முதன்முறையாக, ஃபேடி மிரோனோவிச் கிரிகோரிவ் கதையில் தனது அலட்சியமான இளைய மகன் அன்டோஷ்காவுக்காக ஒரு சாதாரண மனுதாரரின் வடிவத்தில் கதை சொல்பவருக்கு முன்னால் தோன்றினார். ஆசிரியர் இக்னாட்டிச் தனது தந்தைக்கு மகன் தந்திரமான மற்றும் சோம்பேறி என்று விளக்க முயற்சிக்கிறார், அவரது மகனின் கல்வியை சமாளிக்க வேண்டும், அவருடைய படிப்பைப் பின்பற்ற வேண்டும். தாடியஸ் தனது மகனை சரியாக வளர்ப்பதாக சத்தியம் செய்கிறார், ஏனென்றால் அவரது கை கனமானது.

விருந்தினருக்கு குச்சியுடன் ஒரு வயதான மனிதனின் அழகிய தோற்றம் இருந்தபோதிலும், அவருக்கு இனிமையான பேச்சுவழக்கு மற்றும் ஆணாதிக்க "தந்தை" உடன் உரையாசிரியரிடம் கண்ணியமான உரையாடல் இருந்தபோதிலும், இக்னாடிச் எதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். தாடியஸின் முகம் ஏராளமான கருப்பு முடிக்கு பின்னால் மறைந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது: அடர்த்தியான தாடி, பசுமையான ரூபாய்கள், புருவங்களைத் தாண்டியது. அவரது வயதில், நரைத்த முடியின் சாயல் இல்லை. முகத்தின் இந்த கருமை கதைசொல்லியை திடுக்கிட வைத்தது.

பின்னர், இந்த மனிதனுடனான தனது உறவின் கதையை மெட்ரியோனா தனது விருந்தினரிடம் கூறுவார். இளமையில், அவர் அவளை மிகவும் இளமையாக கவர்ந்தார். ஆனால் அவர்கள் 1914 போரினால் பிரிக்கப்பட்டனர். தாடியஸ் முன்னால் காணாமல் போனார், 3 ஆண்டுகளாக அவரிடமிருந்து எந்த செய்தியும் இல்லை. மேட்ரியோனா அவருக்காகக் காத்திருந்தார், பின்னர் பரிதாபமாக அவர் தனது தம்பி யெஃபிமை பீட்டரின் நாளில் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஏனெனில் அறுவடை இருந்தது, அவர்களின் குடும்பத்தில் தாய் போய்விட்டார், அவர்களுக்கு வேலை செய்யும் கைகள் தேவைப்பட்டன. அவர்களது திருமணத்திற்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, தாடியஸ் நீண்ட ஹங்கேரிய சிறைக்குப் பிறகு திரும்பினார். யெஃபிமின் சகோதரர் இல்லையென்றால் இருவரையும் வெட்டியிருப்பேன் என்று மிரட்டினார். அவர் மெட்ரியோனாவை நேசித்தார், அவர் இழந்ததற்காக இருக்கலாம். அவள் ஒரு தூய்மையான மற்றும் தன்னலமற்ற ஆத்மா. மேலும் அவர் எப்போதும் சொந்தமாக போராடும் ஒரு உரிமையாளர். பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் அத்தகைய பெயரைக் கொண்ட ஒரு பெண்ணை மணந்தார், அவளையும் அவளுடைய குழந்தைகளையும் தனது அவமானத்திற்காக வாழ்நாள் முழுவதும் அடித்தார். முகம் கருப்பாக மாறியது போல, அவனது ஆன்மா கருமையாகிவிட்டது.

அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம் "நல்லது" - வாங்கிய மற்றும் குவிக்கப்பட்ட சொத்து. இதற்காக, அவர் தனது வாழ்நாளில், தனது சொந்த மகள் கிராவுக்கு வழங்கப்பட்ட மேல் அறையை கைவிடுமாறு மெட்ரியோனாவை நம்ப வைக்கிறார், அவர் தனது குழந்தைகளை அடக்கம் செய்து, வளர்ப்பிற்காக கெஞ்சினார். குடிசை உடைக்கப்பட்டதும், தாடியஸ் மாறுகிறார். அவர் தனது அனைத்து நோய்களையும் மறந்து, ஆவேசமாக வேலை செய்கிறார். சோம்பேறி, தந்திரமான இளைய மகன் அன்டன் அயராது உழைக்கிறான். மற்ற மகன்களும் மருமகன்களும் அப்படியே இருக்கிறார்கள். கிராவைத் தவிர, அவர் மேட்ரியோனாவின் பயிற்சியின் கீழ் வளர்ந்தார். மரக்குற்றிகளை ஏற்றிச் செல்ல கூடுதல் பணம் கொடுக்க விரும்பாத தத்தேயுவின் பேராசையால் ரயில் கடவையில் மூன்று பேர் உயிரிழக்கின்றனர்.

பயங்கரமான சோகத்திற்குப் பிறகும், தாடியஸ் பொருளாதாரத்தைப் பற்றி மறக்கவில்லை, அதிகாரிகள் முன் ஒரு பலவீனமான, துக்கத்தில் இருக்கும் முதியவரை சித்தரித்து, ஓரமாக வீசப்பட்ட மேல் அறையின் எச்சங்களை மீட்டார். ஆனால் அவரது மகனும் ஒரு காலத்தில் அவரது அன்புக்குரிய பெண்ணும் இறந்துவிட்டனர், ஒரு மகள் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில், ஒரு மருமகன் விசாரணையில் உள்ளார். அவர் மிகவும் பிஸியாக இருப்பதால் இறுதிச் சடங்கிற்கு வர முடியாது. திகிலுடன், மற்றவர்கள் இந்த பொருளாதார வயதான மனிதருடன் எவ்வளவு ஒத்திருக்கிறார்கள் என்பதை இக்னாட்டிச் உணர்ந்தார். கூட சிறந்த நண்பர்மெட்ரியோனா மாஷா, சோகமான செய்தியைச் சொல்ல ஓடி வந்து, ஒரு மூட்டையைக் கேட்கிறார். பின்னர் நாளை உறவினர்கள் ஓடி வருவார்கள், எதுவும் கிடைக்காது. நெருங்கிய மக்கள் ஏற்கனவே கல்லறையில் அற்ப சொத்துக்காக போராடத் தொடங்குகிறார்கள், "துக்கம்" மெட்ரியோனா, அவள் வாழ்நாளில் ஒரு முட்டாள் என்று கருதப்பட்டாள், ஏனென்றால் அவள் கொஞ்சம் பணம் சம்பாதித்தாள்.

தாடியஸைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​மெட்ரியோனா கதவைப் பார்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, நீண்ட கால அச்சுறுத்தலின் நிறைவேற்றத்தை எதிர்பார்த்து, அவரது தோற்றத்திற்கு பயந்ததைப் போல. வாசலில் இருந்த இக்னாடிச், மேட்ரியோனாவின் முன்னாள் காதலியின் தோற்றத்தை ஒரு கோடரியுடன் கற்பனை செய்தார், அவர் பழிவாங்க முடிந்தது, அவரது மரணத்தின் குற்றவாளி ஆனார்.

அம்சம் 2

சோல்ஜெனிட்சின் "மேட்ரெனின் முற்றம்" இன் படைப்பில், பல சுவாரஸ்யமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன, அவற்றின் தனித்துவமான படங்களுடன், அவை ஒட்டுமொத்தமாக நிலைமையைப் பற்றிய அவரது சிந்தனையையும் பார்வையையும் தெரிவிக்க ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஃபேடி என்ற வயதான மனிதனின் உருவத்தை உன்னிப்பாகக் கவனிப்பது மதிப்பு.

ஃபேடி - வேலையை விவரிக்கும் நேரத்தில், வேலை நடக்கும் கிராமத்தில் வசிக்கும் ஒரு முதியவர். விதியின் விருப்பப்படி, ஃபேடியின் சகோதரர் தனது அன்பான மேட்ரியோனாவை மணந்தார், அதன் பிறகு ஃபேடி இருவரையும் வெறுத்தார், அவரது இதயத்தில் ஒரு வெறுப்பை வைத்திருந்தார். நீண்ட ஆண்டுகள்... என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல், ஃபேடி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தம்பதியினருக்கு எல்லா வழிகளிலும் தீங்கு விளைவித்தார், அவர்களுக்கு அமைதியான வாழ்க்கையை கொடுக்கவில்லை, மேலும் தனது காதலியை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தார். எனவே, ஃபேடி எவ்வளவு பழிவாங்கும் குணமுடையவர் என்பதை நாம் காண்கிறோம், இவ்வளவு காலத்திற்குப் பிறகும், அவர் தனக்கு நெருக்கமானவர்களை மன்னிக்கவில்லை, சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவர்களுக்குத் தொந்தரவு கொடுத்தார், இது அவரது பற்றாக்குறை உணர்வை சமாளிக்க அவருக்கு உதவியது.

இயற்கையால், ஃபேடி மிகவும் விரும்பத்தகாத நபர், அவர் அடிப்படை மனித தீமைகளால் இயக்கப்படுகிறார். அவர் மிகவும் ஏமாற்றுக்காரர், சுயநலவாதி மற்றும் தீய நபர், தனது இலக்கை அடைய மிகவும் கேவலமான முறைகளைக் கூட வெறுக்காதவர், இது அவரை மிகவும் கேவலமான நபராக வகைப்படுத்துகிறது. அவர் தனது நெருங்கிய நபர்களால் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டதை அவர் மறக்க முடியாது, எனவே அவர் அவர்களை மிகவும் மோசமாக உணர எல்லாவற்றையும் செய்ய முயன்றார்.

அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களைப் பற்றி கவலைப்படாத, அவர்கள் என்ன உணர்கிறார்கள் என்பதை முற்றிலும் பொருட்படுத்தாத மிகவும் இதயமற்ற நபரின் பண்பு அவரது கதாபாத்திரத்தில் உள்ளது. ஃபேடி, மெட்ரியோனாவின் உணர்வுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், அவளுடைய தார்மீக வலியை ஏற்படுத்தினார், அவளை அமைதியாக வாழ அனுமதிக்கவில்லை, அது அவளை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது. ஃபேடி மிகவும் அருவருப்பான நபர் என்பதை இது காட்டுகிறது, அவரை ஆசிரியர் உருவாக்கினார், இதனால் படைப்பில் மேட்ரியோனாவின் எதிர்முனை இருந்தது, அவரது உருவத்துடன் அவளை எதிர்த்தது. இந்த முரண்பாட்டில்தான் முழு வேலையும் கட்டப்பட்டுள்ளது.

சோல்ஜெனிட்சின் இந்த யோசனையை ஃபேடியின் உருவத்தில் வாசகருக்கு தெரிவிக்க விரும்பினார் என்று நான் நம்புகிறேன், "மேட்ரினின் டுவோர்" என்ற தனது படைப்பில் அவரை இவ்வளவு விரிவாக விவரித்தேன்.

தாடியஸ் பற்றிய கட்டுரை

படைப்பின் மைய யோசனை அதன் இருப்பு சர்வாதிகார காலத்தில் ரஷ்ய மக்களின் அடக்குமுறை பற்றிய யோசனையாகும். படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மூலம், மற்றதைப் போலவே, சோல்ஜெனிட்சின் இந்த யோசனையை சரியாக வெளிப்படுத்துகிறார், வேலையில் நடக்கும் நிகழ்வுகளுடன் அதை சரிசெய்கிறார்.

கதையின் போது, ​​​​எங்களுக்கு கதாபாத்திரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன. கிராமத்தில் வசிப்பவர்களுடன், படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் போன்ற முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் - கிராமத்தில் உள்ள அண்டை வீட்டாரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத ஒரு வயதான பெண்மணியுடன் நாம் பழகுகிறோம். அவளுடைய கடந்த கால காதலன் ஃபேடியையும் நாங்கள் அறிமுகப்படுத்துகிறோம்.

ஃபேடி முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானவர். ஃபேடி தன்னைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படும் வெட்கமற்ற நபர், வேறு யாரையும் கவனிக்கவில்லை. தன்னைச் சுற்றி இருப்பவர்களைப் பற்றி சிந்திக்காமல், எல்லாவற்றிலும் பலன்களைத் தேடப் பழகியவர்.

கதை போகும் வேகத்தில் அவனது கெட்ட குணமும் வெளிப்படுகிறது. மேலும், அவரது மோசமான குணத்தால், அவர் தன்னைப் பழிவாங்கும் நோக்கில் வேறொரு பெண்ணை மணந்தார் என்றும் அறிகிறோம். முன்னாள் காதலன்அவளது சொத்தில் ஒரு பகுதியை அவளிடமிருந்து பறிக்க முயன்றான், அது அவனுடையது என்று கூறப்பட்டது. பின்னர் அவர் தனது வீட்டை அழிக்கத் தொடங்கினார், அதில் அவர் பல ஆண்டுகளாக மேட்ரியோனாவுடன் வாழ்ந்தார்.

மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகும், அவர் தனது காதலியின் தலைவிதியைப் பற்றி குறிப்பாக வருத்தப்படாமல், ஒரு கடினமான மற்றும் சுயநல நபராகவே இருந்தார்.

இந்தச் சூழல் அவனை மிகவும் மதிப்பிட்டாலும், அவனுடைய எல்லாச் செயல்களும் அவனை மிகவும் மோசமான மனிதனாகக் காட்டுகின்றன, எப்போதும் அவனுடைய சுற்றுச்சூழலுக்குக் கேடு விளைவிக்க நினைக்கும். அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் வெறுமனே அவரை வெறுக்கிறார்கள் என்று அவர் எப்போதும் நம்பினார், ஏனென்றால் அவர் உண்மையில் என்னவாக இருக்கிறார், மேலும் எதன் காரணமாக, அவர் அத்தகைய கடுமையான மற்றும் சுயநலமான நபராக ஆனார். படைப்பில் அவரது முழு உருவமும் இங்குதான் வெளிப்படுகிறது. சூழல் ஒரு நபரை எவ்வாறு மாற்றும் என்பதை சோல்ஜெனிட்சின் காட்ட முயன்றார். மேலும், எந்தவொரு நபர்களும் நமக்கு மிகவும் இனிமையானவர்களாக இல்லாவிட்டாலும், அவர்களிடமும் கனிவாக இருக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி அவர் தனது உருவத்தின் மூலம் கூறுகிறார்.

பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் வாழ்க்கையை காட்ட முயன்றனர் சாதாரண மக்கள்ரஷ்யாவில், பொய்யும் ஏமாற்றமும் இல்லாமல், அவர்கள் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தாலும், எல்லோரும் வெற்றிபெறவில்லை. அதன் அனைத்து மகிமையிலும் அதை எதிர்கொண்டவர்களால் மட்டுமே ரஷ்ய வாழ்க்கையையும், அதைத் தொடர்ந்து வரும் அனைத்து சூழ்நிலைகளையும் உண்மைகளையும் உண்மையாக விவரிக்க முடியும், மேலும் எளிய வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் தாங்கிக் கொள்ளும் தைரியத்துடனும் தைரியத்துடனும் அதைக் கடந்து செல்ல முடிந்தது. சூழ்நிலைகள்.

இந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் சோல்ஜெனிட்சின் ஆவார், அவர் "மெட்ரியோனின் டுவோர்" என்ற அற்புதமான படைப்பை எழுதினார்.

விருப்பம் 4

வாழ்க்கையில் ஒவ்வொரு மனிதனும் ஒரே மாதிரி இருப்பதில்லை. எல்லா மக்களுக்கும் அவர்களின் சொந்த கொள்கைகள், பார்வைகள் மற்றும் மதிப்புகள் உள்ளன, அவை அவர்களின் முக்கிய வழிகாட்டுதல்கள் மற்றும் இலக்குகளை அடைவதற்கான வழிகாட்டிகளாகும். யாரோ ஒருவர் மற்றவர்களுடனான உறவுகளில் மிகவும் மனிதாபிமான அணுகுமுறைகளைக் கடைப்பிடிக்கிறார், மேலும் ஒருவர் தங்கள் ஆசைகளை நிறைவேற்றும் வழியில் அனைத்து வகையான வழிகளையும் முறைகளையும் பயன்படுத்துகிறார், மனித உறவுகளின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ஒரு நபர் மற்றொருவருக்கு முற்றிலும் எதிர்மாறாக இருக்க முடியும்.

அத்தகைய உதாரணம் அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் "மேட்ரியோனின் டுவோர்" கதையின் ஹீரோக்களில் ஒருவர். இது தாடியஸ் என்ற அறுபது வயது முதியவர், அவர் வாழ்க்கையில் தனது சொந்த நிலையைக் கொண்டவர், எந்த சூழ்நிலையிலும் அதை தனக்குத் தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் மாற்றமாட்டார். இந்த ஹீரோ, அவரது பாத்திரம், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் செயல்களின் அடிப்படையில், மேட்ரியோனா படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் எதிர்மாறாக ஆசிரியரால் காட்டப்படுகிறார். படைப்பின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து அவளை அறிந்தால், ஒரு எளிய மற்றும் கனிவான பெண்ணாக, வாசகன் உடனடியாக தாடியஸின் உருவத்தை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்.

தாடியஸ் ஒரு உயரமான மனிதர், மிகவும் பெரிய கட்டிடம். நிச்சயமாக, அவரது உடல்நிலை குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டது, இது கடினமான, வாழ்ந்த வாழ்க்கையின் தடயமாகும், இருப்பினும், அவர் இதயத்தை இழக்காமல் இருக்கவும் இதயத்தை இழக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். அந்த நபர் தொடர்ந்து கீழ் முதுகில் வலியால் துன்புறுத்தப்பட்டார், எனவே அவர் குனிந்து நடந்தார், நிவாரணத்திற்காக, ஒரு தடியில் சாய்ந்தார். நரை முடியை இன்னும் தொடாத கருப்பு முடி நிறம் தான் கடந்த வருடங்களில் தொடவில்லை என்று தோன்றியது. அவருக்கு மிகவும் அடர்த்தியான மற்றும் கருப்பு முடி இருந்தது, அது அடர்த்தியான கருப்பு தாடி மற்றும் மீசையுடன் இணைந்தது, அதன் காரணமாக அவரது வாய் அரிதாகவே தெரியும். தாடியஸ் தொடர்ச்சியான கறுப்பு மிதவைகளைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது புருவங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நோக்கிய இரண்டு அகலமான பாலங்களை ஒத்திருந்தன. அவரது தோற்றத்துடன், இந்த மனிதன் தனது முக்கியத்துவத்தையும் கண்ணியத்தையும் காட்ட முயன்றான். இயற்கையால், தாடியஸ் ஒரு சக்திவாய்ந்த நபர், எனவே எந்த சூழ்நிலையிலும், அவர் எவ்வாறு தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டாலும், தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளாவிட்டாலும், இந்த குணாதிசயங்கள் இன்னும் விருப்பமின்றி தங்களை வெளிப்படுத்தி தங்களை உணரவைத்தன. வாசகரின் கவனத்தை ஈர்த்த தாடியஸின் மற்றொரு அம்சம் அவரது வெறித்தனம். போரிலிருந்து அவனுக்காகக் காத்திருக்கவில்லை மற்றும் அவனது சகோதரனை மணந்ததற்காக மாட்ரியோனாவை வாழ்நாள் முழுவதும் பழிவாங்க வேண்டும் என்ற அவரது கோபத்தையும் விருப்பத்தையும் வைத்திருக்க அவருக்கு என்ன தீமை இருந்திருக்கும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

தாடியஸ் மிகவும் பேராசை மற்றும் சுயநலவாதி. அவரது செறிவூட்டல் மற்றும் லாபத்திற்காக, அவர் எந்த மனித வாழ்க்கை மற்றும் தார்மீக குணங்கள் மீது அமைதியாக அடியெடுத்து வைக்க முடியும். பணத்தைச் சேமிப்பதற்காக, அவர் அறையை இரண்டு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனங்களில் கொண்டு செல்ல விரும்பினார், அவற்றில் ஒன்று வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, ஒரு விமானத்தில் எப்படி இருந்தது என்பதை நினைவில் கொள்வோம். இதன் விளைவாக, தாடியஸ் பணம் செலுத்தினார் மனித உயிர்கள்அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள். ஆனால் இது அவரைத் தடுக்கவில்லை அல்லது நியாயப்படுத்தவில்லை. இரண்டு உறவினர்கள் சவப்பெட்டியில் படுத்திருந்தபோது, ​​​​தாடியஸ் அவர்களுக்காக வருத்தப்படவில்லை, ஆனால் கடக்கும் இடத்தில் இருந்த ஸ்லெட்ஜ்கள் கொண்ட மரக்கட்டைகளுக்காக. மீண்டும், பேராசை மற்றும் சுயநலம் முதலில் வந்தது.

நாம் பார்க்க முடியும் என, அத்தகைய வாழ்க்கை நிலைஎப்போதும் நன்றாக இல்லை. நிச்சயமாக, அவள் சில தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைய உதவுகிறாள், ஆனால் மற்றவர்களால் சூழப்பட்ட இந்த நடத்தை மிகவும் இரக்கமற்றதாக தோன்றுகிறது, இது விருப்பமின்றி கண்டனத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

மேட்ரியோனின் டுவோரின் கதையில் தாடியஸின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

1963 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய சிந்தனையாளரும் மனிதநேயவாதியுமான அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் கதைகளில் ஒன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவரது புத்தகங்களின் வெளியீடு எப்போதுமே ரஷ்ய மொழி பேசும் சமூகத்தில் மட்டுமல்ல, மேற்கத்திய வாசகர்களிடையேயும் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் "Matryona's Dvor" கதையில் Matryona-வின் உருவம் தனித்துவமானது. முன்பு அப்படி எதுவும் இல்லை நாட்டு உரைநடைஇல்லை. எனவே இந்த வேலை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

சதி

ஆசிரியர் சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட ஆசிரியரும் முன்னாள் முகாம் கைதியும் 1956 கோடையில் அவர்கள் எங்கு பார்த்தாலும் சீரற்ற முறையில் செல்கிறார்கள். ரஷ்ய அடர்ந்த வெளிப்பகுதியில் எங்காவது தொலைந்து போவதே அவனது குறிக்கோள். அவர் முகாமில் கழித்த பத்து வருடங்கள் இருந்தபோதிலும், கதையின் ஹீரோ இன்னும் ஒரு வேலையைத் தேடுகிறார், கற்பிக்கிறார். அதில் வெற்றியும் பெறுகிறார். அவர் டால்னோவோ கிராமத்தில் குடியேறினார்.

"மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்" கதையில் மெட்ரியோனாவின் உருவம் அவரது தோற்றத்திற்கு முன்பே வடிவம் பெறத் தொடங்குகிறது. ஒரு சாதாரண அறிமுகம் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அடைக்கலம் கண்டுபிடிக்க உதவுகிறது. நீண்ட மற்றும் தோல்வியுற்ற தேடலுக்குப் பிறகு, அவர் மேட்ரியோனாவுக்குச் செல்ல முன்வருகிறார், "அவள் வனாந்தரத்தில் வாழ்கிறாள், நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறாள்" என்று எச்சரித்தார். அவர்கள் அவளை நோக்கி செல்கிறார்கள்.

மேட்ரியோனாவின் களம்

வீடு பழுதடைந்து அழுகிய நிலையில் உள்ளது. இது ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்காக பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கட்டப்பட்டது, ஆனால் இப்போது அறுபதுகளில் ஒரு பெண் மட்டுமே அதில் வசித்து வந்தார். கிராமப்புற ஏழை வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரிப்பு இல்லாமல், "மெட்ரியோனாவின் முற்றம்" கதை இவ்வளவு இதயப்பூர்வமானதாக இருந்திருக்காது. கதையின் கதாநாயகியான மேட்ரியோனாவின் உருவம் குடிசையில் ஆட்சி செய்த பாழடைந்த சூழ்நிலையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. மஞ்சள் புண் முகம், சோர்வான கண்கள் ...

வீடு முழுக்க எலிகள். அதன் குடியிருப்பாளர்களிடையே, தொகுப்பாளினிக்கு கூடுதலாக, கரப்பான் பூச்சிகள் மற்றும் சமதளம் நிறைந்த பூனை உள்ளது.

"மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்" கதையில் வரும் மேட்ரியோனாவின் உருவம் கதையின் அடிப்படையாகும். அதிலிருந்து தொடங்கி, ஆசிரியர் தனது வெளிப்படுத்துகிறார் மன அமைதிமற்றும் சித்தரிக்கிறது குறிப்பிட்ட பண்புகள்மற்ற கதாபாத்திரங்கள்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்திலிருந்து, கதை சொல்பவர் அவளுடைய கடினமான விதியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். முன்பக்கத்தில் கணவனை இழந்தாள். நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் தனியாக வாழ்ந்தேன். பின்னர், அவளுடைய விருந்தினர் பல ஆண்டுகளாக அவள் ஒரு காசு கூட பெறவில்லை என்பதை அறிந்து கொள்கிறாள்: அவள் பணத்திற்காக அல்ல, குச்சிகளுக்காக வேலை செய்கிறாள்.

அவள் குத்தகைதாரருடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, சிறிது நேரம் தூய்மையான மற்றும் வசதியான வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க அவரை வற்புறுத்தினாள். ஆனால் விருந்தினரின் அமைதியான இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான விருப்பம் தேர்வைத் தீர்மானித்தது: அவர் மேட்ரியோனாவுடன் தங்கினார்.

ஆசிரியர் அவளுடன் தங்கியிருந்த நேரத்தில், கிழவி இருட்டுவதற்குள் எழுந்து, எளிய காலை உணவை சமைத்தாள். மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையில் ஏதோ அர்த்தம் தோன்றியதாகத் தோன்றியது.

விவசாயி படம்

“மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்” கதையில் உள்ள மெட்ரியோனாவின் படம் தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் கடின உழைப்பின் அற்புதமான கலவையாகும். இந்தப் பெண் அரை நூற்றாண்டு காலமாக உழைத்து வருவது நன்மைக்காக அல்ல, ஆனால் பழக்கத்திற்கு மாறாக. ஏனென்றால் அது வேறு எந்த இருப்பையும் குறிக்கவில்லை.

சோல்ஜெனிட்சினின் முன்னோர்கள் இந்த வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதால் விவசாயிகளின் தலைவிதி எப்போதும் அவரை ஈர்த்தது என்று சொல்ல வேண்டும். இந்த சமூக அடுக்கின் பிரதிநிதிகள் அவர்களின் கடின உழைப்பு, நேர்மை மற்றும் தாராள மனப்பான்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்கள் என்று அவர் நம்பினார். "மெட்ரியோனாவின் டுவோர்" கதையில் மெட்ரியோனாவின் நேர்மையான, உண்மையுள்ள உருவத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

விதி

மாலை நேரங்களில் அந்தரங்க உரையாடல்களில், தொகுப்பாளினி குத்தகைதாரரிடம் தன் வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்கிறார். எஃபிமின் கணவர் போரில் இறந்தார், ஆனால் அதற்கு முன் அவரது சகோதரர் அவளை கவர்ந்தார். அவள் ஒப்புக்கொண்டாள், அவள் அவனுடைய மணமகளாக பட்டியலிடப்பட்டாள், ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது அவன் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டான், அவள் அவனுக்காக காத்திருக்கவில்லை. அவர் யெஃபிமை மணந்தார். ஆனால் தாடியஸ் திரும்பினார்.

மேட்ரியோனாவின் ஒரு குழந்தை கூட உயிர் பிழைக்கவில்லை. பின்னர் அவள் விதவையானாள்.

அதன் முடிவு சோகமானது. அவளுடைய அப்பாவித்தனம் மற்றும் கருணையால் அவள் இறக்கிறாள். இந்த நிகழ்வு "மேட்ரெனின் முற்றம்" கதையையும் முடிக்கிறது. நீதியுள்ள மேட்ரியோனாவின் உருவம் சோகமானது, ஏனென்றால் அவளுடைய எல்லா நல்ல குணங்களுக்காகவும், அவள் சக கிராமவாசிகளால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறாள்.

தனிமை

போரினால் அழிக்கப்பட்ட குறுகிய கால பெண் மகிழ்ச்சியைத் தவிர, மெட்ரியோனா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனியாக ஒரு பெரிய வீட்டில் வாழ்ந்தார். மேலும் அந்த ஆண்டுகளில் அவர் தனது மகள் தாடியஸை வளர்த்தார். அவர் அவளுடைய பெயரை மணந்து ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றார். மேட்ரியோனா அவரிடம் ஒரு பெண்ணை வளர்க்கும்படி கேட்டார், அதை அவர் மறுக்கவில்லை. ஆனால் வளர்ப்பு மகளும் அவளை விட்டு பிரிந்தாள்.

ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் "மெட்ரியோனாவின் முற்றம்" கதையில் மாட்ரியோனாவின் படம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நித்திய வறுமை, மனக்கசப்பு அல்லது அனைத்து வகையான அடக்குமுறைகளால் அது அழிக்கப்படுவதில்லை. ஒரு பெண் தனது நல்ல மனநிலையை மீட்டெடுக்க சிறந்த வழி வேலை. உழைப்புக்குப் பிறகு, அவள் திருப்தியடைந்தாள், அறிவொளி பெற்றாள், கனிவான புன்னகையுடன்.

கடைசி நேர்மையான பெண்

வேறொருவரின் மகிழ்ச்சியில் எப்படி மகிழ்ச்சியடைவது என்று அவளுக்குத் தெரியும். அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் நல்லதைக் குவிக்கவில்லை, அவள் கடினப்படுத்தவில்லை, இரக்கத்தின் திறனைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாள். அவள் பங்கு இல்லாமல் கிராமத்தில் ஒரு கடினமான வேலை கூட முடியவில்லை. அவள் நோய்வாய்ப்பட்ட போதிலும், அவள் மற்ற பெண்களுக்கு உதவினாள், கலப்பைக்குக் கட்டுப்பட்டு, இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தனது முதுமையையும், நோயையும் மறந்துவிட்டாள்.

இந்த பெண் தனது உறவினர்களுக்கு எதையும் மறுக்கவில்லை, மேலும் தனது சொந்த "நன்மையை" காப்பாற்ற இயலாமையால் அவள் மேல் அறையை இழந்தாள் - பழைய அழுகிய வீட்டைத் தவிர அவளுடைய ஒரே சொத்து. ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் கதையில் மெட்ரியோனாவின் உருவம் ஆர்வமின்மை மற்றும் நல்லொழுக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது சில காரணங்களால் மற்றவர்களிடமிருந்து மரியாதை அல்லது பதிலைத் தூண்டவில்லை.

தாடியஸ்

நேர்மையான பெண் பாத்திரம் அவரது தோல்வியுற்ற கணவர் தாடியஸுடன் முரண்படுகிறது, அவர் இல்லாமல் உருவ அமைப்பு முழுமையடையாது. "மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்" என்பது ஒரு கதை, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக, பிற நபர்கள் உள்ளனர். ஆனால் தாடியஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானது. முன்னால் இருந்து உயிருடன் திரும்பிய அவர், தனது மணமகளுக்கு அவர் செய்த துரோகத்தை மன்னிக்கவில்லை. என்றாலும், அவள் தன் சகோதரனைக் காதலிக்கவில்லை, அவனுக்காக வருத்தப்பட்டாள் என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். எஜமானி இல்லாமல் தன் குடும்பம் கஷ்டம் என்பதை உணர்ந்து. கதையின் முடிவில் மேட்ரியோனாவின் மரணம் தாடியஸ் மற்றும் அவரது உறவினர்களின் கஞ்சத்தனத்தின் விளைவாகும். தேவையற்ற செலவுகளைத் தவிர்த்து, அவர்கள் அறையை வேகமாக நகர்த்த முடிவு செய்தனர், ஆனால் நேரம் இல்லை, இதன் விளைவாக மெட்ரியோனா ரயிலில் அடிபட்டார். மொத்தமும் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது வலது கை... ஆனால் பிறகும் பயங்கரமான நிகழ்வுகள்தாடியஸ் அவள் இறந்த உடலை அலட்சியமாக, அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்.

தாடியஸின் தலைவிதியில் பல துக்கங்களும் ஏமாற்றங்களும் உள்ளன, ஆனால் இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான வித்தியாசம் என்னவென்றால், மெட்ரியோனா தனது ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற முடிந்தது, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. அவளது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவனைக் கவலையடையச் செய்வது மாட்ரெனினோவின் அற்ப சொத்து, அதை அவன் உடனே தன் வீட்டிற்கு இழுத்துச் செல்கிறான். ததஜ இறுதிச் சடங்கிற்கு வருவதில்லை.

கவிஞர்கள் அடிக்கடி பாடிய புனித ரஷ்யாவின் உருவம் அதன் புறப்பாட்டுடன் சிதறுகிறது. நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் நிற்க முடியாது. சோல்ஜெனிட்சின் கதையான "மெட்ரியோனாஸ் டுவோர்" கதையில் வரும் மாட்ரியோனாவின் உருவம் ஒரு ரஷ்யனின் எச்சம். தூய ஆன்மா, இது இன்னும் வாழ்கிறது, ஆனால் ஏற்கனவே அதன் கடைசி கால்களில் உள்ளது. ஏனென்றால் ரஷ்யாவில் நீதியும் கருணையும் குறைவாகவே மதிப்பிடப்படுகின்றன.

கதை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டது போல், உண்மை சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குடியேற்றத்தின் பெயரிலும் சில சிறிய விஷயங்களிலும் மட்டுமே வேறுபாடுகள் உள்ளன. கதாநாயகி உண்மையில் மெட்ரியோனா என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் விளாடிமிர் பிராந்தியத்தின் கிராமங்களில் ஒன்றில் வாழ்ந்தார், அங்கு ஆசிரியர் 1956-1957 இல் கழித்தார். 2011 ஆம் ஆண்டு இவரது வீட்டில் அருங்காட்சியகம் அமைக்க திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் மாட்ரெனின் முற்றம் எரிந்தது. 2013 இல், வீடு-அருங்காட்சியகம் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

படைப்பு முதலில் இலக்கிய இதழில் வெளியிடப்பட்டது " புதிய உலகம்". சோல்ஜெனிட்சினின் முந்தைய கதை நேர்மறையான பதிலை உருவாக்கியது. நீதியுள்ள பெண்ணின் கதை பல சர்ச்சைகளுக்கும் விவாதங்களுக்கும் வழிவகுத்தது. ஆயினும்கூட, இந்த கதை ஒரு சிறந்த மற்றும் உண்மையுள்ள கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை விமர்சகர்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அதை மக்களிடம் திருப்பித் தர முடியும். தாய் மொழிரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மரபுகளைத் தொடரவும்.

சோல்ஜெனிட்சின் 1959 இல் உருவாக்கிய படைப்பைக் கவனியுங்கள். நாங்கள் அவர் மீது ஆர்வமாக உள்ளோம் சுருக்கம்... "Matrenin's Dvor" என்பது 1963 இல் Novy Mir இதழில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கதை.

ஆசிரியர் தனது கதையை மாஸ்கோவிலிருந்து 184 கிமீ தொலைவில், ரியாசான் ரயில்வேயைத் தொடர்ந்து, ஒரு நிகழ்வுக்குப் பிறகு ஆறு மாதங்களுக்கு ரயில்கள் மெதுவாகச் சென்றன என்ற கதையுடன் தொடங்குகிறார். "Matrenin's Dvor" புத்தகத்தின் சுருக்கத்தைப் படித்த பிறகு, இந்த இடத்தில் என்ன நடந்தது என்பதை நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள். ஓட்டுநர்களுக்கு மட்டுமே தெரிந்த காரணத்தை தங்கள் கண்களால் பார்க்க விரும்பிய பயணிகள் நீண்ட நேரம் ஜன்னல்களுக்கு வெளியே பார்த்தார்கள்.

முதல் அத்தியாயத்தின் ஆரம்பம்

பின்வரும் நிகழ்வுகள் முதல் அத்தியாயத்தைத் தொடங்குகின்றன, அதன் சுருக்கம். "மெட்ரெனின் டுவோர்" மூன்று அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

கதைசொல்லியான இக்னாடிச், 1956 கோடையில் கஜகஸ்தானிலிருந்து ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார், அவர் எங்கு செல்வார் என்று சரியாகத் தெரியவில்லை. அவர் எங்கும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை.

தல்னோவோ கிராமத்தில் கதை சொல்பவர் எப்படி முடிந்தது

வேலையில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு வருடம் முன்பு, அவர் செய்ய முடியும், ஒருவேளை மிகவும் திறமையற்ற வேலை. ஒரு கண்ணியமான கட்டுமானத்திற்காக எலக்ட்ரீஷியனாக கூட அவர் பணியமர்த்தப்பட்டிருக்க மாட்டார். மேலும் கதை சொல்பவர் "ஆசிரியராக விரும்பினார்." இப்போது அவர் பயத்துடன் விளாடிமிர் ஒப்லோனோவிடம் சென்று, வெளியூரில் கணித ஆசிரியர் தேவையா என்று கேட்டார். உள்ளூர் அதிகாரிகளின் இந்த அறிக்கையால் நான் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டேன், ஏனென்றால் எல்லோரும் நகரத்திற்கு நெருக்கமாக வேலை செய்ய விரும்பினர். அவர்கள் "மேட்ரெனின் டுவோர்" படைப்பிலிருந்து ஒரு கதைசொல்லியை வைசோகோ துருவத்திற்கு அனுப்பினர். அவர் உடனடியாக டால்னோவோ கிராமத்தில் குடியேறவில்லை என்று குறிப்பிட்டு, இந்த கதையின் சுருக்கத்தை, பகுப்பாய்வு செய்வது நல்லது.

அழகான பெயரைத் தவிர, ஹை ஃபீல்டில் எதுவும் இல்லை. அவர் இந்த வேலையை மறுத்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவருக்கு சாப்பிட ஏதாவது தேவைப்பட்டது. பின்னர் அவர் Torfoprodukt நிலையத்திற்கு செல்ல முன்வந்தார். இந்த சமவெளி கிராமம் வீடுகள் மற்றும் படைவீடுகளைக் கொண்டிருந்தது. இங்கு காடு என்பதே இல்லை. இந்த இடம் மிகவும் மந்தமானதாக மாறியது, ஆனால் தேர்வு செய்ய வேண்டியதில்லை. இரவை ஸ்டேஷனில் கழித்த இக்னாடிக், அருகிலுள்ள கிராமம் டல்னோவோ என்றும், அதைத் தொடர்ந்து ஸ்புட்னி, சாஸ்லிட்ஸி, ஓவின்ட்ஸி, ஷெவர்ட்னி ஆகியோர் ரயில் தண்டவாளத்திலிருந்து விலகி இருப்பதையும் அறிந்தார். இது எங்கள் ஹீரோவுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது, அவர் இங்கே வீடுகளைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார்.

இக்னாடிச்சின் புதிய இடம் - மாட்ரெனின் டுவோர்

மேலும் நிகழ்வுகளின் பகுதிகளின் சுருக்கம் வரிசையாக எங்களால் விவரிக்கப்படும். கதை சொல்பவர் தளத்திற்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, தங்குமிடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஆசிரியர் ஒரு இலாபகரமான குத்தகைதாரர் என்ற போதிலும் (பள்ளி அவருக்கு குளிர்காலத்திற்கான வாடகைக்கு அதிகமாக பீட் கார் உறுதியளித்தது), இங்குள்ள அனைத்து குடிசைகளும் நிரம்பி வழிகின்றன. இக்னாடிச்சின் புறநகரில் மட்டுமே தனக்கு ஒரு முன்கூட்டிய தங்குமிடம் இல்லை - மாட்ரெனின் முற்றம். சுருக்கம், படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு - இவை அனைத்தும் துணை பொருட்கள். கதையைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலுக்கு, ஆசிரியரின் அசல் தன்மையை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும்.

மேட்ரியோனாவின் வீடு பெரியதாக இருந்தது, ஆனால் இடிந்து பாழடைந்தது. இது ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்காக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நன்றாகவும் கட்டப்பட்டது, ஆனால் இப்போது சுமார் 60 வயதுடைய ஒரு பெண் மட்டுமே இங்கு வசித்து வந்தார். அவள் "கருப்பு நோய்" என்று புகார் செய்து அடுப்பில் படுத்திருந்தாள். இக்னாட்டிச்சைப் பார்த்ததில் தொகுப்பாளினி அதிக மகிழ்ச்சியைக் காட்டவில்லை, ஆனால் அவர் இங்கே குடியேற வேண்டும் என்பதை அவர் உடனடியாக உணர்ந்தார்.

மேட்ரியோனாவின் குடிசையில் வாழ்க்கை

மெட்ரியோனா தனது பெரும்பாலான நேரத்தை அடுப்பில் செலவிட்டார், ஏராளமான ஃபிகஸ்களுக்கு சிறந்த இடத்தைக் கொடுத்தார். ஜன்னலின் மூலை விருந்தினருக்காக ஒதுக்கப்பட்டிருந்தது. இங்கே அவர் ஒரு மேஜை, ஒரு மடிப்பு படுக்கை, புத்தகங்கள், முக்கிய இடத்திலிருந்து ஃபிகஸ்ஸுடன் வேலி போடப்பட்டார்.

மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவைத் தவிர, கரப்பான் பூச்சிகள், எலிகள் மற்றும் ஒரு சமதளமான பூனை குடிசையில் வாழ்ந்தன. பல அடுக்குகளில் ஒட்டப்பட்ட வால்பேப்பருக்குப் பின்னால் பூனையிலிருந்து கரப்பான் பூச்சிகள் தப்பின. விரைவில் விருந்தினர் தனது புதிய வாழ்க்கைக்கு பழகிவிட்டார். அதிகாலை 4 மணியளவில், தொகுப்பாளினி எழுந்து, ஆட்டுக்கு பால் கறந்து, பின்னர் 3 உருளைக்கிழங்கில் உருளைக்கிழங்கை சமைத்தார்: ஆட்டுக்கு, தனக்கும் விருந்தினருக்கும். உணவு சலிப்பானதாக இருந்தது: ஒன்று "பிளேக்கி கார்ட்", அல்லது பார்லி கஞ்சி, அல்லது "அட்டை சூப்" (கிராமத்தில் உள்ள அனைவரும் அதை அழைப்பது போல). இருப்பினும், இக்னாடிச் இதிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஏனென்றால் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை உணவில் கண்டுபிடிக்காமல் இருக்க வாழ்க்கை அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது.

மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா தனது ஓய்வூதியத்தில் எப்படி பிஸியாக இருந்தார்

"மெட்ரெனின் டுவோர்" கதையின் சுருக்கம், இக்னாடிச் உடன் குடியேறிய தொகுப்பாளினியுடன் வாசகரை மேலும் விரிவாக அறிமுகப்படுத்துகிறது. மெட்ரியோனாவுக்கு பல குறைகள் இருந்தன. அப்போது புதிய ஓய்வூதிய சட்டம் பிறப்பிக்கப்பட்டது. அவளது அண்டை வீட்டார் ஒரு ஓய்வூதியத்தைப் பெறுமாறு அறிவுறுத்தினர், அந்தப் பெண் "தகுதியற்றவர்" என்ற உரிமையைப் பெற்றார், ஏனெனில் அவர் ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் 25 வருடங்கள் வேலை நாட்களில் பணிபுரிந்தார், பணத்திற்காக அல்ல. இப்போது மெட்ரியோனா உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், ஆனால் அதே காரணத்திற்காக அவர் ஊனமுற்றவராக கருதப்படவில்லை. உணவளிப்பவரின் இழப்புக்காக அவரது கணவருக்கு ஓய்வூதியம் பெறுவதும் அவசியமாக இருந்தது. இருப்பினும், போரின் தொடக்கத்திலிருந்து 15 ஆண்டுகளாக அவர் அங்கு இல்லை, இப்போது அவரது பணிமூப்பு மற்றும் வருமானம் குறித்து பல்வேறு இடங்களில் இருந்து தகவல்களைப் பெறுவது எளிதானது அல்ல. பல முறை நான் இந்த ஆவணங்களை மீண்டும் எழுத வேண்டியிருந்தது, அவற்றை சரிசெய்து, பின்னர் அவற்றை சமூக பாதுகாப்பு சேவைக்கு அனுப்ப வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் தல்னோவிலிருந்து 20 கிமீ தொலைவில் இருந்தார். மற்றொரு திசையில் 10 கி.மீ தொலைவில் கிராம சபை அமைந்திருந்தது, மூன்றாவதாக ஒரு மணி நேரம் நடந்தால் கிராம சபை இருந்தது.

மாட்ரியோனா கரி திருட வேண்டிய கட்டாயம்

2 மாதங்கள் பலனில்லாமல் நடந்ததால், வயதான பெண் - சோல்ஜெனிட்சின் ("மேட்ரினின் முற்றம்") வேலையில் உருவாக்கப்பட்ட கதாநாயகி சோர்வடைந்தார். சுருக்கம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதைப் பற்றிய முழுமையான விளக்கத்தை அனுமதிக்கவில்லை. அவள் துன்புறுத்தப்பட்டதாக புகார் செய்தாள். இந்த முட்டாள்தனமான நடைகளுக்குப் பிறகு, மெட்ரியோனா வேலையில் இறங்கினாள்: அவள் உருளைக்கிழங்கு தோண்டி அல்லது கரிக்குச் சென்று சோர்வாகவும் அறிவொளியுடன் திரும்பி வந்தாள். இக்னாடிச் அவளிடம் கேட்டான், ஸ்கூல் ஒதுக்கிய பீட் மெஷின் போதாதா? ஆனால் குளிர்காலத்திற்காக மூன்று கார்களை சேமித்து வைப்பது அவசியம் என்று மேட்ரியோனா அவருக்கு உறுதியளித்தார். அதிகாரப்பூர்வமாக, குடியிருப்பாளர்கள் கரிக்கு உரிமை இல்லை, ஆனால் அவர்கள் அதைப் பிடித்து திருட முயற்சித்தனர். கூட்டுப் பண்ணையின் தலைவர் கிராமத்தைச் சுற்றி வந்தார், மங்கலாகவும் கோரமாகவும் அல்லது அப்பாவித்தனமாகவும் கண்களைப் பார்த்து, எரிபொருளைத் தவிர எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசினார், ஏனென்றால் அவர் தன்னை சேமித்து வைத்திருந்தார். அவர்கள் அறக்கட்டளையிலிருந்து பீட்டை இழுத்தனர். ஒரு நேரத்தில் 2 பூட்கள் கொண்ட ஒரு பையை எடுத்துச் செல்ல முடிந்தது. ஒரு தீக்கு அது போதுமானதாக இருந்தது.

மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவின் உழைப்பு மிகுந்த அன்றாட வாழ்க்கை

மேட்ரியோனாவின் வேலை நாட்கள் முக்கியமானவை கூறுவேலை செய்கிறது. சோல்ஜெனிட்சின் கதையின் "மாட்ரெனின் டுவோர்" சுருக்கத்தை உருவாக்கும் போது அவர்களின் விளக்கத்தை விட்டுவிட முடியாது. மேட்ரியோனா ஒரு நாளைக்கு 5-6 முறை சென்று, திருடப்பட்ட கரியை எடுத்துச் செல்லாமல் மறைத்து வைத்தார். ரோந்து பெரும்பாலும் கிராமத்தின் நுழைவாயிலில் பெண்களைப் பிடித்தது, மேலும் முற்றங்களிலும் தேடியது. இருப்பினும், குளிர்காலத்தின் அணுகுமுறை தவிர்க்க முடியாதது, மேலும் மக்கள் அச்சத்தை கடக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு சுருக்கத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் இதைக் கவனிக்கலாம். இக்னாடிச்சின் அவதானிப்புகளுடன் "மெட்ரெனின் டுவோர்" நம்மை மேலும் அறிமுகப்படுத்துகிறது. அவளுடைய எஜமானியின் நாள் பல விஷயங்களால் நிறைந்திருப்பதை அவன் கவனித்தான். பெண் கரி எடுத்து, குளிர்காலத்தில் லிங்கன்பெர்ரிகளை சேமித்து, ஆட்டுக்கு வைக்கோல், மற்றும் "கார்ட்" தோண்டினார். கூட்டுப் பண்ணை ஊனமுற்றோருக்கான நிலங்களை துண்டித்ததால், அவர்கள் சதுப்பு நிலங்களை வெட்ட வேண்டியிருந்தது, இருப்பினும் 15 ஏக்கருக்கு போதுமான கைகள் இல்லாத உள்ளூர் கூட்டுப் பண்ணையில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. இக்னாடிச்சின் எஜமானி கூட்டு பண்ணை வேலைக்கு வரவழைக்கப்பட்டபோது, ​​​​அந்த பெண் மறுக்கவில்லை, சேகரிப்பின் நேரத்தைப் பற்றி அறிந்தவுடன் பணிவுடன் ஒப்புக்கொண்டார். ஒரு காய்கறி தோட்டத்தை உழவு அல்லது உருளைக்கிழங்கு தோண்டி - பெரும்பாலும் Matryona மற்றும் அண்டை உதவ அழைக்கப்படும். அந்தப் பெண் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு மனுதாரருக்கு உதவச் சென்றார். கடனாகக் கருதி முற்றிலும் இலவசமாகச் செய்தாள்.

1.5 மாதங்களுக்கு ஒருமுறை ஆடு மேய்ப்பவர்களுக்கு உணவளிக்க வேண்டியிருந்தபோது அவளுக்கும் ஒரு வேலை இருந்தது. அந்தப் பெண் பொதுக் கடைக்குச் சென்று, அவள் சாப்பிடாத பொருட்களை வாங்கினாள்: சர்க்கரை, வெண்ணெய், பதிவு செய்யப்பட்ட மீன். தொகுப்பாளினிகள் ஒருவருக்கொருவர் முன்னால் தங்களால் இயன்றதைச் செய்தார்கள், மேய்ப்பர்களுக்கு சிறப்பாக உணவளிக்க முயன்றனர், ஏதாவது தவறு நடந்தால் அவர்கள் கிராமம் முழுவதும் உயர்த்தப்படுவார்கள்.

அவ்வப்போது, ​​மெட்ரியோனா நோய்வாய்ப்பட்டார். பின்னர் அந்தப் பெண் படுத்தாள், நடைமுறையில் நகரவில்லை, அமைதியைத் தவிர வேறு எதையும் விரும்பவில்லை. இந்த நேரத்தில், சிறுவயதிலிருந்தே அவளுடைய நெருங்கிய தோழியான மாஷா வீட்டு வேலைகளில் உதவ வந்தாள்.

மெட்ரியோனா டிமோஃபீவ்னாவின் வாழ்க்கை சிறப்பாக வருகிறது

இருப்பினும், விவகாரங்கள் மேட்ரியோனாவை உயிருக்கு அழைத்தன, சிறிது நேரம் படுத்த பிறகு, அவள் எழுந்து, மெதுவாக நடந்தாள், பின்னர் மேலும் உற்சாகமாக நகர ஆரம்பித்தாள். அவள் இளமையில் தைரியமாகவும் வலிமையாகவும் இருந்ததாக இக்னாடிச்சிடம் கூறினார். இப்போது மேட்ரியோனா நெருப்புக்கு பயந்தார், மற்றும் ரயில்கள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக.

மாட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவின் வாழ்க்கை குளிர்காலத்தில் சிறப்பாக இருந்தது. அவர்கள் அவளுக்கு 80 ரூபிள் ஓய்வூதியம் வழங்கத் தொடங்கினர், மேலும் பள்ளி ஒரு விருந்தினருக்கு 100 ரூபிள் ஒதுக்கியது. அக்கம்பக்கத்தினர் மெட்ரியோனாவுக்கு பொறாமைப்பட்டனர். அவள், அவளது இறுதிச் சடங்கிற்காக 200 ரூபிள்களை தனது கோட்டின் புறணிக்குள் தைத்து, இப்போது அவளும் கொஞ்சம் அமைதியைக் கண்டதாகக் கூறினாள். உறவினர்கள் கூட வந்தனர் - 3 சகோதரிகள், அந்த பெண் அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று முன்பு பயந்தார்கள்.

அத்தியாயம் இரண்டு

மெட்ரியோனா தன்னைப் பற்றி இக்னாட்டிச்சிடம் கூறுகிறார்

இக்னாடிக் இறுதியில் தன்னைப் பற்றி கூறினார். செலவிட்டதாகத் தெரிவித்தார் நீண்ட காலமாகசிறையில். கிழவி மௌனமாகத் தலையை ஆட்டினாள், முன்பெல்லாம் இதை சந்தேகப்பட்டவள் போல. புரட்சிக்கு முன்னர் மாட்ரியோனா திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பதையும், உடனடியாக இந்த குடிசையில் குடியேறினார் என்பதையும் அவர் அறிந்தார். அவளுக்கு 6 குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சிறு வயதிலேயே இறந்துவிட்டனர். கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை, அவர் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். கிராவின் மாணவர் மேட்ரியோனாவுடன் வாழ்ந்தார். ஒருமுறை பள்ளியிலிருந்து திரும்பிய இக்னாடிக் ஒரு குடிசையில் ஒரு உயரமான கருப்பு முதியவரைக் கண்டார். அவன் முகத்தில் கறுப்பு தாடி அதிகமாக வளர்ந்திருந்தது. அது மேட்ரியோனாவின் மைத்துனரான ஃபேடி மிரோனோவிச் என்று மாறியது. அவர் 8வது "ஜி" வகுப்பில் படித்த தனது கவனக்குறைவான மகன் அன்டன் கிரிகோரியேவைக் கேட்க வந்தார். மாலையில் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா தனது இளமை பருவத்தில் அவரை கிட்டத்தட்ட திருமணம் செய்து கொண்டதாக கூறினார்.

ஃபேடி மிரோனோவிச்

Faddey Mironovich யெஃபிமுக்கு முன் அவளை முதலில் கவர்ந்தார். அவளுக்கு 19 வயது, அவனுக்கு 23 வயது. இருப்பினும், போர் வெடித்தது, மற்றும் தாடியஸ் முன்னணிக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். மேட்ரியோனா அவருக்காக 3 ஆண்டுகளாக காத்திருந்தார், ஆனால் ஒரு செய்தி கூட வரவில்லை. புரட்சிகள் கடந்து, எஃபிம் கவர்ந்தார். ஜூலை 12 அன்று, பீட்டரின் நாளில், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர், அக்டோபர் 14 அன்று, போக்ரோவில், தாடியஸ் ஹங்கேரிய சிறையிலிருந்து திரும்பினார். அவரது சகோதரர் இல்லையென்றால், தாடியஸ் மேட்ரியோனா மற்றும் எஃபிம் இருவரையும் கொன்றிருப்பார். பின்னர் அதே பெயரில் மனைவியைத் தேடுவதாகக் கூறினார். எனவே தாடியஸ் "இரண்டாவது மேட்ரியோனாவை" ஒரு புதிய குடிசைக்கு கொண்டு வந்தார். அவர் அடிக்கடி தனது மனைவியை அடித்தார், மேலும் அவர் அவரைப் பற்றி மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவிடம் புகார் செய்ய ஓடினார்.

மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையில் கிரா

தாடியஸ் வருத்தப்படுவதற்கு என்ன தோன்றுகிறது? அவரது மனைவி 6 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்கள் அனைவரும் உயிர் பிழைத்தனர். மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவின் குழந்தைகள் 3 மாதங்களை எட்டுவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டனர். தான் சேதமடைந்ததாக அந்தப் பெண் நம்பினாள். 1941 ஆம் ஆண்டில், குருட்டுத்தன்மை காரணமாக தாடியஸ் முன்னணிக்கு அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை, ஆனால் எஃபிம் போருக்குச் சென்று ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா "இரண்டாவது மேட்ரியோனா" விலிருந்து கிராவிடம் கெஞ்சினார். இளைய மகள், மற்றும் 10 ஆண்டுகள் வளர்ந்தார், அதன் பிறகு அவர் செருஸ்டியை சேர்ந்த டிரைவரை மணந்தார். அதே நேரத்தில், நோயால் அவதிப்பட்டு, அவரது மரணத்திற்காகக் காத்திருந்த மேட்ரியோனா தனது விருப்பத்தை அறிவித்தார் - மரணத்திற்குப் பிறகு கிராவின் பரம்பரையில் ஒரு தனி பதிவு வீட்டைக் கொடுப்பதாக. அவளுடைய மேலும் மூன்று சகோதரிகள் பெறத் திட்டமிட்டிருந்த குடிசையைப் பற்றி அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை.

மாட்ரியோனாவின் குடிசை உடைக்கப்பட்டது

சுருக்கத்தைத் தொடர்ந்து, மாட்ரியோனாவின் குடிசை எவ்வாறு உடைக்கப்பட்டது என்பதை விவரிப்போம். "மாட்ரெனின் டுவோர்" என்பது ஒரு கதை, அதில் சோல்ஜெனிட்சின் கிரா விரைவில் கூறுகிறார். வெளிப்படையான உரையாடல்கதை சொல்பவர் தனது எஜமானியுடன் செருஸ்டியாவிலிருந்து மேட்ரியோனாவுக்கு வந்தார், மேலும் வயதான தாடியஸ் கவலைப்பட்டார். செருஸ்டியில், இளைஞர்களுக்கு ஒரு வீட்டைக் கட்டுவதற்கு ஒரு நிலம் வழங்கப்பட்டது, எனவே கிராவுக்கு மெட்ரியோனாவின் அறை தேவைப்பட்டது. செருஸ்டியில் உள்ள சதியைக் கைப்பற்ற தீப்பிடித்த ஃபேடி, அடிக்கடி மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்குச் சென்று, அவளிடம் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அறையைக் கோரினார். அந்தப் பெண் 2 இரவுகள் தூங்கவில்லை, கூரையை உடைக்க முடிவு செய்வது அவளுக்கு எளிதானது அல்ல, அதன் கீழ் அவள் 40 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தாள். இது மெட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் முடிவைக் குறிக்கிறது. தாடியஸ் ஒருமுறை பிப்ரவரியில் 5 மகன்களுடன் தோன்றினார், மேலும் அவர்கள் 5 அச்சுகளைப் பெற்றனர். ஆண்கள் குடிசையை உடைத்துக்கொண்டிருக்கையில், பெண்கள் ஏற்றும் நாளுக்கு சந்திராஷ்டமம் தயாரித்துக் கொண்டிருந்தார்கள். ஒரு மருமகன்-மெஷினிஸ்ட் ஒரு டிராக்டர் டிரைவருடன் செருஸ்டியில் இருந்து வந்தார். இருப்பினும், வானிலை வியத்தகு முறையில் மாறியது, 2 வாரங்களாக டிராக்டருக்கு உடைந்த அறை வழங்கப்படவில்லை.

மரண நிகழ்வு

இந்த நேரத்தில் மெட்ரியோனா மிகவும் விட்டுவிட்டார். கிராவுக்கு மேல் அறை கொடுத்ததற்காக அவள் சகோதரிகளால் திட்டப்பட்டது, பூனை எங்கோ காணாமல் போனது ... இறுதியாக சாலை அமைக்கப்பட்டது, ஒரு பெரிய சறுக்கு வண்டியுடன் ஒரு டிராக்டர் வந்தது, பின்னர் மற்றவர்களை அவசரமாக இடித்தது. ஒன்றாக அல்லது தனித்தனியாக - எப்படி எடுத்துச் செல்வது என்று அவர்கள் வாதிடத் தொடங்கினர். டிரைவரின் மருமகனும் ததேயுவும் டிராக்டர் இரண்டு ஸ்லெட்ஜ்களை இழுக்கவில்லை என்று பயந்தார்கள், டிராக்டர் டிரைவர் இரண்டு ட்ரிப் செய்ய விரும்பவில்லை. ஒரே இரவில் அவற்றைச் செய்ய அவருக்கு நேரம் இல்லை, காலையில் டிராக்டர் கேரேஜில் இருக்க வேண்டும். ஆண்கள், மேல் அறையை ஏற்றி, மேஜையில் அமர்ந்தனர், ஆனால் நீண்ட நேரம் இல்லை - இருள் அவர்களை அவசரப்படுத்தியது. ஒரு டிராக்டர் போதுமானதாக இல்லை என்று புகார் கூறி, ஆண்களுக்குப் பின் மெட்ரியோனா வெளியே குதித்தார். மேட்ரியோனா ஒரு மணி நேரம் அல்லது 4 மணி நேரம் ஆகியும் திரும்பவில்லை. நள்ளிரவு ஒரு மணியளவில் ரெயில்வே ஊழியர்கள் 4 பேர் குடிசையை தட்டி உள்ளே நுழைந்தனர். தொழிலாளர்களும் டிராக்டர் ஓட்டுநரும் கிளம்பும் முன் குடித்திருக்கிறார்களா என்று கேட்டனர். இக்னாடிச் சமையலறையின் நுழைவாயிலைத் தடுத்தார், குடிசையில் குடிப்பழக்கம் இல்லாததை அவர்கள் எரிச்சலுடன் கவனித்தனர். வெளியேறும்போது, ​​அவர்களில் ஒருவர், எல்லோரும் "திரும்பினார்கள்" என்று கூறினார், வேகமான ரயில் கிட்டத்தட்ட தண்டவாளத்தை விட்டு வெளியேறியது.

என்ன நடந்தது என்ற விவரம்

நாம் தொகுத்துள்ள "மெட்ரெனின் டுவோர்" கதையின் சுருக்கத்தில் இந்த சோகமான நிகழ்வின் சில விவரங்களைச் சேர்ப்போம். தொழிலாளர்களுடன் வந்த மேட்ரியோனாவின் நண்பர் மாஷா, முதல் ஸ்லெட்ஜ்களைக் கொண்ட டிராக்டர் கடக்கும் பாதையைக் கடந்தது, ஆனால் இரண்டாவது, வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டவை, அவர்களை இழுத்த கேபிள் வெடித்ததால், சிக்கிக்கொண்டதாகக் கூறினார். டிராக்டர் அவர்களை வெளியே இழுக்க முயன்றது, தாடியஸின் மகனும் டிராக்டர் ஓட்டுநரும் கேபிளுடன் இணைந்தனர், மேலும் மேட்ரியோனாவும் அவர்களுக்கு உதவத் தொடங்கினார். செருஸ்டியில் இருந்து ரயில் இறங்காமல் பார்த்துக் கொண்டார் டிரைவர். பின்னர் விளக்குகள் இல்லாமல் நகரும் ஒரு ஷன்டிங் இன்ஜின் பின்னால் ஒப்படைக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் அவர்கள் மூவரையும் நசுக்கினார். டிராக்டர் வேலை செய்து கொண்டிருந்ததால் இன்ஜின் சத்தம் கேட்கவில்லை. வேலையின் ஹீரோக்களுக்கு என்ன ஆனது? சோல்ஜெனிட்சின் கதையின் சுருக்கம் "மாட்ரெனின் டுவோர்" இந்த கேள்விக்கான பதிலை வழங்குகிறது. இயந்திர வல்லுநர்கள் உயிர் பிழைத்து ஆம்புலன்ஸின் வேகத்தைக் குறைக்க விரைந்தனர். அவர்கள் அதை அரிதாகவே சாதித்தனர். சாட்சிகள் சிதறி ஓடினர். கிராவின் கணவர் கிட்டத்தட்ட தூக்கிலிடப்பட்டார், அவர் கயிற்றில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் காரணமாக, அவரது மனைவியின் அத்தை மற்றும் சகோதரர் இறந்தனர். அப்போது கிராவின் கணவர் அதிகாரிகளிடம் சரணடைய சென்றார்.

அத்தியாயம் மூன்று

"மேட்ரெனின் முற்றம்" கதையின் சுருக்கம் படைப்பின் மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் விளக்கத்துடன் தொடர்கிறது. காலையில் மாட்ரியோனாவின் எச்சங்கள் ஒரு சாக்கில் கொண்டு வரப்பட்டன. அவளுடைய மூன்று சகோதரிகள் வந்து, மார்பைப் பூட்டி, சொத்தை கைப்பற்றினர். அவர்கள் அழுது, அந்தப் பெண் இறந்துவிட்டார் என்று நிந்தித்தனர், அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, மேல் அறையை உடைக்க அனுமதித்தனர். சவப்பெட்டியை நெருங்கி, பண்டைய வயதான பெண் கண்டிப்பாக உலகில் இரண்டு மர்மங்கள் இருப்பதாகக் கூறினார்: ஒரு நபர் எப்படி பிறந்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ளவில்லை, அவர் எப்படி இறப்பார் என்று தெரியவில்லை.

ரயில் நிகழ்வுக்குப் பிறகு என்ன நடந்தது

"மெட்ரெனின் டுவோர்" கதையின் சுருக்கத்தை அத்தியாயங்கள் மூலம் விவரிக்க முடியாது, ரயில்வேயில் நடந்த மரணத்திற்குப் பிறகு என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி சொல்லாமல். இருந்து மனித தீர்ப்புடிராக்டர் டிரைவர் வெளியேறினார். பரபரப்பான கிராசிங்கில் பாதுகாப்பு இல்லை, இன்ஜின் "ரேஃப்ட்" விளக்குகள் இல்லாமல் செல்வதற்கு சாலை நிர்வாகமே காரணம். அதனால்தான் அவர்கள் குடிப்பழக்கத்தின் மீது குற்றம் சாட்ட விரும்பினர், அது பலனளிக்காதபோது, ​​​​விசாரணையை முடக்க முடிவு செய்தனர். உடைந்த பாதைகளை சீரமைக்கும் பணி 3 நாட்களாகிறது. உறைபனி தொழிலாளர்கள் இலவச மரக்கட்டைகளை எரித்தனர். மேல் அறையின் எச்சங்களை காப்பாற்ற முயன்ற தாடியஸ் விரைந்து சென்றார். ஒரு காலத்தில் தான் காதலித்த பெண்ணைப் பற்றி அவன் வருத்தப்படவில்லை, தன் மகன் கொல்லப்பட்டான். உறவினர்களை கூட்டிக்கொண்டு, மேல் அறையை 3 கிராமங்கள் வழியாக ஒரு மாற்றுப்பாதையில் தனது முற்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். கடவையில் இறந்தவர்கள் காலையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். தாடியஸ் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, மாட்ரியோனாவின் சகோதரிகளுடன் சொத்துக்காக ஆடை அணிந்து வந்தார். மேல் அறைக்கு கூடுதலாக, ஆடு வாழ்ந்த ஒரு களஞ்சியமும், முழு உள் வேலியும் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. அவர் தனது மகன்களுடன் எல்லாவற்றையும் தனது முற்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

சோல்ஜெனிட்சின் எழுதிய கதை ("மாட்ரெனின் டுவோர்") முடிவுக்கு வருகிறது. இந்த வேலையின் இறுதி நிகழ்வுகளின் சுருக்கம் பின்வருமாறு. அவர்கள் மேட்ரியோனாவின் குடிசையில் ஏறினார்கள். இக்னடிக் அண்ணியிடம் சென்றாள். அவள் தன் முன்னாள் எஜமானியை அவமானப்படுத்த எல்லா வழிகளிலும் முயன்றாள், அவள் தன்னலமின்றி அனைவருக்கும் உதவினாள், அழுக்கு மற்றும் திறமையற்றவள் என்று கூறினார். அப்போதுதான் மெட்ரியோனாவின் உருவம் கதை சொல்பவருக்கு முன் தோன்றியது, அவருடன் அவர் அருகருகே வாழ்ந்தார், அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. பொருட்களை வாங்கிப் பார்த்துக் கொள்வதற்காக இந்தப் பெண் சோர்வடையவில்லை. அதிக வாழ்க்கை, வில்லன்கள் மற்றும் குறும்புகளை அலங்கரிக்கும் ஆடைகளை அவள் பின்பற்றவில்லை. யாராலும் பாராட்டப்படாத மற்றும் புரிந்து கொள்ளப்படாத, அவள் அந்த நீதிமான், அவள் இல்லாமல் ஒரு கிராமம், ஒரு நகரம் கூட மதிப்பு இல்லை. சோல்ஜெனிட்சின் நம்புவது போல, எங்கள் நிலம் அனைத்தும் அவர் இல்லாமல் நிற்காது. "Matrenin Dvor", இந்த கட்டுரையில் வழங்கப்பட்ட சுருக்கம், மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். சிறந்த படைப்புகள்இந்த ஆசிரியர். ஆண்ட்ரி சின்யாவ்ஸ்கி அதை "அடிப்படை விஷயம்" என்று அழைத்தார். கிராம இலக்கியம்"நம் நாட்டில். நிச்சயமாக, சுருக்கமான உள்ளடக்கம் படைப்பின் கலை மதிப்பை வெளிப்படுத்தவில்லை." Matrenin Dvor "(Solzhenitsyn) கதையின் சதித்திட்டத்துடன் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துவதற்காக அத்தியாயங்களில் எங்களால் விவரிக்கப்பட்டது.

உண்மை நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்பு என்பதை அறிய நீங்கள் நிச்சயமாக ஆர்வமாக இருப்பீர்கள். உண்மையில், கதையின் கதாநாயகி ஜகரோவா மட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா என்று அழைக்கப்பட்டார். மில்ட்செவோ கிராமத்தில், கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் உண்மையில் நடந்தன. அதன் சுருக்கத்தை மட்டுமே நாங்கள் வழங்கியுள்ளோம். இந்த கட்டுரையில் அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள "மாட்ரெனின் டுவோர்" (சோல்ஜெனிட்சின்), வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறது. கிராமத்து வாழ்க்கை v சோவியத் காலம், ஒரு நீதிமான் மாதிரி, அவர் இல்லாமல் எந்த கிராமமும் மதிப்பு இல்லை.

கதையிலிருந்து ஒரு பகுதியை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவைகள்

A.I சோல்ஜெனிட்சின் "மேட்ரியோனின் டுவோர்"

ஏ.ஐ.யின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மற்றொரு கட்டுரை. சோல்ஜெனிட்சின் ⁠ « மேட்ரியோனின் டிவோர் » ( « A.I என்ற தலைப்பின் அர்த்தம் என்ன? சோல்ஜெனிட்சின் « மேட்ரியோனின் டிவோர்

என் கருத்துப்படி, இந்த சூழ்நிலையில் கதை சொல்பவரின் இத்தகைய குணங்கள் கொள்கைகள், பொறுப்பு, மனசாட்சி, பரோபகாரம் ஆகியவற்றைக் கடைப்பிடிப்பதாக வெளிப்பட்டன. எனவே, கதைசொல்லியான முதியவர் தாடியஸைப் பார்த்ததுமே, அவர் யார், எதற்காக வந்தார் என்று கூடத் தெரியாமல், அவருக்கு உதவ வேண்டும் என்ற உத்வேகத்தை ஏற்கனவே உணர்கிறார். ஆனால் அந்த முதியவரை ஏமாற்றி அந்தோஷ்கா எப்படியாவது அடுத்த வகுப்பிற்குச் சென்றுவிடுவார் என்று கூற விரும்பவில்லை. பல ஆண்டுகளாக பள்ளி தனது மகனின் மோசமான செயல்திறனைக் கண்டும், பொதுப் பள்ளி செயல்திறனைக் கெடுக்காதபடி அவரை வகுப்பிலிருந்து வகுப்பிற்கு மாற்றியதையும் ஒப்புக்கொள்வதற்கு கதை சொல்பவர் வெட்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர் இதைச் செய்கிறார், விஷயங்கள் உண்மையில் எப்படி இருக்கின்றன என்பதை பொறுமையாக விளக்குகிறார். Grigoriev Jr உடன் உள்ளனர். சுயமரியாதை என்பது கதைசொல்லியின் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும்: ஒரு ஆசிரியராக, கதைசொல்லி இந்த தலைப்பை மதிக்கிறார் மற்றும் கையாளக்கூடிய ஒரு நபராக மாற விரும்பவில்லை மற்றும் விரும்பவில்லை.

தாடியஸின் உருவத்தை உருவாக்க, சோல்ஜெனிட்சின் பல கலை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். இவை பல அடைமொழிகள்: உயரமான, கறுப்பு, மரியாதைக்குரிய (முதியவர்), தடிமனான (தாடி), கம்பீரமான (தலை), அத்துடன் "நெற்றி வழுக்கைக் குவிமாடத்துடன் வழுக்கை விசாலமான குபோலாவில் சென்றது" என்ற ஒப்பீடு. உயர்ந்த நெற்றியும் விசாலமான கிரீடமும் முதியவரின் அசாதாரண மனதைக் குறிக்கிறது. மேலும் அந்த முதியவரின் முழு உருவமும் "கண்ணியத்தையும் அறிவையும்" வெளிப்படுத்தியதாக கதைசொல்லியே கூறுகிறார். அதே நேரத்தில், தாடியஸ் மெட்ரியோனாவிடம் பேசுவதில்லை, வீட்டின் எஜமானியாக அவளுக்கு குறைந்தபட்சம் மரியாதை காட்ட முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது எண்ணங்களில் மூழ்கிவிட்டார். ஆசிரியர் "கருப்பு" என்பதன் வரையறையை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறார்: கருப்பு முடி, கருப்பு புருவங்கள், கருப்பு மீசை, கருப்பு விஸ்கர்ஸ், இது தாடியஸுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட இருளைத் தருகிறது, மேலும் "கனமான கை" என்ற உருவகம் இந்த தோற்றத்தை மட்டுமே மேம்படுத்துகிறது.
எனவே, இவை அனைத்திற்கும் நன்றி கலை பொருள்ஒரு மூடிய, இருண்ட நபரின் உருவம் உருவாக்கப்பட்டது, நியாயமானது, ஆனால், அவர்கள் சொல்வது போல், "அவரது சொந்த மனதில்."

டி.ஐ.யின் நகைச்சுவையிலிருந்து இந்தக் காட்சியில் மிட்ரோஃபன். Fonvizina Antoshka Grigoriev ஐ மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. வெளிப்புறமாக, ஹீரோக்கள் ஒரே மாதிரியானவர்கள்: இருவரும் நன்கு ஊட்டப்பட்டவர்கள், முரட்டுத்தனமானவர்கள். இளமைப் பருவத்தினர் கற்க வேண்டும் என்ற ஆர்வத்தைக் காட்டுவதில்லை, அதற்கான எந்த முயற்சியும் செய்யக் கூட முயற்சி செய்யாமல் இருப்பதைக் காண்கிறோம். அந்தோஷ்கா ஓய்வெடுக்க பள்ளிக்குச் செல்கிறார், வீட்டில் சமைக்கவே இல்லை. யாரோ அல்லது ஏதோவொன்றை உருவாக்குவதால் மட்டுமே ஹீரோக்கள் பாடங்களுக்கு உட்காருகிறார்கள். எனவே, எப்படியாவது பள்ளிப் படிப்பை முடிக்க வேண்டும் என்பதற்காக, ஸ்டாரோடத்தை சமாதானப்படுத்தவும், சோபியா மற்றும் அன்டோஷ்காவுடன் திருமண ஆசீர்வாதத்தைப் பெறவும் தோன்றுவதற்காக மிட்ரோஃபான் இதைச் செய்கிறார். இரண்டு ஹீரோக்களும் பலத்தை (தாடியஸின் கனமான கை) அல்லது வற்புறுத்தலைப் பயன்படுத்த வேண்டும் (திருமதி. ப்ரோஸ்டகோவாவின் கோரிக்கைகள்). இரண்டு ஹீரோக்களும் தங்கள் ஆசிரியர்களுக்கு முழுமையான அவமரியாதையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள். மிட்ரோஃபான் வெளிப்படையாக சிஃபிர்கினை திட்டுகிறார், அவரை "காவல் படை எலி" என்று அழைக்கிறார், கிரிகோரிவ் ஜூனியர் வகுப்பில் சோம்பேறியாக சிரித்துக்கொண்டே எதுவும் செய்யவில்லை. "அவர் எங்களைப் பார்த்து சிரித்தார்," என்று கதைசொல்லி அவரைப் பற்றி கூறுகிறார்.

இந்த காட்சியில் மிட்ரோஃபனுக்கும் அன்டோஷ்கா கிரிகோரியேவுக்கும் இடையே இன்னும் ஒரு சிறிய ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடலாம்: "தி மைனர்" ஹீரோ மற்றும் "மெட்ரானின் டுவோர்" ஹீரோ இருவரும் கணிதத்தில் பெரும் சிக்கலில் உள்ளனர்.

அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின். மாட்ரெனின் டுவோர். ஆசிரியரால் படிக்கப்பட்டது

1

1956 கோடையில், தூசி நிறைந்த சூடான பாலைவனத்திலிருந்து, நான் சீரற்ற முறையில் திரும்பினேன் - ரஷ்யாவிற்கு. எந்த நேரத்திலும் யாரும் எனக்காகக் காத்திருக்கவில்லை, அழைக்கவில்லை, ஏனென்றால் நான் திரும்புவதற்கு பத்து ஆண்டுகள் தாமதமாகிவிட்டேன். நான் நடுத்தர பாதையில் செல்ல விரும்பினேன் - வெப்பம் இல்லாமல், காடுகளின் இலையுதிர் கர்ஜனையுடன். நான் ரஷ்யாவின் உட்புறத்தில் தொலைந்து போக விரும்பினேன் - எங்காவது இருந்தால், நான் வாழ்ந்தேன்.

ஒரு வருடம் முன்பு, உரல் மேட்டின் இந்தப் பக்கத்தில், ஒரு ஸ்ட்ரெச்சரை எடுத்துச் செல்ல மட்டுமே என்னை வாடகைக்கு எடுக்க முடிந்தது. ஒரு கண்ணியமான கட்டுமானத்திற்காக அவர்கள் என்னை எலக்ட்ரீஷியனாக வேலைக்கு அமர்த்த மாட்டார்கள். நான் ஈர்க்கப்பட்டேன் - கற்பிக்க. டிக்கட் செலவழிக்க ஒன்னும் இல்லைன்னு தெரிஞ்சவங்க சொன்னாங்க, ஓட்டு போட்டு வீணாக்கினேன்.

அலெக்சாண்டர் ஐசேவிச் சோல்ஜெனிட்சின்

ஆனால் ஏதோ ஒரு பயம் ஏற்கனவே ஆரம்பித்திருந்தது. நான் படிக்கட்டுகளில் ஏறி ... பணியாளர் துறை எங்கே என்று கேட்டபோது, ​​​​பணியாளர்கள் இனி கருப்பு தோல் கதவுக்குப் பின்னால் அமர்ந்திருக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு மருந்தகத்தைப் போல ஒரு மெருகூட்டப்பட்ட பகிர்வுக்குப் பின்னால் இருப்பதைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். ஆயினும்கூட, நான் பயத்துடன் ஜன்னலை அணுகி, குனிந்து கேட்டேன்:

- எங்காவது தொலைவில் உங்களுக்கு கணிதம் தேவைப்பட்டால் சொல்லுங்கள் இரயில் பாதை? நான் நிரந்தரமாக அங்கேயே குடியேற விரும்புகிறேன்.

அவர்கள் எனது ஆவணங்களில் உள்ள ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் உணர்ந்தார்கள், அறையிலிருந்து அறைக்கு நடந்து எங்கோ அழைத்தார்கள். இது அவர்களுக்கு அரிதாகவே இருந்தது - நாள் முழுவதும் அவர்கள் நகரத்திற்குச் செல்லும்படி கேட்கிறார்கள், இன்னும் பெரியது. திடீரென்று அவர்கள் எனக்கு ஒரு இடத்தைக் கொடுத்தார்கள் - வைசோகோ துருவம். ஒரு பெயர் உள்ளத்தை மகிழ்வித்தது.

தலைப்பு பொய்யாகவில்லை. ஸ்பூன்களுக்கு இடையில் உள்ள குன்றின் மீது, பின்னர் மற்ற குன்றுகள், முற்றிலும் காடுகளால் சூழப்பட்ட, ஒரு குளம் மற்றும் அணையுடன், உயர் துருவம் வாழவும் இறக்கவும் காயமடையாத இடமாக இருந்தது. அங்கே ஒரு மரத்தடியில் ஒரு தோப்பில் நீண்ட நேரம் உட்கார்ந்து, தினமும் காலை உணவும் இரவும் சாப்பிட வேண்டிய அவசியமில்லை என்று நினைத்தேன், இங்கேயே தங்கி, இரவில் கூரையில் சலசலக்கும் கிளைகளைக் கேட்க - வானொலியின் போது. எங்கும் கேட்கவில்லை, உலகில் உள்ள அனைத்தும் அமைதியாக இருக்கிறது.

ஐயோ, அங்கே ரொட்டி எதுவும் சுடப்படவில்லை. அவர்கள் அங்கு உண்ணக்கூடிய எதையும் விற்கவில்லை. முழு கிராமமும் பிராந்திய நகரத்திலிருந்து உணவு மூட்டைகளை இழுத்துச் சென்றது.

நான் பணியாளர் துறைக்குத் திரும்பி ஜன்னல் முன் பிரார்த்தனை செய்தேன். முதலில் அவர்கள் என்னிடம் பேச விரும்பவில்லை. பின்னர் அவர்கள் அனைவரும் அறையிலிருந்து அறைக்கு நடந்து, மணியை அடித்து, கிரீச் செய்து, "பீட் தயாரிப்பு" என்ற வரிசையில் என்னைப் பதித்தார்கள்.

பீட் தயாரிப்பு? ஆ, துர்கனேவ் ரஷ்ய மொழியில் அத்தகைய ஒரு விஷயத்தை இயற்ற முடியும் என்று தெரியவில்லை!

Torfoprodukt நிலையத்தில், ஒரு வயதான தற்காலிக சாம்பல்-மரத்தாலான பட்டியில், ஒரு கண்டிப்பான கல்வெட்டு இருந்தது: "நிலையத்தின் பக்கத்திலிருந்து மட்டுமே ரயிலில் செல்லுங்கள்!" பலகைகளில் ஒரு ஆணி கீறப்பட்டது: "மற்றும் டிக்கெட் இல்லாமல்." பாக்ஸ் ஆபிஸில், அதே மனச்சோர்வுடன், அது எப்போதும் கத்தியால் செதுக்கப்பட்டது: "டிக்கெட்டுகள் இல்லை." இந்த சேர்த்தல்களின் சரியான அர்த்தத்தை நான் பின்னர் பாராட்டினேன். Torfoprodukt க்கு வருவது எளிதாக இருந்தது. ஆனால் விடாதே.

இந்த இடத்திலும், அடர்ந்த, ஊடுருவ முடியாத காடுகள் புரட்சியின் முன் நின்று உயிர் பிழைத்தன. பின்னர் அவர்கள் வெட்டப்பட்டனர் - கரி தொழிலாளர்கள் மற்றும் அண்டை கூட்டு பண்ணை. அதன் தலைவரான கோர்ஷ்கோவ், நியாயமான அளவு ஹெக்டேர் காடுகளை வேரூன்றி, ஒடெசா பகுதிக்கு லாபகரமாக விற்றார், அதில் அவர் தனது கூட்டுப் பண்ணையை வளர்த்தார்.

பீடி தாழ்நிலங்களுக்கு இடையில், கிராமம் சீரற்ற முறையில் சிதறிக்கிடந்தது - முப்பதுகளின் சலிப்பான, மோசமாக பூசப்பட்ட பாராக்ஸ் மற்றும் முகப்பில் செதுக்குதல்களுடன், மெருகூட்டப்பட்ட வராண்டாக்கள், ஐம்பதுகளின் வீடுகள். ஆனால் இந்த வீடுகளுக்குள் உச்சவரம்பு வரையிலான பகிர்வுகளைப் பார்க்க இயலாது, அதனால் நான்கு உண்மையான சுவர்களைக் கொண்ட ஒரு அறையை என்னால் வாடகைக்கு எடுக்க முடியவில்லை.

ஒரு தொழிற்சாலை புகைபோக்கி கிராமத்தில் புகைந்து கொண்டிருந்தது. கிராமத்தின் வழியாக அங்கும் இங்கும் ஒரு குறுகிய ரயில் பாதை அமைக்கப்பட்டது, மேலும் ரயில் என்ஜின்கள் அடர்த்தியாக புகைபிடித்து, விசில் அடித்து, பிரவுன் பீட், பீட் ஸ்லாப்கள் மற்றும் ப்ரிக்வெட்டுகளுடன் ரயில்களை இழுத்துச் சென்றன. ஒரு தவறும் இல்லாமல், மாலையில் கிளப்பின் கதவுகளுக்கு மேல் ஒரு ரேடியோ டேப் வெடிக்கும், குடிகாரர்கள் தெருவில் தோன்றுவார்கள் - அது இல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் கத்தியால் முட்டிக்கொள்வார்கள் என்று நான் கருதியிருக்கலாம்.

இங்குதான் ரஷ்யாவின் அமைதியான மூலையின் கனவு என்னை அழைத்துச் சென்றது. ஆனால் நான் எங்கிருந்து வந்தேன், பாலைவனத்தைப் பார்த்துக்கொண்டு ஒரு அடோப் குடிசையில் என்னால் வாழ முடியும். இரவில் அப்படி ஒரு புதிய காற்று வீசியது மற்றும் நட்சத்திர பெட்டகம் மட்டுமே மேல்நோக்கி திறந்தது.

என்னால் ஸ்டேஷன் பெஞ்சில் தூங்க முடியவில்லை, பகலில் நான் மீண்டும் கிராமத்தைச் சுற்றித் திரிந்தேன். இப்போது நான் ஒரு சிறிய பஜாரைப் பார்த்தேன். காயம் அடைந்த ஒரே பெண் பால் விற்றுக் கொண்டிருந்தாள். நான் பாட்டிலை எடுத்து அங்கேயே குடிக்க ஆரம்பித்தேன்.

அவள் பேச்சில் நான் வியந்தேன். அவள் பேசவில்லை, ஆனால் இனிமையாகப் பாடினாள், அவளுடைய வார்த்தைகள்தான் ஆசியாவின் ஏக்கம் என்னை இழுத்தது:

- குடிக்கவும், விரும்பத்தக்க ஆன்மாவுடன் குடிக்கவும். நீங்கள் ஒரு பார்வையாளர், வியர்வை?

- நீங்கள் எங்கிருந்து வருகிறீர்கள்? - நான் பிரகாசித்தேன்.

கரி எடுப்பதைச் சுற்றி எல்லாம் இல்லை, ரயில் பாதைக்கு பின்னால் ஒரு குன்று உள்ளது, ஆனால் மலைக்கு அப்பால் ஒரு கிராமம் உள்ளது, இந்த கிராமம் தல்னோவோ, பழங்காலத்திலிருந்தே இது ஒரு பெண்மணி இருந்தபோதும் இங்கே உள்ளது என்பதை நான் அறிந்தேன். "ஜிப்சி" மற்றும் சுற்றிலும் ஒரு கொடிய காடு இருந்தது. மேலும் முழுப் பகுதியும் கிராமங்களுக்குச் செல்கிறது: சாஸ்லிட்ஸி, ஓவின்ட்ஸி, ஸ்புட்னி, ஷெவெர்ட்னி, ஷெஸ்டிமிரோவோ - ரயில்பாதையிலிருந்து ஏரிகள் வரை அனைத்தும் முடக்கப்பட்டுள்ளன.

அமைதியான காற்று இந்தப் பெயர்களில் இருந்து என்னை இழுத்தது. அவர்கள் எனக்கு ஒரு சரியான ரஷ்யாவை உறுதியளித்தனர்.

டல்னோவோவில் உள்ள சந்தைக்குப் பிறகு என்னை அழைத்துச் சென்று நான் தங்கும் குடிசையைக் கண்டுபிடிக்கும்படி எனது புதிய அறிமுகமானவரிடம் கேட்டேன்.

நான் ஒரு இலாபகரமான குத்தகைதாரராகத் தோன்றியது: ஊதியத்தை விட அதிகமாக குளிர்காலத்திற்கான பீட் கார் ஒன்றை பள்ளி எனக்கு உறுதியளித்தது. அந்தப் பெண்ணின் முகத்தில் கவலைகள் தீண்டவில்லை. அவளுக்கே இடம் இல்லை (அவளும் அவள் கணவரும் அவளது வயதான தாயை வளர்த்து வந்தனர்), அதனால் அவள் என்னை அவளுடைய உறவினர்கள் சிலரிடமும் மற்றவர்களிடமும் அழைத்துச் சென்றாள். ஆனால் இங்கும் தனி அறை இல்லை, இடுக்கமாகவும் பஞ்சுபோன்றதாகவும் இருந்தது.

எனவே நாங்கள் ஒரு பாலத்துடன் வறண்டு, அணைக்கட்டப்பட்ட ஆற்றுக்கு வந்தோம். இந்த இடத்தின் மைல்கள் முழு கிராமத்திலும் என்னை ஈர்க்கவில்லை; இரண்டு அல்லது மூன்று வில்லோக்கள், குடிசை சிதைந்து, வாத்துகள் குளத்தின் மீது நீந்தியது, மற்றும் வாத்துக்கள் கரைக்கு வெளியே வந்து, தங்களைத் தாங்களே அசைத்துக்கொண்டன.

- சரி, நாங்கள் மேட்ரியோனாவுக்குச் செல்லாவிட்டால், - என் வழிகாட்டி, ஏற்கனவே என்னைப் பற்றி சோர்வாக கூறினார். - அவளுடைய டிரஸ்ஸிங் ரூம் மட்டும் அவ்வளவு நன்றாக இல்லை, அவள் ஸ்டார்ட்-அப்பில் வசிக்கிறாள், அவள் உடம்பு சரியில்லை.

மேட்ரியோனாவின் வீடு அங்கேயே, அருகிலேயே நின்றது, குளிர்ந்த, சிவப்பு அல்லாத பக்கத்தில் ஒரு வரிசையில் நான்கு ஜன்னல்கள், மரச் சில்லுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும், இரண்டு சரிவுகளில் மற்றும் டெரெமோக்கின் கீழ் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு மாட ஜன்னல். வீடு குறைவாக இல்லை - பதினெட்டு கிரீடங்கள். இருப்பினும், சில்லுகள் விலகிச் சென்றன, பதிவு வீடு மற்றும் வாயிலின் பதிவுகள், ஒரு காலத்தில் வலிமையானவை, வயதானதிலிருந்து சாம்பல் நிறமாக மாறியது, மேலும் அவற்றின் உறை மெல்லியதாகிவிட்டது.

கேட் பூட்டப்பட்டது, ஆனால் என் வழிகாட்டி தட்டவில்லை, ஆனால் அவள் கையை கீழே வைத்து, போர்வையை அவிழ்த்தாள் - கால்நடைகள் மற்றும் அந்நியருக்கு எதிரான எளிய யோசனை. முற்றம் மூடப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு இணைப்பின் கீழ் வீட்டில் நிறைய இருந்தது. முன் கதவுக்கு வெளியே, உட்புறப் படிகள் உயரமான கூரையுடன் கூடிய விசாலமான பாலங்களில் ஏறின. இடதுபுறம், மேல் அறைக்குச் செல்லும் படிகள் இன்னும் இருந்தன - அடுப்பு இல்லாமல் ஒரு தனி பதிவு வீடு, மற்றும் அடித்தளத்திற்கு கீழே படிகள். வலதுபுறம் ஒரு மாடி மற்றும் நிலத்தடியுடன் குடிசையே சென்றது.

இது ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்காக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு கட்டப்பட்டது, இப்போது சுமார் அறுபது வயதுடைய ஒரு பெண் வாழ்ந்தார்.

நான் குடிசைக்குள் நுழைந்தபோது, ​​அவள் ரஷ்ய அடுப்பில், அங்கேயே, நுழைவாயிலில், காலவரையற்ற இருண்ட துணியால் மூடப்பட்டிருந்தாள், ஒரு உழைக்கும் மனிதனின் வாழ்க்கையில் மிகவும் விலைமதிப்பற்றது.

விசாலமான குடிசை மற்றும் குறிப்பாக ஜன்னலின் சிறந்த பகுதி மலம் மற்றும் பெஞ்சுகளால் வரிசையாக இருந்தது - பானைகள் மற்றும் அத்திப்பழங்களின் தொட்டிகள். மௌனமான ஆனால் கலகலப்பான கூட்டத்துடன் தொகுப்பாளினியின் தனிமையை நிரப்பினார்கள். அவர்கள் சுதந்திரமாக வளர்ந்தனர், வடக்குப் பக்கத்தின் மோசமான வெளிச்சத்தை எடுத்துக் கொண்டனர். மீதமுள்ள வெளிச்சத்தில், மேலும், புகைபோக்கிக்குப் பின்னால், தொகுப்பாளினியின் வட்டமான முகம் எனக்கு மஞ்சள் மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்டதாகத் தோன்றியது. அவள் மேகமூட்டப்பட்ட கண்களிலிருந்து நோய் அவளை சோர்வடையச் செய்ததைக் காண முடிந்தது.

என்னுடன் பேசிக் கொண்டிருந்த அவள், தலையணை இல்லாமல், தலையணை இல்லாமல், வாசலில் தலை வைத்து, அடுப்பில் முகம் குப்புறப் படுக்க, நான் கீழே நின்று கொண்டிருந்தேன். ஒரு குத்தகைதாரரைப் பெறுவதில் அவள் மகிழ்ச்சியைக் காட்டவில்லை, ஒரு கருப்பு நோயைப் பற்றி புகார் செய்தாள், அதிலிருந்து அவள் இப்போது ஒரு தாக்குதலில் இருந்து வெளியேறுகிறாள்: நோய் ஒவ்வொரு மாதமும் அவளைத் தாக்கவில்லை, ஆனால், பறந்து சென்றது,

- ... இரண்டு நாட்கள் மற்றும் tr மற்றும்- நாட்கள், அதனால் நான் எழுந்திருக்கவோ அல்லது சேவை செய்யவோ சரியான நேரத்தில் வரமாட்டேன். மற்றும் குடிசை கவலை இல்லை, வாழ.

மேலும் அவள் எனக்கு அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மற்ற இல்லத்தரசிகளைப் பட்டியலிட்டாள், மேலும் அவர்களைக் கடந்து செல்ல என்னை அனுப்பினாள். ஆனால் நான் ஏற்கனவே பார்த்தேன் - இந்த இருண்ட குடிசையில் ஒரு மந்தமான கண்ணாடியுடன் குடியேறுவது, இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, புத்தக வர்த்தகம் மற்றும் அறுவடை பற்றிய இரண்டு பிரகாசமான ரூபிள் சுவரொட்டிகளுடன், அழகுக்காக சுவரில் தொங்கவிடப்பட்டது. வறுமையின் காரணமாக, மேட்ரியோனா வானொலியை வைத்திருக்கவில்லை, தனியாக அவளுடன் பேச யாரும் இல்லை என்பது இங்கே எனக்கு நன்றாக இருந்தது.

மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா என்னை கிராமத்தைச் சுற்றி நடக்க வற்புறுத்தினாலும், எனது இரண்டாவது வருகையில் அவள் நீண்ட நேரம் மறுத்தாலும்:

- எப்படி என்று தெரியவில்லை, சமைக்க வேண்டாம் - நீங்கள் எப்படி சாப்பிடப் போகிறீர்கள்? - ஆனால் அவள் ஏற்கனவே என்னை என் காலடியில் சந்தித்தாள், நான் திரும்பி வந்ததால் அவள் கண்களில் இன்பம் எழுந்தது போலவும்.

பள்ளி கொண்டு வரும் விலை மற்றும் பீட் பற்றி நாங்கள் அதை அடித்தோம்.

வருடா வருடம், பல வருடங்களாக, Matryona Vasilyevna எங்கிருந்தும் ஒரு ரூபிள் சம்பாதித்ததில்லை என்பதை பின்னர்தான் அறிந்தேன். ஏனெனில் அவருக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கப்படவில்லை. அவளுடைய குடும்பம் அவளுக்கு அதிகம் உதவவில்லை. கூட்டு பண்ணையில் அவள் பணத்திற்காக - குச்சிகளுக்காக வேலை செய்யவில்லை. கணக்குப்பிள்ளையின் கறைபடிந்த புத்தகத்தில் வேலை நாட்களின் குச்சிகளுக்கு.

எனவே நான் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவுடன் குடியேறினேன். நாங்கள் அறைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. அவளது படுக்கை வாசலின் மூலையில் அடுப்புக்கு அருகில் இருந்தது, நான் என் கட்டிலை ஜன்னல் வழியாக அவிழ்த்து, மெட்ரியோனாவுக்கு பிடித்த ஃபிகஸை வெளிச்சத்திற்கு வெளியே தள்ளி, மற்றொரு ஜன்னல் வழியாக ஒரு மேசையை வைத்தேன். கிராமத்தில் மின்சாரம் இருந்தது - அது இருபதுகளில் சதுராவிலிருந்து மேலே இழுக்கப்பட்டது. செய்தித்தாள்கள் பின்னர் "இலிச்சின் பல்புகள்" என்று எழுதின, மற்றும் விவசாயிகள், தங்கள் கண்களை உற்றுப் பார்த்து, "ஜார் தீ!"

கிராமத்தின் சிலருக்கு, சில பணக்காரர்களுக்கு, மேட்ரியோனாவின் குடிசை நல்லதாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் இலையுதிர் மற்றும் குளிர்காலத்தில் நாங்கள் அவளுடன் நன்றாக இருந்தோம்: அது இன்னும் மழையிலிருந்து வெளியேறவில்லை, குளிர்ந்த காற்று அதிலிருந்து வெப்பத்தை வீசவில்லை. உடனடியாக, காலையில் மட்டும், குறிப்பாக கசிவு பக்கத்திலிருந்து காற்று வீசும் போது.

மேட்ரியோனா மற்றும் என்னைத் தவிர, குடிசையில் பூனைகள், எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகளும் இருந்தன.

பூனை இளமையாக இல்லை, மிக முக்கியமாக - ஒரு வளைந்த கால். பரிதாபத்தால், அவள் மேட்ரியோனாவால் எடுக்கப்பட்டு வேரூன்றினாள். அவள் நான்கு கால்களில் நடந்தாலும், அவள் மிகவும் நொண்டினாள்: அவள் ஒரு காலை கவனித்துக்கொண்டாள், அவள் கால் வலித்தது. பூனை அடுப்பிலிருந்து தரையில் குதித்தபோது, ​​​​அதை தரையில் தொடும் சத்தம் எல்லோரையும் போல மென்மையாக இல்லை, ஆனால் ஒரே நேரத்தில் மூன்று கால்களின் வலுவான அடி: முட்டாள்! - இவ்வளவு வலுவான அடி, நான் ஒரே நேரத்தில் பழகவில்லை, நடுங்கினேன். நான்காவது கால்களைப் பாதுகாக்க ஒரே நேரத்தில் மூன்று கால்களை மாற்றியவள் அவள்தான்.

ஆனால் குடிசையில் எலிகள் இருந்ததால் அல்ல, ஏனெனில் சமதளம் நிறைந்த பூனை அவற்றைச் சமாளிக்க முடியவில்லை: மின்னல் போல அது அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து மூலையில் குதித்து அதன் பற்களில் எடுத்துச் சென்றது. யாரோ ஒரு முறை, ஒரு நல்ல வாழ்க்கைக்குப் பிறகும், மெட்ரெனினின் குடிசையில் நெளி பச்சை நிற வால்பேப்பருடன் ஒட்டப்பட்டதால், ஒரு அடுக்கில் மட்டுமல்ல, ஐந்து அடுக்குகளிலும் எலிகள் பூனைக்கு அணுக முடியாதவை. ஒருவருக்கொருவர், வால்பேப்பர் நன்றாக ஒட்டிக்கொண்டது, ஆனால் பல இடங்களில் அது சுவரின் பின்னால் விழுந்தது - அது குடிசையின் உள் தோலைப் போலவே மாறியது. குடிசையின் பதிவுகளுக்கும் எலியின் வால்பேப்பர் தோலுக்கும் இடையில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த நகர்வுகளை உருவாக்கி, உச்சவரம்புக்கு அடியில் கூட அவற்றுடன் ஓடினர். அவர்கள் சலசலப்பதைப் பார்த்து பூனை கோபமாகப் பார்த்தது, ஆனால் அதைப் பெற முடியவில்லை.

சில நேரங்களில் பூனை மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள் சாப்பிட்டன, ஆனால் அவை அவளை மோசமாக உணரவைத்தன. கரப்பான் பூச்சிகள் மதிக்கும் ஒரே விஷயம் ரஷ்ய அடுப்பின் வாயையும் சமையலறையையும் சுத்தமான குடிசையிலிருந்து பிரிக்கும் பகிர்வின் கோடு. அவர்கள் சுத்தமான குடிசைக்குள் ஊர்ந்து செல்லவில்லை. ஆனால் சமையலறையில் அவர்கள் இரவில் திரண்டனர், மாலையில், நான் தண்ணீர் குடிக்கச் சென்றால், நான் அங்கு ஒரு விளக்கை எரித்தேன் - தரை முழுவதும் உள்ளது, மற்றும் பெஞ்ச் பெரியது, மற்றும் சுவர் கூட முற்றிலும் பழுப்பு நிறமாக இருந்தது. மற்றும் நகர்ந்தார். நான் இரசாயன அறையில் இருந்து போராக்ஸ் கொண்டு, மற்றும், மாவை கலந்து, நாங்கள் அவர்களுக்கு விஷம். கரப்பான் பூச்சிகள் குறைந்து வருகின்றன, ஆனால் மேட்ரியோனா பூனைக்கு விஷம் கொடுக்க பயந்தார். விஷம் சேர்ப்பதை நிறுத்தினோம், கரப்பான் பூச்சிகள் மீண்டும் பெருகின.

இரவில், மேட்ரியோனா ஏற்கனவே தூங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​நான் மேசையில் படித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​வால்பேப்பரின் கீழ் எலிகளின் அரிய வேகமான சலசலப்பு தொடர்ச்சியான, சீரான, தொடர்ச்சியான, தொலைதூர கடலின் ஒலி, பின்னால் கரப்பான் பூச்சிகளின் சலசலப்பு போன்றவற்றால் மூடப்பட்டிருந்தது. பிரிவினை. ஆனால் நான் அவனுடன் பழகினேன், ஏனென்றால் அவனிடம் தீமை எதுவும் இல்லை, அவனிடம் பொய் இல்லை. அவர்களின் சலசலப்பு அவர்களின் வாழ்க்கையாக இருந்தது.

சுவரில் இருந்து தொடர்ந்து பெலின்ஸ்கி, பன்ஃபெரோவ் மற்றும் சில புத்தகங்களின் மற்றொரு அடுக்கை என்னிடம் நீட்டிய கடினமான சுவரொட்டி அழகுடன் நான் பழகினேன், ஆனால் அவள் அமைதியாக இருந்தாள். மேட்ரியோனாவின் குடிசையில் இருந்த அனைத்தையும் நான் பழகிவிட்டேன்.

மேட்ரியோனா அதிகாலை நான்கு அல்லது ஐந்து மணிக்கு எழுந்தாள். கோடிக் மாட்ரெனின் ஜெனரல் ஸ்டோரில் வாங்கியதிலிருந்து இருபத்தி ஏழு வயது. அவர்கள் எப்பொழுதும் முன்னோக்கிச் சென்றனர், மேட்ரியோனா கவலைப்படவில்லை - அவர்கள் பின்தங்கியிருக்கவில்லை என்றால், காலையில் தாமதமாக இருக்கக்கூடாது. அவள் சமையலறைப் பகிர்வுக்குப் பின்னால் இருந்த விளக்கை அணைத்துவிட்டு, அமைதியாக, பணிவாக, சத்தம் வராமல் இருக்க முயன்று, ரஷ்ய அடுப்பைத் தூண்டி, ஆட்டைக் கறக்கச் சென்றாள் (அவளுடைய அனைத்து வயிறுகளும் - இந்த அழுக்கு வெள்ளை வளைந்த ஆடு), தண்ணீரில் நடந்து சமைத்தாள். மூன்று வார்ப்பிரும்பு பானைகள்: ஒரு பானை - எனக்கு , எனக்கு ஒன்று, ஆட்டுக்கு ஒன்று. ஆட்டுக்கு பூமிக்கடியில் இருந்து மிகச்சிறிய உருளைக்கிழங்கு, தனக்கென சிறியது, எனக்கு கோழி முட்டை அளவு எனத் தேர்ந்தெடுத்தாள். போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் இருந்து உரமிடப்படாத மற்றும் எப்போதும் உருளைக்கிழங்கு, உருளைக்கிழங்கு மற்றும் உருளைக்கிழங்குடன் நடப்பட்ட அவளது மணல் காய்கறி தோட்டம் பெரிய உருளைக்கிழங்கை கொடுக்கவில்லை.

அவளுடைய காலை வேலைகளை நான் கேட்கவில்லை. நான் நீண்ட நேரம் தூங்கினேன், குளிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் வெளிச்சத்தில் விழித்தேன் மற்றும் நீட்டி, போர்வை மற்றும் செம்மறி தோல் கோட்டின் கீழ் இருந்து என் தலையை வெளியே நீட்டினேன். அவர்களும், என் காலில் ஒரு கேம்ப் குயில்ட் ஜாக்கெட்டுகளும், கீழே வைக்கோல் நிரப்பப்பட்ட ஒரு பையும் கூட, வடக்கிலிருந்து எங்கள் பலவீனமான ஜன்னல்களுக்குள் குளிர் தள்ளப்பட்ட அந்த இரவுகளில் கூட என்னை சூடாக வைத்திருந்தது. பகிர்வுக்குப் பின்னால் ஒரு விவேகமான சத்தம் கேட்கிறது, ஒவ்வொரு முறையும் நான் சொன்னேன்:

– காலை வணக்கம், மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா!

பிரிவினையின் பின்னால் இருந்து எப்போதும் அதே அன்பான வார்த்தைகள் எனக்கு வந்தன. அவர்கள் விசித்திரக் கதைகளில் பாட்டிகளைப் போல ஒருவித குறைந்த சூடான பர்ருடன் தொடங்கினார்கள்:

“ம்ம்ம்ம்ம்... நீயும்!

மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து:

- உங்கள் காலை உணவு உங்களுக்காக தயாராக உள்ளது.

காலை உணவு என்ன என்று அவள் அறிவிக்கவில்லை, யூகிக்க எளிதானது: உரிக்கப்படாத வண்டிகள், அல்லது அட்டை சூப் (கிராமத்தில் எல்லோரும் சொல்வது போல்), அல்லது பார்லி கஞ்சி (மற்ற தானியங்களை அந்த ஆண்டு Torfoproduct இல் வாங்க முடியாது, மற்றும் போர் - மலிவான பன்றிகளுக்கு உணவளிக்கப்பட்டது மற்றும் சாக்குகள் எடுக்கப்பட்டன). அது எப்போதும் உப்பு இல்லை, அது வேண்டும் என, அது அடிக்கடி எரிகிறது, மற்றும் அதை சாப்பிட்ட பிறகு அண்ணம், ஈறுகள் மற்றும் நெஞ்செரிச்சல் ஒரு பிளேக் விட்டு.

ஆனால் மேட்ரியோனா அதற்குக் காரணம் இல்லை: பீட் தயாரிப்பில் வெண்ணெய் இல்லை, வெண்ணெயை துண்டிக்கப்பட்டது, மேலும் ஒருங்கிணைந்த கொழுப்பு மட்டுமே இலவசம். ஆம், ரஷ்ய அடுப்பு, நான் உன்னிப்பாகப் பார்த்தபடி, சமையலுக்கு சிரமமாக உள்ளது: சமையல்காரரிடம் இருந்து சமையல் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, வெப்பம் வார்ப்பிரும்புக்கு உயர்கிறது. வெவ்வேறு பக்கங்கள்சீரற்ற. ஆனால், அநேகமாக, அவள் கற்காலத்திலிருந்தே நம் மூதாதையர்களிடம் வந்தாள், ஏனென்றால், ஒருமுறை சூரிய ஒளியில் வெப்பமடைந்து, கால்நடைகளுக்கு சூடான உணவு மற்றும் பானங்கள், நாள் முழுவதும் மனிதர்களுக்கு உணவு மற்றும் தண்ணீரை வைத்திருக்கிறது. மேலும் தூங்குவதற்கு சூடாக இருக்கிறது.

எனக்கு சமைத்த அனைத்தையும் நான் கீழ்ப்படிதலுடன் சாப்பிட்டேன், அசாதாரணமான ஒன்றைக் கண்டால் பொறுமையாக ஒதுக்கி வைக்கவும்: ஒரு முடி, ஒரு துண்டு கரி, ஒரு கரப்பான் பூச்சி. மாட்ரியோனாவை குறை சொல்ல எனக்கு மனம் வரவில்லை. இறுதியில், அவளே என்னை எச்சரித்தாள்: "உங்களுக்கு எப்படி என்று தெரியாவிட்டால், நீங்கள் சமைக்கவில்லை என்றால் - நீங்கள் எப்படி வீணடிக்கப் போகிறீர்கள்?"

"நன்றி," நான் மிகவும் உண்மையாக சொன்னேன்.

- எதில்? உங்கள் சொந்த நலனில்? - அவள் ஒரு பிரகாசமான புன்னகையுடன் என்னை நிராயுதபாணியாக்கினாள். மேலும், மறைந்த நீலக் கண்களுடன் அப்பாவியாகப் பார்த்து, அவள் கேட்டாள்: - சரி, நான் உங்களுக்கு என்ன சமைக்க வேண்டும்?

இதன் பொருள் - மாலையில். முன்புறம் போல ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை சாப்பிட்டேன். அசிங்கத்திற்கு நான் என்ன ஆர்டர் செய்யலாம்? அதே, கார்ட்டூச் அல்லது அட்டை சூப்.

நான் இதை சகித்துக்கொண்டேன், ஏனென்றால் உணவில் அன்றாட இருப்பின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டாம் என்று வாழ்க்கை எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது. அவளுடைய வட்டமான முகத்தின் இந்த புன்னகை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது, இறுதியாக ஒரு கேமராவிற்காக பணம் சம்பாதித்த நான் அதை கைப்பற்ற வீணாக முயற்சித்தேன். லென்ஸின் குளிர்ச்சியான கண்ணைத் தன்னைப் பார்த்து, மெட்ரியோனா சிரமப்பட்ட அல்லது மிகவும் கடுமையான ஒரு வெளிப்பாட்டை எடுத்தார்.

ஒருமுறை அவள் ஜன்னலுக்கு வெளியே தெருவைப் பார்த்து எதையோ பார்த்து சிரித்தாள் என்பதை நான் படம் பிடித்தேன்.

அந்த இலையுதிர்காலத்தில் மாட்ரியோனாவுக்கு பல குறைகள் இருந்தன. அதற்கு முன் ஒரு புதிய ஓய்வூதிய சட்டம் வந்தது, மேலும் அவரது அண்டை வீட்டார் அவளை ஓய்வூதியம் பெறுமாறு அறிவுறுத்தினர். அவள் தனிமையில் இருந்தாள், அதன்பிறகு, அவள் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டதால், அவள் கூட்டு பண்ணையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டாள். மேட்ரியோனாவுடன் நிறைய தவறுகள் இருந்தன: அவள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தாள், ஆனால் ஊனமுற்றவளாக கருதப்படவில்லை; அவர் கால் நூற்றாண்டு காலமாக கூட்டுப் பண்ணையில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அவர் தொழிற்சாலையில் இல்லாததால் - அவர் தனக்கென ஓய்வூதியம் பெற தகுதியற்றவர், மேலும் அவர் தனது கணவரை மட்டுமே தேட முடியும், அதாவது, ஒரு உணவளிப்பவரின் இழப்புக்காக. . ஆனால் எனது கணவருக்குப் போர் தொடங்கியதிலிருந்து பன்னிரெண்டு வருடங்கள் ஆகவில்லை, மேலும் அந்தச் சான்றிதழ்களைப் பல்வேறு இடங்களில் இருந்து பெறுவது இப்போது எளிதாக இருக்கவில்லை. பதுக்கி வைக்கஅவர் அங்கு எவ்வளவு வந்தார். சிக்கல்கள் இருந்தன - இந்த சான்றிதழ்களைப் பெற; அவர் ஒரு மாதத்திற்கு குறைந்தது முந்நூறு ரூபிள் பெற்றார் என்று அவர்கள் இன்னும் எழுத வேண்டும்; அவள் தனியாக வாழ்கிறாள், அவளுக்கு யாரும் உதவவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்தும் சான்றிதழ்; மற்றும் அது எந்த ஆண்டு முதல்; பின்னர் இவை அனைத்தையும் சமூகப் பாதுகாப்பில் கொண்டு செல்லுங்கள்; மேலும், தவறு செய்ததைத் திருத்துவதைத் தள்ளிப் போடவும்; மற்றும் இன்னும் அணிய. மேலும் அவர்கள் உங்களுக்கு ஓய்வூதியம் தருவார்களா என்பதைக் கண்டறியவும்.

தல்னோவில் இருந்து சமூக பாதுகாப்பு சேவை கிழக்கே இருபது கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருந்ததால், இந்த பிரச்சனைகள் மிகவும் கடினமாக இருந்தன, கிராம சபை மேற்கில் பத்து கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருந்தது, மற்றும் கிராம சபை வடக்கே ஒரு மணிநேர நடைப்பயணத்தில் இருந்தது. அலுவலகத்திலிருந்து அலுவலகத்திற்கு, அவர்கள் அவளை இரண்டு மாதங்கள் ஓட்டினர் - இப்போது ஒரு புள்ளி, இப்போது கமா. ஒவ்வொரு பாஸ் ஒரு நாள். கிராம சபைக்கு செல்கிறார், ஆனால் இன்று செயலாளர் இல்லை, அது போல், கிராமங்களில் நடப்பது போல் இல்லை. நாளை, மீண்டும் செல்லுங்கள். இப்போது ஒரு செயலாளர் இருக்கிறார், ஆனால் அவரிடம் முத்திரை இல்லை. மூன்றாவது நாள், மீண்டும் செல்லுங்கள். நான்காவது நாள், அவர்கள் தவறான காகிதத்தில் கண்மூடித்தனமாக கையொப்பமிட்டதால், மேட்ரியோனாவின் காகிதங்கள் அனைத்தும் ஒரே மூட்டையாக வெட்டப்பட்டன.

"அவர்கள் என்னை ஒடுக்குகிறார்கள், இக்னாடிக்," அத்தகைய பயனற்ற பத்திகளுக்குப் பிறகு அவள் என்னிடம் புகார் செய்தாள். - நான் வருத்தப்பட்டேன்.

ஆனால் அவள் நெற்றி நீண்ட நேரம் கருமையாக இருக்கவில்லை. அவளுடைய நல்ல மனநிலையை மீண்டும் பெற அவளுக்கு ஒரு உறுதியான வழி இருப்பதை நான் கவனித்தேன் - வேலை. உடனே அவள் ஒரு மண்வெட்டியைப் பிடித்து ஒரு வரைபடத்தைத் தோண்டினாள். அல்லது, கையின் கீழ் ஒரு சாக்குப்பையுடன், அவள் கரியைப் பின்தொடர்ந்தாள். பின்னர் ஒரு தீய உடலுடன் - தொலைதூர காட்டிற்கு பெர்ரி. அலுவலக மேசைகளுக்குக் கும்பிடாமல், காட்டுப் புதர்களுக்குப் பணிந்து, ஒரு சுமையால் முதுகை உடைத்துக்கொண்டு, மேட்ரியோனா குடிசைக்குத் திரும்பினாள், ஏற்கனவே அறிவொளி பெற்றவள், எல்லாவற்றிலும் திருப்தி அடைந்தாள், அவளுடைய கனிவான புன்னகையுடன்.

- இப்போது எனக்கு ஒரு பல் உள்ளது, இக்னாடிச், அதை எங்கே பெறுவது என்று எனக்குத் தெரியும், - அவள் கரி பற்றி சொன்னாள். - சரி, மற்றும் ஒரு இடம், ஏதேனும் ஒன்று!

- ஆம் மாட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, என் பீட் போதாதா? கார் அப்படியே உள்ளது.

- அச்சச்சோ! உங்கள் கரி! இன்னும் நிறைய, மற்றும் கூட - பிறகு, அது நடக்கும், அது போதும். இங்கே, குளிர்கால காற்று மற்றும் ஜன்னல்கள் மூலம் சண்டை போன்ற, நீங்கள் மிகவும் மூழ்கி இல்லை வெளியே ஊதி. நாங்கள் கரி பாறைகளைப் பயிற்றுவித்தோம்! இப்ப கூட மூணு கார் ஓட்டியிருக்க மாட்டானா? அதனால் பிடிக்கிறார்கள். ஏற்கனவே எங்கள் பெண்களில் ஒருவர் நீதிமன்றத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறார்.

ஆம், அப்படித்தான் இருந்தது. குளிர்காலத்தின் பயமுறுத்தும் மூச்சு ஏற்கனவே சுழன்று கொண்டிருந்தது - மற்றும் இதயம் வலித்தது. நாங்கள் காட்டைச் சுற்றி நின்றோம், ஆனால் உலைகளை எடுக்க எங்கும் இல்லை. அகழ்வாராய்ச்சியாளர்கள் சதுப்பு நிலங்களில் கர்ஜித்தனர், ஆனால் அவர்கள் குடியிருப்பாளர்களுக்கு கரி விற்கவில்லை, ஆனால் அதை மட்டுமே கொண்டு சென்றனர் - அதிகாரிகள், மற்றும் சில அதிகாரிகளின் கீழ், ஆனால் கார் மூலம் - ஆசிரியர்கள், மருத்துவர்கள், தொழிற்சாலை தொழிலாளர்கள். எரிபொருள் இருக்கக்கூடாது - அதைப் பற்றி கேட்கக்கூடாது. கூட்டுப் பண்ணையின் தலைவர் கிராமத்தைச் சுற்றி நடந்தார், கண்களில் கோரிக்கையாக அல்லது மங்கலாக அல்லது அப்பாவியாகப் பார்த்தார், எரிபொருளைத் தவிர வேறு எதையும் பேசினார். ஏனென்றால் அவரே சேமித்து வைத்துள்ளார். மற்றும் குளிர்காலம் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை.

சரி திருடினார்கள் காட்டிற்கு முன்மாஸ்டரிடமிருந்து, இப்போது அவர்கள் அறக்கட்டளையிலிருந்து கரியை இழுக்கிறார்கள். பெண்கள் தைரியமாக இருக்க ஐந்து, பத்து என்று கூடினர். பகலில் சென்றோம். கோடையில், கரி எல்லா இடங்களிலும் தோண்டப்பட்டு உலர்த்துவதற்காக குவிக்கப்பட்டது. இதுவே கரி நல்லது, அது ஒருமுறை வெட்டியெடுத்தால், அதை உடனடியாக எடுத்துச் செல்ல முடியாது. அது இலையுதிர் காலம் வரை, அல்லது பனி வரை கூட, சாலை ஆகவில்லை என்றால் அல்லது நம்பிக்கை அசைக்கப்படும். இந்த நேரத்தில்தான் பெண்கள் அவரை அழைத்துச் சென்றனர். தொற்று ஈரமாக இருந்தால் ஆறு பீட், உலர்ந்திருந்தால் பத்து பீட் கொண்ட ஒரு சாக்கு பையில் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. இதில் ஒரு பை, சில சமயங்களில் மூன்று கிலோமீட்டருக்குள் கொண்டு வரப்பட்டது (அது இரண்டு பவுண்டுகள் எடை கொண்டது), ஒரு தீக்கு போதுமானதாக இருந்தது. மேலும் குளிர்காலத்தில் இருநூறு நாட்கள் உள்ளன. நீங்கள் மூழ்க வேண்டும்: காலையில் ரஷ்யன், மாலையில் டச்சு.

- ஆம், அதைப் பற்றி நான் என்ன சொல்ல முடியும்! - மெட்ரியோனா கண்ணுக்கு தெரியாத ஒருவர் மீது கோபமாக இருந்தார். - குதிரைகள் போய்விட்டன, அதனால் உங்கள் மீது வைக்க முடியாதது, வீட்டில் இல்லை. என் முதுகு ஒருபோதும் குணமடையாது. குளிர்காலத்தில், ஸ்லெட் உங்கள் மீது, கோடை மூட்டைகளை உங்கள் மீது, கடவுளால் அது உண்மை!

பெண்கள் ஒரு நாள் நடந்தார்கள் - ஒரு முறை அல்ல. நல்ல நாட்களில் மேட்ரியோனா ஆறு சாக்குகளை கொண்டு வந்தார். அவள் என் கரியை வெளிப்படையாக மடித்து, பாலங்களுக்கு அடியில் மறைத்து, ஒவ்வொரு மாலையும் அவள் ஒரு பலகையால் மேன்ஹோலை நிரப்பினாள்.

"எதிரிகள் யூகிப்பார்கள்," அவள் சிரித்தாள், நெற்றியில் இருந்து வியர்வையைத் துடைத்தாள், "இல்லையெனில் அவர்கள் அதைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள்.

நம்பிக்கை என்ன செய்ய வேண்டும்? அனைத்து சதுப்பு நிலங்களிலும் காவலர்களை நியமிக்க அவர் மாநிலங்களுக்கு அனுமதிக்கப்படவில்லை. நான், அநேகமாக, அறிக்கைகளில் ஏராளமான இரையைக் காட்டி, பின்னர் எழுத வேண்டியிருந்தது - ஒரு சிறு துண்டுக்காக, மழையில். சில சமயங்களில், காற்றில், அவர்கள் ரோந்துக் கூட்டி, கிராமத்தின் நுழைவாயிலில் பெண்களைப் பிடித்தனர். பெண்கள் பைகளை வீசி சிதறி ஓடினர். சில நேரங்களில், ஒரு கண்டனத்தின் பேரில், அவர்கள் ஒரு தேடலுடன் வீட்டிற்குச் சென்று, சட்டவிரோத பீட் பற்றிய அறிக்கையை வரைந்து, நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் செல்வதாக அச்சுறுத்தினர். பெண்கள் சிறிது நேரம் அணிவதை நிறுத்தினர், ஆனால் குளிர்காலம் நெருங்கி வந்தது, மீண்டும் அவர்களை ஓட்டியது - இரவில் ஸ்லெட்ஜ்களுடன்.

பொதுவாக, மேட்ரியோனாவை உன்னிப்பாகப் பார்த்தேன், சமையல் மற்றும் வீட்டுப் பராமரிப்பைத் தவிர, ஒவ்வொரு நாளும் அவளுக்கு வேறு சில குறிப்பிடத்தக்க வணிகங்கள் இருப்பதை நான் கவனித்தேன், அவள் இந்த விஷயங்களின் தர்க்கரீதியான வரிசையை தன் தலையில் வைத்திருந்தாள், காலையில் எழுந்ததும், எப்போதும் என்னவென்று அறிந்திருந்தாள். அவளுடைய நாள் பிஸியாக இருக்கும். கரி தவிர, பழைய சணல் சேகரிப்பதைத் தவிர, சதுப்பு நிலத்தில் டிராக்டர் மூலம் திருப்பப்பட்டது, குளிர்காலத்திற்காக காலாண்டுகளில் ஊறவைத்த லிங்கன்பெர்ரிகளைத் தவிர ("போடோச்கி, இக்னாடிச்," அவள் எனக்கு சிகிச்சை அளித்தாள்), உருளைக்கிழங்கு தோண்டுவதைத் தவிர, ஓடுவதைத் தவிர. ஒரு ஓய்வூதியத் தொழிலில், அவள் வேறு எங்காவது இருந்திருக்க வேண்டும்- பிறகு அவனுடைய ஒரே வெள்ளை நிற ஆட்டுக்கு ஒரு சென்ஸ் கிடைக்கும்.

- நீங்கள் ஏன் மாடுகளை வைத்திருக்கக்கூடாது, மாட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?

"ஏ-இ, இக்னாடிச்," மெட்ரியோனா விளக்கினார், சமையலறை கதவு கட்அவுட்டில் ஒரு அசுத்தமான கவசத்தில் நின்று என் மேஜைக்கு திரும்பினார். - என்னிடம் போதுமான பால் மற்றும் ஆடு உள்ளது. மற்றும் ஒரு மாடு கிடைக்கும், அதனால் அவள் தன்னை யுகால்களால் சாப்பிடுவார்கள். கேன்வாஸை வெட்ட வேண்டாம் - உங்கள் சொந்த எஜமானர்கள் இருக்கிறார்கள், காட்டில் வெட்டுவது இல்லை - வனத்துறை உரிமையாளர், அவர்கள் கூட்டு பண்ணையில் என்னிடம் சொல்லவில்லை - ஒரு கூட்டு விவசாயி அல்ல, அவர்கள் இப்போது சொல்கிறார்கள். ஆமாம், அவர்களும் கூட்டு விவசாயிகளும், வெள்ளை ஈக்கள் வரை, அனைவரும் கூட்டு பண்ணையில் இருக்கிறார்கள், மற்றும் பனிக்கு அடியில் இருந்து - என்ன வகையான புல்? இது ஒரு மூலிகையாக கருதப்பட்டது - தேன் ...

உதாரணமாக, மேட்ரியோனாவுக்கு மட்டும் வைக்கோல் சேகரிப்பது மேட்ரியோனாவுக்கு ஒரு பெரிய வேலை. காலையில் அவள் ஒரு சாக்கு மற்றும் அரிவாளை எடுத்துக் கொண்டு, அவள் நினைவில் வைத்திருக்கும் இடங்களுக்குச் சென்றாள், அங்கு கோடுகளில், சாலையோரம், சதுப்பு நிலத்தின் தீவுகளில் புல் வளர்ந்தது. புதிய கனமான புல்லை ஒரு பையில் அடைத்து, அவள் அதை வீட்டிற்கு இழுத்து வந்து ஒரு அடுக்கில் தன் முற்றத்தில் வைத்தாள். புல் ஒரு பையில் இருந்து அது உலர்ந்த வைக்கோல் மாறியது - ஒரு நிரப்பு.

புதிய தலைவர், சமீபத்தில், நகரில் இருந்து அனுப்பப்பட்ட, முதலில் அனைத்து மாற்றுத்திறனாளிகள் காய்கறி தோட்டங்கள் வெட்டி. பதினைந்து ஏக்கர் மணல் மேட்ரியோனாவை விட்டு வெளியேறியது, மேலும் பத்து ஏக்கர் வேலிக்குப் பின்னால் காலியாக இருந்தது. இருப்பினும், கூட்டுப் பண்ணை Matryona ஐந்நூறு சதுர மீட்டருக்குப் பருகியது. போதுமான கைகள் இல்லாதபோது, ​​​​பெண்கள் அதை மிகவும் பிடிவாதமாக நிராகரித்தபோது, ​​தலைவரின் மனைவி மெட்ரியோனாவுக்கு வந்தார். அவள் ஒரு நகரப் பெண், உறுதியானவள், குட்டையான சாம்பல் நிற கோட் மற்றும் ஒரு இராணுவ மனிதனைப் போன்ற ஒரு அச்சுறுத்தும் தோற்றத்துடன்.

அவள் குடிசைக்குள் நுழைந்தாள், வாழ்த்தாமல், மெட்ரியோனாவை கடுமையாகப் பார்த்தாள். மெட்ரியோனா வழிக்கு வந்தார்.

"சோ-ஆக்," தலைவரின் மனைவி தனித்தனியாக கூறினார். - தோழர் கிரிகோரிவ்? கூட்டு பண்ணைக்கு உதவ வேண்டியது அவசியம்! நாளைக்குப் போய் எருவை வெளியே எடுக்க வேண்டும்!

மேட்ரியோனாவின் முகத்தில் மன்னிப்புக் கேட்கும் அரைப் புன்னகை உருவானது - தலைவரின் மனைவியால் தனக்குச் சம்பளம் கொடுக்க முடியவில்லையே என்று வெட்கப்படுவதைப் போல.

"அப்படியானால்," அவள் சொன்னாள். - எனக்கு உடம்பு சரியில்லை, நிச்சயமாக. இப்போது நான் உங்கள் வணிகத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை. - பின்னர் அவள் அவசரமாக தன்னைத் திருத்திக் கொண்டாள்: - வருவதற்கு என்ன நேரம்?

- மற்றும் உங்கள் பிட்ச்போர்க்கை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்! - தலைவிக்கு அறிவுறுத்தி விட்டு, அவளது கடினமான பாவாடையை சலசலத்தது.

- எப்படி! - மெட்ரியோனா பின்னர் குற்றம் சாட்டினார். - மற்றும் உங்கள் பிட்ச்போர்க்கை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்! கூட்டுப் பண்ணையில் மண்வெட்டிகளோ, பிட்ச்போர்க்களோ கிடையாது. நான் ஒரு மனிதன் இல்லாமல் வாழ்கிறேன், என்னை யார் நடுவார்கள்? ...

பின்னர் அவள் மாலை முழுவதும் யோசித்தாள்:

- நான் என்ன சொல்ல முடியும், இக்னாடிக்! இந்த வேலை பதவிக்கோ, தண்டவாளத்துக்கோ இல்லை. நீங்கள் ஒரு மண்வெட்டியில் சாய்ந்து நின்று, விரைவில் தொழிற்சாலையிலிருந்து பன்னிரெண்டு மணிக்கு பீப் ஒலிக்குமா என்று காத்திருங்கள். மேலும், பெண்கள் தொடங்குவார்கள், மதிப்பெண்கள் தீர்க்கப்படும், யார் வெளியேறினர், யார் செய்யவில்லை. இரவில், நாங்கள் சொந்தமாக வேலை செய்தபோது, ​​​​ஒலி இல்லை, ஓ-ஓ-ஓயின்-கி மட்டுமே, இப்போது இரவு உணவு சுருட்டப்பட்டது, இப்போது மாலை நெருங்கிவிட்டது.

இன்னும் காலையில் அவள் குடமுழுக்கு கொண்டு கிளம்பினாள்.

ஆனால் ஒரு கூட்டு பண்ணை மட்டுமல்ல, எந்த தொலைதூர உறவினர் அல்லது ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் மாலையில் மேட்ரியோனாவுக்கு வந்து கூறினார்:

- நாளை, மாட்ரியோனா, நீங்கள் எனக்கு உதவ வருவீர்கள். நாங்கள் உருளைக்கிழங்கை தோண்டி எடுப்போம்.

மேலும் மேட்ரியோனாவால் மறுக்க முடியவில்லை. அவள் தனது வணிகத்தை விட்டு வெளியேறினாள், அண்டை வீட்டாருக்கு உதவச் சென்றாள், திரும்பி வந்து, பொறாமையின் நிழல் இல்லாமல் பேசினாள்:

- ஆ, இக்னாடிச், அவளிடம் பெரிய உருளைக்கிழங்கு உள்ளது! நான் வேட்டையாடினேன், நான் தளத்தை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை, கடவுளால் அது உண்மை!

மேலும், மேட்ரியோனா இல்லாமல் தோட்டத்தை ஒரு உழவு கூட செய்ய முடியாது. தல்னோவ்ஸ்கயா பெண்கள், ஒரு கலப்பையை எடுத்து, ஆறு தோட்டங்களைத் தானே உழுவதற்குப் பயன்படுத்துவதை விட, தங்கள் சொந்த தோட்டத்தை மண்வெட்டியால் தோண்டி, அதிக நேரம் எடுப்பது மிகவும் கடினம் என்பதை துல்லியமாக நிறுவினர். அதனால்தான் மெட்ரியோனாவை உதவிக்கு அழைத்தார்கள்.

- சரி, நீங்கள் அவளுக்கு பணம் கொடுத்தீர்களா? - நான் பின்னர் கேட்க வேண்டும்.

- அவள் பணம் எடுப்பதில்லை. உங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக, நீங்கள் அதை மறைக்கிறீர்கள்.

ஆடு மேய்ப்பவர்களுக்கு உணவளிப்பதில் மெட்ரியோனாவுக்கும் நிறைய வம்பு இருந்தது: ஒன்று - கனமான, ஊமை, மற்றொன்று - பற்களில் தொடர்ந்து சிகரெட்டைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு சிறுவன். இந்த வரி ஒன்றரை மாத ரோஜாக்கள், ஆனால் மேட்ரியோனா ஒரு பெரிய செலவில் தள்ளப்பட்டார். அவள் பொது கடைக்குச் சென்று, டின் மீன் வாங்கி, பழையது மற்றும் சர்க்கரை மற்றும் வெண்ணெய், அவள் சாப்பிடவில்லை. இது தொகுப்பாளினிகள் ஒருவருக்கொருவர் முன் தீட்டப்பட்டது என்று மாறிவிடும், மேய்ப்பர்கள் சிறந்த உணவளிக்க முயற்சி.

"தையல்காரருக்கும் மேய்ப்பனுக்கும் பயப்படு" என்று அவள் எனக்கு விளக்கினாள். - ஏதாவது தவறு நடந்தால் கிராமம் முழுவதும் நீங்கள் கண்டிக்கப்படுவீர்கள்.

இந்த வாழ்க்கையில், கவலைகள் நிறைந்த, சில சமயங்களில் கடுமையான நோய் இன்னும் வெடித்தது, மேட்ரியோனா சரிந்து ஒரு அடுக்கில் ஓரிரு நாட்கள் கிடந்தார். அவள் புகார் செய்யவில்லை, புலம்பவில்லை, ஆனால் அவள் கிட்டத்தட்ட நகரவில்லை. அத்தகைய நாட்களில், மாஷா, மெட்ரியோனாவின் இளமைப் பருவத்திலிருந்தே நெருங்கிய தோழி, ஆடு மற்றும் அடுப்பை சூடாக்குவதற்கு வந்தார். மேட்ரியோனா தானே குடிக்கவில்லை, சாப்பிடவில்லை, எதையும் கேட்கவில்லை. கிராமத்து முதலுதவி நிலையத்திலிருந்து ஒரு மருத்துவரை வீட்டிற்கு அழைப்பது தல்னோவில் இருந்தது, எப்படியாவது அண்டை வீட்டாருக்கு முன்னால் அநாகரீகமாக இருந்தது - அவர்கள் சொல்கிறார்கள், பெண்மணி. அவர்கள் ஒரு முறை அழைத்தார்கள், அவள் மிகவும் கோபமாக வந்தாள், அவள் தூங்கும்போது, ​​​​மட்ரியோனாவை முதலுதவி இடுகைக்கு வரச் சொன்னாள். மெட்ரியோனா தனது விருப்பத்திற்கு எதிராகச் சென்று, சோதனைகளை மேற்கொண்டார், பிராந்திய மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார் - அதனால் அது இறந்துவிட்டது. ஒயின் மற்றும் மேட்ரியோனாவும் இருந்தது.

செயல்கள் வாழ்க்கை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. விரைவில் மேட்ரியோனா எழுந்திருக்க ஆரம்பித்தாள், முதலில் அவள் மெதுவாக நகர்ந்தாள், பின்னர் மீண்டும் உயிருடன் இருந்தாள்.

"நீங்கள் என்னை இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை, இக்னாடிக்," அவள் நியாயப்படுத்தினாள். - என் பைகள் அனைத்தும், தலா ஐந்து பூட்ஸ் மற்றும்இது ஜெல்லி என்று நான் நினைக்கவில்லை. மாமியார் கூச்சலிட்டார்: “மெட்ரியோனா! உன் முதுகை உடைத்துக் கொள்வாய்!” எனக்கு டி மற்றும்என் பதிவின் முனையை முன் முனையில் வைக்க vir பொருந்தவில்லை. எங்களிடம் ஒரு இராணுவ குதிரை இருந்தது, வோல்சோக், ஆரோக்கியமானது ...

- ஏன் ஒரு இராணுவ மனிதன்?

- மேலும் எங்களுடையது போருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், இந்த காயமடைந்த மனிதன் - பதிலுக்கு. மேலும் அவருக்கு கவிதை கிடைத்தது. ஒருமுறை, பயத்தில், நான் ஸ்லெட்டை ஏரிக்குள் கொண்டு சென்றேன், ஆண்கள் பின்னால் குதித்தனர், ஆனால் நான் கடிவாளத்தைப் பிடித்து நிறுத்தினேன். குதிரை ஓட்மீல் இருந்தது. எங்கள் ஆண்கள் குதிரைகளுக்கு உணவளிக்க விரும்பினர். எந்த குதிரைகள் ஓட்ஸ், அவை போன்றவை. மற்றும்அவர்கள் அதை அடையாளம் காணவில்லை என்றால்.

ஆனால் மெட்ரியோனா எந்த வகையிலும் அச்சமற்றவர். அவள் நெருப்புக்கு பயந்தாள், அவள் மோலனுக்கு பயந்தாள் மற்றும், மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சில காரணங்களால் - ரயில்கள்.

- நான் செருஸ்டிக்குச் செல்லும்போது, ​​​​ரயில் நெச்சேவ்காவிலிருந்து வெளியேறும், அதன் பெரிய கண்கள் குஞ்சு பொரிக்கும், தண்டவாளங்கள் சலசலக்கும் - அது என்னை காய்ச்சலுக்குள் தள்ளுகிறது, என் முழங்கால்கள் நடுங்குகின்றன. சத்தியமாக உண்மை! - அவள் ஆச்சரியமடைந்து மெட்ரியோனாவைத் துடைத்தாள்.

- அப்படியானால், அவர்கள் டிக்கெட் கொடுக்காததால், மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?

ஆயினும்கூட, அந்த குளிர்காலத்தில், மாட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை முன் எப்போதும் இல்லாத வகையில் மேம்பட்டது. அவர்கள் அவளுக்கு எண்பது ரூபிள் ஓய்வூதியம் கொடுக்க ஆரம்பித்தார்கள். அவள் பள்ளியிலிருந்தும் என்னிடமிருந்தும் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றைப் பெற்றாள்.

- அச்சச்சோ! இப்போது மேட்ரியோனா இறக்க வேண்டிய அவசியமில்லை! - அண்டை வீட்டாரில் சிலர் ஏற்கனவே பொறாமைப்படத் தொடங்கினர். - அவளுக்கு அதிக பணம், வயதானது, எங்கும் செல்ல முடியாது.

- மற்றும் என்ன - ஒரு ஓய்வூதியம்? - மற்றவர்கள் எதிர்த்தனர். - மாநிலம் நிமிடம். இன்று, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அது கொடுத்தது, நாளை அது எடுக்கும்.

மெட்ரியோனா புதிய பூட்ஸை உருட்டுமாறு கட்டளையிட்டார். நான் ஒரு புதிய ஜாக்கெட்டை வாங்கினேன். மேலும் அவர் தனது முன்னாள் மாணவி கிராவின் கணவரான செருஸ்டியை சேர்ந்த டிரைவரால் வழங்கப்பட்ட, அணிந்திருந்த ரயில்வே ஓவர் கோட்டில் இருந்து தனது கோட்டை ட்ரிம் செய்தார். கிராமத்து தையல்காரர்-ஹன்ச்பேக் துணியின் கீழ் பருத்தி கம்பளியை வைத்தார், மேலும் ஆறு தசாப்தங்களாக மேட்ரியோனா தைக்காத ஒரு புகழ்பெற்ற கோட் ஆனது.

குளிர்காலத்தின் நடுவில், மெட்ரியோனா தனது இறுதிச் சடங்கிற்காக இந்த கோட்டின் புறணிக்குள் இருநூறு ரூபிள் தைத்தார். உற்சாகப்படுத்தியது:

- மானென்கோவும் நானும் அமைதியாகப் பார்த்தோம், இக்னாடிச்.

டிசம்பர் கடந்துவிட்டது, ஜனவரி கடந்துவிட்டது - இரண்டு மாதங்கள் அவள் நோய் வரவில்லை. பெரும்பாலும், மேட்ரியோனா மாலையில் மாஷாவுக்குச் சென்று உட்கார்ந்து விதைகளைப் பறிக்கத் தொடங்கினார். என் தொழிலுக்கு மதிப்பளித்து மாலை நேரங்களில் விருந்தினர்களை வீட்டிற்கு அழைப்பதில்லை. ஞானஸ்நானத்தின் போது, ​​பள்ளியிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​நான் குடிசையில் ஒரு நடனத்தைக் கண்டேன், மட்ரியோனாவின் மூன்று சகோதரிகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டேன், அவர்கள் மெட்ரியோனாவை மூத்தவர் - லியோல்கா அல்லது ஆயா என்று அழைத்தனர். அந்த நாள் வரை, எங்கள் குடிசையில் உள்ள சகோதரிகளைப் பற்றி அதிகம் கேள்விப்பட்டிருக்கவில்லை - மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று அவர்கள் பயந்தார்களா?

இந்த விடுமுறையில் ஒரே ஒரு நிகழ்வு அல்லது சகுனம் மட்டுமே மாட்ரியோனாவை இருட்டடிப்பு செய்தது: அவள் தண்ணீரின் ஆசீர்வாதத்திற்காக ஐந்து மைல் தேவாலயத்திற்குச் சென்றாள், மற்றவர்களுக்கு இடையில் தனது பந்து வீச்சாளர் தொப்பியை வைத்தாள், தண்ணீர் ஆசீர்வாதம் முடிந்ததும், பெண்கள் விரைந்தனர், தள்ளி, பிரித்தெடுக்க - மெட்ரியோனா செய்யவில்லை. முதல் மத்தியில் பழுக்க, மற்றும் இறுதியில் - அது அவரது பந்து வீச்சாளர் தொப்பி இல்லை. கெட்டிலுக்கு பதிலாக வேறு உணவுகள் எதுவும் இல்லை. ஒரு அசுத்த ஆவி அதை எடுத்துச் சென்றதால், பந்து வீச்சாளர் தொப்பி காணாமல் போனது.

- பாட்டிமார்களே! - மெட்ரியோனா வழிபாட்டாளர்களிடையே நடந்தார். - பிறர் அருளிய நீரைப் பிடுங்கிக் கொள்ளவில்லையா? பந்து வீச்சாளர் தொப்பியில்?

யாரும் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. சிறுவர்கள் உற்சாகப்படுத்தினர், சிறுவர்களும் இருந்தனர். மெட்ரியோனா சோகமாகத் திரும்பினாள். அவளுக்கு எப்போதும் புனித நீர் இருந்தது, ஆனால் இந்த ஆண்டு அவள் போய்விட்டாள்.

எவ்வாறாயினும், மேட்ரியோனா எப்படியாவது தீவிரமாக நம்பினார் என்று சொல்ல முடியாது. இன்னும் அதிகமாக அவள் ஒரு பேகன், அவர்கள் அவளில் மூடநம்பிக்கையின் உச்சத்தை எடுத்துக் கொண்டனர்: தோட்டத்தில் இவான் போஸ்ட்னிக்கு செல்ல இயலாது - அடுத்த வருடம்அறுவடை இருக்காது; ஒரு பனிப்புயல் சுழன்றால், யாரோ ஒருவர் எங்காவது கழுத்தை நெரித்துக்கொண்டார் என்று அர்த்தம், மற்றும் நீங்கள் கதவில் உங்கள் பாதத்தை கிள்ளினால் - விருந்தினராக இருக்க வேண்டும். நான் அவளுடன் வாழ்ந்த வரை, அவள் பிரார்த்தனை செய்வதையோ, ஒரு முறையாவது அவள் தன்னைக் கடந்து சென்றதையோ நான் பார்த்ததில்லை. அவள் "கடவுளுடன்!" ஒவ்வொரு முறையும் எனக்கு "கடவுளுடன்!" நான் பள்ளிக்குச் சென்றபோது பேசினேன். ஒருவேளை அவள் ஜெபித்திருக்கலாம், ஆனால் ஆடம்பரமாக இல்லை, நான் வெட்கப்படுகிறாள் அல்லது என்னை அடக்க பயந்தாள். ஒரு சுத்தமான குடிசையில் ஒரு புனித மூலையில் இருந்தது, சமையலறையில் நிக்கோலஸ் தி ப்ளஸன்ட் ஐகான் இருந்தது. அவர்கள் இருட்டாக நின்றதை மறந்துவிடுங்கள், இரவு முழுவதும் விழிப்புணர்வின் போது மற்றும் விடுமுறை நாட்களில் காலையில் மெட்ரியோனா ஐகான் விளக்கை ஏற்றினார்.

அவளது குண்டான கால் பூனையை விட அவளுக்கு மட்டும் பாவங்கள் குறைவு. அது - கழுத்தை நெரித்த எலிகள் ...

மெட்ரியோனா தனது சிறிய குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறியதால், எனது வானொலியை மிகவும் நெருக்கமாகக் கேட்கத் தொடங்கினாள் (நான் ஒரு உளவுத்துறையை அமைத்துக் கொள்ளத் தயங்கவில்லை - அதைத்தான் மெட்ரியோனா சாக்கெட் என்று அழைத்தார். என் ரிசீவர் இனி எனக்கு ஒரு கசையாக இல்லை, ஏனென்றால் எந்த நேரத்திலும் நான் அதை என் கையால் அணைக்க முடியும்; ஆனால், உண்மையில், அவர் ஒரு தொலைதூர குடிசையிலிருந்து எனக்காக வெளியே வந்தார் - உளவுத்துறை). அந்த ஆண்டில், வாரத்திற்கு இரண்டு அல்லது மூன்று வெளிநாட்டுப் பிரதிநிதிகளை பல நகரங்களுக்கு அழைத்துச் சென்று பேரணிகளைச் சேகரிப்பது வழக்கம். மேலும் ஒவ்வொரு நாளும், விருந்துகள், மதிய உணவுகள் மற்றும் காலை உணவுகள் பற்றிய முக்கிய செய்திகளால் செய்திகள் நிறைந்திருந்தன.

மெட்ரியோனா முகம் சுளிக்காமல், பெருமூச்சு விட்டார்:

- ஓட்டு, ஓட்டு, எதையாவது ஓட்டவும்.

புதிய இயந்திரங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைக் கேட்டு, மெட்ரியோனா சமையலறையிலிருந்து முணுமுணுத்தார்:

- எல்லாம் புதியது, புதியது, அவர்கள் பழையவற்றில் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை, பழையவற்றை எங்கே வைக்கப் போகிறோம்?

அந்த ஆண்டு கூட, பூமியின் செயற்கை செயற்கைக்கோள்கள் உறுதியளிக்கப்பட்டன. மெட்ரியோனா அடுப்பிலிருந்து தலையை ஆட்டினாள்:

- ஓ-ஓ-ஓயின்கி, அவர்கள் குளிர்காலம் அல்லது கோடையில் எதையாவது மாற்றுவார்கள்.

சாலியாபின் ரஷ்ய பாடல்களை நிகழ்த்தினார். மாட்ரியோனா நின்று, நின்று, கேட்டு, தீர்க்கமாக தீர்ப்பு கூறினார்:

- அவர்கள் அற்புதமாகப் பாடுகிறார்கள், நம் வழியில் அல்ல.

- நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள், மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, கேளுங்கள்!

நானும் கேட்டேன். உதடுகளைக் கவ்வினாள்:

ஆனால் மெட்ரியோனா எனக்கு வெகுமதி அளித்தார். எப்படியோ அவர்கள் கிளிங்காவின் காதல்களிலிருந்து ஒரு கச்சேரியை ஒளிபரப்பினார்கள். திடீரென்று, மேட்ரியோனாவின் அறையின் குதிகால் காதல், கவசத்தைப் பிடித்துக் கொண்டு, பகிர்வின் பின்னால் இருந்து வெளியேறி, உருகி, மங்கலான கண்களில் கண்ணீரின் திரையுடன்:

"ஆனால் இது எங்கள் வழி ..." அவள் கிசுகிசுத்தாள்.

2

அதனால் மேட்ரியோனா என்னுடன் பழகினேன், நான் அவளுடன் பழகினோம், நாங்கள் எளிதாக வாழ்ந்தோம். அவள் என் நீண்ட மாலைப் படிப்பில் தலையிடவில்லை, எந்தக் கேள்விகளாலும் என்னைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவள் பெண்ணின் ஆர்வத்தில் மிகவும் குறைவாக இருந்தாள், அல்லது மிகவும் நுட்பமானவள் என்று அவள் என்னிடம் கேட்கவில்லை: நான் திருமணம் செய்துகொண்டபோது நான் இருந்தேனா? அனைத்து டால்னோவ் பெண்களும் அவளைத் தொந்தரவு செய்தனர் - என்னைப் பற்றி அறிய. அவள் அவர்களுக்கு பதிலளித்தாள்:

- உங்களுக்குத் தேவை - நீங்கள் கேளுங்கள். எனக்கு ஒன்று தெரியும் - அவர் தொலைவில் இருக்கிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, நான் சிறையில் நிறைய கழித்தேன் என்று நானே அவளிடம் சொன்னபோது, ​​அவள் முன்பு சந்தேகித்தது போல் அமைதியாக தலையை அசைத்தாள்.

நானும், இன்று மெட்ரியோனாவை இழந்த வயதான பெண்ணைப் பார்த்தேன், அவளுடைய கடந்த காலத்தை நானும் தொந்தரவு செய்யவில்லை, அங்கே தேடுவதற்கு எதுவும் இருப்பதாக நான் சந்தேகிக்கவில்லை.

புரட்சிக்கு முன்பே மேட்ரியோனா திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பது எனக்குத் தெரியும், உடனடியாக இந்த குடிசைக்குள், நாங்கள் இப்போது அவளுடன் வாழ்ந்தோம், உடனடியாக அடுப்புக்கு (அதாவது, மாமியாரோ அல்லது வயதான திருமணமாகாத மைத்துனியோ இல்லை, மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு முதல் காலையிலிருந்து மேட்ரியோனா பிடியை எடுத்துக் கொண்டார்). அவளுக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருப்பதை நான் அறிந்தேன், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அவர்கள் அனைவரும் மிக விரைவாக இறந்துவிட்டார்கள், அதனால் இருவரும் உடனடியாக வாழவில்லை. பின்னர் ஒருவித மாணவர் சைரஸ் இருந்தார். மேட்ரியோனாவின் கணவர் இந்த போரிலிருந்து திரும்பவில்லை. இறுதி ஊர்வலமும் நடைபெறவில்லை. நிறுவனத்தில் அவருடன் இருந்த சக கிராம மக்கள், அவர் பிடிபட்டார் அல்லது இறந்துவிட்டார் என்று கூறினார், ஆனால் உடல்கள் மட்டும் கிடைக்கவில்லை. போருக்குப் பிந்தைய பதினொரு ஆண்டுகளாக, அவர் உயிருடன் இல்லை என்று மேட்ரியோனா முடிவு செய்தார். நான் அப்படி நினைத்தது நல்லது. அவர் இப்போது உயிருடன் இருந்தாலும், பிரேசிலோ அல்லது ஆஸ்திரேலியாவிலோ எங்காவது திருமணம் செய்து கொண்டார். டால்னோவோ கிராமமும் ரஷ்ய மொழியும் அவரது நினைவிலிருந்து அழிக்கப்படுகின்றன ...

ஒருமுறை, நான் பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு வந்தபோது, ​​​​எங்கள் குடிசையில் ஒரு விருந்தாளியைக் கண்டேன். ஒரு உயரமான கறுப்பு முதியவர், முழங்காலில் தொப்பியை அணிந்தபடி, டச்சு அடுப்பில், அறையின் நடுவில் மேட்ரியோனா தனக்காக வைத்திருந்த நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது முகம் முழுவதும் அடர்த்தியான கருப்பு முடியால் மூடப்பட்டிருந்தது, கிட்டத்தட்ட நரை முடியால் தீண்டப்படவில்லை: அடர்த்தியான கருப்பு மீசை ஒரு அடர்ந்த கருப்பு தாடியுடன் இணைந்தது, அதனால் அவரது வாய் அரிதாகவே தெரியும்; மற்றும் தொடர்ச்சியான கருப்பு மிதவைகள், அரிதாகவே காதுகளைக் காட்டி, தலையின் கிரீடத்தில் இருந்து தொங்கும் கருப்பு முடிகள் வரை உயர்ந்தது; மற்றும் இன்னும் அகலமான கருப்பு புருவங்கள் பாலங்கள் மூலம் ஒன்றையொன்று நோக்கி வீசப்பட்டன. மேலும் நெற்றி மட்டும் வழுக்கையான விசாலமான குவிமாடத்தில் வழுக்கைக் குவிமாடத்தை விட்டுச் சென்றது. அந்த முதியவரின் தோற்றத்தில் எல்லாம் எனக்கு அறிவும் கண்ணியமும் அதிகம். அவர் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்தார், ஊழியர்களின் மீது கைகளை மடித்து, ஊழியர்கள் செங்குத்தாக தரையில் ஓய்வெடுத்தனர் - அவர் பொறுமையாகக் காத்திருக்கும் நிலையில் அமர்ந்தார், வெளிப்படையாக, பிரிவினைக்குப் பின்னால் பிஸியாக இருந்த மேட்ரியோனாவுடன் அதிகம் பேசவில்லை.

நான் வந்ததும், அவர் தனது தலையை சுமூகமாக என் பக்கம் திருப்பி, திடீரென்று என்னை அழைத்தார்:

- அப்பா! ... நான் உன்னை மோசமாகப் பார்க்கிறேன். என் மகன் உன்னிடம் கற்றுக் கொள்கிறான். கிரிகோரிவ் அன்டோஷ்கா...

அவர் மேற்கொண்டு பேசாமல் இருந்திருக்கலாம்... இந்த மதிப்பிற்குரிய முதியவருக்கு உதவ வேண்டும் என்ற எனது உத்வேகத்துடன், நான் முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தேன், இப்போது அந்த முதியவர் சொல்லும் பயனற்ற அனைத்தையும் நிராகரித்தேன். கிரிகோரிவ் அன்டோஷ்கா 8வது "ஜி" யில் இருந்து ஒரு வட்டமான, முரட்டுத்தனமான குழந்தை, அவர் அப்பத்தை சாப்பிட்ட பிறகு பூனை போல தோற்றமளித்தார். ஓய்வெடுப்பது போல் பள்ளிக்கு வந்து மேசையில் அமர்ந்து சோம்பலாக சிரித்தான். மேலும், அவர் வீட்டில் பாடங்களை தயார் செய்ததில்லை. ஆனால், மிக முக்கியமாக, எங்கள் பிராந்தியத்தின் பள்ளிகள், எங்கள் பிராந்தியம் மற்றும் அண்டை பிராந்தியங்களின் பள்ளிகள் பிரபலமான கல்வித் திறனின் அதிக சதவீதத்திற்காக போராடுவது - அவர் ஆண்டுதோறும் மாற்றப்பட்டார், மேலும் ஆசிரியர்களை எவ்வளவு அச்சுறுத்தினாலும், அவர் தெளிவாகக் கற்றுக்கொண்டார். அவர்கள் இன்னும் இடமாற்றம் செய்வார்கள், இதற்காக நீங்கள் படிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. அவர் எங்களைப் பார்த்து சிரித்தார். அவர் 8 ஆம் வகுப்பில் இருந்தார், ஆனால் அவருக்கு பின்னங்கள் தெரியாது மற்றும் என்ன வகையான முக்கோணங்கள் உள்ளன என்பதை வேறுபடுத்தவில்லை. முதல் காலாண்டில், அவர் என் இருவரின் உறுதியான பிடியில் இருந்தார் - மூன்றாவது காலாண்டிலும் அவருக்கும் அதுவே இருந்தது.

ஆனால் இந்த அரைகுருடு முதியவருக்கு, அந்தோஷ்காவை அப்பாக்களுக்கு அல்ல, தாத்தாக்களுக்கு, அவமானமாக கும்பிட வந்தவர்களுக்கே பொருத்தம் - இப்போது எப்படிச் சொல்வது, பள்ளி ஆண்டுதோறும் அவரை ஏமாற்றியது, பின்னர் என்னால் ஏமாற்ற முடியாது, இல்லையெனில் நான் அழித்துவிடுவேன். முழு வகுப்பையும், ஒரு பாலாபோல்காவாக மாற்றி, எனது எல்லா வேலைகளையும் என் தலைப்பையும் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லையா?

இப்போது நான் பொறுமையாக அவரிடம் என் மகன் மிகவும் புறக்கணிக்கப்பட்டான், அவன் பள்ளியிலும் வீட்டிலும் படுத்திருந்தான், அவனுடைய நாட்குறிப்பை அடிக்கடி சரிபார்த்து இருபுறமும் குளிர்ச்சியாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது.

- ஆம், அது எவ்வளவு அருமையாக இருக்கிறது, அப்பா, - விருந்தினர் எனக்கு உறுதியளித்தார். - அந்த ஒரு வாரத்தில் அவனை அடிக்கவும். மேலும் என் கை கனமானது.

உரையாடலில், ஒருமுறை மேட்ரியோனா, சில காரணங்களால், அந்தோஷ்கா கிரிகோரியேவிடம் பரிந்துரைத்ததை நான் நினைவில் வைத்தேன், ஆனால் அவர் அவளுக்கு என்ன வகையான உறவினர் என்று நான் கேட்கவில்லை, பின்னர் மறுத்துவிட்டேன். மெட்ரியோனா இப்போது சமையலறையின் வாசலில் வார்த்தைகளற்ற விண்ணப்பதாரராக மாறிவிட்டார். ஃபேடி மிரோனோவிச் உள்ளே வருவார் என்ற உண்மையை என்னிடம் விட்டுச் சென்றபோது - கண்டுபிடிக்க, நான் கேட்டேன்:

- எனக்கு புரியவில்லை, மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, இந்த அன்டோஷ்காவுடன் நீங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்ள வேண்டும்?

"திவிரியா என் மகன்," மெட்ரியோனா உலர்ந்த பதில் மற்றும் ஆடு பால் சென்றார்.

அலட்சியப்படுத்தியதால், இந்த கறுப்பின விடாமுயற்சி முதியவர் காணாமல் போன அவரது கணவரின் சகோதரர் என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.

நீண்ட மாலை கடந்துவிட்டது - மேட்ரியோனா இந்த உரையாடலைத் தொடவில்லை. மாலையில், நான் முதியவரை மறந்துவிட்டு, கரப்பான் பூச்சிகளின் சலசலப்பு மற்றும் நடப்பவர்களின் சத்தத்திற்கு மத்தியில் குடிசையின் அமைதியில் வேலை செய்தபோது, ​​​​மெட்ரியோனா திடீரென்று தனது இருண்ட மூலையில் இருந்து சொன்னாள்:

- நான், இக்னாடிச், ஒருமுறை அவரை கிட்டத்தட்ட திருமணம் செய்துகொண்டேன்.

மேட்ரியோனா இங்கே இருப்பதை நான் மறந்துவிட்டேன், அவள் கேட்கவில்லை, ஆனால் அவள் அதை இருளில் இருந்து மிகவும் உற்சாகமாக சொன்னாள், இப்போது கூட அந்த முதியவர் அவளைத் துன்புறுத்துவது போல.

மாலை முழுவதும் மேட்ரியோனா அதைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்ததைக் காணலாம்.

அவள் இடிந்த கந்தல் படுக்கையில் இருந்து எழுந்து, அவள் வார்த்தைகளைப் பின்பற்றுவது போல் மெதுவாக என்னிடம் நடந்தாள். நான் பின்னால் சாய்ந்தேன் - முதல் முறையாக மெட்ரியோனாவை முற்றிலும் புதிய வழியில் பார்த்தேன்.

ஃபிகஸ்கள் நிறைந்த காடு போன்ற எங்கள் பெரிய அறையில் மேல்நிலை விளக்கு இல்லை. மேஜை விளக்கிலிருந்து, வெளிச்சம் என் குறிப்பேடுகளில் மட்டுமே விழுந்தது - அறை முழுவதும், வெளிச்சத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட கண்களுக்கு, அது இளஞ்சிவப்பு நிறத்துடன் ஒரு அந்தி போல் தோன்றியது. மேட்ரியோனா அதிலிருந்து வெளியேறினார். அவளுடைய கன்னங்கள் எனக்கு எப்போதும் போல மஞ்சள் நிறமாக இல்லை, ஆனால் இளஞ்சிவப்பு நிறமாகவும் தோன்றியது.

- அவர் முதலில் என்னை கவர்ந்தார் ... யெஃபிமுக்கு முன் ... அவர் ஒரு சகோதரர் - மூத்தவர் ... எனக்கு வயது பத்தொன்பது, தாடியஸ் - இருபத்தி மூன்று ... அவர்கள் இந்த வீட்டில்தான் வாழ்ந்தார்கள். அவர்களுடைய வீடு இருந்தது. அவர்களின் தந்தையால் கட்டப்பட்டது.

நான் விருப்பமின்றி சுற்றி பார்த்தேன். இந்த பழைய சாம்பல் அழுகிய வீடு திடீரென்று, வால்பேப்பரின் மங்கிப்போன பச்சைத் தோல் வழியாக, அதன் கீழ் எலிகள் ஓடிக்கொண்டிருந்தன, இளம், இன்னும் இருட்டாகாத, மொட்டையடிக்கப்பட்ட மரக்கட்டைகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான பிசின் வாசனையுடன் எனக்குத் தோன்றியது.

- மற்றும் நீங்கள் ...? அப்புறம் என்ன?…

"அந்த கோடையில் ... நாங்கள் அவருடன் தோப்பில் உட்காரச் சென்றோம்," அவள் கிசுகிசுத்தாள். - ஒரு தோப்பு இருந்தது, இப்போது குதிரை முற்றம் எங்கே, அவர்கள் அதை வெட்டி ... கிட்டத்தட்ட வெளியே வரவில்லை, Ignatich. ஜெர்மன் போர் தொடங்கியது. தாடியை போருக்கு அழைத்துச் சென்றனர்.

அவள் அதை கைவிட்டு, பதினான்காம் ஆண்டின் நீலம், வெள்ளை மற்றும் மஞ்சள் ஜூலையில் என் முன் பளிச்சிட்டாள்: இன்னும் அமைதியான வானம், மிதக்கும் மேகங்கள் மற்றும் பழுத்த குச்சிகளால் கொதிக்கும் மக்கள். நான் அவர்களை அருகருகே வழங்கினேன்: முதுகில் அரிவாளுடன் ஒரு பிசின் ஹீரோ; அவள், ரோஸி, உறையை தழுவிக்கொண்டாள். மற்றும் - ஒரு பாடல், வானத்தின் கீழ் ஒரு பாடல், கிராமம் பாடுவதற்கு நீண்ட காலமாக பின்தங்கியிருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் வழிமுறைகளுடன் பாட முடியாது.

- அவர் போருக்குச் சென்றார் - அவர் காணாமல் போனார் ... மூன்று ஆண்டுகளாக நான் மறைந்தேன், காத்திருந்தேன். ஒரு வார்த்தை அல்ல, ஒரு எலும்பு அல்ல ...

ஒரு பழைய, மங்கிப்போன கைக்குட்டையால் கட்டப்பட்ட, மெட்ரியோனாவின் வட்டமான முகம் விளக்கின் மறைமுக மென்மையான பிரதிபலிப்பில் என்னைப் பார்த்தது - சுருக்கங்களிலிருந்து விடுபட்டது போல, அன்றாட கவனக்குறைவான உடையிலிருந்து - பயந்து, பெண், ஒரு பயங்கரமான தேர்வுக்கு முன்.

ஆம். ஆம் ... எனக்கு புரிகிறது ... இலைகள் சுற்றி பறந்தன, பனி விழுந்தது - பின்னர் உருகியது. அவர்கள் மீண்டும் உழவு செய்தனர், மீண்டும் விதைத்தனர், மீண்டும் அறுவடை செய்தனர். மீண்டும் இலைகள் சுற்றி பறந்தன, மீண்டும் பனி விழுந்தது. மற்றும் ஒரு புரட்சி. மற்றும் மற்றொரு புரட்சி. மேலும் முழு வெளிச்சமும் திரும்பியது.

- அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் - எஃபிம் என்னைப் பிடித்தார். நீங்கள் எங்கள் குடிசைக்குச் செல்ல விரும்பினீர்கள், எங்கள் குடிசைக்குச் செல்ல விரும்பினீர்கள். யெஃபிம் என்னை விட ஒரு வயது இளையவர். அவர்கள் இங்கே சொல்கிறார்கள்: புத்திசாலி ஒருவர் பரிந்துரைக்குப் பிறகு வெளியே வருகிறார், மற்றும் முட்டாள் - பெட்ரோவுக்குப் பிறகு. அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை. நான் சென்றேன் ... அவர்கள் பீட்டரின் நாளில் திருமணம் செய்துகொண்டு, ஹங்கேரிய சிறையிலிருந்து மைகோலாவின் குளிர்காலத்திற்கு ... தாடியஸ் ... திரும்பினார்கள்.

மெட்ரியோனா கண்களை மூடினாள்.

நான் அமைதியாக இருந்தேன்.

அவள் உயிருடன் இருப்பது போல் கதவைத் திரும்பினாள்:

- வாசலில் ஆனது. நான் எப்படி கத்துவேன்! நானே அவங்க மண்டியிட்டிருப்பேனே!... அது முடியாத காரியம்... அண்ணன் இல்லாவிட்டால் உங்கள் இருவரையும் வெட்டியிருப்பேன் என்கிறார்!

நான் அதிர்ந்தேன். அவளுடைய வேதனை அல்லது பயத்தில் இருந்து, அவன் அங்கே கருப்பாக, இருண்ட கதவுகளுக்குள் நிற்பதாகவும், மேட்ரியோனாவை நோக்கி கோடரியை அசைப்பதாகவும் நான் தெளிவாக கற்பனை செய்தேன்.

ஆனால் அவள் அமைதியாகி, அவளுக்கு முன்னால் ஒரு நாற்காலியின் பின்புறத்தில் சாய்ந்து, இனிமையாக விவரித்தாள்:

- ஓ-ஓ-ஓயிங்கி, ஏழை சிறிய தலை! கிராமத்தில் எத்தனை மணமகள் இருந்தார்கள் - திருமணம் செய்யவில்லை. அவர் கூறினார்: நான் உங்கள் பெயரைத் தேடுவேன், இரண்டாவது மேட்ரியோனா. அவர் தன்னை லிபோவ்காவிலிருந்து மெட்ரியோனாவை அழைத்து வந்தார், அவர்கள் ஒரு தனி குடிசையை வெட்டினர், அவர்கள் இன்னும் வசிக்கிறார்கள், நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களுடன் பள்ளிக்குச் செல்கிறீர்கள்.

ஆ, அவ்வளவுதான்! அந்த இரண்டாவது மாட்ரியோனாவை நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்திருக்கிறேன் என்பதை இப்போது உணர்ந்தேன். நான் அவளைக் காதலிக்கவில்லை: அவள் எப்போதும் என் மேட்ரியோனாவிடம் வந்து தன் கணவன் அடிக்கிறான் என்று புகார் கூறினாள், அவள் கணவன் கஞ்சத்தனமாக இருந்தான், அவளிடமிருந்து நரம்புகளை வெளியே இழுத்து, நீண்ட நேரம் இங்கே அழுதாள், அவளுடைய குரல் எப்போதும் கண்ணீருடன் இருந்தது. .

ஆனால் என் மேட்ரியோனாவுக்கு வருத்தப்பட ஒன்றுமில்லை என்று மாறியது - எனவே தாடியஸ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது மேட்ரியோனாவை அடித்து இன்றுவரை முழு வீட்டையும் அழுத்தினார்.

"அவர் என்னை ஒருபோதும் அடிக்கவில்லை," என்று அவர் யெஃபிமைப் பற்றி கூறினார். - அவர் தனது கைமுட்டிகளால் விவசாயிகளிடம் தெருவில் ஓடினார், ஆனால் நான் ஒருபோதும் போகவில்லை ... அதாவது, ஒரு முறை இருந்தது - நான் என் மைத்துனருடன் சண்டையிட்டேன், அவர் என் நெற்றியில் ஒரு ஸ்பூன் அடித்தார். நான் மேசையிலிருந்து மேலே குதித்தேன்: "நீங்கள் மூச்சுத் திணற வேண்டும், மூச்சுத் திணற வேண்டும், ட்ரோன்கள்!" அவள் காட்டுக்குள் சென்றாள். இனி தொடவில்லை.

தாடியஸுக்கு வருத்தப்பட எதுவும் இல்லை என்று தெரிகிறது: இரண்டாவது மேட்ரியோனா ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார் (அவர்களில், என் அன்டோஷ்கா, இளையவர், ஸ்க்ரப் செய்யப்பட்டவர்) - மற்றும் அனைவரும் தப்பிப்பிழைத்தனர், ஆனால் மேட்ரியோனா மற்றும் யெஃபிம் ஆகியோருக்கு குழந்தைகள் இல்லை: அவர்கள் வாழவில்லை. மூன்று மாதங்கள், உடல்நிலை சரியில்லாமல், அனைவரும் இறந்தனர்.

- ஒரு மகள், எலெனா, இப்போது பிறந்தார், அவர்கள் அவளை உயிருடன் கழுவினார்கள் - பின்னர் அவள் இறந்தாள். அதனால் நான் இறந்ததைக் கழுவ வேண்டியதில்லை ... என் திருமணம் பீட்டர் நாளில் இருந்ததால், அவள் ஆறாவது குழந்தையான அலெக்சாண்டரை பீட்டர் நாளில் அடக்கம் செய்தாள்.

மேட்ரியோனாவில் சேதம் இருப்பதாக முழு கிராமமும் முடிவு செய்தது.

- என்னில் போர்டியா! - மெட்ரியோனா இப்போதும் நம்பிக்கையுடன் தலையசைத்துக் கொண்டிருந்தாள். - அவர்கள் என்னை ஒரு முன்னாள் கன்னியாஸ்திரியிடம் சிகிச்சைக்காக அழைத்துச் சென்றார்கள், அவள் என்னை இருமல் செய்தாள் - அவள் ஒரு தவளை போல என்னிடமிருந்து வெளியேறும் வரை காத்திருந்தாள். சரி, நான் என்னை தூக்கி எறியவில்லை ...

ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, தண்ணீர் மிதந்தது ... 1941 இல், குருட்டுத்தன்மையின் காரணமாக தாடியஸ் போருக்கு அழைத்துச் செல்லப்படவில்லை, ஆனால் எஃபிம் எடுக்கப்பட்டது. முதல் போரில் மூத்த சகோதரனைப் போலவே, இளையவர் இரண்டாவது போரில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். ஆனால் இவன் திரும்பி வரவே இல்லை. ஒரு காலத்தில் சத்தமாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது வெறிச்சோடிய குடிசை அழுகி முதுமையடைந்து கொண்டிருந்தது - மற்றும் ஆடை அணியாத மேட்ரியோனா அதில் வயதாகி விட்டது.

அவள் அந்த இரண்டாவது தாழ்த்தப்பட்ட மாட்ரியோனாவிடம் - அவளது பிடுங்கல்களின் கருப்பை (அல்லது தாடியஸின் இரத்தமா?) - அவர்களின் இளைய பெண் கிரா என்று கேட்டாள்.

பத்து வருடங்கள் அவள் நிலையற்றவைகளுக்குப் பதிலாக அவளை இங்கே அவளாக வளர்த்தாள். எனக்கு சற்று முன்பு, அவள் செருஸ்டியில் ஒரு இளம் இயந்திரவியலாளனாக காலமானாள். அங்கிருந்துதான் அவளுக்கு இப்போது உதவி வருகிறது: சில சமயங்களில் சர்க்கரை, பன்றியைக் கொன்றபோது - பன்றி இறைச்சி.

நோய்களால் அவதிப்பட்டு, மரணத்திற்கு அருகில் தேநீர், பின்னர் மேட்ரியோனா தனது விருப்பத்தை அறிவித்தார்: குடிசையுடன் பொதுவான இணைப்பின் கீழ் அமைந்துள்ள மேல் அறையின் தனி பதிவு அறை, இறந்த பிறகு, கிராவுக்கு பரம்பரையாக வழங்கப்பட வேண்டும். குடிசை பற்றி அவள் எதுவும் பேசவில்லை. இன்னும் மூன்று சகோதரிகள் இந்தக் குடிசையைப் பெற விரும்பினர்.

எனவே அன்று மாலை மெட்ரியோனா எனக்கு முழுமையாகத் திறந்தார். மேலும், அது நடக்கும்போது, ​​​​அவளுடைய வாழ்க்கையின் தொடர்பும் அர்த்தமும், எனக்குப் புலப்படவில்லை, அதே நாட்களில் நகரத் தொடங்கியது. சைரஸ் செருஸ்டியாவிலிருந்து வந்தார், முதியவர் தாடியஸ் கவலைப்பட்டார்: செருஸ்டியில், ஒரு நிலத்தைப் பெற்று வைத்திருக்க, இளைஞர்கள் ஒருவித கட்டமைப்பை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. மெட்ரியோனாவின் அறை இதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. மேலும் வைக்க வேறு எதுவும் இல்லை, காட்டை எடுக்க எங்கும் இல்லை. செருஸ்டியில் உள்ள இந்த தளத்தைக் கைப்பற்ற பழைய தாடியஸ் அவர்களைப் பொறுத்தவரை கிரா தானே அல்ல, அவளுடைய கணவரும் இல்லை.

அதனால் அவர் அடிக்கடி எங்களைப் பார்க்கத் தொடங்கினார், மீண்டும் ஒருமுறை வந்து, மேட்ரியோனாவுடன் புத்திசாலித்தனமாகப் பேசினார், அவள் வாழ்நாளில் இப்போது மேல் அறையைக் கொடுக்க வேண்டும் என்று கோரினார். இந்த திருச்சபைகளில், ஒரு தள்ளு அல்லது முரட்டுத்தனமான வார்த்தையால் பிரிந்து விழும் ஒரு தடியின் மீது சாய்ந்திருக்கும் அந்த முதியவராக அவர் எனக்குத் தோன்றவில்லை. முதுகு வலியுடன் குனிந்திருந்தாலும், அவன் இன்னும் கம்பீரமாக இருந்தான், அறுபது வயதைக் கடந்திருந்தான், அவன் தலைமுடியில் இளமை கலந்த கருமையுடன் இருந்தான்.

மேட்ரியோனா இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை. அவள் மனதைத் தீர்மானிப்பது அவ்வளவு சுலபமாக இருக்கவில்லை. மேட்ரியோனா உழைப்பையோ அல்லது அவளுடைய நன்மையையோ எவ்வளவோ காப்பாற்றியிருந்தாலும், சும்மா இருந்த மேல் அறைக்கு அது பரிதாபமாக இல்லை. இந்த அறை கிராவுக்கும் அப்படியே கொடுக்கப்பட்டது. ஆனால் நாற்பது வருடங்கள் வாழ்ந்த கூரையை உடைக்க ஆரம்பித்தது அவளுக்கு பயமாக இருந்தது. விருந்தாளியான எனக்கும் கூட, வீட்டில் உள்ள பலகைகளைக் கிழித்து, மரக்கட்டைகளைத் திருப்பிப் போட ஆரம்பித்துவிடுவார்கள் என்று வேதனையுடன் இருந்தேன். மேட்ரியோனாவுக்கு அது அவளுடைய முழு வாழ்க்கையின் முடிவாகும்.

ஆனால் வற்புறுத்தியவர்களுக்கு அவள் வாழ்நாளில் அவள் வீடு உடைக்கப்படலாம் என்று தெரியும்.

மற்றும் தாடியஸ் தனது மகன்கள் மற்றும் மருமகன்களுடன் பிப்ரவரி ஒரு காலை வந்து ஐந்து கோடரிகளைத் தட்டி, பலகைகளைக் கிழித்து அலறினார். தாடியஸின் சொந்தக் கண்கள் பரபரப்பாக மின்னியது. முதுகு முழுவதுமாக நேராகவில்லை என்ற போதிலும், அவர் சாமர்த்தியமாக ராஃப்டரின் கீழ் ஏறி, கீழே விறுவிறுப்பாக ஓடி, உதவியாளர்களிடம் கத்தினார். சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​அவனே தன் தந்தையுடன் இந்தக் குடிசையைக் கட்டினான்; மூத்த மகனான அவனுக்கான இந்த அறை வெட்டப்பட்டது, அதனால் அவன் சிறுவனுடன் இங்கே வாழ முடியும். இப்போது அவர் ஆவேசமாக அதை வேறொருவரின் முற்றத்தில் இருந்து எடுத்துச் செல்வதற்காக விலா எலும்புகளால் பிரித்தார்.

பதிவு வீட்டின் கிரீடங்கள் மற்றும் உச்சவரம்பு தரையின் பலகைகளை எண்களால் குறிக்கப்பட்ட பின்னர், அடித்தளத்துடன் கூடிய மேல் அறை அகற்றப்பட்டது, மேலும் சுருக்கப்பட்ட பாலங்களைக் கொண்ட குடிசை ஒரு தற்காலிக பலகை சுவரால் துண்டிக்கப்பட்டது. அவர்கள் சுவரில் விரிசல்களை விட்டுவிட்டார்கள், உடைப்பவர்கள் கட்டுபவர்கள் அல்ல என்பதையும், மேட்ரியோனா நீண்ட காலம் இங்கு வாழ்வார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை என்பதையும் எல்லாம் காட்டியது.

ஆண்கள் உடைக்கும்போது, ​​​​பெண்கள் ஏற்றும் நாளுக்கு மூன்ஷைனைத் தயாரித்தனர்: ஓட்கா மிகவும் விலை உயர்ந்ததாக இருக்கும். கிரா மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் இருந்து ஒரு பாக்கெட் சர்க்கரை கொண்டு வந்தார், மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா, இரவின் மறைவின் கீழ், அந்த சர்க்கரை மற்றும் பாட்டில்களை மூன்ஷைனருக்கு எடுத்துச் சென்றார்.

கேட் முன் இருந்த மரக்கட்டைகளை வெளியே எடுத்து அடுக்கி வைத்துவிட்டு, டிரைவர் மருமகன் டிராக்டரை எடுக்க செருஸ்டிக்கு சென்றார்.

ஆனால் அதே நாளில், ஒரு பனிப்புயல் தொடங்கியது - ஒரு சண்டை, மேட்ரெனின் வழியில். அவள் குடித்துவிட்டு இரண்டு நாட்கள் வட்டமிட்டாள், அதீத பனிப்பொழிவுகளால் சாலையை மூடினாள். பின்னர், சாலை சிறிது சிறிதாக குறைந்தது, ஒன்றிரண்டு லாரிகள் கடந்து சென்றன - திடீரென்று அது வெப்பமடைந்தது, ஒரு நாள் அது ஒரே நேரத்தில் கரைந்தது, ஈரமான மூடுபனிகள் இருந்தன, பனியில் வெடிக்கும் நீரோடைகள் முணுமுணுத்தன, மேலும் ஒரு காலில் ஒரு கால் கட்டப்பட்டது. துவக்கத்திற்கான வழி.

இரண்டு வாரங்களாக உடைந்த அறை டிராக்டருக்கு வழங்கப்படவில்லை! இந்த இரண்டு வாரங்களில் மாட்ரியோனா தொலைந்து போனது போல் நடந்தாள். அதனால தான் அவங்க மூணு தங்கைகளும் வந்தாங்க அதுல ரொம்ப கஷ்டமா இருந்துச்சு, எல்லாரும் சேர்ந்து மேல அறையை விட்டுக் கொடுத்ததை முட்டாள் என்று திட்டிவிட்டு, இனி அவளைப் பார்க்க வேண்டாம் என்று சொல்லிவிட்டு கிளம்பினாள்.

அதே நாட்களில், பூனை-கால் பூனை முற்றத்தில் மொட்டையடித்து - காணாமல் போனது. நேருக்கு நேர். இது மேட்ரியோனாவையும் தாக்கியது.

இறுதியாக, உருகிய சாலை பனியால் பிடிக்கப்பட்டது. ஒரு வெயில் நாள் வந்தது, என் ஆன்மா மிகவும் மகிழ்ச்சியாக மாறியது. மேட்ரியோனா அன்று ஏதோ ஒரு கனவு கண்டாள். ஒரு பழைய நெசவு ஆலைக்கு பின்னால் நான் யாரையாவது புகைப்படம் எடுக்க விரும்புகிறேன் என்று காலையில் அவள் கண்டுபிடித்தாள் (இன்னும் இரண்டு குடிசைகளில் அவற்றில் இரண்டு இருந்தன, கரடுமுரடான விரிப்புகள் அவற்றில் நெய்யப்பட்டன), அவள் வெட்கத்துடன் சிரித்தாள்:

- ஆம், ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள், இக்னாடிச், இரண்டு நாட்கள், இதோ மேல் அறை, அது நடக்கிறது, நான் அதை அனுப்புகிறேன் - நான் என் முகாமில் படுத்துக் கொள்கிறேன், ஏனென்றால் நான் முழுதாக இருக்கிறேன் - பின்னர் நீங்கள் அதை அகற்றுவீர்கள். சத்தியமாக உண்மை!

வெளிப்படையாக, பழங்காலத்தில் தன்னை சித்தரிக்க அவள் ஈர்க்கப்பட்டாள். சிவப்பு உறைபனி வெயிலில் இருந்து, விதானத்தின் உறைந்த ஜன்னல், இப்போது சுருக்கப்பட்டு, சிறிது இளஞ்சிவப்பு நிறமாக மாறியது, மேலும் இந்த பிரதிபலிப்பு மேட்ரியோனாவின் முகத்தை சூடேற்றியது. அந்த மக்கள் எப்போதும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் தங்கள் மனசாட்சிக்கு இசைவாக இருப்பார்கள்.

அந்தி சாயும் முன், பள்ளியிலிருந்து திரும்பும் போது, ​​எங்கள் வீட்டின் அருகே நடமாடுவதைக் கண்டேன். பெரிய புதிய டிராக்டர் ஸ்லெட்களில் ஏற்கனவே பதிவுகள் ஏற்றப்பட்டன, ஆனால் அவை இன்னும் பொருந்தவில்லை - தாத்தா தாடியஸின் குடும்பம் மற்றும் உதவ அழைக்கப்பட்டவர்கள் இருவரும் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மற்றொரு ஸ்லெட்டைத் தட்டி முடித்தனர். பெரிய பணத்தின் வாசனை அல்லது பெரிய விருந்தை எதிர்பார்க்கும் போது மக்கள் பெறும் வெறித்தனத்தில் எல்லோரும் பைத்தியம் போல் வேலை செய்தனர். ஒருவரையொருவர் திட்டி, வாக்குவாதம் செய்தனர்.

சறுக்கு வண்டியை எப்படி எடுத்துச் செல்வது - தனித்தனியாகவோ அல்லது ஒன்றாகவோ - தகராறு. தடியஸின் ஒரு மகன், ஒரு நொண்டி, மற்றும் அவரது மருமகன், மெஷினிஸ்ட், ஸ்லெட்டை இப்போதே இழுப்பது சாத்தியமில்லை, டிராக்டர் அதை கீழே இழுக்காது என்று விளக்கினார். டிராக்டர் டிரைவர், தன்னம்பிக்கை கொழுத்த முகம் கொண்ட பெரிய மனிதர், அவர் ஒரு ஓட்டுநர் என்பது அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும் என்றும் ஸ்லெட்டை ஒன்றாக எடுத்துச் செல்வார் என்றும் மூச்சுத் திணறினார். அவரது கணக்கீடு தெளிவாக இருந்தது: ஒப்பந்தத்தின் மூலம், ஓட்டுநர் அவருக்கு அறையின் போக்குவரத்துக்காக பணம் கொடுத்தார், விமானங்களுக்கு அல்ல. ஒரு இரவில் இரண்டு விமானங்கள் - இருபத்தைந்து கிலோமீட்டர்கள் மற்றும் ஒரு முறை திரும்ப - அவர் ஒருபோதும் செய்திருக்க மாட்டார். காலையில் அவர் ஏற்கனவே கேரேஜில் டிராக்டருடன் இருக்க வேண்டியிருந்தது, அங்கிருந்து அவர் அவரை ரகசியமாக இடதுபுறமாக அழைத்துச் சென்றார்.

முதியவர் தாடியஸ் இன்று முழு அறையையும் எடுத்துச் செல்ல பொறுமையிழந்தார் - மேலும் அவர் தனது சொந்த அறைக்கு தலையசைத்தார். இரண்டாவது, அவசரமாக ஒன்றாகச் சேர்த்து, ஸ்லெட் வலுவான முதல் பின்னால் இணைக்கப்பட்டது.

மெட்ரியோனா ஆண்களிடையே ஓடி, சலசலத்து, மரக்கட்டைகளை ஸ்லெட்டில் உருட்ட உதவினார். அப்போது அவள் என் கில்டட் ஜாக்கெட்டில் இருந்ததைக் கவனித்தேன், அவள் ஏற்கனவே மரக்கட்டைகளின் பனிக்கட்டி சேற்றில் அவள் கைகளை பூசியிருந்தாள், அதை அவளிடம் அதிருப்தியுடன் சொன்னேன். இந்த ஜாக்கெட் என் நினைவாக இருந்தது, இது கடினமான ஆண்டுகளில் என்னை சூடேற்றியது.

எனவே முதல் முறையாக நான் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா மீது கோபமடைந்தேன்.

- ஓ-ஓ-ஓயிங்கி, ஏழை சிறிய தலை! அவள் குழப்பத்துடன் கேட்டாள். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் அவளுடைய பெக்மாவைப் பிடித்தேன், அது உன்னுடையது என்பதை நான் மறந்துவிட்டேன். மன்னிக்கவும், இக்னாடிக். - மற்றும் எடுத்து, உலர் வரை தொங்க.

ஏற்றுதல் முடிந்தது, வேலை செய்த அனைவரும், பத்து பேர் வரை, என் மேஜையைக் கடந்து, திரைச்சீலையின் கீழ் சமையலறைக்குள் நுழைந்தனர். அங்கிருந்து, கண்ணாடிகள் மந்தமாகத் துடித்தன, சில சமயங்களில் ஒரு பாட்டில் சிணுங்கியது, குரல்கள் சத்தமாக வளர்ந்தன, பெருமையாக - அதிக ஆர்வத்துடன். டிராக்டர் டிரைவர் குறிப்பாக பெருமை பேசினார். நிலவொளியின் கனமான வாசனை எனக்கு வந்தது. ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் குடிக்கவில்லை - இருள் எங்களை அவசரப்படுத்தியது. கிளம்ப ஆரம்பித்தார்கள். கசப்பான முகத்துடன், டிராக்டர் டிரைவர் வெளியே வந்தார். டிரைவரின் மருமகன், தாடியஸின் நொண்டி மகன் மற்றும் ஒரு மருமகன் செருஸ்டிக்கு சறுக்கு வண்டியை அழைத்துச் செல்லச் சென்றனர். மீதமுள்ளவர்கள் வீட்டிற்கு சென்றனர். தடியஸ், ஒரு குச்சியை அசைத்து, எதையோ விளக்கும் அவசரத்தில் ஒருவரைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தார். நொண்டி மகன் சிகரெட்டைப் பற்றவைக்க என் மேஜையில் நின்று, திடீரென்று பேசத் தொடங்கினான், அவன் அத்தை மாட்ரியோனாவை எப்படி விரும்பினான், அவன் சமீபத்தில் திருமணம் செய்துகொண்டான், அவனுக்கு இப்போதுதான் மகன் பிறந்தான். பின்னர் அவர்கள் அவரிடம் சத்தம் போட்டனர், அவர் வெளியேறினார். ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு டிராக்டர் உறுமியது.

கடைசியாக பிரிவினை மேட்ரியோனாவின் பின்னால் இருந்து அவசரமாக குதித்தார். சென்றபின் கவலையுடன் தலையை ஆட்டினாள். அவள் ஒரு குயில் ஜாக்கெட்டை அணிந்து, ஒரு கைக்குட்டையை எறிந்தாள். வாசலில் அவள் என்னிடம் சொன்னாள்:

- மற்றும் ஜோடியாக இல்லாத இரண்டு எது? ஒரு டிராக்டர் நோய்வாய்ப்படும் - மற்றொன்று மேலே இழுக்கப்பட்டது. இப்போது என்ன நடக்கும் - கடவுளுக்கு தெரியும்! ...

அவள் எல்லோரையும் பின்தொடர்ந்து ஓடினாள்.

குடித்துவிட்டு, வாக்குவாதம் செய்து, நடந்து முடிந்த பிறகு, கைவிடப்பட்ட குடிசையில் அது மிகவும் அமைதியாக இருந்தது, அடிக்கடி கதவுகள் திறக்கப்படுவதால் குளிர்ச்சியாக இருந்தது. ஜன்னல்களுக்கு வெளியே ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது. நானும் என் ஜாக்கெட்டில் ஏறி மேஜையில் அமர்ந்தேன். தூரத்தில் டிராக்டர் கீழே விழுந்தது.

ஒரு மணி நேரம் கடந்தது, பின்னர் மற்றொரு. மற்றும் மூன்றாவது. மெட்ரியோனா திரும்பவில்லை, ஆனால் நான் ஆச்சரியப்படவில்லை: பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தைப் பார்த்த பிறகு, அவள் மாஷாவிடம் சென்றிருக்க வேண்டும்.

மேலும் ஒரு மணி நேரம் கடந்துவிட்டது. மேலும் மேலும். இருள் மட்டுமல்ல, ஒருவித ஆழ்ந்த அமைதியும் கிராமத்தில் இறங்கியது. அமைதி ஏன் என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை - ஏனென்றால் மாலை முழுவதும் ஒரு ரயில் கூட எங்களிடமிருந்து அரை மைல் தொலைவில் பாதையில் செல்லவில்லை. என் ரிசீவர் அமைதியாக இருந்தது, எலிகள் முன்னெப்போதும் இல்லாத அளவுக்கு அதிகமாக ஓடுவதை நான் கவனித்தேன்: அவை மேலும் மேலும் இழிவாகவும், மேலும் மேலும் சத்தமாகவும் ஓடி, வால்பேப்பரின் கீழ் ஓடி, துடைத்து, சத்தமிட்டன.

நான் விழித்தேன். அது அதிகாலை, மற்றும் மேட்ரியோனா திரும்பவில்லை.

திடீரென்று கிராமத்தில் பல உரத்த குரல்கள் கேட்டன. அவர்கள் இன்னும் தொலைவில் இருந்தனர், ஆனால் அது எங்களுக்காக என்று என்னை எப்படித் தள்ளியது. உண்மையில், விரைவில் வாயிலில் ஒரு கூர்மையான தட்டு ஏற்பட்டது. ஒரு வேற்றுகிரகவாசியின் குரல் அதைத் திறக்கும்படி கத்தியது. அடர்ந்த இருளில் மின்விளக்குடன் வெளியே சென்றேன். முழு கிராமமும் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது, ஜன்னல்கள் பிரகாசிக்கவில்லை, ஒரு வாரத்தில் பனி உருகியது மற்றும் பிரகாசிக்கவில்லை. நான் கீழே ரேப்பரை அவிழ்த்து உள்ளே அனுமதித்தேன். பெரிய கோட்டுகளில் நான்கு பேர் குடிசைக்குச் சென்றனர். இரவில் அவர்கள் சத்தமாகவும் பெரிய கோட்டுகளிலும் உங்களிடம் வருவது மிகவும் விரும்பத்தகாதது.

வெளிச்சத்தில் நான் சுற்றிப் பார்த்தேன், ஆனால் அவர்களில் இருவரில் ரயில்வே கோட் இருந்தது. வயதானவர், கொழுத்தவர், டிராக்டர் டிரைவரின் அதே முகத்துடன் கேட்டார்:

- தொகுப்பாளினி எங்கே?

- எனக்கு தெரியாது.

- டிராக்டரும் சறுக்கு வண்டியும் இந்த முற்றத்தை விட்டு வெளியேறினதா?

- இதிலிருந்து.

- அவர்கள் புறப்படுவதற்கு முன்பு இங்கே குடித்தார்களா?

நால்வரும் கண்ணை மூடிக்கொண்டு, மேசை விளக்கிலிருந்து அரை இருளில் சுற்றிப் பார்த்தனர். யாரோ ஒருவர் கைது செய்யப்பட்டார் அல்லது கைது செய்ய விரும்பினார் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன்.

- அதனால் என்ன நடந்தது?

- நீங்கள் கேட்டதற்கு பதில்!

- குடிபோதையில் போகலாமா?

- அவர்கள் இங்கே குடித்தார்களா?

யாரை யாரையாவது கொன்றார்களா? அல்லது மேல் அறைகளை கொண்டு செல்ல முடியாததா? அவர்கள் என்னை மிகவும் அழுத்தினார்கள். ஆனால் ஒன்று தெளிவாக இருந்தது: எந்த வகையான மூன்ஷைன் மேட்ரியோனாவுக்கு ஒரு காலக்கெடு வழங்கப்படலாம்.

நான் சமையலறை வாசலுக்கு பின்வாங்கி, அதை நானே தடுத்தேன்.

- உண்மையில், நான் கவனிக்கவில்லை. அது புலப்படவில்லை.

(என்னால் பார்க்க முடியவில்லை, கேட்டேன்.)

மற்றும் ஒரு குழப்பமான சைகை போல, நான் என் கையை கடந்து, குடிசையின் சுற்றுப்புறங்களைக் காட்டினேன்: புத்தகங்கள் மற்றும் குறிப்பேடுகள் மீது அமைதியான மேஜை விளக்கு; பயந்த ஃபிகஸ்களின் கூட்டம்; கடுமையான துறவி படுக்கை. பிஞ்சின் தடயங்கள் இல்லை.

இங்கு குடிப்பழக்கம் இல்லை என்பதை அவர்களே எரிச்சலுடன் கவனித்தனர். சாராயம் இந்த குடிசையில் இல்லை என்று அர்த்தம், ஆனால் இருப்பதைப் பற்றினால் நன்றாக இருக்கும் என்று ஒருவருக்கொருவர் சொல்லிக்கொண்டு வெளியேறும் பாதையை நோக்கித் திரும்பினார்கள். நான் அவர்களுடன் சென்று என்ன நடந்தது என்று கேட்டேன். வாயிலில் ஒருவர் மட்டும் என்னிடம் முணுமுணுத்தார்:

- அனைவரையும் வீழ்த்தியது. நீங்கள் சேகரிக்க மாட்டீர்கள்.

- அது என்ன! இருபத்தியோராம் எக்ஸ்பிரஸ் கிட்டத்தட்ட தண்டவாளத்தை விட்டு வெளியேறியது.

மேலும் அவர்கள் விரைவாக வெளியேறினர்.

யார் - அவர்களுடையது? யார் - அனைவரும்? மேட்ரியோனா எங்கே?

நான் விரைவாக குடிசைக்குத் திரும்பி, திரைச்சீலைகளை விலக்கிவிட்டு சமையலறைக்குள் சென்றேன். நிலவு துர்நாற்றம் என்னைத் தாக்கியது. அது ஒரு உறைந்த படுகொலை - இறக்கப்படாத மலம் மற்றும் பெஞ்சுகள், காலியாக கிடக்கும் பாட்டில்கள் மற்றும் ஒரு முடிக்கப்படாத கண்ணாடி, பாதி சாப்பிட்ட ஹெர்ரிங், வெங்காயம் மற்றும் துண்டாக்கப்பட்ட பன்றி இறைச்சி.

எல்லாம் செத்துப் போயிருந்தது. மேலும் கரப்பான் பூச்சிகள் மட்டும் அமைதியாக போர்க்களத்தில் ஊர்ந்து சென்றன.

நான் எல்லாவற்றையும் சுத்தம் செய்ய விரைந்தேன். நான் பாட்டில்களை துவைத்து, உணவை சுத்தம் செய்தேன், நாற்காலிகளைக் கொடுத்தேன், மீதமுள்ள நிலவு ஒளியை இருண்ட நிலத்தடியில் மறைத்தேன்.

நான் இதையெல்லாம் செய்தபின், நான் ஒரு வெற்றுக் குடிசையின் நடுவில் ஒரு ஸ்டம்புடன் நின்றேன்: இருபத்தியோராம் ஆம்புலன்ஸ் பற்றி ஏதோ சொல்லப்பட்டது. ஏன்?... ஒரு வேளை இதையெல்லாம் அவங்களுக்குக் காட்டியிருக்கலாமோ? நான் ஏற்கனவே சந்தேகித்தேன். ஆனால் என்ன ஒரு கேவலமான முறை - ஒரு அப்பாவி நபருக்கு எதையும் விளக்கவில்லையா?

திடீரென்று எங்கள் வாயில் சத்தம் கேட்டது. நான் விரைவாக பாலங்களுக்கு வெளியே சென்றேன்:

- மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா?

அவளுடைய தோழி மாஷா குடிசைக்குள் தள்ளாடினார்:

- மேட்ரியோனா ... எங்கள் மேட்ரியோனா, இக்னாட்டிச் ...

நான் அவளை உட்கார வைத்தேன், கண்ணீருடன் கிளறி, அவள் சொன்னாள்.

கடக்கும் இடத்தில் ஒரு ஸ்லைடு உள்ளது, நுழைவாயில் செங்குத்தானது. எந்த தடையும் இல்லை. முதல் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில், டிராக்டர் கடந்து சென்றது, மற்றும் கேபிள் வெடித்தது, இரண்டாவது, சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் கடக்கும் இடத்தில் சிக்கி, உடைந்து விழத் தொடங்கியது - தாடியஸ் காட்டிற்கு, இரண்டாவது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்திற்கு நல்ல விஷயங்களைக் கொடுக்கவில்லை. அவர்கள் முதலில் சிறிது எடுத்துக்கொண்டனர் - அவர்கள் திரும்பி வந்த வினாடிக்கு, கேபிள் இணைந்தது - டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் தாடியஸின் மகன் நொண்டி, மற்றும் டிராக்டருக்கும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்திற்கும் இடையில் மெட்ரியோனா அங்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அங்குள்ள விவசாயிகளுக்கு அவள் என்ன உதவ முடியும்? அவள் எப்போதும் விவசாய விவகாரங்களில் குறுக்கே வந்தாள். குதிரை ஒருமுறை அவளை ஏரியில், பனி துளைக்கு அடியில் தட்டியது. மேலும் ஏன் கடுகளவு போனது? - அறையைக் கொடுத்தது, அவளுடைய கடனை எல்லாம் அடைத்தது ... செருஸ்டியாவிலிருந்து ரயில் வராதபடி டிரைவர் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், அவரது விளக்குகள் வெகு தொலைவில் தெரியும், மறுபுறம், எங்கள் நிலையத்திலிருந்து, இரண்டு பேர் இருந்தனர். இணைக்கப்பட்ட என்ஜின்கள் - விளக்குகள் இல்லாமல் மற்றும் பின்னோக்கி. ஏன் விளக்குகள் இல்லாமல் - யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால் லோகோமோட்டிவ் பின்னோக்கி செல்லும் போது - அது டெண்டரில் இருந்து டிரைவரின் கண்களில் நிலக்கரி தூசியை ஊற்றுகிறது, அது பார்க்க மோசமாக உள்ளது. அவர்கள் பறந்து - டிராக்டருக்கும் சறுக்கு வண்டிக்கும் இடையில் இருந்த அந்த மூவரின் இறைச்சியைத் தட்டையாக்கினார்கள். டிராக்டர் சிதைக்கப்பட்டது, ஸ்லெட் பிளவுபட்டது, தண்டவாளங்கள் மோதின, மற்றும் இன்ஜின்கள் இரண்டும் பக்கவாட்டில் இருந்தன.

- ஆனால் என்ஜின்கள் வருகின்றன என்று அவர்கள் எப்படி கேட்கவில்லை?

- ஆம், டிராக்டர் கத்திக்கொண்டே ஓடுகிறது.

- மற்றும் சடலங்களைப் பற்றி என்ன?

- அவர்கள் அனுமதிக்கப்படவில்லை. அவர்கள் சுற்றி வளைத்தனர்.

- ஆம்புலன்ஸ் பற்றி நான் என்ன கேள்விப்பட்டேன் ... ஆம்புலன்ஸ் போல? ...

- ஒரு வேகமான பத்து மணி - நகரும் எங்கள் நிலையம், மேலும் நகர்த்த. ஆனால் என்ஜின்கள் சரிந்தபோது - இரண்டு டிரைவர்கள் உயிர் பிழைத்து, கீழே குதித்து திரும்பி ஓடி, கைகளை அசைத்து, அவர்கள் தண்டவாளத்தில் நின்று - ரயிலை நிறுத்த முடிந்தது ... மருமகனும் ஒரு மரத்தடியால் முடமானார். அவர் இப்போது கிளவ்காவில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார், அதனால் அவர் நகர்வில் இருப்பதை அவர்கள் அறிய மாட்டார்கள். இல்லையெனில், அவர்கள் அதை ஒரு சாட்சியாக இழுக்கிறார்கள்! ... டன்னோ அடுப்பில் கிடக்கிறார், மேலும் அவர்கள் அறிவை ஒரு சரத்தில் வழிநடத்துகிறார்கள் ... மேலும் கிர்கினின் கணவர் - ஒரு கீறல் அல்ல. நான் தூக்கிலிட விரும்பினேன், அவர்கள் அதை கயிற்றில் இருந்து வெளியே எடுத்தார்கள். என்னாலேயே என் அத்தை இறந்து போனான் என் தம்பி. இப்போது அவரே சென்று கைது செய்யப்பட்டார். ஆம், அவர் இப்போது சிறையில் இல்லை, அவரது வீடு பைத்தியம். ஆ, மேட்ரியோனா-மேட்ரியோனுஷ்கா! ...

மேட்ரியோனா இல்லை. கொல்லப்பட்டார் சொந்த நபர்... கடைசி நாளில், நான் அவளை குயில்ட் ஜாக்கெட்டுக்காக நிந்தித்தேன்.

புத்தகச் சுவரொட்டியிலிருந்து சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் வண்ணம் பூசப்பட்ட பெண் மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தாள்.

அத்தை மாஷா அமைதியாக உட்கார்ந்து அழுதார். மற்றும் ஏற்கனவே செல்ல எழுந்தேன். திடீரென்று அவள் கேட்டாள்:

- இக்னாடிக்! உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா ... உள்ள நான்மேட்ரியோனாவுக்கு சாம்பல் நிற விளிம்பு இருந்தது ... அவள் இறந்த பிறகு என் தன்யாவுக்கு அதைப் படித்தாள், இல்லையா?

நம்பிக்கையுடன் அவள் அரை இருளில் என்னைப் பார்த்தாள் - நான் உண்மையில் மறந்துவிட்டேனா?

ஆனால் நான் நினைவில் வைத்தேன்:

- நான் படித்தேன், சரி.

- எனவே கேளுங்கள், ஒருவேளை நான் அவளை இப்போது அழைத்துச் செல்லலாமா? காலையில், உறவினர்கள் இங்கே பறந்து செல்வார்கள், பின்னர் நான் அதைப் பெற மாட்டேன்.

மீண்டும் அவள் ஜெபத்துடனும் நம்பிக்கையுடனும் என்னைப் பார்த்தாள் - அவளுடைய அரை நூற்றாண்டு தோழி, இந்த கிராமத்தில் மாட்ரியோனாவை உண்மையாக நேசித்த ஒரே ஒருவர் ...

ஒருவேளை, அப்படி இருந்திருக்க வேண்டும்.

- நிச்சயமாக ... எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் ... - நான் உறுதிப்படுத்தினேன்.

ஓனோ மார்பைத் திறந்து, ஒரு மூட்டையை எடுத்து, தரையின் கீழ் வைத்து விட்டு ...

எலிகள் ஒருவித பைத்தியக்காரத்தனத்தால் கைப்பற்றப்பட்டன, அவை சுவர்களில் நடந்தன, பச்சை வால்பேப்பர் சுட்டியின் முதுகில் கிட்டத்தட்ட புலப்படும் அலைகளில் உருண்டது.

நான் எங்கும் செல்லவில்லை. அவர்களும் என்னிடம் வந்து விசாரிப்பார்கள். காலையில் பள்ளி எனக்காகக் காத்திருந்தது. அப்போது அதிகாலை மூன்று மணி. மேலும் ஒரு வழி இருந்தது: தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு படுக்கைக்குச் செல்வது.

பூட்டு, ஏனென்றால் மேட்ரியோனா வரமாட்டார்.

நான் வெளிச்சத்தை விட்டு படுத்தேன். எலிகள் சத்தமிட்டன, கிட்டத்தட்ட புலம்பின, எல்லோரும் ஓடி ஓடினர். சோர்வுற்ற சீரற்ற தலையுடன் தன்னிச்சையான நடுக்கத்திலிருந்து விடுபடுவது சாத்தியமில்லை - மெட்ரியோனா கண்ணுக்குத் தெரியாமல் விரைந்து சென்று இங்கே தனது குடிசையுடன் விடைபெறுவது போல.

மற்றும் திடீரென்று, இல் நுழைவு கதவுகள், வாசலில், ஒரு கறுப்பு நிற இளம் தாடியஸ் ஒரு கோடரியுடன் வளர்க்கப்பட்டதை நான் கற்பனை செய்தேன்: "என் அன்பான சகோதரன் இல்லையென்றால், நான் உங்கள் இருவரையும் வெட்டியிருப்பேன்!"

நாற்பது ஆண்டுகளாக அவரது அச்சுறுத்தல் ஒரு பழைய கிளீவர் போல மூலையில் இருந்தது - ஆனால் அது தாக்கியது ...

3

விடியற்காலையில், பெண்கள் ஒரு அழுக்கு சாக்கின் கீழ் ஒரு சவாரி மீது கிராசிங்கில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்டனர் - மேட்ரியோனாவின் எஞ்சியவை அனைத்தும். கழுவுவதற்காக பையை தூக்கி எறிந்தார். எல்லாம் குழப்பமாக இருந்தது - கால்கள் இல்லை, உடலில் பாதி இல்லை, இடது கை இல்லை. ஒரு பெண் தன்னைத்தானே குறுக்கிக்கொண்டு சொன்னாள்:

- வலது கைப்பிடி இறைவனால் அவளுக்கு விடப்பட்டது. பிரார்த்தனை செய்ய கடவுள் இருப்பார்...

இப்போது மெட்ரியோனா மிகவும் நேசித்த மொத்த ஃபிகஸ் கூட்டமும், ஒரு இரவு புகையில் எழுந்ததும், அவள் குடிசையைக் காப்பாற்ற விரைந்து செல்லவில்லை, ஆனால் ஃபிகஸை தரையில் வீசினாள் (அவை புகையிலிருந்து மூச்சுத் திணற மாட்டார்கள்) - ஃபிகஸ்கள் குடிசையிலிருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்டன. மாடிகள் சுத்தம் செய்யப்பட்டன. மேட்ரியோனாவின் மந்தமான கண்ணாடி ஒரு பழைய வீட்டு கடையின் பரந்த துண்டுடன் தொங்கவிடப்பட்டது. சுவற்றிலிருந்து சுவரொட்டிகளை அகற்றினர். என் மேசையை நகர்த்தினேன். மற்றும் ஜன்னல்களுக்கு, ஐகானின் கீழ், அவர்கள் ஸ்டூல்களில் ஒரு சவப்பெட்டியை வைத்து, எந்த ஆடம்பரமும் இல்லாமல் ஒன்றாக தட்டினர்.

மற்றும் மேட்ரியோனா சவப்பெட்டியில் கிடந்தார். அவளது இல்லாத, சிதைந்த உடல் ஒரு சுத்தமான தாளால் மூடப்பட்டிருந்தது, மற்றும் அவளுடைய தலை ஒரு வெள்ளை கர்சீஃப் மூலம் மூடப்பட்டிருந்தது, ஆனால் அவள் முகம் அப்படியே, அமைதியாக, இறந்ததை விட உயிருடன் இருந்தது.

ஊர் மக்கள் வந்து நின்று பார்த்தனர். இறந்தவர்களை பார்ப்பதற்காக பெண்களும் சிறு குழந்தைகளை அழைத்து வந்தனர். மேலும் அழ ஆரம்பித்தால், எல்லா பெண்களும், வெற்று ஆர்வத்துடன் குடிசைக்குள் நுழைந்தாலும், அனைவரும் கதவில் இருந்தும், சுவர்களில் இருந்தும், ஒரு கோரஸ் போல அழுவார்கள். மற்றும் ஆண்கள் தங்கள் தொப்பிகளை கழற்றி அமைதியாக கவனத்தில் நின்றனர்.

அதே அழுகை உறவினர்களுக்கும் சென்றது. அழுகையில், குளிர்ச்சியாக சிந்திக்கப்பட்ட, பழங்கால வழக்கத்தை நான் கவனித்தேன். சமர்ப்பணம் செய்தவர்கள், சிறிது நேரம் சவப்பெட்டியை நெருங்கி, சவப்பெட்டியின் அருகே மெல்ல புலம்ப ஆரம்பித்தனர். இறந்தவருக்கு தங்களை மிகவும் பிரியமானவர்கள் என்று கருதியவர்கள் வீட்டு வாசலில் இருந்து அழத் தொடங்கினர், அவர்கள் சவப்பெட்டியை அடைந்ததும், இறந்தவரின் முகத்தில் புலம்புவதற்காக குனிந்தனர். ஒவ்வொரு துக்கத்திற்கும் ஒரு அமெச்சூர் மெல்லிசை இருந்தது. மேலும் அவர்களின் சொந்த எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

இறந்தவரைப் பார்த்து அழுவது வெறும் அழுகை அல்ல, ஒரு வகையான அரசியல் என்பதை அப்போது தெரிந்துகொண்டேன். மேட்ரியோனாவின் மூன்று சகோதரிகள் ஒன்றாக பறந்து, குடிசை, ஒரு ஆடு மற்றும் ஒரு அடுப்பைக் கைப்பற்றி, ஒரு பூட்டுடன் மார்பைப் பூட்டி, அவளது கோட்டின் புறணியிலிருந்து இருநூறு இறுதிச் சடங்குகளை அகற்றி, அவர்கள் மட்டுமே மேட்ரியோனாவுக்கு நெருக்கமானவர்கள் என்று அனைவருக்கும் சொன்னார்கள். சவப்பெட்டியின் மேல் அவர்கள் இப்படி அழுதார்கள்:

- ஆ, ஆயா-ஆயா! ஓ, லியோல்கா-லியோல்கா! மேலும் நீங்கள் எங்களுடைய ஒரே ஒருவர்! நீங்கள் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வாழ்வீர்கள்! மேலும் நாங்கள் எப்போதும் உங்களை அன்புடன் அரவணைப்போம்! உங்கள் அறை உங்களை அழித்துவிட்டது! அவள் உன்னை முடித்துவிட்டாள், அடடா! ஏன் அதை உடைத்தாய்? நீங்கள் ஏன் எங்கள் பேச்சைக் கேட்கவில்லை?

எனவே சகோதரிகளின் அழுகைகள் அவரது கணவரின் உறவினர்களுக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டு அழுகைகளாக இருந்தன: மேல் அறையை உடைக்க மேட்ரியோனாவை கட்டாயப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. (மற்றும் மறைவான அர்த்தம்: நீங்கள் மேல் அறையை எடுத்துக்கொண்டீர்கள், நாங்கள் உங்களுக்கு குடிசையை கொடுக்க மாட்டோம்!)

கணவரின் உறவினர்கள் - மெட்ரியோனாவின் மைத்துனி, எஃபிம் மற்றும் தாடியஸின் சகோதரிகள் மற்றும் வெவ்வேறு மருமகள்களும் வந்து இப்படி அழுதனர்:

- ஆ, அத்தை! மற்றும் நீங்கள் எப்படி உங்களை கவனித்துக் கொள்ளவில்லை! மற்றும், அநேகமாக, இப்போது அவர்கள் எங்களால் புண்படுத்தப்பட்டிருக்கிறார்கள்! நீங்கள் எங்கள் அன்பே, உங்கள் தவறு! மேல் அறைக்கும் இதற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. மரணம் உன்னைக் காக்கும் இடத்திற்கு நீ ஏன் சென்றாய்? யாரும் உங்களை அங்கு அழைக்கவில்லை! நீங்கள் எப்படி இறந்தீர்கள் - நான் நினைக்கவில்லை! நீங்கள் ஏன் எங்களுக்கு கீழ்ப்படியவில்லை? ...

(மேலும் இந்த புலம்பல்கள் அனைத்திலிருந்தும், அவர் பதிலைக் கொடுத்தார்: அவளுடைய மரணத்திற்கு நாங்கள் காரணம் அல்ல, ஆனால் நாங்கள் குடிசையைப் பற்றி மீண்டும் பேசுவோம்!)

ஆனால் பரந்த முகம் கொண்ட, முரட்டுத்தனமான "இரண்டாவது" மேட்ரியோனா - அந்த போலி மேட்ரியோனா, தாடியஸ் ஒருமுறை ஒவ்வொருவராகப் பெயர் எடுத்தார் - இந்தக் கொள்கையிலிருந்து விலகி, சவப்பெட்டியின் மேல் கஷ்டப்பட்டுக் கத்தினார்:

- நீ என் சிறிய சகோதரி! நீங்கள் உண்மையிலேயே என்னைப் பார்த்து புண்படுத்தப் போகிறீர்களா? ஓ-மா! ... ஆம், நாங்கள் பேசிக் கொண்டிருக்கிறோம்! என்னை மன்னியுங்கள், பரிதாபம்! ஓ-மா! ... நீங்கள் உங்கள் தாயிடம் சென்றீர்கள், அநேகமாக, நீங்கள் என்னை அழைத்துச் செல்வீர்கள்! ஓ-மா-ஆ!...

இந்த "ஓ-மா-அ-ஆ" இல் அவள் தன் முழு ஆவியையும் விட்டுவிடுவது போல் தோன்றியது - மற்றும் அடித்து, சவப்பெட்டியின் சுவரில் மார்பில் அடித்தாள். அவளுடைய அழுகை சடங்கு நெறிமுறைகளைத் தாண்டியதும், பெண்கள், அழுகை மிகவும் வெற்றிகரமானது என்பதை அங்கீகரிப்பது போல், அனைவரும் ஒரே குரலில் சொன்னார்கள்:

- என்னை விட்டுவிடு! என்னை விட்டுவிடு!

மெட்ரியோனா பின்தங்கினாள், ஆனால் அவள் மீண்டும் வந்து இன்னும் வன்முறையில் அழுதாள். பின்னர் ஒரு வயதான வயதான பெண் மூலையில் இருந்து வெளியே வந்து, மெட்ரியோனாவின் தோளில் கையை வைத்து, கடுமையாக கூறினார்:

- உலகில் இரண்டு மர்மங்கள் உள்ளன: நான் எப்படி பிறந்தேன் - நான் எப்படி இறப்பேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை - எனக்குத் தெரியாது.

மேட்ரியோனா உடனடியாக அமைதியாகிவிட்டார், எல்லோரும் முழுமையான அமைதி வரை அமைதியாகிவிட்டனர்.

ஆனால் இந்த வயதான பெண்மணி, இங்குள்ள எல்லா வயதான பெண்களையும் விட மிகவும் வயதானவர், மேலும் மேட்ரியோனா கூட ஒரு அந்நியன் போல, சிறிது நேரம் கழித்து அவளும் அழுதாள்:

- ஓ, என் நோய்! ஓ, என் வாசிலீவ்னா! ஓ, உன்னைப் பார்த்து நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!

மேலும் இது சடங்காக இல்லை - நமது நூற்றாண்டின் எளிய சோகத்துடன், அவர்களில் ஏழை இல்லை, மோசமான மெட்ரியோனாவின் வளர்ப்பு மகள் அழுதாள் - செருஸ்டியைச் சேர்ந்த கிரா, யாருக்காக இந்த மேல் அறையை எடுத்துச் சென்று உடைத்தார்கள். அவளது சுருண்டிருந்த பூட்டுகள் பரிதாபமாக சிதைந்தன. கண்கள் இரத்தம் போல் சிவந்திருந்தன. குளிரில் அவள் கைக்குட்டை எப்படி தொலைந்து போகிறது என்பதை அவள் கவனிக்கவில்லை, அல்லது அவள் ஸ்லீவ் தாண்டி தனது கோட் அணிந்தாள். அவள் ஒரு வீட்டில் வளர்ப்புத் தாயின் சவப்பெட்டியில் இருந்து மற்றொரு வீட்டில் தன் சகோதரனின் சவப்பெட்டிக்கு பைத்தியம் பிடித்தாள், அவளுடைய காரணத்திற்காக அவர்கள் இன்னும் பயந்தார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் அவளுடைய கணவனை நியாயந்தீர்க்க வேண்டியிருந்தது.

இது அவரது கணவர் இரட்டிப்பு குற்றவாளி என்று செயல்பட்டது: அவர் அறையை ஓட்டியது மட்டுமல்லாமல், ஒரு ரயில்வே டிரைவராகவும் இருந்தார், பாதுகாப்பற்ற கிராசிங்குகளின் விதிகளை நன்கு அறிந்திருந்தார் - மேலும் ஸ்டேஷனுக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, டிராக்டரைப் பற்றி எச்சரிக்கவும். அன்றிரவு உரலில், முதல் மற்றும் இரண்டாவது அலமாரிகளில் ரயில் விளக்குகளின் அரை வெளிச்சத்தில் நிம்மதியாக உறங்கிக் கொண்டிருந்த ஆயிரம் மக்களின் உயிர்கள் துண்டிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். பலரின் பேராசை காரணமாக: ஒரு நிலத்தை கைப்பற்றுவது அல்லது டிராக்டருடன் இரண்டாவது பயணம் செய்யக்கூடாது.

அந்த அறையின் காரணமாக, தாடியஸின் கைகள் அதை உடைக்கப் பிடித்ததால் சாபம் விழுந்தது.

இருப்பினும், டிராக்டர் டிரைவர் ஏற்கனவே மனித நீதிமன்றத்தை விட்டு வெளியேறிவிட்டார். மேலும் பரபரப்பான கிராசிங்கை பாதுகாக்காதது மற்றும் இன்ஜின் தெப்பம் விளக்குகள் இல்லாமல் சென்றதற்கு சாலை நிர்வாகமே குற்றவாளி. அதனால்தான் அவர்கள் முதலில் குடிபோதையில் எல்லாவற்றையும் குற்றம் சாட்ட முயன்றனர், இப்போது விசாரணையை மூடிமறைத்தனர்.

தண்டவாளங்களும் கேன்வாஸும் மிகவும் முறுக்கப்பட்டன, மூன்று நாட்களுக்கு, சவப்பெட்டிகள் வீடுகளில் இருந்தபோது, ​​​​ரயில்கள் செல்லவில்லை - அவை மற்றொரு கிளையில் மூடப்பட்டிருந்தன. வெள்ளி, சனி மற்றும் ஞாயிறு முழுவதும் - விசாரணையின் முடிவில் இருந்து இறுதிச் சடங்கு வரை - இரவும் பகலும் கிராசிங்கில் பாதை சரிசெய்யப்பட்டது. பழுதுபார்ப்பவர்கள் வெப்பத்திற்காக உறைந்து போயிருந்தனர், இரவில் மற்றும் வெளிச்சத்திற்காக அவர்கள் கிராசிங் அருகே சிதறிய இரண்டாவது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் இருந்து இலவச பலகைகள் மற்றும் பதிவுகள் மூலம் தீயை உருவாக்கினர்.

மற்றும் முதல் ஸ்லெட்ஜ்கள், ஏற்றப்பட்டு, அப்படியே, மற்றும் கடக்கும் பின்னால் வெகு தொலைவில் நின்றன.

துல்லியமாக இதுதான் - சில ஸ்லெட்ஜ்கள் கிண்டல் செய்தன, அவை ஆயத்த கேபிளுடன் காத்திருந்தன, இரண்டாவது இன்னும் நெருப்பிலிருந்து பறிக்கப்படலாம் - அதுதான் வெள்ளிக்கிழமை முழுவதும் கருப்பு தாடி தாடியஸின் ஆன்மாவை வேதனைப்படுத்தியது. அனைத்து சனிக்கிழமை. அவரது மகள் காரணத்தால் தூண்டப்பட்டார், அவரது மருமகன் மீது நீதிமன்றம் தொங்கியது, அவர் கொன்ற மகன் தனது சொந்த வீட்டில், அதே தெருவில் கிடந்தார் - அவர் ஒரு காலத்தில் நேசித்த பெண்ணைக் கொன்றார் - தாடியஸ் மட்டுமே நிற்க வந்தார். சிறிது நேரம் சவப்பெட்டிகள், தாடியைப் பிடித்துக் கொண்டு. அவரது உயர்ந்த நெற்றியில் ஒரு கனமான எண்ணம் நிழலிடப்பட்டது, ஆனால் இந்த எண்ணம் - மேல் அறையின் பதிவுகளை நெருப்பிலிருந்தும், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளின் சூழ்ச்சிகளிலிருந்தும் காப்பாற்றுவது.

டால்னோவ்ஸ்கிஸ் வழியாகச் சென்ற பிறகு, கிராமத்தில் தாடியஸ் மட்டும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தேன்.

நம் நல்லது எது, நாட்டுப்புறம் அல்லது என்னுடையது, மொழி விசித்திரமாக நம் சொத்தை அழைக்கிறது. அதை இழப்பது மக்களுக்கு முன் வெட்கக்கேடான மற்றும் முட்டாள்தனமாக கருதப்படுகிறது.

தாடியஸ், உட்காராமல், இப்போது கிராமத்திற்கு, இப்போது ஸ்டேஷனுக்கு, அதிகாரிகள் முதல் அதிகாரிகள் வரை விரைந்தார், மேலும் வளைந்து கொடுக்காத முதுகில், ஒரு ஊழியர் மீது சாய்ந்து, அனைவரையும் தனது முதுமைக்கு இணங்கி, திரும்ப அனுமதிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். மேல் அறை.

யாரோ அத்தகைய அனுமதியை வழங்கினர். மேலும் தாடியஸ் தனது எஞ்சியிருக்கும் மகன்கள், மருமகன்கள் மற்றும் மருமகன்களைக் கூட்டி, கூட்டுப் பண்ணையில் இருந்து குதிரைகளைப் பெற்றார் - மேலும் கிழிந்த குறுக்குவழியின் அந்தப் பக்கத்திலிருந்து, மூன்று கிராமங்கள் வழியாக ஒரு ரவுண்டானா வழியாக, மேல் அறையின் எச்சங்களை ஓட்டினார். அவரது முற்றத்திற்கு. சனிக்கிழமை இரவு அதை முடித்தார்.

மேலும் ஞாயிற்றுக்கிழமை மதியம் அவர்கள் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். இரண்டு சவப்பெட்டிகள் கிராமத்தின் நடுவில் ஒன்றாக வந்தன, எந்த சவப்பெட்டி முன்னால் உள்ளது என்று உறவினர்கள் வாதிட்டனர். பின்னர் அவர்கள் அத்தை மற்றும் மருமகன்களை ஸ்லெட்களில் ஒன்றின் மீது வைத்து, பிப்ரவரியில், மீண்டும் மேகமூட்டமான வானத்தின் கீழ் ஈரமான பனி மேலோடு, இறந்தவர்களை எங்களிடமிருந்து இரண்டு கிராமங்களில் உள்ள தேவாலய கல்லறைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். வானிலை காற்று, சங்கடமாக இருந்தது, பாதிரியார் மற்றும் டீக்கன் தேவாலயத்தில் காத்திருந்தனர், அவர்கள் டல்னோவோவை சந்திக்க வெளியே வரவில்லை.

மக்கள் மெதுவாக புறநகர்ப் பகுதிகளுக்குச் சென்று கோரஸாகப் பாடினர். பின்னர் நான் பின்னால் விழுந்தேன்.

ஞாயிற்றுக்கிழமை கூட, எங்கள் குடிசையில் பெண்ணின் சலசலப்பு குறையவில்லை: கிழவி சவப்பெட்டியில் ஒரு சால்டரைக் கழுவிக் கொண்டிருந்தாள், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகள் ரஷ்ய அடுப்பைச் சுற்றி ஒரு பிடியுடன் ஓடினார்கள், அடுப்பின் நெற்றியில் இருந்து சிவப்பு-சூடான கரி வெப்பத்தால் எரிகிறது. - தொலைதூர சதுப்பு நிலத்திலிருந்து மேட்ரியோனா ஒரு சாக்கில் எடுத்துச் சென்றவற்றிலிருந்து. சுவையற்ற துண்டுகளை சுட மோசமான மாவு பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஞாயிற்றுக்கிழமை, அவர்கள் இறுதிச் சடங்கிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​அது ஏற்கனவே மாலையாகிவிட்டது, அவர்கள் நினைவேந்தலுக்காக கூடினர். ஒரு நீண்ட வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருந்த மேசைகள், காலையில் சவப்பெட்டி நின்ற இடத்தைக் கைப்பற்றின. முதலில், எல்லோரும் மேஜையைச் சுற்றி நின்றனர், வயதானவர், அவரது மைத்துனரின் கணவர், எங்கள் தந்தையைப் படித்தார். பின்னர் அவை ஒவ்வொன்றையும் ஒரு கிண்ணத்தின் அடிப்பகுதியில் ஊற்றினர் - தேன் நிறைந்தது. எங்கள் ஆன்மாவின் நினைவூட்டலாக, நாங்கள் எதுவும் இல்லாமல் கரண்டியால் அவளை விழுங்கினோம். பிறகு எதையாவது சாப்பிட்டு வோட்கா குடித்தார்கள், உரையாடல்கள் கலகலப்பானது. எல்லோரும் ஜெல்லியின் முன் எழுந்து நின்று "நித்திய நினைவகம்" பாடினர் (அவர்கள் அதைப் பாடுகிறார்கள் என்று அவர்கள் எனக்கு விளக்கினர் - ஜெல்லிக்கு முன் அது கட்டாயமாகும்). மீண்டும் குடித்தார்கள். அவர்கள் இன்னும் சத்தமாக பேசினார்கள், மேட்ரியோனாவைப் பற்றி அல்ல. சோலோவ்கின் கணவர் பெருமை பேசினார்:

- ஆர்த்தடாக்ஸ் கிறிஸ்தவர்களே, இன்று இறுதிச் சடங்கு மெதுவாக நடந்ததை நீங்கள் கவனித்தீர்களா? தந்தை மிகைல் என்னைக் கவனித்ததே இதற்குக் காரணம். எனக்கு சேவை தெரியும் என்பது தெரியும். இல்லையெனில், புனிதர்களுக்கு உதவுங்கள், காலைச் சுற்றி - அவ்வளவுதான்.

இறுதியாக இரவு உணவு முடிந்தது. அவர்கள் அனைவரும் மீண்டும் எழுந்தனர். "உண்ணத் தகுந்தது" என்று பாடினர். மீண்டும், மூன்று முறை மீண்டும் மீண்டும்: நித்திய நினைவகம்! நித்திய நினைவு! நித்திய நினைவு! ஆனால் குரல்கள் கரகரப்பாகவும், ரோஜாவாகவும், அவர்களின் முகங்கள் குடிபோதையில் இருந்தன, இதில் யாரும் இல்லை நித்திய நினைவகம்இனி உணர்வுகளை வைக்க வேண்டாம்.

பின்னர் முக்கிய விருந்தினர்கள் கலைந்து சென்றனர், நெருங்கியவர்கள் இருந்தனர், சிகரெட்டை வெளியே இழுத்தனர், ஒரு சிகரெட்டைப் பற்றவைத்தனர், நகைச்சுவைகளும் சிரிப்பும் கேட்டன. அவர் காணாமல் போன மெட்ரியோனாவின் கணவரைத் தொட்டார், மற்றும் மைத்துனரின் கணவர், தன்னை மார்பில் அடித்துக்கொண்டு, என்னிடமும், மட்ரியோனாவின் சகோதரிகளில் ஒருவரின் கணவரான ஷூ தயாரிப்பாளரிடமும் வாதிட்டார்:

- அவர் இறந்தார், எஃபிம், இறந்தார்! அவர் எப்படி திரும்பி வரவில்லை? ஆம், அவர்கள் என்னை வீட்டில் தூக்கிலிடுவார்கள் என்று எனக்குத் தெரிந்தால், நான் இன்னும் திரும்பி வருவேன்!

செருப்பு தைப்பவர் சம்மதமாகத் தலையசைத்தார். அவர் ஒரு தப்பியோடியவர் மற்றும் தனது தாயகத்துடன் பிரிந்து செல்லவில்லை: போர் முழுவதும் அவர் தனது தாயுடன் நிலத்தடியில் மறைந்தார்.

அடுப்பின் மீது உயரமான, அந்த கண்டிப்பான, அமைதியான வயதான பெண்மணி அமர்ந்திருந்தார், அவள் எல்லா பழங்காலங்களையும் விட வயதானவள், இரவு தங்கியிருந்தாள். மேலிருந்து அவள் ஆபாசமாக கலகலப்பான ஐம்பது மற்றும் அறுபது வயது இளைஞரைக் கண்டித்து ஊமையாகப் பார்த்தாள்.

இந்த சுவர்களுக்குள் வளர்ந்த துரதிர்ஷ்டவசமான வளர்ப்பு மகள் மட்டுமே, பிரிவின் பின்னால் சென்று அங்கு அழுதார்.

மேட்ரியோனாவின் இறுதிச் சடங்கிற்கு தாடியஸ் வரவில்லை - ஒருவேளை அவர் தனது மகனின் நினைவாக இருக்கலாம். ஆனால் அடுத்த சில நாட்களில், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளுடனும், ஓடிப்போன ஷூ தயாரிப்பாளருடனும் பேச்சுவார்த்தை நடத்துவதற்காக அவர் இரண்டு முறை இந்த குடிசைக்கு விரோதத்துடன் வந்தார்.

தகராறு குடிசை பற்றியது: அவள் யார் - சகோதரி அல்லது தத்து பெண்... ஏற்கனவே வழக்கு நீதிமன்றத்தில் எழுதுவதில் தங்கியுள்ளது, ஆனால் அவர்கள் சமரசம் செய்து, நீதிமன்றம் குடிசையை ஒருவருக்கு அல்லது மற்றவருக்கு அல்ல, ஆனால் கிராம சபைக்கு கொடுக்கும் என்று தீர்ப்பளித்தனர். ஒப்பந்தம் முடிந்தது. ஆடு ஒரு சகோதரியால் எடுக்கப்பட்டது, குடிசையை ஒரு செருப்பு தைக்கும் தொழிலாளி தனது மனைவியுடன் எடுத்துச் சென்றார், மேலும் ஃபதீவாவின் பங்கை ஈடுசெய்ய, அவர் "இங்குள்ள ஒவ்வொரு மரத்தையும் தன் கைகளால் எடுத்துக் கொண்டார்" என்று ஏற்கனவே கொண்டு வந்த மேல் அறைக்குச் சென்றார். ஆடு வசித்த கொட்டகையையும், முற்றத்திற்கும் காய்கறித் தோட்டத்திற்கும் இடையே உள்ள முழு வேலியையும் அவருக்குக் கொடுத்தனர்.

மீண்டும், பலவீனம் மற்றும் வலிகளைக் கடந்து, திருப்தியற்ற முதியவர் புத்துயிர் பெற்று புத்துயிர் பெற்றார். மீண்டும் அவர் எஞ்சியிருக்கும் மகன்களையும் மருமகன்களையும் சேகரித்தார், அவர்கள் கொட்டகை மற்றும் வேலியை அகற்றினர், மேலும் அவரே ஸ்லெட்கள், ஸ்லெட்கள் மீது மரக்கட்டைகளை ஓட்டினார், இறுதியில் சோம்பேறியாக இல்லாத 8வது "ஜி" இலிருந்து தனது அன்டோஷ்காவுடன் மட்டுமே. இங்கே.

மெட்ரியோனாவின் குடிசை வசந்த காலம் வரை அடிக்கப்பட்டது, நான் அருகில் இருந்த அவளது மைத்துனி ஒருவரிடம் சென்றேன். இந்த மைத்துனி, பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில், மேட்ரியோனாவைப் பற்றி எதையாவது நினைவு கூர்ந்தார், எப்படியாவது இறந்தவரை ஒரு புதிய கோணத்தில் எனக்கு விளக்கினார்.

- யெஃபிம் அவளை நேசிக்கவில்லை. அவர் கூறினார்: நான் கலாச்சார உடையை விரும்புகிறேன், ஆனால் அவள் - எப்படியோ, ஒரு நாட்டு பாணியில். ஒருமுறை நாங்கள் அவருடன் நகரத்திற்கு வேலைக்குச் சென்றோம், அதனால் அவர் அங்கே ஒரு பைத்தியக்காரராக மாறினார், மேலும் மேட்ரியோனாவுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை.

மெட்ரியோனாவைப் பற்றிய அவரது அனைத்து கருத்துக்களும் ஏற்கவில்லை: அவள் நேர்மையற்றவள்; மற்றும் கையகப்படுத்துதலைத் தொடரவில்லை; மற்றும் கவனமாக இல்லை; மற்றும் ஒரு பன்றிக்குட்டியை கூட வைத்திருக்கவில்லை, சில காரணங்களால் அதற்கு உணவளிக்க விரும்பவில்லை; மற்றும், முட்டாள், அவள் அந்நியர்களுக்கு இலவசமாக உதவினாள் (மேட்ரியோனாவை நினைவில் கொள்வதற்கான காரணம் - ஒரு கலப்பையால் உழுவதற்கு தோட்டத்தை அழைக்க யாரும் இல்லை).

மேட்ரியோனாவின் நல்லுறவு மற்றும் எளிமையைப் பற்றி கூட, அவளுடைய மைத்துனி அவளுக்காக அங்கீகரித்தார், அவள் அவமதிக்கும் வருத்தத்துடன் பேசினாள்.

அப்போதுதான் - என் மைத்துனியின் இந்த ஏற்றுக்கொள்ளாத மதிப்புரைகளிலிருந்து - மெட்ரியோனாவின் ஒரு உருவம் எனக்கு முன்னால் தோன்றியது, நான் அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவளுடன் அருகருகே வாழ்ந்தேன்.

உண்மையில்! - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு குடிசையிலும் ஒரு பன்றி இருக்கிறது! ஆனால் அவள் செய்யவில்லை. உணவைத் தவிர உலகில் எதையும் அறியாத பேராசை பிடித்த பன்றிக்கு உணவளிப்பது என்ன எளிதானது! ஒரு நாளைக்கு மூன்று முறை அவருக்காக சமைக்கவும், அவருக்காக வாழவும் - பின்னர் படுகொலை செய்து பன்றி இறைச்சி சாப்பிடுங்கள்.

மேலும் அவளிடம் இல்லை ...

நான் வாங்கிய பிறகு துரத்தவில்லை ... நான் பொருட்களை வாங்க வெளியே வரவில்லை, பின்னர் என் உயிரை விட அதிகமாக கவனித்துக்கொள்கிறேன்.

ஆடைகளைத் துரத்தவில்லை. குறும்புகளையும் வில்லன்களையும் அழகுபடுத்தும் ஆடைகளுக்கு.

கணவனால் கூட புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை மற்றும் கைவிடப்பட்டது, ஆறு குழந்தைகளை அடக்கம் செய்தாலும், நேசமான குணம் இல்லாதவர், சகோதரிகளுக்கு அந்நியர், மைத்துனர், வேடிக்கையானவர், முட்டாள்தனமாக மற்றவர்களுக்கு இலவசமாக வேலை செய்கிறார் - அவள் மரணம் வரை சொத்தை சேமிக்கவில்லை. ஒரு அழுக்கு வெள்ளை ஆடு, ஒரு சமதளமான பூனை, ஃபிகஸ்கள் ...

நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நேர்மையானவள் என்று புரியவில்லை, அவர் இல்லாமல், பழமொழியின்படி, கிராமத்திற்கு மதிப்பு இல்லை.

நகரமும் இல்லை.

எல்லா நிலமும் எங்களுடையது அல்ல.

1959-60 அக்-மசூதி - ரியாசான்