Musiqi dərsləri - nəzəriyyə - dördüncü və beşinci dairə. Beşliklərin böyük dairəsi - musiqi nəzəriyyəsi

Beşlik dairəsi (və ya kvarta) beşlik dairəsi) musiqiçilər tərəfindən düymələr arasındakı əlaqələri vizuallaşdırmaq üçün istifadə olunan qrafik diaqramdır. Başqa sözlə, bu rahat yol xromatik miqyasda on iki notun təşkili.

Beşlik dairəsi(və ya kvart və beşlik dairəsi) - musiqiçilər tərəfindən düymələr arasındakı əlaqələri vizuallaşdırmaq üçün istifadə olunan qrafik diaqramdır. Başqa sözlə, bu, xromatik miqyasda on iki notu təşkil etmək üçün əlverişli bir yoldur.

Dördüncü və beşinci dairə ilk dəfə 1679-cu ildə rus-ukrayna bəstəkarı Nikolay Diletskinin "Musiqi qrammatikası ideyası" kitabında təsvir edilmişdir.

Beşdə bir dairəni təsvir edən "Musiqiçi qrammatikası ideyası" kitabından bir səhifə

İstənilən qeyddən dairə qurmağa başlaya bilərsiniz, məsələn C. Sonra, səsin yüksəkliyini artırmağa doğru hərəkət edərək, beşdə birini (beş addım və ya 3,5 ton) kənara qoyuruq. Birinci beşinci C G-dir, ona görə də C majorun açarından sonra G majorun açarı gəlir. Sonra başqa beşinci əlavə edirik və G-D alırıq. D major üçüncü açardır. Bu prosesi 12 dəfə təkrarlasaq, sonda yenidən C majorun açarına qayıdacayıq.

Beşliklər dairəsi beşliklər dairəsi adlanır, çünki onu kvartlardan istifadə etməklə də qurmaq olar. C notunu götürüb 2,5 ton endirsək, G notunu da alırıq.

Qeydlər aralarındakı məsafə yarım tona bərabər olan xətlərlə birləşdirilir

Qeyl Qreys qeyd edir ki, beşdə bir dairə müəyyən açarın açarındakı işarələrin sayını hesablamağa imkan verir. Hər dəfə 5 addım sayaraq və beşliklər dairəsi ətrafında saat yönünün əksinə hərəkət edərək, kəskinlərin sayının əvvəlkindən bir çox olduğu bir tonallıq əldə edirik. Major açarında təsadüflər yoxdur. G majorun açarında bir kəskin, C-majorun açarında isə yeddi var.

Açardakı düz işarələrin sayını hesablamaq üçün əks istiqamətdə, yəni saat yönünün əksinə hərəkət etməlisiniz. Məsələn, C ilə başlayıb beşincini geri saymaqla, bir düz işarəsi olan F majorun açarına çatacaqsınız. Növbəti açar B-flat major olacaq, burada açarın üzərində iki düz işarə var və s.

Açardakı işarələrin sayına görə böyük şkala ilə eyni olan minorlara gəldikdə isə, kiçik miqyaslar paralel (major) tonallıqlardır. Onları müəyyən etmək olduqca sadədir, sadəcə hər bir tonikdən kiçik üçdə birini (1,5 ton) aşağı salmaq lazımdır. Məsələn, C major üçün paralel kiçik açar A minor olacaqdır.

Çox vaxt böyük düymələr beşliklər dairəsinin xarici hissəsində, kiçik düymələr isə daxili hissədə təsvir olunur.

Ethan Hein, musiqi professoru Dövlət Universiteti Montclair şəhəri, dairənin quruluşu anlamağa kömək etdiyini söyləyir qərb musiqisi müxtəlif üslublar: klassik rok, folk rok, pop rok və caz.

“Beşlik dairəsində bir-birinə yaxın olan düymələr və akkordlar əksər Qərb dinləyiciləri tərəfindən samit sayılacaq. A major və D majorun tonallıqları altı eyni notdan ibarətdir, ona görə də birindən digərinə keçid rəvan baş verir və dissonans hissi yaratmır. Major və E flat major yalnız bir ümumi nota malikdir, ona görə də bir açardan digərinə keçmək qəribə və ya hətta xoşagəlməz səslənəcək”, Ethan izah edir.

Məlum olur ki, do majorun ilkin şkalasında beşlik dairəsi boyunca hər addımda tonlardan biri digəri ilə əvəz olunur. Məsələn, Do majordan qonşu G majora keçmək yalnız bir tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir, C majordan B majora beş addım keçmək isə ilkin miqyasda beş tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir.

Beləliklə, daha daha yaxın dost iki verilmiş ton bir-birinə yaxın yerləşərsə, onların əlaqə dərəcəsi nə qədər yaxın olarsa. Rimski-Korsakov sisteminə görə, tonallıqlar arasında bir addımlıq məsafə varsa, bu, əlaqənin birinci dərəcəsi, iki addım ikinci, üç addım üçüncüdür. Birinci dərəcəli qohumluq (və ya sadəcə əlaqəli) açarlarına ilkin açardan bir əlamətlə fərqlənən ixtisaslar və kiçiklər daxildir.

Əlaqənin ikinci dərəcəsinə qohum tonallıqlarla bağlı olan tonallıqlar daxildir. Eləcə də üçüncü qohumluq dərəcəsinin tonallıqları birinci dərəcəli qohumluq dərəcəsinin ikinci qohumluq dərəcəsinin tonallıqlarıdır.

Əlaqənin dərəcəsi pop və cazda bu iki akkordun tez-tez istifadə olunmasının səbəbidir:

E7, A7, D7, G7, C

Ethan deyir: “Cazda düymələr saat əqrəbi istiqamətində dəyişir, rok, folk və ölkə mahnılarında isə saat əqrəbinin əksinə hərəkət edir”.

Beşdə bir dairənin görünüşü musiqiçilərin açarlar və akkordlar arasındakı əlaqəni tez bir zamanda müəyyən etməyə imkan verən universal bir sxemə ehtiyac duyması ilə əlaqədar idi. “Əgər siz beşdə bir dairənin necə işlədiyini başa düşsəniz, seçdiyiniz açarda rahatlıqla çala biləcəksiniz – düzgün notlar tapmaq üçün mübarizə aparmağa ehtiyac qalmayacaq” deyə Gail Grace yekunlaşdırır. nəşr edilmişdir

Beşdə bir dairə kifayət qədər tanınmış bir anlayışdır. musiqi nəzəriyyəsi, lakin təəssüf ki, hər kəs bunun nə üçün olduğunu və musiqi praktikasında necə istifadə oluna biləcəyini bilmir.

Adətən beşdə bir dairə C notundan beşdə saat yönünde, saat əqrəbinin əksinə beşdə aşağı və ya dörddə yuxarıda yerləşən tonların spiralı kimi təsvir olunur (buna görə də başqa ad dörddə beşinci dairə açarlar).

Beşlik dairəsi həqiqətən də açarlar dairəsi olsa da, onun istifadəsi müəyyən bir açardakı işarələrin sayını tapmaqdan daha genişdir.

Məqsədim sizə əksər dərsliklərdə olmayan ən zəngin məlumatları vermək olduğundan, mən bildiyim və ya əlavə mənbələrdə tapa biləcəyim beşliklər dairəsi haqqında hər şeyi sizə danışmalıyam.

Beləliklə, bilməli olduğunuz ilk şey, beşdə bir dairənin xromatik miqyasda bütün 12 səsin qarşılıqlı təsirini əks etdirməsidir.

Bildiyiniz kimi, xromatik miqyas süni şəkildə yaradılmış modal quruluşdur, tonal və ya modal mərkəzi olmadığı üçün praktiki olaraq təmiz formada baş vermir.

Beşlik dairəsində notların göstərilməsi musiqi reallığına daha yaxındır.

Xromatika musiqi koordinat sistemimizdə mümkün olan ən kiçik bölgüdür (təmizlənmiş miqyas) və riyazi quruluşdur, beşdə bir dairə isə 3:2 riyazi nisbətini əks etdirir və fiziki qanunlara əsaslanır.

Xromatikanın qarşılıqlı təsirini təmsil edən dairəyə və beşdə bir dairəyə baxın

Beşinci oktavadan sonra ən mükəmməl intervaldır ki, bu da overton seriyasında 3-cüdür.

Bildiyiniz kimi, bas və melodiyada beşinci hərəkət ən tam səslənir və kadansların əsasını təşkil edir və 5-ci dərəcədən birinciyə qədər olan hərəkət (dördüncü - beşincinin inversiyası) himni intonasiyasının əsasını təşkil edir.

Başqa maraqlı fakt bilməyənlər üçün. Pianolar ən çox beşdə köklənir.

Deyə bilərik ki, bu, musiqidə ən vacib intervaldır :). Yaxşı, gitaraçılar da beşdə çalmağı sevirlər, çünki təhrif vasitəsilə ifa edildikdə mükəmməl aydın səslənirlər.

VƏ son fakt– beşdə bir dairəni ilk dəfə həmyerlimiz Nikolay Pavloviç Diletski təsvir etdi, bu da sevinməyə bilməz. Ruslar beşdə bir dairəni icad etdilər :)

Əgər biz C notundan beşdə keçsək, o zaman istər-istəməz tonal harmoniklik hadisəsi ilə qarşılaşacağıq. Düymələr eyni səslərdən, lakin fərqli notlardan ibarət olduqda. Bununla bağlı xüsusi video dərs qeyd etmişəm.

Beşlik dairəsi haqqında ilk dəfə eşidənlər üçün ən aydın şeylər haqqında bir az.

Bir dairədə hərəkət edərək, özümüzü yeni bir açarda tapırıq, orada işarələrin sayı həmişə əvvəlkindən bir çoxdur. Açarların və işarələrin adları dairənin özündə yazılıb. Ancaq əlamətlərin özlərini xatırlamaq üçün beşinci sxemdən də istifadə edə bilərsiniz.

Kəskinlər F#-dan başlayır və beşdə yuxarı qalxır.

Və mənzillər Bb-dən başlayır və beşdə bir azalır.

Məsələn, siz hesab etdiniz ki, B qeydi C notundan beşdə 5-ci pillədir - bu o deməkdir ki, açardakı itilərin sayı 5-dir və F# - F#-C#-G#- qeydindən beşdə 5-i qurmaq lazımdır. D#-A# bunlar bizə lazım olan kəsicilər olacaq.

İndi daha çox danışaq maraqlı xüsusiyyətlər dairə.

Gəlin dairənin özünə nəzər salaq və C notunu hansı qeydlərin əhatə etdiyinə baxaq:

Düzdür G

Sol F

Və bunlar S və D tonlarıdır.

Yəni dairəni istənilən düymədə əsas funksiyaları tapmaq üçün işarə kimi istifadə etmək olar!

Bu, onun ilk gizli əmlakıdır.

Tonallıq və modulyasiyalar

Başqalarına mühüm əmlak Beşlik dairəsi akkordların harmonik cazibəsini aydın şəkildə göstərir. Bir dairədə saat əqrəbinin əksinə hərəkət etsək, bunu görə bilərik. Siz görə bilərsiniz ki, C major üçün IV və ya F akkord tonikdən sonra yerləşir, yəni Bb major akkordunun açarından kənara yönəldilmişdir.

Bu səbəbdən klassik inqilabların əksəriyyəti IV mərhələdən deyil, II mərhələdən V mərhələyə hərəkətə əsaslanır. IV mərhələ, bir qayda olaraq, birləşmələrin əvvəlində təqdim olunur, məsələn, I-IV-viio-III-VI-II-V. Bir çox nəzəriyyəçilər hətta IV mərhələni toniksiz II mərhələ hesab etməyi təklif edirlər.

Çünki bu yozum fizika və musiqi qavrayışı baxımından daha məntiqlidir.

Beşdə bir dairədən istifadə edərək, irəliləyişlərdə modulyasiyalar qura bilərsiniz, çünki növbəti 7 açar modulyasiyalar üçün (kiçik olanlar da daxil olmaqla) ən çox istifadə olunur.

Beşlik dairəsi ətrafında hərəkət etmək və akkordları müvafiq düymələrlə əvəz etmək tanınmış harmonik yelləncək əldə etməyə imkan verir.

Misal üçün, Em-Am-D7-G-C-F#7b5-B7

mahnıdan irəliləyiş Gülüşünüzdə kölgələr və yüzlərlə başqaları. Hərəkət caz üçün xarakterikdir. Ters hərəkət də mümkündür.

Həmçinin daha çox mürəkkəb növlər Dördüncü-beşinci hərəkət müasir ardıcıllıq yaratmaq üçün istifadə edilə bilər, lakin bu barədə ayrıca məqalədə yazacağam.

Həmçinin, hər hansı bir notdan saat əqrəbi istiqamətində 5 dəfə hərəkət etsəniz, pentatonik şkalanın bütün notlarını alırsınız.

Gördüyünüz kimi, dörddə bir dairəsi nəzəriyyə, modulyasiya və açarları yadda saxlamaq üçün əla bir fırıldaqçı vərəqdir.

Musiqi bloqumuzun bütün oxucularına salamlar! Artıq məqalələrimdə dəfələrlə demişəm ki, bunun üçün yaxşı musiqiçi Təkcə oyun texnikasına malik olmaq deyil, həm də bilmək vacibdir nəzəri əsas musiqi. Artıq bununla bağlı giriş məqaləmiz var idi. Diqqətlə oxumağınızı çox tövsiyə edirəm. Və bu gün söhbətimizin obyekti girişdir.
Xatırlatmaq istərdim ki, musiqidə major və minor düymələri var. Böyük düymələri məcazi mənada parlaq və müsbət, kiçik düymələri isə tutqun və kədərli kimi təsvir etmək olar. Hər bir tonallığın özünəməxsusluğu var xüsusiyyətləri iti və ya düzlər dəsti şəklində. Onlara tonallıq əlamətləri deyilir. Onlar həmçinin açarlardakı əsas işarələr və ya düymələrdəki əsas işarələr adlandırıla bilər, çünki hər hansı qeyd və işarələri yazmadan əvvəl yüksək səs və ya bas nota açarını təsvir etməlisiniz.

Açar işarələrin mövcudluğuna əsasən açarları üç qrupa bölmək olar: nişansız, açarda iti ucu olan və açarda yastı olan. Musiqidə elə bir şey yoxdur ki, eyni düymədəki işarələr eyni anda həm iti, həm də düz olsun.

İndi sizə tonallıqların siyahısını və onlara uyğun gələn əsas işarələri verirəm.

Əsas Diaqram

Beləliklə, bu siyahını diqqətlə nəzərdən keçirdikdən sonra bir neçə vacib məqamı qeyd etmək lazımdır.
Öz növbəsində, açarlara bir kəskin və ya düz əlavə olunur. Onların əlavə edilməsi ciddi şəkildə şərtlənir. Kəskinlər üçün ardıcıllıq aşağıdakı kimidir: fa, do, sol, re, la, mi, si. Və başqa heç nə.
Mənzillər üçün zəncir belə görünür: si, mi, la, re, duz, do, fa. Qeyd edək ki, bu, kəskin ardıcıllığın tərsidir.

Yəqin ki, eyni sayda simvolun iki tonun olması faktına diqqət yetirmisiniz. Onlar çağırılır. Bu barədə veb saytımızda ayrıca ətraflı məqalə var. Onu oxumağı məsləhət görürəm.

Əsas əlamətlərin təyini

İndi izləyir mühüm məqam. Açarın adı ilə onun hansı əsas əlamətləri olduğunu və neçə nəfər olduğunu müəyyən etməyi öyrənməliyik. Hər şeydən əvvəl, əlamətlərin əsas açarlarla müəyyən edildiyini xatırlamaq lazımdır. Bu o deməkdir ki, kiçik açarlar üçün əvvəlcə paralel əsas açar tapmalı və sonra ümumi sxemə uyğun olaraq davam etməlisiniz.

Əgər mayorun adında (F major istisna olmaqla) heç bir əlamət qeyd olunmursa və ya yalnız kəskin varsa (məsələn, F-major), onda bunlar kəskin işarələri olan əsas düymələrdir. F major üçün B mənzilinin açarda olduğunu xatırlamaq lazımdır. Sonra, mətndə yuxarıda müəyyən edilmiş kəskinlərin ardıcıllığını sadalamağa başlayırıq. Növbəti kəskin nota mayorumuzun tonikindən aşağı not olanda sadalamağı dayandırmalıyıq.

• Məsələn, əsas A əsasının əlamətlərini təyin etməlisiniz. Kəskin notları sadalayırıq: F, C, G. G A tonikindən aşağı notdur, buna görə də A majorun açarında üç iti var (F, C, G).

Əsas düz düymələr üçün qayda bir qədər fərqlidir. Tonik adından sonra gələn nota qədər mənzillərin ardıcıllığını sadalayırıq.

• Məsələn, bizim açarımız A flat major-dur. Mənzilləri sadalamağa başlayırıq: B, E, A, D. D tonik adından sonra gələn notdur (A). Buna görə də, Flatmajorun açarında dörd mənzil var.

Beşlik dairəsi

Beşlik dairəsi- Bu qrafik şəkil müxtəlif tonallıqlar və onlara uyğun işarələr arasındakı əlaqələr. Deyə bilərik ki, sizə əvvəl izah etdiyim hər şey bu diaqramda aydın şəkildə mövcuddur.

Açarların beşdə bir dairəsində başlanğıc qeyd və ya istinad nöqtəsi C majordur. Ondan saat əqrəbi istiqamətində kəskin əsas düymələr, saat əqrəbinin əksinə isə düz əsas düymələrdir. Bitişik düymələr arasındakı interval beşdə birdir. Diaqramda paralel kiçik düymələr və işarələr də göstərilir. Hər beşinci ilə işarələr əlavə edirik.

Beşlik dairəsi (və ya beşlik dairəsi) musiqiçilər tərəfindən düymələr arasındakı əlaqələri vizuallaşdırmaq üçün istifadə olunan qrafik diaqramdır. Başqa sözlə, bu, xromatik miqyasda on iki notu təşkil etmək üçün əlverişli bir yoldur.

Dördüncü və beşinci dairə ilk dəfə 1679-cu ildə rus-ukrayna bəstəkarı Nikolay Diletskinin "Musiqi qrammatikası ideyası" kitabında təsvir edilmişdir.

Beşdə bir dairəni təsvir edən "Musiqiçi qrammatikası ideyası" kitabından bir səhifə

İstənilən qeyddən dairə qurmağa başlaya bilərsiniz, məsələn C. Sonra, səsin yüksəkliyini artırmağa doğru hərəkət edərək, beşdə birini (beş addım və ya 3,5 ton) kənara qoyuruq. Birinci beşinci C G-dir, ona görə də C majorun açarından sonra G majorun açarı gəlir. Sonra başqa beşinci əlavə edirik və G-D alırıq. D major üçüncü açardır. Bu prosesi 12 dəfə təkrarlasaq, sonda yenidən C majorun açarına qayıdacayıq.

Beşliklər dairəsi beşliklər dairəsi adlanır, çünki onu kvartlardan istifadə etməklə də qurmaq olar. C notunu götürüb 2,5 ton endirsək, G notunu da alırıq.

Qeydlər aralarındakı məsafə yarım tona bərabər olan xətlərlə birləşdirilir

Qeyl Qreys qeyd edir ki, beşdə bir dairə müəyyən açarın açarındakı işarələrin sayını hesablamağa imkan verir. Hər dəfə 5 addım sayaraq və beşliklər dairəsi ətrafında saat yönünün əksinə hərəkət edərək, kəskinlərin sayının əvvəlkindən bir çox olduğu bir tonallıq əldə edirik. Major açarında təsadüflər yoxdur. G majorun açarında bir kəskin, C-majorun açarında isə yeddi var.

Açardakı düz işarələrin sayını hesablamaq üçün əks istiqamətdə, yəni saat yönünün əksinə hərəkət etməlisiniz. Məsələn, C ilə başlayıb beşincini geri saymaqla, bir düz işarəsi olan F majorun açarına çatacaqsınız. Növbəti açar B-flat major olacaq, burada açarın üzərində iki düz işarə var və s.

Açardakı işarələrin sayına görə böyük şkala ilə eyni olan minorlara gəldikdə isə, kiçik miqyaslar paralel (major) tonallıqlardır. Onları müəyyən etmək olduqca sadədir, sadəcə hər bir tonikdən kiçik üçdə birini (1,5 ton) aşağı salmaq lazımdır. Məsələn, C major üçün paralel kiçik açar A minor olacaqdır.

Çox vaxt böyük düymələr beşliklər dairəsinin xarici hissəsində, kiçik düymələr isə daxili hissədə təsvir olunur.

Montclair Dövlət Universitetinin musiqi professoru Ethan Hein deyir ki, dərnək müxtəlif üslublu Qərb musiqisinin strukturunu anlamağa kömək edir: klassik rok, folk rok, pop rok və caz.

“Beşlik dairəsində bir-birinə yaxın olan düymələr və akkordlar əksər Qərb dinləyiciləri tərəfindən samit sayılacaq. A major və D majorun tonallıqları altı eyni notdan ibarətdir, ona görə də birindən digərinə keçid rəvan baş verir və dissonans hissi yaratmır. Major və E flat major yalnız bir ortaq nota malikdir, ona görə də bir açardan digərinə keçmək qəribə və ya hətta xoşagəlməz səslənəcək”, Ethan izah edir.

Məlum olur ki, do majorun ilkin şkalasında beşlik dairəsi boyunca hər addımda tonlardan biri digəri ilə əvəz olunur. Məsələn, Do majordan qonşu G majora keçmək yalnız bir tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir, C majordan B majora beş addım keçmək isə ilkin miqyasda beş tonun əvəzlənməsi ilə nəticələnir.

Beləliklə, verilmiş iki ton bir-birinə nə qədər yaxındırsa, onların əlaqə dərəcəsi bir o qədər yaxındır. Rimski-Korsakov sisteminə görə, tonallıqlar arasında bir addımlıq məsafə varsa, bu, əlaqənin birinci dərəcəsi, iki addım ikinci, üç addım üçüncüdür. Birinci dərəcəli qohumluq (və ya sadəcə əlaqəli) açarlarına ilkin açardan bir əlamətlə fərqlənən ixtisaslar və kiçiklər daxildir.

Əlaqənin ikinci dərəcəsinə qohum tonallıqlarla bağlı olan tonallıqlar daxildir. Eləcə də üçüncü qohumluq dərəcəsinin tonallıqları birinci dərəcəli qohumluq dərəcəsinin ikinci qohumluq dərəcəsinin tonallıqlarıdır.

Əlaqənin dərəcəsi pop və cazda bu iki akkordun tez-tez istifadə olunmasının səbəbidir:

• E7, A7, D7, G7, C

Ethan deyir: “Cazda düymələr saat əqrəbi istiqamətində dəyişir, rok, folk və ölkə mahnılarında isə saat əqrəbinin əksinə hərəkət edir”.

26 dekabr 2014-cü il, saat 17:24

Dördüncü-beşinci dairə

Düymələrin beşdə bir dairəsi və ya deyildiyi kimi, dörddə bir-beşdə dairəsi - musiqi nəzəriyyəsində bu, ardıcıl düymələrin sxematik təsviridir.

Bu sxematik rəsm tərəzi sırası haqqında fikir verir. Onun işləmə prinsipi bu dairənin keçdiyi zaman açara tədricən işarələrin əlavə edilməsinə əsaslanır. Xatırlamaq üçün bir şey açar söz"beşinci". Əsas açarların beşdə biri dairəsindəki konstruksiyalar bu intervala əsaslanır.

Başlanğıc nöqtəsi kimi C (C) qeydini götürün. C major dairənin yuxarı hissəsindədir və əsas işarələri yoxdur.

Sonra, notdan səsin artırılması istiqamətində notları beşdə bir sıraya düzürük.
Başlanğıc nöqtəsindən "mükəmməl beşinci" intervalı qurmaq üçün beş addım və ya 3,5 ton hesablayırıq. Birinci beşinci: C-sol. Bu o deməkdir ki, G major görünməli olduğu ilk açardır açar işarəsi, təbii iti və təbii olaraq tək qalacaq.

Sonra G - G - D-dən beşinci qururuq. Belə çıxır ki, D major bizim dairəmizin başlanğıc nöqtəsindən ikinci açardır və onun artıq iki açar itiliyi var. Eynilə, bütün sonrakı düymələrdə kəskinlərin sayını hesablayırıq.

Yeri gəlmişkən, açarda hansı itilərin göründüyünü öyrənmək üçün itilərin sözdə sırasını bir dəfə xatırlamaq kifayətdir: 1-ci - F, 2-ci - C, 3-cü - G, sonra D, A, E və B. - həm də hər şey beşdə, yalnız F qeydindən. Nəticədə, açarda bir iti varsa, o, mütləq F-kəskin, iki iti varsa, F-kəskin və C-kəskin olacaqdır.

Diaqramı aşağıya doğru hərəkət etdirərək və dairənin ətrafında daha da irəliləyərək, iti alətlər mənzillərlə əvəz olunur.
F sharp və G flat diaqramda eyni yeri tutur, onlar səs baxımından da eynidir və bir açardır - həm musiqi mətnlərində, həm də stave. Musiqi terminologiyasında onlar enharmonikdir.

Düz açarları əldə etmək üçün beşincini oxşar şəkildə qururuq, lakin dairəni saat yönünün əksinə - sağdan sola, yəni səsləri endirmək istiqamətində qururuq.

İlkin tonik kimi C notunu götürək, çünki C majorda heç bir əlamət yoxdur. Beləliklə, C-dən aşağıya və ya olduğu kimi, saat əqrəbinin əksinə, ilk beşinci qururuq, alırıq - do-fa. Beləliklə, birincisi əsas açar düz açarla - bu F major. Sonra F-dən beşinci tikirik - aşağıdakı açarı alırıq: bu, artıq iki mənzili olan B-flat major olacaq.

Mənzillərin sırası, maraqlıdır ki, itilərin eyni sırasıdır, ancaq güzgü şəklində, yəni tərs oxunur. Birinci mənzil B, sonuncu mənzil isə F olacaq.