ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎ
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ - ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ. ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಪುಷ್ಕಿನ್ 1823 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಾನು ಈಗ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ - ದೆವ್ವದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ! ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ನಂತೆ." ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ ಅಪರೂಪ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ಸಂಸ್ಥೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸಮಹಾನ್ ಕವಿತೆಯ ಹತ್ತಿರ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಬೈರನ್ನ ಕವಿತೆ "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" (1818-1823) ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಬೈರಾನ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಕವಿತೆ, ಚೈಲ್ಡ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್‌ನ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ (1812-1818), ಯುಜೀನ್ ಒನ್‌ಜಿನ್‌ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಬೈರಾನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಾಯಕರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕವಿತೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ.
ಕವಿತೆ ಒಂದು ಕೆಲಸ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸೇರಿಸಲಾದ ಅಂಶಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕವಿತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ಬದಲಾಯಿತು: ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪುರಾತನ ಕವಿತೆಗಳು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿವೆ. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕವಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕವಿತೆ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೃತಿಯು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ವಿಚಲನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಎಪಿಸ್ಟೋಲರಿ, ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಜಾನಪದದಂತಹ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಠ್ಯವು ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಟಟಯಾನಾ ಲಾರಿನಾ ಒನ್ಜಿನ್ಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎಂಟನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಒನ್ಜಿನ್, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಟಟಯಾನಾ, ವಿಶ್ವದ ಭವ್ಯ ಮಹಿಳೆ, ರಾಜಕುಮಾರಿ, ಆದರೆ ಒನ್ಜಿನ್ಗೆ - ಒಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಾಜಿ ಕೌಂಟಿ ಮಹಿಳೆ. ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಎಲಿಜಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಯುವ ಕವಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಯ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಧ್ಯಾಯ ಮೂರರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಟಟಿಯಾನಾದ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಭಾವನೆಗಳ ವಿವರಣೆ, ಒನ್ಜಿನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಭೇಟಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದು, ತೋಟದಲ್ಲಿ ಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಾಡಿನಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಚಲನಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಅವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಇತರ ಅಂಶಗಳಂತೆ ಅದರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ಕೆಲಸಇದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ. ಲೇಖಕರ ವಿಚಲನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದಿಲ್ಲ, ಲೇಖಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಬರೆಯುವ ಒಂದು ಪಠ್ಯ ಸಂಚಿಕೆ ಇಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ, ಅದು ನಾಯಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಸಮಯ, ಸಾಹಿತ್ಯ , ಇತಿಹಾಸ, ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಗಳ ಸ್ಥಿತಿ ಕೂಡ. ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಒಂದೇ ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಏಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು? ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕವಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ವಿಶಾಲ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಭಾಷೆಗದ್ಯ ರಚನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆ 1830 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಗೊಗೊಲ್ ಮತ್ತು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು.
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ
ಕೃತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ. ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ಶ್ರೀಮಂತರ ಜೀವನ, ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆಯು ಒಂದು ಮತ್ತು ಎಂಟನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ; ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ಏಳನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರಾಮಾಂತರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ. ಎರಡರಿಂದ ಏಳು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಸ್ಥಳೀಯ, ಜಮೀನುದಾರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ, ರೈತ ಕಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ - ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಘಟನೆಯೂ ಅದರ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಕೃತಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ "ಸಮಯವನ್ನು ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಮಯ (ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯೊಳಗಿನ ಸಮಯ) ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನೈಜ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯವು ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ತತ್ವವಾಗಿದೆ: ಅದರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮುಖ್ಯಗಳಿವೆ ಕಥಾಹಂದರಗಳು: ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಾಲು "Onegin - Lensky" (ಸ್ನೇಹದ ವಿಷಯ) ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಾಲು "Onegin - Tatiana" (ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ). ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಲಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಥಾಹಂದರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಳವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎರಡೂ ಕಥಾಹಂದರಗಳನ್ನು ಅಸಮಾನವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒನ್ಜಿನ್ - ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ರೇಖೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಅಧ್ಯಾಯ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಂಘರ್ಷ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಅವರು ಜೊತೆಯಾದರು. ಅಲೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲು
ಕವನಗಳು ಮತ್ತು ಗದ್ಯ, ಐಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ
ತಮ್ಮ ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೊಂದು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ.
ಲಾರಿನ್‌ಗಳಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಘರ್ಷಣೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಐದನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಆಗ ನಾಯಕರು ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ. ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ನಂತರದವರ ಸಾವು ಸಂಘರ್ಷದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ.
ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವನ್ನು ಅಧ್ಯಾಯ ಮೂರರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವೀರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಭೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ನಂತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಗೆ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಚರಣಗಳು ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಒಂದೇ ಪ್ರೀತಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು, ಎರಡೂ ನಾಲ್ಕು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ: ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು, ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದು, ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ-ಖಂಡನೆ; ಅವರಲ್ಲಿರುವ ನಾಯಕರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ: ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ, ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಂಟನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ - ಒನ್ಜಿನ್. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪುಷ್ಕಿನ್ 1831 ರಲ್ಲಿ ಟಟಿಯಾನಾಗೆ ಒನ್ಜಿನ್ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅವು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ, ಓದುಗರನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ರಹಸ್ಯ. ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕನ್ನಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಈ ಸಾಲಿನ ಎರಡು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು: ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಸಭೆಯಿಂದ ವೀರರ ವಿಭಜನೆಯವರೆಗೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ನಡುವೆ ನಿಂತಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯಂತೆ, ಅಧ್ಯಾಯ ಐದು, ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಕನಸು ಮತ್ತು ಅವಳ ಹೆಸರಿನ ದಿನದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಘಟನೆಗಳು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಶೈಲಿಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ತತ್ತ್ವದ ಪ್ರಕಾರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವು ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಜನನ, ಅವರ ಪಾಲನೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ, ಕಳೆದ ಸಮಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜ, - ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದ ರಚನೆ. ಅಧ್ಯಾಯ ಎರಡು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ವಿವರಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಗೊಟ್ಟಿಂಗನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಬಂದ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಓದುಗರ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಟಟಯಾನಾ ಜೊತೆ.
ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಧ್ಯಾಯ, ಇದು ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಘಟಕವಾಗಿದೆ, ಚರಣವು ಕನಿಷ್ಠ ನಿರೂಪಣಾ ಘಟಕವಾಗಿದೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಕಾಣೆಯಾದ ಚರಣಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ); ಸಮರ್ಪಣೆ; ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ವಿಷಯಾಂತರಗಳು. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಫ್ರೆಂಚ್... ಈ ಶಿಲಾಶಾಸನದ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಲೇಖಕರು ಓದುಗರನ್ನು ನಿಗೂಢಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಈ ಶಿಲಾಶಾಸನ ಏಕೆ ಬೇಕು? ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದಾಗ, ಇದು ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ನಾಯಕ... ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ:
"ವ್ಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ, ಅವನು ತನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮಾನ ಉದಾಸೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು - ಬಹುಶಃ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಭಾವನೆಯ ಪರಿಣಾಮ, ಬಹುಶಃ ಕಾಲ್ಪನಿಕ. ಖಾಸಗಿ ಪತ್ರದಿಂದ (ಫ್ರೆಂಚ್) ".
ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣವು ಇತರ ಅನುಕೂಲಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಭಾಗದಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗೆ ಸರಾಗವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ.
ಮೂಲ (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ): G.V. ಮಾಸ್ಕ್ವಿನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಗ್ರೇಡ್ 9: 2 ಗಂಟೆಗಳ ಭಾಗ 2 / ಜಿ.ವಿ. ಮಾಸ್ಕ್ವಿನ್, ಎನ್.ಎನ್. ಪುರ್ಯೇವಾ, ಇ.ಎಲ್. ಎರೋಖಿನ್. - ಎಂ.: ವೆಂಟಾನಾ-ಗ್ರಾಫ್, 2016
ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್". ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು
“ನನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಾನು ಪುಷ್ಕಿನ್, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂತೋಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿರುವ, ಅತೃಪ್ತ ಮತ್ತು ಬೇಸರಗೊಂಡ ನಾಯಕನನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ - ಆ ಕಾಲದ ನಿಜವಾದ ನಾಯಕ,“ ಶತಮಾನದ ಕಾಯಿಲೆ ”- ಬೇಸರದಿಂದ ಸೋಂಕಿತ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಕೇವಲ ತೋರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಲಿಲ್ಲ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳುಬೇಸರ, ಅವರು ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅಂದರೆ, ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರವು ನಾಯಕನ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರವಾಗಿ ಅದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ " ಉಚಿತ ಪ್ರಣಯ”, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ, ಅವರು ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಓದುಗನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಓದುಗರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಬರೆದಂತೆ ಇದೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಕಾರದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" - ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ - ಎರಡು ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಗಳು- ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ. ಮೊದಲನೆಯದು ಲೇಖಕರ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ; ಎರಡನೆಯದು ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಲೇಖಕರ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಾಯಕರ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.
ವಿ ಗದ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಿರುಳು ಸ್ವತಃ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರ. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ, ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಿದೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳುಗದ್ಯ (ಅರ್ಥದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಶಬ್ದದ ವಿರೂಪ) ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯ (ಶಬ್ದದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಅರ್ಥದ ವಿರೂಪ).
ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವು ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ನೋಟಚರಣಗಳು - ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಸಾನೆಟ್ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ: ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಸ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ. ಮೊದಲ ಚತುರ್ಭುಜದಲ್ಲಿ (ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್), ಪ್ರಾಸವು ಅಡ್ಡವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅದು ಜೋಡಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅದು ಸುತ್ತುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ: AbAb CCdd EffE gg (ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪದಗಳ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ - ಪುಲ್ಲಿಂಗ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪದಗಳ ಕೊನೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಬೀಳುತ್ತದೆ) .
ತುಣುಕಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಎರಡು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿದೆ (ಐದನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೇಂದ್ರವು ಟಟಯಾನಾ ಕನಸು), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅದು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಕ್ರಿಯೆಯು 1820 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು). ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಥಾಹಂದರಗಳಿವೆ - ಸ್ನೇಹದ ಸಾಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾಲು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ: ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಟಟಿಯಾನಾ ಒನ್ಜಿನ್ಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಂಟನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಅಲ್ಲದೆ, ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ನಾಯಕರ ಅನುಭವಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ವೀರರ ವರ್ತನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಂತಿಕೆ.
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪರಿಮಾಣ, ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮುಂದಿನ ಅಧ್ಯಾಯಕಾದಂಬರಿ, ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರ - ಬೆಸ್ಟುಜೆವ್ ಮತ್ತು ರೈಲೀವ್ - ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಬಖಿಸಾರೈ ಕಾರಂಜಿ ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನೋವಿನಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಅವರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾಥೋಸ್.
ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೇಖಕನು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಹುಸಿ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ;
ನನ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿ, ಓ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಮ್ಯೂಸ್! ಮತ್ತು, ನನಗೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ನೀಡಿ, ನನಗೆ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅಲೆದಾಡಲು ಬಿಡಬೇಡಿ. ಸಾಕು. ನಿಮ್ಮ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಹೊರೆ! ನಾನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ವಂದಿಸಿದೆ ... ಅಷ್ಟೇ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಸಭ್ಯ ಪ್ರಣಯ ಎಲಿಜಿಯನ್ನು ಅಣಕಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸಮಕಾಲೀನರು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಮೈಲ್ ಇಲ್ಲದೆ ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸವೆದ ವಿಶೇಷಣಗಳು, ಕೃತಕವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಡಂಬರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಕೆಲಸದಿಂದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಲೆದಾಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕ್ಲೀಷೆಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಿತು:
ಎಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದೆ,
ನನ್ನ ಸುವರ್ಣ ದಿನಗಳು ವಸಂತವೇ?
ನನಗೆ ಮುಂಬರುವ ದಿನ ಯಾವುದು?
ನನ್ನ ನೋಟವು ಅವನನ್ನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ,
ಇದು ಆಳವಾದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದೆ.
ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ವಿಧಿಯ ಹಕ್ಕು ಕಾನೂನು.
ಬಾಣದಿಂದ ಚುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟ ನಾನು ಬೀಳುತ್ತೇನೆಯೇ,
ಅಥವಾ ಅವಳು ಹಾರುತ್ತಾಳೆ
ಎಲ್ಲಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ...
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಭಾಷೆಯ ರಚನೆಗಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಶಬ್ದಕೋಶದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳು, ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರು ಲೇಖಕರ ವಿಷಯಾಂತರಗಳು, ಘೋಷಣೆಗಳು, ಮನವಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಈ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ.ಪುಷ್ಕಿನ್ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ತುರ್ತು ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅವನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಗಳು, ಅವನ ಜೀವನ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳನೋಟದಿಂದ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಓದುಗರಿಗೆ ಅವರ ಮನವಿಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಅವನು ಅವನನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆ ಮೂಲಕ ವಿವರಿಸಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸತ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.
ನಿರೂಪಣೆಯ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ - ಎತ್ತರದಿಂದ ("ಪ್ರೀತಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಮ್ಯೂಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಮನಸ್ಸು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿದೆ. ಉಚಿತ, ಮತ್ತೆ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದೆ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಶಬ್ದಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ... "), ಚುಚ್ಚುವ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ (" ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ: ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಓಡುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವಳ ಪಾದಗಳ ಬಳಿ ಮಲಗಲು ಹೇಗೆ ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ! ") ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ (" .. .ತಮ್ಮ ಮೂಗು, ಕೆಮ್ಮು, ಬೂ, ಚಪ್ಪಾಳೆ ಹೊಡೆಯಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಹೊರಗೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಸಹ, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ ... ") ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ (" ಫ್ಯಾಟ್ ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ತನ್ನ ದಡ್ಡ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು; ಗ್ವೋಜ್ಡಿನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಲೀಕರು, ಬಡವರ ಮಾಲೀಕ ... "). ಕವಿ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಜೀವನದ ನೈಜ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಕರ್ಷಕ ಸಂವಾದಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.
ನಿರಂತರವಾಗಿ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಓದುಗರನ್ನು ಅವರ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಉದ್ದವಾದ ಚರಣವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದ ಈ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಾಲಿನ "ಒನ್ಜಿನ್ ಸ್ಟಾಂಜಾ". ಇದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತದೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳುಪ್ರಾಸಗಳು: ಮೊದಲ ಚತುರ್ಭುಜವು ಅಡ್ಡ ಪ್ರಾಸವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಪ್ರಾಸವಾಗಿದೆ, ಮೂರನೆಯದು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ವ್ಯಂಜನದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾದ ಜೋಡಿಯಾಗಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಈ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ ರೈಮ್ ಸಿಸ್ಟಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು: ಕಥೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಶಕ್ತಿಯುತ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾವನೆಗಳುಸೌಮ್ಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ, ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ಯಾನದಿಂದ ಕೋಪದ ಪ್ರಕೋಪಗಳು, ಕೋಪ, ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಲಯ, ಸ್ವರ, ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಜಗತ್ತನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚರಣವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಧ್ಯಾಯದಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಕವಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ತನ್ನನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿ, ಕಥೆಯ ಮುಖ್ಯ ಎಳೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸದೆ, ಜೀವನದ ಈ ಅಥವಾ ಆ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ.
ಪುಷ್ಕಿನ್, ತನ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ, ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಆಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸದೆ, ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆಯ್ದ ಚರಣವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಲೇಖಕನು ಚರಣಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಆಳ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಜೀತದಾಳು ಹುಡುಗಿಯರ ಹಾಡು, ನಿರಾಶೆಗೊಂಡವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಟಟಿಯಾನಾ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಇಲ್ಲಿರುವ ಲಯ ನಿಧಾನ, ಸುಮಧುರ ... ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮೊದಲ ಚರಣದಿಂದ (“ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ನಿಯಮಗಳುಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ. ”) ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, A. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಿರೂಪಣೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ತಡೆದುಕೊಂಡರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅದೇ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಅಯಾಂಬಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ;
ಮುಂಚಿನ ಜೀವನದ ರಜಾದಿನವಾದವನು ಧನ್ಯನು
ತಳಕ್ಕೆ ಕುಡಿಯದೆ ಬಿಟ್ಟೆ
ವೈನ್ ತುಂಬಿದ ಲೋಟಗಳು
ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಯಾರು ಮುಗಿಸಿಲ್ಲ
ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾಗವಾಗಬೇಕೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು,
ನಾನು ನನ್ನ ಒನ್ಜಿನ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ...
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಾದಂಬರಿರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಕಾದಂಬರಿಯು ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ: ಅದರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಯುಗದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ (ಒನ್ಜಿನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವನನ್ನು ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಲಾರಿನ್‌ಗಳು ಸಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳು). ಕಾದಂಬರಿಯು ಹಲವಾರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಂದು ಮೂಲ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಣಯ - "ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ". ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಗಳು... ಕಾದಂಬರಿಯು ಎರಡು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊದಲನೆಯದು ಬೈರನ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು "ಬೈರನ್ನ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್" ನಂತಹದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು), ಇದನ್ನು ಕೃತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. ಎರಡನೆಯದು ನಾವೀನ್ಯತೆ. ರಷ್ಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಮೂಲ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೈರನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆತ್ಮವು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಒತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ನಾಯಕನಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರವು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕನು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ನೋಟವು ಹೊರಗಿನ ವೀಕ್ಷಕನ ನೋಟವಾಗಿದೆ, ಜೀವನ ಅನುಭವದಿಂದ ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿದೆ.
ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು:
ಕನ್ನಡಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಟಟಿಯಾನಾ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ, ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಒನ್ಜಿನ್ ಅವಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ"; ನಂತರ ಒನ್ಜಿನ್ಗೆ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಅವನು ಟಟಯಾನಾಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಟಟಯಾನಾ ಅವನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ (ಲೇಖನಗಳು 8 ಮತ್ತು 9);
ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ:
1. ಐತಿಹಾಸಿಕತೆ.
"ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ," ಒನ್ಜಿನ್ "ನಲ್ಲಿ ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳುಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅದರ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಇಲ್ಲ.
2. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ.
"ಕೆಲವರು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ರಷ್ಯನ್ ಕವಿತೆ -" ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ "ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಇದೆ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಿದರೆ ಅದು ಅನೇಕರಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ಸಂಯೋಜನೆ. .. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವೆಂದು ಗುರುತಿಸದಿದ್ದರೆ, ಟೈಲ್ಕೋಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಷ್ಯನ್ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಷ್ಯನ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ರಷ್ಯನ್ನರಲ್ಲ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮವು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವಿಚಿತ್ರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಬೇರೂರಿದೆ. ಜಿಪುನ್, ಬಾಸ್ಟ್ ಬೂಟುಗಳು, ಬೂಸ್ ಮತ್ತು ಸೌರ್‌ಕ್ರಾಟ್ ಇರುವಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ವತಃ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ.
"ಈ ತೊಂದರೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂಲತತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಫ್ಯಾಶನ್ ವೇಷಭೂಷಣ; ಬೇರೆ ಪದಗಳಲ್ಲಿ; ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಶಾಂಪೇನ್ ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಪೈಸೆ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಾಫ್ಟಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ - ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಥವಾ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವನಾಗಿ, ನಂತರ ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷಿನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು."
"ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಾಷ್ಟ್ರದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ರಹಸ್ಯವು ಅದರ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಪಾಕಪದ್ಧತಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾತನಾಡಲು, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿದೆ."
"ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವು ಎರಡು ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಒಂದು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ, ಪುಸ್ತಕ, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬ, ಇನ್ನೊಂದು ದೈನಂದಿನ, ದೇಶೀಯ, ದೈನಂದಿನ ... ಮತ್ತು ಈ ದೈನಂದಿನ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನವು ವಿಟ್ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ವೋ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ",
"ನಿಜವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ (ಗೊಗೊಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ) ಸಂಡ್ರೆಸ್ನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿದೆ; ಕವಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಂಶದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ, ಇಡೀ ಜನರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಭಾವಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅವನ ದೇಶವಾಸಿಗಳು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಾವೇ ಹೇಳಿ."
“ಕವಿಯು ಕಥೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಿಚಲನಗಳು, ಅವನ ವಿಳಾಸವು ಅಸಾಧಾರಣ ಕೃಪೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಭಾವನೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ; ಅವರಲ್ಲಿರುವ ಕವಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಸುಳಿವು ನೀಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು! ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಇನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪದವಿ ಜಾನಪದ ಕೆಲಸ».
3. ವಾಸ್ತವಿಕತೆ
“ಅವನು (ಪುಷ್ಕಿನ್) ಈ ಜೀವನವನ್ನು ಅದರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸದೆ ಹಾಗೆಯೇ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು; ಅವಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಶೀತದಿಂದ, ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲತೆಯಿಂದ ಕರೆದೊಯ್ದಳು. "ಒನ್ಜಿನ್" ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ.
"ಒನ್ಜಿನ್, ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜಅವನ ಶಿಕ್ಷಣದ ಒಂದು ಹಂತ, ಅವನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ಯಾವ ಸತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಯಾವ ನಿಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು!
4. ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮಹತ್ವ
“ಸಮಕಾಲೀನರೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ಅವರ "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್", ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿ ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ, ಹೊಸ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಭದ್ರ ಬುನಾದಿ ಹಾಕಿತು. ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲು ... ರಷ್ಯಾದ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕವಿಗಳಾಗುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳಾಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
"ಒಟ್ಟಿಗೆ" ಒನ್ಜಿನ್ "ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ..." ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ "... ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು, ಅವರು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಹೊರಬಂದ ಶಾಲೆ. ಒನ್ಜಿನ್ ಇಲ್ಲದೆ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಗೊಗೊಲ್ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಶೇಷ ಮಹತ್ವವೆಂದರೆ ಕವಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ.
"ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಸುಳಿವು ನೀಡಲು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು! ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಿಶ್ವಕೋಶ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, "ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು.
ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾರ್ಮಿಕ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಉದಾತ್ತ ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ರಾಮ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನ, ಖಾಸಗಿ ಕುಟುಂಬ ಜೀವನ, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಚೆಂಡುಗಳು, ಜಾನಪದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ, ಮೇನರ್ ಮನೆಯ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಜೀತದಾಳು ಹುಡುಗಿಯರ ಕೆಲಸ, ಫ್ಯಾಶನ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಸುವರ್ಣ ಯುವಕರನ್ನು" ಆನಂದಿಸುವುದು, ಮೊದಲ ಹಿಮದ ಮೇಲೆ ಕಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ರೈತ, ವಿವಿಧ ಋತುಗಳ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು - ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪಟ್ಟಿಮಾಡುವುದು, ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೊದಲು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಅಂತಹ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.
ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಯುವಜನರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಆರಂಭಿಕ XIXಶತಮಾನ. ಬೂಟಾಟಿಕೆ, ಸುಳ್ಳು ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಆಟಗಳ ಜಾತ್ಯತೀತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು "ಏಕತಾನ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಳೆ ನಿನ್ನೆಯಂತೆಯೇ", ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಿರಾಶೆಯು ಒನ್‌ಜಿನ್‌ನನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗಲು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, "ಏಕಾಂತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಓಕ್ ಕಾಡಿನ ತಂಪು, ಸ್ತಬ್ಧ ಹೊಳೆಯ ಗೊಣಗಾಟ", ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ಅದನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ
ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲೂ ಅದೇ ಬೇಸರ
ಯಾವುದೇ ಬೀದಿಗಳು ಅಥವಾ ಅರಮನೆಗಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ,
ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಲ್ಲ, ಚೆಂಡುಗಳಿಲ್ಲ, ಕವಿತೆಗಳಿಲ್ಲ.
ಮತ್ತು ಒನ್ಜಿನ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಯುವಕರ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಉತ್ಕಟ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾಲದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಯುವಕರಲ್ಲಿ ಒನ್ಜಿನ್ ಅವರ ತಂಪು ಮತ್ತು ಸಂದೇಹಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ.ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ "ಉನ್ನತ ಭಾವನೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಕನ್ಯೆಯ ಕನಸುಗಳು", ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವನ ನಿಷ್ಕಪಟ ನಂಬಿಕೆ, ನಿಜವಾದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬದುಕಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನರ್ಹನಾಗಿದ್ದನು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದನು.
ರಷ್ಯಾ ಕೇವಲ ಎರಡು ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕವಿ ಕೇವಲ ಜಾತ್ಯತೀತ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಮೀನುದಾರರ ಜೀವನದ ವಿಶಾಲ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಪೂರ್ವಜರ ಗೂಡು,
ಹಳ್ಳಿಯ ಹಳೆಗನ್ನಡ ಎಲ್ಲಿದೆ
ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನು ಮನೆಕೆಲಸಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಗದರಿಸಿದನು,
ನಾನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು ನೊಣಗಳನ್ನು ಪುಡಿಮಾಡಿದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುವ ಲಾರಿನ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಮಬ್ಬು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಗೆ ಏನು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ? ಒಂದೇ ಒಂದು ಉತ್ತರವಿದೆ: ಅದರ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಜೀವನ ವಿಧಾನವು ಜನರ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ವತಃ, ನಿಜವಾದ ಜಾನಪದ ಕವಿ, ಜಾನಪದದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು "ಪ್ರೀತಿಯ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ" ಗೌರವದಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಲಾರಿನ್ಸ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಕವಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವಾಗ, ಲೇಖಕನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧ್ಯ ರಷ್ಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ರೈತ ಜೀವನ- ವರಗಳಿಗಾಗಿ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟ ಹೇಳುವುದು, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು... ಕವಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯರ ಬಗ್ಗೆ, ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವಾಗ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ, "ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದ" ಹಳೆಯ ದಾದಿ ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ. ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ... ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಮಗೆ ಜನರ ನಿಜವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಜಾನಪದ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅವರ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಈ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಟಟಯಾನಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರ, ಅವರೇ ಪದೇ ಪದೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.
ಅವನು ಟಟಯಾನಾ ಲಾರಿನಾಳನ್ನು ಅವಳ ಹತ್ತಿರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನ, ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮಕ್ಕಾಗಿ, ಫಾರ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆ... ಪುಷ್ಕಿನ್ ಟಟಿಯಾನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತ, ಸರಳ", ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೃದಯ ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆ. ಉದಾತ್ತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಟಟಯಾನಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಇದು ಅವಳನ್ನು ಒನ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳಿಗೆ ಅವರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನವು ನಾಶವಾಯಿತು ಎಂಬ ಸಂಕಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಆತ್ಮವು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೋ ಘನ ಮತ್ತು ಅಚಲವಾಗಿದೆ. ಇವು ಅವಳ ಬಾಲ್ಯ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಥಳಗಳು, ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಾಡುಗಳ ನೆನಪುಗಳು ... ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿತಾಯ್ನಾಡಿನೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವಿಕೆ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗಅವಳ ನಾಯಕಿ, ನಮ್ಮನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಎರಡನೇ ರಾಜಧಾನಿಗೆ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ, ಸ್ವಾಗತಗಳಿಗೆ, ಭವ್ಯವಾದ ಅರಮನೆಗಳ ಸಲೂನ್‌ಗಳಿಗೆ, ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ. ಯೋಗ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು
ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಜೊತೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು. ಕವಿಯು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಪ್ರಕಾರವನ್ನು "ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅದೇ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿದ್ದರೂ ಸಹ ಅದೇ ವಾಸ್ತವದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಚಿತ್ರಣದ ನಡುವೆ ಅವನಿಗೆ "ದೆವ್ವದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ" ಏನಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯು "ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು", ಮತ್ತೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ - ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕು, ಇದರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು... ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ದೊಡ್ಡ ಸಂಪುಟ (ಎಂಟು ಅಧ್ಯಾಯಗಳು), ಎರಡು ಕಥಾಹಂದರಗಳು, ಅದರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದು. ಅಲ್ಲದೆ, ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರವು ಮಹಾಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣ, ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವತೆ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ, ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರ, ಅವನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಚಿತ್ರದ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆರಂಭವು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಲೇಖಕರು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ. ಅವನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ನಾಯಕ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಷಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಥ್ಯದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅವಕಾಶ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನ, ಇತರ ನಾಯಕರ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಹಾಕಲಾಗದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳು ಅವನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ, ಅಥವಾ ಲೇಖಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ:
ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಯೋಜನೆಯ ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ
ಮತ್ತು ನಾಯಕನಾಗಿ ನಾನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತೇನೆ;
ನನ್ನ ಪ್ರಣಯದ ತನಕ
ನಾನು ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದೆ.
ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ನಾಯಕನ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವನು: "ಒನ್ಜಿನ್, ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ." ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಅಂತಹ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಲುವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಬರೆದರು: "ಸಾಕಷ್ಟು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ."
ವೀರರ ಜೀವನದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚರಿತ್ರಕಾರನಾಗಿರುವುದರಿಂದ (ಟಟಿಯಾನಾ ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಕವನಗಳು ಅವನ ವಶದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ), ಅವನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ:
ಆದರೆ ಈಗ ಅಲ್ಲ. ನಾನು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿದ್ದರೂ
ನಾನು ನನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ
ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇನೆ, ಖಂಡಿತ,
ಆದರೆ ಈಗ ನನಗೆ ಅವನಿಗಾಗಿ ಸಮಯವಿಲ್ಲ.
ನಿರೂಪಕನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿಷಯದಿಂದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಾಧ್ಯ. ಅಂತಹ ಮುಕ್ತ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಉಚಿತ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತರವನ್ನು" ತಿಳಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಸ್ಫಟಿಕದ ಮೂಲಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ", ಇದರಲ್ಲಿ "ಯುವ ಟಟಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಒನ್ಜಿನ್ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕನಸು" ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.
ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಬಹುದು ತಾತ್ವಿಕ, ಅವರ ಪ್ರಣಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ. ಅವನು ರಚಿಸಿದ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಭ್ರಮೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಸೌಹಾರ್ದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸುಲಭತೆ ಅಡಗಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸೇರಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ನಿಕಟ ವಲಯಸ್ನೇಹಿತರು. ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವನನ್ನು ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು. ಮತ್ತು ಕವಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಔತಣದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ವಿಗ್ ಕುಡಿದ" ಹೇಗಿದೆ ಎಂದು ಓದುಗರು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿರಬೇಕು. ಅಂತಹ ಓದುಗನೊಂದಿಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅವನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಿಂಗ್" ಮಾಡಬಹುದು.
ನಿರೂಪಕನಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕವಿ ಸ್ವತಃ ಹೊಂದಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಕವಿಯು ನಿರೂಪಕನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿಕಸನವನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ:
ನನಗೆ ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಬೇಕು:
ನಾನು ಮರಳಿನ ಇಳಿಜಾರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ...
ಈಗ ಬಾಲಲೈಕಾ ನನಗೆ ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ
ಹೌದು, ಟ್ರೆಪಾಕ್‌ನ ಕುಡುಕ ಮುದ್ರೆ ...
ನನ್ನ ಆದರ್ಶ ಈಗ ಪ್ರೇಯಸಿ
ನನ್ನ ಆಸೆಗಳು ಶಾಂತಿ
ಹೌದು, ಎಲೆಕೋಸಿನ ಮಡಕೆ, ಆದರೆ ದೊಡ್ಡದು.
ಅಲ್ಲದೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಚಲನಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ:
ಆದರೆ ಈಗ ಚಂದ್ರಕಿರಣ ಆರಿಹೋಗಿದೆ.
ಅಲ್ಲಿ ಕಣಿವೆಯು ಹಬೆಯ ಮೂಲಕ ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಬೆಳ್ಳಿ ...,
ವೀರರ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪರಿಸರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಾಸ್ತವವಾದಿ (ಉದಾತ್ತ ಯುವಕರ ಪರಿಸರ) ಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕೃತಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೊಸ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅದು ಎರಡನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚ- ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗದ್ಯ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಹಾಯದಿಂದ ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಾಗಿದೆ ಮುಕ್ತ ಅಂತಿಮ"ಅವಿಭಾಜ್ಯ, ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವಿ" (YM ಲೋಟ್ಮನ್) ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಕವಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು: "ಕೆಲವು ಪದಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಅವು ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಪದದಲ್ಲೂ ಜಾಗದ ಪ್ರಪಾತವಿದೆ; ಪ್ರತಿ ಪದವು ಕವಿಯಂತೆ ಅಪಾರವಾಗಿದೆ.
ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳುಕಾದಂಬರಿ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವಂತಿಕೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಮೊದಲನೆಯದು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಣಯ ಕವಿತೆಗಳು - « ಕಾಕಸಸ್ನ ಕೈದಿ", ಮತ್ತೊಂದು ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ -" ಬಖಿಸಾರೈನ ಕಾರಂಜಿ "- ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು - ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ.
"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಲಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ತೆರಳಿದರು.
1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪಶ್ಚಿಮದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಪ್ರತಿಭೆ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಸಹ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೊದಲಿಗರು, ನಿಜವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಉನ್ನತ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.
ದಕ್ಷಿಣದ ಕವಿತೆಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಪ್ರಗತಿಪರ ಯುವ ಉದಾತ್ತ ಪೀಳಿಗೆ, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ತೋರಿಸಲು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಕವಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.
ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೈಜ ಕೃತಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಿತು.
1. ವಿಶಾಲವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ, ದೈನಂದಿನ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಪರಿಚಯ.
ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ವಿಶಾಲ ಚಿತ್ರಣ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅದರ ವಿವಿಧ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್, ಆ ಯುಗದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ.
ಕಾದಂಬರಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ರಾಜಧಾನಿ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ, ಮತ್ತು ಭೂಮಾಲೀಕರ ಮೇನರ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮೂಲೆಗಳು ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಷ್ಯಾ("ಒನ್ಜಿನ್ಸ್ ಜರ್ನಿ"). ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಶ್ರೀಮಂತರ ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳು, ನಗರ ಜನಸಂಖ್ಯೆ, ಜೀತದಾಳು ರೈತರು.
2. ನಿರೂಪಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಇವು ದೊಡ್ಡವು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು(ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 27 ಇವೆ) ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 50 ಇವೆ).
3. ಒಂದೇ ನೈಜ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು, ಒಬ್ಬನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೀರರ ಕಥೆಯಿಂದ ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಚಲಿಸಬಹುದು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕಠಿಣ ಪ್ರಶ್ನೆಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಯಕರು ಅವರ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಅದೇ ಪರಿಸರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ.
ಆದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಬೇಕು. ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಮತ್ತು ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ - ಭಾಗಗಳಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ). ಯಾವುದೇ ಲೇಖಕರ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಚರಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚರಣವು ಹೊಸ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಚರಣದಿಂದ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದಿಂದಲೂ, ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸಲು, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಾಶಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಮಾರ್ಗಗಳು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಈ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಿದನು, "ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣ" ದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಪತ್ತಿನ ಅಂತಹ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು.
ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣವು 14 ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಮೂರು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಜೋಡಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಪ್ರಾಸಗಳು: ಮೊದಲ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ ಅಡ್ಡ ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಮೂರನೆಯದು ಸುತ್ತುವರಿಯುವುದು ಅಥವಾ ಸುತ್ತುವರಿಯುವುದು, ಅಂತಿಮ ಜೋಡಿಯು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿದೆ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಹೊಸ ವಿಷಯ, ಲೇಖಕರ ಟೀಕೆಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು ಅದನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.
ಒನ್ಜಿನ್ ಚರಣವು ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ನಮ್ಯತೆ, ಜೀವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಕವಿಯ ಮಾತು ಸರಾಗವಾಗಿ, ಸಹಜವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಚರಣಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚರಣಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಲೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಭವನೀಯ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವನು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಆರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ XXXVII ಚರಣ, ಪದಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ:" ಬಹುಶಃ ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ... ", ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದು - "ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅದು ..." - ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ದೈನಂದಿನ ಸರಳ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ.
ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಡುಮಾತಿನ ಸ್ವರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅದನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: ಈಗ ನಾವು ಕವಿಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ಬೀಸುವ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಈಗ ತಮಾಷೆ, ಈಗ ದೂರುಗಳು, ದುಃಖದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು, ಚಿಂತನಶೀಲ ಪ್ರಶ್ನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.
ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: 2011-05-07
ಗಮನ!
ಗಮನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು.
ನೀವು ದೋಷ ಅಥವಾ ಮುದ್ರಣದೋಷವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಒತ್ತಿರಿ Ctrl + ನಮೂದಿಸಿ.
ಹೀಗಾಗಿ, ನೀವು ಯೋಜನೆಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಓದುಗರಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತೀರಿ.
