ಬ್ಯೂನಾರೊಟ್ಟಿ ಕಲೆಗಾಗಿ ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು. ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ(1475-1564) ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಮೂರನೇ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ, ಚಿತ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕವಿ. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಆಗಿವೆ ತಡವಾದ ನವೋದಯ... ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಆತಂಕವು ಅವರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮುಂಬರುವ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಳಿತಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆ.

ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪುರಾತನ ಶಿಲ್ಪಿ ಮೈರಾನ್ ಅವರ "ಡಿಸ್ಕೋಬೋಲಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ "ದಿ ಬಾಯ್ ಸ್ವಿಂಗಿಂಗ್" ಪ್ರತಿಮೆಯತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಯುವ ಜೀವಿಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು - "ಬ್ಯಾಚಸ್" ನ ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು "ಪಿಯೆಟಾ" ಗುಂಪು - 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ತಂದಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಲಘು ಮಾದಕತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು, ಅಸ್ಥಿರ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪಿಯೆಟಾ ಗುಂಪು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮೃತ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಡೋನಾಳ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದೆ, ಅವರು ದುಃಖದಿಂದ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬೆಸೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ದೋಷರಹಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಡೋನಾಳನ್ನು ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ನಿರ್ಜೀವ ದೇಹದೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಯೌವನದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ದುರಂತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರತಿಮೆ "ಡೇವಿಡ್",ಆತನು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮುದ್ದೆಯಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಲು ಸಾಹಸ ಮಾಡಿದನು, ಅದು ಉಪಯೋಗವಿಲ್ಲದೆ ಬಿದ್ದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಹಾಳಾಗಿದೆ. ಶಿಲ್ಪವು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ - 5.5 ಮೀ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅನುಪಾತಗಳು, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ರೂಪಗಳ ಅಪರೂಪದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಮೆ ತುಂಬಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ. ಅವಳು ಮಾನವ ಪುರುಷತ್ವ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳೂ ಇವೆ. ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - "ಮೋಸೆಸ್", "ಬೌಂಡ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಡೈಯಿಂಗ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಸ್ಲೇವ್", "ಕ್ರೌಚಿಂಗ್ ಬಾಯ್". ಶಿಲ್ಪಿ ಈ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸುಮಾರು 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ. ಶಿಲ್ಪಿ ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದನ್ನು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಆದರ್ಶ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ರೂಪಗಳ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಹತ್ವದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚುಗಳುಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ಶಿಲ್ಪದ ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಜಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಎರಡು ಸಮಾಧಿಗಳು ಇಳಿಜಾರಾದ ಮುಚ್ಚಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರ್ಕೋಫಾಗಿ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಈವ್ನಿಂಗ್", "ಡೇ" ಮತ್ತು "ನೈಟ್" ಎಂಬ ಎರಡು ಆಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಮಸುಕಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಅವರು ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಆಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಭಾವಚಿತ್ರ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಶ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ರೀತಿಯ ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು: ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕೊನೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ "ಎಂಟೋಂಬ್ಮೆಂಟ್" ಗುಂಪು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಭವಿಷ್ಯವು ದುರಂತವಾಯಿತು: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವಳನ್ನು ಮುರಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಶಿಲ್ಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಚಿತ್ರಕಲೆ.ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದು ವ್ಯಾಟಿಕನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ.

ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಚಾವಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು (1508-1512) ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚದರ ಮೀಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಲಾಫಾಂಡ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ದೃಶ್ಯಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ- ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿರುವ ತಾಯಿ, ಆಳವಾದ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ವೃದ್ಧ, ಓದುವ ಯುವಕ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ (1535-1541) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಬಲಿಪೀಠದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟನು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಲಘು ಪ್ರಭಾವಲಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಕೃತಿಯಿದೆ, ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ಸನ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು ಬಲಗೈ... ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಅನೇಕ ನಗ್ನ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸತ್ತವರನ್ನು ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಏರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಆತ್ಮಗಳು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ನೀತಿವಂತರು ಇದ್ದಾರೆ. ಹಸಿಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ದೇವತೆಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಚರೋನ್ ಜೊತೆ ದೋಣಿ ಇದೆ, ಅದು ಪಾಪಿಗಳನ್ನು ನರಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಬೈಬಲ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳುಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೀವನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಅವರು ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಪೀಟರ್, ಬ್ರಾಮಾಂಟೆಯ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ (ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಸಿ ಡಿ ನೆರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ ಸಿಮೋನಿ, (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸಿ ಡಿ ನೆರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ ಸೆರಾ, ಲೊಡೊನಿ ಬ್ಯೂನಾರ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಕವಿ, ಚಿಂತಕ. ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನವೋದಯ ಯುಗ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಅರೆzzೋ ಬಳಿಯ ಟಸ್ಕಾನ್ ಪಟ್ಟಣದ ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಗರ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1488 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಒಲವಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಕಾರ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಗಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೊವಾನ್ನಿಯ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಗೊಂಡರು, ಇದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು.

ಮೆಡಿಸಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. 1492 ರಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿ ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು.

1496 ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಾರ್ಬಲ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಕೋನಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು: "ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೇವರಿಗೆ, ನನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ, ನನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ."

ಕಲಾಕೃತಿಗಳು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆ ನವೋದಯದ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ನಂತರದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಮುದ್ರೆ ಬಿಟ್ಟಿತು ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿ... ಇದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿ. ಇದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಮಾಸ್ಟರ್, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್, ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಂಗಿಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಅಮರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು - "ಡೇವಿಡ್" (1501-1504) ಪ್ರತಿಮೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ - ಶಿಲ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆ"ಪಿಯೆಟ್" (1498-1499), ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಿಜವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು.

ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆದೇಶದಂತೆ, ಅವರು ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ (1508-1512) ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗೆ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1534-1541 ರಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ಪೋಪ್ ಪಾಲ್ III ಗಾಗಿ ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಾಟಕದ ಹಸಿಚಿತ್ರ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್‌ಮೆಂಟ್". ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸಗಳು ಅವುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ - ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ನ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟ.

ಕಲೆಗಳು ಅಂತಹ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿವೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನರು ಅಥವಾ ಹೊಸ ಜನರ ನಡುವೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಣಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದ ವಿಷಯಗಳು ಅಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ನಡೆಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮತ್ತು ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಎಸೆದನು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಅನೇಕವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಿದನು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಅವನು ಸುಟ್ಟುಹೋದನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಅವನ ಕೈಯಿಂದ ರಚಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಆತನು ಜಯಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡದಂತೆ, ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳು.

ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ. "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ." T. V. M., 1971.

ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು


* ಡೇವಿಡ್ ಮಾರ್ಬಲ್. 1501-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

*ಡೇವಿಡ್ 1501-1504

* ಮೆಡೋನಿನಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾ. ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1491. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.


* ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ. ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1492. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ.

* ಪಿಯೆಟಾ. ಮಾರ್ಬಲ್. 1498-1499. ವ್ಯಾಟಿಕನ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್

* ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗು. ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1501. ಬ್ರೂಜಸ್, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಚರ್ಚ್.

* ಮಡೋನಾ ತದ್ದೇಯಿ ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1502-1504. ಲಂಡನ್, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

* ಸೇಂಟ್ ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ. ಮಾರ್ಬಲ್. 1506. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

* "ಪವಿತ್ರ ಕುಟುಂಬ" ಮಡೋನಾ ಡೋನಿ 1503-1504. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ.

*

ಮಡೋನಾ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾಳೆ

* ಮಡೋನಾ ಪಿಟ್ಟಿ ಸರಿ. 1504-1505. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ.

* ಮೋಸೆಸ್. ಸರಿ. 1515. ರೋಮ್, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ವಿಂಕೋಲಿ.

* ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿ. 1542-1545. ರೋಮ್, ವಿನ್ಕೋಲಿಯ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ.

* ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮ. ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1513. ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲೌವ್ರೆ

* ವಿಜೇತರು 1530-1534

* ವಿಜೇತರು 1530-1534

* ಬಂಡಾಯ ಗುಲಾಮ 1513-1515. ಲೌವ್ರೆ

* ಗುಲಾಮನನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವುದು. ಸರಿ. 1530. ಮಾರ್ಬಲ್. ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ವಾಲ್ಟ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ಪ್ರವಾದಿಗಳಾದ ಜೆರೆಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಯೆಶಾಯ. ವ್ಯಾಟಿಕನ್

* ಆಡಮ್ ಸೃಷ್ಟಿ

* ಸಿಸ್ಟೆನ್ ಚಾಪೆಲ್ ಪ್ರಳಯ

* ಅಪೊಲೊ ಒಂದು ಕ್ವಿವರ್‌ನಿಂದ ಬಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಡೇವಿಡ್-ಅಪೊಲೊ" 1530 ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್)

* ಮಡೋನಾ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. ಮಾರ್ಬಲ್. 1521-1534.

* ಮೆಡಿಸಿ ಲೈಬ್ರರಿ, ಲಾರೆಂಜಿಯನ್ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು 1524-1534, 1549-1559. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್.
* ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1520-1534.

* ಡ್ಯೂಕ್ ಜಿಯುಲಿಯಾನೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1526-1533. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ.

"ರಾತ್ರಿ"

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ಕವಿಗಳು ಈ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ ಸುಮಾರು ನೂರು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಸ್ಟ್ರೋzzಿಯವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಲುಗಳು, "ನೈಟ್" ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ

ಈ ರಾತ್ರಿ ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತದೆ
ಮೊದಲು ನೀವು ಸೃಷ್ಟಿಯ ದೇವತೆ,
ಅವಳು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಉಸಿರು ಸಿಕ್ಕಿದೆ
ಎದ್ದೇಳಿ - ಅವಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಈ ಮಾದ್ರಿಗಲ್‌ಗೆ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಅದು ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಲಿಲ್ಲ:

ಇದು ನಿದ್ರೆಗೆ ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿದೆ, ಕಲ್ಲಾಗಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ,
ಓಹ್, ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆಗೇಡು,
ಬದುಕದಿರುವುದು, ಅನುಭವಿಸದಿರುವುದು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.
ದಯವಿಟ್ಟು ಸುಮ್ಮನಿರು, ನೀನು ನನ್ನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಬೇಡ. (F.I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ)

* ಡ್ಯೂಕ್ ಜಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿ ಸಮಾಧಿ. ತುಣುಕು

* ಡ್ಯೂಕ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1524-1531. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ.

* ಜಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರತಿಮೆ, ನೆಮೋರ್ಸ್ ಡ್ಯೂಕ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಜಿಯುಲಿಯಾನೊ ಸಮಾಧಿ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. 1526-1533

* ಬ್ರೂಟಸ್. 1539 ನಂತರ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಾರ್ಗೆಲೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

* ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತ

* ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಹುಡುಗ. ಮಾರ್ಬಲ್. 1530-1534. ರಷ್ಯಾ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ರಾಜ್ಯ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್.

* ಕ್ರೌಚಿಂಗ್ ಹುಡುಗ 1530-34 ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್

* ಅಟ್ಲಾಂಟ್ ಮಾರ್ಬಲ್. 1519 ರ ನಡುವೆ, ಅಂದಾಜು. 1530-1534. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್.

ವಿಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನಾಗೆ ಪ್ರಲಾಪ

ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ 1547-1555 ರ "ಪಿಯೆಟಾ ವಿತ್ ನಿಕೋಡೆಮಸ್"

"ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ ಪಾಲ್ ಪರಿವರ್ತನೆ" ವಿಲ್ಲಾ ಪಾವೊಲಿನಾ, 1542-1550

"ಅಪೊಸ್ತಲ ಪೀಟರ್ನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" ವಿಲ್ಲಾ ಪಾವೊಲಿನಾ, 1542-1550

* ಸಾಂತಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಪಿಯೆಟಾ (ಎಂಟೋಂಬ್‌ಮೆಂಟ್). ಮಾರ್ಬಲ್. ಸರಿ. 1547-1555. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಒಪೆರಾ ಡೆಲ್ ಡ್ಯುಮೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

2007 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ವಿವರಗಳ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರ. ಕೆಂಪು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಗುಮ್ಮಟದ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ರೇಡಿಯಲ್ ಸ್ತಂಭಗಳ ಒಂದು ವಿವರವಾಗಿದೆ." ಇದು ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ 1564 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು.

ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿದ್ದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, 2002 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋರ್ ರೂಂಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅವರು ನವೋದಯದ ಅಪರಿಚಿತ ಲೇಖಕರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 45 × 25 ಸೆಂ.ಮೀ ಅಳತೆಯ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಒಂದು ಮೆನೊರಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ - ಏಳು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್.
ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ
ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಇಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೆಲವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳನ್ನು 1623 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸುಮಾರು 300 ಕವಿತೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

1536 ರಲ್ಲಿ, ವಿಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ, ಪೆಸ್ಕರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ರೋಮ್‌ಗೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಈ 47 ವರ್ಷದ ವಿಧವೆ ಕವಯಿತ್ರಿ ಆಳವಾದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿ 61 ವರ್ಷದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, "ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ, ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪೆಸ್ಕಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮೃದುವಾದ ಅಧಿಕಾರದಿಂದ ಸಂಯಮದ ಆರಾಧನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಗಾಯಗಳಿಂದ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ ತನ್ನ ಪತಿಯ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅವನ ಜೊತೆ ಸೇರುವ ಅವಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. " ಅವನ ಮಹಾನ್ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರೀತಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಕಟವಾದ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು, ಅವಳಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದನು. ಆಕೆಗೆ, ಕಲಾವಿದರು "ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ನಂತರದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿತು. ಧಾರ್ಮಿಕ ನವೀಕರಣದ ವಿಚಾರಗಳು (ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ನೋಡಿ), ಇದು ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿತು, ಈ ವರ್ಷಗಳ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಅವರ ಹೆಸರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೊತೆ ದೃ associatedವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆ, ಇವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಹೋಮೋ-, ಅಥವಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷದ್ವಿಲಿಂಗಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ನಿಕಟ ಜೀವನದ ಸಂಶೋಧಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಉತ್ಸಾಹವು ಒಂದು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಫಲವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ಪವಿತ್ರ ಜೀವನಶೈಲಿಯು ಅವನ ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. "ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಕೂರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಭಿನ್ನಲಿಂಗಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ಅವಳನ್ನು 'ಪುರುಷ ಮಹಿಳೆ' (ಅನ್ ಉಮಾ ಡೊನ್ನಾ) ಎಂದು ಕರೆದನು. ಅವನ ಕವನಗಳು ಅವಳಿಗೆ ... ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಯುವಕ ಟೊಮ್ಮಾಸೊ ಕ್ಯಾವಲಿಯರಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮೇಲಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಕವನಗಳನ್ನು ಜನರಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವ ಮೊದಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಸಿಗ್ನೊರಾ" ಎಂಬ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದನೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. " (ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಮೊದಲು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು.)

1541 ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಅಸ್ಕಾನಿಯೊ ಕೊಲೊನ್ನಾ ಪೌಲ್ III ರ ವಿರುದ್ಧದ ದಂಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಆಕೆಯ ಓರ್ವಿಯೆಟೊ ಮತ್ತು ವಿಟೆರ್ಬೊಗೆ ನಿರ್ಗಮನವು ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನಂತೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಿದರು. 1544.
ಕಲಾವಿದನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕೊಂಡಿವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:
"ಪೆಸ್ಕರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮೇಲೆ ಆತನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರೀತಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯ ದೈವಿಕ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದ ಮತ್ತು ಅವಳಿಂದ ಹುಚ್ಚು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಡೆದನು. ಅವನು ಇನ್ನೂ ಅವಳ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಿಹಿಯಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾನೆ ... ಆತನು ಅವಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದನು, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಸಿಹಿ ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದನು. ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವಳು ವಿಟರ್ಬೊ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಹೋದ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ನೋಡಲು ಮಾತ್ರ ರೋಮ್‌ಗೆ ಬಂದಳು.
ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಪಾಲಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಅವನಿಗೆ ದುಃಖವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು: ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದಾಗ, ಆಗಲೇ ನಿರ್ಜೀವ, ಅವನು ಅವಳ ಕೈಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮುತ್ತಿಟ್ಟನು, ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಈ ಸಾವಿನಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಅದು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿತು "
ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಗಮನಿಸಿ: “ಈ ಇಬ್ಬರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಅದ್ಭುತ ಜನರುಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದ್ಭುತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿನಿಮಯದ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆ. "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧಕರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ:" ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಬಲವಂತದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಸಂ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮ-ತಾತ್ವಿಕ ಗೋದಾಮಿನ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕಾವ್ಯ, ಇದು 1530 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ "ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ" ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು; ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಸಾನೆಟ್ 60, ಇದು ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು. "ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ದಾಖಲೆಗಳು, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಭಾರೀ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ" ಹಾಲೆಂಡೆಯ ವೃತ್ತದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದ್ದವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ.

ಪೋಟರಿ
ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮೋಜಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ ಇಲ್ಲ:
ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಹೂವುಗಳ ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೇಡ್‌ಗಳಿಂದ
ಮುದ್ದಾದ ತಲೆಯಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು
ಮತ್ತು ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚುಂಬನದೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಿ!

ಮತ್ತು ಉಡುಗೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷ
ಅವಳ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಹಿಸುಕಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದು,
ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ರಿಡ್ ಎಷ್ಟು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ
ಅವಳ ಕೆನ್ನೆಯನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು!

ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜು ಸೊಗಸಾದ ರಿಬ್ಬನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ,
ನನ್ನ ಮಾದರಿಯ ಕಸೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ,
ಯುವಕರ ಪರ್ಸೀಯಸ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಕ್ಲೀನ್ ಬೆಲ್ಟ್, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕರ್ಲಿಂಗ್,
ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದಂತೆ: "ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ..."
ಓಹ್, ನನ್ನ ಕೈಗಳಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಕೆಲಸವಿದೆ!

***
ನನಗೆ ಧೈರ್ಯ, ನನ್ನ ಸಂಪತ್ತು,
ನೀನಿಲ್ಲದೆ, ನನ್ನದೇ ಹಿಂಸೆಗೆ,
ನೀವು ಬೇರ್ಪಡಿಕೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಮನವಿ ಮಾಡಲು ಕಿವುಡರಾಗಿದ್ದರಿಂದ?
ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದುಃಖಿತ ಹೃದಯದಿಂದ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ
ಯಾವುದೇ ಉದ್ಗಾರಗಳಿಲ್ಲ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಇಲ್ಲ, ಅಳುಕು ಇಲ್ಲ,
ನಿಮಗೆ ತೋರಿಸಲು, ಮಡೋನಾ, ಸಂಕಟದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಸಾವು;
ಆದರೆ ರಾಕ್ ಮಾಡಲು ನಂತರ ನನ್ನ ಸೇವೆ
ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ನೆನಪಿನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, -
ನಾನು ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತೇನೆ.

ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ಯಗಳಿವೆ,
ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು: ಯಾರು ಮಾಡಬಹುದು, ಅವನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ;
ನೀವು ಗಮನಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಸಹಿಗಾರ, ಸುಳ್ಳು ಚಿಲಿಪಿಲಿ,
ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವವರಿಗೆ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ;

ಸರಿ ನಾನು ನಿನ್ನ ಸೇವಕ: ನನ್ನ ಶ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ
ನೀವು ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣದಂತೆ ಇದ್ದೀರಿ - ಆದರೂ ಅದು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ
ನಿಮ್ಮ ಕೋಪವೇ ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಓದಿದೆ,
ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನೋವುಗಳು ಅನಗತ್ಯ.

ನಾನು ನಿನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದುಕೊಂಡೆ
ನನಗೆ ನಾನೇ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಅಲ್ಲ,
ಮತ್ತು ತೀರ್ಪಿನ ಬ್ಲೇಡ್ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ಭಾರ;

ಆದರೆ ಐಹಿಕ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಇದೆ
ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ -
ಒಣ ಮರದಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು.

***
ಯಾರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅವರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು -
ಮತ್ತು ನಾನು ಉತ್ತಮವಾದದನ್ನು ಆರಿಸಿದ ನಂತರ,
ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪವಾಡವನ್ನು ನಮಗೆ ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು,
ಅವರ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಯೋಗ್ಯ ...

***
ರಾತ್ರಿ

ನನಗೆ ಮಲಗಲು ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಕಲ್ಲಾಗಿ,
ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧವು ಸುತ್ತಲೂ ಇರುವಾಗ;
ಅನುಭವಿಸಬೇಡಿ, ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೋಡಬೇಡಿ
ಮೌನವಾಗಿರು ಗೆಳೆಯಾ, ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಬೇಕು?

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ "ಪಿಯೆಟಾ ರೊಂಡಾನಿನಿ" 1552-1564, ಮಿಲನ್, ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲೊ ಸ್ಫೋರ್ಜೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಶಿಲ್ಪ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಸೃಷ್ಟಿ.

ನವೋದಯವನ್ನು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: 1420-1500. - ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ (ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊ); 1500 ರಿಂದ 1527 ರವರೆಗೆ - ಹೆಚ್ಚಿನ ನವೋದಯ (ಸಿಂಕ್ವೆಸೆಂಟೊ, ಈ ಸಣ್ಣ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸವು ಕುಸಿಯಿತು: ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ ಮತ್ತು ರಫೇಲ್ ಶಾಂತಿ); 1530 ರಿಂದ 1620 ರವರೆಗೆ - ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನವೋದಯ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿಯವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನವೋದಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಜೆ. ವಾಸರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಒಳ್ಳೆಯದಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ

ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಅರೆಟಿನಿಯನ್ ಭೂಮಿಯ ತೆಳುವಾದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಾಚಿಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆ,

ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನ ದಾದಿಯ ಹಾಲಿನಿಂದ ನಾನು ಹೊರತೆಗೆದಿದ್ದೇನೆ. "

ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿ

ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಟೈಟಾನ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದಾಗಿ ನವೋದಯವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅದು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದೆ. ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹಸ್ರಮಾನದಲ್ಲಿ ಇತರ ನಾಗರಿಕತೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ (ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಿ ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೋನಿ, ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475, ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್ - ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564, ರೋಮ್) ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮನವೊಲಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಂಬಲಾಗದ ಬಹುಮುಖತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ, ಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತಾತ್ತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸುಂದರ ಕಾವ್ಯವನ್ನೂ ಬರೆದರು, ಅಸಾಧಾರಣ ಚಿಂತಕರು, ಯುಗದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಪೈಕಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳುಪ್ರತಿಭೆ ಡಾಂಟೆಯವರ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಅವರು ಹೃದಯದಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾನೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಒಂದು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ತತ್ವಬದ್ಧ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸ್ವಭಾವಗಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆತನನ್ನು ಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ, ಪೋಪ್ ಅಥವಾ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಜೀವನಕ್ಕೂ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. 1520 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ಅವನಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: "ನೀವು ಎಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಭಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತೀರಿ, ಪೋಪ್ ಕೂಡ." ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಅವರು "ಭಯಾನಕ, ನೀವು ಅವನನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ಮೀರಿತ್ತು.

ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿಂತಕ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ ಸೇರಿದಂತೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನೈತಿಕ ಪರಿಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ವಿಪರೀತ ವೈರಾಗ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದನು. ಅವನಿಗೆ, ಮಾನವತಾವಾದವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಮೂರ್ತ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮಾರ್ಗದ ಸಾರವಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾನವ ಚೈತನ್ಯ, ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ದೈವಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಿರೀಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆಗಾಗಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದ, ನಿಜಕ್ಕೂ ಆತ ಚಿತ್ರಕಾರನಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗುವುದನ್ನು ಇದು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಮೊದಲು ಅಸಾಧಾರಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ - ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿಶೇಷ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ, ಅವನಿಗೆ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಒಂದು ವಿಶೇಷವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿ- ನವೀನ, ದಪ್ಪ, ಏಕತಾನತೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ಸಂಶೋಧಕರು ಹೇಳುವಂತೆ, "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತನ್ನ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿದ್ದನು."

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸಮೀಪದ ಅರೆzzೋಗೆ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಟಸ್ಕನ್ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ನವೋದಯದ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಬಂದಿಲ್ಲ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬ: ಅವರ ತಂದೆ - ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ (1444-1534) ಒಬ್ಬ ಬಡ ಕುಲೀನ. ಅವರು ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಗರ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ (ಪೊಡೆಸ್ಟೇ), ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಿಯುಸಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಸ್ಟಮ್ಸ್‌ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ತಾಯಿ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡಿ ನೆರಿ ಡಿ ಮಿನಿಯಾಟೊ ಡೆಲ್ ಸೆರಾ, ಹುಡುಗನಿಗೆ ಕೇವಲ ಆರು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಆಗಾಗ ಗರ್ಭಧರಿಸಿದ ಕಾರಣ ದಣಿದಳು. ಸಂಬಂಧಿಕರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸಣ್ಣ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅದೇ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿವಾಹಿತ ದಂಪತಿ ಟೊಪೊಲಿನೊ ಅವರ ಪಾಲನೆಗೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ನೀಡಲು ಸಂದರ್ಭಗಳು ಅವನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದವು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಾಸರಿ ಅವರು ಪ್ರೌ .ಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆರ್ದ್ರ ದಾದಿಯರಿಗಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಪೋಷಕ ಪೋಷಕರುಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಉಳಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದಾನೆ (ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ದಾದಿಯು ಕಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಗಾರನ ಮಗಳು, ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ). ಇಂತಹ ಸರಳ ಹಳ್ಳಿ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪೂರ್ವಜರು ಉದಾತ್ತ ಮೆಸ್ಸರ್ ಸಿಮೋನೆ ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರು ಡಿ ಕ್ಯಾನೊಸ್ಸಾದ ಕೌಂಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾದ ನಂತರ, ಈ ಎಣಿಕೆಯ ಹೆಸರು ಅವನೊಂದಿಗಿನ ರಕ್ತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. 1520 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಡಿ ಕ್ಯಾನೊಸ್ಸಾ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅವರ ಮನೆಯನ್ನು ತನ್ನದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಬಂಧಿ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಸಂಬಂಧದ ಇತಿಹಾಸವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದೆ ಮತ್ತೇನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಸೃಜನಶೀಲ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿಗಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದವನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಇಡೀ ಜೀವನವು ನವೋದಯದ ಎರಡು ಮಹಾನ್ ನಗರಗಳಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ ನಡುವೆ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ತಂದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಾರೈಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನೀಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಶಿಲಾನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೂ ಉದ್ಯೋಗಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಆರ್ಟೆಸ್ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ("ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕಲೆಗಳು", ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ವ್ಯಾಪಾರ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು) ಅವನಿಗೆ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಾದ ವಸರಿ ಮತ್ತು ಕೊಂಡಿವಿಯವರು ಇದನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿಯು ತೋರಿಕೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

1485 ರಲ್ಲಿ, ಲೊಡೊವಿಕೊ ಬುನಾರೊಟಿ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಾ ಉರ್ಬಿನೊದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿದನು, ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಅವನು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾದನು. ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷ ಉಂಟಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಪೋಷಕರು ಮುರಿದುಹೋದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗ್ರಾನಚ್ಚಿಯ ಬೆಂಬಲಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆತ್ಮೀಯ ಗೆಳೆಯಮತ್ತು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ. 1488 ರಲ್ಲಿ, ಲೊಡೊವಿಕೊ ತನ್ನ ಮಗನ ಸೃಜನಶೀಲ ಒಲವುಗಳಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಹುಡುಗ ಗಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಜೊತೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಶಾಂತ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನ ಮುಕ್ತ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಯು ತನ್ನ ವಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ದೂರ ತಳ್ಳಿತು. ಅವರು ಜಿಯೊಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಮಸಾಕಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು (ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). 1489 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬವು ಕ್ಯಾಸಿನೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಮಠದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಗೊಂಡರು. ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೊವಾನಿ. ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಪುರಾತನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು.

ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬವು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿತ್ತು. 1492 ರವರೆಗೆ, ಲೊರೆಂಜೊ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡಿದರು, ನವೋದಯದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಒಳನೋಟದಿಂದ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಗುರುತಿಸಿದರು. 1490 ರಿಂದ 1492 ರವರೆಗೆ, ಯುವಕ ಲೊರೆಂಜೊ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು, ಪುರಾತನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಸಿಯಾನೊ, ಮಾರ್ಸಿಲಿಯೊ ಫಿಸಿನೊ, ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ. ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊದಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಸಂ (ಮನುಷ್ಯನ ಉನ್ನತ ಘನತೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ) ವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, "ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಬಳಿ ಮಡೋನಾ" ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" ಎಂಬ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಪೋಷಕನ ಮರಣದ ನಂತರ - ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೊಸ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿ 1490 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣ, ಮೆಡಿಸಿಯ ಉಚ್ಚಾಟನೆ, ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಸೊಡೆರಿನಿ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕುದಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ಬಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳು ಪರಸ್ಪರ ತೀವ್ರ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಡೊಮಿನಿಕನ್ ಬೋಧಕ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಸವೊನರೊಲಾ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೋಪ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯದರಿಂದ, ಆತ ನಿಜವಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೇಲಿನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ತನ್ನದಾಗಿಸಿಕೊಂಡನು. ಸವೊನರೋಲಾ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಮಠದ ಮಠಾಧೀಶರಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಈ ಆಕೃತಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಿರಬೇಕು. ಸವೊನರೋಲಾದ ಅದ್ಭುತ ಏರಿಕೆಯ ನಂತರ ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪತನವಾಯಿತು. ಸಣ್ಣ ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ, ಮತಾಂಧ ಸನ್ಯಾಸಿಯನ್ನು ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಪ್ಪಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸುಡಲಾಯಿತು, ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರ ಧರ್ಮೋಪದೇಶಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು. ಈ ಘಟನೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1494-1495ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂತನ ಸಮಾಧಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆ, ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಬೊಕ್ಕಾಸಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಆರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹವ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ತನ್ನನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿಗಳುಅವನ ಯುಗದ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಊರಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ಸೇಂಟ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಕ್ಯುಪಿಡ್" ಶಿಲ್ಪಗಳಿಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕೊನೆಯ ತುಣುಕುರೋಮನ್ ಮಕ್ಕಳ ಸಮಾಧಿಯ ನೆಪದಲ್ಲಿ 1496 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊಗೆ ಮಾರಲಾಯಿತು. ಶಿಲ್ಪದ ನಿಜವಾದ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರಿನಂತೆ ವಂಚನೆಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯುವಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ಅವನನ್ನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು, ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ರೋಮನ್ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಆದರೆ ರೋಮ್‌ನಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಜೀವಂತ ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

1496-1501 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸ್ವತಃ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಸೀಮಿತ ಬಜೆಟ್ ನಲ್ಲಿ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು "ರೋಮನ್ ಪಿಯೆಟಾ" ಗಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು (ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಇದೆ). ಅದರ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳುಬರ್ನಿನಿ. ದೇವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸತ್ತ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಡಾಂಟೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಅವಳ ಮಗನ ಮಗಳು." ವಸಾರಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ "ಪಿಯೆಟಾ" ನ ಕರ್ತೃತ್ವವು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಬೆಲ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಿದನು. ತರುವಾಯ, ಅವರು ಅಂತಹ ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು.

1501 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಪ್ರತಿಮೆ "ಡೇವಿಡ್", ಇದು ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಅವರ "ಜುಡಿತ್" ನ ಪ್ರತಿಮೆ ನಿಂತಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪಲಾzzೊ ವೆಚಿಯೊದ ಮುಂದೆ ಇಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ಗಾಗಿ ಡೇವಿಡ್ ಆಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ವಸಾರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ "ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಜನರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಆಳುವ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು - ಆದ್ದರಿಂದ ನಗರದ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಆಳಬೇಕು." ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆದೇಶಗಳು ಸುರಿದವು, ಅವನು ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದನು, ಇದು ಅವನಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಿರ್ಧಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಖಾಸಗಿ ಮನೆಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ.

1505 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಚುನಾಯಿತ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರೋಮ್‌ಗೆ ಕರೆಸಿಕೊಂಡರು. ಮಠಾಧೀಶರು ಆತನ ಸಮಾಧಿಯ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರ ನಿರ್ಮಾಣವು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು, ನಿಜವಾದ ದಂತಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹೇರಳವಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಇದು ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ರಚನೆಯಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಮಾನವ ಎತ್ತರಕ್ಕಿಂತ 40 ಎತ್ತರದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಆಕೃತಿಯಿದೆ. ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಬ್ರಾಮಾಂಟೆ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 1505-1545 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಾಧಿಯ ಕೆಲಸವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂಟು ತಿಂಗಳು ಕ್ಯಾರಾರಾ ಕ್ವಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ಯೋಜನೆಗೆ ಸರಿಯಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಯಿಂದಾಗಿ, ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಬಿಸಿಯಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಆಂತರಿಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಶತ್ರುಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿರುದ್ಧ ಹೊರಹಾಕಿದ ಒಳಸಂಚುಗಳಿಂದಾಗಿ (ವದಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ರಾಮಾಂಟೆ ಅವರಲ್ಲಿದ್ದರು). ಪೋಪ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪಾವತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, 1506 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕೋಪದಿಂದ ರೋಮ್ ಬಿಟ್ಟು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು - ಪಾಂಡಿಫ್ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಇದು ನಂಬಲಾಗದ ಧೈರ್ಯ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಪೊಸ್ತಲರ ಹನ್ನೆರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು 1503 ರಲ್ಲಿ ಉಣ್ಣೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಾನ್ಸಲ್‌ಗಳು ಅವರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಮನ್ವಯವು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಪಲಾzzೊ ಡೀ ಸೆಡಿಸಿ ಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಭೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ರೋಮ್‌ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ನೀಡಿದ ಕರೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಎಂದು ವಸಾರಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಮೂಲ ಯೋಜಿತ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು: ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಆದೇಶ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಗೊಂದಲಗಳಿಂದ ಬೇಸತ್ತ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್‌ನ ವಿಂಕೋಲಿಯ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. "ಮೋಸೆಸ್", "ಬಂಧಿತ ಗುಲಾಮ", "ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಗುಲಾಮ", "ಲೇಹ್" ನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು 40 ಯೋಜಿತ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ಗುಲಾಮರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ದುರಂತ, ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಕರೆಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪೋಪ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾನ್, ಆದರೆ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸುವುದು ಸುಲಭದ ಕೆಲಸವಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಶಿಲ್ಪಿ 1507 ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 1508 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1511 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಅನ್ನಿಬಾಲೆ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊ ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಮರಳಿದಾಗ ಅದು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು.

1508 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಅವರಿಂದ ಹೊಸ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು - ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಚಾವಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು. ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿರಾಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅವರು ಒಬ್ಬ ಶಿಲ್ಪಿ, ಚಿತ್ರಕಾರ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಮತ್ತು ಈ ಮೇರುಕೃತಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತನ ಹೆಸರನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿತು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ (40.23 x 13.41 ಮೀಟರ್) ಬೃಹತ್ ಚಾವಣಿಯ ಕೆಲಸವು ನಾಲ್ಕು ನಡೆಯಿತು ದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳು- ಮೇ 1508 ರಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1512 ರವರೆಗೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ: ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಪಿತೂರಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಪಿತೂರಿಗಳನ್ನು ಹೆಣೆಯಲಾಗಿದೆ. ಜೂಲಿಯಸ್ II ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಧಾವಿಸಿದನು, ಅವನನ್ನು ಕಾಡಿನಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನೂ ಹಾಕಿದನು, ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪೋಪ್ ಅವನನ್ನು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದನು. ಕಲಾವಿದನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಿದನು, ಯಾರನ್ನೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದನು: "ನಾನು ಆರೋಗ್ಯ ಅಥವಾ ಐಹಿಕ ಗೌರವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ಅನುಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುತ್ತೇನೆ." ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಗಡಿಯಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರೌure ಸ್ಮಾರಕ ಕೆಲಸ 33 ವರ್ಷದ ಮಾಸ್ಟರ್, ಅವರ ಥಿಯಾಲಾಜಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ವಿಧದ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು: ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಂಪುಟಗಳು ಈ ಬೃಹತ್ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಕೆಲಸದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ: ಚಾವಣಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ತೆಳುವಾದ ವಲಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಿಟಕಿಗಳ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಗಳ ಟಿಂಪನಿಕ್ ತುದಿಗಳ ಮೇಲೆ ತ್ರಿಕೋನ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತ ಭ್ರಾಂತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಿಂದ ಅನುಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಎತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಜೂಲಿಯಸ್ II 1513 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಹೊಸ ಪೋಪ್ - ಲಿಯೋ ಎಕ್ಸ್ - ಜಿಯೋವಾನಿ ಮೆಡಿಸಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಭಾವಿ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಂಗಲ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೋ ಎಕ್ಸ್ ಚಾಪೆಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಜುಲೈ 1514 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಡಿಸಿ ತಮ್ಮದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ದೇವಾಲಯದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅದರ ವಿವರವಾದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲೆಸ್ಚಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು: ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ( ಹಳೆಯ ಪವಿತ್ರತೆ) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1516-1519 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಅಮೃತಶಿಲೆಗಾಗಿ ಕ್ಯಾರಾರಾ ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟ್ರಸಂತಾದಲ್ಲಿನ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊಗೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ, 1520-1534 ರಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅಥವಾ ನ್ಯೂ ಸ್ಯಾಕ್ರಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆವರಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ. ಮೂರು ಸಮಾಧಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕೂಡ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಆದರೆ ಎರಡನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಪazಿ ಪಿತೂರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ" ಮರಣಹೊಂದಿದ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಆತನ ಸಹೋದರ ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಗಾಗಿ). ಸಮಾಧಿಗಳನ್ನು ಸತ್ತವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಹಗಲು, ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದುರಂತ ಮತ್ತು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುವ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಇದು ಗಣರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಳಿದ ಆತಂಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಲಾರೆಂಟಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲೂ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯೋಗಕ್ಷೇಮವನ್ನು ಬೆದರಿಸುವ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು ಇದ್ದವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು: ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನ್ಯವು ವಜಾ ಮಾಡಿತು, ನಂತರ ಹೊಸ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII (ಜಿಯುಲಿಯೊ ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ) ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ V ರೊಂದಿಗೆ ಮೈತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಂತಾಯಿತು. ನಗರವು ಸವಾಲನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಕೋಟೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸವು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲದ ಕಥೆ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಿಟ್ಟು, ವೆನಿಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಗರದ ರಕ್ಷಕರ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಶರಣಾಗಬೇಕಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಪೋಪ್ನ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಹೆದರಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಅಡಗಿಸಿಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII, ಮಾಸ್ಟರ್ ಆರಂಭಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವನಿಗೆ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಧರ್ಮಗುರುಗಳ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮೆಡಿಸಿ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಗಿ ಮನವೊಲಿಸಿ, ನಗರವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆತ ನೆಲೆಸಿದ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನಂತೆಯೇ ಗಡಿಪಾರಾದ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಒಬ್ಬ ವಲಸಿಗ-ಗಣರಾಜ್ಯವಾದಿಯಾದನು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 50 ವರ್ಷಗಳ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಶಕ್ತಿ ಬೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೆಚ್ಚು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: "ನಾನು ಒಂದು ದಿನ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ," ಅವರು ಜುಲೈ 1523 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಂತರ ನಾನು ನಾಲ್ಕು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಬೇಕು."

ಮುಂದಿನ 30 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದ ಉದಾತ್ತ ರೋಮನ್ ಕುಟುಂಬದ ಯುವಕನಾದ ಟಾಮಾಸೊ ಕ್ಯಾವಲಿಯರಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಜಮಾನನ ಪರಿಚಯದ ಉಲ್ಲೇಖವು 1532 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಕವಾಲಿಯೇರಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತುಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ವಯಸ್ಸಾದ ಪ್ರತಿಭೆ, ಸಾನೆಟ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳ ಕಾನಸರ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹದ ಮಾಲೀಕ, ಪುರಾತನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಲಾವಿದನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು ("ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಫೈಟನ್", "ಟೈಟಿಯಸ್", "ಗ್ಯಾನಿಮೀಡ್" ಮತ್ತು ಇತರರು). ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಬಂದಿವೆ.

1537 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಮೆಡಿಸಿ ಹತ್ಯೆಗೀಡಾದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದ ಕ್ರೂರಿ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ರಾಜಕಾರಣಿ ಕೊಸಿಮೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಭಾವವು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್‌ಗಳ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ನಿರ್ಮೂಲನಗೊಂಡ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮರಳುವುದು ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನವರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕೋಸಿಮೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಪದೇ ಪದೇ ಕೇಳಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ವಾಸಿ, ಕೋಸಿಮೊ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಮತ್ತು ಗಣರಾಜ್ಯದ ಕಷ್ಟಕರ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಕಲಾವಿದನ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ನಿಜವಾದ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವರು ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಕೋಸಿಮೊ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸವೊನರೋಲಾರ ವಿಚಾರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಧಕರ ಮನೋಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಅನೇಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು.

ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆತಂಕವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ-ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಧರ್ಮ-ವಿರೋಧಿಗಳ ಜೊತೆಗೂಡಿತ್ತು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು. ಕಾಂಟಾರಿನಿ, ಪೋಲ್ಜೆ ಮತ್ತು ಸಾಡೊಲೆಟೊ ನೇತೃತ್ವದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳ ವೃತ್ತವು ಚರ್ಚ್‌ನ ನೈತಿಕ ಶುದ್ಧೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಸವೊನರೋಲಾ ತತ್ವಗಳಿಗಾಗಿ ನಿಂತಿತು ಮತ್ತು ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟದ ಹೊಸ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು - ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ, ಪೆಸ್ಕರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 1530 ರ ದಶಕದ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಬಲಿಪೀಠದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಹಸಿಚಿತ್ರ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್‌ಮೆಂಟ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (1535-1541). ಇದರ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಅರ್ಥ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

1546 ರಲ್ಲಿ, ಉನ್ನತ ನವೋದಯದಿಂದ ತಡವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ಆಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋಪ್ ಪಾಲ್ III ಗಾಗಿ, ಅವರು ಪಲಾzzೊ ಫರ್ನೀಸ್ (ಅಂಗಳದ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಸ್ ನ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿ) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪಿಟೋಲಿನ್ ಬೆಟ್ಟದ ಹೊಸ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. 1563 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿಯ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಡಯೋಕ್ಲೆಟಿಯನ್‌ನ ಪುರಾತನ ಸ್ನಾನವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಗಿ ನೇಮಿಸುವುದು. ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಮಾಸ್ಟರ್, ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಸಂಭಾವನೆಯಿಲ್ಲದೆ ದೇವರು ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕೆಂದು ಆಜ್ಞೆಯು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಿ ಎಂದು ಹಾರೈಸಿದರು. ಮ್ಯಾನರಿಸಂನ ಏಕಕಾಲಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಸಂ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಯುಗದ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಬಲವಾಗುತ್ತವೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ನಿಯಮಾಧೀನ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿತ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗುವಂತೆ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು; ಅವನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆ ಜೀವಂತ ಜೀವಿ. ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಗಗಳು ದೇಹದ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಯಾರು ಇರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ ಒಳ್ಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಅವನಿಗೆ ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ". ಸ್ಪಷ್ಟ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿತಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ವಿವರವಾದ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು, ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯು ಅವನ ಹಿಂದಿನವರು ರಚಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ - ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಮಾಂಟೆ. ಪುರಾತನ ಕ್ರಮದ ನೆಲೆಗಳಿಂದ ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿತ್ತು, ಅದಕ್ಕೆ ನವೋದಯ ಯುಗ ತಿರುಗಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹಳೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನರು ಇದರಿಂದ ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಂಡರು: ರೋಮ್‌ನ ವಿಟ್ರುವಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕಲೆಯನ್ನು "ಅನಾಗರಿಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಮ್ಯಾನರಿಸ್ಟ್ ಶಿಬಿರವು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಮುಂದಿಟ್ಟ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಚಾರಗಳು ತೆರೆದುಕೊಂಡದ್ದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶೈಲಿಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ದೃ establishedವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಿರುವುಗಳು ಇದ್ದವು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಅವನಿಂದ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆಲಸಗಳಿಗಿಂತ ತೀರಾ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 89 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ದೇಹವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಮುಂಚೆ, ಅವನು ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿದನು, ಅವನ ಕರಕುಶಲತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಓದಲು ಮಾತ್ರ ಕಲಿತನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆತನು ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೇವರಿಗೆ, ನನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ, ನನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ."

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆಗ್ನೇಯಕ್ಕೆ 40 ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಈಗ ಕಲಾವಿದರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಈ ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ತಂದೆ, ಲೊಡೊವಿಕೊ, ಅವರ ಮಗನ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪ್ರೀಸ್‌ನ ಅಯೋಡೆಸ್ಟಾ (ಮೇಯರ್) ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಅವಧಿ ಮುಗಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಕುಟುಂಬವು ತುಂಬಾ ಬಡವಾಯಿತು, ಇದು ಲೊಡೊವಿಕೊ ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬದುಕುವುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಉನ್ನತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಮೂರು ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊ ಹಳ್ಳಿಯ ಜಮೀನು ತಂದ ಹಣದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಬದುಕಬೇಕಾಯಿತು.
ಇಲ್ಲಿ, ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊದಲ್ಲಿ, ನರ್ಸಿಂಗ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲ್ಲು ಹಾಕುವವನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಆಹಾರ ನೀಡಲು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಲ್ಲನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಂತರ ಹೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು "ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿಯ ಉಳಿ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ದಾದಿಯ ಹಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಹೀರಿಕೊಂಡರು." ಹುಡುಗನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಿತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸುಆದಾಗ್ಯೂ, ತಂದೆ, ಅವರ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಸಾರವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನಾಗುವ ತನ್ನ ಮಗನ ಆಸೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಗಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊಗೆ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇದು ಏಪ್ರಿಲ್ 1488 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು.
ಮುಂದಿನ ವರ್ಷವೇ ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಡಿ ಜಿಯೊವಾನಿ ಶಾಲೆಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಗೊಂಡರು, ಇದು ನಗರದ ನಿಜವಾದ ಮಾಲೀಕರಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ (ಭವ್ಯವಾದ ಅಡ್ಡಹೆಸರು) ಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ಬಹಳ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಕಲೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಸ್ವತಃ ಕವಿತೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯ ಮಗನಂತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು.
1492 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕ ಸಂತ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1494 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದರು. ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, 1495 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರಳಿದರು. ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲ್ಲ. ಹೊಸ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಸರ್ಕಾರವು ನಗರ ಜೀವನದ ಸಮಾಧಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ಲೇಗ್ನ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗವು ಅಪ್ಪಳಿಸಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಸುತ್ತಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ. ಜೂನ್ 25, 1496 ರಂದು, ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಅವರು ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಕಾದಿತ್ತು. ಅವನ ಆಗಮನದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊಗೆ ಬಚಸ್ ನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಮತ್ತು 1498-99ರಲ್ಲಿ, ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ "ಪಿಯೆಟಾ" ಗಾಗಿ ಇನ್ನೊಂದು (ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ದೃಶ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರು ಇದು ದೇವರ ತಾಯಿಯಿಂದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶೋಕಾಚರಣೆ). ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ರಮಾನುಗತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ಆದೇಶವು "ಸಮಾಧಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ, 1501 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು.
ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವನ ಊರಿನ ಜೀವನ ಸ್ಥಿರವಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡೇವಿಡ್ನ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು.
1504 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ, ಡೇವಿಡ್, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪದಂತೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು, ಈ ಹಿಂದೆ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಸ್ಥಳದ ಬದಲು (ನಗರದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಬಳಿ), ನಗರದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪಲಾzzೊ ವೆಚಿಯೊ ಎದುರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಹೊಸ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾದಳು, ಅದು ಬೈಬಲ್ನ ಡೇವಿಡ್ ನಂತೆ, ತನ್ನ ನಾಗರಿಕರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿತು.
ನಗರದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಆದೇಶದ ಕಥೆಯು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ - ಪಲಾಜೊ ವೆಚಿಯೊಗಾಗಿ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಚಿನ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ. ಇದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು 1364 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕ್ಯಾಚಿನ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಪಿಸಾನ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಫ್ಲೊರೆಂಟೈನ್‌ಗಳ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಪಲಾzzೊ ವೆಚಿಯೊ ("ಆಂಜಿಯರಿ ಕದನ") ಗಾಗಿ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಬರೆಯಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗಿಂತ 20 ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಯುವಕನು ಸವಾಲನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪೈಪೋಟಿ ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಡಲು ಅನೇಕರು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ವಿನಾಶಕಾರಿ ಹಿನ್ನಡೆಯ ಪ್ರಯೋಗದ ನಂತರ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆದರು ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, "ಕ್ಯಾಶಿನ್ ಕದನ" ಗಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಕರೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮಾರ್ಚ್ 1505 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್‌ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದು ಜನವರಿ 1506 ರಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾರಾರಾದ ಕ್ವಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ನಂತರ, ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿದನು. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ನಲವತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪೋಪ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1513 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮೃತರ ಸಂಬಂಧಿಕರ ನಡುವೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿ ವ್ಯಾಜ್ಯ ಆರಂಭವಾಯಿತು. 1545 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಮಾಧಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, ಇದು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಮಸುಕಾದ ನೆರಳು ಮಾತ್ರವಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು "ಸಮಾಧಿ ದುರಂತ" ಎಂದು ಕರೆದರು.
ಆದರೆ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಇನ್ನೊಂದು ಆದೇಶವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದು ವ್ಯಾಟಿಕನ್‌ನ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ವಾಲ್ಟ್‌ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು 1508 ಮತ್ತು 1512 ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಅತಿಮಾನುಷ ಶಕ್ತಿಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
ಪಾಪಿಯಲ್ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಲಿಯೋ ಎಕ್ಸ್ (ಮೆಡಿಸಿ), 1516 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ ನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1520 ರಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಮುಂದಿನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1519 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ಮೆಡಿಸಿ ಸಮಾಧಿ. ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆಯೆಂದರೆ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಾರೆನ್ಜಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯ.
ಈ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿರುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು.
1529-30 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಡಿಸಿ ಸೈನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ನಗರದ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಅವನು ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿದ್ದನು (ಅವರನ್ನು 1527 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು). 1530 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಡಿಸಿ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ನಗರದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII (ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದವರೂ ಸಹ) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು.
1534 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮರಳಿದರು. ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಬಲಿಪೀಠದ ಗೋಡೆಗೆ "ಪುನರುತ್ಥಾನ" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII, ಕಲಾವಿದನ ಆಗಮನದ ನಂತರ ಎರಡನೇ ದಿನ ನಿಧನರಾದರು. ಹೊಸ ಪೋಪ್, ಪಾಲ್ III, "ಪುನರುತ್ಥಾನ" ದ ಬದಲು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಅದೇ ಗೋಡೆಗೆ ವರ್ಣಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. 1541 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಈ ಬೃಹತ್ ಹಸಿಚಿತ್ರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ದೃ confirmedಪಡಿಸಿತು.
ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ನಲ್ಲಿನ ಪಯೋಲಿನ್ ಚಾಪೆಲ್ ಗಾಗಿ ಎರಡು ಅದ್ಭುತ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ("ಸೌಲ್ ನ ಪರಿವರ್ತನೆ" ಮತ್ತು "ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ", 1542-50). 1546 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್ ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಹಿಂದಿನವರಿಂದ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಅವರು ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಅಂತಿಮ ನೋಟ, 1626 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪವಿತ್ರವಾಯಿತು, ಈಗಲೂ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಫಲ.
ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವನೆ ಹರಿತವಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳು... ಇದು ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಗುಂಪು "ಪಿಯೆಟಾ" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ತನ್ನನ್ನು ಅರಿಮಥಿಯಾದ ಜೋಸೆಫ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಎರಡನೇ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು 89 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೊಟಿ ನವೋದಯದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರು ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಖಜಾನೆಗೆ ಅಮೂಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.

ಮಾರ್ಚ್ 6, 1475 ರಂದು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಸಿಮೋನಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಎರಡನೇ ಮಗು ಜನಿಸಿತು. ಹುಡುಗನ ತಂದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಕಾರ್ಪೀಸ್‌ನ ಮೇಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬದ ಸಂತತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅಜ್ಜ ಮತ್ತು ಮುತ್ತಜ್ಜನನ್ನು ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೇಯರ್ ಸ್ಥಾನಮಾನ ತಂದೆಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ ದೊಡ್ಡ ಹಣ, ಆದರೆ ಇತರ ಕೆಲಸ (ದೈಹಿಕ) ಅವರು ಅವಮಾನಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಗ ಜನಿಸಿದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಲೊಡೊವಿಕೊ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮೇಯರ್ ಅವಧಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಕುಟುಂಬ ಎಸ್ಟೇಟ್ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ ಇದೆ.

ಮಗುವಿನ ತಾಯಿಯಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ಕುದುರೆಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮಗುವಿಗೆ ತಿನ್ನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಮಿಕಾವನ್ನು ಒದ್ದೆಯಾದ ನರ್ಸ್‌ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲು ಕಡಿಯುವವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಜೊತೆ ಮಗು ಆರಂಭಿಕ ಬಾಲ್ಯಬೆಣಚುಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಉಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು, ಬಂಡೆಗಳ ಕೃಷಿಗೆ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹುಡುಗ ಬೆಳೆದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ತನ್ನ ಸಾಕು ತಾಯಿಯ ಹಾಲಿಗೆ owedಣಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದನು.

ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿಮಿಕಾಗೆ 6 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ ಹುಡುಗ ತೀರಿಕೊಂಡ. ಇದು ಮಗುವಿನ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಅವನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ತಂದೆ, ಚಿಂತೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಮಗ, ಅವನನ್ನು "ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗೆಲಿಯೋಟಾ" ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ವ್ಯಾಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಅವನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, 1488 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿಹರೆಯದವನು ಗಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಸಹೋದರರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದರು.

ಅವರು ಗಿರ್ಲಾಂಡಾಯೊ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು, ನಂತರ ಅವರು ಮೆಡಿಸಿ ಗಾರ್ಡನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಆಡಳಿತಗಾರ ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಯುವಕನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದರು. ಈಗ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಯುವ ಮೆಡಿಸಿಯ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ನಂತರ ಪೋಪ್ ಆದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿ ಮಾನವ ಶವಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿಕೊ ಬಿಚೆಲಿನಿ (ಚರ್ಚ್‌ನ ರೆಕ್ಟರ್) ಅವರಿಂದ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ, ಅವರು ಪಾದ್ರಿಗೆ ಮುಖದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೃತ ದೇಹಗಳ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾನವ ದೇಹದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದರು.

16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಮೊದಲ ಎರಡು ಪರಿಹಾರ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು - "ಮಡೋನಾ ಅಟ್ ದಿ ಮೆಟ್ಟಿಲು" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್". ಅವನ ಕೈಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಈ ಮೊದಲ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳು ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಭವಿಷ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ.

ಸೃಷ್ಟಿ

ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ಮಗ ಪಿಯರೋ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಏರಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗಣರಾಜ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VIII ನೇತೃತ್ವದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯವು ಇಟಲಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿತು. ದೇಶದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ. ಆಂತರಿಕ ಬಣ ಯುದ್ಧಗಳಿಂದ ಹರಿದುಹೋದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮಿಲಿಟರಿ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ಶರಣಾಗತಿಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇಟಲಿಯ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಮಿತಿಯನ್ನು ಬಿಸಿಮಾಡುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

1498 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟಾ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಯುವ ಮೇರಿ ಸತ್ತ ಯೇಸುವನ್ನು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಯಾತ್ರಿಕರೊಬ್ಬರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಅವರು "ಪಿಯೆಟಾ" ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫೊರೊ ಸೋಲಾರಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅದೇ ರಾತ್ರಿ, ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್, ಕೋಪದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಮೇರಿಯ ಎದೆಯ ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶಾಸನವನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು. ಕೆತ್ತನೆ ಹೀಗಿದೆ: "ಮೈಕೆಲ್ ಏಂಜೆಲಸ್ ಬೊನಾರೊಟಸ್ ಫ್ಲೋರೆಂಟ್ ಫೆಸಿಬ್ಯಾಟ್ - ಇದನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ."

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು.

26 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಮೈಕ್ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು - ಹಾಳಾದ ಮಾರ್ಬಲ್ನ 5 ಮೀಟರ್ ಬ್ಲಾಕ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತನೆ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರೊಬ್ಬರು, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಏನನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸದೆ, ಕೇವಲ ಕಲ್ಲು ಎಸೆದರು. ಯಾವುದೇ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಮಾರ್ಬಲ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾತ್ರ ಕಷ್ಟಗಳಿಗೆ ಹೆದರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಡೇವಿಡ್ನ ಭವ್ಯ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಈ ಮೇರುಕೃತಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ರೂಪಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿ... ಶಿಲ್ಪಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ತಣ್ಣನೆಯ ತುಂಡನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಮಾಸ್ಟರ್ ಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಒಂದು ಆಯೋಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೇರುಕೃತಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಭೆ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಸಭೆಯನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 50 ವರ್ಷದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ ಯುವ ಪಿಯರೊ ಸೊಡೆರಿನಿ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪಲಾzzೊ ವೆಚಿಯೊದಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ.

ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಆಂಜಿಯಾರಿ ಕದನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹಸಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕಾಶಿನ್ ಕದನವನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 2 ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಇರಿಸಿದಾಗ, ಯಾವುದೇ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ಕಾರ್ಡ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ನ್ಯಾಯದ ಕಪ್ ಬ್ರಷ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪೇಂಟ್‌ಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಮನಾಗಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೂಡ ತಿಳಿದಿದ್ದರಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ, ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ರೋಮನ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಚಾವಣಿಗೆ ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯುವಂತೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1508 ರಿಂದ 1512 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಚರ್ಚ್‌ನ ಚಾವಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದರ ವಿಸ್ತೀರ್ಣ 600 ಚದರ ಮೀಟರ್. ಮೀಟರ್‌ಗಳು, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಹದವರೆಗಿನ ಕಥೆಗಳು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮನುಷ್ಯ - ಆಡಮ್. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕ್ ಕೇವಲ 12 ಅಪೊಸ್ತಲರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಯೋಜಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ 4 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗ್ರಾನಾಕ್ಸಿ, ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಬುಗಾರ್ಡಿನಿ ಮತ್ತು ನೂರು ಕಾರ್ಮಿಕರೊಂದಿಗೆ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ನಂತರ, ಕೋಪದಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು. ಪೋಪ್ ಅವರಿಂದಲೂ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಮರೆಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 1511 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದವರ ಕೋರಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಾ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವನು ರಹಸ್ಯದ ಮುಸುಕನ್ನು ತೆರೆದನು. ಅವನು ನೋಡಿದ ವಿಷಯವು ಅನೇಕ ಜನರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.

ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವು ಮಹಾನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಬೇಸತ್ತು ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತದೆ:

"ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 400 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಜೀವನದ ಗಾತ್ರನನಗೆ ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಯಾಸವಾಯಿತು. ನನಗೆ ಕೇವಲ 37 ವರ್ಷ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲ ಸ್ನೇಹಿತರು ನಾನು ಆಗಿರುವ ಮುದುಕನನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ನೋಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ್ದಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

1535 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಿಸ್ಟೈನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಈ ಬಾರಿ ಅವರು ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪು ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಷನರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಆಕ್ರೋಶದ ಬಿರುಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯೇಸುಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಬೆತ್ತಲೆ ಜನರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪಾಪಿಗಳು ಮತ್ತು ನೀತಿವಂತರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂಬಿಗಸ್ತರ ಆತ್ಮಗಳು ದೇವತೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪಾಪಿಗಳ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಚರೋನ್ ಅವನ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಅವರನ್ನು ನರಕಕ್ಕೆ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಭಕ್ತರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಚಿತ್ರದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು, ಅದು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇರಬಾರದು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಪದೇ ಪದೇ ಕರೆಗಳು ಬರುತ್ತಿವೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಕಲಾವಿದ ಕಾಡಿನಿಂದ ಬಿದ್ದು, ಅವರ ಕಾಲಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯವಾಯಿತು. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದರಲ್ಲಿ ದೈವಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಆತನ ಆತ್ಮೀಯ ಗೆಳೆಯ, ಮತ್ತು ರೋಗಿಯು ಗುಣವಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ವೈದ್ಯರು ಕೂಡ ಆತನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಬಹುದು.

ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ

ಸುತ್ತಲೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಅನೇಕ ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಕುಳಿತವರೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರೇ ಅದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದರು:

"ಕಲೆ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನನಗೆ ಸಂಗಾತಿಯಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸೇರಿದೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳು ನನ್ನ ಕೆಲಸಗಳು. "

ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅದರ ನಿಖರವಾದ ದೃmationೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ವಿಟೋರಿಯಾ ಕೊಲೊನ್ನಾ ಜೊತೆ ಈ ಮಹಿಳೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದಳು ಅಸಾಧಾರಣ ಮನಸ್ಸು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪೆಸ್ಕರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗೆ ಹೆಸರು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

1536 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ರೋಮ್‌ಗೆ ಬಂದಾಗ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಆ ಮಹಿಳೆ ನಗರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ವಿಟೆರ್ಬೊಗೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರಣ ಪಾಲ್ III ವಿರುದ್ಧ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರನ ದಂಗೆ. ಈ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ವಿಟೋರಿಯಾ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ನಿಜವಾದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ವಿಟೋರಿಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತಳಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಳು.

ಸಾವು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಐಹಿಕ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 18, 1564 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಕಲಾವಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು. ನಂತರ ಅವರು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಏಂಜೆಲಿಯ ಸಣ್ಣ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಡೋನಾದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದರು. ಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳು ಭಗವಂತ ದೇವರಿಗೆ ಅನರ್ಹವೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಅರ್ಹನಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಆತ್ಮವಿಲ್ಲದ ಕಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ವಂಶಸ್ಥರನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಮೈಕ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಉಸಿರಾಡಲು ಬಯಸಿದನು, ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಐಹಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು.

ಆದರೆ ಅತಿಯಾದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎದ್ದರು. ಮನೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ.

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಾನವಕುಲದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಇನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮಾಸ್ಟರ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಬಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ.

• ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶವಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಶಿಲ್ಪಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮಾನವ ದೇಹಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು. ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ತಮ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಠದ ಶವಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು.
• ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಮಯದ ವ್ಯರ್ಥವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಖಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು.
• ಶಿಕ್ಷಕರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೂಗು ಮುರಿದರು. ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಾಸರಿಯ ಡೈರಿಗಳಿಂದ ಇದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಶಿಕ್ಷಕನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಥಳಿಸಿದ, ಮೂಗು ಮುರಿದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ.
• ಶಿಲ್ಪಿಯ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ 15 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮೈಕ್ ತೀವ್ರವಾದ ಕೀಲು ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಬಣ್ಣಗಳು ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಗೆಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.
• ಒಳ್ಳೆಯ ಕವಿ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ. ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರ ಬಂಡವಾಳವು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸದ ನೂರಾರು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತಂದಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗೌರವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸವಿಯಲು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದು ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ.