สเปน, ฟลาเมงโก นี่คืออะไร สไตล์การเต้นซึ่งเป็นที่รู้จักไปไกลกว่าพรมแดนของบ้านเกิดเมืองนอนและไม่ปล่อยให้ใครเฉย ... มีถิ่นกำเนิดในภาคใต้ของสเปนในแคว้นอันดาลูเซียผสมผสานการเต้นรำทางอารมณ์กีตาร์การกระทบและการร้องเพลงฟลาเมงโกชนะจิตวิญญาณของหลาย ๆ คน ... อ่าน เพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติของฟลาเมงโกในบทความนี้ ...

ฟลาเมงโกนำเสนอในหลากหลายรูปแบบ มันคือการเต้นรำ ดนตรีประกอบในรูปแบบของกีตาร์และเครื่องเพอร์คัชชัน (kihon, castanets และปรบมือตามจังหวะ) และการร้องเพลงตามอารมณ์ ตั้งแต่ปี 2010 การเต้นรำนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นมรดกโลก (UNESCO)

นักเต้นฟลาเมงโกเรียกว่า bailaora และชุดพื้นเมืองที่เธอเต้นรำคือ bata de cola (bata de cola) ซึ่งมีความยาวถึงพื้นด้วยความหรูหราและสะบัด ชวนให้นึกถึงเครื่องแต่งกายของชาวยิปซี ชายกระโปรงใช้ในระหว่างการเต้นรำอย่างสง่างาม เช่นเดียวกับผ้าคลุมไหล่ที่มีพู่ยาว ซึ่งเป็นส่วนสำคัญของการเต้นรำฟลาเมงโกหญิง Bailaor เป็นนักเต้นฟลาเมงโก แต่งกายด้วยเสื้อเชิ้ตสีขาว คาดเข็มขัดกว้างและกางเกงขายาวสีเข้ม

ประวัติฟลาเมงโก

ต้นกำเนิดของฟลาเมงโกย้อนกลับไปในอดีตอันไกลโพ้น - ในช่วงรัชสมัยของทุ่งและการปรากฏตัวของพวกยิปซีในสเปนอย่างไรก็ตาม วันที่แน่นอนต้นกำเนิดของฟลาเมงโกนั้นยากที่จะพูด เป็นที่เชื่อกันว่าการเกิดขึ้นของฟลาเมงโกใน ฟอร์มคลาสสิคเล่นโดยชาวยิวและ วัฒนธรรมคริสเตียนยิปซีและสเปน แต่ละวัฒนธรรมได้นำสิ่งที่เป็นของตัวเองมาด้วยการเต้นรำทางอารมณ์นี้ และในศตวรรษที่ 20 ฟลาเมงโกได้ซึมซับท่วงทำนองของคิวบา แรงจูงใจของดนตรีแจ๊ส และองค์ประกอบบางส่วนของบัลเล่ต์คลาสสิกก็ปรากฏตัวขึ้นในการเต้นรำ

ฟลาเมงโกมีสองประเภทหลัก:

1. Cante jondo เป็นสาขาที่เก่าแก่ที่สุดของฟลาเมงโก ประกอบด้วย แบบฟอร์มดังต่อไปนี้ฟลาเมงโก (ปาลอส) - Toná, Soleá, Seguiriya, Fandango
2. Cante flamenco ( Cante flamenco ) ซึ่งรวมถึงalegrias, bulerías, farruca

ในทั้งสองประเภทมี 3 ประเภท - การร้องเพลง กีตาร์ และการเต้นรำ อย่างไรก็ตามในฟลาเมงโกแบบโบราณแทบไม่มีดนตรีประกอบ ในการเต้นแบบสมัยใหม่ คุณมักจะพบเครื่องดนตรีหลากหลายประเภท ตั้งแต่ไวโอลินไปจนถึงเครื่องดนตรีที่แปลกใหม่ ละตินอเมริกาเช่น Cajon, Darbuka, Bongo

เทศกาลฟลาเมงโก.

ในเซบียาทุกๆ 2 ปี คุณสามารถเยี่ยมชมเทศกาลฟลาเมงโกที่สำคัญที่สุด - Bienal de Flamenco ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่ปี 1980 อย่างไรก็ตาม เทศกาลฟลาเมงโกและกีตาร์อื่นๆ จัดขึ้นทุกปีทั่วประเทศสเปน เมืองเจ้าภาพหลักคือกาดิซ

| ฟลาเมงโก - การเต้นรำแบบดั้งเดิมของสเปน

ฟลาเมงโก - การเต้นรำแบบดั้งเดิมของสเปน

ฟลาเมงโก (สเปนฟลาเมงโก) เป็นดนตรีและการเต้นรำแบบดั้งเดิมที่มีต้นกำเนิดมาจากประเทศสเปน สไตล์นี้มีหลายสิบแบบ (มากกว่า 50) การเต้นรำและเพลงของฟลาเมงโกมักจะมาพร้อมกับกีตาร์และเครื่องเพอร์คัชชัน: การปรบมือตามจังหวะ การเล่นกล่องเพอร์คัชชัน บางครั้ง - castanets

ฟลาเมงโกคืออะไร?

ฟลาเมงโกเป็นงานศิลปะที่มีอายุน้อยซึ่งมีประวัติย้อนหลังไปไม่เกินสองศตวรรษ นับตั้งแต่กีตาร์ถูกใช้ในฟลาเมงโก กีตาร์ก็มีการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ รวย รวย โดดเด่น วัฒนธรรมดนตรีไม่สามารถอยู่ในสถานะนิ่งได้: แหล่งกำเนิดแบบผสมที่เถียงไม่ได้ส่งผลต่อ

ฟลาเมงโกเป็นผลิตภัณฑ์ของการดูดซึม การดูดซึม ฟิวชั่น วัฒนธรรมที่แตกต่าง; และแนวคิดในการรวมตัวก็มีรากฐานที่เก่าแก่มาก หนึ่งในเพลงคลาสสิกของฟลาเมงโกกล่าวไว้เมื่อหลายปีก่อน: "คุณสามารถร้องเพลงร่วมกับวงออเคสตราหรือคุณสามารถ - พร้อมกับขลุ่ยคุณสามารถร้องเพลงได้ทุกอย่าง!" ฟลาเมงโกใหม่ไม่ได้เกิดในยุค 80 ฟลาเมนโก "แตกต่าง" นี้มีมาหลายทศวรรษแล้ว การเคลื่อนไหวคือสิ่งสำคัญ การเคลื่อนไหวหมายถึงชีวิต

ไม่มีวันที่แน่นอนสำหรับการเกิดขึ้นของฟลาเมงโก รากของมันย้อนกลับไปหลายศตวรรษ ประวัติความเป็นมาของวัฒนธรรมสเปนอันดาลูเซียอย่างแท้จริงซึ่งในตอนแรกค่อนข้างปิดและปิดสนิทถูกปกคลุมไปด้วยเมฆแห่งตำนานและความลึกลับ ปรากฏการณ์คติชนวิทยามาจากประเพณีโบราณและเป็นการสร้างส่วนรวม เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าฟลาเมงโกมีอยู่ประมาณสองศตวรรษ พื้นฐานคืออะไร? ความฝันมัวร์ที่สวยงาม, จินตนาการที่เข้าใจยาก, ความยั่วยวน, เมื่อตรรกะทั้งหมดสูญเสียพลังของมัน :?

ในศตวรรษที่ 19 คำว่า "flamenco" ใช้เนื้อหาที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้นซึ่งใกล้เคียงและคุ้นเคยสำหรับเรา ยิ่งไปกว่านั้น ในช่วงกลางศตวรรษ คำจำกัดความนี้เริ่มนำมาใช้กับงานศิลปะ ตามที่นักวิจัยระบุว่านักแสดงฟลาเมงโกคนแรกปรากฏตัวในกรุงมาดริดในปี พ.ศ. 2396 และในปี พ.ศ. 2424 ได้มีการตีพิมพ์เพลงฟลาเมงโกชุดแรกของ Machado และ Alvarez กับการถือกำเนิดของคาเฟ่ ที่ cantante ซึ่งการแสดงของฟลาเมงโกเริ่มที่จะสวมใส่ ตัวละครมืออาชีพมีการต่อสู้อย่างต่อเนื่องระหว่างผู้ที่ปกป้องความบริสุทธิ์ของศิลปะอย่างดุเดือดกับผู้สนับสนุนการแพร่กระจายและการพัฒนาของฟลาเมงโกต่อไป

ในศตวรรษที่ 20 ฟลาเมงโกฟื้นคืนชีพด้วยการตีความและนวัตกรรมของผู้เขียน ใช่ รากของฟลาเมงโกได้สูญหายไปในอดีตอันลึกลับ แต่ในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมา ฟลาเมงโกได้ก่อตัวขึ้นแล้ว โดยได้รับการเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานเล็กน้อยเนื่องจากมันไปไกลกว่าสภาพแวดล้อมดั้งเดิมที่ให้กำเนิด แทบไม่มีที่ว่างสำหรับการทดลอง ซึ่งอธิบายได้จากลัทธิปฏิบัติดั้งเดิมอย่างแท้จริง แม้ว่าปัจจุบันเพลงจะถูกวาดออกมาเหมือนใน วันเก่า ๆความเครียดทางอารมณ์ดังกล่าวซึ่งเราได้ยินในบันทึกของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 ไม่มีอยู่แล้ว

เมื่อเราพูดถึงการเปลี่ยนแปลง เราหมายถึงการรีเมคและการจัดเตรียมของผู้แต่งที่ปรากฏทุกที่เหมือนก้อนหิมะ ในแง่นี้ เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงงานอันยิ่งใหญ่ที่รวบรวมโดย Antonio Mairena (1909-1983) ซึ่งกล่าวว่าการร้องเพลงฟลาเมงโกไม่สามารถเป็นสากลได้ แม้ว่านักร้องคนนี้จะเป็นผู้สนับสนุนความรู้ที่ครอบคลุมเกี่ยวกับรูปแบบศิลปะนี้ แต่ก็มีการโต้เถียงกันมากมายเกี่ยวกับว่าการแสดงประเภทเพลงต่างๆ ที่นำเสนอในงานของเขาเป็นเพลงฟลาเมงโกนั้นยุติธรรมหรือไม่

รูปแบบเพลงได้ถูกสร้างขึ้นแล้วและโดย ต้นไม้ครอบครัวไม่มีอะไรเพิ่มเติมที่จะเพิ่ม ฟลาเมงโกเป็นนิทานพื้นบ้านซึ่งอยู่หลังตราประทับเจ็ดดวง ดังนั้นจึงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเกือบจะอยู่ในรูปแบบดั้งเดิม ปัจจุบันมีแนวโน้มในการรักษางานศิลปะในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด: ฟลาเมงโกดีกว่า ยิ่งมีรสชาติที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น

เฉพาะศิลปินที่โดดเด่นที่มีความสามารถพิเศษที่ให้เกียรติประเพณีเท่านั้นที่สามารถปฏิวัติฟลาเมงโกได้ เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงคู่ของศิลปินฟลาเมงโกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่เคยทำงานร่วมกันมาเกือบทั้งชีวิต: Camarónและ Paco หนึ่งในสี่ของศตวรรษที่ผ่านมา กลุ่มสร้างสรรค์ของนักแสดงที่มีชื่อเสียงระดับโลกได้ปรากฏตัวขึ้น รวมถึง Paco de Lucia และ Manolo Sanlucar (กีตาร์), Antonio Gades และ Mario Maya (เต้นรำ), Camarón และ Enrique Morente (ร้องเพลง) การปกครองแบบเผด็จการสิ้นสุดลงและฟลาเมงโกเริ่มมีสีที่ต่างกัน ใหม่ เครื่องดนตรีใหม่ รูปแบบดนตรีในการร้องเพลงและเล่น ตัวอย่างที่โดดเด่นของเรื่องนี้คือผลงานของ Paco de Lucia และ Camaron ผู้ซึ่งให้คำจำกัดความใหม่ของ Flamenco มาทั้งชั่วอายุคน

อย่างไรก็ตาม มีบุคคลที่ไม่เห็นด้วยและไม่เห็นด้วยอยู่เสมอ เช่น นักแสดงฟลาเมงโกที่ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามประเพณี นักดนตรีในรูปแบบอื่นๆ ที่สนใจในฟลาเมงโก จิตกระสับกระส่ายจากผู้อื่น ประเพณีดนตรี... ประวัติของฟลาเมงโกเป็นห่วงโซ่ของนวัตกรรมและส่วนผสมที่ไม่มีที่สิ้นสุด แต่วิวัฒนาการใด ๆ มีความหมายสองประการเสมอ

พัฒนาการทางธรรมชาติ เมื่อเกิดขึ้นแล้วฟลาเมงโกก็แสดงในวงครอบครัวและไม่ได้ไปไกลกว่านั้น เป็นหนี้การเผยแพร่และพัฒนาต่อไปให้กับผู้สร้างและนักแสดงที่แท้จริงซึ่งกำลังมองหาเส้นทางการพัฒนาของตนเองและนั่นคือเหตุผลที่พวกเขาทิ้งร่องรอยไว้ในประวัติศาสตร์

การพัฒนาฟลาเมงโกรอบสุดท้ายเป็นการตีความใหม่ นี่ไม่ได้หมายถึงความก้าวหน้าเช่นนี้ (เช่น การแนะนำเครื่องดนตรีใหม่) แต่เป็นการพยายามรื้อฟื้นฟลาเมงโก ให้กลับคืนสู่ความรุ่งโรจน์ในอดีต ไม่มีประเด็นที่จะปฏิเสธว่ากฎส่วนใหญ่มีขึ้นเพื่อจะแหก แต่ก็ไม่ได้เขียนไว้ ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีเช่นเดียวกับปรากฏการณ์นิทานพื้นบ้านที่ปิดและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีของฟลาเมงโกควรปรุงรสด้วยความหลงใหล

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เราสามารถพูดถึง "องค์ประกอบทางวัฒนธรรมผสม" ได้ คุณค่าที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในแง่นี้แสดงโดยการทดลองที่กล้าหาญ ซึ่งให้ความเคารพตามจังหวะจังหวะบรรพกาล ในการพูดคุยเกี่ยวกับเปรี้ยวจี๊ด จำเป็นต้องคืนความรู้สึกที่ลึกซึ้งและสัมผัสถึงจิตวิญญาณซึ่งพบได้ทั่วไปในฟลาเมงโกน้อยลงทุกครั้ง

การผสมผสานของวัฒนธรรมที่แตกต่างกันในสเปนสมัยใหม่ไม่ใช่การยกย่องแฟชั่น แต่มาก ประวัติศาสตร์สมัยโบราณที่มีความหมายลึกซึ้ง สเปนเป็นเขตชายแดนของยุโรป ซึ่งประกอบด้วยเชื้อชาติและวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน จุดแข็งของมันอยู่ที่มันสามารถกรองทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไปได้ คุณไม่สามารถเดินตามแฟชั่นและสร้างภาพโมเสคของ วงดนตรีแสดงถึงแนวโน้มคติชนวิทยาที่แตกต่างกัน จำเป็นต้องทำงานซ้ำสอง: นำสิ่งที่คุณต้องการมาจากต่างประเทศแล้วย่อยให้ละเอียดปล่อยให้มันผ่านตัวเองเพื่อทำให้มันเป็นปรากฏการณ์ของประเทศของคุณเอง แน่นอน เราไม่แนะนำให้คุณขึ้นเครื่องบิน บินไปทั่วโลก หยิบสิ่งของต่างๆ จากที่นี่และที่นั่น จากนั้นโยนลงในกระทะ แล้วพ่อครัวจะทำอาหารให้เรา แนวใหม่และจังหวะของแฟชั่นในฤดูกาลนี้

มี ความหมายที่แน่นอนในความจริงที่ว่าสมัครพรรคพวกฟลาเมงโกให้เกียรติประเพณีซึ่งมีทั้งด้านบวกและ ด้านลบ... โดยเฉพาะอย่างยิ่งการยึดมั่นในประเพณีอย่างเคร่งครัดทำให้ไม่สามารถทำความเข้าใจเกี่ยวกับฟลาเมงโกได้อย่างลึกซึ้ง การร้องเพลง สไตล์ ท่วงทำนองฟลาเมงโกเป็นเหมือนสิ่งมีชีวิต พวกเขาสมควรได้รับความเคารพ ซึ่งหมายถึงการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง และทุกการเคลื่อนไหวอย่างที่คุณทราบคือชีวิต

ในสังคมอุตสาหกรรมที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วในฐานะสังคมสมัยใหม่ ที่ซึ่งอุดมคติถูกลดค่าลง ที่ซึ่งศิลปะไม่มีความสำคัญอีกต่อไป อารมณ์ในแง่ร้ายของนักฟลาเมงโกแพทย์นั้นเข้าใจได้ค่อนข้างดี ผู้ซึ่งมองไม่เห็นอนาคตเบื้องหลังศิลปะฟลาเมงโกและบรรยายในงานเขียนของพวกเขาราวกับว่ามัน เป็นศิลปะที่ตายแล้ว "Flamencology" (หรือ "Flamenology") เป็นศาสตร์ที่เจาะลึกถึงอดีต หนังสือที่มีชื่อนี้เขียนขึ้นโดยกอนซาเลซ เคลมองต์ในปี 1955 และตั้งชื่อให้กับหมวดประวัติศาสตร์ศิลปะที่ศึกษาฟลาเมงโก เนื่องจากไม่มีหลักฐานที่เป็นลายลักษณ์อักษร นักวิทยาศาสตร์จึงใช้เวลามากในการตั้งสมมติฐานที่มาของฟลาเมงโก ซึ่งทำให้เป็นงานศิลปะที่ค่อนข้างปิดและไม่เป็นที่นิยม เพิ่มเติม: ศีลธรรมอย่างต่อเนื่องและการขึ้นสู่ฐานของอุดมคติ

หลักฐานที่แสดงว่าฟลาเมงโกยังมีชีวิตอยู่ในปัจจุบันคือข้อเท็จจริงที่ว่าฟลาเมงโกไม่ได้ต่างจากขบวนการทางวัฒนธรรมหรือสังคมอื่นๆ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 พวกเขาเริ่มแสดงมันในร้านกาแฟ cantanta Falla, Lorca, Niña de los Paynes ยกระดับขึ้นสู่ระดับสติปัญญา Manolo Caracol และ Pepe Marchena มีส่วนทำให้เกิดฟลาเมนโกทางวิทยุและเสียง มันลงไปในประวัติศาสตร์ของดนตรีจาก Mairen และเข้ามาใกล้กับบทกวีลัทธิจาก Menes Paco de Lucia และ Camarón เพิ่มแรงจูงใจของพวกฮิปปี้ Pata Negra - อารมณ์ของวัฒนธรรมพังค์, Ketama, Jorge Pardo และ Carl Benavent - โน้ตแจ๊สและจังหวะซัลซ่า

ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปที่ความจริงที่ว่าความบริสุทธิ์ของการแสดงฟลาเมงโกได้กลายเป็นข้อโต้แย้งที่นักข่าวใช้ซึ่งไม่มีอะไรจะเขียนอีก เป็นเรื่องน่ายินดีอย่างยิ่งที่คนรุ่นหลังสามารถหลีกเลี่ยงความขัดแย้งเกี่ยวกับความบริสุทธิ์และนวัตกรรมในศิลปะฟลาเมงโกได้

ปัจจุบันการประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นค่อนข้างยาก เดี๋ยวนี้มีคนบอกว่าตลอด 50 ปีที่ผ่านมา ทั้งเทคนิคการแสดงและจังหวะเสื่อมลงอย่างมาก มีแต่เสียงร้องของผู้สูงอายุเท่านั้นที่ควรค่าแก่การเอาใจใส่ คนอื่นเชื่อว่า ช่วงเวลาที่ดีขึ้นสำหรับฟลาเมงโกกว่าปัจจุบันและหาไม่พบ “Flamenco มีการเปลี่ยนแปลงในช่วง 15 ปีที่ผ่านมามากกว่าในประวัติศาสตร์ทั้งหมด” Barberia ผู้ซึ่งใช้แผ่นดิสก์ Legend of the Times ปี 1979 ของ Camaron de la Isla เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับวิสัยทัศน์ใหม่ของ Flamenco กล่าว

ฟลาเมงโกบริสุทธิ์ไม่ใช่ฟลาเมงโกเก่า แต่เป็นฟลาเมงโกโบราณซึ่งทำให้มีค่ามากขึ้น ในฟลาเมงโก ชายชราผู้น่านับถือที่กำลังจะตายก็เหมือนหนังสือที่ถูกไฟไหม้ แผ่นดิสก์ที่พัง หากเราพูดถึงแนวดนตรีดั้งเดิม ความบริสุทธิ์และความถูกต้องของการแสดง ความยากในการทำสิ่งใหม่ ๆ จะชัดเจนขึ้น เมื่อนักร้องร้องเพลงและนักดนตรีเล่นกีตาร์ร่วมกับเขา ทั้งคู่ก็แสดงการรำลึกถึง ความรู้สึกเป็นเงาของความทรงจำ

ไฟที่ตายเพื่อเกิดคือฟลาเมงโก "นี่คือคำจำกัดความที่ Jean Cocteau มอบให้เขา อย่างไรก็ตามมี" สโมสรที่น่าสนใจมากมาย "ในฟลาเมงโก: พร้อมกับผู้สนับสนุนความบริสุทธิ์ของรูปแบบนอกจากนี้ยังมีสมัครพรรคพวกรูปแบบใหม่อีกด้วย และเสียง นั่นคือเหตุผลที่ความร่วมมือของนักดนตรีจากทิศทางต่าง ๆ มีความสำคัญมาก งานร่วมกันปาโก เด ลูเซีย และ เกวตามา

และเหนือสิ่งอื่นใด ฉันต้องการอ้างอิงคำกล่าวของ Alvarez Caballero หนึ่งในนักวิจารณ์ร่วมสมัยที่ทรงอิทธิพลที่สุด: "มีเพียงนักร้องคู่หนึ่งและนักกีตาร์บนเวทีเท่านั้นที่หายากมาก ในไม่ช้ามันก็จะกลายเป็นของเก่า อย่างไรก็ตาม ฉัน อยากจะผิดพลาดอย่างมากในคำทำนายของฉัน” เขาจะผิดอย่างแน่นอน ฟลาเมงโก "บริสุทธิ์" จะไม่หายไป

การเต้นรำฟลาเมงโกที่น่าดึงดูดและน่าประทับใจอย่างไม่น่าเชื่อ - แสดงออกในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดโดยไม่มีสิ่งเจือปน นี่คือการแสดงความรู้สึกอารมณ์ความคิดที่สดใสและมีความสำคัญ เป็นการแสดงที่เกิดจากทั้งทุกข์และเปี่ยมด้วยความรัก มันดีผิดปกติทั้งส่วนรวมและเป็นเพลงที่ไพเราะของความเป็นปัจเจก

การฝึกเต้นฟลาเมงโก

ประโยชน์ของ .คืออะไร คลาสฟลาเมงโก? ผู้คนต่างหลงรักการเต้นรำนี้ และในตอนแรกผู้คนไม่ได้เรียนเต้นฟลาเมงโกด้วยเหตุผลเชิงปฏิบัติ การเต้นรำแบบสเปนนี้ดึงดูดใจด้วยความบันเทิง อารมณ์ และความหลงใหลในจิตวิญญาณ

อย่างไรก็ตาม ในกระบวนการเรียนรู้ คุณสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่ไม่คาดคิดในตัวเองในทันใด - ทรงพระเจริญ ทรงพระเจริญเนื่องจากกล้ามเนื้อหลังที่สัมพันธ์กันนั้นแข็งแรงขึ้นในระหว่างหลักสูตร ตำแหน่งของร่างกายที่สง่างามจึงคุ้นเคย เอวจะบางลง เนื่องจากการเต้นแบบสเปนนี้มีการเคลื่อนไหวแบบ "บิด" ตลอดเวลา ไหล่จะหมุนสัมพันธ์กับสะโพก ซึ่งทำให้เกิดความเครียดที่กล้ามเนื้อหน้าท้องเฉียงที่สร้างเอว นี่เป็นการประสานกันของการเคลื่อนไหวของร่างกายทั้งหมด เนื่องจากการเต้นฟลาเมงโกผสมผสานความหลากหลายมากมาย ตั้งแต่ช้าและราบรื่นไปจนถึงรวดเร็วและแม่นยำมาก

จังหวะของดนตรีสเปนเปลี่ยนไป ธรรมชาติของการเคลื่อนไหวเปลี่ยนไป และด้วยเหตุนี้ อารมณ์ของคุณจึงเปลี่ยนไป ในบทเรียนเดียว การเต้นรำสเปนคุณสามารถสัมผัสได้ถึงความรู้สึกและประสบการณ์ทั้งหมด: ผ่านการเคลื่อนไหวเพื่อขจัดความตึงเครียดที่สะสม ปลดปล่อยภายใน รับพลังงานที่สดชื่น รู้สึกถึงความหลงใหลและความรักที่เปิดขึ้นภายในเหมือนดอกไม้

ความกลมกลืนของฟลาเมงโกผสมผสานคุณสมบัติของทั้งกิริยาและโทนเสียงโรแมนติกคลาสสิก สองรูปแบบที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในฟลาเมงโกคือการหมุนเวียนของ Phrygian และมาตราส่วนยิปซี (หรือที่เรียกว่า "มาตราส่วนอาหรับ") มูลค่าการซื้อขายของ Phrygian สามารถพบได้ใน โซเลียเรส, ในส่วนใหญ่ bulerias, sigiriyas, แทงโก้และ tyentos,ยิปซีสเกล-ในสะเอตะ.

ลำดับคอร์ดทั่วไปที่เรียกว่าจังหวะ Andalusian ในสเปนเป็นรูปแบบเฉพาะของการหมุนเวียนของ Phrygian เช่น Am-G-F-E... ระบบระดับเสียงตามการใช้จังหวะดังกล่าวเรียกว่าโหมด "Andalusian", "Phrygian" หรือ "Dorian" ในวรรณคดีฟลาเมงโก (ไม่ควรบรรจุในโหมด monodic Phrygian และ Dorian ในสมัยโบราณและ ดนตรียุคกลาง). มาโนโล ซานลูการ์ นักกีตาร์ชื่อดัง-ฟลาเมงควิสต์ กล่าวว่า คอร์ดนี้ทำให้หงุดหงิดใจ อี(ในอีเมเจอร์) เป็นยาชูกำลัง NS(ใน F major) มีฟังก์ชันฮาร์มอนิกที่โดดเด่นในขณะที่ เป็น(ในผู้เยาว์) และ NS(จีเมเจอร์) มีบทบาทรองและมัธยฐานตามลำดับ จากมุมมองอื่น (ทั่วไป) ยาชูกำลังในกรณีนี้อยู่ใน A minor และส่วนที่โดดเด่นอยู่ในคอร์ด E major เนื่องจากลักษณะทั่วไปของพยัญชนะในรูปแบบฟลาเมงโก คอร์ดที่เด่นที่สุดจึงกลายเป็นคอร์ดที่แรงที่สุด ("แรง" เพราะ จบช่วงเวลา) ดังนั้นชื่ออื่นสำหรับโครงสร้างระดับเสียงประเภทนี้ - โหมดเด่น

นักกีต้าร์ใช้จังหวะการตีแบบ Andalusian สองรูปแบบ - por arriba (บนสุด) และ por medio (กลาง) Capo ใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับการขนย้าย รูปแบบ "por arriba" ตรงกับ (เมื่อเล่นโดยไม่มี capo) ความคืบหน้าของคอร์ด Am-G-F-Eตัวแปรของ "por medio": Dm-C-B-A... นักกีตาร์สมัยใหม่เช่น Ramon Montoya เริ่มใช้นิ้วอื่น ๆ ของจังหวะ Andalusian นี่คือวิธีที่ Montoya เริ่มใช้ตัวเลือก: หืม-A-G-F #สำหรับ ทางลาด, เอ็ม-ดี-ซี-โฮสำหรับ กรานาดีนส์ (แกรน)และ C # m-H-A-G #สำหรับ คนงานเหมือง... มอนโตยะยังได้สร้างฟลาเมงโกแนวใหม่สำหรับกีตาร์โซโลอีกด้วย รอนเดนยา, ด้วยจังหวะ F # m-E-D-C #เล่นด้วย scordatura (สายที่ 6: D; 3: F คม) รูปแบบเหล่านี้รวมถึงองค์ประกอบโครงสร้างเพิ่มเติม เสียงของสตริงเปิดในขั้นตอนที่ไม่ใช่คอร์ดซึ่งได้กลายเป็น ลักษณะเฉพาะความสามัคคีของฟลาเมงโกโดยทั่วไป ต่อมา นักกีตาร์ยังคงขยายขอบเขตของการใช้นิ้วและ scordatura ที่ใช้แล้ว

ฟลาเมงโกบางสไตล์ใช้ สเกลใหญ่ฮาร์โมนิกโทนคือ cantinhaและ alegria, guajira, บาง buleriaและ โทน, และ ความเป็นทาส(ความหลากหลาย สิกิริยา). มาตราส่วนรองเกี่ยวข้องกับ farrukoy, milonga, บางสไตล์ แทงโก้และ buleria... โดยทั่วไป รูปแบบดั้งเดิมที่ใช้มาตราส่วนหลักและรองจะถูกจำกัดให้สอดคล้องกับการใช้ลำดับสองคอร์ด (โทนิค-เด่น) หรือลำดับสามคอร์ด อย่างไรก็ตาม นักกีตาร์สมัยใหม่ได้แนะนำวิธีการเปลี่ยนคอร์ด (eng. การแทนที่คอร์ด ) คอร์ดเฉพาะกาลและการมอดูเลต

Fandango และรูปแบบที่สืบเนื่องเช่น malagenya, taranta และ cartagena ใช้สองเฟรต: บทนำของกีตาร์จะดำเนินการในโหมด Phrygian ในขณะที่การร้องเพลงเบื้องต้นจะดำเนินการในระดับสูงโดยเปลี่ยนไปสู่จุดสิ้นสุดอีกครั้งกับ Phrygian

ร้องเพลง

การร้องเพลง Flamenco มีลักษณะดังต่อไปนี้:

1. ดราม่าอย่างสดใส มักเป็นเรื่องน่าสลดใจ (ในรูปแบบส่วนใหญ่)
2. การแสดงด้นสดไพเราะโดยอิงจากประเภทไพเราะดั้งเดิมที่มีขนาดค่อนข้างเล็ก
3. การตกแต่งที่อุดมสมบูรณ์อย่างยิ่ง (melismatics)
4. การใช้ช่วงไมโคร กล่าวคือ ช่วงที่มีขนาดน้อยกว่าเซมิโทน
5. Portamento: บ่อยครั้งที่การเปลี่ยนจากบันทึกย่อหนึ่งไปยังอีกบันทึกหนึ่งเกิดขึ้นโดยใช้ "แนวทาง" ที่ราบรื่นเล็กน้อยไปยังบันทึกย่อถัดไป นั่นคือ บันทึกย่อจะไม่ถูกบันทึกในทันทีอย่างแน่นอน (ในอัตราส่วนระดับเสียง)
6. Narrow Tessitura: เพลงฟลาเมงโกดั้งเดิมส่วนใหญ่ จำกัด อยู่ที่ช่วงที่หก (สี่และครึ่งเสียง) ความหลากหลายของเสียงร้องทำได้โดยนักร้องโดยใช้เสียงต่ำและ เฉดสีแบบไดนามิก, micro-intervals, ความผันแปรทางอารมณ์ ฯลฯ
7. การทำซ้ำอย่างต่อเนื่องของโน้ตหนึ่งตัวและโน้ตใกล้เคียงในระดับสี (ใช้ในการเล่นกีตาร์ด้วย)
8. ขาดมิเตอร์ปกติที่เสถียร ส่วนเสียงโดยเฉพาะในประเภท cante hondo, เช่น สิกิริยาและอื่นๆ (ในกรณีนี้ สามารถวางท่วงทำนองของเสียงร้องที่ไม่ใช่เมตริกบนเครื่องบรรเลงแบบเมตริกได้)
9. ลดความเข้มตั้งแต่ต้นจนจบของวลีแกนนำ
10. ในหลายรูปแบบ เช่น โซเลียหรือ สิกิริยา, ท่วงทำนองมีแนวโน้มที่จะทำตามขั้นตอนใกล้เคียง. การกระโดดข้ามขั้นตอนหรือมากกว่านั้นพบได้น้อยกว่ามาก (อย่างไรก็ตาม ใน fandangoและอนุพันธ์ของมันมักจะกระโดดข้ามสามหรือสี่ขั้นตอน โดยเฉพาะช่วงต้นของแต่ละบรรทัดของเพลงซึ่งน่าจะบ่งบอกได้มากกว่า ต้นทางเพลงสไตล์นี้ได้รับอิทธิพลจากดนตรี Castilian)

เข็มทิศ (Compás)

ปาลอสที่มีชื่อเสียงที่สุด - toná, soleá, saeta และ sigiriya (toná, soleá, fandango, seguiriya) - อยู่ในหมวดหมู่ของ cante jondo (cante jondo หรือ cante grande - แก่นแท้ทางประวัติศาสตร์ของฟลาเมงโก ประเพณีดนตรีและกวีที่เก่าแก่ที่สุดใน อันดาลูเซีย) หมวดหมู่ตรงข้ามคือ [cante chico] หรือ cante flamenco; มันรวมถึงประเภทเช่น alegria, bulería, farruca. ทั้งสองประเภท (ฮอนโดและชิโก) รวมถึงการร้องเพลง เต้นรำ และเล่นกีตาร์ เนื่องจากทรินิตี้หลัก อย่างไรก็ตาม ฟลาเมงโกรูปแบบที่เก่าแก่ที่สุดจะร้องโดยไม่มีเครื่องดนตรีประกอบ และในเวอร์ชันที่ทันสมัยที่สุด เครื่องดนตรีนำเข้าจำนวนมากปรากฏขึ้นจากไวโอลินและดับเบิล เบสไปจนถึงเครื่องเพอร์คัชชันที่แปลกใหม่ของตะวันออกและละตินอเมริกา เช่น cajohn, darbuka, bongo เป็นต้น

ฟลาเมงโกมีอิทธิพลต่อรูปแบบการเต้นและดนตรีมากมายทั่วโลก ทศวรรษที่ผ่านมาฟลาเมงโกผสมพันธุ์และประเภทอื่น ๆ ปรากฏขึ้น: ฟลาเมงโกป๊อป, ฟลาเมงโกแจ๊ส, ฟลาเมงโกร็อค, ฟลาเมงโกฟิวชั่น, jeepsey rumbaอื่น ๆ.

มีผู้ชื่นชอบฟลาเมงโกที่เคารพประเพณีซึ่งมีทั้งด้านบวกและด้านลบ การยึดมั่นในประเพณีอย่างเคร่งครัดทำให้ไม่สามารถเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับฟลาเมงโกได้ ประเภทฟลาเมงโก (ร้องเพลง เต้นรำ ทำนอง) เป็นเหมือนสิ่งมีชีวิตซึ่งต้องการการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง และหากไม่มีการพัฒนาก็ไม่มีชีวิต แต่นอกจากฟลาเมงโกที่กำลังพัฒนาแล้ว ยังมีทิศทางทางวิทยาศาสตร์อีกด้วย "เปลวไฟ"(หนังสือภายใต้ชื่อนี้เขียนโดย Gonzalez Clement ในปี 1955 และตั้งชื่อให้กับประวัติศาสตร์ศิลปะส่วนนี้) นักฟลาเมงโกกำลังศึกษาที่มาของฟลาเมงโกและรูปแบบ "ของจริง" ประเพณี ฯลฯ จนถึงปัจจุบัน ผู้สนับสนุนความบริสุทธิ์ของสไตล์ฟลาเมงโก ( คนเจ้าระเบียบ) ยังมีสมัครพรรคพวกของรูปแบบและเสียงใหม่

คำสารภาพ

เทศกาลฟลาเมงโก

ในบรรดาเมืองที่สำคัญที่สุดที่มีฟลาเมงโกอยู่ในปัจจุบัน ได้แก่ กาดิซ เจเรซ เซบียา คอร์โดบา กรานาดา บาร์เซโลนา และมาดริด แต่ละเมืองเหล่านี้มีความเฉพาะเจาะจงทางดนตรี ประเพณี และลักษณะเฉพาะของตนเอง

ในประเทศสเปน

เทศกาลฟลาเมงโกที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในสเปนจัดขึ้นทุกๆ 2 ปีในเมืองเซบียาภายใต้ชื่อ “ ". เทศกาลนี้ก่อตั้งขึ้นในปี 1980 คนรักฟลาเมงโกตัวจริงมาที่นี่จากทั่วทุกมุมโลกเพื่อชมศิลปินที่เก่งที่สุด: bailaors, cantaors และมือกีต้าร์

จัดขึ้นทุกปีในคอร์โดบา เทศกาลนานาชาติกีต้าร์ " GUITARRA" ด้วยการแสดงที่รุ่งโรจน์ของนักกีตาร์รุ่นเยาว์ที่มีพรสวรรค์ Vicente Amigo และ Paco Serrano เริ่มต้นขึ้น

เทศกาล Cante Grande ประจำปี เทศกาล Cante Flamenco และอื่นๆ จัดขึ้นทั่วประเทศสเปน

ในประเทศรัสเซีย

เทศกาลฟลาเมงโกนานาชาติ “¡VIVA ESPAÑA!” เทศกาลฟลาเมงโกที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย จัดขึ้นที่กรุงมอสโก (ตั้งแต่ปี 2544)

1- เทศกาลฟลาเมงโกรัสเซีย " (ลิงก์ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ตั้งแต่ 23-05-2013 (2141 วัน)) "- จัดขึ้นเป็นครั้งแรกในปี 2554 เทศกาลนี้จะรวบรวมเฉพาะดาราฟลาเมงโกที่โดดเด่นที่สุดในโลกเท่านั้น

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลประจำปีที่เรียกว่า Northern Flamenco นอกจากนี้ เทศกาล Cana Flamenca ยังจัดขึ้นปีละสองครั้ง

ในโลกสมัยใหม่ เพลงกีต้าร์ตั้งแต่ปี 1997 เทศกาล World of Guitar ประจำปีได้ดำเนินการใน Kaluga ซึ่งรวมถึงวงดนตรีฟลาเมงโกต่างๆ จากรัสเซียและสเปน และชื่อที่มีชื่อเสียงของนักกีตาร์ต่างประเทศมากมายจากที่มีชื่อเสียงระดับโลก เช่น Al di Meola (2004), Ivan Smirnov ( "เทศกาลเครื่องรางของขลัง), Vicente Amigo (2006), Paco de Lucia (2007) เป็นต้น

ในปี 2011 Flamenco House "Flamenqueria" เปิดขึ้นในมอสโก ซึ่งเป็นโรงเรียนฟลาเมงโกแห่งแรกในรัสเซียที่มีครูสอนภาษาสเปนประจำ

ในต่างประเทศ

ทุกปี ตั้งแต่ปี 2547 เทศกาลฟลาเมงโกในลอนดอนจะจัดขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ เทศกาลฟลาเมงโกที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งนอกประเทศสเปนจัดขึ้นที่เมืองอัลบูเคอร์คี มลรัฐนิวเม็กซิโกของสหรัฐฯ มานานกว่า 20 ปี ในยูเครน ฟลาเมงโกเป็นตัวแทนของเทศกาลในเคียฟ (จนถึงปี 2549) โอเดสซา (เทศกาลฟลาเมงโกและวัฒนธรรมละตินอเมริกาในปี 2554) และในลวิฟ (ตั้งแต่ปี 2553) ฟลาเมงโกมีการแสดงอย่างกว้างขวางในงานเทศกาล Nelly Supure ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่ปี 2010 ที่เมืองเคียฟ เซวาสโทพอล และโซวีญง

ศิลปินฟลาเมงโกชื่อดัง

• นีญา เด ลอส พีเนส, โลลา ฟลอเรส, ฟอสฟอริโต, นีญา เด ลา ปวยบลา,
• รามอน มอนโตยะ ซีเนียร์ ( รามอน มอนโตย่า), ปาโก เด ลูเซีย ( ปาโก เด ลูเซีย), บิเซนเต้ อามิโก ( Vicente amigo), มาโนโล ซานลูการ์ ( มาโนโล ซานลูการ์), อาร์. ริเคนิ ( R. Riqueni), ปาโก้ เซอร์ราโน่ ( Paco serrano), ราฟาเอล คอร์เตซ ( ราฟาเอล คอร์เตส)(กีตาร์)
• อันโตนิโอ กาเดส และ มาริโอ มายา ( มาริโอ้ มายา) (เต้นรำ)
• กามารอน เด ลา อิสลา ( กามารอน เด ลา อิสลา) และเอ็นริเก้ โมเรนเต้ (ร้องเพลง)
• บลังกา เดล เรย์ ( บลังกา เดล เรย์)
• อันโตนิโอ คานาเลส ( อันโตนิโอ คานาเลส)
• อันโตนิโอ เอล ปิปา, ฮาเวียร์ มาร์ตอส (เต้น)
• มาเรีย โมยา (เต้น)
• Gipsy Kings, Manzanita (กีตาร์, ร้องเพลง)
• ซานตา เอสเมอรัลด้า (ดิสโก้ กับกีตาร์)
• อีวา ลา เยอร์บาบูเอน่า ( อีวา ลา เยอร์บาบูเอน่า)
• Estrella Morente
• มารีน่า เฮเรเดีย

• วาคีน คอร์เตซ นักเต้นฟลาเมงโก เอกอัครราชทูตโรมาประจำสหภาพยุโรป
• "Duende" - วิญญาณของฟลาเมงโกแปลจากภาษาสเปนว่า "ไฟ", "เวทย์มนตร์" หรือ "ความรู้สึก" “มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่ไม่สามารถทำซ้ำได้ Duende ไม่พูดซ้ำเหมือนลักษณะของทะเลที่มีพายุ "
• จนถึงวินาที ครึ่งหนึ่งของXIXชาวยิปซีเล่นฟลาเมงโกเท้าเปล่ามาหลายศตวรรษ

ดูสิ่งนี้ด้วย

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Flamenco"

หมายเหตุ (แก้ไข)

ลิงค์

ตัดตอนมาจากฟลาเมงโก

กองกำลังของสิบสองภาษาของยุโรปบุกเข้าไปในรัสเซีย กองทัพรัสเซียและประชากรกำลังถอยหนี หลีกเลี่ยงการปะทะกัน ไปยัง Smolensk และจาก Smolensk ถึง Borodino กองทัพฝรั่งเศสที่มีกำลังเร่งรีบที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ ได้พุ่งเข้าหามอสโกเพื่อมุ่งสู่เป้าหมายของการเคลื่อนไหว แรงของความว่องไวของมันที่เข้าใกล้เป้าหมายจะเพิ่มขึ้นราวกับความเร็วของวัตถุที่ตกลงมาเมื่อเข้าใกล้พื้น เบื้องหลังพันไมล์ของประเทศที่หิวโหยและเป็นศัตรู ห่างออกไปหลายสิบไมล์โดยแยกออกจากเป้าหมาย นี่เป็นความรู้สึกโดยทหารทุกคนในกองทัพนโปเลียน และการบุกรุกกำลังคืบคลานเข้ามาด้วยตัวมันเอง โดยอาศัยพลังแห่งความเร่งรีบเพียงอย่างเดียว
ในกองทัพรัสเซีย เมื่อพวกเขาล่าถอย วิญญาณแห่งความโกรธแค้นต่อศัตรูก็ลุกโชนมากขึ้นเรื่อยๆ: การถอยกลับ มันเข้มข้นและเติบโตขึ้น เกิดการชนกันใกล้กับโบโรดิโน กองทัพทั้งสองไม่สลายตัว แต่กองทัพรัสเซียทันทีหลังจากการปะทะถอยกลับเท่าที่จำเป็นเมื่อลูกบอลกลิ้งกลับเมื่อชนกับอีกลูกหนึ่งพุ่งเข้าหามันด้วยความรวดเร็วยิ่งขึ้น และเท่าที่จำเป็น (แม้ว่าจะสูญเสียกำลังทั้งหมดไปในการชน) ลูกบอลแห่งการบุกรุกที่กระจัดกระจายอย่างรวดเร็วจะกลิ้งพื้นที่เพิ่มขึ้น
ชาวรัสเซียถอยร้อยยี่สิบข้อ - นอกกรุงมอสโก ชาวฝรั่งเศสไปถึงมอสโกและหยุดอยู่ที่นั่น ห้าสัปดาห์หลังจากนั้นก็ไม่มีการต่อสู้แม้แต่ครั้งเดียว ชาวฝรั่งเศสไม่เคลื่อนไหว เหมือนสัตว์ที่บาดเจ็บสาหัส เลือดออก เลียบาดแผล พวกมันอยู่ในมอสโกเป็นเวลาห้าสัปดาห์ ไม่ทำอะไรเลย และทันใดนั้น ไม่มี เหตุผลใหม่พวกเขาวิ่งกลับ: พวกเขารีบไปที่ถนน Kaluga (และหลังจากชัยชนะเนื่องจากสนามรบอยู่ข้างหลังพวกเขาใกล้กับ Maloyaroslavets อีกครั้ง) โดยไม่ต้องมีส่วนร่วมในการต่อสู้ที่รุนแรงใด ๆ พวกเขาวิ่งกลับไปที่ Smolensk เร็วยิ่งขึ้นสำหรับ Smolensk สำหรับ Vilna สำหรับ เบเรซิน่าและอื่น ๆ ...
ในตอนเย็นของวันที่ 26 สิงหาคม ทั้งคูตูซอฟและกองทัพรัสเซียทั้งหมดต่างก็มั่นใจว่า การต่อสู้ของ Borodinoวอน. Kutuzov เขียนถึงอธิปไตย Kutuzov สั่งให้เตรียมการต่อสู้ครั้งใหม่เพื่อกำจัดศัตรู ไม่ใช่เพราะเขาต้องการหลอกลวงใคร แต่เพราะเขารู้ว่าศัตรูพ่ายแพ้แล้ว เช่นเดียวกับที่ผู้เข้าร่วมแต่ละคนในการต่อสู้รู้
แต่ในเย็นวันเดียวกันและวันรุ่งขึ้น ข่าวก็เริ่มมาถึงทีละคน ถึงการสูญเสียที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน การสูญเสียกองทัพครึ่งหนึ่ง และการสู้รบครั้งใหม่กลายเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ทางร่างกาย
มันเป็นไปไม่ได้ที่จะเริ่มการต่อสู้เมื่อยังไม่ได้รวบรวมข้อมูล, ผู้บาดเจ็บไม่ได้ถูกลบออก, กระสุนไม่ได้ถูกเติมเต็ม, ไม่นับจำนวนผู้เสียชีวิต, ผู้บัญชาการใหม่ไม่ได้รับการแต่งตั้งไปยังสถานที่ที่ถูกสังหาร, ประชาชน ไม่ได้กินและนอนหลับไม่เพียงพอ
และในเวลาเดียวกันทันทีหลังการสู้รบในเช้าวันรุ่งขึ้นกองทัพฝรั่งเศส (เนื่องจากกำลังเคลื่อนที่อย่างรวดเร็วตอนนี้เพิ่มขึ้นอย่างที่เคยเป็นในอัตราส่วนผกผันของกำลังสองของระยะทาง) ก็ก้าวหน้าไปเอง ในกองทัพรัสเซีย Kutuzov ต้องการโจมตีในวันถัดไป และกองทัพทั้งหมดต้องการสิ่งนี้ แต่เพื่อโจมตี ความปรารถนาที่จะทำเช่นนั้นไม่เพียงพอ จำเป็นต้องมีโอกาสที่จะทำเช่นนี้ แต่โอกาสนี้ไม่ได้ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ถอยไปยังช่วงเปลี่ยนผ่านหนึ่ง ในทำนองเดียวกันก็เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ถอยไปยังช่วงเปลี่ยนผ่านครั้งที่สาม และสุดท้ายในวันที่ 1 กันยายน เมื่อกองทัพเข้ามาใกล้กรุงมอสโก ยศของกองกำลังความแข็งแกร่งของสิ่งต่าง ๆ ที่เรียกร้องเพื่อให้กองกำลังเหล่านี้ไปไกลกว่ามอสโก และกองทหารก็ถอยกลับอีกครั้งเพื่อเปลี่ยนครั้งสุดท้ายและมอบมอสโกให้กับศัตรู
สำหรับคนที่คุ้นเคยกับการคิดว่าแผนสำหรับการทำสงครามและการสู้รบนั้นถูกวาดขึ้นโดยผู้บังคับบัญชาในลักษณะเดียวกับที่เราแต่ละคนนั่งอยู่ในสำนักงานของเขาบนแผนที่ทำให้คิดว่าเขาจะสั่งอย่างไรและอย่างไรใน เกิดคำถามขึ้นว่าเหตุใดคูตูซอฟจึงไม่ทำท่านี้ตอนถอย ทำไมเขาไม่รับตำแหน่งต่อหน้าฟีเลีย ทำไมเขาจึงไม่ถอยไปทางถนนคาลูก้าทันที ออกจากมอสโกว เป็นต้น คนที่เคยคิดเช่นนั้น ลืมหรือไม่ทราบเงื่อนไขที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ซึ่งกิจกรรมของผู้บัญชาการทหารสูงสุดทุกคนเกิดขึ้นเสมอ กิจกรรมของผู้บังคับบัญชาไม่คล้ายคลึงกับกิจกรรมที่เราจินตนาการไว้แม้แต่น้อย นั่งอย่างอิสระในสำนักงาน จัดเรียงการรณรงค์บางอย่างบนแผนที่ด้วยจำนวนทหารที่ทราบจากด้านใดด้านหนึ่งและใน บางพื้นที่และเริ่มการพิจารณาของเราด้วยช่วงเวลาที่รู้จักกัน ผู้บัญชาการทหารสูงสุดไม่เคยอยู่ในเงื่อนไขเหล่านั้นในการเริ่มต้นของเหตุการณ์ ซึ่งเราคำนึงถึงเหตุการณ์เสมอ ผู้บัญชาการทหารสูงสุดมักจะอยู่ท่ามกลางเหตุการณ์ที่เคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นเขาจึงไม่อยู่ในฐานะที่จะไตร่ตรองความหมายทั้งหมดของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นได้ทุกเมื่อ เหตุการณ์เป็นสิ่งที่มองไม่เห็น ชั่วขณะ สลักเป็นความหมาย และทุกช่วงเวลาของเหตุการณ์ที่ต่อเนื่องกันนี้ ตัดขาดจากเหตุการณ์นั้น ผู้บัญชาการทหารสูงสุดคือศูนย์กลาง เกมที่ยากที่สุด, ความสนใจ, ความกังวล, การพึ่งพาอาศัยกัน, อำนาจ, โครงการ, คำแนะนำ, การคุกคาม, การหลอกลวง, จำเป็นต้องตอบคำถามจำนวนนับไม่ถ้วนที่เสนอให้เขาตลอดเวลาซึ่งขัดแย้งกันอยู่เสมอ
นักวิทยาศาสตร์ในกองทัพบอกเราว่า Kutuzov ต้องย้ายกองทหารไปที่ถนน Kaluga เร็วกว่า Filay มากซึ่งแม้แต่มีคนเสนอโครงการดังกล่าว แต่ก่อนที่ผู้บัญชาการทหารสูงสุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาที่ยากลำบาก ไม่มีโครงการใดโครงการหนึ่ง แต่มีครั้งละหลายสิบโครงการเสมอ และแต่ละโครงการเหล่านี้ซึ่งขึ้นอยู่กับกลยุทธ์และยุทธวิธีนั้นขัดแย้งกัน ดูเหมือนว่าธุรกิจของผู้บัญชาการทหารสูงสุดเป็นเพียงการเลือกหนึ่งในโครงการเหล่านี้ แต่ถึงอย่างนั้นเขาก็ทำไม่ได้ เหตุการณ์และเวลาไม่รอช้า สมมติว่าเขาเสนอให้ไปที่ถนน Kaluga ในวันที่ 28 แต่ในเวลานี้ผู้ช่วยของ Miloradovich ขึ้นมาและถามว่าจะผูกธุรกิจกับฝรั่งเศสหรือล่าถอย ตอนนี้เขาต้องออกคำสั่ง นาทีนี้ และคำสั่งให้ถอยกลับทำให้เราต้องเลี้ยวเข้าสู่ถนนคาลูกา และตามผู้ช่วยนายทหารเรือนจำถามว่าจะเตรียมเสบียงที่ไหนและหัวหน้าโรงพยาบาล - จะพาผู้บาดเจ็บไปที่ใด และผู้ส่งสารจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนำจดหมายจากจักรพรรดิซึ่งไม่อนุญาตให้ออกจากมอสโกและคู่แข่งของผู้บัญชาการทหารสูงสุดผู้ทำลายภายใต้เขา (มีคนแบบนี้อยู่เสมอและไม่ หนึ่ง แต่หลาย) ข้อเสนอ โครงการใหม่ตรงข้ามกับแผนผังทางออกสู่ถนนคาลูกา และกำลังของผู้บัญชาการสูงสุดเองก็ต้องการการหลับนอนและการเสริมกำลัง และท่านแม่ทัพผู้มีเกียรติมาบ่น และชาวเมืองก็ขอความคุ้มครอง จนท.ส่งตรวจพื้นที่ถึงแล้วรายงานตัวครบถ้วน ตรงข้ามสิ่งที่เจ้าหน้าที่ที่ส่งไปพูดต่อหน้าเขา; และสายลับ นักโทษ และนายพลที่ทำการลาดตระเวน ล้วนอธิบายตำแหน่งของกองทัพศัตรูต่างกัน คนที่คุ้นเคยไม่เข้าใจหรือลืมเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับกิจกรรมของผู้บัญชาการทหารสูงสุดใด ๆ ที่เสนอให้เราเช่นตำแหน่งของกองทัพใน Fili และในขณะเดียวกันก็ถือว่าผู้บัญชาการทหารสูงสุด ในวันที่ 1 กันยายนสามารถแก้ไขปัญหาการละทิ้งหรือปกป้องมอสโกได้อย่างอิสระอย่างสมบูรณ์ในขณะที่ในสถานการณ์ของกองทัพรัสเซียห้าข้อจากมอสโกคำถามนี้ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขเมื่อใด และที่ Drissa และที่ Smolensk และที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในวันที่ 24 ที่ Shevardin และในวันที่ 26 ที่ Borodino และทุกวันและทุกชั่วโมงและทุกนาทีของการล่าถอยจาก Borodino ไปยัง Filia

กองทหารรัสเซียถอยทัพจากโบโรดิโน ยืนอยู่ที่ฟีเลีย เออร์โมลอฟซึ่งไปตรวจสอบตำแหน่งได้ขับรถขึ้นไปที่จอมพล
“ไม่มีทางที่จะต่อสู้ในตำแหน่งนี้” เขากล่าว คูตูซอฟมองเขาด้วยความประหลาดใจและทำให้เขาทวนคำพูดที่เขาพูดซ้ำ เมื่อเขาพูด Kutuzov ยื่นมือออกมาให้เขา
“ส่งมือของคุณมาให้ฉัน” เขาพูดแล้วหมุนมือเพื่อให้เขาสัมผัสถึงชีพจรของเขา เขาพูดว่า: “คุณไม่สบาย ที่รัก คิดเกี่ยวกับสิ่งที่คุณกำลังพูด.
Kutuzov บน Poklonnaya Gora หกบทจากด่านหน้า Dorogomilovskaya ออกจากรถม้าแล้วนั่งลงบนม้านั่งริมถนน นายพลกลุ่มใหญ่มารวมตัวกันรอบตัวเขา Count Rostopchin มาจากมอสโกเข้าร่วมกับพวกเขา สังคมที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดนี้ แบ่งออกเป็นหลายวง พูดคุยกันเองเกี่ยวกับข้อดีและข้อเสียของตำแหน่ง เกี่ยวกับตำแหน่งของกองทหาร เกี่ยวกับแผนงานที่เสนอ เกี่ยวกับรัฐมอสโก และเกี่ยวกับประเด็นทางการทหารโดยทั่วไป ทุกคนรู้สึกว่าถึงแม้พวกเขาจะไม่ได้ถูกเรียกตัว แม้ว่าจะไม่ได้ถูกเรียกเช่นนั้น แต่ว่าเป็นสภาแห่งสงคราม การสนทนาทั้งหมดจัดขึ้นในประเด็นทั่วไป หากมีคนรายงานหรือทราบข่าวส่วนตัว พวกเขาพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วยเสียงกระซิบ และกลับไปถามคำถามทั่วไปทันที: ไม่มีเรื่องตลก ไม่มีเสียงหัวเราะ ไม่มีแม้แต่รอยยิ้มที่สังเกตเห็นได้ระหว่างคนเหล่านี้ เห็นได้ชัดว่าทุกคนพยายามรักษาตำแหน่งให้สูงที่สุด และทุกกลุ่มพูดคุยกันพยายามใกล้ชิดกับผู้บัญชาการทหารสูงสุด (ซึ่งร้านค้าเป็นศูนย์กลางของแวดวงเหล่านี้) และพูดในลักษณะที่เขาได้ยินพวกเขา ผู้บัญชาการทหารสูงสุดฟังและบางครั้งก็ถามอีกครั้งว่ามีคนพูดอะไรอยู่รอบตัวเขา แต่ตัวเขาเองไม่ได้เข้าร่วมการสนทนาและไม่แสดงความคิดเห็นใด ๆ ส่วนใหญ่เมื่อได้ฟังการสนทนาของบางวง เขาก็หันหลังกลับด้วยความผิดหวัง ราวกับว่าพวกเขาไม่ได้พูดถึงสิ่งที่เขาต้องการรู้เลย บางคนพูดถึงตำแหน่งที่เลือก โดยไม่ได้วิจารณ์ตำแหน่งมากเท่ากับความสามารถทางจิตของผู้ที่เลือกตำแหน่งนั้น คนอื่นแย้งว่าเคยทำผิดพลาดมาก่อน ที่ต้องต่อสู้เมื่อวานนี้; ยังมีอีกหลายคนพูดคุยเกี่ยวกับการต่อสู้ของ Salamanca ซึ่ง Crosar ชาวฝรั่งเศสซึ่งเพิ่งมาถึงในชุดเครื่องแบบสเปนพูดถึง (ชาวฝรั่งเศสคนนี้พร้อมกับเจ้าชายชาวเยอรมันคนหนึ่งซึ่งรับใช้ในกองทัพรัสเซียได้รื้อการล้อมเมืองซาราโกซาโดยเล็งเห็นถึงความเป็นไปได้ในการปกป้องมอสโกในลักษณะเดียวกัน) ในวงที่สี่ Count Rostopchin กล่าวว่าเขาและทีมมอสโกของเขา พร้อมที่จะตายภายใต้กำแพงของเมืองหลวง แต่ถึงกระนั้น เขาก็ยังอดไม่ได้ที่จะเสียใจกับความไม่แน่นอนที่เขาถูกทิ้งไว้ และว่าหากเขารู้มาก่อนก็คงจะต่างออกไป ... ประการที่ห้าแสดงความลึกของพวกเขา การพิจารณาเชิงกลยุทธ์ กล่าวถึงทิศทางที่กองทหารจะต้องดำเนินไป คนที่หกกำลังพูดเรื่องไร้สาระอย่างสมบูรณ์ ใบหน้าของ Kutuzov กลายเป็นกังวลและเศร้ามากขึ้น จากการสนทนาทั้งหมดเหล่านี้ Kutuzov มองเห็นสิ่งหนึ่ง: ไม่มีโอกาสทางกายภาพที่จะปกป้องมอสโกใน ความหมายเต็มที่ถ้อยคำเหล่านี้ กล่าวคือ เป็นไปไม่ได้ที่ถ้าผู้บัญชาการทหารสูงสุดบ้าๆ หนึ่งสั่งให้ทำศึก ก็จะเกิดความสับสนและจะไม่มีการต่อสู้เกิดขึ้น ไม่ใช่เพราะผู้นำระดับสูงทั้งหมดไม่เพียงแต่ยอมรับว่าตำแหน่งนี้เป็นไปไม่ได้ แต่ในการสนทนาของพวกเขา พวกเขาพูดคุยกันถึงสิ่งที่จะเกิดขึ้นหลังจากการละทิ้งตำแหน่งนี้อย่างไม่ต้องสงสัย ผู้บังคับบัญชาจะนำกองทัพของพวกเขาเข้าสู่สนามรบที่พวกเขาคิดว่าเป็นไปไม่ได้ได้อย่างไร? ผู้บังคับบัญชาที่ต่ำกว่า แม้แต่ทหาร (ซึ่งให้เหตุผลด้วย) ก็ยอมรับว่าตำแหน่งนี้เป็นไปไม่ได้ ดังนั้นจึงไม่สามารถต่อสู้ด้วยความพ่ายแพ้อย่างแน่นอน หาก Bennigsen ยืนกรานที่จะปกป้องตำแหน่งนี้และคนอื่นๆ ยังคงพูดคุยกันอยู่ คำถามนี้ก็ไม่มีความสำคัญในตัวเองอีกต่อไป แต่มีความสำคัญเพียงข้ออ้างในการโต้แย้งและวางอุบาย คูทูซอฟเข้าใจสิ่งนี้
Bennigsen เลือกตำแหน่งเปิดเผยความรักชาติรัสเซียอย่างกระตือรือร้น (ซึ่ง Kutuzov ไม่สามารถฟังได้โดยไม่ต้องขมวดคิ้ว) ยืนยันที่จะปกป้องมอสโก Kutuzov มองเห็นเป้าหมายของ Bennigsen ได้ชัดเจนเช่นทุกวันนี้: ในกรณีที่การป้องกันล้มเหลว - เพื่อตำหนิ Kutuzov ผู้ซึ่งนำกองทัพมาสู่ Sparrow Hills โดยไม่มีการต่อสู้และในกรณีที่ประสบความสำเร็จ - เพื่ออ้างถึงตัวเอง ในกรณีที่ถูกปฏิเสธให้ชำระตัวเองให้บริสุทธิ์ในความผิดฐานละทิ้งมอสโก แต่คำถามของการวางอุบายนี้ไม่ได้ครอบครองชายชรา คำถามที่น่ากลัวข้อหนึ่งครอบงำเขา และสำหรับคำถามนี้ เขาไม่ได้ยินคำตอบจากใครเลย คำถามเดียวสำหรับเขาในตอนนี้คือ: “ฉันอนุญาตให้นโปเลียนไปถึงมอสโกจริง ๆ หรือเปล่า และฉันทำเมื่อไหร่? ตัดสินใจเมื่อไหร่? เมื่อวานฉันส่งคำสั่งให้ Platov ล่าถอยจริง ๆ หรือเมื่อวานก่อนที่ฉันหลับและสั่งให้ Bennigsen ออกคำสั่ง? หรือก่อนหน้านี้? ... แต่เมื่อไหร่ที่สิ่งเลวร้ายนี้ตัดสินใจ? มอสโกจะต้องถูกทอดทิ้ง กองทัพต้องล่าถอยและต้องได้รับคำสั่งนี้ " การให้คำสั่งอันน่าสยดสยองนี้ดูเหมือนกับเขาเหมือนกับการเลิกบังคับบัญชากองทัพ และไม่เพียงแต่เขารักอำนาจ ชินกับมัน (เกียรติที่มอบให้กับเจ้าชาย Prozorovsky ซึ่งเขาอยู่ในตุรกีล้อเลียนเขา) เขาเชื่อว่าความรอดของรัสเซียถูกกำหนดไว้สำหรับเขาและนั่นเป็นเพราะเท่านั้น พระราชประสงค์ของอธิปไตยและตามเจตจำนงของประชาชนเขาได้รับเลือกให้เป็นผู้บัญชาการทหารสูงสุด เขามั่นใจว่าเขาคนเดียวและในสภาพที่ยากลำบากเหล่านี้สามารถยึดหัวหน้ากองทัพได้ว่าเขาคนเดียวในโลกที่สามารถรู้ได้โดยไม่ต้องสยองขวัญว่านโปเลียนผู้อยู่ยงคงกระพันเป็นศัตรูของเขา และเขาก็ตกใจเมื่อนึกถึงคำสั่งที่เขาต้องสั่ง แต่จำเป็นต้องตัดสินใจบางอย่าง จำเป็นต้องหยุดการสนทนารอบตัวเขา ซึ่งเริ่มมีบุคลิกที่อิสระเกินไป
เขาเรียกนายพลอาวุโสมาหาเขา
- Ma tete fut elle bonne ou mauvaise, n "a qu" as "aider d" elle meme, [หัวของฉันดีหรือไม่ดี แต่ไม่มีใครให้พึ่งพา] - เขาพูดลุกขึ้นจากม้านั่ง และขับรถไป Fili ที่ซึ่งรถม้าของเขาประจำการอยู่

ในกระท่อมที่กว้างขวางและดีที่สุดของชาวนา Andrei Savostyanov สภามารวมตัวกันตอนบ่ายสองโมง ชายหญิงและเด็กของชาวนา ครอบครัวใหญ่แออัดเข้าไปในกระท่อมสีดำผ่านทางเข้า มีเพียง Malasha หลานสาวของ Andrei เท่านั้นที่อายุ 6 ขวบซึ่ง Serene Highness ได้ลูบไล้เธอแล้วให้น้ำตาลชิ้นหนึ่งกับชายังคงอยู่บนเตาในกระท่อมขนาดใหญ่ Malasha มองจากเตาอย่างขี้ขลาดและสนุกสนานที่ใบหน้าเครื่องแบบและไม้กางเขนของนายพลทีละคนเข้าไปในกระท่อมและนั่งที่มุมสีแดงบนม้านั่งกว้างใต้ไอคอน ปู่เองตามที่ Malasha Kutuzova เรียกภายในนั่งห่างจากพวกเขาในมุมมืดหลังเตา เขานั่งลงลึกในเก้าอี้พับ และทำเสียงฮึดฮัดอย่างต่อเนื่องและยืดคอเสื้อของเขาให้ตรง ซึ่งแม้จะปลดกระดุมแล้ว แต่ก็ดูเหมือนจะกดที่คอของเขา บรรดาผู้ที่เข้ามาทีละคนเข้าใกล้จอมพล บางคนเขาจับมือ บางคนเขาพยักหน้า ผู้ช่วยไกซารอฟกำลังจะดึงม่านที่หน้าต่างตรงข้ามคูตูซอฟกลับ แต่คูตูซอฟโบกมืออย่างโกรธเคือง และไคซารอฟตระหนักว่าการเป็นเจ้านายของเขาไม่ต้องการเห็นหน้าเขา
ผู้คนจำนวนมากมารวมตัวกันรอบๆ โต๊ะไม้ประดับของชาวนา ซึ่งวางแผนที่ แปลน ดินสอ และกระดาษ ซึ่งพวกที่เป็นระเบียบได้นำม้านั่งอีกตัวมาวางไว้ที่โต๊ะ บรรดาผู้ที่มาที่ม้านั่งนี้นั่งลง: Ermolov, Kaisarov และ Tol ใต้รูปแรกนั้น นั่งกับจอร์จที่คอ ใบหน้าซีดเผือดและหน้าผากสูง รวมกับหัวเปล่าของเขา Barclay de Tolly เป็นวันที่สองแล้ว เขาเป็นไข้ ในเวลานั้นเขาตัวสั่นและทรุดลง อูวารอฟนั่งอยู่ข้างๆ เขา และพูดด้วยน้ำเสียงแผ่วเบา (อย่างที่คนอื่น ๆ พูด) กำลังทำท่าทางสั้นๆ และบอกบางอย่างกับบาร์เคลย์ Dokhturov ตัวเล็กอ้วนยกคิ้วและพับมือบนท้องฟังอย่างตั้งใจ อีกด้านหนึ่ง เคานต์ออสเตอร์มัน ตอลสตอยนั่งเอาศอกวางบนแขน หัวกว้าง มีลักษณะเด่นและดวงตาเป็นประกาย ดูเหมือนคิดไม่ออก Raevsky ด้วยการแสดงออกถึงความไม่อดทนขดผมสีดำของเขาที่ขมับล่วงหน้าด้วยท่าทางปกติแล้วเหลือบมองที่ Kutuzov ตอนนี้ที่ ประตูหน้า... ใบหน้าที่มั่นคง หล่อเหลา และใจดีของ Konovnitsyn ส่องประกายด้วยรอยยิ้มที่อ่อนโยนและเจ้าเล่ห์ เขาสบตากับมาลาชาและดวงตาของเขาส่งสัญญาณถึงเธอที่ทำให้หญิงสาวยิ้มได้
ทุกคนต่างรอคอย Bennigsen ซึ่งกำลังรับประทานอาหารเย็นแสนอร่อยเสร็จแล้วโดยอ้างว่าจะตรวจสอบตำแหน่งใหม่ พวกเขารอเขาตั้งแต่สี่โมงถึงหกโมงเย็น และตลอดเวลานี้พวกเขาไม่ได้เริ่มการประชุมและสนทนาต่อด้วยเสียงเบา ๆ