الحب هو أحد الموضوعات الأبدية للأدب. يعمل عن الحب والوفاء

الصفحة الرئيسية / الطلاق

هذا الموضوعوجدت انعكاسها في أدب الكتاب والشعراء الروس في كل العصور. لأكثر من 100 عام ، كان الناس يتجهون إلى شعر ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ، ووجدوا فيه انعكاسًا لمشاعرهم وعواطفهم وخبراتهم. يرتبط اسم هذا الشاعر العظيم بخط قصائد عن الحب والصداقة ، مع مفهوم الشرف والوطن ، تظهر صور Onegin و Tatiana و Masha و Grinev. حتى القارئ الأكثر صرامة سيكون قادرًا على اكتشاف شيء قريب في أعماله ، لأنها متعددة الأوجه. كان بوشكين رجلاً يستجيب بشغف لكل الكائنات الحية ، وشاعرًا عظيمًا ، ومبدعًا للكلمة الروسية ، ورجلًا يتمتع بصفات عالية ونبيلة. في مجموعة الموضوعات الغنائية التي تتخلل قصائد بوشكين ، تم إعطاء موضوع الحب مكانًا مهمًا لدرجة أنه يمكن وصف الشاعر بأنه تمجيد لهذا الشعور النبيل العظيم. في كل أدب العالم ، لا يمكن للمرء أن يجد أكثر من ذلك مثال صارخميل خاص لهذا الجانب الخاص من العلاقات الإنسانية. من الواضح أن أصول هذا الشعور تكمن في طبيعة الشاعر ، المتجاوب ، القادر على الكشف في كل شخص عن أفضل خصائص روحه. في عام 1818 ، في أحد الحفلات ، التقى الشاعر آنا بيتروفنا كيرن البالغة من العمر 19 عامًا. أعجبت بوشكين بجمالها المتألق وشبابها. بعد سنوات ، التقى بوشكين مرة أخرى مع كيرن ، ساحرًا كما كان من قبل. قدم لها بوشكين الفصل المطبوع مؤخرًا من Eugene Onegin ، وبين الصفحات وضع قصائد كتبها خصيصًا لها ، تكريماً لجمالها وشبابها. قصائد مخصصة لآنا بتروفنا "أتذكر لحظة رائعة"الترنيمة الشهيرة لشعور عالٍ ومشرق. هذه هي إحدى قمم كلمات بوشكين. القصائد لا تأسر فقط بنقاء وشغف المشاعر المتجسدة فيها ، ولكن أيضًا بالانسجام. حب الشاعر هو مصدر الحياة والفرح قصيدة "أحببتك" هي تحفة روسية أكثر من عشرين قصة حب كتبت على قصائده ، ودع الوقت يمر ، سيبقى اسم بوشكين دائمًا في ذاكرتنا ويوقظ فينا أفضل المشاعر.

باسم Lermontov يفتح عهد جديدالادب الروسي. مُثُل ليرمونتوف لا حدود لها. إنه لا يشتاق إلى تحسين بسيط في الحياة ، ولكن لاكتساب النعيم الكامل ، وتغيير في النقص في الطبيعة البشرية ، والحل المطلق لجميع التناقضات في الحياة. الحياة الخالدة- الشاعر لا يوافق على شيء أقل من ذلك. ومع ذلك ، فإن الحب في أعمال ليرمونتوف يحمل بصمة مأساوية. وقد تأثر هذا بحبه الوحيد غير المتبادل لصديق شاب - Varenka Lopukhina. يعتبر الحب مستحيلاً ، ويحيط نفسه بهالة شهيد ، ويخرج نفسه من العالم والحياة. يشعر ليرمونتوف بالحزن على السعادة الضائعة "يجب أن تعيش روحي في الأسر الدنيوية ، ليس لوقت طويل. ربما لن أرى المزيد ، نظراتك ، نظراتك اللطيفة ، شديدة الحنونة للآخرين."

يؤكد ليرمونتوف بعده عن كل شيء دنيوي "مهما كان أرضيًا ، لكنني لن أصبح عبدًا". يفهم ليرمونتوف الحب على أنه شيء أبدي ، والشاعر لا يجد العزاء في العواطف الروتينية العابرة ، وإذا كان ينجرف أحيانًا ويتنحى جانباً ، فإن خطوطه ليست ثمرة خيال مريض ، بل مجرد ضعف مؤقت. "عند أقدام الآخرين ، لم أنس نظرات عينيك. أحب الآخرين ، عانيت فقط بحب الأيام الماضية."

بشر، الحب الدنيوييبدو أنه عائق أمام الشاعر في طريقه إلى المثل العليا. في قصيدة "لن أتذلل أمامك" ، كتب أن الإلهام أعزَّ له من المشاعر السريعة غير الضرورية القادرة على إلقاء الروح البشرية في الهاوية. الحب في كلمات ليرمونتوف قاتل. يكتب "لقد خلصني الإلهام من الغرور التافه ، لكن لا يوجد خلاص من روحي حتى في السعادة نفسها". في قصائد ليرمونتوف ، الحب هو نبيل ، شعري ، خفيف ، شعور ، لكنه دائمًا غير مقسم أو ضائع. في قصيدة "فاليريك" ، ينقل جزء الحب ، الذي أصبح فيما بعد رومانسيًا ، الشعور المرير بفقدان الاتصال مع الحبيب. يكتب الشاعر: "هل من الجنون انتظار الحب الغيابي؟ في عصرنا ، كل المشاعر هي فقط لفترة من الزمن ، لكنني أتذكرك". يصبح موضوع خيانة الحبيب ، الذي لا يستحق شعورًا عظيمًا أو الذي لم يصمد أمام اختبار الزمن ، تقليديًا في إبداعات ليرمونتوف الأدبية ، المرتبطة بتجربته الشخصية.

الخلاف بين الحلم والواقع يتسلل إلى هذا شعور رائع؛ الحب لا يجلب الفرح ليرمونتوف ، فهو يتلقى المعاناة والحزن فقط: "أنا حزين لأنني أحبك". الشاعر قلق من معنى الحياة. إنه حزين بشأن زوال الحياة ويريد أن يكون لديه وقت للقيام بأكبر قدر ممكن في الوقت القصير المخصص له على الأرض. في تأملاته الشعرية ، الحياة مكروهة له ، ولكن الموت أيضًا فظيع.

بالنظر إلى موضوع الحب في أعمال الكتاب الروس ، لا يسع المرء إلا أن يقدر مساهمة بونين في شعر هذا الموضوع. يحتل موضوع الحب المكانة الرئيسية تقريبًا في أعمال بونين. في هذا الموضوع ، لدى الكاتب فرصة لربط ما يحدث في روح الإنسان بظواهر الحياة الخارجية ، بمتطلبات مجتمع يقوم على علاقة الشراء والبيع والذي يكون أحيانًا جامحًا ومظلمًا. الغرائز تسود. كان بونين من أوائل الأدب الروسي الذي كرس أعماله ليس فقط للجانب الروحي ، ولكن أيضًا للجانب الجسدي من الحب ، حيث لمس ببراعة غير عادية الجوانب الأكثر حميمية وحميمية للعلاقات الإنسانية. كان بونين أول من تجرأ على القول إن الشغف الجسدي لا يتبع بالضرورة دافعًا روحيًا ، إنه يحدث في الحياة والعكس صحيح (كما حدث مع أبطال قصة "ضربة الشمس"). وبغض النظر عن الحبكة التي يختارها الكاتب ، فإن الحب في أعماله دائمًا ما يكون بهجة كبيرة وخيبة أمل كبيرة ، ولغز عميق وغير قابل للحل ، فهو في كل من الربيع والخريف في حياة الإنسان.

في فترات مختلفة من عمله ، يتحدث بونين عن الحب درجات متفاوتهالصراحة. في الأعمال المبكرةالأبطال منفتحون وشبان وطبيعيون. في أعمال مثل "In August" و "Autumn" و "Dawn All Night" ، تكون جميع الأحداث بسيطة للغاية وقصيرة وهامة. مشاعر الشخصيات متناقضة ، مظللة بألوان نصفية. وعلى الرغم من أن بونين يتحدث عن أشخاص غرباء عنا في المظهر والحياة والعلاقات ، فإننا ندرك على الفور وندرك بطريقة جديدة عروضنا الحالية للسعادة ، وتوقعات التغييرات الروحية العميقة. نادراً ما يحقق التقارب بين أبطال بونين الانسجام ، وبمجرد ظهوره ، فإنه يختفي في أغلب الأحيان. لكن التعطش للحب يحترق في نفوسهم. فراق حزين مع حبيبي يكتمل بأحلام حالمة ("في أغسطس"): "من خلال الدموع نظرت إلى المسافة ، وفي مكان ما حلمت بمدن جنوبية مزدحمة ، وأمسية سهوب زرقاء وصورة امرأة اندمجت مع الفتاة أحببت ... ". يتم تذكر التاريخ لأنه يشهد على لمسة شعور حقيقي: "هل كانت أفضل من الآخرين الذين أحببتهم ، لا أعرف ، لكنها في تلك الليلة كانت لا مثيل لها" ("الخريف"). وفي قصة "Dawn All Night" ، تروي بونين عن هاجس الحب والحنان الذي تكونه فتاة صغيرة على استعداد لمنح عشيقها المستقبلي. في الوقت نفسه ، من الشائع أن لا ينجرف الشباب فحسب ، بل يصابون أيضًا بخيبة أمل سريعًا. تظهر لنا أعمال بونين هذه الفجوة المؤلمة بين الأحلام والواقع بالنسبة للكثيرين. "بعد قضاء ليلة في الحديقة ، مليئة بصفارات العندليب وخوف الربيع ، تسمع الصغيرة تاتا فجأة من خلال نومها خطيبها وهو يطلق النار على الغربان ، ويدرك أنها لا تحب هذا الشخص الوقح والدنيوي على الإطلاق."

غالبية قصص مبكرةيحكي بونينا عن السعي وراء الجمال والنقاء - يظل هذا هو الدافع العاطفي الرئيسي لشخصياته. في العشرينيات من القرن الماضي ، كتب بونين عن الحب ، كما لو كان من منظور ذكريات الماضي ، وهو يحدق في روسيا الراحلة وأولئك الذين لم يعودوا موجودين. هذه هي الطريقة التي نتصور بها قصة "حب ميتيا" (1924). في هذه القصة ، يظهر الكاتب باستمرار التنشئة الروحيةالبطل يقوده من الحب إلى الخراب. في القصة ، تتشابك المشاعر والحياة بشكل وثيق. يبدو أن حب ميتيا لكاتيا ، وآماله ، وغيرة ، ونبوءات غامضة قد طغى عليها حزن خاص. كاتيا ، التي تحلم بمهنة فنية ، تحوم في الحياة المزيفة للعاصمة وخانت ميتيا. عذابه ، الذي لم يستطع من خلاله إنقاذ العلاقة مع امرأة أخرى - جميلة ولكن متواضعة ، Alenka ، دفع ميتيا للانتحار. إن انعدام الأمن ، والانفتاح ، وعدم الرغبة في مواجهة الواقع القاسي ، وعدم القدرة على المعاناة ، تجعلنا نشعر بمزيد من الحدة بحتمية ما حدث وعدم قبوله.

يصف عدد من قصص بونين عن الحب مثلث الحب: الزوج - الزوجة - العاشق ("إيدا" ، "القوقاز" ، "أجمل شمس"). في هذه القصص ، يسود جو حرمة النظام القائم. يثبت الزواج أنه حاجز لا يمكن التغلب عليه في طريق السعادة. وغالبًا ما يُسحب ما يُعطى لشخص آخر بلا رحمة. في قصة "القوقاز" ، تغادر امرأة مع عشيقها ، وهي تعلم على وجه اليقين أنه من اللحظة التي يغادر فيها القطار لزوجها ، تبدأ ساعات من اليأس ، وأنه لن يقف ويسارع وراءها. إنه يبحث عنها حقًا ، ولا يجدها ، يخمن بشأن الخيانة ويطلق النار على نفسه. يظهر هنا دافع الحب على أنه "ضربة شمس" ، والتي أصبحت نغمة خاصة ورنّة للدورة " الأزقة المظلمة".

تقرب ذكريات الشباب والوطن دورة قصص "الأزقة المظلمة" من نثر عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. تُروى هذه القصص بصيغة الماضي. يبدو أن المؤلف يقوم بمحاولات لاختراق أعماق عالم اللاوعي لشخصياته. يصف المؤلف في معظم القصص ملذات جسدية جميلة وشاعرية ولدت من شغف حقيقي. حتى لو بدا الدافع الحسي الأول تافهًا ، كما في قصة "Sunstroke" ، فإنه لا يزال يؤدي إلى الحنان ونسيان الذات ، ثم إلى الحب الحقيقى... هذا بالضبط ما يحدث لأبطال القصص " بطاقات العمل"،" الأزقة المظلمة "،" الساعة المتأخرة "،" تانيا "،" روسيا "،" في أحد الشوارع المألوفة. "يكتب الكاتب عن الأشخاص المعزولين وحياتهم. ولهذا السبب امتلأ الماضي بالأوائل ، مشاعر قويةيبدو أنه حقًا عصر ذهبي ، يندمج مع الأصوات والروائح وألوان الطبيعة. كما لو أن الطبيعة نفسها تؤدي إلى التقارب الروحي والجسدي للأشخاص الذين يحبون بعضهم البعض. والطبيعة نفسها تقودهم إلى انفصال حتمي ، وأحيانًا إلى الموت.

إن مهارة وصف التفاصيل اليومية بالإضافة إلى الوصف الحسي للحب متأصلة في كل قصص الحلقة ، لكن القصة كتبت عام 1944 " الاثنين النظيف"لا تظهر مجرد قصة عن سر الحب الكبير والغامض روح المرأة، ولكن نوعًا من التشفير. يبدو أن الكثير في الخط النفسي للقصة وفي مشهدها وتفاصيلها اليومية هو كشف مشفر. إن الدقة ووفرة التفاصيل ليست مجرد إشارات للعصر ، وليست مجرد حنين لموسكو خاسرة إلى الأبد ، بل معارضة الشرق والغرب في روح البطلة وظهورها ، تاركًا الحب والحياة لدير.

كان الحب بأشكاله المختلفة عبر تاريخ البشرية هو الموضوع الأكثر شيوعًا للأعمال الفنية. دعونا نحاول توضيح أنواع الحب بمثال للجميع شخصيات مشهورةو أبطال الأدب.

1. فرع الحب. إنه تقارب روحي عميق مبني على مجتمع المصالح أو يخدم هدفًا مشتركًا. عند تجربة هذا الحب ، يشعر الناس بسعادة كبيرة لدرجة أنهم لا يحتاجون إلى أي شخص باستثناء بعضهم البعض وقضية مشتركة ، مما يوفر تدفقًا مستمرًا للانطباعات الجديدة على خلفية التفاهم المتبادل العميق. تكون Filia أكثر وضوحًا إذا تم التعبير عنها في كلا الشريكين.

على سبيل المثال ، الزوجان ماريا وبيير كوري ، الفيزيائيين. يمكن الافتراض أنهم ينتمون ، بشكل مشروط ، كما في بقية الأمثلة) ، إلى الأنواع: محلل و مبتدئ. كرست Curies نفسها بالكامل وبشكل كامل لهدف مشترك - لخدمة العلم ووجد في بعضها البعض كل ما هو ضروري لتحقيق السعادة. كانت علاقتهما مليئة بالاحترام والاهتمام المستمر ببعضهما البعض ، حيث قامت على التقارب الفكري. يمكن الافتراض أنهم يفتقرون إلى مكمل عاطفي وحسي. لكن فيليا يمكن أن تتحمله. الشيء الرئيسي بالنسبة لها هو التفاهم المتبادل والمصالح المشتركة.

2. الحب - AGAPE. أجمل شعور روحي ومثالي لا يخافه الوقت والمسافة. يمكن التضحية بالجانب الحسي من الحياة لمثل بعيد المنال. حتى عندما يكون الناس معًا ، فإن أهم شيء بالنسبة لهم هو التقارب الروحي والتناغم الشعري للأفكار والمشاعر. في الوقت نفسه ، فإن القواسم المشتركة بين المهن والهوايات ليست بنفس أهمية التشابه في النظرة إلى الحياة. هذا الحب هو الصبر. إنها قادرة على انتظار المعاملة بالمثل لفترة طويلة وتؤمن بها حتى مع الحد الأدنى من الفرص.

هذا هو حب Honore de Balzac و Evelina Ganskaya ، من النوعين - Mentor. على الرغم من حقيقة أنهم ، مثل الكوريين ، لديهم أيضًا نفس شكل الحب. لم يكن حبهما الراقي طويل الأمد ، والذي عانى من فراق طويل ، سهلاً ، مع الأزمات والاضطرابات العقلية. استمر هذا الشعور لفترة طويلة بفضل شكله المستقر وبعده ، وهو مفيد جدًا لهذا النوع من الحب. للسبب نفسه ، بعد التقارب ، أصيبوا بخيبة أمل مع بعضهم البعض.

تم إنشاء الصورة الغريبة لهذا الحب بواسطة N. Gogol في رواية "Dead Souls" - هذه هي Manilovs ، متطابقة في النوع. أنواعهم هم المثاليون في الأغاني ، ويمتلكون موهبة غير عادية في التنسيق. كل مهارتهم الدبلوماسية وتضحياتهم من حب Agape ، ركزوا على بعضهم البعض. لم تخونهم المثالية المتبادلة والقدرة على بناء القلاع في الهواء حتى في سن الشيخوخة.

3. الحب - هوس. الشعور - أعمى ، رومانسي ، عاطفي للغاية ، استعبد ومحب ، والشخص الموجه إليه. هذا ، مثل فيكتوريا ، هو شعور بالقوة ، لكن القوة لا تتجلى في الامتلاك الجسدي للشريك بقدر ما تتجلى في محاولة إخضاع عواطفه. الخيانة الجسدية هنا ليست مخيفة مثل الخيانة في المشاعر ، التفضيل العاطفي لشريك آخر. الغيرة في هذا النوع من الحب هي الأكثر دراماتيكية ، ومن الصعب تحمل التبريد في مشاعر أحد أفراد أسرته ، ويمكن أن يؤدي إلى القتل أو الانتحار ، لأن هذا الحب يصبح قيمة خارقة ، ويخضع الشخص تمامًا. إنها تولد معظم المآسي.

هذا هو حب Anna Karenina و Vronsky ، اللذان لديهما أنماط اجتماعية - Mentor. إن مشاعرهم العاصفة ، والمستهلكة والدرامية ، التي أظهروها لبعضهم البعض والتي قدموا من أجلها أي تضحيات ، لم تصمد أمام اختبار الزمن. تفاقم وضعهم بسبب حقيقة أن العلاقات المتطابقة جيدة فقط طالما أن الناس يحملون معلومات جديدة لبعضهم البعض.

في النهاية ، تراكمت لدى فرونسكي وآنا الإرهاق من المشاعر العنيفة التي جذبت كلاهما في البداية بكثافة عالية. بعد فترة ، كان هناك نهم للحصول على معلومات جديدة لم يعد بإمكانهم إعطائها لبعضهم البعض. في الاستراحة ، خسرت آنا أكثر بكثير من فرونسكي ، لأنها وضعت كل شيء على المحك: الأسرة ، والطفل ، والموقع في المجتمع. بعد أن فقدت كل شيء ولم تحصل على أي شيء في المقابل باستثناء انهيار الأوهام ، انتحرت آنا كارنينا. أخضعها الحب ودمرها.

بالضبط نفس النتيجة التي حلت بالبطل قصة مشهورة"سوار العقيق" من كوبرين ، الذي ينتمي إلى نفس نوع الشخصية ، والذي ، من أجل حبه ، وضع كل شيء على المحك ، حتى أنه ارتكب جريمة - اختلاس المال العام من أجل تقديم هدية إلى حبيبته. بدون المعاملة بالمثل من جانبها فقدت الحياة معناها بالنسبة له وقرر الانتحار.

نتيجة لمثل هذا الحب الفائق ، مات أبطال شكسبير روميو وجولييت (النوعان - مينتور). في كثير من الأحيان ، يتم قبول هذه النتيجة من قبل Love-Mania مع Agape المثالي. لكن هناك أيضًا نتائج أقل دراماتيكية في مثل هذا الحب.

على سبيل المثال ، هناك حالة أخرى معروفة وهي حب جورج ساند وموسيت (كلاهما موجهان). لقد عذبوا بعضهم البعض بحبهم العاطفي والمتناقض ، والذي كان من الصعب عليهم إنهاءه ، وكانت قوتها كبيرة جدًا عليهم ، لكنهم في النهاية ما زالوا يفترقون.

4. LOVE-STORGE. هذا حب مليء بالرقة واللباقة ، ويميل إلى الثبات والتنازل من أجل الحفاظ على الانسجام في العلاقة. شكل ممتاز حب العائلة، على أساس القدرة على الحفاظ على صداقة هادئة لفترة طويلة ، مليئة بالحنان والبساطة ، والحب الإنساني العميق لشريك ، مليء بالتعاطف والتعاطف مع أوجه القصور. هذا الحب هو التحرر ، حيث يمكن للجميع أن يكونوا أنفسهم ونفسًا وجسدًا ؛ عندما يحبون شخصًا لمجرد ما هو عليه. الشيء الوحيد الذي لا تغفر له هو الوقاحة والأنانية والتظاهر والنفاق ، والتي تتعارض مع جوهرها. أثمن شيء فيها هو الاهتمام ببعضنا البعض ، حتى في الأشياء الصغيرة.

تم تصوير Love-Storge للنجم ناتاشا روستوفا بوضوح في رواية L. في هذا المثال يأتيعن الحب المزدوج. زوجها ، بيير بيزوخوف (نوع ناقد) ، يتميز بحب براغما. أنواع تكميلية من الحب - Victoria for Natasha و Agape for Pierre يعطيان مشاعرهما ظلال غريبة في مزيج متناغم. تجلت قوة ناتاشا (التي يُفترض أنها من نوع السياسي) والجانب التملكي من حبها في الحب غير الأناني لزوجها ، الذي استسلم تمامًا لقوتها الناعمة. يكمل حب بيير تضحيته السامية وامتنانه لاستقرار السعادة العائلية.

هذا ضروري لحبه - براغما ، الذي يفقد جزئياً عقلانيته بسبب اختلاط المشاعر مثل Agape. من الصعب على بيير أن يفهم مشاعره ، ولكن بعد أن وقع في الحب ، فإنه يميل إلى جعل موضوع مشاعره مثاليًا. إنه يحب ناتاشا بقدر ما تهتم أكثر عائلة قويةدون فلسفات غير ضرورية وبحث روحي ، وترك كل هذا لزوجها. لا توجد شدة عاطفية في علاقتهما: فهي طبيعية وموثوقة وثابتة ، وهو أمر نموذجي لمجموعة Storge-Pragma.

صور تولستوي مزيجًا مشابهًا من هذا النوع من الحب المزدوج في زوجين آخرين سعيدين: نيكولاي روستوف (مدير) وماريا بولكونسكايا (إنسانية). يتم التعبير عن حب نيكولاي - براغما بشكل أكثر قسوة من شكل بيير بيزوخوف - وهو مطبوع عليه بالطبيعة القاسية لنوع الشخصية الإدارية. بدورها ، عبّرت ماريا بولكونسكايا عن العنصر الروحي للعلاقة أكثر من ناتاشا روستوفا ، حيث أن حبها ستورج يكمله نوع من الحب والصداقة Filiya. لذلك ، لا تسعى ماريا ، مثل ناتاشا ، لامتلاك زوجها كملكية ، ولكنها تقود ثباتًا عمل تعليميويخفف من حدته.

وهكذا ، تتجلى نفس أشكال الحب أنواع مختلفةالشخصية بطرق مختلفة. إنهم يتأثرون بكل من السمات النموذجية ومزيج من الشكل السائد للموقف العاطفي مع واحد إضافي.

إن ملاك الأراضي في العالم القديم - Pulcheria Ivanovna و Afanasy Ivanovich (كلاهما ، على الأرجح ، إنسانيان ، نوع العلاقة هو Storge) ، يهتمون أيضًا ببعضهم البعض ، مثل الزوجين Manilov ، لكن مشاعرهم أقل مثالية ، ولكنها أكثر إخلاصًا حقيقيًا . وجدوا سعادتهم ، لأن كلاهما استوفى المتطلبات الأخلاقية العالية للحب - ستورج: الولاء ، اللباقة ، الاهتمام المتبادل ، المجاملة. علاقتهما بسيطة وطبيعية ، بدون عناصر اللعب والشفقة الكامنة في الزوجين مانيلوف.

5. LOVE-PRAGMA. من المعتاد أن نطلق عليه الحب العقلاني. هذا شكل منطقي من الحب لا يمكن أن ينشأ تلقائيًا ، أو أن يكون حسيًا أو روحيًا. علاوة على ذلك ، إذا كان يتعارض الفطرة السليمةويحمل في حد ذاته ميولًا مدمرة ، يشفى منه الشخص بسرعة. كقاعدة عامة ، الشخص الذي عبر عن الحب - براغما لا يميل إلى التذكر والقلق وتحليل فشله لفترة طويلة. ما هو غير عقلاني يتم تجاهلها.

لذلك ، فإن بيير بيزوخوف في زواجه الأول من هيلين كوراجينا الجميلة ، لم يقابل المعاملة بالمثل من جانبها ، سرعان ما بردها ومحوها بسهولة من قلبه. تجنبًا للنميمة في المجتمع ، حافظ على ظهور هذا الزواج لفترة طويلة ، دون محاولة فسخه. في الوقت نفسه ، أعطى زوجته حرية اختيار الأنشطة والترفيه. في الوقت نفسه ، لم تكن بيير قلقة بشأن خياناتها. كان الأمر كما لو أنها لم تكن موجودة من أجله.

الحب - براغما ليس بالضرورة زواج مصلحة ، بل هو أكثر ماديًا. هذا مجرد اختيار ، أو بشكل أكثر دقة ، القدرة على التوافق مع شريك لا يفي بالمتطلبات المجردة ، ولكن المتطلبات اليومية تمامًا لشخص عادي حياة عائلية- هادئ ومنضبط بشكل جيد في الحياة اليومية. خلاف ذلك ، فإن الإحباط والتبريد يبدأان. يحتاج الشخص الذي لديه هذا النوع من الحب إلى الثبات في العلاقات والاستقرار. يصبح الشريك المناسب هو الاستحواذ المفضل لديه ، والذي يعتني به ، مثل المالك الجيد.

هذا هو حب نيكولاي روستوف مع إل إن. تولستوي. كما صورتها سومرست موغام بشكل جيد في رواية "المسرح" باستخدام مثال ثنائي - الممثلة جوليا وزوجها والمخرج - مايكل. جوليا (السياسية) أحبت مايكل بحب عائلي هادئ - ستورج ، وأجابها مايكل - الناقد بحب رصين وعقلاني - براجما. لقد رأوا عيوب بعضهم البعض وعاملوها باستخفاف. حتى الهوايات الصغيرة على الجانب لم تؤثر على قوة نقابتهم. عندما أصبحت جوليا مهتمة جدًا بتوم ، كانت لديها اللباقة لإخفائه عن زوجها وعدم إصابته. اجتاحت العاصفة الرعدية ، دون التأثير على رفاهية أسرهم.

6. محلل الحب. أبرد أنواع الحب وأكثرها تطلبًا. بعد البداية ، المصحوبة بالعواطف ، مثل أي هواية أو حب ، تبدأ فترة من التحليل البارد ، ونتيجة لذلك يمكن أن تتلاشى العديد من فضائل الشريك التي كانت تؤوي المشاعر في بداية الحب. يميل أولئك الذين لديهم الشكل التحليلي للحب إلى منح الشريك مزايا مرغوبة ، ولكنها خادعة في كثير من الأحيان ، في الفترة الأولى من الوقوع في الحب ، والتي يمكن أن يؤدي غيابها ، عند الفحص الدقيق ، إلى تهدئة هذا الشعور.

يمكن أن تكون متطلبات شريك مثل هذا النوع من الحب غريبة جدًا في بعض الأحيان. "يجب" على المحبوب كثيرًا ، بل "يجب" أكثر من ذلك ، بحيث يكون من الصعب جدًا ألا تشعر بخيبة أمل فيه بمرور الوقت. يمكن أن يستمر الزواج إذا كان قائمًا على الإحساس بالواجب ، لكن العلاقة يمكن أن تكون رائعة جدًا.

إنه أكثر أشكال الحب استقلالية عاطفيًا ولا يتسامح مع التسوية في العلاقة. من الصعب فرض شيء عليه أو تقييده بطريقة ما. يصر الشخص الذي لديه هذا النوع من العلاقات على احترام متطلباته ، لكنه لا يستطيع دائمًا حساب متطلبات الشريك. هذا شعور من العقل ، وليس من القلب ، لذلك غالبًا ما يفتقر إلى الرحمة ، ما لم يتم تخفيفه بنوع إضافي من الحب يقوم بتعديلاته الخاصة.

هذه هي الطريقة التي أحب بها الأمير بولكونسكي ابنته ماريا (من النوع المحلل). كرس الكثير من الوقت للأنشطة اليومية معها ، محاولًا تطوير قدراتها وذكائها ، لكنه لم يهتم على الإطلاق بترتيب الحياة الشخصية لابنته. كان الهدف من حياتها أن تكون التعليم الذاتي المستمر ، والوفاء بمتطلبات والدها و حب لا نهاية لهردا على برده. لم يفهم أنها يمكن أن تعاني بسبب هذا. كان الأمير بولكونسكي في حالة مزاجية لشريك أقل ضعفًا وأكثر تفاؤلاً وثقة. كان هذا الشخص بالنسبة له المربية الفرنسية أميليا. خففت ابتهاجها المستمر وثرثارها من أعصابه الصارمة. لقد تأثر بشكل خاص بحقيقة أنها لم تتعرض للإهانة. الابنة (النوع الإنساني) ، على العكس من ذلك ، لديها شكل من أشكال الحب - Storge ، على عكس الحب تمامًا - Analita ؛ كانت بحاجة إلى شريك أكثر رعاية. هذا هو السبب في أن العلاقة بين الأب وابنته كانت مثيرة للغاية.

ماذا يحدث إذا وقع شخصان لهما شكل علاقة التحليل في حب بعضهما البعض؟ هذا ما أظهره إ. تورجينيف جيدًا في رواية "الآباء والأبناء" على مثال العلاقة بين إيفجيني بازاروف وأولغا أودينتسوفا. هذه العلاقة تشبه حكاية خرافية مشهورةحول رافعة ومالك الحزين. الاحترام المتبادل والإعجاب بين الحين والآخر أفسح المجال للحيرة ، لأن المبادرة في التعبير عن المشاعر لم تكن مدعومة من الشريك. كانت علاقتهم تفتقر إلى الدفء والبساطة والقدرة على التسوية.

رأى كل منهما في الآخر صورة جذابة لشريك متساوٍ في الاعتبار ، لكن الاستقلال المتبادل صدمهما. يحتاج كلاهما إلى شريك يمكنه ، من خلال توسعه العاطفي القوي ، إذابة جليد مشاعرهما العقلانية ، وفي الوقت نفسه ، يكون قادرًا على تقديم العديد من التنازلات من أجل الحفاظ على العلاقة. الشخص المصاب بهوس الحب قادر على ذلك.

أظهر مبارزهم الفكري أن متطلبات بعضهم البعض لن يتم الوفاء بها ، لذلك من الأفضل عدم المخاطرة ، والذهاب إلى التقارب. كان بازاروف أول من أظهر استعدادًا لتقديم تنازلات (من المفترض أن يكون نوع المحلل أو المرشد مع التركيز على المنطق الهيكلي ، والذي غالبًا ما يعتقد خطأً أنه محلل) ، والذي اعتقد أن المرأة هي كائن أضعف وبالتالي ستفعل عاجلاً أم آجلاً استسلم له ، لكن Odintsova (ربما من نوع القائدة) ، رفضت عرضه من أجل الحفاظ على حريتها. لقد فهمت أنه سيكون هناك صراع طويل بينهما ، والذي لن ينتهي بلا شيء ، لأنها ليست من النوع الذي يمكن أن يطيع. لقد انفصلا وكان هذا أفضل شيء يمكنهم القيام به.

إنها مسألة أخرى إذا كان الشركاء مع نوع الحب - حب Analita و Fili المكمل له ، لهما سبب مشترك (كما كان الحال مع Curies). إذا كان الأمر كذلك ، فإن الاحترام المتبادل والمصالح المشتركة يمكن أن ينقذ هذا الاتحاد المثير للمشاكل عاطفياً.

7. LOVE-VICTORIA. هذا هو الحب الجسدي بشكل أساسي - انتصار على كثيرين أو على شخص واحد. الشعور بالتملك ، بغض النظر عما إذا كانت هذه الممتلكات يتم الحفاظ عليها بعناية أو التعامل معها كما يحلو لهم ، مع الحق الكامل للمالك. يعتمد الكثير على الشكل التكميلي للحب.

إذا تم استكماله بنوع الحب - Storge ، فالحب المستبد - تتجلى فيكتوريا أكثر في شكل الحضانة. بالنسبة للأخلاق - السياسة وخاصة بالنسبة لصحيفة الجارديان ، فإن Love-Victoria تم تخفيفه بشكل كبير ومليء ليس فقط بالرعاية ، ولكن أيضًا بالعطاء. إنها لا تغفر شيئًا واحدًا فقط - الكفر. تتميز بالتزامها التام بالمبادئ والعناد مما يؤدي إلى الكثير مشاكل عائلية... لذلك ، فأنت بحاجة إلى شريك متوافق ومرن في العلاقات.

إذا تم الجمع بين نوع الحب Victoria مع Love-Analyta ، على مستوى النوع ، أو في مزيج من النوع واللهجة من النوع ، يصبح هذا الشعور متطلبًا للغاية ، وقمعيًا. في هذا الحب ، هناك القليل من الروحانية والدفء ، والمشاعر الرومانسية الصغيرة والسعي لتحقيق المصالح المشتركة. الشيء الرئيسي هنا هو طاعة متطلبات وإرادة الشريك القوي. تؤدي مقاومة المرؤوس إلى إحياء هذا النوع من السلوك الجنسي وتفاقمه ، إلا إذا كان طويلاً للغاية. خلاف ذلك ، فإن الأخير يخاطر بالملل ، ومن ثم يمكن حدوث انهيار في العلاقات أو موقف فظ من جانب ممثلة الحب ، فيكتوريا.

بالنسبة للمبتدئين ، يتجلى حب فيكتوريا في شكل ميل لتحقيق انتصارات جديدة وجديدة. هذا هو كازانوفا (مينتور مع التركيز على نوع متطور للغاية على استشعار قوي الإرادة) ، صياد شغوف وفائز من النساء. صحيح ، لقد كان عاشقًا لطيفًا وحساسًا لم يعد النساء بإخلاص ، وبالتالي لم يخدعهن ، على عكس نوع آخر من نفس النوع مع لهجتين غير كافيتين تم تطويرهما بقوة لهذا النوع - على حس قوي الإرادة ومنطق العلاقات - دون خوان.

لم يكن كازانوفا غاضبًا في العادة. لم يكن مهتمًا بالجانب الروحي للعلاقة ، في كل مرة كان يشعر فيها بالعواطف المجيدة للغرور الراض. دون جوان مسألة أخرى. شكله المتأصل في الحب - فيكتوريا ، بالتحالف مع Analita ، جعله منتصرًا لا يرحم بشكل خاص ، مما تسبب في معاناة النساء. في كثير من الأحيان حاول إذلال امرأة ، ليضحك عليها. كل الوسائل كانت جيدة: نذور الحب ، وعود بالحب إلى الأبد ، إلخ. لقد أظهر دائمًا تفوقه على أولئك الذين غزاهم.

في قلبه ، كان يحتقر ويكره النساء لأنه لم يستطع تلبية المثالية الحقيقية ، التي يحبها نوعها الفرعي Agape والجانب الثاني من حبه - أناليتا المتميزة. كانت متطلباته فريدة من نوعها ، فقد أراد حتى دمج الصفات المعاكسة في المرأة. كان بعيدًا ومحبطًا ، كان يبحث عن امرأة غير حقيقية طوال حياته ، ولا يفكر فيما إذا كان هو نفسه يستحق المثل الأعلى المتوقع. لم يكن قادرًا على الوقوع في حب امرأة بكل عيوبها ، لكن بدونها لم يجدها أبدًا.

يتم التعبير عن Love-Victoria في المقلوب بطريقة مختلفة قليلاً. من المثير للاهتمام أن يقاتلوا باستمرار ويهزموا شريك واحد ، وليس الكثير. تولستوي وصف هذا الحب في رواية "آنا كارنينا". ممثلها هو كارنين ، زوج آنا.

في البداية ، كانت آنا (من نوعها هي المرشدة) تتمتع باتحاد مزدوج جيد. كانوا يعيشون بهدوء وقياس. لكن طبيعة آنا الرومانسية لم تتح لها الفرصة لإدراكها في مجال المشاعر. لقد شعرت بلملل. بالنسبة لشخص ينتمي إلى نوع مينتور ، فإن الحب هو القيمة الأساسية في الحياة. مثل هذا الشخص لا يحتاج إلى تأثير تشتيت الانتباه والتوازن لحبه الثنائي ، بل يحتاج إلى شعور متبادل قوي.

نوع زوج آنا هو المفتش ، لديه مزيج من حب فيكتوريا المستبد وحب أناليتا الذي لا هوادة فيه. على الرغم من ازدواجية العلاقات مع زوجته ، إلا أنه تسبب لها في الكثير من المعاناة عندما دمرت زواجهما ، ويبدو أنه قوي وناجح. لم يسمح له إحساسه المتسلط والغيرة والمتملك من نوع فيكتوريا بالسماح لزوجته بالذهاب إلى أخرى ، لإعطائها حريتها. بالاتحاد مع نوع الحب - أناليتا ، كان غريبًا على الشفقة ، وبالتالي خلقت كارينين موقفًا ميئوسًا منه لزوجته ، مما دفعها إلى الانتحار.

على ما يبدو ، فإن الازدواجية ليست الدواء الشافي لجميع الأمراض ، خاصة في هذا الزوج. في زوج آخر ، يمتلك أحد الشركاء مزيجًا من أشكال الحب في فيكتوريا وأناليتا ، والتي تخلق في بعض الأحيان المواقف اليائسة... هذا النوع من الحب متأصل في القائد. إذا كان محبوبًا ، فإنه يعتبر أن موضوع المشاعر ملكه ومستعد لقتله بدلاً من منحه لشخص آخر.

هذا ما فعلته بروخور جروموف (التي يُفترض أنها من نوع القائدة) في رواية ف. كان الشغف الجسدي لهذين الزوجين قوياً للغاية ، لكن تمرد أنفيسا (المرتبط بانتشار نفس شكل الحب فيها كما هو الحال في Prokhor-Victoria) أثار استياءه أخيرًا. في القتال بين اثنين من ممثلي الحب ، فازت فيكتوريا بالأقوى.

8. LOVE-EROS. يشمل الجاذبية الجنسية والسعي لتحقيق الانسجام بين الأحاسيس. إنه يعمي الشخص ، ويجعل الشريك مثاليًا. لديها الكثير من الشهوانية الجسدية ، لكنها لا تسعى للسيطرة أو قمع. من ناحية أخرى ، فإن روحانيتها سطحية وخادعة.

هذا شعور رومانسي يمكن أن يحترق لفترة طويلة وبراق ، لكن يمكن أن يخرج دون أن يترك أثراً لكلمة قاسية أو فعل مروع. يستطيع البعض تجربة هذا الشعور مرة واحدة في حياتهم كلها ، والبعض الآخر - عدة مرات. لكن هذا يحدث دائمًا بشكل عفوي ، ينقلب مثل الإعصار ويسكر الشخص. لا توجد دراما في هذا الحب ، فهو بمثابة عطلة تنتظرهم بفرح ويتخلون عنها دون ندم. لا يمكن أن يستمر هذا الحب لفترة طويلة دون المعاملة بالمثل ، فهو يعطي كل ما يلزم. إنها تتوق إلى امتلاء المشاعر ومزيج من محركات العقل والروح والجسد ، ولكن بدون الانسجام الجنسي بالنسبة لها ، يمكن أن يفقد كل شيء آخر معناه.

كان حب أكسينيا وغريغوري ميليخوف في رواية شولوخوف "Quiet Don" عاطفيًا وحسيًا. على الأرجح ، لدى Aksinya نوع Mentor مع التركيز على الأحاسيس المحسوسة (غالبًا ما يخطئ هذا النوع من النوع Communicator) ، وميليخوف أقرب في طابعه إلى نوع Manager. كلاهما كان لديه نوع إيروس من الحب المعبر عنه. لقد احترقت بعنف ، وخففت من شخصية غريغوري القاسية وأطلقت العاطفة المقيدة لطبيعته. ولكن ، لولا الحادث الذي قطع حبهم ، فمن غير المرجح أن يكون هذا الشعور الرومانسي دائمًا.

بمعرفة نوع العلاقة بين هذين الزوجين ، وهذه هي علاقة "الأنا العليا" ، يمكنك محاولة محاكاة تطورهما الإضافي. المكون الثاني من حب أكسينيا - الهوس (غير المتوافق مع النوع الثاني من حب غريغوري - براغما) يمكن أن يبدأ في النهاية في تقييده وإرهاقه. سيحاول تكوين أسرة قوية مع زوجته المحبوبة ، لكن شخصيتها غير المتكافئة وانفجاراتها العاطفية يمكن أن تزيد من حدة العلاقة بشكل دوري. يمكن أن يأتي ، من ناحية - الشبع الجنسي ، من ناحية أخرى ، الإجهاد العاطفي ، ونتيجة لذلك - التبريد المتبادل ، وهو أمر مدمر للغاية لهذا الحب.

الشيء الرئيسي في Eros love هو الحفاظ على الرومانسية في مشاعرك لأطول فترة ممكنة. التحليل النفسي المتبادل ليس أفضل طريقة لتقوية مثل هذه العلاقة. من الأهمية بمكان الحفاظ على الجاذبية الخارجية والأزياء والديكورات والمفاجآت والترفيه - كل ما يمكن أن يحافظ على مزاج احتفالي. على أي حال ، بغض النظر عن مدى صعوبة الحياة اليومية ، فأنت بحاجة في كثير من الأحيان إلى ترتيب الإجازات الضرورية جدًا لهذا الشعور.

ملحوظة:ربما في تفسير شخصية أنواع أبطال الأدب وأشكال الحب المتأصلة فيهم ، تم الاعتراف ببعض الأخطاء. التعامل مع الشخصيات الخيالية والاعتماد فقط على موهبة الكتاب الذين صوروها ، من الصعب تخيل أن لديهم جميعًا نماذج أولية دقيقة في الحياة. لذلك ، أنا لا أصر على صحة استنتاجاتي فيما يتعلق بجميع الأمثلة المقدمة هنا. هدفي في هذه الحالة هو تحليل أنواع الحب ، وليس إثبات أنواع شخصية الشخصيات الروائية بأدلة علمية.

المؤلفات:

1. Augustinavichute أ. نموذج استقلاب المعلومات. ليتوانيا ، 1980

2. Augustinavichute A. Socion ؛ "نظرية العلاقات بين الأنواع". - قسم المخطوطات بمكتبة الأكاديمية الليتوانية للعلوم 1982

3. Augustinavichyute أ. حول الطبيعة المزدوجة للإنسان ، كييف ، أد. MIS ، 1997

4. Dodonov BI في عالم العواطف. - ك ، دار النشر السياسية. أدب أوكرانيا ، 1987

5. Meged V.V.، Ovcharov A.A. علم الاجتماع التطبيقي ، SPIMO ، مايو-يونيو ، 1999

6. Meged V.V. ، Ovcharov A.A. خصائص موجزةأنواع الشخصية ، SPIMO ، مايو-يونيو ، 1999

7. Meged V.V. توافق ممثلي اللهجات مثل PIE، N6 (18)، 2004

8. Meged VV ، Ovcharov AA ، نظرية علم الاجتماع التطبيقي. - "علم الاجتماع وعلم النفس وعلم النفس الشخصي" العدد 2 ، 1996

9. جونغ ك. الوعي واللاوعي: جمع / لكل. من الانجليزية - SPB: كتاب جامعي. - 1997.

مدينة موسكو التربوية

الجامعة

نبذة مختصرة

حول هذا الموضوع:

"فلسفة"

"موضوع الحب في الأدب الروسي

والفلسفة "

انتهى العمل

بيتروفا يوليا يفجينيفنا

طالبة في السنة الثانية

قسم المراسلات

كلية علم النفس

المعلم: V.M. Kondratyev

رقم الهاتف: 338-94-88

عام 2005

1. مقدمة ………………………………………………………… .. …… 2

2. الحب في رواية م. بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ……. …… 3

3. موضوع الحب في رواية ليو تولستوي "آنا كارنينا" ………… ..… 5

4. فلسفة الحب حسب ف. سولوفييف “معنى الحب …… ..…. ……. ..تسع

5. الخلاصة ………………………………………………………………… .11

6. المراجع ……………………………………………………… .. 13

1 المقدمة

"لقد أحببنا جميعًا هذه السنوات ،

لكن هذا يعني أنهم أحبونا أيضًا ".

S. يسينين

حب. إن عدم استنفاد هذا الموضوع واضح. في جميع الأوقات ، بناءً على الأساطير والتقاليد التي نزلت إلينا دول مختلفةلقد أثارت قلوب وعقول الناس. الحب هو الحقيقة الأكثر تعقيدًا وغموضًا وتناقضًا التي يواجهها الإنسان. ليس لأنه ، كما يُعتقد عادة ، هناك خطوة واحدة فقط من الحب إلى الكراهية ، ولكن لأن الحب لا يمكن "حسابه أو احتسابه"! في الحب ، من المستحيل أن تكون تافهًا ومتوسط المستوى - فهو يتطلب الكرم والموهبة ، ويقظة القلب ، واتساع الروح ، والعقل اللطيف ، والحنك ، وأكثر من ذلك بكثير مما وهبته لنا الطبيعة بوفرة ، وأننا نهدر وبلا حكمة في حياتنا الباطلة. تحول الشعراء والكتاب والفلاسفة والصوفيون والفنانون والملحنون من عصور مختلفة إلى هذا الموضوع الأبدي ، محاولين التعبير عن سحر الحب وتناغمه ودراماه ، لفهم سره من خلال نوعه. تمتلك البشرية اليوم مادة تاريخية وأدبية هائلة لفهم ظاهرة الحب.

على الرغم من أن الأدب الروسي المبكر لا يعرف هذا صور جميلةالحب مثل الأدب أوروبا الغربيةولكن في أواخر التاسع عشر- في بداية القرن العشرين ، اقتحم موضوع الحب الأدب الروسي بطاقة بركانية. على مدى عدة عقود ، كُتب عن الحب في روسيا أكثر من عدة قرون. علاوة على ذلك ، يتميز هذا الأدب ببحوث مكثفة وأصالة في التفكير. لسوء الحظ ، أود أن أتناول القليل منهم فقط.

2. الحب في رواية م. بولجاكوف "السيد ومارجريتا"

بعد كتاب بوشكين يوجين أونجين ، يمكن تسمية المعلم ومارجريتا موسوعة روسية. تحتل هذه الرواية مكانة خاصة في الأدب الروسي للسيد بولجاكوف ، والذي يمكن تسميته كتاب حياته. هنا سوف نتعثر بالتأكيد على الحب ، الذي من أجله يقدم الأبطال تضحيات ، كما في روميو وجولييت. سيكون حب السيد والمارجريتا أبديًا ، فقط لأن أحدهما سيقاتل من أجل مشاعر كليهما. يرتبط أحد الخطوط الرئيسية للرواية بـ "الحب الأبدي" للسيد ومارجريتا.

"سار الآلاف من الناس على طول تفرسكايا ، لكن يمكنني أن أؤكد لكم أنها رأتني بمفردي ولم تنظر لي بشكل مقلق فحسب ، بل كانت مؤلمة أيضًا. ولم أذهلني الجمال بقدر ما أذهلتني الوحدة غير العادية وغير المرئية في العيون! "- هذه هي الطريقة التي تذكر بها السيد عن حبيبه.

يتطرق المؤلف في روايته لموضوع الحب فقط في الجزء الثاني ولكن لماذا؟ يبدو لي أن بولجاكوف يفعل ذلك من أجل إعداد القارئ ، لأن الحب بالنسبة للمؤلف ليس واضحًا ، فهو متعدد الأوجه بالنسبة له. في رواية بولجاكوف لا يجد مكانا للكراهية واليأس. الكراهية والانتقام التي تمتلئ بها مارغريتا ، وكسر نوافذ المنازل والشقق الغارقة ، على الأرجح ليس انتقامًا ، ولكن الشغب المبتهج ، فرصة للخداع التي يمنحها لها الشيطان.

العبارة الرئيسية في الرواية هي العبارة التي تقف في منتصفها مباشرة ، ويلاحظها الكثيرون ، لكن لا يشرحها أحد: "اتبعني ، أيها القارئ! من قال لك أنه لا يوجد حب حقيقي وحقيقي وأبدي في العالم؟ دع الكذاب يقطع لسانه الحقير! اتبعني ، القارئ ، وأنا فقط ، وسأظهر لك مثل هذا الحب! " مؤلف الرواية ، الذي خلق الشخصيات الرئيسية ، يمنحهم شهوانية غير عادية وقلوب مليئة بالحب لبعضهم البعض ، لكنه يفصل بينهم أيضًا. يرسل Woland - الشيطان - لمساعدتهم. ولكن لماذا يبدو أن مثل هذا الشعور مثل الحب تساعده الأرواح الشريرة؟ بولجاكوف لا يقسم هذا الشعور إلى نور أو مظلم ، ولا يصنفه. هو - هي شعور دائم، الحب هو نفس القوة ، نفس "الأبدية" ، مثل الحياة أو الموت ، مثل النور أو الظلام. يمكن أن يكون الحب شريرًا ، ولكنه قد يكون أيضًا إلهيًا ؛ الحب بكل مظاهره ، قبل كل شيء ، يبقى حبًا. يسمي بولجاكوف الحب الحقيقي والمؤمن والأبدي ، لكنه لا يسميه سماويًا أو إلهيًا أو سماويًا ، بل يربطه بالخلود ، مثل الجنة أو الجحيم.

يُظهر لقرائه أن الحب الأرضي هو الحب السماوي ، وأن المظهر والملبس والعصر والوقت ومكان الحياة ومكان الأبدية يمكن أن يتغير ، لكن الحب ، الذي تجاوزك مرة واحدة ، يضرب في القلب وإلى الأبد. ويبقى الحب على حاله في جميع الأوقات وفي كل الأبدية التي نحن مقدرين على تجربتها. إنها تمنح أبطال الرواية طاقة المغفرة ، تلك التي يتوق إليها النائب البنطي بيلاطس منذ ألفي عام. تمكن بولجاكوف من اختراق الروح البشرية ورأى أنه المكان الذي تلتقي فيه الأرض والسماء. ثم اخترع المؤلف مكانًا يسوده السلام والخلود للقلوب المحبة والمخلصة: "هنا بيتك ، ها هو بيتك الأبدي" ، كما تقول مارغريتا ، وفي مكان ما بعيدًا يتردد صداها بصوت شاعر آخر سار على هذا الطريق إلى النهاية: الموت والوقت يسودان على الأرض - لا تسميهم حكامًا ؛ الكل ، يدور ، يختفي في الظلام ، فقط شمس الحب لا تتحرك.

الحب - هي التي تعطي الكتاب سره وأصالته. الحب الشعري والحب الأرضي والحب الجسدي والرومانسي هي القوة التي تحرك كل أحداث الرواية. من أجلها ، كل شيء يتغير وكل شيء يحدث. انحني وولاند وحاشيته أمامها ، وانظروا إليها من نوره ، واعجبوا بها يشوع. الحب من النظرة الأولى ، مأساوي وأبدي مثل العالم. هذا هو النوع من الحب الذي يتلقاه أبطال الرواية كهدية ، ويساعدهم على البقاء والعثور على السعادة الأبدية والسلام الأبدي.

كل من الحب والقصة الكاملة للسيد ومارجريتا الخط الرئيسيرواية. كل الأحداث والظواهر التي تملأ الأفعال تتلاقى عليها - الحياة اليومية والسياسة والثقافة والفلسفة. ينعكس كل شيء في المياه الخفيفة لتيار الحب هذا. لم يخترع بولجاكوف نهاية سعيدة في الرواية. وفقط للسيد ومارجريتا ، حفظ المؤلف بطريقته الخاصة ، نهاية سعيدة: الراحة الأبدية في انتظارهم.

3. موضوع الحب في رواية ليو تولستوي "آنا كارنينا"

يقدم الخيال ، الذي يخلق صورة حية وغنية ، العديد من التأملات الحكيمة والخطابات العميقة ، والتي - مجتمعة - يمكن أن تشكل مجلدات كاملة. تكرومان "آنا كارنينا" ، مؤلفة كتابها الكبير L.N. تولستوي ، تم إنشاؤه في الفترة 1873-1877. تظهر آنا في الرواية "تسعى وتعطي السعادة". لكن في طريقها إلى السعادة ، هناك قوى شر نشطة ، تحت تأثيرها ، تموت في النهاية. لذلك فإن مصير آنا قد اكتمل دراما عميقة... الرواية بأكملها مليئة بالدراما الشديدة ، آنا كارنينا امرأة متزوجة وأم لولد يبلغ من العمر ثماني سنوات. إنها تدرك أن فرونسكي لا يمكنها ولا ينبغي لها أن تهمها. ومع ذلك ، في كرة موسكو نرى أن "آنا تشرب نبيذ الإعجاب الذي تثيره ..." قررت آنا مغادرة موسكو والعودة إلى منزلها في سانت بطرسبرغ حتى لا تقابل فرونسكي. لقد أوفت بقرارها ، وفي اليوم التالي رافقها شقيقها إلى بطرسبورغ. لكن عند محطة الحافلات ، عند الخروج من العربة ، التقت آنا بفرسكي ... وقع فرونسكي في حب آنا ، ملأ هذا الشعور حياته كلها. أرستقراطي ورجل نبيل ، "أحد أفضل الأمثلة على الشباب الذهبي لسانت بطرسبرغ" ، يدافع عن آنا أمام العالم ، ويتحمل أخطر الالتزامات فيما يتعلق بامرأته المحبوبة. بشكل حاسم ومباشر ، "يعلن لأخيه أنه ينظر إلى علاقته مع كارنينا كما لو كان زواجًا ..." باسم الحب ، يضحي بمسيرته العسكرية: يتقاعد وخلافًا للمفاهيم والأخلاق العلمانية ، يغادر مع آنا في الخارج. كلما تعرفت آنا على فرونسكي ، "كلما أحبته أكثر" ؛ وكانت في الخارج سعيدة بشكل لا يغتفر. لكن "فرونسكي ، في غضون ذلك ، على الرغم من إدراكه الكامل لما كان يرغب فيه لفترة طويلة ، لم يكن سعيدًا تمامًا. سرعان ما شعر بالحزن في روحه ". محاولات الانخراط في السياسة والكتب والرسم لم تسفر عن نتائج ، وفي النهاية ، بدت الحياة الانفرادية في مدينة إيطالية مملة ؛ تقرر الذهاب إلى روسيا.

لقد غفر المجتمع العلماني لفرونسكي ، ولكن ليس آنا ، بسبب العلاقة المفتوحة بين آنا وفرونسكي. تم إغلاق جميع منازل معارفها السابقين في وجهها. بعد أن وجد فرونسكي القوة لإهمال الأحكام المسبقة لبيئته ، لم يقطع تمامًا عن هذه البيئة حتى عندما بدأ المجتمع العلماني في اضطهاد حبيبته. بيئة القصر العسكري التي كان وقت طويلتدور ، أثرت عليه بما لا يقل عن المجالات الرسمية والبيروقراطية على كارنين. ومثلما لم تستطع كارينين ولم ترغب في فهم ما يجري في روح آنا ، كان فرونسكي بعيدًا جدًا عن هذا. محبًا لآنا ، نسي دائمًا ما "يشكل الجانب الأكثر إيلامًا في علاقته بها - ابنها مع استجوابه ، مثير للاشمئزاز ، كما بدا له. كان هذا الصبي في كثير من الأحيان عائقا لعلاقتهما أكثر من أي شخص آخر ". في مشهد لقاء آنا مع ابنها سيريزها تولستايا ، بمهارة فنانة نفسية غير مسبوقة ، كشف عن عمق الصراع العائلي. مشاعر الأم والمرأة المحبة التي شعرت بها آنا ، يظهر تولستوي على قدم المساواة. حبها وشعورها الأمومي ، وهما شعوران عظيمان ، لا يزالان غير مرتبطين بها. لقد ربطت مع Vronsky فكرة نفسها امرأة محبة، مع كارنين - كأم لا تشوبها شائبة لابنهم ، كزوجة مخلصة ذات يوم. آنا تريد أن تكون أحدهما والآخر في نفس الوقت.

وتقول وهي في حالة شبه واعية وهي تخاطب زوجها:

"ما زلت كما هي ... لكن هناك أخرى في داخلي ، أخشى منها - لقد وقعت في حب ذلك ، وأردت أن أكرهك ولم أستطع أن أنسى الشخص الذي كان من قبل. هذا ليس أنا. الآن أنا حقيقي ، أنا كل شيء ". "الكل" ، أي الذي كان من قبل ، قبل لقاء فرونسكي ، والذي أصبح فيما بعد. لكن آنا لم يكن مقدرا لها أن تموت بعد. لم يكن لديها الوقت بعد لتجربة كل المعاناة التي وقعت على عاتقها ، ولم يكن لديها الوقت لتجربة كل الطرق المؤدية إلى السعادة ، والتي كانت طبيعتها المحبة للحياة متلهفة للغاية. لم تستطع أن تصبح زوجة كارينين المخلصة مرة أخرى. حتى على وشك الموت ، فهمت أن هذا مستحيل. كما أنها لم تكن قادرة على تحمل موقف "الكذب والخداع".

بعد مصير آنا ، نلاحظ بمرارة كيف تنهار أحلامها الواحدة تلو الأخرى. انهار حلمها بالسفر إلى الخارج مع فرونسكي وهناك لتنسى كل شيء: لم تجد آنا سعادتها هناك أيضًا. الواقع ، الذي أرادت الابتعاد عنه ، تجاوزها هناك أيضًا. كان فرونسكي يشعر بالملل من الكسل ويثقل كاهله ، وهذا لا يمكن إلا أن يثقل كاهل آنا. لكن الأهم من ذلك ، بقي الابن في المنزل ، باستثناء الذين لا يمكن أن تكون سعيدة بأي شكل من الأشكال. في روسيا ، كانت تعاني من معاناة أكثر حدة من تلك التي عانت منها من قبل. لقد انتهى الوقت الذي كانت تحلم فيه بالمستقبل وبالتالي تتصالح إلى حد ما مع الحاضر. ظهر الواقع أمامها الآن بكل مظهره الرهيب.

مع تطور الصراع ، ينكشف معنى كل ما حدث. لذلك ، أدركت أنّا ، التي اعترفت بأرستقراطية بطرسبورغ ، أنها سرعان ما أدركت أنهم جميعًا منافقون ، ويتظاهرون بأنهم فاضلون ، لكنهم في الواقع شريرون وحسابون. انفصلت آنا عن هذه الدائرة بعد أن تعرفت على فرونسكي. كان المجتمع الذي واجهته آنا نفاقًا. مع كل منعطف من مصيرها الصعب ، أصبحت مقتنعة بهذا الأمر أكثر فأكثر. كانت تبحث عن سعادة صادقة لا هوادة فيها. رأيت حولي أكاذيب ونفاق ونفاق وفجور مكشوف وخفي. وآنا لا تحكم على هؤلاء الناس ، لكن هؤلاء الناس يحكمون عليها. هذا هو الرعب من وضعها.

بعد أن فقدت ابنها ، بقيت آنا مع فرونسكي فقط. وبالتالي ، انخفض ارتباطها بالحياة إلى النصف ، لأن ابنها وفرونسكي كانا عزيزين عليها بنفس القدر. هذا هو السبب في أنها بدأت الآن في الاعتزاز بحب Vronsky كثيرًا. بالنسبة لها ، كانت الحياة نفسها. لكن فرونسكي ، ذات الطبيعة الأنانية ، لم يستطع فهم آنا. كانت آنا معه ، وبالتالي لم تكن ذات أهمية كبيرة بالنسبة له. بين آنا وفرونسكي نشأ المزيد والمزيد من سوء الفهم. رسميًا ، كان فرونسكي ، مثل كارينين سابقًا ، على حق ، لكن آنا كانت مخطئة. ومع ذلك ، فإن جوهر الأمر هو أن أفعال كارنين ، ثم فرونسكي ، كانت تسترشد بـ "الحكمة" ، كما فهمه أهل دائرتهم ؛ كانت أفعال آنا تسترشد بمشاعرها الإنسانية الرائعة ، والتي لا يمكن بأي حال من الأحوال أن تتفق مع "الحكمة". في وقت من الأوقات ، كانت كارينين خائفة من حقيقة أن "المجتمع" قد لاحظ بالفعل العلاقة بين زوجته وفرونسكي ، وأن هذا يهدد بفضيحة. لذا تصرفت آنا "بشكل غير معقول"! الآن فرونسكي خائف من فضيحة عامة ويرى سبب هذه الفضيحة في نفس "حماقة" آنا.

في ملكية Vronsky ، في جوهرها ، انتهى العمل الأخير من مصير آنا كارنينا المأساوي.

بدت آنا ، الشخصية القوية والمبهجة ، للكثيرين وأرادت أن تبدو سعيدة جدًا لنفسها. في الواقع ، كانت غير سعيدة للغاية.

قبل وفاتها ببضع دقائق ، تفكر آنا: "كل شيء غير صحيح ، كل شيء كذب ، كل شيء خداع ، كل شيء شرير! .." لذلك ، تريد "إطفاء الشمعة" ، أي أن تموت. "لماذا لا تطفئ الشمعة ، بينما لا يوجد شيء آخر يمكن النظر إليه ، عندما يكون النظر إلى كل هذا أمرًا مثيرًا للاشمئزاز؟"

تاريخياً ، تبين أن موضوع الحب يرتبط بالفلسفة والعلوم الأخرى. في الواقع ، لا يفهم الإنسان نفسه وإمكاناته وعالم مسكنه إلا بالحب وبالحب. حول ما يسمى بالحب ، كانوا دائمًا يفكرون ويتجادلون ويسألون بعضهم البعض ويجيبون ويسألون مرة أخرى ولم يعثروا على إجابة دقيقة. أردت حقًا أن أفهم لماذا لا يُحتمل أن يعيش الإنسان بدون حب ولماذا من الصعب جدًا أن يحب. متنوع التعاليم الفلسفيةتسعى الأديان المختلفة إلى فهم ذلك والاستفادة منه قدرة فريدةأن تحب شخصًا. ومع ذلك ، فهي حتى اليوم منطقة من الوجود الإنساني لا تفهمها الفلسفة جيدًا. لطالما كان موضوع الحب قريبًا جدًا من اللغة الروسية الفكر الفلسفي... تمت كتابة العديد من الصفحات العميقة والمذهلة عن الحب بواسطة فلاديمير سولوفييف وليف تولستوي وف. روزانوف وإيلين وإي فروم وآخرين.

4. فلسفة الحب حسب ف. سولوفييف "معنى الحب"

من بين التأملات الفلسفية حول الحب ، دور بارز ينتمي إليه الفيلسوف الروسي فلاديمير سيرجيفيتش سولوفييف. عمله "معنى الحب" هو الأكثر حيوية وتذكرًا من بين كل ما كتب عن الحب. الاهتمام المعتاد بالنفس ، كما هو الحال ، يتغير اتجاهه فجأة ، وينتقل إلى شخص آخر. اهتماماته واهتماماته أصبحت ملكك الآن. عند تحويل انتباهك إلى شخص آخر ، وإظهار الاهتمام باللمس له ، يحدث موقف مثير للفضول - يبدو أن هذه الرعاية لشخص عزيز تمر عبر مكبر صوت قوي وتصبح أقوى بكثير من الاهتمام بالنفس. علاوة على ذلك ، فقط حب عظيميكشف عن الإمكانات الروحية والإبداعية للفرد. يتم التعرف على هذا من قبل الجميع تقريبًا ، حتى أولئك الذين لم يسبق لهم تجربة هذا الشعور العالي تجاه أنفسهم. لا يفهم فلاديمير سولوفييف الحب على أنه شعور إنساني شخصي فحسب ، بل يعمل الحب بالنسبة له كقوة كونية وخارقة للطبيعة تعمل في الطبيعة والمجتمع والإنسان. هذه هي قوة الجذب المتبادل. الحب البشري ، في المقام الأول الحب الجنسي ، هو أحد مظاهر الحب الكوني. إن الحب الجنسي ، في رأي الفيلسوف الروسي العظيم ، هو الذي يكمن وراء كل أنواع الحب الأخرى - الحب الأخوي ، حب الوالدين ، حب الخير ، الحقيقة والجمال. الحب ، حسب سولوفييف ، بالإضافة إلى كونه ذا قيمة في حد ذاته ، مدعو إلى الأداء فيه الحياة البشريةوظائف متنوعة.

* من خلال الحب فقط يكتشف الشخص ويدرك الكرامة غير المشروطة للشخص - كرامته وكرامة شخص آخر. " المعنى حب الانسانبشكل عام ، هناك تبرير وخلاص للفردانية من خلال التضحية بالأنانية ". لا تكمن كذبة الأنانية في تقدير الذات المطلق للذات ، "ولكن في حقيقة أنه عندما ينسب إلى نفسه معنى غير مشروط ، ينكر هذا المعنى بشكل غير عادل للآخرين ؛ مع الاعتراف بنفسه على أنه مركز الحياة ، وهو ما هو عليه حقًا ، ينسب الآخرين إلى دائرة كيانه ... ". ومن خلال الحب فقط ينظر الشخص إلى الآخرين على أنهم نفس المراكز المطلقة كما يتخيل نفسه.

* قوة الحب تكشف لنا صورة مثاليةمحبوب وصورة الشخص المثالي بشكل عام. بالمحبة ، نرى موضوع الحب كما يجب أن يكون. نكتشف أفضل صفاته التي تمر دون أن يلاحظها أحد مع موقف اللامبالاة. الحبيب لا يدرك حقًا ما يفعله الآخرون. فقط من خلال المحبة ، يمكننا أن نميز في شخص آخر ، ربما ، سمات الشخصية وقدراته ومواهبه في شخص آخر. الحب ليس خداعا. "إن قوة الحب ، التي تمر إلى النور ، وتحول وتضفي روحانية على شكل الظواهر الخارجية ، تكشف لنا قوتها الموضوعية ، ولكن الأمر متروك لنا بعد ذلك ؛ يجب علينا نحن أنفسنا أن نفهم هذا الوحي ونستخدمه حتى لا يبقى لمحة عابرة وغامضة لبعض الغموض ".

* الحب الجنسي يوحد بني الذكور والإناث ماديًا وروحيًا. خارج الحب الجنسي ، لا يوجد رجل على هذا النحو: لا يوجد سوى نصفين منفصلين للرجل ، ذكر وأنثى ، لا يمثلان في كل منهما شخصًا على هذا النحو. "لخلق شخص حقيقي ، كوحدة حرة للمبادئ الذكورية والمؤنثة ، مع الحفاظ على عزلتهم الشكلية ، ولكن التغلب على الخلاف والتفكك الأساسيين - هذه هي مهمة الحب المباشرة."

* الحب ليس مجرد مجال من مجالات الحياة الخاصة. الحب مهم للحياة العامة. الحب يقوي اهتمام الشخص به الحياة الاجتماعية، إيقاظ قلقه على الآخرين ، وإثارة الرهبة والتعبير عن مشاعر عالية. هذا لأن الحب يتجلى على أنه حب داخلي نقي حاجة بشرية"امنح نفسك" لشخص آخر وفي نفس الوقت اجعله "ملكك" ، وفي الحد العاطفي ، و "اندمج" معه.

5. الخلاصة

بإيجاز ، أود أن أقول إن الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين تحول باستمرار إلى موضوع الحب ، في محاولة لفهم معناه الفلسفي والأخلاقي.

باستخدام مثال الأعمال الأدبية في القرنين التاسع عشر والعشرين ، والتي تم اعتبارها في الملخص ، حاولت الكشف عن موضوع الحب في الأدب والفلسفة ، باستخدام آراء مختلف الكتاب والفيلسوف الشهير.

لذلك ، في رواية The Master and Margarita ، يرى بولجاكوف في الحب قوة من أجلها يمكن لأي شخص التغلب على أي عقبات وصعوبات ، فضلاً عن تحقيق السلام والسعادة الأبديين.

عمل تولستوي على روايته لأكثر من أربع سنوات ، وبالتالي خضع العمل لتغييرات كبيرة. ولكن مع كل التغييرات التي أجراها تولستوي على صورة آنا كارنينا ، فإنها تظل ، في نفس الوقت ، امرأة "فقدت نفسها" وامرأة "بريئة". تراجعت عن واجباتها المقدسة كأم وزوجة ، لكن لم يكن لديها خيار آخر. يبرر تولستوي سلوك بطلاته ، ولكن في نفس الوقت مصير مأساوياتضح أنه أمر لا مفر منه ، وكل هذا بسبب الحب الكبير.

لاحظ فلاديمير سولوفييف في عمله "معنى الحب": "إن معنى وكرامة الحب كمشاعر هو أنه يجعلنا حقًا بكل كياننا نتعرف على هذا المعنى المركزي غير المشروط ، والذي نشعر به فقط بسبب الأنانية في أنفسنا. الحب مهم ليس كواحد من مشاعرنا ، ولكن باعتباره نقلًا لكل منا مصلحة حيويةمن نفسه إلى آخر ، كتقليب لمركزنا الحياة الشخصية... هذه هي سمة كل حب. يجب أن يكون الاهتمام بالآخرين والاهتمام بهم صادقًا وصادقًا ، وإلا فإن الحب لا يعني شيئًا ".

الحب أقوى من أي شيء آخر. الحب متنوع ومتناقض مثل الحياة نفسها. كل أنواع الاختلافات ، الحيل ، المطالب الخيالية ، مظاهر العقل ، الوهم متأصلة فيه. غالبًا ما نشعر بخيبة أمل في الحب لأننا نتوقع منه معجزة. ومع ذلك ، فإن الحب فقط هو أكثر حرية وإلهامًا يعبر عن الشخص نفسه. لا بد من البحث عن معجزة في الناس! وفي الختام ، أود أن أنهي عملي بقصيدة كتبها أحد معارفي ، الذي يبدو أنه بحلول سن الثالثة والثلاثين ، أصاب بخيبة أمل شديدة في الحب لدرجة أنها لم تتوقع شيئًا. لكن كما هو مكتوب في أغنية واحدة: "الحب يأتي بغير قصد عندما لا تتوقعه إطلاقاً"!

أضاء الأمل طريقي

نعم ، تجاوزني الحظ

إذا كنت أعرف أين النهاية ، أين البداية ،

لن أقوم بإبعاد الحب عن نفسي.

إذا كان بإمكاني إعادتي ذلك الوقت

عندما دقت الروح هكذا

هذا أول حب من عبء بلدي

سأحملها بشجاعة وفخر.

طرد الأحزان الأرضية ،

طرد الحسد والشر ،

بعد كل شيء ، كنت تحلم أيضا مرة واحدة

وأحب كل المتاعب للنكاية!

جي تايبوفا

6 - المراجع:

1. "السيد ومارجريتا" - م. بولجاكوف

2. "آنا كارنينا" - L.N. تولستوي. دار نشر موسكو "برافدا" 1984

3. Soloviev V. S. معنى الحب. - في كتاب: السلام وإيروس: مختارات من النصوص الفلسفية عن الحب. - م: بوليزدات ، 1991.

4. « فلسفة الحب "- А.А. Ivin "،" Politizdat "، M. 1990

5. "الحب" - ك.فاسيليف ، 1992

6. N.M. Velkova "Russian Eros، or the Philosophy of Love in Russia"، "Education"، Moscow، 1991

7. V.G. بوبوريكين "ميخائيل بولجاكوف" ، التنوير ، م. 1991

8.G.D. تايبوفا "الحاسة السابعة"

موضوع الحب في الأدب

2. موضوع الحب في أعمال الشعراء والكتاب الروس

ينعكس هذا الموضوع في أدب الكتاب والشعراء الروس في كل العصور. لأكثر من 100 عام ، كان الناس يتجهون إلى شعر ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ، ووجدوا فيه انعكاسًا لمشاعرهم وعواطفهم وخبراتهم. يرتبط اسم هذا الشاعر العظيم بخط قصائد عن الحب والصداقة ، مع مفهوم الشرف والوطن ، تظهر صور Onegin و Tatiana و Masha و Grinev. حتى القارئ الأكثر صرامة سيكون قادرًا على اكتشاف شيء قريب في أعماله ، لأنها متعددة الأوجه. كان بوشكين رجلاً يستجيب بشغف لكل الكائنات الحية ، وشاعرًا عظيمًا ، ومبدعًا للكلمة الروسية ، ورجلًا يتمتع بصفات عالية ونبيلة. في مجموعة الموضوعات الغنائية التي تتخلل قصائد بوشكين ، تم إعطاء موضوع الحب مكانًا مهمًا لدرجة أنه يمكن وصف الشاعر بأنه تمجيد لهذا الشعور النبيل العظيم. في الأدب العالمي بأسره ، لا يمكن للمرء أن يجد مثالًا أوضح لإدمان خاص لهذا الجانب المعين من العلاقات الإنسانية. من الواضح أن أصول هذا الشعور تكمن في طبيعة الشاعر ، المتجاوب ، القادر على الكشف في كل شخص عن أفضل خصائص روحه. في عام 1818 ، في أحد الحفلات ، التقى الشاعر آنا بيتروفنا كيرن البالغة من العمر 19 عامًا. أعجبت بوشكين بجمالها المتألق وشبابها. بعد سنوات ، التقى بوشكين مرة أخرى مع كيرن ، ساحرًا كما كان من قبل. قدم لها بوشكين الفصل المطبوع مؤخرًا من Eugene Onegin ، وبين الصفحات وضع قصائد كتبها خصيصًا لها ، تكريماً لجمالها وشبابها. قصائد مكرسة لآنا بتروفنا "أتذكر لحظة رائعة" هي ترنيمة شهيرة لشعور عالي ومشرق. هذه واحدة من قمم كلمات بوشكين. تأسر القصائد ليس فقط بنقاء وشغف المشاعر المتجسدة فيها ، ولكن أيضًا بالانسجام. حب الشاعر هو مصدر الحياة والفرح ، قصيدة "أحببتك" هي من روائع الشعر الروسي. تمت كتابة أكثر من عشرين قصة حب في قصائده. ودع الوقت يمر ، سيبقى اسم بوشكين دائمًا في ذاكرتنا ويوقظ أفضل المشاعر فينا.

باسم ليرمونتوف ، يفتح عهد جديد من الأدب الروسي. مُثُل ليرمونتوف لا حدود لها. إنه لا يشتاق إلى تحسين بسيط في الحياة ، ولكن لاكتساب النعيم الكامل ، وتغيير في النقص في الطبيعة البشرية ، والحل المطلق لجميع التناقضات في الحياة. الحياة الأبدية - الشاعر لا يتفق مع أي شيء أقل من ذلك. ومع ذلك ، فإن الحب في أعمال ليرمونتوف يحمل بصمة مأساوية. وقد تأثر هذا بحبه الوحيد غير المتبادل لصديق شاب - Varenka Lopukhina. يعتبر الحب مستحيلاً ، ويحيط نفسه بهالة شهيد ، ويخرج نفسه من العالم والحياة. يشعر ليرمونتوف بالحزن على السعادة الضائعة "يجب أن تعيش روحي في الأسر الدنيوية ، ليس لوقت طويل. ربما لن أرى المزيد ، نظراتك ، نظراتك اللطيفة ، شديدة الحنونة للآخرين."

يبدو أن الحب البشري الأرضي هو عائق أمام الشاعر في طريقه إلى المثل العليا. في قصيدة "لن أتذلل أمامك" ، كتب أن الإلهام أعزَّ له من المشاعر السريعة غير الضرورية القادرة على إلقاء الروح البشرية في الهاوية. الحب في كلمات ليرمونتوف قاتل. يكتب "لقد خلصني الإلهام من الغرور التافه ، لكن لا يوجد خلاص من روحي حتى في السعادة نفسها". في قصائد ليرمونتوف ، الحب هو نبيل ، شعري ، خفيف ، شعور ، لكنه دائمًا غير مقسم أو ضائع. في قصيدة "فاليريك" ، ينقل جزء الحب ، الذي أصبح فيما بعد رومانسيًا ، الشعور المرير بفقدان الاتصال مع الحبيب. يكتب الشاعر: "هل من الجنون انتظار الحب الغيابي؟ في عصرنا ، كل المشاعر هي فقط لفترة من الزمن ، لكنني أتذكرك". يصبح موضوع خيانة الحبيب ، الذي لا يستحق شعورًا عظيمًا أو الذي لم يصمد أمام اختبار الزمن ، تقليديًا في إبداعات ليرمونتوف الأدبية ، المرتبطة بتجربته الشخصية.

الخلاف بين الحلم والواقع يتغلغل في هذا الشعور الجميل. الحب لا يجلب الفرح ليرمونتوف ، فهو يتلقى المعاناة والحزن فقط: "أنا حزين لأنني أحبك". الشاعر قلق من معنى الحياة. إنه حزين بشأن زوال الحياة ويريد أن يكون لديه وقت للقيام بأكبر قدر ممكن في الوقت القصير المخصص له على الأرض. في تأملاته الشعرية ، الحياة مكروهة له ، ولكن الموت أيضًا فظيع.

في فترات مختلفة من عمله ، يتحدث بونين عن الحب بدرجات متفاوتة من الصراحة. في أعماله المبكرة ، كانت الشخصيات منفتحة وشابة وطبيعية. في أعمال مثل "In August" و "Autumn" و "Dawn All Night" ، تكون جميع الأحداث بسيطة للغاية وقصيرة وهامة. مشاعر الشخصيات متناقضة ، مظللة بألوان نصفية. وعلى الرغم من أن بونين يتحدث عن أشخاص غرباء عنا في المظهر والحياة والعلاقات ، فإننا ندرك على الفور وندرك بطريقة جديدة عروضنا الحالية للسعادة ، وتوقعات التغييرات الروحية العميقة. نادراً ما يحقق التقارب بين أبطال بونين الانسجام ، وبمجرد ظهوره ، فإنه يختفي في أغلب الأحيان. لكن التعطش للحب يحترق في نفوسهم. فراق حزين مع حبيبي يكتمل بأحلام حالمة ("في أغسطس"): "من خلال الدموع نظرت إلى المسافة ، وفي مكان ما حلمت بمدن جنوبية مزدحمة ، وأمسية سهوب زرقاء وصورة امرأة اندمجت مع الفتاة أحببت ... ". يتم تذكر التاريخ لأنه يشهد على لمسة شعور حقيقي: "هل كانت أفضل من الآخرين الذين أحببتهم ، لا أعرف ، لكنها في تلك الليلة كانت لا مثيل لها" ("الخريف"). وفي قصة "Dawn All Night" ، تروي بونين عن هاجس الحب والحنان الذي تكونه فتاة صغيرة على استعداد لمنح عشيقها المستقبلي. في الوقت نفسه ، من الشائع أن لا ينجرف الشباب فحسب ، بل يصابون أيضًا بخيبة أمل سريعًا. تظهر لنا أعمال بونين هذه الفجوة المؤلمة بين الأحلام والواقع بالنسبة للكثيرين. "بعد قضاء ليلة في الحديقة ، مليئة بصفارات العندليب وخوف الربيع ، تسمع الصغيرة تاتا فجأة من خلال نومها خطيبها وهو يطلق النار على الغربان ، ويدرك أنها لا تحب هذا الشخص الوقح والدنيوي على الإطلاق."

تحكي معظم قصص بونين المبكرة عن السعي وراء الجمال والنقاء - ولا يزال هذا هو الدافع العاطفي الرئيسي لشخصياته. في العشرينيات من القرن الماضي ، كتب بونين عن الحب ، كما لو كان من منظور ذكريات الماضي ، وهو يحدق في روسيا الراحلة وأولئك الذين لم يعودوا موجودين. هذه هي الطريقة التي نتصور بها قصة "حب ميتيا" (1924). في هذه القصة ، يُظهر الكاتب باستمرار التكوين الروحي للبطل ، ويقوده من الحب إلى الخراب. في القصة ، تتشابك المشاعر والحياة بشكل وثيق. يبدو أن حب ميتيا لكاتيا ، وآماله ، وغيرة ، ونبوءات غامضة قد طغى عليها حزن خاص. كاتيا ، التي تحلم بمهنة فنية ، تحوم في الحياة المزيفة للعاصمة وخانت ميتيا. عذابه ، الذي لم يستطع من خلاله إنقاذ العلاقة مع امرأة أخرى - جميلة ولكن متواضعة ، Alenka ، دفع ميتيا للانتحار. إن انعدام الأمن ، والانفتاح ، وعدم الرغبة في مواجهة الواقع القاسي ، وعدم القدرة على المعاناة ، تجعلنا نشعر بمزيد من الحدة بحتمية ما حدث وعدم قبوله.

يصف عدد من قصص بونين عن الحب مثلث الحب: الزوج - الزوجة - العاشق ("إيدا" ، "القوقاز" ، "أجمل شمس"). في هذه القصص ، يسود جو حرمة النظام القائم. يثبت الزواج أنه حاجز لا يمكن التغلب عليه في طريق السعادة. وغالبًا ما يُسحب ما يُعطى لشخص آخر بلا رحمة. في قصة "القوقاز" ، تغادر امرأة مع عشيقها ، وهي تعلم على وجه اليقين أنه من اللحظة التي يغادر فيها القطار لزوجها ، تبدأ ساعات من اليأس ، وأنه لن يقف ويسارع وراءها. إنه يبحث عنها حقًا ، ولا يجدها ، يخمن بشأن الخيانة ويطلق النار على نفسه. يظهر هنا الدافع وراء الحب على أنه "ضربة شمس" ، والتي أصبحت نغمة رنين خاصة لدورة "الأزقة المظلمة".

تقرب ذكريات الشباب والوطن دورة قصص "الأزقة المظلمة" من نثر عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. تُروى هذه القصص بصيغة الماضي. يبدو أن المؤلف يقوم بمحاولات لاختراق أعماق عالم اللاوعي لشخصياته. يصف المؤلف في معظم القصص ملذات جسدية جميلة وشاعرية ولدت من شغف حقيقي. حتى لو بدا الدافع الحسي الأول تافهًا ، كما في قصة Sunstroke ، فإنه لا يزال يؤدي إلى الحنان ونسيان الذات ، ثم إلى الحب الحقيقي. هذا بالضبط ما يحدث لأبطال قصص "بزنس كاردز" ، "أزقة مظلمة" ، "متأخر ساعة" ، "تانيا" ، "روسيا" ، "في شارع مألوف". يكتب الكاتب عن الأشخاص الذين يعانون من الوحدة وحياتهم. هذا هو السبب في أن الماضي ، المليء بالمشاعر المبكرة القوية ، يبدو أنه حقًا عصر ذهبي ، يندمج مع الأصوات والروائح وألوان الطبيعة. كما لو أن الطبيعة نفسها تؤدي إلى التقارب الروحي والجسدي للأشخاص الذين يحبون بعضهم البعض. والطبيعة نفسها تقودهم إلى انفصال حتمي ، وأحيانًا إلى الموت.

إن مهارة وصف التفاصيل اليومية ، فضلاً عن الوصف الحسي للحب ، متأصلة في جميع قصص الحلقة ، لكن قصة "الاثنين النظيف" ، المكتوبة عام 1944 ، لا تظهر فقط كقصة عن سر الحب العظيم وروح أنثى غامضة ، ولكن كنوع من التشفير. يبدو أن الكثير في الخط النفسي للقصة وفي مشهدها وتفاصيلها اليومية هو كشف مشفر. إن الدقة ووفرة التفاصيل ليست مجرد إشارات للعصر ، وليست مجرد حنين لموسكو خاسرة إلى الأبد ، بل معارضة الشرق والغرب في روح البطلة وظهورها ، تاركًا الحب والحياة لدير.

3. موضوع الحب في أعمال أدبيةالقرن العشرين

لا يزال موضوع الحب ذا صلة في القرن العشرين ، في عصر الكوارث العالمية ، والأزمة السياسية ، عندما تحاول البشرية إعادة تشكيل موقفها من القيم الإنسانية العالمية. غالبًا ما يصور كتاب القرن العشرين الحب على أنه آخر تصنيف أخلاقي متبقي لعالم دمر في ذلك الوقت. في روايات كتّاب "الجيل الضائع" (بما في ذلك كل من Remarque و Hemingway) ، هذه المشاعر هي الحافز الضروري الذي يحاول البطل البقاء على قيد الحياة والمضي قدمًا. "الجيل الضائع" - جيل الأشخاص الذين نجوا من الأول الحرب العالميةوظلوا محطمين روحيا.

هؤلاء الناس يتخلون عن أي عقائد أيديولوجية ، ويبحثون عن معنى الحياة في العلاقات الإنسانية البسيطة. إن شعور كتف الرفيق ، الذي كاد أن يندمج مع غريزة الحفاظ على الذات ، يقود خلال الحرب أبطال رواية ريمارك "On الجبهة الغربيةكما تحدد العلاقة التي تنشأ بين أبطال رواية "الرفاق الثلاثة".

تخلى بطل همنغواي في رواية "وداعا للسلاح" الخدمة العسكرية، مما يسمى عادة التزامًا أخلاقيًا لشخص ما ، فقد تخلى عن نفسه من أجل علاقة مع أحد أفراد أسرته ، ويبدو موقفه مقنعًا جدًا للقارئ. يواجه رجل القرن العشرين باستمرار احتمال نهاية العالم ، مع توقع موته أو وفاة أحد أفراد أسرته. ماتت كاثرين ، بطلة فيلم Farewell to Arms ، كما ماتت بات في فيلم Remarque Three Comrades. البطل يفقد الإحساس بالحاجة ، الإحساس بمعنى الحياة. في نهاية كلا العملين ، ينظر البطل إلى جثة لم تعد بالفعل جسد امرأة محبوبة. تمتلئ الرواية بتأملات اللاوعي للكاتب حول سر أصل الحب ، على أساسه الروحي. تتمثل إحدى السمات الرئيسية لأدب القرن العشرين في ارتباطه الذي لا ينفصم بالظواهر الحياة العامة... تظهر تأملات المؤلف حول وجود مفاهيم مثل الحب والصداقة على خلفية المشاكل الاجتماعية والسياسية في ذلك الوقت ، وفي جوهرها ، لا يمكن فصلها عن التأملات حول مصير البشرية في القرن العشرين.

في أعمال فرانسواز ساجان ، يبقى موضوع الصداقة والحب عادة في إطار حياة الشخص الخاصة. غالبًا ما يصور الكاتب حياة البوهيمية الباريسية ؛ معظم الأبطال ينتمون إليها. كتبت ساجان روايتها الأولى عام 1953 ، ثم اعتبرت فشلاً أخلاقياً كاملاً. الخامس عالم فنيليس لدى ساجان مكان لجذب بشري قوي وقوي حقًا: يجب أن يموت هذا الشعور بمجرد ولادته. يتم استبداله بشيء آخر - شعور بخيبة الأمل والحزن.

كاتب الأدب موضوع الحب

"الصور الخالدة"في أعمال آنا أخماتوفا

في بدايته مسار إبداعيانضمت أخماتوفا إلى إحدى الحركات الأدبية - الذروة ، التي نشأت في العشرينيات من القرن العشرين كتمرد على الرمزية. (Acmeism - من الكلمة اليونانية التي تعني نقطة الرمح.) Acmeists (Mandelstam ...

تحليل لعمل ويليام شكسبير "روميو وجولييت"

بعد أن جعل شكسبير الإنسان بطل المأساة ، تحول أولاً إلى تصوير أعظم شعور إنساني. إذا كان في "تيتوس أندرونيكوس" صوت الجاذبية الغرامية ، بالكاد يُسمع في بداية المسرحية ...

كيف ايلين ناقد أدبى

التقييم الذي قدمه I.A. إيلين ، يتميز شعر الحداثة الروسية بالذاتية والقسوة. "شعر جيل ما قبل الثورة لم يعد يغني تقريبًا: فهو يخترع مع بريوسوف ويحلم ويتلو في قصائد بالمونت ...

الحب في شعر يسينين

خلال هذه السنوات ، أحببنا جميعًا ، لكن هذا يعني أنهم أحبونا أيضًا. S. Yesenin كلمات لطيفة ومشرقة وشغوفة كتبها S.A. يسينين من المستحيل تخيله بدون موضوع الحب. في فترات مختلفة من الحياة والعمل ، يشعر الشاعر ويختبر هذا الجمال بشكل فريد ...

ملامح صورة الحب في قصة "سوار العقيق" لأ. آي. كوبرين

> "الحق"> الحب غير المتبادل لا يذل الإنسان ، بل يرفعه. "اليمين"> الكسندر سيرجيفيتش بوشكين وفقًا للعديد من الباحثين ، "كل شيء مكتوب ببراعة في هذه القصة ، بدءًا من عنوانها. العنوان نفسه شاعري بشكل مدهش ورنان ...

شعر أركادي كوتيلوف

تسليم آخر صفحةقصائد "كلمات التايغا" نغرق في الحب. حب الإنسان ، خاطئ ومقدس ، يحرق ويعطي قوة جديدة. كل ما يحيط به يتوقف عن الوجود ...

روما وإيطاليا بالروسية الأدب التاسع عشرمئة عام

في عمل شعراء عصر بوشكين ، المفهوم روما القديمةيتجلى في السمات التالية: مدينة على سبعة تلال ؛ مدينة الوثنيين أرض الحرية والقوانين ؛ مدينة الضحية. إذن ، ذكر أحداث في تاريخ روما القديمة ...

الهجرة الأدبية الروسية من الموجة الأولى

هجرة كاتب الأدب الشاعر الجيل الأدبي الشاب للموجة الأولى من الهجرة هو جيل الفنانين الذين دخلوا الأدب بالكامل في العشرينات والثلاثينيات من القرن العشرين. أجيف ، ف.أندريف ، إن.بيربيروفا ، بوزنيف ، آي بولديريف ، ف ...

أصالة شعرية س. يسينين

بدأ يسينين يكتب عن الحب في الفترة المتأخرةمن عمله (حتى ذلك الوقت نادراً ما كتب عن هذا الموضوع). كلمات حب يسينين عاطفية للغاية ، معبرة ، لحنية ...

مقارنة بين فهم معنى الحياة وسعادتها من قبل أبطال قصص بي بي إكيموف و المراهقين المعاصرين

تم افتتاح أعمال الكاتب بوريس يكيموف عام 1979 بعد ظهور قصة "مجمع خوليوشينو". دخل الأدب الروسي "ككاتب يسعى إلى فهم الأسس الواضحة والبسيطة والحكيمة للطريقة الشعبية ...

إبداع A. بوشكين

من أهم أعمال الشاعر موضوع الحب الذي يتطور مثل كل دوافع قصائده. في الشباب بطل غنائييرى أ.س.بوشكين الفرح والقيمة العالمية العظيمة في الحب: ... قصائدي ، والاندماج والتذمر ...

أعمال إرنست همنغواي

يحتل الحب مكانة كبيرة في معظم كتب همنغواي. ومشكلة الشجاعة البشرية ، والمخاطرة ، والتضحية بالنفس ، والاستعداد للتضحية بحياته من أجل الأصدقاء - لا تنفصل عن فكرة همنغواي عن ...

موضوع الحب في الأدب

في العصور الوسطى ، كانت الرومانسية الرومانسية شائعة في الأدب الأجنبي. الرومانسية الشهم - كواحد من الأنواع الرئيسية لأدب العصور الوسطى ، تنبع من البيئة الإقطاعية في عصر ظهور الفروسية وتطورها ...

موضوع الحب في روايات آي. تورجينيف

إذن ، قصة إ. يلامس فيلم Asya للمخرج Turgenev قضايا الحب والنفسية التي تهم القراء. سيسمح لك العمل أيضًا بالتحدث عن القيم الأخلاقية المهمة مثل الصدق واللياقة ...

فلسفة الاسم في مسرحية السيد بولجاكوف "الأيام الأخيرة (بوشكين)"

الأسماء الصحيحة في الأعمال خيالغالبًا ما يلعب دورًا محددًا ، حيث يساعد المؤلفين على تصوير الواقع بشكل أكثر فاعلية في ضوء مواقفهم الأيديولوجية والجمالية ...

موضوع الحب في الأدب

2. موضوع الحب في أعمال الشعراء والكتاب الروس

اختيار المحرر