ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ 14. ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ

ವೀರೋಚಿತ-ನಾಟಕೀಯ ರೇಖೆಯು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ. "ಚಂದ್ರನ" ವಿಷಯವು ಯಾವುದೋ ಒಂದು ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ.

ಈ ಕೆಲಸವು ಸಂಯೋಜಕರ ಅದ್ಭುತ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಕೇಳುವಿಕೆಯ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಅಳಿವಿನ ದುರಂತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಸೋನಾಟಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬೀಥೋವನ್ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಕರೆದನು ಸೊನಾಟಾ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಹೀಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದು ದೂರದಿಂದ ವಿಪಥಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಸಂಯೋಜಕ ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದನು. ಇದು ಅಡಾಜಿಯೊ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಿಂದ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರದ ಸಣ್ಣ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಬರುತ್ತದೆ. ತೀವ್ರ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕೆ "ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

"ಚಂದ್ರನ" ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯಾಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ:

• ಭಾಗ I (ಅಡಾಜಿಯೊ) - ಜೀವನದ ದುರಂತದ ಶೋಕ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ;
• ಭಾಗ II (ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ) - ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷ, ಮನಸ್ಸಿನ ಕಣ್ಣಿನ ಮುಂದೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೊಳೆಯಿತು;
• ಭಾಗ III (ಪ್ರೆಸ್ಟೊ) - ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ: ಮಾನಸಿಕ ಚಂಡಮಾರುತ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪ್ರಕೋಪ.

ಆ ನೇರ, ಶುದ್ಧ, ನಂಬಿಕೆ, ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಹೊತ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ದುಃಖಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಅವನು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು, ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯು ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸೊನಾಟಾ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಫೈನಲ್‌ನ ಬಂಡಾಯ, ಅದರ ತೀವ್ರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯು ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮೂಕ ದುಃಖದ ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವುದು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡದ ವಿಸರ್ಜನೆಯಾಗಿದೆ (ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ತತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ).

1 ಭಾಗ

AT ಅಡಾಜಿಯೊಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿರೋಧಗಳ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ತತ್ವವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು - ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮಧುರ ಒನ್-ಡಾರ್ಕ್ ತತ್ವ. "ಅಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಹಾಡುವ" (ಅಸಾಫೀವ್) ಈ ಮಾತಿನ ಮಧುರವನ್ನು ದುರಂತ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ಕರುಣಾಜನಕ ಉದ್ಗಾರವು ಆಂತರಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ; ದುಃಖವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದಾಗಿಯೊದ ತಾತ್ವಿಕ ಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ, ದುಃಖದ ಮೌನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಂತೆ, ಸಂಗೀತವು ಆಂತರಿಕ, ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಗಾತ್ರವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ನಾದದ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ (ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು, ಅದೇ ವಿಧಾನಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ E - e, h - H ) ಮಧ್ಯಂತರ ಅನುಪಾತಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ (m.9, b.7). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮುಕ್ತ ಮುನ್ನುಡಿ ರೂಪಗಳಿಂದ, ತ್ರಿವಳಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪಲ್ಸೇಶನ್ ಸಹ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ (ಮರುಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ). ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮತ್ತೊಂದು ರಚನೆಯ ಪದರವು ಬಾಸ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಪ್ಯಾಸ್ಯಾಕಲ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಅಳೆಯಲಾದ ಕೆಳಮುಖ ಹಂತವಾಗಿದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ದುಃಖಕರವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ - ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವನ್ನು ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫಾರ್ಮ್ Adagio 3x ಖಾಸಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಭಾಗ 2

ಭಾಗ II (ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ) ಚಂದ್ರನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ನಾಟಕದ ಎರಡು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಧ್ಯಂತರದಂತೆ, ಅವುಗಳ ದುರಂತವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಪ್ರಶಾಂತ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನೃತ್ಯ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3x-ಖಾಸಗಿ ರೂಪವು ಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ರಿಪ್ರಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಏಕಶಿಲೆಯಾಗಿದೆ: ಮೂವರು ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತರುವುದಿಲ್ಲ. ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಡೆಸ್-ದುರ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಿಸ್-ದುರ್‌ಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ನಾಮಸೂಚಕ ಕೀಅಡಾಜಿಯೊ.

ಅಂತಿಮ

ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಅಂತ್ಯವು ಸೊನಾಟಾದ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಕ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತತ್ವವು ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ:

• ಅವರ ನಾದದ ಏಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಬಣ್ಣವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊದ ಮ್ಯೂಟ್‌ನೆಸ್, ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, "ಸವಿಯಾದ" ಪ್ರೆಸ್ಟೋದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿ ಹಿಮಪಾತದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಕರುಣಾಜನಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕಗಳು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಫೋಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದ ತೀವ್ರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಹೋಗಿರುವ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಒತ್ತಡವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ;
• ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಆರ್ಪಿಜಿಯೇಟೆಡ್ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಚಿಂತನೆ, ಏಕಾಗ್ರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮಾನಸಿಕ ಆಘಾತದ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ;
• ಮೂಲ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷಅಂತ್ಯವು 1 ನೇ ಚಲನೆಯ ಸುಮಧುರ, ಅಲೆಗಳ ಆರಂಭದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ "ಲೂನಾರ್" ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ: ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು ಟೊಕಾಟಾ ಪಾತ್ರದ ಸುಧಾರಿತ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್‌ನ ಅಲೆಗಳ ಧಾರೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎರಡು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಥಟ್ಟನೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನೆಯು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಸುಧಾರಣಾ ರೂಪಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸುಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ - ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಉಚಿತ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ.

ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್‌ನ ಮಧುರವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಂತೆ: ಒಂದು ಥೀಮ್‌ನ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು ಇನ್ನೊಂದರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸುಕ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕರುಣಾಜನಕ, ಮೌಖಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ನಿರಂತರ ಟೊಕಾಟಾ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ದ್ವಿತೀಯದ ನಾದವು ಜಿಸ್-ಮೊಲ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಸ್ವರವು ಅಂತಿಮ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ನಾಡಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ, ಫೈನಲ್‌ನ ದುರಂತ ಚಿತ್ರಣವು ಅದರ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪ್ರಧಾನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದು 3 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ:

• ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ: ಇದು ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಕೇವಲ ಬಿ-ಬಾರ್ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ.
• ಕೇಂದ್ರ: ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.
• ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಕೋಡ್, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಂತೆಯೇ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಚಿತ್ರವು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಎರಡು "ಸ್ಫೋಟ" ಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ, ಒಂದು ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಮೊಂಡುತನದ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯ ಗೀಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಗಾಧ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ.

ಭಾಗ ಒಂದು: Adagio sostenuto

ಚಳುವಳಿ ಎರಡು: ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ

ಭಾಗ ಮೂರು: ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಅಜಿಟಾಟೊ

C-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 14, ಆಪ್. 27, ಸಂ. 2 (ಕ್ವಾಸಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ, ಇದನ್ನು "ಚಂದ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ)-1801 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು. "ಲೂನಾರ್" ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗ (ಅಡಾಜಿಯೊ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ 1832 ರಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್, ಈಗಾಗಲೇ ಲೇಖಕರ ಮರಣದ ನಂತರ - ಅವರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಲೇಕ್ ಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟೆಟ್ ಮೇಲೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು.

ಸೋನಾಟಾವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ 18 ವರ್ಷದ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಯುವ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದನು.

ನನ್ನಲ್ಲಿ ಈಗ ಆಗಿರುವ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮುದ್ದು ಅದ್ಭುತ ಹುಡುಗಿ.

ಮಾರ್ಚ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 14 - ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ - ಬಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ 1802 ರ ಮೊದಲ ತಿಂಗಳುಗಳಿಂದ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಸಂಯೋಜಕ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದ ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6, 1802 ರಂದು, ಬೀಥೋವನ್ ಹತಾಶೆಯಿಂದ "ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ಬೀಥೋವನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕೌಂಟೆಸ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ "ಗೆ ಅಕ್ಷರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಂಬೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅಮರ ಪ್ರೇಮಿ". ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ವಾರ್ಡ್‌ರೋಬ್‌ನ ರಹಸ್ಯ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯ ವೇದನೆ, ಶ್ರವಣದೋಷದ ಸಂಕಟ - ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಕರು "ಮೂನ್ಲೈಟ್" ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಭ್ರಮೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಕೋಪವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಈ ಸೊನಾಟಾದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕವು ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬೀಥೋವನ್‌ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ಪ್ರೀತಿಯು ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಮೀರಿದ ಭರವಸೆಗಿಂತ ಬೇರೇನೂ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶೋಕ.

ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಓಪಸ್ 27 (ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು 14) ನ ಎರಡೂ ಸೊನಾಟಾಗಳು "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ" (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ವಾಸಿ ಯುನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ) ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಸೋನಾಟಾಸ್ನ ರೂಪವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಈ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಷ್ಟಿಯ.

ಸೊನಾಟಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ:

1. Adagio | Adagio sostenuto. ಸೊನಾಟಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ನಿಧಾನ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಬದಲಿಗೆ ಶೋಕ ಸಂಗೀತ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಿರೊವ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನಿರಾಶೆ" ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಆವೃತ್ತಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ A. B. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ ಮೂವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶ, ಭಾಗದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ:

• ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ಚಲನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರಲ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಯೋಜನೆಯು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
• ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟ್ರಿಪಲ್ ಫಿಗರೇಶನ್, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಏಕತಾನತೆಯ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು J. S. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.
• ಶೋಕಭರಿತ ಜಡ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಬಾಸ್ ಲೈನ್‌ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಈ ಮೂರು ಅಂಶಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ನಿರಂತರ ಲೈವ್ ಡಿಕ್ಲೇಮೇಟರಿ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಗೆ ತಮ್ಮ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ "ಜೊತೆಗೆ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ".

2. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ - ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ.

ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ "ಸಾಂತ್ವನಗೊಳಿಸುವ" ಮನಸ್ಥಿತಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಯ ಶೆರ್ಜಾಂಡೋ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಾನು ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊದ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ರೆಕ್ಕೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ: "ಇದು ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು," ಮತ್ತು ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಅದು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದ್ಭುತ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸದ ರೂಪ, ಮೊದಲ ಬಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ತೆರೆಯುವ ಹೂವಿನ ಕಪ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಮಧುರ, ಮತ್ತು ನಂತರದವುಗಳು - ಕಾಂಡದ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುವ ಎಲೆಗಳು. ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದನ್ನು ದಯವಿಟ್ಟು ನೆನಪಿಡಿ, ಅಂದರೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೂವು ಎಂದು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ - ಇದು ಹೂವಿನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಅದನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸೂಚಿಸಿ ಒಂದು ಹೂವಿನ ಚಿತ್ರ.

ಈ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೋ ಕೂಡ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ಮರೆಯುತ್ತೇನೆ. ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೂ ಮುಂದಿನದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಈ ಶೆರ್ಜೊ ಇಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಬೆರೆತುಹೋಯಿತು ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡದಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಇದು ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳ ನಡುವಿನ ಹೂವು," ಲಿಸ್ಟ್ ಹೇಳಿದರು. ಬಹುಶಃ! ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸ್ಥಳವು ಹೂವಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕಡೆಯಿಂದ ಶ್ರೀ ಪಟ್ಟಿಯ ರೂಪಕವು ನಿಷ್ಠೆಯಿಲ್ಲದೆ ಇರಬಹುದು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರೋವ್

3. ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಅಜಿಟಾಟೊ - ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಭಾಗ.

ಹಠಾತ್ ಅಡಾಜಿಯೋ ... ಪಿಯಾನೋ ... ಮನುಷ್ಯ, ವಿಪರೀತಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ, ಮೌನವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಉಸಿರು ನಿಂತಿತು. ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ, ಉಸಿರಾಟವು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏರಿದಾಗ, ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ದುಃಖಗಳು ಮತ್ತು ಗಲಭೆಗಳು ಮುಗಿದವು. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮವು ನಾಶವಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ, ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪಳಗಿಸುತ್ತದೆ, ಹರಿವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್

ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು

• ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕೆಂಪ್, YouTube ವೀಡಿಯೊ ;

ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 10, ಆಪ್. 14 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಅನ್ನು 1798 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲದೆ, ಒಂಬತ್ತನೆಯಂತೆಯೇ, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾರನೆಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ವಾನ್ ಬ್ರೌನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಿವೆ: ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಅಂಡಾಂಟೆ ಶೆರ್ಜೊ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 11, ಆಪ್. 22, 1799-1800 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ವಾನ್ ಬ್ರಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅಲೆಗ್ರೊ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ ಅಡಾಜಿಯೊ ಕಾನ್ ಮೊಲ್ಟ್ ಎಸ್ಪ್ರೆಶನ್ ಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ ರೊಂಡೋ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 12, ಆಪ್. 26, 1800-1801 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲು 1802 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ಲಿಚ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: Andante con variazioni Scherzo, ... ... Wikipedia

ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 13, ಸೋನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಯುನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ, ಆಪ್. 27 ಸಂಖ್ಯೆ. 1, 1800-1801 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಜೋಸೆಫೀನ್ ವಾನ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್‌ಸ್ಟೈನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಿವೆ: ಅಂಡಾಂಟೆ ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ ಇ ವೈವೇಸ್ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 15, ಆಪ್. 28, 1801 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ವಾನ್ ಸೊನ್ನೆನ್ಫೆಲ್ಸ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾವನ್ನು "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ಹೆಸರು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸೊನಾಟಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಂಡಾಂಟೆ ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 16, ಆಪ್. 31 ಸಂ. 1, 1801-1802ರಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 17 ರೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿ ವಾನ್ ಬ್ರೌನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ವೈವಸ್ ಅಡಾಜಿಯೊ ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ ರೊಂಡೋದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಿವೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಪ್ರಿಸ್ಟೊ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 18, ಆಪ್. 31 ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಅನ್ನು 1802 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 16 ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆ 17. ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಆಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿನಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಜಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 19. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಂದ 49 ನಂ. 1 ಸಂಯೋಜನೆ, ಬಹುಶಃ 1790 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು 1805 ರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 20 ರೊಂದಿಗೆ "ಈಸಿ ಸೊನಾಟಾಸ್" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಎಫ್ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1, ಆಪ್. 2 ಸಂಖ್ಯೆ 1, 1794-1795 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆ 3 ರೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅಲೆಗ್ರೊ ಅಡಾಜಿಯೊ ಮೆನುಟ್ಟೊ: ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ ಪ್ರೆಸ್ಟಿಸಿಮೊ ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಜಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 20, ಆಪ್. 49 ಸಂಖ್ಯೆ 2 ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ, ಬಹುಶಃ 1790 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು 1805 ರಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 19 ರೊಂದಿಗೆ "ಈಸಿ ಸೊನಾಟಾಸ್" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ... ... ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ

ಪುಸ್ತಕಗಳು

• ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶುವೇವ್. ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನಪ್ರಸಿದ್ಧ ಖಗೋಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ದುರಂತವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅಪಘಾತ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ನೋ ಸಾವಿನ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ...
• ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಶುವೇವ್. ಪ್ರಕಾಶಕರಿಂದ: ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಖಗೋಳ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ದುರಂತವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಅಪಘಾತ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ...

ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯಹೆಚ್ಚು ಹುಡುಕಲು ಕಷ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಬಂಧಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾಗಿಂತ. ನೀವು ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ನಲವತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಲೇಖಕರ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರಿನ ಸರಿಯಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಸಿಂಫನಿ" ಮತ್ತು ಅದರ ಆರ್ಡಿನಲ್ ಸಂಖ್ಯೆ ಈಗಾಗಲೇ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಅನನುಭವಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ, ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತವು ದಣಿದಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಸೋನಾಟಾ- ಪ್ರಕಾರ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ(ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಂದ ಸೋನಾರೆ - "ಧ್ವನಿ", "ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿ ಮಾಡಲು"). ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗದಿಂದ (XVIII ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ - ಆರಂಭಿಕ XIXಶತಮಾನ) ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಿಯಾನೋ (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಸ್). ಇದು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ., ಇದು ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಒಂದಲ್ಲ, ಮೂರು ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ - ಆಗ ಮಾತ್ರ ನಾವು “ಇತಿಹಾಸದ ಅಂತ್ಯ” ವನ್ನು ತಿಳಿಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ನಾವೇ ಸಾಧಾರಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸೋಣ. ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಈ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ, ಹಿಂತಿರುಗುವ ಸಂಗೀತವು ಏನು ತುಂಬಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.

ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಕಲೆ XIXಶತಮಾನ. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ತಕ್ಷಣ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ನಂತರ, ಈ ಕೆಲಸವು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಯುವ ಶ್ರೀಮಂತ ಗಿಯುಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮದುವೆಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಡಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕನಸು ಕಂಡನು, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ನೋಡುವಂತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಭವಗಳು. ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಯಾವಾಗ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಸಂಯೋಜಕ, ಬರಹಗಾರ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಲ್ಯಾಂಗರ್ನಿಂದ ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದನು ಬೆಳದಿಂಗಳ ರಾತ್ರಿಫಿರ್ವಾಲ್ಡ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಸರೋವರದ ಮೇಲೆ, ಈ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಥಿಯೋಡರ್" (1823) ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. “ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಚಂದ್ರನ ಮಿನುಗುವ ಪ್ರಕಾಶದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಅಲೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ತೀರದ ವಿರುದ್ಧ ಮಂದವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ; ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರ್ವತಗಳು ಅದನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳ; ಹಂಸಗಳು, ಆತ್ಮಗಳಂತೆ, ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಈಜುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳ ಬದಿಯಿಂದ ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ನಿಗೂಢ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ. ಸಿಟ್ L. V. ಕಿರಿಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ. ಬೀಥೋವನ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆ. 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ T. 1. M., 2009.. ಇದು ಕೆಲಸದ ಹಿಂದೆ Relshtab ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ತಿಳಿದಿದೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರುಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 14, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸೋನಾಟಾ, ಓಪಸ್ 27, ನಂ. 2, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ "ಮೂನ್‌ಲೈಟ್" ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ). Relshtab ನ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯ(ರಾತ್ರಿ, ಚಂದ್ರ, ಸರೋವರ, ಹಂಸಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು, ಅವಶೇಷಗಳು), ಉದ್ದೇಶ "ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸದ ಪ್ರೀತಿ”: ಗಾಳಿಯಿಂದ ತೂಗಾಡುತ್ತಾ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ತಂತಿಗಳು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರಾತ್ರಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗವನ್ನು ತಮ್ಮ ನಿಗೂಢ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ತುಂಬುತ್ತವೆ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊಸ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ, ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಪಿಯಾನೋ ರಾತ್ರಿಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಪ್ರಣಯ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರು-ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್. ನೊಕ್ಟರ್ನ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಂದ ರಾತ್ರಿ - "ರಾತ್ರಿ") - ಇನ್ 19 ರ ಸಂಗೀತಶತಮಾನ, ಒಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕು, "ರಾತ್ರಿ ಹಾಡು", ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾತ್ರಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ..

ಮೌಖಿಕ ಮೂಲಗಳು ಸೂಚಿಸುವ ಸೊನಾಟಾದ ವಿಷಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ನಂತರ (ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗುಯಿಕ್ಯಾರ್ಡಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಸಮರ್ಪಣೆ, "ಲೂನಾರ್" ನ ರೆಲ್ಸ್ಟಾಬ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ), ನಾವು ಈಗ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿಯೇ ಇರುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಸಂಗೀತ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಗುರುತಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳು ಮಧುರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ಎಂದು ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೀರಾ? ವೃತ್ತಿಪರವಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡುವಾಗ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಸರಳವಾದ ಪ್ರಯೋಗದಿಂದ ಹಾಜರಿದ್ದವರನ್ನು ರಂಜಿಸುತ್ತೇನೆ: ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನಾನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಮಧುರ. ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ 25-30 ಜನರಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಮೂವರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾರೂ ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು - ನೀವು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ಆಶ್ಚರ್ಯ, ನಗು, ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂತೋಷ.? ಮಧುರ - ಇದು ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣ, ರಂದು ಕನಿಷ್ಟಪಕ್ಷಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ (20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವಾಹಗಳು ಲೆಕ್ಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ) - ಇದು ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಗಾಯಕನ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದ್ದಾಗ . ಆದರೆ ಹೀಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ರಾಗವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ನಮ್ಮ ಗಮನವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಈ ಮಧುರವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ (ಬಹುಶಃ ಹಾಡಬಹುದು). ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ನಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಸುಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ (ವಿವಿಧ ತಿರುವುಗಳು, ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಗಿತಗಳು ಅಥವಾ ಮೃದುವಾದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಚಲನೆ). ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮಧುರವು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ, ಕಿರಿದಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಹಿಂಡಿದಿದೆ, ಅಷ್ಟೇನೂ ಅದರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆರಂಭವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಮಧುರವು ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಅದರ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಲಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅದನ್ನು ಆರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಆರು ಪಟ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶ-ಲಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧುರ ಮೊದಲ ಆರು ಶಬ್ದಗಳು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ - ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯವಾಗಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಆರಂಭಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ಸೂತ್ರವು ನಾಯಕನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಚಿಂತನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊಡ(ಇಟಾಲಿಯನ್ನಿಂದ ಸೋಡಾ - "ಬಾಲ") - ಕೆಲಸದ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗ.ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಮೋಟಿಫ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮುಖ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ: ಸಾವಿನ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸಿಂಧುತ್ವವು ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ.

ಮಧುರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಾವು ಇನ್ನೊಂದು ಅಗತ್ಯ ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇದು ನಾಲ್ಕು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ದಾಟಿದ ಶಬ್ದಗಳಂತೆ, ಎರಡು ಬಾರಿ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೇಳುಗರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಇಂದುಈ ಮಧುರ ತಿರುವು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಲಯದಂತೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತಬರೊಕ್ ಯುಗದ (ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು), ಅವರು ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತ. ಇದು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೋಟಿಫ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಇದು ಯೇಸುವಿನ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ನೋವುಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಊಹೆಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಇನ್ನೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ 14 ನೇ ಸೊನಾಟಾಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್‌ನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳಿವೆ. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ" (ಅರ್ಧ ಟೋನ್ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಂಕೇತ) ಮತ್ತು "ಕ್ರಾಸ್" ಅನ್ನು ಒಂದು ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕ್ರೂಜ್, ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ - ♯. ಇಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಶಾರ್ಪ್‌ಗಳಿರುವುದು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ನಾವು ಕಾಯ್ದಿರಿಸೋಣ: ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲಸವು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ, ನಾದವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿತ್ತು. ನಿಯಮದಂತೆ, ಅಂತಹ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದ ಸಂಘಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಕ್ನೆಕ್ಟ್, ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ ಶಬ್ದಗಳು "ಹತಾಶೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬೀಥೋವನ್, ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ನಾದದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ. ದೀರ್ಘ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯದ (ಶಿಲುಬೆಯ ಲಕ್ಷಣ) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ತಿರುಗುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಭಾವಿಸಿದನು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ - ಕ್ರಾಸ್ (ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಾಗಿ), ಸಂಕಟ, ಸಾವು.

ಈಗ ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ತಿರುಗೋಣ - ಮಧುರ ಗೋಚರಿಸುವ ಮೊದಲೇ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಚಿತ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸಾಲು ಸತತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂರು-ಟೋನ್ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆಳವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಬೇಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲ ಮಾದರಿಯು ತಂತಿಗಳನ್ನು (ಲೈರ್ಸ್, ಹಾರ್ಪ್ಸ್, ಲೂಟ್ಸ್, ಗಿಟಾರ್), ಸಂಗೀತದ ಜನ್ಮ, ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದು. ತಡೆರಹಿತ ನಯವಾದ ಚಲನೆಯು (ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಆರಂಭದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅದು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ) ಧ್ಯಾನಸ್ಥ, ಬಾಹ್ಯ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಬಹುತೇಕ ಸಂಮೋಹನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ. ಅವರೋಹಣ ಬಾಸ್ ತನ್ನೊಳಗೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಲ್ಶ್ಟಾಬ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅಯೋಲಿಯನ್ ವೀಣೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಗಾಳಿಯ ಉಸಿರಾಟದಿಂದಾಗಿ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ, ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರುವ ಕೇಳುಗರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಹಸ್ಯ, ಪ್ರವಾದಿಯ, ಅದೃಷ್ಟದ ಅರ್ಥ.

ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಶೋಧಕರು ಸಂಗೀತ XVIIIಶತಮಾನ, ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಒಂಬ್ರಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ - "ನೆರಳು"). ಹಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳುಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಆತ್ಮಗಳು, ದೆವ್ವಗಳು, ನಿಗೂಢ ಸಂದೇಶವಾಹಕರ ನೋಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಸಾವಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಒಪೆರಾ ಹಂತ. ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಯಿಂದ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಆದರೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಕಮಾಂಡರ್ ಸಾವು, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರ ಸೇವಕ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೊ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆರ್ಸೆಟ್ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವೀರರು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಗ್ಗೆ: ಕಮಾಂಡರ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾನೆ, ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಲೆಪೊರೆಲ್ಲೊ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಥಟ್ಟನೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಜೀವನವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಅಳತೆ, “ ಡ್ರಿಪ್" ಶಬ್ದಗಳು ಕಮಾಂಡರ್ ಅನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯವು "[ದಿ ಕಮಾಂಡರ್] ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೋಡಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾದೃಶ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಇವೆ. ಆದರೆ 1801 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 30 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಹೊಸ್ತಿಲನ್ನು ದಾಟಿದ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾವಿನ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಪಠ್ಯವು ಮೂನ್‌ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಭೇದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ"ಹೆಲಿಜೆನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಗ್ಗೆ. ಇದು 1827 ರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾವಿನ ನಂತರ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಒಂದು ವಿಸ್ತೃತ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಪತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಸ್ತಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ಸೂಚನೆಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ಅನುಭವಿಸಿದ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸಾಯುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸುವ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಇಚ್ಛೆಯ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರನ್ನು ಪೀಡಿಸಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳುಮತ್ತು ಅವನ ಯೌವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ, 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಪೋಷಕರಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆಗಳ ಕುಸಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಜನರಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯವು ಹೆಚ್ಚು ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಇದು ಯುವ, ಅಹಂಕಾರಿ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಭಯ, ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಭಯ ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕರುಣೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂವಹನವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆದರೆ ಅಸಂಗತತೆಯ ನಿಂದೆಗಳು ಅವರ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ ಅವರನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ನೋಯಿಸುತ್ತವೆ.

ಅನುಭವಗಳ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಹರವು "ಹೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ರೋಗದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದ ನಂತರ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಭರವಸೆಗಳು ನಿರರ್ಥಕವೆಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟದ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹತೆಯ ನಡುವೆ ಅವನು ಹರಿದಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಕಟದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬೇಗನೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ದೇವತೆ, ಕಲೆ ("ಅದು ಮಾತ್ರ ... ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ") ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದೆ ಸಾಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಉತ್ತಮ ಜನರು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಇನ್ನೂ ಹಾದುಹೋಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಒಬ್ಬಳಾದಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳುದುಃಖದಿಂದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ: