مؤقت وأبدي في شخصيات الأدب الروسي: E.A

E. A. Latkina. صورة لارا في رواية بي إل باسترناك "دكتور زيفاجو"

(فولوغدا)

إعادة قراءة الرواية " دكتور زيفاجو"، الكشف عن جانب الشخصية للمفهوم الإبداعي ، ودراسة ومقارنة الصور والنماذج الأولية (خاصة صورة لارا) ، يمكننا تحديد عدة خطوط ، في رأينا ، من الممكن بناء دراسة.

بادئ ذي بدء ، من المثير للاهتمام تتبع الحركة ، تطور صورة لارا في الرواية: من لارا جوشار - إلى لارا أنتيبوفا - إلى الأخت أنتيبوفا - إلى لارا في علاقتها مع يوري زيفاجو - إلى لارا واقفة عند التابوت يوري زيفاجو ، إلى اختفائها واستمرار لارا في مصير ابنتها تاتيانا. هناك الكثير من المواد التي تميز هذه الصورة الشخصية في الرواية: هناك أيضًا خصائص ذاتية دقيقة للغاية لكل من لارا ، والدكتور زيفاجو ، وأنتيبوف سترينيكوف ، وتونيا ، زوجة يوري زيفاجو ، وشخصيات ثانوية عرضية ، و أخيرًا ، يتحدث عنها المؤلف نفسه.

ومن السمات الرئيسية لارا ، وهي أن " اتضح على الفور أنها ليست مثل أي شخص آخر"، أشار إليها المؤلف بالفعل قبل ظهورها لأول مرة على صفحات الرواية:" فتاة من دائرة أخرى(عنوان الجزء الثاني). لها " الاختلاففي حالات أخرى ، تم التأكيد عليه أيضًا من خلال الأصل: الأب بلجيكي ، الأم فرنسية روسية. لارا كان " صفاء الذهن», « شخصية سهلة"و كان" جميلة جدا". من الجدير بالذكر أنه حتى في شبابها ، كانت هي نفسها مدركة لهذا التفرد والحصرية: " لماذا لدي مثل هذا المصير لدرجة أنني أرى كل شيء وأنا سئمت من كل شيء؟". في وقت لاحق حصلت على هذا " قدر"لقد حددت بالفعل بشكل أكثر دقة: هي" هنا من أجل فهم سحر الأرض المجنون وتسمية كل شيء بالاسم ، وإذا لم تكن قادرة على فعل ذلك ، فمن منطلق حب الحياة ، أنجب خلفاءها الذين سيفعلون ذلك بدلاً منها.».

منذ البداية ، لم ينغمس القدر في لارا: توفي والدها ، وتزعزع وضع الأسرة المالي ، واضطرت والدتها إلى تولي الأعمال بنفسها ، وفتح ورشة خياطة. " بعد وفاة والدها ، عاشت الأم في خوف أبدي من الفقر. اعتادت روديا ولارا سماع أنهما على وشك الموت"، وبالتالي" فهم أن كل شيء في الحياة يجب أن يتحقق مع جوانبهم», « عرف ثمن كل شيء واعتز بما حققوه».

بعض خصائص لارا الشبابية مثيرة للاهتمام أيضًا. كتبت الكاتبة ، في وصفها لمعارفها مع نيكا دودوروف: " لقد كان دزينة من لارينس - واضح وصريح وفخور وقليل الكلام. كان يشبه لارا"- وبالتالي (!) -" لم يكن مثيرا للاهتمام بالنسبة لها". كانت لارا حساسة للغاية تجاه كل شيء آخر ، جديدة ، غير عادية ، مشرقة. " يا له من عيب على المرء أن يلعب دورًا واحدًا فقط في الحياة ، ليحتل مكانًا واحدًا فقط في المجتمع ، ليعني الشيء نفسه فقط!هي تفكر.

متي " كانت أيام بريسنيا"ومازال الأولاد أنتيبوف ودودوروف" لعبوا أفظع الألعاب وكبارا ، حرب ، علاوة على ذلك ، واحدة للمشاركة حيث تم شنقهم ونفيهم."، لارا" نظرت إليهم كأنها كبيرة وصغيرة». « الأولاد يطلقون النارفكرت لارا. لم تكن تعتقد ذلك في نيك وباتولا ، ولكن في المدينة بأكملها التي كانت تطلق النار. " اعتقدت أن الأولاد جيدين وصادقين. - جيد منها. لهذا السبب يطلقون النار". حتى ذلك الحين كانت هي " أولادجاء هذا الشعور الأمومي الذي حملته لارا دائمًا في علاقتها بالناس بشكل عام ، وخاصة المقربين منها والعزيزين عليها.

لارا " كان أنقى مخلوق في العالميكتب المؤلف مرفقًا بهذا التوصيف بالتعليق التالي: " فقط لا لزوم لها قذرة". لم يكن هناك شيء في لارا " لا لزوم لها". منذ البداية ، أدركت لارا العلاقة مع كوماروفسكي ، عشيق والدتها ، على أنه شيء ممنوع ، رهيب ، مؤلم ، لكن الأمر استغرق ستة أشهر للتعامل معه ، وبمجرد أن أدركت أن هذا الشيء القذر لا داعي له تمامًا في حياتها ، لقطع هذا الارتباط بحسمها المميز. كانت نتيجة هذه القصة أن " فخور العداء الذاتي"، والتي سيلاحظها لاحقًا يوري زيفاجو:" إنها لا تريد أن تكون محبوبًا ، وأن تكون جميلة ، وآسرة. إنها تحتقر هذا الجانب من الأنوثة". تقول لارا نفسها عن عواقب هذا الارتباط: " أنا محطم ، أنا متصدع مدى الحياة". ولكن مع قصة حياتها هذه ترتبط فكرة مؤلفة مهمة. يرد زيفاجو على قصة لارا حول علاقتها بكوماروفسكي: " أعتقد أنني لن أحبك كثيرًا إذا لم يكن لديك ما تشكو منه ولا شيء تندم عليه. لا يعجبني الحق الذي لم يسقط والذي لم يتعثر. فضيلتهم ماتت وقليلة القيمة. جمال الحياة لم يكشف لهم».

هذه الحلقة من حياة لارينا ورد فعل زيفاجو هذا لهما ، في رأينا ، علاقة معينة بسطر آخر من الرواية - الإنجيل. يشكل المسيح والمجدلين نوعًا من التوازي مع صور لارا ويوري زيفاجو. في شبابها ، لارا " لم يكن دينيًا ، ولم يكن يؤمن بالطقوس ، ولكن في بعض الأحيان من أجل تحمل الحياة ، كان مطلوبًا أن يكون مصحوبًا ببعض الموسيقى الداخلية". تجري الحياة تعديلاتها الخاصة في هذا المجال من حياة لارا. ذات مرة ، من قصة شيما عن المجدلية ، لا تقدم لارا عذرًا فحسب ، بل تقدم الأمل الذي تحتاجه لنفسها: " مصير دهس يحسد عليه. لديهم شيء ليقولوه عن أنفسهم. لديهم كل شيء أمامهم. هذا رأي المسيح". في نعش زيفاجو ، يأسف لارا بشدة لأنه لم يحصل على جنازة " كنسي»: « يوروتشكا هي مناسبة ممتنة! لقد كان يستحق كل هذا العناء ، لذا فإن "نشوة الجنازة التي تألف أغنية هللويا" تبرر وتؤتي ثمارها!»

ألمع مرتبط بصورة لارا صورة رمزيةالرواية هي صورة شمعة مشتعلة ، تتكشف وتمتلئ بمعاني جديدة في جميع أنحاء الرواية. من الشموع التي اشتراها باشا أنتيبوف لارا ، مع العلم أنها تحب التحدث على ضوء الشموع ، إلى الشموع في أيديهم أثناء الزفاف ، عندما كانت لارا تراقب دائمًا للحفاظ على شمعتها أقل من باشا (حسب التقليد) - إلى الشمعة الموجودة على طاولة لارا و باشا خلال " حديث عيد الميلاد"، الشمعة نفسها التي ، كما تعلم لارا لاحقًا ، رأت من الشارع عبر دائرة يوري زيفاجو ذابًا على لوح النافذة وبها" ذهب مصيره في حياته"، - إلى كلمات لارا الموجهة إلى Zhivago:" وأنت ما زلت تحترق يا شمعتي!"- لتأملات زيفاجو حول مصير روسيا التي تحترق مثل" شمعة الفداء"- ولأفضل السطور في مذكراته الشعرية:" كانت الشمعة تحترق على المنضدة ، الشمعة كانت تحترق ...».

تقاوم مادة الرواية رؤية لارا كنوع ، نوع رمزي. أولاً ، أكد المؤلف نفسه على الطبيعة غير النمطية للشخصيات الرئيسية: وفقًا ليوري زيفاجو ، " الانتماء إلى نوع هو نهاية الإنسان ، إدانته. فإن لم يكن هناك ما يخذله ، فإن لم يكن به دلالة ، فقد ظهر نصف المطلوب منه. إنه متحرّر من نفسه ، تتحقق ذرة الخلود بواسطته". يتم التأكيد جزئيًا على هذه الشذوذ ، في رأينا ، من خلال لقب لارا - Antipova (النوع المضاد). ثانيًا ، إنه يعيق اعتبار لارا شخصية نموذجية. درجة عاليةارتباط هذه الشخصية بنموذجه الأولي ، والذي يعني شخصًا حيًا وغير مألوف تمامًا - أولغا إيفينسكايا ، التي قال عنها بوريس باسترناك: " هي لارا من عملي". ومع ذلك سنحاول التغلب على هذه المقاومة.

تم حل مهمة النظر إلى صورة لارا في سياق الأدب الروسي بسهولة تامة ، لأن صلات لارا بأسلافها الأدبيين في القرن التاسع عشر واضحة. " العقل والعمق وسلامة طبيعة تاتيانا لارينا"مع كتابها المدرسي" سأكون مخلصا له إلى الأبد"، المطالب العالية على نقاء وأمانة فتيات تورجنيف ، والجمال القاتل الذي يدفع الرجال إلى الجنون ، وانكسار بطلات ف.م.دوستويفسكي ، القوة العقليةوالقدرة على تحمل أي اختبارات لنيكراسوف " المرأة الروسية"، الحب باعتباره جوهر حياة بطلات ليو تولستوي ، وغياب أي نوع من الابتذال والذكاء في فهمها الشيكوفيني ، والقدرة ، وخاصية غريب بلوك ، على أن تظل امرأة ، مغرية ومثيرة ، في ظروف تفعل ذلك تمامًا. لا تتخلص منها - كل هذا في لارا ...

توقعًا لمزيد من التأملات على صورة لارا ، إحدى ألمع الشخصيات الأدبية النسائية ، نلاحظ أنه حتى القرن العشرين ، كان الأدب الكلاسيكي الروسي مهتمًا في المقام الأول بالرجال. يبدو أن هذا يرجع ، من ناحية ، إلى الثقافة الجنسانية التقليدية التي تشكلت في أعماق المجتمع الأبوي ، والتي سادت في المجتمع ، وحتى اليوم تحتفظ إلى حد كبير بمواقعها ، ومن ناحية أخرى ، يتم إنشاؤها من خلال إحدى السمات الأساسية للأدب الروسي ، وهي أنها كانت دائمًا ذات توجه اجتماعي ، كانت " كرسي"، حاولت الإمساك" الظواهر الحديثة الناشئة"، كانت مهتمة بـ" أبطال الزمن"، هذا هو ، كل شيء ، مرة أخرى ، كان الرجال مسؤولون ومسؤولون تقليديًا.

غالبًا ما تؤدي الصور النسائية في أعمال الكتاب الروس وظيفة مساعدة. في بعض الحالات ، ساهموا في إظهار شخصية البطل (على سبيل المثال ، النساء في حياة Pechorin أو نفس فتيات Turgenev ، اللائي اجتمعن وعلاقات مع اللواتي لعبن دور نوع من الامتحان للبطل) ، في حالات أخرى يمكن أن ترمز إلى بعض أفكار المؤلف: على سبيل المثال ، فيرا بافلوفنا مع أحلامها حول المستقبل ، سونيا مارميلادوفا مع الإنجيل ، بيلاجيا نيلوفنا مع الإعلانات. لماذا يوجد عدد قليل جدًا من الصور النسائية المستقلة في الأدب الروسي؟ ما منع أفضل العقول من الذكور الموهوبين من خلق بطلات متساوية في الأهمية مع الأبطال الذكور. على الأرجح ، تشكلت القوالب النمطية الجنسانية داخل نفس الثقافة التقليدية. فقط العباقرة - A.S. Pushkin و LN Tolstoy - تمكنوا من التغلب عليهم ، على الأقل جزئيًا ، في أدب القرن التاسع عشر. وفقًا لـ V.Soloviev ، " لا يمكن أن يكون الشخص المثالي حقًا رجلًا فقط أو امرأة فقط <…> يجب أن تكون وحدة حرة بين مبادئ المذكر والمؤنث". احتوت عبقرية أ.س.بوشكين وإل إن تولستوي على هذين المبدأين (من المناسب هنا أن نتذكر " إيما بوفاري هي أنا") وسمحت لهم بإنشاء صور أنثوية نعتبرها مهمة ومستقلة ومستقلة: تاتيانا لارينا -" لطيف المثالي»الكاتبة ناتاشا روستوفا ، آنا كارنينا.

استمرت التغيرات الاجتماعية العالمية في القرن العشرين بقوة وبسرعة بحيث لم يكن للثقافة (التي تقاوم الحضارة دائمًا بسبب إحدى وظائفها الرئيسية - الحفاظ ، والمحافظة ، والاستقرار) الوقت الكافي لخلق قوالب نمطية اجتماعية وثقافية جديدة ، بما في ذلك النوع الاجتماعي. يتم تشكيلها ببطء شديد ، ومن الصعب جدًا تغييرها ، لأنها تقع على مستوى اللاوعي وتتخلل جميع مجالات الجمهور و الحياة الشخصيةشخص.

في رأينا ، في إلى حد كبير، كيف الكتاب التاسع عشرالقرن ، للتغلب على الصور النمطية الجنسانية للثقافة التقليدية ، خلف بي إل باسترناك في رواية " دكتور زيفاجووالسبب الرئيسي لذلك هو أنه عاش في زمن مختلف تمامًا وفي عالم مختلف تمامًا ، فقد تغير المجتمع بالفعل بشكل كبير وتم تحديد اتجاهات جديدة في تطوره بالفعل.

لم يستطع الأدب ، وخاصة الأدب الروسي العبقري ، إلا أن يشعر بهذه التغييرات بحساسيته المميزة ولا يعكس دقته المميزة في الضرب وسطوع الشخصيات. تعد النسوية من أبرز الظواهر وأكثرها أهمية في القرن العشرين ، والتي عكست التغيرات المستمرة في فهم مكانة ودور المرأة في حياة المجتمع ، في جميع مجالاته. من الناحية النظرية ، تشكلت النسوية في النصف الثاني من القرن العشرين ، وبدأت في فهم واتخاذ أشكال معقولة (غير عدوانية) الآن فقط ، بينما تنعكس الأفكار المنتجة اليوم في إطار هذا الفهم في الصور الفنيةالأدب الروسي بحلول منتصف القرن الماضي.

دعونا نتحدث عن هذا بمزيد من التفصيل ، لأنه ، في رأينا ، قد يكون من المفيد للغاية النظر إلى صورة لارا والرواية ككل من وجهة نظر تعكس فيها الاتجاهات الثقافية العامة للقرن العشرين ، بما في ذلك رغبة المجتمع في إعادة النظر في النظام الجنساني الراسخ ، والذي عفا عليه الزمن أيضًا ، نحو تأنيث الثقافة والمجتمع ككل. تظهر الأبحاث في العقود الأخيرة أن استخدام نهج النوع الاجتماعي في المعرفة الاجتماعية والإنسانية يوفر فرصًا كبيرة لفهم الثقافة وإعادة التفكير فيها.

النظام الجنساني الذي تم تشكيله في إطار المجتمع التقليدي (الأبوي) هو نظام للسلطة والسيطرة. لا يتم تشكيل الجنسين على أنهما مختلفان فحسب ، ولكن أيضًا غير متكافئين ، ليس فقط كعلاقة مكملة ، ولكن أيضًا كعلاقة هرمية. يرتبط الرجل في المقام الأول المجال الاجتماعي، امرأة - مع طبيعي. يعمل الرجل كمعيار ثقافي إيجابي ، والمرأة كمعيار سلبي ، وانحراف عن القاعدة ، كشيء آخر ، آخر. يُنظر إلى كل المذكر (سمات الشخصية ، نماذج السلوك ، المهن) على أنها أساسية ، مهمة ، مهيمنة ، كلها أنثوية - ثانوية ، غير مهمة من وجهة نظر اجتماعية ، تابعة. ومن هنا تأتي المعاني الثقافية والرمزية التقليدية: الله ، والإبداع ، والقوة ، والنور ، والنشاط ، والعقلانية مرتبطة بالرجل ، والطبيعة ، والظلام ، والضعف ، والسلبية ، والخضوع ، والفوضى ، والمرتبطة بالمرأة. الاستعارة الثقافية للجندر هي كالتالي: الرجل هو روح تسعى جاهدة للمعرفة ، والتملك ، والمرأة هي الطبيعة ، ويمكن إدراكها ومرؤوستها ، ونتيجة لذلك ، تصبح هدفًا لعمل عدواني من المعرفة والتملك. في ما يلي مثالان فقط (على الرغم من أنه يمكنك العثور على المزيد) من الأمثلة من " دكتور زيفاجو"، الدخول في نداء مباشر مع هذه المواقف.

الحلقة الأولى عبارة عن حلقة من مرض يوري أندريفيتش زيفاجو: " طوال حياته كان يفعل شيئًا ، كان دائمًا مشغولاً ، يعمل في المنزل ، يشفي ، يفكر ، يدرس ، ينتج. كم كان من الجيد التوقف عن التمثيل والسعي والتفكير وترك هذا العمل مؤقتًا للطبيعة ، ليصبح شيئًا ، أو مفهومًا ، أو عملًا في يديها اللطيفة ، المبهجة ، والجمال الضائع"(هنا الطبيعة لارا ، ويديها يدا لارا ، التي تعتني بيوري أندرييفيتش أثناء مرضه).

الحلقة الثانية - لارا تخاطب زيفاجو: " تم الإلهام لك حتى تتمكن من الطيران بعيدًا خلف الغيوم على الأجنحة ، وأنا ، امرأة ، لتحاضن على الأرض وتغطية الفرخ بأجنحة من الخطر».

في صورة لارا ، بالطبع ، هناك الكثير من الفهم التقليدي للمرأة. تجسد لارا نوع المرأة الجديدة ، التي لم تولد في أعماق الثورة والحرب الأهلية ، وغالبًا ما تكون غير جنسية - قسرًا أو باختيارها - ولكن نوع المرأة في فهمها التقليدي والكلاسيكي ، ولكنها عاودت ظهرت في ظروف جديدة للحياة.

تمثل البطلة ، في رأينا ، جنبًا إلى جنب مع بطلتين أخريين من الأدب الروسي في القرن العشرين - الغريب أ.بلوك ومارغريتا إم. صورة أنثىأدب القرن الجديد.

غريب - غريب ، يتنفس " الأرواح والضباب"، بدون اسم.

مارغريتا هي مزيج من الواقع والخيال ، موجود على الأرض وفي الجنة.

ولارا ، التي تعيش في الواقع الروسي القاسي والرهيب في النصف الأول من القرن العشرين ، لاريسا فيودوروفنا أنتيبوفا.

الكسندر بلوك لديه هاجس من المتاعب ...

بوريس باسترناك وميخائيل بولجاكوف لديهما وجه رهيب وعواقب مدمرة على شخص ما لما حدث ، وفقًا لوصف لارا الملحوظ ، " قفزة من الانتظام الهادئ البريء إلى الدماء والصراخ ، والجنون العام والوحشية من القتل اليومي والساعة ، والقتل الشرعي والمُحمد.».

القاسم المشترك بين هذه البطلات هو الدور الذي تؤديه في عالم متداعٍ ومدمّر. هدفهم هو الحفاظ على أهم شيء ، جوهر الحياة. الجمال الخلاصي الخلاصي للغريب ، غير الخاضع لفظاظة الحياة ، حفظًا لـ " حجاب غامق" الخاص بي " مسحور الشاطئ والمسافة المسحورة». « المؤمن ، الحب الأبدي"مارغريتا والسيد:" اتبعني أيها القارئ الذي أخبرك أنه لا يوجد شخص حقيقي حقيقي في العالم ، حب ابدي? ». « تاج التوافق"في تحالف لارا ويوري زيفاجو ، متى ،" كل شيء يجلب الفرح ، كل شيء أصبح روحًا».

ستقول لارا هذا بدقة شديدة: " كل شيء مشتق ، معدل ، كل ما يتعلق بالحياة اليومية ، عش الإنسان والنظام ، كل هذا ذهب إلى الغبار مع ثورة المجتمع بأسره وإعادة تنظيمه. تم قلب جميع الأدوات المنزلية وتدميرها. لم يكن هناك سوى قوة واحدة غير مستخدمة وغير مطبقة ، عارية ، على خيط من الروح المجردة ، التي لم يتغير شيء بسببها ، لأنها كانت في جميع الأوقات باردة ، ويرتجف ، وتمد يدها إلى أقرب واحدة ، تمامًا كما لو كانت عارية وحيدة. أنت وأنا مثل أول شخصين ، آدم وحواء ، لم يكن لديهما ما يختبئان وراءهما في بداية العالم ، والآن أصبحنا عراة ومشردين في نهايته. وأنا وأنت آخر ذكرى لكل ما حدث على الأرض منذ آلاف السنين بينهم وبيننا ، وفي ذكرى هذه المعجزات المختفية نتنفس ونحب ونبكي ونتوقف لبعضها البعض والكتان بعضها البعض».

في العلاقة بين السيد ومارجريتا ، لارا وزيفاجو نقطة قويةتصبح امرأة ، أو كما قال بي إل باسترناك بدقة ، " هاوية إذلال المرأة تتحدى". الوقت نفسه جعلها " العمل والمتابعة والتفكير"بدلا من الرجل أو معه. تنقذ لارا ومارجريتا الرجال الذين يحبونهم ليس فقط بحبهم ، ولكن أيضًا بحيويتهم. ليست الروح على الإطلاق هي التي تدرك الطبيعة ، ولكن على العكس من ذلك ، يشعر يوري زيفاجو بنفسه كشيء بين يديها كمفهوم لهذه الطبيعة أثناء مرضه - ومدى أهميته الحيوية وكم هو لطيف بالنسبة له أن يشعر بها . في حديثها عن علاقتها بزوجها ، تقول لارا إنه " لم يقدروا مشاعر الأمومة"التي اختلطت في موقفها تجاهه ، لم يخمن حتى ،" أن هذا الحب هو أكثر من حب المرأة العادية". أدى هذا إلى خلق اصطناع في علاقتهما عذب كليهما ، وهذا الشعور الأمومي تجاه لارا لم يمنعها على الأقل من حبها ، ولهذا السبب كان قربهما " من السهل جدًا ، وغير القسري ، والفهم الذاتي"، بحسب لارا نفسها. " أنا ساحة المعركة الخاصة بك!"- سيكتب يوري زيفاجو في مذكراته الشعرية. مارغريتا من بولجاكوف تناضل من أجل سيدها.

ومع ذلك ، إذا حاولنا وصف هذا النوع ، فربما يكون التعريف الأكثر دقة له هو " صديق السيد". كل شيء بداخلها - إنها عشيقة ، وزوجة ، وأم ، وصديقة ، وملهمة ، والقارئ الأول ، والمتذوقون الأكثر تطلبًا وحماسة لعمل الماجستير الخاص بها. ما مدى إعجاب وإعجاب يوري زيفاجو بقدرة لارا على أن تكون كل شيء: " تقرأ كما لو كانت تحمل الماء أو تقشر البطاطس"، هي و " يحمل الماء ، ويقرأ بالضبط ، بسهولة ، دون صعوبة"وعندما تغتسل" في هذا الشكل العادي واليومي <…> لقد كادت أن تخاف من جاذبيتها الملكية والمذهلة».

أكثر توصيف دقيققد تبدو هذه القدرة السعيدة لارا ومارجريتا على النحو التالي: إنها تضحي بنفسها لرجل ، لكنها لا تشعر بأنها ضحية. هي نفسها اختارت هذا الطريق ، بهذه الطريقة للحب والعيش. " كونك امرأة هي خطوة عظيمة"، يكتب Zhivago-Pasternak ، كما لو كان بإمكان المرأة أن تختار ما إذا كانت ستكون هي أم لا. ربما لو يأتيحول كونها امرأة ليس فقط في الفهم التقليدي (الطبيعي) لها - ليس هناك حقًا خيار هنا ، ولكن أيضًا بمعنى أعلى ، يتجلى في انعكاسات الأبطال " دكتور زيفاجو”- عن مساواة الله والحياة ، والله والشخصية ، الله والمرأة ، وبالتالي الرجل والمرأة.

تعرف على المفهوم " النساء"بالمعنى التقليدي (لترتيب حياة الرجل ، وتربية الأطفال) بالنسبة لمثل لارا ، فهو ليس عملاً على الإطلاق ، ومهمتها وعملها الرئيسي هو أن تكون الدعم الروحي للرجل ، لإنقاذه من اليأس في لحظات من ضعفه. للقيام بذلك ، يجب أن تكون قوية ، يجب أن تكون " مساو"، لا يجب أن تشعر فقط ، ولكن أيضًا أن تفهم ، وتفكر ، وأن تكون شخصًا مستقلًا ذا قيمة ذاتية. " محادثاتهم في مسحة <…> كانت مليئة بالمعاني مثل الحوارات الأفلاطونية». « كيف تفهم كل شيء ، يا لها من فرحة أن تستمع إليك"، - تقول لارا زيفاجو. السمة الرئيسية للعلاقة بين السيد وصديقته هي تفانيها في حياته الروحية. هذا هو بالضبط ما كتبه بوريس باسترناك عن أولغا إيفينسكايا ، نموذج لارا الأولي: " إنها مكرسة لحياتي الروحية وكل كتاباتي.". كان هذا ، في رأينا ، أحد أسباب الظهور العام لأولغا إيفينسكايا في حياة الكاتب. في الواقع ، في علاقته مع E.N Neigauz ، في حبهما الذي مر باختبارات جادة ، كان يفتقر إلى هذا فقط. خلال أحد الاجتماعات الأولى مع بوريس باسترناك ، قالت إيفجينيا نيكولاييفنا: " أنا لا أفهم شعرك على الإطلاق". وعد الكاتب (جديا أو مزاحا) أنه سيحاول الكتابة " أوضح"، لقد عاشوا معًا سنوات طويلة، سعداء ، لكن أصبح " مخصصةلم تنجح قط. فيما يتعلق بالتضحية ، التي تتم بسهولة ولا تبدو وكأنها تضحية ، في نفس رسالة Pasternak عن Olga Ivinskaya نقرأ ما يلي: " إنها تجسيد للبهجة والتضحية بالنفس. لا يلاحظ منها ما تحملته في حياتها.».

لا تستند فلسفة رواية الجزر الأبيض وشخصياتها الرئيسية إلى حد كبير على التداخل مع الصور النمطية التقليدية للجنسين ، ولكن على التغلب عليها وإعادة التفكير فيها. ربما يكون هذا أيضًا أحد أسباب نجاح الرواية (على الرغم من أنه ليس السبب الرئيسي على الأرجح) " دكتور زيفاجو" في الغرب.

قادتهم تأملات الباحثين المعاصرين في العلاقات بين الجنسين إلى استنتاج مفاده أن نظام النوع التقليدي الذي يستمر في المجتمع هو نظام عدواني ، أولاً وقبل كل شيء ، فيما يتعلق بالرجال أنفسهم: يسجل العلم مثل هذه الحقائق السلبية مثل انخفاض مستوى متوسط ​​العمر المتوقع للرجال ، و انخفاض في دفاعات الجسم الذكوري ، فقدان الاستقرار الجسدي والنفسي العام للرجال ، أزمة العلاقات الأسرية... يؤثر نموذج الثقافة الجنساني الحالي ، الذي يحد من إمكانيات المرأة ، سلبًا على الرجل والمجتمع ككل ، ويجب أن يخضع لتغييرات نحو تأنيثه. خلق موديل نظرييُنظر إلى نظام النوع الاجتماعي ، الذي يتوافق مع المستوى الحالي لتطور المجتمع ، على أنه مهمة ملحة وعاجلة.

وإذا كان اليوم في " طليعة الفكر النسوي"هي محاولة للعثور" الفهم السياسي والشخصي لما يعنيه أن تكون امرأة العالم الحديث "، ثم يمكنك البحث عن إجابة هذا السؤال في رواية ب. دكتور زيفاجو».

كما حدث بالفعل أكثر من مرة في تاريخ الأدب الروسي ، يتم التعرف على أفكار أفضل ممثليها وفهمها ، مما يعني أنهم يعيشون في " لحظة عظيمة"ليس فقط للروسية ، ولكن أيضًا للثقافة العالمية. ولارا هي بالتأكيد واحدة من تلك الأفكار.

بوريس باسترناك وإيفجينيا لوري مع ابنهما. عشرينيات القرن الماضيصور موندادوري / جيتي

أنتونينا جروميكو / إيفجينيا لوري

من بين النماذج الأولية المحتملة لزوجة بطل الرواية ، يقوم الباحثون في أغلب الأحيان بتسمية Evgenia Vladimirovna Pasternak (Lurie) ، وهي فنانة وزوجة باسترناك الأولى. وصفت إليزافيتا تشيرنيك ، زوجة الناقد الأدبي ياكوف تشيرنياك ، مظهرها: "وجه فخور بملامح جريئة كبيرة إلى حد ما ، وأنف رفيع بفتحة أنف غريبة ، وهو ضخم ، ومفتوح ، وذكي. جبين." وفقًا لإيفجيني باسترناك ، الناقد الأدبي والابن الأكبر للكاتب ، فإن تشابهها مع صور النساء عصر النهضة المبكرتم نقله إلى تونيا جروميكو من دكتور زيفاجو ، والذي تسميه لاريسا أنتيبوفا "بوتيتشيلي".

آنا جروميكو / الكسندرا لوري

في صيف عام 1924 ، صعدت ألكسندرا نيكولاييفنا لوري ، والدة إيفجينيا لوري خزانة الثيابللحصول على لعبة لحفيدك. فقدت توازنها وسقطت وأصابت عمودها الفقري. مع هذا ، بدأ مرض طويل ، مما أدى إلى وفاة الكسندرا لوري. انعكست هذه القصة بشكل غير مباشر في الدكتور زيفاجو: تسبب سقوط من خزانة الملابس في وفاة والدة أنتونينا جروميكو ، آنا إيفانوفنا. ويتذكر باسترناك رد فعل إيفجينيا لوري على وفاة والدته ، واصفًا حزن توني الذي لا يطاق.

ربما سمعت بالفعل عن وفاة والدة زينيا. طرحت طبيعة وفاتها ، وكلماتها الأخيرة وما إلى ذلك ، وعززت في اللحظة الأخيرة التشابه الذي كان دائمًا بينها وبين Zhenya ، والتقطت دموع الأخيرة ، خاصة في اليوم الأول ، وعززت ذلك. اتصال بعيد المنال. كانت تبكي وتضرب بالجسد وتعانقه ، وتقوي وسادة تحته ، وترسمها سرًا بالدموع وبين الأحاديث مع الزوار. كل هذا كان بطلاقة ، متغير ، طفولي - بشكل كامل ومباشر ، كل هذا اندمج في واحد - الموت والحزن ، النهاية والاستمرار ، القدر والاحتمال المتأصل ، كل هذا كان لا يمكن وصفه في كلمة واحدة بسبب النبل المراوغ ".

في دكتور زيفاجو: "لم يجدوا آنا إيفانوفنا على قيد الحياة عندما ركضوا متهورًا إلى المنزل من مدخل سيفتسيفوي.<...>في الساعات الأولى ، صرخت تونيا بكلمات نابية وقاتلت في تشنجات ولم تتعرف على أي شخص. في اليوم التالي سكتت ، واستمعت بصبر لما قاله والدها ويورا لها ، لكنها لم تستطع الإجابة إلا بالإيماءات ، لأنه بمجرد أن فتحت فمها ، استحوذ عليها الحزن بنفس القوة وصرخات من أنفسهم. بدأ في الخروج منها كما لو كانت ممسوسة. لساعات مستلقية على ركبتيها بجانب المتوفى ، في الفترات الفاصلة بين مراسم التأبين ، محتضنة ركن التابوت بيديها الكبيرتين الجميلتين ، جنبًا إلى جنب مع حافة المنصة التي وقف عليها ، وأكاليل الزهور التي تغطيها. . لم تلاحظ أي شخص حولها "(الجزء الثالث ، الفصل 15).

بافل أنتيبوف / فلاديمير ماياكوفسكي

في صورة بافل أنتيبوف ، استخدم باسترناك بعض ملامح فلاديمير ماياكوفسكي ، الذي كان معروفًا جيدًا له.

"اتضح على الفور أنه إذا كان وسيمًا وذكيًا وموهوبًا ،
وربما موهوبًا معماريًا - ليس هذا هو الشيء الرئيسي فيه ، ولكن الشيء الرئيسي هو تحمل داخلي من الحديد ، وبعض العهود أو أسس النبلاء ، والشعور بالواجب ، والذي وفقًا له لم يسمح لنفسه بأن يكون مختلفًا ، أقل جمالا ، أقل ذكاء ، أقل موهبة "...

بوريس باسترناك. الناس والمواقف ، الفصل 9

كما تبين أن أنتيبوف - سترينيكوف في دكتور زيفاجو حصل أيضًا على "تحمل داخلي من الحديد" وهدية خاصة: "لسبب غير معروف ، أصبح من الواضح على الفور أن هذا الرجل يمثل تعبيرًا كاملاً عن الإرادة. لقد كان إلى هذا الحد ما يريده أن يكون كل شيء فيه وفيه يبدو حتمًا مثاليًا. ورأسه متناسق ومتناسق وجميل ، وسرعة خطوته ، وسيقانه الطويلة بحذاء عالٍ.<...>هذه هي الطريقة التي يتصرف بها وجود الموهبة ، دون معرفة التوتر ، والشعور كما لو كان في السرج في أي موقع من الوجود الأرضي وبالتالي الانتصار ".

يلفت الناقد الأدبي فيكتور فرانك الانتباه إلى تشابه آخر - سمة مشتركةبالنسبة ليوري زيفاجو إلى أنتيبوف ، من ناحية ، وباسترناك إلى ماياكوفسكي من ناحية أخرى. في "الناس والمواقف" كتب باسترناك عن قربه الإبداع المبكرالأسلوب الشعري لماياكوفسكي: "لكي لا أكرره ولا أبدو كمقلد ، بدأت في قمع الميول التي تردد صداها معه ، النغمة البطولية التي ستكون في حالتي خاطئة ، والرغبة في التأثير. ضيّقت طريقي وطهرتها ”(الفصل 11).

قال زيفاجو أيضًا في محادثة مع لارا حول الاستعداد "للتخلي عن عمليات البحث" و "قمع الميول التي ترددت صداها معه": "إذا أحب شخص قريب في الروح ويتمتع بحبي نفس المرأة مثلي ، فأنا سيكون معه شعور حزين بالأخوة لا خلاف وتقاضي. طبعا لن أتمكن من مشاركة موضوع عشقي معه لمدة دقيقة. لكنني كنت سأكون قد تراجعت مع شعور بمعاناة أخرى غير الغيرة ، وليس الغضب والدماء. نفس الشيء سيحدث لي في تصادم مع فنان كان سيحتلني بتفوق قواه في أعمال مشابهة لأعمالي. ربما سأتخلى عن بحثي ، وأكرر محاولاته التي هزمتني "(الجزء الثالث عشر ، الفصل 12).

بالإضافة إلى ذلك ، في كلمات لارا عن زوجها ، يمكن للمرء أن يجد وصفًا للتحول الذي حدث لماياكوفسكي بعد عام 1918.

"كان الأمر كما لو أن شيئًا مجردًا دخل هذه الصورة وشوهها. أصبح وجه الإنسان الحي تجسيدًا لفكرة ، ومبدأها ، وصورتها.<...>أدركت أن هذا نتيجة للقوى التي سلم نفسه بأيديها ، قوى السامية ، لكنها قاتلة وعديمة الرحمة ، والتي لن تعفيه أيضًا ".

دكتور زيفاجو ، الجزء الثالث عشر ، الفصل 13

هذه "القوى السامية ، ولكن المميتة والقاسية" لم تسلم من أنتيبوف - سترينيكوف أو ماياكوفسكي. انتحار أنتيبوف هو حجة أخرى لصالح تشابهه مع ماياكوفسكي.

بوريس باسترناك وأولغا إيفينسكايا مع ابنتهما إيرينا. عام 1958© أولشتاين بيلد / جيتي إيماجيس

بوريس باسترناك مع Zinaida Neuhaus-Pasternak في Peredelkino. عام 1958© Bridgeman Images / Fotodom

لارا / أولغا إيفينسكايا / زينايدا نيوهاوس-باسترناك

تجمع الشخصية الرئيسية للدكتور زيفاجو بين سمات امرأتين على الأقل لعبتا دورًا مهمًا في سيرة باسترناك: زوجته الثانية زينيدا نيجوز وأولغا إيفينسكايا ، حبيبته. السنوات الأخيرة.

لارا لديها أي عمل بين يديها ، فهي أنيقة ومجتهدة. أيضًا ، في رسالة إلى صديقه الشاعرة رينات شفايتزر ، يصف باسترناك "امرأة سمراء نحيلة ومشرقة" زينايدا نيوهاوس:

"العمل الجاد الشغوف الذي قامت به زوجتي ، وبراعتها الشديدة في كل شيء ، في الغسيل والطبخ والتنظيف وتربية الأطفال ، خلق راحة منزلية وحديقة ونمط حياة وروتين يومي ضروري للعمل بسلام وهدوء" (7 مايو 1958).

في نهاية يناير 1959 ، أجرى باسترناك مقابلة مع أنتوني براون ، مراسل صحيفة ديلي ميل ، تحدث فيها عن أولغا إيفينسكايا:

"إنها صديقتي الرائعة والعظيمة. ساعدتني في كتابة الكتاب في حياتي ... حصلت على خمس سنوات من صداقتها معي. في شبابي ، لم تكن هناك واحدة ، فقط لارا ، لم تكن هناك امرأة تشبه مريم المجدلية. لارا من شبابي هي تجربة مشتركة. لكن لارا شيخوختى منقوشة في قلبي بدمها وسجنها ... "

في النصف الثاني من عام 1951 ، حُكم على إيفينسكايا بالسجن لمدة خمس سنوات في معسكرات العمل الإصلاحية باعتبارها "عنصرًا غير موثوق به اجتماعيًا". لارا في حالة ارتباك دائم ، ولا تعرف شيئًا عن نفسها ، وتجذب الكوارث ، وتظهر من العدم وتختفي إلى العدم:

"بمجرد أن غادرت لاريسا فيدوروفنا المنزل ولم تعد أبدًا. على ما يبدو ، تم القبض عليها في تلك الأيام في الشارع ، وتوفيت أو اختفت في مكان مجهول ، منسية تحت رقم مجهول من قوائم المفقودين اللاحقة ، في أحد معسكرات الاعتقال العامة أو النسائية التي لا حصر لها في الشمال ".

دكتور زيفاجو ، الجزء الخامس عشر ، الفصل 17

على عكس لارا ، تم إطلاق سراح إيفينسكايا بموجب أول عفو بعد ستالين في ربيع عام 1953 وعاد إلى موسكو.

مارينا ششابوفا / مارينا تسفيتيفا

يلاحظ كونستانتين بوليفانوف أن الرواية تأثرت بعلاقة باسترناك الشخصية والإبداعية مع تسفيتيفا. آخر حبيب يوري زيفاجو ، ابنة البواب ماركيل من المنزل السابق Gromeko في Sivtsevoy Vrazhka ، سميت باسم مارينا.

المراسلات المكثفة ، التي كان فيها باسترناك و Tsvetaeva لعدة سنوات ، تنعكس ليس فقط في قصائد من دورة "الأسلاك" لـ Tsvetaeva ("Telegraph: lyu - u - blu ...<...>/ تلغراف: مؤيد - أوه - خجول ...<...>/ توجهي العالي هو أزيز / أسلاك غنائية ") ، ولكن ربما أيضًا في مهنة مارينا: تعمل في مكتب التلغراف.

احتل المطر مكانًا خاصًا في فكرة تسفيتيفا عن شعر باسترناك ("ولكنه أكثر حماسًا من الحشائش ، فجرًا ، عاصفة ثلجية - كان يحب باسترناك: المطر"). جذبت صورة رسالة المطر انتباه الباحثين أكثر من مرة. يوضح هذا التعريف الذي قدمه زيفاجو لعلاقته مع مارينا - "رواية في عشرين دلو".

فيكتور إيبوليتوفيتش كوماروفسكي / نيكولاي ميليتينسكي

وفقًا لـ Zinaida Neigauz-Pasternak ، كان النموذج الأولي لفيكتور إيبوليتوفيتش كوماروفسكي هو عشيقها الأول ، نيكولاي ميليتينسكي. عندما كان يبلغ من العمر 45 عامًا ، وقع في غرامه ولد عم، زينة البالغة من العمر 15 عاما. بعد سنوات عديدة ، أخبرت باسترناك عن هذا.

قال [بوريس باسترناك]: "كما تعلم ، هذا واجبي تجاه زينة - يجب أن أكتب عنها. اريد ان اكتب رواية .. رواية عن هذه الفتاة. جميل ، مغوي من طريق صحيح .. جمال تحت الحجاب في غرف منفصلة بمطاعم الليل. يأخذها ابن عمها ، ضابط حراسة ، إلى هناك. هي ، بالطبع ، لا تستطيع المقاومة. إنها صغيرة جدًا وجذابة للغاية ... "

جوزفين باسترناكأخت الشاعر

تذكرت زينايدا نيجوز باسترناك في وقت لاحق: "كوماروفسكي هو حبي الأول. وصف بوريا بشكل سيء كوماروفسكي ، كان N. أخبرت بورا عن هذا أكثر من مرة. لكنه لن يغير أي شيء في هذا الشخص ، لأنه تخيله بهذه الطريقة ، ولا يريد التخلي عن هذه الصورة ".

نيكولاي فيدينيابين / ألكسندر سكريبين / أندري بيلي

يشير فيكتور فرانك إلى أن صورة نيكولاي فيدينيابين مرتبطة بالملحن ألكسندر سكريبين. في "خطاب الحماية" دعا باسترناك سكريبين "معبوده". يمتلك Vedenyapin أيضًا أفكار Yura Zhivago ، مثل Scriabin - أحلام Pasternak الشاب.

غادر Vedenyapin ، مثل Scriabin ، إلى سويسرا لمدة ست سنوات. في عام 1917 ، عاد بطل الرواية إلى روسيا: "لقد كان تاريخًا رائعًا لا يُنسى ومهمًا! لقد وقف أمامه معبود طفولته ، حاكم أفكاره الفتية ، حيًا في الجسد "(الجزء السادس ، الفصل 4). في الرواية ، كما في الحياة ، تتزامن عودة "المعبود" مع التحرر من تأثيره.

يلفت العالم السلافي الأمريكي رونالد بيترسن الانتباه إلى التشابه بين السير الذاتية لفيدينيابين وأندريه بيلي. بعد أن عاش لفترة طويلة في سويسرا ، عاد Vedenyapin إلى روسيا بعد ثورة فبراير: "على الطريق الدائري إلى لندن. عبر فنلندا "(الجزء السادس ، الفصل 2). سافر بيلي في عام 1916 إلى روسيا من سويسرا عبر فرنسا وإنجلترا والنرويج والسويد.

في روسيا الثورية ، كان Vedenyapin "للبلاشفة" وأصبح قريبًا من دعاة اليسار الاشتراكي الثوري. رحب أندريه بيلي أيضًا في البداية بثورة أكتوبر وتعاون بنشاط في منشورات اليسار الاشتراكي الثوري.

يقول الناقد الأدبي ألكسندر لافروف إن اسم فيدينيابين باسترناك اقترض من أندريه بيلي - أحد الشخصيات في رواية "موسكو" يرتديها.

نظام الصور. وفقًا للمحتوى الأيديولوجي والموضوعي ، تم بناء نظام صور للرواية ، يوجد في وسطه الشخصية الرئيسية- يوري أندريفيتش زيفاجو. غالبًا ما يُطلق عليه `` الأنا المتغيرة للمؤلف '' ، مقارنةً بالبطل الغنائي للقصائد. من ناحية أخرى ، يُنظر إليه على أنه استمرار لهذا النوع من البطل الروسي. الأدب التاسع عشرالقرن ، والذي يطلق عليه عادة "شخص إضافي". كل من هذه المواقف لها أسبابها الخاصة. قال باسترناك نفسه ، وفقًا لتذكرات صديقه المقرب أولغا إيفينسكايا ، إنه في صورة يوري أندريفيتش جمع سمات شخصية بلوك ، يسينين ، ماياكوفسكي ونفسه. الدلالة هي حقيقة أنه يثق في البطل ليس فقط للتعبير عن آرائه وأفكاره وتأملاته في أهم المشاكل ، بل حتى "يمنحه" الروائع الحقيقية لأغانيه. ومع ذلك ، فإن Zhivago هو بطل روائي جسد فيه المؤلف ملامح شخصية معينة في تلك الحقبة. إنه مثقف نموذجي ، شخص ذكي ، مثقف ، يتمتع بروح حساسة وموهبة إبداعية. اشتعلت في دوامة الأحداث التاريخيةيبدو الأمر كما لو أنه "يقف فوق القتال" ، ولا يمكنه الالتزام الكامل بأي معسكر - لا أبيض ولا أحمر. يريد زيفاجو أن يصرخ لكل من الأبيض ، تلميذ المدرسة ، الذي لا يزال صبيًا تقريبًا ، وللأحمر ، البلاشفة ، "أن الخلاص ليس في الإخلاص للأشكال ، بل التحرر منها". الضرب بقوة هو مشهد معركة الانفصال الحزبي ، حيث وجد يوري أندريفيتش نفسه ضد إرادته. يجد نصوص المزمور 90 ، مخيطة في ثيابه ، سواء من الحزبي المقتول أو من تلميذ المدرسة الذي قاتل الثوار. أطلقوا النار على بعضهم البعض ، لكنهم صرخوا طلباً للمساعدة والحماية من المخلص الواحد.

اكتشف زيفاجو لاحقًا أنه أصبح من الصعب أكثر فأكثر الحفاظ على عزلته ، والانفصال عن "القطيع". "ما الذي يمنعني من الخدمة والشفاء والكتابة؟" - يفكر ويصل إلى نتيجة مذهلة: ".. ليس الحرمان والتجوال وعدم الاستقرار والتغييرات المتكررة ، بل روح عبارة صاخبة تسود أيامنا هذه". يبدو أحيانًا أنه "غير ضروري" حقًا ، شخص ضعيف الإرادة لم يتمكن من العثور على مكانه في حياة جديدة ، على عكس أصدقاء الشباب دودوروف وجوردون. كل ما يفعله هو بشكل مؤكد كل يوم ، مبتذل ، وتردده وشكوكه وتردده في بعض الأحيان يثير الغضب. لكن هذا ليس سوى قطع خارجي ، يمكن للمرء أن يرى وراءه ما يجعل Zhivago بطل الرواية: في ظروف عدم الشخصية العامة ، يظل شخصًا ، وسط القسوة الشديدة التي تمارسها الثورة و حرب اهليةيحتفظ باللطف والإنسانية. إنه قادر على أن يتعاطف مع متاعب الناس ، ويدرك حتمية ما يحدث. في المفهوم التاريخي والفلسفي العام لـ Pasternak ، يكون هذا الشخص قادرًا على فهم جوهر الأحداث وكونه شخصية مبدعة، يمكنهم التعبير عنها في قصائدهم ، ومساعدة الآخرين على فهم العالم من حولهم. في الوقت نفسه ، يصبح هو نفسه ضحية للوقت - فليس من دون سبب أنه يموت في عام 1929 ، والذي يُطلق عليه عام "نقطة التحول الكبرى". ذات مرة قال أ. بلوك إن بوشكين "قُتل بسبب نقص الهواء" ، ويدرك باسترناك حرفياً هذه الاستعارة. في هذا الجو من الافتقار الكامل للحرية ، وانتصار الرداءة ، وتمزق الروابط الثقافية والروحية ، لا يمكن لشخص مثل يوري زيفاجو أن يعيش. لكن بعد سنوات عديدة ، يتذكره أصدقاؤه. متكئين على دفتر ملاحظات من قصائد زيفاجو ، شعروا فجأة بـ "العاطفة السعيدة والهدوء" ، "حرية الروح" ، والتي لم تأت حتى بعد الحرب الوطنية العظمى ، على الرغم من أن الجميع توقعها ، لكن يوري زيفاجو الذي مات منذ زمن طويل طيلة حياته واستطاع أن ينقل في أشعارهم. هذه الأسطر النهائية هي بيان أصالة بطل الرواية ، وخصوبة وجوده ، وعدم قابلية التدمير والخلود لثقافة عظيمة ، والحقائق الأبدية والقيم الأخلاقية التي شكلت أساس شخصيته.

نقيض زيفاجو في الرواية هو أنتيبوف سترينيكوف. إنه تجسيد لنوع "المقاتلين الحديديين" في الثورة. من ناحية ، يتميز بقوة الإرادة الهائلة ، والنشاط ، والاستعداد للتضحية بالنفس باسم فكرة عظيمة ، والزهد ، ونقاء الأفكار. مع

من ناحية أخرى ، يتميز بالقسوة غير المبررة ، والاستقامة ، والقدرة على إملاء ما يراه كل شخص على أنه "ضرورة ثورية" ، وبقوة "القيادة" إلى حياة جديدة حتى أولئك الذين لا يسعون على الإطلاق إلى تناسبها. تبين أن مصيره مأساوي. بافيل أنتيبوف ، بعد أن تحول من شاب خجول ورومانسي يحب لارا ويدعي أفكار إنسانيةالحرية والمساواة والأخوة ، في مقاتل قاسي ، المعاقب سترينيكوف ، تبين أنه ضحية لقتل كاذب فكرة ثوريةيتعارض ، بحسب المؤلف ، مع المسار الطبيعي للتاريخ والحياة نفسها. لارا ، التي تفهم جيدًا الدافع الداخلي لأفعال زوجها ، تلاحظ: "مع بعض الكبرياء الشبابية الموجهة بشكل خاطئ ، شعر بالإهانة من شيء في الحياة لا يسيئون إليه. بدأ يعبس في مجرى الأحداث ، في التاريخ. ... لا يزال يقوم بتصفية الحسابات معها. .. إنه متجه إلى موت محقق بسبب هذا الطموح الغبي ".

نتيجة لذلك ، تخلى أنتيبوف ، باسم النضال من أجل الثورة ، عن زوجته وابنته ، وكل ما يتعارض في رأيه مع "عمل الحياة". حتى أنه أخذ اسمًا مختلفًا - Strelnikov - وأصبح تجسيدًا للقوة الوحشية للثورة. لكن اتضح أنه في الحقيقة لا حول له ولا قوة في رغبته في السيطرة على مجرى التاريخ. "إعادة تشكيل الحياة! - يهتف يوري زيفاجو. - هذه هي الطريقة التي يمكن بها للناس أن يفكروا ... الذين لم يعترفوا بالحياة ولم يشعروا بروحها وروحها. ... والحياة ليست مادية ولا مادة. إنها ... هي نفسها تعيد صنعها وتنفيذها إلى الأبد ، وهي نفسها أعلى بكثير من نظرياتنا الغبية ". نتيجة لذلك ، يأتي أنتيبوف-سترينيكوف إلى اليأس الكامل وينتحر. وهكذا ، يوضح المؤلف أن الخدمة المتعصبة للثورة لا يمكن أن تؤدي إلا إلى الموت وهي في الأساس معارضة للحياة.

تجسيدًا للحياة ، والحب ، تظهر روسيا في رواية لارا - حبيبة زيفاجو. هي بين بطلين - نقيضين - زيفاجو وأنتيبوف-سترينيكوف. كتب R. Schweitzer عن النموذج الأولي لـ Lara Pasternak في رسالة إلى R. Schweitzer في عام 1958 ، مشيرًا إلى أن Olga Vsevolodovna Ivinskaya "هي لارا لعملي" ، "تجسيد البهجة والتضحية بالنفس". في مقابلة مع صحفي إنجليزي عام 1959 ، أكدت الكاتبة: "في شبابي لم يكن هناك واحدة ، فقط لارا ... لكن لارا من عمري مسجونة في قلبي بدمها (إيفينسكايا) وسجنها". كما هو الحال في مصير المؤلف ، في مصير البطل ، هناك امرأتان محبوبتان ، ضرورية له ، تحدد حياته. زوجته تونيا هي تجسيد للأسس التي لا تتزعزع: في المنزل والأسرة. لارا هي تجسيد لعناصر الحب والحياة والإبداع. هذه النظرة تتابع التقليد أفضل البطلاتالروسية الأدب الكلاسيكي(تاتيانا لارينا ، ناتاشا روستوفا ، أولغا إليينسكايا ، "فتيات تورجينيف" ، إلخ). لكن تبين أيضًا أن مصيرها مرتبط ارتباطًا وثيقًا بمصير روسيا. د. يدعي ليخاتشيف أن لارا في الرواية هي رمز لروسيا والحياة نفسها. في الوقت نفسه ، إنها صورة محددة للغاية ، لها مصيرها الخاص ، وهي واحدة من خطوط الحبكة الرئيسية. من المهم أنها أخت الرحمة التي تساعد الجرحى خلال الحرب العالمية الأولى. فهو يجمع بشكل عضوي بين البداية الطبيعية والعفوية والشعور الدقيق بالثقافة ؛ أفضل قصائد Zhivago مخصصة لذلك. اكتسب حبها ليوري أندرييفيتش من خلال المعاناة واكتسبت من خلال المحاكمات القاسية للخطيئة ، وهي علاقة مهينة مع كوماروفسكي ، المحامي المؤثر الذي يجسد الافتقار التام للمبادئ والسخرية والقذارة والابتذال للمجتمع البرجوازي. تذهب لارا بدون حب لتتزوج أنتيبوف لتحرر نفسها من كوماروفسكي. كانت مرتبطة في البداية مع يوري بالحب ، الذي هو تجسيد لفرحة الحياة وتجسيدها. يجمعهم شعور الحرية الذي هو ضمانة للخلود. على الرغم من أن حبهم من وجهة نظر المعايير المقبولة عمومًا محظور (زيفاجو متزوجة من تونا ، ولارا متزوجة من أنتيبوف ، على الرغم من أن العلاقات مع زيفاجو تتطور في الوقت الذي تعتبر فيه لارا زوجها ميتًا) ، بالنسبة للأبطال الذين تحولت إليهم ليقدسها الكون كله. هنا ، على سبيل المثال ، كيف تتحدث لارا في نعش زيفاجو عن حبهم: "لم يحبوا بعضهم البعض بدافع حتمية ، وليس" محروقًا بالعاطفة "، كما تم تصويره بشكل خاطئ. لقد أحبوا بعضهم البعض لأن كل من حولهم أراد ذلك: الأرض تحتها ، والسماء فوق رؤوسهم ، والسحب والأشجار ". في النهاية ، لارا ، التي حضرت جنازة يوري زيفاجو عن طريق الخطأ ، تحزن عليه ، لكن هذا المشهد يذهل ليس فقط بعمق الشعور الذي تم التعبير عنه في تقاليد الشعر الشعبي ، ولكن أيضًا بحقيقة أن البطلة تخاطب المتوفاة كما لو كانت على قيد الحياة (" ها نحن معًا مرة أخرى ، Yurochka ... يا له من رعب ، فكر! ... فكر! "). اتضح أن الحب هو الحياة ، إنه أقوى من الموت ، وأهم من البيريسترويكا العالم"، والتي بالمقارنة مع" سر الحياة ، سر الموت "، عبقرية الإنسان هي مجرد" شجار عالم تافه ". مرة أخرى في النهاية يتم التأكيد على الجوهر الأيديولوجي الرئيسي للرواية: معارضة الأحياء والأموات وتأكيد انتصار الحياة على الموت.

إن السمات الفنية وأصالة النوع والتكوين للرواية من لحظة نشرها لأول مرة إلى الوقت الحاضر هي موضوع مناقشات ساخنة وخلافات. بعد نشر الرواية في عام 1988 في نوفي مير ، اندلع جدل حي على صفحات Literaturnaya Gazeta ، وكان أحد الأسئلة الرئيسية التي كان تعريف طبيعة النوع لهذا العمل. قيل أنه في هذه الحالة "تحديد النوع يعني إيجاد مفتاح الرواية ، قوانينها". تم التعبير عن عدة وجهات نظر ، والتي لا تزال تناقش في الوقت الحاضر: "هذه ليست رواية ، بل نوع من السيرة الذاتية" ، "الرواية هي قصيدة غنائية" (DS Likhachev) ؛ "حياة جديدة" (ج. جاتشيف) ؛ "ليس فقط شعريًا وسياسيًا ، ولكن أيضًا رواية فلسفية"(أ. جوليغا) ؛ "رواية رمزية (بالمعنى الواسع ، باسترناك)" ، "رواية أسطورية" (س. بيسكونوف ، ف. بيسكونوف) ؛ "عمل حداثي ذاتي للغاية" ، والذي يحافظ ظاهريًا فقط على "بنية الرواية الواقعية التقليدية" (Viach. Vozdvizhensky) ؛ "رواية شعرية" ، "سيرة ذاتية مجازية" (أ. فوزنيسينسكي) ؛ "رواية-سيمفونية" ، "رواية-خطبة" ، "رواية-مثل" (ر. جول).

الهيكل التكويني للعمل هو أيضًا موضوع مناقشات حية. يعتبر العديد من النقاد أن الرواية أيضًا "مصنوعة" ، ومن الواضح أن العقدة الهيكلية والتخطيطية بارزة. يرى آخرون ، دون أن ينكروا ذلك ، في مثل هذا البناء جهازًا فنيًا خاصًا يسمح للمؤلف بنقله الفكرة الرئيسيةرواية عن اقتران كل شيء في العالم ليس فقط من خلال الكلمات والصور والأوصاف والحوارات ، ولكن أيضًا من خلال تكوين العمل نفسه. غالبًا ما تُستخدم هذه التقنية في الشعر ، وخاصة الشعر الحديث في القرن العشرين ، وهي شبيهة إلى حد ما الأشكال الموسيقية... ينطبق هذا أيضًا على الدوافع التصويرية الموضوعية المتداخلة (الصورة المذكورة أعلاه لعاصفة ثلجية ، وعاصفة ثلجية ، ودافع للذاكرة ، وما إلى ذلك) ، والتشابهات التصويرية للعالم الطبيعي والإنساني ، والتاريخ والخلود ، إلخ. لذا في المشهد في ساحة المعركة في الحرب العالمية الأولى ، خمسة ممثلين: "المتوفى المشوه كان محمية خاصة Gimazetdin ، صرخ ضابط في الغابة - كان ابنه ، الملازم الثاني جاليولين ، أخته لارا ، وكان جوردون وزيفاجو شهودًا ، وكانوا جميعًا معًا ، وكانوا جميعًا في مكان قريب ، وبعضهم لم يفعل يتعرفون على بعضهم البعض ، والآخرون لم يعرفوا أبدًا ، وظل أحدهم مجهول الهوية إلى الأبد ، وبدأ الآخر في انتظار اكتشافه حتى الحالة التالية ، حتى اجتماع جديد". "في انتظار الكشف" وغير مقصود ، ولكن تبين أنها اجتماعات مصيرية للشخصيات الرئيسية في موسكو. كان في الغرفة التي ضربت فيها الشمعة المشتعلة يوري ، دون أن يعرف ذلك ، استقر فيها الايام الاخيرةحياته ، ودخل هناك عن طريق الخطأ

لارا تكتشف التابوت بجسد حبيبها الذي فقدته منذ فترة طويلة على مفترق طرق الحياة. تحتوي خاتمة الرواية على آخر عقدة تركيبية: في صيف عام 1943 ، على جبهات الحرب الوطنية العظمى ، التقى جوردون ودودوروف ، متذكرين يوري زيفاجو ، واكتشفا بالصدفة صانعة الكتان تانيا بيزوتيشيفا ، التي نشأت في دار للأيتام ، التي تبين أنها ابنة الراحل يوري أندرييفيتش والذي وجده شقيقه بالصدفة قبل ذلك بقليل اللواء زيفاجو.

يجادل الناقد ن. طريق السكك الحديدية، والتي تتفرع إلى العديد من الدوافع والخطوط والموضوعات الفرعية المنفصلة. لذا فإن "العقدة" الأولى مرتبطة بالقرب من السكة الحديد: حلقة انتحار والد يوري ، والتي تم تجميع العديد من الشخصيات حولها في وقت واحد ، إلى حد أكبر أو أقل من المشاركة في العمل اللاحق (كوماروفسكي ، ميشا جوردون ، الثوري المستقبلي تيفيرزين ؛ من مسافة يرون قطارًا متوقفًا ، لا يعرفون بعد حدث رهيب، الذي استدعاه ، يورا زيفاجو نفسه ، عمه نيكولاي نيكولايفيتش فيدينيابين ، الذي جاء لزيارة دوبليانكا ، حيث كان نيكا دودوروف في ذلك الوقت). في عربة مدرعة ، يتم لقاء يوري أندريفيتش وسترينيكوف ، وهو الأهم بالنسبة للمخطط الإضافي. بالقرب من السكة الحديد يوجد كشك يعيش فيه الخادم السابق لارا مارثا. كانت هي التي اتضح أن لديها ابنة Zhivago و Lara Tanya ، التي أخبرت دودوروف وجوردون بعد سنوات عديدة قصة مخيفةقتل نجل مارثا بيتينكا. من المهم أن وفاة يوري زيفاجو تحدث أيضًا عند السكك الحديدية - في محطة ترام. وهكذا ، من خلال الصورة الفوقية للسكك الحديدية ، التي تجسد حتمية الوقت والقوة المميتة ، يتحقق المحور الأيديولوجي والتركيبي الرئيسي للرواية: معارضة الأحياء والأموات.

يعطي هذا البناء للعمل انطباعًا عن بعض المسرحية ، لكن لا يُفهم بشكل مباشر ، ولكن باعتباره تجسيدًا للدراما الكونية للوجود. ومن هنا تأتي السمات الفنية للرواية مثل تنوع الأشكال اللغوية ، بما في ذلك اللوحة الغنية بأكملها: من المفردات الكتابية والفلسفية ، والتقاليد الأدبية والشعرية إلى الأشكال العامية العامية ، ولغة الشارع ، ولهجة القرية. "إحدى القوى الفنية ... للرواية هي قوة التفاصيل" ، يشير RB. الغول. "الرواية كلها مبنية عليهم ، على هذه المجازية ، على هذه الكلمة الروسية." كما لاحظ نقاد آخرون ، ترتبط مسرحية الرواية أيضًا بالاستخدام الواسع للمقارنات التفصيلية والاستعارات والتشخيصات فيها. وفقا لباسترناك نفسه ، فإن الاستعارة هي "نتيجة طبيعية لهشاشة الإنسان وضخامة مهامه ، وروحه التي تصورها لفترة طويلة". هذا هو السبب في أن الأداة الشعرية المفضلة للكاتب مدرجة بشكل عضوي في روايته وتسمح على المستوى الأسلوبي بإدراك فكرته الرئيسية: الجمع بين أقطاب الحياة المتباينة والتغلب على قوى الدمار وهزيمة الموت واكتساب الخلود.

تم البحث في هذه الصفحة:

• صورة دكتور زيفاجو
• شخصيات نسائية في رواية دكتور زيفاجو
• نظام صور الطبيب zhivago
• نظام الصور في رواية دكتور زيفاجو
• صورة ستريلنيكوف في رواية دكتور زيفاجو

أصبحت رواية بوريس ليونيدوفيتش باسترناك دكتور زيفاجو واحدة من أكثر الأعمال إثارة للجدل في عصرنا. لقد قرأ الغرب عليهم ولم يعترف بهم بشكل قاطع الإتحاد السوفييتي... تم نشره بجميع اللغات الأوروبية ، بينما المنشور الرسميفي اللغة الأصلية خرجت بعد ثلاثة عقود فقط من الكتابة. في الخارج ، جلب شهرة المؤلف وجائزة نوبل ، وفي المنزل - الاضطهاد والاضطهاد والطرد من الاتحاد الكتاب السوفييت.

مرت سنوات ، انهار النظام ، وسقطت الدولة بأكملها. بدأت الوطن أخيرًا تتحدث عن بلدها عبقرية غير معترف بهاوعمله. أعيدت كتابة الكتب المدرسية ، وأرسلت الصحف القديمة إلى الفرن ، واستعيد اسم باسترناك الجيد ، وحتى جائزة نوبل أعيدت (كاستثناء!) إلى ابن الحائز على الجائزة. "دكتور زيفاجو" مبعثر بملايين النسخ في جميع أنحاء البلد الجديد.

يورا زيفاجو ، لارا ، الوغد كوماروفسكي ، يورياتين ، منزل في فاريكينو ، "ميلو ، طباشير في جميع أنحاء الأرض ..." - أي من هذه الترشيحات الشفهية من أجل الإنسان المعاصرإشارة يسهل التعرف عليها إلى رواية الجزر الأبيض. تجاوز العمل بجرأة التقليد الذي كان قائماً في القرن العشرين ، وتحول إلى أسطورة أدبية عن حقبة ماضية ، وسكانها والقوى التي حكمتهم.

تاريخ الخلق: معترف به من قبل العالم ، ورفضه الوطن

تم تأليف رواية "دكتور زيفاجو" على مدى عشر سنوات ، من عام 1945 إلى عام 1955. ظهرت فكرة كتابة نثر عظيم عن مصير جيله في بوريس باسترناك منذ عام 1918. ومع ذلك ، لأسباب مختلفة ، لم يكن من الممكن إعادتها إلى الحياة.

في الثلاثينيات ، ظهرت ملاحظات زيفولت - مثل هذا الاختبار للقلم قبل ولادة تحفة فنية مستقبلية. تُظهر المقتطفات الباقية من الملاحظات تشابهًا موضوعيًا وأيديولوجيًا وتصويريًا مع رواية دكتور زيفاجو. لذلك ، أصبح باتريك زيفولت النموذج الأولي لـ Yuri Zhivago ، Evgeny Istomin (Luvers) - Larisa Fedorovna (Lara).

في عام 1956 ، أرسل باسترناك مخطوطة الدكتور زيفاجو إلى المنشورات الأدبية الرائدة - " عالم جديد"،" بانر "،" خيال ". رفضوا جميعًا نشر الرواية ، بينما نُشر الكتاب خلف الستار الحديدي في نوفمبر 1957. تم نشره بفضل اهتمام سيرجيو دأنجيلو ، موظف في الإذاعة الإيطالية في موسكو ، وناشر مواطنه جيانغياكومو فيلترينيلي.

في عام 1958 مُنح بوريس ليونيدوفيتش باسترناك جائزة نوبل"لإنجازات مهمة في الشعر الغنائي الحديث ، فضلا عن استمرار تقاليد الرواية الملحمية الروسية العظيمة". أصبح باسترناك هو الثاني ، بعد إيفان بونين ، الكاتب الروسي الذي يحصل على هذه الجائزة الفخرية. كان للاعتراف الأوروبي تأثير انفجار قنبلة في البيئة الأدبية المحلية. منذ ذلك الوقت ، بدأ اضطهاد واسع النطاق للكاتب ، ولم يهدأ حتى نهاية أيامه.

كان يُطلق على الجزر الأبيض اسم "يهوذا" ، و "طُعم مناهض للسوفييت على خطاف صدئ" ، و "عشب أدبي" ، و "خروف أسود" بدأ في قطيع جيد. أُجبر على رفض الجائزة ، وطُرد من اتحاد الكتاب السوفييت ، وأمطر بأقوال حادة ، ورتب "لحظات كراهية" لباسترناك في المصانع والمصانع ومؤسسات الدولة الأخرى. ومن المفارقات أن نشر الرواية في الاتحاد السوفياتي كان غير وارد ، بحيث أن معظم المنتقدين لم يروا العمل في العين. بعد ذلك ، دخل اضطهاد باسترناك التاريخ الأدبيبعنوان "لم أقرأ لكني أدين!"

مطحنة اللحم الأيديولوجية

فقط في أواخر الستينيات ، بعد وفاة بوريس ليونيدوفيتش ، بدأ الاضطهاد في التراجع. في عام 1987 ، أعيد باسترناك إلى اتحاد الكتاب السوفييت ، وفي عام 1988 نُشرت رواية دكتور زيفاجو على صفحات مجلة نوفي مير ، التي لم ترفض منذ ثلاثين عامًا نشر باسترناك فحسب ، بل أرسلت أيضًا رسالة اتهام إليه يطالب بحرمان بوريس ليونيدوفيتش من الجنسية السوفيتية.

اليوم ، لا يزال الدكتور زيفاجو واحدًا من أكثر الأطباء قراءة الرواياتفي العالم. لقد ولد عددًا من الآخرين الأعمال الفنية- المسرحيات والأفلام. تم تصوير الرواية أربع مرات. تم تصوير النسخة الأكثر شهرة من قبل ثلاثي مبدع - الولايات المتحدة الأمريكية والمملكة المتحدة وألمانيا. قام بإخراج المشروع جياكومو كامبيوتي ، وقام بأداء الأدوار الرئيسية هانز ماثيسون (يوري زيفاجو) ، كيرا نايتلي (لارا) ، سام نيل (كوماروفسكي). هناك أيضًا نسخة محلية من Doctor Zhivago. ظهر على شاشات التلفزيون عام 2005. لعب دور زيفاجو أوليغ مينشيكوف ، لارا - بواسطة تشولبان خاماتوفا ، لعب كوماروفسكي أوليغ يانكوفسكي. أخرج مشروع الفيلم المخرج ألكسندر بروشكين.

تبدأ الرواية بجنازة. يقولون وداعًا لناتاليا نيكولاييفنا فيديبيانينا ، والدة يورا زيفاجو الصغيرة. الآن أصبحت يورا يتيمة. تركهم والدهم مع والدتهم منذ فترة طويلة ، مما أدى لحسن الحظ إلى تبديد ثروة الأسرة المليون في مكان ما في مساحة سيبيريا الشاسعة. خلال إحدى هذه الرحلات ، وهو مخمور في القطار ، قفز من القطار بأقصى سرعة وأصاب نفسه حتى الموت.

تم أخذ Little Yura من قبل الأقارب - عائلة البروفيسور Gromeko. أخذ ألكسندر ألكسندروفيتش وآنا إيفانوفنا زيفاجو الصغير على أنهما. نشأ مع ابنتهما تونيا - صديقته الرئيسية منذ الطفولة.

في الوقت الذي فقد فيه يورا زيفاجو عائلته القديمة ووجد عائلة جديدة ، جاءت الأرملة أماليا كارلوفنا جويشار إلى موسكو مع طفليها روديون ولاريسا. تنظيم هذه الخطوة ساعدت السيدة (الأرملة كانت فرنسية روسية) صديق زوجها الراحل محامي موسكو المحترم فيكتور إيبوليتوفيتش كوماروفسكي. ساعد المتبرع العائلة على الاستقرار في مدينة كبيرة ، ورتب لرودكا في كتيبة طلابية واستمر من وقت لآخر في زيارة أماليا كارلوفنا ، وهي امرأة منغلقة الأفق وعاطفية.

ومع ذلك ، سرعان ما تلاشى الاهتمام بالأم عندما كبرت لارا. تطورت الفتاة بسرعة. في سن السادسة عشرة ، بدت بالفعل وكأنها امرأة شابة جميلة. كان رجل السيدات الشيب يعبس الفتاة عديمة الخبرة - لم يكن لديه وقت للتعافي ، الضحية الصغيرة كانت في شبكته. كان كوماروفسكي مستلقيًا عند قدمي حبيبته الصغيرة ، يقسم بالحب ويجدف على نفسه ، ويتوسل أن ينفتح على والدته ويقيم حفل زفاف ، كما لو كانت لارا تتجادل وتختلف. واستمر في قيادتها في خجل تحت حجاب طويل إلى خزانات خاصة بمطاعم باهظة الثمن. "هل هو عندما يحبون ويذلون؟" - تساءلت لارا ولم تجد إجابة ، وبكل قلبها كانت تكره جلادها.

بعد سنوات قليلة من العلاقة الشريرة ، تطلق لارا النار على كوماروفسكي. حدث هذا خلال احتفال عيد الميلاد في عائلة موسكو Sventitsky الموقرة. لم تصل لارا إلى كوماروفسكي ، وعلى العموم لم ترغب في ذلك. لكن دون أن تدرك ذلك ، أصابت قلب شاب اسمه زيفاجو ، الذي كان أيضًا من بين المدعوين.

بفضل اتصالات كوماروفسكي ، تم إخفاء حادثة الطلقة. تزوجت لارا على عجل من صديقة طفولتها باتوليا (باشا) أنتيبوف ، وهي متواضعة جدًا ومحبوبة بشابها الشاب. بعد أن لعب حفل الزفاف ، يغادر العروسين إلى جبال الأورال ، في بلدة يورياتين الصغيرة. هناك ولدت ابنتهم كاتينكا. لارا ، الآن لاريسا فيودوروفنا أنتيبوفا ، تدرس في صالة للألعاب الرياضية ، وباتوليا ، بافل بافلوفيتش ، تقرأ التاريخ واللاتينية.

في هذا الوقت ، تحدث تغييرات أيضًا في حياة يوري أندريفيتش. تموت والدته المسماة آنا إيفانوفنا. قريباً سوف تتزوج Yura من Tona Gromeko ، التي تحولت صداقتها الحميمة منذ فترة طويلة إلى حب البالغين.

انزعاج الحياة المحسوبة لهاتين العائلتين من اندلاع الحرب. تمت تعبئة يوري أندريفيتش في الجبهة كطبيب عسكري. عليه أن يترك تونيا مع ابنه حديث الولادة. بدوره ، يترك بافيل أنتيبوف عائلته بمحض إرادته. لقد كان مثقلًا لفترة طويلة حياة عائلية... إدراكًا منها أن لارا جيدة جدًا بالنسبة له ، وأنها لا تحبه ، تفكر باتوليا في أي خيارات ، بما في ذلك الانتحار. جاءت الحرب في متناول اليد - الطريقة المثلى لإثبات نفسك كبطل أو العثور على موت سريع.

الكتاب الثاني: أعظم حب على وجه الأرض

بعد أن أخذ يوري أندريفيتش أحزان الحرب ، عاد إلى موسكو ووجد مدينته المحبوبة في حالة خراب رهيب. قررت عائلة Zhivago التي تم لم شملها مغادرة العاصمة والذهاب إلى جبال الأورال ، إلى Varykino ، حيث كانت توجد سابقًا مصانع Kruger ، جد Antonina Alexandrovna. هنا ، بالصدفة ، يلتقي Zhivago مع Larisa Fyodorovna. تعمل ممرضة في مستشفى حيث يحصل يوري أندرييفيتش على وظيفة كطبيبة.

سرعان ما تم التوصل إلى اتصال بين يورا ولارا. تعذبها الندم ، يعود Zhivago إلى منزل لارا مرارًا وتكرارًا ، غير قادر على مقاومة الشعور بأن هذا إمراة جميلة... إنه معجب بلارا في كل دقيقة: "إنها لا تريد أن تكون محبوبة ، أن تكون جميلة ، أن تأسر. إنها تحتقر هذا الجانب من الجوهر الأنثوي وتعاقب نفسها لكونها جيدة جدًا ... ما مدى جودة كل ما تفعله. تقرأ كما لو أن هذا ليس أعلى نشاط بشري ، ولكنه شيء أبسط يمكن للحيوانات الوصول إليه. يبدو الأمر وكأنها تحمل الماء أو تقشر البطاطس ".

معضلة الحب تم حلها مرة أخرى بالحرب. مرة واحدة ، في الطريق من Yuryatin إلى Varykino ، سيتم أسر يوري أندرييفيتش من قبل الثوار الحمر. بعد عام ونصف فقط من التجول في غابات سيبيريا ، سيتمكن دكتور زيفاجو من الهروب. تم القبض على Yuryatin من قبل Reds. غادر تونيا ، والد زوجته ، وابنه وابنته ، المولودة بعد غياب الطبيب القسري ، إلى موسكو. تمكنوا من تأمين الفرصة للهجرة إلى الخارج. أنتونينا بافلوفنا تكتب عن هذا لزوجها في رسالة وداع. هذه الرسالة صرخة في الفراغ ، عندما لا يعرف الكاتب ما إذا كانت رسالته ستصل إلى المرسل إليه. تقول تونيا إنها تعرف شيئًا عن لارا ، لكنها لا تلومها التي لا تزال حبيبة يورا. صرخت الرسائل بهستيرية "اسمح لي أن أعبرك" ، "لكل الفراق اللامتناهي ، والتجارب ، وعدم اليقين ، طوال رحلتك الطويلة المظلمة.

بعد أن فقد الأمل إلى الأبد في لم شمله مع عائلته ، يبدأ يوري أندريفيتش مرة أخرى في العيش مع لارا وكاتينكا. من أجل عدم الوميض مرة أخرى في المدينة التي رفعت الرايات الحمراء ، يتقاعد لارا ويورا إلى منزل الغابة الخاص بـ Varykino المهجور. هنا يقضون أكثر ايام سعيدةهدوءهم السعادة العائلية.

أوه ، كم كانوا جيدين معًا. لقد أحبوا التحدث بصوت خفيض لفترة طويلة عندما كانت شمعة مشتعلة بشكل مريح على الطاولة. لقد توحدهم مجتمع النفوس والفجوة بينهم وبين بقية العالم. اعترفت يورا لارا: "أنا غيور منك على الأشياء التي في لباسك" ، بسبب قطرات العرق على بشرتك ، للأمراض المعدية التي تطفو في الهواء ... أنا مجنون ، بلا ذاكرة ، أحبك إلى ما لا نهاية. . " همست لارا: "لقد تعلمنا بالتأكيد التقبيل في السماء ، وبعد ذلك تم إرسالهم كأطفال ليعيشوا في نفس الوقت من أجل اختبار هذه القدرة على بعضهم البعض."

ينفجر كوماروفسكي في سعادة فاريكينو لارا ويورا. يبلغهم جميعًا بأنهم مهددون بالانتقام ، ويستحضرون الخلاص. يوري أندرييفيتش هارب ، والمفوض الثوري السابق سترينيكوف (المعروف أيضًا باسم بافيل أنتيبوف الذي يُزعم أنه قُتل) لم يحظَ بالرضا. الموت الوشيك ينتظر أحبائه. لحسن الحظ ، سيمر قطار في أحد هذه الأيام. يمكن لـ Komarovsky ترتيب مغادرة آمنة. هذه هي الفرصة الأخيرة.

يرفض Zhivago رفضًا قاطعًا الذهاب ، ولكن من أجل إنقاذ لارا وكاتينكا ، قام بالغش. بتحريض من كوماروفسكي ، قال إنه سيتبعهم. هو نفسه يقيم في منزل الغابة ، ولا يودع حبيبته حقًا.

قصائد يوري زيفاجو

الوحدة تدفع يوري أندريفيتش إلى الجنون. يفقد مسار الأيام ، ويغرق في شوقه الوحوش المجنون إلى لارا بذكرياتها. في أيام عزلة فاريكين ، أنشأ يورا دورة من خمسة وعشرين قصيدة. تم إرفاقهما في نهاية الرواية باسم قصائد يوري زيفاجو:

"هاملت" ("تلاشى الضجيج. ذهبت إلى المسرح") ؛
"مارس"؛
"على عاطفي" ؛
"الليلة البيضاء"؛
"فجور الربيع" ؛
"تفسير"؛
"الصيف في المدينة"؛
"الخريف" ("تركت عائلتي تذهب ...") ؛
« ليلة شتوية"(" كانت شمعة مشتعلة على المنضدة ... ") ؛
"المجدلية" ؛
"بستان الجثسيماني" وغيرها.

ذات يوم يظهر شخص غريب على عتبة المنزل. هذا هو بافل بافلوفيتش أنتيبوف ، وهو أيضًا اللجنة الثورية لسترينيكوف. يتحدث الرجال طوال الليل. عن الحياة ، عن الثورة ، عن خيبة الأمل ، وعن المرأة التي كانت محبوبة وما زالت تحب. نحو الصباح ، عندما نام زيفاجو ، وضع أنتيبوف رصاصة في جبهته.

ليس من الواضح كيف كانت شؤون الطبيب أبعد من ذلك ، ومن المعروف فقط أنه عاد إلى موسكو سيرًا على الأقدام في ربيع عام 1922. يوري أندريفيتش يستقر مع Markel (البواب السابق لعائلة Zhivago) ويتقارب مع ابنته مارينا. يوري ومارينا لديهما ابنتان. لكن يوري أندريفيتش لم يعد يعيش ، يبدو أنه يعيش. رميات النشاط الأدبيفقير يقبل الحب الخاضعالمؤمنين مارينا.

بمجرد أن يختفي Zhivago. يرسل إلى زوجته العرفية خطابًا صغيرًا يقول فيه إنه يريد أن يكون بمفرده لبعض الوقت ، ليفكر في مصيره وحياته في المستقبل. ومع ذلك ، لم يعد إلى عائلته. تجاوز الموت يوري أندريفيتش بشكل غير متوقع - في عربة ترام موسكو. توفي بنوبة قلبية.

بالإضافة إلى أشخاص من الدائرة الداخلية في السنوات الأخيرة ، حضر رجل وامرأة مجهولان جنازة زيفاجو. هذان هما Evgraf (الأخ غير الشقيق ليوري وراعيه) ولارا. "ها نحن ذا مرة أخرى ، يوروتشكا. كيف أحضرني الله مرة أخرى للقاء ... - تهمس لارا بهدوء في التابوت ، - وداعًا ، عزيزي الكبير ، وداعا كبريائي ، وداعا لنهرتي الصغيرة السريعة ، كيف أحببت دفقة يومك كله ، كيف أحببت الاندفاع إلى موجاتك الباردة .. رحيلك .. نهايتي ".

ندعوك للتعرف على شاعر وكاتب ومترجم ودعاية - أحد ألمع ممثلي الأدب الروسي في القرن العشرين. أعظم شهرةأحضر الكاتب رواية - "دكتور زيفاجو".

غسالة تانيا

بعد سنوات ، خلال الحرب العالمية الثانية ، التقى جوردون ودودوروف بالغسالة تانيا ، وهي امرأة بسيطة ضيقة الأفق. تروي بلا خجل قصة حياتها ولقائها الأخير مع اللواء زيفاجو نفسه ، الذي وجدها لسبب ما ودعاها في موعد غرامي. سرعان ما أدرك جوردون ودودوروف أن تانيا كذلك ابنة غير شرعيةيوري أندريفيتش ولاريسا فيدوروفنا ، اللذان ولدا بعد مغادرة فاريكينو. أُجبرت لارا على ترك الفتاة عند معبر السكة الحديد. لذلك عاشت تانيا في رعاية عمة الحارس مارفوشا ، لا تعرف المودة والرعاية ولا تسمع كلمة الكتاب.

لم يبق فيها شيء من والديها - جمال لارا المهيب ، وذكائها الطبيعي ، وعقل يورا الحاد ، وشعره. إنه لأمر مرير أن ننظر إلى ثمرة الحب العظيم ، التي ضربتها الحياة بلا رحمة. لقد حدث هذا عدة مرات في التاريخ. مصمَّم بشكل مثالي ، سامي - فظ ، تحقق ". وهكذا أصبحت اليونان روما ، وأصبح التنوير الروسي هو الثورة الروسية ، وأصبحت تاتيانا زيفاجو الغسالة تانيا.

رواية بوريس ليونيدوفيتش باسترناك "دكتور زيفاجو": ملخص

كان بافيل أنتيبوف ، وهو ابن عامل سكة حديد ، نشأ على يد الغرباء ، يحب لاريسا جويشار منذ صغره: "كان باشا أنتيبوف بسيطًا إلى درجة أنه لم يخف النعيم الذي جعله يزورها. كما لو كانت لارا بعض بيرش جروفخلال فترة الإجازة مع العشب النظيف والغيوم ، ويمكنك التعبير بحرية عن فرحة لحم العجل بها ، دون خوف من السخرية منها ". في وقت لاحق تزوجا وغادروا إلى جبال الأورال. المثير للاهتمام هو المشهد الذي يسبق رحيلهم إلى Yuryatin. قبل أن تذهب الكرة في Sventitskys القلق لاريسا إلى غرفة أنتيبوف (في ذلك الوقت كانوا قد بدأوا بالفعل علاقة غرامية). تحدث الزوج والزوجة المستقبليان عن حفل الزفاف القادم ، لم تفتح لاريسا فيودوروفنا حماستها الحقيقية المرتبطة بقتل كوماروفسكي التي خططت لها. لقد قاموا فقط بالتفكير في مواضيع مجردة. في هذا الوقت ، كان يوري زيفاجو يقود سيارته على طول Kamergersky Prospekt. إليكم كيف وصف المؤلف ما رآه: "لفت يورا الانتباه إلى ثقب أسود ذائب في تراكم الجليد في إحدى النوافذ. أضاء ضوء الشموع عبر البئر ، يخترق الشارع تقريبًا بضمير نظرة ، وكأن اللهب يتجسس على الركاب وينتظر شخصًا ما.

"كانت الشمعة مشتعلة على المنضدة. كانت الشمعة تحترق ... "- همس يورا لنفسه ببداية شيء غامض لم يتم تشكيله ، على أمل أن يستمر ذلك من تلقاء نفسه ، دون إكراه. لم يأت ".

الجملتان في الاقتباس هي جاذبية لواحدة من أفضل قصائد الدكتور زيفاجو - "ليلة الشتاء".

ليلة شتوية

ميلو ، الطباشير في جميع أنحاء الأرض

إلى كل الحدود.

شمعة مشتعلة على المنضدة

كانت الشمعة مشتعلة.

كما هو الحال في الصيف ، نحن نسرب البعوض

يطير في اللهب

طارت رقائق من الفناء

لإطار النافذة.

عاصفة ثلجية منحوتة على الزجاج

الدوائر والسهام.

شمعة مشتعلة على المنضدة

كانت الشمعة مشتعلة.

إلى السقف المضيء

سقطت الظلال

عبور الذراعين والساقين المتقاطعة

مصير العبور.

وسقط حذاءان

مع ضجة على الأرض.

والشمع بالدموع من نور الليل

يقطر على الفستان.

وفقد كل شيء في الضباب الثلجي

الرمادي والأبيض.

شمعة مشتعلة على المنضدة

كانت الشمعة مشتعلة.

كانت شمعة تهب من الزاوية ،

وحرارة الفتنة

رفع جناحين مثل الملاك

بالعرض.

ميلو طوال الشهر في فبراير ،

وبين الحين والآخر

شمعة مشتعلة على المنضدة

كانت الشمعة مشتعلة.

شمعة مشتعلة على الطاولة في غرفة أنتيبوف أثناء محادثته مع لاريسا فيودوروفنا. استخدم المؤلف مثل هذه الفكرة المهيمنة لربط مصائر أبطال الرواية الثلاثة: يوري أندرييفيتش وأنتيبوف. في الواقع ، تتقاطع باستمرار في سياق المؤامرة. لقاءات Zhivago المستمرة مع Antipova ، التي تجري في جميع أنحاء روسيا ، حبهم المستمر.

من المثير للاهتمام أكثر بالنسبة لي أن أفكر في العلاقة بين أنتيبوف والطبيب. لقد حدث أن قدم بافل بافلوفيتش في الرواية مع مورفيم "anti-". يتضح هذا من خلال اسمه الأخير ( مضاد

وجهة نظر). إنه يعارض الشخصية الرئيسية ، سواء من خلال سلوكه أو من خلال القدر. التقيت برأي نقاد يصفون بافيل أنتيبوف بأنه شخص بلا موهبة. هؤلاء الأشخاص أكدوا موقفهم بحقيقة أنه شارك في الأعمال العدائية ، ودمر النظام ، ولم يكن شخص موهوب (مثل زيفاجو) بحاجة إلى أي من هذا ، شخص موهوبيمكن أن يعيش في سلام ويخلق في أي مكان ، بغض النظر عن الواقع التاريخي. أنا لا أتفق مع هذا التفسير. تلقى أنتيبوف تعليمين عاليين ، الأخير بمفرده. هل هي قادرة على مثل هذا المستوى المتوسط؟ لكن بولس لم يخوض الحرب من أجل قلب النظام ، فسبب رحيله إلى الجيش يكمن في مكان آخر. تعيش سترينيكوف في زواج مع أنتيبوفا ، وكانت قلقة للغاية بشأن موقف لاريسا فيدوروفنا تجاهه ، أو بالأحرى ، بسبب خصوصيات حبها له. كانت لارا أكبر من زوجها ، ليس فقط جسديًا ، ولكن أيضًا معنويًا ، وكانت تحبه بلمسة من حنان الأمومة. لذلك ، يذهب أنتيبوف إلى الحرب من أجل أن يصبح مباراة متساوية مع زوجته. إليكم كيف شرح هو نفسه تصرفه: "من أجل هذه الفتاة ذهبت إلى الجامعة ، من أجلها أصبحت معلمة وذهبت للخدمة فيها ، ثم ما زلت غير معروف لي ، يورياتين. التهمت مجموعة من الكتب واكتسبت الكثير من المعرفة لأكون مفيدة لها ولأكون في متناول اليد إذا احتاجت إلى مساعدتي. ذهبت إلى الحرب من أجل الانتصار عليها مرة أخرى بعد ثلاث سنوات من الزواج ، وبعد ذلك ، بعد الحرب والعودة من الأسر ، استغلت حقيقة أنني اعتبرت قتيلًا ، وتحت اسم مزيف وهمي ، دخل الجميع من أجل سداد كامل ثمن كل ما عانته من أجل تنظيف هذه الذكريات الحزينة ، حتى لا يكون هناك عودة إلى الماضي ، حتى تختفي Tverskiye-Yamskys. وكانوا هناك ، هي وابنتها! ما مقدار القوة التي استغرقتها لقمع الرغبة في الاندفاع إليهم ورؤيتهم! لكنني أردت أولاً إنهاء عمل حياتي. ماذا سأعطي الآن لإلقاء نظرة أخرى عليهم. عندما دخلت الغرفة ، كما لو كانت نافذة تتأرجح ، كانت الغرفة مليئة بالضوء والهواء ".

الجزء الثاني
بينما قدم الفصل السابق نظرة عامة مقارنة للمجموعات ، يحتوي هذا القسم على تحليل فني للدورات الفردية. سيعطي الفحص التفصيلي لكل منهم مزيدًا من التفاصيل و وصف كاملالتقنيات الفنية والوسائل اللغوية التي تخلق وتعبّر عن وحدة القصص ضمن المجموعة. هل يجب عليك ...

المؤامرات
1. أنا خادم الله (الاسم) ، سأقوم ، أبارك ، سأذهب أصلي ، من الكوخ إلى الباب ، من الباب إلى البوابة ، إلى حقل مفتوح ، مباشرة إلى الشرق ، وأنا سيقول: "أنت ، الشمس حارة ، لا تسقط ولا تحرق ، فأنت خضارتي وخبزي ، وتحرق وتموت القواقع والأفسنتين." تكون كلماتي قوية ونحتية. مؤامرة زراعية حاول الفلاح بواسطتها ...

"التعاليم"
مقالات أمير كييفتم إدراج فلاديمير مونوماخ في إحدى قوائم "حكاية السنوات الماضية" تحت العام 1097 وهي معروفة باسم "تعاليم" فلاديمير مونوماخ. في الواقع ، يمكن تسمية أولهم فقط "تعليم" ؛ يتبع هذا أولاً السيرة الذاتية لمونوماخ ، حيث يتحدث عن حملاته ومطارداته ؛ خلف سيرة ذاتية ...