Maleviç meydanı haqqında maraqlı faktlar. Maleviçin Ağ Meydanı: xüsusiyyətlər, tarix və maraqlı faktlar

Rəssamlıq və ya təsviri sənət dünyası ilə bir az da maraqlanırsınızsa, Maleviçin qara kvadratı haqqında eşitmisiniz. Hamısı necə orta səviyyəli ola biləcəyinə çaşqındır müasir incəsənət, guya rəssamlar nə tapırsa onu çəkir, eyni zamanda məşhurlaşır və zəngin olur. Bu, tamamilə düzgün bir sənət fikri deyil, mən bu mövzunu inkişaf etdirmək və sizə rəsmin hekayəsini və hətta fonunu danışmaq istərdim. « .

Maleviçdən sitatlar « Qara kvadrat »

Əgər bəşəriyyət İlahinin surətini öz surətində çəkibsə, bəlkə də Qara Meydan Tanrının kamil məxluqu kimi obrazıdır.

Rəssam bu sözləri deyəndə nə demək istəyirdi? Gəlin bu barədə birlikdə öyrənməyə çalışaq, amma dərhal deyə bilərik ki, bu şəkildə açıq şəkildə bir məna var.

Nəzərə almaq lazımdır ki, tarix və onun ittiham olunduğu manifestlə iç-içə olan nəhəng simvolizm silinərsə, bu şəkil bütün dəyərini itirir. Elə isə gəlin əvvəldən başlayaq, qara kvadratı kim çəkib?

Kazimir Severinoviç Maleviç

Maleviç əsərlərinin fonunda

Rəssam Kiyevdə polyak ailəsində anadan olub, Kiyev Rəsm Məktəbində akademik Nikolay Pimonenkonun rəhbərliyi altında rəsm təhsili alıb. Bir müddət sonra daha çox rəssamlıq təhsilini davam etdirmək üçün Moskvaya köçdü yüksək səviyyə... Ancaq buna baxmayaraq, içəridə erkən illər, o, rəsmlərinə ideyalar qoymağa çalışdı və dərin məna... Onların erkən əsərlər qarışıq üslublar: kubizm, futurizm və ekspressionizm.

Qara kvadrat yaratmaq ideyası

Maleviç çox sınaqdan keçirdi və o yerə çatdı ki, alogizmi özünəməxsus şəkildə şərh etməyə başladı (məntiqi və adi ardıcıllığı inkar etmək). Yəni o, əsərlərində məntiqə cavab tapmağın çətin olduğunu inkar etmirdi, amma məntiqin yoxluğunun da qanunu var, onun sayəsində mənalı şəkildə yox ola bilər. Əgər alogizmin iş prinsiplərini, özünün də dediyi kimi, “abstrus realizm” dərk etsə, əsərlər tamamilə yeni açar və yüksək səviyyəli mənada qavranılacaq. Suprematizm rəssamın obyektlərə kənardan baxmasıdır və bizim adət etdiyimiz adi formalar artıq heç istifadə edilmir. Suprematizm üç əsas formaya əsaslanır - bir dairə, xaç və bir, bizim sevimli meydanımız.

İkonun yerində, küncdə qara kvadrat. Sərgi 0.10

Qara kvadratın mənası

Qara kvadrat nədir və Maleviç tamaşaçıya nə çatdırmaq istəyirdi? Rəssam bu rəsm əsəri ilə öz təvazökar fikrincə, rəssamlığın yeni ölçüsünü açıb. Tanış fiqurların olmadığı yerdə qızıl nisbət, rəng birləşmələri və digər cəhətlər yoxdur ənənəvi rəsm... O illərin sənətinin bütün qaydaları və əsasları bir cəsarətli, ideyalı, orijinal sənətkar tərəfindən pozulmuşdu. Final fasiləsini akademiya ilə bölən və ikona yerini tutan qara kvadrat oldu. Kobud desək, bu, elmi-fantastik təklifləri ilə matris səviyyəsində bir şeydir. Rəssam bizə öz fikrini deyir ki, hər şey bizim təsəvvür etdiyimiz kimi deyil. Bu şəkil qəbul edildikdən sonra hər kəsin bilməli olduğu bir simvoldur yeni dil təsviri sənətdə. Bu şəkli çəkdikdən sonra rəssam, onun dediyinə görə, əsl şokda idi, uzun müddət nə yeyə, nə də yata bilirdi. Sərgi ideyasına görə, o, hər şeyi sıfıra endirəcək, sonra bir az da olsa mənfiyə doğru getməli idi və buna nail oldu. Başlıqdakı sıfır formanı, on isə mütləq mənasını və Suprematist əsərlərini nümayiş etdirməli olan iştirakçıların sayını simvollaşdırır.

Bütün hekayə budur

Cavabların özündən daha çox qara kvadratla bağlı sualların olması səbəbindən hekayə qısa oldu. Texniki cəhətdən iş sadə və bayağı yerinə yetirilir və onun ideyası iki cümləyə sığır. Zəng etməyin mənası yoxdur dəqiq tarixlər və ya Maraqlı Faktlar- onların çoxu icad edilmiş və ya çox qeyri-dəqiqdir. Ancaq bir maraqlı detal var ki, onu gözardı etmək olmaz. Rəssam 1913-cü il tarixli hamıya vacib hadisələr həyatdan və onların şəkillərindən. Məhz bu il o, Suprematizmi icad etdi, buna görə də qara kvadratın yaradılmasının fiziki və faktiki tarixi onu heç narahat etmədi. Ancaq sənətşünaslara və tarixçilərə inanırsınızsa, əslində 1915-ci ildə çəkilmişdir.

Birinci deyil “H qara kvadrat »

Təəccüblənməyin, Maleviç pioner deyildi, ən orijinalı 1617-ci ildə "Böyük Qaranlıq" tablosunu yaradan ingilis Robert Fludd idi.

Ondan sonra bir sıra müxtəlif rəssamlar öz şah əsərlərini yaratdılar:

• "La Hogue görünüşü (gecə effekti)" 1843-cü il;
• "Rusiyanın alaqaranlıq tarixi" 1854-cü il.

Sonra iki yumoristik eskiz yaradılır:

• "Zəncilərin zirzəmidə gecə davası" 1882-ci il;
• "Dərin Gecədə Mağarada Zəncilərin Döyüşü" 1893-cü il.

Və cəmi 22 il sonra “0.10” rəsm sərgisində rəsmin təqdimatı baş tutdu. « Qara Suprematist Meydanı "! O, triptixin bir hissəsi kimi təqdim edildi, ona "Qara Dairə" və "Qara Xaç" da daxildir. Gördüyünüz kimi, Maleviç meydanı, düzgün bucaqdan baxsanız, tamamilə başa düşülən və adi bir şəkildir. Bir dəfə mənim başıma gəldi Gülməli hal, Bir dəfə məndən rəsmin surətini sifariş etmək istədilər, amma qadın qara kvadratın mahiyyətini və niyyətini bilmirdi. Mən ona dedikdən sonra o, bir az məyus oldu və belə bir şübhəli alış-veriş etmək fikrindən daşındı. Həqiqətən də, sənət baxımından qara kvadrat sadəcə kətan üzərində qaranlıq bir fiqurdur.

Qara Meydanın qiyməti

Qəribədir ki, bu çox adi və mənasız bir sualdır. Bunun cavabı çox sadədir - Qara Meydanın qiyməti yoxdur, yəni qiymətsizdir. Hələ 2002-ci ildə Rusiyanın ən zəngin adamlarından biri onu Tretyakov Qalereyası üçün simvolik bir milyon dollara almışdı. V Bu an, heç kim onu ​​əldə edə bilməz şəxsi kolleksiya, heç bir pul üçün deyil. Qara Meydan yalnız muzeylərə və ictimaiyyətə aid edilməli olan şah əsərlərin siyahısındadır.

Qara Meydandan fərqli olaraq, Maleviçin Ağ Meydanı daha azdır məşhur rəsm... Bununla belə, daha az sirli deyil və eyni zamanda bu sahədə mütəxəssislər arasında çoxlu mübahisələrə səbəb olur təsvir sənəti... Kazimir Maleviçin bu əsərinin ikinci adı “Ağ üzərində ağ”dır. 1918-ci ildə yazılmışdır və Maleviçin Suprematizm adlandırdığı rəssamlıq istiqamətinə aiddir.

Suprematizm haqqında bir az

Maleviçin "Ağ Meydan" rəsm əsəri haqqında hekayəyə suprematizm haqqında bir neçə kəlmə ilə başlamaq məsləhətdir. Bu termin "ən yüksək" mənasını verən latınca supremusdan gəlir. Bu, 20-ci əsrin əvvəllərinə aid edilən avanqard sənət cərəyanlarından biridir.

Bu, bir növ abstraksiyadır və obrazda ifadə olunur müxtəlif birləşmələrən sadə həndəsi konturları təmsil edən çoxrəngli təyyarələr. Bu düz xətt, kvadrat, dairə, düzbucaqlıdır. Onların birləşməsinin köməyi ilə daxili hərəkətlə nüfuz edən balanslaşdırılmış asimmetrik kompozisiyalar yaranır. Onlara Suprematist deyilir.

Birinci mərhələdə "Suprematizm" termini üstünlük, rəngin rəngkarlığın digər xassələrindən üstünlüyünü ifadə edirdi. Maleviçin fikrincə, qeyri-obyektiv kətanlarda boya ilk dəfə olaraq azad edildi köməkçi rol... Bu üslubda çəkilmiş rəsmlər insan və təbiətin yaradıcı qüvvələrini bərabərləşdirən “saf yaradıcılığa” doğru ilk addım idi.

Üç rəsm

Qeyd edək ki, öyrəndiyimiz rəsm əsərinin daha bir üçüncü adı var - “Ağ fonda ağ kvadrat”, Maleviç onu 1918-ci ildə çəkib. Qalan iki kvadrat yazıldıqdan sonra - qara və qırmızı. Müəllifin özü onlar haqqında “Suprematizm. 34 rəsm". O bildirib ki, üç meydan müəyyən dünyagörüşlərinin bərqərar olması və dünya quruculuğu ilə bağlıdır:

• qara qənaət əlamətidir;
• qırmızı inqilab üçün bir siqnal göstərir;
• ağ təmiz hərəkət kimi görünür.

Rəssamın sözlərinə görə, ağ kvadrat ona “saf hərəkət”i öyrənmək imkanı verib. Başqa meydanlar yol göstərir, ağ ağ dünya daşıyır. O, paklıq nişanını təsdiq edir yaradıcı həyatşəxs.

Bu sözlərə əsasən, müəllifin özünün fikrincə, Maleviçin ağ kvadratının nə demək olduğunu mühakimə etmək olar. Bundan əlavə, digər mütəxəssislərin fikirləri nəzərə alınacaqdır.

Ağın iki tonu

Keçək Kazimir Maleviçin “Ağ üzərində ağ” rəsminin təsvirinə. Onu yazarkən rəssam bir-birinə yaxın olan iki ağın çalarlarından istifadə edib. Arxa fonda bir qədər isti kölgə var, bir az ox rəngi var. Meydanın ürəyində soyuq mavimsi bir rəng var. Kvadrat bir qədər tərsinə çevrilib və yuxarı sağ küncə yaxındır. Bu tənzimləmə hərəkət illüziyası yaradır.

Əslində şəkildə göstərilən dördbucaq kvadrat deyil - düzbucaqlıdır. Əsərin əvvəlində bir kvadrat çəkən müəllifin onu görməməzlikdən gəldiyinə dair sübutlar var. Bundan sonra, yaxından baxaraq, onun sərhədlərini təsvir etmək, həm də əsas fonu vurğulamaq qərarına gəldim. Bu məqsədlə o, konturları bozumtul rənglə çəkib, həm də fonu fərqli çalarlarla vurğulayıb.

Suprematist simvolu

Tədqiqatçıların fikrincə, Maleviç sonradan şah əsər kimi tanınan rəsm üzərində işləyərkən onu “metafizik boşluq” hissi təqib edirdi. Məhz bunu “Ağ Meydan”da böyük qüvvə ilə ifadə etməyə çalışdı. Rəng, yerli, solğun, heç də bayram deyil, yalnız müəllifin qorxunc-mistik vəziyyətini vurğulayır.

Bu əsər, sanki, “Qara Meydan”ın törəməsidir. Birincisi, ikincisindən az olmayaraq, Suprematizm ikonasının "titulu" olduğunu iddia edir. Maleviçin Ağ Meydanında düzbucaqlı təsvir edən aydın və hətta xətlər görünür ki, bu da bəzi tədqiqatçıların fikrincə, varlığın qorxu və mənasızlığının simvoludur.

Rəssam bütün mənəvi təcrübələrini əslində dərin məna daşıyan bir növ həndəsi abstrakt sənət formasında kətanın üzərinə töküb.

Ağlığın təfsiri

Rus poeziyasında ağın təfsiri Buddistlərin vizyonuna yaxınlaşır. Onlar üçün bu, boşluq, nirvana, varlığın anlaşılmazlığı deməkdir. 20-ci əsrin rəsm əsəri, başqa heç kimi, dəqiq ağ mifologiyaya malikdir.

Suprematistlərə gəlincə, onlar onda ilk növbədə Evkliddən fərqli çoxölçülü məkanın simvolunu görürdülər. Müşahidəçini meditativ transa batırır, bu da Buddist praktikasını yerinə yetirmək kimi insan ruhunu təmizləyir.

Bu barədə Kazimir Maleviç özü belə danışıb. Suprematist hərəkat olduğunu yazdı artıq davam edir mənasız ağ təbiətə, ağ saflığa, ağ şüura, ağ həyəcana doğru. Və bu, onun fikrincə, istər hərəkət, istərsə də istirahət, təfəkkür halının ən yüksək mərhələsidir.

Həyatın çətinliklərindən qaçın

Maleviçin "Ağ Meydan"ı onun suprematist rəsminin zirvəsi və sonu idi. Özü də bundan məmnun idi. Usta bildirib ki, o, rəng məhdudiyyətlərinin diktə etdiyi göy səddini aşaraq ağa keçib. O, yoldaşlarını naviqator adlandıraraq onu uçuruma doğru izləməyə çağırdı, çünki o, Suprematizmin mayaklarını ucaltdı və onların qarşısında sonsuzluq - azad ağ uçurum var.

Lakin tədqiqatçıların fikrincə, bu ifadələrin poetik gözəlliyinin arxasında onların faciəvi mahiyyəti görünür. Ağ uçurum yoxluğun, yəni ölümün metaforasıdır. Rəssamın həyatın çətinliklərini aradan qaldırmağa özündə güc tapa bilmədiyi və buna görə də onları ağ sükutla tərk etməsi təklif edilir. Maleviç son iki sərgisini ağ kətanlarla tamamladı. Beləliklə, o, nirvanaya getməyi reallıqdan üstün tutduğunu təsdiqləyirdi.

Kətan harada sərgiləndi?

Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi, “Ağ Meydan” 1918-ci ildə yazılmışdır. İlk dəfə 1919-cu ilin yazında Moskvada "Qeyri-obyektiv yaradıcılıq və suprematizm" sərgisində nümayiş etdirildi. 1927-ci ildə rəsm Berlində nümayiş etdirildi, sonra Qərbdə qaldı.

Maleviçin can atdığı obyektsizliyin zirvəsi oldu. Axı, eyni fonda ağ dördbucaqdan daha mənasız və süjetsiz heç nə ola bilməz. Sənətçi bunu etiraf edib Ağ rəng azadlığı və hüdudsuzluğu ilə onu çağırır. Maleviçin Ağ Meydanı çox vaxt monoxrom rəsmin ilk nümunəsi hesab olunur.

Bu, rəssamın Amerika Birləşmiş Ştatlarının kolleksiyalarında görünən və geniş Amerika ictimaiyyətinə təqdim olunan bir neçə rəsm əsərindən biridir. Bəlkə də elə buna görədir ki, bu rəsm onun digərlərindən üstündür. məşhur əsərlər, "Qara Meydan" istisna edilmir. Burada o, rəssamlıqda bütün Suprematist hərəkatının zirvəsi kimi görünür.

Şifrələnmiş məna və ya cəfəngiyyat?

Bəzi tədqiqatçılar hesab edirlər ki, Kazimir Maleviçin rəsmlərinin, o cümlədən onun kvadratlarının fəlsəfi və psixoloji əhəmiyyəti ilə bağlı hər cür şərhlər çox uzaqdır. Amma əslində bunlarda yüksək məna yoxdur. Belə fikirlərə misal olaraq Maleviçin “Qara meydan” hekayəsini və onun üzərindəki ağ zolaqları göstərmək olar.

1915-ci il dekabrın 19-da Sankt-Peterburqda futuristik sərgi hazırlanırdı, Maleviç bunun üçün bir neçə rəsm çəkəcəyini vəd edirdi. Vaxtı az qalmışdı, ya sərgi üçün kətanı bitirməyə vaxtı yox idi, ya da anın istisində onu qara boya ilə boyamasından narazı idi. Beləliklə, qara kvadrat əldə etdik.

Bu zaman rəssamın dostu studiyada peyda oldu və kətana baxaraq qışqırdı: "Brilliant!" Və sonra Maleviç bu vəziyyətdən çıxış yolu ola biləcək bir hiylə fikrini aldı. Yaranan qara kvadrata müəyyən sirli bir məna vermək qərarına gəldi.

Bu, çatlamış boyanın kətana təsirini də izah edə bilər. Yəni mistisizm yoxdur, sadəcə qara boya ilə doldurulmuş uğursuz bir rəsmdir. Qeyd etmək lazımdır ki, təsvirin orijinal variantını tapmaq üçün kətanın tədqiqinə bir neçə dəfə cəhd edilib. Lakin onlar uğurla yekunlaşmayıb. Bu günə qədər şah əsərə zərər verməmək üçün onların istehsalı dayandırılıb.

Diqqətlə baxdıqda, krakerlərdən digər tonların, rənglərin və naxışların, eləcə də ağ zolaqların işarələrini görmək olar. Ancaq bu, mütləq üst təbəqənin altındakı rəsm deyil. Bu, kvadratın özünün yazılması zamanı əmələ gələn alt təbəqəsi ola bilər.

Qeyd etmək lazımdır ki, bütün Maleviç meydanlarının ətrafında süni ajiotajın çox oxşar versiyaları var. çoxlu sayda... Bəs həqiqətən nədir? Çox güman ki, bu sənətçinin sirri heç vaxt açılmayacaq.

Onun ən məşhur “Qara Meydan” tablosu bu gün 20 milyon dollardan çox qiymətləndirilir. Müəllif özü bu əsəri yaradıcılığının zirvəsi adlandırıb.

Kvadrat, dairə, xaç

1913-cü ildə Kazimir Maleviç Suprematist yoldaşları ilə birlikdə Günəş üzərində qələbə operasının tamaşasını hazırladı. Tamaşanın bütün dekorasiyalarını rəssamın özü hazırlayıb. Bu əsərlərdə o, əvvəlcə şəklin ideyasını çəkdi - operada qara kvadrat günəş işığını əvəz etdi və bununla da tamaşaçılara Suprematist yaradıcılığın indi qarşıdakı yolu işıqlandırdığını söylədi.

Buna görə də "Qara Meydan"ın özünün meydana çıxdığı il rəssam tərəfindən 1913-cü il olaraq təyin olunur, baxmayaraq ki, o, şah əsərini 1915-ci ildə çəkib.

Onda bütün suprematistlər Sankt-Peterburqda “0,10” sərgisinə hazırlaşırdılar. Onlar üçün “N.Ye.nin İncəsənət Bürosunda. Yırtıcı "iki zal ayrıldı, ən azı 30 iş tələb olundu, lakin o qədər çoxu işə götürülmədi. Deyirlər ki, sərgidən əvvəl Maleviç gecə-gündüz rəsm çəkirdi. Məhz o zaman Suprematist rəsmlərinin sayı uğrunda yarışda triptix ortaya çıxdı - "Qara kvadrat", "Qara dairə" və "Qara xaç".

Belə görünür ki, sənətkar kəmiyyət üçün çalışıb. Amma yox, “Qara meydan” bitən kimi Maleviç rahat bir nəfəs aldı. O, əsas əsərini yaratdığını və sərgidə onu zalın “qırmızı küncündə”, tamaşaçının gözünün dərhal düşəcəyi yerə qoyduğunu söylədi.

"0.10" sərgisinin "qırmızı küncündəki" qara kvadrat, 1915 Mənbə: İctimai sahə

Qaraların döyüşü

100 ildən artıqdır ki, “Qara Meydan”a biganə qalmayan bütün insanlar şəklin uzunluğunu və enini araşdırıb, tapmağa çalışırlar. gizli məna... Kimsə Maleviçin hamıya güldüyünə inanırdı. Biri möhtəşəm gördü fəlsəfi məna, və kimsə - yalnız bir qazanc yolu və bu şəkil üçün əldə edilə bilən inanılmaz məbləği xatırladı. Ancaq yalnız 2015-ci ildə, rentgen şüalarından istifadə edərək, tədqiqatçılar Kazimir Maleviçin daha iki kub-futuristik və protosuprematik rəsmlərinin qara kvadratın arxasında gizləndiyini aşkar etdilər. Muzey işçiləri qara boyanın altından məktublar da tapıblar. Onlardan: "Gecə zəncilərin döyüşü" ifadəsini bir araya gətirə bildilər.

Maleviçin özü “Qara Meydan” haqqında belə demişdi: “Mən nə yata, nə də yeyə bilirdim. Nə etdiyimi anlamağa çalışdım. Amma bacarmadım”.

Tretyakov Qalereyasının mütəxəssisləri rəsmin boya qatının altında rəngli təsvir aşkar ediblər. Foto: RİA Novosti / Vladimir Vyatkin

Dörd şah əsər

Rəssamın “Qara kvadrat”ı dörd nüsxədə təqdim olunub, lakin onların hamısı bir-birindən müəyyən mənada – rənginə, fakturasına, cizgisinə, ölçüsünə görə fərqlənir. Ziyarət etməklə onlara baxa və müqayisə edə bilərsiniz rus muzeyləri... İlk "Meydan" yaşayır Tretyakov Qalereyası... İkincisi, bir çox ekspertlərin fikrincə, onun rəhbərliyi altında rəssamın həmkarları tərəfindən çəkilmiş, Rusiya Muzeyindədir. Üçüncü Maleviç 1929-cu ildə xüsusilə Tretyakov Qalereyası üçün rəsm çəkdi, burada ilk "Meydan" ilə birlikdə saxlanılır. Lakin Suprematizmin əsas fiqurunun dördüncü təcəssümü ilə o, çıxdı Dedektiv hekayə... 1990-cı illərdə bu rəsm Samarada bir bankda girov olaraq qalmışdı, lakin sahibi heç vaxt onun üçün gəlməmişdi. Kətan aldım Vladimir Potanin, şayiələrə görə, bunun üçün bir milyon dollar ödəyib və Kazimir Maleviçin yaradılmasını Ermitaja verdi.

İkon yerinə rəsm?

Kazimir Maleviçin dəfn mərasimi, qəribə də olsa, qara kvadratla əlaqələndirilir. Maleviç özü israr edirdi ki, o, Suprematist ayininə görə dəfn olunsun. Buna görə də mərasim üçün qapağına qara kvadrat çəkilmiş xüsusi sarkofaq hazırlanmışdır. Yaradanla vidalaşmaq istəyənlər təkcə Maleviçi içəridə görə bilmədilər sonuncu dəfə həm də tabutun yanında duran “Qara kvadrat” tablosuna baxın. Anım mərasimindən sonra sarkofaq əvvəllər üzərində qara kvadrat vurulmuş yük maşınının üzərinə qaldırılıb. Maleviç Leninqradda vəfat etdiyindən və cəsəd Moskva vilayətində dəfn edilməli olduğundan sarkofaq qatarla paytaxta aparıldı. Maleviçin ikinci anım mərasimi artıq Donskoy monastırında keçirilib. Və orada, sarkofaqın yanında, çiçəklər arasında Maleviçin portreti yox, Qara Meydan var idi. Söz yox ki, rəssamın Nemçinovkadakı məzarı üstündəki abidə ağ kub üzərində qara kvadratın təcəssümü idi. Böyük Vətən Müharibəsindəki döyüşlər zamanı abidə yoxa çıxdı və Kazimir Maleviçin dəqiq dəfn olunduğu yer haqqında məlumatlar getdikcə itdi.

Kazimir Maleviç 56 illik həyatı ərzində sənətdə yeni bir istiqamət icad etməyi, ondan imtina etməyi və ən əsası - rəssamlıq tarixində ən inqilabi rəsmlərdən birini yaratmağı bacardı.

Rəssam

Kazimir Maleviçin ilk peşəsi sənətlə çox yaxından əlaqəli idi - o, Kursk-Moskva İdarəsində rəssam kimi çalışmışdır. dəmir yolu... Bir neçə dəfə uğursuzluqla Moskvaya köçüb içəri girməyə çalışdı Moskva məktəbi rəssamlıq, heykəltəraşlıq və memarlıq, rəssamlıq təhsili almağa çalışdı və iştirak etdi sənət həyatı, lakin hər dəfə Kurska qayıdırdı. Yeməkxananın müdiri kimi işə düzələn və bir müddət sonra oğlu və gəlinini yanına çağıran sənətçinin anası ailəni Moskvaya köçürməyə nail olub.

Düymə dəliyində qaşıqlar

1914-cü ilin fevralında Maleviç şok edici "futuristik nümayiş"də iştirak etdi, bu zaman sənətçilər paltolarının yaxalarında taxta Xoxloma qaşıqları ilə Kuznetsky Most boyunca gəzdilər. Maleviçin özü də sonradan oxşar aksessuarla bir neçə dəfə özünü göstərdi.

Meydanın zəfəri

Kazimir Maleviç sənətdə yeni bir istiqamət icad edir - suprematizm, obrazlı rəsmdən imtina ilə xarakterizə olunurdu. Bu belədir ən mühüm anlayışlardır birləşmələrdən istifadə etməklə ifadə edilə bilər sadə fiqurlar: kvadrat, dairə, xaç, xətt və nöqtə. 1915-ci ildə 0.10 sərgisində məşhur Qara Meydanı göstərdi. Rəssamın əsərləri üçün meydanın təsvirinin yalnız "qırmızı küncü", ənənəvi olaraq evlərdə nişanların asıldığı yer tutduğu bütöv bir otaq ayrıldı. “Qara kvadrat”la yanaşı, onun digər iki proqram işi təqdim olunub: “Qara dairə” və yeni “suprematizm əlifbası”nın əsas elementlərini təqdim edən “Qara xaç”. Maleviç dəfələrlə sadə fiqurların təsvirinə qayıdacaq, "Qırmızı Meydan" və "Ağ Meydan", eləcə də məşhur "Qara Meydan"ın bir neçə müəllif təkrarı yaradacaq. Bundan əlavə, bu əlamətdar əsər onun tələbələri və davamçıları tərəfindən dəfələrlə təkrarlandı və tezliklə avanqard sənətin vizual simvoluna çevrildi.

"Avanqardın dəmir yolu"

1919-cu ildə Mark Şaqallın dəvəti ilə Maleviç Narodnıda dərs demək üçün Vitebskə köçdü. sənət məktəbi, bədii həyatın intensivliyi baxımından yalnız alman "Bauhaus"u ilə müqayisə edilə bilərdi. Məktəbin bazasında Maleviç yeni avanqard birliyi "UNOVIS" ("Yeni sənətin sərtləşdiriciləri") yaratdı. Onun simvolu qola tikilmiş qara kvadrat idi. Vitebsk məktəbində onlar təkcə rəssamlıq və memarlıqdan dərs deyil, həm də sərgilər təşkil edir, fəlsəfi məsələləri müzakirə edir, yeni konsepsiyalar irəli sürərək avanqard tamaşalar, o cümlədən dünyada ilk tamaşa adlandırıla bilən unikal Suprematist baletini səhnələşdirirdilər.

Qırmızı Komissar

İnqilabdan dərhal sonra bir çox avanqard sənətkarlar kimi Maleviç də sovet rejimi tərəfindən mehriban rəftar etdi. Abidələrin Mühafizəsi üzrə Komissar və Bədii Dəyərlərin Mühafizəsi Komissiyasının üzvü təyin edilmiş, sonra Xalq Maarif Komissarlığında (Xalq Maarif Komissarlığında) çalışmış, incəsənət institutlarına rəhbərlik etmiş, Varşava və Berlinə sərgi ilə səfər etmişdir. . Amma heç nə əbədi deyil. 1930-cu illərin əvvəllərində sənət kursu Sovet hakimiyyəti dəyişir, suprematizm köhnəlir və Maleviç həbs olunur. Nüfuzlu dostlarının köməyi ilə o, özünə haqq qazandırmağı bacarır, lakin onun sovet bədii mühitində nüfuzu geri dönməz şəkildə sarsıdılır, Maleviçin yaradıcılığı sərt tənqid olunur. boyu Sovet dövrü Rəsmi sənət tarixi Maleviçin yalnız bir mücərrəd əsərini - Rusiya Muzeyindən "Qırmızı süvarilərin gəzintiləri" rəsmini tanıdı.

Realizmə qayıt

V son illər rəssam realizmə qayıdır həyat. Bu, adətən, Maleviçin hakimiyyətin tələblərinə boyun əyməsi ilə izah olunur, lakin bəlkə də bu, onun ilkin ideyalarının təbii davamı idi. İndi şeylərin mahiyyətinə nüfuz etmək üçün onların formasını məhv etmək lazım deyil. Kvadratlar, dairələr və insan fiqurları eyni dərəcədə ifadəlidir. Son dərəcə realist yazılmış “İşçi” mahiyyət etibarilə şərtidir həndəsi abstraksiya... Bu dövrdə Maleviç postmodern azadlığa yaxınlaşdı və istifadə etdi ifadə vasitələri Məqsədlərindən asılı olaraq, İntibah dövrü rəssamlarının və ya impressionistlərin rəsm davranışlarını uyğunlaşdırırlar.

Suprematistlərin dəfn mərasimi

Rəssamın vəsiyyət etdiyi kimi, onun dəfni Suprematist simvolizmlə dolu idi. Maleviç hələ də Qara Meydanı özünün əsas əsəri hesab edirdi, ona görə də meydanın təsviri hər yerdə - tabutda, mülki dəfn xidmətinin zalında, hətta rəssamın cəsədini Moskvaya aparan qatar vaqonunda görünürdü. Maleviçin planına görə, o, öz Suprematist tabutunda, qollarını uzadaraq, “yerə yayılıb göyə açılaraq” yatmalı idi. Rəssamın külü Moskva yaxınlığındakı Nemçinovka kəndində basdırılıb. Böyükdən sonra Vətən Müharibəsi dəqiq yeri unuduldu və itdi. İndi Maleviçin iddia edilən dəfn yeri elit yaşayış kompleksinin ərazisində yerləşir.

15 may 1935-ci ildə dünyanın ən məşhur avanqard rəssamlarından biri Kazimir Maleviç vəfat etdi. Onu xatırlayırıq və sizi sənətçinin tərcümeyi-halı ilə bağlı 5 maraqlı faktı öyrənməyə dəvət edirik.

Parlaq bir sənətkar, ən çox səhv başa düşülən (və ya anlaşılmaz?), Sonsuz müzakirə olunan (və qınanan), lakin qeyd-şərtsiz tanınan (xüsusilə xaricdə), Rusiyanın yenilikçilərindən biri. vizual sənət- Kazimir Maleviç, həyat yoldaşı Lüdviq Qalinovskaya ilə Vinnitsa vilayətində yaşayan zadəgan Severin Maleviçin 14 uşağından birincisi idi.

Və 26 yaşına qədər o, bir çox insanlardan fərqlənmir, asudə vaxtlarında rəssamlıq həvəsi ilə rəssamlıq fəaliyyətini birləşdirib.

Ancaq yaradıcılığa həvəs, sonda qalib gəldi və o vaxta qədər evlənməyi bacaran Maleviç ailəsini tərk edərək 1905-ci ilə, Moskvaya - rəssamlıq məktəbinə daxil olmağa (burada qəbul olunmayacaq!) gedir.

Onun 1935-ci il mayın 15-də filosof, pedaqoq, nəzəriyyəçi, məşhur Kazimir Severinoviçin ölümü ilə kəsilən böyük adların milli Olimpinə səyahəti buradan başlayır. sovet rəssamı, nəslinə böyük təsiri olan inqilabi miras qoyan müasir memarlıq və sənət; rəsmdə bütöv bir cərəyanın banisi - Suprematizm (bir əsas rəngin qalan komponentlər üzərində üstünlük təşkil etməsi: məsələn, Maleviçin bəzi əsərlərində parlaq rənglərin fiqurları "ağ uçuruma" batırılır - ağ fon) .

Gəlin bu gün bir vaxtlar öz əsərləri və ideyaları ilə dünyanı uçuran dahi nəhəng sənətkarı xatırlayaraq, onun çətin və parlaq həyatından ən maraqlı faktlarla tanış olaq.

Ən çox məşhur əsər Kazimir Maleviç. Yalnız dörd rəsm yaradılmışdır fərqli vaxt... Ən birincisi, 1915-ci ildə yazılmış, milyarder V. Potanin tərəfindən qeyri-müəyyən saxlanmaq üçün köçürüldüyü Ermitajdadır (2002-ci ildə İnkombankdan 1 milyon dollara alınıb. Bu təəccüblüdür. aşağı qiymətölməz, dünyada ən məşhur rus tablosu, Maleviçin digər əsərlərinin qiymətləri ilə müqayisə etmək çətindir, məsələn, "Suprematist Kompozisiya" 3 noyabr 2008-ci ildə 60 milyon dollara satıldı).

“Qara meydan”ın daha iki variantı Tretyakov Qalereyasında (Moskva), biri isə Rusiya Muzeyində (Sankt-Peterburq) var.
Suprematist "Qara Meydana" əlavə olaraq (ilk dəfə Maleviç tərəfindən opera üçün dekorasiya olaraq M.V.

Matyuşinin "Günəş üzərində qələbə", 1913) "Qara dairə" və "Qara xaç" yaradılmışdır.

Karyera

Və heç birinə girmədi Təhsil müəssisəsi böyük öz-özünə öyrətdi Kazimir Malevich, bir sıra əsərlərin müəllifi olur elmi əsərlər, sənətdə öz istiqamətinin təbliğatçısı, "UNOVIS" həmfikirli avanqard rəssamlar qrupunun yaradıcısı və Leninqradın direktoru dövlət qurumu bədii mədəniyyət!

Arvadlar

Gənc yaşda ailə quran (həyat yoldaşı onunla eyni adı daşıyırdı - Kazimira Zgleits) Maleviç Moskvaya köçdükdən sonra nikahı pozmaq məcburiyyətində qaldı. Həyat yoldaşı iki uşağı götürərək Meşçerskoye kəndinə getdi, psixiatriya xəstəxanasında feldşer kimi işə düzəldi və sonra yerli həkimlə çaşıb qaçdı, həmkarlarından biri Sofya Mixaylovna Rafaloviçin kiçik uşaqlarını qusdu.

Kazimir Maleviç bundan xəbər tutdu və uşaqları götürməyə gələndə, bir müddət sonra ikinci arvadı olan Sofiya Mixaylovnanı Moskvaya apardı.

Həbsxana

1930-cu ildə rəssamın əsərlərindən ibarət sərgi tənqid olundu, bundan sonra o, həbs olundu və casusluqda ittiham edilərək uzun aylar NQÇİ həbsxanasında yatdı.

Qəbir

Maleviçin cəsədi onun eskizi üzrə hazırlanmış tabutda yandırılıb. Kül qutusu Nemchinovka kəndi yaxınlığında (Odintsovski) palıd ağacının altına endirildi. Moskva rayonu obl.), üzərinə taxta abidə ucaldıb: qara kvadrat olan bir kub (Kazimir Maleviçin tələbəsi - Nikolay Suetin tərəfindən hazırlanmışdır).

Bir neçə ildən sonra məzar itdi - müharibə zamanı palıd ağacını ildırım vurdu və o, kəsildi və sənətkarın məzarından ağır hərbi texnika üçün yol keçdi.