اللغة الموسيقية الحنق وتيرة المتكلم جرس. وسائل التعبير الموسيقي: كيف تحلل مقطوعة موسيقية

لكل فن تقنياته وآلياته الخاصة في نقل المشاعر ، لذلك فإن للموسيقى لغتها الخاصة. خدمات التعبير الموسيقيممثلة بالجرس ، الإيقاع ، الوضع ، الإيقاع ، توقيع الوقت ، التسجيل ، الديناميكيات واللحن. بالإضافة إلى ذلك ، عند تحليل قطعة موسيقية ، يتم أخذ اللهجة والإيقاف المؤقت أو التنغيم أو الانسجام في الاعتبار.

لحن

اللحن هو روح التكوين ، فهو يسمح لك بفهم مزاج العمل ونقل مشاعر الحزن أو المرح ، ويمكن أن يكون اللحن مفاجئًا أو سلسًا أو متشنجًا. كل هذا يتوقف على كيف يراه المؤلف.

سرعة

يحدد الإيقاع سرعة الأداء ، والتي يتم التعبير عنها بثلاث سرعات: بطيئة وسريعة ومعتدلة. لتعيينهم ، يتم استخدام المصطلحات التي جاءت إلينا من إيطالي. لذلك ، من أجل بطيئة - أداجيو ، سريع - المعزوفة وأليجرو ، ومعتدل - أندانتي. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن تكون الوتيرة سريعة وهادئة وما إلى ذلك.

إيقاع وتوقيع الوقت

يحدد الإيقاع والمقياس كوسيلة للتعبير الموسيقي مزاج الموسيقى وحركتها. يمكن أن يكون الإيقاع مختلفًا ، وهادئًا ، وحتى متشنجًا ، ومتزامنًا ، وواضحًا ، وما إلى ذلك تمامًا مثل الإيقاعات التي تحيط بنا في الحياة. الحجم مخصص للموسيقيين الذين يقررون كيفية تشغيل الموسيقى. وهي مكتوبة على شكل كسور على شكل أرباع.

الفتى

يحدد الوضع في الموسيقى اتجاهها. إذا كان قاصرًا ، فهو حزين ، حزن أو حالمة بشكل مدروس ، وربما حنين إلى الماضي. يتوافق الرائد مع الموسيقى المبهجة والمبهجة والواضحة. يمكن أن يكون الوضع أيضًا متغيرًا عند استبدال القاصر بـ رئيسي والعكس صحيح.

طابع الصوت

ألوان الموسيقى Timbre ، لذلك يمكن وصف الموسيقى بأنها رنانة ، داكنة ، فاتحة ، إلخ. لكل آلة موسيقية جرسها الخاص ، بالإضافة إلى صوت شخص معين.

يسجل

سجل الموسيقى مقسم إلى منخفض ومتوسط ​​وعالي ، ولكن هذا مهم بشكل مباشر للموسيقيين الذين يؤدون اللحن ، أو للخبراء الذين يحللون العمل.

تجعل الوسائل مثل التنغيم واللهجة والإيقاف المؤقت من الممكن فهم ما يريد المؤلف بوضوح قوله.

وسائل التعبير الموسيقي على الفيديو

الشكل الموسيقي:

تحليل المصنفات الموسيقية:

الدافع والعبارة والجمل في الموسيقى:

1. يختلف في إيقاع منقط 2. اللحن مطول ، رخيم ، لطيف 3. مكتوب بصوت أنثوي عالي 4. يتم إجراؤه بوتيرة سريعة 5. مصحوبة غرفة الأوركسترا 6. مكتوبة بمفتاح ثانوي ، مع تلميح من الحزن 7. في شكل جوقة بيتية 8. الديناميات متنوعة ، من p إلى mf 9. المرافقة الآليةمصممة بشكل غني ، دورها في تكوين صورة القبرة مهم جدًا 10. تنقل الجدية والعظمة 11. ينتمي إلى النوع موسيقى كورالاختر من القائمة الصفات الشخصيةالرومانسية "The Lark" ، إذا كنت على حق ، سيتم نقل الإجابة إلى الجانب الأيمنالجداول.

M. Glinka "Lark". قصائد ن. كوكولنيك. 1. بين السماء والأرض تدوي الأغنية ، في تيار غير أصلي بصوت أعلى ، يتدفق بصوت أعلى. لا ترى مغني الحقول ، حيث يغني بصوت عالٍ فوق صديقته قبرة رنانة. 2. الريح تحمل أغنية ، ومن لا تعرف .. من ستفهم لمن ستعرف! يا فلو ، أغنيتي ، أغنية الأمل الحلو ، شخص ما سوف يتذكرني ويتنهد خفية.

سوبرانو باس كونترالتو تينور باريتون Mezzo-soprano الطائر غنى لنا مبكرًا بصوت رقيق ... يغني أقل من السوبرانو ، امرأة ... صوت انثى... دمدر الدب معنا ، مما يعني أنه صوت ... فوق الجهير ، يبدو صوتًا ذكوريًا ... يبدو مرتفعًا ، ربما ليس صوتًا جهيرًا ، وليس باريتونًا ، ولكن ...

تكشف وسائل التعبير الموسيقي سر تحول مجموعة من النوتات والأصوات والآلات إلى موسيقى. مثل أي فن ، الموسيقى لها لغتها الخاصة. لذلك ، على سبيل المثال ، يمكن للفنان استخدام الطلاء على هذا النحو. بمساعدة الدهانات ، يصنع الفنان تحفة فنية. تحتوي الموسيقى أيضًا على بعض الآلات المماثلة. سنتحدث عنها أكثر.

التعبير الموسيقي

لنبدأ بالموسيقى التي تحدد السرعة التي يتم بها أداء العمل. كقاعدة عامة ، هناك ثلاثة أنواع من الإيقاع في الموسيقى - بطيئة ومتوسطة وسريعة. لكل إيقاع ، هناك معادل إيطالي يستخدمه الموسيقيون. الإيقاع البطيء يتوافق مع أداجيو ، وتيرة معتدلة إلى أندانتي ، وإيقاع سريع إلى المعزوفة أو أليغرو.

ومع ذلك ، فقد سمع البعض عبارات مثل "waltz tempo" أو "march tempo". في الواقع ، توجد مثل هذه المعدلات. على الرغم من أنه من المرجح أن يعزى ذلك إلى الحجم. نظرًا لأن إيقاع الفالس هو ، كقاعدة عامة ، توقيع لمدة ثلاثة أرباع الوقت ، وإيقاع المسيرة هو توقيع ربع الوقت. لكن بعض الموسيقيين ينسبون هذه الخصائص إلى سمات الإيقاع ، لأنه من السهل جدًا تمييز الفالس والمسيرة عن الأعمال الأخرى.

الحجم

نظرًا لأننا نتحدث عن الحجم ، فلنواصل. هناك حاجة لعدم الخلط بين نفس رقصة الفالس والمسيرة. الحجم ، كقاعدة عامة ، مكتوب بعد المفتاح في شكل كسر بسيط (ربعان - 2/4 ، ثلاثة أرباع - 3/4 ، ثلثان - 2/3 ، وكذلك 6/8 ، 3 / 8 وغيرها). في بعض الأحيان يتم كتابة الحجم بالحرف C ، مما يعني "الحجم الكامل" - 4/4. يساعد القياس في تحديد إيقاع القطعة وإيقاعها.

على نفس المنوال

قلبنا له إيقاع خاص به. حتى كوكبنا له إيقاع خاص به ، والذي نلاحظه أثناء ذلك يمكن تعريفه على أنه تناوب قصير و أصوات طويلة. على سبيل المثال ، يرتبط حجم الفالس بمفهوم إيقاع رقصة الفالس المعروفة. أي رقصة - التانغو ، الفوكستروت ، الفالس - لها إيقاعها الخاص. هو الذي يحول مجموعة من الأصوات إلى لحن أو ذاك. سيتم فهم نفس مجموعة الأصوات التي يتم تشغيلها بإيقاعات مختلفة بشكل مختلف.

لا يوجد سوى نوعين من الحنق في الموسيقى - هذا كبير (أو كبير فقط) والثاني (ثانوي). حتى الناس بدون تعليم الموسيقىيمكن أن يميز هذه الموسيقى أو تلك بأنها واضحة ، ومبهجة من حيث الموسيقي) أو حزينة ، حزينة ، حالمة (ثانوية).

يمكن تعريف Timbre على أنه لون الأصوات. بمساعدة وسيلة التعبير الموسيقي هذه ، يمكننا تحديد ما نسمعه بالضبط عن طريق الأذن - صوت الإنسان، الكمان ، الجيتار ، البيانو أو ربما الفلوت. الجميع يمتلكها آلة موسيقيةلها جرسها الخاص ، وتلوين الصوت الخاص بها.

لحن

اللحن هو الموسيقى نفسها. يجمع اللحن بين جميع وسائل التعبير الموسيقي - الإيقاع ، والإيقاع ، والنغمة ، والحجم ، والانسجام ، والجرس. كلهم معًا ، مجتمعين مع بعضهم البعض بطريقة خاصةتتحول إلى لحن. إذا قمت بتغيير معلمة واحدة على الأقل في المجموعة ، فسيكون اللحن مختلفًا تمامًا. على سبيل المثال ، إذا قمت بتغيير الإيقاع ولعبت نفس الإيقاع ، في نفس الوضع ، على نفس الآلة ، تحصل على لحن مختلف بشخصية مختلفة.

يمكنك عرض جميع وسائل التعبير الموسيقي بإيجاز. سيساعد الجدول في هذا:

استمتع بالموسيقى!

نواصل دورتنا من المقالات حول نظرية الموسيقى ، واليوم سنتحدث عن الوضع والنغمة والفواصل الزمنية في الموسيقى.

في المقال الأخير درسنا تدوين الموسيقيةورأوا كيف تبدو الموسيقى بشكل عام في الكتابة ، وأي نغمة هي المسؤولة عن الصوت. لتسهيل المشاركة في هذا الدرس ، دعنا نتذكر معك كيف يبدو المقياس:

ما تراه في الصورة أعلاه هو المقياس الرئيسي C. سيتم مناقشة سبب تسميته "C major" بعد ذلك بقليل. والآن سنتحدث عن جاما.

جاما- هذا مقياس تكون درجاته على مسافة نغمة واحدة أو نصف نغمة عن بعضها البعض. عادة ما يلعب الموسيقيون الموازين للإحماء وتطوير المهارات الحركية للأصابع.

درجات المقياس من الأول إلى السابع مرقمة بالأرقام الرومانية.

كل خطوة في الوضع لها اسمها الخاص:

• المرحلة الأولى - منشط (T)
• المرحلة الثانية - صوت تمهيدي تنازلي
• المرحلة الثالثة - وسيط (وسط)
• المرحلة الرابعة - فرعي (S)
• المرحلة الخامسة - المهيمنة (د)
• المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط الأدنى)
• المرحلة السابعة - صوت تمهيدي تصاعدي

ربما تفهم أن النوتات الموسيقية في علاقة معينة مع بعضها البعض. لذلك لا يمكنك فقط الضغط على أوتار الجيتار أو السقوط على مفاتيح البيانو للحصول على لحن يداعب الأذن. وفوق كل شيء ، يتم التعبير عن هذا الارتباط في حقيقة أنه توجد في الموسيقى أصوات تبدو وكأنها تبرز من الكتلة العامة للملاحظات. تسمى هذه الأصوات مستداموغالبا ما يكمل اللحن.

ولكن حتى بين الأصوات المستقرة هناك قائد - منشط. هي عماد اللحن كله. في المثال أدناه ، يمكنك الاستماع إلى اللحن بدون منشط:

يبدو أن شيئًا ما مفقود ، أليس كذلك؟ أريد أن أنهي اللحن.

وبالطبع ، على عكس الأصوات المستقرة ، هناك غير مستقر.تنجذب غير المستقرة نحو الأصوات المستقرة ، وتسعى للتواصل معها. وانتقال الصوت غير المستقر إلى صوت مستقر هو إذن.

لذلك ، فهمنا أن هناك نمطًا معينًا تُبنى الموسيقى على أساسه. وهذه القاعدة تسمى أقلق.الفتى هو دائما أساس أي قطعة موسيقيةوهو الذي ينظم جميع الأصوات في الموسيقى ، ويمنح اللحن طابعًا.

لمواصلة قصتنا حول الأوضاع ، نحتاج إلى الاستطراد قليلاً وإخبارك بالفواصل الزمنية.

- هذه مجموعة متزامنة أو متسلسلة من الأصوات. الفاصل المتزامن يسمى متناسق ، والفاصل المتتالي يسمى لحني. الصوت السفلي للفاصل الزمني هو قاعدته ، والصوت العلوي هو أعلاها. في المثال ، الفاصل الأيسر متناسق ، والفاصل الأيمن هو لحني.

يمكن أن تكون الفترات اللحنية إما تصاعدية (أي تتم قراءتها من الأسفل إلى الأعلى) أو تنازليًا (أي العكس بالعكس). تتم قراءة الفترات التوافقية فقط من أسفل إلى أعلى.

تسمى الفترات التي يتم تكوينها في جواب واحد بسيط. وهناك ثمانية منهم:

1. بريما
2. ثانية
3. ثالث
4. ربع
5. كوينت
6. السادس
7. سابعا
8. اوكتاف

لكن كل الفترات الأولية قابلة للقسمة أيضًا. نتذكر أن المسافة بين الدرجتين المتجاورتين يمكن أن تساوي نغمة أو نصف نغمة. ويترتب على ذلك أن بعض الفترات يمكن أن تكون من نوعين:

1. بريما نقي - 0 نغمات
2. ثانية صغيرة - 1/2 نغمة
3. الرئيسية الثانية - 1 نغمة
4. الثلث الصغير - نغمات 1 و 1/2
5. الرئيسية الثالثة - نغمتان
6. ربع نقي - نغمتان ونصف
7. زيادة ربع - 3 نغمات
8. خفض الخامسة - 3 نغمات
9. خامس نقي - 3 و 1/2 نغمات
10. سادس صغير - 4 نغمات
11. سادس كبير - 3 و 1/2 نغمات
12. السابعة الصغيرة - 5 نغمات
13. الرئيسية السابعة - 5 و 1/2 نغمات
14. أوكتاف نقي - 6 نغمات

لن نشعر بالملل بمزيد من التفاصيل حول الفواصل الزمنية. نلاحظ فقط أن الفواصل الزمنية مقسمة إلى ساكن ومتنافر. الرنين صوت متناسق مدمج. التنافر هو صوت حاد غير مندمج ، جيد ، أو ببساطة "غير سار".

فترات ثابتة:

1. انسجام تام جدا:

• بريما نقية
• أوكتاف نقي

2. تناسق مثالي:

• نقي ربع
• خامس مثالي

3. تناسق ناقص:

• الثالثة الصغرى
• الثالث الرائد
• الصغرى السادسة
• السادسة الكبرى

كل ما تبقى هي فترات متنافرة.

الآن نعود إلى الحنق. الحنق مختلف ، لكننا سنحلل أكثرها أساسية: الرئيسية والثانوية.

(في الترجمة الحرفية - وضع أكبر) هو الوضع الذي تشكل فيه الأصوات المستقرة ثالوثًا رئيسيًا (كبير) ، أي تناسق يتكون من ثلاثة أصوات. يتم ترتيب أصوات الثالوث الرئيسي في الثلث: يوجد صوت كبير بين الأصوات الوسطى والوسطى ، وهناك صوت صغير بين الأصوات الوسطى والعليا. بين العلوي والسفلي يتكون خامس نقي. ثالوث رئيسي مبني على منشط (أي ، في الخطوة الأولى من الوضع) هو ثالوث منشط.

في هذا الوضع ، تكون الأصوات غير المستقرة بين الأصوات المستقرة. يتكون الوضع الرئيسي من سبع خطوات ، وسيكون المقياس المتتالي للوضع هو المقياس الذي تحدثنا عنه أعلاه.

في المقياس الكبير ، يتم ترتيب الفترات الفاصلة بين الدرجات على هذا النحو: النغمة ، والنغمة ، والنغمة النصفية ، والنغمة ، والنغمة ، والنغمة ، والنغمة النصفية.

مقياس طفيف(الوضع الأصغر) هو وضع تشكل أصواته الثابتة ثالوثًا صغيرًا. يتكون الثالوث الصغير من ثلث ثانوي بين الدرجتين السفلية والوسطى ، وثلث رئيسي بين الدرجتين الوسطى والعليا.

في المقياس الصغير ، يتم ترتيب الفواصل الزمنية على النحو التالي: نغمة ، نصف نغمة ، نغمة ، نغمة ، نغمة نصف نغمة ، نغمة ، نغمة.

عن طريق الأذن الصغرى و على نطاق واسعمن السهل التمييز بينكما. إذا كان اللحن يبدو مبهجًا وحيويًا ، فهذا وضع رئيسي ، ولكن إذا سمعت لحنًا حزينًا وسلسًا ، فهذا وضع ثانوي.

مفتاح- هذا هو الارتفاع الذي يقع عنده منشط الوضع. يتوافق اسم المفتاح مع اسم وضعه ، على سبيل المثال: C الكبرى ، D الثانوية ، إلخ.

لنفترض أنك قررت غناء هذه الأغنية أو تلك ، ولكن تبين أنها منخفضة جدًا بالنسبة لصوتك. لذلك ، نحتاج إلى إعادة كتابة اللحن في مفتاح أعلى. للقيام بذلك ، تحتاج إلى إعادة كتابة جميع الملاحظات إلى العدد المطلوب من النغمات أعلى. ولكن يجدر النظر في أن هناك نغمات ، وتجاوزها يعادل خلق تنافر. إذا كنت مهتمًا بكيفية نقل اللحن من مفتاح إلى آخر ، فاكتب عنه في التعليقات ، وسنقوم بتحليل هذا الموضوع بالتفصيل في المقالة التالية.

أنواعها ومعناها:وسائل التعبير والتطوير ، والتشكيل في بعض الأحيان.

لذلك ، خصصت الموضوعات الأولى من دورة "تحليل المصنفات الموسيقية" لجوهر الموسيقى والفن ، وتصنيف أنواعها ، ونظام الوسائل التعبيرية الموسيقية. "ما هي الموسيقى بعد كل هذا؟ يبدو أنه ليس فنًا ، أو ، على أي حال ، شيء أكثر من فن ... "، - هكذا في سنوات شبابه ، ولكن بعد تأملات جادة حول جوهر الموسيقى ، قال ب. أسافييف (" قيمة الموسيقى ").

الموضوع 3. الأسلوب والنوع في الموسيقى.

أسلوب.

قدم V. Medushevsky هذا المفهوم التصور الكافي للموسيقى, هذه "نموذج مثالي ، معيار للإدراك المثالي لعمل معين ، بناءً على تجربة الثقافة الفنية بأكملها."

يعد الشعور بالأناقة هو أهم عنصر في السمع الاحترافي للموسيقى وأداءها وتأليفها. كيف يعبر عن نفسه؟ ماذا يقصدون عندما يتحدثون عن الأسلوب؟

بعض الاقتباسات عن عمل الملحن:

"لم يعد بإمكان شوبان كتابة أي شيء دون أن نصيح في القضبان 7-8:" هذا يخصه "(شومان).

ترك وطني بصماته على شخصيتي وآرائي. موسيقاي هي ثمرة شخصيتي ، وبالتالي فهي موسيقى روسية "(S. Rachmaninov).

الآن للأداء:

"كانت الفتاة تلعب دور موزارت واعتقدت أنها تلعب دور موزارت. لكنها لعبت دورها "(ديبوسي).

"أنا!!! ألعب دور شوبان - ألعب شوبان !!! " (جي نيوهاوس).

"الأسلوب هو خاصية (شخصية) أو سمات رئيسية يمكن من خلالها التمييز بين أعمال مؤلف موسيقي وآخر أو عمل أحدهم حقبة تاريخية(وقت الخلافة) من آخر "(ب. Asafiev).

"الستايل رجل" (بوفون).

"الشخصية تتجلى في الأصوات الموسيقية، هذا هو الأسلوب في الموسيقى "(إي. نازيكينسكي).

"الأسلوب هو صورة للوقت وصورة للمكان ، يقوم على عوامل ثقافية - نفسية ، شكلية - جمالية ، وروحية - روحية" (و. فايسباخ).

الأسلوب هو نظرة عالمية متجددة ، وموقف. هذا هو الارتفاع الروحي وجمال الأصالة (V. Medushevsky).

ومن مجال الأدب: "يرتبط أسلوب أي كاتب ارتباطًا وثيقًا بمحتوى روحه بحيث يمكن للعين ذات الخبرة أن ترى الروح من خلال الأسلوب ..." (أ. بلوك).

كما ترون من هذه الأمثلة ، فإن تعريفات الأسلوب في الموسيقى والفن متنوعة للغاية. يمكنك الاتفاق معهم أم لا ، اعترف بأن هذا شخص بشكل عام ، ومؤلف ، وشيء يصعب تحديده بالكلمات ، لكن من الواضح أن الأسلوب هو ظاهرة متعددة الأوجه ومتعددة المستويات.

الأسلوب في الموسيقى.

يمكن فهمه بمعنى أوسع وأضيق. بشكل عام ، إنه تاريخي نظام فني. بالمعنى الضيق ، فإن أسلوب العمل أو مجال الإبداع أو النوع أو الوسائل التعبيرية الموسيقية (أسلوب الكتابة التوافقي ، متعدد الألحان ، الأوركسترا ، أسلوب الكتابة الكورالي ، إلخ).

الميزة الأساسيةالاسلوب في بلده النزاهة. ما يطلق عليه عادةً ميزات النمط لا يشكل مجموع الميزات ، ولكنه يشكل وحدة ، كما هو الحال في التنغيم. "أعلى نوع من الوحدة الفنية" (س. سكريبكوف).

إذن ، هل الأسلوب موجود حقًا في الموسيقى ، كنوع أو شكل؟ هل أقبله كما هو؟ مؤلف هذه أسئلة مثيرة للاهتمامتلاحظ في.كولوبوفا أن الأسلوب "مفهوم التجويد السمعي ، مسموع ، ولكن لا يمكن إثباته، فهذه مشكلة للمحلل ". في الواقع ، كيف نفسر أن الموسيقى تبدو مشابهة لتشايكوفسكي أو موزارت؟

في هيكل النمط يسلط الضوء: مركز أو الأساسية - العناصر الساطعة والثورات الفردية و المحيط - وسائل العصر الحيادية أو الخلفية ، الملون بالمركز ، طاعته. إن تكوين شخصية الملحن واكتساب أسلوبه الخاص لا يحدثان على الفور. من المهم أن تحدد نمط ميتا الموضوع أو التجويد الأسلوبي (ف.خلوبوفا ، إي نازيكينسكي).

هناك اعتقاد شائع بأن الأهمية أسلوب المؤلففي الموسيقى أعلى مما هو عليه في الفنون الأخرى ، وعند الاستماع إلى الموسيقى ، يسعى الشخص ، كقاعدة عامة ، إلى معرفة اسم الملحن. على الرغم من أنه يعتمد ، على ما يبدو ، على النوع وتقاليد الاستماع ، على سبيل المثال: مؤلفو العديد من أغاني البوب ​​أو موسيقى الأفلام في بلدنا لا يزالون غير معروفين.

ينتمي النمط إلى فئات عالمية ، لذلك تشارك الجماليات أيضًا في دراسته. كمثال على التفسير الجمالي العام للمفهوم "نمط"يمكننا أن نشير إلى منطق يو بوريف (الكتاب المدرسي "الجماليات" ، 2002). تنخفض أهمية هذه الظاهرة إلى أربعة عوامل. النمط هو:

1. عامل العملية الإبداعية -تملي انتقائية الفنان فيما يتعلق بالمواد الحيوية ، ل تقليد فني، ل الأغراض العامةفن.

2. عامل المنتج- يحدد وجود العمل ككل فني كامل. من خلال إخضاع كل التفاصيل لفكرة بناءة عامة ، فإنه يحدد هيكل العمل وانتمائه إلى نوع معين من الثقافة.

3. العامل عملية فنية، عصاه- يوجه الفنان فيما يتعلق بعملية تطور الفن ، ويضمن تطوير التقاليد على أساس جديد ، ويعزز تفاعل الفن من عصور مختلفة.

4. عامل الاتصال الفني- يحدد الشخصية التأثير الجمالييعمل على الجمهور ، مع التركيز على الفنان نوع معين، والأخير - على نوع معين من القيمة الفنية.

1. عميق ، "توليد"- المجتمع الموضوعي و intonational للثقافة. على مستوى "إنشاء" النص يوجد الموضوع والنغمة ، وعلى المستوى الذي تم إنشاؤه - المعنى والقيمة.

2. المجتمع الأسلوبي الوطني.

3.النمط الوطني الاستاد(في مرحلة معينة من التطور التاريخي والثقافي).

4. أسلوب اتجاه الفن.

5. أسلوب فرديفنان.

6. اسلوب فترة الابداع.

7. اسلوب العمل.

8- نمط عنصر العمل، مما يشير إلى "الإلتصاق" بعناصر غير متشابهة في الأسلوب. (نحن نتحدث عن polystylistic الذي نشأ في أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين. مثل هذا العمل يحافظ على سلامته بسبب القواسم المشتركة على المستويات الأسلوبية الأخرى).

9. أسلوب العصر. (ينكر بعض الباحثين وجود فن معاصرأسلوب العصر. ومع ذلك ، في عصرنا ، مع كل تعقيدات العملية الفنية ، مع كل النمو الذي يشهده التنوع الأسلوبي وزيادة الطبقات الأسلوبية ، لم نفقد القواسم المشتركة للفن في صناعة العصر. نمط العملية الفنية:تعقيد بنية العمل ونمو الطبقات الأسلوبية فيه ، زيادة في كل من الاختلافات والقواسم المشتركة مع الظواهر الثقافية الأخرى).

الأسلوب هو برنامج العمل "الجيني" (المولِّد).الأسلوب في الفن ليس هو الشكل ، وليس المحتوى ، ولا حتى وحدتهما في العمل. الأسلوب عبارة عن مجموعة من "جينات" الثقافة (المبادئ الروحية لبناء عمل واختيار وتصريف وحدات اللغة) التي تحدد نوع التكامل الثقافي. الأسلوب هو ترتيب حتمي للكل ، يقود كل عنصر من عناصر العمل. يكشف التحليل عن مبدأ توليد النمط ، والذي يحدد هيكل ومعنى كل عبارة وإطار ومشهد ومقطع وخط.

النوع

حول المصطلح.كلمة أصل قديم: اليونانية genos، lat. جنس. من الاب. النوع العابرة. مثل الجنس. في اللغة الروسية ، النوع قريب من: الزوجة (الولادة) ، المرأة ، علم الوراثة ، علم الأنساب ، المولد ، العام ، العبقرية ، إلخ. كلمة جنس هي الأصل في الكلمات: الطبيعة ، الوطن ، الناس.

أسماء الأنواع الموسيقية معروفة للجميع. من أجل تحديد النوع نفسه ، من المهم أولاً محاولة فهم معنى هذه الكلمات: الرقص ، التمهيد ، السوناتا ، الرومانسية ، القطعة الموسيقية ، إلخ.؟ هل تنعكس في الصياغة أدناه؟

تعريف النوع."تعد الأنواع الموسيقية تاريخيًا أنواعًا وفئات وأجناسًا وأنواعًا مستقرة نسبيًا من الأعمال الموسيقية ، ومحددة وفقًا لعدد من المعايير ، وأهمها: أ) غرض معين للحياة (عام ، محلي ، وظيفة فنية) ، ب) شروط ووسائل التنفيذ ، ج) طبيعة المحتوى وشكل تنفيذه ".

"النوع عبارة عن بنية جينية تراكمية متعددة المكونات (يمكن للمرء أن يقول حتى الجين) ، نوع من المصفوفة يتم بموجبه إنشاء هذا أو ذاك الكل الفني ... في الواقع ، بالنسبة للملحن ، النوع هو نوع من المعايير المشروع فيه جوانب مختلفةالهياكل ووضع معايير وإن كانت مرنة ، لكنها لا تزال معينة "(E. Nazaikinsky).

حول التصنيف.إذا حاولنا التنظيم الأنواع الشهيرة، إذن يجدر النظر: ما هي المعايير التي يجب اتباعها في هذه الحالة؟ للتوضيح أيضًا: حول تصنيف ماذانحن نتحدث عنه ، لأنه "في الممارسة الموسيقية ، يُطلق على النوع اسم جنس ، ومجموعة متنوعة ، ومجموعة من الأنواع المختلفة ، ومجموعة من المجموعات. يُطلق على هذا النوع اسم كل من الأوبرا والأغنية ، أريوسو ، كافاتينا المدرجة فيه. يشتمل الجناح ، الذي يُعتبر شكلاً دوريًا ونوعًا ، على قطع من أنواع مختلفة - على سبيل المثال ، minuet و sarabande و gavotte و gigue و allemande والعديد من الأنواع الأخرى. الوضع هنا هو نفسه تقريبًا كما في حالة الأسلوب. وبالمناسبة ، ينعكس هذا الغموض أيضًا في العديد من التعريفات التي تفسر الأنواع على أنها أنواع وفئات وأجناس وأنواع وأنواع فرعية من الأعمال الموسيقية "(إي. نازيكينسكي).

ومع ذلك ، فإننا نستخدم مصطلح النوع ، علاوة على ذلك ، على عكس أنواع الفن الأخرى ، فإنه يلعب بشكل خاص في الموسيقى. دورا هاما. إنه "يجسد المحتوى المميّز" (في. زوكرمان) ، وجوده يعطي بعض التماسك للعمل ، مشبع بالمعنى ، الترابط ، ويساهم في إنشاء صورة موسيقية.

لفهم خصائص نوع الموسيقى ، من الجيد استخدام طريقة Andreev ومقارنة ، على سبيل المثال ، العناوين من أنواع مختلفةالفنون: السمفونية رقم 3 أو سوناتا رقم 12 والرواية رقم 3 أو الحكاية رقم 12.من الواضح ، في الأدب نحن نتكلمحول الشكل والموسيقى حول المحتوى والشكل.

لذا ، فإن عدم وجود تصنيف مقبول بشكل عام للأنواع في الموسيقى يرجع إلى استحالة العثور على معيار أساسي واحد. يبدو أن عالم الأنواع عبارة عن تشكيل هرمي معقد مراحل مختلفةوالمستويات الفرعية. السؤال في نسبة المعايير المختلفة للنظر فيها وإمكانية بناء كل هذا.