සැල්වදෝර් ඩාලි සහ ඔහුගේ අතිරික්ත සිතුවම්. සැල්වදෝර් ඩාලි - චරිතාපදානය, තොරතුරු, පෞද්ගලික ජීවිතය

හොඳයි, මෙන්න සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානයකි. සැල්වදෝරය මගේ ප්‍රියතම කලාකරුවෙකි. රසවත් තවත් අපිරිසිදු තොරතුරු එක් කිරීමට මම උත්සාහ කළෙමි සිත්ගන්නා කරුණුසහ වෙනත් වෙබ් අඩවි වල නොමැති ස්වාමියාගේ පරිසරයෙන් මිතුරන්ගෙන් උපුටා දැක්වීම්. කලාකරුවාගේ කෘතියේ කෙටි චරිතාපදානයක් ඇත - පහත සංචලනය බලන්න. ගේබ්‍රියෙලා ෆ්ලයිට්ගේ "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ චරිතාපදානය" චිත්‍රපටයෙන් බොහෝ දේ ලබාගෙන ඇත, එබැවින් ප්‍රවේශම් වන්න, කොල්ලකරුවන්!

දේවානුභාවයෙන් මා හැර ගිය විට, මම මගේ බුරුසුව සහ තීන්ත පසෙකට දමා, මා දේවානුභාවයෙන් සිටින පුද්ගලයින් ගැන යමක් ලිවීමට වාඩි වී සිටිමි. ඉතින් ඒක යනවා.

සැල්වදෝර් ඩාලි, චරිතාපදානය. අන්තර්ගත වගුව.

චරිත

ඩාලිවරු ඉදිරි වසර අට එක්සත් ජනපදයේ ගත කරනු ඇත. ඇමරිකාවට පැමිණි විගසම සැල්වදෝරය සහ ගාලා විශාල මහජන ව්‍යාපාර ව්‍යාපාරයක් විසි කළහ. ඔවුන් අතිවිශිෂ්ට ඇඳුම් සාදයක් විසි කළහ (ගාලා යුනිකෝන් ඇඳුමක වාඩි වී, හ්ම්) සහ ඔවුන්ගේ කාලයේ බොහීමියානු Hangout වෙතින් වඩාත් කැපී පෙනෙන පුද්ගලයින්ට ආරාධනා කළහ. ඩාලි ඉතා සාර්ථක ලෙස ඇමරිකාවේ ප්‍රදර්ශනය ආරම්භ කළ අතර ඔහුගේ කම්පන සහගත ක්‍රියා ඇමරිකානු පුවත්පත් සහ බොහීමියානු පිරිසට බෙහෙවින් ප්‍රිය විය. කුමක්ද, කුමක්ද, සහ ඔවුන් මෙතෙක් දැක නැති එවැනි කලා-කලාත්මක ෂිස් එකක්.

1942 දී සර්ලයිලිස්ට් සිය ස්වයං චරිතාපදානය ප්‍රකාශයට පත් කරයි රහස් ජීවිතයසැල්වදෝර් ඩාලි, ඔහු විසින්ම ලියන ලද්දකි. නුපුහුණු මනස සඳහා පොත තරමක් කම්පනයට පත් වනු ඇත, මම වහාම කියමි. එය කියවීම වටී වුවද එය සිත්ගන්නා සුළුය. කතුවරයාගේ පැහැදිලි ආගන්තුක බව තිබියදීත්, එය ඉතා පහසුවෙන් හා ස්වභාවිකව කියවනු ලැබේ. IMHO, ඩාලි, ලේඛකයෙකු ලෙස, ඔහුගේම ආකාරයෙන්, ඇත්තෙන්ම හොඳයි.

එසේ වුවද, විචාරකයින්ගේ අතිමහත් සාර්ථකත්වය නොතකා, සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගැනීම ගේල්ට නැවතත් දුෂ්කර විය. නමුත් 1943 දී කොලරාඩෝ හි ධනවත් යුවළක් ඩාලිගේ ප්‍රදර්ශනයට ගිය විට සියල්ල වෙනස් විය - රෙනෝල්ඩ් සහ එලනෝර් මොස් සැල්වදෝරයේ සිතුවම් සහ පවුලේ මිතුරන් නිතිපතා ගැනුම්කරුවන් බවට පත්විය. මොස් යුවළ සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් වලින් හතරෙන් එකක් අත්පත් කර ගත් අතර පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සැල්වදෝර් ඩාලි කෞතුකාගාරය ආරම්භ කළ නමුත් ඔබ සිතන ආකාරයට නොව ඇමරිකාවේ ෆ්ලොරිඩාවේ.

අපි ඔහුගේ කෘති එකතු කිරීමට පටන් ගත්තෙමු, බොහෝ විට ඩාලි සහ ගාලා හමුවිය. ඔහු අපට කැමති වූයේ ඔහුගේ සිතුවම් වලට අප කැමති වූ බැවිනි. ගාලා ද අප සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියද, දුෂ්කර චරිතයක් ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස ඇයගේ කීර්තිය පවත්වා ගැනීමට ඇයට අවශ්‍ය වූ අතර, ඇය අප කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ ඇගේ කීර්තිය අතර ඉරී ගියේය. (ඇ) එලනෝර් මොස්

ස්වර්ණාභරණ සහ සැරසිලි නිර්මාණයට සහභාගී වන ඩාලි නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සමීපව කටයුතු කරයි. 1945 දී හිච්කොක් තම "බිවිච්ඩ්" චිත්‍රපටය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට ස්වාමියාට ආරාධනා කළේය. වෝල්ට් ඩිස්නි පවා යටත් විය ඉන්ද්‍රජාලික ලෝකයඩාලි. 1946 දී ඔහු ඇමරිකානුවන්ට සර්ලයිලිස්වාදයට හඳුන්වා දීම සඳහා කාටූනයක් පත් කළේය. කාටූනය කිසි විටෙකත් බොක්ස් ඔෆිස් හි නොපෙන්වන තරමට සිතුවම් එළියට ආ බව ඇත්තකි, නමුත් පසුව එය තවමත් අවසන් වනු ඇත. එය ඩෙස්ටිනෝ ලෙස හැඳින්වේ, භින්නෝන්මාද කාටූනයක්, ඉතා ලස්සන, උසස් තත්ත්වයේ චිත්‍ර ඇඳීම සහ ඇන්ඩලූසියානු සුනඛයා මෙන් නොව (බල්ලා දෙස නොබලන්න, අවංකව) නැරඹීම වටී.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සර්ලයින්වාදීන් සමඟ කෙළ ගැසීම.

සමස්ථ කලා හා බුද්ධිමය ප්‍රජාව ෆ්‍රැන්කෝට වෛර කළ කාලයක, ඔහු ජනරජය බලහත්කාරයෙන් අත්පත් කරගත් ඒකාධිපතියෙකි. කෙසේවෙතත්, ඩාලි පොදු මතයට විරුද්ධ වීමට තීරණය කළේය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචොට්.

ඩාලි රාජාණ්ඩුවෙකි, ඔහු ෆ්‍රැන්කෝ සමඟ කතා කළ අතර ඔහු රාජාණ්ඩුව යථා තත්වයට පත් කිරීමට යන බව ඔහුට කීවේය. ඉතින් ඩාලි ෆ්‍රැන්කෝ වෙනුවෙන්. (ඇ) මොයින් ආර්යාව

මේ අවස්ථාවේ එල් සැල්වදෝරයේ සිතුවම් විශේෂයෙන් ශාස්ත්‍රීය චරිතයක් ගනී. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ස්වාමියාගේ සිතුවම් සඳහා, සම්භාව්‍ය සං component ටකය විශේෂයෙන් ලාක්ෂණික ය. මාස්ට්‍රෝ විසින් භූ දර්ශන හා සම්භාව්‍ය සිතුවම් කිසිදු ආශ්චර්යමත් භාවයකින් තොරව පින්තාරු කරයි. බොහෝ කැන්වස්වල පැහැදිලිවම ආගමික ස්වරූපයක් ගනී. ප්රසිද්ධ සිතුවම්මේ කාලයේ සැල්වදෝර් ඩාලි - පරමාණුක අයිස්, අන්තිම රාත්‍රී භෝජනය, ශාන්ත ජුවාන් ඩි ලා කෘස්ගේ ක්‍රිස්තුස්, ආදිය.

නාස්තිකාර පුත්‍රයා නැවත නළලට ගියේය කතෝලික පල්ලිය 1958 දී ඩාලි සහ ගාලා විවාහ විය. ඩාලිගේ වයස අවුරුදු 54 යි, ගාලා 65 යි. එහෙත්, විවාහ මංගල්‍යය නොතකා ඔවුන්ගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය වෙනස් වී ඇත. ගාලා සැල්වදෝර් ඩාලි බවට පත් කළේය ලෝක ප්රසිද්ධ, නමුත් ඔවුන්ගේ හවුල්කාරිත්වය ව්‍යාපාරික කටයුත්තකට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි වුවද, ගාලා තරුණ කුටිවලට විවේකයක් නොමැතිව පැයක් පමණ රැඳී සිටීමට ආදරය කළ අතර සැල්වඩෝරිච් තවදුරටත් එසේ නොවීය. ඔහු තවදුරටත් ඇය කලින් දැන සිටි සමලිංගික අතිශයෝක්තියෙන් යුත් එපිබේ මෙන් පෙනුනේ නැත. එමනිසා, ඒ වන විට ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සැලකිය යුතු ලෙස සිසිල් වී ඇති අතර, ගාලා වැඩි වැඩියෙන් තරුණ ගිගෝලෝස් වලින් වටවී ඇති අතර එල් සැල්වදෝරය නොමැතිව දක්නට ලැබුණි.

බොහෝ දෙනෙක් සිතුවේ ඩාලි යනු රංගන ශිල්පියෙකු පමණක් බවයි, නමුත් මෙය එසේ නොවේ. ඔහු දිනකට පැය 18 ක් වැඩ කරමින් දේශීය දර්ශන අගය කළේය. මම හිතන්නේ ඔහු පොදුවේ හිටියා පොදු මිනිසා... (ඇ) මොයින් ආර්යාව.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දෙවන මහා ආදරය වන අමන්ඩා ලයර්.

ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම, දැවෙන දෑසින් සැල්වදෝරය ඇවිස්සීම, හොල්මන් බැල්මකින් කම්පා වන අවාසනාවන්ත සතෙකු බවට පත් විය. කාලය කිසිවෙකු ඉතිරි නොකරයි.

සර්ලයිලිස්ට්වරයෙකුගේ බිරිඳ වන ගල්ගේ මරණය.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් නව පහරක් පැමිණියේය. 1982 දී වයස අවුරුදු 88 දී ගාලා හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. මෑතකදී සිසිල් සබඳතා පැවතියද, ගාලාගේ මරණයත් සමඟ සැල්වදෝර් ඩාලිට ඔහුගේ පැවැත්මේ පදනම වූ ඔහුගේ හරය අහිමි වූ අතර ඇපල් ගෙඩියක් මෙන් විය.

ඩාලිට මෙය දැඩි පහරක් විය. ඔහුගේ ලෝකය කඩා වැටෙනවා වගේ. භයානක කාලයක් පැමිණ තිබේ. ගැඹුරුතම අවපාතයේ කාලය. (ඇ) ඇන්ටෝනියෝ පිචොට්.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු ඩාලි පහළට පෙරළී ගියේය. ඔහු පුබොල් වෙත ගියේය. (ඇ) මොයින් ආර්යාව.

සුප්‍රසිද්ධ සර්ලයිලිස්ට් වරයා තම බිරිඳ වෙනුවෙන් මිල දී ගත් මාලිගාවට සංක්‍රමණය වූ අතර, ඇය කලින් සිටි බවට හෝඩුවාවන් ඔහුගේ පැවැත්ම කෙසේ හෝ දීප්තිමත් කිරීමට ඉඩ දුන්නේය.

ඔහු කිසිසේත් නොදන්නා අයගෙන් වට වූ මෙම මාලිගාවේ විශ්‍රාම ගැනීම විශාල වැරැද්දක් යැයි මම සිතමි, නමුත් මේ ආකාරයෙන් ඩාලි ගාලා (ය) මොයින් ආර්යාව ගැන වැලපුණේය.

කලක් ප්‍රසිද්ධ සාදයට ගිය සැල්වදෝරයේ, සෑම විටම රෝස පැහැති ෂැම්පේන් පානය කළ මිනිසුන්ගෙන් පිරී තිබූ නිවස, ඔහුට සමීප මිතුරන්ට පමණක් ඉඩ දී ඇති හුදෙකලාව බවට පත්විය.

ඔහු කිව්වා - හොඳයි, අපි හමුවෙමු, නමුත් සම්පූර්ණ අන්ධකාරයේ. මා කොතරම් වයසක හා අළු වී ඇත්දැයි ඔබ දැකීමට මට අවශ්‍ය නැත. මට ඇය තරුණ හා ලස්සන (ඇ) අමන්දා මතක තබා ගැනීමට අවශ්‍යයි.

මට ඔහුව බලන්න කිව්වා. ඔහු රතු වයින් බෝතලයක් සහ වීදුරුවක් මේසය මත තබා, පුටුවක් තබා, ඔහුත් නිදන කාමරයේ රැඳී සිටියේය සංවෘත දොර... (ඇ) මොයින් ආර්යාව.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ ගින්න සහ මරණය

කලින් ඩාලිට වාසනාව ගෙන දුන් ඉරණම තීරණය කළේ සෑම දෙයකටම පළිගැනීමක් ලෙස ය පෙර වසර, එල් සැල්වදෝරයට නව අවාසනාවක් විසි කරන්න. 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් හටගත්තේය. වේලාව පුරා රාජකාරියේ යෙදී සිටි කිසිදු හෙදියක් උපකාර ඉල්ලා ඩාලිගේ හ ries ට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත. ඩාලි බේරාගත් විට ඔහුගේ සිරුර සියයට 25 කින් පිලිස්සී ගියේය. අවාසනාවකට මෙන්, දෛවය විසින් කලාකරුවාට පහසු මරණයක් ලබා නොදුන් අතර ඔහු සුවය ලැබීය. එල් සැල්වදෝරයේ මිතුරන් ඔහුගේ මාලිගාවෙන් ඉවත්ව ෆිගියර්ස් හි කෞතුකාගාරයකට යාමට ඔහුව පොළඹවා ගත්හ. පසුගිය වසරඔහුගේ මරණයට පෙර, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කලාව වටා ගත කළේය.

අවුරුදු 5 කට පසු සැල්වදෝර් ඩාලි බාසිලෝනාහි රෝහලකදී හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. ඉතින් ඒක යනවා.

ජීවිතයෙන් පිරුණු සහ අනෙක් අයට වඩා වෙනස් වූ පුද්ගලයෙකුට එවැනි අවසානයක් දුකක් සේ පෙනේ. ඔහු විය ඇදහිය නොහැකි පුද්ගලයා... (ඇ) මොයින් ආර්යාව

මෙය Vrubel සහ Van Gogh ට කියන්න.

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ සිතුවම් වලින් පමණක් නොව අපගේ ජීවිත පොහොසත් කර තිබේ. ඔහු අපට එතරම් සමීපව දැන හඳුනා ගැනීමට ඉඩ දීම ගැන මම සතුටු වෙමි. (ඇ) එලනෝර් මොස්

මට දැනුනේ මගේ ජීවිතයේ විශාල, ඉතා වැදගත් කොටසක් අවසන් වී ඇති බවයි. (ඇ) අමන්දා.

බොහෝ දෙනෙකුට ඩාලි හමුවීම නව දැවැන්ත ලෝකයක සැබෑ සොයා ගැනීමකි, අසාමාන්‍ය දර්ශනයකි. ඔහු හා සසඳන විට, මේ සියල්ලම සමකාලීන කලාකරුවන්ඔහුගේ ශෛලිය පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කරන අය ඉතා කණගාටුදායක ය. (ඇ) පාරජම්බුල.

ඔහුගේ මරණයට පෙර, සැල්වදෝර් ඩාලි සිය කෞතුකාගාරයේ, ඔහුගේ කෘතිවලින් වටවී, ඔහුගේ අගය කරන රසිකයන්ගේ පාද යට වළලනු ලැබීය.

ඔහු මිය ගිය බව නොදන්නා අය සිටිනවා විය හැකිය, ඔවුන් සිතන්නේ ඔහු තවදුරටත් වැඩ නොකරන බවයි. එක්තරා ආකාරයකට, ඩාලි ජීවතුන් අතර සිටීද, නැතහොත් මිය ගොස් ඇත්ද යන්න ගැටළුවක් නොවේ. පොප් සංස්කෘතිය සඳහා, ඔහු සැමවිටම ජීවතුන් අතර සිටී. (ඇ) ඇලිස් කූපර්.

සැල්වදෝර් ඩාලි ගැන පොත් සහ ගීත දහස් ගණනක් ලියා ඇත, බොහෝ චිත්‍රපට රූගත කර ඇත, නමුත් මේ සියල්ල නැරඹීම, කියවීම සහ සවන් දීම අවශ්‍ය නොවේ - සියල්ලට පසු ඔහුගේ සිතුවම් තිබේ. ජෙනියස් ස්පා ani ් ard ය සක්‍රීයයි තමන්ගේම උදාහරණයක්මුළු විශ්වයම සෑම පුද්ගලයෙකු තුළම ජීවත් වන බවත්, සියවස් ගණනකට වැඩි කාලයක් පුරා සියලු මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ අවධානයට ලක්වන කැන්වස් වල අමරණීය වූ බවත් ඔප්පු විය. ඩාලි දිගු කලක් තිස්සේ කලාකරුවෙකු පමණක් නොව ගෝලීය සංස්කෘතික අනුස්මරණයක් වැනි දෙයක් විය. කහ පුවත්පතේ වාර්තාකරුවෙකු ලෙස හැඟීමට සහ ඕනෑ තරම් දේ සොයා බැලීමට ඔබ කැමති වන්නේ කෙසේද? අපිරිසිදු රෙදි සේදීමදක්ෂතා?

1. සීයාගේ සියදිවි නසා ගැනීම

1886 දී ඩාලිගේ පියාගේ සීයා වන ගල් ජොසෙප් සැල්වදෝර් සිය දිවි නසා ගත්තේය. ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ සීයා මානසික අවපීඩනයෙන් හා පීඩා උමතුවෙන් පීඩා විඳි අතර, ඔහුව “අනුගමනය කරන” සෑම කෙනෙකුටම කරදර කිරීම සඳහා ඔහු මෙම මාරක ලෝකයෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළේය.

වරක් ඔහු තෙවන මහලේ පිහිටි ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ බැල්කනියට ගොස් තමා සොරකම් කර මරා දැමීමට තැත් කළ බව කෑ ගැසීමට පටන් ගත්තේය. අවාසනාවන්ත මිනිසා බැල්කනියෙන් පනින්න එපා යැයි ඒත්තු ගැන්වීමට පැමිණි පොලිසියට හැකි විය, නමුත් එය සිදුවෙද්දී, ටික වේලාවක් පමණි - දින හයකට පසුවත් ගල් තවමත් බැල්කනියේ සිට උඩු යටිකුරු කර හදිසියේම මිය ගියේය.

පැහැදිලි හේතු නිසා ඩාලි පවුල පුළුල් ලෙස ප්‍රචාරය නොකිරීමට උත්සාහ කළ නිසා සියදිවි නසා ගැනීම වේගවත් විය. මරණය පිළිබඳ නිගමනය තුළ සියදිවි නසා ගැනීම ගැන වචනයක්වත් නොතිබූ අතර ගැල් මිය ගියේ “හිසේ තුවාලයක්” නිසා පමණක් වන අතර එම නිසා සියදිවි නසා ගැනීම කතෝලික චාරිත්‍රයට අනුව වළලනු ලැබීය. දිගු කලක් තිස්සේ relatives ාතීන් ඔහුගේ සීයාගේ මරණය පිළිබඳ සත්‍යය ගැල්ගේ මුනුබුරු මිනිබිරියන්ගෙන් සඟවා ගත් නමුත් කලාකරුවා අවසානයේ මෙම අප්‍රසන්න කතාව ගැන දැනගත්තේය.

2. ස්වයංවින්දනයට ඇබ්බැහි වීම

යෞවනයෙකු ලෙස, සැල්වදෝර් ඩාලි පංතියේ ළමයින් සමඟ ශිෂේණය measure ජු මිනුම් කිරීමට ආදරය කළ අතර, ඔහු "කුඩා, අනුකම්පා සහගත හා මෘදු" ලෙස හැඳින්වීය. අනාගත බුද්ධිමතකුගේ මුල් කාමුක අත්දැකීම් මෙම හානිකර විහිළු වලින් අවසන් නොවීය: කෙසේ හෝ කාමුක නවකතාවක් ඔහුගේ අතට පත්වූ අතර බොහෝ විට ඔහු කම්පනයට පත් විය ප්රධාන චරිතයපුරසාරම් දෙඩුවේ “කාන්තාවකට කොමඩු ගෙඩියක් මෙන් කෑගැසීමට” හැකි බවය. මෙම තරුණයා කලාත්මක ප්‍රතිරූපයේ බලය ගැන කොතරම් පුදුමයට පත් වූවාද යත්, මෙය සිහිපත් කරමින් ඔහු කාන්තාවන් සමඟ ද එසේ කිරීමට නොහැකි වීම ගැන තමාටම නින්දා කළේය.

ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය වන "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහසිගත ජීවිතය" (මුලින් - "සැල්වදෝර් ඩාලි හි නොකියවිය හැකි පාපොච්චාරණය"), කලාකරුවා පිළිගනී: "දිගු කලක් තිස්සේ මම සිතුවේ මා බෙලහීන බවය." මෙම පීඩාකාරී හැඟීම මඟහරවා ගැනීම සඳහා, ඩාලි, ඔහුගේ වයසේ බොහෝ පිරිමි ළමයින් මෙන්, ස්වයංවින්දනයෙහි යෙදී සිටි අතර, ඔහු කොතරම් ඇබ්බැහි වී ඇත්ද යත්, බුද්ධිමත් ජීවිත කාලය පුරාම ස්වයංවින්දනය ඔහුට ප්‍රධාන වූ අතර සමහර විට ලිංගික තෘප්තියේ එකම ක්‍රමය විය. ස්වයං වින්දනයේ යෙදීම පුද්ගලයෙකුට උමතුව, සමලිංගිකත්වය සහ බෙලහීනත්වය කරා ගෙන යා හැකි බව එකල විශ්වාස කෙරුණි, එබැවින් කලාකරුවා නිරන්තරයෙන් භීතියට පත්ව සිටියද තමාට උදව් කිරීමට නොහැකි විය.

3. ඩාලි හි ලිංගිකත්වය ක්ෂය වීම හා සම්බන්ධ විය

වරෙක (අරමුණක් ඇතිව හෝ නොකළ පරිදි) පියානෝව පිළිබඳ පොතක් අතහැර දැමූ ඔහුගේ පියාගේ වරදින් මෙම බුද්ධිමතාගේ එක් සංකීර්ණයක් පැනනැඟී ඇති අතර එය ගැන්ග්‍රීන් සහ වෙනත් රෝගවලින් විකෘති වූ පිරිමි සහ ගැහැණු ලිංගේන්ද්‍රියේ වර්ණවත් ඡායාරූප වලින් පිරී තිබුණි. සිත් ඇදගන්නාසුළු හා ඒ සමඟම ඔහු භීතියට පත් කළ පින්තූර අධ්‍යයනය කිරීමෙන් පසු ඩාලි කනිෂ් the විරුද්ධ ලිංගයේ අය සමඟ සම්බන්ධතා කෙරෙහි ඇති උනන්දුව දිගු කලක් තිස්සේ අහිමි වූ අතර ලිංගිකත්වය ඔහු පසුව පිළිගත් පරිදි දිරාපත්වීම, දිරාපත්වීම හා දිරාපත්වීම සමඟ සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ලිංගිකත්වය පිළිබඳ කලාකරුවාගේ ආකල්පය ඔහුගේ කැන්වස් වලින් කැපී පෙනේ: විනාශයේ හා දිරාපත්වීමේ භීතීන් සහ චේතනා (බොහෝ විට කුහුඹුවන්ගේ ස්වරූපයෙන් නිරූපණය කෙරේ) සෑම කෘතියකම පාහේ දක්නට ලැබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ වඩාත්ම වැදගත් සිතුවමක් වන "මහා ස්වයංවින්දකයා" හි, මිනිස් මුහුණක් පහත් කොට සලකන අතර, එයින් කාන්තාවක් "වැඩෙයි", බොහෝ දුරට ඩාලි ගාලාගේ බිරිඳ සහ කෞතුකාගාරයෙන් ලියා ඇත. පළඟැටියෙකු ඔහුගේ මුහුණ මත වාඩි වී සිටියි (මෙම කෘමියාගේ විස්තර කළ නොහැකි භීෂණය බුද්ධිමතෙකුට දැනුනි), කුහුඹුවන් බඩගා යන බඩ මත - දිරාපත්වීමේ සංකේතයකි. ස්ත්‍රියගේ මුඛය තමා අසල සිටගෙන සිටින පුරුෂයාගේ ඉඟටිය මතට තද කර ඇති අතර එය මුඛ ලිංගිකත්වය ගැන ඉඟි කරන අතර කප්පාදුව පිරිමියාගේ කකුල් වල ලේ ගැලීම පෙන්නුම් කරයි.

4. ආදරය නපුරකි

ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී ඩාලිගේ සමීපතම මිතුරෙකු වූයේ සුප්‍රසිද්ධ ස්පා Spanish ් poet කවියෙකු වූ ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා ය. ලෝර්කා පවා කලාකරුවා පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කළ බවට කටකතාවක් පැතිර ගිය නමුත් ඩාලි විසින්ම එය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. මහා ස්පා ani ් ards ජාතිකයන්ගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙක් පැවසුවේ ලෝර්කා වෙනුවෙන් ආදර එකමුතුවචිත්‍ර ශිල්පිනිය සහ එලේනා ඩයිකොනෝවා පසුකාලීනව ගාලා ඩාලි ලෙස හැඳින්වූ අතර එය අප්‍රසන්න පුදුමයක් විය. සියලු ඕපාදූප තිබියදීත්, කැපී පෙනෙන මිනිසුන් දෙදෙනා අතර සම්බන්ධතාවයේ ස්වභාවය පිළිබඳව නිශ්චිත තොරතුරු නොමැත.

කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ බොහෝ පර්යේෂකයන් එකඟ වන්නේ ගාලා හමුවීමට පෙර ඩාලි කන්‍යාවක්ව සිටි බවත්, ඒ වන විට ගාලා වෙනත් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වී සිටියත්, පෙම්වතුන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටි බවත්, අවසානයේදී ඇය ඔහුට වඩා අවුරුදු දහයක් වැඩිමල් වූ බවත්, කලාකරුවාගේ සිත් ගත් බවත් මේ කාන්තාව. කලා විචාරක ජෝන් රිචඩ්සන් ඇය ගැන මෙසේ ලිවීය: “නූතන සාර්ථක කලාකරුවෙකුට තෝරා ගත හැකි ඉතාම පිළිකුල් සහගත භාර්යාවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඇයට වෛර කිරීමට පටන් ගැනීම සඳහා ඇයව දැන හඳුනා ගැනීම ප්‍රමාණවත්ය. ගාලා සමඟ කලාකරුවාගේ පළමු රැස්වීමකදී ඔහු ඔහුගෙන් ඇයට අවශ්‍ය කුමක්දැයි විමසීය. මෙය නිසැකවම, කැපී පෙනෙන කාන්තාවක් පිළිතුරු දුන්නේ “මට ඔබ මාව මරා දැමීමට අවශ්‍යයි” - මෙම ඩාලි වහාම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු පසු, අවසානයේදී සහ ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස ය.

ඩාලිගේ පියාට තම පුතාගේ ආශාව දරාගත නොහැකි වූ අතර, ඇය මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතා කරන බවට වැරදියට විශ්වාස කර කලාකරුවා ඒවා විකිණීමට සලස්වයි. තම පියාගේ උරුමය නොමැතිව ඔහු ඉතිරි වී පැරීසියට ගොස් තම ආදරණීයයා වෙත ගිය නමුත් ඊට පෙර ඔහු විරෝධය පළ කරමින් හිස මුඩු කර හිසකෙස් වෙරළේ වළලනු ලැබීය.

5. ජෙනියස් වොයියර්

සැල්වදෝර් ඩාලිට ලිංගික තෘප්තියක් ලැබුණේ අන් අය ආදරය කිරීම හෝ ස්වයංවින්දනය කිරීම දැකීමෙන් බව විශ්වාස කෙරේ. ස්පා ani ් ard ජාතිකයා තම බිරිඳ ස්නානය කරන විට ඔත්තු බැලූ අතර, “නාවිකයෙකුගේ අත්දැකීම්” පාපොච්චාරණය කර ඔහුගේ එක් සිතුවමක් “වොයියර්” ලෙස නම් කළේය.

කලාකරුවා සෑම සතියකම තම නිවසේදී ඉන්ද්‍රියයන් සංවිධානය කරන බව සමකාලීනයන් කසයෙන් තළා, නමුත් මෙය සත්‍යයක් නම්, බොහෝ විට, ඔහුම එයට සහභාගී නොවූ අතර, ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ භූමිකාවෙන් සෑහීමට පත් විය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ඩාලිගේ ක්‍රියාවන් කම්පනයට පත් වූ අතර බොහීමියාව පවා කෝපයට පත් කළේය - කලා විචාරකයා වන බ්‍රයන් සෙවෙල්, චිත්‍ර ශිල්පියා සමඟ තමාට හුරුපුරුදු බව විස්තර කරමින්, ඩාලි තම කලිසම ගලවා ස්වයං වින්දනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, ජේසුස් වහන්සේගේ පිළිරුව යට භ්‍රෑණ ස්ථානයේ වැතිර සිටියේය. ක්රිස්තුස් චිත්ර ශිල්පියාගේ වත්තේ. සෙවෙල්ට අනුව, ඩාලි ඔහුගේ බොහෝ අමුත්තන්ට සමාන අමුතු ඉල්ලීම් කළේය.

දිනක් ඇය සහ ඇගේ සැමියා සොනී චිත්‍ර ශිල්පියා බැලීමට ගිය බවත්, ඔහු නිකම්ම නිකම් උද්‍යානයකට සහභාගී වී ඇති බවත් පෙනේ. චර් ඇගේ දෑතින් උනන්දුවක් දක්වන ලස්සනට පින්තාරු කරන ලද රබර් පොල්ල කරකවන්නට පටන් ගත් විට, එය කම්පන යන්ත්‍රයක් බව බුද්ධිමත් තැනැත්තා ඇයට දන්වා සිටියේය.

6. ජෝර්ජ් ඕවල්: "ඔහු අසනීපයෙන් සිටින අතර ඔහුගේ සිතුවම් පිළිකුල් සහගතය"

1944 දී ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙක්"අධ්‍යාත්මික එ pher ේරුන්ගේ වරප්‍රසාදය: සැල්වදෝර් ඩාලි පිළිබඳ සටහන්" නම් වූ රචනයක් කලාකරුවා වෙනුවෙන් කැප කර ඇති අතර, එහිදී ඔහු ප්‍රකාශ කළේ කලාකරුවාගේ දක්ෂතාව නිසා මිනිසුන් ඔහුව නිර්දෝෂී හා පරිපූර්ණ ලෙස සලකන බවයි.

ඕවල් මෙසේ ලිවීය: “හෙට ෂේක්ස්පියර්ගේ දේශයට පැමිණ ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු කැමතිම විනෝදය දුම්රිය මෝටර් රථවල කුඩා දැරියන් දූෂණය කරන බව දැනගන්න, ඔහුට තවත්“ කිං ලර් ”ලිවීමට හැකි නිසා මේ ආකාරයට ඉදිරියට යන්නැයි අපි ඔහුට නොකියමු. . " කරුණු දෙකම එකවර ඔබේ හිසෙහි තබා ගැනීමේ හැකියාව ඔබට අවශ්‍යය: ඩාලි හොඳ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු වන අතර ඔහු පිළිකුල් සහගත පුද්ගලයෙකි. ”

ඩාලිගේ සිතුවම්වල ඇති උච්චාරණය කරන ලද නෙකෝෆිලියා සහ කොප්‍රොෆැජියා (මල බැහැර කිරීම සඳහා තණ්හාව) ද ලේඛකයා සටහන් කරයි. වඩාත්ම එකක් ප්‍රසිද්ධ කෘතිමෙම වර්ගය 1929 දී ලියන ලද "අඳුරු ක්‍රීඩාව" ලෙස සැලකේ - මාස්ටර්පීස් පතුලේ මළ මූත්‍රා සහිත මිනිසෙකු නිරූපණය කරයි. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ පසුකාලීන කෘතිවල ද ඒ හා සමාන තොරතුරු තිබේ.

ඕවල් සිය රචනාවේ නිගමනය කරන්නේ, “ඩාලි වැනි අය නුසුදුසු අය වන අතර, ඔවුන්ට සමෘද්ධිමත් විය හැකි සමාජයක යම් අඩුපාඩු තිබේ” යනුවෙනි. ලේඛකයා විසින්ම ඔහුගේ අසාධාරණ වි ideal ානවාදය පිළිගත් බව අපට පැවසිය හැකිය: සියල්ලට පසු, මිනිස් ලෝකය කිසි දිනෙක නොතිබූ අතර කිසි විටෙකත් පරිපූර්ණ නොවනු ඇත. ඩාලිගේ නිර්දෝෂී කැන්වස් මේ සඳහා පැහැදිලි සාක්ෂියකි.

7. "සැඟවුණු මුහුණු"

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ එකම නවකතාව ලිව්වේ 1943 දී ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ එක්සත් ජනපදයේ සිටියදීය. වෙනත් දේ අතර, දී සාහිත්‍ය කටයුතුචිත්ර ශිල්පියාගේ අතින් එළියට ආ, ගින්නෙන් හා ලේ වැගිරුණු පැරණි ලෝකයේ විකේන්ද්රික වංශාධිපතියන්ගේ විග්‍රහයන් විස්තර කර ඇති අතර, කලාකරුවා විසින්ම නවකතාව හැඳින්වූයේ "යුද්ධයට පෙර යුරෝපයේ සාරාංශයක්" ලෙසිනි.

කලාකරුවාගේ ස්වයං චරිතාපදානය සත්‍යයක් ලෙස වෙස්වළාගත් මන asy කල්පිතයක් ලෙස සැලකිය හැකි නම්, සැඟවුණු මුහුණු ප්‍රබන්ධයක් ලෙස මවා පෙන්වන සත්‍යයකි. එකල සංවේදි පොතේ එවැනි සිදුවීමක් තිබේ - ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් සිය නිවසේදී යුද්ධය ජයගත් "ඊගල්ස් නෙස්ට්" ලොව පුරා විසිරී ඇති මිල කළ නොහැකි කලා කෘති සමඟ ඔහුගේ තනිකම දීප්තිමත් කිරීමට උත්සාහ කරයි, වැග්නර්ගේ සංගීත වාදනය , සහ ෆුහර් යුදෙව්වන් හා යේසුස් ක්‍රිස්තුස් ගැන අර්ධ මායාකාරී කථා කරයි.

පොදුවේ ගත් කල, ටයිම්ස් පුවත්පතේ සාහිත්‍ය තීරු රචකයා නවකතාවේ විකාර ශෛලිය, අධික නාමවිශේෂණ සහ අවුල් සහගත කුමන්ත්‍රණයක් විවේචනය කළ ද නවකතාව පිළිබඳ විචාර වාසිදායක විය. නිදසුනක් වශයෙන්, "ද ස්පෙක්ටේටර්" සඟරාවේ විචාරකයෙක් ඩාලිගේ සාහිත්‍ය අත්දැකීම් ගැන ලිවීය: "මෙය මානසික අවුලකි, නමුත් මම එයට කැමතියි."

8. බීට්ස්, එහෙනම් ... දක්ෂයෙක්ද?

1980 වැඩිහිටි ඩාලිගේ සන්ධිස්ථානයක් විය - කලාකරුවා අංශභාග රෝගී වූ අතර අතේ බුරුසුවක් තබා ගැනීමට නොහැකි වීම නිසා ඔහු ලිවීම නැවැත්වීය. බුද්ධිමතෙකුට නම් මෙය වධහිංසාවට සමාන ය - ඔහු මීට පෙර සමතුලිත නොවූ නමුත් දැන් ඔහු සමඟ හෝ නැතිව බිඳී යාමට පටන් ගත්තේය, ඊට අමතරව, සිතුවම් අලෙවියෙන් ලැබුණු මුදල් වියදම් කළ ගාලාගේ හැසිරීම නිසා ඔහු බොහෝ සේ කෝපයට පත් විය. තරුණ රසිකයන් සහ පෙම්වතුන් පිළිබඳ ඇගේ දක්ෂ ස්වාමිපුරුෂයා විසින් ඔවුන්ට විශිෂ්ට නිර්මාණ ලබා දුන් අතර බොහෝ විට දින කිහිපයක් නිවසින් අතුරුදහන් විය.

කලාකරුවා තම බිරිඳට පහර දීමට පටන් ගත් අතර, දිනක් ඔහු ඇගේ ඉළ ඇට දෙකක් කැඩුවේය. තම සහකරු හෝ සහකාරිය සන්සුන් කිරීම සඳහා ගාලා ඔහුට වැලියම් සහ වෙනත් අවසාදිතයන් ලබා දුන් අතර වරක් ඩාලිට උත්තේජකයක් විශාල මාත්‍රාවක් ලබා දුන් අතර එමඟින් බුද්ධිමතුන්ගේ මනෝභාවයට සුව කළ නොහැකි හානියක් සිදුවිය.

චිත්‍ර ශිල්පියාගේ මිතුරන් ඊනියා "ගලවා ගැනීමේ කමිටුව" සංවිධානය කොට ඔහුව සායනයට අනුයුක්ත කළ නමුත් ඒ වන විට ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවා ඉතා කණගාටුදායක දසුනක් විය - ගාලා නළුවා වෙනුවෙන් ඔහු හැර යනු ඇතැයි යන බියෙන් සිහින්, කම්පා වූ මහලු මිනිසෙක් ජෙෆ්රි ෆෙන්හෝල්ට්, රංගන ශිල්පියා තරුබ්‍රෝඩ්වේ රොක් ඔපෙරා නිෂ්පාදනයේ ජේසුස් ක්‍රිස්තුස් සුපර්ස්ටාර්.

9. වැසිකිලියේ ඇටසැකිලි වෙනුවට - මෝටර් රථයේ සිටින ඔහුගේ බිරිඳගේ මළ සිරුර

1982 ජුනි 10 වන දින ගාලා කලාකරුවා හැර ගිය නමුත් වෙනත් මිනිසෙකු සඳහා නොවේ - 87 හැවිරිදි ජෙනියස්ගේ කෞතුකාගාරය බාසිලෝනාහි රෝහලකදී මිය ගියේය. ඇයගේ අභිමතය පරිදි, ඩාලි සිය ආදරණීයයා කැටලෝනියාවේ පිහිටි ඔහුගේ මාලිගාවේ භූමදාන කිරීමට යන නමුත්, මේ සඳහා ඇගේ දේහය නීත්‍යානුකූල රතු පටියකින් තොරව සහ මාධ්‍යයෙන් සහ මහජනතාවගේ අනවශ්‍ය අවධානයට ලක් නොවී පිටතට ගෙන යා යුතු විය.

චිත්ර ශිල්පියා මගක් සොයා ගත්තේය, විකාර, නමුත් මායාකාරී - ඔහු ගාලාට ඇඳුම් ඇඳීමට අණ කළේය, මෘත දේහය ඇගේ කැඩිලැක් පිටුපස අසුනේ තැබූ අතර, හෙදියක් අසල සිටගෙන සිරුරට ආධාර කළේය. මියගිය තැනැත්තා පුබොල් වෙත ගෙන ගොස් එම්බාම් කර ඇගේ ප්‍රියතම රතු ඩයර් ඇඳුමින් සැරසී පසුව මාලිගාවේ ගුප්ත භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී. නොසන්සුන් ස්වාමිපුරුෂයා රාත්‍රි කිහිපයක් සොහොන ඉදිරිපිට දණ ගසා බිහිසුණු ලෙස වෙහෙසට පත් විය - ගාලා සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය දුෂ්කර වූ නමුත් කලාකරුවාට ඇය නොමැතිව ඔහු ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි සිතාගත නොහැකි විය. ඩාලි මිය යන තුරුම මාලිගාවේ වාසය කළ අතර, පැය ගණනාවක් තිස්සේ හ ob ා වැලපී විවිධ සතුන් දුටු බව කීවේය.

10. අවර්ණ අවලංගුය

ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් වසර දෙකකට පමණ පසු ඩාලිට යළිත් සැබෑ බියකරු සිහිනයක් ඇති විය - අගෝස්තු 30 වන දින 80 හැවිරිදි කලාකරුවා නිදා සිටි ඇඳට ගින්නක් ඇතිවිය. ගින්නට හේතුව මාලිගාවේ රැහැන්වල කෙටි පරිපථයක් වන අතර, අනුමාන වශයෙන් මහලු මිනිසා නිරන්තරයෙන් සීනුව බොත්තම සවි කර ඔහුගේ පිජාමා වලට සම්බන්ධ කර ඇති සේවකයා අමතන්න.

හෙදියක් ගින්න හ sound ට දුවගෙන එන විට, අංශභාග රෝගියෙකු අර්ධ ක්ලාන්ත තත්වයක දොර ළඟ වැතිර සිටිනු දුටු වහාම ඔහු කටින් කටට නැවත පණ ගැන්වීමට ඉක්මන් විය. බැල්ලිය "සහ" ler ාතකයා ". දක්ෂතා නොනැසී පැවතුනද දෙවන මට්ටමේ පිළිස්සුම් ලැබුණි.

ගින්නෙන් පසුව, ඩාලි සම්පූර්ණයෙන්ම දරාගත නොහැකි තත්වයකට පත්විය, නමුත් ඔහු කලින් පහසු චරිතයකින් වෙන් කොට හඳුනාගෙන නොතිබුණි. "වැනිටි ෆෙයාර්" හි ප්‍රචාරකයෙකු සඳහන් කළේ කලාකරුවා "නිරයෙන් ආබාධිත පුද්ගලයෙකු" බවට පත්ව ඇති බවයි: ඔහු හිතාමතාම ගඳ ගසයි ලිනන්, හෙදියන්ගේ මුහුණු සීරීමට හා කෑමට හෝ බෙහෙත් ගැනීමට අකමැති විය.

සුවය ලැබීමෙන් පසු, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ රංග කෞතුකාගාරය වන අසල්වැසි නගරයක් වන ෆිගියර්ස් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු 1989 ජනවාරි 23 දින මිය ගියේය. ශ්‍රේෂ් Art කලාකරුවා වරක් කියා සිටියේ තමා නැවත නැඟිටුවනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන බැවින් මරණයෙන් පසු ඔහුගේ සිරුර මිදීමට ඔහුට අවශ්‍ය බවය, නමුත් ඒ වෙනුවට ඔහුගේ අභිමතය පරිදි ඔහුව එම්බාම් කර රංග ශාලාවේ එක් කාමරයක බිම ඔසවා තබන ලදී. , එය අද දක්වාම පිහිටා ඇති තැන.

- ශ්‍රේෂ් .තම ස්පා spanish ් artist කලාකරුවෙක්, 20 වන සියවසේ සර්ලයිලිස්වාදයේ දක්ෂ නියෝජිතයෙක්. ඩාලි උපත ලැබුවේ 1904 මැයි 11 වන දින නොතාරිස්වරයෙකු, ඉතා ධනවත් මිනිසෙකු වන සැල්වදෝර් ඩාලි-ඉ-කුසි සහ කාරුණික ඩෝනා ෆෙලිපා ඩොමෙනෙක්ගේ පවුලක ය. අනාගත බුද්ධිය උපත ලැබුවේ ස්පා .් of යේ උතුරේ පිහිටි ෆිගියෙරෙස් නගරයේ පෘථිවියේ වඩාත් සුන්දර කෙළවරේ ය. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු හයේදී දරුවා චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ දක්ෂතා පෙන්වූ අතර ඔහු උද්යෝගයෙන් භූ දර්ශන පින්තාරු කරයි උපන් නගරයසහ එහි වටපිටාව. මහාචාර්ය ජොආන් නූනෙස්ගෙන් ඩාලි ගත් චිත්‍ර පාඩම් වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඔහුගේ දක්ෂතාව සැබෑ ස්වරූපයන් ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ධනවත් දෙමව්පියන් තම පුතාට හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලබා දීමට උත්සාහ කළහ. 1914 සිට ඔහු ෆිගියර්ස් හි පැවිදි පාසලේ අධ්‍යාපනය ලැබූ අතර නරක හැසිරීම නිසා 1918 දී ඔහු නෙරපා හරින ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සාර්ථකව විභාග සමත් වූ අතර 1921 දී දීප්තිමත් ලෙස උපාධිය ලබාගත් ආයතනයට ඇතුළු වූ අතර ද්විතීයික අධ්‍යාපනය සම්පූර්ණ කර මැඩ්රිඩ්හි කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. වයස අවුරුදු 16 දී ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයේ තවත් පැතිකඩක් හෙළි විය - ඔහු ලිවීමට පටන් ගනී, ඔහුගේ රචනා ප්‍රකාශයට පත් කරයි ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්පුනරුදය ස්ටුඩියෝ නමින් ගෙදර හැදූ ප්‍රකාශනයක. අනාගතවාදීන්ගේ කෘති අගය කරන ඩාලි තවමත් චිත්‍ර කලාවේ තමාගේම ශෛලිය ගැන සිහින දකියි.

මැඩ්රිඩ්හිදී ඔහුට බොහෝ ප්‍රසිද්ධ හා හමුවෙයි දක්ෂ පුද්ගලයින්... ඒ අතර ලුයිස් බුනුවෙල් සහ ප්‍රවීණ කවියෙකු වන ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා ද සිටින අතර ඔහු කලාකරුවා කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. 1923 දී විෂමාචාර ක්‍රියා හේතුවෙන් ඔහුව ඇකඩමියෙන් වසරකට අත්හිටුවන ලදී. මෙම කාල පරිච්ඡේදය තුළ ඔහු මහා පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ කෘති කෙරෙහි ඇල්මක් දැක්වූ අතර මේ කාලයේ ඔහුගේ සිතුවම්වල ("තරුණ ගැහැණු ළමයින්") කියුබිස්වාදයේ බලපෑම පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. 1925 අගභාගයේදී ඩල්මාවු ගැලරියේ ඔහුගේ පළමු පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනය, එහිදී චිත්‍ර 27 ක් සහ අනාගත බුද්ධිමතෙකුගේ චිත්‍ර පහක් ඉදිරිපත් කරන ලදී. මඳ වේලාවකට පසු ඩාලි පැරිසිය බලා පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රෙටන් විසින් සර්ලයින්වාදීන් පිරිසකට සමීප විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔහු පළමු සර්ලයිලිස්ට් සිතුවම් "මී පැණි රුධිරයට වඩා පැණිරසයි" සහ "දීප්තිමත් ප්‍රීතිය" (1928, 1929) සිතුවම් කළේය. ඩාලි සහ ලුයිස් බුයුවෙල් සමඟ වාර්තාවක් කෙටි කාලීන(දින හයක්) "ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා" චිත්‍රපටයේ තිර රචනය ලියන අතර, එහි අපකීර්තිමත් මංගල දර්ශනය 1929 මුල් භාගයේදී සිදුවිය. මෙම චිත්‍රපටය අතිරික්ත සිනමාවේ සම්භාව්‍යයක් බවට පත්ව ඇත. දැනටමත් පිළිසිඳගෙන ඇත නව චිත්‍රපටයක්ස්වර්ණමය යුගය 1931 මුල් භාගයේදී ලන්ඩනයේ තිරගත වීමට නියමිතය. එම වර්ෂයේදීම ඔහුට එලේනා ඩයිකොනෝවා හෝ ගාලා මුණගැසුණි. පසුව ඔහු තම බිරිඳ පමණක් නොව කෞතුකාගාරයක් හා දේවතාවියක් බවට පත්විය. දිගු අවුරුදු... ගාලා ජීවත් වූයේ ඇගේ ආදරණීය ඩාලිගේ ජීවිතය පමණි. ගාලා ලේඛක පෝල් එලුවාර්ඩ් දික්කසාද වීමෙන් පසුව 1934 දී පමණක් ඔවුන් නිල වශයෙන් විවාහ වූ බව ඇත්තකි. 1931 දී කලාකරුවා "මතකයේ පැවැත්ම", "නොපැහැදිලි කාලය" වැනි දීප්තිමත් සිතුවම් නිර්මාණය කරයි. එහි ප්‍රධාන තේමාවන් වන්නේ විනාශය, මරණය සහ ලිංගික මන as කල්පිත ලෝකය සහ ඉටු නොවූ මිනිස් ආශාවන් ය. 1936-1937 කාලය තුළ. ඩාලි එකවරම නිර්මාණය කරයි ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර"නාර්සිසස්ගේ පරිවෘත්තීය" සහ ලියයි සාහිත්‍ය කටයුතුඑකම නමින්.

1940 දී ඩාලි සහ ඔහුගේ බිරිඳ එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගිය අතර එහිදී "සැඟවුණු මුහුණු" නවකතාව ලියනු ඇති අතර සමහර විට හොඳම පොතචිත්‍ර ශිල්පියා - "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය." මීට අමතරව, ඩාලි සාර්ථකව වාණිජ කටයුතුවල නිරත වන අතර විශිෂ්ට ධනයක් රැස්කර ගනිමින් 1948 දී ඔහු නැවත ස්පා .් to යට යාමට තීරණය කළේය. ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ ජනප්‍රියතාවය සෑම වසරකම වර්ධනය වෙමින් පවතී, කිසිවෙකු ඔහුගේ දක්ෂතාව ගැන තවදුරටත් සැක නොකරයි, ඔහුගේ සිතුවම් ඇගයීමට ලක් කර විශාල මුදලක් සඳහා මිලදී ගනු ලැබේ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් කලත්‍රයන් අතර සබඳතා පිරිහෙන්නට පටන් ගත් අතර 60 දශකයේ අගභාගයේදී ඩාලි ගාලා සඳහා මාලිගාවක් අත්පත් කර ගත්තේය.

1970 දී ඩාලි ෆිගුආරස් හි තමාගේම රංග කෞතුකාගාරයක් තැනීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ගේ සියලු අරමුදල් මෙම ව්‍යාපෘතිය සඳහා ආයෝජනය කර ඇත. 1974 දී ශ්‍රේෂ් gen බුද්ධිමතෙකුගේ තවත් විශිෂ්ට කෘතියක් වන මෙම අතිරික්ත නිර්මාණය මහජනයාට විවෘත විය. කෞතුකාගාරය ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ කෘතිවලින් පිරී ඇති අතර ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ අතීත විග්‍රහයක් ඉදිරිපත් කරයි. 1989 ජනවාරි 23 වන දින ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවා මිය ගියේය. ඔහුගේ දේහය තැන්පත් කර ඇති කෞතුකාගාරයට දහස් ගණනක් ජනයා පැමිණියේ ශ්‍රේෂ් man මිනිසාට සමු ගැනීමටය. ඔහුගේ අභිමතය පරිදි, සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ කෞතුකාගාරයේ, සලකුණු නොකළ ස්ලැබ් එකක් යට තැන්පත් කරන ලදී.

සර්ලයිලිස්වාදය යනු මිනිසෙකුගේ පූර්ණ නිදහස සහ සිහින දැකීමේ අයිතියයි. මම සර්ලයින්වාදියෙක් නොවෙමි, මම සර්ලයිලිස්වාදය, - එස්. ඩාලි.

ඩාලිගේ කලා කුසලතාව ගොඩනැගීම සිදු වූයේ නූතනත්වයේ මුල් අවධියේ ය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දුරට ප්‍රකාශනවාදය සහ කියුබිස් වැනි නව කලා ව්‍යාපාර නියෝජනය කළහ.

1929 දී තරුණ කලාකරුවා සර්ලයිලිස්ට්වාදීන් හා එක් විය. සැල්වදෝර් ඩාලිට ගාලා මුණගැසුණු දා සිට මේ වසරේ ඔහුගේ ජීවිතයේ වැදගත් හැරීමක් සනිටුහන් වේ. ඇය ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ, බිරිඳ, කෞතුකාගාරය, නිරූපිකාව සහ ප්‍රධාන ආනුභාවය ලැබුවාය.

ඔහු දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු හා වර්ණ ශිල්පියෙකු වූ බැවින් ඩාලි පැරණි ස්වාමිවරුන්ගෙන් විශාල ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තේය. එහෙත් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නව, නවීන හා නවෝත්පාදන කලාවක් රචනා කිරීම සඳහා අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ආකෘති සහ නව නිපැයුම් ක්‍රම භාවිතා කළේය. ඔහුගේ සිතුවම් ද්විත්ව රූප, උත්ප්‍රාසාත්මක දර්ශන, දෘශ්‍ය මායාවන්, සිහින භූ දර්ශන සහ ගැඹුරු සංකේතවාදය.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය පුරාම ඩාලි කිසි විටෙකත් එක් දිශාවකට සීමා නොවීය. ඔහු සමඟ වැඩ කළා තෙල් තීන්තසහ ජල වර්ණ, චිත්‍ර සහ මූර්ති, චිත්‍රපට සහ ඡායාරූප නිර්මාණය කළේය. ස්වර්ණාභරණ සහ වෙනත් කෘති නිර්මාණය කිරීම ඇතුළුව විවිධාකාර කාර්ය සාධනයන් පවා කලාකරුවාට විදේශීය නොවීය. ව්‍යවහාරික කලා... තිර රචකයෙකු ලෙස ඩාලි, ස්වර්ණමය යුගය සහ ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා අධ්‍යක්ෂණය කළ සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂක ලුයිස් බුයුවෙල් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. ඔවුන් යථාර්ථවාදී නොවන දර්ශන ප්‍රදර්ශනය කළ අතර, එය සර්ලයිලිස්ට්වරයෙකුගේ පුනර්ජීවනය කළ සිතුවම් සිහිපත් කරයි.

දක්ෂ හා අතිශයින්ම දක්ෂ කලාකරුවෙකු වන ඔහු අනාගත පරපුරේ කලාකරුවන්ට සහ කලා ලෝලීන්ට විශාල උරුමයක් ලබා දුන්නේය. ගාලා-සැල්වදෝර් ඩාලි පදනම මාර්ගගත ව්‍යාපෘතියක් දියත් කළේය සැල්වදෝර් ඩාලි හි නාමාවලිය රයිසන් 1910 සහ 1983 අතර සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් පිළිබඳ සම්පූර්ණ විද්‍යාත්මක ලැයිස්තුගත කිරීම සඳහා. නාමාවලිය කොටස් පහකින් සමන්විත වේ. සැල්වදෝර් ඩාලි වඩාත් ව්‍යාජ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන බැවින් එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ කලාකරුවාගේ කෘතිය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක තොරතුරු සැපයීම පමණක් නොව, කෘතිවල කර්තෘත්වය තීරණය කිරීම සඳහා ය.

සැල්වදෝර් ඩාලිගේ විස්මිත දක්ෂතාව, පරිකල්පනය හා කුසලතාව ඔහුගේ අතිවිශිෂ්ට සිතුවම් සඳහා මෙම උදාහරණ 17 මගින් සනාථ කර ඇත.

1. "මේසයක් ලෙස භාවිතා කළ හැකි වර්මීර් ඩෙල්ෆ්ට්ගේ අවතාරය", 1934

මේ කුඩා පින්තූරයතරමක් දිගු සමග මුල් නම 17 වන සියවසේ ශ්‍රේෂ් F ෆ්ලෙමිෂ් ස්වාමියා වන ජෑන් වර්මීර් කෙරෙහි ඩාලිගේ ප්‍රසාදය මූර්තිමත් කරයි. වර්මීර්ගේ ස්වයං ඡායාරූපය සෑදී ඇත්තේ ඩාලිගේ අතිරික්ත දැක්ම සැලකිල්ලට ගනිමිනි.

2. "මහා ස්වයංවින්දනය", 1929

ලිංගික සංසර්ගය සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය නිසා ඇති වන හැඟීම්වල අභ්‍යන්තර අරගලය චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කෙරේ. කලාකරුවා පිළිබඳ මෙම සංජානනය පිබිදීමක් ලෙස මතු විය ළමා මතකයඔහුගේ පියා විසින් ඉතිරි කරන ලද පොත දුටු විට, වෛරස් රෝගවලින් පීඩා විඳි ලිංගික අවයව සමඟ පිටුවට විවෘත වන්න.

3. "ජිරාෆ් ඔන් ෆයර්", 1937

චිත්‍ර ශිල්පියා 1940 දී එක්සත් ජනපදයට යාමට පෙර මෙම කාර්යය සම්පූර්ණ කළේය. චිත්‍රය දේශපාලනික නොවන බව ස්වාමියා තර්ක කළද, එය වෙනත් බොහෝ අය මෙන්, ලෝක යුද්ධ දෙක අතර ඇති වූ කැලඹිලි සහිත කාල පරිච්ඡේදයේදී ඩාලි අත්විඳිය යුතු නොසන්සුන්තාව සහ භීෂණය පිළිබඳ ගැඹුරු හා නොසන්සුන් හැඟීම් පිළිබිඹු කරයි. එක්තරා කොටසක් ඔහුගේ අභ්‍යන්තර අරගලය පිළිබිඹු කරයි සිවිල් යුද්ධයස්පා Spain ් in යේ, සහ ෆ්‍රොයිඩ්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මක විශ්ලේෂණ ක්‍රමයට ද යොමු වේ.

4. "යුද්ධයේ මුහුණුවර", 1940

යුද්ධයේ වේදනාව දාලිගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු වේ. ඔහුගේ සිතුවමේ හිස් කබල් වලින් පුරවා ඇති මාරාන්තික හිසෙහි අප දකින යුද්ධයේ පෙර නිමිති අඩංගු විය යුතු බව ඔහු විශ්වාස කළේය.

5. "සිහිනය", 1937

එක් ආශ්චර්යමත් සංසිද්ධියක් මෙහි නිරූපණය කෙරේ - සිහිනයක්. මෙය උපවි ons ාන ලෝකයේ බිඳෙන සුළු, අස්ථායී යථාර්ථයකි.

6. "මුහුදේ මුහුණක් හා පළතුරු බඳුනක සංසිද්ධිය", 1938

මෙම අපූරු සිතුවම විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය, මන්ද එහි කතුවරයා ද්විත්ව රූප භාවිතා කරන අතර එමඟින් රූපය බහු මට්ටමේ අර්ථයකින් යුක්ත වේ. රූපක, විස්මිත වස්තූන් හා සැඟවුණු මූලද්‍රව්‍යයන් ඩාලිගේ අතිරික්ත සිතුවම් වලින් සංලක්ෂිත වේ.

7. "මතකයේ පැවැත්ම", 1931

සැල්වදෝර් ඩාලි විසින් වඩාත් හඳුනාගත හැකි අතිරික්ත සිතුවමක් මෙය වන අතර එය මෘදු බව සහ දෘ ness තාව මූර්තිමත් කරයි, එය අවකාශයේ හා වේලාවේ සාපේක්ෂතාවාදය සංකේතවත් කරයි. අයින්ස්ටයින්ගේ සාපේක්ෂතාවාදය පිළිබඳ න්‍යාය මත එය බොහෝ සෙයින් රඳා පවතී. නමුත් සිතුවම් සඳහා අදහස උපත ලැබුවේ කැමම්බර්ට් චීස් සූර්යයා තුළ දියවී යන අයුරු දුටු විට ය.

8. "බිකිනි දූපතේ ස්පින්ක්ස් තුනක්", 1947

බිකිනි අටොල්ගේ මෙම අතිරික්ත නිරූපණය තුළ යුද්ධය පුනර්ජීවනය වේ. සංකේතාත්මක ස්පින්ක්ස් තුනක් විවිධ ගුවන් යානා වල වාසය කරයි: මිනිස් හිසක්, සුනුවිසුනු ගසක් සහ න්‍යෂ්ටික පිපිරුම් හතු යුද්ධයේ භීෂණය ගැන කථා කරයි. සිතුවම විෂයයන් තුනක් අතර සම්බන්ධතාවය ගවේෂණය කරයි.

9. "ගෝලාට විත් ගෝලා", 1952

ඩාලිගේ බිරිඳගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ගෝලාකාර හැඩයන් හරහා ඉදිරිපත් කෙරේ. ගාලා මැඩෝනාගේ චිත්‍රයක් වගේ. විද්‍යාවෙන් ආනුභාව ලත් මෙම කලාකරුවා ගලාටියාව ස්පර්ශ්‍ය ලෝකයට ඉහළින් ඉහළ ඊතරික් ස්ථරවලට ඔසවා තැබීය.

10. "ද්‍රව ඔරලෝසුව", 1954

කාලය මනින වස්තුවක තවත් රූපයකට දෘඩ පොකට් ඔරලෝසුවක් සඳහා සාමාන්‍ය නොවන මෘදු බවක් ලැබී ඇත.

11. "මගේ නිරුවත් බිරිඳ, ඇගේ මාංසය ගැන මෙනෙහි කරමින්, පඩිපෙළක්, තීරුවක කශේරුකා තුනක්, අහස සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය බවට පත් විය", 1945

පිටුපස සිට ගාලා. මෙම අපූර්ව නිරූපණය ඩාලිගේ වඩාත් තෝරාගත් කෘතියක් බවට පත්ව ඇති අතර එය සම්භාව්‍ය හා සර්ලයිලිස්වාදය, සන්සුන් භාවය සහ ආගන්තුක බව ඒකාබද්ධ කරයි.

12. "තම්බා බෝංචි සමඟ මෘදු ඉදිකිරීම්", 1936

සිතුවමේ දෙවන මාතෘකාව වන්නේ "සිවිල් යුද්ධය පිළිබඳ පූර්ව නිගමනය" යන්නයි. එය ස්පා Spanish ් Civil සිවිල් යුද්ධයේ යැයි කියනු ලබන භීෂණය නිරූපණය කරයි, ගැටුම ආරම්භ වීමට මාස හයකට පෙර කලාකරුවා එය පින්තාරු කළේය. මෙය සැල්වදෝර් ඩාලිගේ පූර්ව අනතුරු ඇඟවීමකි.

13. "දියර ආශාවන්ගේ උපත", 1931-32

කලාව පිළිබඳ ව්‍යාකූල-විවේචනාත්මක ප්‍රවේශයක එක් උදාහරණයක් අපට පෙනේ. පියාගේ සහ සමහරවිට මවගේ රූප මැද ඇති හර්මෆ්‍රොඩයිට්ගේ විකාර සහගත යථාර්ථවාදී රූපය සමඟ මිශ්‍ර වී ඇත. පින්තූරය සංකේතවාදයෙන් පිරී ඇත.

14. "ආශාවේ ප්‍රහේලිකාව: මගේ මව, මගේ මව, මගේ මව", 1929

ෆ්‍රොයිඩියානු මූලධර්ම මත නිර්මාණය කරන ලද මෙම කෘතිය ඩාලිගේ මව සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය නිදර්ශනය කරයි. ඔහුගේ විකෘති ශරීරය ඩාලීනියානු කාන්තාරයේ දිස් වේ.

15. නම් නොකල - හෙලේනා රූබින්ස්ටයින් සඳහා ෆ්‍රෙස්කෝ සිතුවම් නිර්මාණය, 1942

හෙලේනා රූබින්ස්ටයින්ගේ නියෝගය පරිදි මෙම පරිශ්‍රයේ අභ්‍යන්තර අලංකරණය සඳහා රූප නිර්මාණය කරන ලදී. මෙය මන fant කල්පිත හා සිහින ලෝකයෙන් ලබාගත් අවංක චිත්‍රයකි. කලාකරුවා සම්භාව්ය මිථ්යාවන්ගෙන් ආශ්වාදයක් ලැබීය.

16. "අහිංසක කන්‍යාවකගේ සොදොම් ස්වයං තෘප්තිය", 1954

මෙම සිතුවමේ කාන්තා රූපයක් සහ වියුක්ත පසුබිමක් නිරූපණය කෙරේ. කලාකරුවා මර්දනය කරන ලද ලිංගිකත්වය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය අධ්‍යයනය කරන අතර එය කෘතියේ මාතෘකාව හා ඩාලිගේ කෘතිවල බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන තාල ස්වරූපයන් අනුගමනය කරයි.

17. "නව මිනිසෙකුගේ උපත නරඹන භූදේශපාලනික ළමයා", 1943

මෙම චිත්‍රය එක්සත් ජනපදයේ සිටියදී චිත්‍ර ඇඳීමෙන් චිත්‍ර ශිල්පියා සිය සැක සහිත අදහස් ප්‍රකාශ කළේය. බෝලයේ හැඩය "නව" පුද්ගලයාගේ "නව ලෝකයේ" පුද්ගලයාගේ සංකේතාත්මක ඉන්කියුබේටර් ලෙස පෙනේ.

සැල්වදෝර් ඩාලි(සම්පූර්ණ නම සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජැසින්ට් ඩාලි සහ ඩොමෙනෙක්, මාක්විස් ද ඩාලි ඩි පුබෝල්, පූසා. සැල්වදෝර් ඩොමෙනෙක් ෆෙලිප් ජැසින්ට් ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාකේස් ඩි ඩාලි ඩි පැබෝල්, අයිඑස්පී. සැල්වදෝර් ඩොමින්ගෝ ෆෙලිපේ ජැසින්ටෝ ඩාලි අයි ඩොමෙනෙක්, මාකේස් ද ඩාලි වයි ද පැබෝල්; 1904 මැයි 11, Figueres - 1989 ජනවාරි 23, Figueres) - ස්පා Spanish ් pain චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියා, මූර්ති, අධ්‍යක්ෂ, ලේඛක. වඩාත්ම එකක් ප්‍රමුඛ නියෝජිතයන්සර්ලයිලිස්වාදය.

ඔහු චිත්‍රපටවල වැඩ කළේය: "ඇන්ඩලූසියානු බල්ලා", "ස්වර්ණමය යුගය" (අධ්‍යක්ෂණය ලුයිස් බුයුවෙල්), "එන්චාන්ටඩ්" (අධ්‍යක්ෂණය ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක්). "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහසිගත ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසා ඇත" (1942), "දිනපොත ජෙනියස්" (1952-1963) යන ග්‍රන්ථවල කතුවරයා, Oui: පරානොයිඩ්-විවේචනාත්මක විප්ලවය(1927-33) සහ "ඇන්ජලස් මෙනේරිගේ ඛේදනීය මිථ්‍යාව" යන රචනාව.

ළමා කාලය

සැල්වදෝර් ඩාලි 1904 මැයි 11 වන දින ස්පා Spain ් in යේ ගිරෝනා පළාතේ ෆිගියෙරෙස් නගරයේ උපත ලැබුවේ ධනවත් නොතාරිස්වරයෙකුගේ පවුලකය. ඔහු ජාතිකත්වය අනුව කැටලන් ජාතිකයෙකි, මෙම හැකියාවෙන් තමාම වටහාගෙන මෙම සුවිශේෂත්වය අවධාරනය කළේය. ඔහුට සහෝදරියක් සිටියා, ඇනා මරියා ඩාලි (ස්පා Spanish ්. ජාතිකයෙක්. ඇනා මරියා ඩාලි, 1908 ජනවාරි 6 - 1989 මැයි 16) සහ මෙනින්ජයිටිස් රෝගයෙන් මියගිය වැඩිමහල් සහෝදරයෙක් (1901 ඔක්තෝබර් 12 - 1903 අගෝස්තු 1). පසුව, වයස අවුරුදු 5 දී, ඔහුගේ සොහොන් පිටියේදී, ඔහුගේ දෙමව්පියන් සැල්වදෝරයට පැවසුවේ ඔහු තම වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ පුනරුත්පත්තිය බවයි.

කුඩා කාලයේදී ඩාලි දක්ෂ, නමුත් අහංකාර හා නොහික්මුණු දරුවෙකි. ඔහු පැණිරස කෑම සඳහා සාප්පු සවාරියේ අපකීර්තියක් ආරම්භ කළ පසු, සමූහයක් වටේට රැස් වූ අතර, පොලිසිය වෙළඳසැලේ හිමිකරුගෙන් ඉල්ලා සිටියේ සියෙස්ටා අතරතුර එය විවෘත කර පිරිමි ළමයාට මිහිරි රසයක් ලබා දෙන ලෙසයි. ඔහු තම අභිමතාර්ථ හා අනුකරණයන් සාක්ෂාත් කර ගත්තේය.

බොහෝ සංකීර්ණ හා භීතිකාවන්, තණකොළ කපන්නන්ට ඇති බිය නිසා ඔහුට සුපුරුදු පරිදි ඇතුළුවීමට නොහැකි විය පාසල් කාලය, සුහද මිත්‍රත්වය හා දරුවන් සමඟ අනුකම්පාව ඇති කර ගන්න. එහෙත්, ඕනෑම පුද්ගලයෙකු මෙන්, සංවේදී කුසගින්න අත්විඳින ඔහු, ඕනෑම ආකාරයකින් දරුවන් සමඟ චිත්තවේගීය සම්බන්ධතා සොයමින්, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායමට හුරු වීමට උත්සාහ කරමින්, මිතුරෙකුගේ භූමිකාව තුළ නොව, වෙනත් ඕනෑම භූමිකාවක, හෝ එකම එකම ඔහු භූමිකාව තුළ කම්පන සහ අකීකරු දරුවා, අමුතු, විකේන්ද්‍රීය, සෑම විටම අනෙක් අයගේ මතයන්ට පටහැනිව ක්‍රියා කිරීමට සමත් විය. පාසැලේදී අහිමි වීම සූදුව, ඔහු ක්‍රියා කළේ ඔහු ජයග්‍රහණය කර ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස ය. සමහර වෙලාවට ඔහු කිසිම හේතුවක් නැතිව රණ්ඩුවලට පැටලුණා.

පංතියේ ළමයින් "අමුතු" දරුවා කෙරෙහි තරමක් නොඉවසිලිමත් වූ අතර, තණකොළ කපන්නන්ට ඇති බිය භාවිතා කරමින්, කරපටි මගින් මෙම කෘමීන් පලවා හැරියේය, එය සැල්වදෝරය උමතුවට ගෙන ආවේය. පසුව ඔහු විසින් රචිත "සැල්වදෝර් ඩාලිගේ රහස් ජීවිතය, ඔහු විසින්ම පවසා ඇත".

ඉගෙනීමට ලලිත කලාවඩාලි නගර සභාවෙන් ආරම්භ විය කලා පාසල... 1914 සිට 1918 දක්වා ඔහු අධ්‍යාපනය ලැබුවේ ෆිගියර්ස් හි මාරිස්ට් බ්‍රදර්ස් ඇකඩමියේ ය. ළමා මිතුරෙකු වූයේ එෆ්.සී. බාර්සිලෝනා ජොසෙප් සමිටියර්ගේ අනාගත පාපන්දු ක්‍රීඩකයා ය. 1916 දී රාමන් පීසේගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහු නිවාඩුවක් ගත කර කැඩකස් නගරයට ගිය අතර එහිදී ඔහු සමකාලීන කලාව පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය.

තරුණ

1921 දී වයස අවුරුදු 47 දී ඩාලිගේ මව පියයුරු පිළිකාවෙන් මිය යයි. ඩාලිට මෙය ඛේදවාචකයක් විය. එම වසරේම ඔහු සැන් ප්‍රනාන්දු ඇකඩමියට ඇතුළු විය. විභාගය සඳහා ඔහු විසින් සකස් කරන ලද චිත්‍රය භාරකරුට ඉතා කුඩා බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර එය ඔහු තම පියාට දන්වා ඇති අතර ඔහු අනෙක් අතට ඔහුගේ පුතාට දන්වා සිටියේය. තරුණ සැල්වදෝරය කැන්වසයෙන් මුළු චිත්‍රය මකා දමා නව එකක් ඇඳීමට තීරණය කළේය. නමුත් ඔහුට අවසන් ශ්‍රේණියට පෙර ඉතිරිව තිබුණේ දින 3 ක් පමණි. කෙසේවෙතත්, තරුණයා වැඩ කිරීමට ඉක්මන් නොවූ අතර, ඒ වන විටත් ඔහුගේ පියා බොහෝ සෙයින් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. අවසානයේදී තරුණ ඩාලි පැවසුවේ චිත්‍රය සුදානම් නමුත් එය පෙර පින්තූරයට වඩා කුඩා බවත් මෙය ඔහුගේ පියාට පහරක් බවත්ය. කෙසේ වෙතත්, ගුරුවරුන් ඔවුන්ගේ අතිශය ඉහළ කුසලතාව නිසා ව්‍යතිරේකයක් කර තරුණ විකේන්ද්රිකයා ඇකඩමියට ඇතුළත් කළහ.

1922 දී ඩාලි "පදිංචිය" (ස්පා Spanish ් .යට) ගියේය. රෙසිඩෙන්ෂියා ඩි එස්ටූඩියන්ට්ස්), දක්ෂ තරුණ තරුණියන් සඳහා මැඩ්රිඩ් හි ශිෂ්‍ය වාසස්ථානයක් වන අතර ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු ආරම්භ කරයි. මෙම අවස්ථාවේදී ඩාලිට ලුයිස් බුයුවෙල්, ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා, පේද්‍රෝ ගාර්ෆියාස් හමු විය. ෆ්‍රොයිඩ්ගේ කෘති උද්යෝගයෙන් කියවයි.

පින්තාරු කිරීමේ නව ප්‍රවණතා සපුරාලීමෙන් පසුව ඩාලි කියුබිස්වාදයේ හා ඩැඩිස්වාදයේ ක්‍රම අත්හදා බැලීය. 1926 දී ගුරුවරුන් කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ අහංකාර හා බැහැර කිරීමේ ආකල්පය නිසා ඔහුව ඇකඩමියෙන් නෙරපා හරින ලදී. එම වසරේම ඔහු ප්‍රථම වරට පැරිසියට ගිය අතර එහිදී ඔහුට පැබ්ලෝ පිකාසෝ හමු විය. ඔහුගේම ශෛලිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී ඔහු පිකාසෝ සහ ජොආන් මිරෝගේ බලපෑමට ලක් වූ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කරයි. 1929 දී ඔහු ඇන්ඩුවල්සියානු බල්ලා නම් සර්ලයිලිස්ට් චිත්‍රපටය නිර්මාණය කිරීම සඳහා බුයුවෙල් සමඟ සහභාගී විය.

ඉන්පසු ඔහුට මුලින්ම හමුවෙයි අනාගත බිරිඳඑවකට කවියෙකු වූ පෝල් එලුවාර්ඩ්ගේ බිරිඳ වූ ගාලා (එලේනා දිමිත්‍රිව්නා ඩයිකොනෝවා). කෙසේ වෙතත්, එල් සැල්වදෝරයට සමීප වූ ගාලා, තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දිගටම මුණගැසෙමින්, වෙනත් කවියන් හා කලාකරුවන් සමඟ සබඳතා ආරම්භ කරයි. ඒ කාලයේ ඩාලි, එලුවාර්ඩ් සහ ගාලා පදිංචියට ගිය බොහීමියානු කවයන් තුළ එය පිළිගත හැකි විය. එල් සැල්වදෝරය තම බිරිඳ මිතුරෙකුගෙන් ඉවතට ගත් බව වටහාගත් එල් සැල්වදෝරය ඔහුගේ චිත්‍රය "වන්දි" ලෙස පින්තාරු කරයි.

තරුණ

ඩාලිගේ කෘති ප්‍රදර්ශනවලදී පෙන්වනු ලැබේ, ඔහු ජනප්‍රිය වෙමින් පවතී. 1929 දී ඔහු ඇන්ඩ්‍රේ බ්‍රිටන් විසින් සංවිධානය කරන ලද සර්ලයිලිස්ට් කණ්ඩායමකට සම්බන්ධ විය. ඒ සමගම, ඔහුගේ පියා සමඟ විවේකයක් ඇත. ගාලා සඳහා කලාකරුවාගේ පවුලේ අකමැත්ත, ඒ හා සම්බන්ධ ගැටුම්, අපකීර්තිය සහ එක් කැන්වස් එකක ඩාලි විසින් සාදන ලද සෙල්ලිපිය - “සමහර විට මම මගේ මවගේ චිත්‍රයට සතුටින් කෙළ ගසමි” - පියාට හේතු විය පුතාට ශාප කර ඔහුව නිවසින් පිටමං කළේය. කලාකරුවාගේ ප්‍රකෝපකාරී, කම්පන සහගත හා භයානක ක්‍රියාවන් වචනානුසාරයෙන් හා බැරෑරුම් ලෙස සැලකීම සැමවිටම වටින්නේ නැත: බොහෝ විට ඔහු තම මව අමනාප කර ගැනීමට අකමැති වූ අතර මෙය සිදුවන්නේ කුමක් දැයි සිතා ගැනීමටවත් නොසිතන්නට ඇත. එවැනි අපහාසාත්මක ක්‍රියාවකින් ඔහු තමා තුළම උත්තේජනය කළ බව. එහෙත්, තම බිරිඳගේ මහලු වියෝවෙන් කලබලයට පත් පියාට, ඔහු ආදරයෙන් රැකබලා ගත් මතකය ආදරයෙන් රැකබලා ගත් අතර, ඔහුගේ පුතාගේ ක්‍රියාවන්ට දරාගත නොහැකි විය. අන්තිම පිදුරු... ඊට පළිගැනීමක් ලෙස කෝපයට පත් සැල්වදෝර් ඩාලි තම ශුක්‍රාණුව ලියුම් කවරයක තම පියා වෙත යවා කෝපාවිෂ් letter ලිපියක් යවමින් “මම ඔබට ණයගැතියි.” පසුව, "ජීනියස්ගේ දිනපොත" නම් පොතේ, මේ වන විටත් වයසක මිනිසෙකු වන කලාකරුවා තම පියා ගැන හොඳින් කථා කරයි, ඔහු තමාට බොහෝ සේ ආදරය කළ බවත්, තම පුතා විඳින දුක් වේදනා විඳදරාගත් බවත් පිළිගනී.

1934 දී ඔහු නිල නොවන ලෙස ගාලාව විවාහ කර ගනී. එම වසරේදීම ඔහු පළමු වරට ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට පැමිණේ.

සර්ලයිලිස්ට්වරුන් සමඟ බිඳී යන්න

1936 දී කොඩිලෝ ෆ්‍රැන්කෝ බලයට පත්වීමෙන් පසු ඩාලි වාමාංශික සර්ලයින්වාදීන් සමඟ රණ්ඩු වූ අතර ඔහු කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඩාලිට ප්‍රතිචාර වශයෙන්: "සර්ලයිලිස්වාදය මමයි." එල් සැල්වදෝරය ප්‍රායෝගිකව දේශපාලනික නොවන අතර ඔහුගේ රාජාණ්ඩු අදහස් පවා බැරෑරුම් ලෙස නොසලකන ලද අතර හිට්ලර් කෙරෙහි ඔහු නිරන්තරයෙන් ප්‍රචාරය කළ ලිංගික ආශාවද නොවීය.

1933 දී ඩාලි විසින් ස්විට්සර්ලන්ත ජාතිකයෙකු නිරූපණය කරන ද රිඩල් ඔෆ් විල්හෙල්ම් ටෙල් චිත්‍රය චිත්‍රණය කළේය ජන වීරයාවිශාල පපුවකින් ලෙනින්ගේ රූපයේ. ෆ්‍රොයිඩ්ට අනුව ඩාලි ස්විට්සර්ලන්ත මිථ්‍යාව නැවත අර්ථකථනය කළේය: කියන්න තම දරුවා මරා දැමීමට කැමති කුරිරු පියෙකු බවට පත් විය. තම පියා සමඟ විරසක වූ ඩාලිගේ පෞද්ගලික මතකයන් ආවරණය විය. ලෙනින් කොමියුනිස්ට් මනසක් ඇති සර්ලයින්වාදීන් විසින් අධ්‍යාත්මික ලෙස වටහා ගන්නා ලදී, දෘෂ්ටිවාදාත්මක පියා... පරිණත පෞරුෂයක් ගොඩනැගීමේ පියවරක් ලෙස ආධිපත්‍යය දරන මවුපියන් කෙරෙහි ඇති අතෘප්තිය මෙම චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කෙරේ. නමුත් සර්ලයින්වාදීන් ලෙනින්ගේ විකට රූපයක් මෙන් චිත්‍රය වචනානුසාරයෙන් ගත් අතර ඔවුන්ගෙන් සමහරු කැන්වසය විනාශ කිරීමට පවා උත්සාහ කළහ.

නිර්මාණශීලීත්වයේ පරිණාමය. සර්ලයිලිස්වාදයෙන් ඉවත්වීම

1937 දී කලාකරුවා ඉතාලියට ගොස් පුනරුදයේ කෘති ගැන සතුටු වෙයි. ඔහුගේ තමන්ගේම කෘතිමානව සමානුපාතිකයන්ගේ නිරවද්‍යතාවය සහ ශාස්ත්‍රීය විද්‍යාවේ අනෙකුත් අංග ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගනී. සර්ලයිලිස්වාදයෙන් ඉවත්ව ගියද, ඔහුගේ සිතුවම් තවමත් අතිරික්ත මන as කල්පිතයන්ගෙන් පිරී තිබේ. පසුකාලීනව, නූතනවාදී පරිහානියෙන් කලාව ගැළවීම සඳහා ඩාලි තමාටම ආරෝපණය කර ගත් අතර, ඔහු තම නම සම්බන්ධ කර ගත්තේය. සැල්වදෝරය“ස්පා Spanish ් from භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇත්තේ“ ගැලවුම්කරුවා ”යන්නයි.

1939 දී ඇන්ඩ්‍රි බ්‍රිටන්, ඩාලි හා ඔහුගේ කෘතියේ වාණිජමය අංගය සමච්චලයට ලක් කරමින් ඔහුට ඇනග්‍රෑම් අන්වර්ථ නාමයක් නිර්මාණය කළේය. අවිඩා ඩොලර්", ලතින් භාෂාවෙන් නිවැරදි නොවන නමුත් හඳුනාගත හැකි අර්ථය වන්නේ" ඩොලර් සඳහා කෑදරකම "යන්නයි. බ්‍රෙටන්ගේ විහිළුව ක්ෂණිකව අතිශයින් ජනප්‍රිය වූ නමුත් ඩාලිගේ සාර්ථකත්වයට හානියක් නොවූ අතර එය බ්‍රිතාන්‍යයේ වාණිජමය සාර්ථකත්වය ඉක්මවා ගියේය.

ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ජීවිතය

දෙවන ලෝක යුද්ධය පුපුරා යාමත් සමඟ ඩාලි, ගාලා සමඟ එක්සත් ජනපදය බලා පිටත්ව ගිය අතර, ඔවුන් 1940 සිට 1948 දක්වා ජීවත් විය. 1942 දී ඔහු සැල්වදෝර් ඩාලි හි රහස් ජීවිතය පිළිබඳ ප්‍රබන්ධිත ස්වයං චරිතාපදානයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ඔහුගේ සාහිත්‍ය අත්දැකීම් මෙන්ම ඔහුගේ කලා කෘති වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක වීමට නැඹුරු වේ. ඔහු වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ වැඩ කරයි. සිනමාව පිළිබඳ ඔහුගේ දක්ෂතාවය පරීක්ෂා කිරීමට ඔහු ඩාලිට ආරාධනා කළද, සැල්වදෝරය විසින් යෝජනා කරන ලද ඩෙස්ටිනෝ නම් වූ අතිරික්ත කාටූනයේ ව්‍යාපෘතිය වාණිජමය වශයෙන් ප්‍රායෝගික නොවන බව සලකනු ලැබූ අතර, එහි කටයුතු අත්හිටුවන ලදි. ඩාලි අධ්‍යක්ෂක ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් සමඟ වැඩ කළ අතර "බිවිච්ඩ්" චිත්‍රපටයේ සිහින දර්ශනය සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, වාණිජමය හේතූන් මත මෙම දර්ශනය කෙටියෙන් දක්වා ඇත.

පරිණත හා පැරණි අවුරුදු

සැල්වදෝර් ඩාලි ඔහුගේ අන්වර්ථ නාමය වන ocelot සමඟ බබු 1965 දී

ස්පා Spain ් to යට ආපසු පැමිණි පසු ඩාලි ජීවත් වූයේ ප්‍රධාන වශයෙන් කැටලෝනියාවේ ය. 1958 දී ඔහු ස්පා Spanish ් city යේ ගිරෝනාහි නිල වශයෙන් ගාලා සමඟ විවාහ විය. 1965 දී ඔහු පැරිසියට පැමිණ ඔහුගේ කෘති, ප්‍රදර්ශන සහ කම්පන සහගත ක්‍රියාවලින් ඔහුව යටත් කර ගත්තේය. කෙටි චිත්‍රපට රූගත කරයි, අතිරික්ත ඡායාරූප සාදයි. චිත්‍රපට වලදී ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රතිලෝම බැලීමේ බලපෑම් භාවිතා කරයි, නමුත් දක්ෂ ලෙස තෝරාගත් වෙඩි තැබීමේ වස්තූන් (ජලය වත් කිරීම, පඩිපෙල මතට බෝලයක් පැනීම), රසවත් විවරණය, අද්භූත වාතාවරණයක් රංගනයචිත්ර ශිල්පියා චිත්රපට කලා කලා සඳහා අසාමාන්ය උදාහරණ කරයි. ඩාලි වෙළඳ දැන්වීම්වල පෙනී සිට ඇති අතර, එවැනි වාණිජ කටයුතුවලදී පවා ඔහු ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා අවස්ථාව අතපසු නොකරයි. රූපවාහිනී නරඹන්නන් දිගු කලක් තිස්සේ චොකලට් සඳහා වෙළඳ දැන්වීමක් සිහිපත් කර ඇති අතර, එහිදී කලාකරුවා බාර්එකක් කෑල්ලක් දෂ්ට කරයි, ඉන්පසු ඔහුගේ උඩු රැවුල ප්‍රීති ප්‍රමෝදයට පත්වේ. ඔහු මෙම චොකලට් සමඟ පිස්සු වැටී ඇති බව ප්‍රකාශ කරයි.

1972 දී සැල්වදෝර් ඩාලි

ගාලා සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය තරමක් සංකීර්ණ ය. එක් අතකින්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ආරම්භයේ සිටම ඇය ඔහුව ප්‍රවර්ධනය කළාය, ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා ගැනුම්කරුවන් සොයා ගත්තාය, 20-30 ගණන් වලදී මහජන ප්‍රේක්ෂකයින්ට වඩාත් තේරුම් ගත හැකි කෘති ලිවීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය. සිතුවම් සඳහා ඇණවුමක් නොමැති විට, ගාලා තම ස්වාමිපුරුෂයාට නිෂ්පාදන වෙළඳ නාම සහ ඇඳුම් පැළඳුම් නිපදවීමට බල කළාය. ඇගේ ශක්තිමත්, තීරණාත්මක ස්වභාවය දුර්වල අභිමත කලාකරුවාට බෙහෙවින් අවශ්‍ය විය. ගාලා සිය වැඩමුළුවේදී දේවල් පිළිවෙලට තැබුවේ, ඉවසිලිවන්තව නැමුණු කැන්වස්, තීන්ත, සිහිවටන ය. හරි දේ... අනෙක් අතට, ඇය නිරන්තරයෙන් පැත්තෙන් සබඳතා පැවැත්වීය පසු වසරකලත්‍රයන් බොහෝ විට රණ්ඩු වූ අතර, ඩාලිගේ ආදරය තරමක් වල් ආශාවක් වූ අතර, ගාලාගේ ආදරය ඇය “බුද්ධිමතෙකු හා විවාහ වූවාය” යන ගණනය කිරීම් වලින් තොර විය. 1968 දී ඩාලි සිය සැමියාගෙන් වෙන්ව වාසය කළ ගාලා සඳහා පුබෝල් මාලිගය මිලදී ගත් අතර ඔහුට තමාට පැමිණිය හැකි වූයේ ඔහුගේ බිරිඳගේ ලිඛිත අවසරය ඇතිව පමණි. 1981 දී ඩාලි විසින් පාකින්සන් රෝගය වැළඳී ඇත. ගාලා 1982 දී මිය යයි.

පසුගිය වසර

ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු ඩාලි අත්විඳිමින් සිටී ගැඹුරු මානසික අවපීඩනය... ඔහුගේ සිතුවම් සරල කර ඇති අතර දීර් long කාලයක් තිස්සේ ශෝකයේ චේතනාව ඔවුන් තුළ පවතී, නිදසුනක් වශයෙන්, "පියෙටා" තේමාව පිළිබඳ වෙනස්කම්. පාකින්සන් රෝගය ඩාලිට පින්තාරු කිරීම වළක්වයි. ඔහුගේ අවසාන කෘති("කුකුළා සටන්") යනු චරිතවල සිරුරු අනුමාන කරන සරල කූරු ය.

අසනීප හා කලබලයට පත් මහලු මිනිසෙකු රැකබලා ගැනීම දුෂ්කර විය. ඔහු තම අත යටට ඇලවූ දේ හෙදියන්ට විසි කළේය.

ගාලාගේ මරණයෙන් පසු සැල්වදෝරය පුබෝල් වෙත ගිය නමුත් 1984 දී මාලිගාවේ ගින්නක් හටගත්තේය. අංශභාග රෝගී මහලු මිනිසා සීනුව නාද කරමින් උදව් ඉල්ලා සිටියේය. අන්තිමේදී, ඔහු තම දුර්වලතාවය ජයගෙන, ඇඳෙන් වැටී පිටවීමට බඩගාගෙන ගිය නමුත් දොර ළඟ සිහිය නැති විය. ඩාලිට දරුණු පිළිස්සුම් තුවාල ලැබුවද දිවි ගලවා ගත්තේය. මෙම සිදුවීමට පෙර, සැල්වදෝරය ගාලා අසල භූමදාන කිරීමට සැලසුම් කර ඇති අතර, මාලිගාවේ ගුප්තයේ ස්ථානයක් පවා සූදානම් කර තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ගින්නෙන් පසු ඔහු මාලිගාවෙන් ඉවත්ව නාට්‍ය කෞතුකාගාරයට ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය කාලය අවසන් වන තෙක් රැඳී සිටියේය.

1989 ජනවාරි මස මුලදී ඩාලි රෝහල් ගත කරනු ලැබුවේ හෘදයාබාධ ඇති බව හඳුනා ගැනීමෙනි. ඔහුගේ අසනීප කාලය තුළ ඔහු පැවසූ එකම පැහැදිලි වාක්‍ය ඛණ්ඩය වූයේ "මගේ මිතුරා ලෝර්කා" ය.

සැල්වදෝර් ඩාලි 1989 ජනවාරි 23 වන දින වයස අවුරුදු 85 දී මිය ගියේය. මිනිසුන්ට සොහොන මත ඇවිදීමට හැකි වන පරිදි ඔහුව භූමදාන කිරීමට කලාකරුවාට බලය පැවරූ අතර, ඩියුලිගේ සිරුර ෆිගියර්ස් හි ඩාලි රඟහල-කෞතුකාගාරයේ එක් කාමරයක බිම තබා ඇත. ඔහු සිය සියලු කෘති ස්පා .් to යට පවරා දුන්නේය.

2007 දී ස්පා ani ් ard ජාතික මාරියා පිලාර් අබෙල් මාටිනස් ප්‍රකාශ කළේ ඇය එසේ බවයි අවජාතක දියණියසැල්වදෝර් ඩාලි. මීට වසර ගණනාවකට පෙර ඩාලි කැඩැක්ස් නගරයේ පිහිටි ඔහුගේ මිතුරාගේ නිවසට ගිය අතර එහිදී ඇගේ මව සේවිකාවක් ලෙස සේවය කළාය. ඩාලි සහ ඇගේ මව අතර ඇති විය ආදර සම්බන්ධයඑහි ප්‍රති ulted ලය වූයේ 1956 දී පිලාර්ගේ උපතයි. කුඩා කල සිටම දැරිය තමා ඩාලිගේ දියණිය බව දැන සිටියත් ඇගේ සුළු පියාගේ හැඟීම් අවුල් කිරීමට අකමැති වූවාය. පිලාර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි සාම්පලයක් ලෙස ඩාලිගේ මරණ ආවරණයේ හිසකෙස් සහ සම සෛල භාවිතා කරමින් ඩීඑන්ඒ පරීක්ෂණයක් සිදු කරන ලදී. විභාගයේ ප්‍රති results ලවලින් පෙනී ගියේ නොමැති වීමයි පවුල් බැඳීම්ඩාලි සහ මරියා පිලාර් අබෙල් මාටිනස් අතර. කෙසේ වෙතත්, පිලාර් ඉල්ලා සිටියේ ඩාලිගේ දේහය දෙවන පරීක්ෂණයකට ඉවත් කරන ලෙසයි.

ගිරෝනා පදිංචිකරුවකුගේ පීතෘත්වය තහවුරු කිරීම සඳහා ජාන පරීක්ෂණ සඳහා සාම්පල ලබා ගැනීම සඳහා සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දේහය ඉවත් කිරීමට 2017 ජුනි මාසයේදී මැඩ්රිඩ් අධිකරණය තීන්දු කළේය. ජුලි 20 වන දින සැල්වදෝර් ඩාලිගේ දේහය අඩංගු මිනී පෙට්ටිය විවෘත කර නිස්සාරණය සිදු කරන ලදී. මිනී පෙට්ටිය විවෘත කිරීමේ ක්‍රියා පටිපාටිය 300 දෙනෙකු විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලදී. පීතෘත්වය පිළිගැනීමට ලක් වුවහොත්, ඩාලිගේ දියණියට ඔහුගේ අන්තිම නමට සහ උරුමයෙන් කොටසක් ලබා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඩීඑන්ඒ පරීක්ෂණය මෙම පුද්ගලයින්ගේ සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ උපකල්පනයන් නිසැකවම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

නිර්මාණය

රංග ශාලාව

සිනමාව

1945 දී වෝල්ට් ඩිස්නි සමඟ සහයෝගයෙන් ඔහු වැඩ ආරම්භ කළේය කාටූන් චිත්‍රපටය ඩෙස්ටිනෝ... මූල්‍යමය ගැටලු හේතුවෙන් නිෂ්පාදනය කල් දැමීය. වෝල්ට් ඩිස්නි සමාගම 2003 දී චිත්‍රපටය නිකුත් කරන ලදී.

නිර්මාණ

සැල්වදෝර් ඩාලි යනු චුපා-චුප්සා ඇසුරුම්කරණයේ කතුවරයාය. එන්රික් බර්නාට් ඔහුගේ කැරමල් "චුප්ස්" ලෙස හැඳින්වූ අතර මුලදී එහි තිබුණේ රස හතක් පමණි: ස්ට්‍රෝබෙරි, ලෙමන්, මින්ට්, තැඹිලි, චොකලට්, ක්‍රීම් සමග කෝපි සහ ක්‍රීම් සමග ස්ට්‍රෝබෙරි. චුප්ස් වල ජනප්‍රියතාවය වර්ධනය විය, නිපදවන කැරමල් ප්‍රමාණය වැඩි විය, නව රසයන් පෙනෙන්නට තිබුණි. කැරමල්ට තවදුරටත් එහි මුල් නිහතමානී ආවරණයේ රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ අතර, චුප්ස් සෑම කෙනෙකුටම පිළිගැනීමට හැකි වන පරිදි මුල් යමක් ඉදිරිපත් කිරීම අවශ්‍ය විය. එන්රික් බර්නාට් සැල්වදෝර් ඩාලිගෙන් ඉල්ලා සිටියේ අමතක නොවන දෙයක් අඳින්න කියාය. දීප්තිමත් කලාකරුවා වැඩි වේලාවක් නොසිතූ අතර පැයකට අඩු කාලයකදී ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් පින්තූරයක් සටහන් කළේය. එහිදී චුපා චුප්ස් චමමයිල් නිරූපණය කරන ලද අතර එය තරමක් වෙනස් කරන ලද ස්වරූපයෙන් අද පෘථිවියේ සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම චුපා චුප්ස් ලාංඡනය ලෙස හඳුනාගත හැකිය. . නව ලාංඡනය අතර වෙනස එහි පිහිටීමයි: එය පැත්තේ නොව පැණිරස මුදුනේ ය.

කාන්තා රූපය (බකු කෞතුකාගාරය සමකාලීන කලාව)

අශ්ව කරත්තය පැකිලීම

අභ්යවකාශ අලියා

හිරේදී

1965 සිට, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ රිකර්ස් දූපතේ පිහිටි බන්ධනාගාර සංකීර්ණයේ ප්‍රධාන කෑම කාමරයේ, ඩාලි විසින් රචිත චිත්‍රයක්, කලාව පිළිබඳ දේශනයකට සහභාගී වීමට නොහැකි වීම ගැන රැඳවියන්ගෙන් සමාව ඉල්ලා ඔහු ලියූ චිත්‍රයකි. . 1981 දී, චිත්‍රය "ආරක්ෂාව සඳහා" ශාලාවට ගෙන යන ලද අතර 2003 මාර්තු මාසයේදී එය ව්‍යාජ එකක් ලෙස ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර මුල් පිටපත සොරකම් කරන ලදී. මෙම නඩුවේදී, සේවකයින් හතර දෙනෙකුට එරෙහිව චෝදනා ගොනු කරන ලද අතර, ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙකු වරද පිළිගත් අතර, සිව්වැන්නා නිදොස් කොට නිදහස් කරන ලද නමුත් මුල් පිටපත සොයාගත නොහැකි විය.