டி.எம். உர்னோவ்

"- பயப்பட வேண்டாம்! நேர்மையான தொழிலைக் கற்கவோ அல்லது கொத்தனாராக மாறவோ வாய்ப்பு இருப்பதால், உங்களிடமிருந்து ஒரு எழுத்தாளரை உருவாக்க மாட்டோம்.
"நன்றி, ஐயா," ஆலிவர் கூறினார்.
"தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்"

ஒருமுறை டிக்கன்ஸ் தன்னைப் பற்றிச் சொல்லும்படி கேட்கப்பட்டார், மேலும் அவர் இவ்வாறு கூறினார்:
“நான் 1812 பிப்ரவரி ஏழாம் தேதி இங்கிலாந்து துறைமுக நகரமான போர்ட்ஸ்மவுத்தில் பிறந்தேன். என் தந்தை, பணியில் இருந்தார் - அவர் அட்மிரால்டியின் ஊதியத்தில் இருந்தார் - அவ்வப்போது அவர் வசிக்கும் இடத்தை மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அதனால் நான் இரண்டு வயது குழந்தையாக லண்டனில் முடித்தேன், ஆறு வயதில் நான் நான் பல வருடங்கள் வாழ்ந்த சத்தம் என்ற மற்றொரு துறைமுக நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தேன், அதன் பிறகு எனது பெற்றோர் மற்றும் அரை டஜன் சகோதர சகோதரிகளுடன் மீண்டும் லண்டன் திரும்பினேன், அவர்களில் நான் இரண்டாவது இடத்தில் இருந்தேன். நான் எப்படியோ சாத்தாமில் உள்ள பாதிரியாரிடம் எந்த முறையும் இல்லாமல் என் கல்வியைத் தொடங்கினேன், ஒரு நல்ல லண்டன் பள்ளியில் முடித்தேன் - என் தந்தை பணக்காரர் அல்ல, மேலும் நான் வாழ்க்கையில் சீக்கிரம் நுழைய வேண்டியிருந்தது என்பதால் எனது படிப்பு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. நான் ஒரு வழக்கறிஞரின் அலுவலகத்தில் வாழ்க்கையுடன் எனது அறிமுகத்தைத் தொடங்கினேன், மேலும் அந்த சேவை எனக்கு மிகவும் பரிதாபமாகவும் சலிப்பாகவும் தோன்றியது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நான் இந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறினேன், சில காலம் நூலகத்தில் தனியாக என் கல்வியைத் தொடர்ந்தேன் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம், நான் தீவிரமாக படித்த இடத்தில்; அதே நேரத்தில், நான் ஒரு நிருபராக எனது பலத்தை சோதிக்க விரும்பினேன், சுருக்கெழுத்து படிப்பை மேற்கொண்டேன் - ஒரு செய்தித்தாள் அல்ல, ஆனால் ஒரு நீதிமன்றம், எங்கள் தேவாலய நீதிமன்றத்தில். இந்த வழக்கில் நான் ஒரு நல்ல வேலையைச் செய்தேன், மேலும் "பாராளுமன்றத்தின் கண்ணாடியில்" வேலை செய்ய அழைக்கப்பட்டேன். பின்னர் நான் மார்னிங் க்ரோனிக்கலின் பணியாளராக ஆனேன், அங்கு நான் தி பிக்விக் கிளப்பின் முதல் இதழ்கள் தோன்றும் வரை பணிபுரிந்தேன் ... மார்னிங் க்ரோனிக்கிளில் பேனாவின் லேசான தன்மை காரணமாக நான் நல்ல நிலையில் இருந்தேன் என்பதை நான் உங்களிடம் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். எனது பணிக்கு மிகவும் தாராளமாக ஊதியம் கிடைத்தது, மேலும் பிக்விக் புகழையும் பிரபலத்தையும் அடைந்தபோதுதான் நான் செய்தித்தாளில் இருந்து பிரிந்தேன்."
உண்மையில் அப்படி இருந்ததா? டிக்கன்ஸ் அருங்காட்சியகத்திற்கு செல்வோம்.
டிக்கன்ஸ் தனது தந்தையைப் போலவே தனது இருப்பிடத்தையும் அடிக்கடி மாற்றிக்கொண்டார், இருப்பினும், பிற காரணங்களுக்காக, அதை நாங்கள் பின்னர் விவாதிப்போம். பல டிக்கன்சியன் முகவரிகள் இப்போது இல்லை. அவை புதிய கட்டிடங்களால் மாற்றப்பட்டன. எழுத்தாளர் தனது வாழ்நாளின் கடைசி பதினைந்து ஆண்டுகளாக வாழ்ந்த வீடு இப்போது குழந்தைகள் பள்ளியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் இந்த அருங்காட்சியகம் லண்டனில் உள்ள டௌட்டி தெருவில் உள்ள அதே வீட்டில் அமைந்துள்ளது, பிக்விக் கிளப் அவருக்கு புகழையும், வீட்டை வாடகைக்கு எடுக்க போதுமான நிதியையும் கொண்டு வந்த பிறகு, டிக்கன்ஸ் துல்லியமாக குடியேறினார்.

அருங்காட்சியகம் அதன் அசல் நிலைக்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லாம், டிக்கன்ஸ் காலத்தில் இருந்தது. சாப்பாட்டு அறை, வாழ்க்கை அறை, நெருப்பிடம், படிப்பு, மேசை, இரண்டு மேசைகள் கூட, ஏனென்றால் டிக்கன்ஸ் கடந்த பதினைந்து ஆண்டுகளாக பணிபுரிந்த மற்றும் அவர் அதிகபட்சமாக வேலை செய்த மேசையையும் இங்கே கொண்டு வந்தார்கள். கடைசி காலை. அது என்ன? சுவர் அருகே மூலையில் ஒரு சிறிய ஜன்னல் உள்ளது, ஒரு ஜன்னல் அளவு. ஆம், அது மதிப்புக்குரியது. மேகமூட்டமான கண்ணாடியுடன் கரடுமுரடான, விகாரமான சட்டகம் - மற்றொரு வீட்டிலிருந்து. அவள் ஏன் அருங்காட்சியகத்தில் தங்கினாள்? அவர்கள் உங்களுக்கு விளக்குவார்கள்: சிறிய டிக்கன்ஸ் இந்த ஜன்னல் வழியாக பார்த்துக் கொண்டிருந்தார் ... மன்னிக்கவும், அது எப்போது, ​​​​எங்கே இருந்தது - போர்ட்ஸ்மவுத்திலா அல்லது சாத்தாமிலா? இல்லை, லண்டனில், மற்றொரு தெருவில், நகரின் வடக்கு புறநகர்ப் பகுதிக்கு அருகில். ஜன்னல் சிறியது மற்றும் மங்கலானது; அது ஒரு அரை அடித்தள தளம். டிக்கன்ஸ் குடும்பம் மிகவும் நெருக்கடியான சூழ்நிலையில் வாழ்ந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் தந்தை சிறையில் இருந்தார்!
டிக்கன்ஸ் தன்னைப் பற்றி என்ன சொன்னார்? "அப்பா பணக்காரர் அல்ல" என்று ஒருவர் சொல்ல வேண்டும்: "அப்பா கடனுக்காக சிறைக்குச் சென்றார், நிதி இல்லாமல் குடும்பத்தை முழுவதுமாக விட்டுவிட்டார்." "நான் ஆரம்பத்தில் வாழ்க்கையில் நுழைய வேண்டியிருந்தது" ... இந்த வார்த்தைகளை நீங்கள் புரிந்துகொண்டால், நீங்கள் பெறுவீர்கள்: "பன்னிரண்டு வயதிலிருந்தே நான் என் சொந்த ரொட்டியை சம்பாதிக்க வேண்டும்." "நான் ஒரு வழக்கறிஞரின் அலுவலகத்தில் வாழ்க்கையுடன் எனது அறிமுகத்தைத் தொடங்கினேன்" - இங்கே இது ஒரு பாஸ், இது இப்படி நிரப்பப்பட வேண்டும்: "நான் ஒரு தொழிற்சாலையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினேன்."
நீதிபதிகளின் நிமிடங்களை வைத்து அல்லது சாட்சிகளின் உரைகளை பதிவு செய்வதற்கு முன், டிக்கன்ஸ் மெழுகு ஜாடிகளில் லேபிள்களை ஒட்டிக்கொண்டார், மேலும் ஒரு சட்ட அலுவலகத்தில் பணிபுரிவது அவருக்கு சலிப்பாகத் தோன்றினால், அவர் சொல்வது போல், இளம் டிக்கன்ஸ் மெழுகுத் தொழிற்சாலையைப் பற்றி என்ன நினைத்தார்? "எனது மன வேதனையை வார்த்தைகளால் தெரிவிக்க முடியவில்லை," என்று அவர் அதை நினைவு கூர்ந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குழந்தைகள் கூட அப்போது வேலை செய்தார்கள்! - ஒரு நாளைக்கு பதினாறு மணி நேரம். அவரைப் பொறுத்தவரை சொந்த வார்த்தைகள், மற்றும் அவரது பிற்காலங்களில் டிக்கன்ஸால் ஒரு காலத்தில் தொழிற்சாலை அமைந்திருந்த சார்ரிங் கிராஸுக்கு அருகிலுள்ள வீட்டைக் கடந்து செல்ல முடியவில்லை. நிச்சயமாக, அவர் வறுமை, சிறை மற்றும் மெழுகு பற்றி அமைதியாக இருந்தார், நண்பர்களுடன் பேசுகிறார், மேலும் அவர் தன்னைப் பற்றி அச்சில் பேசும்போது. டிக்கன்ஸ் இதைப் பற்றி ஒரு சிறப்பு கடிதத்தில் மட்டுமே கூறினார், எங்கும் அனுப்பப்படவில்லை - வருங்கால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருக்கு உரையாற்றினார். டிக்கன்ஸின் மரணத்திற்குப் பிறகும், மென்மையான வடிவத்தில் கூட, எழுத்தாளர் தனது ஹீரோக்களின் தவறான சாகசங்களை அனுபவித்ததை வாசகர்கள் அறிந்தார்கள், சிறு வயதிலிருந்தே வேலை செய்ய வேண்டியவர்கள், அவமானம், எதிர்காலத்திற்கான பயம்.


ஹங்கர்ஃபோர்ட் படிக்கட்டுகள். இந்த இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் சி. டிக்கன்ஸ் பணியாற்றிய வாரனின் மெழுகுத் தொழிற்சாலை இருந்தது.
எழுத்தாளரே பணிக்கான வளாகத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: “இது ஆற்றை ஒட்டிய மற்றும் எலிகளால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு பாழடைந்த, பாழடைந்த கட்டிடம். அதன் பேனல் அறைகள், அதன் அழுகிய தளங்கள் மற்றும் படிகள், பாதாள அறைகளில் ஊர்ந்து செல்லும் பழைய சாம்பல் எலிகள், படிக்கட்டுகளில் அவற்றின் தொடர்ச்சியான சத்தம் மற்றும் வம்பு, அழுக்கு மற்றும் அழிவு - இவை அனைத்தும் நான் இருந்ததைப் போல என் கண்களுக்கு முன்பாக உயர்கின்றன. நிலக்கரிப் படகுகள் மற்றும் ஆற்றைக் கண்டும் காணாத வகையில் தரை தளத்தில் அலுவலகம் இருந்தது. நான் உட்கார்ந்து வேலை செய்யும் அலுவலகத்தில் ஒரு முக்கிய இடம் இருந்தது.

டிக்கன்ஸ் தனது கடந்த காலத்தை ஏன் மறைத்தார்? அவர் வாழ்ந்த மற்றும் புத்தகங்கள் எழுதிய உலகம் அப்படித்தான் இருந்தது. வர்க்க ஆணவம், முக்கிய விஷயம் - சமூகத்தில் நிலை - டிக்கன்ஸ் இதையெல்லாம் கணக்கிட வேண்டியிருந்தது. அவர் சில சமயங்களில் முகவரிகளை மாற்றிக்கொண்டார் புதிய அபார்ட்மெண்ட்புகழ் நிமித்தம். ஏ சொந்த வீடு, புறநகர், சத்தம் அருகே, அவர் இறந்த வீடு மற்றும் பெண்களுக்கான உறைவிடப் பள்ளி இப்போது உள்ளது, டிக்கன்ஸ் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் தோன்றிய தனது கனவை நிறைவேற்றும் வகையில் பெற்றார். "நீங்கள் வளருவீர்கள், நீங்கள் நன்றாக இருந்தால், நீங்களே அத்தகைய மாளிகையை வாங்குவீர்கள்" என்று அவரது தந்தை ஒருமுறை சாத்தமில் வசிக்கும் போது அவரிடம் கூறினார். டிக்கன்ஸ் சீனியர் தனது வாழ்க்கையில் குறிப்பாக கடினமாக உழைத்ததில்லை, அதில் எதுவும் வரவில்லை, ஆனால் சிறுவன் அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொண்டான்: ஒரு நபர் தனது சொத்துக்களுக்கு ஏற்ப பணத்திற்காக மதிப்பிடப்படுகிறார். பிரபலங்களைச் சந்தித்ததில் டிக்கன்ஸ் எவ்வளவு பெருமிதம் கொண்டார்: அவரது புகழ் வளர்ந்தது மற்றும் ராணி கூட அவரைப் பார்க்க விரும்பினார்! லண்டனின் புறநகரில் உள்ள ஒரு பூங்காவில் நண்பர்களுடன் நடந்து செல்லும் அவர், தனது குழந்தைப் பருவத்தை இங்கு கழித்ததாக அவர்களிடம் கூற முடியுமா? இல்லை, வெல்வெட்டி புல்வெளிகளில் அல்ல, ஆனால் பூங்காவிற்கு அடுத்ததாக, கேம்டன் டவுனில், அவர்கள் அடித்தளத்தில் பதுங்கியிருந்தனர் மற்றும் பகல் வெளிச்சம் மங்கலான ஜன்னல் வழியாக ஊடுருவியது.

வாரனின் மெழுகு ஜாடி, 1830 மாதிரி.

தனது படைப்புகளுக்கு வரைபடங்களை உருவாக்கிய கலைஞர், டிக்கன்ஸ் எப்படியோ லண்டனைச் சுற்றிச் சென்றார், அவருடைய புத்தகங்களின் பக்கங்களில் விழுந்த வீடுகள் மற்றும் தெருக்களைக் காட்டினார். பிக்விக் கிளப்பின் முதல் பக்கம் ஒரு காலத்தில் எழுதப்பட்ட விடுதிக்கு (இப்போது டிக்கென்ஸின் மார்பளவு உள்ளது), தபால் நிலையத்தில், ஸ்டேஜ்கோச்சுகள் புறப்பட்ட இடத்திலிருந்து (டிக்கென்சியன் கதாபாத்திரங்கள் சவாரி செய்தன), அவர்கள் திருடர்களின் கூடாரங்களையும் கூடப் பார்த்தார்கள் ( டிக்கன்ஸ், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது ஹீரோக்களை அங்கு குடியமர்த்தினார்), ஆனால் சார்ரிங் கிராஸுக்கு அருகிலுள்ள மெழுகு தொழிற்சாலை இந்த சுற்றுப்பயணத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும், அந்த நாட்களில் ஒரு எழுத்தாளரின் தொழில் கூட குறிப்பாக மரியாதைக்குரியதாக கருதப்படவில்லை. மேலும், சமூகத்தின் பார்வையில் தன்னை அதிக எடையுடன் வைத்துக்கொள்ளும் வகையில், எழுத்தாளரின் தலைப்பிற்கு மரியாதை செய்த டிக்கன்ஸ், தன்னை "ஆதாரம் கொண்ட மனிதர்" என்று அழைத்தார்.
ஒரு "பொருளாதார மனிதன்" தனது கடினமான கடந்த காலத்தை நினைவுபடுத்துவது பொருத்தமானதல்ல என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் எழுத்தாளர் டிக்கன்ஸ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து புத்தகங்களுக்கான பொருட்களை வரைந்தார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவோடு மிகவும் இணைந்திருந்தார், சில நேரங்களில் அவருக்கு நேரம் நின்றுவிட்டதாகத் தோன்றும். டிக்கென்சியன் கதாபாத்திரங்கள் ஸ்டேஜ்கோச்சுகளின் சேவைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, இதற்கிடையில், டிக்கென்ஸின் சமகாலத்தவர்கள் ஏற்கனவே பயணம் செய்துள்ளனர் ரயில்வே. நிச்சயமாக, டிக்கன்ஸுக்கு நேரம் இன்னும் நிற்கவில்லை. அவரே தனது புத்தகங்கள் மூலம் மாற்றத்தை நெருக்கமாக்கினார். சிறை மற்றும் நீதித்துறை நடைமுறைகள், மூடப்பட்ட பள்ளிகளில் படிக்கும் நிலைமைகள் மற்றும் பணிமனைகளில் வேலை - இவை அனைத்தும் இங்கிலாந்தில் அழுத்தத்தின் கீழ் மாறியது பொது கருத்து. மேலும் இது டிக்கன்ஸின் படைப்புகளின் உணர்வின் கீழ் உருவானது.
பிக்விக் கிளப்பின் யோசனை டிக்கென்ஸுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் இரண்டு வெளியீட்டாளர்களால் நேரடியாக நியமிக்கப்பட்டது, அவர்கள் இளம் கவனிக்கும் பத்திரிகையாளர் (அவர்கள் அவருடைய அறிக்கைகள் மற்றும் கட்டுரைகளைப் படிக்கிறார்கள்) கையெழுத்திட விரும்பினர். வேடிக்கையான படங்கள். டிக்கன்ஸ் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் கையொப்பங்கள் முழு கதைகளாகவும், வரைபடங்கள் அவர்களுக்கு விளக்கப்படங்களாகவும் மாறும். பிக்விக் பேப்பர்களின் புழக்கம் நாற்பதாயிரம் பிரதிகளாக உயர்ந்தது. இதுவரை எந்த புத்தகத்திலும் இப்படி நடந்ததில்லை. எல்லாமே வெற்றிக்கு பங்களித்தன: ஒரு பொழுதுபோக்கு உரை, படங்கள் மற்றும் இறுதியாக, வெளியீட்டின் வடிவம் - வெளியீடுகள், துண்டுப்பிரசுரங்கள், சிறிய மற்றும் மலிவானது. (பிக்விக் கிளப்பின் அனைத்து வெளியீடுகளையும் சேகரிப்பதற்காக இப்போது சேகரிப்பாளர்கள் பெரும் தொகையை செலுத்துகின்றனர், மேலும் சிலர் அனைத்து சிக்கல்கள், அளவு மற்றும் பச்சை நிறத்தில்அட்டைகள் பள்ளி குறிப்பேடுகள் போல் இருக்கும்.)
இவை அனைத்தும் மற்ற வெளியீட்டாளர்களின் கவனத்திலிருந்து தப்பவில்லை, அவர்களில் ஒருவரான, ஆர்வமுள்ள ரிச்சர்ட் பென்ட்லி, ஒரு மாத இதழின் ஆசிரியராக டிக்கன்ஸ் ஒரு புதிய கவர்ச்சியான வாய்ப்பை வழங்கினார். இதன் பொருள் ஒவ்வொரு மாதமும், பல்வேறு பொருட்களைத் தயாரிப்பதுடன், டிக்கன்ஸ் தனது புதிய நாவலின் மற்றொரு தொகுப்பை பத்திரிகையில் வெளியிடுவார். டிக்கன்ஸ் இதை ஒப்புக்கொண்டார், எனவே 1837 இல், பிக்விக் பேப்பர்ஸ் இன்னும் முடிவடையாதபோது, ​​​​தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டது.
உண்மை, வெற்றி கிட்டத்தட்ட ஒரு பேரழிவாக மாறியது. டிக்கன்ஸ் மேலும் மேலும் புதிய சலுகைகளைப் பெற்றார், இறுதியில் அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், சிறு பத்திரிகை வேலைகளை எண்ணாமல், ஒரே நேரத்தில் பல புத்தகங்களில் வேலை செய்ய வேண்டிய ஒரு பயங்கரமான சூழ்நிலையில் சிக்கினார். இவை அனைத்தும் பண ஒப்பந்தங்கள், அவை நிறைவேற்றப்படாவிட்டால், நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்படலாம் அல்லது குறைந்தபட்சம் கடனாளியாகலாம். முதல் இரண்டு வெளியீட்டாளர்களால் டிக்கன்ஸ் மீட்கப்பட்டார், அவர்கள் அவரை ஒரு போட்டி நிறுவனத்திடமிருந்து வாங்கி, ஆலிவர் ட்விஸ்டுக்காக டிக்கன்ஸ் பெற்ற முன்பணத்தைத் திருப்பிக் கொடுத்தனர்.
"பிக்விக் கிளப்" இன் கதாபாத்திரங்கள், முதலில், பணக்கார மனிதர்களின் நிறுவனம், இதயத்தில் விளையாட்டு வீரர்கள், இனிமையான மற்றும் பயனுள்ள பொழுது போக்குகளை விரும்புபவர்கள். உண்மைதான், அவர்கள் சில சமயங்களில் சிரமப்பட்டார்கள், மதிப்பிற்குரிய திரு. பிக்விக் அவர்களே, தனது சொந்த அலட்சியத்தால், முதலில் கப்பல்துறையிலும், பின்னர் கம்பிகளுக்குப் பின்னாலும் முடித்தார், ஆனால் பிக்விக் நண்பர்களின் சாகசங்களின் பொதுவான தொனி மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. , வெறுமனே மகிழ்ச்சியான. புத்தகத்தில் முக்கியமாக விசித்திரமானவர்கள் வசித்து வந்தனர், மேலும் விசித்திரமானவர்களுடன், என்ன நடக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். 1838 இல் வெளியிடப்பட்ட ஆலிவர் ட்விஸ்ட் பற்றிய புத்தகம், வாசகர்களை முற்றிலும் மாறுபட்ட "நிறுவனத்திற்கு" கொண்டு வந்து, அவர்களை வேறு வழியில் அமைத்தது. வெளியேற்றப்பட்டவர்களின் உலகம். சேரி. லண்டன் கீழே. சில விமர்சகர்கள் முணுமுணுத்தனர், எனவே, இந்த ஆசிரியருக்கு வாசகர்களை மகிழ்விப்பது எப்படி என்று தெரியும், அவரது புதிய நாவல் மிகவும் இருண்டது, மேலும் இதுபோன்ற மோசமான முகங்களை அவர் எங்கே கண்டுபிடித்தார்? ஆனால் வாசகர்களின் பொதுவான தீர்ப்பு மீண்டும் டிக்கன்ஸுக்கு சாதகமாக இருந்தது. "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" பிரபலமான வெற்றியைக் கண்டுள்ளது என்று ஒரு ஆராய்ச்சியாளர் கூறுகிறார்.
மகிழ்ச்சியற்ற குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி முதலில் எழுதியவர் டிக்கன்ஸ் அல்ல. இதை முதலில் செய்தவர் டேனியல் டெஃபோ. ராபின்சன் க்ரூஸோவுக்குப் பிறகு, அவர் கர்னல் ஜாக் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில் முதல் ஐம்பது பக்கங்கள் ஆலிவர் ட்விஸ்டின் முன்னோடி. இந்தப் பக்கங்கள் அனாதையாக வளர்ந்த சிறுவனை, "கர்னல்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்ற, திருட்டு வியாபாரம் செய்யும் *. ஜாக் மற்றும் ஆலிவர் அயலவர்கள், அவர்களுக்கு ஒரே தெருக்கள் தெரியும், ஆனால் நேரம் உண்மையில் நிற்கவில்லை, டெஃபோவின் காலத்தில் லண்டன் பெரும்பாலும் பழைய நகரமாக இருந்தால், டிக்கன்சியன் காலத்தில் நகரம் ஏற்கனவே நகரத்திற்கு வெளியே இருந்த குடியிருப்புகள் மற்றும் கிராமங்களை உள்ளடக்கியது. சுவர் , அதில் ஒன்றில் டிக்கன்ஸ் தன்னைத்தானே தீர்த்துக் கொண்டார், மற்றொன்றில் அவர் திருடர்களின் கும்பலைக் குடியமர்த்தினார் ... ஆலிவர் தன்னிச்சையாக இருண்ட செயல்களில் ஒரு கூட்டாளியாகிறார். சிறுவனின் உள்ளத்தில் எல்லா நேரத்திலும் ஏதோ ஒன்று அவன் மீது சுமத்தப்பட்ட திருடர்களின் "கைவினை" எதிர்க்கிறது. டிக்கன்ஸ், மீண்டும் டெஃபோவைப் பின்தொடர்ந்து, "உன்னதமான பிறப்பு" அவனில்தான் பிரதிபலிக்கிறது என்று நமக்கு உறுதியளிக்கிறார். டிக்கென்ஸுக்கு மிகவும் அனுதாபம் கொண்ட பல விமர்சகர்கள் கூறியது போல் எளிமையாகச் சொல்வோம்: உறுதியான தன்மை, நல்ல இயல்பு. இதோ நான்சி என்று டிக்கன்ஸ் காட்டுகிறார். இளம் பெண், ஒரு நேர்மையான, கனிவான நபர், ஆனால் அவள் எல்லையைத் தாண்டிவிட்டாள், இதன் காரணமாக எந்த அனுதாபக் கையும் அவளைக் காப்பாற்றாது. அல்லது ஜாக் டாக்கின்ஸ், அல்லது டோட்ஜர், ஒரு புத்திசாலி, சமயோசிதமான, அன்பான சக, மற்றும் அவரது புத்திசாலித்தனம் ஒரு சிறந்த பயன்பாட்டிற்கு தகுதியானதாக இருக்கும், ஆனால் அவர் அழிந்துபோகிறார். சமூக நாள், ஏனெனில் இது "எளிதான வாழ்க்கை" மூலம் மிகவும் ஆழமாக விஷம் கொண்டது.
அந்த நேரத்தில் குற்றவாளிகளைப் பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டது. அவர்கள் சாகசங்களால் வாசகர்களை வசீகரிக்க முயன்றனர் - அனைத்து வகையான, பெரும்பாலும் சிந்திக்க முடியாத, பயமுறுத்தும். இந்த புத்தகத்தில் உள்ள சாகசங்கள் என்ன? சில நேரங்களில் அது பல்வேறு ஆச்சரியங்களுடன் சுமையாகத் தோன்றலாம், ஆனால் எல்லாவற்றையும் ஒப்பிடுகையில் அறியப்படுகிறது. வழக்கமான "கிரிமினல்" கதைகளில், ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் திருட்டு, உடைப்பு, தப்பித்தல். இதுபோன்ற புத்தகங்களைப் படிக்கும் போது ஆசிரியர், துணையை அம்பலப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, அதை மகிமைப்படுத்த முடிவு செய்தார் என்று ஒருவர் நினைக்கலாம் என்றும் டெஃபோ கூறினார். முழு நாவலுக்கும் டிக்கன்ஸ் ஒரு கொலை, ஒரு மரணம், ஒரு மரணதண்டனை, ஆனால் மறுபுறம், புத்தகம் எழுதப்பட்ட பல வாழும், மறக்கமுடியாத முகங்கள் உள்ளன. பில் சைக்ஸின் நாய் கூட ஒரு சுயாதீனமான "மனிதனாக" மாறியது, அந்த விலங்கியல் கேலரியில் அதன் இடத்தைப் பிடித்தது, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ராபின்சனின் கிளி மற்றும் கல்லிவரின் பேசும் குதிரைகள் மற்றும் அனைத்து இலக்கிய குதிரைகள், பூனைகள் மற்றும் நாய்கள் இருந்தன. Kashtanka வரை, பின்னர் விழும்.
உண்மையில், டெஃபோவின் காலத்திலிருந்தே, ஆங்கில எழுத்தாளர்கள் ஒரு நபரை அவர் என்னவாக ஆக்குகிறார் என்ற கேள்வியைப் பற்றி குறைந்தபட்சம் யோசித்திருக்கிறார்கள் - உன்னதமான, தகுதியான அல்லது மோசமான குற்றவாளி. பின்னர், கிரிமினல் என்றால், அது அவமானகரமானது என்று அர்த்தமா? நான்சி ஒரு நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ரோஸ் மேலியுடன் பேச வரும் பக்கங்கள், இதுபோன்ற கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க டிக்கன்ஸ் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தார் என்பதை சாட்சியமளிக்கிறார், ஏனென்றால் விவரிக்கப்பட்ட சந்திப்பைப் படித்தால், இரண்டு பெண்களில் யார் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. முன்னுரிமை கொடுக்க.
டிஃபோவோ அல்லது டிக்கென்ஸோ அவர்களின் துரதிர்ஷ்டவசமான கதாபாத்திரங்களை துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் வறுமையால் நிந்திக்கவில்லை. வறுமையில் பிறந்தவர்கள், தொட்டிலில் இருந்து மகிழ்ச்சியற்ற விதிக்கு ஆளானவர்களுக்கு உதவவும் ஆதரிக்கவும் மறுக்கும் ஒரு சமூகத்தை அவர்கள் நிந்தித்தனர். மேலும் ஏழைகளுக்கான நிலைமைகள், குறிப்பாக ஏழைகளின் குழந்தைகளுக்கான நிலைமைகள் மனிதாபிமானமற்ற வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் இருந்தன. சமூக தீமைகளை ஆய்வு செய்ய முன்வந்த ஒரு ஆர்வலர் டிக்கன்ஸை சுரங்கங்களில் குழந்தை தொழிலாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், டிக்கன்ஸ் கூட முதலில் அதை நம்ப மறுத்தார். அவர்தான், நம்பத் தேவையில்லை என்று தோன்றுகிறது. அவர், சிறு வயதிலிருந்தே, அவர்கள் ஒரு நாளைக்கு பதினாறு மணிநேரம் வேலை செய்தபோது ஒரு தொழிற்சாலையில் தன்னைக் கண்டார். சிறைச்சாலைகள், நீதிமன்றங்கள், பணிமனைகள், புகலிடங்கள் பற்றிய விவரணைகள் அவர், நம்பமுடியாத கேள்வியை எழுப்பினார்: "எழுத்தாளருக்கு இத்தகைய உணர்வுகள் எங்கிருந்து வந்தது?" கடனாளிச் சிறையில் இருந்த தன் தந்தையைப் பார்க்க சிறுவனாக வந்ததிலிருந்து தன் நினைவுகளில் இருந்து, தன் சொந்த அனுபவத்தில் இருந்து எடுத்தான். ஆனால் குட்டி மோர்லாக்ஸ் எங்கோ நிலத்தடியில் ஊர்ந்து கொண்டிருந்ததாக டிக்கன்ஸிடம் கூறப்பட்டது ( நிலத்தடி மக்கள்), விடியற்காலையில் இருந்து சாயங்காலம் வரை சக்கர வண்டிகளை இழுத்துச் செல்வது (குழந்தைகள் சிறியவர்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு பெரிய பாதைகள் தேவையில்லை என்பதால் இது சறுக்கல்களை இடுவதற்கான செலவை வெகுவாகக் குறைக்கிறது), பின்னர் டிக்கன்ஸ் கூட முதலில் கூறினார்: “அது முடியாது! ” ஆனால் பின்னர் அவர் சரிபார்த்தார், நம்பினார், அவரே எதிர்ப்புக் குரலை உயர்த்தினார்.


படம் குறுகிய சுரங்கங்களில் நிலக்கரி சுரங்கங்களில் குழந்தைகள் வேலை காட்டுகிறது (1841).

சில சமகாலத்தவர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களுக்கு, டிக்கன்ஸ் மிகைப்படுத்துவது போல் தோன்றியது. இப்போது ஆராய்ச்சியாளர்கள் அவர் அவர்களை மென்மையாக்கினார் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்கள். டிக்கன்ஸைச் சூழ்ந்திருக்கும் உண்மை, வரலாற்றாசிரியர்கள் அதை உண்மைகளுடன் மீட்டெடுக்கையில், கையில் உள்ள புள்ளிவிவரங்கள், உதாரணமாக, வேலை நாளின் நீளம் அல்லது சக்கர வண்டிகளை நிலத்தடிக்கு இழுத்துச் சென்ற குழந்தைகளின் (ஐந்து வயதுடையவர்கள்) வயது, நம்பமுடியாதது, சிந்திக்க முடியாதது. . வரலாற்றாசிரியர்கள் அத்தகைய விவரத்திற்கு கவனம் செலுத்த முன்வருகிறார்கள்: டிக்கன்ஸின் புத்தகங்களின் பக்கங்களில் எல்லா அன்றாட வாழ்க்கையும் நமக்கு முன்னால் செல்கிறது. டிக்கன்சியன் கதாபாத்திரங்கள் எப்படி உடை அணிகிறார்கள் என்பதை நாங்கள் காண்கிறோம், அவர்கள் என்ன, எப்படி சாப்பிடுகிறார்கள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் - வரலாற்றாசிரியர்கள் கூறுகிறார்கள் - அவர்கள் மிகவும் அரிதாகவே முகத்தை கழுவுகிறார்கள். மேலும் இது ஒரு விபத்து அல்ல. உண்மையில், யாரும் நம்ப மாட்டார்கள், வரலாற்றாசிரியர்கள் கூறுகிறார்கள், டிக்கன்சியன் லண்டன் எவ்வளவு அழுக்காக இருந்தது. மற்றும் ஏழை, அழுக்கு, நிச்சயமாக. மேலும் இது இருண்ட காலாண்டுகளில் குறிப்பிட்ட சக்தியுடன் பொங்கி எழும் தொற்றுநோய்களைக் குறிக்கிறது.
டிக்கன்ஸ் ஆலிவரின் தலைவிதியை இன்னும் ஒப்பீட்டளவில் செழிப்பானதாக மாற்றினார், அவரை ஒரு சிம்னி ஸ்வீப்பின் கைகளில் வைப்பதற்குப் பதிலாக, அவரை "கற்றல்" செய்ய அனுப்பினார். புகைபோக்கி துடைப்பதில் ஒரு குழந்தை காத்திருந்தது உண்மையாகவேஅடிமைத்தனம், சிறுவன் நிரந்தரமாக கறுப்பாக இருப்பான், லண்டன்வாசிகளின் இந்த வகுப்பிற்கு சோப்பும் தண்ணீரும் என்னவென்று தெரியாது. சிறிய புகைபோக்கி துடைப்பங்களுக்கு பெரும் தேவை இருந்தது. யாருக்கும் தலையில்லை நீண்ட காலமாகஇந்தத் தீமையை எப்படியாவது ஒழித்துவிடலாம் என்று வரவில்லை. பொறிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான முன்மொழிவு நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனென்றால், புகைபோக்கிகளின் வளைவுகள் மற்றும் முழங்கால்களில் எந்த பொறிமுறையும் ஊடுருவ முடியாது, எனவே எந்தவொரு விரிசலிலும் ஊர்ந்து செல்லும் ஒரு சிறு பையனை விட (ஆறு அல்லது ஏழு வயது) சிறப்பாக எதையும் நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. மேலும் சிறுவன் ஏறியது, தூசி, புகை, புகை, கீழே விழும் அபாயத்துடன், அடிக்கடி இன்னும் அணைக்கப்படாத அடுப்பில். இந்த கேள்வியை உற்சாகமான சீர்திருத்தவாதிகள் எழுப்பினர், இந்த கேள்வியை பாராளுமன்றம் மற்றும் பாராளுமன்றம் ஹவுஸ் ஆஃப் லார்ட்ஸில் ஆரவாரத்துடன் விவாதிக்கப்பட்டது. மீண்டும் ஒருமுறைஆணை தோல்வியடைந்தது, இது ஒழிக்கப்படுவதைக் கூட கோரவில்லை, ஆனால் குறைந்த பட்சம் சிறார் புகைபோக்கி துடைப்பங்களின் நிலைமையை மேம்படுத்த வேண்டும். பிரபுக்கள், அதே போல் ஒரு பேராயர் மற்றும் ஐந்து பிஷப்கள், சத்தியம் மற்றும் நன்மையின் வார்த்தையை தங்கள் மந்தைக்கு கொண்டு செல்ல அழைக்கப்பட்டனர், குறிப்பாக புகைபோக்கி துடைப்பவர்கள் பெரும்பாலும் சட்டவிரோத குழந்தைகள் மற்றும் கடின உழைப்பு அவர்களுக்கு தண்டனையாக இருக்கட்டும் என்ற அடிப்படையில், ஆணையை எதிர்த்து கலகம் செய்தனர். பாவங்களுக்காக, அவர்கள் சட்டவிரோதமானவர்கள்!
டிக்கன்ஸின் கண்களுக்கு முன்பாக ரயில்கள் சென்றன, ஆறுகள் கழிவுநீரை அகற்றத் தொடங்கின, ஏழைகளுக்கான சட்டங்கள் ரத்து செய்யப்பட்டன, ஏற்கனவே ஏழைகளை பட்டினியால் இறக்கின்றன ... டிக்கன்ஸின் பங்கேற்புடன் நிறைய மாறிவிட்டது. அவரது புத்தகங்கள். ஆனால், ஆலிவர் ட்விஸ்டின் முதல் பக்கங்களிலேயே சில கருத்துகளைப் பெற்ற "சிம்னி-ஸ்வீப் போதனை", டிக்கன்ஸின் வாழ்நாளில் ஒருபோதும் ரத்து செய்யப்படவில்லை. உண்மை, வரலாற்றாசிரியர்கள், புகைபோக்கியில் ஏறுவது இன்னும் இருண்ட நிலவறையில் இறங்கவில்லை, எனவே ஆலிவர் ஒரு பணியாளருடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு புகைபோக்கி துடைப்புடன் முடித்திருந்தால், அவர் விதிக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும், இன்னும் பயங்கரமான மற்றும் மிகவும் கொடூரமான. "பணிக்கூடத்தின் மாணவர்", சுரங்கத்தில் பணிபுரியும் அவர் போன்றோருக்கு சாத்தியமான விதி இருந்தது.
டிக்கன்ஸ் ஆலிவரை சுரங்கத்திற்கு அனுப்பவில்லை, ஒருவேளை அவருக்கு அதைப் பற்றி கொஞ்சம் தெரிந்திருக்கலாம். எப்படியிருந்தாலும், நான் அதை என் கண்களால் பார்க்கவில்லை. ஒருவேளை அவர் மிகவும் பயங்கரமான புனைகதைகளைத் தாண்டிய பயங்கரங்களுக்கு முன் நடுங்கி, வாசகர்களும் அதே வழியில் நடுங்குவார்கள் என்று நினைத்திருக்கலாம். ஆனால் மறுபுறம், அவரது காலத்திற்கு அசாதாரணமான துணிச்சலான உண்மைத்தன்மையுடன், அவர் ஏழைகள், கைவிடப்பட்ட மற்றும், நிச்சயமாக, பாதாள உலகத்தின் கற்பனையான "கவனிப்பை" சித்தரித்தார். இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, இவ்வளவு சக்தியுடனும் விவரங்களுடனும், ஊனமுற்ற மனித ஆன்மா என்ன என்பதைக் காட்டினார், எந்தத் திருத்தமும் சாத்தியமில்லை, ஆனால் தீங்கிழைக்கும் பழிவாங்கல் மட்டுமே சாத்தியம் மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது - சமூகத்திற்குத் திரும்பும் ஒரு தீமை. மிகுதியாக. ஒரு நபரின் ஆன்மாவில் எங்கு, எப்போது எல்லை உடைக்கப்படுகிறது, அது அவரை விதிமுறையின் வரம்பில் வைத்திருக்கும்? டெஃபோவைத் தொடர்ந்து, டிக்கன்ஸ் குற்றவியல் உலகத்திற்கும் சாதாரண மற்றும் நிலையானதாகக் கருதப்படும் உலகத்திற்கும் இடையிலான விசித்திரமான தொடர்பைக் கண்டறிந்தார். ஆலிவர் தனது அனைத்து தவறுகளிலும் "உன்னத இரத்தத்தால்" காப்பாற்றப்பட்டதாகக் கூறப்படுவது, நிச்சயமாக ஒரு கண்டுபிடிப்பு. ஆனால் உன்னதமான திரு. பிரவுன்லோ அவரது மோசமான விதியின் குற்றவாளியாக மாறினார் என்பது ஒரு ஆழமான உண்மை. திரு. பிரவுன்லோ ஆலிவரைக் காப்பாற்றினார், ஆனால், டிக்கன்ஸ் காட்டுவது போல், அவர் தனது துரதிர்ஷ்டவசமான தாயிடம் செய்த தவறுக்காக மட்டுமே பரிகாரம் செய்தார்.
டிக்கன்ஸ் ஆலிவர் ட்விஸ்டில் பணிபுரிந்தபோது, ​​அவரது சொந்த குடும்பத்தில் ஒரு பெரிய துரதிர்ஷ்டம் ஏற்பட்டது - அவர் ஏற்கனவே திருமணமானவர். என் மனைவியின் சகோதரி திடீரென இறந்துவிட்டார். நல்ல நண்பன்டிக்கன்ஸ், அவரைப் புரிந்துகொண்டவர், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், எல்லா நண்பர்களையும் விட சிறந்தவர். இந்த துயரம் நாவலில் பிரதிபலிக்கிறது. மறக்க முடியாத கேட் நினைவாக, டிக்கன்ஸ் ரோஸ் மெய்லியின் உருவத்தை உருவாக்கினார். ஆனால், கடினமான அனுபவங்களின் செல்வாக்கின் கீழ், அவளது விதி, அவளுடைய குடும்பம் பற்றிய விளக்கத்தால் அவரும் இழுத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும் கதையின் முக்கிய வரியிலிருந்து விலகினார். எனவே சில சமயங்களில் வாசகன் தனக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட கதை சொல்லப்படுவதாக நினைக்கலாம். முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஆசிரியர் மறந்துவிட்டாரா? சரி, இது பொதுவாக டிக்கன்ஸுக்கு நடந்தது, குடும்ப சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மட்டுமல்ல, அவருடைய வேலையின் நிலைமைகளின் காரணமாகவும். ஆலிவர் ட்விஸ்ட், தி பிக்விக் கிளப்பைப் போலவே, அவர் மாதாந்திர தவணைகளில் எழுதினார், அவர் அவசரமாக எழுதினார் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியில் மிகவும் இயல்பான போக்கைக் கண்டறிய தனது கற்பனையின் அனைத்து புத்தி கூர்மையுடனும் எப்போதும் நிர்வகிக்கவில்லை.
டிக்கன்ஸ் தனது நாவல்களை பதிப்புகளில் அச்சிட்டு, பின்னர் தனித்தனி புத்தகங்களாக வெளியிட்டார், காலப்போக்கில் அவர் அவற்றை மேடையில் இருந்து படிக்கத் தொடங்கினார். இதுவும் ஒரு புதுமை, டிக்கன்ஸ் உடனடியாக முடிவு செய்யவில்லை. அவர் ஒரு வாசகராகச் செயல்படுவது ("அர்த்தமுள்ள மனிதர்"!) முறையா என்று அவர் சந்தேகிக்கிறார். இங்கு வெற்றி அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது. லண்டனில், டிக்கன்ஸ் உரையை டால்ஸ்டாய் கேட்டார். (அப்போது, ​​டிக்கன்ஸ் ஒரு நாவலைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் கல்வி பற்றிய கட்டுரையைப் படித்தார்.) டிக்கன்ஸ் இங்கிலாந்தில் மட்டுமல்ல, அமெரிக்காவிலும் பேசினார். ஆசிரியரே நிகழ்த்திய "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" பகுதிகள் பொதுமக்களிடம் விதிவிலக்கான வெற்றியைப் பெற்றன.
டிக்கன்ஸின் பக்கங்களில் உரிய நேரத்தில் பல கண்ணீர் சிந்தப்பட்டது. இப்போது அதே பக்கங்கள், ஒருவேளை, அதே விளைவை ஏற்படுத்தாது. இருப்பினும், ஆலிவர் ட்விஸ்ட் ஒரு விதிவிலக்கு. இப்போதும் கூட, தனது வாழ்க்கைக்காகவும் மனித கண்ணியத்திற்காகவும் கடினமான போராட்டத்தைத் தாங்க வேண்டிய சிறுவனின் தலைவிதியைப் பற்றி வாசகர்கள் அலட்சியமாக இருக்க மாட்டார்கள்.

டிக்கன்ஸின் ஆரம்பகால நாவல்களில் யதார்த்தமான முறையின் அம்சங்கள் ("தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்")

டிக்கன்ஸின் சமூகத் தத்துவம் மற்றும் யதார்த்தவாத முறையின் உருவாக்கம்

டிக்கன்ஸின் சமூகத் தத்துவம் அவரது பெரும்பாலான படைப்புகளில் நமக்கு வந்த வடிவத்தில் அவரது படைப்பின் முதல் காலகட்டத்தில் (1837-1839) வடிவம் பெறுகிறது. Oliver Twist, Nicholas Nickleby, மற்றும் சற்றே பின்னாளில் வந்த Martin Chasseluit, அவர்களின் வெளிப்புறக் கட்டுமானத்தில் ஒரு வகையான ஃபீல்டிங்கின் டாம் ஜோன்ஸ், டிக்கன்ஸின் முதல் நாவல்களாக மாறியது. இந்த படைப்புகளில் தான், டிக்கென்சியன் ரியலிசத்தின் உருவாக்கத்தின் செயல்முறையைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதானது, ஏனெனில் இது அதன் அத்தியாவசிய அம்சங்களில், இந்த சகாப்தத்தில் வளர்ந்தது. இருப்பினும், எதிர்காலத்தில், ஏற்கனவே அடையப்பட்ட முறையின் ஆழம், விரிவாக்கம், சுத்திகரிப்பு உள்ளது, ஆனால் ஒருவர் எந்த திசையில் செல்ல முடியும் கலை வளர்ச்சி, இவற்றில் முதலில் கொடுக்கப்பட்டது சமூக நாவல்கள். இந்த புத்தகங்களில் டிக்கன்ஸ் எப்படி தனது சொந்த காலத்தின் எழுத்தாளராக மாறுகிறார், பரந்த அளவிலான ஆங்கில சமூக நாவலை உருவாக்கியவர் என்பதை நாம் பார்க்கலாம். துகுஷேவா எம்.பி. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்: வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் பற்றிய கட்டுரை. எம்., 1983

தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் (1837-1839), தி பிக்விக் கிளப்புடன் ஒரே நேரத்தில் தொடங்கப்பட்டது, இது டிக்கென்ஸின் முதல் யதார்த்தமான நாவலாகும், இது அவரது படைப்பின் புதிய காலகட்டத்திற்கு மாற்றத்தை உருவாக்கியது. இங்கு முதலாளித்துவ யதார்த்தத்திற்கு டிக்கன்ஸின் ஆழ்ந்த விமர்சன அணுகுமுறை ஏற்கனவே முழுமையாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. பாரம்பரியத்துடன் சதி திட்டம்சாகச நாவல்-சுயசரிதை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஃபீல்டிங் போன்ற எழுத்தாளர்களால் மட்டுமல்ல, டிக்கன்ஸின் உடனடி முன்னோடிகளான புல்வர்-லிட்டன் போன்ற சமகாலத்தவர்களாலும் பின்பற்றப்பட்டது, சமூக-அரசியல் நவீனத்துவத்தை நோக்கி ஒரு தெளிவான மாற்றம் உள்ளது. ஆலிவர் ட்விஸ்ட் 1834 ஆம் ஆண்டின் பிரபலமான ஏழைச் சட்டத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது, இது வேலையில்லாத மற்றும் வீடற்ற ஏழைகளை முழு காட்டுமிராண்டித்தனம் மற்றும் பணிமனைகள் என்று அழைக்கப்படுபவற்றில் அழிவை ஏற்படுத்தியது. டிக்கன்ஸ் இந்த சட்டத்தின் மீதான தனது கோபத்தையும், ஒரு தொண்டு வீட்டில் பிறந்த ஒரு பையனின் கதையில் மக்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட நிலையையும் கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்துகிறார். சில்மன் டி.ஐ. டிக்கன்ஸ்: படைப்பாற்றல் பற்றிய ஒரு கட்டுரை. எல்., 1970

டிக்கென்ஸின் நாவல் அந்த நாட்களில் (பிப்ரவரி 1837 முதல்) தோன்றத் தொடங்கியது, சட்டத்திற்கு எதிரான போராட்டம், மக்கள் மனுக்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் பாராளுமன்ற விவாதங்களில் பிரதிபலித்தது, இன்னும் முடிவடையவில்லை. புரட்சிகர சார்டிஸ்ட் முகாமிலும், முதலாளித்துவ தீவிரவாதிகள் மற்றும் பழமைவாதிகள் மத்தியிலும், குறிப்பாக கடுமையான கோபம், சட்டத்தின் அந்த மால்தூசியன் நிற விதிகளால் ஏற்பட்டது, அதன்படி பணிமனைகளில் உள்ள கணவர்கள் மனைவியிடமிருந்தும், குழந்தைகள் பெற்றோரிடமிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டனர். சட்டத்தின் மீதான தாக்குதலின் இந்தப் பக்கமே டிக்கன்சியன் நாவலில் மிகவும் தெளிவான பிரதிபலிப்பைக் கண்டது. நெர்சோவா டி.ஐ. சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் வேலை. எம்., 1967

தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்டில், சமூகப் பராமரிப்பு இல்லத்தில் குழந்தைகள் அனுபவிக்கும் பசி மற்றும் கொடூரமான கொடுமைப்படுத்துதலை டிக்கன்ஸ் காட்டுகிறார். பாரிஷ் பீடில், மிஸ்டர். பம்பிள் மற்றும் ஒர்க்ஹவுஸின் மற்ற முதலாளிகளின் உருவங்கள் டிக்கன்ஸ் உருவாக்கிய நையாண்டித்தனமான கோரமான படங்களின் கேலரியைத் திறக்கின்றன.

ஆலிவரின் வாழ்க்கைப் பாதை என்பது பசி, தேவை மற்றும் அடித்தல் போன்ற பயங்கரமான படங்களின் தொடர். மீது விழும் சோதனைகளை சித்தரிக்கிறது இளம் ஹீரோநாவல், டிக்கன்ஸ் பெரிய படத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் ஆங்கில வாழ்க்கைஅவரது காலத்தில்.

முதலில், பணிமனையில் வாழ்க்கை, பின்னர் பணியாளரின் "கற்பித்தல்", இறுதியாக, லண்டனுக்கு விமானம், அங்கு ஆலிவர் திருடர்களின் குகைக்குள் விழுகிறார். வகைகளின் புதிய கேலரி இங்கே உள்ளது: திருடர்களின் குகையின் பேய் உரிமையாளர், கொள்ளைக்காரன் சைக்ஸ், தனது சொந்த வழியில் ஒரு சோகமான உருவம், விபச்சாரி நான்சி, இதில் நல்ல கொள்கை தொடர்ந்து தீமையுடன் வாதிட்டு இறுதியில் வெற்றி பெறுகிறது.

அவர்களின் வெளிப்படுத்தும் சக்திக்கு நன்றி, இந்த அத்தியாயங்கள் அனைத்தும் நவீன நாவலின் பாரம்பரிய சதி திட்டத்தை மறைக்கின்றன, அதன்படி கதாநாயகன் நிச்சயமாக ஒரு கடினமான சூழ்நிலையிலிருந்து தன்னை விடுவித்து, முதலாளித்துவ உலகில் தனக்கென ஒரு இடத்தைப் பெற வேண்டும் (உண்மையில், அவர் அங்கு வருகிறார். இருந்து). இந்த திட்டத்தின் பொருட்டு, ஆலிவர் ட்விஸ்ட் தனது பயனாளியைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் நாவலின் முடிவில் ஒரு பணக்கார வாரிசாக மாறுகிறார். ஆனால் நல்வாழ்வுக்கான ஹீரோவின் இந்த பாதை, அக்கால இலக்கியத்திற்கு மிகவும் பாரம்பரியமானது, இந்த விஷயத்தில் இந்த பாதையின் தனிப்பட்ட நிலைகளை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இதில் டிக்கன்சியன் படைப்பாற்றலின் வெளிப்படுத்தும் நோய்க்குறிகள் குவிந்துள்ளன.

யதார்த்தவாதத்தை நோக்கிய ஒரு நிலையான வளர்ச்சியாக டிக்கன்ஸின் பணியை நாம் கருதினால், இந்த வளர்ச்சியில் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் மிக முக்கியமான கட்டங்களில் ஒன்றாக இருக்கும்.

நாவலின் மூன்றாம் பதிப்பின் முன்னுரையில், டிக்கன்ஸ் தனது புத்தகத்தின் நோக்கம் "ஒரு கடுமையான மற்றும் நிர்வாண உண்மை" என்று எழுதினார், இது பொதுவாக செழிப்பின் வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள் நிறைந்த அனைத்து காதல் அலங்காரங்களையும் கைவிட கட்டாயப்படுத்தியது. சமூகத்தின்.

"நான் திருடர்களைப் பற்றிய நூற்றுக்கணக்கான கதைகளைப் படித்தேன் - அழகான சிறியவர்கள், பெரும்பாலானநட்பான, மாசற்ற ஆடை அணிந்த, இறுக்கமாக அடைக்கப்பட்ட பாக்கெட்டுடன், குதிரைகளைக் கையாள்வதில் துணிச்சலான, பெண்களுடன் மகிழ்ச்சியான, ஒரு பாடலின் பின்னால் ஹீரோக்கள், ஒரு பாட்டில், அட்டைகள் அல்லது எலும்புகள் மற்றும் தகுதியான தோழர்கள், துணிச்சலான தோழர்கள், ஆனால் நான் எங்கும் சந்திக்கவில்லை. உண்மையான கொடூரமான யதார்த்தமான ஹோகார்ட்டைச் சேர்த்தல். உண்மையில் இருக்கும் ஒரு சில சக குற்றவாளிகளை விவரிக்கவும், அவர்களின் அனைத்து அசிங்கங்கள் மற்றும் துயரங்களை விவரிக்கவும், அவர்களின் வாழ்க்கையின் பரிதாபகரமான வறுமையில், அவர்கள் மிகவும் அழுக்கான பாதைகளில் அவர்கள் உண்மையில் அலைவதைப் போல அல்லது பதற்றத்துடன் அவர்களைக் காட்ட முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றியது. வாழ்க்கை, அவர்களுக்கு முன்னால், அவர்கள் எங்கு சென்றாலும், ஒரு பெரிய கருப்பு, பயங்கரமான தூக்கு மேடை - இதை என்ன செய்வது என்பது சமூகத்திற்கு மோசமாகத் தேவையானதைச் செய்ய முயற்சிப்பது, அதை என்ன கொண்டு வர முடியும் அறியப்பட்ட நன்மை". டிக்கன்ஸ் சி. 2 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். எம் .: "புனைகதை", 1978.

சமூகத்தின் அழுக்கு வாழ்க்கையின் அத்தகைய காதல் அலங்காரத்துடன் பாவம் செய்யும் படைப்புகளில், கேயின் புகழ்பெற்ற "பிச்சைக்காரர்களின் ஓபரா" மற்றும் புல்வர்-லிட்டனின் நாவலான "பால் கிளிஃபோர்ட்" (1830) ஆகியவற்றை டிக்கன்ஸ் தரவரிசைப்படுத்துகிறார், இதன் கதைக்களம், குறிப்பாக முதல் பகுதி, ஆலிவர் ட்விஸ்டின் பல விவரங்கள் சதியில் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. ஆனால், இந்த வகையான "சலூன்" படத்துடன் வாதிடுவது இருண்ட பக்கங்கள்புல்வர், டிக்கன்ஸ் போன்ற எழுத்தாளர்களின் குணாதிசயமாக இருந்த வாழ்க்கை, அவருடனான தொடர்பை இன்னும் நிராகரிக்கவில்லை இலக்கிய பாரம்பரியம்கடந்த காலத்தின். பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பல எழுத்தாளர்களை அவர் தனது முன்னோடிகளாகக் குறிப்பிடுகிறார். “ஃபீல்டிங், டெஃபோ, கோல்ட்ஸ்மித், ஸ்மோலெட், ரிச்சர்ட்சன், மெக்கென்சி - இவர்கள் அனைவரும், குறிப்பாக முதல் இருவர், நாட்டின் கசப்பு மற்றும் குப்பைகளை மிகவும் நல்ல நோக்கங்களுக்காக மேடையில் கொண்டு வந்தனர். ஹோகார்ட் ஒரு தார்மீகவாதி மற்றும் அவரது காலத்தின் தணிக்கையாளர் ஆவார், அவருடைய சிறந்த படைப்புகள் அவர் வாழ்ந்த காலத்தை எப்போதும் பிரதிபலிக்கும். மனித இயல்புஎல்லா நேரங்களிலும், - ஹோகார்த் அதையே செய்தார், எதிலும் நிற்காமல், அவருக்கு முன் இருந்த மிகச் சிலரே இருந்த பலத்துடனும் சிந்தனையின் ஆழத்துடனும் செய்தார் ... "ஐபிட்.

ஃபீல்டிங் மற்றும் டெஃபோ உடனான தனது நெருக்கத்தை சுட்டிக்காட்டி, டிக்கன்ஸ் தனது வேலையின் யதார்த்தமான அபிலாஷைகளை இதன் மூலம் வலியுறுத்தினார். இங்கே புள்ளி, நிச்சயமாக, "மோத் ஃப்ளெண்டர்ஸ்" மற்றும் "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" ஆகியவற்றின் கருப்பொருளின் நெருக்கத்தில் இல்லை, ஆனால் பொதுவான யதார்த்தமான நோக்குநிலையில் உள்ளது, இது எதையும் மென்மையாக்கவோ அல்லது அலங்கரிக்கவோ இல்லாமல் விஷயத்தை சித்தரிக்க ஆசிரியர்களையும் கலைஞர்களையும் கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஆலிவர் ட்விஸ்டில் உள்ள சில விளக்கங்கள் ஹோகார்ட்டின் ஓவியங்களுக்கு விளக்கமளிக்கும் உரையாகச் செயல்படும், குறிப்பாக சதித்திட்டத்தை நேரடியாகப் பின்பற்றுவதில் இருந்து ஆசிரியர் விலகி, திகில் மற்றும் துன்பத்தின் தனிப்பட்ட படங்களில் நிறுத்துகிறார்.

சிறிய ஆலிவர் ஒரு ஏழையின் வீட்டில் தனது இறந்த மனைவிக்காக அழுவதைக் கண்ட காட்சி இதுவாகும் (அத்தியாயம் V). அறை, அலங்காரம், குடும்ப உறுப்பினர்கள் அனைவரையும் விவரிப்பதில் ஹோகார்ட்டின் முறை உணரப்படுகிறது - ஒவ்வொரு பொருளும் சொல்கிறது, ஒவ்வொரு அசைவும் விவரிக்கிறது, ஒட்டுமொத்தமாக படம் ஒரு பிம்பம் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஒத்திசைவான கதை. தார்மீக வரலாற்றாசிரியர்.

வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்புக்கான இந்த தீர்க்கமான படியுடன், டிக்கன்ஸ்சிய மனிதநேயத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியையும் நாம் அவதானிக்க முடியும், இது அதன் சுருக்கமான பிடிவாத மற்றும் கற்பனாவாத தன்மையை இழந்து யதார்த்தத்தை நெருங்குகிறது. சில்மன் டி.ஐ. டிக்கன்ஸ்: படைப்பாற்றல் பற்றிய ஒரு கட்டுரை. எல்., 1970

ஆலிவர் ட்விஸ்டின் நல்ல ஆரம்பம் பிக்விக் கிளப்பின் வேடிக்கை மற்றும் மகிழ்ச்சியை விட்டுவிட்டு வாழ்க்கையின் பிற பகுதிகளில் குடியேறுகிறது. ஏற்கனவே உள்ளே சமீபத்திய அத்தியாயங்கள்"Pickwick Club" ஐடில் யதார்த்தத்தின் இருண்ட பக்கங்களை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது (Mr Pickwick in Fleet Prison). "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல், அடிப்படையில் புதிய அடிப்படையில், மனிதநேயத்தை முட்டாள்தனத்திலிருந்து பிரிக்கிறது, மேலும் மனித சமுதாயத்தில் நல்ல ஆரம்பம் உண்மையான அன்றாட பேரழிவுகளின் உலகத்துடன் பெருகிய முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

டிக்கன்ஸ் தனது மனிதநேயத்திற்கான புதிய வழிகளைத் தேடுகிறார். அவர் தனது முதல் நாவலின் பேரின்ப கற்பனாவாதத்திலிருந்து ஏற்கனவே பிரிந்துவிட்டார். நல்லது என்பது இனி அவருக்கு மகிழ்ச்சியைக் குறிக்காது, மாறாக அதற்கு நேர்மாறானது: எழுத்தாளரால் வரையப்பட்ட இந்த அநியாய உலகில், நன்மை துன்பத்திற்கு அழிந்தது, அது எப்போதும் அதன் வெகுமதியைக் காணாது (சிறிய டிக்கின் மரணம், ஆலிவர் ட்விஸ்டின் தாயின் மரணம், மேலும் பின்வரும் நாவல்களில் ஸ்மைக், குட்டி நெல்லி, பால் டோம்பே ஆகியோரின் மரணம், அவர்கள் அனைவரும் கொடூரமான மற்றும் அநீதியான யதார்த்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள்). திருமதி மாலே தனது அன்புக்குரிய ரோஜாவுக்கு மரண அச்சுறுத்தல் ஏற்பட்டபோது அந்த துயரமான நேரத்தில் இவ்வாறு கூறுகிறார். கொடிய நோய்: "இளைஞராகவும், கனிவாகவும் இருப்பவர்களையும், மற்றவர்களின் பாசம் எவர் மீது இருக்கிறதோ அவர்களை மரணம் எப்பொழுதும் விடாது என்பதை நான் அறிவேன்."

ஆனால், மனித சமுதாயத்தில் நற்குணத்தின் ஊற்று எங்கே? ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக வகுப்பில்? இல்லை, டிக்கன்ஸ் அப்படிச் சொல்ல முடியாது. அவர் ரூசோ மற்றும் ரொமாண்டிக்ஸைப் பின்பற்றுபவராக இந்த சிக்கலை தீர்க்கிறார். அவர் ஒரு குழந்தை, ஒரு சிதையாத ஆன்மா, அனைத்து சோதனைகளிலிருந்தும் தூய்மையான மற்றும் மாசுபடாத ஒரு சிறந்த உயிரினத்தைக் காண்கிறார், மேலும் இந்த புத்தகத்தில் இன்னும் பெரும்பாலும் சொத்தாக இருக்கும் சமூகத்தின் வாதைகளை எதிர்க்கிறார். குறைந்த வகுப்புகள். அதன்பிறகு, டிக்கன்ஸ் குற்றவாளிகளை அவர்களின் குற்றங்களுக்கு குற்றம் சாட்டுவதை நிறுத்துவார், மேலும் தற்போதுள்ள அனைத்து தீமைகளுக்கும் ஆளும் வர்க்கங்களைக் குறை கூறுவார். இப்போது முனைகள் இன்னும் செய்யப்படவில்லை, எல்லாம் ஆரம்ப நிலையில் உள்ளது, ஆசிரியர் தனது நாவலில் தார்மீக சக்திகளின் புதிய ஏற்பாட்டிலிருந்து சமூக முடிவுகளை இன்னும் எடுக்கவில்லை. அவர் பின்னர் என்ன சொல்வார் என்று அவர் இன்னும் சொல்லவில்லை - நன்மை என்பது துன்பத்துடன் இணைந்திருப்பது மட்டுமல்ல, அது முக்கியமாக ஏழைகள், துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள், ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் உலகில், ஒரு வார்த்தையில், சமூகத்தின் ஏழை வகுப்பினரிடையே வாழ்கிறது. "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் இன்னும் ஒரு கற்பனையான, "நல்ல மனிதர்களின்" சூப்பர்-சமூகக் குழு இயங்குகிறது, அவர்கள் தங்கள் கருத்தியல் செயல்பாட்டில், பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் நியாயமான மற்றும் நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதர்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டுள்ளனர், ஆனால், திரு. பிக்விக், நல்ல செயல்களைச் செய்வதற்கு போதுமான வசதி படைத்தவர்கள் (சிறப்பு சக்தி - "நல்ல பணம்"). இவர்கள் ஆலிவரின் புரவலர்கள் மற்றும் மீட்பர்கள் - திரு. பிரவுன்லோ, திரு. கிரிம்விக் மற்றும் பலர், அவர்கள் இல்லாமல் அவர் தீய சக்திகளின் துன்புறுத்தலில் இருந்து தப்பியிருக்க மாட்டார்.

ஆனால் வில்லன்களின் குழுவிற்குள்ளும், எதிர்க்கும் பரோபகார மனிதர்கள் மற்றும் அழகான இதயமுள்ள இளைஞர்கள் மற்றும் பெண்களின் நெருங்கிய கூட்டம், தார்மீக மறுபிறப்புக்கு திறன் கொண்டதாகத் தோன்றும் அத்தகைய கதாபாத்திரங்களை ஆசிரியர் தேடுகிறார். முதலாவதாக, நான்சியின் உருவம், விழுந்துபோன ஒரு உயிரினம், இருப்பினும், அன்பும் சுய தியாகமும் மேலோங்கி, மரண பயத்தைக் கூட வெல்லும்.

மேலே குறிப்பிடப்பட்ட ஆலிவர் ட்விஸ்டின் முன்னுரையில், டிக்கன்ஸ் பின்வருமாறு எழுதினார்: “இந்தப் பக்கங்களில் நடித்தவர்களில் பலர், லண்டன் மக்கள்தொகையின் மிகக் குற்றவியல் மற்றும் குறைந்த அடுக்குகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்டவர்கள், சைக் ஒரு திருடன் என்பது மிகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் அநாகரீகமாகவும் தோன்றியது. ஃபாகின் - - திருடப்பட்ட பொருட்களை பதுக்கி வைப்பவர், சிறுவர்கள் தெரு திருடர்கள் என்றும், இளம்பெண் ஒரு விபச்சாரி என்றும். ஆனால், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், மிக மோசமான தீமையிலிருந்து தூய்மையான நன்மையின் பாடத்தை ஏன் கற்றுக் கொள்ள முடியவில்லை என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை ... நான் இந்த புத்தகத்தை எழுதும் போது ஏன் சமூகத்தின் அழுகைக்கு காரணம் என்று பார்க்கவில்லை. அவர்களின் காதுகளை புண்படுத்தாது, குறைந்தபட்சம் தார்மீக இலக்குகளுக்கு சேவை செய்ய முடியாது ”டிக்கன்ஸ் சி. 2 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள். எம் .: "புனைகதை", 1978.

டிக்கென்ஸின் இந்த நாவலில் நல்லது மற்றும் கெட்டது அவர்களின் "பிரதிநிதிகள்" மட்டுமல்ல, அவர்களின் "கோட்பாட்டாளர்களையும்" கொண்டுள்ளது. ஃபேகினும் அவனது மாணவரும் ஆலிவருடன் நடத்திய உரையாடல்கள் இந்த வகையில் சுட்டிக்காட்டுகின்றன: இருவரும் வெட்கமற்ற சுயநலத்தின் அறநெறியைப் போதிக்கிறார்கள், அதன்படி ஒவ்வொரு நபரும் "தனது சிறந்த நண்பர்" (அத்தியாயம் XLIII). அதே நேரத்தில் ஆலிவர் மற்றும் குட்டி டிக் முக்கிய பிரதிநிதிகள்பரோபகாரத்தின் ஒழுக்கம் (cf. அத்தியாயங்கள் XII மற்றும் XVII).

எனவே, "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் "நல்ல" மற்றும் "தீமை" சக்திகளின் சீரமைப்பு இன்னும் பழமையானது. இது இன்னும் போரிடும் வர்க்கங்களாகப் பிரிக்கப்படாத ஒரு சமூகத்தின் கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது (ஒரு வித்தியாசமான யோசனை தோன்றுகிறது இலக்கியம் XIXபல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு). சமூகம் இங்கு ஒரு வகையான அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ முழு உயிரினமாக பார்க்கப்படுகிறது, இது பல்வேறு வகையான "புண்களால்" அச்சுறுத்தப்படுகிறது, இது "மேலே இருந்து" (ஆன்மா இல்லாத மற்றும் கொடூரமான பிரபுக்கள்) அல்லது "கீழிருந்து" - சீரழிவு, பிச்சை, குற்றம். ஏழைகளின் வகுப்புகள், அல்லது உத்தியோகபூர்வ அரசு எந்திரத்தின் பக்கத்திலிருந்து - நீதிமன்றம், காவல்துறை அதிகாரிகள், நகரம் மற்றும் பாரிஷ் அதிகாரிகள் போன்றவை.

நாவலின் கலை அம்சங்கள்

ஆலிவர் ட்விஸ்ட், அதே போல் நிக்கோலஸ் நிக்கல்பி (1838-1839) மற்றும் மார்ட்டின் சாஸ்லூயிட் (1843-/1844) போன்ற நாவல்களும் டிக்கன்ஸ் தொடர்ந்து கடைப்பிடித்து வந்த சதி திட்டம் எவ்வளவு காலாவதியானது என்பதற்கு சிறந்த சான்றாகும். எவ்வாறாயினும், இந்த சதி திட்டம் நிஜ வாழ்க்கையின் விளக்கத்தை அனுமதித்தது உண்மையான வாழ்க்கைஅது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பின்னணியாக மட்டுமே இருந்தது (cf. தி பிக்விக் கிளப்), மற்றும் டிக்கன்ஸ் தனது யதார்த்தமான நாவல்களில் ஏற்கனவே யதார்த்தத்தின் அத்தகைய கருத்தாக்கத்தை மீறியிருந்தார்.

டிக்கன்ஸைப் பொறுத்தவரை, நிஜ வாழ்க்கை இனி ஒரு "பின்னணி" அல்ல. இது படிப்படியாக அவரது படைப்புகளின் முக்கிய உள்ளடக்கமாக மாறியது. எனவே, பாரம்பரிய முதலாளித்துவ நாவல்-சுயசரிதையின் சதித்திட்டத்துடன் இது தவிர்க்க முடியாத மோதலுக்கு வர வேண்டியிருந்தது.

முதல் காலகட்டத்தின் டிக்கன்ஸின் யதார்த்தமான சமூக நாவல்களில், அவற்றின் பரந்த உள்ளடக்கம் இருந்தபோதிலும், மையத்தில் ஒரு முக்கிய பாத்திரம் உள்ளது. பொதுவாக இந்த நாவல்கள் அவற்றின் கதாநாயகனின் பெயரால் அழைக்கப்படுகின்றன: "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்", "நிக்கோலஸ் நிக்கல்பி", "மார்ட்டின் சாஸ்லூயிட்". சாகசங்கள், ஹீரோவின் "சாகசங்கள்" (சாகசங்கள்), 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவல்களின் மாதிரியில் (அதாவது "டாம் ஜோன்ஸ்" போன்ற வாழ்க்கை வரலாற்று நாவல்கள்), நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை அந்த வகையிலும், அந்த வகையிலும் சித்தரிக்க தேவையான முன்நிபந்தனையை உருவாக்குகின்றன. அதே நேரத்தில் அந்த சீரற்ற மாட்லியில் நவீன யதார்த்தம் இந்த ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்ப காலகட்டத்தின் எழுத்தாளர்களுக்கு யதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சியில் தோன்றியது. இந்த நாவல்கள் ஒரு தனிநபரின் அனுபவத்தை சதியாகப் பின்பற்றுகின்றன, மேலும் இந்த அனுபவத்தின் சீரற்ற தன்மை மற்றும் இயல்பான வரம்புகளை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. எனவே அத்தகைய படத்தின் தவிர்க்க முடியாத முழுமையற்ற தன்மை மிகல்ஸ்காயா I.P. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்: வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் பற்றிய கட்டுரை. எம்., 1989

உண்மையில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவல்களில் மட்டுமல்ல, 1930 களின் பிற்பகுதியிலும் 1940 களின் முற்பகுதியிலும் டிக்கன்ஸின் ஆரம்பகால நாவல்களிலும், ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு அத்தியாயத்தின் விளம்பரத்தை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், இது ஒரே நேரத்தில் பொருள் மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் சில அல்லது ஒரு பொதுவான நிகழ்வை சித்தரிப்பதற்கான பொருள். எனவே "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் ஒரு சிறுவன் திருடர்களின் குகையில் தன்னைக் காண்கிறான் - மேலும் நமக்கு முன்னால் குப்பை, வெளியேற்றப்பட்ட மற்றும் விழுந்தவர்களின் வாழ்க்கை ("ஆலிவர் ட்விஸ்ட்").

ஆசிரியர் எதை சித்தரித்தாலும், அவர் தனது ஹீரோவை எந்த எதிர்பாராத மற்றும் தொலைதூர மூலையில் வீசினாலும், அவர் எப்போதும் இந்த உல்லாசப் பயணங்களை வாழ்க்கையின் ஏதோ ஒரு பகுதியில் பயன்படுத்துகிறார், இது எழுத்தாளர்களிடமிருந்து இல்லாத ஒரு பரந்த சமூக படத்தை வரைய வேண்டும். 18 ஆம் நூற்றாண்டு. ஆரம்பகால டிக்கென்சியன் யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய அம்சம் இதுதான் - ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் தற்செயலாகத் தோன்றும் எந்தவொரு அத்தியாயத்தையும் சமூகத்தின் யதார்த்தமான படத்தை உருவாக்குவது.

ஆனால் அதே நேரத்தில், கேள்வி எழுகிறது: எழுத்தாளர் இந்த வழியில் நம் முன் விரிக்கும் படம் எவ்வளவு விரிவானது? இந்த தனித்தனி நிகழ்வுகள் அனைத்தும் எந்த அளவிற்கு முக்கியமானவை - இந்த அல்லது அந்த டிக்கன்ஸ் நாவலின் நிறம், தன்மை மற்றும் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை அவர்கள் அடிக்கடி தீர்மானிப்பதால் - சமூகக் கண்ணோட்டத்தில் சமமானவை, அவை சமமான பண்புகளாக இருக்கின்றனவா? ஒரு முதலாளித்துவ சமூகத்தில் ஒருவருக்கொருவர் இயற்கையான தொடர்பைக் காட்டுகிறதா? இந்த கேள்விக்கு எதிர்மறையாக பதிலளிக்க வேண்டும். நிச்சயமாக, இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தும் சமமற்றவை.

டிக்கன்ஸின் ஆரம்பகால படைப்புகள், அவருடைய யதார்த்தமான நாவல்கள்எதார்த்தத்தின் மிகவும் வளமான, உயிரோட்டமான, மாறுபட்ட சித்திரத்தை எங்களுக்குக் கொடுங்கள், ஆனால் அவர்கள் இந்த யதார்த்தத்தை ஒரே மாதிரியான சட்டங்களால் ஆளவில்லை (நவீனத்துவத்தைப் பற்றிய துல்லியமான புரிதல்தான் பின்னர் டிக்கன்ஸ் பெறுவார்), ஆனால் அனுபவபூர்வமாக, தனிப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளின் கூட்டுத்தொகை. இந்த காலகட்டத்தில், டிக்கன்ஸ் சமகால முதலாளித்துவ யதார்த்தத்தை ஒரு தீமையாக அல்ல, மாறாக பல்வேறு தீமைகளின் கூட்டுத்தொகையாக விளக்குகிறார், இது தனியாக போராட வேண்டும். இதைத்தான் அவர் தனது நாவல்களில் செய்கிறார். அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றின் போக்கில், இந்த முதன்மையான தீமைகளில் ஒன்றைக் கொண்டு தனது ஹீரோவை எதிர்கொள்கிறார், மேலும் இந்த தீமைக்கு எதிராக கொடூரமான நையாண்டி மற்றும் வாடிப்போகும் நகைச்சுவையின் அனைத்து வழிகளிலும் ஆயுதங்களை எடுக்கிறார். இப்போது குழந்தைகளை வளர்க்கும் காட்டுமிராண்டித்தனமான முறைகள், இப்போது ஆங்கில சமுதாயத்தின் நடுத்தர ஃபிலிஸ்டைன் வர்க்கங்களின் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் மோசமான தன்மை, இப்போது பாராளுமன்ற பிரமுகர்களின் வெறித்தனம் - இவை அனைத்தும் எழுத்தாளரின் கோபமான எதிர்ப்பை அல்லது கேலியை ஏற்படுத்துகின்றன.

இந்த பல்வேறு பக்கங்களின் கூட்டுத்தொகை எந்த வகையையும் உருவாக்குகிறதா பொதுவான எண்ணம்ஆசிரியரால் சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தத்தின் தன்மை பற்றி? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அது உருவாக்கப்பட்டது. இது வெறித்தனம், ஊழல் மற்றும் தந்திரமான கணக்கீடுகளின் உலகம் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். ஆனால் இந்த அனைத்து நிகழ்வுகளின் உள் செயல்பாட்டு தொடர்பைக் காட்ட ஆசிரியர் ஒரு நனவான இலக்கை நிர்ணயித்தாரா? இதுவரை, இது அவ்வாறு இல்லை, மேலும் டிக்கன்ஸின் யதார்த்தமான வேலையின் இரண்டு காலகட்டங்களுக்கிடையேயான வித்தியாசம் துல்லியமாக இங்கே உள்ளது: முதல் காலகட்டத்தில், இப்போது விவாதிக்கப்பட்டாலும், டிக்கன்ஸ் இன்னும் இந்த விஷயத்தில் பெரும்பாலும் அனுபவவாதியாகவே இருக்கிறார். "அவரது மேலும் கலை வளர்ச்சியில், அவர் பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கான தேடலுக்கு தனது பணியை மேலும் மேலும் கீழ்ப்படுத்துவார், இது சம்பந்தமாக பால்சாக் "காடர்ஸ்கி ஐ.எம். டிக்கன்ஸ் / விமர்சன மற்றும் நூலியல் கட்டுரை. எம்., 1980

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்(1812-1870) இருபத்தைந்தாவது வயதில், நவீன நாவலாசிரியர்களில் மிகச் சிறந்த "ஒப்பற்ற" மகிமை ஏற்கனவே தனது தாயகத்தில் இருந்தது. அவரது முதல் நாவலான தி போஸ்ட்மஸ் பேப்பர்ஸ் ஆஃப் தி பிக்விக் கிளப் (1837), காமிக் உரைநடையின் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்பு, அவரை ஆங்கிலம் பேசும் உலகின் விருப்பமான எழுத்தாளராக மாற்றியது. இரண்டாவது நாவல் "ஆலிவர் ட்விஸ்ட்"(1838) என நமது கருத்தில் கொள்ளப்படும் விக்டோரியன் நாவல் மாதிரி.

இது ஒரு தூய அனாதை சிறுவன், முறைகேடான, லண்டனின் இருண்ட திருடர்களின் குகைகளில், ஒரு மூர்க்கமான தொழிலாளியின் பயிற்சியாளராக, ஒரு பணிமனையில் அதிசயமாக உயிர் பிழைக்கும் ஒரு நம்பமுடியாத கதை. ஏஞ்சலிக் ஆலிவர் தனது மறைந்த தந்தையின் விருப்பத்தை நிறைவேற்ற விரும்பாத தனது சகோதரரான மதச்சார்பற்ற இளைஞரான மாங்க்ஸால் அழிக்கப்பட விரும்புகிறார். உயிலின் விதிமுறைகளின்படி, வயதுக்கு முன், தவறான வழியில் செல்லாமல், அவரது பெயரைக் கெடுக்காமல் இருந்தால் மட்டுமே, பணம் ஆலிவருக்குச் செல்லும். ஆலிவரை அழிக்க, மாங்க்ஸ் லண்டன் பாதாள உலகத்தின் முக்கிய நபர்களில் ஒருவரான யூதர் ஃபாகினுடன் சதி செய்கிறார், மேலும் ஃபாகின் ஆலிவரை தனது கும்பலுக்குள் இழுக்கிறார். ஆனால் ஆலிவரின் மீது அனுதாபமுள்ள மற்றும் அனைத்து சூழ்ச்சிகளுக்கும் எதிராக, அவரை மீட்டெடுக்கும் நேர்மையான மக்களின் நல்லெண்ணத்தை எந்த தீய சக்திகளும் வெல்ல முடியாது. நல்ல பெயர். நாவல் பாரம்பரிய ஆங்கிலத்துடன் முடிகிறது பாரம்பரிய இலக்கியம்ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு, ஒரு "மகிழ்ச்சியான முடிவு", இதில் ஆலிவரை கெடுக்க முயன்ற வில்லன்கள் அனைவரும் தண்டிக்கப்படுகிறார்கள் (திருடப்பட்ட பொருட்களை வாங்குபவர் ஃபாகின் தூக்கிலிடப்படுகிறார்; கொலையாளி சைக்ஸ் போலீஸ் மற்றும் கோபமான கும்பலில் இருந்து தப்பிக்க இறக்கிறார்) மற்றும் ஆலிவர் அவரது உறவினர்களையும் நண்பர்களையும் கண்டுபிடித்து, தனது பெயரையும் செல்வத்தையும் மீண்டும் பெறுகிறார்.

"ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" முதலில் ஒரு குற்ற-துப்பறியும் நாவலாக கருதப்பட்டது. வி ஆங்கில இலக்கியம்அந்த ஆண்டுகளில், லண்டனில் உள்ள நியூகேட் குற்றவியல் சிறையின் பெயரிடப்பட்ட "நியூகேட்" நாவல் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது. இந்த சிறை நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது - அது அதை வைத்திருக்கிறது இறுதி நாட்கள்ஃபாகின். "நியூகேட்" நாவல் அவசியமாக வாசகரின் நரம்புகளைத் தூண்டும் கிரிமினல் குற்றங்களை விவரித்தது, ஒரு துப்பறியும் சூழ்ச்சி நெய்யப்பட்டது, இதில் சமூகத்தின் கீழ் வகுப்புகளின் பாதைகள், லண்டனின் அடிமட்டத்தில் வசிப்பவர்கள் மற்றும் மிகவும் உயர்மட்ட - ஒரு பாவம் செய்ய முடியாத நற்பெயரைக் கொண்ட பிரபுக்கள், யார் உண்மையில் மிகவும் கொடூரமான குற்றங்களின் தூண்டுதலாக மாறினார், வெட்டப்பட்டது. பரபரப்பான "நியூகேட்" நாவல், வேண்டுமென்றே மாறுபாடுகளைக் கொண்ட கவிதைகளுடன், வெளிப்படையாக காதல் இலக்கியத்திற்கு மிகவும் கடன்பட்டிருக்கிறது, எனவே டிக்கென்ஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில், "ஷாக்ரீன் லெதர்" க்காக நாம் குறிப்பிட்ட ரொமாண்டிசிசம் தொடர்பாக அதே அளவு தொடர்ச்சியைக் காண்கிறார். பால்சாக்கின் ஆரம்பகால நாவல். இருப்பினும், அதே நேரத்தில், குற்றவியல் உலகில் ஊடுருவிய பைரோனிக் ஹீரோக்களின் கவர்ச்சிக்கு எதிராக, "நியூகேட்" நாவலின் குற்றப் பண்புகளை இலட்சியப்படுத்துவதை டிக்கன்ஸ் எதிர்க்கிறார். ஒரு விக்டோரியன் நாவலாசிரியராக டிக்கென்ஸின் முக்கிய விஷயங்கள், துணையை வெளிப்படுத்துதல் மற்றும் தண்டிப்பது மற்றும் பொது ஒழுக்கத்தின் சேவை என்று நாவலுக்கான ஆசிரியரின் முன்னுரை குறிப்பிடுகிறது:

ஒரு கிரிமினல் கும்பலின் உண்மையான உறுப்பினர்களை சித்தரிக்க, அவர்களின் எல்லா அசிங்கத்திலும், எல்லா அசிங்கத்திலும், அவர்களின் பரிதாபகரமான, ஏழ்மையான வாழ்க்கையைக் காட்ட, அவர்களை உண்மையாகக் காட்ட - அவர்கள் எப்போதும் பதுங்குகிறார்கள், கைப்பற்றுகிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றியது. கவலையுடன், அசுத்தமான வாழ்க்கை பாதையில், அவர்கள் எங்கு பார்த்தாலும், ஒரு பயங்கரமான கருப்பு தூக்கு மேடை அவர்கள் முன் தறிக்கிறது - இதை சித்தரிப்பது என்பது தேவையானதைச் செய்ய முயற்சிப்பது மற்றும் சமூகத்திற்கு சேவை செய்ய முயற்சிப்பது என்று எனக்குத் தோன்றியது. மேலும் என்னால் முடிந்தவரை செய்தேன்.

"ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" இல் உள்ள "நியூகேட்" அம்சங்கள் அழுக்கு குகைகள் மற்றும் அதில் வசிப்பவர்களின் விளக்கத்தில் வேண்டுமென்றே நிறங்களை தடித்தல் கொண்டுள்ளது. கடின குற்றவாளிகள், தப்பி ஓடிய குற்றவாளிகள் சிறுவர்களைச் சுரண்டுகிறார்கள், அவர்களுக்குள் ஒருவித திருடர்களின் பெருமையை விதைக்கிறார்கள், அவ்வப்போது தங்கள் மாணவர்களின் திறமை குறைந்தவர்களை காவல்துறையிடம் காட்டிக்கொடுக்கிறார்கள்; அவர்கள் நான்சி போன்ற பெண்களையும், தங்கள் காதலர்களிடம் வருத்தம் மற்றும் விசுவாசத்தால் கிழிந்து, குழுவின் மீது தள்ளுகிறார்கள். மூலம், நான்சி, ஒரு "வீழ்ந்த உயிரினம்", டிக்கன்ஸின் சமகாலத்தவர்களின் பல நாவல்களின் சிறப்பியல்பு ஆகும், இது வளமான நடுத்தர வர்க்கம் அவர்கள் மீது உணர்ந்த குற்ற உணர்வின் உருவகமாக உள்ளது. நாவலின் மிகத் தெளிவான படம் ஃபாகின், திருடர்களின் கும்பலின் தலைவன், "எரிந்துபோன மிருகம்" என்று ஆசிரியர் கூறுகிறார்; அவனது கூட்டாளிகளின், கொள்ளைக்காரன் மற்றும் கொலைகாரன் பில் சைக்ஸின் படம் மிகவும் விரிவானது. கிழக்கு முனையின் சேரிகளில் திருடர்களின் சூழலில் வெளிவரும் அந்த அத்தியாயங்கள் நாவலில் மிகவும் தெளிவான மற்றும் உறுதியானவை, ஒரு கலைஞராக எழுத்தாளர் இங்கே தைரியமாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் இருக்கிறார்.

ஆனால் வேலையின் செயல்பாட்டில், நாவலின் யோசனை மக்களின் அவசரத் தேவைகளுக்கு டிக்கன்ஸின் கவனத்திற்கு சாட்சியமளிக்கும் கருப்பொருள்களால் செறிவூட்டப்பட்டது, இது ஒரு உண்மையான தேசிய யதார்த்தவாத எழுத்தாளராக அவரது மேலும் வளர்ச்சியைக் கணிக்க உதவுகிறது. டிக்கன்ஸ் பணிமனைகளில் ஆர்வம் காட்டினார், புதிய ஏழை சட்டத்தின் கீழ் 1834 இல் உருவாக்கப்பட்ட புதிய ஆங்கில நிறுவனங்கள். அதற்கு முன், உள்ளூர் தேவாலய அதிகாரிகள் மற்றும் திருச்சபைகள் பலவீனமான மற்றும் ஏழைகளின் கவனிப்புக்கு பொறுப்பாக இருந்தன. விக்டோரியர்கள், தங்கள் பக்திக்காக, தேவாலயத்திற்கு மிகவும் தாராளமாக நன்கொடை அளிக்கவில்லை, மேலும் புதிய சட்டம் பல திருச்சபைகளைச் சேர்ந்த ஏழைகள் அனைவரையும் ஒரே இடத்தில் ஒன்றுசேர்க்க உத்தரவிட்டது, அங்கு அவர்கள் தங்களால் முடிந்தவரை கடினமாக உழைக்க வேண்டியிருந்தது. . அதே சமயம், குடும்பங்கள் பிரிக்கப்பட்டு, பணிமனைகளில் வசிப்பவர்கள் சோர்வால் இறக்கும் வகையில் உணவளிக்கப்பட்டனர், மேலும் மக்கள் பணிமனைகளில் முடிவதை விட பிச்சை எடுத்ததற்காக சிறையில் அடைக்க விரும்பினர். டிக்கன்ஸ் தனது நாவலின் மூலம், ஆங்கில ஜனநாயகத்தின் இந்தப் புதிய நிறுவனத்தைச் சுற்றிப் பெரும் சர்ச்சையைத் தொடர்ந்தார், மேலும் நாவலின் மறக்க முடியாத தொடக்கப் பக்கங்களில் அதைக் கடுமையாகக் கண்டித்தார், இது ஆலிவரின் பிறப்பு மற்றும் அவரது குழந்தைப் பருவத்தை விவரிக்கிறது.

இந்த முதல் அத்தியாயங்கள் நாவலில் தனித்து நிற்கின்றன: ஆசிரியர் இங்கு எழுதுவது ஒரு குற்றவாளி அல்ல, மாறாக சமூக குற்றச்சாட்டை ஏற்படுத்தும் நாவல். "குழந்தை பண்ணை", பணிமனை நடைமுறைகள் பற்றிய திருமதி மேனின் விளக்கம் அதிர்ச்சியளிக்கிறது நவீன வாசகர்கொடுமை, ஆனால் முற்றிலும் நம்பகமானது - டிக்கன்ஸ் தானே அத்தகைய நிறுவனங்களுக்கு விஜயம் செய்தார். இந்த விளக்கத்தின் கலைத்திறன் ஆலிவரின் குழந்தைப் பருவத்தின் இருண்ட காட்சிகளையும் ஆசிரியரின் நகைச்சுவையான தொனியையும் வேறுபடுத்துவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது. சோகமான பொருள் ஒரு லேசான நகைச்சுவை பாணியால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, ஆலிவரின் "குற்றத்திற்கு" பிறகு, பசியின் விரக்தியில், அவர் தனது சொற்பமான கஞ்சியில் அதிகமாகக் கேட்டபோது, ​​அவர் தனிமைச் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அது பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:

உடற்பயிற்சியைப் பொறுத்தவரை, வானிலை மிகவும் குளிராக இருந்தது, மேலும் அவர் திரு. பம்பில் முன்னிலையில் ஒரு பம்பின் கீழ் தினமும் காலை குளிக்க அனுமதிக்கப்பட்டார், அவர் அவருக்கு சளி பிடிக்காமல் பார்த்துக் கொண்டார், மேலும் ஒரு கரும்பு வெப்ப உணர்வை ஏற்படுத்தியது. அவரது உடல் முழுவதும். சமுதாயத்தைப் பொறுத்தவரை, ஒவ்வொரு இரண்டு நாட்களுக்கும் அவர் சிறுவர்கள் உணவருந்திய மண்டபத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர்கள் அனைவருக்கும் ஒரு முன்னுதாரணமாகவும் எச்சரிக்கையாகவும் கசையடி கொடுக்கப்பட்டனர்.

பொருளின் அடிப்படையில் வேறுபட்ட நாவலில், ஆலிவரின் உருவம் இணைக்கும் இணைப்பாக மாறுகிறது, மேலும் இந்த படத்தில் ஆரம்பகால டிக்கன்ஸின் கலையின் மெலோடிராமாடிக் தன்மை, ஒட்டுமொத்த விக்டோரியன் இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு உணர்வு மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. . வார்த்தையின் சிறந்த அர்த்தத்தில் இது ஒரு மெலோடிராமா: ஆசிரியர் விரிவாக்கப்பட்ட சூழ்நிலைகள் மற்றும் உலகளாவிய உணர்வுகளுடன் செயல்படுகிறார், இது வாசகரால் மிகவும் கணிக்கக்கூடிய வகையில் உணரப்படுகிறது. உண்மையில், மிகவும் கொடூரமான சோதனைகளுக்கு ஆளான தனது பெற்றோரை அறியாத ஒரு பையனிடம் எப்படி அனுதாபம் காட்ட முடியாது; ஒரு குழந்தையின் துன்பத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கும் அல்லது அவரைத் துணையின் பாதையில் தள்ளும் வில்லன்களுக்கு எப்படி வெறுப்புடன் இருக்கக்கூடாது; ஒரு கொடூரமான கும்பலின் கைகளில் இருந்து ஆலிவரை கைப்பற்றிய நல்ல பெண்மணிகள் மற்றும் மனிதர்களின் முயற்சிகளுக்கு எப்படி அனுதாபம் காட்டக்கூடாது. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் முன்கணிப்பு, முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட தார்மீக பாடம், தீமையின் மீது நன்மையின் இன்றியமையாத வெற்றி ஆகியவை விக்டோரியன் நாவலின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். இதில் சோகமான கதைபின்னிப் பிணைந்துள்ளது சமூக பிரச்சினைகள்ஒரு குற்றவாளியின் பண்புகளுடன் குடும்ப காதல், மற்றும் கல்வியின் நாவலில் இருந்து, டிக்கன்ஸ் கதையின் வளர்ச்சியின் பொதுவான திசையை மட்டுமே எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனெனில் நாவலில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் காரணமாக, ஆலிவர் மிகவும் யதார்த்தமானவர். இவை குழந்தை உளவியல் ஆய்வுக்கான டிக்கென்ஸின் முதல் அணுகுமுறைகளாகும், மேலும் ஆலிவரின் உருவம் இன்னும் டிக்கென்ஸின் முதிர்ந்த சமூக நாவல்களான டோம்பே அண்ட் சன், ஹார்ட் டைம்ஸ், கிரேட் எக்ஸ்பெக்டேஷன்ஸ் போன்ற குழந்தைகளின் படங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. நாவலில் உள்ள ஆலிவர் நல்லதை உருவாக்க அழைக்கப்படுகிறார். டிக்கன்ஸ் ஒரு குழந்தையை கெட்டுப்போகாத ஆத்மாவாகவும், ஒரு சிறந்த உயிரினமாகவும் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் சமூகத்தின் அனைத்து புண்களையும் எதிர்க்கிறார், துணை இந்த தேவதை உயிரினத்துடன் ஒட்டவில்லை. ஆலிவருக்கு இது பற்றி தெரியாது என்றாலும், அவர் உன்னதமான பிறவி, மேலும் டிக்கன்ஸ் தனது உள்ளார்ந்த நுணுக்கமான உணர்வுகளையும், கண்ணியத்தையும் துல்லியமாக இரத்தத்தின் உன்னதத்தால் விளக்க முனைகிறார், மேலும் இந்த நாவலில் உள்ள துணை இன்னும் உள்ளது. மேலும்தாழ்த்தப்பட்ட மக்களின் சொத்து. இருப்பினும், ஆலிவரின் நெருங்கிய நண்பராக விளங்கும் திரு. பிரவுன்லோ, "நல்ல மனிதர்களின்" சர்க்கரை-இலைப் படங்களை ஆசிரியர் உதவிக்குக் கொண்டு வராமல் இருந்திருந்தால், தீய சக்திகளின் துன்புறுத்தலில் இருந்து ஆலிவர் மட்டும் தப்பித்திருக்க முடியாது. மறைந்த தந்தை மற்றும் அவரது நண்பர் திரு. கிரிம்விக். ஆலிவரின் மற்றொரு பாதுகாவலர் "ஆங்கில ரோஸ்" ரோஸ் மேலி. அழகான பெண் அவனது சொந்த அத்தையாக மாறுகிறாள், மேலும் நல்லதைச் செய்யும் அளவுக்கு செல்வந்தர்களான இவர்கள் அனைவரின் முயற்சியும் நாவலை ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது.

குறிப்பாக இங்கிலாந்துக்கு வெளியே பிரபலமாக்கிய நாவலுக்கு இன்னொரு பக்கமும் உண்டு. டிக்கன்ஸ் முதன்முறையாக லண்டனின் வளிமண்டலத்தை வெளிப்படுத்தும் தனது குறிப்பிடத்தக்க திறனைக் காட்டினார் XIX நூற்றாண்டுஇருந்தது மிகப்பெரிய நகரம்கிரகங்கள். இங்கே அவர் தனது சொந்த கடினமான குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார், அவர் அனைத்து மாவட்டங்கள் மற்றும் பெரிய நகரத்தின் மூலைகள் மற்றும் மூலைகளை அறிந்திருந்தார், மேலும் டிக்கன்ஸ் அவரை வலியுறுத்தாமல் ஆங்கில இலக்கியத்தில் அவருக்கு முன் இருந்த வழக்கத்திலிருந்து வித்தியாசமாக வரைகிறார். பெருநகர முகப்புமற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் அறிகுறிகள், ஆனால் உள்ளே இருந்து, நகரமயமாக்கலின் அனைத்து விளைவுகளையும் சித்தரிக்கிறது. டிக்கென்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஹெச். பியர்சன் இதைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "டிக்கன்ஸ் லண்டன் தானே. அவர் நகரத்துடன் ஒன்றாக இணைந்தார், அவர் ஒவ்வொரு செங்கல்லின் துகள், ஒவ்வொரு துளி பிணைப்பு சாந்து. நகைச்சுவை, இலக்கியத்தில் அவரது மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் அசல் பங்களிப்பு. மிகப் பெரிய கவிஞர்தெருக்கள், கரைகள் மற்றும் சதுரங்கள், ஆனால் அந்த நாட்களில் இது தனித்துவமான அம்சம்அவரது படைப்புகள் விமர்சகர்களைத் தவிர்த்துவிட்டன.

21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டிக்கென்ஸின் படைப்புகளின் கருத்து, அவரது சமகாலத்தவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது: விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் வாசகருக்கு உணர்ச்சிக் கண்ணீரை ஏற்படுத்தியது, இன்று நாம் கஷ்டப்பட்டு, அதிக உணர்ச்சிவசப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. . ஆனால் டிக்கன்ஸின் நாவல்கள், எல்லா சிறந்த யதார்த்த நாவல்களைப் போலவே, எப்போதும் மனிதநேய மதிப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகளாகவும், நன்மை மற்றும் தீமைக்கு இடையிலான போராட்டத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளாகவும், கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தில் ஒப்பிடமுடியாத ஆங்கில நகைச்சுவையாகவும் இருக்கும்.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகம்

உயர் தொழில்முறை கல்விக்கான மாநில கல்வி நிறுவனம் "ரஷ்ய பொருளாதார பல்கலைக்கழகம். ஜி.வி. பிளக்கனோவ்»

தத்துவத்துறை

நாவலின் தத்துவ பகுப்பாய்வு

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்

"தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்"

நிகழ்த்தப்பட்டது:

3ம் ஆண்டு மாணவர்

குழுக்கள் 2306

முழுநேர கல்வி

நிதி பீடம்

Tutaeva Zalina Musaevna

அறிவியல் ஆலோசகர்:

தத்துவவியல் துறையின் இணைப் பேராசிரியர்

போனிசோவ்கினா இரினா ஃபெடோரோவ்னா

மாஸ்கோ, 2011

சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் எழுதிய நாவலின் தத்துவ பகுப்பாய்வு "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்"

தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் மிகவும் பிரபலமான நாவல் ஆகும், இது ஆங்கில இலக்கியத்தில் முதன்மையானது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு குழந்தை. இந்த நாவல் இங்கிலாந்தில் 1937-1939 இல் எழுதப்பட்டது. இது 1841 இல் ரஷ்யாவில் அச்சிடத் தொடங்கியது, நாவலின் ஒரு பகுதி (அத்தியாயம் XXIII) பிப்ரவரி இதழான Literaturnaya Gazeta (எண். 14) இல் வெளிவந்தது. அத்தியாயம் "காதல் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் மீது டீஸ்பூன்களின் தாக்கம்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது. ».

தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் என்ற நாவலில், டிக்கன்ஸ் ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகிறார், அதன் மையத்தில் நன்றியற்ற யதார்த்தத்தை சிறுவன் சந்திக்கிறான்.

நாவலின் கதாநாயகன் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் என்ற சிறுவன், அவனது தாய் ஒரு பணிமனையில் பிரசவத்தில் இறந்தார்.

அவர் உள்ளூர் பாரிஷில் உள்ள ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வளர்கிறார், அதன் நிதி மிகவும் சொற்பமானது.

பட்டினியால் வாடும் சகாக்கள் அவரை இரவு உணவிற்கு சப்ளிமெண்ட்ஸ் கேட்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். இந்த பிடிவாதத்திற்காக, அதிகாரிகள் அவரை அண்டர்டேக்கர் அலுவலகத்திற்கு விற்கிறார்கள், அங்கு மூத்த பயிற்சியாளரால் ஆலிவர் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டார்.

ஒரு பயிற்சியாளருடனான சண்டைக்குப் பிறகு, ஆலிவர் லண்டனுக்கு தப்பி ஓடுகிறார், அங்கு அவர் ஆர்ட்ஃபுல் டாட்ஜர் என்று செல்லப்பெயர் கொண்ட ஒரு இளம் பிக்பாக்கெட் கும்பலில் விழுந்தார். தந்திரமான மற்றும் துரோகமான யூத ஃபாகின் குற்றவாளிகளின் குகைக்கு பொறுப்பானவர். குளிர் இரத்தம் கொண்ட கொலையாளி மற்றும் கொள்ளைக்காரன் பில் சைக்ஸும் அங்கு வருகை தருகிறார்.அவரது 17 வயது காதலி நான்சி ஆலிவரில் ஒரு உறவினரைப் பார்த்து அவரிடம் கருணை காட்டுகிறார்.

குற்றவாளிகளின் திட்டங்களில் ஆலிவருக்கு பிக்பாக்கெட் வியாபாரம் கற்பிப்பதும் அடங்கும், ஆனால் தோல்வியடைந்த கொள்ளைக்குப் பிறகு, சிறுவன் திரு. பிரவுன்லோ என்ற நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனின் வீட்டில் முடிவடைகிறான், இறுதியில் ஆலிவர் தனது நண்பரின் மகன் என்று சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறான். சைக்ஸ் மற்றும் நான்சி ஆகியோர் ஆலிவரை மீண்டும் பாதாள உலகத்திற்கு அழைத்து வந்து ஒரு திருட்டில் பங்கேற்கின்றனர்.

ஆலிவரின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரனான மாங்க்ஸ், ஃபாகினுக்குப் பின்னால் இருந்து, அவரைப் பிரித்தெடுக்க முயற்சிக்கிறார். குற்றவாளிகளின் மற்றொரு தோல்விக்குப் பிறகு, ஆலிவர் முதலில் மிஸ் மெய்லியின் வீட்டில் முடிவடைகிறார், அவர் புத்தகத்தின் முடிவில் ஹீரோவின் அத்தையாக மாறுகிறார். ஆலிவரைத் திருடலாம் அல்லது கொல்லலாம் என்ற நம்பிக்கையுடன் மாங்க்ஸ் மற்றும் ஃபாகின் பிரிந்து செல்லவில்லை என்ற செய்தியுடன் நான்சி அவர்களிடம் வருகிறார். இந்தச் செய்தியுடன், ரோஸ் மெய்லி திரு. பிரவுன்லோவின் வீட்டிற்குச் சென்று அவரது உதவியுடன் இந்தச் சூழ்நிலையைத் தீர்க்கிறார். பின்னர் ஆலிவர் மிஸ்டர் பிரவுன்லோவிடம் திரும்புகிறார்.

நான்சியின் திரு. பிரவுன்லோவின் வருகைகளை சைக்ஸ் அறிந்து கொள்கிறார். கோபத்தில், வில்லன் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணைக் கொன்றான், ஆனால் விரைவில் அவனே இறந்துவிடுகிறான். துறவிகள் தனது அழுக்கு ரகசியங்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும், தனது பரம்பரை இழப்பை சமாளிக்க வேண்டும் மற்றும் அமெரிக்காவிற்குச் செல்ல வேண்டும், அங்கு அவர் சிறையில் இறந்துவிடுவார். ஃபாகின் தூக்கு மேடைக்கு செல்கிறார். ஆலிவர் தனது மீட்பர் திரு. பிரவுன்லோவின் வீட்டில் மகிழ்ச்சியாக வாழ்கிறார்.

இதுதான் இந்த நாவலின் கதைக்களம்.

இந்த நாவலில், முதலாளித்துவ யதார்த்தத்திற்கு டிக்கன்ஸின் ஆழ்ந்த விமர்சன அணுகுமுறை முழுமையாக பிரதிபலித்தது. ஆலிவர் ட்விஸ்ட் 1834 ஆம் ஆண்டின் பிரபலமான ஏழைச் சட்டத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டது, இது வேலையில்லாத மற்றும் வீடற்ற ஏழைகளை முழு காட்டுமிராண்டித்தனம் மற்றும் பணிமனைகள் என்று அழைக்கப்படுபவற்றில் அழிவை ஏற்படுத்தியது. டிக்கன்ஸ் இந்த சட்டத்தின் மீதான தனது கோபத்தையும், ஒரு தொண்டு வீட்டில் பிறந்த ஒரு பையனின் கதையில் மக்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட நிலையையும் கலை ரீதியாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஆலிவரின் வாழ்க்கைப் பாதை என்பது பசி, தேவை மற்றும் அடித்தல் போன்ற பயங்கரமான படங்களின் தொடர். நாவலின் இளம் ஹீரோ மீது விழும் சோதனைகளை சித்தரிக்கும் டிக்கன்ஸ், அவரது காலத்தின் ஆங்கில வாழ்க்கையின் பரந்த படத்தை விரிவுபடுத்துகிறார்.

சி. டிக்கன்ஸ், ஒரு எழுத்தாளர்-கல்வியாளர் என்ற முறையில், வறுமை அல்லது அறியாமையால் தனது துரதிர்ஷ்டவசமான கதாபாத்திரங்களை ஒருபோதும் நிந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவர் ஏழையாக பிறந்தவர்களுக்கு உதவவும் ஆதரவளிக்கவும் மறுக்கும் சமூகத்தை நிந்தித்தார், அதனால் தொட்டிலில் இருந்து இழப்பு மற்றும் அவமானத்திற்கு ஆளானார். அந்த உலகில் ஏழைகளுக்கான (குறிப்பாக ஏழைகளின் குழந்தைகளுக்கு) நிலைமைகள் உண்மையிலேயே மனிதாபிமானமற்றவை.

சாதாரண மக்களுக்கு வேலை, உணவு, தங்குமிடம் வழங்க வேண்டிய பணிமனைகள் உண்மையில் சிறைச்சாலைகள் போலத் தோற்றமளித்தன: ஏழைகள் பலவந்தமாக சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர், அவர்களது குடும்பங்களிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டனர், பயனற்ற மற்றும் கடினமான வேலைகளைச் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் மற்றும் நடைமுறையில் உணவளிக்கப்படாமல், அவர்களை அழித்தது. ஒரு மெதுவான பட்டினி மரணம். சும்மா இல்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தொழிலாளர்களே பணிமனைகளை "ஏழைகளுக்கான பாஸ்டில்ஸ்" என்று அழைத்தனர்.

யாருக்கும் தேவையில்லாத சிறுவர் சிறுமிகள், தற்செயலாக நகரத்தின் தெருக்களில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, பெரும்பாலும் சமூகத்திற்கு முற்றிலும் தொலைந்து போனார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் அதன் கொடூரமான சட்டங்களுடன் குற்றவியல் உலகில் விழுந்தனர். அவர்கள் திருடர்கள், பிச்சைக்காரர்கள், பெண்கள் தங்கள் சொந்த உடலை விற்கத் தொடங்கினர், அதன் பிறகு அவர்களில் பலர் தங்கள் குறுகிய மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கைசிறையில் அல்லது தூக்கு மேடையில். மேற்கூறியவற்றிலிருந்து, இந்த வேலையின் சதி அந்தக் காலத்தின் சிக்கலுடனும், நவீனத்துவத்துடனும் ஒரு நபரின் தார்மீகக் கல்வியைப் பற்றிய ஒரு பிரச்சனையுடன் ஊடுருவியுள்ளது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஒரு நபருக்கு கல்வி கற்பதில் சிக்கல் முழு சமூகத்தின் வணிகம் என்று எழுத்தாளர் நம்புகிறார். "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" நாவலின் பணிகளில் ஒன்று, சமூகத்தை நியாயமானதாகவும், இரக்கமுள்ளதாகவும் இருக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துவதற்காக கடுமையான உண்மையைக் காட்டுவதாகும்.

இந்த நாவலின் யோசனை, தத்துவத்தில் ஆய்வு செய்யப்பட்ட நெறிமுறை சிக்கல்களில் ஒன்று, அறநெறி, அறநெறி ஆகியவற்றின் பிரச்சினைக்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

தார்மீகக் கல்வியின் முக்கியத்துவம் பழங்காலத்திலிருந்து நம் காலம் வரை பல்வேறு காலகட்டங்களின் முக்கிய சிந்தனையாளர்களால் வலியுறுத்தப்பட்டது. நெறிமுறை சிக்கல்களைப் படித்த தத்துவவாதிகளைப் பற்றி பேசுகையில், பித்தகோரஸ், டெமோக்ரிடஸ், எபிகுரஸ், புருனோ - கிளாசிக்கல் முதலாளித்துவ தத்துவம் மற்றும் நெறிமுறைகளின் முன்னோடி, டெஸ்கார்ட்ஸ், ஸ்பினோசா, ஹோப்ஸ், ரூசோ, கான்ட், ஹெகல், ஃபியூயர்பாக், அரிஸ்டாட்டில், முதலியவர்களை முன்னிலைப்படுத்துவது மதிப்பு. அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் இந்த பிரச்சனையில் தங்கள் சொந்த கருத்துக்கள், தங்கள் சொந்த கருத்துக்கள் இருந்தன.

படைப்புகளில் ஊடுருவி வரும் பிரச்சனையின் சாராம்சம் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, இந்த படைப்பு எழுதப்பட்ட காலகட்டத்திற்கு திரும்ப விரும்புகிறேன்.

எனவே, இங்கிலாந்தின் வரலாற்றிற்கு வருவோம். 1832, பாராளுமன்ற சீர்திருத்தத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் சமூகத்தின் கீழ் அடுக்குகளுக்கு மிகவும் எதிர்மறையான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது.

1832 இன் சீர்திருத்தம் என்பது நிலப்பிரபுத்துவத்திற்கும் பெரும் முதலாளித்துவத்திற்கும் இடையே ஒரு அரசியல் சமரசம் ஆகும். இந்த சமரசத்தின் விளைவாக, மார்க்ஸ் எழுதியது போல், முதலாளித்துவம் "அரசியல் ரீதியாகவும் ஆளும் வர்க்கமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது." (கே. மார்க்ஸ், பிரிட்டிஷ் அரசியலமைப்பு, கே. மார்க்ஸ் மற்றும் எஃப். ஏங்கல்ஸ், சோச்., தொகுதி. 11, பதிப்பு . 2, ப. 100.) இருப்பினும், இந்த சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகும் அதன் மேலாதிக்கம் முழுமையடையவில்லை: நிலப்பிரபுத்துவம் நாட்டின் பொது நிர்வாகம் மற்றும் சட்டமன்ற அமைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.

சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, முதலாளித்துவ வர்க்கம், அதிகாரத்திற்கான அணுகலைப் பெற்று, பாராளுமன்றத்தில் ஒரு சட்டத்தை நிறைவேற்றியது, இது ஏற்கனவே தொழிலாள வர்க்கத்தின் கடினமான சூழ்நிலையை மோசமாக்கியது: 1832 இல், ஏழைகளுக்கு ஆதரவான வரி நீக்கப்பட்டது மற்றும் பணிமனைகள் நிறுவப்பட்டன.

300 ஆண்டுகளாக, இங்கிலாந்தில் ஒரு சட்டம் இருந்தது, அதன்படி ஏழைகளுக்கு அவர்கள் வாழ்ந்த திருச்சபைகளால் "உதவி" வழங்கப்பட்டது. இதற்கான நிதி விவசாய மக்களிடம் வரி விதித்து பெறப்பட்டது. முதலாளித்துவ வர்க்கம் இந்த வரியில் குறிப்பாக அதிருப்தி அடைந்தது, இருப்பினும் அது அவர்கள் மீது விழவில்லை. ஏழைகளுக்கு பணப் பலன்களை வழங்குவது பேராசை பிடித்த முதலாளித்துவத்தை மலிவாகப் பெறுவதைத் தடுத்தது தொழிலாளர் சக்திஏனெனில் ஏழைகள் குறைந்த கூலிக்கு வேலை செய்ய மறுத்துவிட்டனர். எனவே, முதலாளித்துவம் இப்போது பணப் பலன்களை வழங்குவதை மாற்றியமைத்து, ஏழைகளை பணிமனைகளில் வைத்திருப்பதன் மூலம் கடின உழைப்பு மற்றும் அவமானகரமான ஆட்சியைக் கொண்டுள்ளது.

ஏங்கெல்ஸின் புத்தகம், இங்கிலாந்தில் உழைக்கும் வர்க்கத்தின் நிலை, இந்த பணிமனைகளைப் பற்றி நாம் படிக்கலாம்: "இந்த பணிமனைகள் அல்லது, மக்கள் அவர்களை அழைக்கும், ஏழை சட்டத்தின் பாஸ்டில்ஸ், அவர்கள் யாரையும் பயமுறுத்தும் வகையில் உள்ளன. சமுதாயத்தின் இந்த நன்மை இல்லாமல் உடைந்துவிடும் என்ற சிறிதளவு நம்பிக்கை." ஏழை மனிதன் மிகவும் தீவிரமான சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே உதவி கேட்க வேண்டும் என்பதற்காக, அவர் இதைத் தீர்மானிப்பதற்கு முன், அது இல்லாமல் செய்வதற்கான அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளையும் தீர்ந்துவிட்டார், அத்தகைய ஒரு பயமுறுத்தும் பணிமனையில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது, இது சுத்திகரிக்கப்பட்ட கற்பனை மட்டுமே. Malthusian சிந்திக்க முடியும் (Malthus (1776 - 1834) - ஒரு ஆங்கில முதலாளித்துவ பொருளாதார நிபுணர், முதலாளித்துவ அமைப்பின் அடிப்படையான வறுமை மற்றும் வறுமைக்கான உண்மையான காரணங்களை மூடிமறைத்து, வறுமையின் ஆதாரம் வேகமான மக்கள்தொகை வளர்ச்சி என்பதை நிரூபிக்க முயன்றார். அதன் வாழ்வாதாரத்திற்கான வழிமுறைகளின் வளர்ச்சியுடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த முற்றிலும் தவறான விளக்கத்தின் அடிப்படையில், மால்தஸ் தொழிலாளர்களுக்கு இளவயது திருமணம் மற்றும் குழந்தைப்பேறு, உணவு தவிர்ப்பு போன்றவற்றைத் தவிர்க்க அறிவுறுத்தினார்.)

அவற்றில் உள்ள உணவு ஏழைத் தொழிலாளர்களின் உணவை விட மோசமானது, மேலும் உழைப்பு கடினமானது: இல்லையெனில், பிந்தையவர்கள் பணிமனையில் தங்க விரும்புவார்கள், அதற்கு வெளியே அவர்களின் பரிதாபமான இருப்பு ... சிறைகளில் கூட, உணவு சராசரியாக சிறந்தது. , அதனால் பணிமனையில் வசிப்பவர்கள் சிறைக்குச் செல்வதற்காக சில தவறான செயல்களைச் செய்கிறார்கள் ... 1843 கோடையில் கிரீன்விச்சில் உள்ள பணிமனையில், ஒரு ஐந்து வயது சிறுவன், சில தவறான நடத்தைகளுக்கு தண்டனையாக, பூட்டப்பட்டான். மூன்று இரவுகள் இறந்த அறையில், அவர் சவப்பெட்டிகளின் இமைகளில் தூங்க வேண்டியிருந்தது. ஹியர்னில் உள்ள ஒர்க்ஹவுஸில், ஒரு சிறுமிக்கு இதையே செய்தார்கள்... இந்த ஸ்தாபனத்தில் ஏழைகளுக்கு சிகிச்சை அளிக்கும் விவரங்கள் அலாதியானது... ஜார்ஜ் ராப்சனின் தோளில் காயம் இருந்தது, அது முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்பட்டது. அவர்கள் அவரை பம்பில் வைத்து, அதை அவரது நல்ல கையால் நகர்த்தினார்கள், பணிமனையின் வழக்கமான உணவை அவருக்கு ஊட்டினார்கள், ஆனால், புறக்கணிக்கப்பட்ட காயத்தால் சோர்வடைந்த அவரால் அதை ஜீரணிக்க முடியவில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் பலவீனமாகவும் பலவீனமாகவும் வளர்ந்தார்; ஆனால் அவர் எவ்வளவு அதிகமாக புகார் செய்தாரோ, அவ்வளவு மோசமாக அவர் சிகிச்சை பெற்றார் ... அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் அவரது சிகிச்சை சரியாகவில்லை. இறுதியாக அவர் தனது மனைவியுடன் அவரது வேண்டுகோளின் பேரில் விடுவிக்கப்பட்டார் மற்றும் பணிமனையை விட்டு வெளியேறினார், மிகவும் புண்படுத்தும் வெளிப்பாடுகளுடன் அறிவுறுத்தினார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் லீசெஸ்டரில் இறந்தார், இறந்த பிறகு அவரைப் பார்த்த மருத்துவர், ஒரு புறக்கணிக்கப்பட்ட காயம் மற்றும் உணவில் இருந்து மரணம் நிகழ்ந்ததாக சான்றளித்தார், இது அவரது நிலையைக் கருத்தில் கொண்டு, அவருக்கு முற்றிலும் ஜீரணிக்க முடியாதது ”(ஏங்கல்ஸ், தி கண்டிஷன் இங்கிலாந்தில் உழைக்கும் வர்க்கம்). இங்கே வழங்கப்பட்ட உண்மைகள் தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை, அவை அனைத்து பணிமனைகளின் ஆட்சியை வகைப்படுத்துகின்றன.

"ஏங்கல்ஸ் தொடர்கிறார், "ஏழைகள் இதுபோன்ற நிலைமைகளின் கீழ் பொது உதவியை நாட மறுக்கிறார்கள், அவர்கள் இந்த பாஸ்டில்ஸை விட பட்டினியை விரும்புகிறார்கள் என்பதில் ஆச்சரியப்பட முடியுமா?..."

எனவே, புதிய ஏழைச் சட்டம் வேலையற்றோர் மற்றும் ஏழைகளுக்கு பொது உதவிக்கான உரிமையை இழந்துவிட்டது என்று முடிவு செய்யலாம்; இனிமேல், அத்தகைய உதவிக்கான ரசீது "ஒர்க்ஹவுஸில்" இருப்பதன் மூலம் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, அங்கு குடியிருப்பாளர்கள் அதிக வேலை மற்றும் பயனற்ற வேலை, சிறை ஒழுக்கம் மற்றும் பட்டினியால் சோர்வடைந்தனர். வேலையில்லாதவர்களை அற்பக் கூலிக்கு வேலைக்கு அமர்த்துவதற்காகவே எல்லாம் செய்யப்பட்டது.

1930 களின் முற்பகுதியில் சட்டம் ஆங்கில முதலாளித்துவ தாராளவாதத்தின் வர்க்க சாரத்தை அம்பலப்படுத்தியது. நாடாளுமன்றச் சீர்திருத்தப் போராட்டத்தில் தீவிரமாகப் பங்கேற்ற தொழிலாள வர்க்கம், முதலாளித்துவம் அதை ஏமாற்றிவிட்டதாக நம்பி, நிலப் பிரபுத்துவத்தின் மீது பெற்ற வெற்றியின் அனைத்துப் பலன்களையும் கைப்பற்றியது.

மேற்கூறியவற்றிலிருந்து, பெரிய பிரெஞ்சுப் புரட்சியானது அதன் தாயகத்திலும் ஐரோப்பா முழுவதிலும் ஏற்படுத்திய சமூக-பொருளாதார மற்றும் அரசியல் மாற்றங்களின் ஆழத்தின் அடிப்படையில் உண்மையில் மிகப்பெரியது என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் அவள் தார்மீக முடிவுகள்உண்மையிலேயே முக்கியமற்றவை.

முதலாளித்துவ அரசியல் குடியரசுகள், ஒரு வகையில் ஒழுக்கத்தை மேம்படுத்தி இருந்தால், பல விஷயங்களில் அவற்றை மோசமாக்கியுள்ளன. நிலப்பிரபுத்துவ அதிகாரம் மற்றும் பாரம்பரியமான - குடும்பம், மதம், தேசியம் மற்றும் பிற "பாரபட்சங்களின்" கட்டுப்பாடான தளைகளிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட சரக்கு பொருளாதாரம், தனிப்பட்ட நலன்களின் வரம்பற்ற களியாட்டத்தைத் தூண்டியது, வாழ்க்கையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் தார்மீக சிதைவின் முத்திரையை திணித்தது, ஆனால் இந்த எண்ணற்ற தனியார் தீமைகளை ஒரு பொதுவான நல்லொழுக்கமாக சுருக்க முடியாது. கே. மார்க்ஸ் மற்றும் எஃப். ஏங்கெல்ஸ் ஆகியோரின் தெளிவான குணாதிசயத்தின்படி, முதலாளித்துவம், "மக்களுக்கு இடையே வேறு எந்த தொடர்பையும் விட்டுவிடவில்லை, அப்பட்டமான ஆர்வத்தைத் தவிர, இதயமற்ற "சுத்தம்". பனி நீர்அகங்காரக் கணக்கீடு, மதப் பரவசம், வீரம் மிக்க உற்சாகம், குட்டி முதலாளித்துவ உணர்வு ஆகியவற்றின் புனிதமான பிரமிப்பை அவள் மூழ்கடித்தாள். இது ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட கண்ணியத்தை பரிமாற்ற மதிப்பாக மாற்றியுள்ளது..."

ஒரு வார்த்தையில், பல பெரிய மற்றும் சிறிய விஷயங்களுக்கு ஏற்ற முதலாளித்துவம், தனிநபர் மற்றும் இனம், மகிழ்ச்சி மற்றும் கடமை, தனிப்பட்ட நலன்கள் மற்றும் சமூகக் கடமைகள் ஆகியவற்றின் தொகுப்பை வழங்குவதற்கு முற்றிலும் இயலாது என்பதை வரலாற்று செயல்முறையின் உண்மையான போக்கு வெளிப்படுத்தியுள்ளது. தத்துவவாதிகள் வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும், கோட்பாட்டளவில் நியாயப்படுத்தினர். இது, என் கருத்துப்படி, படைப்பின் முக்கிய தத்துவ யோசனை.

விளக்கம்

தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் மிகவும் பிரபலமான நாவல் ஆகும், இது ஆங்கில இலக்கியத்தில் முதன்மையானது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு குழந்தை. இந்த நாவல் இங்கிலாந்தில் 1937-1939 இல் எழுதப்பட்டது. இது 1841 இல் ரஷ்யாவில் அச்சிடத் தொடங்கியது, நாவலின் ஒரு பகுதி (அத்தியாயம் XXIII) பிப்ரவரி இதழான Literaturnaya Gazeta (எண். 14) இல் வெளிவந்தது. அத்தியாயம் "காதல் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் மீது டீஸ்பூன்களின் தாக்கம்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது.

ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவதில் மிகவும் கடினமான விஷயம், மற்ற வணிகங்களைப் போலவே, நீங்கள் தொடங்கியதைத் திறமையாகத் தொடர்வதும் முடிப்பதும் ஆகும். உத்வேகத்தைப் பெற்ற பிறகு, நீங்கள் விரக்தியின் வெற்றுச் சுவரில் ஓடுகிறீர்கள். ஒரு கவிதையில், நிலைமையின் முழு முட்டாள்தனத்தையும் உணர்ந்து, நான்காவது வரிக்கு அப்பால் உங்களை வெளிப்படுத்த முடியாது. ஆரம்ப தூண்டுதல்களுக்கு போதுமான தொடர்ச்சியை உருவாக்கும் முயற்சியால் ஒரு அழகான ஆரம்பம் பாழாகிறது. விஷயங்கள் நடக்கவில்லை - ஒரு செயல்முறை உள்ளது - ஆசிரியர் ஏமாற்ற முயற்சிக்கிறார் - அளவை நிரப்புகிறார் - ஒதுக்கி செல்கிறார் - மற்ற வரிகளை உருவாக்குகிறார் - இடைவெளிகளை நிரப்ப ஒரு வழியை தீவிரமாக தேடுகிறார். டிக்கன்ஸின் முதல் இரண்டு புத்தகங்களும் இப்படித்தான் எழுதப்பட்டுள்ளன. டிக்கன்ஸ் விஷயங்களை எப்படிப் புரிந்துகொண்டார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் பிக்விக் கிளப்பின் போஸ்ட்மாஸ் பேப்பர்ஸ் மற்றும் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் ஆகியவை கதையின் நடுவில் ஒரு ஆனந்தமான உற்சாகமான முயற்சி மற்றும் முழுமையான வெறுமையின் அனைத்துப் பண்புகளையும் கொண்டுள்ளன. பொறுமை குறைந்து வருகிறது, ஆசிரியரின் மனசாட்சியிடம் முறையிடுவது பயனற்றது. பருவ இதழ்கள் போன்ற புத்தகங்களை டிக்கன்ஸ் எழுதியுள்ளார் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். அவரது படைப்புகள் காலச் செய்தித்தாள்கள். நீங்கள் நன்றாக சாப்பிட்டு வாழ விரும்பினால், பணம் சம்பாதிக்கவும். இறுதிவரை சிந்தித்துப் பார்க்க இயலாது - தோன்றியபடி எழுதுங்கள். இலக்கியத்தைப் பற்றிய இத்தகைய அணுகுமுறை புண்படுத்தக்கூடியது. டிக்கன்ஸுடன் எல்லாம் சிறப்பாக இருக்கும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட்" என்பது அவரது இரண்டாவது புத்தகம் மட்டுமே.

நான் சொன்னது போல், ஆரம்பம் சிறப்பாக உள்ளது. டிக்கன்ஸ் தன்னை குற்றவாளிகளின் மேன்மையால் வெறுப்பதாக கூறுகிறார். அவர் உதாரணங்களுடன் கருப்பொருளை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் எழுத்தாளர்களின் பேனாவின் கீழ் மிக பயங்கரமான வில்லன்கள் எப்படி உன்னதமானார்கள் என்பதை நாங்கள் நன்கு அறிவோம். சமூகத்தின் அடித்தட்டு மக்களின் வாழ்க்கையை உண்மைப் பக்கத்திலிருந்து காட்டுவதன் மூலம் நிலைமையை மாற்ற டிக்கன்ஸ் முடிவு செய்கிறார். அவர் அதில் மிகவும் நல்லவர். டிக்கன்ஸ் மட்டும் தொடர்ந்து, கீழே விவரிக்கிறார், அடிப்பகுதியை கீழே குறைக்கிறார். அவர் மிகவும் திட்டவட்டமானவர், பல தருணங்களில் திருப்பங்கள். அவருக்கு எங்கே நல்லது - மிகவும் நல்லது, தீமை உள்ளது - மிகவும் தீமை. ஆலிவர் ட்விஸ்டின் துரதிர்ஷ்டவசமான பலவற்றைக் கண்டு நீங்கள் வியப்படைகிறீர்கள். வாழ்க்கை தொடர்ந்து ஏழை பையனை தீர்க்க முடியாத சங்கடங்களுக்கு முன் மண்டியிடுகிறது, பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையை பையனுக்கு இழக்கிறது.

அழுக்கில், டிக்கன்ஸ் வெட்டப்படாத வைரத்தைக் கண்டுபிடித்தார். இது மாணிக்கம்சூழ்நிலைகளை உடைக்க முடியவில்லை - அவர் கண்களை சிமிட்டினார் மற்றும் வேறு முடிவை விரும்பினார். என்பது தெரிந்ததே சூழல்ஒரு நபரை வலுவான முறையில் பாதிக்கிறது. ஆனால் ஆலிவர் இதற்கு மேலே இருக்கிறார் - பிரபுக்கள் மற்றும் உலகின் தவறான ஒழுங்கைப் பற்றிய புரிதல் அவரது இரத்தத்தில் விளையாடுகிறது. அவர் திருட மாட்டார், கொல்ல மாட்டார், பிச்சை கேட்க மாட்டார், ஆனால் அழுகிய இறைச்சியையும், மான் குட்டியையும் ஆவலுடன் சாப்பிடுவார். ஒரு முரட்டுத்தனத்திலிருந்து அவனில் ஏதோ இருக்கிறது, டிக்கன்ஸ் மட்டுமே சிறுவனை மிகவும் இலட்சியப்படுத்துகிறார், அவருக்கு ஒரு சிறந்த விதியை வரைகிறார். இருப்பினும், நீங்கள் பங்க்களைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினால், நகர மரணதண்டனை செய்பவரின் சதுக்கத்திற்குச் செல்லும் வளைந்த சாலைக்கு அவரை அழைத்துச் செல்லுங்கள். அதற்குப் பதிலாக, நகர்ப்புறக் காட்டின் மௌக்லியும் மிகையான லட்சியங்களைக் கொண்ட உன்னதமான டார்சானின் எதிர்காலப் பதிப்பும் எங்களிடம் உள்ளன, ஆனால் டிக்கன்ஸ் இதைப் பற்றி வாசகரிடம் சொல்ல மாட்டார். மற்றும் நல்லது! ஆலிவர் ட்விஸ்டின் சாகசங்களை தொடர்ந்து படிப்பது தாங்க முடியாததாக இருக்கும்.

வெற்றிகரமான முடிவை நீங்கள் இறுதிவரை நம்ப வேண்டும், ஒருவேளை யாராவது உங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றியும் எழுதலாம்.

கூடுதல் குறிச்சொற்கள்: டிக்கன்ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் விமர்சனம், டிக்கன்ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் பகுப்பாய்வு, டிக்கன்ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் விமர்சனங்கள், டிக்கன்ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் விமர்சனம், டிக்கன்ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஆலிவர் ட்விஸ்ட் புத்தகம், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், ஆலிவர் ட்விஸ்ட் அல்லது தி பாரிஷ் பாயின் முன்னேற்றம்

பின்வரும் ஆன்லைன் ஸ்டோர்களில் இந்த வேலையை நீங்கள் வாங்கலாம்.