ตัวเลขละครสัตว์คืออะไร คณะละครสัตว์คืออะไร? ศิลปะละครสัตว์

หลักการพื้นฐานของเลขคณะละครสัตว์

จำนวน - ส่วนที่สำคัญที่สุดของการแสดงละครสัตว์ แกนกลางของศิลปะ การแสดงละครสัตว์เป็นส่วนสำคัญของโปรแกรม ละครสัตว์คืออะไร? เงื่อนไขของมันคืออะไร? คำว่า "ตัวเลข" เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 แสดงถึงลำดับการแสดงของศิลปินในด้านการแสดงบัลเลต์และโอเปร่า ต่อมาคำนี้ย้ายไปที่เวทีและคณะละครสัตว์ซึ่งนอกเหนือจากความหมายหลัก ("คุณจะไปที่หมายเลขอะไร") นอกจากนี้ยังได้รับความหมายที่แตกต่างกัน ("หมายเลขอะไรดี!")

ในคณะละครสัตว์ เรียกว่า ชิ้นงานศิลปะซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างกลอุบายที่คัดเลือกมาเป็นพิเศษซึ่งแสดงเป็นลำดับตามหลักการของการเพิ่มความซับซ้อนและความหมาย ในสภาพแวดล้อมทางศิลปะ คำว่า "เคล็ดลับ" มีมาก การตีความอย่างกว้างๆ. อย่างไรก็ตาม ควรตกลงกันว่าเราหมายถึงอะไรในแนวคิดนี้ เคล็ดลับ - การแสดงละครสัตว์ หนึ่งในหลัก หมายถึงการแสดงออกศิลปะละครสัตว์ ตัวอย่างเช่น: handstand หรือตีลังกาในกายกรรม, การหายตัวไปและการปรากฏตัวที่ไม่คาดคิดของวัตถุ, ผู้คน, สัตว์ในประเภทมายา, สิงโตที่แกว่งไปแกว่งมาในประเภทการฝึก, น้ำตาที่ไหลออกมาจากดวงตาของตัวตลกในประเภทตัวตลก เคล็ดลับในฐานะองค์ประกอบหลักของการแสดงมักจะมีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดเสมอนั่นคือมีความสมบูรณ์ของการกระทำ ผ่านกลอุบายระหว่างเลขถูกเปิดเผย ภาพเวทีนักแสดง ความสามารถทางอาชีพและความสำเร็จของเขาถูกเปิดเผย แต่แน่นอนว่า กลอุบายได้รับพลังของผลกระทบทางอารมณ์เมื่อใช้ร่วมกับวิธีการแสดงออกอื่นๆ เท่านั้น เช่น การแสดงออกทางสีหน้าและท่าทางของศิลปิน ความเป็นพลาสติก และสไตล์การแสดงของเขา สำคัญมากสำหรับการกระทำโดยรวมมีการตัดสินใจของกรรมการ ดนตรีประกอบ, การตกแต่ง- ในคำเดียวส่วนประกอบทั้งหมดของคณะละครสัตว์ทำงาน หากปราศจากสิ่งนี้ กลลวงจะสูญเสียจินตภาพและดังนั้นจึงอยู่นอกขอบเขตของศิลปะ การจัดองค์ประกอบที่ชัดเจนเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการแสดง เนื่องจากชิ้นส่วนแต่ละชิ้นที่รวมกันเป็นชิ้นเดียว ทำให้เกิดผลงานที่สมบูรณ์พร้อมบทละครของตัวเอง องค์ประกอบของการแสดงถูกกำหนดโดยความได้เปรียบทางศิลปะ เช่นเดียวกับสถาปนิกผู้สร้างรัสเซียโบราณซึ่งเมื่อสร้างวัดไม้ซุงสงวนสิทธิที่จะ "ตัดให้สูงที่สุดเท่าที่วัดและความงามพูด" ผู้สร้างการแสดงละครสัตว์ยังทำงานภายใต้หลักการวัดที่ชาญฉลาดนี้และ ความงาม - กฎทองของศิลปะใด ๆ

ดังนั้น การแสดงแต่ละครั้งจึงมีลักษณะเฉพาะไม่เพียงแค่กลอุบายและการจัดองค์ประกอบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงงานเชิงอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ การแสดงละคร เฉพาะสำหรับคณะละครสัตว์และแสดงออกด้วยวิธีการแสดงละครสัตว์ และสุดท้ายคือทิศทางของผลกระทบทางอารมณ์ คำพูดเฉพาะที่พูดโดยตัวตลกจากเวทีไม่เพียงทำให้คุณหัวเราะ แต่ยังทำให้คุณคิด เที่ยวบินทางอากาศทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่กล้าหาญและโรแมนติก สัตว์ที่ได้รับการฝึกฝน - ความรู้สึกชื่นชมสำหรับคนที่พยายามทำให้เชื่องตัวแทนของป่า การแสดงละครสัตว์ไม่เท่ากันทั้งหมด ตามความสำคัญทางศิลปะ ตัวเลขแต่ละหมายเลขมีตำแหน่งของตนเองในโปรแกรม หมายเลขที่โดดเด่นบนโปสเตอร์ด้วยเส้นสีแดงพิเศษที่เรียกว่า "สถานที่ท่องเที่ยว" (จาก "สถานที่ท่องเที่ยว" ของฝรั่งเศส - แหล่งท่องเที่ยว) เป็นตัวเลขที่น่าสนใจเป็นพิเศษและน่าทึ่งที่สุด ซึ่งครองตำแหน่งศูนย์กลางในโปรแกรมและออกแบบมาสำหรับ ความสนใจเพิ่มขึ้นผู้ชม ตามกฎแล้วสถานที่ท่องเที่ยวเป็นจุดสิ้นสุดของโปรแกรม ดังนั้นข้อกำหนดสำหรับสถานที่นี้จึงสูงกว่าจำนวนปกติ สถานที่น่าสนใจไม่ได้มีลักษณะตามขนาดของอุปกรณ์ประกอบฉากอุปกรณ์หรือการมีส่วนร่วมของสัตว์จำนวนมากในนั้นรวมถึงผู้ช่วยหลายคนซึ่งบางครั้งก็เชื่ออย่างผิดพลาด แต่ด้วยคุณค่าทางอุดมการณ์และศิลปะความคิดริเริ่มของแนวคิด , ความกลมกลืนขององค์ประกอบ, การแก้ปัญหาเป็นรูปเป็นร่าง และความสมบูรณ์ของทุกรายละเอียด นี่คือที่ที่พลังดึงดูดอยู่

การสร้างการแสดงละครสัตว์เป็นกระบวนการที่ซับซ้อน บทบาทหลักที่นี่เป็นของศิลปิน อันดับแรก เขาร่างโครงร่างของตัวเลขในอนาคตโดยอิงตามความสามารถในการทำงานของเขา จากนั้นเขาก็เลือกกลเม็ดและเขียนองค์ประกอบที่บ่งบอกถึงความคิดของการกระทำ หากศิลปินมีความสามารถในการกำกับและ รสนิยมทางศิลปะเขาก็จะสามารถใส่เบอร์ของเขาได้ ผลงานจำนวนมากที่รวมอยู่ในกองทุนทองคำของคณะละครสัตว์โซเวียตถูกสร้างขึ้นโดยศิลปินเอง

อย่างไรก็ตามในละครสัตว์สมัยใหม่ทุกอย่าง คุ้มค่ากว่าเข้ารับตำแหน่งผู้อำนวยการ เป็นผู้กำกับที่ช่วยศิลปินเลือกวิธีที่แสดงออกมากที่สุด เพื่อค้นหาวิธีการแสดงละครที่ดีที่สุด เปิดเผยความสามารถที่สร้างสรรค์และเป็นมืออาชีพของผู้เข้าร่วมแต่ละคนในการกระทำหรือสิ่งดึงดูดใจ

บางครั้งในการฝึกฝนคณะละครสัตว์มีความจำเป็นต้องสร้างการแสดงที่เป็นประเภทหรือความหลากหลายของการแสดง แนวทางใดบ้างที่ควรปฏิบัติตามที่นี่?

ประเภทของละครสัตว์แตกต่างกันทั้งในเนื้อหาและในรูปแบบ ใช้ตัวอย่างเช่นกายกรรม สาระสำคัญของเนื้อหาคืออะไร? แสดงให้เห็นถึงความแข็งแกร่งความคล่องแคล่วความกล้าหาญของบุคคลความสามารถในการประสานงานการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อน แต่ตัวเลขของยิมนาสติก กรีฑา การทรงตัว ก็เช่นเดียวกัน ซึ่งหมายความว่าความแตกต่างระหว่างประเภทนั้นไม่ได้พิจารณาจากเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังพิจารณาจากรูปแบบที่แสดงออกมาด้วย และรูปแบบนี้ประกอบด้วยผลรวมของวิธีการแสดงลักษณะเฉพาะของประเภทใดประเภทหนึ่ง ซึ่งรวมถึงละครผาดโผน อุปกรณ์ประกอบฉาก โพรเจกไทล์ ตลอดจนรูปแบบและรูปแบบการแสดง

สิ่งสำคัญคือต้องระบุให้ชัดเจนว่าในคณะละครสัตว์นั้นมีความหมายอย่างไรโดยใช้คำว่า "กระสุนปืน", "อุปกรณ์", "อุปกรณ์ประกอบฉาก"

โพรเจกไทล์เป็นอุปกรณ์ที่ง่ายที่สุดในการแสดงยิมนาสติก กายกรรม และการทรงตัว ในแต่ละโพรเจกไทล์ จะมีชุดของแบบฝึกหัดที่ออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับโพรเจกไทล์ ตัวอย่างเช่นอุปกรณ์ละครสัตว์ประกอบด้วย: ไม้ไผ่, กรอบ, แถบแนวนอน, สี่เหลี่ยมคางหมู, แหวน, ลูกขนไก่สาย, เชือกแนวตั้ง - ในยิมนาสติก; คอน, บันได, ลวด - ในการเดินไต่เชือก; กระดานพลิก, แทรมโพลีน, กระดานกระโดดน้ำ * - ในการแสดงผาดโผน ฯลฯ ตามกฎแล้วเปลือกหอยในคณะละครสัตว์นั้นเป็นแบบดั้งเดิม ธรรมชาติเมื่อมีการคิดค้นสิ่งใหม่ๆ ความหลากหลายของพวกมันก็เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ รูปร่างและการออกแบบของโพรเจกไทล์ทำให้มีขอบเขตไม่จำกัดสำหรับความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินและผู้กำกับ นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องคำนึงถึงการมีอยู่ในห้องของเปลือกหอยที่เรียกว่า - ม้า, ช้าง, อูฐ ฯลฯ - และวิธีการทำงานกับพวกมัน อุปกรณ์ละครสัตว์ประกอบด้วย:

* (สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับแต่ละเชลล์ โปรดดูส่วนที่เกี่ยวข้อง)

ก) โครงสร้างทางกลพิเศษ รวมทั้งระบบรอกและมอเตอร์ไฟฟ้า โครงสร้างเหล่านี้ถูกแขวนไว้ใต้โดมหรือติดตั้งในเวที พวกเขามีจุดมุ่งหมายเพื่อทำให้ซับซ้อนและเพิ่มผลงานอันน่าทึ่งของการแสดงของศิลปิน สำเร็จได้ด้วย คุณสมบัติทางเทคนิคเครื่องมือ หมุน ขึ้น ลง แกว่ง และโครงสร้างที่คล้ายกัน

b) การรวมโพรเจกไทล์และอุปกรณ์ต่าง ๆ เข้าด้วยกันเป็นตัวเลขเดียว ตัวอย่างเช่น อุปกรณ์การบินประกอบด้วยสะพาน สี่เหลี่ยมคางหมู แผงมาตรฐาน * กับดัก

* (Shtambort (จากภาษาเยอรมัน "Stamm" - บาร์เรล, "Bord" - ขอบ) - แถบโลหะที่ห้อยตามแนวนอนที่ขอบและเสริมด้วยเหล็กดัดอย่างไม่เคลื่อนไหวซึ่งเปลือกและอุปกรณ์ถูกระงับ)

อุปกรณ์ประกอบฉาก หมายถึง สิ่งของทุกชนิด มีลักษณะแตกต่างกัน ขนาด รูปร่าง วัสดุ และมีวัตถุประสงค์เฉพาะในห้อง อุปกรณ์ประกอบฉากยังรวมถึงเก้าอี้ที่เล่นโดยตัวตลก ไม้กอล์ฟของนักเล่นปาหี่ และพัดลมในมือของนักไต่เชือกบนลวด และห่วงที่ใช้ในการออกกำลังกายโดยนักยิมนาสติก นักกายกรรม และโรลเลอร์สเกต ตัวเลขละครสัตว์ส่วนใหญ่มาจากการใช้อุปกรณ์และอุปกรณ์ประกอบฉาก ซึ่งมีส่วนทำให้เกิดความซับซ้อนของตัวเลข ช่วยเผยให้เห็นถึงความสามารถระดับมืออาชีพของศิลปิน

ตัวอย่างเช่น การแสดงใด ๆ ของศิลปินประเภทยิมนาสติกภายใต้โดมหรือในเวทีนั้นจำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับกระสุนปืน นักแสดงและโปรเจ็กไทล์เป็นตัวแทนของทั้งตัว นี่คือลักษณะเฉพาะของประเภทยิมนาสติก ประเภทอื่นๆ มีลักษณะการเชื่อมต่อที่ใกล้เคียงกันระหว่างนักแสดงและอุปกรณ์ประกอบฉาก: มีวงแหวน ลูกบอล กระบอง ฯลฯ สำหรับนักเล่นปาหี่ ด้วยแกนน้ำหนักที่นักกีฬา กับสัตว์ฝึกพิเศษจากครูฝึก ด้วยไพ่, ลูกบอล, ผ้าเช็ดหน้า, อุปกรณ์ลวงตาที่นักมายากล; กับลูกบอล, ม้วน, ลูกบาศก์, ไม้เท้าที่นักไต่เชือก

อีกสัญญาณของคำจำกัดความ ประเภทสังกัดตัวเลขเป็นการกระทำเฉพาะ ในยิมนาสติก นี่คือการแสดงการออกกำลังกายบนเครื่องมือ (หรือในมือของคู่หูบนเครื่องมือ) และเที่ยวบินจากเครื่องมือหนึ่งไปยังอีกอุปกรณ์หนึ่ง (เช่น จากสี่เหลี่ยมคางหมูไปจนถึงสี่เหลี่ยมคางหมู) หรือจากอุปกรณ์ถึงมือไปยังที่จับ . ในการทรงตัว - รักษาสมดุล ในกรีฑา - ยก, ผลัก, โยนของหนัก ในการฝึก - การสาธิตสัตว์ที่เชื่อฟังเจตจำนงของมนุษย์ ในกลอุบาย - แสดงความคล่องแคล่วของมือนักแสดง การเปลี่ยนแปลง "ลึกลับ" และการเคลื่อนไหวของวัตถุ ในการเล่นปาหี่ทักษะการโยนและการขว้างสิ่งของต่างๆ ในการแสดงผาดโผน - กระโดดค้ำถ่อ, สร้างเสาและปิรามิดโดยผู้เข้าร่วมหลายคน, กระโดดพื้น ในตัวตลก - การกระทำละครใบ้ ทำให้เกิดเสียงหัวเราะรวมไปถึงบทสนทนาที่ตลกขบขัน

เพื่อที่จะระบุประเภทของการแสดงที่ประกอบด้วยองค์ประกอบที่ต่างกัน หนึ่งควรได้รับคำแนะนำจากองค์ประกอบที่โดดเด่นในละครลวงของมัน

ศิลปินแต่ละคนมีความเชี่ยวชาญในประเภทใดประเภทหนึ่ง โดยมุ่งมั่นที่จะบรรลุผลงานระดับมืออาชีพที่ยิ่งใหญ่ที่สุด กลอุบายของประเภทนี้ส่วนใหญ่มักครอบครองตำแหน่งหลักในองค์ประกอบของตัวเลข ตามที่พวกเขาจำเป็นต้องกำหนดประเภทของความเกี่ยวข้อง

การวิเคราะห์การแสดงละครสัตว์ตามประเภทให้เหตุผลที่เชื่อได้ว่าสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: กลุ่มแรก - ตัวเลขที่มีสัญลักษณ์ที่ชัดเจนของประเภทและกลุ่มที่สอง - ตัวเลขประกอบด้วยองค์ประกอบของประเภทที่แตกต่างกัน

การระบุประเภทของตัวเลขที่เป็นของกลุ่มแรกไม่ใช่เรื่องยาก แต่ตัวเลขที่รวมกันในกลุ่มที่สองต้องดูให้ละเอียดยิ่งขึ้น

ตัวอย่างเช่น จำนวนตัวตลกที่แสดงกับสัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนสามารถนำมาประกอบกับตัวตลกหรือการฝึกอบรมได้หรือไม่? และ "Musical Acrobats" หรือ "Flying Acrobats"?

ก่อนอื่นจำเป็นต้องกำหนดสาระสำคัญของตัวเลข หากกลอุบายทั้งหมดที่ดำเนินการโดยสัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนมาช่วยให้ตัวตลกเปิดเผยเนื้อหาเชิงความหมายของฉากนี้หรือฉากนั้น บรรเลง ละครใบ้ให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ราวกับนิทาน การใช้สัตว์เป็นเพียงวิธีการแสดงออก ก่อนหน้าเราเป็นศิลปินที่มีบทบาทหลักเป็นตัวตลก (แม้ว่าเขาจะแข็งแกร่งกว่าตัวตลกก็ตามในฐานะครูฝึกก็ตาม) อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่โปสเตอร์พิมพ์: "ผู้ฝึกสอนตัวตลก" และไม่ใช่ในทางกลับกัน จริงอยู่ ผู้ฝึกสอนบางคนแสดงกับสัตว์ในชุดตัวตลก แต่ที่นี่เครื่องแต่งกายเป็นเพียงเครื่องบรรณาการให้กับประเพณีบางอย่าง

และประเภทของ "นักกายกรรมทางดนตรี" ควรนำมาประกอบกับประเภทใด? ตามกฎแล้วตัวเลขประเภทนี้ถูกสร้างขึ้นโดยนักกายกรรมที่เชี่ยวชาญในการเล่นเครื่องดนตรี ตัวอย่างเช่น ในสแตนด์แบบตัวต่อตัว พวกเขาเล่นทำนองประสานเสียงเป็นคู่ และระหว่างยืนบนมือข้างหนึ่งที่หัวด้านล่าง ทั้งคู่เล่นท่อโดยกดวาล์วด้วยมือที่ว่าง แน่นอนว่าพูดถึง คุณภาพสูงประสิทธิภาพ เพลงประกอบละครไม่จำเป็นต้อง. งานหลักของการแสดงไม่ใช่เพื่อแสดงศิลปะดนตรี แต่เป็นความสามารถของศิลปินในการเล่นเครื่องดนตรีในสภาพที่ไม่ปกติของการแสดงผาดโผนกายกรรมที่ซับซ้อน ตอนนี้เรามาดูประเภทของตัวเลข "Flying Acrobats" หากพวกเขากำลัง "บิน" - นี่คือเที่ยวบินดังนั้นเราจึงมีนักยิมนาสติกอยู่ข้างหน้าเรา แต่ทำไมพวกเขาถึงเรียกว่านักกายกรรม? นักจับสองคนยืนอยู่บนขีปนาวุธที่ติดตั้งในเวทีตรงข้ามกันในระยะ 6 ม. ขว้างและจับ voltigeurs * การแสดงกลที่นำมาใช้ในการบิน แต่การรวมกันบินจบลงด้วยกลอุบายของการไปที่อารีน่าซึ่งเป็นลักษณะของการแสดงผาดโผน (รูปที่ 3, 4) ตัวอย่างเช่น ในจำนวนที่นำโดยเอส. อาร์เนาตอฟ นักกระโดดร่มทำท่าตีลังกากลับจากกับดักถึงไหล่ถึงอันล่างที่อยู่ในสนามประลองหรือยืนประจันหน้ากับเขา เป็นต้น และใน หมายเลขนำโดย R. Spikhin เที่ยวบินของนักแสดงรวมกับการกระโดดบนแทรมโพลีนที่ติดตั้งในเวทีระหว่างกระสุนทั้งสอง พื้นฐานของการแสดงคือการบิน และองค์ประกอบกายกรรมบางอย่างก็ช่วยเสริมฟอร์มอันน่าทึ่งเท่านั้น ดังนั้นตัวเลขดังกล่าวซึ่งเป็นชนิดของการบินภาคพื้นดินสามารถนำมาประกอบกับประเภทของยิมนาสติกได้อย่างถูกต้อง

* (Voltiger (จากภาษาฝรั่งเศส "voltiger" - กระพือปีก) เป็นนักกายกรรมที่ทำเที่ยวบินจากสี่เหลี่ยมคางหมูไปยังสี่เหลี่ยมคางหมูหรือในมือเพื่อจับหรือจากที่จับหนึ่งไปยังอีกอันหนึ่ง)

ดังนั้นประเภทละครสัตว์ทั้งหมดจึงมีคุณสมบัติและคุณสมบัติบางอย่างที่มีอยู่ในตัวเท่านั้น เป็นผู้ที่ทำให้สามารถแยกแยะประเภทหนึ่งจากอีกประเภทหนึ่งได้

จากการวิเคราะห์ตัวเลข "Clown trainer", "Musical acrobats", "Flying acrobats" เราพบว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผลมาจากการผสมผสานขององค์ประกอบจากประเภทต่างๆ นี่ก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ทรัพย์สินที่สำคัญประเภทละครสัตว์ - เพื่อหลอมรวมองค์ประกอบแต่ละอย่างให้เป็นงานศิลปะชิ้นเดียวของศิลปะละครสัตว์ ในคณะละครสัตว์ การเล่นสกีผาดโผนข้ามสิ่งกีดขวางเป็นที่รู้กันมานานแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ตัวตลกที่มีชื่อเสียง Vitaly Lazarenko เป็นนักแสดงที่มีพรสวรรค์ในการกระโดดดังกล่าว ละครของเขารวมถึงการบรรเลงเหน็บแนมเฉพาะที่, บทพูดคนเดียวของบทกวีที่ปั่นป่วนและน่าสมเพช, คำขวัญ, อุทธรณ์, การดำเนินการที่เขามาพร้อมกับการกระโดดโลดโผน การผสมผสานที่สร้างสรรค์เกิดขึ้น: ตัวตลกจัมเปอร์นักประชาสัมพันธ์ การแสดงของเขามีรูปแบบศิลปะที่สดใสด้วยวิธีการเฉพาะของคณะละครสัตว์ มีส่วนทำให้เกิดความชัดเจนของละครการเมือง

ในขณะที่ทำงานเพื่อสร้างตัวเลขดั้งเดิมใหม่ นักแสดงที่มีความสามารถหลายคนหันไปใช้องค์ประกอบจากประเภทละครสัตว์ต่างๆ ตัวอย่างเช่น ศิลปินวิโอเลตตาและอเล็กซานเดอร์ คิสผสมผสานการเล่นปาหี่กับองค์ประกอบตรงข้ามและกายกรรมในการแสดงของพวกเขา ดังนั้น วิโอเลตตาจึงยืนบนหัวของอเล็กซานเดอร์ด้วยมือข้างหนึ่ง หมุนห่วงด้วยมืออีกข้างหนึ่ง แล้วหมุนไม้เท้าด้วย คู่หูในขณะนั้นเล่นปาหี่ด้วยไม้สี่แท่งและเดินผ่านเวที

ที่น่าสนใจไม่แพ้กันคือจำนวนของศิลปินลิทัวเนีย Vita และ Zygmund Cerniauskas ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างสองประเภทโบราณ - การเดินไต่เชือกและการเล่นกล ศิลปินยืนบนบันไดอิสระทรงตัวบนบันไดสูงบนหน้าผากของเขาซึ่งคู่ของเขาหมุนวงแหวนแปดวงบนแขนที่เหยียดออก เคล็ดลับอีกประการของการทรงตัวสองเท่า: นั่งบนจักรยานล้อสูงซึ่งอยู่บนแท่นเล็ก ๆ ศิลปินเล่นปาหี่แปดวงในขณะที่ทรงตัวบนไม้เท้าบนหน้าผากของเขา

กาลครั้งหนึ่งมี "เชือกสปริง" จำนวนมาก (จากภาษาเยอรมัน "Sprung" - กระโดด) ซึ่งตอนนี้กลายเป็นของหายาก สร้างขึ้นโดยคำนึงถึงคุณสมบัติของสปริงของเชือกพร้อมโช้คอัพ นักแสดงทำการกระโดดทุกชนิด pirouettes และสิ่งที่เรียกว่า sedamas นั่นคือมาถึงท่านั่ง ครู - ผู้อำนวยการที่มีประสบการณ์ N. Stepanov ได้สร้างผลงานประเภทหนึ่งสำหรับศิลปินหนุ่ม Solokhins "Voltigeurs on a throwing projectile" ซึ่งขึ้นอยู่กับหลักการของเชือกสปริง มีผู้เข้าร่วมสามคนในห้อง - สองคนล่างและบน เชือกถูกแทนที่ด้วยคานโลหะที่ปลายซึ่งเชื่อมต่อกับโช้คอัพยางที่ติดอยู่กับอุปสรรค ส่วนล่างถือคานประตูไว้บนไหล่ บทบาทของพวกเขาในตัวเลขนี้ซับซ้อนมาก: พวกเขาต้องควบคุมการขว้างปาอย่างละเอียด โดยขึ้นเหนือซึ่งส่วนบนจะทำการกระโดดโลดโผนเป็นชุด

นวัตกรรมคือที่สุด ลักษณะเฉพาะศิลปินของคณะละครสัตว์โซเวียต ในยุค 30 เมื่องานถูกกำหนดเพื่อกำจัดอิทธิพลของคณะละครสัตว์ตะวันตกซึ่งมีตัวแทนจำนวนมากในโครงการของเราในช่วงหลายปีที่ผ่านมาศิลปิน Dmitry Zementov โดยความร่วมมือกับผู้กำกับและหุ้นส่วนได้สร้าง การแสดงดั้งเดิมใน Leningrad Experimental Circus Art Workshop ตัวเลขนี้รวมยิมนาสติกบนแถบแนวนอนด้วยการกระโดดบนแทรมโพลีน แทนที่จะใช้แถบแนวนอนสามแถบแบบดั้งเดิมบนสังเวียน Zementov วางสี่อันที่มีความสูงต่างกันออกไป ศิลปินออกไปบนแถบแนวนอนโดยใช้แทรมโพลีน ในเวลาเดียวกัน สิ่งสำคัญคือต้องเน้นว่าในการรวมกันดังกล่าว ประเภทที่แตกต่างกันทั้งสองประเภทมีอิทธิพลร่วมกันอย่างเกิดผล

แล้วข้อสรุปใดที่สามารถดึงออกมาจากตัวอย่างเหล่านี้? แนวเพลงบางประเภทรวมกันทำให้คุณสามารถสร้าง ตัวเลขเดิมเสริมสร้างจานสีของคณะละครสัตว์ แต่ไม่ใช่ว่าทุกประเภทจะรวมเป็นหนึ่งเดียว แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะรวมเข้าด้วยกัน เช่น การเล่นกลบนหลังม้าด้วยการขึงเชือกบนเส้นลวดหรือการบินโดยให้ทรงตัวบนคอน และถ้ายังเกิดเรื่องแบบนี้อยู่ก็ ... ในโรงหนังเท่านั้น ตัวอย่างเช่นในภาพยนตร์เรื่อง "Mr. X" ตัวละครหลักนักแสดงละครสัตว์นั่งบนราวสำหรับออกกำลังกายที่แกว่งอยู่ใต้โดมเล่นไวโอลิน แต่แล้วเขาก็ "หัก" และชนกับแถบแนวนอนที่ติดตั้งอยู่ในสนาม และหลังจากหมุนไปรอบๆ บาร์หลายครั้ง เขาก็พบว่าตัวเองอยู่บนหลังม้า ความคิดเห็นอย่างที่พวกเขาพูดนั้นไม่จำเป็น การตัดต่อภาพยนตร์และการถ่ายภาพรวมไม่สามารถแสดงให้เห็นถึงปาฏิหาริย์ดังกล่าวได้ ในทางปฏิบัติของคณะละครสัตว์ การผสมผสานของแนวเพลงนั้นไม่ง่ายนัก

ตามกฎแล้ว ศิลปินต้องทนทุกข์จากความล้มเหลวในการสร้างสรรค์เมื่อพวกเขาพยายามรวมแนวเพลงเข้าด้วยกันโดยใช้กลไก ตัวอย่างคือจำนวนนักขี่ม้าของพี่น้อง Alexandrov-Serzh คนหนึ่งยืนอยู่บนหลังม้าควบ บรรเลงเพลงบรรเลงด้วยแซกโซโฟน และอีกคนหนึ่งบนหลังม้าวิ่งไปตามฝั่งตรงข้ามของสนามประลอง บรรเลงหีบเพลงตามไปด้วย และถึงแม้ว่านักแสดงจะเป็นมืออาชีพ เครื่องดนตรีและเป็นที่ประจักษ์แก่ผู้ชมว่าการเล่นยืนบนหลังม้าควบเป็นเรื่องยากมาก แต่ตัวเลขก็ยอมรับได้ด้วยความเยือกเย็น (อย่างไรก็ตามในฐานะนี้เขาอยู่ได้ไม่นาน - ศิลปินเองก็ปฏิเสธที่จะเล่นเครื่องดนตรี)

อะไรคือสาเหตุของความล้มเหลว? บางทีความจริงที่ว่านักแสดงพยายามรวมองค์ประกอบต่างด้าว - เล่นเครื่องดนตรีและขี่ม้า? แต่เรารู้ตัวอย่างจากประวัติศาสตร์ของคณะละครสัตว์เมื่อองค์ประกอบดังกล่าวเข้ากันได้เป็นอย่างดี นักเล่นปาหี่ Victor Ferropi ยืนอยู่บนหลังม้าวิ่ง เล่นแมนโดลินและตีลูกบอลด้วยหัวของเขาตามจังหวะของทำนอง เคล็ดลับนี้ดูน่าประทับใจอย่างน่าทึ่ง ประสบความสำเร็จ และที่สำคัญที่สุดคือเป็นไปตามแนวคิดทั่วไปของการกระทำ

ตัวอย่างอื่น. ในช่วงต้นยุค 30 Maria Rotbert ประสบความสำเร็จในการรวมการเดินไต่เชือกกับการแสดงดนตรี ในตอนท้ายของจำนวนเธอยืนอยู่บนคอนโดยให้เท้าส่วนล่างสมดุลเธอร้องเพลงคลอไปกับหีบเพลงพร้อมกับวงออเคสตรา ฟังดูในสภาพที่ผิดปกติ "เพลงทำให้หมายเลขมีเสน่ห์พิเศษ" ตามที่นักประวัติศาสตร์คณะละครสัตว์ Yu. Dmitriev เขียนในภายหลัง แน่นอนว่าทั้งข้อมูลระดับมืออาชีพและวัฒนธรรมการแสดงของศิลปินมีความสำคัญ แต่ก็เป็นสิ่งสำคัญเช่นกันที่เพลงจะเข้ากันได้อย่างเป็นธรรมชาติ องค์ประกอบโดยรวมตัวเลข นวัตกรรมนี้ได้รับการตอบรับอย่างอบอุ่นจากผู้ชมและสร้างผู้ติดตามจำนวนมาก ตัวอย่างเช่น Nikolai Olkhovikov ร้องเพลงเล่นกลบนม้าวิ่ง Zoya Kokh - ทรงตัวบนลูกศรของ "Giant Semaphore" และ Lolita Magomedova - ยืนอยู่บนศีรษะของคู่หูที่ปีนเชือกที่ลาดเอียง

ดังนั้นการเล่นดนตรีหรือร้องเพลงในสภาวะที่ไม่ปกติจึงสามารถเสริมประสิทธิภาพได้ ซึ่งหมายความว่าสิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจจุดประสงค์เชิงสร้างสรรค์ซึ่งมีการนำองค์ประกอบนี้หรือองค์ประกอบนั้นมาสู่โครงสร้างของงาน ดังนั้นในห้องของพี่น้อง Alexandrov-Serge มีการสาธิตอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับความเชี่ยวชาญด้านเครื่องดนตรีซึ่งทำให้จำนวนผสมผสานกัน ในกรณีอื่นๆ องค์ประกอบทางดนตรีเชื่อมโยงกับตัวเลขอย่างเป็นธรรมชาติ โดยเน้นที่ตัวละคร และเพิ่มความประทับใจทางสายตา ตัวอย่างเช่น L. และ G. Otlivanik ผสมผสานการเล่นกลแบบนอกรีตเข้ากับความเยื้องศูนย์กลางทางดนตรี ศิลปินเล่นปาหี่กับลูกบอลซึ่งตกลงบนสี่เหลี่ยมหลากสีของโต๊ะดนตรีดึงเมโลดี้ออกมา ลูกบอลกระดูก ตีจานไม้แขวนเสื้อหรือตกหลุมในหมวก ยังทำให้เกิดเสียงดนตรี (แผ่นโลหะและเสียงแหลมดนตรีที่เลือกตามเสียงถูกซ่อนอยู่ในวัตถุ) ศิลปินเล่นกลอุบายการ์ตูนได้อย่างสมบูรณ์แบบตามภาพนอกรีตของพวกเขา

ความปรารถนาที่จะเชี่ยวชาญหลายประเภทเป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ มันได้สถาปนาตัวเองในคณะละครสัตว์มาเป็นเวลานาน โดยธรรมชาติแล้ว สิ่งนี้ต้องการการฝึกอบรมที่หลากหลายของศิลปิน อย่างไรก็ตาม ความเก่งกาจมีขีดจำกัด ท้ายที่สุด แม้แต่ศิลปินที่มีพรสวรรค์ก็สามารถควบคุมประเภทต่าง ๆ ได้ไม่เกินสองหรือสามประเภทอย่างละเอียดถี่ถ้วน ทำให้พวกเขาก้าวไปสู่ระดับมืออาชีพ หากศิลปินรู้วิธีเล่นปาหี่ เช่น วัตถุสี่ชิ้น ตีลังกากลับหลัง และสามารถแก้ไข planche * บนสี่เหลี่ยมคางหมู ไม่ได้หมายความว่าเขาเชี่ยวชาญในสามประเภท ได้แก่ การเล่นกล กายกรรม และยิมนาสติก

* (Planche (จากภาษาฝรั่งเศส "planche" - กระดานพื้นผิวเรียบ) - ในยิมนาสติกตำแหน่งแนวนอนของร่างกายที่แขวนอยู่ในมือ หลังแบน - นักกายกรรมห้อยคว่ำหน้า - หงายขึ้น)

ไม่เพียงแต่ในอดีตเท่านั้น แต่น่าเสียดายที่แม้วันนี้ในเวทีคุณจะพบตัวเลขที่อ่อนแอ ซึ่งประกอบด้วยชุดขององค์ประกอบต่างๆ ที่ไม่สัมพันธ์กันแบบออร์แกนิก สร้างขึ้นบนหลักการของ "ทุกสิ่งเล็กน้อย" พวกเขามักจะซ่อนคุณสมบัติที่อ่อนแอของศิลปินมากกว่าการแสดงให้เห็นถึง "ความเป็นสากล" ของเขา ในคณะละครสัตว์แบบเก่า กรรมการผู้กล้าได้กล้าเสียเสนอชื่อโฆษณาสำหรับตัวเลขดังกล่าว - "Melange-act" (จากภาษาฝรั่งเศส "Melange" - การผสม "acte" - การกระทำ) และถึงแม้ว่า แรงดึงดูดเฉพาะไม่มี "การแบ่งประเภท" ดังกล่าวมากมายในโปรแกรม แต่พวกเขามีส่วนทำให้ความจริงที่ว่าในสภาพแวดล้อมที่เป็นมืออาชีพคำนี้กลายเป็นเรื่องน่าละอายในระดับหนึ่งและค่อยๆหายไปจากการใช้ละครสัตว์

ไม่เสริมสร้างคณะละครสัตว์และไม่ได้นำความสำเร็จมาสู่การใช้กลไกขององค์ประกอบแต่ละอย่างที่ยืมมาจากศิลปะหรือกีฬาอื่น ๆ เพื่อแสดงออก มาพูดถึงมอเตอร์ไซค์กลุ่มใหญ่ที่สร้างโดย P. Mayatsky ความล้มเหลวที่เกิดขึ้นกับตัวเลขนี้เป็นประโยชน์อย่างมาก "การแข่งรถ" ถือกำเนิดขึ้นในยุค 30 ภายใต้อิทธิพลของขบวนพาเหรดกีฬาซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา บนมอเตอร์ไซค์สี่คันที่แข่งกันอย่างรวดเร็วใน ทิศทางต่างๆบนลู่วิ่งที่ติดตั้งในอารีน่า ศิลปินในชุดละครของนักแข่งมอเตอร์ไซค์สร้างปิรามิดกายกรรมและทำแบบฝึกหัดต่างๆ โดยเคลื่อนที่ด้วยความเร็วสูงจากมอเตอร์ไซค์คันหนึ่งไปอีกคันหนึ่ง ในรอบสุดท้าย ทั้งเจ็ดแสดงปิรามิดกลุ่มบนมอเตอร์ไซค์คันเดียว ตัวเลขเป็นไดนามิก ระดับมืออาชีพนักแสดงก็ค่อนข้างสูงเช่นกัน แต่ชีวิตของเขาสั้น นอกจากนี้ ตัวเลขประเภทนี้ยังไม่ได้รับการแจกจ่ายในโปรแกรมของเราเลย ซึ่งเป็นหลักฐานชิ้นแรกที่แสดงถึงคุณค่าและความมีชีวิตชีวาของนวัตกรรมทางศิลปะชิ้นนี้หรือสิ่งนั้น แล้วนี่เกี่ยวอะไรด้วย?

"การแข่งรถ" โดยรวมเป็นปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเป็นกีฬาและไม่สอดคล้องกับภาพศิลปะของคณะละครสัตว์ การรับรู้ถึงจำนวนดังกล่าวยังถูกรบกวนโดยเสียงที่มีอยู่ในรถจักรยานยนต์ เสียงแตกจากเครื่องยนต์ และก๊าซไอเสียที่คณะละครสัตว์อิ่มตัวอย่างล้นเหลือ ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดอารมณ์ด้านลบต่อผู้ชม

เมื่อสรุปจากข้างต้นแล้ว เราขอแจ้งให้ทราบอีกครั้งว่า ไม่สามารถรวมแนวเพลงทั้งหมดเข้าในองค์ประกอบของการแสดงได้ ในแต่ละกรณีจำเป็นต้องมี "การประเมินความเข้ากันได้" อย่างรอบคอบ ซึ่งหมายความว่าเมื่อสร้างการแสดง เราควรพิจารณาว่าการผสมผสานองค์ประกอบบางอย่างของประเภทต่าง ๆ นั้นมีความสมเหตุสมผลในแง่ของความได้เปรียบทางศิลปะหรือไม่ ในกรณีนี้ ความรู้เกี่ยวกับรูปแบบของการผสมผสานเคล็ดลับจะช่วยได้

การละทิ้งกฎเกณฑ์เหล่านี้ การละเลยวิธีการเฉพาะของคณะละครสัตว์ การปฏิเสธภาษาทำให้ศิลปินและผู้กำกับประสบความล้มเหลวอย่างสร้างสรรค์

นอกจากแนวคิดและคำจำกัดความที่เป็นที่ยอมรับในคณะละครสัตว์แล้ว ยังมีอีกมาก ประเด็นถกเถียงซึ่งยังไม่กลายเป็นหัวข้อของการอภิปรายและการวิจัยอย่างจริงจัง การสนทนาโต้เถียงที่เกิดขึ้นรอบตัวพวกเขามักจะไม่เกินวงแคบของมืออาชีพ ทฤษฎีศิลปะการแสดงละครสัตว์ยังไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเพียงพอ การโต้เถียงก็ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ เราพิจารณาว่าสมควรที่จะพิจารณาคำถามบางข้อซึ่งในความเห็นของเรามีความสนใจในทางปฏิบัติ

แนวคิดของ "ประเภทการขี่ม้า" มีมานานแล้วในคณะละครสัตว์ซึ่งครอบคลุมตัวเลขทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการมีส่วนร่วมของม้า เราคุ้นเคยกับคำจำกัดความนี้: สามารถได้ยินในการสนทนาหลังเวที พบในเอกสารทางการ ในบทวิจารณ์ แต่มันถูกกฎหมายหรือไม่?

เพื่อให้เข้าใจแก่นแท้ของปัญหา เรามาวิเคราะห์โครงสร้างของตัวเลขม้ากัน ในการทำเช่นนี้ ก่อนอื่น ให้เราชี้แจง: มีอะไรที่เหมือนกันระหว่างงานของผู้จัดรายการกับผู้ฝึกสอนม้า ระหว่างโรงเรียนสอนขี่ม้าระดับสูงกับการเล่นกลบนหลังม้าหรือไม่ นอกจากการเข้าร่วมในจำนวนม้าเหล่านี้แล้ว - ไม่มีอะไร แต่ตัวม้าเองก็เป็นสัญญาณไม่ได้ รูปแบบศิลปะ. และค่าของมันสำหรับแต่ละตัวเลขนั้นไม่เท่ากัน ในบางกรณี ม้าเป็นเพียงจุดศูนย์กลางที่เคลื่อนไหวของศิลปินที่แสดงให้เห็นถึงความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์ของเขา ในส่วนอื่นๆ ซึ่งเป็นเป้าหมายของการฝึกกลลวง ดังนั้นม้าที่วอลทซ์เดินบนขาหลังได้และอื่น ๆ อีกมากมายควรอยู่ในระดับเดียวกับช้างสุนัขและหมีที่ "เรียนรู้"

และอะไรรองรับงานของผู้จัดละครสัตว์? กายกรรมกระโดด การแสดงที่เกี่ยวข้องกับม้าวิ่งไปรอบ ๆ เวที นักเล่นปาหี่บนหลังม้าล่ะ? การขว้างสิ่งของอย่างคล่องแคล่วและการขี่ในระดับต่ำสุด ดังนั้นสิ่งสำคัญคือการเล่นกล

จากตัวอย่างข้างต้น เป็นไปตามที่ควรกำหนดหมายเลขขี่ม้าที่แตกต่างกันสำหรับประเภทที่แตกต่างกัน บางคน - กายกรรมขี่ม้า อื่น ๆ - เพื่อการฝึกอบรม และอื่น ๆ - เพื่อเล่นกล (ดูส่วนที่เกี่ยวข้องสำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับตัวเลขเหล่านี้)

แนวความคิดของ "ประเภทการขี่ม้า" นั้นปราศจากพื้นฐานใด ๆ และใช้โดยปกติเท่านั้น (อย่างไรก็ตาม ด้วยเหตุผลบางอย่าง คำจำกัดความของ "ประเภทอูฐ" ไม่ได้ถูกนำมาใช้ แม้ว่าเราจะทราบจำนวนการกระโดดข้ามอูฐ การแสดงผาดโผนบนอูฐ อูฐที่ได้รับการฝึกฝนแล้ว) เป็นไปได้มากว่ามันเกิดขึ้นจากอนุพันธ์ของ คำว่า "คณะละครสัตว์" ซึ่งรู้จักกันมาตั้งแต่ครั้งนั้นที่รายการเกือบทั้งหมดสร้างขึ้นจากการแสดงบนหลังม้า (การแสดงประเภทเดียวกันนี้แสดงในปี 1965 ในมอสโกเซอร์คัสและในฝรั่งเศส กำกับโดยเอ็ม. ทูกานอฟ) แต่คณะละครสัตว์ ไม่เหมือนกับประเภทขี่ม้าเลย

ประเด็นที่ขัดแย้งกันอีกประการหนึ่งคือคำจำกัดความของประเภทของสมดุลจำนวนต่างๆ (จากภาษาละติน "aequlibris" - ศิลปะในการรักษาสมดุล) มันคืออะไร - ประเภทอิสระหรือกายกรรมบางประเภท? และในความเป็นจริง ในจำนวนสมดุลมากมาย - ตัวอย่างเช่น บนบันไดเฉพาะกาล บนคอน บนลูกบอล บนเชือก ฯลฯ - กายกรรมตรงบริเวณสถานที่สำคัญ และในการทรงตัวบางประเภทก็ไม่มีการแสดงผาดโผนเลย ตัวอย่างเช่น พี่น้อง R. และ K. Korzhenevsky ทำการทรงตัวบนลูกบอลร่วมกับการเล่นกล ศิลปิน A. และ R. Slavsky เล่นฉากนอกรีตบนลวดฟรี O. Popov เล่นตลกบนลวดฟรี A . Herzog, L. Koshkina, N. Tkachenko แสดงให้เห็นถึงการทรงตัวบนบันไดด้าน แล้วการทรงตัวคืออะไร - การแสดงผาดโผนหรือประเภทอิสระ? เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 องค์ประกอบของการแสดงผาดโผนได้รับการแนะนำให้รู้จักกับตัวเลขสมดุลมากขึ้น ซึ่งรวมเข้ากับการทรงตัวและเพิ่มความชัดเจนของตัวเลขอย่างมาก ทุกวันนี้ เราแทบไม่เคยพบกันในรายการของผู้ปรับสมดุล-บาลานซ์ ซึ่งจะไม่ใช้กายกรรมหรือเล่นกลกับตัวเลข อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้เกิดการข้ามประเภทการเดินไต่เชือก ซึ่งเป็นหนึ่งในศิลปะการแสดงละครสัตว์ที่เก่าแก่และเป็นไปได้มากที่สุด ซึ่งมีลักษณะที่ชัดเจนในตัวเอง

มาเน้นที่ตัวเลขเช่น "Power Jugglers" ด้วย บางครั้งก็หมายถึงประเภทของการเล่นกลบนพื้นที่ที่นักแสดงโยนและจับลูกบอล, ตุ้มน้ำหนัก, ลูกบอล แคตตาล็อกของพิพิธภัณฑ์ละครสัตว์ที่อุทิศให้กับนิทรรศการ "The Art of the Juggler" (1929) กล่าวว่า: "ตามลักษณะของงานนักเล่นปาหี่เรียกว่า "นักเล่นปาหี่ฝีมือ" นั่นคือนักเล่นปาหี่ที่แข็งแกร่ง ... นี่เป็นเรื่องจริงหรือไม่? มีเหตุผลใดบ้างที่จะจัดประเภทชายฉกรรจ์ที่ขว้างลูกกระสุนปืนใหญ่ว่า "ฉลาดและเร็ว" หรือเป็นการเล่นกล? ท้ายที่สุด นักเล่นปาหี่ที่มีพลังใช้เทคนิคการขว้างของหนักเพียงเพื่อแสดงให้เห็นถึงความสามารถด้านกีฬาของพวกเขา เพื่อเน้นถึงความเป็นเลิศระดับมืออาชีพ และไม่แสดงเทคนิคการเล่นกลที่พวกเขาไม่ได้เป็นเจ้าของเลย กรีฑาเป็นประเภทอิสระและคำว่า "นักเล่นปาหี่" ที่เกี่ยวข้องกับนักกีฬาเท่านั้น สัญลักษณ์ลักษณะบางอย่างของงานของศิลปิน การจำแนกนักกีฬาว่าเป็นนักเล่นปาหี่นั้นไร้เหตุผลพอๆ กับการพิจารณานักไต่เชือกที่เป็นนักบัลเล่ต์เพียงเพราะเธอแสดงท่าอาหรับและแยกตัวระหว่างการแสดง

บางครั้งความคิดเห็นจะแสดงว่าตามการจำแนกประเภทหมายเลขตรงข้ามและเกม Icarian ควรถูกกำหนดให้กับกลุ่มเดียวกันเนื่องจากทั้ง antipodist และ ikarist ล่างซึ่งนอนอยู่บนหมอนตรงข้ามกับการกระทำเดียวกันกับเท้าของพวกเขา . แต่อันที่จริงสิ่งนี้จำกัดอยู่เพียงความคล้ายคลึงกันเท่านั้น วิธีการฝึกอบรม การแสดงกล และธรรมชาติของงานในเกม Icarian และจำนวนของแอนติโนดนั้นแตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ผู้ต่อต้านโรคประจำตัวคือนักเล่นปาหี่ที่โยนและทำให้วัตถุสมดุลด้วยเท้าของเขา และเกม Icarian เป็นการแสดงผาดโผน

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความพยายามครั้งแรกในการแสดงกลอุบายง่าย ๆ ของสิ่งที่ตรงกันข้ามนั้นทำโดยนักเล่นปาหี่ในสมัยโบราณและนักกายกรรมก็ยืมเทคนิคการโยนคนด้วยเท้าของพวกเขา ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาศิลปะการแสดงละครสัตว์ทำให้เชื่อมั่นในสิ่งนี้

การเล่นกลเกิดขึ้นมานับพันปี ในขณะที่เกม Icarian ปรากฏขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 เท่านั้น และสุดท้าย สิ่งที่สำคัญที่สุดคือยาลดความดันโลหิตทำงานกับวัตถุ และนักเล่นคาริสต์ที่ต่ำกว่าก็ขว้างบุคคลที่ต้องมีการฝึกกายกรรมพิเศษที่มีส่วนช่วยในการแสดงองค์ประกอบการแสดงความสามารถ และหากไม่มีการกระทำของด้านบนซึ่งประสานงานอย่างชัดเจนกับการกระทำของด้านล่างอย่างหลังก็จะไม่สามารถทำหน้าที่ของมันได้

นอกเหนือจากที่กล่าวไว้ข้างต้น ยังมีประเด็นขัดแย้งอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับความแตกต่างของสายพันธุ์ในการแสดงละครสัตว์ เราจะพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมในส่วนที่เกี่ยวข้อง

คณะละครสัตว์คืออะไร? ดูเหมือนว่าเราแต่ละคนรู้คำตอบสำหรับคำถามนี้ แต่ควรตระหนักว่าส่วนใหญ่มีข้อมูลเพียงผิวเผินเท่านั้น แต่ไม่ค่อยมีใครรู้จักเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และความหลากหลาย ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างศิลปะประเภทนี้คือการสาธิตบางสิ่งที่ตลกและผิดปกติ ตามกฎแล้วในการแสดงคุณสามารถเห็นละครใบ้, การแสดง, เล่ห์เหลี่ยม, ตัวตลก การแสดงละครสัตว์มักเกี่ยวข้องกับการแสดงความสามารถพิเศษของบุคคล ซึ่งมักมีความเสี่ยงต่อชีวิตและสุขภาพ สิ่งนี้ใช้กับนักเดินไต่เชือก นักเดินไต่เชือก ผู้ฝึกสอนสัตว์ที่กินสัตว์อื่นเป็นอาหาร บ่อยครั้งที่คณะละครตั้งอยู่ในบางเมือง มีอาคารเฉพาะ แต่มักจะแสดงในสถานที่ต่างๆ เช่น ละครสัตว์เดินทาง

ประวัติอ้างอิง

คณะละครสัตว์คืออะไรพวกเขารู้กลับมาใน โรมโบราณ. สมัยนั้นชื่ออาคารนี้คล้ายกับฮิปโปโดรมสมัยใหม่ ที่ใหญ่ที่สุดและมีชื่อเสียงมากที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่า วงเวียนใหญ่ซึ่งตั้งอยู่ในกรุงโรมนั่นเอง

การแสดงละครสัตว์ในสมัยนั้นมีความเหมือนกันเพียงเล็กน้อยกับการแสดงสมัยใหม่ อย่างแรกเลยก็คือการแข่งรถม้าและการแข่งม้า ต่อมาเริ่มมีการแสดงละครสัตว์ในอัฒจันทร์ พวกเขารวมการต่อสู้กลาดิเอเตอร์ เหยื่อสัตว์ป่า

ในยุคกลาง คณะละครสัตว์เลิกเป็นสถานบันเทิงหลัก เป็นที่นิยมในขณะนั้น การแสดงละครและความลึกลับก็บดบังเขา

คณะละครสัตว์ในความหมายสมัยใหม่สำหรับเราปรากฏในฝรั่งเศสเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 เท่านั้น ผู้สร้างคือ Astley ลูกชายและพ่อชาวอังกฤษ ในปี ค.ศ. 1774 พวกเขาสร้างในเขตชานเมือง เมืองหลวงฝรั่งเศสห้องโถงกลมซึ่งเรียกว่าคณะละครสัตว์ มันคืออะไรในเวลานั้น? Astleys เริ่มแสดงซึ่งประกอบด้วยการศึกษากายกรรมและการออกกำลังกายบนหลังม้า

ชาวอิตาลีฟรังโกนีมีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์ของคณะละครสัตว์ พวกเขาแนะนำละครใบ้และจัดฉากการต่อสู้ระหว่างสัตว์ป่ากับสุนัข การแสดงละครสัตว์มาจากปารีสในไม่ช้าก็แพร่กระจายไปทั่วยุโรป

จากประวัติของคณะละครสัตว์ทราบว่าใน ปลายXIXศตวรรษ การแสดงกับสัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนปรากฏขึ้น ก่อนคริสต์ศตวรรษที่ 20 มีการแสดงละครสัตว์ประจำที่ในเมืองหลวงของยุโรปทั้งหมด

ละครสัตว์ในรัสเซีย

คณะละครสัตว์คืออะไรในรัสเซียพวกเขาเรียนรู้ในปี พ.ศ. 2307 ตอนนั้นเองที่นักขี่ม้าชาวอังกฤษ Bates ได้สร้างสนามกีฬาสำหรับการแสดงขี่ม้าซึ่งอยู่ไม่ไกลจากสถานีรถไฟ Kazansky ปีหน้าเขาไปทัวร์ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในรัสเซีย การแสดงมักจัดขึ้นในบ้านส่วนตัว - ในสนามกีฬาหรือสถานที่ชั่วคราว ตามกฎแล้วคณะต่างประเทศดำเนินการ

มันเป็นคณะละครสัตว์รัสเซียที่ปรากฏในปี 1873 ใน Saratov ก่อตั้งโดยพี่น้องนิกิติน และวันนี้ก็ถือว่าดีที่สุดแห่งหนึ่งในรัสเซีย นอกจากนี้ ในขณะนั้น คณะละครสัตว์ได้เดินเตร่ไปทั่วรัสเซียและยุโรป ซึ่งมีการแสดงทุกวันในที่ใหม่

ความเสียหายที่สำคัญต่อศิลปะการแสดงละครสัตว์เกิดขึ้นระหว่างมหาราช สงครามรักชาติ. อาคารส่วนใหญ่ถูกทำลายในระหว่างการทิ้งระเบิด อุปกรณ์ประกอบฉากและอุปกรณ์ถูกทำลาย สัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนจำนวนมากเสียชีวิต ศิลปินไปที่ด้านหน้า คณะละครสัตว์หลักหลังจากการโจมตีของนาซีในสหภาพโซเวียตถูกอพยพไปยัง Tomsk ในเวลาเดียวกัน นักประวัติศาสตร์สังเกตว่าความเป็นผู้นำยังคงดูแลศิลปะการแสดงละครสัตว์ ตามคำสั่งของสตาลินคณะละครสัตว์โซเวียตได้รับการสนับสนุนจัดสรรเงินทุนสำหรับการบำรุงรักษาและโภชนาการของสัตว์

ละครสัตว์วันนี้

ปัจจุบันคณะละครสัตว์ได้พัฒนางานศิลปะประเภทต่างๆ ตัวอย่างเช่นสิ่งเหล่านี้คือการแสดงผาดโผน, การแสดงตลก, การทรงตัว, ความเยื้องศูนย์ทางดนตรี, การแสดงสด, ละครใบ้, การเล่นกล, ภาพลวงตา

เป็นที่รู้จัก จำนวนมากของคณะละครสัตว์พิเศษ การเดินไต่เชือก, ตัวเลขสี่เหลี่ยมคางหมู, ยิมนาสติกทางอากาศ, การฝึกสัตว์มีความโดดเด่นแยกกัน ประเภทละครสัตว์ที่ไม่เหมือนใครคือตัวตลก ตัวตลกต้องเชี่ยวชาญหลายสาขาวิชาใน เมื่อเร็ว ๆ นี้เทคนิคทั่วไปคือเมื่อตัวตลก "ทันใด" เข้ามามีส่วนร่วมในตัวเลขของคนอื่น

ในปัจจุบันนี้ สิ่งที่เกือบลืมไปแล้วของนักกินไฟ ซึ่งเป็นที่นิยมเมื่อหลายศตวรรษก่อน กำลังได้รับการฟื้นฟู ทุกวันนี้ ละครสัตว์หลายแห่งทั่วโลกมีการแสดงไฟไว้ในรายการ

ในรัสเซีย ละครสัตว์เป็นหนึ่งในการเสนอชื่อที่สำคัญใน โปรแกรมการแข่งขันเกมส์เดลฟิค.

ความหมายของคำว่า

เมื่อกำหนดคำว่า "ละครสัตว์" เราไม่ควรลืมว่ามันมีความหมายหลายความหมาย

อย่างแรก คณะละครสัตว์คือ ชนิดพิเศษ ศิลปะการแสดงซึ่งปัจจุบันมีเทคนิคและสาขาวิชาที่หลากหลาย

อีกความหมายหนึ่งของคำว่า circus คืออาคารที่มีการแสดงทั้งหมดเหล่านี้

คำอธิบายของคณะละครสัตว์

ตัวอาคารละครสัตว์มักเป็นเต็นท์ทรงกลมที่มีโดมสูงอยู่ด้านบน นี่คือเต็นท์ละครสัตว์แบบคลาสสิก ข้างในเป็นอารีน่าหรือ เวทีละครสัตว์และที่นั่งสำหรับผู้ชม

ละครสัตว์อีกประเภทหนึ่งคือทุน เป็นที่น่าสังเกตว่ามักจะมีรูปทรงกลมด้วย

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจก็คือ เวทีในคณะละครสัตว์ที่ศิลปินแสดงนั้นมีขนาดเท่ากันเสมอ ยิ่งกว่านั้น ไม่ว่าผู้ชมละครสัตว์ถูกออกแบบมาสำหรับกี่คน - 500 หรือห้าพันคน ยิ่งกว่านั้นขนาดนี้ไม่เปลี่ยนแปลงไปทั่วโลก เส้นผ่านศูนย์กลางของสนามกีฬาคือ 13 เมตร (หรือ 42 ฟุต) ข้อกำหนดนี้ปรากฏในศตวรรษที่ XIX และยังคงไม่เปลี่ยนแปลง

ประเพณีนี้เริ่มต้นขึ้นเนื่องจากความจำเป็นทางวิชาชีพ ความจริงก็คือสำหรับการออกกำลังกายบนม้าและกายกรรม จำเป็นต้องให้หลังม้าวิ่งอยู่ในมุมเดียวกันเสมอเมื่อเทียบกับศูนย์กลางของเวที เพื่อให้บรรลุผลดังกล่าวทำได้โดยการรักษาความเร็วเฉลี่ยคงที่ของม้าในเวทีที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางที่แน่นอนเท่านั้น เป็นผลให้เวทีละครสัตว์ทั้งหมดที่มีการแสดงบนหลังม้าเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน

คุณลักษณะอีกประการหนึ่ง - เวทีละครสัตว์มักถูกแยกออกจากอัฒจันทร์ด้วยกำแพงกั้นขนาดเล็กแต่กว้างมาก ความสูงของมันสูงถึงความสูงเฉลี่ยของม้ามาตรฐานเป็นอย่างน้อย เพื่อให้สัตว์สามารถวางกีบหน้าไว้บนบาเรียร์และเคลื่อนที่ต่อไปด้วยขาหลังในสนามประลอง

ละครสัตว์ ยูริ นิคูลิน

ในบรรดาละครสัตว์ในประเทศนั้นควรค่าแก่การเน้นก่อนอื่นคือคณะละครสัตว์ Nikulin ตั้งอยู่ในมอสโกบน Tsvetnoy Boulevard นี่เป็นหนึ่งในละครสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุดในประเทศ สามารถรองรับผู้ชมได้สองพันคน ในปัจจุบันนี้ ผู้บริหารสูงสุดเป็นลูกชายของ Yuri Nikulin Maxim

คณะละครสัตว์แห่งนี้เปิดประตูต้อนรับนักท่องเที่ยวครั้งแรกในปี พ.ศ. 2423 ก่อตั้งโดยอัลเบิร์ต ซาลามอนสกี ตัวอาคารได้รับการออกแบบโดย August Weber ทุกคนจำการเปิด นักกายกรรม Henrietta แสดงที่มันซึ่งสามารถเล่นปาหี่บนลวดที่ทอดยาวได้สูง นาง Truzzi ควบม้าไปรอบ ๆ เวทีด้วยม้าหลังเปล่า Albert Salamonsky ได้สาธิตตัวเลขด้วยพ่อม้าที่ได้รับการฝึกฝนมา 14 ตัว

ในขั้นต้น ตัวตลกหลายคนทำงานในคณะละครสัตว์ Salamonsky ยืนยันว่าผู้ชมของเขาควรหัวเราะอย่างแน่นอน เป็นที่น่าสังเกตว่าก่อนหน้านั้นคณะละครสัตว์ไม่ถือว่าเป็นสถานที่ที่คุณควรมากับเด็ก มีเพียง Salamonsky เท่านั้นที่รู้ว่าเด็ก ๆ เป็นผู้ชมที่ยอดเยี่ยมซึ่งคุณสามารถทำเงินได้ดี เขาเป็นคนแรกที่เริ่มการแสดงในตอนเช้า ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นที่รู้จักในชื่อรอบบ่าย ในเวลาเดียวกัน เขาได้ดัดแปลงโปรแกรมให้เข้ากับการรับรู้ของเด็กเป็นพิเศษ

Nikulin บนเวที

Yuri Nikulin พบว่าตัวเองอยู่ในสตูดิโอตัวตลกที่คณะละครสัตว์ของเมืองหลวงบนถนน Tsvetnoy หลังจากที่เขาไม่ได้รับการยอมรับใน VGIK ในปี 1948 เขาได้ปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีร่วมกับบอริส โรมานอฟ หมายเลขของพวกเขาถูกเรียกว่า "The Model and the Hack"

ไม่นานหลังจากนั้น เขาเริ่มทำงานเป็นผู้ช่วยตัวตลก Mikhail Rumyantsev ซึ่งโด่งดังในช่วงหลายปีที่ผ่านมา หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Pencil จากนั้นเขาก็ได้พบกับมิคาอิล ชุยดิน ทั้งสามคนเริ่มออกทัวร์ทั่วประเทศ

ในปี 1950 หลังจากความขัดแย้ง Nikulin และ Shuidin เริ่มทำงานแยกจาก Rumyantsev ซึ่งเป็นคู่หูตัวตลกที่มีชื่อเสียง

ในปี 1981 Nikulin หยุดแสดงบนเวทีเขาอายุ 60 ปี เขาเป็นผู้อำนวยการคณะละครสัตว์ ภายใต้เขา มีการสร้างอาคารใหม่ ซึ่งเปิดในปี 1989 วันนี้ หลายคนติดตามการแสดงในตารางละครสัตว์ของ Nikulin Circus อย่างใกล้ชิด ท้ายที่สุด นี่เป็นหนึ่งในคณะละครสัตว์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในประเทศ

"อความารีน"

คณะละครสัตว์ยังเป็นที่นิยมอย่างมากในรัสเซีย น้ำพุเต้นรำเรียกว่า อความารีน ผู้ชมกลายเป็นพยาน การแสดงที่ไม่เหมือนใครเมื่อศิลปะละครสัตว์ผสมผสานกับน้ำพุเต้นรำและบัลเล่ต์บนน้ำแข็ง ความสามารถและความสามารถอันน่าเหลือเชื่อของบุคคลถูกเปิดเผยท่ามกลางฉากหลังของความงามอันน่าอัศจรรย์

Aquamarine Circus ภูมิใจที่ได้อนุรักษ์ไว้ ประเพณีที่ดีที่สุดคณะละครสัตว์แห่งชาติ ในขณะเดียวกันก็ใช้อย่างต่อเนื่อง เทคโนโลยีใหม่ล่าสุด, ฉากจริง, ดื่มด่ำกับผู้ชมในการแสดงที่ทันสมัยอย่างแท้จริง

การแสดงมักจะมีผู้ฝึกสอน สัตว์ที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นพิเศษ เช่น ม้า สุนัข ลิง การแสดงจะต้องมาพร้อมกับเสียงร้องสด

ประเภทละครสัตว์

ในบรรดาประเภทละครสัตว์หลัก ๆ จำเป็นต้องแยกการแสดงผาดโผนซึ่งแบ่งออกเป็นพลังอากาศและการกระโดด

Vaulting เป็นที่นิยมมาก - การแสดงยิมนาสติกและกายกรรมบนหลังม้า เช่นเดียวกับการฝึกสัตว์ละครสัตว์, การเล่นกล, ภาพลวงตา, ​​ตัวตลก, การแสดงละครสัตว์,ละครใบ้และการทรงตัว.

ภาพลวงตา

ประเภทของการแสดงละครสัตว์ลวงตาคืออะไร ใครก็ตามที่เคยไปละครสัตว์หรือเคยดูการแสดงทางทีวีจะรู้ดีในปัจจุบัน เป็นละครสัตว์ชนิดพิเศษ ศิลปะการแสดง. ในนั้นด้วยความช่วยเหลือของมือที่คล่องแคล่วเช่นเดียวกับกลอุบายและการใช้อุปกรณ์พิเศษซึ่งมักจะซ่อนจากสายตาของผู้อื่นนักเล่นกลลวงตาจึงแสดงกลอุบายหรือลูกเล่นที่ไม่เหมือนใคร มันสร้างภาพลวงตาของการละเมิดวัตถุและปรากฏการณ์ที่เป็นนิสัยสำหรับคุณสมบัติทางกายภาพทั้งหมด แท้จริงแล้วชื่อของประเภทละครสัตว์นี้แปลว่า "ทำให้เข้าใจผิด"

ศิลปะแห่งการสร้างภาพลวงตามีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ขณะนั้นนักบวชหรือหมอผีใช้เทคนิคพิเศษและเทคนิคการจัดการเพื่อสร้างความประทับใจ คนธรรมดาจึงเป็นการยืนยันถึงความเป็นเอกลักษณ์และลักษณะเฉพาะของมัน เมื่อเวลาผ่านไป พวกฟาเคียร์ นักกลืนดาบ และคนอื่นๆ ก็เริ่มใช้มันเพื่อสร้างความบันเทิงให้กับสาธารณชน

เล่นกล

ศิลปะการแสดงละครสัตว์ประเภทนี้ เช่น การเล่นกล ปรากฏขึ้นก่อนยุคของเรา คุณยังสามารถเห็นผู้คนขว้างสิ่งของมากกว่าสามชิ้นบนภาพวาดฝาผนังในอียิปต์พร้อมๆ กัน

วันนี้มีการเล่นกลหลายประเภท - คลาสสิก, พลิก, ติดต่อ, เล่นกลจากพื้น, วูบวาบ (เมื่อใช้ขวดและแก้ว), การเล่นกล kendama (ชื่อมาจากเกมญี่ปุ่นซึ่งประกอบด้วยการขว้างลูกบอลจากหลุมไปยัง หลุม), พลัง, การเล่นกลการต่อสู้

คุณสามารถทำละครสัตว์ได้ ไม่มีอะไรที่ไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับคุณ! จำไว้ตัวอย่างเช่นตัวเลขที่น่าทึ่ง - บาลานซ์บนคอน ศิลปินคนหนึ่งถือคอนบาร์เบลล์อลูมิเนียมขนาดใหญ่ไว้บนหน้าผากของเขา คู่หูของเขาปีนบาร์ขึ้นไปบนสุดและออกกำลังกายยิมนาสติกที่นั่นและในเวลานี้ "ก้น" ถือบาร์เบลล์ไว้ที่หน้าผากของเขา ก้มตัว นั่งลง นอนลง หมุนตัวและเหยียดตรงอีกครั้ง

ความสัมพันธ์และการพึ่งพาอาศัยกันของพันธมิตรในห้องนั้นควรเป็นอย่างไร! ท้ายที่สุดคุณจะไม่ปีนขึ้นไปบนหัวคู่ของคุณ! คุณยืนบนพื้นต่อหน้าเขา แต่ยืนราวกับว่าคุณอยู่บนคอนและราวกับว่าคู่ของคุณกำลังจับคอนที่หน้าผากของพวกเขา ความคลาดเคลื่อนเพียงเล็กน้อยของคุณ สูญเสียความสมดุล และคู่ของคุณจะไม่ถูกจับ! งาน!

คุณสามารถแสดงม้าที่ได้รับการฝึกฝนมาได้หรือไม่? แน่นอน! และคุณไม่จำเป็นต้องขึ้นสี่ขาเพื่อทำเช่นนี้ ปล่อยให้ม้าของคุณวิ่งด้วยสองขา ราวกับว่าพวกเขารู้วิธีที่จะทำมัน!

งานสำหรับทุกคน: คิดละครสัตว์สองสามเรื่องที่บ้าน ฝึกฝนและแสดงให้เราเห็น

การแสดงละครสัตว์

การทำงานกับตัวเลขของคณะละครสัตว์แต่ละคณะสามารถจบลงด้วยการออกกำลังกายครั้งใหญ่ - การแสดงละครสัตว์, การแสดงละครสัตว์, วงออเคสตราเกี่ยวกับเครื่องดนตรีในจินตนาการ, พร้อมสถานที่ท่องเที่ยวระดับเฟิร์สคลาสและแน่นอน, กับสาธารณชน - การแสดงละครสัตว์โดยไม่มีเสียงปรบมือคืออะไร? จำเป็นต้องมีเครื่องแบบเพื่อเตรียมเวทีสำหรับแต่ละหมายเลข

การแสดงเริ่มขึ้น วงออเคสตราฟ้าร้อง Ringmaster ประกาศตัวเลข:

พี่น้องคุโรชกิน! เกมอิคาเรียน!

พี่น้องแห่งแซนซิบาร์! ขี่ขั้นเทพ! การแสดงบัลเลต์ขี่ม้า!

สุนัขฝึกหัด!

เลื่อยกล่องกับศิลปินสด Emma of Babylon!..

นักกายกรรมบนแทรมโพลีน!.. นักเล่นปาหี่บนมอเตอร์ไซค์!.. นักกายกรรมกับกระดานพลิกขึ้น!.. ประหลาดบนลวด!.. Aerialists!.. บาลานเซอร์บนลูกบอล!.. ลูกศรบินได้!.. สมดุลบน รีล!..หมีหิมาลายันกรุ๊ป!..แนวออริจินัล!..

นักกายกรรมพลัง!.. ดนตรีประหลาด!.. โรลเลอร์สเกต!.. นักยิมนาสติกทางอากาศ!.. จัมเปอร์!.. ลิงฟุตบอล!.. สิงโตทะเลและคนอาบน้ำในสระ!..

หัวคลายเกลียว

ในละครเทพนิยายของเยฟเจนีย์ ชวาร์ตษ์เรื่อง "ปาฏิหาริย์ธรรมดา" พ่อมดที่ร่าเริงและใจดีแสดงปาฏิหาริย์อย่างง่ายๆ อย่างน่าประหลาดใจ: "ฉันกำลังเดินอยู่ในป่า ฉันเห็น: หมีหนุ่มยังเป็นวัยรุ่น หัวของเขาอยู่ที่หน้าผาก ตาเขาฉลาด เราต้องคุยกัน แบบคำต่อคำ เขาชอบ ฉันถอนกิ่งวอลนัท ทำไม้กายสิทธิ์ออกมา หนึ่ง สอง สาม ... "แล้วเขาทำอะไร? แปปเดียว เปลี่ยนหมีเป็นผู้ชาย!

มาทำปาฏิหาริย์ธรรมดากันเถอะ! สมมุติว่า - เล่นตลกกับเพื่อน: ในขณะที่เขาหลับให้คลายเกลียวศีรษะแล้วซ่อนไว้ในห้อง ให้เขาดูเมื่อเขาตื่นขึ้น!

นักเรียนสองคนเข้าไปในสนามเด็กเล่น คนหนึ่งนอนลงบนม้านั่งแล้วผล็อยหลับไป อีกคนเริ่ม "คลายเกลียว" หัวของเขา

เลี้ยวอย่างระมัดระวังไม่เช่นนั้นเขาจะตื่นขึ้น อะไร ยากที่จะยอมแพ้ การแกะสลักขึ้นสนิม? ดูว่าลมหายใจของเขาสงบหรือไม่ ถ้าเปลือกตาของเขาสั่น

ในที่สุดหัวก็คลายเกลียวออกและนักเรียนก็ถือหัวในจินตนาการไปที่มุมห้องแล้วซ่อนไว้ จากนั้นเขาก็ปลุกเพื่อนคนหนึ่ง: "ลุกขึ้น ได้เวลาเรียนแล้ว!"

จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อคุณตื่นนอน? เห็นอะไรไหม ไม่มีอะไร! จริงอยู่หัวตื่นขึ้นมาพร้อมกับคุณ แต่มันอยู่ในความมืดจนมองไม่เห็นอะไรเลย สัมผัสไหล่คอด้วยมือของคุณ ... แต่ไม่มีหัว! แน่นอนว่านี่เป็นเรื่องตลกของเพื่อนของคุณ เขามักจะล้อเล่น... แต่เขาวิ่งหนีไป เราจะต้องสุ่มสี่สุ่มห้าค้นหาหัวทั่วห้อง ค้นหา!

เพื่อนคนหนึ่งแอบย่องเข้าไปในมุมหนึ่งโดยไม่ได้ยิน เอาหัวแล้วโยนให้เจ้าของ

เธอหรือไม่? ตรวจสอบบางที - คนอื่น? รู้สึกถึงศีรษะในจินตนาการ คุณจำจมูกผมของคุณได้ไหม? เอาล่ะ ขันกลับเข้าที่!

เมื่อฝึกแบบฝึกหัดปาฏิหาริย์กับนักเรียน เราต้องพยายามค้นหาตรรกะและลำดับของการกระทำอัศจรรย์ในตัวพวกเขา

เมื่อเตรียมโปรแกรมเทศกาลให้ใส่ใจกับความเป็นไปได้ในการใส่หมายเลขคณะละครสัตว์ลงไป เป็นความหลากหลายที่สมบูรณ์แบบ โปรแกรมคอนเสิร์ตสำหรับเหตุการณ์ใด ๆ และผู้ชมใด ๆ ความหลากหลายนั้นยอดเยี่ยมและการหาห้องที่แขกของคุณจะชอบเป็นเรื่องง่าย

น่าเสียดายที่พวกเราหลายคนไม่ทราบว่าสามารถเชิญนักแสดงละครสัตว์เข้าร่วมงานปาร์ตี้ขององค์กรได้ วันหยุดของครอบครัว, การเปิดนิทรรศการ , งานแต่งงาน , โดยทั่วไปสำหรับเหตุการณ์ใด ๆ อย่างน้อย ความบันเทิง. แต่เปล่าประโยชน์! ลองนึกภาพว่าแขกมีความสนใจเพิ่มขึ้นอย่างไรเมื่ออยู่ระหว่างเพลงสองเพลงหรือ เต้นรำตัวเลขทันใดนั้นนักมายากลหรือนักไต่เชือกก็เดินออกมา ประการแรก นี่เป็นเรื่องน่าประหลาดใจจริงๆ สำหรับคนปัจจุบัน และประการที่สอง ตัวเลขดังกล่าวมีความสวยงาม แปลกตา เป็นต้นฉบับ พวกเขาทำให้บรรยากาศเทศกาลมีความขลัง ลึกลับ และน่าจดจำมากขึ้นสำหรับแขกทุกคน

อันไหนที่สามารถสั่งได้สำหรับวันหยุดขององค์กรหรือครอบครัว? มีหลายคน:

1. นักกายกรรม ตัวเลขกายกรรม ภายใต้ เพลงเพราะๆแสดงโดยศิลปินตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป เป็นภาพที่งดงามเสมอ ไม่ต้องใช้พื้นที่มากและนำอุปกรณ์ที่จำเป็นทั้งหมดติดตัวไปด้วย
2. นักทางอากาศ. การแสดงผาดโผนที่สวยงามน่าทึ่งเมื่อแสดงกลางอากาศจะไม่ทำให้ผู้ชมเฉยเมย แต่ไม่ใช่ทุกห้องที่จะจัดห้องดังกล่าวได้
3. นี่คือสิ่งที่จะทำให้เด็กมีความสุขอย่างแท้จริง พวกเขาสามารถเล่นบทบาทของพรีเซ็นเตอร์ ดีเจ หรือเพียงแค่ในละครสัตว์ เติมช่องว่างระหว่างตัวเลขอื่นๆ อย่างไรก็ตาม ศิลปินเหล่านี้ยังเป็นที่ต้องการของผู้ใหญ่ในงานต่างๆ อีกด้วย เพราะคนทุกรุ่นชอบมุกตลก
4. . นอกจากนี้ยังยินดีต้อนรับทั้งในวันหยุดของเด็กและผู้ใหญ่ พวกเขามองดูลูกเล่นด้วยลมหายใจสั้นลงด้วยความยินดีและแปลกใจ จำนวนของพวกเขามีความหลากหลายเกือบทุกอย่าง โปรแกรมวันหยุดและการมีส่วนร่วมในกลอุบายมากมายของผู้ชมจะเพิ่มระดับความสุขของพวกเขา
5. . นี่เป็นวิธีที่สมบูรณ์แบบในการทำ วันหยุดของเด็กลืมไม่ลงอย่างแท้จริง ไม่ใช่เด็กคนเดียวที่จะปฏิเสธที่จะทำความคุ้นเคยกับสุนัขที่รู้วิธีนับกระต่ายตีกลองหรือนกพิราบที่บินไปหาครูฝึก ตอนนี้มีการสั่งสัตว์หลากหลายชนิดสำหรับวันหยุดรวมถึงสัตว์ที่แปลกใหม่ดังนั้นทางเลือกจึงขึ้นอยู่กับความชอบของผู้ชมและขนาดของงบประมาณของผู้จัดงานเท่านั้น

แต่คุณสามารถสั่งซื้อสำหรับการเฉลิมฉลองของคุณได้ที่ไหน? วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้คือผ่านบริษัทที่จัดวันหยุดของคุณ เพียงแสดงความปรารถนาที่จะดูในรายการไม่เพียง แต่นักร้องนักดนตรีและนักเต้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการแสดงละครสัตว์และพวกเขาจะไม่ถูกเพิ่มเข้าไปในสคริปต์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้ที่ตอบสนองความต้องการของผู้ชมของคุณได้อย่างเต็มที่ - ลูก ๆ ของบางคน ,ผู้ใหญ่ของคนอื่น.

เนื่องจากเราทุกคนต่างมาจากวัยเด็กจึงรักคณะละครสัตว์ทุกวัย คุณจึงไม่ควรปฏิเสธความสุขที่ได้เห็น การแสดงละครสัตว์ ในวันหยุดของคุณเอง น่าสนใจไม่น้อยที่จะส่ง ละครสัตว์เป็นเรื่องน่าประหลาดใจ - สำหรับผู้ชายวันเกิด, ฮีโร่ประจำวัน, คู่บ่าวสาว

ผู้ชมจินตนาการว่าเวทีละครสัตว์เป็นสถานที่บันเทิง ที่ซึ่งนักยิมนาสติก ตัวตลก และผู้ฝึกสอน มาแทนกัน การแสดงที่สดใส. อย่างไรก็ตาม สำหรับคนงานในสาขานี้ การสร้างการแสดงที่สวยงามเป็นงานที่อันตรายซึ่งมักจะนำไปสู่โศกนาฏกรรม "Gazeta.Ru" รวบรวม 10 คดีเมื่อคณะละครสัตว์ไม่ตลก

หลายคนชื่นชอบการไปดูละครสัตว์มาตั้งแต่เด็ก ไม่ว่าจะเป็นการชื่นชมการแสดงของสัตว์ที่ได้รับการฝึกฝน การหัวเราะเยาะการแสดงตลกของตัวตลกที่ซุกซน หรือกลั้นหายใจขณะดูตัวเลขกายกรรมที่ซับซ้อน แต่เบื้องหลังตัวเลขที่เล่นได้อย่างยอดเยี่ยมนั้นไม่ได้มีแค่การทำงานและการซ้อมมาหลายปีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโศกนาฏกรรมของมนุษย์ที่เกิดขึ้นจริง สาเหตุของความผิดพลาดคือความผิดพลาดของใครบางคน อุบัติเหตุที่ไร้สาระหรือสัญชาตญาณของสัตว์

ตายอยู่ใต้กีบ

เมื่อวันที่ 30 สิงหาคม 2015 นักขี่ม้าคณะละครสัตว์ Anastasia Maksimova และกลุ่มของเธอได้เข้าร่วมการแสดงที่สปอร์ตคอมเพล็กซ์ในหมู่บ้าน Abrau-Durso ใกล้ Novorossiysk

บรรลุเป้าหมาย การแสดงผาดโผนเด็กหญิงวัย 24 ปี ตกจากอาน จับเท้าในโกลน หลังจากนั้นม้าลากเธอไปรอบ ๆ เวทีหลายครั้ง จากนั้นม้าก็กระโดดขึ้นไปบนแท่น

พวกเขาสามารถหยุดสัตว์ที่หวาดกลัวได้ภายในไม่กี่นาที แต่ในช่วงเวลานี้ Maksimova ได้รับการตีอย่างแรงหลายครั้งด้วยกีบและบนศีรษะ เธอเสียชีวิตในรถพยาบาลจากอาการบาดเจ็บ

ในระหว่างการสอบสวน ปรากฎว่า Maksimova นั้นห่างไกลจากมือใหม่ในกีฬาขี่ม้า เธอทำมาหกปีแล้วและได้รับรางวัลมากมายสำหรับกีฬาขี่ม้า ในการแข่งขันชิงแชมป์โลกปี 2555 ในสาขานี้ เธอได้รับเหรียญเงิน ผู้เชี่ยวชาญบางคนจึงเสนอรุ่นที่สาเหตุของเหตุการณ์เป็นการละเมิดข้อควรระวังด้านความปลอดภัยระหว่างการขี่ม้า: ขาที่สองของหญิงสาวซึ่งตรงกันข้ามกับกฎทั้งหมดได้รับการแก้ไขอย่างแน่นหนาในห่วงผ้าใบ วิธีนี้น่าจะทำขึ้นเพื่อให้เล่นกลได้ง่ายขึ้น แต่มันเป็นเพราะการตรึงขาที่นักกีฬาไม่สามารถกระโดดลงจากหลังม้าได้ทันเวลา

ฟางเส้นสุดท้าย"

ในฤดูใบไม้ผลิปี 2013 คณะละครสัตว์บนถนน Vernadsky Avenue ได้จัดงานหมายเลข "Drop" ตามสถานการณ์จำลอง กลุ่มนักกายกรรมต้องกระโดดจากระยะ 30 เมตร (ซึ่งตรงกับชั้นแปดของอาคาร) ตรงไปยังสนามกีฬาคว่ำ ในเที่ยวบินพวกเขาสามารถแสดงกายกรรมที่ซับซ้อนได้ ตัวเลขนี้ดำเนินการโดยกลุ่มนักกีฬาจากเคนยา ตามความคิดของผู้เขียน คนแรกที่ลงจอดคือ Caro-Christopher Kazungu วัย 23 ปี

ทุกอย่างเป็นไปด้วยดีผู้ชมรวมถึงญาติของนักกายกรรมหลายคนที่มาจากแอฟริกาเป็นพิเศษมีความยินดี แต่ชาวเคนยาที่ร่วงหล่นนั้นไม่ได้ถูกตาข่ายหรือสายเคเบิลยึดไว้อย่างที่ควรจะเป็น และเขาก็ทรุดตัวลงสู่สังเวียน นักกายกรรมถูกนำตัวส่งโรงพยาบาล First City ที่ใกล้ที่สุดโดยด่วน แพทย์วินิจฉัยว่าเขาถูกกระทบกระแทก กระดูกสันหลังส่วนแรกแตกหัก และได้รับบาดเจ็บอีกจำนวนหนึ่ง Kazungu รอดชีวิตอย่างปาฏิหาริย์

ผู้ตรวจการแรงงานของรัฐพบว่าในตอนแรกเหยื่อไม่ใช่นักกายกรรมมืออาชีพ แต่ที่บ้านร่วมกับกลุ่มเพื่อนร่วมงานเขามีส่วนร่วมในการเต้นรำ ประการที่สอง เขากระโดดโดยไม่มีเชือกนิรภัย

ในคณะละครสัตว์ สิ่งที่เกิดขึ้นกับคุณสมบัติของนักกายกรรมต่ำนั้นไม่เกี่ยวข้อง: คาดคะเนว่าไม่มีใครทำได้ดีกว่า Kazunga "Drop" ทุกอย่างเป็นไปตามที่คาดคะเนด้วยตาข่ายก่อนการแสดงของชาวเคนยาและความหมายของการแสดงตามที่วลาดิมีร์ Doveiko หัวหน้านักกายกรรมทางอากาศที่คณะละครสัตว์บนถนน Vernadsky เป็นเพียงการกระโดดโดยไม่มีประกัน ในท้ายที่สุด เหตุผลอย่างเป็นทางการภาวะฉุกเฉินตระหนักถึงตาข่ายที่บกพร่อง และคณะผู้บริหารคณะละครสัตว์ได้จ่ายเงินสำหรับการรักษาที่ตามมาของศิลปิน

ตกบนน้ำแข็ง

การแสดงของ Yulia และ Alexander Volkov ซึ่งแสดงที่คณะละครสัตว์บนถนน Tsvetnoy Boulevard ในมอสโก จบลงด้วยอุบัติเหตุ ในปี 2009 พวกเขาซ้อมหมายเลข "Aerialists on canvases" ซึ่งใช้เวลา 5.5 นาทีและดำเนินการโดยไม่มีประกัน จูเลียกำลังนั่งเป็นเกลียว ขาของเธอถูกยึดด้วยวงแหวนจากผืนผ้าใบ เธอจับผ้าด้วยมือของเธอ และรัดเข็มขัดไว้ที่เอวของเธอ ซึ่งอเล็กซานเดอร์จับไว้ แต่เมื่อถึงจุดหนึ่ง ขาศิลปินหลุดออกจากเวที นักกายกรรมก็ตกลงบนน้ำแข็งเทียม (ขณะนั้นคณะละครสัตว์ก็ถือ การแสดงน้ำแข็ง): อเล็กซานเดอร์จากหกเมตร จูเลีย - จากแปด ทั้งคู่รอดชีวิตมาได้ แต่ได้รับบาดเจ็บจำนวนมาก หลังจากพักฟื้นมานาน ศิลปินก็กลับมาที่เวทีอีกครั้ง

"เที่ยวบิน" เสร็จสิ้น

ในปี 2552 เดียวกัน นักกายกรรมจากคณะละครสัตว์ "Sea Stars" ของมอสโกได้ตกในคาบารอฟสค์ นักกายกรรมวัย 26 ปีกำลังซ้อมหมายเลข "เที่ยวบิน"

ด้วยเหตุผลบางอย่าง เพื่อนร่วมงานของเขาไม่มีเวลาจับนักกายกรรมที่บินอยู่ใต้โดม และเขาทำงานโดยไม่มีห้องรับรองความปลอดภัย ตกลงบนตาข่าย

เขาล้มลงอย่างรุนแรงจนกระดูกสันหลังส่วนคอเคลื่อนและเกิดความเสียหายต่อไขสันหลัง แต่เขารอดชีวิตมาได้

เสือโคร่ง ความกลัวที่แผดเผา

ในปี 2549 ในระหว่างการแสดงที่คณะละครสัตว์บนถนน Tsvetnoy Boulevard ผู้ฝึกสอน Artur Bagdasarov ต้องการใช้ไม้เท้าผลักเสือตัวหนึ่งไปยังสัตว์ที่เหลือ แต่เข้าหาเขาเร็วเกินไป ผลก็คือ เมื่อชายคนนั้นยกมือขึ้น เสือก็ยกอุ้งเท้าขึ้น จากนั้นจึงดึงอาเธอร์เข้ามาใต้ตัวเขาและเอาฟันเขี่ยหัวของเขา พวกเขาพยายามขับไล่นักล่าด้วยแส้ แต่เขาตอบสนองต่อการยิงเพียงไม่กี่นัดจากปืนพกขึ้นไปในอากาศ หมอเย็บร้อยเข็มบนหัวครูฝึกคนเดียว อย่างไรก็ตาม เสือที่ไม่ยอมกินอาหารแม้ในขณะที่เครียดก็ไม่ถูกลงโทษ พวกเขาตัดสินใจว่าตัวบักดาซารอฟเองได้ละเมิดกฎความปลอดภัย

สิงโตตามล่า

ผู้ฝึกสอน Alexander Shatirov ถูกสิงโตสองตัวโจมตีระหว่างการแสดงที่คณะละครสัตว์ Ufa ในปี 2548 สัตว์ตัวหนึ่งฉีกขาของชายคนนั้น ตัวที่สองโยนเขาเข้าไปในเวที ผู้ช่วยพยายามขับไล่นักล่า น้ำเย็นจากท่ออ่อน แต่ไม่สามารถทำได้ทันที

เป็นที่น่าสังเกตว่าโดยหลักการแล้ว Shatirov ไม่ได้ให้ยาระงับประสาทพิเศษแก่สัตว์เลี้ยงของเขาแม้ว่าการปฏิบัตินี้มักจะใช้ในละครสัตว์หลายแห่ง: เขาเชื่อว่าสิ่งนี้สะท้อนถึงความสามารถของสิงโตที่ไม่ดี

ฉันมา ฉันเห็น ฉันกัด

เมื่อวันที่ 8 มีนาคม 2547 ในคณะละครสัตว์มอสโกบนถนน Vernadsky เสือซีซาร์ซึ่งทุกคนถือว่าไม่เป็นอันตราย (ตามมาตรฐานที่กินสัตว์อื่น ๆ ) จู่ ๆ โจมตี Svetlana Sobenko ผู้ฝึกสอนที่ตั้งครรภ์ ผู้หญิงคนนั้นถูกนำตัวส่งโรงพยาบาลไอซียูด้วยบาดแผลและกระดูกหักที่ร้ายแรง มีการคุกคามของการแท้งบุตร แต่โชคดีที่เด็กคนนี้เกิดมามีสุขภาพแข็งแรง

โดดอนโจมตี

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2546 หมีชื่อโดดอนโจมตีคนสามคน โศกนาฏกรรมเกิดขึ้นใน "Durov's Corner" ในห้องที่เลี้ยงสัตว์เมื่อ Umar Zakirov ผู้ช่วยผู้ฝึกสอนกำลังจะให้อาหารสัตว์เลี้ยง ยังไงก็ตาม Dodon ออกจากกรงฆ่า Zakirov แล้วโจมตีผู้ฝึกสอนสองคน - Timur Shchedov และ Vladimir Soshin ที่พยายามจะหยุดหมีและช่วยเพื่อนร่วมงานของพวกเขา Zakirov เสียชีวิตทันที Shchedov ได้รับบาดเจ็บสาหัส Soshin ได้รับบาดเจ็บที่มือขวา

ถูกช้างเหยียบย่ำ

หนึ่งในกรณีที่น่าเศร้าที่สุดเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 22 กุมภาพันธ์ 2544 ใน Durov Corner เดียวกัน ผู้ฝึกสอนสัตว์ Alexander Terekhov ซ้อมกับช้างสองตัว - Dasha และ Masha เมื่อเขาพยายามใส่บังเหียนบน Dasha ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขายืนอยู่บนขั้นตอนที่แน่นอน ยังไม่ทราบแน่ชัดว่าตัวเขาเองตกลงมาจากเธอ เสียการทรงตัว หรือช้างบังเอิญโยนเขาทิ้งพร้อมกับงวงของเธอ แต่นอกจากนี้ Dasha ยังเหยียบ Terekhov อีกหลายครั้ง รถพยาบาลไม่สามารถช่วยชีวิตศิลปินได้

"หญิงชราบนโป๊ะ"

โศกนาฏกรรมได้เกิดขึ้นใน สมัยโซเวียต. เหตุการณ์เลวร้ายคือการตายของตัวตลก Irina Asmus ซึ่งเป็นที่รู้จักในบทบาทของเธอในฐานะ Butterscotch ใน รายการโทรทัศน์"ABVGDeika". อัสมุสเกิดเมื่อเดือนเมษายน พ.ศ. 2484 เธอรอดชีวิตจากการปิดกั้นเลนินกราดได้อย่างปาฏิหาริย์ หลังจากสำเร็จการศึกษา เธอเป็นนักกายกรรม แต่หลังจากได้รับบาดเจ็บ เธอย้ายไปที่โรงละคร V. F. Komissarzhevskaya ซึ่งเธอเล่นเป็นซินเดอเรลล่า จูเลียต และบทบาทอื่นๆ จากนั้น Irina Asmus กลับไปที่คณะละครสัตว์ แต่แล้วในฐานะตัวตลก: เธอแสดงเดี่ยวภายใต้ชื่อบนเวที Iriska

โศกนาฏกรรมที่ยุติชีวิตของ Iriska เกิดขึ้นในปี 1986 ในคณะละครสัตว์ของ Belarusian Gomel Asmus อายุ 44 ปีมี ทริคเด็ดๆ"หญิงชราบนโป๊ะ": เธอหมุนรอบแกนของมันภายใต้โดม

แต่เมื่อความตลกขบขันหมุนกลับหาง ร้อยขาของเธอผ่านห่วงและคลายตัวประกันออก เพื่อไม่ให้สายเคเบิลเข้าไปยุ่งกับการเคลื่อนไหวของเธอ เธอจึงหลุดหลวม ร่างนั้นตกลงมาเหมือนก้อนหินจากความสูง 12 เมตร ศิลปินเสียชีวิตจากกระดูกหักและเลือดออกภายในจำนวนมาก ต่อมาปรากฎว่าเครื่องปั่นไฟพัง: หลังจากการเสียชีวิตของนักแสดงละครสัตว์ กลไกประเภทนี้ถูกห้าม