Vilkas tunne sivilisaatiokriisistä. Kulttuurin ja sivilisaation yhteentörmäys IABuninin "Herra San Franciscosta" tarinassa Oswald Spenglerin ideoiden yhteydessä

Oppitunnin tarkoitus: paljastaa Buninin tarinan filosofinen sisältö.

Menetelmätekniikat: analyyttinen lukeminen.

Luentojen aikana.

I. Opettajan sana.

Ensimmäinen oli jo päällä maailmansota, oli sivilisaatiokriisi. Bunin kääntyi Venäjän nykyisen todellisuuden suhteen kiireellisiin ongelmiin, jotka eivät kuitenkaan liity suoraan Venäjään. Keväällä 1910 I.A. Bunin vieraili Ranskassa, Algeriassa, Caprilla. Joulukuussa 1910 - keväällä 1911. oli Egyptissä ja Ceylonissa. Keväällä 1912 hän lähti jälleen Capriin, ja seuraavan vuoden kesällä hän vieraili Trebizondissa, Konstantinopolissa, Bukarestissa ja muissa Euroopan kaupungeissa. Joulukuusta 1913 hän vietti kuusi kuukautta Caprissa. Näiden matkojen vaikutelmat heijastuivat tarinoissa ja tarinoissa, jotka koottiin kokoelmat "Drydol" (1912), "John the Weeping Man" (1913), "The Chalice of Life" (1915), "The Lord from San Francisco" ( 1916).

Tarina "Lord of San Francisco" (alun perin nimeltään "Death on Capri") jatkoi L.N. Tolstoi, joka kuvasi sairauden ja kuoleman tärkeimpinä tapahtumina, jotka paljastavat yksilön todellisen arvon (Polikushka, 1863; Ivan Ilyichin kuolema, 1886; The Boss and Worker, 1895). Filosofisen linjan ohella Buninin tarinassa kehitettiin sosiaalisia ongelmia, jotka liittyivät kriittiseen suhtautumiseen porvarillisen yhteiskunnan hengellisyyden puutteeseen, teknisen kehityksen nousuun sisäisen parannuksen vahingoksi.

Bunin ei hyväksy porvarillista sivilisaatiota kokonaisuutena. Tarinan paatos on tunne tämän maailman kuoleman väistämättömyydestä.

Juoni perustuu onnettomuuden kuvaukseen, joka keskeytti yllättäen sankarin vakiintuneen elämän ja suunnitelmat, jonka nimeä "kukaan ei muista". Hän on yksi niistä, jotka viisikymmentäkahdeksanvuotiaana "työskentelivät väsymättä" tullakseen rikkaiden kaltaisiksi ", jonka hän kerran otti malliksi".

II. Keskustelu tarinoittain.

Millä tarinan kuvilla on symbolinen merkitys?

(Ensinnäkin merihöyrylaiva mielekäs nimi "Atlantis", jolla nimeämätön miljonääri purjehtii Eurooppaan. Atlantis on uponnut legendaarinen, myyttinen maanosa, symboli kadonneesta sivilisaatiosta, joka ei voinut vastustaa alkuaineiden hyökkäystä. On myös yhdistyksiä vuonna 1912 kuolleen Titanicin kanssa. Höyrylaivan "meri, joka käveli muurien ulkopuolella" on symboli elementeistä, luonnosta, sivistyksen vastaisesta.
Kapteenin kuva on myös symbolinen, "punahiuksinen mies, jonka koko ja paino on hirvittävä, samanlainen ... kuin valtava epäjumala ja esiintyi hyvin harvoin ihmisillä salaperäisistä kammioistaan". Nimimerkin kuva on symbolinen ( viite: nimihahmo on se, jonka nimi sisältyy teoksen otsikkoon, hän ei välttämättä ole päähenkilö). San Franciscosta tuleva herrasmies on porvarillisen sivilisaation miehen persoonallisuus.)

Atlantiksen ja valtameren välisen suhteen luonnetta voidaan kuvata selkeämmin soveltamalla "elokuvamaista" tekniikkaa: "kamera" liukuu ensin aluksen lattian yli ja osoittaa rikkaan koristelun, yksityiskohdat, jotka korostavat ylellisyyttä, lujuutta, luotettavuutta "Atlantiksesta" ja sitten vähitellen "kelluu pois", mikä osoittaa koko aluksen valtavuuden; siirtyessään pidemmälle "kammio" siirtyy poispäin höyrylaivasta, kunnes siitä tulee kuin pähkinänkuori valtavassa raivoavassa valtameressä, joka täyttää kaiken tilan. (Muistakaamme Solaris-elokuvan viimeinen kohtaus, jossa näennäisesti hankittu isän talo osoittautuu vain kuvitteelliseksi, jonka sankari antaa valtameren voimalla. Jos mahdollista, voit näyttää nämä kehykset luokkahuoneessa).

Mikä on tarinan pääasetuksen merkitys?

(Tarinan päätoiminta tapahtuu kuuluisan "Atlantiksen" valtavalla höyrylaivalla. Rajoitettu tonttitila antaa sinun keskittyä porvarillisen sivilisaation toimintamekanismiin. Mukavuus ", mitattuna, rauhallisesti ja tyhjäkäynnillä." Matkustajat "elävät "turvallisesti", "monet", mutta paljon enemmän - "suuri joukko" - ne, jotka työskentelevät heidän puolestaan \u200b\u200b"kokkeissa, astianpesukoneissa" ja "kohdussa" - "jättimäisissä uuneissa".)

Mitä tekniikkaa Bunin käyttää kuvaamaan yhteiskunnan jakautumista?

(Jaolla on antiteesin luonne: lepoa, huolimattomuutta, tanssia ja työtä, sietämätöntä stressiä vastustetaan ”; "Palatsin säteily ..." ja "alamaailman pimeät ja sulavat suolet"; "Herrat" frakkeissa ja smokissa, naiset "rikkaissa", "ihastuttavissa" "wc: ssä" ja "alastomat ihmiset, jotka on kastettu kirpeään, likaiseen hikiin ja vyötärölle syvään, karmiininpunainen liekistä". Taivaan ja helvetin kuvaa rakennetaan vähitellen.)

Kuinka "ylhäältä" ja "alhaalta" liittyvät toisiinsa?

(He ovat oudosti yhteydessä toisiinsa. "Hyvä raha" auttaa pääsemään yläkertaan, ja ne, jotka kuten "San Franciscon herrasmies", olivat "melko anteliaita" "alamaailman" ihmisille, he "ruokkivat ja juottivat." ... .. aamusta iltaan he palvelivat häntä estäen hänen pienimmänkin halunsa, vartioivat hänen puhtauttaan ja rauhaansa, vetämällä tavaroitaan ... ".)

Miksi päähenkilö nimen puuttuminen?

(Sankaria kutsutaan yksinkertaisesti "herraksi", koska tämä on hänen olemuksensa. Ainakin hän pitää itseään herrana ja nauttii asemastaan. Hänellä on varaa "vain huvin vuoksi" mennä "vanhaan maailmaan kahdeksi vuodeksi", voi nauttia kaikista asemansa takaamista eduista, uskoo "kaikkien niiden ruokavaliota, jotka ruokkivat ja kastelivat häntä, palvelivat häntä aamusta iltaan, varoittivat pienintäkään halua", voi pilkkaavasti heittää ragamuffinit hampaidensa läpi: "Mene pois! Via! "(" Pois! ").)

(Kuvailemalla päällikön ulkonäköä, Bunin käyttää epiteettejä, jotka korostavat hänen rikkauttaan ja luonnottomuuttaan: "hopeaviikset", hampaiden "kultaiset täytteet", "vahva kalju pää" verrataan "vanhaan norsunluuhun". Siinä ei ole mitään hengellistä. Mestari, hänen tavoitteenaan on rikastua ja noutaa tämän rikkauden hedelmät - toteutui, mutta hän ei tullut onnellisemmaksi sen vuoksi. San Franciscon herrasmiehen kuvaukseen liittyy jatkuvasti kirjoittajan ironia.)

Milloin sankari alkaa muuttua, menettää itseluottamuksensa?

("Mestari" muuttuu vain kuoleman edessä, se ei ole enää San Franciscosta tullut mestari - hän ei ollut enää siellä - mutta joku muu alkaa näkyä hänessä. "Kuolema tekee hänestä miehen:" hänen piirteensä alkoivat ohentua, kirkastua .. "." Kuollut "," kuollut "," kuollut "- niin kirjailija kutsuu nyt sankaria. Ympäristönsä asenne muuttuu dramaattisesti: ruumis on poistettava hotellista, jotta ei pilata muiden vieraiden mielialaa, he eivät voi tarjota arkkua - vain laatikko soodan alta ("sooda" on myös yksi sivilisaation merkkejä), palvelija, kunnioittaen eläviä, nauraa pilkkaavasti kuolleista. Tarinan lopussa mainitaan "kuolleen vanhan miehen ruumis San Franciscosta", joka palaa "kotiin, hautaan, Uuden maailman rannoille", mustassa ruumassa. "Mestarin" voima osoittautui aavemaiseksi.)

Kuinka yhteiskunta näkyy tarinassa?

(Höyrylaiva - viimeinen sana tekniikka - on malli ihmisyhteiskunnasta. Sen kannet ja kannet ovat tämän yhteiskunnan kerrostumia. Aluksen yläkerrassa, joka näyttää "valtavalta hotellilta kaikilla mukavuuksilla", täydellisen "hyvinvoinnin" saavuttaneiden rikkaiden elämä etenee mitattuna. Tätä elämää merkitsee pisin toistaiseksi henkilökohtainen lause, joka vie melkein sivun: "nousimme aikaisin, ... joimme kahvia, suklaata, kaakaota, ... istuimme kylvyssä, ruokahalua ja hyvinvointia herättäen, päivittäin wc: t ja menimme ensimmäiseen aamiaiseen ... " Nämä ehdotukset korostavat niiden henkilöiden persoonattomuutta ja yksilöllisyyden puutetta, jotka pitävät itseään elämän päälliköinä. Kaikki, mitä he tekevät luonnottomasti: viihdettä tarvitaan vain ruokahalun keinotekoiseen stimulointiin. "Matkailijat" eivät kuule sireenin vihaa ulvontaa, joka ennakoi tuomiota - se hukkuu "kauniin jousiorkesterin äänet".
Aluksen matkustajat edustavat nimettömää yhteiskunnan "kermaa": "Tämän loistavan joukon joukossa oli eräs suuri rikas mies ... siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, siellä oli maailmanlaajuinen kauneus, oli tyylikäs rakastunut pariskunta ... "Pariskunta kuvasi rakastumista," Lloyd palkkasi pelaamaan rakkautta hyvällä rahalla ". Tämä on keinotekoinen paratiisi, joka on tulvinut valoa, lämpöä ja musiikkia.
Ja sitten on helvetti. "Höyrylaivan vedenalainen kohtu on" kuin alamaailma. Siellä "jättimäiset uunit naureskelivat hämärästi, söivät punaviinillä leuillaan kivihiilimääriä, heitettiin niihin mölyllä, upotettuna syövyttävään, likaiseen hikiin ja vyötäröön asti paljaiden ihmisten kanssa, liekinpunainen." Huomaa tämän kuvauksen hälyttävä väri ja uhkaava ääni.)

Kuinka ihmisen ja luonnon välinen ristiriita ratkaistaan?

(Yhteiskunta näyttää vain hyvin öljytyltä koneelta. Luonto, joka näyttää olevan viihdekohde, sekä "antiikin muistomerkit, tarantella, vaeltavien laulajien serenadit ja ... nuorten napolilaisten naisten rakkaus", muistuttaa illusorista. elämän luonne "hotellissa". Se on "valtava", mutta sen ympärillä - valtameren "vesinen aavikko" ja "pilvinen taivas". Ihmisen ikuinen pelko ennen alkuaineita on hukkunut " jousiorkesteri. "Se muistuttaa" jatkuvasti kutsuvaa "helvetistä, huokailevaa" kuolevaisessa ahdistuksessa "ja" kovaa vihaa "sireeniä, mutta he kuulevat sen" muutama ". Kaikki muut uskovat olemassaolonsa loukkaamattomuuteen vartioituina. "pakanallinen idoli" - aluksen komentaja. Kuvauksen erityisyys yhdistetään symboliikkaan, jonka avulla voit korostaa konfliktin filosofista luonnetta. Rikkaiden ja köyhien sosiaalinen kuilu ei ole mitään verrattuna kuilu, joka erottaa ihmisen luonnosta ja elämän tyhjästä.)

Mikä on tarinan jaksollisten sankareiden - Lorenzon ja Abruzzin ylängön asukkaiden - rooli?

(Nämä hahmot näkyvät tarinan lopussa, eikä niillä ole mitään tekemistä sen toiminnan kanssa. Lorenzo on "pitkä vanha veneilijä, huoleton ilahduttava ja komea mies", luultavasti saman ikäinen kuin San Franciscon herrasmies. Vain muutama rivi on omistettu hänelle, mutta toisin kuin nimihahmo on annettu äänekäs nimi. Hän on kuuluisa kaikkialla Italiassa, toiminut mallina monille maalareille. "Kuninkaallisella tavalla" hän katsoo ympärilleen ja tuntuu todella "kuninkaalliselta". nauttien elämästä "piirtämällä rätillä, savipipulla ja punaisella villabaretilla, laskettu yhdelle korvalle." Maalauksellinen köyhä vanha mies Lorenzo elää ikuisesti taiteilijoiden kankailla, ja San Franciscosta tullut rikas vanha mies oli poistettu elämästä ja unohdettu, ennen kuin hänellä oli aikaa kuolla.
Abruzzien ylängöt, kuten Lorenzo, ilmentävät olemisen luonnollisuutta ja iloa. He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman kanssa, luonnon kanssa: "He kävelivät - ja koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, ulottui heidän alleen: saaren kiviset hummat, jotka melkein kaikki makasivat heidän jalkojensa edessä, ja että upea sininen, jossa hän purjehti, ja loistava aamuhöyry meren yli itään, sokaisevan auringon alla ... ". Vuohenkarhuiset säkkipillit ja vuorikiipeilijöiden puinen hammaskivi ovat vastakkaisia \u200b\u200bhöyrylaivan "kauniin jousiorkesterin" kanssa. Ylämaalaiset ylistävät aurinkoa, aamua, ”kaikkien tahattomien esirukoilijoiden tässä pahassa ja mahtava maailma, ja syntynyt hänen kohdustaan \u200b\u200bBetlehemin luolassa ... ". Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin "mestareiden" loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset, kuvitteelliset arvot.)

Mikä kuva on yleistävä kuva maallisen rikkauden ja kunnian merkityksettömyydestä ja turmeltumisesta?

(Tämä on myös nimeämätön kuva, joka tunnistaa kerran mahtavan Rooman keisarin Tiberiusin, joka asui elämänsä viimeisinä vuosina Caprissa. Monet "tulevat katsomaan kivitalon jäännöksiä, joissa hän asui". "Ihmiskunta pysyy ikuisesti. muista hänet ", mutta tämä on Herostratuksen kunnia:" Henkilöllä, joka on sanomattoman ilkeä tyydyttääkseen himonsa ja jolla jostain syystä oli valtaa miljooniin ihmisiin, jotka tekivät heihin julmia ylivoimaisesti. "Sanalla" joillekin syy ”- kuvitteellisen voiman, ylpeyden paljastaminen; aika asettaa kaiken paikoilleen: antaa todellisen kuolemattomuuden ja uppoutuu väärään.)

III. Opettajan sana.

Tarinassa nykyisen maailmanjärjestyksen lopun teema, sieluttoman ja hengettömän sivilisaation kuoleman väistämättömyys kasvaa vähitellen. Se on upotettu epigrafiin, jonka Bunin poisti vasta viimeisessä vuodelta 1951: "Voi sinua, Babylon, vahva kaupunki!" Tämä raamatullinen lause, joka muistuttaa Belshazzarin juhlaa ennen kaldealaisen valtakunnan kaatumista, kuulostaa suurten katastrofien ennustajana. Maininta tekstissä Vesuviuksesta, jonka purkaus tuhosi Pompeiusin, vahvistaa valtavaa ennustetta. Terävä tunne olemattomuuteen tuomitun sivilisaation kriisistä yhdistyy filosofisiin pohdintoihin elämästä, ihmisestä, kuolemasta ja kuolemattomuudesta.

IV. Tarinan koostumuksen ja konfliktin analyysi.
Materiaali opettajalle.

Sävellys tarina on pyöreä. Sankarin matka alkaa San Franciscosta ja päättyy paluuseen "kotiin, hautaan, Uuden maailman rannoille". Tarinan "keskellä" - vierailulla "vanhaan maailmaan" - on konkreettisen lisäksi yleinen merkitys. "Uusi ihminen" palaa historiaan ja arvioi uudelleen paikkansa maailmassa. Sankarien saapuminen Napoliin, Capriin, avaa mahdollisuuden sisällyttää tekstiin kirjoittajan kuvaukset "ihanasta", "iloisesta, kauniista, aurinkoisesta" maasta, jonka kauneus on "voimaton ilmaista ihmistä" sana ", ja italialaisista vaikutelmista johtuvat filosofiset poikkeamat.
Huipentuma "ylemmän käytävän" pienimmässä, pahimmassa, kosteimmassa ja kylmimmässä numerossa "herralla" on kohtaus "odottamattomasta ja töykeästä kuolemasta".
Tämä tapahtuma vain sattumalta koettiin "kauheana tapahtumana" ("jos lukusalissa ei olisi saksalaista", joka pakeni sieltä "huudolla", omistaja olisi voinut "rauhoittua ... kiireellisillä vakuutuksilla, että näin on, hieno asia ... "). Odottamaton katoaminen unohdukseen tarinan yhteydessä koetaan illusorisen ja todellisen törmäyksen korkeimmaksi hetkeksi, jolloin luonto "karkeasti" todistaa kaikkivoipaisuutensa. Mutta ihmiset jatkavat "huoletonta", hullua olemassaolonsa palaamalla nopeasti rauhaan ja hiljaisuuteen. " Heitä ei voi herättää elämään paitsi yhden aikalaisensa esimerkistä, myös muisto siitä, mitä tapahtui "kaksi tuhatta vuotta sitten" Tiberiusin aikana, joka asui "yhdellä Caprin jyrkimmistä nousuista", joka oli Rooman keisari Jeesuksen Kristuksen elämän aikana.
Konflikti tarina menee kaukana tietyn tapauksen puitteista, jonka yhteydessä sen poistaminen liittyy pohdintoihin yhden sankarin, mutta kaikkien "Atlantiksen" entisten ja tulevien matkustajien kohtalosta. "Pimeyden, valtameren, lumimyrskyn" voittamisen "vaikealle" polulle tuomittu, "helvetin" sosiaaliseen koneistoon lukittu ihmiskunta on tukahdutettu maallisen elämänsä olosuhteiden vuoksi. Vain naiiveilla ja yksinkertaisilla, kuten lapsilla, on pääsy yhteisöllisyyden iloon "iankaikkisten ja siunattujen asuinpaikkojen kanssa". Tarinassa syntyy kuva "kahdesta Abruzzin ylänkömaasta", jotka paljastavat päänsä kipsipatsaan "kaikkien kärsimysten tahraton suojelija" edessä ja muistuttavat "hänen siunatusta pojastaan", joka toi "ihanan" hyvän alun "Paha" maailma. Paholainen pysyi maallisen maailman isäntänä ja tarkkaili "kahden maailman kivisistä porteista" uuden "vanhan sydämen ihmisen" tekoja. Kumpi valitsee minne menee ihmiskunta, pystyykö se voittamaan pahan taipumuksen itsessään - tähän kysymykseen tarina antaa "ylivoimaisen ... sielun" vastauksen. Mutta irtisanomisesta tulee ongelmallista, koska finaalissa vahvistetaan ajatus Miehestä, jonka "ylpeys" muuttaa hänet kolmanneksi voimaksi maailmassa. Tämän symboli on aluksen polku ajan ja elementtien läpi: "Myrsky taisteli takkuissaan ja laajakaulaisissa putkissaan, valkaistuna lumella, mutta se oli luja, kiinteä, arvokas ja kauhea."
Taiteellinen identiteetti tarina liittyy eeppisten ja lyyristen periaatteiden kietoutumiseen. Toisaalta luodaan sosiaalisten ja jokapäiväisten erityispiirteiden pohjalta täysin sankarien kuvaamisen realistiset periaatteet sosiaalisen ja arjen erityispiirteiden pohjalta tyyppi, jonka muistuttava tausta on ensinnäkin kuvia " kuolleet sielut"(N. V. Gogol." Kuolleet sielut ", 1842), Samalla, aivan kuten Gogol, kiitos tekijän arvio, joka ilmaistaan \u200b\u200blyyrisissä poikkeamissa, ongelmallinen syvenee, konflikti saa filosofisen luonteen.

Lisämateriaali opettajalle.

Kuoleman melodia alkaa latentti kuulua teoksen ensimmäisiltä sivuilta ja siitä tulee vähitellen johtava motiivi. Aluksi kuolema on erittäin esteettinen, viehättävä: Monte Carlossa yksi varakkaiden joutelijoiden toiminnoista on "ampua kyyhkyset, jotka nousevat hyvin kauniisti ja häkkeihin smaragdin nurmikon yli, unohdetun meren taustalla. - ei värejä, ja kolhi heti valkoisia kokkareita maahan. " (Buninille on yleensä ominaista yleensä ruma-asioiden estetiikka, jonka pitäisi pikemminkin pelottaa kuin houkutella tarkkailijaa - no, kuka muu voisi kirjoittaa tyttären "hieman jauhemaisista, herkistä vaaleanpunaisista näppylöistä huulten lähellä ja lapaluiden välissä" San Franciscon herrasmies vertaa mustan silmänvalkuaista "kovien munien kuorintaan" tai kutsu kapea frakki pitkillä hännillä nuorta miestä "komeaksi, näyttävän valtavaksi iiliksi!") Sitten ilmestyy vihje kuolemasta yhden Aasian osavaltion kruununprinssin, yleensä suloisen ja miellyttävän henkilön, suullisessa muotokuvassa, jonka viikset kuitenkin "näyttivät läpi kuin kuolleen miehen", ja hänen kasvonsa iho oli "kuin venytetty". Ja aluksen sireeni hukkuu "kuolevaisissa ahdistuksissa", jotka lupaavat epäystävällisiä asioita, ja museot ovat kylmiä ja "kuolemaan puhtaita", ja valtameri kävelee "suruvuoria hopevaahdosta" ja humisee kuin "hautajaiset".
Mutta kuoleman hengenveto tuntuu vielä selvemmin päähenkilön ulkonäössä, jonka muotokuvassa vallitsevat kelta-mustan-hopean sävyt: kellertävät kasvot, kullan täytteet hampaissa, norsunluunvärinen kallo. Kerman silkki alusvaatteet, mustat sukat, housut, smokki täydentävät ilmeen. Ja hän istuu ruokasalin kultahelmillä. Ja näyttää siltä, \u200b\u200bettä häneltä nämä värit levisivät luontoon ja koko ympäröivään maailmaan. Ellei häiritsevää punaista väriä ole lisätty. On selvää, että valtameri rullaa mustia akseleitaan, että purppuran liekit puhkeavat aluksen uuneista, on luonnollista, että italialaisilla on mustat hiukset, että ohjaamojen kumivaipat päästävät mustia, että väkijoukko poseja on musta ", ja muusikoilla voi olla punaiset takit. Mutta miksi kaunis Caprin saari lähestyy myös "mustuudellaan", "punaisilla valoilla porattuja", miksi jopa "eronnut aallot" hohtavat kuin "musta öljy", ja "kultaiset boat" virtaavat niiden yli valaistuista lyhdyistä laituri?
Joten Bunin luo lukijaan ajatuksen San Franciscosta tulevan herrasmiehen kaikkivalttiudesta, joka pystyy hukuttamaan jopa luonnon kauneuden! (...) Loppujen lopuksi aurinkoinen Napoli ei ole auringon valaistu, kun amerikkalainen on siellä, ja Caprin saari näyttää olevan jonkinlainen aave, "ikään kuin sitä ei olisi koskaan ollut maailmassa", kun rikas mies lähestyy häntä ...

Muista, joiden kirjoittajien teoksissa on "puhuva värimaailma. Mikä rooli keltaisella on Dostojevskin Pietarin kuvassa? Mitkä muut värit osoittautuvat merkittäviksi?

Kaikki tämä on välttämätöntä, jotta Bunin valmistautuu lukijaan kertomuksen huipentumaan - sankarin kuolemaan, josta hän ei ajattele ja jonka ajatus ei tunkeudu lainkaan hänen tietoisuuteensa. Ja mikä yllätys voi olla tässä ohjelmoidussa maailmassa, jossa juhlallinen pukeutuminen illalliselle suoritetaan siten, että henkilö valmistautuu "kruunuun" (eli elämänsä onnelliseen huippuun!) Erittäin tyylikäs henkilö joka ohittaa niin helposti vanhan naisen, joka on myöhässä illalliselle! Bunin on tallentanut vain yhden yksityiskohdan, joka "erottuu" lukuisista hyvin harjoitelluista toimista ja liikkeistä: kun San Franciscon herrasmies pukeutuu päivälliseksi, hänen kaulamansetti ei tottele sormiaan. Hän ei halua napittaa ... Mutta hän silti voittaa hänet. Kivulias pureva "vetelevä iho Aadamin omenan alla olevassa masennuksessa" voittaa "silmät loistavasta jännityksestä", "kaikki harmaat kurkusta puristavasta tiukasta kauluksesta". Ja yhtäkkiä hän lausuu sanat, jotka eivät sovi millään tavalla yleisen tyytyväisyyden ilmapiiriin, ja tempaukset, jotka hän oli valmis vastaanottamaan. "- Voi, se on kauheaa! hän mutisi ... ja toisti vakuuttavasti: "Tämä on kauheaa ..." Mikä hänelle tuntui kauhealta tässä maailmassa, joka on suunniteltu nautinnoksi, herrasmies San Franciscosta, joka ei ole tottunut ajattelemaan epämiellyttävää, ei yritä ymmärtää . On kuitenkin silmiinpistävää, että ennen sitä amerikkalainen, joka puhui pääasiassa englantia tai italiaa (hänen venäläiset huomautuksensa ovat hyvin lyhyitä ja koetaan "hyväksyttäviksi"), toistaa tämän sanan kahdesti venäjäksi. äkillinen, kuten haukkuva puhe: hän ei lausu enempää kuin kaksi tai kolme sanaa peräkkäin.
"Kauhea" oli kuoleman ensimmäinen kosketus, jota ihminen ei koskaan huomannut, jonka sielussa "ei ollut ... kauan aikaa sitten ollut mitään mystisiä tunteita". Loppujen lopuksi, kuten Bunin kirjoittaa, hänen elämänsä jännittynyt rytmi ei jättänyt "aikaa tunteille ja pohdinnoille". Joitakin tunteita tai pikemminkin sensaatioita hänellä oli kuitenkin silti yksinkertaisin, ellei perusta ... Kirjoittaja huomauttaa toistuvasti, että San Franciscosta herrasmies heräsi eloon vasta tarantellan esiintyjän maininnan jälkeen. (hänen kysymyksensä, jonka "ilmeettömällä äänellä" kysyttiin kumppanistaan: eikö hän ole aviomies - vain paljastaa piilotetun jännityksen), kuvittelee vain, kun hän "tummahenkinen, teeskennellyillä silmillä, kuten mulatti, kukkaisella asu (...) tanssii ”, vain ennakoiden” nuorten napolilaisten naisten rakkautta, vaikkakaan ei täysin kiinnostunutta ”, vain ihaillen” eläviä kuvia ”tiheästi tai vilkaistessaan niin suoraan sanottuna kuuluisaan vaaleaan kauneuteen, että hänen tyttärensä tunsi noloa. Epätoivo tuntuu kuitenkin vasta, kun hän alkaa epäillä, että elämä on menemässä hänen hallintaansa: hän tuli Italiaan nauttimaan, ja täällä on sumuisia sateita ja kauheaa vierimistä ... Mutta hänelle annettiin ilo haaveilla lusikallinen keittoa ja siemaillen viiniä.
Ja tätä varten, samoin kuin koko hänen elämänsä ajan, jossa tehtiin itsevarmuutta ja muiden ihmisten julma hyväksikäyttö, loputon varallisuuden kasautuminen ja vakaumus siitä, että kaikki ympärillä olevat kutsutaan "palvelemaan" häntä ", estää hänen pienimmätkin halunsa "," kantaa tavaroitaan ", sillä elävän periaatteen puuttuessa Bunin teloittaa hänet ja teloittaa hänet julmasti, voidaan sanoa armottomasti.
San Franciscosta tulleen herrasmiehen kuolema on järkyttävä sen rumuudesta, vastenmielisestä fysiologiasta. Nyt kirjailija hyödyntää täysin "rumien" esteettistä luokkaa niin, että inhottava kuva jää ikuisesti muistiin. Bunin ei säästä vastenmielisiä yksityiskohtia saadakseen uudelleen miehen, jota mikään varallisuus ei voi pelastaa nöyryytyksestä, joka seurasi hänen kuolemaansa. Myöhemmin kuolleille myönnetään myös aito yhteys luonnon kanssa, josta hän menetti, minkä vuoksi hän elävänä ollessaan ei koskaan tuntenut tarvetta: "tähdet katsoivat häntä taivaalta, kriketti lauloi seinälle surullisella huolimattomuudella. "

Mitä teoksia voit nimetä, missä sankarin kuolema on kuvattu yksityiskohtaisesti? Mikä on näiden "finaalien" merkitys käsitteellisen suunnittelun ymmärtämisessä? Kuinka kirjoittajan kanta heissä ilmaistaan?

Kirjailija "palkitsi" sankarinsa niin rumalla, valaisemattomalla kuolemalla korostaakseen jälleen epäoikeudenmukaisen elämän kauhua, joka olisi voinut päättyä vain tällä tavalla. San Franciscosta tulleen herrasmiehen kuoleman jälkeen maailma todellakin helpotti. Tapahtui ihme. Heti seuraavana päivänä aamun sininen taivas "rikastui", "saarella vallitsi rauha ja hiljaisuus", tavalliset ihmiset kaatoivat kaduille, ja mallina toimiva komea Lorenzo koristi kaupungin markkinoita hänen läsnäolollaan. monille maalareille ja symboloi ikään kuin kaunista Italiaa ... ...

Kysymykseen Motivoimattomat hetket teoksessa "Herrasmies San Franciscosta", lorenzon kuvaus ja Abbruck Highlanders, kirjoittanut tekijä Valaistuminen paras vastaus on Näitä ei voida kutsua motivoimatta hetkiksi.
Abruzzien ylängöt ilmestyvät tarinan lopussa, eikä vain ulospäin ole mitään tekemistä sen toiminnan kanssa.
Lorenzo on ”pitkä vanha veneilijä, huoleton ilahduttaja ja komea mies”, todennäköisesti saman ikäinen kuin San Franciscosta tuleva herrasmies.
Hänelle on omistettu vain muutama rivi, mutta toisin kuin päähenkilö, annetaan äänekäs nimi.
Hän on kuuluisa kaikkialla Italiassa, toiminut useammin kuin kerran mallina monille maalareille. "Kuninkaallisella käytöksellä" hän katselee ympärilleen, tuntuu todella "kuninkaalliselta", iloitsee elämästä, "keuliminen rätteillään, savipipulla ja punaisella villabaretilla, joka on laskettu yhden korvan yli".
Maalauksellinen köyhä mies, vanha Lorenzo elää ikuisesti taiteilijoiden kankailla, ja San Franciscosta tullut rikas vanha mies poistettiin elämästä ja unohdettiin, hänellä ei ollut aikaa kuolla.
Abruzzien ylängöt, kuten Lorenzo, ilmentävät olemisen luonnollisuutta ja iloa.
He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman kanssa, luonnon kanssa: "He kävelivät - ja koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, venytetty heidän alleen: saaren kallioiset arkut, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalallaan, ja tuo upea sininen, jossa hän ui, ja loistaa aamuhöyry meren yli itään, sokaisevan auringon alla ... "
Vuohen turkisten säkkipillit ja ylänkölajien puinen hammaskivi ovat vastakkain höyrylaivan ”hienon jousiorkesterin” kanssa.
Ylämaalaiset ylistävät aurinkoa, aamua, "kaikkien tahattomia esirukoilijoita, jotka ovat tässä pahassa ja kauniissa maailmassa kärsiviä ja syntyneet hänen kohdustaan \u200b\u200bBetlehemin luolassa ..." vilkkaalla, taiteettomalla musiikillaan.
Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin mestareiden loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset, kuvitteelliset arvot.
Italialaiset - veneilijä Lorenzo ja Abruzzin ylängöt - tuntevat olevansa luonnollinen osa valtavaa maailmankaikkeutta, ei ole sattumaa, että tarinan lopussa taiteellinen tila laajenee voimakkaasti, mukaan lukien maa, valtameri ja taivas: "koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, ulotettu heidän alleen." ...
Lapsellinen iloinen tempaus maailman kauneudesta, naiivi ja kunnioittava yllätys elämän ihmeestä tunnetaan Abruzzin ylänkölajien rukouksissa, jotka on osoitettu Jumalan äiti.
... Bunin vahvistaa itsensä elämän suuruuden ja kauneuden, jonka voimakas ja vapaa virtaus pelottaa "Atlantiksen" ihmisiä ja kuvaa niitä, jotka pystyvät tulemaan sen orgaaniseksi osaksi, spontaanisti, mutta lapsellisesti viisaasti luottamaan häneen.
Tästä vastakohdasta: sivilisaation keinotekoinen ja väärä maailma - luonnollisten, luonnollisten ihmisten maailma - koko I. Buninin tarina on rakennettu

Oppitunti 5. Vilkas tunne sivilisaatiokriisistä

i. A. Buninin tarinassa "Herrasmies San Franciscosta"

Oppitunnin tarkoitus: paljastaa Buninin tarinan filosofinen sisältö.

Menetelmätekniikat: analyyttinen lukeminen.

Luentojen aikana

Minä... Opettajan sana

Ensimmäinen maailmansota oli jo käynnissä, siellä oli sivilisaatiokriisi. Bunin kääntyi Venäjän nykyisen todellisuuden suhteen kiireellisiin, mutta ei suoraan Venäjään liittyviin ongelmiin. Keväällä 1910 I. A. Bunin vieraili Ranskassa, Algeriassa, Caprissa. Joulukuussa 1910 - keväällä 1911. oli Egyptissä ja Ceylonissa. Keväällä 1912 hän lähti jälleen Capriin, ja seuraavan vuoden kesällä hän vieraili Trebizondissa, Konstantinopolissa, Bukarestissa ja muissa Euroopan kaupungeissa. Joulukuusta 1913 hän vietti kuusi kuukautta Caprissa. Näiden matkojen vaikutelmat heijastuivat tarinoihin ja tarinoihin, jotka koottiin kokoelmat "Drydol" (1912), "John the Weeping Man" (1913), "The Chalice of Life" (1915), "The Lord from San Francisco" ( 1916).

Tarina "Mister San Franciscosta" (alun perin nimeltään "Kuolema Caprilla") jatkoi Leo Tolstoin perinnettä, joka kuvasi sairautta ja kuolemaa tärkeimpinä tapahtumina, jotka paljastavat henkilön todellisen arvon ("Polikushka", 1863; " Ivan Ilyichin kuolema ", 1886;" Mestari ja työntekijä ", 1895). Filosofisen linjan ohella Buninin tarinassa kehitettiin sosiaalisia ongelmia, jotka liittyivät kriittiseen suhtautumiseen porvarillisen yhteiskunnan hengellisyyden puutteeseen, teknisen kehityksen nousuun sisäisen parannuksen vahingoksi.

Bunin ei hyväksy porvarillista sivilisaatiota kokonaisuutena. Tarinan paatos on tämän maailman kuoleman väistämättömyyden tunne.

MinäMinä... Keskustelu tarinoittain

Millä tarinan kuvilla on symbolinen merkitys?

(Ensinnäkin valtamerihöyrylaiva merkittävällä nimellä "Atlantis" koetaan yhteiskunnan symbolina, jolla nimeämätön miljonääri purjehtii Eurooppaan. Atlantis on uponnut legendaarinen, myyttinen maanosa, symboli kadonneesta sivilisaatiosta, joka ei kestänyt Yhdistyksiä syntyy myös sen kanssa, joka kuoli 19I2-vuoden "Titanicissa". "Höyrylaivan" meri, joka käveli seinien ulkopuolella "on symboli elementeistä, luonnosta, vastakkaisesta sivilisaatiosta.

Kapteenin kuva on myös symbolinen, "punahiuksinen mies, jonka koko ja paino on hirvittävä, samanlainen ... kuin valtava epäjumala ja esiintyi hyvin harvoin ihmisillä salaperäisistä kammioistaan". Nimimerkin kuva on symbolinen (viite: nimimerkki on se, jonka nimi sisältyy teoksen otsikkoon, hän ei välttämättä ole päähenkilö). San Franciscosta tuleva herrasmies on porvarillisen sivilisaation miehen persoonallisuus.)

Atlantiksen ja meren välisen suhteen luonteen selkeämmäksi kuvittelemiseksi voidaan käyttää "elokuvamaista" tekniikkaa: "kamera" liukuu ensin aluksen lattian yli ja osoittaa rikkaan koristelun, yksityiskohdat, jotka korostavat ylellisyyttä, vankkuutta. , luotettavuus "Atlantis", ja sitten vähitellen "kelluu pois" osoittaa valtavan aluksen kokonaisuutena; siirtymällä pidemmälle "kammio" siirtyy poispäin höyrylaivasta, kunnes siitä tulee kuin pähkinänkuori valtavassa raivoavassa valtameressä, joka täyttää kaiken tilan. (Muistakaamme "Solaris" -elokuvan viimeinen kohtaus, jossa näennäisesti hankittu esi-isäkoti osoittautuu vain kuvitteelliseksi, jonka sankari on antanut valtameren voimalla. Jos mahdollista, voit näyttää nämä laukaukset luokkahuoneessa) .

Mikä on tarinan pääasetuksen merkitys?

(Tarinan päätoiminta tapahtuu kuuluisan Atlantiksen valtavalla höyrylaivalla. Rajoitettu juonetila antaa sinun keskittyä porvarillisen sivilisaation toimintamekanismiin. Se esiintyy yhteiskuntana, joka on jaettu ylempiin "kerroksiin" ja " kellarissa. "Elämä jatkuu yläkerrassa, kuten" hotellissa, jossa kaikki viihtyvät ", mitattuna, rauhallisesti ja tyhjäkäynnillä." Matkustajat "elävät" turvallisesti "," monet ", mutta paljon enemmän -" suuri joukko "- ne, jotka työskentelevät heidän puolestaan. "kokkeissa, astianpesukoneissa" ja "vedenalaisissa kohdussa" - "jättimäisissä uuneissa".)

Mitä tekniikkaa Bunin käyttää kuvaamaan yhteiskunnan jakautumista?

(Jaolla on antiteesin luonne: lepo, huolimattomuus, tanssi ja työ, sietämätön jännitys ovat vastakkain; "palatsin säteily" ja "alamaailman pimeät ja sulavat syvyydet"; "herrat" frakkeissa ja smokit, naiset "rikkaissa", "suloisissa" "wc: ssä" ja "alastomissa, jotka ovat kastuneet kovaan, likaisiin hikoihin ja vyötäröhön asti, liekinpunainen." Vähitellen rakennetaan kuvaa taivaasta ja helvetistä.)

Kuinka "ylhäältä" ja "alhaalta" liittyvät toisiinsa?

(He ovat oudosti yhteydessä toisiinsa. "Hyvä raha" auttaa pääsemään yläkertaan, ja ne, jotka "San Franciscon herrasmiehen" tavoin olivat "melko anteliaita" "alamaailman" ihmisille, "ruokkivat ja juottivat." . .. aamusta iltaan he palvelivat häntä estäen hänen pienimmänkin halunsa, vartioivat hänen puhtauttaan ja rauhaansa, vetämällä hänen tavaroitaan ... ".)

Miksi päähenkilöltä puuttuu nimi?

(Sankaria kutsutaan yksinkertaisesti "lordiksi", koska tämä on hänen olemuksensa. Ainakin hän pitää itseään lordina ja nauttii asemastaan. Hänellä on varaa "vain huvin vuoksi" mennä "vanhaan maailmaan kahdeksi vuodeksi". , voi nauttia kaikista asemansa takaamista eduista, uskoo "kaikkien niiden ruokailuun ja kasteluun, jotka palvelivat häntä aamusta iltaan, varoittivat hänestä pienintäkään halua", hän voi halveksivasti heittää ragamuffinit hampaidensa läpi: "Mennä pois! Kautta! ". ("Pois!").)

Milloin sankari alkaa muuttua, menettää itseluottamuksensa?

Kuinka yhteiskunta näkyy tarinassa?

(Höyrylaiva - viimeinen sana tekniikassa - on malli ihmisyhteiskunnasta. Sen kannet ja kannet ovat tämän yhteiskunnan kerrostumia. Aluksen yläkerrassa, joka näyttää "valtavalta hotellilta, jossa on kaikki mukavuudet", rikkaiden elämä, jotka ovat saavuttaneet täydellisen "hyvinvoinnin". Pisin epämääräisesti henkilökohtainen lause, melkein sivu: "nousimme aikaisin, ... joimme kahvia, suklaata, kaakaota, ... istuimme kylvyssä ruokahalua herättäen. ja hyvinvointi, tekivät päiväkäymälöitä ja menimme ensimmäiselle aamiaisellemme ... ". Nämä ehdotukset korostavat niiden henkilöiden persoonattomuutta, yksilöllisyyden puutetta, jotka pitävät itseään elämän mestareina. Kaikki, mitä he tekevät luonnottomasti: viihdettä tarvitaan vain herättää keinotekoisesti ruokahalua "Matkailijat" eivät kuule vihasta sireenin ulvontaa, joka ennakoi kuolemaa - sen hukuttavat "kauniin jousiorkesterin äänet.

Aluksen matkustajat edustavat nimeämätöntä "kermaa" yhteiskunnasta: "Tämän loistavan joukon joukossa oli tietty suuri rikas mies ... siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, oli maailman kauneutta, oli tyylikäs rakastunut pariskunta ... "Pariskunta kuvasi rakastumista," Lloyd palkkasi pelaamaan rakkautta hyvällä rahalla ". Se on keinotekoinen parvi, joka on tulvinut valoa, lämpöä ja musiikkia. Ja sitten on helvetti.

"Höyrylaivan vedenalainen kohtu on" kuin alamaailma. Siellä "jättimäiset uunit naureskelivat hämärästi, syövät punaisella kuumilla leukoillaan kivihiilimääriä, heitettiin niihin mölyllä, upotettuna syövyttävään, likaiseen hikiin ja vyötäröön asti paljaiden ihmisten kanssa, liekinpunainen." Huomaa tämän kuvauksen hälyttävä väri ja uhkaava ääni.)

Kuinka ihmisen ja luonnon välinen ristiriita ratkaistaan?

(Yhteiskunta näyttää vain hyvin öljytyltä koneelta. Luonto, näennäisesti antiikin aika, tarantella, vaeltavien laulajien serenadit ja ... nuorten napolilaisten naisten rakkaus "muistuttavat" hotellin "elämän harhaista luonnetta. Se on" valtava ". ", mutta sen ympärillä on valtameren ja" pilvisen taivaan "" vesi-aavikko ". Ihmisen ikuinen pelko ennen alkuaineita on hukkunut" kieliorkesterin "äänillä. Sireeni, joka jatkuvasti kutsuu helvetistä, joka huokaa "kuolevaisessa ahdistuksessa" ja "kovaa vihaa", muistuttaa häntä, mutta "harvat" kuulevat sen. uskovat heidän olemassaolonsa loukkaamattomuuteen, jota vartioi "pakanallinen idoli" - aluksen komentaja. kuvaus yhdistetään symboliikkaan, jonka avulla voit korostaa konfliktin filosofista luonnetta. Rikkaiden ja köyhien välinen sosiaalinen kuilu ei ole mitään verrattuna kuiluun, joka erottaa ihmisen luonnosta ja elämän tyhjästä.)

Mikä on tarinan jaksollisten sankareiden - Lorenzon ja Abruzzin ylängön asukkaiden - rooli?

Abruzzien ylängöt, kuten Lorenzo, ilmentävät olemisen luonnollisuutta ja iloa. He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman kanssa, luonnon kanssa: "He kävelivät - ja koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, ulottui heidän alleen: saaren kalliorumput, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkojensa edessä, ja upea sininen, jossa hän purjehti, ja loistavat aamuhöyryt meren yli itään, häikäisevän auringon alla ... "Vuohen turkisten säkkipillit ja vuorikiipeilijöiden puinen tartari vastustavat" kaunista jousiorkesteria " höyrylaiva. Ylämaalaiset ylistävät aurinkoa, aamua, "kaikkien tahratonta esirukoilijaa tässä pahassa ja ihmeellisessä maailmassa kärsivistä ja syntyneistä hänen kohdustaan \u200b\u200bBetlehemin luolassa ..." heidän vilkkaalla, taiteettomalla musiikillaan. Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin "mestareiden" loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset, kuvitteelliset arvot.)

Mikä kuva on yleistävä kuva maallisen rikkauden ja kunnian merkityksettömyydestä ja turmeltumisesta?

(Tämä on myös nimeämätön kuva, jossa tunnustetaan aikoinaan voimakas Rooman keisari Tiberius, kuka viime vuodet asui elämänsä Caprissa. Monet "tulevat katsomaan kivitalon jäännöksiä, joissa hän asui". "Ihmiskunta muistaa hänet ikuisesti", mutta tämä on Herostratuksen kunnia: "Mies, joka on sanomattoman alhainen tyydyttääkseen himonsa ja jollain syystä ollut valta miljooniin ihmisiin, joka on tehnyt julmuutta heidän ylitsensä." Sanassa "jostain syystä" - kuvitteellisen vallan, ylpeyden paljastaminen; aika laittaa kaiken paikoilleen: se antaa kuolemattomuuden tosi ja upottaa väärät unohduksiin.)

III. Opettajan sana

Tarinassa teema nykyisen maailmanjärjestyksen lopusta, sieluttoman ja hengettömän sivilisaation kuoleman väistämättömyys, kasvaa vähitellen. Se sisältyy epigrafiin, jonka Bunin poisti vasta viimeisessä vuodelta 1951: "Voi sinua, Babylon, vahva kaupunki!" Tämä raamatullinen lause, joka muistuttaa Belshazzarin juhlaa ennen kaldealaisen valtakunnan kaatumista, kuulostaa suurten katastrofien ennustajana. Maininta tekstissä Vesuviuksesta, jonka purkaus tuhosi Pompeiusin, vahvistaa valtavaa ennustetta. Terävä tunne olemattomuuteen tuomitun sivilisaation kriisistä yhdistyy filosofisiin pohdintoihin elämästä, ihmisestä, kuolemasta ja kuolemattomuudesta.

MinäV... Tarinan koostumuksen ja konfliktin analyysi

Opettajan materiaali

Sävellystarina on pyöreä. Sankarin matka alkaa San Franciscossa ja päättyy paluuseen "kotiin, hautaan, Uuden maailman rannoille". Tarinan "keskellä" - vierailulla "vanhaan maailmaan" - on konkreettisen lisäksi yleinen merkitys. Palattuaan historiaan ”Uusi ihminen” arvioi uudelleen paikkansa maailmassa. Sankarien saapuminen Napoliin Caprille avaa mahdollisuuden sisällyttää tekstiin kirjoittajan kuvaukset "ihanasta", "iloisesta, kauniista, aurinkoisesta" maasta, jonka kauneus on "voimaton ilmaista ihmistä" sana ", ja italialaisista vaikutelmista johtuvat filosofiset poikkeamat.

Huipentumaon kohtaus "odottamattomasti ja röyhkeästi pudottamalla kuoleman" mestaria "" pienimmässä, pahimmassa, kosteimmassa ja kylmimmässä ", mutta" alemman käytävän "mittakaavassa.

Tämä tapahtuma vain sattumalta koettiin "kauheana tapahtumana" ("jos lukusalissa ei olisi saksalaista", joka pakeni sieltä "huudolla", omistaja olisi voinut "rauhoittua ... kiireellisillä vakuutuksilla, että näin on, hieno asia ... "). Odottamaton katoaminen unohdukseen tarinan yhteydessä koetaan illusorisen ja todellisen törmäyksen korkeimmaksi hetkeksi, jolloin luonto "karkeasti" todistaa kaikkivoipaisuutensa. Mutta ihmiset jatkavat "huoletonta", hullua olemassaolonsa palaamalla nopeasti rauhaan ja hiljaisuuteen. " Heitä ei voi herättää elämään paitsi yhden aikalaisensa esimerkistä, myös muisto siitä, mitä tapahtui "kaksi tuhatta vuotta sitten" Tiberiusin aikana, joka asui "yhdellä Caprin jyrkimmistä nousuista", joka oli Rooman keisari Jeesuksen Kristuksen elämän aikana.

Konfliktitarina ylittää selvästi tietyn tapauksen, jonka yhteydessä sen irtisanominen liittyy pohdintoihin yhden sankarin, mutta kaikkien Atlantiksen menneiden ja tulevien matkustajien kohtalosta. "Pimeyden, valtameren, lumimyrskyn" voittamisen "vaikealle" polulle tuomittu, "helvetin" sosiaaliseen koneistoon lukittu ihmiskunta on tukahdutettu maallisen elämänsä olosuhteiden vuoksi. Vain naiiveilla ja yksinkertaisilla, kuten lapsilla, on pääsy yhteisöllisyyden iloon "iankaikkisten ja siunattujen asuinpaikkojen kanssa". Tarinassa näkyy kuva "kahdesta Abruzzin ylänkömaasta", jotka paljastavat päänsä kipsipatsaan edessä "ei ole kaiken kärsimyksen julma esirukoilija", ja muistelee "siunattua poikaansa", joka toi "ihanan" hyvän alun "paha" maailma. Paholainen pysyi maallisen maailman isäntänä ja tarkkaili "kahden maailman kivisistä porteista" uuden "vanhan sydämen ihmisen" tekoja. Mikä valitsee, minne ihmiskunta menee, pystyykö se voittamaan itsessään pahan taipumuksen - tähän kysymykseen tarina antaa "ylivoimaisen ... sielun" vastauksen. Mutta irtisanomisesta tulee ongelmallista, koska finaalissa vahvistetaan ajatus Miehestä, jonka "ylpeys" muuttaa hänet kolmanneksi voimaksi maailmassa. Tämän symboli on aluksen polku ajan ja elementtien läpi: "Myrsky taisteli takkuissaan ja laajakaulaisissa putkissaan, valkaistuna lumella, mutta se oli luja, kiinteä, arvokas ja kauhea."

Taiteellinen identiteetti tarina liittyy eeppisten ja lyyristen periaatteiden kietoutumiseen. Toisaalta luodaan tyyppi, jonka muistuttava tausta on ensinnäkin kuvien mukaisesti realististen periaatteiden mukaisesti, kun sankari kuvataan suhteessa ympäristöön sosiaalisten ja jokapäiväisten erityispiirteiden perusteella. "Kuolleet sielut" (NV Gogol. "Kuolleet sielut", 1842) .Samaan aikaan, aivan kuten Gogolkin, kirjoittajan arvion ansiosta, joka ilmaistaan \u200b\u200blyyrisissä poikkeamissa, ongelma syvenee, konflikti saa filosofisen luonteen.

2. Valmistaudu tarinoiden katsaukseen, ajattele niiden ongelmia sekä kielellisiä ja mielikuvituksellisia piirteitä.

Lisämateriaali opettajalle 1

Oppitunnit kehitystä mennessä venäjän kieli kirjallisuus XIX vuosisadalla. 10 luokassa... 1. vuosipuolisko. - M.: Vako, 2003. 4. Zolotareva I.V., Mikhailova T.I. Oppitunnit kehitystä mennessä venäjän kieli kirjallisuus ...

Yhteiskunta kasvattaa ihmistä, koko elämänsä hän rakentaa suhteitaan muihin ihmisiin, pelaa yhteiskunnassa varma sosiaaliset roolit... Ihmisen ansiot, kunnioittaminen häntä ja hänen muistiaan määräytyvät hänen yhteiskunnalle tuottamien etujen perusteella.

Päähenkilön nimi I.A. Bunin "Mister San Franciscosta" "kukaan ei muistanut Napolissa eikä Caprissa", eikä kirjoittaja itse antanut sankarilleen nimeä. Tähän oli ainakin kaksi syytä.

Ensinnäkin se on kollektiivinen kuva, joka luonnehtii useamman kuin yhden käyttäytymistä tietty henkilö, mutta vakiintunut sosiaalinen tyyppi.

Menestyvä amerikkalainen yrittäjä on viettänyt vuosia pääomansa kasvattamiseen. "Viisikymmentäkahdeksanvuotiaana asti" hän ei elänyt, vaan oli vain olemassa, - - toivoen kaikki tulevaisuuden toivot ". Palkinnoksi pitkästä työstään hän teki matkan ympäri maailmaa, vierailemalla maailman kuuluisimmissa paikoissa kaikilla mahdollisilla viihteillä, ylellisyydellä ja ahmaudella. Tässä hän uskoi todellisen nautinnon elämästä.

San Franciscosta tullut herrasmies ei epäillyt, että varallisuus antaa hänelle oikeuden tuntea olevansa ylivoimainen verrattuna niihin, jotka tarjoavat mukavuutensa anteliaasta maksusta: Atlantis-höyrylaivan lukuisille palvelijoille ja hotelleille, merimiehille, oppaille, kantajille, tanssijoille ja muusikoille.

Jopa sääolosuhteet näyttivät syyttävän häntä siitä, että hän ei antanut toivottua kokemusta. Tyytymättömänä hän "ajatteli kaipaavasti ja vihaisesti kaikkia niitä ahneita, valkosipulihaisevia pieniä ihmisiä, joita kutsuttiin italialaisiksi".

San Franciscosta tulleen herrasmiehen äkillinen kuolema Caprin hotellissa pimensi vieraiden mielialaa koko illan. Hänen perheensä oli heti varmistettava, että "kunnioitus heitä kohtaan menetettiin kokonaan", koska omistajalle hotellin maine oli paljon tärkeämpää kuin "ne pienet asiat, jotka San Franciscosta tulevat voisivat nyt jättää hänen lipputuloonsa". Yhteiskunnassa, jossa kaiken määrää asiakkaan kyky maksaa, ei tarvitse luottaa inhimilliseen asenteeseen, ja päällikön ruumis lähetettiin viimeinen matka soodakotelossa.

Toinen syy, miksi San Franciscon herrasmies pysyi nimettömänä, on se, ettei hän jättänyt mitään muistoa itsestään hyviä tekoja... Hän kohteli tavallisia ihmisiä halveksivasti ja käytti kaiken varallisuutensa tyydyttääkseen oman perushahmonsa. Siitä huolimatta hän ei koskaan ollut täysin tyytyväinen ja onnellinen, hän ei yrittänyt selvittää tunteitaan, ei antanut miettiä.

Paljon onnellisempi oli mielestäni veneilijä Lorenzo, "huoleton ilahduttava ja komea mies, kuuluisa kaikkialla Italiassa, joka oli useammin kuin kerran toiminut mallina monille maalareille". Ansaittuaan vain niin paljon, että riittää kuluvalle päivälle, hän seisoi rauhallisesti markkinoilla "katsellen ympärillään kuninkaalliselta tavalla, esittäen rätinsä, savipipun ja punaisen villabaretin, joka oli laskettu yhden korvan yli." Lorenzo on tarinan episodinen hahmo, jonka kirjailija on kuvannut useita rivejä niin kirkkaasti, maalauksellisesti, iloisesti, ikään kuin todistaa sen sisäinen harmonia sinun ei tarvitse olla paljon rahaa. Lorenzo herättää taiteilijoiden huomion, koska hän on kiinteä, todellinen, luonnollinen, koettu kiinteänä osana ympäröivää maailmaa, Italian kansaa ja sen kauniita maisemia.

Tarina "Mestari San Franciscosta" on filosofinen merkitys... Pettymys odottaa niitä, jotka uskovat, että menestys yhteiskunnassa, yleismaailmallinen kunnioitus ja onnellisuus saavutetaan varallisuuden kerääntymisen avulla. Tällaiset ihmiset aiheuttavat joillekin elämän aikana vain epäilyksiä ja kateutta, ja sitten heidät unohdetaan nopeasti.

Päivitetty: 14.12.2017

Huomio!
Jos huomaat virheen tai kirjoitusvirheen, valitse teksti ja paina Ctrl + Enter.
Siksi sinulla on korvaamaton hyöty projektille ja muille lukijoille.

Kiitos huomiosta.

San Franciscosta tullut herrasmies - kukaan ei muistanut hänen nimeään Napolissa tai Caprissa - meni vanhaan maailmaan kahdeksi vuodeksi vaimonsa ja tyttärensä kanssa pelkästään viihteen vuoksi. Hän oli vakuuttunut siitä, että hänellä oli täysin oikein lomalla, lomalla, matkan kaikin puolin erinomainen. Tällaisen luottamuksen vuoksi hän väitti, että ensinnäkin hän oli rikas, ja toiseksi hän oli juuri aloittanut elämänsä huolimatta viisikymmentäkahdeksasta vuodesta. Siihen asti hän ei asunut, vaan oli vain olemassa, totta, erittäin hyvin, mutta kiinnitti silti kaikki tulevaisuuden toiveet. Hän työskenteli väsymättä - kiinalaiset, joiden kanssa hän allekirjoitti työskennellä jopa tuhansien kanssa, tiesivät hyvin, mitä se tarkoitti! - ja näki lopulta, että paljon oli jo tehty, että hän melkein tarttui kiinni niihin, jotka hän kerran otti malliksi, ja päätti pitää tauon. Ihmisillä, joihin hän kuului, oli tapana aloittaa elämän nauttiminen matkalla Eurooppaan, Intiaan, Egyptiin. Hän laittoi sen päälle ja teki saman. Tietenkin hän halusi palkita itsensä ennen kaikkea työvuosista; hän oli kuitenkin iloinen myös vaimostaan \u200b\u200bja tyttärestään. Hänen vaimonsa ei koskaan ollut erityisen herkkä, mutta kaikki iäkkäät amerikkalaiset naiset ovat intohimoisia matkustajia. Ja tyttärensä, ikääntyneen ja hieman tuskallisen tytön, matka oli hänelle suoraan välttämätön: puhumattakaan terveydellisistä eduista, eikö tapahdu onnellisia tapaamisia matkoilla? Täällä istut joskus pöydässä ja katsot freskoja miljardöörin vieressä. Reitin laati San Franciscosta peräisin oleva laaja herrasmies. Joulukuussa ja tammikuussa hän toivoi nauttivan Etelä-Italian auringosta, antiikin monumenteista, tarantellasta, kiertävien laulajien serenadeista ja siitä, mitä hänen ikänsä ihmiset tuntevat erityisen hienovaraisesti - nuorten napolilaisten naisten rakkaudesta, vaikkakaan ei kokonaan kiinnostunut; hän ajatteli järjestää karnevaalin Nizzassa, Monte Carlossa, jossa tällä hetkellä valikoivin yhteiskunta parveilee, missä jotkut harrastavat innokkaasti auto- ja purjehduskilpailuja, toiset rulettia, toiset yleisesti flirttailuun ja neljäs ampumiseen. kyyhkyset, jotka he nousevat hyvin kauniisti smaragdin nurmikon yläpuolella olevista häkkeistä, unohtumattomien värien meren taustalla ja osuvat välittömästi maahan valkoisilla paakkuilla; hän halusi omistaa maaliskuun alun Firenzelle, Herran intohimolle tulla Roomaan kuuntelemaan siellä Miserereä; mukana suunnitelmissaan ja Venetsia, Pariisi ja härkätaistelu Sevillassa, ja uinti Englannin saarilla, Ateenassa, Konstantinopolissa, Palestiinassa, Egyptissä ja jopa Japanissa - tietysti jo paluumatkalla ... Ja kaikki meni aluksi hyvin. Oli marraskuun loppu, ja minun piti purjehtia aina Gibraltarille, toisinaan jäisessä sumussa, toisinaan lumimyrskyssä; mutta he purjehtivat melko turvallisesti. Matkustajia oli paljon, höyrylaiva - kuuluisa "Atlantis" - näytti valtavalta hotellilta kaikilla mukavuuksilla - yökerholla, itämaisilla kylpyillä, omalla sanomalehdellä - ja elämä eteni hyvin mitattuna: he nousivat aikaisin , trumpettien äänellä, joka kuului yhtäkkiä käytävillä jopa sinä synkänä tunnina, kun niin hitaasti ja epäystävällisesti se koitti harmaavihreän vesiaavikon yli, voimakkaasti sokauksissa; flanellipajaman pukeminen, kahvin, suklaan, kaakaon juominen; sitten he istuivat kylpyammeissa, harjoittelivat voimistelemalla ruokahalua ja hyvinvointia, tekivät päiväkäymälöitä ja menivät ensimmäiselle aamiaiselleen; klo 11 asti sen piti kävellä vilkkaasti kannilla hengittäen meren kylmää raikkautta, tai pelata sheffleboardia ja muita pelejä uuden ruokahalun stimuloimiseksi ja yksitoista - virkistää itseämme voileipillä liemellä; Virkistyneensä he lukivat mielellään sanomalehteä ja odottivat rauhallisesti toista aamiaista, jopa ravitsevampaa ja monipuolisempaa kuin ensimmäinen; seuraavat kaksi tuntia käytettiin lepoon; kaikki kannet oli sitten vuorattu pitkillä ruoko-tuoleilla, joihin matkustajat makasivat peitettynä peitteillä, katsellen pilvistä taivasta ja vaahtoavia kumpuja, jotka vilkasivat yli laidan tai tuskaavat makeasti; kello viisi virkistyneenä ja iloisena heille annettiin voimakasta tuoksuvaa teetä evästeillä; kello seitsemän he ilmoittivat trumpettisignaaleilla, mikä oli koko tämän olemassaolon päätavoite, sen kruunu ... Ja sitten herrasmies San Franciscosta kiirehti rikkaaseen mökkinsä - pukeutua. Iltaisin Atlantiksen lattiat löysivät pimeässä tulisilla, lukemattomilla silmillä, ja suuri määrä palvelijoita työskenteli kokkeissa, astianpesukoneissa ja viinikellareissa. Seinien ulkopuolella kävellyt valtameri oli kauhea, mutta he eivät ajatelleet sitä, uskoen vakaasti komentajan valtaan sen yli, punahiuksisen miehen, jolla oli hirvittävä koko ja paino, aina kuin uninen, samanlainen univormussaan leveät kultaiset raidat valtavalle epäjumalalle ja näkyivät hyvin harvoin ihmisille salaperäisistä kammioistaan; sireeni, mutta harvat ruokailijat kuulivat sireenin - sen hukuttivat kauniin jousiorkesterin äänet, joka soitti hienosti ja väsymättä kaksikerroksisessa salissa, juhlallisesti tulvien valossa, täynnä matalan kaulan naisia \u200b\u200bja miehiä, sotureita, hoikkaja lakimiehiä ja kunnioittavaa pää Tarjoilija, joista yksi, joka otti tilauksia vain viinille, käveli jopa ketjulla kaulassaan, kuten Lord Mayor. Smokki- ja tärkkelysalusvaatteet tekivät San Franciscon herrasmiehestä hyvin nuoren. Kuiva, lyhyt, väärin leikattu, mutta tiukasti ommeltu, hän istui palatsin kultaisessa helmihehkussa viinipullon, lasien ja hienoimpien lasien kanssa kihara hyasinttikimpun takana. Hänen kellertävissä kasvoissaan oli jotain mongolialaista, jossa oli leikatut hopeaviikset, suuret hampaat kimaltelivat kullatäytteillä ja hänen vahva kalju pää oli vanha norsunluusta. Runsaasti, mutta vuosia hänen vaimonsa oli pukeutunut, nainen on suuri, leveä ja rauhallinen; vaikea, mutta kevyt ja läpinäkyvä, viattomalla rehellisyydellä - tytär, pitkä, ohut, upeilla hiuksilla, viehättävästi piilotettu, hengittävän aromaattinen violettikakkuista ja herkimmillä vaaleanpunaisilla näppylöillä huulten lähellä ja lapaluiden välissä, hieman jauheena. .. Illallinen kesti yli tunnin, ja illallisen jälkeen juhlasalissa avattiin tansseja, joiden aikana miehet - mukaan lukien tietysti eräs San Franciscosta tullut herrasmies - nostivat jalkansa ylös, savustivat Havannan sikareita, kunnes heidän kasvonsa olivat punertavat ja joi liköörejä baarissa, jossa neekerit tarjoilivat punaisissa kameleissa, oravien kanssa, jotka näyttävät kuorituilta kovilta munilta. Valtameri röyhäsi seinän takana mustina vuorina, lumimyrsky vihelteli voimakkaasti raskaassa taklauksessa, höyrylaiva vapisi ympäri, voitti sekä sen että nämä vuoret ikään kuin auralla, joka kaataa epävakaan, silloin tällöin kiehuvan ja leijuvan korkealla vaahtoavalla. hännät, massat - sumussa tukahduttavassa sireenissä, joka valitti kuolemaan liittyvässä ahdingossa, vartiotorniin kuuluvat vartijat olivat jäätymässä kylmästä ja heiluttivat sietämättömästä huomion rasituksesta, alamaailman, sen viimeisen, synkään ja synkään syvyyteen. , yhdeksäs ympyrä oli kuin höyrylaivan vedenalainen kohtu - se, jossa jättimäiset uunit, jotka syövät kivihiilipinon suun, heitettiin niihin ukkosen peittämänä, kasteltuina terävällä, likaisella hikillä ja vyötärölle paljaiden ihmisten kanssa, karmiininpunainen liekistä; ja täällä baarissa heittivät huolimattomasti jalkansa tuolien käsivarsille, siemailivat konjakkia ja liköörejä, uivat mausteisen savun aalloissa, tanssisalissa kaikki loisti ja kaatoi valoa, lämpöä ja iloa, pariskunnat pyöritivät sisään valsseja, kiertyen sitten tangoksi - ja musiikkia jatkuvasti, suloisessa, häpeämättömässä surussa, hän rukoili yhden asian puolesta, kaikki saman puolesta. .. Tämän loistavan joukon joukossa oli eräs suuri rikas mies, ajeltu, pitkä, vanhanaikaisessa frakissa, siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, siellä oli maailman kauneutta, oli tyylikäs rakastunut pariskunta, jota kaikki katselivat uteliaisuudella ja kuka ei salannut onneaan: hän tanssi vain hänen kanssaan, ja kaikki tuli esiin niin hienovaraisesti, viehättävästi, että vain yksi komentaja tiesi, että Lloyd palkkasi tämän pariskunnan rakastamaan hyvää rahaa ja oli purjehtinut yhdellä tai useammalla toiseen alukseen pitkään. Gibraltarissa kaikki olivat iloisia auringosta, se oli kuin aikaisin kevät; uusi matkustaja ilmestyi Atlantikselle. yleinen kiinnostus, - Aasian valtion kruununprinssi, matkustava incognito, pieni mies, kaikki puiset, laajat kasvot, kapeat silmät, kultaiset lasit, hieman epämiellyttävä - koska hänellä oli suuret viikset kuin kuolleen miehen, yleensä söpö , yksinkertainen ja vaatimaton. Välimerellä oli suuri ja värikäs aalto, kuten riikinkukon pyrstö, joka kirkkaalla kirkkaudella ja täysin kirkkaalla taivaalla levisi iloisesti ja raivokkaasti kohti tramontanaa ... Sitten toisena päivänä taivas alkoi muuttua vaaleaksi, horisontti oli samea: maa lähestyi, Ischia, Capri ilmestyivät, kiikarin läpi jo kaadettiin sokeripaloja jonkin harmaan Napolin juurelle ... Monet naiset ja herrat olivat jo sytyttäneet valoa, ylös turkki; vastuuttomat, aina kuiskaavat taistelevat kiinalaiset, jousijalkaiset teini-ikäiset, hartsipunokset varpaisiin saakka ja tyttömäisillä paksuilla silmäripseillä, vetävät vähitellen huopia, keppejä, matkalaukkuja, matkalaukkuja portaille ... San Franciscosta tulleen herrasmiehen tytär seisoi kannella prinssin vieressä eilen illalla hänelle esitetyn onnellisen sattuman kautta ja teeskenteli katseensa tarkkaan etäisyydelle, jossa hän osoitti häntä selittäen jotain, kertoen hätäisesti ja hiljaa; hän näytti olevan muun pituinen poika muiden joukossa, hän ei ollut lainkaan hyvännäköinen ja outo - lasit, keilahattu, englantilainen takki ja harvinaisen viiksen hiukset olivat kuin hevonen, tumma ohut iho tasaisella kasvot olivat kuin venytetyt ja ikään kuin hiukan lakatut - mutta tyttö kuunteli häntä eikä innostuneesta ymmärtänyt, mitä hän sanoi hänelle; hänen sydämensä sykki käsittämättömällä ilolla hänen edessään: kaikki, kaikki hänessä ei ollut sama kuin muissa - hänen kuivat kätensä, puhdas ihonsa, jonka alla muinainen kuninkaallinen veri virtasi; jopa hänen eurooppalainen, hyvin yksinkertainen, mutta ikään kuin erityisen siistit vaatteet kätkivät selittämättömän viehätyksen. Ja herrasmies San Franciscosta, harmaissa leggingsissä saappaissa, katseli jatkuvasti hänen vieressään seisovaa kuuluisaa kauneutta, pitkä, hämmästyttävän rakennettu blondi, jolla oli viimeisimmällä pariisilaisella tavalla maalatut silmät ja jolla oli pieni, taipunut, nuhjuinen koira hopea ketju ja puhuu hänen kanssaan. Ja tytär yritti jossakin epämääräisessä hankaluudessa olla huomaamatta häntä. Hän oli matkalla varsin antelias ja uskoi siksi täysin kaikkien niiden ruokaan ja kasteluun, jotka häntä ruokkivat ja kastelivat. Aamusta iltaan he palvelivat häntä estäen hänen pienimmän halunsa, vartioivat hänen puhtauttaan ja rauhaansa, vetivät hänen tavaroitaan, kutsuivat häntä vartijoiksi , toimitti hänelle arkut hotelleissa. Joten se oli kaikkialla, joten se oli purjehduksessa, joten sen olisi pitänyt olla Napolissa. Napoli kasvoi ja lähestyi; messinkipuhaltimilla kimaltelevat muusikot olivat jo tungosta kannella ja kuurosivat yhtäkkiä kaikki marssin voitokkailla äänillä, jättiläinen komentaja, täydessä pukeutumisessa, ilmestyi kulkutieilleen ja kuin armollinen pakanajumala kätteli häntä matkustajien kohdalla tervehdyksessä. Ja kun Atlantis vihdoin saapui satamaan, se vierähti penkereelle monikerroksisella, ihmisillä täynnä olevalla irtotavaralla, ja käytävät kohisivat - kuinka monta porttia ja heidän avustajiaan kultaisilla punoksilla, kuinka monta komission edustajaa, viheltäviä poikia ja mojova rätti kädet heittivät tapaamaan häntä tarjoamalla palveluja! Ja hän virnisti näille ragamuffineille kävellen aivan hotellin autoon, jossa prinssi voisi yöpyä, ja puhui rauhallisesti hampaansa kautta, nyt englanniksi, nyt italiaksi: - Mene pois! Kautta! Elämä Napolissa eteni heti vakiintuneen järjestyksen mukaisesti: aikaisin aamulla - aamiainen synkässä ruokasalissa, pilvinen taivas, jolla ei ole lupauksia, ja aulan sisäänkäynnillä joukko oppaita; sitten ensimmäiset hymyilevät lämpimän vaaleanpunaisesta auringosta, näkymä korkealla riippuvalta parvekkeelta Vesuviukselle, joka on peitetty loistavan aamuhöyryn juurelle, lahden hopeanhelmi-aaltoiluun ja Caprin ohuisiin ääriviivoihin, pienille aaseille keikka-autoissa, jotka kulkevat rantatason alapuolella, ja pienten sotilaiden osastoihin, jotka kulkevat jonnekin iloisen ja haastavan musiikin kanssa; sitten - poistuminen autolle ja hidas liikkuminen tungosta kapeilla ja kostealla katukäytävillä pitkin korkeita, moni-ikkunaisia \u200b\u200btaloja, tarkastus kuolettavasti puhtaista ja tasaisista, miellyttävistä, mutta tylsistä, kuten lumi, valaistu museo tai kylmä, vahahajuinen kirkko , jossa on yksi ja sama: upea sisäänkäynti, joka on suljettu raskaalla nahkaverholla, mutta sisällä on valtava tyhjyys, hiljaisuus, seitsemän haaraisen kynttelän hiljaiset valot punastuvat syvyydessä pitsi koristelulla valtaistuimella , yksinäinen vanha nainen tummien puupöytien, liukkaiden hautakivien jaloissa ja jonkun "lasku ristiltä", varmasti kuuluisa; klo yksi - lounas San Martino -vuorella, jonne monet ensimmäisen luokan ihmiset kokoontuvat keskipäivään mennessä ja jossa jonain päivänä San Franciscon herrasmiehen tytär sairastui melkein: hänelle näytti siltä, \u200b\u200bettä prinssi istui vaikka hän jo tiesi sanomalehdistä, että hän on Roomassa; viisi - tee hotellissa, tyylikkäässä salonissa, jossa se on niin lämmin matoista ja polttavista takoista; ja siellä taas valmistaudut illalliselle - jälleen voimakas, pakottava gongin humina kaikilla kerroksilla, jälleen matalan kaulan naisten rivit kohisevat portaita pitkin ja heijastuvat matalan kaulan naisten peileihin, jälleen leveä ja vieraanvarainen sali ruokasalin ja lavalla olevien muusikoiden punaiset takit ja musta joukko jalkineita maitre d ': n vieressä, joilla on ylimääräinen taito kaataa paksu vaaleanpunainen keitto lautasiin ... Lounaat olivat jälleen niin runsaasti ruokaa, viinejä, kivennäisvesiä, makeisia ja hedelmiä, joiden kanssa neito kuljetti klo 11 mennessä illalla kumikuplia kuuma vesi vatsan lämmittämiseen. Joulukuu "ei kuitenkaan osoittautunut" täysin onnistuneeksi: vastaanottovirkailija, kun he puhuivat säästä, vain nostivat olkapäitään syyllisinä ja mutsivat, etteivät he muista tällaista vuotta, vaikka heidän oli useita vuosia mytiskeltävä ja viitattava tapahtui kaikkialla jotain kauheaa: Rivieralla on ennennäkemättömiä suihkuja ja myrskyjä, Ateenassa on lunta, myös Etna tuodaan sisään ja paistaa yöllä, turistit Palermosta pakenevat kylmältä, hajoavat ... Aamu aurinko petti joka päivä: keskipäivästä lähtien se oli poikkeuksetta harmaa ja alkoi kylvää, sade on paksumpi ja kylmempi; Sitten hotellin sisäänkäynnit kimaltelivat tinasta, kaupunki tuntui erityisen lialta ja ahtaalta, museot olivat liian yksitoikkoisia, kuminauhoissa olevien rasvapapujen sikariputket heiluttivat tuulessa - sietämättömän haisevaa, piiskojensa energinen räpyttely ohuina -kaulaiset nagit, jotka olivat selvästi sinisiä, pyyhkivät kenkänsä raitiovaunun kiskot, kauheat ja naiset, jotka roiskuivat mudassa, sateessa mustilla avoimilla pääillä, ruma lyhyt jalka mätän lähellä olevan vaahtoavan meren mätänemän kalan kosteudesta ja hajusta, eikä ole mitään sanottavaa. San Franciscosta tulevat herra ja rouva alkoivat riidellä aamulla; heidän tyttärensä käveli ensin vaalealla, päänsärkyllä, sitten heräsi eloon, ihaili kaikkea ja oli sitten sekä suloinen että kaunis: nuo lempeät vaikeita tunteitajoka herätti hänessä tapaamisen ruma henkilö, jossa veri virtasi epätavallista, koska loppujen lopuksi ei ole väliä mikä herättää tytön sielun - onko rahaa, mainetta, perheen aatelisuutta ... Kaikki vakuuttivat, ettei se ollut lainkaan sama Sorrentossa, Caprissa. - siellä on lämpimämpää ja aurinkoisempaa, sitruunat kukkivat, moraali on rehellisempi ja viini on luonnollisempaa. Ja niin perhe San Franciscosta päätti mennä kaikilla rintaansa Caprille, niin että sen tutkittuaan kävellen kivien yli Tiberiuksen palatsien sijasta, vieraillut Azure-luolan upeissa luolissa ja kuunnellut Abruzzilaiset säkkipojat, jotka vaelsivat saarella ympäri kuukautta ennen joulua ja laulivat Neitsyt Marian ylistyksiä, asettumaan Sorrentoon. Lähtöpäivä - erittäin ikimuistoinen perheelle San Franciscosta! - aamulla ei ollut aurinkoa. Voimakas sumu piilotti Vesuviuksen aivan pohjaan, harmaa matala meren lyijypitoisuuden yli. Caprin saari ei ollut ollenkaan näkyvissä - ikään kuin sitä ei olisi koskaan ollut maailmassa. Ja pieni höyrylaiva, joka oli kohti häntä, liikkui niin paljon sivulta toiselle, että perhe San Franciscosta makasi kerroksittain sohvilla tämän höyrylaivan säälittävässä huoneessa, kiedoten jalkansa mattoihin ja sulkemalla silmänsä heikkoudesta. Rouva kärsi, kuten ajatteli, eniten: hänet voitettiin useita kertoja, näytti siltä, \u200b\u200bettä hän oli kuolemassa, ja piika, joka oli tullut hänen tykönsä altaalla, oli heilunut päivä toisensa jälkeen näillä aalloilla monta vuotta kuumassa ja kylmässä ja samalla tavalla väsymätön, - vain nauroi. Neiti oli hirvittävän vaalea ja hampaissaan oli sitruunaviipale. Mister, joka makasi selällään, leveässä takissa ja suuressa korkissa, ei avannut leukojaan kokonaan; hänen kasvonsa muuttuivat tummiksi, viikset valkoisiksi, päänsä särki pahasti: viime päivinä huonojen sääolojen vuoksi hän joi liikaa iltaisin ja ihaili liikaa "eläviä kuvia" joissakin bordelleissa. Ja sade satoi kolisevien ikkunoiden läpi, sohvilta, jotka virtaivat niistä, tuuli ulvoi mastoihin ja toisinaan yhdessä tulevan aallon kanssa laittoi höyrylaivan kokonaan kyljelleen ja sitten jotain kaatui alas. Pysäkit Castellammaressa, Sorrentossa, olivat hieman helpompia; mutta jopa täällä se heilui kauhistuttavasti, rannikko kaikilla kallioillaan, puutarhoineen, mäntyineen, vaaleanpunaisine ja valkoisine hotelleineen ja savuisine, kiharaisine vihreineen vuorineen lensi ylös ja alas ikkunan ulkopuolella kuin keinulla; veneitä kolkuttiin vasten seiniä, kostea tuuli puhalsi oviin, ja pysähtymättä hetkeksi, röyhkeä poika huusi keinuvasta proomusta Royal-hotellin lipun alla houkuttelemalla matkailijoita. Ja herrasmies San Franciscosta, tuntuen hänelle sopivaksi - melko vanha mies - ajatteli jo kaipaamalla ja vihalla kaikkia näitä ahneita, valkosipulihaisevia ihmisiä, joita kutsutaan italialaisiksi; kerran pysähdyksen aikana, kun hän oli avannut silmänsä ja noussut sohvalta, hän näki kivisen putken alla joukon tällaisia \u200b\u200bsäälittäviä, homeisia kivitaloja, liimattuina toisiinsa aivan veden vieressä, lähellä veneitä, lähellä joitain rättejä, tölkkejä ja ruskeat verkot, jotka muistivat, että tämä oli todellinen Italia, josta hän oli tullut nauttimaan, hän tunsi epätoivoa ... Lopulta, jo hämärässä, saari alkoi lähestyä mustuudellaan, ikään kuin porattu jalka punaisella valot, tuuli muuttui pehmeämmäksi, lämpimämmäksi, tuoksuvammaksi, eronnut aallot pitkin laiturin lyhdyistä virtasivat kultaiset boat, jotka hohtoivat kuin musta öljy. .. Sitten ankkuri yhtäkkiä jyrisi ja pudotti veteen, veneilijöiden raivokkaat huudot ryntäsivät toistensa kanssa kaikkialta - ja heti siitä tuli helpompaa sielussani, pukuhuone loisti kirkkaammin, halusin syödä, juoda, polttaa, liikkua .. Kymmenen minuuttia myöhemmin eräs San Franciscosta saapunut perhe meni isoon proomuun, kun viisitoista astui pengern kiville, istui sitten kevyessä perävaunussa ja pyörähti ylös rinteessä viinitarhojen vaarnojen keskellä, puoliksi pilalla kiviaidat ja märät, rypistetyt appelsiinipuita, jotka on peitetty olkikatoksilla täällä ja siellä, kiiltävät oranssit hedelmät ja paksu kiiltävä lehvistö liukumassa alamäkeen perävaunun avoimien ikkunoiden ohitse ... Maa tuoksuu makealta Italiassa sateen jälkeen, ja kukin sen saarilla on oma erityinen haju! Caprin saari oli kostea ja pimeä sinä iltana. Mutta sitten hän herätti hetkeksi eloon, valaistu täällä ja siellä. Vuoren huipulla, köysiradan alustalla, oli jälleen joukko ihmisiä, joiden velvollisuutena oli ottaa vastaan \u200b\u200bherrasmies San Franciscosta arvokkaasti. Oli muitakin kävijöitä, mutta eivät huomionarvoisia - muutama venäläinen, jotka asettuivat Capriin, huolimaton ja hajallaan, lasilliset, partaiset, vanhojen takkien korotetuilla kauluksilla ja joukko pitkäjalkaisia, pyöreitä saksalaisia \u200b\u200bnuoria Tirolilaiset puvut ja kangaspussit olkapäillään, jotka eivät tarvitse kenenkään palveluja eivätkä ole lainkaan anteliaita menoja. San Franciscosta tullut herrasmies, joka pysyi rauhallisesti poissa molemmista, huomattiin heti. Hänet ja hänen naisia \u200b\u200bautettiin kiireesti, he juoksivat häntä eteenpäin osoittaen tietä. Häntä ympäröivät taas pojat ja ne voimakkaat Caprin naiset, jotka kantavat matkalaukkuja ja kunnollisten turistien arkkuja päähänsä. He koputtivat pienelle oopperan aukiolle, jonka yli sähköpallo heilui kostealta tuulelta, heidän puiset jalkapenkkinsä, kuten lintu, viheltivät ja vierivät poikien joukon pään yli - ja kuinka herrasmies San Franciscosta käveli lavaa pitkin heidän joukossaan keskiaikaiselle kaarelle talojen alle sulautuneena yhdeksi, jonka takana soiva katu, jossa palmujen pyörre tasaisten kattojen yli vasemmalle ja siniset tähdet mustalla taivaalla, edessä, johti loistava hotellin sisäänkäynnin edessä. Ja kaikki näytti siltä, \u200b\u200bettä San Franciscosta tulevien vieraiden kunniaksi kostea kivikaupunki Välimeren kallioisella saarella oli herännyt eloon, että he tekivät hotellin omistajalle niin iloisen ja tyytyväisen, että vain kiinalainen gong oli odottamassa heitä, kokoontuminen ulvomalla eri kerroksissa illalliselle heti, kun he saapuivat aulaan. Kohteliaasti ja hienosti kumartanut isäntä, heidän tapaamansa upeasti tyylikäs nuori mies, hämmästytti hetkeksi San Franciscosta tulleen herrasmiehen: hän yhtäkkiä muisti tuona yönä muun hämmennyksen ohella, joka piiritti häntä unessa, hän näki juuri tämän herran täsmälleen täsmälleen sama kuin tämä, samalla käyntikortilla ja samalla peilillä kammatulla päällä. Yllättyneenä hän melkein keskeytti. Mutta koska edes sinapin siemenet mistään ns. Mystisistä tunteista eivät pysyneet hänen sielussaan pitkään, hänen yllätyksensä hiipui heti: hän kertoi vaimolleen ja tyttärelle tästä unen ja todellisuuden oudosta sattumasta kävellen hotellin käytävällä. Tytär kuitenkin katsoi häntä ahdistuneesti tuohon aikaan: hänen sydämensä tarttui yhtäkkiä kaipuu, kauhean yksinäisyyden tunne tällä outolla, pimeällä saarella ... Arvoisa henkilö, lento XVII, joka vieraili Caprilla, on juuri lähtenyt. Ja vieraille San Franciscosta annettiin juuri huoneistot, jotka hän käytti. Heille määrättiin kaunein ja taitavin piika, belgialainen nainen, jolla oli ohut ja luja vyötärö korsetista ja tärkkelystulppa pienen hammastetun kruunun muodossa, ja näkyvin lakimies, hiili-musta, tulisilmäinen sisilialainen ja ketterin soittopoika, pieni ja tukeva Luigi, jotka ovat muuttaneet monia vastaavia paikkoja elinaikanaan. Minuuttia myöhemmin ranskalainen pää tarjoilija koputti kevyesti San Franciscosta tulleen herrasmiehen oveen, joka tuli selvittämään herrasmiehet syömään, ja jos vastaus oli myönteinen, josta ei kuitenkaan ollut epäilystäkään, ilmoittaa että tänään on hummeri, paahtopaistia, parsaa, fasaaneja ja niin edelleen. Paul käveli edelleen San Franciscosta peräisin olevan herrasmiehen alaisuudessa - näin tämä trashy italialainen höyrylaiva pumppasi hänet ylös -, mutta hän sulki hitaasti omalla kädellään, vaikkakin tottumuksestaan \u200b\u200beikä kovin taitavasti, sulki ikkunan pää tarjoilija, josta hän haisti kaukaisen keittiön ja märkien kukkien tuoksun puutarhassa, ja vastasi kiireettömällä selkeydellä, että he syömään, että heille tarkoitettu pöytä olisi asetettava poispäin ovista, aivan kodin syvyydessä. huone, että he juovat paikallista viiniä, ja pää tarjoilija suostui jokaiselle sanalle, jonka hän sanoi monipuolisimmissa intonaatioissa, joilla oli kuitenkin vain merkitys siitä, että San-herrasmiehen toiveiden oikeellisuudesta on ja ei voi olla epäilyksiä. Francisco ja että kaikki toteutuu täsmälleen. Lopulta hän kumarsi päätään ja kysyi hienovaraisesti: - Kaikki, sir? Ja saatuaan hitaan "kyllä" vastauksen hän lisäsi, että tänään heillä on tarantella aulassa - Carmella ja Giuseppe, tunnetut kaikkialla Italiassa ja "koko turistimaailmassa", tanssivat. "Näin hänet postikorteilla", San Franciscosta tullut herrasmies sanoi ilmeettömällä äänellä. "Onko tämä Giuseppe hänen miehensä?" "Serkku, sir", pää tarjoilija vastasi. Ja epäröinyt, ajatellut jotain, mutta sanomatta mitään, herrasmies San Franciscosta vapautti hänet nyökkäyksellä. Ja sitten hän alkoi jälleen valmistautua kruunuun: kaikkialla, missä hän kytki sähköä, täytti kaikki peilit valon ja loiston heijastuksella, huonekaluilla ja avoimilla arkkuilla, alkoi ajella, pestä ja soittaa joka minuutti, kun taas muut kärsimättömät puhelut ryntäsivät ja keskeytti hänet koko käytävällä - vaimonsa ja tyttärensä huoneista. Ja Luigi punaisessa esiliinassaan, monille lihaville miehille tyypillisellä, kauhun grimaceja tekevällä helppoudella kyyneliin huvitteli piikoja, jotka juoksivat ohi kaakeloidut ämpärit käsissään, rullasivat kantapään yli kelloon ja koputtivat oveen rystyineen, teeskennellyllä arkaisuudellaan, idiootiksi tuotiin kunnioittavasti: - Ha sonato, signore? Ja oven takaa kuului hidas ja räikeä, loukkaavasti kohtelias ääni: - Kyllä, tule sisään ... Miltä San Franciscon herrasmies tuntui, mitä San Franciscon herrasmies ajatteli tällä hänelle niin merkittävällä illalla? Hän, kuten kukaan kokenut rullatusta, halusi vain syödä, iloiten unelmoi ensimmäisestä lusikasta keittoa, ensimmäisestä siemaasta viiniä ja teki tavanomaisen wc-rutiinin jopa jännityksessä, jättäen aikaa tunteille ja pohdinnoille. . Ajeltuaan, pestyään, asettanut muutaman hampaan, hän seisoi peilien edessä ja kostutti ja siisti tumman keltaisen kallon ympärillä olevat helmi-hiusten jäännökset harjalla hopeakehyksellä ja veti kermaiset silkki-sukkahousut vahvalle seniilille. vartalo vyötäröllä, joka kasvoi rasvaa lisääntyneestä ravinnosta, ja kuivilla jaloilla, joilla oli litteät jalat - mustat silkkisukat ja juhlasalin kengät, kyykyssä, kunnossa mustat housut ja lumivalkoinen paita, jossa oli ulkoneva rinta, korkealla. silkki-apuvälineet, laita kalvosinnapit kiiltäviin hihansuihin ja alkoi kiduttaa itsensä tarttumalla kalvosinnapit kaulansa alle kovalla kauluksella. Lattia heilui edelleen hänen allaan, hänen sormenpäät olivat hyvin tuskallisia, kalvosinnappi joskus puri kovasti Aadamin omenan alla olevan masennuksen vetistä ihoa, mutta hän oli sitkeä ja lopulta silmiensä loistessa jännityksestä, kaikki harmaat liian tiukasta kaulus, joka puristi kurkkua, viimeisteli työn - ja uupuneena hän istui laiturin lasin eteen, kaikki heijastui siihen ja toisti muissa peileissä. - Voi, tämä on kauheaa! Hän mutisi pudottaen vahvan kaljuunsa pään eikä yrittänyt ymmärtää, ajattelematta mikä oli kamalaa; Sitten hän tutki tavalliseen tapaan ja tarkkaavaisesti lyhyitä sormiaan, joissa oli nivelten kihtiä kovettumia, niiden suuria ja ulkonevia mantelinvärisiä kynsiä, ja toisti vakuuttavasti: - Tämä on kauheaa ... Mutta täällä, äänekkäästi, aivan kuin pakanallisessa temppelissä, toinen gong kolisi koko talossa. Ja noustessaan hätäisesti paikaltaan San Franciscon herrasmies veti kauluksensa vielä enemmän solmioilla, ja hänen vatsaan avattu liivi, smokki pukeutunut, suoristanut hihansuut, katseli jälleen itseään peilistä .. Tämä Carmella, tumman ihoinen, teeskenneltyjen silmien kanssa, näyttää mulattilta, kukkasessa, jossa oranssi väri on hallitseva, hänen on tanssittava poikkeuksellisen paljon, hän ajatteli. Ja lähti iloisesti huoneestaan \u200b\u200bja käveli maton yli seuraavan naisen, vaimonsa luokse, kysyi äänekkäästi, olivatko he pian? - Viiden minuutin kuluttua! - Tyttömäinen ääni vastasi äänekkäästi ja jo iloisesti oven takaa. "Erinomainen", sanoi herrasmies San Franciscosta. Ja hän käveli hitaasti käytävillä ja alas punaisilla matoilla peitetyistä portaista etsien lukusalia. Tulevat palvelijat painostivat häntä vasten seinää, ja hän käveli, ikään kuin ei huomannut heitä. Vanha nainen, joka myöhäsi päivälliselle, jo kumarrettu, maitomaiset hiukset, mutta matala, vaaleanharmaalla silkkimekolla, kiirehti edessään kaikin voimin, mutta hauska, kananmuotoinen, ja hän ohitti hänet helposti. Lähellä ruokasalin lasiovia, joissa kaikki olivat jo kokoontuneet ja alkaneet syödä, hän pysähtyi pöydän eteen, joka oli täynnä sikarilokeroita ja egyptiläisiä savukkeita, otti suuren manillan ja heitti kolme lyyraa pöydälle; talviverannalla hän vilkaisi kulkiessaan avoimen ikkunan läpi: pimeydestä puhalsi häntä kohti lempeä ilma, tähtien yli levinneen vanhan palmujuuri, sen jättimäisiltä näyttäneistä frondeista tuli kaukaisen tasainen ääni merestä ... Lukuhuoneessa, viihtyisä, hiljainen ja kirkas vain pöytien yläpuolella harmaahiuksinen saksalainen, kuten Ibsen, hopeanvärisissä pyöreissä lasissa ja hulluilla, hämmästyneillä silmillä, tärisi sanomalehtiä seisten. Kylmästi tutkittuaan hänet, San Franciscon herrasmies istui nurkassa olevaan syvään nahkaiseen nojatuoliin, lähellä lamppua vihreän korkin alle, pani pinsettinsä päälle ja nykäen päänsä häntä tukehtuvasta kauluksesta, peitti itsensä sanomalehtiarkki. Hän selasi nopeasti joidenkin artikkeleiden otsikot, luki muutaman rivin loputtomasta Balkanin sodasta, käänsi sanomalehden tavallisella eleellä - kun yhtäkkiä linjat vilkuivat hänen edessään lasilla, hänen kaulansa jäykistyi, hänen silmät pullistuvat, hänen näppärä lensi nenästä ... Hän ryntäsi eteenpäin, halusi hengittää ilmaa - ja vinkui villisti; alaleuka putosi irti, valaisen koko suunsa kullatäytteillä, pää laski olkapään yli ja kietoutui ympärilleen, paitansa rinta ulottui laatikkoon - ja koko vartalo vääntelemässä, nostamalla mattoa kantapäällään, ryömi lattialle, kamppailen epätoivoisesti jonkun kanssa. Jos lukusalissa ei olisi saksalaista, he olisivat nopeasti ja taitavasti onnistuneet tukahduttamaan tämän kauhean tapahtuman hotellissa, heti, päinvastoin, he olisivat kiirehtineet San Franciscon herrasmiehen jaloista ja päästä. helvettiin - eikä yksikään vieraiden sielu olisi tiennyt, mitä hän on tehnyt. Mutta saksalainen puhkesi lukuhuoneesta itkellä, hän hälyttää koko talon, koko ruokasalin. Ja monet hyppäsivät ruoan takia, monet haalistuneet juoksivat lukusaliin, kaikilla kielillä kuultiin: "Mitä, mitä tapahtui?" - eikä kukaan vastannut selkeästi, kukaan ei ymmärtänyt mitään, koska ihmiset ihmettelevät edelleen ennen kaikkea eivätkä koskaan halua uskoa kuolemaa. Omistaja ryntäsi vieraalta toiselle yrittäen viivästyttää pakenemista ja rauhoittaa heitä kiireellisillä vakuutuksilla siitä, että tämä oli niin, pikkujuttu, pieni turmelu yhden San Franciscosta tulevan herrasmiehen kanssa ... tämän herrasmiehen solmio, liivi, rypistynyt smokki ja jopa jostain syystä juhlasalin kengät, joissa on mustat silkkijalat ja litteät jalat. Ja hän kamppaili edelleen. Hän taisteli sinnikkäästi kuolemaa vastaan, ei koskaan halunnut antaa periksi sille, joka niin odottamattomasti ja röyhkeästi törmäsi häneen. Hän pudisti päätä, vinkui kuin puukotettu, pyöritti silmiään kuin humalassa ... Kun he kantoivat hänet kiireesti ja panivat hänet sängylle neljäkymmentäkolme huoneeseen - pienin, pahin, kostein ja kylmin, lopussa alakäytävän - hän tuli juoksemaan tyttären kanssa, hiukset löysällä, korsetin nostaman paljaalla rinnalla, sitten suuren vaimon, joka oli jo täysin pukeutunut illalliselle ja jonka suu oli kauhusta pyöreä ... Mutta sitten hän ei enää pudistanut päätään. Neljännes tunnin kuluttua kaikki hotellissa oli jotenkin kunnossa. Mutta ilta tuhoutui korjaamattomasti. Jotkut, palaten ruokasaliin, päättivät illallisensa, mutta hiljaa, loukkaantuneilla kasvoilla, kun taas omistaja lähestyi toisiaan, kohautti olkapäitään voimattomassa ja kunnollisessa ärsytyksessä, tunsi syyllisyyttä ilman syyllisyyttä ja vakuutti kaikille ymmärtävänsä hyvin. ”Kuinka epämiellyttävää se on” ja sanomalla, että hän ryhtyy ”kaikkiin voimissaan oleviin toimenpiteisiin” ongelmien poistamiseksi; tarantella oli peruutettava, ylimääräinen sähkö sammutettu, suurin osa vieraista meni kaupunkiin, pubiin, ja siitä tuli niin hiljainen, että kellon ääni kuului selvästi aulassa, jossa vain yksi papukaija mutisi jotain puuhun, käpertyi ennen nukkumaan menemistä häkissä, onnistui nukahtaa järjettömästi korotetulla tassulla ylätangossa ... San Franciscosta tuleva herrasmies makasi halpalla rautasängyllä karkeiden villahuopien alla, joiden päällä oli yksi sarvi loisti himmeästi katosta. Jääpakka roikkui hänen märällä ja kylmällä otsallaan. Harmaa, jo kuollut kasvot jäätyi vähitellen, kullan kimalluksella valaistu käheä gurgle, joka pakeni hänen avoimesta suustaan, pyörtyi. Se ei enää ollut herrasmies San Franciscosta - hän ei ollut enää siellä - vaan joku muu. Hänen vaimonsa, tytär, lääkäri, palvelijat seisoivat ja katsoivat häntä. Yhtäkkiä tapahtui, mitä he olivat odottaneet ja pelänneet - hengityksen vinkuminen loppui. Ja hitaasti, hitaasti, kaikkien silmien edessä, kalpeus alkoi valua kuolleen kasvoille, ja hänen piirteet alkoivat ohentua, kirkastua ... Omistaja tuli sisään. "Già é morto", lääkäri kuiskasi hänelle. Omistaja kohautti olkapäitään säälimättömillä kasvoilla. Rouva, jonka kyyneleet liikkuivat hiljaa hänen poskillaan, lähestyi häntä ja sanoi arasti, että nyt vainaja on siirrettävä huoneeseensa. - Voi ei, rouva, - hätäisesti, oikein, mutta ilman mitään kohteliaisuutta ja ei englanniksi, vaan ranskaksi, omistaja vastusti, jota ei lainkaan kiinnostaneet nuo pienet asiat, jotka San Franciscosta saapuneet voisivat nyt jättää hänen luoksensa. Tarkista. "Se on aivan mahdotonta, rouva", hän sanoi ja lisäsi selityksessään arvostavansa näitä huoneistoja erittäin paljon, että jos hän täyttäisi hänen toiveensa, koko Capri tietäisi tämän ja turistit alkavat välttää niitä. Neiti, joka oli katsellut häntä oudosti koko ajan, istui tuolille ja puristi suuhunsa nenäliinalla ja puhkesi nyyhkytykseen. Rouva kyyneleet kuivuvat heti, hänen kasvonsa punastuvat. Hän nosti sävyään, alkoi vaatia, puhuen omalla kielellään eikä edelleenkään uskoen, että kunnioitus heitä kohtaan menetettiin kokonaan. Omistaja piiritti kohteliaasti arvokkaasti häntä: jos rouva ei pidä hotellin järjestyksestä, hän ei uskalla viivyttää häntä; ja julisti vakaasti, että ruumis olisi vietävä ulos tänään aamunkoitteessa, että poliisille oli jo annettu tietää, että heidän edustajansa esiintyy nyt ja suorittaa tarvittavat muodollisuudet ... Onko mahdollista saada ainakin yksinkertainen valmis arkku Caprilla, rouva kysyy? Valitettavasti ei, missään tapauksessa, eikä kenelläkään ole aikaa tehdä sitä. Hänen täytyy tehdä jotain toisin ... Esimerkiksi englantilaista soodavettä hän saa suuriin ja pitkiin laatikoihin ... väliseinät tällaisesta laatikosta voidaan poistaa ... Koko hotelli nukkui yöllä. He avasivat ikkunan 43 huoneessa - se näytti puutarhan nurkkaan, korkean alle kiviseinäharjanteella kasvoi tylsä \u200b\u200bbanaani rikkoutuneella lasilla - he sammuttivat sähkön, lukitsivat oven avaimella ja lähtivät. Kuollut mies pysyi pimeässä, siniset tähdet katsoivat häntä taivaalta, kriketti lauloi seinällä surullisella huolimattomuudella ... Hämärässä valaistussa käytävässä kaksi piikaa istui ikkunalaudalla korjaillen jotain. Luigi tuli sisään joukko mekkoja kädessään, kengissä. - Pronto? (Valmiina?) - hän kysyi ahdistuneesti äänekkäällä kuiskalla osoittaen silmillään käytävän päässä olevaan kauheaan oveen. Ja hän pudisti varovasti vapaata kättään siihen suuntaan. - Partenza! - hän huusi kuiskaten, ikään kuin näyttäisi junalta, mitä Italiassa tavallisesti huudetaan asemilla, kun junat lähtevät, - ja piika, äänettömästä naurusta tukahduttaen, kaatui toisiaan harteilleen. Sitten, hyppäämällä hiljaa, hän juoksi itse oven luo, koputti siihen hiukan ja kallistanut päänsä toiselle puolelle kysyi sävyllä kunnioittavasti: - Íà sonato, signore? Ja puristamalla kurkkua, ojentamalla alaleuansa, sirisevä, vastasi hitaasti ja valitettavasti itselleen, ikään kuin oven takaa: - Kyllä, tule sisään ... Ja aamunkoitteessa, kun se muuttui valkoiseksi neljänkymmenen kolmannen huoneen ikkunan ulkopuolella ja kostea tuuli kohisi repeytyneestä banaaninlehdestä, kun sininen aamutaivas nousi ja levisi Caprin saaren yli ja muuttui kultaiseksi kaukaisen taaksepäin nousevaa aurinkoa vastaan siniset vuoret Italiassa, Monte Solaron kirkas ja selkeä huippu, kun muurarit menivät töihin, korjaavat saaren turistien polut - he toivat pitkä laatikko soodavettä 43 huoneeseen. Pian hänestä tuli erittäin raskas - ja paineli voimakkaasti nuoremman portterin polvia, joka ajoi hänet nopeasti yhden hevosen ohjaamolla pitkin valkoista valtatietä, joka kiertyi edestakaisin Caprin rinteillä, kiviaitausten ja viinitarhojen keskellä. alas ja alas mereen. Cabby, pitkä mies, jolla oli punaiset silmät, vanhassa takissa, lyhyillä hihoilla ja kaatuneilla kengillä, oli krapula - hän pelasi noppia koko yön trattoriassa - ja jatkoi piiskaamaan tukevaa sisilialaiseen tyyliinsä pukeutunutta hevosta, joka röyhäsi kaikenlaisia. kellojen suitset värillisissä villapommissa ja korkean kuparisen satulan kärjissä, arshinilla, ravistellen juoksun aikana lintu sulkatarttuu pois leikattu otsatukka. Ohjaamo oli hiljaa, hänet masentui hajaantumisestaan, paheistaan \u200b\u200b- siitä, että hän oli menettänyt viimeisen penniäkään yöllä. Mutta aamu oli tuore, sellaisessa ilmassa, keskellä merta, aamutaivaan alla, humala katoaa pian ja huolimattomuus palaa miehen luo, mutta hän lohdutti ohjaamoa odottamattomilla ansioilla, jotka jotkut San Franciscon herrat antoivat hän ravisteli kuolleen päänsä selkänsä takana olevaan laatikkoon ... Höyrylaiva, joka makasi kovakuoriaisena kaukana alapuolella, pehmeällä ja kirkkaan sinisellä, joka valui niin tiheästi ja täydellisesti Napolinlahden, antoi jo viimeisiä äänimerkkejä. - ja he vastasivat iloisesti koko saarella, jonka jokainen mutka, jokainen harja, jokainen kivi näkyi niin selvästi kaikkialta, ikään kuin ilman ei olisi lainkaan ilmaa. Lähellä laituria vanhempi portteri ohitti vanhemman, joka ryntäsi neiti ja rouva autolla, vaaleat, kyynelistä tippuvilla silmillä ja unettomalta yöltä. Kymmenen minuuttia myöhemmin höyrylaiva taas kohisi vedellä ja juoksi jälleen Sorrentoon, Castellammareen, ottaen perheen ikuisesti pois San Franciscosta Caprilta ... Ja saarella vallitsi jälleen rauha ja hiljaisuus. Tällä saarella kaksituhatta vuotta sitten asui mies, joka oli sanomattoman inhottava tyydyttääkseen himonsa ja jollain syystä hänellä oli valta miljooniin ihmisiin, jotka tekivät heihin julmuutta kaikkialla, ja ihmiskunta muisti hänet ikuisesti, ja monet, monet ympäri maailmaa tulevat katsomaan kivitalon jäännöksiä, joissa hän asui yhdellä saaren jyrkimmistä nousuista. Tänä upeana aamuna kaikki, jotka tulivat Capriin juuri tätä tarkoitusta varten, nukkuivat edelleen hotelleissa, vaikka pienet hiiren aasit punaisten satuloiden alla jo johdettiin hotellien sisäänkäynteihin, joissa nuorten ja vanhojen amerikkalaisten ja amerikkalaisten naisten olisi pitänyt herätä Saksalaiset ja saksalaiset, joiden jälkeen heidän oli jälleen pakko juosta kivisiä polkuja pitkin, ja kaikki mäkeä pitkin, aivan Monte Tiberion huipulle asti, kerjäläiset vanhat caprilaiset naiset, joilla oli keppiä jyrkissä käsissä järjestyksessä kehottaa aaseja näillä kepeillä. Vakuutettuaan, että kuollut vanha mies San Franciscosta, joka aikoi myös mennä heidän kanssaan, mutta sen sijaan, että pelottaisi heitä vain kuoleman muistutuksella, oli jo lähetetty Napoliin, matkustajat nukuivat syvästi ja saari oli edelleen hiljainen, kaupungin kaupat olivat edelleen kiinni ... Vaihdoin markkinoilla vain pienellä aukiolla - kalaa ja yrttejä, ja olimme yksin yksinkertaisia \u200b\u200bihmisiä, jonka joukossa, kuten aina, ilman mitään työtä, seisoi Lorenzo, pitkä vanha veneilijä, huoleton ilahduttaja ja komea mies, kuuluisa kaikkialla Italiassa, joka oli useammin kuin kerran toiminut mallina monille maalareille: hän toi ja myi jo Pittance kaksi hummeria, jotka hän sai kiinni yöllä, kahisemassa juuri sen hotellin kokin esiliinassa, jossa San Franciscon perhe vietti yön, ja nyt hän pystyi seisomaan rauhallisesti iltaan asti, katsellen ympärillään kuninkaalliselta tavalla, osoittaen rätit, saviputki ja punainen villabaretti laskivat yhden korvan yli. Ja pitkin Monte Solaron kallioita, pitkin muinaista foinikialaista tietä, joka on kaiverrettu kallioihin, pitkin sen kiviportaita, kaksi Abruzzin ylänkömaa laskeutui Anacaprista. Yhdellä oli säkkipilli nahkapuvun alla - iso vuohen turkki kahdella putkella, toisella - jotain puulangan kaltaista. He kävivät - ja koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, ulottui heidän alleen: saaren kalliorumput, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkojensa edessä, ja se upea sininen, jossa hän ui, ja loisti aamuhöyry meren yli itä, häikäisevän auringon alla, joka jo lämmitti kuumana, nousi yhä korkeammalle, ja sumuinen taivaansininen, vielä aamulla epävakaat massiivit Italiassa, sen läheisissä ja kaukaisissa vuorissa, joiden kauneus on voimaton ilmaisemaan ihmissanaa . Puolivälissä ne hidastuivat: tien yli, Monte Solaron kallioisen muurin luolassa, kaikki auringon valaisemassa, lämpimästi ja loistossaan, seisoi lumivalkoisissa kipsitakoissa ja kuninkaallisessa kruunussa, kulta- ruosteinen huonosta säästä, Jumalan Äiti, sävyinen ja armollinen, silmät taivaaseen, kolmesti siunatun poikansa ikuisiin ja siunattuihin asuinpaikkoihin. He paljasivat päänsä - ja naiivit ja nöyrästi iloiset kiitokset kaatoivat heidän aurinkoonsa, aamuunsa, häneen, kaikkien tämän pahan ja kauniin maailman kärsivien tahattomaan esirukoilijaan, joka syntyi hänen kohdustaan \u200b\u200bBetlehemin luolassa, köyhän paimenen turvakodissa. , kaukaisessa Juudan maassa ... ... San Franciscon kuolleen vanhan miehen ruumis palasi kotiin hautaan Uuden maailman rannalla. Saatuaan paljon nöyryytystä, paljon inhimillistä tarkkaamattomuutta vietettyään viikon yhden sataman suojasta toiseen se vihdoin palasi takaisin samalle kuuluisalle alukselle, jolla se kuljetettiin niin äskettäin niin kunniallisesti vanhaan maailmaan . Mutta nyt he piilottivat häntä eläviltä - he laskivat hänet syvällä tervatussa arkussa mustaan \u200b\u200bruumaan. Ja jälleen, alus meni taas kaukaisimmalle merireitti... Yöllä hän purjehti Caprin saaren ohitse, ja hänen valonsa, jotka piiloutuivat hitaasti pimeässä meressä, olivat surullisia niille, jotka katselivat niitä saarelta. Mutta siellä, aluksella, kirkkaissa, kattokruunuilla loistavissa salissa, kuten tavallista, oli yön aikana tungosta. Hän oli toisena ja kolmantena yönä - taas keskellä raivoista lumimyrskyä, joka pyyhkäisi valtameren yli, hyräillen kuin hautajaiset, ja käveli surevia vuoria hopeavaahdolla. Aluksen lukemattomat tuliset silmät näkivät tuskin lumen takana Perkeleelle, joka tarkkaili Gibraltarin kallioilta, kahden maailman kivisiltä portilta, yöllä lähtevältä alukselta ja lumimyrskyltä. Paholainen oli valtava, kuin kallio, mutta alus oli myös valtava, monitasoinen, moniputki, jonka loi Uuden miehen ylpeys, jolla oli vanha sydän. Lumimyrsky lyö hänen takapaneelissaan ja leveäsiipisissä putkissaan, mutta lumessa hän on tukeva, vankka, arvokas ja kauhea. Sen ylimmällä katolla, yksinäinen lumisten pyörremyrskyjen keskellä, olivat noita kodikkaita, hämärästi valaistuja kammioita, joissa herkän ja ahdistuneen uneen upotettuna koko aluksen yli istui ylipainoinen kuljettaja kuin pakanallinen idoli. Hän kuuli myrskyn tukahduttaman sireenin kovaa ulvontaa ja raivostuttavia piikkejä, mutta hän rauhoitti itsensä läheisyydellä siitä, mikä hänelle lopulta oli käsittämättömintä, mikä oli hänen seinänsä takana: sellainen panssaroitu mökki, joka oli täynnä salaperäinen kolina, vapiseva ja kuiva räiskintä silloin tällöin, siniset valot, jotka välkkyivät ja räjähtivät vaaleanpunaisen lennätinoperaattorin ympärillä metallisella puolirenkaalla päähänsä. Alaosassa, Atlantiksen vedenalaisessa kohdussa, teräs loisti himmeästi, sihisevää höyryä ja vuotavaa kiehuvaa vettä ja öljyä, tuhansia kiloja kattiloita ja kaikenlaisia \u200b\u200bmuita koneita, että keittiö, jonka helvetin uunit lämmittivät alapuolelta, jossa aluksen liike kiehui, - keskittymisvoimiensa kauhea kupliminen siirtyi aivan sen köliin, loputtomasti pitkään vankilaan, pyöreään tunneliin, jota sähkö heikosti valaisee, missä hitaasti, ihmisen ylivoimaisella jäykkyydellä sielu, öljyisessä sängyssä pyöri jättimäinen varsi, kuin elävä hirviö, joka venyttää tässä tunnelissa, samanlainen kuin suu ... Ja Atlantiksen keskiosa, sen ruokasalit ja juhlasalit, vuodatti valoa ja iloa, hymyili tyylikkään väkijoukon puheesta, haisti tuoreita kukkia ja lauloi jousiorkesterin kanssa. Ja taas kerran tuskallisen vääntelevä ja joskus kouristuksellinen törmäys tämän väkijoukon kesken, valojen, silkkien, timanttien ja paljaiden naisten hartioiden, ohuen ja joustavan pariskunnan palkattujen ystävien joukossa: synnillisesti vaatimaton tyttö lasketuilla ripsillä, viattomalla kampauksella pitkä nuori mies, jolla on mustat, ikään kuin liimatut hiukset, vaalea jauhe, hienoimmissa kiiltonahkakengissä, kapeassa, pitkillä hännän frakilla - komea mies, joka näytti valtavalta iilimatalta. Ja kukaan ei tiennyt mitään, mikä olisi pitkään kyllästynyt tälle pariskunnalle teeskentelevän, että heitä kidutti autuaan kärsimyksensä häpeämättömän surullisen musiikin alla, eikä sitä, mikä seisoo syvällä, syvällä heidän allaan, pimeän ruumiin pohjalla, synkän ja läheisen lähellä aluksen sulavia suolistoja, on vaikea voittaa pimeys, valtameri, lumimyrsky. .. Lokakuu. 1915

Toimittajan valinta