ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ. ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ: ಅಸಭ್ಯ ಅಹಂಕಾರ
", "ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್", "ಗೇಮ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್ಪೀಗಲ್".
| ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ | |
|---|---|
| ಮಾರಿಯಸ್ ಪೆಟಿಪಾ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910 ರಿಂದ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲೆಗಾಟ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆ ತಾಲಿಸ್‌ಮನ್‌ನ ನವೀಕರಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಯು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ |
|
| ಜನ್ಮ ಹೆಸರು | ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ |
| ಹುಟ್ತಿದ ದಿನ | ಮಾರ್ಚ್ 12(1889-03-12 ) |
| ಹುಟ್ಟಿದ ಸ್ಥಳ | ಕೈವ್, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ |
| ಸಾವಿನ ದಿನಾಂಕ | ಏಪ್ರಿಲ್ 8(1950-04-08 ) (61 ವರ್ಷ) |
| ಸಾವಿನ ಸ್ಥಳ | ಲಂಡನ್, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ |
| ಪೌರತ್ವ | ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ |
| ವೃತ್ತಿ | |
| ರಂಗಮಂದಿರ | ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ |
| ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು |
|
| IMDb | ID 1166661 |
| ವಿಕಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾಮನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ | |
ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ
ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಪೋಲಿಷ್ ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಗ - ಮೊದಲ ಸಂಖ್ಯೆ ತೋಮಸ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಎಲಿಯೊನೊರಾ ಬೆರೆಡಾ. ಎಲೀನರ್ ತನ್ನ ಪತಿಗಿಂತ 33 ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯಳು. ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಆದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಮೂರನೇ ಮಗು ಜನಿಸಿದರು - ಮಗಳು ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ. 1882 ರಿಂದ 1894 ರವರೆಗೆ, ಪೋಷಕರು ಜೋಸೆಫ್ ಸೆಟೋವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೇ ತಂದೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ವಕ್ಲಾವ್ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಒಡೆಸ್ಸಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಹೋಪಕ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು.
1894 ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಸೆಟೋವ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ತಂಡವು ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತಂದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ದಿವಾಳಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಷ್ಟ ಅಲೆದಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಸ ಕೆಲಸಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. 1897 ರಲ್ಲಿ, ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತಂದೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಯುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ರುಮಿಯಾಂಟ್ಸೆವಾ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಾಲಕರು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು. ಎಲೀನರ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಯೌವನದ ಸ್ನೇಹಿತ ಪೋಲಿಷ್ ನರ್ತಕಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಗಿಲ್ಲರ್ಟ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಲರ್ಟ್ ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹಿರಿಯ ಮಗ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ (ಸ್ಟಾಸಿಕ್), ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಬಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ "ಈ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ" ಹೊರಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ವರ್ಗಬಹಳ ಸುಲಭ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಬ್ರೋನ್ಯಾ ಕೂಡ ಅದೇ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ವಾಕ್ಲಾವ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು; ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಪರೀಕ್ಷೆಗಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ಆರೋಗ್ಯ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆನುವಂಶಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಬಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಒಮ್ಮೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ನರ್ತಕಿ, N. ಲೆಗಾಟ್.
ಮಾರ್ಚ್ 1905 ರಿಂದ, ಶಾಲೆಯ ನವೀನ ಶಿಕ್ಷಕ, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಫೋಕಿನ್, ಪದವೀಧರರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪರೀಕ್ಷಾ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ - ಅವರು ಆಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಗಲಾಟಿಯಾವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಫೊಕಿನ್ ಅವರು ಪದವೀಧರರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಭಾನುವಾರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 10, 1905 ರಂದು, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಯುವ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು:
ಪದವೀಧರ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದರು: ಯುವ ಕಲಾವಿದನಿಗೆಕೇವಲ 15 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಲು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿವೆ. ಅಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಡೇಟಾವನ್ನು ನೋಡಲು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ [...] 15 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕಲಾವಿದನು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಾಡಿಜಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಬಾರದು ಎಂದು ನಾವು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಸುಧಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇವೆ.
1906 ರಿಂದ ಜನವರಿ 1911 ರವರೆಗೆ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇಂದ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ದೊಡ್ಡ ಹಗರಣದೊಂದಿಗೆ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.
ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ತಕ್ಷಣವೇ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು S.P. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಗಾಧ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುವ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಎತ್ತರಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಷಿ-ಮನುಷ್ಯ, ಎರಡನೇ ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.
ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು (“ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮಿಡಾ”, 1907; “ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ಸ್”, 1907; “ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ”, 1909 (“ಈಜಿಪ್ಟ್ ನೈಟ್ಸ್” (1908) ನಿಂದ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ); ", 1910; "ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್", 1911), ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ಫೀಸ್ಟ್" ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, 1909; ಮತ್ತು ಫೋಕಿನ್‌ನ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳು, "ಕಾರ್ನಿವಲ್" ಆರ್. ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, 1910; N. A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್, 1910 ರ "ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್"; ಎ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರಿಂದ "ಓರಿಯಂಟಲ್ಸ್", 1910; C. M. ವೆಬರ್, 1911 ರ ದಿ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ಎ ರೋಸ್, ಇದು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಅದ್ಭುತವಾದ ಜಿಗಿತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿತು; I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ", 1911; "ನೀಲಿ (ನೀಲಿ) ದೇವರು" R. ಅನಾ, 1912; "ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್" M. ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ, 1912.
ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ
ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತನಾದ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಫೋಕಿನ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ - “ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್” ಅನ್ನು ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ (1912) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದನು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹೂದಾನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಭಂಗಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದರು. ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನಂತೆ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯು ಡಾಲ್ಕ್ರೋಜ್‌ನ ರಿಥ್ಮೋಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರಿಥಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಅನ್ನು 1913 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ನಾದದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಲಯಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯರೂಪಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಉಚಿತ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್" ನಂತೆ ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು C. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರಿಂದ ಪ್ಲಾಟ್‌ಲೆಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ "ಗೇಮ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕೆ ವಿರೋಧದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
ಕಲಾವಿದನ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಲಕ್ಷಣ ನೋಟದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ಮೂಲ-ಮನಸ್ಸಿನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ಪುರುಷ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಆದ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು.
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ
ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪಾವೆಲ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1913 ರಲ್ಲಿ, ತಂಡವು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಯನ್ನು ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ರೊಮೊಲಾ ಪುಲ್ಸ್ಕಯಾ. ದಡಕ್ಕೆ ಹೋದ ನಂತರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 10, 1913 ರಂದು, ಅವರು ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲರಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ತನ್ನ ಸೇವಕ ವಾಸಿಲಿಯಿಂದ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್‌ನಿಂದ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಡಯಾಘಿಲೆವ್, ಕೋಪದಿಂದ ಹಾರಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ತಂಡದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದನು - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಅವನ ಸಣ್ಣ, ತಲೆತಿರುಗುವ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. . ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕಾರಣ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಂತೆ ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ - ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಖರ್ಚುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಪಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಪಾವತಿಸಿದನು. ಈ ಸತ್ಯವೇ ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಯಾವುದೇ ವಿಳಂಬವಿಲ್ಲದೆ ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
ಉದ್ಯಮ
ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತೊರೆದ ನಂತರ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಕಠಿಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು. ಜೀವನ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮಾಡುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನೃತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದ್ದ ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಲು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಹದಿನೇಳು ಜನರ ತಂಡವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು (ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿ ಕೂಡ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದರು) ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹವು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ, M. ಫೋಕಿನ್ ("ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸ್," "ಕಾರ್ನಿವಲ್," "ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ಸ್," ಇದನ್ನು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ರೀಮೇಕ್ ಮಾಡಿದರು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರವಾಸವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವಿನಾಶದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದು ನರಗಳ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದವು.
ಕೊನೆಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ
ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುವುದು
1953 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚನೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪೌರಾಣಿಕ ನರ್ತಕಿ ಜಿ. ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಟಿ. ಗೌಟಿಯರ್ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ಬೂದು ಕಲ್ಲಿನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ದುಃಖದ ಕಂಚಿನ ಹಾಸ್ಯಗಾರ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮಹತ್ವ
- ವಿಮರ್ಶಕರು [ WHO?] ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು "ವಿಶ್ವದ ಎಂಟನೇ ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಅವರ ಪಾಲುದಾರರು ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ, ಮಟಿಲ್ಡಾ ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ, ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಪೆಸಿವ್ಟ್ಸೆವಾ. ಅವನು - ಬ್ಯಾಲೆ ದೇವರು - ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಜಿಗಿತದಲ್ಲಿ ಸುಳಿದಾಡಿದಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತೂಕವಿಲ್ಲದವನಾಗಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಅವನು ಸಮತೋಲನದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿದನು, ಅವನು ಚಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಗಾಳಿಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ...
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ರೂಪಾಂತರದ ಅಪರೂಪದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು:
ನನಗೆ ಭಯವಾಗಿದೆ, ನಾನು ಜಗತ್ತಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಟನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ.
ಆನಂದದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ, ರಾಜಿಯಾಗದ, ಕವಿಯಂತೆ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವೈಮಾನಿಕ ಪೈರೌಟ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದನು.
ಪರ್ವತ ಶಿಖರಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತಾ, ಭಾರದ ಚೈತನ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನು ಒಂದು ಚಿಲುಮೆಯಂತೆ ಬಿಚ್ಚಿ, ಅಥವಾ ನೇತಾಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ರೆಕ್ಕೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ.
ಅವನ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಪಾತ್ರ, ಅವನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ ಆತ್ಮವನ್ನು ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ಕಾಡಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಂತಿದೆ.
ಅವನು ಇತರ ದೂರವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಲೌಕಿಕ ಬೆಳಕು ಎಂದು ಕರೆದನು, ಮತ್ತು ಈ ಪಲ್ಟಿ-ಅಮರ
ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತದೆ.
- ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲೆಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ದಿಟ್ಟ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು (ಕೇವಲ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳು), ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಮೌರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಅವರ 1971 ರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಲೆ "ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಗಾಡ್ಸ್ ಕ್ಲೌನ್" ಪಿಯರೆ ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಪಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.
- ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾಲದ ವಿಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನೃತ್ಯವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಸಿರು ಜಿಗಿತಗಳಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದರು - ನರ್ತಕಿ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ "ಸುಳಿದಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಹಲವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮುಖದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾಂತೀಯತೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸಿದರು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿಅವನು ಅಂಜುಬುರುಕನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು.
ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು
ಸ್ಮರಣೆ
ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ
ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ
- ಅಕ್ಟೋಬರ್ 8 - "ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಗಾಡ್ಸ್ ಕ್ಲೌನ್", ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಡೈರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಮಾರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ (" 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಯಾಲೆ", ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ - ಜಾರ್ಜ್ ಡೊನ್ನೆ).
- ಜುಲೈ 21 - "ವಕ್ಲಾವ್", ಜಾನ್ ನ್ಯೂಮಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಬ್ಯಾಲೆ ಸನ್ನಿವೇಶ ಯೋಜನೆವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆಯ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ ( ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್).
- 1993 - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಬುರಿಕಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ “ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ” (BOGIS ಥಿಯೇಟರ್ ಏಜೆನ್ಸಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಲೆಗ್ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್).
- 1999 - “ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಹುಚ್ಚ ದೇವರ ವಿದೂಷಕ", ಗ್ಲೆನ್ ಬ್ಲಮ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನಾಟಕ (1986,
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ (1889-1950), ಒಬ್ಬ ಮಹೋನ್ನತ ರಷ್ಯಾದ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ.
ಫೆಬ್ರವರಿ 28 (ಮಾರ್ಚ್ 12), 1889 ರಂದು ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯಗಾರರಾದ ಥಾಮಸ್ (ತೋಮಸ್) ಲಾವ್ರೆಂಟಿವಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಯೊನೊರಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಬೆರೆಡಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡ. ತಂಡವು ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು: ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಕೈವ್, ಮಿನ್ಸ್ಕ್, ಟಿಫ್ಲಿಸ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ.
ನಾನು ದೇವರ ಕೋಡಂಗಿ
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಕ್ಕಳು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಉತ್ತಮ ಬಾಹ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯಿಂದ ಪಡೆದರು. ನನ್ನ ತಂದೆ ಕೂಡ ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆರು ವರ್ಷದ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್, ಅವರ ಅಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭವಿಷ್ಯದ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರು ಪಾಸ್ ಡಿ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೊದಲ “ಪ್ರದರ್ಶನ”. ವಿಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ, ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.
1900-1908 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು N.G. ಲೆಗಾಟ್, M.K. ಒಬುಖೋವ್ ಮತ್ತು E. ಸೆಚೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾದರು. ಅವರು M. M. ಫೋಕಿನ್ ಅವರ ನವೀನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಯುವ ನೃತ್ಯಗಾರರ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು. ಅವರು ಫೋಕಿನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಾದ ದಿ ವೈಟ್ ಸ್ಲೇವ್ (ಎನ್.ಎನ್. ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ನ ಆರ್ಮಿಡಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್, 1907), ದಿ ಯೂತ್ (ಚೋಪಿನಿಯಾನಾ, 1908), ದಿ ಎಬೊನಿ ಸ್ಲೇವ್ (ಈಜಿಪ್ಟ್ ನೈಟ್ಸ್ ಎ.ಎಸ್. ಅರೆನ್ಸ್‌ಕಿ, 1907), ಆಲ್ಬರ್ಟ್ (ಜಿಸೆಲ್ಲೆ ಅಡಾನಾ) ಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು.
ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ತಕ್ಷಣವೇ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು S.P. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರು 1909 ರ ಬ್ಯಾಲೆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಗಾಧ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುವ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಎತ್ತರಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಷಿ-ಮನುಷ್ಯ, ಎರಡನೇ ವೆಸ್ಟ್ರಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಯಿತು, ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ತಂಡದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ (1909-1913, 1916).
ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಮಿಡಾ, 1907; ಚೋಪಿನಿಯನ್ ಅಥವಾ ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್, 1907; ಈಜಿಪ್ಟಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ 1909; ಜಿಸೆಲ್, 1910; ಸ್ವಾನ್ ಲೇಕ್, 1911), ಹಾಗೆಯೇ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಡೈವರ್ಟೈಸ್ಮೆಂಟ್ ಫೀಸ್ಟ್, 1909; ಮತ್ತು ಫೋಕಿನ್‌ನ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಶುಮನ್ಸ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್, 1910; N.A. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್, 1910; ಓರಿಯಂಟಲ್ಸ್ ಎ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್, 1910; K. M. ವೆಬರ್, 1911 ರ ಗುಲಾಬಿಯ ದೃಷ್ಟಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಅದ್ಭುತವಾದ ಜಿಗಿತದ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿದರು; I.F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪಾರ್ಸ್ಲಿ, 1911; ಬ್ಲೂ ಗಾಡ್ ಆರ್. ಘಾನಾ, 1912; ಡಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್ ಎಂ. ರಾವೆಲ್, 1912.
ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತನಾದ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಫೋಕಿನ್‌ನಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ - ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್ ಸಿ. ಡೆಬಸ್ಸಿ (1912) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದನು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹೂದಾನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಭಂಗಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದರು. ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನಂತೆ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯು ಡಾಲ್ಕ್ರೋಜ್‌ನ ರಿಥ್ಮೋಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಥ್ಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು, ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು 1913 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಅಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲಯಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್‌ನಂತೆ, ಅದರ ಅಂತಿಮ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಡೆಬಸ್ಸಿಯವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಲ್ಲದ ಬ್ಯಾಲೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕೆ ವಿರೋಧದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
ಕಲಾವಿದನ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಲಕ್ಷಣ ನೋಟದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ಮೂಲ-ಮನಸ್ಸಿನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ಪುರುಷ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಆದ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವರು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ವೃತ್ತಿಪರವಲ್ಲದ ನರ್ತಕಿ ರೊಮೊಲಾ ಪುಲ್ಸ್ಕಯಾಳೊಂದಿಗೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿವಾಹದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಿರಾಮವು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತಂಡದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಲು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನ ಸಣ್ಣ, ತಲೆತಿರುಗುವ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ
ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ- ಪೋಲಿಷ್ ಮೂಲದ ರಷ್ಯಾದ ನರ್ತಕಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುರುಷರ ನೃತ್ಯದ ಸ್ಥಾಪಕ. 1907-1911 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ, 1911 ರಲ್ಲಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. 1909-1913ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, 1916-1917ರಲ್ಲಿ - ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ತಂಡದಲ್ಲಿ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಫೋಕಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ - ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ - ಇಗೊರ್ ಫೆಡೋರೊವಿಚ್ ಸ್ತ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ"). ನವೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: “ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್” (1912), ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ “ಗೇಮ್ಸ್”, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ “ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್” (ಎರಡೂ 1913 ರಲ್ಲಿ), “ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್‌ಪೀಗೆಲ್” (1916) ರಿಚರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸ್ಟ್ರಾಸ್.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು
ಮೂರ್ಖರು ಹುಚ್ಚರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೀತ್ಸೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೆರಳಿಸಿಕೊಂಡನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಯೋಚಿಸಿದನು. ನಾನು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಹುಚ್ಚನಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಜನಿಸಿದರುಫೆಬ್ರವರಿ 28 (ಮಾರ್ಚ್ 12), 1890 (ಇತರ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, 1888 ಅಥವಾ 1889) ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಷ್ ಪ್ರಾಂತೀಯ ನೃತ್ಯಗಾರರಾದ ಎಲಿಯೊನೊರಾ ಬೆರೆಡಾ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ. ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಾ ಕೂಡ ನರ್ತಕಿಯಾದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕಿಯಾದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಆರಂಭಿಕ ಬಾಲ್ಯಜೊತೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಅವರು ಬಲೂನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಪಡೆದರು (ಅಂದರೆ, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ "ಸುಳಿದಾಡುವ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯ). ತಂದೆ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1898 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು N. G. ಮತ್ತು S. G. ಲೆಗೇಟ್ಸ್, M. K. ಒಬುಖೋವ್. 1907 ರಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರೈಮಾ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳು - ಮಟಿಲ್ಡಾ ಫೆಲಿಕ್ಸೊವ್ನಾ ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ, ತಮಾರಾ ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ನಾ ಕರ್ಸವಿನಾ. ಪದವಿಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ "ದಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ನಿಂದ ಬ್ಲೂ ಬರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು - ಅವರು ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ನಕಲಿ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು "ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು" ಹಾಕಿದರು.
ಕಾಮವುಳ್ಳ ಮನುಷ್ಯ ಮೃಗದಂತೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರೂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಸಮಯದಲ್ಲಿ M. M. ಫೋಕಿನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಬಹುತೇಕ ಆಂಡ್ರೊಜಿನಸ್ ನರ್ತಕಿಗಾಗಿ, ಫೋಕಿನ್ ಚೋಪಿನಿಯನ್ (ಮಜುರ್ಕಾ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೆವೆಂತ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್), ಕಾರ್ನೀವಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಷೆಹೆರಾಜೇಡ್ (1910) ನಲ್ಲಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಚಿನ್ನದ ಗುಲಾಮ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯುವ ಕವಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ"ದಿ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ಎ ರೋಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಪಿಟಿಫುಲ್ ಬೊಂಬೆ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ ಜೊತೆ ಮಾನವ ಆತ್ಮ("ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ"), ನಾರ್ಸಿಸ್ಸಾ ("ನಾರ್ಸಿಸಸ್", 1911), "ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್" ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾಫ್ನಿಸ್ (1912). ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ವಿಗ್ರಹವಾಯಿತು, ಮೊದಲ ಋತುವಿನ "ದೊಡ್ಡ ಆಶ್ಚರ್ಯ", ಇದನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮಹೋನ್ನತ ಜನರುಆಗಸ್ಟೆ ರೋಡಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಕಾಲದ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕ-ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ S.P. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು "ಚಿನ್ನದ ಪಂಜರ" ದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. 1911 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ (ಜಿಸೆಲ್) ಅವರ ಅಭಿನಯದ ನಂತರ, ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಒಳಸಂಚುಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಬೆನೊಯಿಸ್ ರಚಿಸಿದ "ಅನಧಿಕೃತ" ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಆಸ್ತಿ » ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಆದರು.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರ ಜಿಗಿತ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳಂತೆ ಹಾರುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಉತ್ತಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ, ಎತ್ತರದ ಕೆನ್ನೆಯ ಮೂಳೆಗಳು, ಸ್ವಲ್ಪ ಓರೆಯಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಕೆತ್ತಿದ ಕಾಲಿನ ಸ್ನಾಯುಗಳು, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮೃದುವಾದ ಕೈಗಳು, "ಇಚ್ಛೆಯ ಕಾಯಿಲೆ" ಯಿಂದ ಹೊಡೆದಂತೆ, ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡರು. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡರು. 22 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಲೆವ್ ಸಮೋಯಿಲೋವಿಚ್ ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್" (1912) ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಕೇತ ಕವಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. .
ನಾನು ಒಣ ಜನರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ವ್ಯಾಪಾರ ಜನರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನರ್ತಕಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಈ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಜಂಪ್ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಲಾಕಾರ ತಂತ್ರವಿಲ್ಲ. ಕ್ರೆಟನ್-ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕಾಲದಿಂದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಪುರಾತನ ಫ್ರೈಜ್‌ನಂತೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಗಳ ಕೋನೀಯ, ಬಹುತೇಕ ಘನಾಕೃತಿಯ ಭಂಗಿಗಳು ಮಾತ್ರ. "ಪ್ರಾಣಿ ನಾನು," ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಇದು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಹಗರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದರೆ I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ರಿಂಗ್" ನಿರ್ಮಾಣವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಗೆತನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು (1913). ಈ ಬ್ಯಾಲೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋವಿಚ್ ರೋರಿಚ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಲಾವ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಿದರು. ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು ಆಧುನಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ. ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಒಳನೋಟದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರ ಇತರ ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ - ಡೆಬಸ್ಸಿಯ "ಗೇಮ್ಸ್" (1913) ಮತ್ತು ಆರ್. ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ "ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್ಪೀಗಲ್" (1916). ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರಿಗೆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲ.
ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಜೊತೆ ಬ್ರೇಕ್. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಕಾಯಿಲೆ
ಅನುಗ್ರಹವು ದೇವರಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಉಳಿದವು ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
1913 ರಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನರ್ತಕಿ ರೊಮೊಲಾ ಡಿ ಪುಲ್ಸ್ಕಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ಕಿರಾ (1914) ಮತ್ತು ತಮಾರಾ (1920) ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೆತ್ತರು. ಅವರ ಮದುವೆಯು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿರಾಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ನರ್ತಕಿ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವತಃ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. 1916-1917ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತಂಡದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.
1918 ರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹೋಗಿ ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 19, 1919 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರಿಸತೊಡಗಿದವು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಾನ್ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಮೂಲವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಮುಂದಿನ 30 ವರ್ಷಗಳು, ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ, ಅವರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವರ್ಧಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ
ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್
ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪುಟಗಳು ಅದ್ಭುತ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದುರಂತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ("ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಗಾಡ್ಸ್ ಕ್ಲೌನ್" ನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮೌರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು). ಸಂಶೋಧಕರು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾಲೆಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಈಗಲೂ ಆಧುನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಗೌರವಾನ್ವಿತರನ್ನು ಅವರ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬೀದಿ ಕೂಡ. ಆದರೆ ಅವರ ನೃತ್ಯದ ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ತುಣುಕೂ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ಸಂಮೋಹನಗೊಳಿಸುವ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಒಂದು ಕಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ.
ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ - ಉಲ್ಲೇಖಗಳು
ನಾನು ದೇವರ ಕೋಡಂಗಿ 
ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು, ಸೆಳೆಯಲು, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು, ಕವನ ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ಅದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಯುದ್ಧಗಳು ಅಥವಾ ಗಡಿಗಳು ಬೇಡ. ಪ್ರಪಂಚ ಎಲ್ಲಿದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮನೆ ಇದೆ. ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮನುಷ್ಯ, ದೇವರು ನನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ದೇವರನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಕಾರಣ ನಾನು ಅನ್ವೇಷಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ದೇವರು ನನ್ನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಗಾಡ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ("ಡೈರಿಯಿಂದ")
ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು, ಸೆಳೆಯಲು, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು, ಕವನ ಬರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.
ನಾನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ಅದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ.
ನನಗೆ ಯುದ್ಧಗಳು ಅಥವಾ ಗಡಿಗಳು ಬೇಡ. ಪ್ರಪಂಚ ಎಲ್ಲಿದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮನೆ ಇದೆ.
ನಾನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಮನುಷ್ಯ, ದೇವರು ನನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ,
ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ದೇವರನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಕಾರಣ ನಾನು ಅನ್ವೇಷಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ.
ದೇವರು ನನ್ನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪೋಲಿಷ್ ಮೂಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು, ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಸರದ ಗಮನವನ್ನು ಪುರುಷ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಪುರುಷರನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲಿಗರು ಬ್ಯಾಲೆ ಭಾಗಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ನರ್ತಕರನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು ಬೆಂಬಲಿಸಲು "ಊರುಗೋಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ಬ್ಯಾಲೆ ಪರಂಪರೆಯ ನವೀನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೇಹದ ಮೇಲಿನ ನಿಯಂತ್ರಣ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾದ ಜಿಗಿತಗಳು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪಕ್ಷಿ-ಮನುಷ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಅಸಾಧಾರಣ ದೈಹಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನರ್ತಕಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ವಿಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದರು - ಅವರನ್ನು ಆಗಸ್ಟೆ ರೋಡಿನ್, ಫ್ಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಇಸಡೋರಾ ಡಂಕನ್, ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ವಕ್ಲಾವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ - ಅವರು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಆಗಲೇ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಪೀಡಿತರಾಗಿದ್ದರು.
ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ (1889-1950) ಅವರು ಪ್ರವಾಸಿ ಪೋಲಿಷ್ ನೃತ್ಯಗಾರರಾದ ಟೊಮಾಸ್ಜ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಯೊನೊರಾ ಬೆರೆಡಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮೂರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಸೃಜನಶೀಲ ಕುಟುಂಬಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು - ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ, ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಾಯಿತು ಮಾನಸಿಕ ಆರೋಗ್ಯ. ಎಲೀನರ್ ರಚಿಸಿದ ಕುಟುಂಬದ ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಬಿದ್ದನು, ನಂತರ ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಹೋದರನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, 1918 ರವರೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಇತರ ರೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು, ಅದರ ನಂತರ ಅವನ ಕುರುಹು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು (ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜೊತೆಗೆ ಸಹೋದರನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದು ತಿನ್ನಲು ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವಳು ಸತ್ತಳು..
ವಕ್ಲಾವ್ 9 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕುಟುಂಬದ ತಂದೆ ಯುವ ಪ್ರೇಯಸಿಗಾಗಿ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಮತ್ತು ಎಲೀನರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಿರಿಯ ಮಕ್ಕಳ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಅವಕಾಶಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ತೆರಳಿದರು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆ.
ವಕ್ಲಾವ್ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಸ್ಕಿಜಾಯ್ಡ್ ಪಾತ್ರ. ಅವನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು. ಅವನ ಸ್ವಲ್ಪ ಓರೆಯಾದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗಾಗಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು ಅವನನ್ನು "ಜಪಾನೀಸ್" ಎಂದು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದರು; ಅವರು ಮನನೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಡ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದು, ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆಯ್ದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಖಾಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಅರ್ಧ ತೆರೆದುಕೊಂಡು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಅವನ ಮನೆಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಡಿಮೆ ಕಲಿಕೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಯಶಸ್ವಿ ಆರಂಭವನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ - 1907 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ತಕ್ಷಣ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ವಕ್ಲಾವ್ ಮಟಿಲ್ಡಾ ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಯಾ, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ, ತಮಾರಾ ಕ್ರಾಸವಿನಾ ಅವರಂತಹ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರೈಮಾಗಳೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ 1911 ರಲ್ಲಿ, "ಜಿಸೆಲ್" ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅಹಿತಕರ ಘಟನೆಯಿಂದಾಗಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು - ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಂದದ್ದು ಅಂದಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಪ್ಯಾಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ. ಬೆನೊಯಿಸ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳು. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ರಾಜ ಕುಟುಂಬಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದ, ಸಜ್ಜು ತುಂಬಾ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯು ವಂಚಿತ ನಡವಳಿಕೆಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಫಾನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ, ಅಂತಹ ಆರೋಪಗಳು ಮತ್ತೆ ಅವನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ - ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ, ಹಸ್ತಮೈಥುನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಂತೆಯೇ, ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಚಲನೆಗಳು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಕೇಪ್ಗೆ ಬಿದ್ದಾಗ. ನದಿ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಅಪ್ಸರೆಯು ಹಸ್ತಮೈಥುನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಂತೆಯೇ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ವಿಷಯವು ರಚನೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಕಲಾವಿದ.
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪುರುಷರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ರಹಸ್ಯವಲ್ಲ. ಜಾತ್ಯತೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪಾವೆಲ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೊದಲ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧವು ಯುವ ನರ್ತಕಿಯ ತಾಯಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಮೋದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಅಂತಹ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಲ್ವೊವ್ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಅವರಿಗೆ ದುಬಾರಿ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸೆಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳು. ಅವನ ದ್ವಿಲಿಂಗಿತ್ವದಿಂದಾಗಿ, ಅವನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಸರದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಅವನ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ "ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋದನು", ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿಯ ಉಭಯ ಲಿಂಗ-ಪಾತ್ರದ ಗುರುತನ್ನು ವಿಭಜನೆ, "ಸ್ಕಿಸಿಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ”
ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೊರೆದ ಕೂಡಲೇ, ವಾಕ್ಲಾವ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಅವರು "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ ತಮ್ಮ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿದರು. "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿನರ್ತಕಿ ಡ್ಯಾಘಿಲೆವ್ ಸ್ವತಃ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವಾಗಿತ್ತು - ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತನ್ನ ಆಶ್ರಿತನನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರ ದಾಳಿಯಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಖರೀದಿಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು, ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳದ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನೈತಿಕತೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕರೆಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೀವ್ರ ನೋಟದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವನಿಗೆ ದುಃಖದ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹೇಳಿದಾಗ ನಗಬಹುದು). ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳುಆಧುನಿಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ
ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ
ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನರ್ತಕಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು - ಅವರು ಬಹಳ ಸಮಯ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ನೋವಿನಿಂದ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೆಜ್ಜೆಗೂ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು.
ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಾಯಿಲೆಯು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಕ್ಲಾವ್ 1912 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ “ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್”.
ಫಾನ್‌ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋನೀಯ, "ಘನ" ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಘನೀಕರಿಸುವ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಭಂಗಿಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹೂದಾನಿಗಳ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾಟಟೋನಿಕ್ ಘನೀಕರಣದ ಸಂಕೇತವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಜಂಪ್ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು - ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೇಕ್-ಆಫ್, ಯುವ ಜೀವಿ, ಅರ್ಧ-ಪ್ರಾಣಿ, ಅರ್ಧ-ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಭಾವನೆಗಳ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಆಧುನಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ - ಪೇಗನ್ "ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್", ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ರೋರಿಚ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒರಟು, ತಳಹದಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಕಾಡು ನೃತ್ಯ, ಅಸಡ್ಡೆ ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಸ್ವತಃ ಸ್ಟೇಜ್ ಸೈಕೋಸಿಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿ ಬಿಚ್ಚಿಟ್ಟವು..
ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ"
ಬ್ಯಾಲೆ "ಅಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್" 1912
.
ಬ್ಯಾಲೆ "ಸಯಾಮಿ ನೃತ್ಯ" 1910
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದನು; ಅದು ಅವನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬೇಗ ಅಥವಾ ನಂತರ ಒಂದು ಗಲಭೆ ನಡೆದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ. ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕತನ್ನ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ನೀರಿನಿಂದ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಎಲ್ಲರೂ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿ ರೊಮೊಲಾ ಪುಲ್ಸ್ಕಿ. ರೊಮೊಲಾ ನಟನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಎಲ್ಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಆಶ್ರಿತನ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಮನನೊಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ತಂಡಕ್ಕೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸೇವೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬರೆದನು.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಕ್ಲಾವ್, 24 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಹಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನರ್ತಕಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ, ಅಸಮರ್ಥ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡವು ಆರ್ಥಿಕ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ವಿಶ್ವ ಸಮರ, ಇದು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗದಂತೆ ತಡೆಯಿತು - ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಲಾವ್, ಪ್ರತಿಕೂಲ ರಾಜ್ಯದ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಯುದ್ಧ ಕೈದಿಯಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1914 ರಲ್ಲಿ, ರೊಮೊಲಾ ವಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗಳು ಕಿರಾಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು (ಎರಡನೆಯ ಮಗಳು, ತಮಾರಾ, 1920 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು). ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶದ ಕೊರತೆ, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲದ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನರ್ತಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು. 1916 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಮನವಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು.
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಚಲಿಸುವಿಕೆಯು ವಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ - 1911 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ನರು ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಮಾರುವೇಷದಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯ ಏಜೆಂಟ್ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ತಂಡದ ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ಸಂನ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಯಾದರು, ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ಮಾಂಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ದೂರದ ಸೈಬೀರಿಯನ್ ಹಳ್ಳಿಗೆ ತೆರಳುವ ಕನಸು ಕಂಡರು ಮತ್ತು "ನೀತಿವಂತ" ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಯ ಪಾಪಪೂರ್ಣತೆ.
ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ "ಜಿಸೆಲ್"
.
ಬ್ಯಾಲೆ "ದಿ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ಎ ರೋಸ್" 1911 ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ
1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರವಾಸದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತು ರೊಮೊಲಾ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಪರ್ವತ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಿಂದ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಡೈರಿಯನ್ನು ಇಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಸಂಗತ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಪಡಿಯಚ್ಚುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪ್ರಾಸವಿಲ್ಲದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದನು, ಭ್ರಮೆಯ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ. ಬ್ಯಾಲೆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗೆ, ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಂಡಲಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮುಖಗಳು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡವು. ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಡೆಗಳ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಕಳೆದುಹೋಗುವ ಅಥವಾ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ ಅಪಾಯವಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂಗೈ ಗಾತ್ರದ ಮರದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆದನು, ದಾರಿಹೋಕರಿಗೆ ಅವನು ಕ್ರಿಸ್ತನೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದನು.
1919 ರಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಹೋಟೆಲ್ನ ಅತಿಥಿಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅವನ ನೃತ್ಯವು "ದೇವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಹ" ಎಂದು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅತಿಥಿಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದಾಗ, ವಾಕ್ಲಾವ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ನಿಂತರು, ನಂತರ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆರೆದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಇರಿಸಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಾಡು, ಉನ್ಮಾದದ ನೃತ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿತು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಭಿನಯದ ನಂತರ ಸಣ್ಣ ಭಾಷಣಅವರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಬರಹಗಾರ ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಯಾಂಡೋಜ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದರು: “ಮತ್ತು ನಾವು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ನೋಡಿದೆವು, ಭಯದಿಂದ ತಿರುಚಿದ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ, ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಾದ್ಯಂತ ನಡೆದು, ಕೊಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶವದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದೆ, ಚಿಪ್ಪನ್ನು ದೂಡುವುದು, ನೆಲದ ಪ್ರತಿ ಇಂಚಿನನ್ನೂ ರಕ್ಷಿಸುವುದು, ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ಪಾದಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವುದು; ಶತ್ರುಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವುದು; ವೇಗದ ಬಂಡಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದು; ಹಿಂದಿರುಗಿ ಹೋಗುತಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಗಾಯಗೊಂಡು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಹರಿದು, ಅದು ಚಿಂದಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ಟ್ಯೂನಿಕ್‌ನ ಚಿಂದಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿ, ಉಬ್ಬಸ ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿದ; ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಬೆಳೆಯಿತು, ತುಂಬಿತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು - ಮತ್ತು ಅತಿಥಿಗಳು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದರು: "ಸಾಕು!" ಗುಂಡುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೇಹ, ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸೆಳೆತ ಮತ್ತು ಎಣಿಕೆ ಮಹಾಯುದ್ಧಇನ್ನೂ ಒಬ್ಬ ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಕೊನೆಯ ನೃತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಈ ಮಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿಸಿದರು: "ಕುದುರೆ ದಣಿದಿದೆ."
ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಭಾಗಶಃ ತಿಳಿದಿದ್ದರು - ಅವರ ಡೈರಿಯ ಪ್ಯಾರಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 27, 1919 ರ ನಮೂದುನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಓದಬಹುದು: “ನಾನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ನಾನು ಎಂದು ಜನರು ಭಾವಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದ, ಮತ್ತು ನಾನು ಕೂಡ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸರಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಾನು ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಳಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಅಳುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಂತಹ ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ - ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ನೋವು. ನನ್ನ ಆತ್ಮವು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ನನ್ನ ಆತ್ಮ, ನನ್ನ ಮೆದುಳಲ್ಲ. ವೈದ್ಯರಿಗೆ ನನ್ನ ಕಾಯಿಲೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ನಾನು ಉತ್ತಮವಾಗಲು ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಅದು ಬೇಗನೆ ಗುಣಮುಖವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಅವರು ನನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನನಗೆ ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಾನು ಬಲಶಾಲಿ, ದುರ್ಬಲನಲ್ಲ. ನನ್ನ ದೇಹವು ಆರೋಗ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಆತ್ಮವು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ. ನಾನು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಮನುಷ್ಯ, ಪ್ರಾಣಿಯಲ್ಲ. ನಾನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿವೆ, ನಾನು ಮನುಷ್ಯ - ದೇವರಲ್ಲ. ನಾನು ದೇವರಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು, ಸೆಳೆಯಲು, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು, ಕವನ ಬರೆಯಲು, ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದೇ ನನ್ನ ಜೀವನದ ಉದ್ದೇಶ."
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಿರುಕುಳದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ನಂತರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮಾರ್ಚ್ 1919 ರಲ್ಲಿ, ರೊಮೊಲಾ ವಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜ್ಯೂರಿಚ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾ ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದ ಬ್ಲೂಲರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮನೋವೈದ್ಯರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಲೆವ್ಯೂ ಕ್ಲಿನಿಕ್ಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಪತಿ. ಆರೋಗ್ಯವರ್ಧಕದಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳ ತಂಗಿದ ನಂತರ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಭ್ರಮೆಗಳು ಹಠಾತ್ತನೆ ಹದಗೆಟ್ಟವು, ಅವರು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾದರು, ಆಹಾರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೊರತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗತೊಡಗಿದವು - ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತಮುಖದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಭಾವದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊತ್ತು ಕುಳಿತರು. ವಾಕ್ಲಾವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಯುರೋಪಿನ ವಿವಿಧ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 1938 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ಸುಲಿನ್ ಆಘಾತ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾದರು, ನಂತರ ಹೊಸ ಚಿಕಿತ್ಸಾ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಆನ್ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಯಿತು, ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಮರಳಿತು.
ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಜೊತೆ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ
ನಾಟಕೀಯ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಸ್ವತಃ ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ" ಗಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೆರಾಗೆ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದನು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮಾಜಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕತಂಡವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸೇರಲು, ಅವರು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನನಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನಾನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದೇನೆ." ಕೌಂಟ್ ಕೆಸ್ಲರ್, ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಆ ಸಂಜೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: “ಯುವ ದೇವರಂತೆ ಹೊಳೆಯುವ ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅವನ ಮುಖವು ಈಗ ಬೂದು, ಜೋಲಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ. ಅರ್ಥಹೀನ ಸ್ಮೈಲ್‌ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಲೆದಾಡಿತು ... ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವನನ್ನು ತೋಳಿನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು, ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುವ ಮೂರು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದನು ... ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ ಹಾರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದವನು, ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಹಂತದಿಂದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ನನಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟವು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಅನಂತವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು.
ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ರೊಮೊಲಾ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು (ಇದು ನರ್ತಕಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ). 1939 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಹ ದೇಶವಾಸಿಯಾದ ಸೆರ್ಗೆ ಲಿಫಾರ್ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮುಂದೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ವಾಕ್ಲಾವ್ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಜಿಗಿತದಲ್ಲಿ ಹಾರಿಹೋದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದರು. ಮಹಾನ್ ನರ್ತಕಿಯ ಕೊನೆಯ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜೀನ್ ಮನ್ಜಾನ್ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಮಾರಕ 
1952 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಸ್. ಲಿಫರ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ ಸ್ಮಶಾನದ 22 ನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಹೋನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮಹಾನ್ ನರ್ತಕಿಯ ಮರಣದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಈಗ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ "ಟು ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ - ಸೆರ್ಗೆ ಲಿಫಾರ್" ಎಂಬ ಚಪ್ಪಡಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಾರಣ ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲು ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. I. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನಿಂದ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.
ಇರುವುದನ್ನು ನಾನೇ ಸೇರಿಸುತ್ತೇನೆ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರಹರ್ಬರ್ಟ್ ರಾಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ "ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ" 1980, ಅದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ.
ಅವರ ಜೀವನದ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದವರು. ಇದು ಮೊಖೋವಾಯಾದಿಂದ ಟೀಟ್ರಾಲ್ನಾಯಾದಿಂದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಗೆ ರಸ್ತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನೆವಾಗೆ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಅವರೋಹಣ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಿದಾಗ ಅವನು ಅಳುತ್ತಿದ್ದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನೈಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಸ್ವತಃ, ಆದರೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಯಾಲೆ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಮೂರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳು.
ನಂತರ ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಕ್ ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಗೆದ್ದ ಪಾತ್ರ. ದುರಂತ ಚಿಂದಿ ಗೊಂಬೆಕೇವಲ 20 ನೇ ಶತಮಾನವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಾನವ ಆತ್ಮವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಜನರು ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಪೋಷಕರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಕೋಲೆಗಳಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಈ ವಿಮೋಚನೆಯು ಭಯಾನಕ ಒಂಟಿತನವನ್ನು ತಂದಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈಗ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.
ಕಾರ್ನೀವಲ್, ಥಿಯೇಟರ್, ಬೂತ್, ಜಾತ್ರೆಯ ವಿಷಯವು ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ. ಗೊಂಬೆಗಳು ಜನರಂತೆ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜನರು ಗೊಂಬೆಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಮಾಸ್ಕ್ ಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.
1905 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ "ಬಾಲಗಾಂಚಿಕ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆದರು.
ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಬೂತ್ ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಹೆಂಗಸರು, ರಾಜರು ಮತ್ತು ದೆವ್ವಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಈ ಜೀವನವು ಎಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು.
ವೇಕಿಂಗ್ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ
1890 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತು ಉತ್ಪಾದನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ, ಆಳ್ವಿಕೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ IIIಸುವರ್ಣ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ. ಅದರ ಪ್ರದೇಶವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. 1893 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಫ್ರಾಂಕೋ-ರಷ್ಯನ್ ಮೈತ್ರಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.
ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಿಸೈರೆ (ಕನಸು) ಸುಂದರವಾದ ಅರೋರಾವನ್ನು ಚುಂಬಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ರಷ್ಯಾ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ಯಾರಬೊಸ್ಸೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಪೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಜನರಿಂದ ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರು. ಕಾಗುಣಿತವು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕರಗುತ್ತದೆ. ವಿಲಕ್ಷಣ ದೇಶಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಸಂದೇಶವಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ - ನೃತ್ಯಗಳು. ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್.
"ದಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಬ್ಯೂಟಿ" ಬಹುಶಃ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಕೊನೆಯ ವಿದಾಯವಾಗಿದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲೆವೊಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಆಡಂಬರದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಪೆಟಿಪಾದ ಸೊಗಸಾದ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಲವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಕನಸು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ರಷ್ಯಾ, ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮರುಜನ್ಮ. ಇದು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಿಂಹಾಸನದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗೆ (ಡ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು) ಕರೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ತಮ್ಮ ರಾಜರನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಮತ್ತು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಜೆಗಳಿಗೆ ಕರೆಯಾಗಿತ್ತು.
ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ಅದರ ಗೋಡೆಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಂದ "ತಿರುಚಿದ" 32 ಅಥವಾ 64 ಫೌಟ್‌ಗಳು ಸಹ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಗೋಡೆಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಜೀವನವಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸಬೇಕು.
1903 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟಿಪಾ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದಾಗ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ನಿಜ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಏಕೈಕ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಇದು ವಿದ್ಯುತ್ ಮತ್ತು ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೌಡರ್ ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ವಿಲಕ್ಷಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಒಣಗಿದ ಹೂವು ಅಥವಾ ಪಿನ್ ಮೇಲೆ ಚಿಟ್ಟೆಯಾಗಿತ್ತು.
ಬ್ಯಾಲೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ದೇವರು ನೀಡಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ದೀರ್ಘ ಜೀವನಕಾರ್ಲಾ ರೊಸ್ಸಿ. ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಕಟ್ಟಡ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ರೊಸ್ಸಿಯ ನಿರಂತರ ಬೀದಿಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೆಟಿಪಾ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಲೆ ಹತ್ತು ಮೈಲಿಗಳ ದಾಪುಗಾಲುಗಳ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.
ಮೊದಲಿಗೆ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೋರ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲೆಗಾಟ್ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಂತರ ಯುವ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಫೋಕಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಬ್ಯೂಟಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿದ ನಿಜವಾದ ರಾಜಕುಮಾರ ಡಿಸೈರೆ (ದೇವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೊತೆ ಇರಲಿ) ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಹೊಸ ನಾಟಕಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಜ್ಜನ ನಟರು ರಿಹರ್ಸಲ್‌ಗಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ವರ್ಷ 1907 ಆಗಿತ್ತು.
ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು
ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಫೋಕಿನ್, 27 ವರ್ಷ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿ, ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ. ಅವರು "ಮಾತ್ಬಾಲ್ಸ್" ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದರು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ನಾನು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಸುತ್ತಲೂ ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ಅಲೆದಾಡಿದೆ, ಅದನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡೆ. ರಂಗಭೂಮಿ ವೇದಿಕೆವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಕೆಂಪು-ಆಕೃತಿಯ ಹೂದಾನಿಗಳ ಮೇಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು.
1906-1907ರಲ್ಲಿ ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು. ಫೋಕಿನ್ ದಿ ವೈನ್, ಯೂನಿಸ್, ಚೋಪಿನಿಯಾನಾ, ಈಜಿಪ್ಟಿಯನ್ ನೈಟ್ಸ್, ದಿ ಸ್ವಾನ್ (ದಿ ಡೈಯಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ದಿ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮಿಡಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಾರಸಂಗ್ರಹದ ಯುಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ.
ಕಲಾವಿದರು ಫೋಕಿನ್‌ನ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರಾದರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆನೊಯಿಸ್ಮತ್ತು ಲೆವ್ ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟ್, ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಸ್ ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ತಮಾರಾ ಕರ್ಸವಿನಾ, ನರ್ತಕಿ ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ.
ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಡಯಾಘಿಲೆವ್, 35 ವರ್ಷ, ಸಂಭಾವಿತ, ಲೋಕೋಪಕಾರಿ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅನ್ವೇಷಕ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯೋಜನೆಗಳ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಹೋರಾಟಗಾರ, ಆಟಗಾರ. 1898 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1905 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 18 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅಗಲವನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ದೂರದ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳುಪೂರ್ವಜರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ 18 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆರೆದನು.
ನಂತರ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಶರತ್ಕಾಲದ ಸಲೂನ್‌ನಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಫ್ರಂ ಐಕಾನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ನಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ" ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಬೊರೊಡಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ಕಛೇರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಇನ್ನೊಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ - ಒಪೆರಾ ಸೀಸನ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫ್ಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಕೇಳಿದ.
ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಂತದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ನರ್ತಕರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡದ್ದು ನಂತರ "ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಋತುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು.
22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ತಮಾರಾ ಪ್ಲಾಟೋನೊವ್ನಾ ಕಾರ್ಸವಿನಾ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್. ಫೋಕಿನ್‌ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಫೋಕಿನ್ ಅವಳಿಂದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕರ್ಸವಿನಾ ಅವನಿಗೆ ಭೂತದ ಕನಸಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.
ವಾಸ್ಲಾವ್ ಫೋಮಿಚ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ, 17 ವರ್ಷ. ನಾನು ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಖಾಲಿ ನೋಟ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅರ್ಧ ತೆರೆದ ಬಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೃಹದಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಯುವಕ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅವರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದಂತೆ "ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಬಲೂನಿಂಗ್", ಅವರ ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಭಂಗಿಗಳ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಹೊಡೆಯುವ, ವಿಕಿರಣ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸುಂದರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಪಿನೋಚ್ಚಿಯೋ ಗೊಂಬೆಯು ಒವರ್ಚರ್‌ನ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವನಾಗುತ್ತಾನೆ.
ಮತ್ತು ಈ ಯಾತನಾಮಯ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ದುಃಖದ ಬಿಲ್ಲು ಕೂಗುತ್ತದೆ. ಭಯಾನಕ ದೆವ್ವಚಿಕ್ಕವನನ್ನು ಹಿಡಿದನು, ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾನ್ಬೆರಿ ರಸವು ಕೆಳಗೆ ಹರಿಯಿತು.
ಶಾಶ್ವತ ಗುಲಾಮ
ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಎರಡೂ ಫೋಕಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಟಿಲ್ಡಾ ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ, ಓಲ್ಗಾ ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಚೋಪಿನಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುವಕರಾಗಿದ್ದರು, ಈಜಿಪ್ಟ್ ನೈಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರದ ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಮಿಡಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಆರ್ಮಿಡಾದ ಪುಟ.
ಹೇಗಾದರೂ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಗುಲಾಮ ಮತ್ತು ಪುಟದ ಪಾತ್ರವು ಅವನ ನಂತರ ಹಾದುಹೋಯಿತು ನಿಜ ಜೀವನ. ಮೊದಲಿಗೆ, "ಇತರ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪಾವೆಲ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಿಚ್ ಎಲ್ವೊವ್ - ಅವರ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಯಾದರು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಜಾಗರೂಕ ಚಾಲಕರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟುಗಳು, ರಾತ್ರಿ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ಗಳು, ದುಬಾರಿ ಉಡುಗೊರೆಗಳು. ಮತ್ತು ಪಾರ್ಸ್ಲಿಯಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ತ್ಯಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಭಾವನೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು.
ನಂತರ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಇದ್ದನು, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಸಿನಿಕ ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ಹಿಡಿತದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದನು, ಅವನನ್ನು ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದನು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಜೀವನದಿಂದ ಬೇಲಿ ಹಾಕಿದನು. ಗಾಜಿನ ಗೋಡೆಗಳು. ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಏನು ಬಯಸಬೇಕೆಂದು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.
ನಂತರ ರೊಮೊಲಾಳ ಹೆಂಡತಿ ಇದ್ದಳು, ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು 1918 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಹೃದಯಹೀನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ "ಉಳಿಸಿದ", ಅವನನ್ನು ಹುಚ್ಚುತನದ ದುಃಸ್ವಪ್ನಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದಳು.
ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹತ್ತಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ - ವಾಸ್ಲಾವ್ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ. ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆದರು, ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತಬ್ಬಿಕೊಂಡರೂ ಸಹ ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದನು.
ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಲ್ಲನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಗುತ್ತಾ ಮತ್ತು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದನು, ಏಕಾಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ರುಚಿಕರವಾದ ಅಭಿನಂದನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದನು. ಕೆಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ರೊಮೊಲಾ ಇಬ್ಬರೂ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ತನ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.
ಅವರು 1889 ರಲ್ಲಿ ನರ್ತಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಪ್ರವಾಸಿ ನಟರ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ ಒಂದು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದನು, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಳೆಯವನಾಗಿದ್ದನು. ಇನ್ನೂ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ನನ್ನ ಅಣ್ಣ ತಲೆಗೆ ಗಾಯವಾಯಿತು, ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ. ಕುಟುಂಬವು ತಂದೆಯ ಕೋಪದ ಭೀಕರ ಪ್ರಕೋಪಗಳನ್ನು ಸಹ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅವರ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾವು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.
ತಂದೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ವಕ್ಲಾವ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೋನಿಸ್ಲಾವಾ ಅವರನ್ನು ಸರ್ಕಾರಿ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಸುಂದರವಾಗಿ ಹಾರಿದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಅವನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಡೇಟಾವು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ.
ಅವರ ತರಬೇತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೂ, ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಪುಟ್ಟ ದೆವ್ವಗಳು, ಮತ್ತು ತವರ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಕುರುಬರು. ಒಮ್ಮೆ "ಪ್ರಾಣಿಗಳ" ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಓಡಿ ಜಿಗಿಯಬೇಕಾಯಿತು. ಎಲ್ಲರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಇಳಿದಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಹಾರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ (ಮತ್ತು ಅದು ಫೋಕಿನ್) ಜಿಗಿತದ ಮಗುವಿಗೆ (ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ) ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯಾಗಿತ್ತು.
ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅವನ ಓರೆಯಾದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗಾಗಿ "ಜಪಾನೀಸ್" ಎಂದು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವನ ಅಸಂಗತತೆಗಾಗಿ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಪರಾಧ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಯಾರೆಂದು ಶಿಕ್ಷಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದರು, ಆದರೆ ತನಗಾಗಿ. ಅವನ ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಸುತ್ತಲಿದ್ದವರು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಅದು ಹಾಗೆಯೇ ಆಗಿತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು. ಅವನು ಖಾಲಿ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ತೂರಲಾಗದ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಈಡಿಯಟ್. ನಂತರ ವಕ್ಲಾವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೈಶ್ಕಿನ್‌ನಂತೆ ಸೇಂಟ್-ಮೊರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಜಿಸೆಲ್ ಉನ್ಮಾದ
1909 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಸೀಸನ್ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು. ಎಲ್ಲರೂ ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದರು" ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳು"ಮುಖ್ಯ ಬಿಲ್ಲುಗಾರನೊಂದಿಗೆ - ಫೋಕಿನ್, "ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ" ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ ಇಡಾ ರೂಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಜೊತೆ, "ಲಾ ಸಿಲ್ಫೈಡ್ಸ್" ("ಚೋಪಿನಿಯಾನಾ") ಗಾಳಿಯಾಡುವ ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು "ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಮಿಡಾ", ಇದು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು.
ಫೋಕಿನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಸುಧಾರಣೆಯು ಅವರು ಪುರುಷ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವನ ಮೊದಲು, ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರರು ಸರಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ, ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ನರ್ತಕರನ್ನು "ಊರುಗೋಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಫೋಕಿನ್ ಇದನ್ನು ಸಹಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದನು, ಮತ್ತು "ಊರುಗೋಲು" ಪಾತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಲೆ ಏನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ಮೋಹಕ ಮತ್ತು ಹಣ್ಣಿನಂತಹ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲಿಂಗರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಸ್ತ್ರೀ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಮಾನ ಪುರುಷ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.
ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಫೋಕಿನ್‌ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿತ್ತು. ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಅವರ ದೇಹದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಆಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಬಹುದು. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಲ್ಲರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ, ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಗೊಳಿಸಿ.
ಫೋಕಿನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಯಾವುದೇ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಸ್ನ್ಯಾಪ್‌ಶಾಟ್‌ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದರೆ ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹ ಹೆಚ್ಚು ನೃತ್ಯ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಲನೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯ.
ಹಳೆಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಕೇತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಶೆಹೆರಾಜೇಡ್ ಅವರ ದ್ರೋಹದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಶವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಈ ರೀತಿ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. “ಕೇಳು (ನಿಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಷಾಗೆ ಚಾಚಿ), ನಿಮ್ಮ ರಾಣಿ (ಅವಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಎಳೆಯಿರಿ) ಕಪ್ಪು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದಳು (ಎರಡೂ ತೋಳುಗಳಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳಿ) (ಉಗ್ರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿ) ಎಂದು ಊಹಿಸಿ (ನಿಮ್ಮ ಹಣೆಯನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡಿ). ಮುಖದ ಕೆಳಗೆ ಮುಖದ ಮುಂದೆ ನಿಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ)".
ಫೋಕಿನ್‌ನ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪರ್ಷಿಯಾದ ಆಡಳಿತಗಾರನು ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯ ಹಿಡಿತದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ನಿಧಾನವಾಗಿ ತನ್ನ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎದುರಾಳಿಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನೀಗ್ರೋನ ದೇಹವನ್ನು ತನ್ನ ಪಾದದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವರು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ - "ಗೋಲ್ಡನ್ ನೀಗ್ರೋ" - ಈ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ.
ಹೌದು, ಅವನು ಮತ್ತೆ ಗುಲಾಮನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಆಟಿಕೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಎಷ್ಟು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬ್ಯಾಲೆ ಗಿಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಪಾತ್ರದ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.
ಹಿಂದೆ, ಸುಂದರ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಯುವ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮೋಹಿಸಿದನು, ಅವಳ ಹೃದಯವನ್ನು "ಹರಿದ", ಆದರೆ ಉದಾರವಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ. ಜಿಸೆಲ್ ಸಾಯುವುದನ್ನು ಅವನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲಿ ಇತರರನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ವಿಭಿನ್ನ, ಆದರೆ ಆತ್ಮೀಯ ಆತ್ಮ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಅಂತಹ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಶಿಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನದ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ವಿಲಿಗಳನ್ನು (ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸೃಷ್ಟಿ) ಅನುಸರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.
ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಯುಗದ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ "ದಿ ಸೀಗಲ್" ನಿಂದ "ಮಾಟಗಾತಿಯ ಸರೋವರ" ದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ದಿನಚರಿಯ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, 1910 ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಋತುವಿನ ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿ "ಜಿಸೆಲ್" ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅಸಮರ್ಪಕ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬೆನೈಟ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಿದ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ: ತುಪ್ಪುಳಿನಂತಿರುವ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳಿಲ್ಲದ ಬಿಗಿಯುಡುಪು ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳು, ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ಸ್ನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ.
ಈಗ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನಿಂದ ಗುಲಾಮಗಿರಿಗೆ ಬಿದ್ದನು, ಯೂರಿವ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ದಿನವನ್ನು ಅವನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.
ಬಿಳಿಯ ಕೈಯ ಅಲೆಯಿಂದ ಅವನು ಕಪ್ಪು ಕೋಪದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುವನು. ನೋಡಿ: ದೀಪಗಳು ಎಡದಿಂದ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿವೆ ... ನೀವು ಟಾರ್ಚ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಾ? ನೀವು ಮಬ್ಬು ನೋಡುತ್ತೀರಾ? ಇದು ಬಹುಶಃ ರಾಣಿ ಸ್ವತಃ ...
ನೀಲಿ ದೇವರು
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಏಕೆ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಹಲವು ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅವರ ಒಳಸಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪಡೆದರು. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈಗ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್ ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿದ್ದನು. (ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಒಮ್ಮೆ ಕಾರ್ಸವಿನಾಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ಫೋಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಏಕೆ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ? ಆಗ ನೀವಿಬ್ಬರೂ ನನಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದೀರಿ").
ಒಂದೇ ನಕ್ಷತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ತಂಡವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ. ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಕಾರ್ಸವಿನಾ (ಇನ್ನೂ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿದುಹೋಗಿಲ್ಲ), ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ “ನಕ್ಷತ್ರಗಳು” (ಪಾವ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ಕ್ಷೆಸಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತುಕತೆ), ಒಂದೆರಡು ಪಾತ್ರ ನರ್ತಕರು, ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೆನೊಯಿಸ್ ಅವರ ಕಲೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ.
1911 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು. ಇದು ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ವೆಬರ್ ಅವರ "ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನ" ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸ್" ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಥಿಯೋಫಿಲ್ ಗೌಟಿಯರ್ ಅವರ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ: "ನಿನ್ನೆ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ಧರಿಸಿದ್ದ ಗುಲಾಬಿಯ ಭೂತ ನಾನು."
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಹೂವು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗುಲಾಬಿಯ ಪರಿಮಳ, ಇದು ನಿನ್ನೆ ಚೆಂಡನ್ನು ಮಲಗುವ ಹುಡುಗಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸೀಸನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೊ, ಇಂದಿನಿಂದ ಅವರು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೊನೆಯ ಜಿಗಿತದೊಂದಿಗೆ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ, ಈ ಬ್ಯಾಲೆ (ಬ್ಯಾಲೆ ಕೂಡ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಸವಿನಾ ಮತ್ತು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ವಿಸ್ತರಿತ ಪಾಸ್ ಡಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್) ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
1911 ರ ಋತುವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಫೋಕಿನ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದರು. "ದಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸ್" ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಸಡ್ಕೊ", ನಿಕೊಲಾಯ್ ಟ್ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಅವರ "ನಾರ್ಸಿಸಸ್", ಪಾಲ್ ಡುಕಾಸ್ ಅವರ "ಪೆರಿ" ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ಯಾವಾಗಲೂ, "ನಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನ": ಪ್ರಾಚೀನತೆ, ಪೂರ್ವ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಲಕ್ಷಣತೆ.
ಹೇಗಾದರೂ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ" ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದವು: ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರು ಎರಡೂ. ಅದರೊಂದಿಗೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. "ಶಾಶ್ವತ ಸ್ತ್ರೀತ್ವ" (ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ಕರ್ಸವಿನಾ), ಮೂರ್ಖ ಪುರುಷತ್ವ (ಅರಾಪ್ ಓರ್ಲೋವಾ), ಅಧಿಕಾರದ ಬಾಯಾರಿಕೆ (ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸೆಚೆಟ್ಟಿ) ಮತ್ತು " ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯ"(ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ) ಅವರ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ನರ್ತಕಿ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸರಪಳಿಯಿಂದ ಸಡಿಲಗೊಂಡರು," ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ನೋಡಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದ ಗೊಂಬೆಯ ಆತ್ಮ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಇತ್ತು. ತುಂಬಾ ನೋವು, ಕೋಪ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ.
ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗೊಂಬೆಯ ದುರಂತವನ್ನು ಮೋಡಿಯಿಂದ ನೋಡಿದರು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅವರು ಹೊಗಳಿಕೆಯಿಂದ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಗೆ ಓಡಿಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖದಿಂದ ಮೇಕ್ಅಪ್ ಪದರದ ಪದರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು, ಕನ್ನಡಿಯ ಹಿಂದೆ ನೋಡಿದರು. ಆದರೆ "ಮಾಂತ್ರಿಕ" ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಬಂದರು. ಬಿಚ್ಚುವುದು ಅಗತ್ಯ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬೋಯಿಸ್ ಡಿ ಬೌಲೋಗ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಊಟಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಪಾರ್ಸ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಗೊಂಬೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು.
ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು "ದಿ ಬ್ಲೂ ಗಾಡ್" ಗಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಭಾರತೀಯ ಜೀವನ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳು ಈಗಾಗಲೇ "ಪ್ಲಾಟ್" ಗಳಿಂದ ಆವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ; ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.
ರೊಮೊಲಾ ಪುಲ್ಸ್ಕಾ ಎಂಬ ಯುವತಿಯು ಋತುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು.
ಅರೆರೆ, ಯಾಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಚುಡಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ? ಇದು ಯಾತನಾಮಯ ಪರಿವಾರ... ರಾಣಿ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ ವಿಶಾಲ ಹಗಲು, ಗುಲಾಬಿಗಳ ಮಾಲೆಗಳಿಂದ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ...
ಕಾಡು ಮೃಗವನ್ನು ಪಳಗಿಸುವುದು
1912 ರಲ್ಲಿ, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ವಾಕ್ಲಾವ್ ತನ್ನನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುನ್ನುಡಿ "ದಿ ಆಫ್ಟರ್‌ನೂನ್ ಆಫ್ ಎ ಫಾನ್" ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಫೋಕಿನ್ ಇದನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬಚನಾಲಿಯನ್ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನವೊಲಿಸಲು, ಅವನು ಕುರಿಗಳ ಹಿಂಡನ್ನು ತರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ತನಗಾಗಿ ಡೆಬಸ್ಸಿಯನ್ನು ಆಡಬೇಕೆಂದು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ತದನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಯನ್ನು ತನ್ನ ಅಂಗೈಯಿಂದ ಹೊರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು. ಮನುಷ್ಯ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಒಂದು ಪ್ರಾಣಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತವಾಯಿತು. ಅವರು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ವಧೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ? ಅಂತಹ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂದಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಋತುಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ.
ನೃತ್ಯವು ಕೇವಲ 12 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್. ನೀವು ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬಹುದು. ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಪಾದಗಳ ತಿರುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಮರೆತು ಹಿಮ್ಮಡಿಯಿಂದ ಟೋ ವರೆಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಬಹುದು. ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಶಾಖ, ಇದಕ್ಕೆ ಯುವ ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆ ಇಬ್ಬರೂ ದೇವಾಲಯದ ಫ್ರೈಜ್‌ನಿಂದ ಬಂದವರಂತೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಯಿಂದ ಕಳೆದುಹೋದ ಮುಸುಕು, ಮತ್ತು ಈ ಮಾಂತ್ರಿಕನಿಗೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಬಯಕೆ.
ಬ್ಯಾಲೆ ಬೂಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇನ್ನಷ್ಟು ಬೊಬ್ಬೆ ಹೊಡೆದರು. ಆದರೆ "ಹೊಸ" ಬ್ಯಾಲೆ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವರೂ ಇದ್ದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟೆ ರೋಡಿನ್, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು.
1912 ರ ಋತುವಿನ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫೋಕಿನ್ಸ್ ಡ್ಯಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮುಗ್ಧ ಕುರುಬನು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾನೆ. ಕುರಿಗಳ ಹಿಂಡು ವೇದಿಕೆಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಗಿತು.
ಇದು ಫೋಕಿನ್ ಯುಗದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಚಿಮ್ಮಿ ರಭಸದಿಂದ ಹಿಡಿಯುತ್ತಿತ್ತು.
ನಂತರ "ಗೇಮ್ಸ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಗೌಗ್ವಿನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಯುವಕರು ಟೆನಿಸ್ ಆಡುವ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಟಹೀಟಿಯ ದ್ವೀಪವಾಸಿಗಳಂತೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು.
ನಂತರ, 1913 ರ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ರೋರಿಚ್ ಅವರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ "ದಿ ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸರದಿ. ವಸಂತ ಮಂತ್ರದ ಪೇಗನ್ ಹಬ್ಬವು ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಯಿತು. ನೃತ್ಯಗಳು ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಜಾಗೃತಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದವರ ತ್ಯಾಗ. ಸಭಾಂಗಣವು ಈ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆರ್ಕಿಟೈಪ್ಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ಭಾರವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಕೆರಳಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಇದು ವೈಭವವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ.
ತದನಂತರ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ದಣಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ರೊಮೊಲಾ ಪುಲ್ಸ್ಕಾ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಅಥವಾ ಶಾಂತ ಮನಸ್ಸಿನ ಕಾರ್ಸವಿನಾ ಇರಲಿಲ್ಲ. ರೊಮೊಲಾ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದಳು ಎಂದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು.
ನಂತರ ರೊಮೊಲಾ ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಡಯಾಘಿಲೆವ್‌ನ ಸಂಕೋಲೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಡಯಾಘಿಲೆವ್, ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವೆಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ರಿಯೊ ಡಿ ಜನೈರೊದಲ್ಲಿ, ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಮುಂದಿನ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಡಯಾಘಿಲೆವ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈಗ ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಸೇನಾ ಸೇವೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ.
ರೊಮೊಲಾ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಅವಳು, ಆದರೆ ಜಿಸೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್‌ನಂತೆ. ಇದು ಈ ರೀತಿ ಆಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾನು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ, ತಪ್ಪನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಅವಳು ವಕ್ಲಾವ್‌ಗೆ ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ಅವರನ್ನು ಅವನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ... ಅವನು ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ. ಎಲ್ಲೋ ಕಳೆದುಹೋದ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ಅವಳು ಡಯಾಘಿಲೆವ್ಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಲು ಹೋದಳು. ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಇನ್ಸುಲಿನ್ ಆಘಾತದಿಂದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದ್ದಳು.
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿ 1950 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.
ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ಅಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬೂತ್ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು
ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು (ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು) ನರ್ತಕರನ್ನು ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಪ್ರೀತಿ, ಹಂಬಲ, ಹತಾಶೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೆಯದು... ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು. ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ, ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಟಿಟ್ ಅಥವಾ ಮೌರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಡೊನ್ನೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವವರು) ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿಜಿನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ನಿರಂತರತೆಯ ತೆಳುವಾದ ಎಳೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಹುಚ್ಚುತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
