जर्मन साहित्य

बर्टोल्ट ब्रेख्त

चरित्र

ब्रेक्ट, बर्थोल्ड

जर्मन नाटककार आणि कवी

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात ब्रेख्त ही युरोपियन रंगभूमीवरील सर्वात महान व्यक्तींपैकी एक मानली जाते. ते केवळ प्रतिभावान नाटककारच नव्हते, ज्यांची नाटके आजही जगभरातील अनेक थिएटर्सच्या रंगमंचावर सादर होत आहेत, तर ‘राजकीय रंगभूमी’ या नव्या दिशेचा निर्माताही होता.

ब्रेख्तचा जन्म जर्मन शहरात ऑग्सबर्ग येथे झाला. त्यांच्या व्यायामशाळेच्या वर्षांमध्येही त्यांना रंगभूमीची आवड निर्माण झाली, परंतु कुटुंबाच्या आग्रहास्तव त्यांनी स्वतःला औषधोपचारात वाहून घेण्याचे ठरवले आणि व्यायामशाळेतून पदवी घेतल्यानंतर त्यांनी म्युनिक विद्यापीठात प्रवेश केला. भविष्यातील नाटककारांच्या नशिबातला महत्त्वाचा टर्निंग पॉइंट म्हणजे प्रसिद्ध जर्मन लेखक लिओन फ्युचटवांगर यांची भेट. त्यांनी तरुणाची प्रतिभा लक्षात घेतली आणि त्याला साहित्य घेण्याचा सल्ला दिला.

त्याच वेळी, ब्रेख्तने त्याचे पहिले नाटक - "ड्रम्स इन द नाईट" पूर्ण केले, जे म्युनिक थिएटरपैकी एका थिएटरमध्ये रंगवले गेले.

1924 मध्ये ब्रेख्त विद्यापीठातून पदवीधर झाले आणि बर्लिनला गेले. येथे तो आहे

ते प्रसिद्ध जर्मन दिग्दर्शक एर्विन पिस्केटर यांच्याशी भेटले आणि 1925 मध्ये त्यांनी एकत्रितपणे सर्वहारा थिएटर तयार केले. प्रसिद्ध नाटककारांकडून नाटके मागवण्यासाठी त्यांच्याकडे स्वत:चे पैसे नव्हते आणि ब्रेख्त यांनी स्वतः लिहिण्याचा निर्णय घेतला. त्यांनी नाटकांची पुनर्रचना करून किंवा गैर-व्यावसायिक अभिनेत्यांसाठी सुप्रसिद्ध साहित्यकृतींची पुनर्रचना करून सुरुवात केली.

असा पहिला अनुभव म्हणजे त्यांचा द थ्रीपेनी ऑपेरा (1928), जॉन गे या इंग्रजी लेखकाच्या द बेगर्स ऑपेरा या पुस्तकावर आधारित. त्याचे कथानक अनेक भटक्यांच्या कथेवर आधारित आहे ज्यांना उदरनिर्वाहाचे साधन शोधण्यास भाग पाडले जाते. हे नाटक लगेचच यशस्वी झाले, कारण भिकारी कधीच हिरो नसतो. नाट्य प्रदर्शन.

नंतर, पिस्केटरसह ब्रेख्त येथे आले बर्लिन थिएटरफोक्सबुन", जिथे एम. गॉर्कीच्या कादंबरीवर आधारित "मदर" हे त्यांचे दुसरे नाटक रंगवले गेले. ब्रेख्तचे क्रांतिकारक पॅथॉस त्या काळाच्या भावनेशी सुसंगत होते. त्यानंतर जर्मनीमध्ये विविध कल्पनांना उधाण आले, जर्मन लोक मार्ग शोधत होते. देशाची भविष्यातील राज्य रचना.

ब्रेख्तचे पुढचे नाटक - "द अॅडव्हेंचर्स ऑफ द गुड सोल्जर श्वेक" (जे. हसेकच्या कादंबरीचे नाट्यकरण) - लोक विनोद, हास्यास्पद दैनंदिन परिस्थिती आणि एक उज्ज्वल युद्धविरोधी अभिमुखतेने प्रेक्षकांचे लक्ष वेधून घेतले. तथापि, तिने लेखकावर नाझींचा असंतोष देखील आणला, जो तोपर्यंत सत्तेवर आला होता.

1933 मध्ये, जर्मनीतील सर्व कामगार थिएटर बंद करण्यात आले आणि ब्रेख्तला देश सोडावा लागला. त्याची पत्नी, प्रसिद्ध अभिनेत्री एलेना वेइगेल यांच्यासमवेत, तो फिनलंडला गेला, जिथे त्याने "मदर करेज आणि तिची मुले" हे नाटक लिहिले.

हे कथानक एका जर्मन लोक पुस्तकातून घेतले होते, ज्यामध्ये तीस वर्षांच्या युद्धादरम्यान एका व्यापाऱ्याच्या साहसांबद्दल सांगितले होते. पहिल्या महायुद्धादरम्यान ब्रेख्तने ही कृती जर्मनीमध्ये हलवली आणि हे नाटक नव्या युद्धाविरुद्धच्या चेतावणीसारखे वाटले.

नाटक 4 Fear and Despair in the Third Empire, ज्यामध्ये नाटककाराने नाझींच्या सत्तेवर येण्याची कारणे उघड केली, त्याला आणखी वेगळे राजकीय रंग प्राप्त झाले.

दुसरे महायुद्ध सुरू झाल्यामुळे ब्रेख्तला जर्मनीचा मित्र बनलेला फिनलँड सोडून अमेरिकेत जावे लागले. तेथे त्याने अनेक नवीन नाटके आणली - द लाइफ ऑफ गॅलिलिओ" (प्रीमियर 1941 मध्ये झाला), "मिस्टर पुंटिला आणि त्याचा नोकर मॅटी" आणि "सेझुआनचा चांगला माणूस". ती वेगवेगळ्या लोकांच्या लोककथांवर आधारित आहेत. पण ब्रेख्तने त्यांना तात्विक सामान्यीकरणाची ताकद दिली आणि लोक व्यंग्यातील त्यांची नाटके बोधकथा बनली.

आपले विचार, कल्पना, श्रद्धा शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे प्रेक्षकांपर्यंत पोचवण्याचा प्रयत्न करत नाटककार नवनवीन अभिव्यक्ती साधने शोधत असतो. त्यांच्या नाटकातील नाट्यकृती प्रेक्षकांच्या थेट संपर्कात उलगडत जाते. अभिनेते हॉलमध्ये प्रवेश करतात, ज्यामुळे प्रेक्षकांना ते थेट सहभागी झाल्यासारखे वाटू लागतात नाट्य क्रिया. झोंग सक्रियपणे वापरले जातात - स्टेजवर किंवा हॉलमध्ये व्यावसायिक गायकांनी सादर केलेली गाणी आणि कामगिरीच्या रूपरेषेत समाविष्ट केली जातात.

या शोधांनी प्रेक्षकांना धक्काच बसला. हा योगायोग नाही की ब्रेख्त हा मॉस्को टगांका थिएटर सुरू करणाऱ्या पहिल्या लेखकांपैकी एक होता. दिग्दर्शक वाय. ल्युबिमोव्ह यांनी ब्रेख्तचे एक नाटक - "द गुड मॅन फ्रॉम सेझुआन" सादर केले, जे इतर काही सादरीकरणांसह बनले. कॉलिंग कार्डथिएटर

दुसरे महायुद्ध संपल्यानंतर ब्रेख्त युरोपला परतला आणि ऑस्ट्रियामध्ये स्थायिक झाला. तिथे त्यांनी अमेरिकेत लिहिलेली आर्टुरो उईची कारकीर्द आणि द कॉकेशियन चॉक सर्कल ही नाटके मोठ्या यशाने दाखवली आहेत. त्यापैकी पहिला चॅप्लिनच्या द ग्रेट डिक्टेटर या सनसनाटी चित्रपटाला एक प्रकारचा नाट्य प्रतिसाद होता. ब्रेख्तने स्वतः नमूद केल्याप्रमाणे, या नाटकात त्याला चॅप्लिनने स्वतः जे सांगितले नाही ते पूर्ण करायचे होते.

1949 मध्ये, ब्रेख्त यांना GDR मध्ये आमंत्रित करण्यात आले आणि ते बर्लिनर एन्सेम्बल थिएटरचे प्रमुख आणि मुख्य संचालक बनले. कलाकारांचा एक गट त्याच्याभोवती एकत्र येतो: एरिक एंडेल, अर्न्स्ट बुश, हेलेना वेइगल. फक्त आता ब्रेख्तकडे अमर्याद शक्यता होत्या नाट्य सर्जनशीलताआणि प्रयोग. या मंचावर, केवळ ब्रेख्तच्या सर्व नाटकांचेच नव्हे, तर त्यांनी लिहिलेल्या नाटकांचेही प्रीमियर झाले. प्रमुख कामेजागतिक साहित्य - गॉर्कीच्या "वासा झेलेझनोव्हा" नाटक आणि "मदर" या कादंबरीतील संवाद, जी. हौप्टमनच्या "द बीव्हर फर कोट" आणि "रेड रुस्टर" या नाटकांचा. या प्रॉडक्शनमध्ये, ब्रेख्तने केवळ नाटकांचे लेखकच नाही तर दिग्दर्शक म्हणूनही काम केले.

ब्रेख्तच्या नाट्यशास्त्राच्या वैशिष्ट्यांसाठी नाट्य कृतीची एक अपारंपरिक संघटना आवश्यक होती. नाटककाराने रंगमंचावर वास्तवाच्या जास्तीत जास्त मनोरंजनासाठी प्रयत्न केले नाहीत. म्हणून, त्याने देखावा सोडून दिला, त्यांच्या जागी एक पांढरा पार्श्वभूमी आणला, ज्याच्या विरूद्ध मदर करेज व्हॅनसारखे दृश्य दर्शविणारे काही अर्थपूर्ण तपशील होते. प्रकाश तेजस्वी होता, परंतु कोणताही प्रभाव नसलेला.

कलाकार हळू हळू खेळले, अनेकदा सुधारित केले, जेणेकरून प्रेक्षक कृतीचा साथीदार बनला आणि कामगिरीच्या नायकांबद्दल सक्रियपणे सहानुभूती दाखवली.

त्याच्या थिएटरसह, ब्रेख्तने यूएसएसआरसह जगातील अनेक देशांमध्ये प्रवास केला. 1954 मध्ये त्यांना लेनिन शांतता पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले.

बर्टोल्ट ब्रेख्त यांचा जन्म जर्मन शहर ऑग्सबर्ग येथे 10 फेब्रुवारी 1898 रोजी घरमालक आणि कारखाना व्यवस्थापक यांच्या कुटुंबात झाला. 1917 मध्ये, ऑग्सबर्ग जिम्नॅशियममधून पदवी प्राप्त केल्यानंतर, ब्रेख्तने आपल्या कुटुंबाच्या आग्रहास्तव म्युनिक विद्यापीठाच्या वैद्यकीय विद्याशाखेत प्रवेश केला. 1918 मध्ये त्यांना लष्करी सेवेसाठी बोलावण्यात आले. सेवेच्या वर्षांमध्ये, "द लीजेंड ऑफ द डेड सोल्जर" ही कविता, "बाल" आणि "ड्रमबीट इन द नाईट" यासारखी त्यांची पहिली कामे लिहिली गेली. 1920 मध्ये, बर्होल्ड ब्रेख्त म्युनिक आणि बर्लिनमध्ये राहत होते. या वर्षांत त्यांनी गद्य, गेय कविता आणि कलाविषयक विविध लेख लिहिले. गिटार सह सादरीकरण स्वतःची गाणी, एक लहान म्युनिक थिएटर-विविध मध्ये बोलत.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात बर्टोल्ट ब्रेख्त हे युरोपियन थिएटरमधील अग्रगण्य व्यक्तींपैकी एक मानले जाते. त्यांना एक प्रतिभावान नाटककार मानले जात होते, ज्यांची नाटके आजही जगभरातील विविध थिएटरच्या रंगमंचावर रंगली जातात. याव्यतिरिक्त, बर्टोल्ट ब्रेख्तला "महाकाव्य थिएटर" नावाच्या नवीन दिशेचा निर्माता मानला जातो, ज्याचे मुख्य कार्य ब्रेख्तने वर्गीय चेतना आणि राजकीय संघर्षाची तयारी दर्शविणारे शिक्षण मानले. ब्रेख्तच्या नाट्यशास्त्राचे वैशिष्ठ्य म्हणजे नाट्यनिर्मितीची अपारंपरिक संस्था. त्याने चकचकीत सेट खोडून काढले, त्यांच्या जागी एक साधा पांढरा पार्श्वभूमी आणला, ज्याच्या विरूद्ध काही अर्थपूर्ण तपशील दृश्य दर्शवत होते. त्याच्या थिएटरच्या कलाकारांसह, ब्रेख्तने यूएसएसआरसह अनेक देशांना भेट दिली. 1954 मध्ये, बर्टोल्ट ब्रेख्त यांना लेनिन शांतता पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले.

1933 मध्ये, फॅसिस्ट हुकूमशाहीच्या प्रारंभाच्या वेळी, ब्रेख्तने आपली पत्नी, प्रसिद्ध अभिनेत्री हेलेना वेगेल आणि त्यांच्या तरुण मुलासह जर्मनी सोडले. प्रथम, ब्रेख्त कुटुंब स्कॅन्डिनेव्हियामध्ये, नंतर स्वित्झर्लंडमध्ये संपले. बर्टोल्ट ब्रेख्तच्या स्थलांतरानंतर काही महिन्यांनी, जर्मनीमध्ये त्यांनी त्याची पुस्तके जाळण्यास सुरुवात केली आणि लेखकाला नागरिकत्वापासून वंचित ठेवण्यात आले. 1941 मध्ये, ब्रेकहॅम कॅलिफोर्नियामध्ये स्थायिक झाला. स्थलांतराच्या काळात (1933-1948) लिहिले गेले सर्वोत्तम नाटकेनाटककार

बर्टोल्ट ब्रेख्त पूर्व बर्लिनमध्ये स्थायिक होऊन 1948 मध्येच आपल्या मायदेशी परतले. ब्रेख्तचे काम होते मोठे यशआणि 20 व्या शतकातील थिएटरच्या विकासावर मोठा प्रभाव. त्यांची नाटके जगभर गाजली. बर्टोल्ट ब्रेख्त यांचे १४ ऑगस्ट १९५६ रोजी बर्लिन येथे निधन झाले.

जर्मन नाटककार, थिएटर दिग्दर्शक, कवी, 20 व्या शतकातील सर्वात तेजस्वी नाट्य व्यक्तिमत्त्वांपैकी एक.

युजेन बर्टोल्ट फ्रेडरिक ब्रेख्त/ Eugen Berthold Friedrich Brecht यांचा जन्म 10 फेब्रुवारी 1898 रोजी ऑग्सबर्ग या बव्हेरियन शहरात पेपर मिल कर्मचाऱ्याच्या कुटुंबात झाला. त्याचे वडील कॅथोलिक होते, आई प्रोटेस्टंट होती.

शाळेत, बर्टोल्ट भेटला कॅस्पर नेहर द्वारे/ कॅस्पर नेहर, ज्यांच्याशी तो मित्र होता आणि आयुष्यभर एकत्र काम केले.

1916 मध्ये बर्टोल्ट ब्रेख्तवर्तमानपत्रांसाठी लेख लिहायला सुरुवात केली. 1917 मध्ये त्यांनी म्युनिक विद्यापीठात वैद्यकीय अभ्यासक्रमासाठी प्रवेश घेतला, परंतु त्यांना नाटकाचा अभ्यास करण्यात अधिक रस होता. 1918 च्या शरद ऋतूमध्ये, त्याला सैन्यात भरती करण्यात आले आणि युद्ध संपण्याच्या एक महिना आधी त्याला एका क्लिनिकमध्ये ऑर्डरली म्हणून पाठवण्यात आले. मूळ गाव.

1918 मध्ये ब्रेख्तपहिले नाटक लिहिले बाल", 1919 मध्ये दुसरा तयार झाला -" रात्री ढोल" ते 1922 मध्ये म्युनिकमध्ये ठेवण्यात आले होते.

प्रसिद्ध समीक्षक हर्बर्ट इहेरिंग यांच्या पाठिंब्याने, बव्हेरियन जनतेने तरुण नाटककाराचे कार्य शोधून काढले ज्यांना प्रतिष्ठित पुरस्कार मिळाले. साहित्य पुरस्कारक्लिस्ट.

1923 मध्ये बर्टोल्ट ब्रेख्तलघुपटाची स्क्रिप्ट लिहून सिनेमॅटोग्राफीमध्ये हात आजमावला " नाईच्या दुकानाची रहस्ये" प्रायोगिक टेपला प्रेक्षक सापडले नाहीत आणि नंतर त्याला पंथाचा दर्जा मिळाला. त्याच वर्षी, ब्रेख्तचे तिसरे नाटक म्युनिक येथे रंगवले गेले - " अधिक शहरांमध्ये».

1924 मध्ये ब्रेख्त यांच्यासोबत काम केले सिंह फ्युचटवांगर/ शेर फ्युचटवांगर रुपांतरणावर " एडवर्ड दुसरा» ख्रिस्तोफर मार्लो/ ख्रिस्तोफर मार्लो. नाटकाने "महाकाव्य थिएटर" च्या पहिल्या अनुभवाचा आधार बनवला - ब्रेख्तच्या दिग्दर्शनाची पहिली निर्मिती.

त्याच वर्षी बर्टोल्ट ब्रेख्तते बर्लिनला गेले, जिथे त्यांना ड्यूश थिएटरमध्ये सहाय्यक नाटककार म्हणून स्थान मिळाले आणि जिथे त्यांनी तिसर्‍या नाटकाची नवीन आवृत्ती फारशी यश न घेता मंचित केली.

20 च्या दशकाच्या मध्यात ब्रेख्तलघुकथांचा संग्रह प्रकाशित केला आणि मार्क्सवादाची आवड निर्माण झाली. 1926 मध्ये, नाटक " माणूस माणूसच असतो" 1927 मध्ये ते थिएटर कंपनीत रुजू झाले एर्विन पिस्केटर/ एर्विन पिस्केटर. मग त्याने संगीतकाराच्या सहभागाने त्याच्या "" नाटकावर आधारित एक सादरीकरण केले कर्ट वेल/ कर्ट वेल आणि कॅस्पर नेहरव्हिज्युअल भागासाठी जबाबदार. त्याच टीमने ब्रेख्तच्या पहिल्या हाय-प्रोफाइल यशावर काम केले - संगीत कामगिरी « थ्रीपेनी ऑपेरा”, ज्याने जागतिक थिएटरच्या भांडारात घट्टपणे प्रवेश केला आहे.

1931 मध्ये ब्रेख्तने नाटक लिहिले कत्तलखान्याचा संत जोन”, जे लेखकाच्या आयुष्यात कधीही रंगवले गेले नाही. पण या वर्षी, महागोनीचा उदय आणि पतनबर्लिनमध्ये यश मिळाले.

1932 मध्ये, नाझींच्या उदयासह ब्रेख्तजर्मनी सोडले, प्रथम व्हिएन्ना, नंतर स्वित्झर्लंड, नंतर डेन्मार्कला. तेथे त्याने 6 वर्षे घालवली, लिहिले " थ्रीपेनी प्रणय», « तिसऱ्या साम्राज्यात भीती आणि निराशा», « गॅलिलिओचे जीवन», « आई धैर्य आणि तिची मुले».

दुसरे महायुद्ध सुरू झाल्यामुळे बर्टोल्ट ब्रेख्त, ज्याचे नाव नाझींनी काळ्या यादीत टाकले होते, स्वीडनमध्ये राहण्याचा परवाना न घेता, तो प्रथम फिनलंडला गेला आणि तिथून यूएसएला गेला. हॉलीवूडमध्ये त्यांनी युद्धविरोधी चित्रपटाची पटकथा लिहिली. जल्लादही मरतात!", जे त्याच्या देशबांधवांनी ठेवले होते फ्रिट्झ लँग/ फ्रिट्झ लँग. त्याच वेळी, नाटक " सिमोन माचरची स्वप्ने».

1947 मध्ये ब्रेख्त, ज्यांच्यावर अमेरिकन अधिकार्‍यांना कम्युनिस्टांशी संबंध असल्याचा संशय होता, ते युरोपला परत आले - झुरिचला. 1948 मध्ये, ब्रेख्तला पूर्व बर्लिनमध्ये स्वतःचे थिएटर उघडण्याची ऑफर देण्यात आली - अशा प्रकारे " बर्लिनर एन्सेम्बल" पहिलीच कामगिरी, आई धैर्य आणि तिची मुले”, थिएटरमध्ये यश आणले - ब्रेख्तसंपूर्ण युरोप दौर्‍यासाठी सतत आमंत्रित केले जाते.

बर्टोल्ट ब्रेख्त / बर्थोल्ड ब्रेख्त यांचे वैयक्तिक जीवन

1917 मध्ये ब्रेख्तने डेटिंग करण्यास सुरुवात केली पॉला बहनहोल्सर/ पॉला बॅनहोल्झर, 1919 मध्ये त्यांचा मुलगा फ्रँकचा जन्म झाला. 1943 मध्ये त्यांचे जर्मनीत निधन झाले.

1922 मध्ये बर्टोल्ट ब्रेख्तव्हिएनीजशी लग्न केले ऑपेरा गायक मारियान झॉफ/ मारियान झॉफ. 1923 मध्ये, त्यांची मुलगी हन्नाचा जन्म झाला, ती नावाने अभिनेत्री म्हणून प्रसिद्ध झाली हॅना हिओब/ हॅने हिओब.

1927 मध्ये, बेर्टोल्टच्या त्याच्या सहाय्यकाशी असलेल्या संबंधांमुळे या जोडप्याने घटस्फोट घेतला. एलिझाबेथ हॉप्टमन/ एलिझाबेथ हॉप्टमन आणि अभिनेत्री हेलेना वेइगल/ हेलेन वीगेल, ज्याने 1924 मध्ये आपल्या मुलाला स्टीफनला जन्म दिला.

1930 मध्ये, ब्रेख्त आणि वेगेलचे लग्न झाले, त्याच वर्षी त्यांची मुलगी बार्बरा जन्मली, जी एक अभिनेत्री देखील बनली.

बर्टोल्ट ब्रेख्त / बर्थोल्ड ब्रेख्त यांची प्रमुख नाटके

• तुरांडोट, किंवा व्हाईटवॉश काँग्रेस / टुरॅंडॉट ओडर कोन्ग्रेस डेर वेईस्वाशर (1954)
• आर्टुरो उईची कारकीर्द जी कदाचित नसावी
• मिस्टर पुंटिला आणि त्याचा नोकर मॅटी / हेर पुंटिला अंड सेन नेच मॅटी (1940)
• लाइफ ऑफ गॅलिलिओ / लेबेन डेस गॅलीली (1939)
• मदर करेज आणि तिची मुले / Mutter Courage und ihre Kinder (1939)
• थर्ड एम्पायरमधील भीती आणि निराशा / फर्चट अंड एलेंड डेस ड्रिटन रीचेस (1938)
• सेंट जोन ऑफ द अॅबटॉयर्स / डाय हेलिगे जोहाना डेर श्लाचथोफे (1931)
• द थ्रीपेनी ऑपेरा / डाय ड्रेइग्रोशेनपर (1928)
• मॅन इज मॅन/मन इस्ट मन (1926)
• ड्रम्स इन द नाईट / ट्रोमेलन इन डेर नाच (1920)
• बाल / बाल (1918)

प्रत्येक व्यक्ती ज्याला थिएटरमध्ये थोडासा रस आहे, जरी तो अद्याप अत्याधुनिक रंगमंचावर नसला तरीही, या नावाशी परिचित आहे. बर्टोल्ट ब्रेख्त. उत्कृष्ट नाट्य व्यक्तिमत्त्वांमध्ये त्याचे सन्माननीय स्थान आहे आणि युरोपियन रंगभूमीवरील त्याच्या प्रभावाची तुलना त्याच्या प्रभावाशी केली जाऊ शकते. के. स्टॅनिस्लावस्कीआणि व्ही. नेमिरोविच-डाचेन्कोरशियन मध्ये. नाटके बर्टोल्ट ब्रेख्तसर्वत्र ठेवले आहेत, आणि रशिया अपवाद नाही.

बर्टोल्ट ब्रेख्त. स्रोत: http://www.lifo.gr/team/selides/55321

"एपिक थिएटर" म्हणजे काय?

बर्टोल्ट ब्रेख्त- केवळ नाटककार, लेखक, कवीच नाही तर नाट्यसिद्धांताचा संस्थापकही - "महाकाव्य थिएटर". मी स्वतः ब्रेख्तव्यवस्थेला विरोध केला मानसिक» थिएटर, ज्याचे संस्थापक आहेत के स्टॅनिस्लाव्स्की. मूलभूत तत्त्व "महाकाव्य थिएटर"नाटक आणि महाकाव्य यांचे संयोजन होते, जे नाटकीय कृतीच्या सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या समजाशी विरोधाभास करते. ब्रेख्त, फक्त ऍरिस्टॉटलच्या कल्पनांवर. ऍरिस्टॉटलसाठी, या दोन संकल्पना एकाच मंचावर विसंगत होत्या; नाटकाने प्रेक्षकांना अभिनयाच्या वास्तविकतेत पूर्णपणे बुडवून टाकले पाहिजे, तीव्र भावना जागृत कराव्यात आणि कलाकारांसह त्यांना तीव्रपणे घटनांचा अनुभव घ्यावा, ज्यांना भूमिकेची सवय व्हायला हवी होती आणि मनोवैज्ञानिक सत्यता प्राप्त करण्यासाठी त्यांनी स्वतःला वेगळे केले पाहिजे. प्रेक्षकांकडून स्टेजवर (ज्यात, त्यानुसार स्टॅनिस्लावस्की, त्यांना सशर्त "चौथी भिंत" ने कलाकारांना सभागृहापासून वेगळे करून मदत केली होती). शेवटी, मनोवैज्ञानिक थिएटरसाठी, मंडळाची संपूर्ण, तपशीलवार पुनर्संचयित करणे आवश्यक होते.

ब्रेख्तउलटपक्षी, त्यांचा असा विश्वास होता की असा दृष्टिकोन लक्ष वेधून घेतो अधिककेवळ कृतीवर, सारापासून विचलित. लक्ष्य " महाकाव्य थिएटर"- दर्शकांना अमूर्त करण्यास भाग पाडणे आणि स्टेजवर काय घडत आहे याचे गंभीरपणे मूल्यांकन आणि विश्लेषण करणे सुरू करणे. सिंह फ्युचटवांगरलिहिले:

"ब्रेख्तच्या मते, संपूर्ण मुद्दा असा आहे की दर्शक यापुढे "काय" कडे लक्ष देत नाही, परंतु केवळ "कसे" कडे लक्ष देत नाही ... ब्रेख्तच्या मते, संपूर्ण मुद्दा हा आहे की एक व्यक्ती सभागृहमी फक्त स्टेजवरील घटनांचा विचार केला, शक्य तितके शिकण्याचा आणि ऐकण्याचा प्रयत्न केला. प्रेक्षकाने जीवनाच्या वाटचालीचे निरीक्षण केले पाहिजे, निरीक्षणातून योग्य निष्कर्ष काढले पाहिजेत, ते नाकारले पाहिजे किंवा मान्य केले पाहिजे - त्याला स्वारस्य असणे आवश्यक आहे, परंतु, देव मना करू नका, फक्त भावनिक होऊ नका. मोटार वाहनाच्या यंत्रणेप्रमाणेच त्याने घटनांची यंत्रणा हाताळली पाहिजे.

अलगाव प्रभाव

च्या साठी "महाकाव्य थिएटर"महत्वाचे होते" परकेपणा प्रभाव" मी स्वतः बर्टोल्ट ब्रेख्तते आवश्यक असल्याचे सांगितले "फक्त न सांगता, परिचित, साहजिकच, आणि या घटनेबद्दल आश्चर्य आणि कुतूहल जागृत करणार्‍या सर्व गोष्टींपासून किंवा पात्रापासून वंचित ठेवण्यासाठी",ज्याने कृती पाहण्याची दर्शकाची क्षमता तयार केली पाहिजे.

अभिनेते

ब्रेख्तअभिनेत्याने शक्य तितक्या भूमिकेची सवय लावली पाहिजे हे तत्त्व सोडून दिले, शिवाय, अभिनेत्याने त्याच्या पात्राच्या संदर्भात स्वतःची भूमिका व्यक्त करणे आवश्यक होते. त्याच्या अहवालात (1939) ब्रेख्तया स्थितीवर खालीलप्रमाणे युक्तिवाद केला:

“जर रंगमंच आणि प्रेक्षक यांच्यात सहानुभूतीच्या आधारावर संपर्क प्रस्थापित केला गेला, तर ज्या नायकामध्ये त्याला सहानुभूती होती त्या नायकाला जेवढे दिसले तेवढेच प्रेक्षक पाहू शकत होते. आणि स्टेजवरील विशिष्ट परिस्थितींच्या संबंधात, तो अशा भावना अनुभवू शकतो की स्टेजवरील "मूड" निराकरण होते.

देखावा

त्यानुसार देखाव्याच्या रचनेसाठी कल्पनेचे काम करावे लागले; ब्रेख्तस्टेजला एक साधन मानून विश्वासूपणे मंडळाला पुन्हा तयार करण्यास नकार दिला. कलाकाराची आता गरज होती मिनिमलिस्ट बुद्धिवाद, देखावा सशर्त असावा आणि चित्रित वास्तव केवळ दर्शकांसमोर सादर केले पाहिजे सामान्य शब्दात. शीर्षके आणि न्यूजरील्स दर्शविण्यासाठी पडद्यांचा वापर केला गेला, ज्यामुळे नाटकात "विसर्जन" देखील प्रतिबंधित होते; काही वेळा पडदा खाली न करता, जाणीवपूर्वक रंगमंचाचा भ्रम नष्ट करून प्रेक्षकांसमोर दृश्य बदलले गेले.

संगीत

"परकेपणा प्रभाव" लागू करण्यासाठी ब्रेख्तत्याच्या कामगिरीमध्ये संगीत क्रमांक देखील वापरले - "महाकाव्य थिएटर" संगीत पूरक अभिनय खेळआणि समान कार्य केले जे घडत आहे त्याबद्दल गंभीर वृत्तीची अभिव्यक्तीमंचावर सर्व प्रथम, या हेतूने, झोंग. हे संगीत इन्सर्ट मुद्दाम कृतीतून बाहेर पडलेले दिसत होते, ते स्थानाबाहेर वापरले गेले होते, परंतु या तंत्राने केवळ फॉर्मसह विसंगतीवर जोर दिला, सामग्रीसह नाही.

आज रशियन थिएटरवर प्रभाव

आधीच नोंद केल्याप्रमाणे, नाटके बर्टोल्ट ब्रेख्तअजूनही सर्व पट्ट्यांच्या दिग्दर्शकांमध्ये लोकप्रिय आहेत आणि मॉस्को थिएटर्स आज एक मोठी निवड प्रदान करतात आणि आपल्याला नाटककारांच्या प्रतिभेचा संपूर्ण स्पेक्ट्रम पाहण्याची परवानगी देतात.

तर, मे 2016 मध्ये या नाटकाचा प्रीमियर झाला "आई धैर्य"थिएटर मध्ये पीटर फोमेंकोची कार्यशाळा. नाटकावर आधारित आहे "आई धैर्य आणि तिची मुले", जे ब्रेख्तने दुसऱ्या महायुद्धाच्या पूर्वसंध्येला लिहायला सुरुवात केली, अशा प्रकारे एक चेतावणी म्हणून कल्पना केली. तथापि, नाटककाराने 1939 च्या उत्तरार्धात काम पूर्ण केले, जेव्हा युद्ध आधीच सुरू झाले होते. नंतर ब्रेख्तलिहीन:

"सरकार जितक्या लवकर युद्धे सुरू करतात तितक्या लवकर लेखक लिहू शकत नाहीत: शेवटी, रचना करण्यासाठी, तुम्हाला विचार करावा लागेल ... "आई धैर्य आणि तिची मुले" - उशीरा"

नाटक लिहिताना प्रेरणास्रोत ब्रेख्तदोन कामे दिली - कथा " कुख्यात लबाड आणि भटक्या साहसाचे तपशीलवार आणि आश्चर्यकारक चरित्र", 1670 मध्ये लिहिलेले जी. फॉन ग्रिमेलशॉसेन, तीस वर्षांच्या युद्धात सहभागी, आणि " Ensign Stol च्या किस्से» जे.एल. रुनबर्ग. नाटकाची नायिका, एक कॅन्टीन, श्रीमंत होण्यासाठी युद्धाचा वापर करते आणि तिला या घटनेबद्दल कोणतीही भावना नसते. धाडसत्याच्या मुलांची काळजी घेतो, जे त्याउलट, सर्वोत्कृष्ट मानवी गुणांचे प्रतिनिधित्व करतात जे युद्धाच्या परिस्थितीत बदलतात आणि तिन्ही मृत्यूला बळी पडतात. " Milf साहस"महाकाव्य थिएटर" च्या कल्पनांना केवळ मूर्त रूप दिले नाही तर ते थिएटरचे पहिले उत्पादन देखील बनले. बर्लिनर एन्सेम्बल» (1949), तयार केले ब्रेख्त.

फोमेंको थिएटरमध्ये "मदर करेज" नाटकाचे उत्पादन. फोटो स्रोत: http://fomenko.theatre.ru/performance/courage/

एटी त्यांना थिएटर करा. मायाकोव्स्कीनाटकाचा प्रीमियर एप्रिल 2016 मध्ये झाला "कॉकेशियन चॉक सर्कल"त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित ब्रेख्त. हे नाटक 1945 मध्ये अमेरिकेत लिहिले गेले. अर्न्स्ट शूमाकर, चरित्रकार बर्टोल्ट ब्रेख्त, असे सुचवले की कृतीचे दृश्य म्हणून जॉर्जियाची निवड करून, नाटककाराने, दुसऱ्या महायुद्धातील सोव्हिएत युनियनच्या भूमिकेला श्रद्धांजली वाहिली. नाटकाच्या अग्रलेखात एक अवतरण आहे:

"वाईट काळ माणसाला मानवतेला धोका निर्माण करतो"

नाटकावर आधारित आहे बायबलसंबंधी बोधकथाराजा बद्दल सॉलोमनआणि दोन माता कोणाच्या मुलाबद्दल वाद घालत आहेत (तसेच, चरित्रकारांच्या मते, चालू ब्रेख्तनाटकाने प्रभावित खडू मंडळ» क्लबुंडा, जे, यामधून, चीनी दंतकथेवर आधारित होते). ही कारवाई दुसऱ्या महायुद्धाच्या पार्श्वभूमीवर घडते. या कामात ब्रेख्तप्रश्न उपस्थित करतो, चांगल्या कृतीची किंमत काय आहे?

संशोधकांनी नोंदवल्याप्रमाणे, हे नाटक "महाकाव्य थिएटर" साठी महाकाव्य आणि नाटक यांच्या "योग्य" संयोजनाचे उदाहरण आहे.

मायाकोव्स्की थिएटरमध्ये "कॉकेशियन चॉक सर्कल" नाटकाचे उत्पादन. फोटो स्रोत: http://www.wingwave.ru/theatre/theaterphoto.html

कदाचित रशियामधील सर्वात प्रसिद्ध मंचन " दयाळू व्यक्तीसेझुआन कडून"(« सिचुआनचा चांगला माणूस"") - स्टेजिंग युरी ल्युबिमोव्ह 1964 मध्ये Taganka वर थिएटर, ज्याने थिएटरसाठी समृद्धीचे युग सुरू झाले. आज नाटकातील दिग्दर्शक आणि प्रेक्षक यांची आवड, कामगिरी नाहीशी झालेली नाही ल्युबिमोवाअजूनही स्टेजवर पुष्किन थिएटरआपण आवृत्ती पाहू शकता युरी बुटुसोव्ह. हे नाटक ""च्या सर्वात उल्लेखनीय उदाहरणांपैकी एक मानले जाते. महाकाव्य थिएटर" मध्ये जॉर्जिया प्रमाणे कॉकेशियन खडू मंडळ”, चीन येथे एक प्रकारचा, खूप दूरचा सशर्त आहे स्वप्नभूमी. आणि या सशर्त जगात, कृती उलगडते - देवता एका चांगल्या व्यक्तीच्या शोधात स्वर्गातून खाली येतात. हे दयाळूपणाबद्दलचे नाटक आहे. ब्रेख्तअसा विश्वास होता की ही एक जन्मजात गुणवत्ता आहे आणि ती गुणांच्या विशिष्ट संचाचा संदर्भ देते जी केवळ प्रतीकात्मकपणे व्यक्त केली जाऊ शकते. हे नाटक एक बोधकथा आहे, आणि लेखकाने इथे प्रेक्षकांसमोर प्रश्न उपस्थित केला आहे की, जीवनात दयाळूपणा म्हणजे काय, ते कसे मूर्तरूप आहे आणि ते निरपेक्ष असू शकते, की मानवी स्वभावात द्वैत आहे?

1964 मध्ये तागांका थिएटरमध्ये ब्रेख्तच्या "द काइंड मॅन फ्रॉम सिचुआन" नाटकाची निर्मिती. फोटो स्रोत: http://tagankateatr.ru/repertuar/sezuan64

सर्वात एक प्रसिद्ध नाटके ब्रेख्त, « थ्रीपेनी ऑपेरा", 2009 मध्ये सेट किरील सेरेब्रेनिकोव्हचेखोव्हच्या नावावर मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये. दिग्दर्शकाने जोर दिला की तो झोंग - एक ऑपेरा रंगवत आहे आणि दोन वर्षांपासून परफॉर्मन्सची तयारी करत आहे. नावाच्या डाकूची ही कथा आहे मक्की- चाकू, क्रिया मध्ये घडते व्हिक्टोरियन इंग्लंड. भिकारी, पोलीस, डाकू आणि वेश्या या कारवाईत भाग घेतात. च्या शब्दात ब्रेख्तया नाटकात त्यांनी बुर्जुआ समाजाचे चित्रण केले. बॅलड ऑपेरावर आधारित भिकाऱ्यांचा ऑपेरा» जॉन गे. ब्रेख्तते म्हणाले की संगीतकार त्यांच्या नाटकाच्या लेखनात सहभागी झाला होता कर्ट वेल. संशोधक W. Hechtया दोन कामांची तुलना करताना त्यांनी लिहिले:

"समलिंगींनी स्पष्ट आक्रोशांवर वेशात टीका केली, ब्रेख्तने प्रच्छन्न आक्रोशांवर स्पष्ट टीका केली. गे यांनी मानवी दुर्गुणांसह कुरूपता स्पष्ट केली, तर ब्रेख्तने, त्याउलट, सामाजिक परिस्थितींसह दुर्गुण स्पष्ट केले.

वैशिष्ठ्य " थ्रीपेनी ऑपेरातिच्या संगीतात. परफॉर्मन्समधील झोन्ग्स आश्चर्यकारकपणे लोकप्रिय झाले आणि 1929 मध्ये बर्लिनमध्ये एक संग्रह देखील प्रसिद्ध झाला आणि नंतर संगीत उद्योगातील अनेक जागतिक तारकांनी सादर केला.

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "तेखग्रोशोवा ऑपेरा" नाटकाचे स्टेजिंग ए.पी. चेखॉव्ह. फोटो स्रोत: https://m.lenta.ru/photo/2009/06/12/opera

बर्टोल्ट ब्रेख्तपूर्णपणे नवीन थिएटरच्या उगमस्थानी उभा राहिला, जिथे मुख्य उद्देशलेखक आणि कलाकार - दर्शकाच्या भावनांवर नव्हे तर त्याच्या मनावर प्रभाव टाकण्यासाठी: दर्शकाला सहभागी न होण्यास भाग पाडणे, जे घडत आहे त्याबद्दल सहानुभूती दाखवणे, स्टेज क्रियेच्या वास्तविकतेवर प्रामाणिकपणे विश्वास ठेवणे, परंतु शांत चिंतन करणारा जो वास्तविकता आणि वास्तवाचा भ्रम यातील फरक स्पष्टपणे समजतो. दर्शक नाटक थिएटरजो रडतो त्याच्यासोबत रडतो आणि जो हसतो त्याच्यासोबत हसतो, तर महाकाव्य थिएटरचा प्रेक्षक ब्रेख्त

बर्टोल्ट ब्रेख्त - जर्मन लेखक, नाटककार, युरोपियन थिएटरमधील प्रमुख व्यक्ती, "राजकीय रंगभूमी" नावाच्या नवीन दिशेचे संस्थापक. 10 फेब्रुवारी 1898 रोजी ऑग्सबर्ग येथे जन्म; त्याचे वडील पेपर मिलचे संचालक होते. सिटी रिअल जिम्नॅशियम (1908-1917) मध्ये शिकत असताना, त्यांनी कविता, कथा लिहिण्यास सुरुवात केली, जी ऑग्सबर्ग न्यूज वृत्तपत्रात प्रकाशित झाली (1914-1915). आधीच त्याच्या शालेय लेखनात, युद्धाबद्दल तीव्र नकारात्मक दृष्टीकोन सापडला होता.

तरुण ब्रेख्त केवळ आकर्षित झाला नाही साहित्यिक सर्जनशीलतापण थिएटर देखील. तथापि, कुटुंबाचा आग्रह होता की बर्थोल्डने डॉक्टरचा व्यवसाय करावा. म्हणून, व्यायामशाळेतून पदवी घेतल्यानंतर, 1917 मध्ये तो म्युनिक विद्यापीठात विद्यार्थी झाला, जिथे त्याला सैन्यात भरती झाल्यापासून थोड्या काळासाठी अभ्यास करण्याची संधी मिळाली. आरोग्याच्या कारणास्तव, त्याने आघाडीवर नाही तर रुग्णालयात सेवा दिली, जिथे त्याला वास्तविक जीवन सापडले, जे महान जर्मनीबद्दलच्या प्रचार भाषणांशी संघर्षात होते.

कदाचित ब्रेख्तचे चरित्र 1919 मध्ये फ्युचटवांगर या प्रसिद्ध लेखकाशी ओळखले नसते तर ते पूर्णपणे वेगळे झाले असते. तरुण माणूस, त्याला साहित्याचा अभ्यास सुरू ठेवण्याचा सल्ला दिला. त्याच वर्षी, नवशिक्या नाटककारांची पहिली नाटके दिसू लागली: बाल आणि ड्रमबीट इन द नाईट, जी 1922 मध्ये कॅमरस्पील थिएटरच्या रंगमंचावर रंगली होती.

1924 मध्ये विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केल्यानंतर आणि बर्लिनमध्ये गेल्यावर थिएटरचे जग ब्रेख्तच्या आणखी जवळ आले, जिथे त्याने अनेक कलाकारांशी ओळख करून दिली आणि ड्यूश थिएटरमध्ये सामील झाले. प्रसिद्ध दिग्दर्शक एर्विन पिस्केटर यांच्यासमवेत, 1925 मध्ये त्यांनी सर्वहारा थिएटर तयार केले, ज्याच्या निर्मितीसाठी प्रस्थापित नाटककारांकडून त्यांना ऑर्डर करण्याची आर्थिक क्षमता नसल्यामुळे स्वतः नाटके लिहिण्याचा निर्णय घेण्यात आला. ब्रेख्त प्रसिद्ध झाले साहित्यिक कामेआणि त्यांचे नाट्यीकरण केले. हसेकचे द गुड सोल्जर श्वेइकचे अ‍ॅडव्हेंचर्स (1927) आणि द थ्रीपेनी ऑपेरा (1928), जी. गेच्या द बेगर्स ऑपेराच्या आधारे तयार झालेले पहिले संकेत ठरले. समाजवादाच्या कल्पना ब्रेख्तच्या जवळ असल्याने गॉर्कीचा ‘मदर’ (1932)ही त्यांनीच रंगवला होता.

1933 मध्ये हिटलरच्या सत्तेवर आल्याने, जर्मनीतील सर्व कामगार थिएटर बंद झाल्यामुळे ब्रेख्त आणि त्याची पत्नी हेलेना वेइगेल यांना देश सोडण्यास, ऑस्ट्रियाला जाण्यास आणि नंतर, त्याच्या ताब्यानंतर, स्वीडन आणि फिनलंडला जाण्यास भाग पाडले. नाझींनी 1935 मध्ये बर्टोल्ट ब्रेख्त यांचे नागरिकत्व अधिकृतपणे काढून घेतले. जेव्हा फिनलंडने युद्धात प्रवेश केला तेव्हा लेखकाचे कुटुंब साडेसहा वर्षांसाठी यूएसएला गेले. निर्वासित असतानाच त्यांनी त्यांची सर्वात प्रसिद्ध नाटके लिहिली - मदर करेज अँड हर चिल्ड्रन (1938), फियर अँड डिस्पेयर इन थर्ड एम्पायर (1939), लाइफ ऑफ गॅलिलिओ (1943), गुड मॅन फ्रॉम सेझुआन (1943), "कॉकेशियन चॉक" वर्तुळ" (1944), ज्यामध्ये कालबाह्य जागतिक व्यवस्थेसह मानवी संघर्षाच्या गरजेचा विचार लाल धाग्यासारखा होता.

युद्धाच्या समाप्तीनंतर, छळाच्या धमकीमुळे त्याला युनायटेड स्टेट्स सोडावे लागले. 1947 मध्ये, ब्रेख्त स्वित्झर्लंडमध्ये राहण्यासाठी गेला - त्याला व्हिसा देणारा एकमेव देश. त्याच्या मूळ देशाच्या पश्चिम क्षेत्राने त्याला परत येण्याची परवानगी नाकारली, म्हणून एक वर्षानंतर ब्रेख्त पूर्व बर्लिनमध्ये स्थायिक झाला. त्यांच्या चरित्राचा शेवटचा टप्पा या शहराशी जोडलेला आहे. राजधानीत त्यांनी बर्लिनर एन्सेम्बल नावाचे एक थिएटर तयार केले, ज्याच्या मंचावर नाटककारांची उत्कृष्ट नाटके सादर केली गेली. ब्रेख्तचा विचार सोव्हिएत युनियनसह अनेक देशांच्या दौऱ्यावर गेला.

नाटकांशिवाय सर्जनशील वारसाब्रेख्तमध्ये द थ्रीपेनी रोमान्स (1934), द केसेस ऑफ महाशय ज्युलियस सीझर (1949) या कादंबऱ्यांचा समावेश आहे. मोठ्या संख्येनेकथा आणि कविता. ब्रेख्त हे केवळ लेखकच नव्हते तर एक सक्रिय सार्वजनिक आणि राजकीय व्यक्तिमत्व देखील होते, त्यांनी डाव्या विचारसरणीच्या आंतरराष्ट्रीय काँग्रेसच्या कार्यात भाग घेतला (1935, 1937, 1956). 1950 मध्ये, 1951 मध्ये GDR च्या कला अकादमीचे उपाध्यक्ष म्हणून त्यांची नियुक्ती झाली.

जागतिक शांतता परिषदेचे सदस्य म्हणून निवडले गेले, 1953 मध्ये त्यांनी ऑल-जर्मन पेन क्लबचे नेतृत्व केले, 1954 मध्ये त्यांना आंतरराष्ट्रीय लेनिन पुरस्कारशांतता. 14 ऑगस्ट 1956 रोजी हृदयविकाराच्या झटक्याने नाटककार-क्लासिकचे आयुष्य संपले.

युजेन बर्थोल्ड फ्रेडरिक ब्रेख्त यांचा जन्म ऑग्सबर्ग येथे 10 फेब्रुवारी 1898 रोजी एका निर्मात्याच्या कुटुंबात झाला. त्याने त्याच्या मूळ शहरातील सार्वजनिक शाळा आणि वास्तविक व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त केली आणि सर्वात यशस्वी, परंतु अविश्वसनीय विद्यार्थ्यांमध्ये त्याची यादी केली गेली. 1914 मध्ये, ब्रेख्तने स्थानिक वृत्तपत्रात त्यांची पहिली कविता प्रकाशित केली, ज्यामुळे त्यांच्या वडिलांना अजिबात आनंद झाला नाही. पण धाकटा भाऊ वॉल्टर नेहमीच बर्थोल्डची प्रशंसा करत असे आणि त्याचे अनेक प्रकारे अनुकरण करत असे.

1917 मध्ये ब्रेख्त म्युनिक विद्यापीठात वैद्यकीय विद्यार्थी झाला. मात्र, त्यांना वैद्यकशास्त्रापेक्षा रंगभूमीत जास्त रस होता. एकोणिसाव्या जर्मन नाटककार जॉर्ज बुकनर आणि समकालीन नाटककार वेडेकिंड यांच्या नाटकांनी त्यांना विशेष आनंद झाला.

1918 मध्ये ब्रेख्तला बोलावण्यात आले लष्करी सेवा, परंतु आजारी मूत्रपिंडामुळे त्यांना आघाडीवर पाठवले गेले नाही, परंतु ऑग्सबर्गमध्ये ऑर्डरली म्हणून काम करण्यासाठी सोडले गेले. तो त्याची मैत्रीण बी हिच्यासोबत विवाहबाह्य राहत होता, ज्याने त्याला एक मुलगा, फ्रँक जन्म दिला. यावेळी, बर्थोल्डने त्यांचे पहिले नाटक "बाल" लिहिले आणि त्यानंतर दुसरे - "ड्राम्स इन द नाईट". समांतर, त्यांनी थिएटर समीक्षक म्हणून काम केले.

बंधू वॉल्टरने त्यांची ओळख वाइल्ड थिएटरचे प्रमुख ट्रुडा गेर्स्टनबर्ग यांच्याशी करून दिली. "वाइल्ड थिएटर" हा एक वैविध्यपूर्ण कार्यक्रम होता ज्यात बहुतेक कलाकार तरुण होते, ज्यांना रंगमंचावर आणि आयुष्यात प्रेक्षकांना धक्का बसायला आवडत होता. ब्रेख्तने त्याची गाणी गिटारच्या सहाय्याने कठोर, कर्कश, कर्कश आवाजात गायली, प्रत्येक शब्द स्पष्टपणे उच्चारला - थोडक्यात, ती एक मधुर घोषणा होती. ब्रेख्तच्या गाण्यांच्या कथानकांनी श्रोत्यांना "क्रूर थिएटर" मधील त्याच्या सहकाऱ्यांच्या वागणुकीपेक्षा जास्त धक्का दिला - या बाल खुनी, मुलांनी त्यांच्या पालकांना मारल्याबद्दलच्या कथा होत्या. नैतिक ऱ्हासआणि मृत्यू. ब्रेख्तने दुर्गुणांचा निषेध केला नाही, त्याने फक्त तथ्ये सांगितली, समकालीन जर्मन समाजाच्या दैनंदिन जीवनाचे वर्णन केले.

ब्रेख्त थिएटरमध्ये, सर्कसमध्ये, सिनेमात गेला, पॉप कॉन्सर्ट ऐकला. मी अभिनेते, दिग्दर्शक, नाटककार यांना भेटलो, त्यांच्या कथा आणि वाद लक्षपूर्वक ऐकले. जुन्या जोकर व्हॅलेंटाईनला भेटल्यानंतर, ब्रेख्तने त्याच्यासाठी लहान प्रहसने लिहिली आणि त्याच्याबरोबर स्टेजवरही सादरीकरण केले.

"अनेक जण आम्हाला सोडून जात आहेत, आणि आम्ही त्यांना ठेवत नाही,
आम्ही त्यांना सर्व काही सांगितले आणि त्यांच्यात आणि आमच्यामध्ये काहीही उरले नाही आणि विभक्त होण्याच्या क्षणी आमचे चेहरे कठीण झाले होते.
पण आम्ही सर्वात महत्वाचे सांगितले नाही, आम्ही आवश्यक चुकलो.
अरे, आपण सर्वात महत्वाची गोष्ट का म्हणत नाही, कारण ते खूप सोपे होईल, कारण जर आपण बोललो नाही तर आपण स्वतःला शाप म्हणून दोषी ठरवतो!
हे शब्द खूप हलके होते, ते तिथे लपले होते, दातांच्या मागे बंद होते, ते हसण्याने पडले होते आणि म्हणून आपण आपला घसा बंद करून गुदमरत आहोत.
काल माझी आई वारली, पहिल्या मे च्या संध्याकाळी!
आता तुम्ही ते तुमच्या नखांनी काढू शकत नाही..."

बर्थोल्डच्या कामामुळे वडील अधिकाधिक नाराज झाले, परंतु त्यांनी स्वत: ला रोखण्याचा प्रयत्न केला आणि गोष्टी सोडवल्या नाहीत. "बाल" हे टोपणनावाने छापण्याची त्यांची एकच मागणी होती, जेणेकरून ब्रेख्त हे नाव खराब होणार नाही. बर्थोल्डचा त्याच्या पुढच्या आवडीशी असलेल्या मारियाना त्सोफच्या संबंधामुळे वडिलांना आनंद झाला नाही - तरुण लोक लग्न न करता जगले.

फ्यूचवांगर, ज्यांच्याशी ब्रेख्तचे मैत्रीपूर्ण संबंध होते, त्यांनी त्याला "राजनीती आणि कलेकडे स्पष्टपणे झुकणारा, अदम्य इच्छाशक्तीचा माणूस, कट्टरपंथी असा काहीसा उदास, अनौपचारिक कपडे घातलेला माणूस" असे वर्णन केले. Feuchtwanger's Success मध्ये ब्रेख्त हा कम्युनिस्ट अभियंता Kaspar Pröckl चा प्रोटोटाइप बनला.

जानेवारी 1921 मध्ये, ऑग्सबर्ग वृत्तपत्र मध्ये गेल्या वेळीब्रेख्त यांनी एक पुनरावलोकन प्रकाशित केले, जे लवकरच म्युनिकमध्ये कायमचे स्थलांतरित झाले आणि नियमितपणे बर्लिनला भेट देत, "वाल" आणि "ड्रमबीट" छापण्याचा प्रयत्न करीत. त्याच वेळी, त्याचा मित्र ब्रोनेनच्या सल्ल्यानुसार, बर्थोल्ड बदलला शेवटचे पत्रत्याचे नाव, ज्यानंतर त्याचे नाव बर्टोल्टसारखे वाटले.

29 सप्टेंबर 1922 रोजी ड्रम्सचा प्रीमियर म्युनिकमधील चेंबर थिएटरमध्ये झाला. हॉलमध्ये पोस्टर्स टांगण्यात आले: “प्रत्येकजण स्वतःसाठी सर्वोत्तम आहे”, “तुमची स्वतःची त्वचा सर्वात महाग आहे”, “इतक्या रोमँटिकपणे पाहण्यासारखे काहीही नाही!” रंगमंचावर लटकलेला चंद्र, नायक दिसण्यापूर्वी प्रत्येक वेळी जांभळा झाला. सर्वसाधारणपणे, कामगिरी यशस्वी झाली, पुनरावलोकने देखील सकारात्मक होती.

नोव्हेंबर 1922 मध्ये, ब्रेख्त आणि मारियाने लग्न केले. मार्च 1923 मध्ये, ब्रेख्तची मुलगी हॅनाचा जन्म झाला.

एकापाठोपाठ एक प्रीमियर झाले. डिसेंबरमध्ये, "ड्रम्स" ने बर्लिनमधील ड्यूश थिएटर दाखवले. वृत्तपत्रांची समीक्षा मिश्रित होती, परंतु तरुण नाटककाराला क्लेस्ट पारितोषिक देण्यात आले.

ब्रेख्तचे नवीन नाटक इन द थिकेट हे तरुण दिग्दर्शक एरिच एंजेल यांनी म्युनिकमधील रेसिडेंझ थिएटरमध्ये रंगवले होते आणि कॅस्पर नेहर यांनी दृश्य डिझाइन केले होते. बर्टोल्टने या दोघांसोबत एकापेक्षा जास्त वेळा काम केले.

म्युनिक चेंबर थिएटर 1923/24 हंगामासाठी ब्रेख्तला दिग्दर्शनासाठी आमंत्रित केले. आधी तो लावणार होता आधुनिक आवृत्तीमॅकबेथ, पण नंतर मार्लोच्या ऐतिहासिक नाटक द लाइफ ऑफ एडवर्ड II, इंग्लंडचा राजा यावर स्थिरावला. Feuchtwanger सह त्यांनी मजकूर सुधारित केला. याच वेळी थिएटरमधील ब्रेख्तियन शैलीने आकार घेतला. तो जवळजवळ निरंकुश आहे, परंतु त्याच वेळी त्याला प्रत्येक कलाकाराकडून स्वातंत्र्य आवश्यक आहे, जर ते समजूतदार असतील तर तीक्ष्ण आक्षेप आणि टिप्पण्या लक्षपूर्वक ऐकतात. लाइपझिगमध्ये, दरम्यान, बालचे मंचन करण्यात आले.

प्रसिद्ध दिग्दर्शक मॅक्स रेनहार्ड यांनी ब्रेख्त यांना पूर्णवेळ नाटककार म्हणून आमंत्रित केले आणि 1924 मध्ये ते शेवटी बर्लिनला गेले. त्याला नवीन मुलगी- तरुण कलाकार रेनहार्ट लेना वेगेल. 1925 मध्ये तिने ब्रेख्तचा मुलगा स्टीफनला जन्म दिला.

किपेनह्युअरच्या प्रकाशन गृहाने त्याच्याशी बॅलड आणि गाण्यांच्या संग्रहासाठी करार केला "पॉकेट कलेक्शन", जो 1926 मध्ये 25 प्रतींच्या प्रसारासह प्रसिद्ध झाला.

विकसनशील लष्करी थीम, ब्रेख्तने "What is the सैनिक, what is that" ही कॉमेडी तयार केली. त्याचे मुख्य पात्र, लोडर गॅली गे, रात्रीच्या जेवणासाठी मासे विकत घेण्यासाठी दहा मिनिटे घर सोडले, परंतु सैनिकांच्या सहवासात गेले आणि एका दिवसात तो एक वेगळा माणूस, एक सुपर-सैनिक बनला - एक अतृप्त खादाड आणि मूर्खपणे निर्भय योद्धा. . भावनांचे रंगमंच ब्रेख्तच्या जवळ नव्हते आणि त्याने आपली ओळ चालू ठेवली: त्याला जगाचा स्पष्ट, वाजवी दृष्टिकोन आवश्यक होता आणि परिणामी, कल्पनांचे रंगमंच, एक तर्कसंगत थिएटर.

ब्रेख्तला सेग्रे आयझेनस्टाईनच्या मॉन्टेजच्या तत्त्वांचे खूप आकर्षण होते. अनेक वेळा त्याने "द बॅटलशिप पोटेमकिन" पाहिला, त्याच्या रचनेची वैशिष्ट्ये समजून घेतली.

बालच्या व्हिएन्ना निर्मितीची प्रस्तावना जिवंत क्लासिक ह्यूगो फॉन हॉफमॅन्सथल यांनी लिहिली होती. दरम्यान, ब्रेख्तला अमेरिकेत रस निर्माण झाला आणि त्याने "मानवता प्रवेश करते" या नाटकांची मालिका तयार केली. मोठी शहरे”, जे भांडवलशाहीचा उदय दर्शवणार होते. याच वेळी त्यांनी ‘एपिक थिएटर’ची मूलभूत तत्त्वे तयार केली.

कार विकत घेणारा ब्रेख्त हा त्याच्या सर्व मित्रांपैकी पहिला होता. यावेळी, त्याने आणखी एका प्रसिद्ध दिग्दर्शकाला मदत केली - पिस्केटर - हसेकची कादंबरी द गुड सोल्जर श्वेइक, त्याच्या आवडत्या कामांपैकी एक.

ब्रेख्तने अजूनही गाणी लिहिली आहेत, अनेकदा स्वत: सुरांची रचना केली. त्याला विचित्र अभिरुची होती, उदाहरणार्थ, त्याला बीथोव्हेनचे व्हायोलिन आणि सिम्फनी आवडत नाहीत. "वर्डी फॉर द पुअर" असे टोपणनाव असलेले संगीतकार कर्ट वेल यांना ब्रेख्तच्या झोन्ग्समध्ये रस निर्माण झाला. त्यांनी मिळून "सॉन्गस्पील महागोनी" तयार केले. 1927 च्या उन्हाळ्यात ब्रेख्त दिग्दर्शित बाडेन-बाडेन येथील महोत्सवात ऑपेरा सादर करण्यात आला. वेलची पत्नी लोटा लेनी यांच्या भूमिकेच्या चमकदार कामगिरीमुळे ऑपेराचे यश मुख्यत्वे सुलभ झाले, त्यानंतर तिला वेल-ब्रेख्तच्या कामांची अनुकरणीय कलाकार मानली गेली. त्याच वर्षी "महोगनी" स्टुटगार्ट आणि फ्रँकफर्ट एम मेनच्या रेडिओ स्टेशनवर हस्तांतरित करण्यात आले.

1928 मध्ये "तो सैनिक काय, हा काय" प्रकाशित झाला. ब्रेख्तने घटस्फोट घेतला आणि पुन्हा लग्न केले - लेना वेगेलशी. ब्रेख्तचा असा विश्वास होता की वेगेल ही त्याने तयार केलेल्या थिएटरची आदर्श अभिनेत्री होती - गंभीर, मोबाइल, मेहनती, जरी तिला स्वतःबद्दल असे म्हणणे आवडले की ती एक साधी स्त्री आहे, व्हिएन्नाच्या बाहेरील एक अशिक्षित विनोदी कलाकार आहे.

1922 मध्ये, "अत्यंत कुपोषण" चे निदान झाल्यामुळे, ब्रॅचला बर्लिनमधील चॅराइट हॉस्पिटलमध्ये दाखल करण्यात आले, जिथे त्यांच्यावर मोफत उपचार आणि आहार देण्यात आला. थोडेसे बरे झाल्यानंतर, तरुण नाटककाराने " तरुण रंगमंच» मॉरिट्झ सीलर ब्रॉनेनचे नाटक "पॅरिसाइड". आधीच पहिल्या दिवशी, त्याने कलाकारांना केवळ सामान्य योजनाच नव्हे तर प्रत्येक भूमिकेचा सर्वात तपशीलवार विकास देखील सादर केला. सर्वप्रथम, त्यांनी त्यांच्याकडून अर्थपूर्णतेची मागणी केली. पण ब्रेख्त त्याच्या कामात खूप कठोर आणि बिनधास्त होता. परिणामी, आधीच जाहीर केलेली कामगिरी रद्द झाली.

1928 च्या सुरुवातीस, लंडनने जॉन गेच्या बेगर्स ऑपेराचे द्विशताब्दी साजरे केले, हे एक आनंददायी आणि दुष्ट विडंबन नाटक आहे जे त्यांना खूप आवडले. महान व्यंगचित्रकारचपळ. त्यावर आधारित, ब्रेख्तने थ्रीपेनी ऑपेरा (शीर्षक फ्युचटवांगरने सुचवले होते) तयार केले आणि कर्ट वेल यांनी संगीत लिहिले. ड्रेस रिहर्सल पहाटे पाचपर्यंत चालली, प्रत्येकजण घाबरला होता, कार्यक्रमाच्या यशावर जवळजवळ कोणीही विश्वास ठेवला नाही, आच्छादनानंतर आच्छादन झाले, परंतु प्रीमियर शानदार होता आणि एका आठवड्यानंतर, सर्व बर्लिनने मॅकीचे दोहे, ब्रेख्त आणि वेल गायले. सेलिब्रिटी बनले. बर्लिनमध्ये, थ्रीपेनी कॅफे उघडले गेले - तेथे फक्त ऑपेराचे गाणे सतत ऐकले गेले.

रशियामधील थ्रीपेनी ऑपेराच्या निर्मितीचा इतिहास उत्सुक आहे. प्रसिद्ध दिग्दर्शक अलेक्झांडर तैरोव्ह, बर्लिनमध्ये असताना, थ्रीपेनी ऑपेरा पाहिला आणि रशियन निर्मितीवर ब्रेख्तशी सहमत झाला. तथापि, असे दिसून आले की व्यंग्यांचे मॉस्को थिएटर देखील ते रंगवू इच्छित आहे. खटला सुरू झाला. परिणामी, तैरोवने 1930 मध्ये "द बेगर्स ऑपेरा" नावाचा एक कार्यक्रम जिंकला आणि सादर केला. टीकेने कामगिरी चिरडली, लुनाचार्स्की देखील त्याबद्दल असमाधानी होते.

ब्रेख्तला खात्री होती की भुकेले, गरीब अलौकिक बुद्धिमत्ता ही थोर डाकूंइतकीच एक मिथक आहे. त्याने कठोर परिश्रम केले आणि त्याला खूप काही मिळवायचे होते, परंतु त्याने तत्त्वांचा त्याग करण्यास नकार दिला. जेव्हा नीरो फिल्म कंपनीने ब्रेख्त आणि वेल यांच्याशी ऑपेरा चित्रित करण्यासाठी करार केला तेव्हा ब्रेख्तने एक स्क्रिप्ट सादर केली ज्यामध्ये सामाजिक-राजकीय हेतू मजबूत केले गेले आणि शेवट बदलला: मॅकी बँकेचा संचालक झाला आणि त्याची संपूर्ण टोळी सदस्य बनली. फळा. फर्मने करार रद्द केला आणि ऑपेराच्या मजकुराच्या जवळ असलेल्या स्क्रिप्टनुसार चित्रपटाचे शूटिंग केले. ब्रेख्तने खटला भरला, किफायतशीर शांतता करार नाकारला, एक उद्ध्वस्त खटला गमावला आणि थ्रीपेनी ऑपेरा त्याच्या इच्छेविरुद्ध सोडला गेला.

1929 मध्ये, बाडेन-बाडेन येथील महोत्सवात, ब्रेख्त आणि वेल यांचे "शैक्षणिक रेडिओ नाटक" लिंडबर्गचे फ्लाइट सादर करण्यात आले. त्यानंतर, हे रेडिओवर आणखी अनेक वेळा प्रसारित केले गेले आणि अग्रगण्य जर्मन कंडक्टर ओटो क्लेम्पेररने ते मैफिलींमध्ये सादर केले. त्याच महोत्सवात, ब्रेख्तचे नाट्यमय वक्तृत्व - हिंदमिथचे "बडेन एज्युकेशनल प्ले ऑन कन्सेंट" सादर करण्यात आले. चार पायलट क्रॅश झाले, त्यांना धोका आहे
प्राणघातक धोका. त्यांना मदतीची गरज आहे का? पायलट आणि गायकांनी याविषयी वाचन आणि झोंगमध्ये मोठ्याने विचार केला.

ब्रेख्तचा सर्जनशीलता आणि प्रेरणा यावर विश्वास नव्हता. कला म्हणजे वाजवी चिकाटी, काम, इच्छाशक्ती, ज्ञान, कौशल्य आणि अनुभव यावर त्यांचा विश्वास होता.

9 मार्च, 1930 रोजी, ब्रेख्तचा ऑपेरा ते वेलचे संगीत, द राइज अँड फॉल ऑफ द सिटी ऑफ महागोनी, लाइपझिग ऑपेरा येथे प्रीमियर झाला. परफॉर्मन्समध्ये, कौतुकास्पद आणि संतापजनक रडणे ऐकू आले, कधीकधी प्रेक्षक हाताशी धरले. ओल्डनबर्गमधील नाझी, जिथे ते "महोगनी" ठेवणार होते, त्यांनी अधिकृतपणे "बेस अनैतिक तमाशा" वर बंदी घालण्याची मागणी केली. तथापि, जर्मन कम्युनिस्टांचा असा विश्वास होता की ब्रेख्तची नाटके खूप विचित्र आहेत.

ब्रेख्तने मार्क्‍स आणि लेनिनची पुस्तके वाचली, मार्क्सवादी वर्किंग स्कूल MARCH येथे वर्गात भाग घेतला. तथापि, डाय डेम मासिकाने विचारले की कोणत्या पुस्तकाने त्याच्यावर सर्वात मजबूत आणि चिरस्थायी छाप पाडली, ब्रेख्त यांनी थोडक्यात लिहिले: "तुम्ही हसाल - बायबल."

1931 मध्ये, जोन ऑफ आर्कचा 500 वा वर्धापन दिन फ्रान्समध्ये साजरा करण्यात आला. ब्रेख्त उत्तर लिहितो - "कत्तलखान्याचा संत जॉन." ब्रेख्तच्या नाटकातील जोआना डार्क शिकागोमधील साल्व्हेशन आर्मीची लेफ्टनंट आहे, प्रामाणिक आहे दयाळू मुलगी, वाजवी, पण निष्पाप, नाश पावतो, शांततापूर्ण निषेधाची निरर्थकता ओळखून आणि जनतेला उठाव करण्याचे आवाहन करतो. पुन्हा, ब्रेख्तवर डाव्या आणि उजव्या दोघांनी टीका केली आणि त्याच्यावर सरळ प्रचाराचा आरोप केला.

ब्रेख्तने कॉमेडी थिएटरसाठी गॉर्कीच्या "मदर" चे स्टेजिंग तयार केले. नाटकाच्या आशयात त्यांनी लक्षणीय सुधारणा केली, ते जवळ आणले वर्तमान परिस्थिती. व्लासोवाची भूमिका ब्रेख्तची पत्नी एलेना वेगेलने केली होती.
दलित रशियन स्त्री व्यावसायिक, विनोदी, अंतर्ज्ञानी आणि धैर्याने धैर्यवान दिसली. "स्टेजच्या खराब स्थितीचे" कारण सांगून पोलिसांनी कामगार-वर्गाच्या मोआबिट जिल्ह्यातील एका मोठ्या क्लबमध्ये नाटकावर बंदी घातली, परंतु कलाकारांनी वेशभूषाशिवाय नाटक वाचण्याची परवानगी मिळवली. पोलिसांनी अनेक वेळा वाचनात व्यत्यय आणला आणि नाटक कधीच संपले नाही.

१९३२ च्या उन्हाळ्यात, सोसायटी फॉर कल्चरल रिलेशन्स विथ फॉरेन कंट्रीजच्या निमंत्रणावरून, ब्रेख्त मॉस्कोला आले, जिथे त्यांना कारखाने, चित्रपटगृहे आणि सभांमध्ये नेण्यात आले. "डावी आघाडी" या साहित्यिक समुदायाचे सदस्य, नाटककार सर्गेई ट्रेत्याकोव्ह यांनी त्याचे पर्यवेक्षण केले. थोड्या वेळाने, ब्रेख्तला पुनर्भेट मिळाली: लुनाचार्स्की आणि त्याची पत्नी बर्लिनमध्ये त्याला भेटले.

28 फेब्रुवारी, 1933 रोजी, ब्रेख्त आणि त्याची पत्नी आणि मुलगा यांनी प्रकाश सोडला, संशय निर्माण होऊ नये म्हणून, प्रागला, त्यांची दोन वर्षांची मुलगी बार्बरा ऑग्सबर्ग येथे तिच्या आजोबांकडे पाठवण्यात आली. लिल्या ब्रिक आणि तिचा नवरा, सोव्हिएत राजनयिक कर्मचारी प्रिमकोव्ह, ब्रेख्तच्या अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झाले. प्रागहून, ब्रेख्ट्सने स्वित्झर्लंडला लुगानो सरोवर ओलांडले, जिथे त्यांनी गुप्तपणे बार्बराला नेले.

10 मे रोजी, ब्रेख्तच्या पुस्तकांसह, इतर "जर्मन आत्म्याचे कमी करणारे" - मार्क्स, काउत्स्की, हेनरिक मान, केस्टनर, फ्रायड, रीमार्क - सार्वजनिकपणे आग लावण्यात आली.

स्वित्झर्लंडमध्ये राहणे खूप महाग होते आणि ब्रेख्तकडे उत्पन्नाचे कोणतेही स्थिर स्त्रोत नव्हते. डॅनिश लेखिका कॅरिन मायकेलिस, ब्रेख्त आणि वेइगेलच्या मैत्रिणीने त्यांना तिच्या जागी आमंत्रित केले. यावेळी पॅरिसमध्ये, कर्ट वेल यांनी नृत्यदिग्दर्शक जॉर्जेस बॅलॅन्चाइन यांची भेट घेतली आणि त्यांनी ब्रेख्तच्या "द सेव्हन डेडली सिन्स ऑफ द पेटी बुर्जुआ" या गाण्यांवर आधारित एक नृत्यनाटिका तयार करण्याचे सुचवले. ब्रेख्तने पॅरिसला प्रवास केला, रिहर्सलला हजेरी लावली, परंतु उत्पादन आणि लंडनचा दौरा फारसा यशस्वी झाला नाही.

ब्रेख्त त्याच्या आवडत्या विषयाकडे परत आला आणि द थ्रीपेनी कादंबरी लिहिली. कादंबरीतील डाकू मॅकीची प्रतिमा नाटकापेक्षा खूपच कठोरपणे सोडवली गेली, जिथे तो विलक्षण मोहिनीशिवाय नाही. ब्रेख्तने émigré आणि भूमिगत प्रकाशनांसाठी कविता आणि गद्य लिहिले.

1935 च्या वसंत ऋतूमध्ये, ब्रेख्त पुन्हा मॉस्कोला आला. संध्याकाळी, त्यांच्या सन्मानार्थ आयोजित, सभागृह खचाखच भरले होते. ब्रेख्तने कविता वाचल्या. त्याच्या मित्रांनी थ्रीपेनी ऑपेरामधील झोंग गायले, नाटकातील दृश्ये दाखवली. मॉस्कोमध्ये, नाटककाराने मेई लॅन-फॅंगचे चीनी थिएटर पाहिले, ज्याने त्याच्यावर जोरदार छाप पाडली.

जूनमध्ये, ब्रेख्तवर राज्यविरोधी कारवायांचा आरोप ठेवण्यात आला आणि त्याचे नागरिकत्व काढून घेण्यात आले.

न्यूयॉर्कमधील सिव्हिक रेपर्टरी थिएटरने मदरचे स्टेज केले. ब्रेख्तने न्यूयॉर्कला विशेष सहल केली: तीन वर्षांतील हे पहिले व्यावसायिक उत्पादन आहे. अरेरे, दिग्दर्शकाने ब्रेख्तचे "नवीन थिएटर" नाकारले आणि पारंपारिक वास्तववादी कामगिरीचे मंचन केले.

ब्रेख्त यांनी "चायनीज परफॉर्मिंग आर्ट्समधील अलिअनेशन इफेक्ट" हे मुख्य लेख लिहिले. तो अनुभवाच्या आधारे एका नवीन महाकाव्याचा पाया शोधत होता, "नॉन-अरिस्टोटेलियन" थिएटर. प्राचीन कलाचिनी आणि दैनंदिन जीवन आणि फेअरग्राउंड विदूषकांची माझी वैयक्तिक निरीक्षणे. त्यानंतर, स्पेनमधील युद्धापासून प्रेरित होऊन, नाटककाराने द रायफल्स ऑफ टेरेसा कारर हे छोटे नाटक रचले. त्याची सामग्री सोपी आणि समर्पक होती: एका अंडालुशियन मच्छिमाराची विधवा तिच्या दोन मुलांनी यात भाग घेऊ इच्छित नाही. नागरी युद्ध, पण खाडीत शांततेने मासेमारी करणार्‍या थोरल्या मुलाला, फॅसिस्ट जहाजातून मशीन गनर्सनी गोळ्या घातल्या, तेव्हा ती, तिच्या भावासह आणि धाकटा मुलगायुद्धात जातो. हे नाटक पॅरिसमध्ये स्थलांतरित अभिनेत्यांनी आणि कोपनहेगनमध्ये हौशी कार्य करणार्‍या मंडळाने सादर केले होते. दोन्ही प्रॉडक्शनमध्ये, तेरेसा काररची भूमिका एलेना वेगेलने केली होती.

जुलै 1936 पासून, मॉस्कोमध्ये मासिक जर्मन मासिक दास वर्थ प्रकाशित होत आहे. संपादकांमध्ये ब्रेडेल, ब्रेख्त आणि फ्यूचटवांगर यांचा समावेश होता. ब्रेख्तने या जर्नलमध्ये कविता, लेख, नाटकांचे उतारे प्रकाशित केले. दरम्यान, कोपनहेगनमध्ये, ब्रेख्तचे राउंडहेड्स आणि शार्पहेड्स हे नाटक डॅनिशमध्ये आणि बॅले द सेव्हन डेडली सिन्स ऑफ द पेटी बुर्जुआ सादर करण्यात आले. राजा स्वतः बॅलेच्या प्रीमियरमध्ये होता, परंतु पहिल्याच दृश्यांनंतर तो मोठ्याने रागावून निघून गेला. थ्रीपेनी ऑपेरा प्राग, न्यूयॉर्क, पॅरिस येथे आयोजित करण्यात आला होता.

चीनबद्दल भुरळ पडलेल्या, ब्रेख्तने TUI ही कादंबरी लिहिली, एक लघुकथा आणि निबंधांचे पुस्तक द बुक ऑफ चेंजेस, कविता लाओ त्झू, "द गुड मॅन ऑफ सेझुआन" नाटकाची पहिली आवृत्ती. चेकोस्लोव्हाकियावरील जर्मन आक्रमण आणि डेन्मार्कशी शांतता करारावर स्वाक्षरी केल्यानंतर, विवेकी ब्रेख्त स्वीडनला गेला. तेथे त्याला जॉन केंट या टोपणनावाने स्वीडन आणि डेन्मार्कमधील कार्यरत थिएटरसाठी लघु नाटके लिहिण्यास भाग पाडले गेले.

1939 च्या शरद ऋतूमध्ये, ब्रेख्तने काही आठवड्यांत, स्टॉकहोम थिएटर आणि त्याच्या प्रथम नायमा विफस्ट्रँडसाठी प्रसिद्ध "मदर करेज" तयार केले. ब्रेख्तने मुलगी केली मुख्य भूमिकानिःशब्द जेणेकरून स्वीडिश न बोलणाऱ्या वेगेलला ते खेळता येईल. पण स्टेजिंग कधीच झाले नाही.

ब्रेख्तची युरोपात भटकंती सुरूच होती. एप्रिल 1940 मध्ये, जेव्हा स्वीडन असुरक्षित बनले तेव्हा ते आणि त्यांचे कुटुंब फिनलंडला गेले. तेथे त्याने "युद्धाचा काव्यसंग्रह" संकलित केला: त्याने वर्तमानपत्रे आणि मासिकांमधून छायाचित्रे निवडली आणि प्रत्येकासाठी एक काव्यात्मक भाष्य लिहिले.

त्याचा जुना मित्र हेला वुओलिओकी सोबत, बर्टोल्टने फिन्निश नाटक स्पर्धेसाठी "मिस्टर पुंटिला आणि त्याचा नोकर मॅटी" ही कॉमेडी तयार केली. नायक हा एक जमीन मालक आहे जो नशेत असतानाच दयाळू आणि कर्तव्यदक्ष बनतो. ब्रेख्तच्या मित्रांना आनंद झाला, परंतु ज्युरींनी नाटकाकडे दुर्लक्ष केले. मग ब्रेख्तने हेलसिंकीमधील स्वीडिश थिएटरसाठी "मदर करेज" पुन्हा तयार केले आणि "द करिअर ऑफ आर्टुरो उई" लिहिले - तो अमेरिकन व्हिसाची वाट पाहत होता आणि त्याला रिकाम्या हाताने राज्यांमध्ये जायचे नव्हते. नाटकाने जर्मनीमध्ये घडलेल्या घटनांचे रूपकात्मक पुनरुत्पादन केले आणि त्यातील पात्रांनी शिलर रॉबर्स, गोएथेचे फॉस्ट, रिचर्ड तिसरा, ज्युलियस सीझर आणि शेक्सपियरच्या मॅकबेथचे विडंबन करणाऱ्या श्लोकात बोलले. नेहमीप्रमाणे समांतरपणे त्यांनी नाटकावर प्रतिक्रिया निर्माण केल्या.

मे मध्ये, ब्रेख्तला व्हिसा मिळाला, पण त्याने जाण्यास नकार दिला. अमेरिकन लोकांनी त्यांची कर्मचारी मार्गारेट स्टेफिनला आजारी असल्याच्या कारणावरुन व्हिसा दिला नाही. ब्रेख्तचे मित्र घाबरले होते. शेवटी, स्टेफिनला अभ्यागत व्हिसा मिळवण्यात यश आले आणि ती, ब्रेख्त कुटुंबासह, सोव्हिएत युनियनद्वारे अमेरिकेला रवाना झाली.

नाझी जर्मनी आणि सोव्हिएत युनियन यांच्यातील युद्धाच्या सुरुवातीच्या बातमीने ब्रेख्तला रस्त्यावर, समुद्रात पकडले. तो कॅलिफोर्नियामध्ये आला आणि हॉलीवूडच्या जवळ स्थायिक झाला, सांता मोनिकाच्या रिसॉर्ट गावात, फ्यूचटवांगर आणि हेनरिक मान यांच्याशी संवाद साधला, शत्रुत्वाचा मार्ग अनुसरला. ब्रेख्तला अमेरिका आवडत नसे, तो अनोळखी वाटला, त्याची नाटके रंगवण्याची कोणालाच घाई नव्हती. फ्रेंच लेखक व्लादिमीर पोझनर आणि त्याचा मित्र यांच्यासमवेत, ब्रेख्तने फ्रेंच प्रतिकार "द सायलेंट विटनेस" बद्दल एक स्क्रिप्ट लिहिली, त्यानंतर दुसरी स्क्रिप्ट "अँड द एक्झिक्यूशनर्स डाई" - झेक प्रजासत्ताकमधील नाझी गव्हर्नरचा नाझी-विरोधकांनी कसा नाश केला याबद्दल. गेस्टापो हेड्रिच. पहिली परिस्थिती नाकारली गेली, दुसरी रीमेक केली गेली. फक्त स्टुडंट थिएटर्सनी ब्रेख्तची नाटके खेळण्यास सहमती दर्शवली.

1942 मध्ये, एका मोठ्या कॉन्सर्ट हॉलन्यूयॉर्कच्या मित्रांनी ब्रेख्त संध्याकाळची व्यवस्था केली. आज संध्याकाळी तयारी करत असताना, ब्रेख्तने संगीतकार पॉल डेसाऊ यांची भेट घेतली. देसाऊने नंतर "मदर करेज" आणि अनेक गाण्यांसाठी संगीत लिहिले. त्याने आणि ब्रेख्त यांनी द वंडरिंग्ज ऑफ द गॉड ऑफ फॉर्च्युन आणि द इंटरोगेशन ऑफ ल्युकुलस या ऑपेराची कल्पना केली.

ब्रेख्तने एकाच वेळी दोन नाटकांवर काम केले: कॉमेडी "श्विक इन द सेकंड वर्ल्ड वॉर" आणि नाटक "ड्रीम्स ऑफ सिमोन माचर", जे फ्युचटवांगरने एकत्र लिहिले. 1943 च्या शरद ऋतूत त्यांनी द चॉक सर्कल या नाटकाबद्दल ब्रॉडवे थिएटर्सशी वाटाघाटी सुरू केल्या. राजा शलमोनने दोन स्त्रियांचा खटला कसा सोडवला याविषयी बायबलसंबंधीच्या दृष्टान्तावर आधारित होते, ज्यापैकी प्रत्येकाने खात्री दिली की ती त्याच्यासमोर उभी असलेल्या मुलाची आई आहे. ब्रेख्तने नाटक लिहिले ("कॉकेशियन चॉक सर्कल"), परंतु थिएटर्सना ते आवडले नाही.

थिएटर निर्माते लोझी यांनी सुचवले की ब्रेख्त यांनी गॅलिलिओला निर्देशित केले प्रसिद्ध कलाकारचार्ल्स लॉटन. डिसेंबर 1944 पासून 1945 च्या शेवटपर्यंत ब्रेख्त आणि लॉफ्टन यांनी नाटकावर काम केले. स्फोटानंतर अणुबॉम्बते विशेषतः संबंधित बनले, कारण ते वैज्ञानिकांच्या जबाबदारीशी संबंधित होते. 31 जुलै 1947 रोजी बीव्हरली हिल्समधील एका छोट्या थिएटरमध्ये हा कार्यक्रम झाला, परंतु तो यशस्वी झाला नाही.

अमेरिकेत मॅककार्थिझमचा विकास झाला. सप्टेंबर 1947 मध्ये, ब्रेख्त यांना काँग्रेसच्या अन-अमेरिकन क्रियाकलाप समितीसमोर चौकशीसाठी समन्स प्राप्त झाले. ब्रेख्तने त्यांची हस्तलिखिते मायक्रोफिल्म केली आणि त्यांचा मुलगा स्टीफनला पुरालेखशास्त्रज्ञ म्हणून सोडले. तोपर्यंत स्टीफन एक अमेरिकन नागरिक होता, त्याने सेवा केली होती अमेरिकन सैन्यआणि demobilized. परंतु, खटल्याच्या भीतीने, ब्रेख्त तरीही चौकशीसाठी हजर झाला, विनम्रपणे आणि गांभीर्याने वागला, आयोगाला आणले. पांढरी उष्णता, आणि विक्षिप्त म्हणून ओळखले गेले. काही दिवसांनंतर, ब्रेख्त पत्नी आणि मुलीसह पॅरिसला गेला.

पॅरिसहून तो स्वित्झर्लंडला, हेरलिबर्ग शहरात गेला. चुरमधील सिटी थिएटरने ब्रेख्तला त्याचे अँटिगोनचे रूपांतर रंगमंचावर सादर करण्याची ऑफर दिली आणि एलेना वेइगेलला मुख्य भूमिकेसाठी आमंत्रित केले गेले. नेहमीप्रमाणे, ब्रेख्ट्सच्या घरात जीवन जोरात होते: मित्र आणि ओळखीचे एकत्र आले, नवीनतम सांस्कृतिक कार्यक्रमांवर चर्चा झाली. महान स्विस नाटककार मॅक्स फ्रिश हे वारंवार पाहुणे होते, ज्यांनी उपरोधिकपणे ब्रेख्तला मार्क्सवादी पाद्री म्हटले होते. झुरिच थिएटरने "पुंटिला आणि मॅटी" चे मंचन केले, ब्रेख्त दिग्दर्शकांपैकी एक होता.

ब्रेख्तने जर्मनीला परत येण्याचे स्वप्न पाहिले, परंतु हे करणे इतके सोपे नव्हते: बर्लिनसारखा देश झोनमध्ये विभागला गेला होता आणि कोणालाही तेथे त्याला पाहण्याची इच्छा नव्हती. Brecht आणि Weigel (जन्म व्हिएन्ना) यांनी ऑस्ट्रियन नागरिकत्वासाठी औपचारिक अर्ज दाखल केला. ही याचिका केवळ दीड वर्षानंतर मंजूर करण्यात आली, परंतु त्यांनी त्वरीत ऑस्ट्रियाच्या प्रदेशातून जर्मनीला जाण्यासाठी पास जारी केला: सोव्हिएत प्रशासनाने ब्रेख्तला बर्लिनमध्ये "मदर करेज" स्टेजसाठी आमंत्रित केले.

त्याच्या आगमनानंतर काही दिवसांनी, ब्रेख्तचा कुलुरबंड क्लबमध्ये गौरव करण्यात आला. मेजवानीच्या टेबलावर तो प्रजासत्ताकचे अध्यक्ष विल्हेल्म पिक आणि प्रतिनिधी यांच्यामध्ये बसला सोव्हिएत कमांडकर्नल टायुलपानोव. ब्रेख्तने खालीलप्रमाणे टिप्पणी केली:

“मला असे वाटले नाही की मला माझ्या शवपेटीवरील मृत्यूपत्रे आणि भाषणे ऐकावी लागतील.

11 जानेवारी 1949 रोजी, मदर करेजचा प्रीमियर स्टेट थिएटरमध्ये झाला. आणि आधीच 12 नोव्हेंबर 1949 रोजी, बर्लिनर एन्सेम्बल - ब्रेख्त थिएटर "मिस्टर पुंटिला आणि त्याचा नोकर मॅटी" च्या निर्मितीसह उघडले. बर्लिनच्या पूर्व आणि पश्चिम दोन्ही भागांतील कलाकारांनी यात काम केले. 1950 च्या उन्हाळ्यात, बर्लिनर एन्सेम्बल आधीच पश्चिमेकडे दौऱ्यावर होते: ब्रॉनश्वीग, डॉर्टमुंड, डसेलडॉर्फ येथे. ब्रेख्तने सलग अनेक परफॉर्मन्स जारी केले: जेकब लेन्झचे होम टीचर, द मदर त्याच्या नाटकावर आधारित, गेरहार्ट हॉप्टमनच्या द बीव्हर फर कोट. हळूहळू बर्लिनर एन्सेम्बल हे अग्रगण्य जर्मन भाषिक थिएटर बनले. मदर करेजच्या मंचावर ब्रेख्तला म्युनिकमध्ये आमंत्रित करण्यात आले होते.

ब्रेख्त आणि डेसाऊ यांनी ऑपेरा द इंटरोगेशन ऑफ लुकुलसवर काम केले, जे एप्रिल 1951 मध्ये प्रीमियर होणार होते. शेवटच्या रिहर्सलच्या वेळी, कला आयोग आणि शिक्षण मंत्रालयाचे कर्मचारी आले आणि त्यांनी ब्रेख्तला ड्रेसिंग डाउन दिले. शांततावाद, अवनती, औपचारिकता आणि राष्ट्रीय शास्त्रीय वारशाचा अनादर असे आरोप होते. ब्रेख्त यांना नाटकाचे शीर्षक बदलण्यास भाग पाडले - "इंटरॉगेशन" नव्हे तर "द कंडेम्नेशन ऑफ ल्युकुलस", शैली बदलून "संगीत नाटक", नवीन पात्रांची ओळख करून द्या आणि मजकूर अंशतः बदलला.

7 ऑक्टोबर, 1951 रोजी, जीडीआरचे द्विवार्षिक राष्ट्रीय पुरस्काराने चिन्हांकित केले गेले. राज्य पुरस्कारविज्ञान आणि संस्कृतीचे सन्मानित कामगार. प्राप्तकर्त्यांमध्ये बर्टोल्ट ब्रेख्त होते. त्यांची पुस्तके पुन्हा प्रकाशित होऊ लागली आणि त्यांच्या कार्याबद्दल पुस्तके दिसू लागली. ब्रेख्तची नाटके बर्लिनमध्ये, लाइपझिगमध्ये, रोस्टॉकमध्ये, ड्रेस्डेनमध्ये रंगवली जातात, त्यांची गाणी सगळीकडे गायली जात होती.

GDR मधील जीवन आणि कामामुळे ब्रेख्तला स्विस बँकेत खाते असण्यापासून आणि फ्रँकफर्ट अॅम मेन येथील प्रकाशन गृहासोबत दीर्घकालीन करार करण्यापासून रोखले नाही.

1952 मध्ये, बर्लिनर एन्सेम्बलने 1431 मध्ये अॅना झेगर्स, गोएथेचा प्राफॉस्ट, क्लेइस्टचा ब्रोकन जुग आणि पोगोडिनचा क्रेमलिन चाइम्स यांचा द ट्रायल ऑफ जोन ऑफ आर्क इन रौएन रिलीज केला. ते तरुण दिग्दर्शकांनी आयोजित केले होते, ब्रेख्तने त्यांच्या कामाचे निरीक्षण केले. मे 1953 मध्ये, ब्रेख्त युनायटेड पेन क्लबचे अध्यक्ष म्हणून निवडले गेले - सामान्य संघटना GDR आणि FRG चे लेखक, तो आधीपासूनच अनेकांना एक प्रमुख लेखक म्हणून समजला होता.

मार्च 1954 मध्ये, बर्लिनर एन्सेम्बल एका नवीन इमारतीत हलवले, मोलियरचे डॉन जियोव्हानी बाहेर आले, ब्रेख्तने मंडळाचा विस्तार केला, इतर थिएटर्स आणि शहरांमधील अनेक कलाकारांना आमंत्रित केले. जुलैमध्ये, थिएटर पहिले गेले परदेश दौरे. आंतरराष्ट्रीय स्तरावर पॅरिसमध्ये थिएटर फेस्टिव्हलत्याने "मदर करेज" दाखवले आणि प्रथम पारितोषिक मिळाले.

फ्रान्स, इटली, इंग्लंड आणि यूएसए मध्ये "मदर करेज" चे मंचन केले गेले; "थ्रीपेनी ऑपेरा" - फ्रान्स आणि इटलीमध्ये; पोलंड आणि चेकोस्लोव्हाकियामध्ये तेरेसा कारर रायफल्स; "द लाइफ ऑफ गॅलिलिओ" - कॅनडा, यूएसए, इटलीमध्ये; "लुकुलसची चौकशी" - इटलीमध्ये; "गुड मॅन" - ऑस्ट्रिया, फ्रान्स, पोलंड, स्वीडन, इंग्लंडमध्ये; "पुंटिला" - पोलंड, चेकोस्लोव्हाकिया, फिनलंड मध्ये. ब्रेख्त हा जगप्रसिद्ध नाटककार झाला.

पण Brecht स्वत: वाईट आणि वाईट वाटले, तो आढळले तीव्र हृदयविकाराचा रुग्णालयात दाखल करण्यात आले होते गंभीर समस्याहृदयाने. परिस्थिती अवघड होती. ब्रेख्तने मृत्युपत्र लिहिले, दफन करण्याचे ठिकाण चिन्हांकित केले, एक भव्य समारंभ नाकारला आणि वारस निश्चित केले - त्याची मुले. मोठी मुलगीहन्ना पश्चिम बर्लिनमध्ये राहत होती, बर्लिनर एन्सेम्बलमध्ये सर्वात लहान खेळली गेली, तिचा मुलगा स्टीफन अमेरिकेत राहिला, तत्त्वज्ञानाचा अभ्यास केला. मोठा मुलगा युद्धात मरण पावला.

मे 1955 मध्ये, ब्रेख्त मॉस्कोला गेले, जिथे त्यांना क्रेमलिनमध्ये आंतरराष्ट्रीय लेनिन शांतता पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले. त्यांनी मॉस्को थिएटरमध्ये अनेक प्रदर्शने पाहिली, त्यांच्या कविता आणि गद्यांचा संग्रह परदेशी साहित्याच्या पब्लिशिंग हाऊसमध्ये छापला गेला आहे आणि कलामध्ये निवडक नाटकांचा एक खंड संग्रह तयार केला जात आहे.

1955 च्या शेवटी, ब्रेख्त पुन्हा गॅलिलिओकडे वळला. त्याने उत्साहाने तालीम केली, तीन महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीत त्याने एकोणपन्नास तालीम केली. परंतु न्यूमोनियामध्ये विकसित झालेल्या फ्लूने कामात व्यत्यय आणला. डॉक्टरांनी त्यांना लंडनच्या दौऱ्यावर जाऊ दिले नाही.

मला थडग्याची गरज नाही, पण
जर तुम्हाला माझ्यासाठी याची गरज असेल
मला असे म्हणायचे आहे:
"त्याने सूचना केल्या. आम्ही
त्यांनी ते स्वीकारले."
आणि अशा शिलालेखाचा सन्मान करेल
आपण सगळे.

बर्टोल्ट ब्रेख्त बद्दल चित्रित केले होते टीव्ही प्रसारणजीनियस आणि खलनायक मालिकेतील.

तुमचा ब्राउझर व्हिडिओ/ऑडिओ टॅगला सपोर्ट करत नाही.

मजकूर इन्ना रोझोव्हा यांनी तयार केला होता