සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු සහ ඩාලිගේ මිතුරන්ගේ උපුටා දැක්වීම්. පොකිරිස්සන් ඇඳුම

• " අධියථාර්ථවාදය යනු පක්ෂයක් නොව, ලේබලයක් නොව, සටන් පාඨවලින් හෝ සදාචාරයෙන් බැඳී නැති අද්විතීය මානසික තත්ත්වයකි. අධි යථාර්ථවාදය යනු මිනිසාගේ සම්පූර්ණ නිදහස සහ සිහින දැකීමේ අයිතියයි. මම අධි යථාර්ථවාදියෙක් නොවේ මම සර්යල් ය."

කිසිවෙකු වහාම වැඩිහිටියෙකු ලෙස ඉපදෙන්නේ නැත, නමුත් සමහරු උපතින්ම දක්ෂයින් වෙති. මෙය බොහෝ විට සැල්වදෝර් ඩාලි විය හැකිය - අසාමාන්‍ය ළමා වියේ සිට දක්ෂයෙකි. සැල්වදෝරයේ ජීවිතයේ මුල් වසර සම්පූර්ණ වූයේ මාපිය ප්‍රේමයෙන් පිරී ය.
තරුණ දෙමව්පියන්ට තම පුතා සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටු නොවන අතර අසාමාන්‍ය නොවන බව දැකීමට ඉඩ නොදීම.


සැල්වදෝර් ෆිලිපේ ජැසින්ටෝ ඩාලිගේ උපතට වසරකට පමණ පෙර, ගෞරවනීය ෆිගර්ස් නොතාරිස් සැල්වදෝර් ඩාලි සහ ඔහුගේ බිරිඳ ෆෙලිපාගේ පවුල තුළ ඛේදවාචකයක් සිදු විය - ඔවුන්ට වයස අවුරුදු දෙකකට පෙර, ඔවුන්ගේ කුලුඳුල් උපන් සැල්වදෝර් ගැල් ඇන්සෙල්ම් මිය ගියේය. පසුතැවිල්ලෙන් සහ තම දෙවන පුතා අහිමි වීමේ බියෙන් වද හිංසාවට ලක් වූ ඩාලි යුවළ ඔවුන්ට දිය හැකි සෑම දෙයක්ම සැල්වදෝර් ජූනියර්ට දීමට උත්සාහ කළහ. ආදරණීය දෙමාපියන්. ෆිගර්ස් හි ධනවත්ම පදිංචිකරුවෙකු වූ ඔවුන් කුඩා සැල්වදෝරයේ කිසිවක් ප්‍රතික්ෂේප නොකළ අතර පිරිමි ළමයාගේ අසාමාන්‍ය ආශාවන් පවා ඉටු කිරීමට උත්සාහ කළහ. ඒ අතරම, පියාට තම දරුවා සාමාන්‍ය දරුවෙකු ලෙස දැකීමට අවශ්‍ය වූ අතර ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක විනෝදාංශයන් අභිමතාර්ථයක් ලෙස සැලකූ අතර, භක්තිවන්ත මව නිතිපතා තම පුතාව ඔහුගේ සහෝදරයාගේ සොහොනට රැගෙන ගියාය.

වයස අවුරුදු 5 දී, ඔහුගේ මව සමඟ තවත් සුසාන භූමියට ගිය පසු, සැල්වදෝරය පිහිටුවන ලදී පෞද්ගලික මතයපිළිබඳ දෙමාපියන්ගේ ආදරය, එය ඔහු වෙනුවෙන් නොව මියගිය සහෝදරයා සඳහා බව තීරණය කිරීම. ආදරණීය පුතෙකු වීමට ඇති අයිතිය සාධාරණීකරණය කිරීම සඳහා, සැල්වදෝර් තමා තම සහෝදරයාගේ පුනරුත්පත්තිය ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහුගේ දෙමාපියන් හැසිරවීමේ ශිල්පීය ක්‍රම ප්‍රගුණ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

මේ අනුව, එවැනි අසාමාන්‍ය ලෝක දැක්මක් වර්ධනය වීමට හේතු වූ යම් අධ්‍යාත්මික ගැටුමක් නැවත සැල්වදෝර් ඩාලි සමඟ ඇති වූ බව උපකල්පනය කළ හැකිය. පූර්ව ළමාවිය. සියල්ලට පසු, ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ අවධානය ඔහු කෙරෙහි ඇති ආදරය ප්‍රකාශ කිරීමක් නොව, ඔහුගේ හෘදය සාක්ෂිය සමඟ එකඟතාවයකට පැමිණීමේ උත්සාහයක් පමණක් බව ඔහුට විශ්වාස විය.
1921 දී ෆෙලිපා ඩොමිනෙක් ඩාලි පිළිකාවක් හේතුවෙන් මිය ගියේය. සැල්වදෝර්ට වයස අවුරුදු 17 යි, ඔහු අහිමි වීම නිසා ඔහු දැඩි ලෙස කලබල විය. ඒ වන විට අනාගත අධියථාර්ථවාදියා කලාකරුවෙකු ලෙස සම්පුර්ණයෙන්ම ගොඩනැගී තිබුනද එදිනෙදා ජීවිතයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුගත නොවීය.

කලාකරුවාගේ පියා මුලදී විශ්වාස කළේ තම පුතාගේ කලාව කෙරෙහි ඇති ආශාවෙන් කිසිවක් නොලැබෙන බවයි. තම දරුවන්ට හොඳ “සාමාන්‍ය” අධ්‍යාපනයක් ලබා දීමට ඔහුට අවශ්‍ය වූ අතර තම පුතා සාමාන්‍ය අධ්‍යාපනයට උනන්දු නොවීම ගැන දැඩි ලෙස කණගාටු විය.

ෆෙලිපාගේ මරණයෙන් ටික කලකට පසු සැල්වදෝර් ඩාලි කුසි ඇගේ සොහොයුරිය වන කැටලිනා සමඟ විවාහ විය. මෙම සිදුවීම කලාකරුවා සහ ඔහුගේ පියා අතර විරසකයේ පවුරේ තැබූ තවත් ගඩොලක් විය. තරුණ චිත්ර ශිල්පියා ස්වාධීනව තෝරා ගත්තේය නිර්මාණාත්මක මාර්ගය, නිවස හැර ගිය අතර පවුලේ අය සමඟ සුහදතාවයක් අපේක්ෂා නොකළේය.

1933 දී සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ වඩාත්ම ලියා ඇත අපකීර්තිමත් පින්තූර- විලියම් ටෙල්ගේ ප්‍රහේලිකාව.



කුමන්ත්‍රණය, ඩාලි විසින්ම පැහැදිලි කළේ, ඔහුගේ පියාට ඇති බිය නිරූපණය කිරීමට ගත් උත්සාහයකි.
ප්‍රධාන චරිතය, ඩාලිට අනුව, විශාල වීසර් සහිත තොප්පියක සිටින ලෙනින් ය.
The Diary of a Genius හි ඩාලි "ඔහුට මාව කන්න ඕන!" යැයි කෑගසමින් දරුවා තමා බව ලියයි. මෙහි කිහිලිකරු ද ඇත - කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය පුරාම එහි අදාළත්වය රඳවාගෙන ඇති ඩාලිගේ කෘතියේ අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංගයකි. මෙම අත්වාරු දෙකෙන්, කලාකරුවා නායකයාගේ වීසර් සහ කලවා වලින් එකක් මුක්කු කරයි. පින්තූරයේ, පියාට කට්ලට් එකක් හෝ දරුවෙකු අනුභව කළ හැකිය, එයින් අදහස් කරන්නේ ඩාලිට තම පියා විසින් ඇති කරන ලද අනතුරේ හැඟීම ජය ගැනීමට කිසි විටෙකත් නොහැකි වූ බවයි.

ඇනා මරියා 1908 දී සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ජීවිතයට ඇතුළු වූයේ පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු 4 දී ය. ස්පාඤ්ඤයේ, සියල්ලටම වඩා - පවුලේ වටිනාකම, සහ මිනිසෙකුගේ වචනය - සහෝදරිය ඇගේ සහෝදරයාට ලබා දුන් නීතිය, නමස්කාරය සහ ප්රශංසාව, ස්වභාවික සහ ... දෛවය. සාපේක්ෂ වශයෙන් කුඩා වයස් පරතරය ඔවුන්ව තවත් සමීප කළේය.

ඇනා මරියා 1924

"රෆේලියානු බෙල්ලක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්" - 1921 දී ඔහුගේ මව මිය ගිය විට ලියා ඇති අතර, එය කලාකරුවාට අනුව, ඔහුගේ ජීවිතයේ දුෂ්කරම අත්දැකීම විය. මෙය සැල්වදෝරයේ පළමු කෘතිවලින් එකකි. හැඟීම්වාදී ශෛලියෙන් සාදා ඇත.

සවිකෘත සහ අත් (1927)

ජ්යාමිතික හැඩතල සමඟ අත්හදා බැලීම් දිගටම කරගෙන යයි. එම අද්භූත කාන්තාරය, භූ දර්ශනය පින්තාරු කරන ආකාරය, ඩාලිගේ "අති යථාර්ථවාදී" කාල පරිච්ඡේදයේ ලක්ෂණය ඔබට දැනටමත් දැනිය හැකිය.

"අදෘශ්‍යමාන" ලෙසද හැඳින්වෙන මෙම සිතුවම විපරීත, සැඟවුනු අර්ථයන් සහ වස්තූන්ගේ සමෝච්ඡයන් විදහා දක්වයි. ඩාලි බොහෝ විට ආපසු පැමිණියේය මෙම තාක්ෂණය, එය ඔහුගේ සිතුවමේ ප්‍රධාන අංගයක් බවට පත් කිරීම.

මෙම පින්තූරය ඩාලිගේ උමතුව සහ ළමා බිය හෙළි කරයි.

"Great Masturbator" සතුව ඇත විශාල වැදගත්කමක්කලාකරුවාගේ පෞරුෂය අධ්‍යයනය කිරීමට, ඔහුගේ යටි සිතින් ආභාසය ලැබුවා. මෙම සිතුවම ඩාලිගේ ලිංගිකත්වය පිළිබඳ මතභේදාත්මක ආකල්පය පිළිබිඹු කරයි. ඔහුගේ ළමා වියේදී, ඩාලිගේ පියා පියානෝව මත බලපෑමට ලක් වූ ලිංගික අවයවවල ඡායාරූප සහිත පොතක් තැබීය ලිංගිකව බෝවන රෝග, එය දිරාපත්වීම සමඟ ලිංගික ඇසුරට හේතු වූ අතර දිගු කලක් තරුණ ඩාලි ලිංගික සම්බන්ධතා වලින් ඈත් විය

ඩාලි මෙම සිතුවම ඔහුගේ මරණය දක්වා ෆිගර්ස් හි ඩාලි රඟහල කෞතුකාගාරයේ ඔහුගේම එකතුවක තබා ගත්තේය.

වයස අවුරුදු 25 දී සැල්වදෝර් ඩාලි තවමත් කන්‍යාවක් වූ අතර කාන්තාවන් දැන හඳුනා ගැනීමට ඉක්මන් නොවූවා පමණක් නොව, ඔවුන්ට බිය වූ අතර ශාරීරික සමීපතාවයෙන් වැළකී සිටීමට උත්සාහ කළේය. එවකට අනාගත දක්ෂයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය තුළ කාදිනල් වෙනස්කම් සිදු වීමට නම් කුමක් සිදු විය යුතුද? අවශ්‍ය වූයේ පිපිරුමක්, ගිනිකෙළි සංදර්ශනයක්, සැමරුමක්... මනස්කාන්තය ගාලා කාර්ය සාධනය.
එය සිදු විය. වසර 50 කට වැඩි කාලයක් පැවතීමට නියමිතව තිබූ මෙම උත්සව සංදර්ශනය ආරම්භ වූයේ 1929 දී එවකට සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාඩ් තරුණ විකේන්ද්‍රීය කලාකරුවා ඔහුගේ දියණිය සහ රුසියානු බිරිඳ සමඟ තමන් ගාලා ලෙස හැඳින්වූ තරුණ විකේන්ද්‍රීය කලාකරුවා බැලීමට කැඩක්වෙස් වෙත පැමිණි අවස්ථාවේදීය. තරු යුගල ගාලා - සැල්වදෝර් ඩාලි එහි පැවැත්ම ආරම්භ කළේ මේ මොහොතේ සිට බව විශ්වාස කෙරේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1929 අගෝස්තු මාසයේදී මතු විය ආදරය ත්රිකෝණයගාලා - පෝල් - සැල්වදෝර්, යුගලයක් බවට පත් වූයේ 1952 දී එලුවාඩ්ගේ මරණයෙන් පසුවය.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ජීවිතය ඇනා මරියාගේ දර්ශනයට අනුව වර්ධනය වූයේ නම් එය කෙසේ වර්ධනය වේද යන්න කීමට අපහසුය. මුල් සිතුවම්කලාකරුවා, සැකයක් නැත, සංවේදී, දක්ෂ, නමුත් "ගලා යුගයේ" අධියථාර්ථවාදීන්ගේ කෘති වලින් පැන නගින පිස්සුවකින් තොරය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, 29 වන දින ඩාලි ඔහුගේ තේරීම කළේය

Paul Éluard ඔහුගේ ප්‍රීතිමත් ප්‍රතිවාදියාට වෛර කළාද? ඩාලිට පසුතැවිල්ලක් දැනුනේ ඔහු තම සහකරුගෙන් තම බිරිඳ "සොරකම් කිරීම" නිසාද? ගාලාට සැකයිද එයා කරන්නේ මොකක්ද කියලා නිවැරදි තේරීම Eluard හැර එල් සැල්වදෝරයට යනවාද? නෑ නෑ තව එක පාරක් නෑ.
ඩාලි සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ගලා එන හැඟීම් වලින් ඔහු කෙතරම් කම්පනයට පත් වූවාද යත්, ගාලා තමා වෙත තනිවම නොපැමිණි නමුත් ඇගේ සැමියා සහ දරුවා ඔවුන් සමඟ සිටි බව ඔහු සිතුවේ නැත.

එම අමතක නොවන සංචාරයේදී සැල්වදෝර් ඩාලි පෝල් එලුවාඩ්ගේ චිත්‍රයක් පින්තාරු කළේය. ඔහුගේ සියලු සැකයන් සහ ආශාවන් කැන්වසය මතට විසි කරමින්, සිදුවීම් වලට සහභාගී වූ සියලුම දෙනා ඉරා දැමූ ඔහු එය මෙසේ පැහැදිලි කළේය. "මම ඔලිම්පස් එකෙන් කෞතුකාගාරයක් සොරකම් කළ කවියාගේ මුහුණ අල්ලා ගැනීමේ රාජකාරිය මට භාර දී ඇති බව මට හැඟුණි."

1930 සිට ගාලා පැරිසියෙන් පිටවී ඩාලි සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ගේ ආදරය පිළිබඳ කතාව මුළු ලෝකයම පාහේ දන්නා නමුත් තවමත් අභිරහසක් ලෙස පවතී. පෝල් එලුවාඩ් ඔහුගේ ගමන ගිය අතර 1930 දී ඔහුට මුණගැසුණි නව ආදරය, මරියා බෙන්ස්, නෂ් වේදිකා නාමය යටතේ ඉදිරිපත් කළ නර්තන ශිල්පිනියකි. පිළිගත් රූපලාවන්‍යයක් වූ නුෂ්ට බොහෝ දක්ෂතා තිබුණි: ඇය නැටුවා, ගායනා කළා, ඇක්‍රොබැට් කෙනෙක්, කවි ලිව්වා සහ පින්තාරු කළාය. ඇගේ සුන්දරත්වය 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ බොහෝ කලාකරුවන්ට ආභාෂය ලබා දුන්නේය: පැබ්ලෝ පිකාසෝ
ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා නිරූපිකාවක් ලෙස නුෂ්ට ආරාධනා කළේය

එහෙත්, තරමක් සතුටින් තිබියදීත් පෞද්ගලික ජීවිතය, ඔහුගේ මරණය දක්වාම පාහේ, Paul Eluard ලිවීය ආදර ලිපිගාලා සහ දිනක ඇය නැවත පැමිණෙනු ඇතැයි විශ්වාස කළාය. ඇය, ඇගේ හිටපු සැමියාට ඇති ගෞරවය නිසා, පෝල් ජීවත්ව සිටින තුරු ඩාලි සමඟ විවාහ නොවීය.

ඩාලි සහ ගාලා පැරිසියේ පදිංචි වූහ. කලාකරුවා විශාල නිර්මාණාත්මක නැගීමේ කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ කළේය, ඔහු විවේකයකින් තොරව පින්තූර පින්තාරු කළේය, නමුත් විශේෂ ශාරීරික හෝ ස්නායු තෙහෙට්ටුවක් දැනෙන්නේ නැත. ඔහු පහසුවෙන් ලිවීය - ඔහු හුස්ම ගන්නා විට. ඔහුගේ සිතුවම් සිත් ඇදගන්නා අතර ලෝකය පිළිබඳ අදහස් වෙනස් කළේය. ඔහු තම සිතුවම්වලට අත්සන් කළේ මේ ආකාරයටයි - "ගලා සැල්වදෝර් ඩාලි." සහ නිවැරදිව - ඔහු ඔහුගේ ශක්තිය ලබා ගත් මූලාශ්රය ඇයයි. "ඉක්මනින් ඔයා මට ඕන විදිහට වෙයි මගේ පුතේ"ගාලා එයාට එහෙම කිව්වා. තවද ඔහු මෙයට එකඟ විය.

මගේ බිරිඳ 1945.

කැන්ඩි රෝස සෝෆා ඇමරිකානු නිළි Mae West ගේ තොල්වල හැඩයෙන් ඇඳ ඇත. හිසකෙස් කාමරයට ඇතුල් වන දොරටුව රාමු කරන තිර ආකාරයෙන් සාදා ඇත, ඇස් සිතුවම් ආකාරයෙන්, සහ නාසය යනු ඔරලෝසුව පවතින ගිනි උදුනකි. තොල්වල සෙවන එක් කාලයකදී ඉතා ජනප්රිය වූ අතර "අපකීර්තිමත්" කීර්තියක් ලබා ගත්තේය
මායාවන් කාමරයක ස්වරූපයෙන් මෙම අදහස ඩාලිගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඔස්කාර් ටස්කෙට්ස් විසින් ෆිගර්ස් නගරයේ ඩාලි රඟහල කෞතුකාගාරයේ සාක්ෂාත් කර ගන්නා ලදී. ප්‍රදර්ශනය 1974 සැප්තැම්බර් 28 වන දින විවෘත කරන ලදී.

රෝස මල් හිස යනු අධියථාර්ථවාදීන් විසින් ආදරය කරන කලාකරුවෙකු වන ආර්කිම්බෝල්ඩෝට උපහාරයකි. Arcimboldo, ඇවන්ගාඩ් බිහිවීමට බොහෝ කලකට පෙර, රාජ සභිකයන්ගේ පින්තූර, එළවළු සහ පලතුරු භාවිතයෙන් ඒවා රචනා කළේය (වම්බටු නාසය, තිරිඟු හිසකෙස් සහ ඒ හා සමාන). ඔහු (Bosch වැනි) අධියථාර්ථවාදයට පෙර අධි යථාර්ථවාදියෙකු විය.

ඩාලිගේ නව නිපැයුම් අතරින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධය. ඔහු විසින් පෙට්ටි සෑම විටම විවෘත ලෙස නිරූපණය කරන ලදී. ඔවුන් අදහස් කළේ නොදැනුවත්වම සිදු කරන ලද සෙවීමක්. මෙන්න, ඩාලිට පැහැදිලිවම යම් ආකාරයක ස්ථාවර මතකයක් ඇති අතර, එහි මූලයන් තවමත් නොදනී. පෙට්ටි තිබිය යුත්තේ කොතැනදැයි ඩාලි පෙන්වා දුන් අතර, ඩාලි ඉතා ගෞරවයෙන් සැලකූ මාසෙල් ඩචැම්ප් වාත්තු කිරීම සඳහා අච්චුවක් සාදන ලදී. 1964 දී එකම අච්චුවෙන් නව වාත්තු මාලාවක් සාදන ලදී. සිකුරු දැන් සිටින්නේ ෆ්ලොරිඩාවේ සැල්වදෝර් ඩාලි කෞතුකාගාරයේය. සැල්වදෝර් ඩාලි කෞතුකාගාරය යනු එක්සත් ජනපදයේ තනි කලාකරුවෙකු සඳහා කැප වූ එකම කෞතුකාගාරයයි.

පොකිරිස්ස දුරකථනය , 1936

නාර්කිසස්ගේ පරිවෘත්තීය , 1937

ඩාලි විසින්ම හිට්ලර් ගැන විවිධ ආකාරවලින් කතා කළේය. ෆියුරර්ගේ මෘදු, තරබාරු පිටුපසට ඔහු ආකර්ෂණය වූ බව ඔහු ලිවීය. ඔහුගේ උන්මාදය වම කෙරෙහි අනුකම්පාවක් ඇති අධියථාර්ථවාදීන් අතර එතරම් උද්යෝගයක් ඇති කළේ නැත. අනෙක් අතට, ඩාලි පසුකාලීනව හිට්ලර් ගැන කතා කළේ යුද්ධය නැති කිරීමේ එකම අරමුණින් යුද්ධය ආරම්භ කළ සම්පූර්ණ මැසොචිස්ට්වාදියෙකු ලෙසය. කලාකරුවාට අනුව, වරක් ඔහු හිට්ලර් සඳහා අත්සනක් ඉල්ලා සිටි අතර ඔහු කෙළින්ම කුරුසයක් තැබීය - "කැඩුණු ෆැසිස්ට් ස්වස්තිකයේ සම්පූර්ණ ප්රතිවිරුද්ධය."

ඩාලි මෙම සිතුවම පිළිබඳ ඔහුගේ කාර්යය විස්තර කළේ අසාමාන්‍ය පෙනුම සාමාන්‍ය හා සාමාන්‍ය පෙනුම අසාමාන්‍ය කිරීමට ගත් උත්සාහයක් ලෙසය.

ගාලා බොහෝ විට තම ස්වාමිපුරුෂයා වෙනුවෙන් පෙනී සිටී - ඇය ඔහුගේ සිතුවම්වල නින්දේ උපමාවේ මෙන්ම දෙවියන්ගේ මවගේ හෝ එලේනා ද බියුටිෆුල්ගේ රූපයේ ද සිටී. වරින් වර උනන්දු වීම අධි යථාර්ථවාදී සිතුවම්ඩාලි මැකී යාමට පටන් ගන්නා අතර, ධනවතුන් පිටතට ගැනීමට ගාලා නව ක්‍රම ඉදිරිපත් කරයි. එබැවින් ඩාලි මුල් ගිස්මෝස් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් අතර මෙය ඔහුට බරපතල සාර්ථකත්වයක් ගෙන දුන්නේය. අධි යථාර්ථවාදය යනු කුමක්දැයි ඔහු හරියටම දන්නා බව කලාකරුවාට දැන් විශ්වාස විය.
සැල්වදෝර් සහ ගාලා අවශ්‍යතාවය දැන සිටියේ නැත, ඔවුන්ට අමුතු විගඩම් වලින් ප්‍රේක්ෂකයින් උසුළු විසුළු කිරීමට හැකි විය. මෙය වෙනස් ස්වභාවයක් ඇති පුද්ගලයින් කෝපයට පත් කරන කටකතා අවුලුවාලීමට හේතු විය. ඉතින්, ඔවුන් ඩාලි ගැන පැවසුවේ ඔහු විකෘති, භින්නෝන්මාදයෙන් පෙළෙන බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ දිගු උඩු රැවුල, පිම්බෙන ඇස් කැමැත්තෙන් තොරව යෝජනා කරන්නේ දක්ෂතාවය සහ පිස්සුව අත්වැල් බැඳ ගන්නා බවයි. නමුත් මෙම කටකතා පෙම්වතුන් විනෝදයට පමණක් හේතු විය.

අමන්දා ලියර් - "දේවදූතයා" සැල්වදෝර් ඩාලි

අමන්දා ලියර්, 1965

සැල්වදෝර් ඩාලි අමන්දාව "සොයාගත්" පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. ඇයට වයස අවුරුදු 19 යි, ඇය ආකර්ශනීය වූ අතර ඔහුට දේවදූතයෙකු මෙන් පෙනුනි. එවිට ඇයව හැඳින්වූයේ Pecky D'Oslo. සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ Amanda Lear යන නම ප්‍රංශ භාෂාවෙන් L "Amant Dalí" යන්නයි, එහි තේරුම "ඩාලිගේ අනියම් බිරිඳ" යන්නයි.

ඕනෑම පිස්සෙකුට ආවේණික වූ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් යුත් ඩාලි තම "දේවදූතයා" තම බිරිඳට හඳුන්වා දුන්නේය. ඔවුන් බොහෝ විට ඇවිදින්නේ, කෑමට සහ පිළිගැනීම්වලට සහභාගි වූයේ තිදෙනෙකු ලෙස හෝ ගාලාගේ තවත් තරුණ ප්‍රියතමයෙකු සමඟ ය.

දිනපතා 17:00 සිට 20:00 දක්වා සිදු වූ Meurice හෝටලයේ අංක 108 හි අංක 108 හි සවස් වන විට අමන්දා "පුදුම උසාවියේ" නිතර ආගන්තුකයෙකු බවට පත්විය. ඇය මෙහි පැමිණියේ "රැස්වීම්" වල කේන්ද්‍රස්ථානය සහ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ආනුභාව ලත් ඩාලි සමඟය. අමන්දා, නිසි අවබෝධයක් ඇතිව, ඩාලිගේ ආමන්ත්‍රණයේ සැර සහ බොහෝ විට අසභ්‍ය විහිළු වටහා ගත් අතර ඔහුගේ බොහෝ පිස්සු වික්‍රමාන්විතයන් සඳහා කැමැත්තෙන් සහභාගී විය.

විශ්වාසවන්තකමට නැඹුරු නොවූ ගාලා, කෙසේ වෙතත්, ඇගේ සැල්වදෝරයේ ජීවිතයේ වෙනත් කාන්තාවක් සිටීම ඉවසා සිටීමට සූදානම් නොවීය.
වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, අමන්දාගේ සමාගම තුළ සැල්වදෝරය කෙතරම් හොඳදැයි ගාලාට වැටහුණි (මෙය මෙම කාන්තාවගේ සැබෑ දක්ෂතාවය බව පෙනේ) සහ ඇගේ කෝපය දයාවට වෙනස් කළාය: ඇය මූල්‍යමය වශයෙන් උදව් කළ අතර ඩාලි රැකබලා ගැනීමට උපදෙස් දුන්නාය. ඇගේ මරණයෙන් පසු සැල්වදෝරය සමඟ විවාහ වන බවට ගාලා අමන්දාගෙන් පොරොන්දුවක් ලබා ගත්තාය.

1982 ජූලි මාසයේදී ගාලා මිය ගිය නමුත් අමන්දා මෙම පොරොන්දුව ඉටු කළේ නැත - ඇය එයට කිසිසේත් එකඟ නොවීය. ඒ වන විට, විදේශ ගමන් බලපත්‍රයේ රොජර් පෙයිරෙෆිට්ගේ (ප්‍රංශ සමලිංගික ලේඛකයෙකු) හදාගත් පුත් ඇලයින් ෆිලිප් මලග්නැක් සමඟ විවාහ මුද්දරයක් තිබුණි.

ඇගේ පිරිහෙන වසරවලදී, ගාලා ඩාලිගෙන් තරමක් දුරස් විය. ඔහු ඇයට මධ්‍යතන යුගයේ බලකොටුවක් මිල දී ගත්තේය - පුබෝල්, එහිදී ඇය තම තරුණයන් සමඟ අවසන් ප්‍රීතිමත් දින භුක්ති වින්දා. නමුත් ඇය ඇගේ උකුල කැඩී ගිය විට, ගිගොලෝස් ඔවුන්ගේ අනියම් බිරිඳ අතහැර දැමූ අතර ඇය තනි විය. ගාලා 1982 දී සායනයේදී මිය ගියේය.


ගාලාගේ නික්ම යාමත් සමඟ කලාකරුවාගේ අමුතුකම් වඩාත් ප්‍රබල ලෙස විදහා දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු කැන්වසය සහ බුරුසු සදහටම අත්හැර දැමූ අතර දින ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවක් අනුභව කිරීමට නොහැකි විය. ඔවුන් ඔහුව ඒත්තු ගැන්වීමට, සංවාදයකින් විනෝද වීමට උත්සාහ කළහොත්, ඩාලි ආක්‍රමණශීලී විය, හෙදියන්ට කෙළ ගසා, සමහර විට ඔවුන් වෙතට දිව ගියේය. නමුත් ඔහු කාන්තාවන්ට පහර දුන්නේ නැත - ඔහු තම නියපොතු වලින් ඔවුන්ගේ මුහුණු සීරීමට සිදු කළේය. ඔහුට ප්‍රකාශ කිරීමේ තෑග්ග නැති වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - කලාකරුවාගේ පහත්කම කිසිවෙකුට තේරුම් ගත නොහැකි විය. පිස්සුව බුද්ධිමතෙක්ගේ මනස සම්පූර්ණයෙන්ම අල්ලාගෙන ඇති බව දැන් කාටත් විශ්වාසයි.

ඩාලි අමන්දාට දුන්නා, සමහර විට ඔහු සතුව තිබූ වටිනාම දෙය - ඇය සැමවිටම ඇය සමඟ රැගෙන ගිය ආමුලේට් ගාලා: කුඩා ලී කැබැල්ලක්, ඇය විශ්වාස කළ පරිදි, වාසනාව ගෙන ආවේය. ඩාලිට සෑම විටම එකම ආමුලේට් තිබුණි.
කලාකරුවා අඳුරේ දී අමන්දාව පිළිගත්තේ, ආලෝකය සක්‍රිය නොකරන ලෙස ඉල්ලා සිටිමිනි: මහා අධියථාර්ථවාදියා තමාට ශක්තිය නැති වී යන බව හැඟුණු අතර, දුර්වල මහලු මිනිසෙකු ලෙස සුන්දරත්වය ඔහුව සිහිපත් කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය.

ඔහුගේ කෞතුකාගාරය නොමැතිව ඩාලි තවත් අවුරුදු හතක් ජීවත් විය. නමුත් මේ වසර ජීවිතය ලෙස හැඳින්විය හැකිද? ඔහුගේ දීප්තිමත් තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සඳහා දෛවය කලාකරුවාට ඉදිරිපත් කළ බිල්පත ඉතා විශාල විය.
ප්‍රහාර කලාකරුවාට වධ හිංසා නොකළ විට, ඔහු වසා දැමූ ෂටර් සහිත ජනේලය අසල වාඩි වී පැය ගණනක් හිස්බව දෙස බලා සිටියේය.
ඩාලිව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ෆිගර්ස් හි රඟහල කෞතුකාගාරයේ ය. කලාකරුවා ඔහුගේ වාසනාව සහ වැඩ ස්පාඤ්ඤයට දායාද කළේය.

උපන් ඇඩ්වර්ටයිසින් දක්ශයෙක්
වඩාත්ම සාර්ථක සැල්වදෝර් ඩාලි තමා විසින්ම ප්‍රචාරණය කළේය. කීර්තිය, කීර්තිය සහ ඔවුන් සමඟ මුදල් වචනාර්ථයෙන් ඔහුට "ඇලී", ඔහු පෙනී සිටින ඕනෑම තැනක, ඔහු වර්ධනය වූ නිර්මාණශීලීත්වයේ කුමන දිශාවටද. තමා වෙත අවධානය යොමු කිරීමේ හැකියාව චිත්‍රපට කර්මාන්තයේ නියෝජිතයින් විසින් විශේෂයෙන් අගය කරනු ලබන ගුණාංගයකි. ඇමරිකාවට ගිය පසු, ඩාලි ස්වභාවිකවම හොලිවුඩයේ අවසන් වූ අතර, කලකට එහි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන චරිතයක් බවට පත් වූයේ එබැවිනි.

ඩාලි හොලිවුඩයේ ජනප්‍රිය වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ සමීප විය. 1946 ජනවාරි 14 වන දින ඩිස්නි කලාකරුවා සමඟ නිර්මාණය කිරීමට ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය සජීවිකරණ චිත්රපටයඩෙස්ටිනෝ. ඩාලි සිතුවම් 135 ක් ඇඳීමට සමත් වූ ව්‍යාපෘතිය මූල්‍ය ගැටලු හේතුවෙන් ඉක්මනින් වසා දමන ලදී. 2003 දී පමණක් ඩිස්නි චිත්‍රාගාරයේ කලාකරුවන් කාටූනයේ වැඩ නිම කිරීමට සමත් වූ අතර, ස්වාමියාගේ ප්‍රධාන අදහස් අවබෝධ කර ගෙන ඩාලි විසින් පෞද්ගලිකව අඳින ලද කෙටි කැබැල්ලක් භාවිතා කළහ.

අද රාත්‍රී ආහාරය සඳහා සංවේදී ජැකට් එකක් අඳින්න!

Aphrodisiac Dinner Jacket ලෙසද හැඳින්වෙන සංවේදී ජැකට්ටුව 1936 දී සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් සොයා ගන්නා ලදී. මින්ට් ලිකර් කෝප්ප 83 ක් සිහින් පිදුරු මත ටක්සෙඩෝ එකකින් එල්ලා තිබුණි.

මෙම ජැකට්ටුව වඩාත් යථාර්ථවාදී කිරීමට, ඩාලි සෑම වීදුරුවකටම මළ මැස්සෙකු තැබීය. කමිසයක් වෙනුවට බ්රෙසියරයක් තෝරාගත් රූපයේ ලිංගිකත්වය අවධාරණය කරයි.

ඩාලි විසින්ම පසුව 1936 මාදිලිය සිහිගන්වන ජැකට්ටුවකින් “පහළ” විය: මත්පැන් වීදුරු වෙනුවට අංක සහිත ස්ඵටික වීදුරු. එක් පිළිගැනීමේ උත්සවයකදී ගත් පින්තූරයේ මාස්ටර් අල්ලාගෙන ඇත්තේ එවැනි අමුතු ඇඳුමකින් ය. අද, මෙම ඡායාරූපය BBC ලේඛනාගාරයේ ගබඩා කර ඇති අතර අනෙකුත් කළු-සුදු රාමු සමඟ 20 වන සියවසේ සංකේත ලෙස හැඳින්වේ.

වයින් ලේබල්

වයින් ලේබලය Chateau Mouton Rothschild

මාස්ට්‍රෝගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය වන්නේ චුපා චුප්ස් ලාංඡනයේ ඇති මල වන අතර එය 1969 සිට අද දක්වාම නොනැසී පවතී, සුළු වෙනස්කම් වලට පමණක් භාජනය වී ඇත. Enrique Bernat (ස්පාඤ්ඤ සමාගම Chupa Chups හි නිර්මාතෘ) සුප්‍රසිද්ධ අධියථාර්ථවාදී කලාකරුවා වෙත හැරී, ඔහු චමමයිල් මලක් තුළ චුපා චුප්ස් යන නම තැබීමට යෝජනා කළේය.

මහා අධියථාර්ථවාදියාගේ සහභාගීත්වය තරඟයේ ප්‍රතිඵලවලට බලපෑවේ නැත: එම වසරේ ජයග්‍රාහකයින් ඩාලිගේ උපන් රට වන ස්පාඤ්ඤය ඇතුළුව රටවල් 4ක් තරම් විය.

මාස්ටර් "නිර්මාණශීලීත්වයට" සීමා නොවූ අතර පුද්ගලිකව වෙළඳ දැන්වීම් කිහිපයකම පෙනී සිටීමට සමත් විය. චොක්ලට් දැන්වීමක ප්‍රීතියෙන් වෙව්ලන ඩාලිගේ උඩු රැවුල සහ අල්කා-සෙල්ට්සර්ගේ හැන්ගෝවර් සුවය පිළිබඳ අධි යථාර්ථවාදී නිරූපණය මෙම විශිෂ්ට ස්පාඤ්ඤ කලාකරුවාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වෙළඳ දැන්වීම් වේ.

20 වැනි ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, අධි යථාර්ථවාදී අදහස් වාතයේ පැවති අතර, වෛරසයක් මෙන් අසාමාන්‍ය පෞරුෂයන්ගේ මනසට විනිවිද ගියේය. මෙම වෛරසයේ වාහකයන්ගෙන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සැල්වදෝර් ඩාලි, ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේ අධි යථාර්ථවාදී අදහස් බෙදා ගන්නා වෙනත් කලා ක්ෂේත්‍රවල නියෝජිතයන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමේ සතුට කිසි විටෙකත් ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත.

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 20 ගණන්වල සිදු වූ ජීන් කොක්ටෝ සහ කෝපාවිෂ්ඨ නිර්මාණකරු එල්සා ෂියාපරෙලි සමඟ ඩාලිගේ දැන හඳුනා ගැනීම පූර්ව නිගමනයකි: ඇඳුම් නිර්මාණය කිරීමේදී අධියථාර්ථවාදයේ මූලධර්ම ක්‍රියාත්මක කිරීමෙන් මහජනයා කම්පනයට පත් කිරීමේ අවස්ථාව එල්සා අතපසු කළේ නැත. සැල්වදෝර් සහ ජීන් ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ඇඳුම් ආයිත්තම්වල කලා කෘති නිර්මාණය කිරීමේ අදහසින් ආකර්ෂණය විය.

තොප්පි සපත්තුවක් පිළිබඳ අදහස 1933 දී ඩාලි වෙත පැමිණියේ, ඔහු ගාලාගේ ඡායාරූප ගනිමින්, ඇගේ හිස මත සෙරෙප්පුවක් තැබූ විටය. 1937 දී මෙම අදහස සාක්ෂාත් කර Schiaparelli තොප්පි එකතුවට එකතු කරන ලදී.

පෙති තොප්පිය මුලින්ම දර්ශනය වූයේ මෙම එකතුවෙහි ය. ඔව්, ඔව්, එකල විලාසිතාවක් වූ ඇස්පිරින් ටැබ්ලටයක ස්වරූපයෙන් ඇති මෙම හිස් වැස්ම වසර 30 කට පසු “පමණක්” ජැකලින් කෙනඩිගේ විලාසිතාවේ කොටසක් බවට පත් වූ තොප්පියේ මූලාකෘතිය බවට පත්විය.

ඩාලි සමඟ එක්ව, ෂියාපරෙලි තවත් විස්මිත හා භයානක ඇඳුමක් ගෙන ආවේය: ඉළ ඇට, කොඳු ඇට පෙළ සහ ශ්‍රෝණි අස්ථි තදින් ගැලපෙන ජර්සිය මත ඇද ගන්නා ලදී. එල්සා ෂියාපරෙලි විසින් සාදන ලද අද්භූත උපාංග රාශියක් පිළිබඳ අදහස ද ඩාලි විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. මේවාට ඇපල් බෑග්, ව්යාජ නියපොතු සහිත අත්වැසුම් සහ තවත් බොහෝ දේ ඇතුළත් වේ.

එවැනි මැජික් සැල්වදෝර් ඩාලි සතු වූ අතර, සාමාන්‍ය වස්තුවක් පදනමක් ලෙස ගෙන එය අද්භූත අලංකාරයක් බවට පත් කළ හැකිය.
සමහර විට දීප්තිමත්ම හා වඩාත්ම ප්රසිද්ධ එවැනිවිෂය - තොල් හැඩයේ සෝෆා.

සැටින් තද රතු පාටසෝෆා, අපකීර්තිමත් හා අසාමාන්‍ය ලෙස සරාගී බ්‍රෝඩ්වේ තරුවක් වන නිළි මේ වෙස්ට්ගේ තොල්වල හැඩය පුනරාවර්තනය කරන දළ සටහන් 1937 දී දර්ශනය විය.
ඩාලි විසින්ම මා බටහිර යුගයේ කාමුක ස්මාරකයක් ලෙස සැලකේ.

තොල් යනු ඩාලිගේ ප්‍රියතම සංකේතයකි, ලිංගිකත්වය, අභිරහස සහ පෙළඹවීම් පුද්ගලාරෝපණය කිරීම. දශක ගණනාවකට පසු, 1974 දී, සැල්වදෝර් ඩාලි තොල් හැඩැති සෝෆා පිළිබඳ අදහස වෙත ආපසු පැමිණ දීප්තිමත් රතු සම් සෝෆා නිර්මාණය කිරීමට ස්පාඤ්ඤ නිර්මාණකරු ඔස්කාර් ටස්කෙට්ස් බ්ලැන්කා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.

ඩාලි අධි යථාර්ථවාදී මූර්ති ෆෙටිෂිස්ටික් සහ සම්පූර්ණයෙන්ම නිෂ්ඵල ලෙස හැඳින්වූ අතර, එය ඔහුගේ පිස්සු මනඃකල්පිතයන් පිට කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රධාන අධියථාර්ථවාදියාට මනඃකල්පිත රාශියක් තිබූ අතර අඩු පිස්සුවක් නොතිබුණි.

කාන්තාවකගේ ප්‍රතිගාමී පපුව

1933 දී, ඩාලි සම්පූර්ණයෙන්ම අංග වලින් අද්භූත හා සිතාගත නොහැකි මූර්ති කොලෙජ් නිර්මාණය කළේය. වෙනස් ස්වභාවය, ඔහුගේ භීතියේ වස්තු සහ ඔහුගේම භීතියේ සංකේත - "කාන්තාවකගේ පසුගාමී පපුව."
කාන්තාවකගේ මුදු මොළොක් මුහුණ සහ ඇගේ උද්යෝගිමත් පියයුරු සමඟ පාන් සහ බඩ ඉරිඟු සංයෝගය සාරවත් බවේ රූපයක් නිර්මාණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, නළල මත බඩගා යන කුහුඹුවන් සහ බෑගයේ හැඩය කාන්තාව පරිභෝජන වස්තුවක් ලෙස සංකේතවත් කරන අතර ප්රවේශමෙන් සැඟවුණු අවපාතයක ඉඟියකි.

මුලදී, පපුව සැබෑ රොටියක් භාවිතයෙන් සාදන ලද අතර පළමු ප්‍රදර්ශනයේදී 1933 දී පියරේ කෝට් ගැලරියේදී සැල්වදෝර් ඩාලිගේ බල්ලා බෑගට් කැබැල්ලක් අනුභව කළේය.

Surreal Cadillac - "වැසි ටැක්සි"
Rainy Taxi මුලින්ම දර්ශනය වූයේ 1938 පැරිසියේ පැවති අධි යථාර්ථවාදී ප්‍රදර්ශනයකදීය. මෙය 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම විස්මිත හා ආකර්ෂණීය ප්‍රදර්ශනය වනු ඇති බවට ඩාලි සංවිධායකයින්ට පොරොන්දු විය.

මැස්ට්‍රෝ විසින් මෝටර් රථයක් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය, එය ඇතුළත වැස්ස, බිම අයිවි වලින් වැසී ඇත, සහ ගොළුබෙල්ලන් පසුපස අසුනේ වාඩි වී සිටින මැනෙක්වින් එකක් මත බඩගා යයි. අධියථාර්ථවාදියාට ඒත්තු ගැන්වෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ තර්ක තමා හැර වෙන කිසිවෙකුට ඒත්තු ගැන්වීමට නොහැකි වූ බැවින්, ඔහුගේ අදහස ක්‍රියාත්මක කිරීමේ අවශ්‍යතාවය ප්‍රදර්ශන කළමනාකාරීත්වයට ඒත්තු ගැන්වීමට ඩාලිට විශාල වැඩ කොටසක් වැය විය. කෙසේ වෙතත්, වස්තුවේ සිත් ඇදගන්නා ගුප්ත භාවය කෙතරම් පැහැදිලිද යත්, ස්ථාපනය සඳහා "ඉදිරියට යන්න" එකම සීමාවකින් ලබා දී ඇත - වස්තුව ගොඩනැගිල්ලේ නොතිබිය යුතුය.

නම අනුමත කිරීමෙන් පසු, ප්‍රදර්ශනයේ දොරටුව ඉදිරිපිට, ඔවුන් “වැසි කුලී රථයක්” තැනීමට පටන් ගත්හ - වහලය යට සවි කර ඇති සිදුරු සහිත ජල ටැංකියක් සහිත මෝටර් රථයක් සහ අඛණ්ඩ ජල සැපයුමක් සපයන විශේෂ ජලනල පද්ධතියක්. ඩාලිට සිදු වූයේ අභ්‍යන්තරය පාසි වලින් සරසා දර්ශන මුල් බැස ගන්නා තෙක් බලා සිටීම පමණි. මැනික්වින්ස් හිඳගත් පසු අධියථාර්ථවාදියා ඒවා බර්ගන්ඩි ගොළුබෙල්ලන් දෙසියයකින් “සරසා” ඇත.

මගේ දීර්ඝ ජීවිතය සඳහා බොහෝසැල්වදෝර් ඩාලි "අතෙහි බුරුසුවක් සමඟ" වියදම් කළ, දක්ෂ අධියථාර්ථවාදියා විශිෂ්ට කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළ අතර අසාමාන්‍ය ව්‍යාපෘති රැසකට සහභාගී විය: කාටූන් ඇඳීමේ සිට පොත් ලිවීම දක්වා.

වැඩ තමන්ගේම අනුවාදයටැරට් තට්ටු ඩාලිගේ වඩාත්ම අසාමාන්‍ය ව්‍යාපෘති වලින් එකක් ලෙස සැලකිය හැකිය: කලාකරුවා අද්භූත හා මායාවෙන් බොහෝ දුරස් වූ අතර, තමාගේම ජීවිතයේ එකම නිර්මාතෘ ලෙස සැලකේ. නමුත් ඔහුගේ ආදරණීය ගාලා අද්භූත කාඩ්පත් අතීතයේ, වර්තමානයේ සහ අනාගතයේ රහස් හෙළි කිරීමට ඇති හැකියාව ගැන සතුටු විය. මහා සැල්වදෝරය ඔහුගේ ටැරට් ඇඳීමට තීරණය කළේ ගාලා සඳහා විය හැකිය.

තට්ටුවට විශේෂ පුරෝකථන බලයක් තිබේදැයි කීමට අපහසුය, නමුත් එහි නිර්මාණයට පාදක වන සැල්වදෝර් ඩාලිගේ කැටයම් කලා කෘති බවට සැකයක් නැත.

නැත, ඩාලි මෝටර් රථ රසිකයෙක් බවට පත් නොවූ අතර, ඔහු මෝටර් රථ කර්මාන්තයේ තාක්ෂණික ජයග්රහණ සහ නවෝත්පාදනයන් ගැන උදාසීන විය. කෙසේ වෙතත්, අධි යථාර්ථවාදියා "ස්වයංක්‍රීය මැදිරි" සහ ඒවායේ සැඟවී ඇති බලයෙන් දේවානුභාවයෙන් විය: මෝටර් රථ ඔහුගේ සමහර සිතුවම්වල "මධ්‍යම චරිත" සහ කිහිප දෙනෙකුගේ කුමන්ත්‍රණවල "වීරයන්" බවට පත්විය. සාහිත්ය කෘති. 1938 දී "Rainy Taxi" පැරිසියේ පැවති ප්‍රදර්ශනයක කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත් විය.

1941 දී ඩාලි ඔහුගේ පළමු මෝටර් රථය වන කැඩිලැක් මිලදී ගත්තේය.

ඩාලි විසින් මිලදී ගන්නා ලද කැඩිලැක් ස්වයංක්‍රීය සම්ප්‍රේෂණයකින් සමන්විත විශේෂ කැඩී පහෙන් එකකි. ජෙනරල් මෝටර්ස් විසින් එම කාලයේ සිටි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ, බලගතු හෝ අශික්ෂිත පුද්ගලයින් විසින් මිලදී ගන්නා ලද අද්විතීය මෝටර් රථ සීමිත සංස්කරණයක් නිකුත් කරන ලදී. එකක් එක්සත් ජනපද ජනාධිපති රූස්වෙල්ට්ට, දෙවැන්න ක්ලාක් ගේබල්ට අයත් විය, තෙවැන්න ඒ වන විට නිදහස් කර තිබූ අල් කැපෝන්ට අයත් විය, සිව්වැන්න ගාලා සහ සැල්වදෝර් ඩාලි යුවළගේ දේපළ විය. පස්වන මෝටර් රථයේ හිමිකරුගේ නම තවමත් නොදනී.

කැඩිලැක් සන්නාමය වැඩිදියුණු කිරීමට අවශ්‍ය ජෙනරල් මෝටර්ස් කළමනාකාරිත්වය, මාලාවේ පළමු මාදිලිවලට වඩා සුඛෝපභෝගී හා නවීන මෝටර් රථයක් නිෂ්පාදනය කිරීමට සැලසුම් කළ විට, සැල්වදෝර් ඩාලිට දළ සටහනක් සාදන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ඩාලි යෝජනා කළ පළමු දෙය නම් නව මෝටර් රථයේ නම - "කැඩිලැක් ඩි ගාලා" (කැඩිලැක් ඩි ගාලා) ය. ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ උමතු වූ කලාකරුවාට අනුව, මෙම නමට පමණක් ආකෘතියේ ආකර්ෂණීය බව සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිබිඹු කළ හැකිය.

ඩාලිගේ අදහස සිත්ගන්නාසුළු වූ අතර සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත් විය, නමුත් ... මහා පරිමාණ නිෂ්පාදනයේදී තාක්ෂණික වශයෙන් කළ නොහැකි ය. Surrealist ඔහුගේ කටු සටහන ජෙනරල් මෝටර්ස් වෙත යැවූ අතර කිසිදු ප්‍රතිචාරයක් නොලැබුණි. වසර එකකට හෝ දෙකකට පසුව, ඇමරිකානු මෝටර් රථ නිෂ්පාදකයා නිකුත් කළේය ... "කැඩිලැක් ඩි ගාලා"! මෝටර් රථයේ ඩාලිගේ අදහස් වලින් නම පමණක් ඉතිරිව ඇති බව ඇත්තකි.

ඔහුගේ නීතීඥයින් සමඟ සාකච්ඡා කිරීමෙන් පසු, කලාකරුවා සමාගමට ඩොලර් 10,000 ක මුදලක් ඉල්ලා සිටියේය (මෙය ඩාලිගේ මූල්‍ය ගණනය කිරීමේ පද්ධතියේ අවම මිනුම් ඒකකයයි). පසුදා උදෑසනම ලියාපදිංචි තැපෑලෙන් ඉල්ලා සිටි මුදලට චෙක්පතක් ඔහුට ලැබිණි. සහ පැහැදිලි කිරීමක් නැත.

පිලිප් හැල්ස්මන් සහ සැල්වදෝර් ඩාලි
හැල්ස්මන් 1941 දී සැල්වදෝර් ඩාලි හමුවිය. ඔවුන් වසර 30 ක් තිස්සේ නිර්මාණශීලී හා මිත්රශීලී සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය.


Philippe Halsman විසින් 20 වන ශතවර්ෂයේ කීර්තිමත් පුද්ගලයන් සියල්ලම පාහේ ඡායාරූප ගත කරන ලදී - දේශපාලනඥයන් සහ කෝටිපතියන්, බුද්ධිමතුන් සහ පොප් ඩිවාස්, විකේන්ද්රික කලාකරුවන් සහ කවියන්. වසර 30 ක් තිස්සේ, සැල්වදෝර් ඩාලි සහ නිර්මාතෘ පිලිප් හැල්ස්මන් අතර නිර්මාණාත්මක සහයෝගීතාවය
ඡායාරූපකරණයේ අධි යථාර්ථවාදය.

බොහෝ ප්රසිද්ධ ඡායාරූපයසැල්වදෝර් ඩාලි, පිලිප් හැල්ස්මන් විසින් සාදන ලද - "ඩාලි පරමාණුක". අධියථාර්ථය ඡායාරූපය සංස්කරණය කිරීම සහ උපක්‍රම නොමැතිව නිර්මාණය කර ඇත - පරෙස්සමින් සිතා බලා වේදිකාගත කිරීම, වෙහෙසකර සූදානම, බොහෝ උත්සාහයන් සහ වෙඩි තැබීමට සහභාගී වූ සියලුම දෙනාගේ ඇදහිය නොහැකි ඉවසීම පමණි.

කෘති Philippe Halsman සහ Salvador Dali විසිනි

විශ්මයජනක ලෙස කැපූ දියමන්තියක් මෙන්, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දක්ෂතාවයට බොහෝ පැති ඇත, ඒ සෑම එකක්ම විශේෂ දීප්තියෙන් බැබළෙන අතර දර්ශන කෝණය අනුව වර්ණය වෙනස් වේ. ඔහු සිතුවම්, මූර්ති, ග්‍රැෆික් හෝ සාහිත්‍ය යන සෑම දෙයකම දක්ෂයෙකු නොවීය. සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ප්‍රතිභාවේ සුවිශේෂත්වය පවතින්නේ ඔහු වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වීමයි.

ප්‍රකාශිත ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයා විසින් සිදු කරන ලද ඕනෑම ව්‍යාපෘතියක් ඉක්මනින් හෝ පසුව ආර්ථික ප්‍රතිලාභයක් බවට පත් විය. ඩාලි සාර්ථකව උපයා ගත්තේය සුවපහසු ජීවිතය, ඔහුගේ විකේන්ද්රික විනෝදාංශ සහ ඔහුගේ මියුස් ගාලා සඳහා මිල අධික තෑගි. මාස්ටර් මුදලට ආදරය කළාද? නොදන්නා. නමුත් මුදල් ඩාලිට ආදරය කළ බව සැකයෙන් තොරය.

“අධි යථාර්ථවාදය යනු කුමක්ද? අධි යථාර්ථවාදය මමයි! - මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය ලබ්ධියක් බවට පත්ව ඇති අතර අද දින සෑම දෙනාම අසාමාන්‍ය කැන්වස් පින්තාරු කළ අසාමාන්‍ය සැල්වදෝර් ඩාලි දනී. ඔහුගේ ලෝකය තුළ, යථාර්ථය හුදෙක් ෆැන්ටසියට මායිම් නොවී, ගුප්තවාදයේ ස්වරූපය ගත්තේය. හැමෝටම තේරෙන්නේ නැහැ සැබෑ අරමුණඔහුගේ වැඩ, නමුත් බොහෝ දෙනා අවධාරනය කරන්නේ ඔවුන් දක්ෂයා අගය කරන බවයි. සැල්වදෝර් ඩාලිට කීර්තියේ ශාඛාව ලැබුණේ ඇයි - අපි එය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

සැල්වදෝර් ඩාලි: විකාර පෞරුෂයකි

ඩාලි ගැන අප දන්නේ කුමක්ද? දිගු කළු උඩු රැවුල, අසමමිතිකව මුහුණේ පිහිටා ඇත; ඉදිමීම ඇස්; කලාකරුවාට වඩා අවුරුදු දහයක් වැඩිමල් වූ ඔහුගේ බිරිඳ ගාලාට ඉමහත් ආදරයක්; සහ අපකීර්තිමත් කීර්තියක් නොමැතිව.

අද දින ඔහුගේ රහස් බිය පිළිබඳ සිතුවම් මගින් විනිශ්චය කිරීම සිරිතකි, ෆ්‍රොයිඩ් නැඹුරුවාවන් දැකීමට, "ද ඩයිරි ඔෆ් ද ජෙනියස්" මතක සටහන් වලින් පේළි උපුටා දක්වයි. අතුරුදහන් වූ ශරීරය සහිත හිස බිමට නොවැටීමට ඉඩ සලසන මුක්කු වලින් ආධාරක වන "සිහිනය" කැන්වසය මත ඩාලිගේ ව්‍යාකූල මනෝ ව්‍යාධිය පෙනෙන බව කී දෙනෙක් විශ්වාසයෙන් කියති. නමුත් සොයා බලන අය සැඟවුණු දුෂ්ටකම්ඩාලි, සමහර විට ඔවුන් අමතක කරනවා මේ පින්තූරය Paranoia සහ War cycle එකේ කොටසක් කියලා. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආසන්නයේ, කලාකරුවා රුධිරයේ භීෂණය අපේක්ෂා කරන අතර එහි පාදය අහිමි වූ මනුෂ්‍යත්වය නිරූපණය කරයි.

දේශපාලනික නොවන බැවින්, ඩාලි බොහෝ විට හිට්ලර්ගේ රූපය වෙත හැරී, ඔහුගේ බිය සහ ළමා දුක්ගැනවිලි පිළිබිඹු කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු මෙම මාරාන්තික රූපය සමච්චලයට ලක් කරමින්, සැහැල්ලු සමච්චලයේ සෙවණැල්ල යට ඔහුගේම අදහස් සඟවාගෙන සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: “හිට්ලර් මට මූර්තිමත් කළේ මහා මැසොකිස්ට්වරයෙකුගේ පරිපූර්ණ රූපයයි. ලෝක යුද්ධයඑය අහිමි වී අධිරාජ්‍යයේ සුන්බුන් යට වැළලී යාමේ සතුට සඳහා පමණි. මෙම පරාර්ථකාමී ක්‍රියාව අධි යථාර්ථවාදී ප්‍රශංසාව ඇති කළ යුතුව තිබුණි, මන්ද අප ඉදිරියේ සිටින්නේ නූතන වීරයෙකි. එවැනි අවංක ඉරියව් ඉතිහාසයේ රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ අතර වර්තමානයේ මිනිසුන් ඩාලි හිට්ලර් අගය කළ ආකාරය ගැන කතා කිරීමට කැමතියි. ඩාලි තරුණ වියේදී “ඇන්ඩලූසියන් ඩෝග්” කෙටි චිත්‍රපටය නිර්මාණය කළ ලුයිස් බුනුවෙල්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් ද මැස්සෙකු එකතු වේ: “මගේ යෞවනයේ මතකයන් සහ මගේ අද දින ප්‍රශංසාව තිබියදීත්, ඔහු ගැන සිතන විට, මට ඔහුට සමාව දිය නොහැක. ඔහුගේ සමහර කෘතීන් සඳහා, ඔහුගේ ආත්මාර්ථකාමිත්වය සහ තමා හෙළිදරව් කිරීම, ප්‍රංශවාදීන්ට නරුම සහයෝගය. කෙසේ වෙතත්, ඔබ මෙය වඩාත් විස්තරාත්මකව සොයා බැලුවහොත්, එල් සැල්වදෝරය නාසිවරුන් සමඟ ගමන් නොකළ බවට සාක්ෂි හමු වේ. “හිට්ලර් යුරෝපය යටත් කර ගත්තා නම්, ඔහු මා වැනි සියලුම හිස්ටරිකයන් ඊළඟ ලෝකයට යවනු ඇත. ජර්මනියේදී ඔහු මා වැනි සියල්ලන්ම මානසික රෝගීන්ට සමාන කර ඔවුන් විනාශ කළේය. ඊට අමතරව, ඩාලි "හිට්ලර්ගේ අභිරහස" සිතුවම පින්තාරු කළ බව දන්නා අතර එහි ඔහු ෆියුරර්ගේ මරණය අනාවැකිමය ලෙස නිරූපණය කළේය - මෙම කෘතිය 1937 දිනැති අතර එය නාසීන් විසින් විනාශ කරන ලදී.

නියම ඩාලි

මනෝවිද්‍යාවට මායිම් වන ශක්තිමත් ප්‍රකෝප කිරීමක් - මෙම විශේෂිත පුද්ගලයා අපගේ කැළඹිලි සහිත සියවසේ සංකේත සඳහා සුදුසු අපේක්ෂකයෙකි ...

සමාජය ඩාලිව දුටු ආකාරය සහ ඔහු ඇත්තටම සිටියේ කෙසේද - සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් පුද්ගලයන් දෙදෙනෙක්. යුගය ඔහුව සාහසික දබරකරුවෙකු ලෙස සැලකුවේ නම්, ඔහුටම ඔහු ... නිකම්ම දක්ෂයෙක්! එය පරස්පර විරෝධී හා ආත්ම විශ්වාසයෙන් පෙනෙනු ඇත. “ඔබ දක්ෂ ලෙස ක්‍රීඩා කිරීමට පටන් ගන්නේ නම්, ඔබ නිසැකවම එක් වනු ඇත” - එය කුමක්ද, නිෂ්ඵලකම, බොළඳකම හෝ මානව මනෝවිද්‍යාවේ නීති පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුම? ඩාලිගේ ආවේනික අපූර්වත්වය ඔහුව තරමක් ළදරුවෙකු බවට පත් කළ අතර සමහර විට දේවල් දෙස බොළඳ ලෙස බැලීමට ඔහුට බල කළේය.

අපි ඔහුගේ මතක සටහන් වෙත හැරෙන්නේ නම්, සාමාන්යයෙන් මානව වර්ගයාගේ කුඩාම නියෝජිතයින්ට ආවේනික වූ ලෝකය පිළිබඳ උත්තරීතර, තරමක් අතිශයෝක්තියට නැංවූ දර්ශනය සැලකිය යුතු වනු ඇත. ඩාලි කාටූනයක ස්වරූපයෙන් සැරසීමට අවශ්‍ය වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේ ඒ නිසා නොවේද? සැබෑ හැඟීම්සහ හැඟීම්, එවැනි අසාමාන්ය, නමුත් ඒ සමගම ගාලා සමඟ අවංක සම්බන්ධතාවයකට ප්රේක්ෂකයින් කැප කිරීමට? දක්ෂයින් දෙදෙනෙකුගේ ඒකාබද්ධ කාර්යයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස "Destino", "avant-garde in Salvadoran" නමින් සජීවිකරණ චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය විය, නමුත් අඩු ස්පර්ශයක් නොමැත. එය පදනම් වී ඇත්තේ ක්‍රොනොස් දෙවියන්ගේ (කාලය නියෝජනය කරන) සහ මාරාන්තික කාන්තාවකගේ ආදර කතාව මත ය. චිත්‍රපටිය පුරාවටම, වීරවරිය නටන අතර, එය වටේට සර්යල් ග්‍රැෆික්ස් වලින් වට වී ඇත. මෙහි සංවාදයක් නොමැත: සංගීතය හා නැටුම් සංයෝජනය දිගු කලක් තිස්සේ "පිරිසිදු" කලාවක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර වචන නිෂ්ඵල විය.

සැල්වදෝර් ඩාලි සහ යුගය

අහෝ, සෑම කෙනෙකුටම නිර්මාණකරුගේ නිර්මාණශීලීත්වය අගය කළ නොහැක. ඊටත් වඩා, සෑම කෙනෙකුම මෙම බුරුසුවේ සහ ඊසල් ස්වාමියාගේ ආත්මයෙන් පිරී නොයනු ඇත ... නමුත් පොප් කලාවේ නිර්මාතෘවරු දිවා රෑ ඔහු ගැන ගායනා කිරීමට සූදානම්ව සිටිති! සමාජයට අනවරත ප්‍රතිවිරෝධතා, නීති නොසලකා හැරීම, රාමුවේ සීමාවෙන් ඔබ්බට යාම - යෞවනයන් දැඩි ලෙස උත්සාහ කරන සෑම දෙයක්ම ඒ තුළ සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත. සම්මුති වලින් අපට ව්‍යාජ තෙහෙට්ටුවක් දැනේ නම් - මහා සංස්කෘතිය අපට සංස්කෘතික පෞරුෂයක්, වන්දනා කිරීමේ වස්තුවක් ඉදිරිපත් කරයි - සියල්ල නිවැරදි ය, මන්ද ඒ සඳහා "සාම්ප්‍රදායිකත්වය" යන සංකල්පය කිසිසේත් නොපවතින බැවිනි. සෑම කෙනෙකුම තමන් කැරලිකරුවෙකු සහ පද්ධතියේ විරුද්ධවාදියෙකු ලෙස සලකන මොහොතක, එල් සැල්වදෝරය - අරාජකවාදයේ පුද්ගලාරෝපණය - පිළිමයක් මෙන් පෙනේ. ඔහුගේ කෘතීන් කතුවරයාට වඩා නොඅඩු ප්‍රතිමාවට ලක්වන්නේ එබැවිනි. සිතුවම් ගැන මෙනෙහි කරමින්, කලාකරුවා වැඩ කළ ගැටළු මොනවාදැයි තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ නොකර, ඔවුන් දකින්නේ දරුණු මනෝවිද්‍යාත්මක පැත්ත පමණි. පෞරුෂ සංස්කෘතිය වර්ධනය වන විට, ප්‍රතිභාව ගීතවල සඳහන් වේ, ජීවිතයට හා රැකියාවට කැප වූ චිත්‍රපට නිර්මාණය වේ ... ඔහු ගැන ජනප්‍රවාද ගොඩනඟා ඕපාදූප පතුරුවනු ලැබේ. විකේන්ද්රික, දක්ෂ සහ සංදර්ශක යන සියල්ලන්ම එකකට පෙරළෙන අමරණීය නාමය දරන සුවඳ විලවුන් පේළියක් පවා තිබේ!

ඔව්, ඔහුගේ සිතුවම් අසමසම වන අතර, මේ සමඟ තර්ක කිරීම විකාරයේ ඉහළම ප්‍රකාශනයයි, නමුත් අද සමාජය ඔවුන්ගේ කතුවරයා වටා ඇති වූ උද්දීපනය තරම් සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකමක් ගැන එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වයි. පරස්පර විරෝධී මිනිසෙක්, ජීවමාන මත්ද්‍රව්‍යයක්, අධි යථාර්ථවාදී දක්ෂයෙක් - මේ සියල්ල සැල්වදෝර් ඩාලි ය. නමුත් සමහරුන්ට, ඩාලි යනු තොරතුරු වෙළඳපොලේ හොඳින් අලෙවි වන වෙළඳ නාමයකි.

ඔබ කලාකරුවා දකින්නේ කුමන ආලෝකයෙන්ද?

Anastasia Vasilenko

හොඳයි, මෙන්න සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය. සැල්වදෝරය මගේ ප්‍රියතම කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. මම තවත් එකතු කිරීමට උත්සාහ කළෙමි අපිරිසිදු විස්තරරසවත් රසවත් කරුණු සහ මාස්ටර්ගේ පිරිවර මිතුරන්ගෙන් උපුටා දැක්වීම්, වෙනත් වෙබ් අඩවි වල දක්නට නොලැබේ. පවතින කෙටි චරිතාපදානයකලාකරුවාගේ වැඩ - පහත සංචලනය බලන්න. Gabriella Flights "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය" චිත්‍රපටයෙන් බොහෝ දේ ලබාගෙන ඇත, එබැවින් ප්‍රවේශම් වන්න, කොල්ලකරුවන්!

ආශ්වාදය මා හැර ගිය විට, මම මගේ බුරුසුව සහ තීන්ත පසෙකට දමා මම ආශ්වාදයක් ලබන පුද්ගලයින් ගැන යමක් ලිවීමට වාඩි වෙමි. ඉතින් ඒක යනවා.

සැල්වදෝර් ඩාලි චරිතාපදානය. අන්තර්ගත වගුව.

ඩාලිස් ඉදිරි වසර අට එක්සත් ජනපදයේ ගත කරනු ඇත. ඇමරිකාවට පැමිණි විගසම සැල්වදෝරය සහ ගාලා PR ක්‍රියාදාමයේ අතිවිශිෂ්ට සංදර්ශනයක් පැවැත්වූහ. ඔවුන් අධි යථාර්ථවාදී විලාසිතාවකින් ඇඳුම් සාදයක් පැවැත්වූ අතර (ගාලා යුනිකෝන් ඇඳුමකින් වාඩි විය, හ්ම්) සහ ඔවුන්ගේ කාලයේ බොහීමියානු සාදයේ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ට ආරාධනා කළේය. ඩාලි ඉතා සාර්ථකව ඇමරිකාවේ ප්‍රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඔහුගේ කම්පන සහගත ක්‍රියා ඇමරිකානු පුවත්පත් සහ බොහීමියානු සමූහයාට බෙහෙවින් ප්‍රිය කළේය. මොකක්ද, මොකක්ද, නමුත් ඔවුන් තවමත් එවැනි දක්ෂ-කලාත්මක ෂිස් දැක නැත.

1942 දී, අධියථාර්ථවාදියා ඔහු විසින්ම ලියන ලද ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය වන The Secret Life of Salvador Dali ප්‍රකාශයට පත් කළේය. සූදානම් නැති මනස සඳහා පොතක් තරමක් කම්පනයට පත් වනු ඇත, මම වහාම කියමි. එය කියවීම වටී, එය සිත්ගන්නා සුළුය. කතුවරයාගේ පැහැදිලි අමුතුකම තිබියදීත්, එය ඉතා පහසුවෙන් සහ ස්වභාවිකව කියවිය හැකිය. IMHO, ඩාලි, ලේඛකයෙකු ලෙස, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, ඇත්තෙන්ම හොඳයි.

කෙසේ වෙතත්, දැවැන්ත විවේචනාත්මක සාර්ථකත්වය නොතකා, ගේල් නැවතත් සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගැනීමට අපහසු විය. නමුත් 1943 දී කොලරාඩෝ හි ධනවත් යුවළක් ඩාලි ප්‍රදර්ශනයට ගිය විට සියල්ල වෙනස් විය - රෙනෝල්ඩ් සහ එලිනෝර් මොස් සැල්වදෝරයේ සහ පවුලේ මිතුරන්ගේ සිතුවම් නිතිපතා මිලදී ගන්නන් බවට පත්විය. Mos යුවළ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සියලුම චිත්‍රවලින් හතරෙන් එකක් මිලදී ගත් අතර පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සැල්වදෝර් ඩාලි කෞතුකාගාරය ආරම්භ කළහ, නමුත් ඔබ සිතූ පරිදි නොව ඇමරිකාවේ, ෆ්ලොරිඩාවේ.

අපි ඔහුගේ කෘති එකතු කිරීමට පටන් ගත්තා, බොහෝ විට ඩාලි සහ ගාලා මුණගැසුණා, අපි ඔහුගේ සිතුවම් වලට කැමති නිසා ඔහු අපට කැමති වුණා. ගාලා ද අප සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා, නමුත් ඇයට දුෂ්කර චරිතයක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස ඇයගේ කීර්ති නාමය පවත්වා ගැනීමට සිදු විය, ඇය අප කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ ඇගේ කීර්තිය අතර ඉරිතලා ගියේය. (ඇ) එලිනෝර් මොස්

ඩාලි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සමීපව කටයුතු කළ අතර ස්වර්ණාභරණ සහ දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය. 1945 හි, හිච්කොක් ඔහුගේ ස්පෙල්බවුන්ඩ් චිත්‍රපටය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට මාස්ටර්ට ආරාධනා කළේය. වෝල්ට් ඩිස්නි පවා යටත් විය මායා ලෝකයඩාලි. 1946 දී ඔහු ඇමරිකානුවන් අධි යථාර්ථවාදයට හඳුන්වා දෙන කාටූනයක් පත් කළේය. කාටූනය කිසි විටෙකත් බොක්ස් ඔෆිස් හි නොපෙන්වන බව සත්‍යයකි, නමුත් පසුව, සියල්ලට පසු, එය අවසන් වනු ඇත. ඒකට කියන්නේ ඩෙස්ටිනෝ කියලා. කාටූනය භින්නෝන්මාද, ඉතා අලංකාර, උසස් තත්ත්වයේ චිත්‍ර සහිත වන අතර ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා මෙන් නොව (බල්ලා බලන්න එපා, අවංකව) නැරඹීම වටී.

සැල්වදෝර් ඩාලි අධියථාර්ථවාදීන් සමඟ ඇති කරගත් ආරවුල.

සමස්ථ කලාත්මක හා බුද්ධිමය ප්‍රජාවම ෆ්‍රැන්කෝට වෛර කළ අතර, ඔහු බලහත්කාරයෙන් ජනරජය අල්ලා ගත් ඒකාධිපතියෙකු විය. කෙසේ වෙතත්, ඩාලි ජනප්‍රිය මතයට එරෙහිව යාමට තීරණය කළේය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචෝට්.

ඩාලි රාජාණ්ඩුවාදියෙකි, ඔහු ෆ්‍රැන්කෝ සමඟ කතා කළ අතර ඔහු රාජාණ්ඩුව යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට යන බව ඔහුට පැවසීය. ඉතින් ඩාලි ෆ්‍රැන්කෝ වෙනුවෙන්. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව

මේ අවස්ථාවේ එල් සැල්වදෝරයේ සිතුවම විශේෂයෙන් ශාස්ත්‍රීය චරිතයක් ලබා ගනී. මෙම කාලපරිච්ඡේදයේ ස්වාමියාගේ සිතුවම් සඳහා, පැහැදිලිව පෙනෙන අධි යථාර්ථවාදී කුමන්ත්රණයක් තිබියදීත්, සම්භාව්ය සංරචකය විශේෂයෙන් ලක්ෂණයකි. මැස්ට්‍රෝ විසින් භූ දර්ශන සහ සම්භාව්‍ය සිතුවම් ද කිසිදු අධි යථාර්ථවාදයකින් තොරව පින්තාරු කරයි. බොහෝ සිතුවම් ද ආගමික ස්වභාවයක් ගනී. මේ කාලයේ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ප්‍රසිද්ධ සිතුවම් - පරමාණුක අයිස්, අවසාන රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය, ශාන්ත ජුවාන් ඩි ලා කෲස්ගේ ක්රිස්තුස්, ආදිය.

නාස්තිකාර පුත්රයා නැවත කතෝලික පල්ලියේ ළයට පැමිණි අතර 1958 දී ඩාලි සහ ගාලා විවාහ විය. ඩාලිගේ වයස අවුරුදු 54 යි, ගැල්යාට වයස අවුරුදු 65 යි. කෙසේ වෙතත්, විවාහ උත්සවය නොතකා, ඔවුන්ගේ ආදරය වෙනස් වී ඇත. ගැලාගේ ඉලක්කය වූයේ සැල්වදෝර් ඩාලි බවට පත් කිරීමයි ලෝක කීර්තිමත්ඇය දැනටමත් එය සාක්ෂාත් කර ගෙන ඇත. ඔවුන්ගේ හවුල්කාරිත්වය හුදෙක් ව්‍යාපාර සැලැස්මකට වඩා වැඩි දෙයක් බව ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක. නමුත් ගාලා තරුණ ස්ටාලියන්ට විවේකයක් නොමැතිව පැයක් සිටගෙන සිටීමට ප්‍රිය කළ අතර සැල්වදෝරිච් තවදුරටත් එසේ නොවීය. ඔහු තව දුරටත් ඇය කලින් දැන සිටි ලිංගික විරහිත අතිවිශිෂ්ට එෆීබ් මෙන් නොපෙනී ගියේය. එමනිසා, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සැලකිය යුතු ලෙස සිසිල් වූ අතර, ගාලා තරුණ ගිගොලෝස් විසින් වට කර ඇති අතර එල් සැල්වදෝරය නොමැතිව වැඩි වැඩියෙන් දක්නට ලැබුණි.

බොහෝ අය සිතුවේ ඩාලි හුදෙක් සංදර්ශනකරුවෙකු පමණක් බවයි, නමුත් මෙය එසේ නොවේ. ඔහු දේශීය භූ දර්ශන අගය කරමින් දිනකට පැය 18 ක් වැඩ කළේය. මම හිතන්නේ ඔහු මූලික වශයෙන් සරල මිනිසෙක්. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

අමන්දා ලියර්, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දෙවන මහා ආදරය.

ඇවිළෙන ඇස්වලින් මුළු ජීවිත කාලයම දැවී ගිය සැල්වදෝරය, ධාවනය වූ බැල්මකින් වෙව්ලන, අවාසනාවන්ත සතෙකු බවට පත් විය. කාලය කිසිවෙකු ඉතිරි නොකරයි.

සර්රියලිස්ට්ගේ බිරිඳ ගාලාගේ මරණය.

වැඩි කල් නොගොස් මාස්ටර් නව පහරක් එනතුරු බලා සිටියේය. 1982 දී, වයස අවුරුදු 88 දී ගාලා හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. තරමක් සිසිල් තිබියදීත් මෑත කාලයේසම්බන්ධතාවය, සැල්වදෝර් ඩාලි, ගාලාගේ මරණයත් සමඟ, ඔහුගේ හරය, ඔහුගේ පැවැත්මේ පදනම නැති වී, කුණු වූ හරයක් සහිත ඇපල් ගෙඩියක් මෙන් විය.

ඩාලිට මෙය ප්‍රබලම පහර විය. හරියට එයාගේ ලෝකේ කඩා වැටිලා වගේ. එය භයානක කාලයකි. ගැඹුරුම අවපාතයේ කාලය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචෝට්.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු ඩාලි පහළට පෙරළී ගියේය. ඔහු පුබෝල් බලා පිටත් විය. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

සුප්‍රසිද්ධ අධියථාර්ථකාමියා තම බිරිඳ වෙනුවෙන් මිල දී ගත් මාලිගාවකට ගිය අතර, එහිදී ඇය කලින් සිටි බවට වූ හෝඩුවාවන් නිසා ඔහුගේ පැවැත්ම කෙසේ හෝ දීප්තිමත් කිරීමට ඔහුට හැකි විය.

මම හිතන්නේ මේ මාලිගාවට විශ්‍රාම යාම විශාල වැරැද්දක්, එහිදී ඔහුව කිසිසේත් නොදන්නා අය විසින් වට කර ඇත, නමුත් මේ ආකාරයෙන් ඩාලි ගාලා (ඇ) මොයින් ආර්යාව ගැන වැලපුණා.

වරක් ප්‍රසිද්ධ සාදයට ගිය අයෙකු වූ සැල්වදෝර්, ඔහුගේ නිවස සැමවිටම රෝස පැහැති ෂැම්පේන් වලින් මත් වී සිටි මිනිසුන්ගෙන් පිරී ඉතිරී ගිය අතර, ඔහු බැලීමට සමීප මිතුරන්ට පමණක් ඉඩ දුන් හුදෙකලායෙකු බවට පත්විය.

ඔහු කිව්වා - හොඳයි, අපි හමුවෙමු, නමුත් සම්පූර්ණ අඳුරේ. මම කොච්චර අළු වෙලා මහලු වෙලාද කියලා ඔයා දකිනවට මට ඕන නෑ. මට අවශ්‍ය ඇය මාව තරුණ හා ලස්සන (ඇ) අමන්දා මතක තබා ගැනීමටයි.

මට එයාව බලන්න එන්න කිව්වා. ඔහු රතු වයින් බෝතලයක් මේසය මත තබා වීදුරුවක් තබා පුටුවක් තබා දොර වසා නිදන කාමරයේ සිටියේය. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ගින්න සහ මරණය

කලින් වාසනාවෙන් ඩාලි නරක් කළ දෛවය තීරණය කළේ සෑම දෙයකටම පළිගැනීමක් මෙනි පෙර වසර, එල් සැල්වදෝරයට නව කරදරයක් ඇති කරන්න. 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් ඇති විය. පැය විසිහතර පුරාම රාජකාරියේ යෙදී සිටි හෙදියන් කිසිවෙක් ඩාලිගේ උපකාරය පතා කළ කෑගැසීමට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත. ඩාලි බේරා ගන්නා විට ඔහුගේ සිරුර සියයට 25ක් පිළිස්සී තිබුණා. අවාසනාවකට, දෛවය කලාකරුවාට පහසු මරණයක් ලබා නොදුන් අතර ඔහු වෙහෙසට පත්ව පිළිස්සුම් තුවාල ඇති වුවද ඔහු සුවය ලැබීය. සැල්වදෝර්ගේ මිතුරන් ඔහුට ඔහුගේ මාලිගාවෙන් ඉවත් වී ෆිගර්ස්හි කෞතුකාගාරයකට යාමට පොළඹවා ගත්හ. පසුගිය වසරඔහුගේ මරණයට පෙර සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කලාවෙන් වට වී ගත කළේය.

වසර 5 කට පසු, සැල්වදෝර් ඩාලි හෘදයාබාධයකින් බාර්සිලෝනා හි රෝහලකදී මිය ගියේය. ඉතින් ඒක යනවා.

ජීවිතයෙන් පිරී ඉතිරී ගිය සහ අනෙක් අයට වඩා වෙනස් වූ මිනිසෙකුට එවැනි අවසානයක් ඉතා කණගාටුදායක බව පෙනේ. ඔහු විය ඇදහිය නොහැකි පුද්ගලයා. (ඇ) මෝයින් ආර්යාව

ඔබ Vrubel සහ Van Gogh කියන්න.

සැල්වදෝර් ඩාලි අපේ ජීවිත පොහොසත් කළේ ඔහුගේ සිතුවම්වලින් පමණක් නොවේ. ඔහු අපට මෙතරම් සමීපව දැන හඳුනා ගැනීමට ඉඩ දීම ගැන මම සතුටු වෙමි. (ඇ) එලිනෝර් මොස්

මගේ ජීවිතයේ විශාල, ඉතා වැදගත් කොටසක් මට මගේම පියා අහිමි වූවාක් මෙන් අවසන් වී ඇති බව මට දැනුනි. (ඇ) අමන්දා.

බොහෝ දෙනෙකුට ඩාලි හමුවීම නව විශාල ලෝකයක්, අසාමාන්‍ය දර්ශනයක් පිළිබඳ සැබෑ සොයා ගැනීමකි. ඔහු හා සසඳන විට, ඔහුගේ ශෛලිය පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කරන මෙම නවීන කලාකරුවන් සියල්ලෝම කණගාටුදායක ලෙස පෙනේ. (ඇ) පාරජම්බුල කිරණ.

ඔහුගේ මරණයට පෙර, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ, ඔහුගේ කෘතිවලින් වට වූ, ඔහුගේ අගය කරන රසිකයින්ගේ පාද යට තැන්පත් කිරීමට භාර දුන්නේය.

නිසැකවම ඔහු මිය ගොස් ඇති බවවත් නොදන්නා අය සිටින අතර, ඔවුන් සිතන්නේ ඔහු තවදුරටත් වැඩ කරන්නේ නැත. එක්තරා විදියකට ඩාලි ජීවත් වුණත් මැරුණත් කමක් නැහැ. පොප් සංස්කෘතිය සඳහා, ඔහු සැමවිටම ජීවමානයි. (ඇ) ඇලිස් කූපර්.

දක්ෂයෙකුගේ භීතිය සහ භීතිය - ඩාලිගේ සංකේතවාදය

තමාගේම, අධි යථාර්ථවාදී ලෝකයක් නිර්මාණය කළ ඩාලි එය ෆැන්ටාස්මගෝරික් ජීවීන්ගෙන් පුරවා ගත්තේය. අද්භූත සංකේත. මෙම සංකේත, ස්වාමියාගේ උමතුභාවයේ උමතුව, බිය සහ වස්තූන් පිළිබිඹු කරමින්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය පුරා ඔහුගේ එක් කෘතියකින් තවත් කෘතියකට "ගමන්" කරයි.

ඩාලිගේ සංකේතවාදය අහම්බයක් නොවේ (මස්ත්‍රෝට අනුව ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම අහම්බයක් නොවේ): ෆ්‍රොයිඩ්ගේ අදහස් කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන අධියථාර්ථවාදියා අවධාරණය කිරීම සඳහා සංකේත නිර්මාණය කර භාවිතා කළේය. සැඟවුණු අර්ථයඔවුන්ගේ වැඩ. බොහෝ විට - පුද්ගලයෙකුගේ "දෘඩ" කායික කවචය සහ ඔහුගේ මෘදු "දියර" චිත්තවේගීය හා මානසික අන්තර්ගතය අතර ගැටුම දැක්වීමට.

මූර්ති තුළ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සංකේතය

දෙවියන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට මෙම ජීවීන්ගේ හැකියාව ඩාලි කනස්සල්ලට පත් කළේය. ඔහු සඳහා දේවදූතයන් අද්භූත, උතුම් සමිතියක සංකේතයකි. බොහෝ විට, ස්වාමියාගේ සිතුවම්වල, ඔවුන් ගාලා අසල පෙනී සිටින අතර, ඩාලි සඳහා ස්වර්ගය විසින් ලබා දුන් වංශවත් බව, පාරිශුද්ධත්වය සහ සම්බන්ධතාවයේ ප්‍රතිමූර්තිය විය.

ඒන්ජල්


පාළු, අඳුරු, මිය ගිය භූ දර්ශනයක පසුබිමට එරෙහිව ජීවීන් දෙදෙනෙකුගේ දිගු කලක් බලා සිටි රැස්වීමක් තවමත් පවතින ලෝකයේ එකම සිතුවම

ප්‍රතිභාවේ සෑම නිර්මාණයකදීම අපි අපගේම ප්‍රතික්ෂේප කළ සිතුවිලි හඳුනා ගනිමු (රැල්ෆ් එමර්සන්)

සැල්වදෝර් ඩාලි "වැටුණු ඒන්ජල්" 1951

කුහුඹුවන්

මිය ගිය කුඩා සතුන්ගේ දේහය කුහුඹුවන් කා දමන අයුරු ත්‍රාසයෙන් හා පිළිකුලෙන් මිශ්‍ර වී බලා සිටි ඩාලි තුළ ජීවිතය විනාශ වේ යැයි බියක් කුඩා කාලයේ ඇති විය. එතැන් සිට සහ ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා, කලාකරුවාට කුහුඹුවන් දිරාපත්වීමේ හා කුණුවීමේ සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. සමහර පර්යේෂකයන් ඩාලිගේ කෘතියේ කුහුඹුවන් සම්බන්ධ කරන්නේ දැඩි ලිංගික ආශාවක් සමඟිනි.

සැල්වදෝර් ඩාලි “උපදෙස් සහ සංකේත භාෂාවෙන්, ඔහු සවිඤ්ඤාණික හා ක්‍රියාකාරී මතකය යාන්ත්‍රික ඔරලෝසුවක ස්වරූපයෙන් සහ කුහුඹුවන් ඔවුන් තුළ සැරිසරන ආකාරයෙන් සහ අවිඥානය අවිනිශ්චිත කාලයක් පෙන්වන මෘදු ඔරලෝසුවක ස්වරූපයෙන් නම් කළේය. මතකයේ ස්ථීරභාවය මේ අනුව පිබිදීමේ සහ නින්දේ තත්වයේ උච්චාවචනයන් අතර උච්චාවචනයන් නිරූපණය කරයි. "මෘදු ඔරලෝසු කාලයෙහි නම්‍යශීලී බව සඳහා රූපකයක් බවට පත්වේ" යන ඔහුගේ ප්‍රකාශය අවිනිශ්චිතතාවයෙන් හා කුතුහලය නොමැතිකමෙන් සංතෘප්ත වී ඇත.කාලය විවිධ ආකාරවලින් ගමන් කළ හැකිය: එක්කෝ සුමටව ගලා යාම හෝ දූෂණයෙන් විඛාදනය වීම, ඩාලිට අනුව, දිරාපත් වීම සංකේතවත් කරයි. මෙහි අසංතෘප්ත කුහුඹුවන්ගේ ඝෝෂාවෙන්.

පාන්

සමහර විට සැල්වදෝර් ඩාලි බොහෝ කෘතිවල පාන් නිරූපණය කර ඇති අතර එය අති යථාර්ථවාදී වස්තූන් නිර්මාණය කිරීමට භාවිතා කිරීම ඔහුගේ දුප්පත්කම සහ කුසගින්න පිළිබඳ බියට සාක්ෂි දරයි.

ඩාලි සෑම විටම පාන් වල විශාල "රසිකයෙක්" විය. ෆිගර්ස් හි රඟහල-කෞතුකාගාරයේ බිත්ති අලංකාර කිරීම සඳහා ඔහු රෝල් භාවිතා කිරීම අහම්බයක් නොවේ. පාන් එකවර සංකේත කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කරයි. රොටියේ පෙනුම එල් සැල්වදෝරයට "මෘදු" කාලය සහ මනසට විරුද්ධ දෘඩ ෆාලික් වස්තුවක් මතක් කරයි.

"කාන්තාවකගේ පසුගාමී පපුව"

1933 දී S. Dali ඔහුගේ හිස මත පාන් ගෙඩියක්, ඔහුගේ මුහුණේ කුහුඹුවන් සහ ඉරිඟු කරල් මාලයක් ලෙස ලෝකඩ පපුවක් නිර්මාණය කළේය. එය යුරෝ 300,000 කට අලෙවි විය.

පාන් සමග කූඩය

1926 දී, ඩාලි "ද බ්‍රෙඩ් බාස්කට්" ලිවීය - කුඩා ලන්දේසි, වර්මීර් සහ වේලාස්කේස් කෙරෙහි ගෞරවාන්විත ගෞරවයෙන් පිරුණු නිහතමානී නිශ්චල ජීවිතයකි. කළු පසුබිමක, සුදු තැළුණු තුවායක්, වේවැල් පිදුරු කූඩයක්, පාන් කැබලි කිහිපයක්. සිහින් බුරුසුවකින් ලියා ඇත, නව්‍යකරණයන් නොමැතිව, උමතු කඩිසරකමේ මිශ්‍රණයක් සහිත දරුණු පාසල් ප්‍රඥාව.

කිහිලිකරු

දිනක් කුඩා සැල්වදෝර් අට්ටාලයේ පැරණි අත්වාරු සොයා ගත් අතර ඔවුන්ගේ අරමුණ තරුණ දක්ෂයෙකු බිහි කළේය. ශක්තිමත් හැඟීමක්. දිගු කලක් තිස්සේ, කිහිලිකරු ඔහුට මින් පෙර කිසිදා නොදුටු විශ්වාසයේ සහ අහංකාර ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත්විය. 1938 දී "අධි යථාර්ථවාදයේ සංක්ෂිප්ත ශබ්දකෝෂය" නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී වෙමින්, සැල්වදෝර් ඩාලි ලිවීය: කිහිලිකරු යනු ආධාරකයේ සංකේතයක් වන අතර, එසේ නොමැතිව සමහර මෘදු ව්‍යුහයන්ට ඒවායේ හැඩය හෝ සිරස් පිහිටීම තබා ගත නොහැක.

කොමියුනිස්ට්වාදීන්ට ඩාලිගේ අවංක සමච්චල් කිරීමකි André Breton සහ ඔහුගේ වාමාංශික අදහස් වලට ආදරෙයි. ප්‍රධාන චරිතය, ඩාලිට අනුව, විශාල වීසර් සහිත තොප්පියක සිටින ලෙනින් ය. The Diary of a Genius හි, සැල්වදෝර් "ඔහුට මාව කන්න ඕන!" යනුවෙන් කෑගසමින් දරුවා තමා බව ලියයි. මෙහි කිහිලිකරු ද ඇත - කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය පුරාම එහි අදාළත්වය රඳවාගෙන ඇති ඩාලිගේ කෘතියේ අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංගයකි. මෙම අත්වාරු දෙකෙන්, කලාකරුවා නායකයාගේ වීසර් සහ කලවා වලින් එකක් මුක්කු කරයි. මෙය දන්නා එකම කාර්යය නොවේ මේ මාතෘකාව. 1931 දී ඩාලි ලිව්වේ “අර්ධ මායාව. පියානෝව මත ලෙනින්ගේ පෙනුම හයක්.

ලාච්චු

සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් රචිත බොහෝ සිතුවම් සහ වස්තූන්හි ඇති මිනිස් සිරුරු විවෘත කරන ලාච්චු ඇත, මතකය සංකේතවත් කරයි, එසේම ඔබට බොහෝ විට සැඟවීමට අවශ්‍ය සිතුවිලි ද ඇත. "සිතුවිලි වල රහස්" - ෆ්රොයිඩ්ගෙන් ණයට ගත් සංකල්පයක් සහ සැඟවුණු ආශාවන්ගේ රහස යන්නයි.

සැල්වදෝර් ඩාලි
ලාච්චු සහිත VENUS De MILO

ලාච්චු සහිත වීනස් ද මයිලෝ ,1936 ලාච්චු සහිත වීනස් ද මයිලෝජිප්සම්. උස: 98 සෙ.මී. පුද්ගලික එකතුව

බිත්තර

ඩාලිගේ මෙම සංකේතය කිතුනුවන් අතර "සොයාගත්" සහ ටිකක් "වෙනස්" කර ඇත. ඩාලිගේ අවබෝධයට අනුව, බිත්තරය සංශුද්ධතාවය සහ පරිපූර්ණත්වය සංකේතවත් කරනවා පමණක් නොව (ක්‍රිස්තියානි ධර්මය උගන්වන පරිදි), නමුත් පෙර ජීවිතය සහ නැවත ඉපදීම පිළිබඳ ඉඟියක් ලබා දෙයි, අභ්‍යන්තර ගර්භාෂ සංවර්ධනය සංකේතවත් කරයි.

"භූ දේශපාලනික දරුවා නව මිනිසාගේ උපත දෙස බලයි"

1937 නාර්කිසස්ගේ පරිවෘත්තීය


ඔබ දන්නවා, ගාලා (නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ දන්නවා) ඒ මමයි. ඔව්, නර්කිසස් මම.
පරිවෘත්තීය සාරය නම් නාර්කිසස්ගේ රූපය විශාල ගල් අතක් බවටත් හිස බිත්තරයක් (හෝ ළූණු) බවටත් පරිවර්තනය කිරීමයි. ඩාලි ස්පාඤ්ඤ හිතෝපදේශය භාවිතා කරයි "හිසෙහි බල්බය පැළවී ඇත", එය උමතුව සහ සංකීර්ණ පෙන්නුම් කරයි. තරුණයෙකුගේ නාරිවේදය ද එවැනිම සංකීර්ණයකි. නාර්කිසස්ගේ රන් සම යනු ඕවිඩ්ගේ කියමනට යොමු කිරීමකි (නාර්කිසස් ගැන ද පැවසූ "මෙටමෝර්ෆොසස්" කවිය පින්තූරයේ අදහසින් දේවානුභාවයෙන් විය: "රන් ඉටි සෙමෙන් දිය වී ගලා යයි. ගින්න ... ඉතින් ආදරය දිය වී ගලා යයි."

අලි ඇතුන්

ආධිපත්‍යය සහ බලය සංකේතවත් කරන දැවැන්ත හා තේජාන්විත අලි ඇතුන්, ඩාලි සෑම විටම දිගු මත රඳා සිටී සිහින් කකුල්බොහෝ දණහිස් සහිත. එබැවින් කලාකරුවා නොසැලෙන ලෙස පෙනෙන දේවල අස්ථාවරත්වය සහ විශ්වසනීයත්වය පෙන්නුම් කරයි.

හිදී "ශාන්ත අන්තෝනිගේ පෙළඹවීම"(1946) ඩාලි සාන්තුවරයා පහළ කෙළවරේ තැබීය. අශ්වයෙකු විසින් මෙහෙයවන ලද ඇත් පෙළක් ඊට ඉහළින් පාවී යයි. අලි ඇතුන් පන්සල් රැගෙන යන්නේ නිරුවත් සිරුරු පිටේ තබාගෙන ය. කලාකරුවාට කීමට අවශ්‍ය වන්නේ පරීක්ෂාවන් අහස සහ පොළොව අතර බවයි. ඩාලිට ලිංගිකත්වය අද්භූතවාදයට සමාන විය.
සිතුවම තේරුම් ගැනීමට තවත් යතුරක් වන්නේ ස්පාඤ්ඤ එල් එස්කොරියල් වලාකුළේ අලංකාර පෙනුමයි, ඩාලි සඳහා නීතිය හා සාමය සංකේතවත් කළ ගොඩනැගිල්ලක් අධ්‍යාත්මික හා ලෞකික ඒකාබද්ධතාවයෙන් සාක්ෂාත් කර ගත්තේය.

හංසයන් අලි ඇතුන් ලෙස පිළිබිඹු වේ

භූ දර්ශන

බොහෝ විට, ඩාලිගේ භූ දර්ශන යථාර්ථවාදී ආකාරයකින් සාදා ඇති අතර, ඔවුන්ගේ විෂයයන් පුනරුදයේ සිතුවම් වලට සමාන වේ. කලාකරුවා ඔහුගේ අධි යථාර්ථවාදී කොලෙජ් සඳහා පසුබිමක් ලෙස භූ දර්ශන භාවිතා කරයි. මෙය ඩාලිගේ "අත්සන" ලක්ෂණ වලින් එකකි - එක් කැන්වසයක් මත සැබෑ සහ අධි යථාර්ථවාදී වස්තූන් ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව.

මෘදු උණු කළ ඔරලෝසුව

ද්‍රව යනු අවකාශයේ නොබෙදීමේ සහ කාලයේ නම්‍යශීලී බවේ ද්‍රව්‍යමය පරාවර්තනයක් බව ඩාලි පැවසීය. එක් දිනක් ආහාර වේලකට පසු, මෘදු කැමම්බර්ට් චීස් කැබැල්ලක් දෙස බලන විට, කලාකරුවා කාලය පිළිබඳ මිනිසාගේ වෙනස්වන සංජානනය ප්‍රකාශ කිරීමට හොඳම ක්‍රමය සොයා ගත්තේය - මෘදු ඔරලෝසුවක්. මෙම සංකේතය ඒකාබද්ධ වේ මනෝවිද්යාත්මක පැත්තඅසාමාන්‍ය අර්ථකථන ප්‍රකාශනයක් සමඟ.

මතකයේ පැවැත්ම (මෘදු ඔරලෝසු) 1931


කලාකරුවාගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකකි. Gala නිවැරදිව පුරෝකථනය කළේ මතකයේ පැවැත්ම එක් වරක් දුටු කිසිවෙකුට එය අමතක නොවන බවයි. සැකසූ චීස් දුටු විට ඩාලි තුළ ඇති වූ ආශ්‍රවල ප්‍රති result ලයක් ලෙස පින්තූරය පින්තාරු කරන ලදී.

මුහුදු උකුස්සන්

ඩාලිට අනුව, මුහුදු ඉකිරියා සංකේතවත් කරන්නේ මිනිස් සන්නිවේදනයේ සහ හැසිරීම් වල දැකිය හැකි වෙනසයි, පළමු අප්‍රසන්න සම්බන්ධතාවයෙන් පසු (හෙජ්ජෝග්ගේ ගොරෝසු මතුපිටට සම්බන්ධ වීමට සමාන), මිනිසුන් එකිනෙකා තුළ ප්‍රසන්න ලක්ෂණ හඳුනා ගැනීමට පටන් ගනී. මුහුදු ඉකිරියන් තුළ, මෙය ටෙන්ඩර් මස් සහිත මෘදු ශරීරයකට අනුරූප වන අතර, එය ඩාලි භෝජන සංග්රහයට කැමති විය.

ගොළු බෙල්ලා

මෙන් මුහුදු ඉකිරියන්, ගොළුබෙල්ලා බාහිර බරපතලකම සහ දෘඪතාව සහ මෘදු අභ්යන්තර අන්තර්ගතය අතර වෙනස සංකේතවත් කරයි. නමුත් මීට අමතරව, ගොළුබෙල්ලාගේ දළ සටහන්, එහි කවචයේ විශිෂ්ට ජ්‍යාමිතිය ගැන ඩාලි සතුටු විය. නිවසින් පිටව ගිය එක් බයිසිකලයක් අතරතුර, ඩාලි තම බයිසිකලයේ කඳේ ගොළුබෙල්ලෙකු දුටු අතර බොහෝ වේලාවක් මෙම දර්ශනයේ චමත්කාරය සිහිපත් කළේය. හේතුවක් නිසා ගොළුබෙල්ලා බයිසිකලයක සිටින බව සහතික වූ කලාකරුවා එය ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රධාන සංකේතයක් බවට පත් කළේය.

ඔබට ඕනෑම කලාකරුවෙකු තේරුම් ගත හැක්කේ ඔහුගේ සිතුවම් දැනීමෙන් පමණි. ඩාලිගේ කෘති දැනීම නිර්දේශ නොකරයි: මනෝභාවයට හානි කරන්න. කලාකරුවෙකු ඔබට කිරීමට ඉඩ දෙන්නේ ඔහුගේ කලාව තුළ ඔහුගේ ස්ථානය, පින්තාරු කිරීම සඳහා ඔහුගේ දායකත්වය තේරුම් ගැනීම සහ ඔබ වාසනාවන්ත නම්, ඔහු ඔබට ඔහුගේ ජීවිතයට දොර තරමක් විවෘත කරනු ඇත ...

මාර්ගයේ ආරම්භය...

ඩාලි යනු 20 වන සියවසේ කලාවේ ප්‍රමුඛයෙකි, ඔහු උපත ලැබුවේ ශතවර්ෂය එහිම පැමිණීමට පටන් ගන්නා විට ය. ඔහු උපත ලැබුවේ ස්පාඤ්ඤ නගරයක් වන Figueres හි වන අතර එය මඳ වේලාවකට පසුව ඔහුගේ බොහෝ සිතුවම්වල දිස්වනු ඇත.

කුඩා කල සිටම, ඔහුගේ නිෂ්ඵලකම පිළිබඳ සිතුවිල්ලෙන් ඩාලි හොල්මන් කළේ ඔහුගේ දෙමව්පියන් ඔහුට කිසිසේත් ආදරය නොකරන නමුත් ඩාලි ඉපදීමට වසරකට පෙර මිය ගිය ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා මෙනි. ඒ කෙසේ වුවත්, මානසික තත්ත්වයපහත්කම කලාකරුවාට නිෂ්ඵල නොවීය, බොහෝ පර්යේෂකයන් පසුව සටහන් කරන්නේ ඩාලිට මානසික අසාමාන්‍යතා ගණනාවක් දැකිය හැකි බවයි. ඔවුන්ගේ සිතුවිලි ශබ්ද නඟා කියන්නට කාලය ලැබීමට පෙරම ගුරුවරයාම ඔවුන්ට පිළිතුරු දුන්නේය: "මා සහ පිස්සෙකු අතර ඇති වෙනස නම් මට පිස්සු නොවීමයි." ඔහු නිසැකවම මෙසේ පැවසීය: "විශිෂ්ට මනෝවිද්‍යාඥයින්ට පවා බුද්ධිය අවසන් වන්නේ කොතැනින්ද සහ පිස්සුව ආරම්භ වන්නේද යන්න තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය."

ඉතින්, පිස්සුව සහ දක්ෂතාවයේ අද්දර සැල්වදෝර් ඩාලි වැඩ කළේය. ඔහුගේ පළමු සිතුවම් පෙළ පොත්වල පිටු මත ආලෝකය දුටුවේය. එහෙම හිතන්න එපා තරුණ කලාකරුවාප්රකාශයට පත් කරන ලදී. නැත, බොහෝ විට, ගුරුවරයාට ඇහුම්කන් දෙනවා වෙනුවට, ඩාලි පොත් සහ සටහන් පොත්වල මායිම් ඇද ගත්තේය. ඔහු ඇන්දා, මම කිව යුතුයි, දැනටමත් පරිපූර්ණයි ...

නිර්මාණාත්මක සෙවීම

සැල්වදෝරයේ දක්ෂතාවය වර්ධනය කරන ලද්දේ පවුලේ මිතුරෙකු වන රේමන් පිහෝ නම් කලාකරුවා විසිනි, පසුව මැඩ්රිඩ් ඩාලිට ඔහුගේ කෘතියට නිසැකවම බලපෑම් කළ අය මුණගැසුණි: චිත්‍රපට ඇවන්ගාඩ් කලාකරු ලුයිස් බුනුවෙල්, කවියෙකු වන ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා, මාර්ගයෙන් ඔහුගේ බවට පත් විය. අඹ යහළුවා. ඩාලි සඳහා, නව කාලයක් ආරම්භ වී ඇත - සෙවීමේ කාලයක්. ඔහු හැඟීම්වාදය, යථාර්ථවාදය තුළ උත්සාහ කළේය. කෙසේ වෙතත්, සියලු මාර්ග නිසැකවම කලාකරුවා අධියථාර්ථවාදය වෙත යොමු කළේය, එය ඩාලි යන නමට සමාන වේ.

1925 දී සැල්වදෝර් "කවුළුව අසල කාන්තාවකගේ රූපය" සිතුවම පින්තාරු කරයි, එහිදී ඔහු තම සහෝදරිය වන ඇනා-මරියා නිරූපණය කරන්නේ කැඩක්වෙස් හි බොක්කෙහි පිහිටි ඔවුන්ගේ නිවසේ ජනේලයෙන් පිටත බලන ආකාරයයි. කැන්වසය ඉතා සූක්ෂම හා අවහිර වූ යථාර්ථවාදී ශෛලියකින් පින්තාරු කර ඇත, කෙසේ වෙතත්, පින්තූරයේ ආඝාතයෙන් පහරක්, නින්දේ යථාර්ථයේ ආත්මය බිඳී යයි. ශුන්‍ය බවක් ද ඇත, ඒ සමඟම - පින්තූරයේ අවකාශය පිටුපස සැඟවී ඇති නොපෙනෙන දෙයක්. ඊට අමතරව, කලාකරුවා නිශ්ශබ්ද වාතාවරණයක් පරිපූර්ණ ලෙස නිර්මාණය කළේය.

එක් එක් සමඟ නව රැකියාවඩාලි වැඩි වැඩියෙන් අධි යථාර්ථවාදී රැල්ලට සම්බන්ධ විය. ඔහු මනසට හුරුපුරුදු රූප පින්තාරු කළේය: මිනිසුන්, සතුන්, ගොඩනැගිලි, භූ දර්ශන - නමුත් විඥානයේ නියෝගය යටතේ ඒවාට සම්බන්ධ වීමට ඉඩ දුන්නේය. ඔහු බොහෝ විට ඒවා විකාර සහගත ලෙස ඒකාබද්ධ කළ අතර, නිදසුනක් වශයෙන්, අත් පා මාළු බවටත්, කාන්තාවන්ගේ සිරුරු අශ්වයන් බවටත් පත් විය. පසුව, ඩාලි ඔහුගේ අද්විතීය ප්‍රවේශය "ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ක්‍රමය" ලෙස හඳුන්වනු ඇත.

මුළු ජීවිතයේම කාන්තාව

ශ්‍රේෂ්ඨ පුරුෂයෙකු පිටුපස නිසැකවම සමාන ශ්‍රේෂ්ඨ කාන්තාවක් සිටින බව කවුරුත් දනිති. ඩාලිගේ ඉරණම අනුව ඇය ප්‍රංශ කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාඩ්ගේ බිරිඳ වූ ගාලා එලුවාඩ් බවට පත්විය. ඩාලි සහ ගාලා අතර පළමු හමුවීමෙන් පසුව, කලාකරුවාට වඩා බොහෝ වයස්ගත වූ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ බව තේරුම් ගත්හ. ජීවන මාර්ගතවදුරටත් වෙන්ව යා නොහැක: ඔවුන් එකට සිටිය යුතුය.

ගාලා එල් සැල්වදෝරයට බිරිඳකට වඩා වැඩි යමක් බවට පත් විය. විශිෂ්ට පෙම්වතියක්, කැපවූ මිතුරෙක්, ලස්සන නිරූපිකාවක් සහ ප්‍රබෝධමත් කෞතුකාගාරයක් - මේ සියල්ල ගාලා ය.

ගාලා සමඟ විවාහය ඩාලි තුළ නිර්මාණශීලීත්වයේ නොසිඳෙන උල්පතක් අවදි කළේය. නව කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වී ඇත. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහුගේ පෞද්ගලික අධියථාර්ථවාදය සම්මතයන් සහ ආකල්ප අභිබවා යාමට පටන් ගත්තේය. ඩාලි බ්‍රෙටන් සහ අනෙකුත් අධියථාර්ථවාදීන්ගෙන් බිඳී උස් හඬින් මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: "අධි යථාර්ථවාදය මමයි!". හා ... බුරුසුව අතට ගත්තා.

පසුකාලීනව නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රතිභාවකගේ සිතුවම් ගැන ඔබට දින එකහමාරක් කතා කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාණශීලීත්වයේ සම්පූර්ණ ගැඹුර සහ තේරුම්ගත නොහැකි බව ඔබටම දැනිය හැකිය, ඔහුගේ කැන්වස් දෙස බලන්න. විශිෂ්ට නිර්මාණවල මාතෘකා ශබ්ද නඟා කියවන්න: "භූ දේශපාලනික ළදරු", "හිට්ලර්ගේ ප්‍රහේලිකාව", "සරත් සෘතුවේ මිනීමැරුම්", "අර්ධ අපැහැදිලිය. පියානෝව මත ලෙනින්ගේ දර්ශන හයක්", "පිබිදීමට මොහොතකට පෙර දෙළුම් ගෙඩියක් වටා මී මැස්සෙකු පියාසර කිරීමෙන් ආනුභාව ලත් සිහිනයක්"...

මට යන්න පුළුවන්, නමුත් එය වටිනවාද? මාස්ටර්ගේ සිතුවම් දෙස බලන්න. ඔබ උදාසීනත්වය නොපෙන්වනු ඇත: එක්කෝ ඔබව එකවරම ඉවතට හරවනු ඇත, ඔහුගේ සිතුවම් වලින් පිටතට හැරෙනු ඇත, නැතහොත් ඔබට සැබෑ සතුටක් ලැබෙනු ඇත, පසුව - ඩාලිට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ පැය ගණනාවක් පරාවර්තනය හා විශ්ලේෂණය ...

... ප්‍රසංග මිනිසෙක්, මනඃකල්පිත මිනිසෙක්, නිර්මාණශීලීත්වයේ සහ අධියථාර්ථවාදයේ ප්‍රතිමූර්තිය, ස්වේච්ඡා භාවයේ දරුවෙකු සහ ඔහුගේම පරිකල්පනයේ බුරුසුවකි. ඔහුගේ දක්ෂතාවය මුළු ලෝකයේම පිටි ගුලිය විය. ඔහු මෙසේ පැවසීය: "මම කරුණු දෙකක් සඳහා ඉරණමට කෘතඥ වෙනවා: මම ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයෙකු වීම සහ මම සැල්වදෝර් ඩාලි යන කාරනය සඳහා." සහ අපට එකතු කළ හැක්කේ කුමක්ද? ...