රොක් ඇන්ඩ් රෝල් (රොක් ඇන්ඩ් රෝල්) ඉතිහාසය. රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ඉතිහාසය සහ තරු
යෙරෙවන්, අප්රේල් 13 - පුවත්-ආර්මේනියාව.ලෝක රොක්-එන්-රෝල් දිනය යනු සමාන අදහස් ඇති පුද්ගලයින්ගේ සැමරුමකි, ඔවුන් සඳහා මෙම දිශාව සංගීතය පමණක් නොව, ශෛලියක් සහ ජීවන රටාවක් බවට පත්ව ඇත.
නිවාඩු දිනය වාර්ෂිකව අප්රේල් 13 වන දින සමරනු ලැබේ, නමුත් එයට පදනම වූ ඓතිහාසික සිදුවීම දිනකට පෙර සිදු විය: 1954 අප්රේල් 12 වන දින, බිල් හේලි (බිල් හේලි) "ඔරලෝසු වටා රොක්" ගීතය පටිගත කරන ලදී. නව සංගීත අධ්‍යක්ෂණයේ සන්ධිස්ථානයක් වූ අතර සමාජයට සහ සම්ප්‍රදායන්ට අභියෝග කරමින් සියලුම මහාද්වීප වටා පියාසර කළේය.
මෙයට පෙර, 20 වන සියවසේ මැද භාගයේදී පශ්චාත් යුධ සමය, මිනිසුන් සාමය අපේක්ෂා කළ අතර ජීවිතය මනින ලදී. කිසිවෙකුට කම්පනය අවශ්ය නොවීය. මහජන මනෝභාවයේ පිළිබිඹුවක් වූයේ එම යුගයේ සංගීතයයි - සන්සුන් හා හැඟීම්බර, මිහිරි කටහඬකින් යුත් ගායනය.
ලෝක රොක් ඇන්ඩ් රෝල් දිනය නිමිත්තෙන්, Novosti-Armenia ඒජන්සිය අමරණීය ජයග්‍රහණ හතක් සිහිපත් කරයි.
බිල් හේලි - "ඔරලෝසුව වටා රොක්", 1954
"RockAroundtheClock" - පළමු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් පහරවලින් එකක් ලෙස හැඳින්විය හැක. ලොව ජනප්‍රියම ජනප්‍රිය කෘතිය මැක්ස් ෆ්‍රීඩ්මන් සහ ජේම්ස් මයර්ස් යන මැදිවියේ කතුවරුන් විසින් රචනා කරන ලද අතර එය ඉටු කරනු ලැබුවේ 28 හැවිරිදි බිල් හේලි විසිනි. මෙම ගීතය ගිනස් වාර්තා පොතට ඇතුළත් වූයේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ එකක් ලෙසිනි.
ගීතය වහාම සාර්ථක වූයේ නැත - මුලදී ස්වල්ප දෙනෙක් ඒ ගැන උනන්දු වූහ. නමුත් පටිගත කිරීමෙන් වසරකට පසුව, ගීතය එක් යෞවන චිත්‍රපටයක ශබ්ද වූ අතර එය සැබෑ ජනප්‍රියත්වයට පත්විය.
කාල් පර්කින්ස් - "නිල් පදම් සපත්තු", 1955-1956
වරක් එල්විස් ප්රෙස්ලි විසින් ආවරණය කරන ලද මෙම ගීතය ලියා ඇත්තේ සුරුට්ටු පෙට්ටියකින්, මොප් සහ වයර් වලින් සාදන ලද ගෙදර හැදූ ගිටාරයක් වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගනිමින් සිටි දුප්පත් පිරිමි ළමයෙකු වන කාල් පර්කින්ස් විසිනි.
ගීතය ක්ෂණික ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත් විය, කෙසේ වෙතත්, පර්කින්ස් හේතු ගණනාවක් නිසා දිගු කලක් සාර්ථකත්වය භුක්ති විඳ නැත: කාර් අනතුර, දිගු ප්රකෘතිමත් වීම. එවිට ප්රෙස්ලි ඔහුගේ ගීතය ආවරණය කළ අතර සැබෑ කතුවරයා එක්සත් ජනපදයේ ක්‍රමයෙන් අමතක විය.
එංගලන්තයේදී, පර්කින්ස්ව උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබීය - එහිදී ඔහු සාමාන්‍ය සංගීත ලෝලීන් විසින් පමණක් නොව, තරුණයින් විසින් ද සිහිපත් කර ආදරය කරන බව පෙනී ගියේය, නමුත් දැනටමත් ජනප්‍රිය "බීට්ල්ස්".
එල්විස් ප්රෙස්ලි - "හවුන්ඩ් බල්ලා", 1956
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ගැන කතා කරන විට, ඕනෑම පුද්ගලයෙකුගේ මතකයට එන පළමු දෙය එල්විස් ප්‍රෙස්ලිගේ රූපයයි. ගායකයාගේ නිෂ්පාදක, සෑම් ෆිලිප්ස් විශ්වාස කළේ නව සංගීතයේ රූපය "කළු මිනිසෙකුගේ කටහඬ සහ ආත්මය" සහිත සුදු සංගීතඥයෙකු විසින් වඩාත් හොඳින් ප්රකාශ කරනු ඇති බවයි. ඔහු තරුණ ට්‍රක් රථ රියදුරෙකු වන එල්විස් ප්‍රෙස්ලිගෙන් එවැනි පුද්ගලයෙක් සොයා ගත්තේය.
එල්විස් සංගීතය ලිව්වේ නැත. ඔහු "HoundDog" ගීතයේ පළමු වාදකයා නොවේ - එය මුලින් ලියා ඇත්තේ බ්ලූස් ගායක බිග් මාමා තෝන්ටන් සඳහා ය, පසුව එය රට කණ්ඩායම් කිහිපයක් ආවරණය කළේය, පසුව ෆ්‍රෙඩී බෙලන්ඩ් බෙල්බෝයිස් එය රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ආකාරයෙන් සිදු කරන ලද අතර ඉන් පසුව පමණි. ගීතය ප්රෙස්ලි අතට පත් වුණාද? රොක් ඇන්ඩ් රෝල් කාණ්ඩය තවමත් නොතිබූ නිසා සියලුම ප්‍රස්ථාරවල මෙම ගීතය "පොප්", "රට" සහ "රිද්ම සහ බ්ලූස්" යන කාණ්ඩ තුනකින් පැවතීම විහිළුවකි.
ලිට්ල් රිචඩ් - "ටුට්ටිFrutti", 1955
ලිට්ල් රිචඩ් තමා රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි නිර්මාතෘ, රජු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස නිහතමානී ලෙස විස්තර කළ අතර, එල්විස් ප්‍රෙස්ලිට "ඉදි කරන්නා" යන නිහතමානී භූමිකාව ලබා දුන්නේය.
ලිට්ල් රිචඩ් පරිපූර්ණ කැරලිකරුවා විය - අසමසම වේදිකා පෞරුෂයක් සහ ඝෝෂාකාරී වේදිකා හැසිරීමක් ඇති කළු ගායකයෙකි. ඔහු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සම්භාව්‍ය ගීතයක් බවට පත් වූ ගීතය වාර්තා ලේබලයකට ඩොලර් 50 කට විකුණුවා.
ජෙරී ලී ලුවිස් - "මුළු ලොට්ටා ෂකින්' යන්න", 1957
ජෙරී ලී ලුවිස් යනු එකවර ගායනා කිරීමට, පියානෝව වාදනය කිරීමට සහ නටන්නට හැකි අද්විතීය පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයමම බොහෝ වැටීම් සහ අපකීර්තියන් දැන සිටි අතර, එය සංගීත ian යාට සමහර විට ප්රසංග ලබා දීම වළක්වන්නේ නැත.
ඔහු විසින් පටිගත කරන ලද "Whole Lotta Shakin' Goin' On" ගීතය "රිදම් ඇන්ඩ් බ්ලූස්" සහ "රට" ලෙස එකවර ප්‍රස්ථාරවල පළමු ස්ථානයට පත්විය. ඒ වගේම මේ මිශ්‍රණය නියම රොක් ඇන්ඩ් රෝල් එකක්.
චක් බෙරී - "ජොනී බී. ගුඩ්", 1958
"Back to the Future" චිත්‍රපටියට අනුව, මෙම ගීතය කාල ලූපයක් හේතුවෙන් දර්ශනය විය. මාටි එය වාදනය කළේය උපාධි උත්සවයදෙමව්පියන්, සහ ඒ මොහොතේ සවන්දෙන්නන්ගෙන් එක් අයෙක් දුරකථනයෙන් කතා කර මැදිහත්කරුට මෙසේ පැවසීය: "චක්, ඔබ සොයන්නේ නව ශබ්දය? මේ අහන්න!"
මෙම ගීතය වඩාත් විනෝදජනක සහ උද්යෝගිමත් එකක් කොස්මික් පරිමාණය. බරපතල ලෙස, විද්යාඥයන් ඇයව පිටතට පවා යැවීය සෞරග්රහ මණ්ඩලය, ස්වර්ණමය වාර්තාවේ මානව සංස්කෘතියේ අනෙකුත් සාම්පල සමඟ Voyager පටිගත කිරීම.
බීට්ල්ස් - "රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සංගීතය", 1964
ලෝකයේ බොහෝ මිනිසුන් සඳහා, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සුප්‍රසිද්ධ ලිවර්පූල් ෆෝ සමඟ සම්බන්ධ වේ. පැරණි ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම යම් ප්‍රමාදයකින් පැමිණීම සංගීතයට ප්‍රයෝජනවත් වී ඇත. තවද "Rock And Roll lMusic" යනු Chuck Berry ගීතයක කවරයක් වුවද, Beatles කණ්ඩායම එය විස්මිත ධාවනයකින් සහ කලාත්මක බවකින් යුතුව සිදු කරන ලදී.-0-
1951 දී තැටි ජෝකී ඇලන් ෆ්‍රීඩ් අවදානමක් ගත්තේය. ඔහුට වාතය "කළු" රිද්මය සහ බ්ලූස් මග හැරුණි. ඔවුන්ගේ 30 ගණන්වල ඇමරිකානුවන් අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන් විසින් ගායනා කරන ජවසම්පන්න, උද්යෝගිමත් සංගීතයට සවන් දීමට කැමති නොවීය.
13 04 2015
15:30
අපකීර්තිය වළක්වා ගැනීම සඳහා, ෆ්‍රීඩ් ඔහු වාදනය කළ ගීතවල ප්‍රභේදය නව ආකාරයකින් හැඳින්වීය - "රොක් ඇන්ඩ් රෝල්". ඔහු පළමු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සාද සංවිධානය කළ අතර එහිදී ඔහු කළු සහ සුදු ජාතිකයින්ට ආරාධනා කළේය. ඔවුන් අතර බොහෝ විට ගැටුම් හා රණ්ඩු දබර ඇති විය. පැරණි ඇමරිකානුවන්, මේ ගැන ඉගෙන ගත් අතර, නව ප්‍රභේදයට එරෙහිව යුද්ධ ප්රකාශ කළහ. නමුත් එකක්වත් නැහැ පොදු කාර්ය සාධනය“රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ඇමරිකාව විනාශ කරයි!” යන ඝෝෂාකාරී වාක්‍ය ඛණ්ඩ සමඟින්, පොහොට්ටුවේ ජනප්‍රිය වෙමින් තිබූ තරුණ සංගීත ව්‍යාපාරය විනාශ කිරීමට රජයේ තහනම් කිරීම්වලට නොහැකි විය.
බිල් හේලි
(ජූලි 6, 1925 - පෙබරවාරි 9, 1981) - රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සංගීතය ඉදිරිපත් කළ පළමු ඇමරිකානු සංගීතඥයන්ගෙන් කෙනෙකි. Bill Haley & His Comets කණ්ඩායමේ සංගීත ian යෙකු විසින් සිදු කරන ලද Rock Around the Clock, පසුගිය ශතවර්ෂයේ 50 ගණන්වල මැද භාගයේ මෙම සංගීත ශෛලියේ ජනප්‍රියතාවයේ වර්ධනයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.
ලෝක රොක් ඇන්ඩ් රෝල් දිනයේ පදනම බවට පත් වූ ඓතිහාසික සිදුවීමේ දිනය නිවාඩු දිනයට වඩා තරමක් වෙනස් ය. 1954 අප්රේල් 12 වන දින 28 හැවිරිදි බිල් හේලි ඔරලෝසුව වටා ගීතය පටිගත කළේය. ඇය ජනප්‍රිය තරුණ චිත්‍රපටයක් වන "Jungle from slate boards" (Blackboard Jungle) හි හඬපටයට පිවිසියාය. ඇමරිකානුවන්, නව ප්‍රභේදයට ජ්වලිතව ප්‍රතිරෝධය දැක්වීම පවා අත්හැරිය - ධාවන පථය ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි වූ අතර බිල්බෝඩ් ප්‍රස්ථාරවල මාස දෙකක් පැවතුනි.
හේලි පෙනී සිටින තුරු නව ප්‍රභේදයේ හොඳම රංගන ශිල්පියා ලෙස සැලකේ.
එල්විස් ප්රෙස්ලි
1954 ජුලි මාසයේදී ප්රෙස්ලි විසින් තට්ස් ඕල් රයිට්, මාමා ගීතය පටිගත කරන ලදී. ඔහුගේ වයස අවුරුදු 19 කි. පසුගිය වසර දෙක තුන තුළ, සංගීත ian යා එතරම් වාසනාවන්ත නොවීය - ඔහු ප්‍රාදේශීය සාද, පාසල් ප්රසංග සහ වීදි සංදර්ශන වලදී උද්යෝගයෙන් පිළිගත් නමුත් එය තවදුරටත් ඉදිරියට ගියේ නැත. සැලකිය යුතු දෙයක් අවශ්ය විය. ප්රෙස්ලි ඔහුගේම වියදමින් ගීත කිහිපයක් පටිගත කළ අතර වාර්තා සමාගම්වල හිමිකරුවන් අප්‍රසාදයෙන් කෝපයට පත් විය - සියල්ල නිවැරදි නොවීය. වරක්, චිත්රාගාරයේ හිඳගෙන, එල්විස් සහ තවත් සගයන් දෙදෙනෙකු අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු බ්ලූස්මන් ආතර් ක්‍රඩප්ගේ සංයුතිය වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේ වෙනස් රිද්මයකින් පමණි. චිත්රාගාරයේ හිමිකරු මෙම අත්හදා බැලීම ගැන උනන්දු වූ අතර, ගීතය පටිගත කරන ලදී. ඒ සියල්ල හරි, ප්රෙස්ලි විසින් සිදු කරන ලද මාමා පෙනී සිටියේ එලෙසිනි - වෙනත් කෙනෙකුගේ වෙනස් කළ නිර්මාණය ක්ෂණිකව ආකර්ෂණය විය තරුණ සංගීතඥයාගුවන් විදුලියේ නිරන්තර විකාශනය හේතුවෙන් මහජන අවධානය.
1950 ගණන්වල මැද භාගයේදී සන් රෙකෝඩ්ස් හි ඔහුගේ පළමු පටිගත කිරීම් සනිටුහන් කළ රොකබිලි බිහි කරමින් රට සහ බ්ලූස් ඒකාබද්ධ කළේ ඔහුය. ශුභාරංචිය සහ පොප් අංග ඔහුගේ ශෛලියට ඇතුළත් කරමින්, ප්රෙස්ලි රොකබිලියෙන් ඔබ්බට ගොස් ලොව පුරා ජනප්‍රියත්වය ලබා ගත්තේය (Hartbreak Hotel, Dont Be Cruel, Hound Dog, ආදිය).
ප්‍රෙස්ලිගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ ඔහුගේ පළමු රූපවාහිනී ප්‍රසංගය (1968) ය, එය යල් පැන ගිය සංගීත චිත්‍රපට ශෛලියෙන් බැහැරවීමක් සනිටුහන් කළේය. 1960-1970 ගණන්වල අග භාගයේ පටිගත කිරීම් රට, ආත්මය සහ පොප් සංගීතයේ බලපෑමෙන් සලකුණු කර ඇත ("In the Ghetto", "Suspicious Minds", "Always on My Mind", etc.). 1969 දී, වසර 8 ක විවේකයකින් පසු, ඔහු නැවත පැමිණියේය ප්රසංග ක්රියාකාරිත්වය, එය ඔහුගේ පසුකාලීන වෘත්තීය ජීවිතයේ ප්‍රමුඛ ලක්ෂණය බවට පත් විය (ලාස් වේගාස් හි වාර්ෂික කටයුතු, එක්සත් ජනපදයේ සංචාර). 1973 දී, "Aloha from Hawaii" දෙවන ටෙලිප්‍රසංගයේ ජාත්‍යන්තර විකාශනය චන්ද්‍රිකා හරහා සිදු විය.
ඔහුගේ නිරුවත් සිරුර පස්වරු 2 ට පමණ බිම මත තිබී, ඇම්ෆෙටමින්, බාර්බිටියුරේට්, ඖෂධ, සන්සුන්කාරක, නිදි පෙති, විරේක, හෝමෝන ඖෂධ සහ තවත් විවිධ රසායනික අපද්‍රව්‍ය වලින් ඉදිමී තිබුණි.
දෛවය සමහර විට සිනහ වීමට කැමති අතර, මත්ද්‍රව්‍ය නිසා මියගිය එල්විස් ප්රෙස්ලි මෙම මත්ද්‍රව්‍යවලට එරෙහි සටනේ ගෞරවනීය FBI නිලධාරියෙකි. කෙසේ වෙතත්, එල්විස් මිය ගියේ ඔවුන්ගේ අධික මාත්‍රාවෙන් නොවන බව බොහෝ දෙනෙකුට විශ්වාසයි: යමෙකු මෙම සිදුවීම මිනීමැරුමක් ලෙස සලකයි, යමෙකු සියදිවි නසාගැනීමක් ලෙස සලකයි, යමෙකු එල්විස් පිටසක්වල ජීවියෙකු බව විශ්වාස කර ඔහුගේ උපන් ග්‍රහලෝකයට ආපසු පැමිණියේය, ප්රෙස්ලි සැබවින්ම ජීවතුන් අතර සිටින බවත් ව්‍යාජ මරණයක් බවත් යමෙකුට විශ්වාසයි. . අපි නවතම අනුවාදය දෙස බලමු.
එල්විස් ප්‍රෙස්ලිගේ මරණය නිල වශයෙන් ප්රකාශ කිරීමෙන් පැය දෙකකට පමණ පසු, මෙම්ෆිස් ගුවන් තොටුපළේ සිටි මගීන් සියයක් පමණ එල්විස් ප්රෙස්ලි සගයන් දෙදෙනෙකු සමඟ බුවනෝස් අයර්ස් වෙත ගුවන් යානයක් සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගත් ආකාරය දුටුවේය. ප්රෙස්ලි සහ ඔහුගේ දූත පිරිස කෙතරම් ඉක්මනින් පිරික්සුම් කවුන්ටරය හරහා දිව ගියද යත්, ඔහු වෙත දිව ආ පිරිසට අත්සන ලබා ගැනීමට අපොහොසත් විය - එල්විස් ගුවන් ටිකට් පතක් අත්සන් කළ ජෝන් ස්පාර්ක්ස් හැර අනෙක් සියල්ලෝ. මේ සියල්ල එල්විස්ගේ මරණයට පසු දින හෙළි වූ අතර, කඩිමුඩියේ විමර්ශනය කිරීමේදී අනාවරණය වූයේ බුවනෝස් අයර්ස් වෙත එම ගුවන් යානයේ සිටි මගීන් අතර එල්විස් නොපැහැදිලි ගමන් කරන විට හෝටල්වලට නිතර පරීක්ෂා කළ අන්වර්ථ නාමය වන ජෝන් බරෝස් ද සිටි බවයි. 1979 දී ස්පාක්ස් ඔහුගේ ටිකට් පතේ අත් අකුරු පරීක්ෂා කිරීමට ඉඩ දුන් අතර ස්වාධීන විශේෂඥයින් පස් දෙනෙකු මෙම අත්සන එල්විස් ප්‍රෙස්ලිට අයත් බව නිසැකව තහවුරු කළහ. ඒ සමගම, සාක්ෂිකරුවන් 13 දෙනෙකු සාක්ෂි දෙමින් කියා සිටියේ ඔවුන් ඉදිරියේ ගුවන් තොටුපලේදී එම අත්සන ලබා දුන් බවයි.
බඩී හෝලි
ප්‍රෙස්ලිගෙන් පසුව, ටෙක්සාස් තරුණයෙකු විසින් පාසල් හැක් කෙනෙකුගේ පෙනුමෙන් සංගීතයේ නව ප්‍රවණතා ලබා ගන්නා ලදී - බඩී හොලි. එල්විස් විසින්ම මෙහි වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය: හොලි 1955 දී ටෙක්සාස් හි ලුබොක් හි ජීවත් වීම දැකීමෙන් පසු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් කිරීමට පැමිණියේය. ඊට පසු, තරුණයා ප්‍රසිද්ධියේ බැබළීමට උපරිම උත්සාහයක් ගත්තේය - එක් වාර්තා සමාගමක් අවසානයේ ඔහු වෙත අවධානය යොමු කරන තෙක් ඔහු හැකි සෑම තැනකම ගායනා කළේය, බිල් හේලි සඳහා ආරම්භක රංගනයක් ලෙස රඟ දැක්වීය. 1957 දී ඔහු සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම The Crickets, That'll Be ගීතය පටිගත කරන ලදී දවසහිට් වුනා. නමුත් එල්විස් ප්රෙස්ලි වේදිකාවේ ආධිපත්‍යය දැරූ අතර, ප්‍රේක්ෂකයින් හොලිට එතරම් ප්‍රසාදයක් දැක්වූයේ නැත. ඒ වගේම ඔහු වෙනත් පැත්තකට ගියා. එකල ප්රෙස්ලි රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සුදු ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත ගෙන ආවේ නම්, ඔහුගේ රසිකයා සහ ඒ සමඟම තරඟකරු අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන් වෙත ඔහුගේ උත්සාහය යොමු කළේය - එය සාර්ථක නොවීය.
එහෙත්, එය බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, ජීවිතය ඉක්මනින් දක්ෂතා ඉවත් කරයි. 1959 පෙබරවාරි 3 වැනිදා "සංගීතය මිය ගිය දිනය" ලෙස ඉතිහාසයට එක් වේ. Buddy Holly, Richie Valens සහ Big Bopper ගුවන් අනතුරකින් මිය ගියා. නගර අතර දිගු දුර, කාලගුණය සහ දුර්වල ජීවන තත්වයන් (සංචාරක බස් රථවල උපකරණ අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කර ඇත) සංගීත ians යන්ගේ තත්වයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය. ජීවන තත්වයන් නිසා කලකිරුණු හොලි, අයෝවා හි ක්ලියර් ලේක් හි සර්ෆ් බෝල්රූම් හි තවත් ප්‍රසංගයක් වාදනය කරන විට, ඊළඟ ස්ථානයට යාමට වරලත් ගුවන් යානයක් වෙන්කරවා ගැනීමට තීරණය කළේය. චාරිකා කාලසටහන. පෙනී ගිය පරිදි, මෙම තීරණය මාරාන්තික විය.
ගුවන් යානය ගුවන් ගත වී ටික වේලාවකට පසු, අයහපත් කාලගුණය සහ නියමු දෝෂය හේතුවෙන් රොජර් පීටර්සන්ට යානයේ පාලනය අහිමි වීමට හේතු වූ අවකාශීය නොමග යැවීමක් සිදු වූ බව අනතුර පිළිබඳ පරීක්ෂණයකින් හෙළි විය.
චක් බෙරී
චක් බෙරී අපරාධ නඩු පැවරීම් සහ සිරගෙවල් අතර ගායනා කළ බව උත්ප්‍රාසිකයන් සටහන් කරයි. පළමු වතාවට ඔහු වයස අවුරුදු 18 දී බාර්එක පිටුපස සිටි අතර, 21 දී ඔහු ඉක්මනින් සිරෙන් නිදහස් විය. සිරගෙයින් පසුව, ජවසම්පන්න සහ ආවේගශීලී බෙරී සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. නිෂ්පාදකයින් සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය තරමක් සාර්ථක විය. 1955 දී ඔහු Johnny B. Goode ගීතය පටිගත කළ අතර එය ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සලකුණ විය.
අහෝ, බෙරීගේ ස්වභාවය ප්රකාශ වූයේ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ පමණක් නොවේ. 1959 දී ගායකයා ගණිකා වෘත්තියේ යෙදී සිටි ගැහැණු ළමයෙකු සම්බන්ධ සැක සහිත නීතිමය නඩුවකට පැටලී වසර තුනක් සිරගත විය. ආපසු පැමිණි ඔහු දිගටම රඟ දැක්වීය, නමුත් තවදුරටත් තරුණ රංගන ශිල්පීන් සමඟ තරඟ කිරීමට නොහැකි විය - බීට්ල්ස් වේදිකාවේ පෙනී සිටියේය.
පුංචි රිචඩ්
රිචඩ් අනපේක්ෂිත ය. වයස අවුරුදු 13 දී ඔහු සංගීතය හැදෑරීමට දෙමාපියන් උනන්දු නොකළ නිසා ඔහු හදිසියේම නිවසින් පලා ගියේය. අයිති සුදු ජෝඩුවක් විසින් ඔහුව හදා වඩා ගන්නා ලදී විනෝදාස්වාද සමාජය, සහ මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පර්යේෂණ දිගටම කරගෙන යාමට ඔහුට හැකි විය. රිචඩ්ට ඉහළ හඬක් තිබූ අතර, මෙය ඔහුගේ පළමු පියවර ගැනීමට ඔහුට උපකාර විය විශාල වේදිකාව: 1955 දී, ලොස් ඇන්ජලීස් හි එක් පටිගත කිරීමේ මැදිරියක් ෆෝල්සෙටෝ හෝ හයි ටෙනර් සහිත ගායන ශිල්පියෙකු සොයමින් සිටි අතර, තරුණයා ඔහුගේ හඬ පටිගත කිරීමක් එහි යවා ඇත. ඉක්මනින්ම ඔහු ගිවිසුමක් අත්සන් කර රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ප්‍රභේදයේ ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ගීතය - ටුට්ටි ෆ්රූටි නිර්මාණය කරයි. තවත් අය අනුගමනය කළහ: දිගු උස සාලි, රිප් ඉට් අප්, ලුසිල් සහ ජෙනී, ජෙනී. කුඩා කාලයේදී රිචඩ් පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කළ නිසා ක්‍රිස්තියානි සංගීතයේ සමහර අංග, ශුභාරංචිය ඔහුගේ කාර්යයේ තිබුණි.
කෙසේ වෙතත්, 1957 දී සංගීතඥයා පාරිශුද්ධ ශුභාරංචිය සඳහා රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හැර යයි. හේතු තවමත් නොදනී.
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් විලාසය එක්සත් ජනපදයේ 40 දශකයේ අගභාගයේ සහ 50 දශකයේ මුල් භාගයේදී අප්‍රිකානු ඇමරිකානු සංගීත ප්‍රභේදවල මිශ්‍රණයකින් ආරම්භ විය - ජම්ප් බ්ලූස්, රිද්මය, ශුභාරංචි සංගීතය, බූගී-වුගී - සහ එහි උප ප්‍රභේද බටහිර පැද්දීම සමඟ රට සංගීතය. සහ බ්ලූග්‍රාස්. රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ශෛලියේ සමහර අංග කලින් බ්ලූස් සහ රටෙහි සොයා ගන්නා ලදී, නමුත් එයට එහි නම ලැබුණේ 1950 ගණන්වල ය.
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ඉතිහාසය
පාෂාණ හා රෝල් ඉතිහාසය දකුණු ප්රාන්තවල ආරම්භ විය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී, එක්සත් ජනපදයේ ජනගහනයෙන් හතරෙන් එකක් ඔවුන්ගේ වාසස්ථානය වෙනස් කළහ - මිනිසුන් ගම්බද ප්‍රදේශවල සිට නගරයට සහ අනෙක් අතට සංක්‍රමණය වූ අතර, මෙම ප්‍රවණතාවය ග්‍රාමීය හා නාගරික ගැටුම් හා අන්තර් ක්රියාකාරිත්වය සඳහා පෙළඹවීමක් විය. සංගීතයේ ආගමික සහ ලෞකික ධාරාවන්. යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, යථා තත්ත්වයට පත්වීමේ කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වූ අතර, මිනිසුන්ට නැවතත් පුද්ගලික අරමුණු කරා ගමන් කළ හැකිය. නව නිදහස සහ අදහස් මතු විය. ඒ සමඟම නැවතත් ජාති භේදය තියුණු විය. සමාජයේ සිදු වූ මේ සියලු සිදුවීම් එකල ලියැවුණු සංගීතයෙන් පිළිබිඹු නො විය හැකි ය.
"රොක් ඇන්ඩ් රෝල්" යන නම මුලින්ම භාවිතා කළේ ඔහියෝ හි ඩිස්ක් ජෝකී ඇලන් ෆ්‍රීඩ් ය. එබැවින් ඔහු තම ගුවන්විදුලි වැඩසටහනේ වාදනය කළ එම රිද්මයේ සහ නිල්වල සංකලනය ලෙස හැඳින්වීය. "rock 'n' roll" යන වචන මීට පෙර අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු "වාර්ගික" සංගීත රචනා කිහිපයක මාතෘකා සහ ගී පදවල පළ වී ඇති අතර එය ෆ්‍රීඩ්ට හුරුපුරුදු විය. තැටි ගබඩාවක් ද හිමි ෆ්‍රීඩ්ගේ අනුග්‍රාහකයා, නව ශබ්දය ජනප්‍රිය කිරීමට සහ සුදු පාරිභෝගිකයාට වාර්ගික සංගීතය විකිණීමට බලාපොරොත්තු වූ බැවින්, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම නම භාවිතා කිරීමට ඔහුව දිරිමත් කළේය. සුදු ජාතිකයින් සහ කළු ජාතිකයින් දෙදෙනාම නව ශෛලිය වැලඳගත් විට, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සංගීතය එම යුගයේ වාර්ගික ආතතීන් කිහිපයක් ලිහිල් කළේය. සුදු ප්‍රේක්ෂකයින් කළු ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා වාදනය කරන ලද අතර කළු සංගීතඥයන් සුදු ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ අනුනාද විය. විශේෂයෙන් ජනප්රියයි නව ශෛලියක්යෞවනයන් අතරට පත් වූ අතර, ඔවුන්ට අයිති හැඟීමක් ලබා දුන්නේය. රොක් ඇන්ඩ් රෝල් විලාසය තරුණ උප සංස්කෘතියක් ගොඩනඟා ඇති අතර එය ගුවන් විදුලියෙන් ගලා එන සංගීතයෙන් පමණක් නොව ඇඳුම් විලාසිතාවන්, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ ඇතැම් ස්ලැන්ග් වලින් මගක් සොයා ගනී. ගතානුගතික සමාජය එවැනි ප්‍රවණතා ගැන බෙහෙවින් නොසතුටට පත් වූ අතර බොහෝ වාරයක් ගුවන් විදුලියේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් විකාශනය තහනම් කිරීමට උත්සාහ කළේ ගී පද ලිංගිකත්වය සහ අපරාධ ප්‍රවර්ධනය කරන බවට චෝදනා කරමිනි.
"රොක් ඇන්ඩ් රෝල්" යන නම සෑදෙන වචනවල අර්ථකථන කිහිපයක් තිබේ. මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය මුලින් විස්තර කළේ රළ මත නෞකාවේ චලනයයි. පසුකාලීනව, "සොලවන්න" යන අර්ථයෙන් "පර්වතය" යන වචනය කළු කිතුනුවන්ගේ ආගමික භීතිය දැක්වීමට භාවිතා කරන ලද අතර කළු තරුණයින් අතර නර්තනය හෝ ලිංගික සංසර්ගය සඳහා සමාන පදයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. "රෝල්, ස්පින්" යන අර්ථයෙන් "රෝල්" යන වචනය ද භාවිතා විය ඉංග්රීසි භාෂාවමධ්යකාලීන යුගයේ සිට ලිංගික සංසර්ගය වෙත යොමු කිරීමට. මේ අනුව, ශෛලියේ නම සෑම විටම යම් උප පදයක් ගෙන ගියේය. රුසියානු මූලාශ්රවල, "රොක් ඇන්ඩ් රෝල්" බොහෝ විට "පැද්දීම සහ භ්රමණය" ලෙස පරිවර්තනය කර ඇත.
එක්සත් ජනපදයේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් නැගීම
1950 ගණන් වලදී, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ප්‍රභේදය ගිටාර්, බාස් සහ ඩ්රම්ස් අධික ලෙස භාවිතා කරමින් බ්ලූස්, ජෑස් සහ රටෙහි සංකලනයක් ලෙස විස්තර කරන ලදී.
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සංගීතය 4/4 කාල අත්සන්, තීව්‍ර රිද්ම, චලනය වන ස්පන්දන වේගය, සරල තනු සහ ගී පදවල ස්ලැන්ග් වචන භාවිතය මගින් සංලක්ෂිත වේ.
1951 දී පියානෝ වාදක Ike Turner සහ ගායක Jackie Branston විසින් රචිත "Rocket '88" ගීතය අව්‍යාජ Rock 'n' roll ලෙස සැලකෙන ප්‍රථම පටිගත කරන ලද ගීතයයි. බොහෝ දෙනා රොක් 'n' රෝල්ගේ ආගමනය එල්විස් ප්රෙස්ලි වෙත ආරෝපණය කරයි, නමුත් ඔහු ඔහුගේ පළමු පටිගත කිරීම පමණි. 1953 දී තනි, ප්‍රභේදයේ ජනප්‍රියත්වය ආරම්භ වූයේ 1954 දී බිල් හේලි විසින් පටිගත කරන ලද "රොක් රවුන්ඩ් ද ක්ලොක්" ගීතයෙනි. රොක් ඇන්ඩ් රෝල් යුගය පැමිණියේය. ඩොමිනෝ, බෝ ඩිඩ්ලි, ජීන් වින්සන්ට්, ලිට්ල් රිචඩ්.
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වලට සමීප දිශාව වූයේ රිද්මය, බ්ලූස් සහ රට මිශ්‍රණයක් වූ ශෛලියයි, නමුත් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් මෙන් නොව, එය රට වෙත ඉතා දැඩි ලෙස ආකර්ෂණය වූ අතර ප්රධාන වශයෙන් සුදු සංගීතඥයින් විසින් සිදු කරන ලදී. "රොක් ඇන්ඩ් රෝල්" සහ "හිල්බිලි" යන වචන වලින් "රොක්" යන වචන සංයෝජනයෙන් මෙම යෙදුම සෑදී ඇත, එය රට සංගීතය සඳහා මුල් තනතුරකි. රොකබිලි හි ප්රසිද්ධ නියෝජිතයන් වූයේ එල්විස් ප්රෙස්ලි, ජෙරී ලී ලුවිස්, බඩී හොලි, ජොනී කෑෂ් ය. සැලකිය යුතු රොකබිලි බලපෑම් මුල් බ්‍රිතාන්‍ය රොක් ඇන්ඩ් රෝල් තුළ, විශේෂයෙන් ද බීට්ල්ස් හි වැඩ වලදී දැනිය හැකිය.
රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි ගෘහස්ථ නියෝජිතයන්
බටහිර රොක් ඇන්ඩ් රෝල් කලාකරුවන් සෝවියට් සංගමයේ සංගීත ians යින්ට ආභාෂය ලබා දුන් අතර, 1950 ගණන්වල මැද භාගයේදී, ආධුනික ප්‍රසංගවල ගුවන්විදුලි විකාශනවලින් පටිගත කරන ලද සංගීතය වාදනය කරන කණ්ඩායම් පෙනෙන්නට පටන් ගත්හ. මෙය කළ පළමු අයගෙන් එක් අයෙක් ඔහුගේ කණ්ඩායම සමඟ ඇනටෝලි වාසිලීව් ය. නිල වශයෙන්, සෝවියට් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් දර්ශනය වූයේ 80 ගණන්වල පමණි. එය සිදු කළ කණ්ඩායම් අතර, "බ්‍රාවෝ", "රොක් හෝටලය", "රහස්", "ලේඛනාගාරය" සටහන් කිරීම වැදගත්ය. වසර කිහිපයකට පසු, සමාජ ශාලාවල රඟ දක්වන රොකබිලි සංගීත කණ්ඩායම් පිහිටුවන ලදී - Mister Twister, The Swindlers, Quiet Hour.
මිල අධික ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණවලට ප්‍රවේශ විය නොහැකි වීම නිසා සෝවියට් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වල ශබ්දය අවම මට්ටමක පැවති අතර, සමාජ විරෝධය ප්රකාශ කරන පාඨ කෙරෙහි ප්රධාන වශයෙන් අවධාරණය කරන ලදී.
බ්‍රිතාන්‍ය රොක් ඇන්ඩ් රෝල්
1960 ගණන්වල මුල් භාගය වන විට, එක්සත් ජනපදයේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ජනප්‍රියත්වය අඩු වීමට පටන් ගත්තේය. බොහෝ ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන් විවිධ හේතු නිසා වේදිකාවෙන් ඉවත් වීම එසේ විය. කෙසේ වෙතත්, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් යුගය එතැනින් අවසන් වූයේ නැත.
1950 ගණන්වල සිට ඇමරිකානු සංස්කෘතිය බ්‍රිතාන්‍ය සමාජයට කාන්දු වීමට පටන් ගත්තේය. නව උප සංස්කෘතීන් මතු විය, බලපෑම ඇමරිකානු විලාසිතාබූගී වූගී සහ බ්ලූස්. බ්‍රිතාන්‍යයන් ජනප්‍රිය චිත්‍රපටවල හඬපටවල හඬ නඟන රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සංගීතයට හුරු විය. සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු ජයග්‍රහණ ආවරණය කරමින් ආධුනික රොක් සහ රෝල් සංගීත කණ්ඩායම් දර්ශනය වීමට පටන් ගත්හ. 1960 දී, Johnny Kid ගේ "Shakin' All Over" බ්‍රිතාන්‍ය රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සඳහා ප්‍රමිතිය සකස් කළේය. නව රැල්ලරොක් ඇන්ඩ් රෝල් පිළිබඳ ලෝක උනන්දුව ඇති වූයේ 1963-1964 දී බ්‍රිතාන්‍ය ද බීට්ල්ස් පෙනුම හේතුවෙනි. ඔවුන් අනුගමනය කරන ලදී
එල්විස් ප්රෙස්ලි තරුවක් බවට පත් වූයේ මෙම කළු ජාතික සංගීතඥයා පිටපත් කර නැවත ගායනා කිරීමෙනි. ජේම්ස් බ්‍රවුන් ඔහුගේ රංගනයන් පුනරුච්චාරණය කළ අතර ඔහු ලෙස පෙනී සිටියේය. ඔහුගේ "තුට්ටි ෆ්රූටි" ගීතය දර්ශනය විය ඩේවිඩ් බෝවීදෙවියන්ගේ හඬින් පිරී ඇති අතර කීත් රිචඩ්ස් පැවසුවේ ඇය ලෝකය කළු සහ සුදු පැහැයෙන් වර්ණ බවට පත් කර ඇති බවයි. පියානෝ වාදක රෙජිනෝල්ඩ් ඩ්වයිට්, මෙම සංගීත ian යාගේ ආරම්භක රංගනයක් ලෙස ක්‍රියා කර, ඔහුගේ නම වෙනස් කර එල්ටන් ජෝන් බවට පත් විය. Bob Dylan සහ Freddie Mercury ඔහුගේ ගීත ආවරණය කරමින් ඔවුන්ගේ සංගීත දිවිය ආරම්භ කළ අතර Lou Reed සහ Patti Smith ඔහුගේ බලපෑම යටතේ රොක් සංගීතඥයන් වීමට තීරණය කළහ. පළමු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් රජුගේ මහිමයට හා ශ්‍රේෂ්ඨත්වයට නැගීමේ කතාව අපි කියමු.
Leva Penniman වයස අවුරුදු පහළොවේදී මවක් විය. 1932 දෙසැම්බර් 5 වන දින, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි අනාගත රජු වන රිචඩ් වේන් පෙනිමන් ඇගේ තුන්වන උපත ලබන විට ඇයගේ වයස අවුරුදු දාහතකි. සමස්තයක් වශයෙන්, ලෙවා සහ බඩ් පෙනිමන්ට දරුවන් දොළොස් දෙනෙක් සිටියහ. බඩ් පෙනිමන් දේවස්ථානයක දේවසේවකයෙකුගේ සහ උපස්ථායකයෙකුගේ පුත්‍රයෙකු වූ අතර තහනම් සමයේදී සඳකඩපහණ විකිණීමෙන් හොඳ ජීවිතයක් ගත කළේය. නැවත නැවතත් පොලිසිය සමඟ ගැටෙමින්, ඔහු සෑම විටම එයින් ගැලවී ගියේය. ඔහු වයෝවෘද්ධ අසල්වැසියෙකුගේ තණකොළ යට මත්පැන් වළලා දැමූ අතර, කිසිවෙකු එය නිසැකවම සම්මත නොවන පරිදි, ඔහු මුළු කළු ප්‍රජාවටම මුදලින් හොඳින් උදව් කළේය. පෙනිමන් පවුල සමෘද්ධිමත් නොවූ නමුත් ඔවුන් කිසි විටෙකත් දුප්පත්කමේ ජීවත් නොවීය.
රිචඩ් උපත ලැබුවේ එක් කකුලක් අනෙක් කකුලට වඩා කෙටි වූ අතර, ඔහුගේ ළමා කාලය පුරාම ඔහු තම සහෝදරයන්ගෙන් සහ සම වයසේ මිතුරන්ගෙන් සමච්චලයට ලක් විය. එහෙත් ඔහු කිසිසේත්ම ඉවසා නොසිටි අතර එම අඩුපාඩුව අකටයුතුකම් සහ දාමරිකකම්වලින් පවා වන්දි ගෙවුවේය. ඔහු උපක්‍රම සඳහා නිරන්තරයෙන් මඩ ගැසී ඇත - නමුත් ඔහු සෑම දෙයකටම එය ලබා ගත්තේ නම්, ඔහු ළමා කාලයෙන් බේරෙන්නේ නැත. දිනක් කුඩා රිචඩ් තම අසූචි තෑගි පෙට්ටියක ඔතා, දේවදූතයෙකුගේ පෙනුමෙන්, පැරණි අසල්වැසියෙකුගේ උපන්දිනයට පැමිණ ඇයට තෑග්ගක් දුන්නේය. උපන්දින යුවතිය තම මිතුරන් ඉදිරියේ ආඩම්බරයෙන් තෑග්ග දිග හරින විට රිචඩ් කඳුළු සැලුවේ සිතාගත නොහැකි සතුටක් අත්විඳිමිනි. තවත් වරෙක, ඔහු තම මවට කුස්සියේ උදව් කරමින් සිටියදී, ජෙලි පෙට්ටියකට අසූචි ලිස්සා ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට පහර දුන් නමුත් ඔහු සදහටම ගෘහ රාජකාරිවලින් නිදහස් විය.
රිචඩ් තම මවට බෙහෙවින් ආදරය කළ අතර ඇය මෙන් වීමට අවශ්ය විය. ඇය නොදැක, ඔහු ඇගේ ඇඳුම් ඇඳගෙන, වේශ නිරූපණය කර, පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ඉපදීම නිෂ්ඵල බව නිගමනය කළේය - ඇය ගැහැණු ළමයෙකු නම් වඩා හොඳය. කෙල්ලෙක් වෙන්න ආසාව තවත් වැඩි උනේ අයියගෙ යාලුවට ආදරේ කරනකොට. රිචඩ්ට ඔහුගේ කන්‍යාභාවය අහිමි වුවද පරිණත කාන්තාවඔහු එයට විශේෂයෙන් කැමති වූයේ නැත. ඉන්පසුව ඔහුගේ පළමු සම්බන්ධතාවය පිරිමියෙකු සමඟ විය. එය ඔහුගේ විවෘත සමලිංගිකත්වය සඳහා සෑම දෙනාම මැඩම් අප් ලෙස හැඳින්වූ පවුලේ මිතුරෙකු විය. මැඩම් මිනිසුන්ට මුදල් ගෙවා ඔවුන්ට බ්ලොජොබ් දීමට ඉඩ දුන්නේය. මුදල් ඉපයිය හැකි බව රිචඩ් දැනගත් විට, ඔහු අදහසට අකමැති වුවද, මුදල් වඩා මිල අධික විය.
අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන්ගේ ආගම්වාදය සැමවිටම සංගීතයට තදින් බැඳී ඇත. පල්ලිවල, පල්ලියේ කවවල, ඉරිදා පාසල්වල සේවාවන්හිදී, සංගීතය සහ ගායනය සෑම තැනකම ඇසිණි. රිචඩ් පැරණි මා ස්වීටි විසින් සංවිධානය කරන ලද ළමුන් සඳහා කණ්ඩායමකට ශුභාරංචිය සංගීතය ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. බදාදා දිනවල ඔහු සහ ඔහුගේ සහෝදරයන් ඇය වෙත පැමිණ බයිබලයේ කොටස්, යාච්ඤා සහ ගීතිකා ගායනා කළහ. ඔවුන්ගේ ගායනය වට තුනකට ඇසෙන්නට විය. කිසිවෙකු සංගීත භාණ්ඩ වාදනය නොකළ අතර, ඔවුන් සරල අත්පුඩි සහ අත්පුඩි ගසමින් සිටියහ. මිනිසුන්ගේ සියලුම දෛනික ක්‍රියාකාරකම් වලදී ගායනා කිරීම: යමෙකු මිදුල අතුගා “සමහර වෙලාවට මට අම්මා නැති දරුවෙක් වගේ” ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තා, අසල්වැසියන් අහුලගත්තා - දැන් මුළු වීදියම තවත් පල්ලියේ ගීතිකාවක් එකමුතුව ගායනා කරයි. රිචඩ් නගරය වටා දිව ගොස් ඔහුගේ හැකියාවන් සීමාවෙන් සෑම කෙනෙකුටම ගායනා කළේය: ඔහු ගායනා කිරීමට පමණක් නොව ඔහුගේ මුළු ශක්තියෙන් කෑගැසීමට කැමති විය. රිචඩ්ගේ පවුලේ සියලුම දෙනා පෙනිමන් ගායකයන් ලෙසද ඉදිරිපත් කළහ. ඔවුන් පල්ලිවල ගායනා කළ අතර අනෙකුත් පවුල් කණ්ඩායම් සමඟ ඊනියා ශුභාරංචි සටන්වලට සහභාගී වූහ. රිචඩ් වෝර්හෝක් ලෙස හැඳින්වූයේ ඔහුගේ සිහින් කටහඬේ පරිමාව සෙසු ගායක සාමාජිකයින්ගේ ගායනයට බාධා කළ බැවිනි.
රිචඩ්ට පූජකයෙකු වීමට අවශ්ය වූ අතර වයස අවුරුදු දහයේදී සුව කරන්නෙකු ලෙස පවා සේවය කළේය. ඔහු ලෙඩුන් ළඟට පැමිණ, යාඥාවක් කියමින්, ඔවුන් මත දෑත් තබා, කපටි සිනහවකින් මුදල් ගෙවා, මිනිසුන්ගේ අසනීපයෙන් මඳක් සැහැල්ලු විය. නමුත් රිචඩ්ගේ ප්රධාන ආදායම වූයේ ප්‍රසංගවලදී කොකාකෝලා විකිණීමයි. ඔහුට එය මුලින්ම ඇසුණේ එහිදීය හොඳම සංගීතඥයන්ඒ කාලයේ ඔහුගේ ප්‍රියතම රංගන ශිල්පිනිය වන රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි නිර්මාතෘ සොයුරිය රොසෙටා තාර්ප් හමුවිය. වරක්, ඇගේ රංගනයට පෙර, රිචඩ් ඇගේ එක් ගීතයක්, පසුව තවත් ගීතයක් ගායනා කළේය. රොසෙටා ඔහුගේ උත්සාහය අගය කළ අතර එදින සවස ඇය සමඟ ගායනා කිරීමට ඉදිරිපත් විය. එබැවින් ඔහු සංගීතයෙන් ඔහුගේ පළමු මුදල් උපයා ගත්තේය: $ 35 - කුඩා පිරිමි ළමයෙකුට වාසනාවකි. ඇමරිකාවේ කළු ප්‍රජාවේ සාමාජිකයින් එකිනෙකාට උපකාර කිරීමට උත්සාහ කළහ: දරුණු කොන්දේසි සහ වාර්ගික වෙනස්කම් කිරීම් එක්සත් ජනපදයේ කළු ජාතිකයන් කොන් කරන ලදී - නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන්ව පෙළගැස්වූහ. රිචඩ් පාසැලේදී ඉතා දුර්වල ලෙස ක්‍රියා කළද (ඔහු කිසි විටෙකත් අවසන් නොකළ), ඔහුගේ සංගීත හැකියාවහඳුනාගෙන ඔහුට සැක්සෝෆෝනය වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීමට පටන් ගත් අතර පසුව ඔහුව පාසල් සංගීත කණ්ඩායමට ගෙන ගියේය.
වයස සමඟ රිචඩ්ගේ සමලිංගික නැඹුරුවාවන් වර්ධනය විය. මෙය ඔහුගේ පියා බෙහෙවින් කලබලයට පත් කළේය: “මගේ පියාට පුතුන් හත්දෙනෙක් සිටි අතර මට පුතුන් හත්දෙනෙක් අවශ්ය විය. ඔබ සියල්ල විනාශ කළා! ඔබ අඩ පුතෙක් පමණයි!” පියා විලාප දෙමින් රිචඩ්ට පහර දුන්නේය. නමුත් ඔහුට තමාටම උදව් කිරීමට නොහැකි විය. වයස අවුරුදු දාහතරේදී, ඔහු නිවස හැර ගොස් සංචාරක සංගීත ian යෙකු බවට පත් වූ අතර, ඔහු ෂුගර්ෆුට් සෑම්ගේ වෝඩ්විල් සංදර්ශනයට පැමිණෙන තෙක් සෙමින් ජනප්‍රියත්වයට පත්විය. එහිදී ඔහු මුලින්ම ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස රඟ දැක්වීය - එක් ගායිකාවක් අසනීප වූ අතර රිචඩ් වෙනුවට ආදේශ කරන ලදී. ඔහු ඇඳුමක් ඇඳගෙන, වේශ නිරූපණය කළ අතර, ඔහුට විලුඹෙන් ඇවිදීමට නොහැකි වූ බැවින්, ඔවුන් ඔහුව මයික්‍රෆෝනය ඉදිරිපිට තබා, තිර රෙද්ද නැඟී, රිචඩ් උස් හඬින් ගායනා කළේය - සහ ඔහුට නොතිබූ පරිදි තිරය වැටුණි. මහජනයා ඉදිරියේ පියවරක් තැබීමට. ඉන්පසු රිචඩ් වෙනත් වෝඩ්විල් සමඟ සම්බන්ධ වී නැවත කාන්තාවක් ලෙස ක්‍රියා කළේය - මෙම සංදර්ශනයේදී බොහෝ පිරිමින් කාන්තාවන් ලෙස සැරසී සිටියහ. ඔහු සමලිංගික ප්‍රජාවේ කොටසක් බවට පත් වූ අතර වැඩි වැඩියෙන් මිනිසුන් ඔහුගේ සංගීත හැකියාවන් හඳුනා ගත්හ.
ඔහුගේ මුල් වෘත්තීය දිවියේ උච්චතම අවස්ථාව ඔහු අත්ලාන්තික් නගරයේදී සොයා ගත් අතර, රිචඩ් සෑම රාත්‍රියකම ඇඳුමකින් තොරව, නමුත් වේශ නිරූපණය සමඟ සාර්ථකව රඟ දැක්වීය, එය පසුව ඔහුගේ වෙළඳ ලකුණ බවට පත්විය. රිචඩ් බොහෝ කලකට පෙර වේශ නිරූපණය කිරීම ගැන ආඩම්බර විය පොදු තැනක්ඇමරිකානු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ පිරිමින් සඳහා. අත්ලාන්තික් නගරයේ දී, රිචඩ් ඔහුගේ සංගීතය ප්‍රථම වරට චිත්‍රාගාරයකදී පටිගත කළ අතර එක් ගීතයක් වන "සෑම පැයකම" දේශීය ගුවන්විදුලි ජනප්‍රියත්වයට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය ඔහුට අපේක්ෂිත කීර්තිය ගෙන ආවේ නැත, ඉක්මනින්ම සාප්පුවේ සිටි ජ්‍යෙෂ්ඨ සහෝදරයෙකු වන ලී මැගිඩ්, රිචඩ්ගේ ගීතයේ ඔහුගේම අනුවාදයක් එම සංගීත ians යන් සමඟ සහ සම්පූර්ණ ගායන කොල්ලකෑමක් සමඟ පටිගත කර එය "සෑම හැන්දෑවකම" ලෙස නම් කළේය. මැජිඩ්ගේ අනුවාදය රිචඩ්ගේ මුල් පිටපත යටපත් විය. බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඔහු ආපසු පැමිණියේය උපන් නගරයදෙමාපියන්ට.
රිචඩ් දිගටම ප්‍රසංගය කළ අතර දිනක් එස්කෙරිටා නම් සමලිංගික සංගීත ian යෙකු හමුවිය. Esquerita පියානෝව වාදනය කිරීමට රිචඩ්ට ඉගැන්වූ අතර මෙම දක්ෂතාවය රිචඩ් සම්පූර්ණ සංගීත ian යෙකු බවට පත් කළේය. Esquerita සතුව විශාල අත් තිබූ අතර, ඔහු පියානෝවේ යතුරු තලා, අතිශය ගැඹුරු සහ බලවත් ශබ්දයක් නිකුත් කළේය. ඉතා ඝෝෂාකාරී ලෙස ගායනා කළ රිචඩ්, සමාන ශබ්ද නගා පියානෝව වාදනය කිරීමට කැමති වූ අතර, මෙම සෝනික් අතිරික්තය ඔහුගේ වෙළඳ ලකුණ බවට පත් විය.
රිචඩ්ගේ ලිංගික ආශාවන් ප්‍රතික්ෂේප කළ පියා අවසානයේ තම පුතාගේ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට පටන් ගත් අතර ඔහු ගැන ආඩම්බර වීමට පවා පටන් ගත්තේය - සෑම සවසකම ඔහු තම පුතාගේ වාර්තාව ජූක් පෙට්ටියේ සක්‍රීය කළේය. වරක් බාර් එකේ රණ්ඩුවක් ඇති වූ අතර රිචඩ්ගේ පියාට වෙඩි තබා ඇත. නීතීඥයෙකු සඳහා පවුලට මුදල් නොතිබූ නිසාත්, රිචඩ්ට පවුලේ පෝෂණය කරන්නා වීමටත් සිදු වූ නිසා මිනීමරුවා කිසි විටෙකත් සිරගෙට නොයැවීය.
සෑම රාත්‍රියකම, පෝමැඩ්, විකේන්ද්‍රිය රිචඩ් සමාජ ශාලාවල රඟ දැක්වීය, "මේ ලිට්ල් රිචඩ්, බ්ලූස් රජු" යනුවෙන් ආරම්භ වන අතර, "සහ රැජින ද" එකතු කිරීමට පෙර. වයස අවුරුදු විසිඑක වන විට, රිචඩ් ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් සංගීත ian යෙකු බවට පත් වී, ගීත කිහිපයක් පටිගත කර ඇත, කෙසේ වෙතත්, එය ප්‍රස්ථාරවල අසාර්ථක විය - සහ උපරිම ලෙස රූගත කිරීමට අවස්ථාව එනතුරු බලා සිටියේය. රිචඩ්ගේ කළමනාකරු ඔහුට සංචාරය කිරීමට සූදානම් වූ නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටු වීමට නම් ඔහුට සංගීත කණ්ඩායමක් ලබා ගත යුතු බව පැවසීය. රිචඩ් බෙර වාදකයෙකු සහ සැක්සෝෆෝන වාදකයින් දෙදෙනෙකු සොයා ගත්තේය. එබැවින් ද අප්සෙටර්ස් කණ්ඩායම දර්ශනය වූ අතර රිචඩ්ගේ වෘත්තිය නව තලයකට ගියේය. ඔහුට අනෙකුත් සංගීතවේදීන්ගේ පිළිගැනීම සහ මහජන ආදරය ලැබුණි. තවමත් බ්ලූස් වාදනය කරමින් ඔහු රොක් ඇන්ඩ් රෝල් බවට පත් වන ශබ්දය සොයා බැලීමට පටන් ගත්තේය. එකල රිචඩ් ලියූ එක් ගීතයක් වූයේ "ටුට්ටි ෆ්රූටි" ය: එය බවට පත් විය මුල්ගලගල් හා රෝල්. මුලදී, මෙම ගීතයේ පෙළ සමලිංගික ආදරය අවංකව වාදනය කළේය: “ටුට්ටි ෆ්රූටි හොඳ බූරුවෙක්: එය නොගැලපේ නම්, තල්ලු නොකරන්න - එය පහසු කිරීම සඳහා ඔබ එය ලිහිසි කළ යුතුය” ( "Tutti Frutti හොඳ කොල්ලය - එය "නොගැලපේ නම්" එය බල නොකරන්න - ඔබට එය ග්රීස් කළ හැකිය, එය පහසු කරන්න").
රිචඩ්ගේ සාර්ථකත්වය ඔහුට ඔහුගේ පවුල පෝෂණය කිරීමට පමණක් නොව, කළු කැඩිලැක් මිලදී ගැනීමටත් අපේක්ෂා කරන තරුවකට සුදුසු ජීවන රටාවක් ගත කිරීමටත් ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඔහු ඒ අවස්ථාවේ දී මත්පැන් හෝ දුම් පානය කළේ නැත, නමුත් ඇත ලිංගික ජීවිතයඉතා විකේන්ද්රිකව හැසිරුණා. රිචඩ් වීරයෙක් වූ අතර බොහෝ විට පෙම්වතියන් ඇති කර ගත්තේ ඔවුන් වෙනත් පිරිමින් සමඟ ලිංගිකව හැසිරෙන ආකාරය නැරඹීමට පමණි. ඔහුගේ එක් පෙම්වතියක් ඔහුගේ මෝටර් රථයට නැඟී, ඇගේ කකුල් දෙක දිගු කර, ඔවුන් කැමති මිනිසුන් සොයා නගරය වටා ගමන් කළහ. වරක්, මෙම ස්වරූපයෙන්, ඔවුන්ට ඉන්ධන පිරවුම්හලකදී පොලිස් නිලධාරීන් හමු විය. රිචඩ් අත්අඩංගුවට ගෙන සිරගත කරන ලදී. На суде адвокат добился освобождения Ричарда словами: «මෙම නිග්ගර් සහ නිකොග්ඩා» දෛවය රිචඩ්ව ඔහුගේ උපන් ස්ථානයෙන් ඉවතට තල්ලු කළ අතර නව උද්යෝගයකින් තම වෘත්තිය කරගෙන යාමට ඔහුට බල කළේය.
දෙවැනි ලෝක යුද්ධයමිලියන කිහිපයක් අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන් පළාත්වලින් විශාල නගරවලට ගෙන ආවේය: කාර්මික යන්ත්‍රය සම්පූර්ණ වේගයෙන් ක්‍රියාත්මක වූ අතර කර්මාන්තශාලාවලට වැඩ කරන අත් අවශ්ය විය. අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන් එම කාලය සඳහා හොඳ රැකියා සහ වැටුප් සොයා ගත් අතර, ඒවායින් සමහරක් විනෝදාස්වාදය සඳහා වියදම් කිරීමට අවශ්ය විය. කෙසේ වෙතත්, සමාජය තවමත් වෙන්ව පැවතුනි: කළු ජාතිකයින්ට සිනමාහල්වලට ඇතුළු වීමට ඉඩ නොලැබුණි. ප්රසංග ශාලාසහ බොහෝ රාත්‍රී සමාජශාලා. කළු ජාතිකයින්ට කළු ජාතිකයන්ගෙන් සංගීතය ඇසීමට අවශ්ය වූ අතර, කළු ජාතික සංගීත ians යින්ට ඇති ඉල්ලුම දිනෙන් දින වර්ධනය විය, වෙනම සංගීත ලේබල් නිර්මාණය විය. ඔවුන් තවමත් කළු සංගීතය පිළිබඳ විශේෂඥයන් වූ සුදු ජාතිකයින් සතු විය. එවැනි ලේබලයක් වූයේ හොලිවුඩයේ විශේෂතා වාර්තා ය. බම්ප්ස් බ්ලැක්වෙල් නම් සංගීත ian යෙක් විශේෂත්වය සඳහා වැඩ කළ අතර සිය ගණනක් නිරූපණවලට සවන් දීමෙන් රට පුරා දක්ෂ කළු සංගීතවේදීන් සොයා ගියේය. ඔහුට අත්ලාන්තික් වාර්තා සහිත අභිලාෂක තරුවක් වන රේ චාල්ස්ගේ සහකරුවෙකු සොයා ගැනීමට සිදු විය. ඔහු ලිට්ල් රිචඩ්ගේ නිරූපණ ටේප් එකකට අත තැබුවේය: ඔහු රේ චාල්ස් මෙන් පෙනුනේ නැත, නමුත් තවමත් බම්ප්ගේ ආත්මයට ගිලී ගියේය. රිචඩ් තරු ද්‍රව්‍ය බවත් හැකි ඉක්මනින් පටිගත කළ යුතු බවත් කළමනාකාරිත්වයට ඒත්තු ගැන්වීමට බම්ප් උත්සාහ කළ නමුත් කළමනාකාරිත්වයට දැඩි සැකයක් තිබුණි. එවිට රිචඩ් විසින්ම ඇතුල් විය: ඔහු සෑම දින දෙකකට වරක් චිත්‍රාගාරයට කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර “ඔබ මාව පටිගත කරන්නේ කවදාද?” යන ප්‍රශ්නයෙන් කළමනාකාරිත්වය බිය ගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. මාස හතක ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසු, ලේබලය ලබා දී ඇල්බමයක් පටිගත කිරීමට තීරණය කළේය. විසිවන ශතවර්ෂයේ සංගීත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම වැදගත් පටිගත කිරීම් වලින් එකක් දර්ශනය වූ ආකාරය මෙයයි - 1957 ඇල්බමය මෙන්න ලිට්ල් රිචඩ්.
පළමු ඇල්බමය පටිගත කරන විට, රිචඩ් ඔහුගේ රංගනයන් සඳහා ඒ වන විටත් ප්‍රසිද්ධව සිටි නමුත් ප්‍රේක්ෂකයින් නොමැතිව ඔහුට ගායනා කළ නොහැකි බව පෙනී ගියේය. පැය හයක ස්ටුඩියෝ සැසියේ පළමු භාගය රිචඩ් වැඩි උද්යෝගයකින් තොරව ක්‍රීඩා කළේය. විවේකයේදී මුළු කණ්ඩායමම පියානෝවක් තිබූ බාර් එකක දිවා ආහාරය ගැනීමට ගියහ. එහිදී, ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ පැමිණීමෙන් ආශ්වාදයක් ලැබූ රිචඩ් හදිසියේම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර පළමු ඇල්බමයේ නොතිබිය යුතු ගීතයක් ගායනා කළේය - "ටුට්ටි ෆ්රූටි". රිචඩ්ගේ නිෂ්පාදකවරයා අතිශයින් සතුටට පත් වූ අතර වාර්තාව රන් කළ හැකි පහර මෙය බව වටහා ගත්තේය. ගැටලුව තිබුණේ වචනවල පමණි: ඒවා එකල ගුවන් විදුලියට වඩා අසභ්‍ය විය. එබැවින් නිෂ්පාදකයා ඩොරති ලා බොස්ට්‍රි නම් තරුණ දැරියට සංශෝධනය සඳහා වචන සහිත පත්‍රය ලබා දුන්නේය - ඇයට මුදල් අවශ්ය වූ අතර චිත්රාගාරයේ අර්ධකාලීනව වැඩ කළාය. ස්ටුඩියෝ සැසිය අවසන් වීමට මිනිත්තු පහළොවකට පෙර, ඩොරති නැවත ලිවූ ගීතයක් සමඟ ආපසු පැමිණියේය. රිචඩ් ගායනය ප්‍රතික්ෂේප කළේ හවස හයෙන් පසු ඔහුගේ කටහඬ බිඳෙමින් තිබූ බැවිනි. නමුත් කළමනාකරු තරයේ කියා සිටියේය. අද අප දන්නා පරිදි තුට්ටි ෆ්රූටි උපත ලැබීය.
ඇල්බමය පටිගත කිරීම සඳහා රිචඩ්ට ඩොලර් 600 ක් ලැබුණි. එකල කළු ජාතික සංගීතඥයන් සඳහා සම්මත ගිවිසුම් යටතේ සෑම පිටපතක්ම විකිණීමෙන්, රංගන ශිල්පියාට වාර්තාවේ වටිනාකමෙන් සියයට අනූවකින් සියයට එකක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, රිචඩ්ගේ කොන්ත්‍රාත්තුව ඔහුගේ ගාස්තුව අඩකින් අඩු කළේය: විකුණන ලද සෑම වාර්තාවක් සඳහාම, රිචඩ්ට ලැජ්ජා සහගත ශත භාගයක් ලැබුණි.
“එකල ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ යෙදී සිටි කළු ජාතිකයන්ගේ ඛේදවාචකය නම්, මා මෙන්ම බොහෝ රංගන ශිල්පීන් තරුණ, අද්දැකීම් අඩු සහ නූගත් අය වීමයි. අපට අවශ්ය වූයේ අපේ මාපිය නිවසින් පිටවී රට වටේ යාමටය. එබැවින් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි මුල් යුගයේ කොපමණ මුදලක් උපයා ගත හැකිද යන්න ඉක්මනින් සොයා ගත් වාර්තා සමාගම් සහ කළමනාකාරිත්වය විසින් අපව සූරාකෑමට, අපයෝජනයට ලක් කරන ලද, බොරු කීමට සහ ඉරා දැමූහ.
පුංචි රිචඩ්
"Tutti Frutti" කළු සංගීත ප්‍රස්ථාරවල දෝෂ රහිත ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත් වූ නමුත් එය රිචඩ්ට එතරම් මුදලක් උපයා ගත්තේ නැත. එපමණක් නොව, සුදු ජාතික කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු වන පැට් බූන් සහ එල්විස් ප්රෙස්ලි විසින් මෙම ගීතය නිර්ලජ්ජිත ලෙස ආවරණය කරන ලදී. ඇය ක්ෂණිකව ඔවුන්ට මිලියන ගණනක් සහ උමතු කීර්තියක් ගෙන දුන්නාය.
එහෙත් රිචඩ් වඩාත් ජනප්‍රිය හා ධනවත් විය. වාර්තා සඳහා පෙනිමන්ට ලැබුණේ සත භාගයක් පමණක් වුවද, විකුණුම් පරිමාව කෙතරම් විශාලද යත් එය ශක්තිමත් මුදල් ගෙන ආවේය. ගීතවල ජනප්‍රියතාවයත් සමඟ සජීවී සංදර්ශන සඳහා බරපතල ඉල්ලුමක් ඇති වූ අතර ඒවා පටිගත කිරීම්වලට වඩා දීප්තිමත් විය. එක දවසකට සංගීත නිෂ්පාදකදහසය හැවිරිදි දැරියක් ලිට්ල් රිචඩ්ට ගීතයක් රැගෙන රිචඩ් වෙත පැමිණියාය. නැන්දට අසනීපයි නැන්දා හොස්පිටල් දාන්න සල්ලි ඕන. ගීතයේ වචන වැසිකිලි කඩදාසි කැබැල්ලක ලියා ඇත, නමුත් ගැහැණු ළමයා "තාම තනු නිර්මාණය කර නැත." ගීතය කියා සිටියේ ය ඇත්ත කතාව: තරුණියක් වෙනත් කාන්තාවක් සමඟ උද්‍යානයේදී තම මාමා අල්ලා ගත් අතර, ඇගේ නැන්දා උද්‍යානයේ පෙනී සිටින විට, ඇගේ මාමා පඳුරු අතර සැඟවී සිටියේය. ඉතිරිව ඇත්තේ පේළි තුනක් පමණි:
“දැක්කා ජෝන් මාමා දිග උස සාලිය එක්ක
මේරි නැන්දා එනවා ඔවුන් දුටුවා
ඒ නිසා ඔවුන් නැවත මංතීරුවට පැන්නා."
කතාව රිචඩ්ට පැවසූ අතර ඔහු ගැහැණු ළමයාට උදව් කිරීමට භාර ගත්තේය. දින කිහිපයකට පසු ඔහු සංගීතය ලිවූ අතර "දිගු උස සාලි" ගීතය උපත ලැබීය. එය "Tutti Frutti" ට වඩා විශාල ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත් වූ අතර අවසානයේ ලිට්ල් රිචඩ් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි රජු ලෙස ස්ථාපිත කර ඔහුට තවත් මුදල් ගෙන ආවේය.
ලිට්ල් රිචඩ්ගේ සංකීර්ණ නොවූ ගීත ආවරණය කිරීම සහ ඔහුගේ රංගන විලාසය පිටපත් කිරීම එල්විස් ප්රෙස්ලි, බිල් හේලි, බඩී හොලි වැනි සංගීතඥයින් සහ අනෙකුත් සුදු ප්‍රසංගකරුවන්ගෙන් තරු බවට පත් විය.
ලිට්ල් රිචඩ්ගේ වේදිකා ප්රසංග ඉතිහාසගත වී ඇත්තේ ඉතාමත් ජවසම්පන්න සහ ජවසම්පන්න රොක් ප්රසංග ලෙසින් වන අතර එය බොහෝ විට මහා හිස්ටීරියාවෙන් අවසන් වේ. දැනටමත් රොක් ස්ටාර් තත්වයේ සිටින රිචඩ් කණ්ඩායම් ප්‍රසංගවල රඟදැක්වූ අනෙකුත් සංගීත ians යන් සමඟ නිරන්තරයෙන් තරඟ කරමින් සිටියේය: ඔවුන් ප්‍රේක්ෂකයින්ට “කෙල්ල” කර සවන්දෙන්නන් වඩාත් උමතුවකට ගෙන යනු ඇත. ජෙරී ලුවිස්, ජැනිස් ජොප්ලින්, දොරවල්සහ එවකට සිටි සියලුම උණුසුම්ම තරු තරඟයෙන් පරාජයට පත් වූ අතර රිචඩ් වෙත ඔවුන්ගේ තොප්පි රැගෙන ගියහ. ජෝන් ලෙනන් අවසන් වරට ප්රසංග කිරීමේ අයිතිය රිචඩ්ට ලබා දීම ප්‍රතික්ෂේප කළ විට (වඩාත් වැදගත් සංගීතඥයන් අවසන් වරට ඉදිරිපත් කළ අය), රිචඩ් එවැනි රංගනයක් වාදනය කළ අතර ඔහුට පසුව වේදිකාවට පැමිණි ලෙනන් සහ යෝකෝ ඔනෝ ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් හූල්ලමින් එය ආරම්භ කළහ. ශාලාවෙන් පිටවීමට. රිචඩ්ගේ ප්රසංග බොහෝ විට සවස් වරුවේ පොලිසිය විසින් කිහිප වතාවක්ම නතර කරන ලදී, ප්‍රේක්ෂකයින් ප්‍රචණ්ඩ රිද්මයානුකූල ප්‍රීතියකට වැටී කෝපයෙන් දුවන්නට පටන් ගත් බැවිනි: ගැහැණු ළමයින් තම යට ඇඳුම් වේදිකාවට විසි කළහ, මිනිසුන් බැල්කනියෙන් පැන ගියහ.
රිචඩ් ඔහු කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය වේදිකා රූපය, ඇඳුම් පැළඳුම්, වේශ නිරූපණය, එල්විස් ප්රෙස්ලි පසුව පිටපත් කරන ලද දිගු කෙස් කළඹක් පැළඳ සිටියේය. රිචඩ් සෑම සංදර්ශනයක්ම විවෘත කළේ ඔහුගේ නගරයේ සිට ඇදගෙන යන රැජිනකට ගෞරවයක් වශයෙන් ඔහු ලියූ "ලුසිල්" ගීතයෙනි - හැමෝම ඔහුව හැඳින්වූයේ සොන්ජා රැජින ලෙසයි. ප්‍රසංගය අතරතුර, රිචඩ් කෝපයට පත් වූ අතර ඇඳුම් ගලවා ගත් අතර, කෝපයට පත් ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු කිරීමට ඇඳුම්, ඔරලෝසු සහ ස්වර්ණාභරණ ශාලාවට විසි කළේය. සමහර ප්රාන්තවල වාර්ගික වෙන් කිරීම් හේතුවෙන් කළු සහ සුදු ප්‍රේක්ෂකයින් ස්ථානගත විය විවිධ කොටස්ශාලාව සහ ඒවා අතර කොටසක් විය. රිචඩ්ගේ ප්රසංග අවසන් වන විට, ප්‍රේක්ෂකයින් සාමාන්‍යයෙන් මිශ්‍ර විය, බාධක කඩා වැටුණි. විචාරකයින් ලිව්වේ "රිචඩ්ගේ කටහඬ නිරායාසයෙන්ම ශ්‍රාවකයන් ප්‍රමෝදයට පත් කරයි, ඔවුන් කොකේන් ග්‍රෑම් එකක් උරා බොන්නාක් මෙන්, ජැක් ඩැනියෙල්ස් බෝතලයක් පානය කර සුරාන්තයට පත් වූවාක් මෙන් - එකවරම." කුඩා රිචඩ් විසින්ම නරක පුරුදු ඇති කර ගත්තේ කීර්තියට වඩා බොහෝ කලකට පසුවය. ඔහුගේ ප්රධාන තහනම් උත්තේජකය වූයේ ලිංගිකත්වයයි: සංචාරයේදී, ඔහු සෑම සවසකම ඔහුගේ කාමරවල ඔරිජිනල් සංවිධානය කළේය, ඔහුට පෙම්වතුන් සහ අනියම් බිරිඳ සිටියහ, ඔහු දිනකට හත් අට වතාවක් ස්වයං වින්දනයේ යෙදෙන බව ඔහුම පිළිගත්තේය.
රිචඩ් රූගත කළ පළමු කළු රොක් සංගීතඥයා බවට පත් විය. ඔහු රොක් සංගීතමය "ද ගර්ල් කැන්" ටී හෙල්ප් ඉට් "නැගී එන තරුවක් වන ජේන් මෑන්ස්ෆීල්ඩ් සමඟ ගායනා කළේය. ලොව පුරා සිටින යෞවනයන් සඳහා, රිචඩ් මාලන් බ්‍රැන්ඩෝ සහ ජේම්ස් ඩීන් මට්ටමේ තරුවක් බවට පත්විය. රිචඩ් කීර්තියෙන් හා මුදලින් ස්නානය කළේය. අනුගමනය නොකළ අතර සෑම කෙනෙකුටම බෙදා හැරීමට අවශ්ය බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ: පෙම්වතුන්, පෙම්වතියන් සහ එල්ලෙන්නන් විසින් රිචඩ්ගෙන් ඩොලර් දස දහස් ගණනක් හුදෙක් සොරකම් කරන ලදී. ඔහු විසින් සංවිධානය කරන ලද වල් කාමභෝග නොතකා, රිචඩ් සෑම තැනකම ඔහු සමඟ බයිබලය රැගෙන ගොස් වියදම් කළේය සෑම උදෑසනකම රාත්‍රියක විනෝදයෙන් පසු පොත ශබ්ද නඟා කියවීම. , ඔහු නිසා කුඩා කල සිටම ඔහුට දැනුනි ලිංගික දිශානතිය, සහ ආගමික අධ්‍යාපනය තමාටම දැනෙන්නට විය. දිනක් ඔහු තවත් සංචාරයකින් පසු විවේක ගනිමින් සිටි අතර, දස පනතේ ස්වාමීන්ගේ පල්ලියේ දේවගැතිවරයෙක් ඔහුව නිවසට කැඳවීය. රිචඩ් ඔහුට අවංකව පැවසුවේ තමාට අපිරිසිදු බවක් දැනෙන බවත්, ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ කාරණය නොදුටු බවත් ආත්මයේ ගැලවීම සඳහා ආශාවෙන් සිටින බවත්ය. දේවගැතිවරයා දේව වචනයේ තවත් කිහිප දෙනෙකු සංවාදයට ගෙන ආ අතර මාස කිහිපයකට පසු රිචඩ් මිලියන ගණනක් රසිකයින් කම්පනයට පත් කළේ ඔහු සංගීතයෙන් ඉවත් වී ස්වාමින් වහන්සේගේ සේවයට කැප වන බව ප්රකාශ කරමිනි. එහි අවසාන කරුණ සංගීත වෘත්තියසමුගැනීමේ චාරිකාවේ එක් ප්‍රසංගයක් අතරතුර ක්‍රීඩාංගනයට ඉහළින් පියාසර කරනු රිචඩ් දුටු ගිනි බෝලයක් බවට පත් විය. සොවියට් සංගමයපළමු චන්ද්‍රිකාව දියත් කළේය. ඊට පසු, ඔහු වහාම සංචාරය නතර කිරීමට තීරණය කර නියමිත කාලයට දින දහයකට පෙර ඇමරිකාවට පියාසර කළේය. සංචාරයෙන් පසු ඔහු මුලින් පියාසර කිරීමට නියමිතව තිබූ යානය පැසිෆික් සාගරයට ඉහළින් කඩා වැටුණි. රිචඩ් සංගීතයෙන් ඉවත් වී දේශකයෙකු බවට පත් විය.
වසර ගණනාවක් දේශනා කිරීමෙන් පසු රිචඩ්ට එය දරාගත නොහැකි වූ අතර නැවත ව්‍යාපාර පෙන්වීමට ගියේය. පල්ලියේ සිට රහසින් ඔහු එංගලන්තයේ කුඩා සංචාර දෙකක් ලබා දුන්නේය. පළමු වටයේ දී, ඔහු ආරම්භක ක්‍රියාව ලෙස තරුණ බීට්ල්ස්, දෙවන - තරුණ රෝලිං ස්ටෝන්ස් විය. බීට්ල්ස් කළමනාකරු බ්‍රයන් එප්ස්ටයින් රිචඩ්ට බීට්ල්ස් අඩකින් අයිති විය යුතු යැයි යෝජනා කළ නමුත් රිචඩ් එය ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහු ඔවුන්ගේ සාර්ථකත්වය විශ්වාස නොකළ බැවිනි. එසේ වුවද, ඔහු සියලුම බීට්ල්ස් සමඟ ඉතා උණුසුම් ලෙස කතා කළේය, විශේෂයෙන් රිචඩ්ව වචනානුසාරයෙන් පිළිම වන්දනා කළ පෝල් මැකාට්නි සමඟ. රිචඩ් නැවත ඇමරිකාවට ගොස් නව කණ්ඩායමක් බඳවා ගත් විට, පෙළගැස්ම තරුණ නාඳුනන ගිටාර් වාදකයෙකු වූ අතර පසුව ඔහු ජිමි හෙන්ඩ්‍රික්ස් බවට පත්විය. සංගීතමය හා මුදල්මය වශයෙන්, ලිට්ල් රිචඩ් ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය පුරාවටම සැබෑ මිඩාස් රජු විය: ඔහු ස්පර්ශ කරන ඕනෑම දෙයක් සහ සෑම දෙයක්ම රන් බවට පත් වේ. ලිට්ල් රිචඩ් එදත් අදත් රොක් ඇන් රෝල් හි අවසාන රජුයි. වඩාත් නිවැරදිව, ඔහුම පැවසූ පරිදි, රැජින.
ජනවාරි 8 වන දින ලොව පුරා මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් "රොක් ඇන්ඩ් රෝල් රජුගේ" තවත් උපන්දිනයක් සමරනු ලැබීය. එල්විස් අයන් ප්‍රෙස්ලිගේ වයස අවුරුදු 72 කි.
හොඳයි, අගෝස්තු 16 වෙනිදාට, අද දක්වා බොහෝ දෙනෙකුට අභිරහසක්ව පවතින ඔහුගේ මරණයෙන් හරියටම වසර 30 ක් සපිරේ.
එල්විස් ප්රෙස්ලි තවමත් ලොව පුරා අගය කරනු ලබන අතර ආදරය කරයි. මෙයට සාක්ෂියක් වන්නේ සංගීත ian යාගේ රසික සමාජ රාශියක් පමණක් නොවේ වෙනස් රටවල්ලෝකය පමණක් නොව, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සුපිරි තරුවකගේ ජීවිතය පිළිබඳ සම්මුඛ සාකච්ඡා, මතක සටහන් සහ වෙනත් හෙළිදරව් කිරීම් වලින් ප්රෙස්ලි පවුලට සහ ඔහුගේ ව්‍යාජ මිතුරන්ට ලැබුණු හොඳ ආදායමක්.
ප්‍රෙස්ලිගේ ජනප්‍රියත්වය සහ ඔහුගේ ක්ලාන්ත ජීවිතය හේතු ගණනාවක් නිසා විය.
ඔබ ඔවුන් ගැන සිතන්නේ නම්, අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් මුලින්ම එල්විස්ගේ ගුණාංග ලෙස සටහන් කරනු ඇත්තේ ඔහුගේ ආකර්ෂණීය පෙනුම, උච්චාරණය කරන ලද ලිංගිකත්වය, කාමුකත්වය සහ කාර්ය සාධනයේ සැබෑ අවංකභාවය සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, සම්පූර්ණයෙන්ම අද්විතීය හා සැබෑ දිව්‍යමය හඬකි.
එවැනි ප්රකාශ සමඟ එකඟ නොවීම දුෂ්කර ය, නමුත්, කෙසේ වෙතත්, මේවා සාමාන්‍ය හා තරමක් පොදු තර්ක පමණක් වන අතර, පිටුපස ඇත්තේ මහජනයා විසින් ඔහුගේ දක්ෂතා පිළිබඳ සංවේදී හා දෘශ්‍ය සංජානනයක් පමණි.
ප්‍රෙස්ලිට අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් සහ තවත් බොහෝ දේ තිබුණි වෛෂයික හේතු. එය දුර්ලභ බව මෙහිදී සඳහන් කළ යුතුය සංගීත කුසලතා, ගායකයෙකු, සංවිධායකයෙකු සහ පරිවර්තකයෙකුගේ දක්ෂතාවය. ප්‍රෙස්ලිගේ ප්රධාන ආයුධය වූයේ ඔහුගේ කටහඬ සහ එය භාවිතා කිරීමේ හැකියාවයි. එමනිසා, බොහෝ සවන්දෙන්නන් එල්විස් මුලින්ම අසමසම ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස නිවැරදිව සලකයි.
ප්‍රෙස්ලිගේ සාර්ථකත්වයේ අවසාන භූමිකාවට වඩා බොහෝ දුරට ඔහුගේ කළමනාකරු "ද කර්නල්" ටොම් පාකර්ට අයත් වේ. ප්රමාණවත් තරම් තිබියදීත් දුෂ්කර සම්බන්ධතාවයඔවුන් අතර, පාකර් එල්විස් ප්‍රවර්ධනය කිරීමට බොහෝ දේ කළේය. ඔහුගේ සම්බන්ධතා නොමැතිව, ප්රෙස්ලි සහ ඔහුගේ දක්ෂතා ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ පිටුපස මිදුලේ වෘක්ෂලතාදිය වීමට ඉඩ තිබුණි. ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකය තබා අපගේ ජීවිතවල ආශ්චර්යයන් නොමැත. අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ විට මිනිසුන් එහි පැමිණෙන්නේ ඔවුන්ගේ කුසලතා නොමැතිකම අවශ්ය සම්බන්ධතා මගින් වන්දි ගෙවීමට වඩා වැඩි ය. ප්රෙස්ලි සමඟ, සියල්ල වෙනස් විය, ඔහු වැටුණි සතුටු ටිකට්සහ ඔහුගේ කළමනාකරුගේ සම්බන්ධතා වලට ස්තුතිවන්ත වන්නට ඔහුගේ දක්ෂතාවය හොඳින් භාවිතා විය.
මීට අමතරව, කර්නල් පාකර් යනු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ කුරිරු නීති හොඳින් දැන සිටි දැඩි හා නරුම ව්‍යාපාරිකයෙකි. ඔහු ප්‍රතිපත්ති විරහිත හා සම්මුති විරහිත, හොඳම දේ සඳහා කේවල් කිරීම සහ වඩාත්ම හිතකර කොන්දේසිතමාට සහ ඔහුගේ වාට්ටුවට, මෙහි ඔහුව හෙළා දැකීම දුෂ්කර ය, මන්ද එල්විස්ගේ දක්ෂතාවයට සැබවින්ම වටිනා ත්‍යාගයක් ලැබිය යුතුව තිබුණි.
කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල තිබියදීත්, ප්‍රෙස්ලිගේ ගුණධර්ම සහ පාකර්ගේ අවස්ථා සහ සම්බන්ධතා එකක් නොමැති විට එවැනි කාර්යභාරයක් ඉටු නොවනු ඇත. වැදගත් කොන්දේසිය, මම ගායකයාගේ ජනප්‍රියත්වය සහ ඔහුගේ පසුකාලීන රාජකීය තත්වයේ ප්‍රධානියා ලෙස තැබුවෙමි.
එල්විස් නියම වේලාවට නියම ස්ථානයේ සිටි අතර අවශ්ය දේ ලබා දීමට සමත් විය. ඔහු නිවැරදිව "රොක් ඇන්ඩ් රෝල් රජු" ලෙස හැඳින්වීමට ප්රධාන හේතුව මෙයයි.
එල්විස්ගේ දක්ෂතා ඇති වූ ඇමරිකානු සංගීත පෙරමුණේ තත්වය දෙසට හැරෙමු.
අප කවුරුත් හොඳින් දන්නා පරිදි, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් පැන නැගුනේ රට සහ බටහිර රිද්මය සහ බ්ලූස් සමඟ ඒකාබද්ධ වීමෙනි.
විසිවන ශතවර්ෂයේ 50 දශකයේ ආරම්භය වන විට, ශෛලීන් දෙකම ඔවුන්ගේ ලේඛනාගාරයේ පහර දුසිමකට වඩා වැඩි ගණනක් සහ මුල් රංගන ශිල්පීන් සිටි අතර, මිලියන ගණනක ශ්‍රාවක හමුදාවක සහාය ලැබුණි.
එහෙත්, මෙම අවිවාදිත වාසි තිබියදීත්, රට සහ රිද්මය සහ බ්ලූස් යන දෙකටම තිබුණේ තරමක් සීමිත ජනප්‍රියතාවයකි. මෙම අර්ථයෙන් වඩාත්ම කණගාටුදායක තත්වය වූයේ රිද්මය සහ බ්ලූස් ය. කළු රංගන ශිල්පීන්ට සියලු වර්ගවල ජාතිවාදී සහ මතවාදී බාධක අත්විඳීමට සිදු විය.
වඩා සාර්ථක තත්වයක් රට සහ බටහිර සමග විය. කෙසේ වෙතත්, ඇමරිකානු සමාජයේ සැලකිය යුතු කොටසක්, විශේෂයෙන්ම ජනගහනය ප්රධාන නගර, විශාලතම ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථාන සහ රූපවාහිනී නාලිකා විකාශනය කරන ස්ථානයෙන්, "ගමේ ආදර" ගායනා කරන සංගීතය තරමක් නීරස හා ප්‍රාථමික බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
මෙම සංගීත ප්‍රවණතා රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ගොඩනැගීමට හා සංවර්ධනයට ඇති බලපෑමේ සන්දර්භය තුළ අපි සලකා බැලුවහොත්, අත්ල නිසැකවම රිද්මයට සහ බ්ලූස් වලට අයත් වේ. රොක් ඇන්ඩ් රෝල් එහි ශක්තිය, රිද්මය, කාමුකත්වය සහ කාමුකත්වයට ණයගැති වන්නේ ඔහුට ය.
මේ අනුව, රිද්මය සහ බ්ලූස් ගල් සහ රෝල් සංවර්ධනයේ ප්රධාන ගාමක බලවේගය ලෙස සැලකිය යුතුය.
ක්ලීව්ලන්ඩ් තැටි ජෝකී ඇලන් ෆ්‍රීඩ් මෙය හොඳින් වටහා ගත් අතර, කළු කලාකරුවන්ගේ කෘති වාතයේ වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, එවැනි සංගීතය රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ලෙස හැඳින්වේ.
මගේ මතය අනුව, ෆ්රයිඩ් පිළිබඳ මෙම අර්ථ නිරූපණය තරමක් මතභේදාත්මක ය. ඔහුගේ ගුවනේ නැඟුණු සංගීතය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම තවමත් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වී නැත. එය බොහෝ දුරට දෝලනය වන නීග්‍රෝ සංගීත ප්‍රවණතා ගණනාවක තරමක් වර්ණවත් සහජීවනයක් විය. මෙයට සාක්ෂියක් වූයේ සංයුතියේ සුළං උපකරණ බහුලව භාවිතා වීමයි. එය රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ලෙස හැඳින්විය නොහැකි විය, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ රිද්මයානුකූල හා ජවසම්පන්න දිශානතිය අනුව, ෆ්රයිඩ් ශබ්ද කළ සංයුති නිසැකවම රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි පූර්වගාමීන් ලෙස සැලකිය හැකිය.
එසේ වුවද, ඇලන් ෆ්රයිඩ් නවීන ජනප්‍රිය සංගීතය තවදුරටත් වර්ධනය විය යුතු නිවැරදි දිශාව පෙන්වා දුන්නේය.
කළු සහ සුදු සංගීතඥයන් අතර, නව ශබ්දයක් සෙවීම ආරම්භ වේ. කවුරුහරි ෆ්‍රිඩ්ගෙන් ඇසෙන කෘති පිටපත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, සැබෑ සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගත හැකි නව සංගීතය ටිකක් වෙනස් ලෙස ශබ්ද කළ යුතු බව හොඳින් වටහා ගත් තැනැත්තා එයයි. එහි දී, උපකරණවල සංයුතියේ වෙනස්කම් හේතුවෙන් රිද්මයේ බර තැබීම සහ තද කිරීම සඳහා වැඩිවන කාර්යභාරයක් පැවරී ඇත. ගිටාර් සහ ඩ්රම්ස් වලට ඉඩ දෙමින් සුළං උපකරණ සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කළ යුතුය. හොඳ එකතු කිරීමක් වූයේ බූගී පියානෝ කොටසයි.
බ්ලූස් මත පදනම් වූ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් නිර්මාණය කිරීමට කළු කලාකරුවන් විසින් නොයෙකුත් උත්සාහයන් දැරුවද, ඒවායින් වඩාත් නිවැරදි වූයේ චක් බෙරී ය. 1955 දී ඔහු ගායකයාගේ පළමු විශාල සාර්ථකත්වය බවට පත් වූ "Maybellene" සංයුතිය පටිගත කළේය. එහි කාලය සඳහා, එය නිසැකවම නව්‍ය විශිෂ්ට කෘතියක් විය. තරමක් තද ඩ්‍රම් සහ ගිටාර් ශබ්දය නිසා සංයුතිය ජවසම්පන්න ලෙස පෙනේ.
එහෙත්, බෙරී කළු ජාතිකයෙකු වූ බැවින්, ඔහුට රොක් ඇන්ඩ් රෝල්හි රජු වීමට අවස්ථාවක් නොතිබුණි.
එසේ වුවද, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් සහ පසුව රොක් සංගීතය ගොඩනැගීමට සහ සංවර්ධනයට මිල කළ නොහැකි දායකත්වයක් ලබා දුන් වඩාත්ම බලගතු කළු සංගීත ian යා ලෙස මා හඳුන්වන්නේ චක් බෙරී ය. මගේ මතය අනුව, බිල් හේලිට නොව චක් බෙරීට සලකා බැලීමට සෑම හේතුවක්ම තිබේ. godfatherරොක් ඇන්ඩ් රෝල්."
හොඳයි, එකල ඇමරිකානු සමාජයේ බොහෝ දේ සැලකිල්ලට ගත් විට, රොක් ඇන්ඩ් රෝල්හි රජු බවට පත්විය හැක්කේ කළු සංගීතය හොඳින් දැනෙන සුදු ජාතික සංගීත ian යෙකුට පමණි.
සුදු සංගීතඥයන් අතර මෙය හොඳින් අවබෝධ විය. නීග්‍රෝ රිද්මයට සහ බ්ලූස් වලට හැකි තරම් සමීපව නව විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කරන ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට පමණක් සාර්ථකත්වය අත්කර ගත හැකිය.
මුලින්ම මතක් වෙන්නේ Bill Haley. 1954 දී සංගීතඥයා "රොක් අවුන්ඩ් ද ක්ලොක්" ගීතය පටිගත කරන ලද අතර එය සංගීතඥයාගේ විශාලතම සාර්ථකත්වය සහ අත්ලාන්තික් සාගරයේ දෙපස ජනප්‍රිය විය.
නමුත් ඔබ සංයුතිය දෙස සමීපව බැලුවහොත්, එහි නවෝත්පාදනය තරමක් සැක සහිත බව ඔබට පෙනේ.
බෙරී මෙන් නොව, හේලි කළු ජාතික කලාකරුවෙකු විසින් ලියන ලද කෘතියක හොඳ ආවරණයක් කළේය. හේලි විසින් සිදු කරන ලද, මෙම සංයුතිය ගිනි අවුලුවන පැද්දීමක් මෙන් පෙනේ, හොඳින් වාදනය කරන ලද පිත්තල කොටසට ස්තූතියි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු කළු කලාකරුවන්ගේ කාර්ය සාධන විලාසය පරිපූර්ණ ලෙස පිටපත් කළේය. මෙය, සමහර විට, කුමක්ද ප්රධාන කුසලය. එමනිසා, හේලි "රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි ගෝඩ් ෆාදර්" ලෙස හැඳින්වීම තරමක් මතභේදාත්මක ය. කළු R&B සාර්ථකව පිටපත් කර වාදනය කළ පළමු සුදු සංගීතඥයා ලෙස මම ඔහුව හඳුන්වමි. ස්වාභාවිකවම, රොක් ඇන්ඩ් රෝල් රජුගේ භූමිකාව සඳහා හැකි අපේක්ෂකයෙකු ලෙස හේලි සැලකීම හුදෙක් මෝඩකමකි.
දැන් නැවතත් එල්විස් ප්රෙස්ලි වෙත. සන් ස්ටුඩියෝවෙන් සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ ප්රෙස්ලි වහාම රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වෙත පැමිණියේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පිලිප්ස් චිත්රාගාරයේ එල්විස් විසින් කරන ලද සියලුම පටිගත කිරීම් රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වෙත ආරෝපණය කළ නොහැක. මෙය නව ශබ්දයක් සහිත කඳුකරයකි.
විශිෂ්ට සංගීත හැකියාවක් තිබූ එල්විස්, ගැමි සංගීතයට කොටු වී සාම්ප්‍රදායික කැනනයට අනුව වාදනය කිරීමෙන් අලුත් දෙයක් නිර්මාණය කළ නොහැකි බව හොඳින්ම දැන සිටියේය.
එමනිසා, ඔහු උත්සාහ කරන්නේ රටේ සංගීතය නවීකරණය කිරීමට, එයට වඩාත් නිල් සහ සංවේදී ශබ්දය ලබා දීමට ය. ප්‍රෙස්ලිගේ සන්ගේ පටිගත කිරීම් එවැනි උත්සාහයන් නියෝජනය කරයි.
Arthur Cruddup ගේ "That's all right mama" බ්ලූස් පදනමක් ලෙස ගෙන, එල්විස් එය නිවැරදිව සහ මුලින් විග්‍රහ කරයි, ගීතය පිටපත් කිරීම නොව, එය වෙනස් කිරීම සහ එමඟින් එයට දෙවන ජීවිතයක් ලබා දෙයි.
හොඳයි, මම "හෘදයාබාධ හෝටලය" සංයුතිය හඳුන්වන්නේ රොක් ඇන්ඩ් රෝල් හි පළමු සැබෑ පහර ලෙසයි. එය පටිගත කරන ලද කාලය වන විට, කළු කලාකරුවන්ගේ කෘති අර්ථකථනය කිරීමේදී එල්විස්ට ප්රමාණවත් අත්දැකීම් තිබුණි.
එහි කාලය සඳහා, එය තවමත් ලෝකය අසා නොතිබූ, නිසැකවම විශිෂ්ට කෘතියක් විය. මෙම ගීතය නව ශබ්දයකින් පිරී ඇති අතර, ප්රෙස්ලි විසින් එහි පද රචනය පිළිබඳ මුල් කියවීම සංයුතියට තවත් අභිරහසක් සහ කාමුකත්වයක් ලබා දෙයි. ඒ නිසා මම රොක් ඇන්ඩ් රෝල් උපන් වර්ෂය ලෙස හඳුන්වන්නේ 1951 හෝ 1954 නොව 1956 ලෙසයි.
එවිට කාරණය කුඩා විය. පාකර්ගේ සම්බන්ධතාවලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, එල්විස් රූපවාහිනියේ පෙනී සිටියේය.
ප්රෙස්ලි රූපවාහිනියෙන් දැකීමෙන්, මහජනතාව (මම මෙහි යෞවනයන් ගැන කතා කරමි, ඇත්ත වශයෙන්ම) ඔවුන් සොයන දේ සොයා ගත්හ. තරුණ, සරාගී, ජවසම්පන්න, හොඳ හැඟීමක් ඇති රිද්ම ගායකයෙකු, සුළු පිරිසකට උදාසීන විය හැකිය. පසුකාලීන රූපවාහිනී සංදර්ශනවල සහ නව පටිගත කිරීම්වලදී, ප්රෙස්ලි යළිකළු කලාකරුවන්ගේ ගීත අර්ථ නිරූපණය කිරීමට, ඒවා වෙනස් කිරීමට ඔහුට ඇති විශිෂ්ට හැකියාව ඔප්පු කළේය වඩා හොඳ පැත්ත. එවැනි උදාහරණ බොහොමයක් තිබේ, අවම වශයෙන් ආතර් ක්‍රඩ්ඩප් විසින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද “මගේ දරුවා මාව අත්හැරියා” හෝ ලිට්ල් රිචඩ්ගේ ගීත ගණනාවක් ගන්න.
ඉන් පසුව, එල්විස් ප්රෙස්ලි සැබෑ "රොක් ඇන්ඩ් රෝල් රජු" බවට කිසිවෙකුට සැකයක් නොතිබුණි.
ලිපිය ලියා ඇත්තේ Dima(Eddie) විසිනි.
