සිතුවමේ ඉතිහාසය: "The Last Day of Pompeii" by Karl Pavlovich Bryullov. ආදරණීයයන්ගේ ක්ලෝන: බ්‍රියුලොව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම පිළිබඳ විනෝදාත්මක කරුණු

අපි බොහෝ කලක සිට පින්තූරය දැන සිටියෙමු Karla Bryullova පොම්පේ අවසාන දිනය,නමුත් අපි එය විස්තරාත්මකව සලකා බැලුවේ නැත, මට එහි ඉතිහාසය දැන ගැනීමට සහ කැන්වසය විස්තරාත්මකව පරීක්ෂා කිරීමට අවශ්‍ය විය.

K. Bryullov. පොම්පෙයි අවසාන දිනය. 1830-1833

පින්තූරයේ පසුබිම.

1827 දී තරුණ රුසියානු කලාකරු Karl Bryullov පොම්පෙයි වෙත පැමිණියේය. මේ ගමන ඔහුව නිර්මාණශීලීත්වයේ හිනිපෙත්තටම ගෙන යන බව ඔහු දැන සිටියේ නැත. පොම්පෙයිගේ දර්ශනය ඔහුව මවිතයට පත් කළේය. ඔහු නගරයේ සියලුම අස්සක් මුල්ලක් නෑර ඇවිදිමින්, තාපාංක ලාවා වලින් රළු වූ බිත්ති ස්පර්ශ කළ අතර, සමහර විට, පොම්පෙයි හි අවසාන දිනයේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට ඔහුට අදහසක් තිබුණි.

පින්තූරයේ අදහසේ සිට එය සම්පූර්ණ කිරීම දක්වා දිගු වසර හයක් ගතවනු ඇත. Bryullov අධ්යයනය ආරම්භ වේ ඓතිහාසික මූලාශ්ර. ඔහු රෝම ඉතිහාසඥ ටැසිටස් වෙත සිදුවීම් ඇසින් දුටු ප්ලිනි ද යන්ගර්ගේ ලිපි කියවයි.

අව්‍යාජභාවය සෙවීමේදී කලාකරුවා ද්‍රව්‍ය වෙත ද හැරේ පුරාවිද්යා ස්ථාන, ඔහු Vesuvius හි ගොදුරු වූවන්ගේ ඇටසැකිලි දැඩි වූ ලාවා වලින් සොයාගත් එම ඉරියව්වල සමහර රූප නිරූපණය කරනු ඇත.

Neapolitan කෞතුකාගාරයේ ගබඩා කර ඇති සත්‍ය භාණ්ඩ වලින් සියලුම අයිතම පාහේ Bryullov විසින් පින්තාරු කරන ලදී. ඉතිරිව ඇති චිත්‍ර, කටු සටහන් සහ සිතුවම් වලින් පෙන්නුම් කරන්නේ කලාකරුවා වඩාත් ප්‍රකාශිත සංයුතියක් සොයන ආකාරයයි. අනාගත කැන්වසයේ සටහන සූදානම් වූ විට පවා, Bryullov දුසිම් වාරයක් පමණ දර්ශනය නැවත සකස් කරයි, අභිනයන්, චලනයන්, ඉරියව් වෙනස් කරයි.

1830 දී කලාකරුවා විශාල කැන්වසයක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු ලිව්වේ එතරම් අධ්‍යාත්මික ආතතියක සීමාවකදී ඔහුව වචනාර්ථයෙන් ඔහුගේ දෑතින් චිත්‍රාගාරයෙන් පිටතට ගෙන යාමයි. අවසානයේදී, 1833 මැද භාගය වන විට කැන්වසය සූදානම් විය.

Vesuvius පුපුරා යාම.

අපි පින්තූරයේ දකින සිදුවීමේ ඓතිහාසික තොරතුරු දැන ගැනීමට කුඩා අපගමනය කරමු.

Vesuvius පුපුරා යාම 79 අගෝස්තු 24 වන දින පස්වරුවේ ආරම්භ වූ අතර එය දිනක් පමණ පැවති බව ප්ලිනි ද යන්ගර්ගේ "ලෙටර්ස්" හි ඉතිරිව ඇති සමහර අත්පිටපත් මගින් සාක්ෂි දරයි. එය නගර තුනක මරණයට හේතු විය - පොම්පෙයි, හර්කියුලේනියම්, ස්ටැබියා සහ කුඩා ගම්මාන සහ විලාස් කිහිපයක්.

Vesuvius අවදි වී අවට අවකාශය මත ගිනිකඳු ක්රියාකාරිත්වයේ සියලු වර්ගවල නිෂ්පාදන පහතට ගෙන එයි. වෙව්ලීම, අළු පෙති, අහසින් වැටෙන ගල් - මේ සියල්ල පොම්පෙයි වැසියන් පුදුමයට පත් කළේය.

මිනිසුන් නිවාසවල සැඟවීමට උත්සාහ කළ නමුත් හුස්ම හිරවීමෙන් හෝ නටබුන් යට මිය ගියේය. කෙනෙක් මැරිලා පොදු ස්ථානවල- සිනමාහල්වල, වෙළඳපලවල, සංසදවල, පන්සල්වල, යමෙකු - නගරයේ වීදිවල, යමෙකු - දැනටමත් එහි දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට. කෙසේ වෙතත්, පදිංචිකරුවන්ගෙන් අතිමහත් බහුතරයක් තවමත් නගරය හැර යාමට සමත් විය.

කැණීම් වලදී, නගරවල සෑම දෙයක්ම පුපුරා යාමට පෙර මෙන් සංරක්ෂණය කර ඇති බව පෙනී ගියේය. වීදි, සම්පූර්ණ ගෘහ භාණ්ඩ සහිත නිවාස, ගැලවී යාමට කාලය නොමැති මිනිසුන්ගේ සහ සතුන්ගේ නටබුන් මීටර් ගණනාවක් අළු යට තිබී හමු විය. පිපිරීමේ බලය කොතරම්ද යත්, එහි අළු ඊජිප්තුවට සහ සිරියාවට පවා පියාසර කළේය.

පොම්පෙයිහි වැසියන් 20,000 න් 2,000 ක් පමණ ගොඩනැගිලිවල සහ වීදිවල මිය ගියහ. බොහෝ වැසියන් ව්‍යසනයට පෙර නගරය හැර ගිය නමුත් මියගිය අයගේ දේහය නගරයෙන් පිටත දක්නට ලැබේ. එබැවින් මරණ සංඛ්‍යාව හරියටම තක්සේරු කළ නොහැක.

පිපිරීමෙන් මියගිය අය අතර විද්‍යාත්මක උනන්දුව නිසා සහ පිපිරීමෙන් පීඩා විඳින මිනිසුන්ට උපකාර කිරීමට ඇති ආශාව නිසා ප්ලිනි ද එල්ඩර් ද විය, ඔහු නැවකින් වෙසුවියස් වෙත ළඟා වීමට උත්සාහ කර ව්‍යසනයේ එක් මධ්‍යස්ථානයක - ආසන්නයේ නතර විය. ස්ටේබියා.

ප්ලිනි ද යංගර් 25 වෙනිදා Miseno හිදී සිදු වූ දේ විස්තර කරයි. අලුයම කළු වලාවක් නගරය දෙසට එන්නට විය. නිවැසියන් බියෙන් නගරයේ සිට මුහුදු වෙරළට පලා ගියහ (සමහර විට, මියගිය නගරවල වැසියන් ද එසේ කිරීමට උත්සාහ කළහ). පාර දිගේ දිව යන සමූහයා ඉක්මනින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම අඳුරේ සිටිනු දුටුවේය, දරුවන්ගේ කෑගැසීම් සහ කෑගැසීම් ඇසිණි.

වැටුණු අය පසුපස ගිය අය විසින් පාගා දැමූහ. මට සෑම විටම අළු සොලවන්නට සිදු විය, එසේ නොමැතිනම් පුද්ගලයා ක්ෂණිකව නින්දට වැටුණි, විවේක ගැනීමට වාඩි වූ අයට නැගිටීමට ක්‍රමයක් නොතිබුණි. මෙය පැය කිහිපයක් ගත වූ නමුත් දහවල් වන විට අළු වලාකුළ විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය.

භූමිකම්පා දිගටම පැවතුනද, ප්ලිනි මිසෙනෝ වෙත ආපසු ගියේය. සවස් වන විට, පිපිරීම අඩු වීමට පටන් ගත් අතර, 26 වන දින සවස් වන විට සියල්ල පහව ගියේය. ප්ලිනි ද යන්ගර් වාසනාවන්ත විය, නමුත් ඔහුගේ මාමා විශිෂ්ට විද්‍යාඥයෙක්, කතුවරයෙක් ස්වභාවික ඉතිහාසයප්ලිනි ද එල්ඩර් - පොම්පෙයි හි පුපුරා යාමේදී මිය ගියේය.

ඔවුන් පවසන්නේ ස්වභාව විද්‍යාඥයෙකුගේ කුතුහලයෙන් ඔහු අධෛර්යමත් වූ බවත්, ඔහු නිරීක්ෂණ සඳහා නගරයේ රැඳී සිටි බවත්ය. ඉර උඩින් මළ නගර- පොම්පෙයි, ස්ටැබියා, හර්කියුලේනියම් සහ ඔක්ටේවියනම් - එය අගෝස්තු 27 වන දින පමණක් පෙනෙන්නට තිබුණි. Vesuvius අද දක්වා පුපුරා ගොස් ඇත අවම වශයෙන්, අට වතාවක්. එපමණක් නොව, 1631 දී, 1794 සහ 1944 දී පිපිරීම තරමක් ශක්තිමත් විය.

විස්තර.

කළු අඳුර පොළොව පුරා එල්ලා තිබිණි. ලේ-රතු දිලිසීමක් ක්ෂිතිජය අසල අහස සිත්තම් කරයි, සහ අන්ධ අකුණු සැරයක් මොහොතකට අඳුර බිඳ දමයි. මරණය හමුවේ මිනිස් ආත්මයේ සාරය හෙළිදරව් වේ.

මෙහිදී තරුණ ප්ලිනි බිම වැටී සිටින ඔහුගේ මවට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඇගේ ශක්තියේ ඉතිරි කොටස් එකතු කර පැන යාමට උත්සාහ කරන ලෙසයි.

මෙන්න පුතුන් මහලු මිනිසා තම කර මත තබාගෙන, වටිනා බර ඉක්මනින් ආරක්ෂිත ස්ථානයකට ගෙන ඒමට උත්සාහ කරයි.

ගරාවැටෙන අහස දෙසට අත ඔසවමින්, මිනිසා තම ආදරණීයයන් තම පපුවෙන් ආරක්ෂා කිරීමට සූදානමින් සිටී.

ඒ අසල දරුවන් සමඟ දණින් වැටී සිටින මවකි. ඔවුන් එකට ගුලි වී සිටින්නේ මොනතරම් විස්තර කළ නොහැකි මුදු මොළොක් බවකින්ද!

ඔවුන්ට ඉහළින් ගෙල වටා කුරුසයක් ඇති ක්‍රිස්තියානි එඬේරෙක්, ඔහුගේ අතේ පන්දමක් සහ සුවඳ දුම් පෙට්ටියක් ඇත. සන්සුන් නිර්භීතකමකින්, ඔහු ගිනිගත් අහස සහ පෙර සිටි දෙවිවරුන්ගේ ගරාවැටෙන පිළිම දෙස බලයි.

කැන්වසයේ ගැඹුරේ, මිථ්‍යාදෘෂ්ටික පූජකයෙකු ඔහුට විරුද්ධ වන අතර, ඔහුගේ අත යට පූජාසනයක් සමඟ බියෙන් දිව යයි. මෙම තරමක් බොළඳ උපමාව වාසි ප්‍රකාශ කරයි ක්රිස්තියානි ආගමපිටතට යන මිථ්යාදෘෂ්ටික මත.

දිව්‍ය ලෝකයට අත උස්සපු මිනිසෙක් තමන්ගේ පවුල රැකගන්න හදනවා. ඔහු අසලින් දණින් වැටී සිටින දරුවන් සිටින මවක් ඇයගෙන් ආරක්ෂාව සහ උපකාර පතයි.

පසුබිමේ වම් පසින් ස්කවුරස්ගේ සොහොන්ගැබේ පඩිපෙළ මත පලාගිය පිරිසකි. එහි, කලාකරුවෙකු වටිනාම දේ ඉතිරි කරන බව අපි දකිමු - බුරුසු සහ තීන්ත සහිත පෙට්ටියක්. මෙය Karl Bryullov ගේ ස්වයං ඡායාරූපයකි.

නමුත් ඔහුගේ දෑස් තුළ එය බිහිසුණු දර්ශනයෙන් උග්‍ර වූ කලාකරුවාගේ සමීප අවධානය තරම් මරණයේ භීෂණය නොවේ. ඔහු තම හිස මත වඩාත්ම වටිනා දේ රැගෙන යයි - තීන්ත සහ අනෙකුත් පින්තාරු උපාංග සහිත පෙට්ටියක්. ඔහු තම පියවර මන්දගාමී කර තමා ඉදිරියේ දිග හැරුණු පින්තූරය සිහිපත් කිරීමට උත්සාහ කරන බව පෙනේ. Yu.P. Samoilova ජෝගුවක් සහිත ගැහැණු ළමයෙකු සඳහා නිරූපිකාවක් ලෙස සේවය කළේය.

අපට එය වෙනත් රූපවල දැකිය හැකිය කාන්තාවක් කඩා වැටී, පදික වේදිකාවේ විසිරී ගිය අතර, ඇය අසල ජීවමාන දරුවෙකු සිටී - කැන්වසය මධ්‍යයේ; පින්තූරයේ වම් කෙළවරේ මවක් තම දියණියන් ඇය වෙත ආකර්ෂණය කරයි.

තරුණයා තම ආදරණීයයා අල්ලාගෙන සිටී, ඔහුගේ ඇස්වල බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඇත.

බොහෝ කලා ඉතිහාසඥයන් කැන්වසයේ කේන්ද්‍රීය චරිත ලෙස සලකන්නේ මියගිය මව අසල සිටින බියට පත් දරුවා ය. ශෝකය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, පැරණි ලෝකයේ මරණය සහ සමහර විට නව ලෝකයක උපත මෙහිදී අපට පෙනේ. මෙය ජීවිතයත් මරණයත් අතර ගැටුමකි.

උතුම් කාන්තාවක් වේගවත් අශ්ව රථයකින් පැන යාමට උත්සාහ කළාය, නමුත් කාටවත් කාරාගෙන් ගැලවිය නොහැක, සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ වැරදිවලට ​​දඬුවම් කළ යුතුය. අනෙක් අතට, අපට පෙනෙන්නේ බියට පත් දරුවෙකු ය සියලු අවාසි වලට එරෙහිව, වැටුණු ජාතිය නැවත පණ ගැන්වීම සඳහා ඔහු දිවි ගලවා ගත්තේය. නමුත් ඔහුගේ කුමක්ද තවදුරටත් ඉරණමඅපි නිසැකවම නොදනිමු, සතුටුදායක අවසානයක් පමණක් බලාපොරොත්තු විය හැකිය.

ඇයගෙන් වැලපෙන ළදරුවා නව ලෝකයේ උපමාවක් වන අතර එය ජීවිතයේ නොමැකෙන බලයේ සංකේතයකි.

මිනිසුන්ගේ ඇස්වල කොතරම් වේදනාවක්, බියක් සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් තිබේද?

"The Last Day of Pompeii" ඒ බව ඒත්තු ගන්වයි ප්රධාන අගයලෝකයේ මිනිසෙකි. Bryullov මිනිසාගේ අධ්‍යාත්මික ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ අලංකාරය සමඟ ස්වභාවධර්මයේ විනාශකාරී බලවේගයන් වෙනස් කරයි.

සම්භාව්‍යවාදයේ සෞන්දර්යය මත හැදී වැඩුණු කලාකරුවා තම වීරයන්ට පරමාදර්ශී ලක්ෂණ සහ ප්ලාස්ටික් පරිපූර්ණත්වය ලබා දීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් රෝමයේ පදිංචිකරුවන් ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකුට පෙනී සිටි බව දන්නා නමුත්.

මෙම කාර්යය පළමු වරට දකින ඕනෑම නරඹන්නෙකු එහි දැවැන්ත පරිමාණය අගය කරයි: කැන්වස් මත, තිහකට වඩා වැඩි ප්රදේශයක් වර්ග මීටර, කලාකරුවා පවසන්නේ විපතකින් එක් වූ බොහෝ ජීවිතවල කතාවයි. කැන්වසයේ තලය මත නගරයක් නොව මරණය අත්විඳින මුළු ලෝකයම නිරූපණය කර ඇති බව පෙනේ.

පින්තූරයේ ඉතිහාසය

1833 සරත් සෘතුවේ දී, මෙම සිතුවම මිලාන්හි ප්‍රදර්ශනයක දර්ශනය වූ අතර එය ප්‍රීතියේ හා ප්‍රශංසාවේ පිපිරීමක් ඇති කළේය. ඊටත් වඩා විශාල ජයග්‍රහණයක් බ්‍රියුලොව්ට නිවසේදී බලා සිටියේය. හර්මිටේජ් හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර පසුව කලා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනය කරන ලද මෙම සිතුවම දේශප්‍රේමී ආඩම්බරයට විෂය විය. ඇයව උද්යෝගයෙන් පිළිගත් ඒ.එස්. පුෂ්කින්:

Vesuvius zev විවෘත විය - සමාජ ශාලාවක දුමාරය - දැල්ල
සටන් බැනරයක් මෙන් පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය කර ඇත.
පෘථිවිය කනස්සල්ලට පත්වේ - විශ්මයජනක තීරු වලින්
පිළිම වැටෙනවා! භීතියෙන් පෙලෙන ජනතාවක්
සෙනඟ, මහලු සහ තරුණ, ගිනි අවුලුවන අළු යට,
ගල් වර්ෂාව යට හිම කැට වැස්ස ගලා යයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Bryullov ගේ සිතුවමේ ලෝක ව්යාප්ත කීර්තිය රුසියාව තුළ පවා පැවති රුසියානු කලාකරුවන් කෙරෙහි ඇති අපකීර්තිමත් ආකල්පය සදහටම විනාශ කළේය. සමකාලීනයන්ගේ ඇස් හමුවේ, කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ කෘතිය ජාතික කලාත්මක බුද්ධිමතුන්ගේ සම්භවය පිළිබඳ සාක්ෂියකි.

Bryullov ශ්රේෂ්ඨයන් සමඟ සංසන්දනය කරන ලදී ඉතාලි ස්වාමිවරුන් විසිනි. කවියන් ඔහුට කවි කැප කළහ. වීදියේදී සහ රංග ශාලාවේදී ඔහුව අත්පොලසන් දෙමින් පිළිගත්තා. වසරකට පසුව, ප්‍රංශ කලා ඇකඩමිය චිත්‍ර ශිල්පියාට චිත්‍රය සඳහා ප්‍රදානය කළේය රන් පදක්කමපැරිස් රූපලාවණ්‍යාගාරයට ඇය සහභාගී වීමෙන් පසුව.

1834 දී "The Last Day of Pompeii" සිතුවම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවන ලදී. ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් ටර්ගිනෙව් පැවසුවේ මෙම පින්තූරය රුසියාවේ සහ ඉතාලියේ මහිමය බවයි. E. A. Baratynsky මෙම අවස්ථාවෙහිදී රචනා කරන ලදී ප්රසිද්ධ පුරාවෘත්තය: "Pompeii හි අවසාන දිනය රුසියානු බුරුසුව සඳහා පළමු දිනය බවට පත් විය!".

නිකලස් I කලාකරුවාට පුද්ගලික ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සමඟ ගෞරව කළ අතර චාල්ස්ට ලෝරල් මල් වඩමක් ප්‍රදානය කළ අතර පසුව කලාකරුවා "චාල්මේන්" ලෙස නම් කරන ලදී.

Anatoly Demidov විසින් මෙම සිතුවම නිකලස් I වෙත ඉදිරිපත් කළ අතර ඔහු එය කලා ඇකඩමියේ ආරම්භක චිත්‍ර ශිල්පීන් සඳහා මාර්ගෝපදේශයක් ලෙස ප්‍රදර්ශනය කළේය. 1895 දී රුසියානු කෞතුකාගාරය විවෘත කිරීමෙන් පසු කැන්වසය එහි ගමන් කළ අතර සාමාන්‍ය ජනතාවට එයට ප්‍රවේශය ලැබුණි.

මධ්‍යතන යුගයේ කිතුනුවන් සැලකුවේ වෙසුවියස් අපායට යන කෙටිම මාර්ගය ලෙසයි. හේතුවක් නොමැතිව නොවේ: මිනිසුන් සහ නගර එක් වරකට වඩා එහි පිපිරීම් වලින් මිය ගියේය. නමුත් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වෙසුවියස් පිපිරීම සිදු වූයේ ක්‍රිස්තු වර්ෂ 79 අගෝස්තු 24 වැනිදාය. එය පුරාණ රෝම නගරයක් වූ පොම්පෙයි හි අවසාන දිනය විය.

රෝමානු දේශපාලඥයෙකු සහ ලේඛකයෙකු වන ගයිස් ප්ලිනි සීසිලියස් සෙකන්ඩස්ගේ වචන වලින් අපි ඔහු ගැන දනිමු, ඉතිහාසයේ ප්ලිනි ද යන්ගර් ලෙස හැඳින්වේ. ඉතිහාසඥ Publius Cornelius Tacitus වෙත ලියූ ලිපිවල ඔහු පිපිරීම විස්තර කළේ:

වලාකුළ පයින් ගසක හැඩයෙන් යුක්ත විය: එය කඳක් ඉහළට නැඟුණාක් මෙනි, එයින් අතු සෑම දිශාවකටම අපසරනය වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එය ස්ථානවල දීප්තිමත් විය. සුදු පාට, අපිරිසිදු ස්ථානවල ස්ථානවල, පොළොවෙන් හා අළු ඉහළට ඔසවා ඇත.

නමුත් ලෝකයේ ස්වල්ප දෙනෙක් "ටැසිටස් වෙත ලිපි" කියවති. එහෙත්, 79 දී වෙසුවියස් පුපුරා යාම ගැන පාසැලේ ඉගෙන ගත් සෑම කෙනෙකුම දනිති. උදව් කලා...

වෙසුවියස් ෆරින්ක්ස් විවෘත කළේය - දුමාරය සමාජ ශාලාවකින් පිට විය - දැල්ල
සටන් බැනරයක් මෙන් පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය කර ඇත.

පෘථිවිය කනස්සල්ලට පත්වේ - විශ්මයජනක තීරු වලින්

පිළිම වැටෙනවා! භීතියෙන් පෙලෙන ජනතාවක්

ගල් වැස්ස යට, ගිනිගත් අළු යට,

මහලු සහ තරුණ සෙනඟ නගරයෙන් පලා යයි ...

පුෂ්කින් විසින් විස්තර කරන ලද පින්තූරය සෑම කෙනෙකුටම සහ කිහිප වතාවක්ම - රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ හෝ ප්රතිනිෂ්පාදන මත දැක ඇත. ගොගොල්ට අනුව මෙය "පින්තාරු කිරීමේ දීප්තිමත් නැවත නැඟිටීම" - "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" වේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්‍රියුලොව් අළුවලින් වැසී ඇති නගරයේ කැණීම් නැරඹීමට ගිය අතර, නියපොලිටන් රජුගේ අවසරය ඇතිව කටු සටහන් සහ මිනුම් සිදු කළේය. ඔහු තම සහෝදර කාල්ට කුමන්ත්‍රණය යෝජනා කළේය.

තවත් සමහරු පවසන්නේ කාල් පැව්ලොවිච් බ්‍රියුලෝව් සොරෙන්ටෝ අර්ධද්වීපයේ සිට වෙසුවියස් හි තේජාන්විත පරිදර්ශනය දුටු බවයි. ඒවගේම එයාගෙ පිපිරුම ලියන්න අදහසක් ආවා. රුසියානු කලාකරුවෙක් සහ කලා ඉතිහාසඥයෙක් ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්වෙනත් ආකාරයකින් සිතුවා: සිතුවම සඳහා අදහස එකම නමින් ඔපෙරාවේ බලපෑම යටතේ Bryullov විසින් උපත ලැබීය ඉතාලි නිර්මාපකයෙක්ජියෝවානි පැසිනි. පාරිභෝගිකයා ගැන අපි අමතක නොකරමු, විශේෂයෙන් මෙය රුසියානු ඩෙමිඩොව් පවුලෙන් සැන් ඩොනාටෝ හි සුප්‍රසිද්ධ කුමරු වන බැවින් - දානපතියෙක්, පර්යේෂකයෙක් සහ දානපතියෙක්.

නමුත් එය එසේ වුවත්, ඇනටෝලි ඩෙමිඩොව්ගේ සහයෝගය ඇතිව කාල් බ්‍රියුලොව්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, පොම්පෙයි හි ඛේදවාචකය අපි මුලින්ම දකිමු - සිනමාහල් දෙකක් සහ ගණිකා මඩම් තිස් පහක් සහිත කුඩා නමුත් පොහොසත් දකුණු නිකේතනයකි. ගිනි කන්ද මත නටන්නන්ගේ නොසැලකිලිමත්කමේ ඛේදවාචකය: 62 දී, ප්රබල කම්පන පොම්පෙයි ආසන්න ව්යසනයක් ගැන අනතුරු ඇඟවීය. එහෙත් නගරවාසීන් බිහිරිව සිටි අතර, විනාශ වූ නගරය නැවත ගොඩනඟා ගත්හ.

නොසැලකිලිමත්කමට සොබාදහම සමාව දුන්නේ නැත. 79 අගෝස්තු 24 වන දින, සාමාන්‍ය ගිම්හාන හිරු දිනයක, වෙසුවියස් කතා කළේය. ඔහු දිනකට ආසන්න කාලයක් කතා කරමින්, වීදි, සියලු ගෘහ භාණ්ඩ සහිත නිවාස සහ නගරයේ විසි දහසක් වන ජනගහනයෙන් දෙදහසක් මිනිසුන් මීටර් බහු ඝන අළු තට්ටුවකින් ආවරණය කළේය. ඉතිරි අය පලා ගියහ: මෙම මරණයෙන් පියාසර කිරීම Bryullov නිරූපණය කළේය.

දෛවයේ බිඳීම චරිත හෙළි කරයි. සැලකිලිමත් පුතුන් දුර්වල පියෙකු නිරයෙන් පිටතට ගෙන යයි. මව දරුවන් ආවරණය කරයි. මංමුලා සහගත තරුණයා, ඔහුගේ අවසාන ශක්තිය රැස්කරගෙන, වටිනා භාණ්ඩය - මනාලිය අතහරින්නේ නැත. සුදු අශ්වයෙකු පිට නැගී සිටින කඩවසම් මිනිසා තනිවම ඉවතට යයි: ඒ වෙනුවට, තම ආදරණීයයා, තමාව බේරා ගන්න. Vesuvius අනුකම්පා විරහිතව මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේ ඇතුළත පමණක් නොව, ඔවුන්ගේම ද පෙන්වයි. තිස් හැවිරිදි Karl Bryullov මෙය හොඳින් වටහා ගත්තේය. ඒ වගේම අපිට පෙන්නුවා.

"සහ තිබුණා" පොම්පෙයි අවසාන දිනය "පළමු දින රුසියානු බුරුසු සඳහා" , - කවියා යෙව්ගනි බරටින්ස්කි උද්දාමයට පත් විය. ඇත්තෙන්ම එසේ ය: පින්තූරය ජයග්‍රාහී ලෙස රෝමයේදී ලැබුණු අතර, එහිදී ඔහු එය පින්තාරු කළ අතර, පසුව රුසියාවේදී, ශ්‍රීමත් වෝල්ටර් ස්කොට් පින්තූරය තරමක් උත්කර්ෂවත් ලෙස "අසාමාන්‍ය, වීර කාව්‍ය" ලෙස හැඳින්වීය.

ඒ වගේම සාර්ථකත්වයක් තිබුණා. සහ සිතුවම්, සහ මාස්ටර්. 1833 අගභාගයේදී, චිත්‍රය මිලාන්හි ප්‍රදර්ශනයකදී දර්ශනය වූ අතර කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ ජයග්‍රහණය එහි ඉහළම ස්ථානයට පැමිණියේය. රුසියානු ස්වාමියාගේ නම වහාම ඉතාලි අර්ධද්වීපය පුරා ප්රසිද්ධ විය - එක් කෙළවරක සිට අනෙක් කෙළවර දක්වා. "The Last Day of Pompeii" සහ එහි කතුවරයා පිළිබඳ උද්යෝගිමත් සමාලෝචන ඉතාලි පුවත්පත් සහ සඟරා වල මුද්‍රණය කරන ලදී. Bryullov වීදියේදී අත්පොලසන් දෙමින් පිළිගත් අතර, ඔවුන් රඟහලේදී අත්පොළසන් දුන්හ. කවියන් ඔහුට කවි කැප කළහ. ඉතාලි විදුහල්පතිවරුන්ගේ මායිම්වල ගමන් වලදී, ඔහුට විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය - සෑම ඉතාලි ජාතිකයෙකුම ඔහුව දැකීමෙන් දැන ගැනීමට බැඳී සිටින බව විශ්වාස කෙරිණි.

කාල් Pavlovich Bryullov ගේ කතුවරයාගේ කෘතිය "The Last Day of Pompeii" රුසියානු ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ සිතුවම් වලින් එකකි. පින්තාරු කිරීම XIXසියවස. ක්‍රිස්තු පූර්ව 79 දී, නිද්‍රාශීලී ගිනි කන්දක් වන Vesuvius අවදි වී එහි පිපිරීමත් සමඟ නගරය පෘථිවි තලයෙන් පුපුරවා හරින විට, පොම්පෙයි නම් තේජාන්විත නගරයේ වැසියන්ගේ දුක්ඛිත ඉරණම පෙන්නුම් කරන දර්ශනයක් පින්තූරයේ හදවතේ ඇත.

Bryullov, මෙහි සියලු සූක්ෂ්ම කරුණු ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා ඓතිහාසික සිදුවීමක්, විනාශ වූ පොම්පෙයි කැණීම් වෙත ගොස්, කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති සියලුම විස්තර සහ වස්තූන් නියපොලිටන් කෞතුකාගාරයේ පිහිටා ඇති මුල් පිටපත් වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම මාරු කර ඇති බැවින් සැබෑ සාරයක් ඇත.

කැන්වසය නිර්මාණය කිරීමේදී, කතුවරයා තීන්තවල ප්‍රධාන දීප්තිමත් රතු සහ කළු වර්ණ තෝරා ගත් අතර එමඟින් සැබෑ සිදුවීම්වල සියලු භීෂණය පින්තූරයට ලබා දේ. දීප්තිමත් අකුණු සැරයක් නගරය සහ එහි වැසියන් ආලෝකවත් කරයි, එය Vesuvius වාතාශ්‍රයේ සිට විහිදෙන අළු සහ ලාවා සෙවනැල්ලේ බැඳී ඇත. වත්මන් තත්වයෙන් යටපත් වී සිටින පුද්ගලයින් කුමක් කළ යුතු දැයි නොදන්නා අතර, ඔවුන්ගේ භීතිකා රූප මෙය මනාව ප්‍රකාශ කරයි.

Bryullov වැසියන්ගේ ඛේදජනක ඉරණම සහ ඔවුන්ගේ නොවැළැක්විය හැකි මරණය ප්රකාශ කිරීමට සමත් විය. මිනිසුන්ගේ රූපවල සෑම බැල්මකින්ම, අනාගතයේ දුක් වේදනා පිළිබඳ බිය සහ සිදුවීම්වල නොවැළැක්විය හැකි මාර්ගය දැක ගත හැකිය. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් අහස දෙස බලා සිටින්නේ ඔවුන්ගේ සැබෑ දෙවියන්ට ඔවුන්ව බේරා ගැනීමට සහ දයාව ඉල්ලා සිටිනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන්. පින්තූරයේ ඇති සෑම රූපයක්ම අද්විතීයයි. මව තම කුඩා දරුවන් දෙදෙනා බදාගෙන, අකුණු සැර වැදීමෙන් ඔවුන් ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කරයි, තරුණ කොල්ලන් මහල්ලාට නවාතැනක සැඟවී ඔහුව උරහිස් මතට ගෙන යාමට උදව් කරයි, තරුණයා තරුණියව ඔහුගේ සිහියට ගෙන ඒමට උත්සාහ කරන අතර ඇය සමඟ එක්ව අවශ්‍ය වේ පැන යාමට තැනක් සොයන්න.

පින්තූරයේ මධ්‍යයේ, කතුවරයා ගැලවිය නොහැකි කාන්තාවක් පින්තාරු කළ අතර, ඇගේ දරුවා, ඇගේ මුළු ශක්තියෙන් කෑගසමින්, ජීවිතය හැර ගිය ඇගේ සීතල ශරීරයට ළඟා වීමට උත්සාහ කරයි. සෑම හෙළිදරව් කරන ලද රූපයක් සමඟම, මෙම තත්වයේ සමස්ත බලාපොරොත්තු සුන්වීම වඩාත් තේරුම් ගත හැකි වේ - මිනිසුන්ට හැර වෙන කිසිවෙකුට ඔවුන්ට උදව් කළ නොහැකි අතර, ඔවුන්ගේ සාන්ද්‍රණය සහ සූදානම නොමැතිකම නිසා ඔවුන් බියට පත් වී ළඟ එන ගිනි ලාවා වලින් නොදන්නා දිශාවලට පලා යයි.

ස්වභාවධර්මයේ බිහිසුණු බලවේගයන්ට එරෙහි වීමට උත්සාහ කරන පුද්ගලයෙකුගේ අධ්යාත්මික සුන්දරත්වය ප්රකාශ කිරීමට කතුවරයාට හැකි විය. වර්තමාන තත්වය තිබියදීත්, සමහර නිවැසියන් එකිනෙකාට උපකාර කිරීමට ඔවුන්ගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කරයි, පළමුවෙන්ම, විශාල අකුරක් සහිත “මිනිසෙකු” ලෙස ඉතිරිව ඇත.

විස්තරය 2

වෙසුවියස් කන්ද පුපුරා යාමෙන් විනාශ වූ පොම්පෙයි නගරයට බ්‍රියුලොව් විසින්ම ගිය බවත්, එහි රැඳී සිටි කාලය තුළ ඔහු තම අනාගත සිතුවම සඳහා බොහෝ රූප සටහන් සහ සිතුවම් සෑදූ බවත් දන්නා කරුණකි. ස්වභාවධර්මයේ විනාශකාරී බලයෙන් සහ එයට ඇති හැකියාවෙන් ඔහු කම්පනයට පත් විය. මෙම බලපෑම යටතේ, ඔහු සැබවින්ම ලෝක සංස්කෘතියේ සහ චිත්ර කලාවේ විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය.

මෙම කැන්වසය මත තද අඳුරු වර්ණ ප්‍රමුඛ වේ: දුඹුරු, කළු, අපිරිසිදු කහ. ලේ රතු අහස හොඳ නැහැ. ගිනි කන්දම නරඹන්නන්ට නොපෙනේ. එහි භයානක දළ සටහන පසුබිමේ කළු වේ. බුබුලු ලාවා නිර්මාණය කරන විට, Karl Petrovich Bryullov දීප්තිමත් රතු පැහැයක් භාවිතා කරයි, එවිට ගිනිකන්දේ වාතාශ්‍රය වෙතින් නිරූපිත බුබුලු පොහොර විසිරීම අඳුරු අහසට එරෙහිව කැපී පෙනේ.

වටේටම ගොඩනැගිලි කඩා වැටෙනවා. වරක් පොම්පෙයි හි අවාසනාවන්ත වැසියන් මත ගැහැණු ළමයින්ගේ විශිෂ්ට පිළිම වැටේ. ගොඩනැඟිලි සෑදූ ගල් කුට්ටි ද බිම වැටීමට නැඹුරු වේ. කැන්වසයේ දකුණු කෙළවරේ කඩා වැටෙන ගොඩනැගිලි අසල, ඔබට අශ්වයෙකු පිට නැගී සිටින මිනිසෙක් දැකිය හැකිය. බියට පත් සත්වයා අනතුරෙන් මිදීම සඳහා බාධා කරන අසරුවාගෙන් මිදීමට උත්සාහ කරයි. අශ්වයා වටේ සෙනගක් හිටියා. යෞවනයන් උත්සාහ කරන්නේ මහලු මිනිසා විඳදරාගැනීමට සහ ඔහුව ඉදිරියේදී එන ස්වභාවික විපත්තියෙන් ආරක්ෂා කිරීමටයි. ඒ අසලම තවත් මිනිසෙක් වයෝවෘද්ධ කාන්තාවකට නැගී සිටීමට උදව් කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඇගේ මුහුණ නිහතමානීකම, නොවැළැක්විය හැකි මරණය පිළිගැනීම පෙන්නුම් කරයි.

මධ්‍යයේ මළ සුන්දරියක් සිටී. ඇගේ පණ නැති සිරුර වටා ඇගේ ආභරණ විසිරී ඇති අතර ඇගේ සුඛෝපභෝගී සිවුරු ඉරා ඇත. මෙම රූපය භාවිතා කරමින්, Bryullov නැවතත් ද්රව්යමය ධනයේ නිෂ්ඵල බව ඔප්පු කරයි. බියට පත් දරුවෙකු දැරිය මත වැතිර සිටී. අම්මා තවමත් නැගිටින්නේ නැත්තේ මන්දැයි ඔහුට තේරෙන්නේ නැත. පින්තූරයේ වම් පැත්තේ මිනිසුන් දේවල් ඉතිරි කිරීමට උත්සාහ කරන ආකාරය පෙන්වයි. බියට පත් තරුණ තරුණියන් ඉදිරියේදී සිදුවීමට නියමිත ස්වභාවික විපතකින් තම දෑතින් සැඟවීමට උත්සාහ කරති.

පින්තූරයේ සියලු අඳුරු තිබියදීත්, මිනිසුන් ඉතා ජීවමාන විය. ඔවුන් තම ජීවිතය බේරා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් චිත්‍රය වටා දුවමින් කලබල වීමට සූදානම් වන බව පෙනේ.

කාල් පෙට්‍රොවිච් බ්‍රියුලොව්ගේ නම සඳහන් කිරීමේදී බොහෝ දෙනෙක් රුසියානු සිතුවම් කලාවේ විශිෂ්ට කෘති සිහිපත් කරති. ඉතාලි දහවල්”, “අශ්ව කාන්තාව”, පින්තූර ප්රසිද්ධ මිනිස්සු. බිම් කොටස් සඳහා, කලාකරුවා හැරී ගියේය සාහිත්ය කෘති(උදාහරණයක් ලෙස, Zhukovsky ගේ "Svetlana" යන බයිලාව මත පදනම් වූ "Fortune-telling Svetlana"), සහ මිථ්යාවන් ("නාර්කිසස් ජලය දෙස බලයි") සහ ඉතිහාසය ("ඉනෙසා ද කැස්ත්රෝගේ මරණය"). "The Last Day of Pompeii" සිතුවම ද පසුකාලීන ප්‍රභේදයට අයත් වේ.

Bryullov විසින් පින්තාරු කිරීමේ සංයුතිය විස්තරය පොම්පෙයි අවසාන දිනය

කතුවරයා චිත්‍රය යථාර්ථයේ දී වඩා බියජනක ලෙස පෙන්වීම සඳහා තරමක් තද වර්ණ භාවිතා කරයි. බොහෝ ජීවිත, නගරයක් සහ සමස්ත සංස්කෘතියක් බිලිගත් බිහිසුණු ඛේදවාචකයක්. පින්තූරය දෙස බලන විට, එහි ගැඹුර සහ සිදුවෙමින් පවතින දේවල අවකාශය අපට දැනෙන්නේ, අප පින්තූරය තුළ සිටිනාක් මෙන්, පොම්පෙයිහි වැසියන් සමඟ මෙම කතාව අත්විඳින්නෙමු.

මෙම සිතුවමේ දැනටමත් ජීවිත විනාශ වී ඇති බොහෝ මිනිසුන් නිරූපණය කරයි. වම් කෙළවරේ අපට කතුවරයාගේ මුහුණ දැකිය හැකි අතර තුන් වරක් නිරූපණය කරන්නේ බ්‍රියුලොව්ගේ ආදරණීය කවුන්ටස් සැමොයිලෝවා - ජෝගුවක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකු, දරුවෙකු සමඟ පදික වේදිකාවේ වැඳ වැටුණු කාන්තාවක් සහ වම් කෙළවරේ කාන්තාවක් ඇගේ දරුවන් වැළඳගෙන සිටින ආකාරයයි.

කතුවරයාට ඔහුගේ සියලු අදහස් සම්පූර්ණයෙන්ම සිතා බැලීමට සහ නිරූපණය කිරීමට වසර 3 ක් ගත විය. ඉදිරි මරණය හමුවේ මිනිසුන්ගේ විවිධ හැසිරීම් පින්තූරය ඉතා පැහැදිලිව නියම කරයි. තම පියා රැගෙන යන පුතුන්. දණින් වැටී සිටින මවක් සහ අසල ඇගේ දරුවන්, ඇයගේ උපකාරය පතයි. නැඟිට දිගටම දුවන ලෙස තම මව පොළඹවන තරුණයෙක්. පූජකයෙක්, එඩිතරව හා සන්සුන්ව ඉදිරියට එන භීෂණය සහ ස්වර්ගයෙන් පැමිණි ගින්න ඔහුගේ දෙවිවරුන් සෝදා හරින ආකාරය දෙස බලයි. පලාගිය පිරිසකි. ඔහුගේ මෙවලම් එකතු කරන කලාකරුවා Bryullov ගේ ස්වයං ඡායාරූපයකි. පින්තූරයේ මධ්‍යයේ වැතිර සිටින කාන්තාවක් සහ ඇගේ නොවැළැක්විය හැකි මරණයේ ආසන්න බව නොදැන, තම මව අහිමි වීම ගැන වැලපෙන ළදරුවෙකු.

පසුබිමේ, කලාකරුවා ගිනි කන්ද ඉතා විස්තරාත්මකව නිරූපණය කරයි. ගින්න සහ ලාවා, එය මෙන්, ස්වර්ගයෙන් මිනිසුන් මතට වැටේ. අහස හරහා විදුලි කෙටීම් සහ මිනිස් ජීවිතඅඩකින්.

Bryullov මෙම පින්තූරය සමඟ අපට මතක් කර දෙන්නේ මේ ලෝකයේ ප්රධානතම දෙය පුද්ගලයෙකු සහ ඔහුගේ ආදරණීයයන් බවයි. මොහොතකින් වගේ අහඹු පුද්ගලයාමූලද්‍රව්‍යවලට එරෙහිව සම්පූර්ණයෙන්ම බල රහිතව සිටියදී අහම්බයේ ගොදුරක් බවට පත් විය හැකි අතර තත්පර කිහිපයකින් ඥාතීන්, මිතුරන් සහ ඔහුගේම ජීවිතය ඇතුළු සියල්ල අහිමි විය හැකිය.

The Last Day of Pompeii සිතුවමේ මනෝභාවය පිළිබඳ විස්තරය

අද ජනප්‍රිය මාතෘකා

• ෂිෂ්කින් විසින් සිතුවම මත පදනම් වූ සංයුතිය සරත් සෘතුවේ භූ දර්ශනය

  මෙම චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් අඳින ලද සිතුවම් සියල්ලම පාහේ අපගේ ස්වභාවයේ සහ ස්වදේශික විස්තීරණවල සුවිශේෂත්වය විදහා දක්වයි; ස්වාමියාගේ දක්ෂ හස්තය ස්වභාවධර්මයේ ගලා යන ශබ්ද, සුවඳ සහ චලනයන්ගෙන් පිරී ඇති නිශ්චල රූපයක් අල්ලා ගනී.

• Winter Sun Yuon 4, ශ්‍රේණිය 6 චිත්‍රය මත පදනම් වූ සංයුතිය

  කැන්වසය නිස්කලංක ශීත දිනයක් නිරූපණය කරයි. දවස දැනටමත් අවසන් වෙමින් පවතින අතර සූර්යයා එහි සියලු ශක්තියෙන් බබළයි. කිසියම් හේතුවක් නිසා, මෙය හිරු බැස යෑමක් බව මට පෙනේ. මක්නිසාද යත් හිරු බැස යන විට හිරු රතු පැහැයට හැරෙන බැවිනි. අහස තද නිල්

Karl Bryullov. පොම්පෙයි අවසාන දිනය. 1833 රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය

"Pompeii දවසේ පණිවිඩ" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය සෑම කෙනෙකුටම දන්නා කරුණකි. මොකද මේකේ මරණය පුරාණ නගරයවරක් කාල් බ්‍රියුලොව් විසින් නිරූපණය කරන ලදී (1799-1852)

කෙතරම්ද යත් කලාකරුවා ඇදහිය නොහැකි ජයග්‍රහණයක් අත්විඳ ඇත. යුරෝපයේ මුලින්ම. සියල්ලට පසු, ඔහු රෝමයේ පින්තූරය පින්තාරු කළේය. ඉතාලියානුවන් ඔහුගේ හෝටලය වටා රොක් වූයේ දක්ෂයාට ආචාර කිරීමට ගෞරවය ලබා ගැනීමටය. වෝල්ටර් ස්කොට් පැය කිහිපයක් පින්තූරයේ හිඳගෙන, හරයට පුදුම විය.

රුසියාවේ සිදුවෙමින් පවතින දේ සිතීම දුෂ්කර ය. සියල්ලට පසු, Bryullov රුසියානු සිතුවමේ කීර්තිය වහාම ඉහළ නැංවූ දෙයක් නිර්මාණය කළේය පෙර නොවූ විරූ උස!

රෑ දවල් නොබලා සෙනඟ පිරිසක් පින්තූරය බලන්න ගියා. Bryullov හට Nicholas I සමඟ පුද්ගලික ප්රේක්ෂක පිරිසක් පිරිනමන ලදී. "Charlemagne" යන අන්වර්ථ නාමය ඔහු පිටුපසින් දැඩි ලෙස තහවුරු විය.

පොම්පෙයි විවේචනය කිරීමට නිර්භීත වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් පමණි. ප්රසිද්ධ ඉතිහාසඥයා 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල කලාව. එපමණක් නොව, ඔහු ඉතා දරුණු ලෙස විවේචනය කළේය: "ඵලදායීත්වය ... සියලු රුචිකත්වයන් සඳහා පින්තාරු කිරීම ... රංග ඝෝෂාව ... ඉරිතැලීම් බලපෑම් ..."

ඉතින් බහුතරයකට මෙතරම් පහර දුන්නේ සහ බෙනොයිට්ව කුපිත කළේ කුමක් ද? අපි එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

Bryullov කුමන්ත්රණය ලබා ගත්තේ කොහෙන්ද?

1828 දී තරුණ Bryullov රෝමයේ ජීවත් වූ අතර වැඩ කළේය. මෙයට ටික කලකට පෙර, පුරාවිද්‍යාඥයින් වෙසුවියස්ගේ අළු යට මිය ගිය නගර තුනක කැණීම් ආරම්භ කළහ. ඔව් තුන්දෙනෙක් හිටියා. පොම්පෙයි, හර්කියුලේනියම් සහ ස්ටැබියා.

යුරෝපයට මෙය ඇදහිය නොහැකි සොයාගැනීමක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊට පෙර, පුරාණ රෝමවරුන්ගේ ජීවිතය ඛණ්ඩනාත්මක ලිඛිත සාක්ෂි වලින් දැන සිටියේය. ශතවර්ෂ 18ක් පුරා සලබ වූ නගර 3ක් වැනි ප්‍රමාණයක් මෙන්න! සියලුම නිවාස, බිතුසිතුවම්, පන්සල් සහ පොදු වැසිකිලි සමඟ.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Bryullov එවැනි සිදුවීමක් පසුකර යාමට නොහැකි විය. ඒ වගේම කැණීම් කරන ස්ථානයට ගියා. ඒ වන විට පොම්පෙයි හොඳම නිෂ්කාශනය විය. ඔහු දුටු දෙයින් කලාකරුවා කොතරම් පුදුමයට පත් වූවාද කිවහොත් ඔහු වහාම පාහේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඔහු ඉතා හෘද සාක්ෂියට එකඟව වැඩ කළේය. වසර 5 ක්. බොහෝඔහු ද්‍රව්‍ය, කටු සටහන් එකතු කිරීමට ගත කළ කාලය. වැඩේට මාස 9ක් ගියා.

Bryullov-වාර්තාමය

බෙනොයිස් කතා කරන සියලුම "රංග කලාව" තිබියදීත්, Bryullov ගේ පින්තූරයේ බොහෝ සත්යයන් තිබේ.

ක්‍රියා කරන ස්ථානය ස්වාමියා විසින් සොයා ගන්නා ලද්දක් නොවේ. පොම්පෙයි හි හර්කියුලේනියස් ගේට්ටුවේ ඇත්ත වශයෙන්ම එවැනි වීථියක් තිබේ. තවද පඩිපෙළ සහිත දේවමාළිගාවේ නටබුන් තවමත් එහි පවතී.

කලාකරුවා මියගිය අයගේ දේහය පෞද්ගලිකව අධ්‍යයනය කළේය. ඔහු පොම්පෙයිහි වීරයන් කිහිප දෙනෙකු සොයා ගත්තේය. නිදසුනක් වශයෙන්, මියගිය කාන්තාවක් තම දියණියන් දෙදෙනා වැළඳ ගැනීම.

එක් වීදියක, කරත්තයක රෝද සහ විසිරුණු සැරසිලි හමු විය. ඒ නිසා Bryullov වංශවත් Pompeian මරණය නිරූපණය කිරීමට අදහසක් විය.

ඇය අශ්ව රථයකින් පැන යාමට උත්සාහ කළ නමුත් භූමිකම්පාවකින් පදික වේදිකාවෙන් ගල් කැටයක් කඩා වැටුණු අතර රෝදය ඒ තුළට දිව ගියේය. Bryullov වඩාත් ඛේදජනක මොහොත නිරූපණය කරයි. කාන්තාව අශ්ව රථයෙන් වැටී මිය ගියාය. වැටීමෙන් පසු දිවි ගලවා ගත් ඇගේ දරුවා මවගේ සිරුරට අඬයි.

සොයාගත් ඇටසැකිලි අතර, බ්‍රියුලොව් තම ධනය රැගෙන යාමට උත්සාහ කළ මිථ්‍යාදෘෂ්ටික පූජකයෙකු ද දුටුවේය.

කැන්වසය මත ඔහු මිථ්‍යාදෘෂ්ටික චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර සඳහා ගුණාංග තදින් අල්ලාගෙන සිටින බව පෙන්වීය. ඒවා සමන්විත වේ වටිනා ලෝහඑබැවින් පූජකයා ඔවුන්ව රැගෙන ගියේය. ක්‍රිස්තියානි පූජකයෙකු හා සසඳන විට ඔහු එතරම් හිතකර ආලෝකයකින් නොපෙනේ.

ඔහුගේ පපුවේ ඇති කුරුසියෙන් අපට ඔහුව හඳුනාගත හැකිය. ඔහු නිර්භීතව කෝපයෙන් සිටින වෙසුවියස් දෙස බලයි. ඔබ ඔවුන්ව එකට බැලුවහොත්, Bryullov විශේෂයෙන් ක්‍රිස්තියානි ධර්මයට විරුද්ධ වන්නේ මිථ්‍යාදෘෂ්ටිකවාදයට මිස දෙවැන්නට පක්ෂව නොවන බව පැහැදිලිය.

"නිවැරදිව" පින්තූරයේ ඇති ගොඩනැගිලි ද කඩා වැටෙමින් තිබේ. ගිනිකඳු විද්‍යාඥයින් කියා සිටින්නේ Bryullov විසින් ලකුණු 8 ක භූමිකම්පාවක් නිරූපණය කළ බවයි. සහ ඉතා විශ්වසනීය. එවැනි බලයක වෙව්ලීමකදී ගොඩනැගිලි කඩා වැටෙන ආකාරය මෙයයි.

Bryullov ගේ ආලෝකය ද ඉතා හොඳින් සිතා බලා ඇත. Vesuvius හි ලාවා ඉතා දීප්තිමත් ය පසුබිම, එම නිසා ගොඩනැගිලි රතු පැහැයෙන් සංතෘප්ත වන අතර ඒවා දැවෙන බව පෙනේ.

එහිදී පෙරබිමඅකුණු සැරයකින් සුදු ආලෝකයෙන් ආලෝකමත් වේ. මෙම වෙනස අවකාශය විශේෂයෙන් ගැඹුරු කරයි. ඒ අතරම විශ්වාස කළ හැකිය.

ඔබම පරීක්ෂා කරන්න: මාර්ගගත ප්‍රශ්නාවලිය ගන්න

Bryullov, නාට්ය අධ්යක්ෂ

නමුත් මිනිසුන්ගේ ප්රතිරූපය තුළ විශ්වසනීයත්වය අවසන් වේ. මෙන්න Bryullov, ඇත්ත වශයෙන්ම, යථාර්ථවාදයෙන් ඈත්ව සිටියි.

Bryullov වඩාත් යථාර්ථවාදී නම් අප දකින්නේ කුමක්ද? අවුල් සහගත හා කෝලාහලයක් ඇති වනු ඇත.

අපට එක් එක් චරිත සලකා බැලීමට අවස්ථාවක් නොලැබෙනු ඇත. අපි ඔවුන්ව යෝග්‍යතාවයෙන් සහ ආරම්භයෙන් දකිනු ඇත: කකුල්, අත්, සමහරු අනෙක් අය මත වැතිර සිටිති. ඒවා දැනටමත් අපිරිසිදු හා දූවිලි වලින් තරමක් අපිරිසිදු වී ඇත. ඒ වගේම මුහුණු භීතියෙන් වෙව්ලනු ඇත.

Bryullov හි අප දකින්නේ කුමක්ද? වීරයන් කන්ඩායම් සකස් කර ඇත්තේ ඔවුන් එක් එක් අපට දැක ගත හැකි පරිදි ය. මරණය හමුවේ පවා ඔවුන් දිව්‍යමය වශයෙන් ලස්සනයි.

කවුරුහරි අශ්වයන් ඇති දැඩි කරයි. කවුරුහරි අලංකාර ලෙස ඔහුගේ හිස පිඟන් වලින් ආවරණය කරයි. කවුරුහරි ලස්සනට අල්ලාගෙන ඉන්නවා ආදරය කළ කෙනෙක්.

ඔව්, ඔවුන් දෙවිවරුන් මෙන් ලස්සනයි. ළඟදීම මරණය පිළිබඳ අවබෝධයෙන් ඔවුන්ගේ ඇස්වල කඳුළු පිරී ඇති විට පවා.

නමුත් සෑම දෙයක්ම එතරම් දුරට Bryullov විසින් පරමාදර්ශී නොවේ. අපි දකිනවා එක චරිතයක් වැටෙන කාසි අල්ලන්න හදනවා. මේ මොහොතේ පවා කුඩා ලෙස පවතී.

ඔව් මේ රංග කාර්ය සාධනය. මෙය ව්යසනයකි, වඩාත්ම සෞන්දර්යාත්මක ය. මෙහිදී බෙනොයිට් නිවැරදි විය. නමුත් අපි භීතියෙන් ඉවතට නොයන්නේ මෙම නාට්‍යමය බව නිසා පමණි.

කලාකරුවා අපට මෙම මිනිසුන්ට අනුකම්පා කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි, නමුත් තත්පරයකින් ඔවුන් මිය යනු ඇතැයි දැඩි ලෙස විශ්වාස නොකරයි.

එය වෙනුවට ලස්සන පුරාවෘත්තයකටුක යථාර්ථයට වඩා. එය සිත් ඇදගන්නා තරම් ලස්සනයි. එය කොතරම් නින්දා අපහාසයක් වුවද කමක් නැත.

"The Last Day of Pompeii" හි පුද්ගලික

Bryullov ගේ පෞද්ගලික අත්දැකීම් ද පින්තූරයේ දැකිය හැකිය. කැන්වසයේ ප්‍රධාන චරිත සියල්ලටම එක මුහුණක් තිබෙන බව ඔබට පෙනේවි.

විවිධ වයස්වල, විවිධ ප්‍රකාශන සමඟ, නමුත් මෙය එකම කාන්තාවකි - කවුන්ටස් යුලියා සැමොයිලෝවා, චිත්‍ර ශිල්පියා බ්‍රියුලෝව්ගේ ජීවිතයේ ආදරය.

ඔවුන් ඉතාලියේදී හමුවිය. අපි එකට පොම්පෙයි නටබුන් පවා නැරඹුවා. ඉන්පසු ඔවුන්ගේ ආදරය වසර 16ක් පුරා කඩින් කඩ ඇදී ගියේය. සම්බන්ධතාවයෙන් නිදහස් විය, එනම් ඔහු සහ ඇය අන් අය විසින් රැගෙන යාමට ඉඩ හැරියහ.

මෙම කාලය තුළ Bryullov විවාහ වීමට පවා සමත් විය. සත්‍යය ඉක්මනින් දික්කසාද විය, වචනාර්ථයෙන් මාස 2 කට පසුව. ඔහුගේ භයානක රහස ඔහු දැනගත්තේ විවාහයෙන් පසුවය නව බිරිඳ. ඇගේ පෙම්වතා අනාගතයේදී මෙම තත්වයේ සිටීමට කැමති ඇගේම පියා විය.

එවැනි කම්පනයකින් පසු කලාකරුවා සැනසුවේ සැමොයිලෝවා පමණි.

1845 දී සැමොයිලෝවා ඉතා කඩවසම් කෙනෙකු සමඟ විවාහ වීමට තීරණය කළ විට ඔවුන් සදහටම වෙන් විය ඔපෙරා ගායකයා. ඇයගේ පවුලේ සතුටද වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. වසරකට පසුව, ඇගේ සැමියා පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේය.

ඇය තුන්වන වරටත් සැමොයිලෝවා සමඟ විවාහ වූයේ ගායිකාව සමඟ විවාහ වීම නිසා ඇයට අහිමි වූ ගණකාධිකාරී පදවිය නැවත ලබා ගැනීමේ අරමුණින් පමණි. මගේ මුළු ජීවිතයම ගෙව්වා විශිෂ්ට අන්තර්ගතයඔහු සමඟ ජීවත් නොවී ඇගේ සැමියා. එමනිසා, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ දරිද්රතාවයෙන් මිය ගියාය.

කැන්වසය මත සැබවින්ම සිටි පුද්ගලයින්ගෙන්, ඔබට තවමත් Bryullov දැක ගත හැකිය. ඒ වගේම බුරුසු සහ තීන්ත පෙට්ටියකින් හිස වසාගෙන සිටින කලාකරුවෙකුගේ භූමිකාව තුළ.

සාරාංශ කරන්න. "The Last Day of Pompeii" විශිෂ්ට කෘතියක් වන්නේ ඇයි?

"Pompeii හි අවසාන දිනය" සෑම අතින්ම ස්මාරකයකි. විශාල කැන්වස් - මීටර් 3 සිට 6 දක්වා. චරිත දුසිම් ගණනක්. ඔබට පුරාණ රෝම සංස්කෘතිය අධ්‍යයනය කළ හැකි බොහෝ විස්තර.

"The Last Day of Pompeii" යනු ව්‍යසනයක් පිළිබඳ කතාවකි, එය ඉතා අලංකාරව හා ඵලදායී ලෙස විස්තර කර ඇත. චරිත අතහැර දමා ඔවුන්ගේ කොටස් රඟපෑවා. විශේෂ බලපෑම් - මත ඉහළම මට්ටම. ආලෝකකරණය අතිවිශිෂ්ටයි. මෙය රඟහල, නමුත් වෘත්තීය රඟහල.

රුසියානු සිතුවම් තුළ, වෙනත් කිසිවෙකුට එවැනි ව්යසනයක් පින්තාරු කළ නොහැකි විය. බටහිර සිතුවමේ දී, "Pompeii" සැසඳිය හැක්කේ Géricault විසින් "The Raft of the Medusa" සමඟ පමණි.

මිනිසා සෑම විටම අලංකාරය සඳහා උත්සාහ කරයි, ඔහුගේ සාරය එයයි. ඔහු උනන්දුවෙන් අතීතය අධ්‍යයනය කරයි, එයින් ඉගෙන ගනී, වැරදි මත වැඩ කරයි, මන්ද මෙය නොමැතිව අනාගතය කළ නොහැකි බැවිනි. කලාව සහ ඉතිහාසයේ මෙම සංයෝජනයට උදාහරණයක් වන්නේ "The Last Day of Pompeii" විසින් ලියන ලද චිත්‍රයයි දක්ෂ කලාකරුවා 1830-1833 දී. එහි නිරූපණය කර ඇති දේ, චිත්ර ශිල්පියා වැඩ කළ ආකාරය සහ ඔහුට ප්රකාශ කිරීමට අවශ්ය වූ දේ, අපි අපගේ ලිපියෙන් සලකා බලමු.

කතුවරයා ගැන වචන කිහිපයක්

"The Last Day of Pompeii" සිතුවම XIX ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී කාල් Bryullov විසින් පින්තාරු කරන ලදී. ශාස්ත්‍රාලික-මූර්ති ශිල්පියෙකුගේ පවුලක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබූ ඔහු කුඩා කල සිටම කලාව කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වීය. සමඟ ඉගෙන ගත්තා හොඳම ශිල්පීන්එකල, බොහෝ සංචාරය කළේය, බොහෝ විට ඔහු ජීවත් වූ සහ වැඩ කළ ඉතාලියට ගියේය.

බොහෝ විට ඔහුගේ කැන්වස් ලියා ඇත්තේ ඓතිහාසික හා ආලේඛ්‍ය ප්‍රවර්ගයෙනි. අපගේ ලිපිය කැප කර ඇති කාර්යයට පැරිසියේ ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රීක් ප්‍රදානය කරන ලදී. චිත්ර ශිල්පියාගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ කාර්යය අගය කළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. බ්‍රියුලොව්ගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා ඔහුගේ කැන්වස් වලට වඩාත් උද්යෝගිමත් සමාලෝචන ලැබුණි. බොහෝ කැපී පෙනෙන කෘති- "අශ්වයා", "Pskov වැටලීම", "පුරාවිද්යාඥ මයිකල්ඇන්ජලෝ ලාන්චිගේ ප්රතිමූර්තිය" සහ වෙනත් අය. 1862 දී රුසියාවේ සහස්‍රකයට කැප වූ මූර්තියක් නොව්ගොරොඩ් හි හොඳම සංස්කෘතික පුද්ගලයින් සඳහා ඉදිකරන ලදි. සංයුතියේ රූප දහසය අතර, Karl Bryullov සඳහා ස්ථානයක් විය.

විශිෂ්ට කෘතියක ඉතිහාසය

"The Last Day of Pompeii" සිතුවමේ ඉතිහාසය අප දන්නා බැවින් එය පාඨකයා සමඟ බෙදා ගැනීමට අපි සතුටු වන්නෙමු.

අප කලින් සඳහන් කළ පරිදි, බ්‍රියුලොව් බොහෝ විට ඉතාලියට ගිය අතර එහිදී ඔහු බොහෝ වැඩ කළේය. මාර්ගය වන විට, ඔහු මේ පොළොව මත මිය ගියේය, ඔහුගේ සිරුර එහි අවසන් විවේක ස්ථානය සොයා ගත්තේය. 1827 දී චිත්‍ර ශිල්පියා නේපල්ස් අසල පිහිටි පුරාණ රෝම නගරයක කැණීම්වලට ගියේය. හදිසියේම අවදි වූ Vesuvius හි ලාවා විසින් ජනාවාස වළලනු ලැබීය. මෙම අවස්ථාව පින්තූරයේ අල්ලා ගන්නා ලදී.

පොම්පේගේ අවසාන දිනය ශෝකජනක ජීවිතයකට මුහුණ දුන්නේය. අවාසනාවකට, කුඩා නමුත් ඉතා පොහොසත් නගරයක වැසියන් පැන යාමට සමත් වූයේ නැත. ඔවුන්ගෙන් වැඩි දෙනෙක් උණුසුම් ගිනිකඳු ස්කන්ධයෙන් මිය ගිය අතර අනෙක් අය විෂ දුම සහ අළු වලින් හුස්ම හිරවී ඇත. සහ පැන යාමට සමත් වූයේ ස්වල්ප දෙනෙකුට පමණි. නමුත් ගිනි කන්ද මානව වර්ගයාට මිල කළ නොහැකි සේවාවක් ඉටු කළේය - එය වංශාධිපතියන්ගේ වාසස්ථාන, බිත්ති සිතුවම්, මොසෙයික් බිම්, සිතුවම්, මල් එහි මුල් ස්වරූපයෙන් ආරක්ෂා කරමින් එකල ජීවිතය ආරක්ෂා කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ප්‍රදේශය දූවිලි, අළු, කුණු සහ පොළොවෙන් ඉවත් කිරීම, පුරාවිද්‍යාඥයින් සොයා ගනී විශාල සංඛ්යාවක්වස්තූන්, සහ අද නගරයම එළිමහන් කෞතුකාගාරයකි.

වැඩ සඳහා සූදානම් වීම

"The Last Day of Pompeii" සිතුවම Bryullov විසින් පින්තාරු කර ඇත්තේ එම යුගය පිළිබඳ මනා අධ්‍යයනයකින් පසුවය. කලාකරුවා කිහිප වතාවක්ම කැණීම්වලට ගොස්, ගොඩනැගිලිවල පිහිටීම, සෑම ගල් කැටයක්ම මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු පුරාණ ඉතිහාසඥයින්ගේ කෘති, විශේෂයෙන් ඛේදවාචකය ඇසින් දුටු ප්ලිනි ද යන්ගර්ගේ කෘති කියවා කෞතුකාගාරවල සහ ගෘහ භාණ්ඩවල ඇඳුම් පැළඳුම් අධ්‍යයනය කළේය. ගිනිකඳු පුපුරා යාමේදී ඉතාලි සමාජයේ ජීවිතය යථාර්ථවාදීව නිරූපණය කිරීමට මෙන්ම මූලද්‍රව්‍යවලින් මිය යාමට ආසන්න මිනිසුන්ගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට මෙය ඔහුට ඉඩ දුන්නේය.

නෙරපා හරින ලද කම්කරු

අවසානයේදී, Bryullov ඔහු ටයිටැනික් කාර්යය සඳහා සූදානම් බව තීරණය කළ අතර, කැන්වසය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්තේය. මීටර් 4.5 x 6.5 ප්‍රමාණයේ විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට වසර තුනක් ගත විය. ඔහු ඉතාලියේ, ප්‍රංශයේ, රුසියාවේ උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබීය. ඔහුගේ උපන් කලා ඇකඩමියේදී, කාල්ව ඔහුගේ දෑතින් ශාලාවට ගෙන යන ලද අතර, ඔහුගේ සිතුවම ඒ වන විටත් එල්ලා තිබුණි. සුප්‍රසිද්ධ නගරයේ අවසාන දිනය (එය ඇයට අවසාන දිනය යැයි සිතා ගැනීමටවත් පොම්පියාට නොහැකි විය) දැන් මිනිස් සංහතියේ මතකයේ සදහටම පවතිනු ඇති අතර ඔහුම අමතක වීමෙන් නැගිට ඇත. කැන්වසය සලකා බලන්න, එය කොන්දේසි සහිතව කොටස් දෙකකට බෙදන්න.

චිත්රයේ දකුණු පැත්ත

Bryullov ගේ "The Last Day of Pompeii" සිතුවම එහි පරිපූර්ණත්වය, චිත්තවේගයන්ගේ කුණාටුවක්, නාට්‍ය සහ වර්ණ සංහිඳියාවෙන් ආකර්ෂණය කරයි. දකුණු පසින්, කලාකරුවා එක් වූ පිරිසක් නිරූපණය කළේය පොදු දුක. මෙය තරුණයෙක් සහ පිරිමි ළමයෙකු රෝගී පියෙකු දෑතින් ඔසවාගෙන සිටින තරුණයෙකි, තම මව බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරන තරුණයෙකි, නමුත් ඇය ඔහුට අණ කරන්නේ ඇයව අතහැර තනිවම පලා යන ලෙසයි. අනුමාන වශයෙන්, එම තරුණයා අපට දැනුම් දුන් ප්ලිනි ද යන්ගර් විය හැකිය දුක්බර කතාවක්පොම්පෙයි.

“The Last Day of Pompeii” සිතුවමේ යුවළක් ද නිරූපණය කරයි: තරුණයෙක් මනාලියව දෑතින් රැගෙන ඇගේ මුහුණ දෙස බලයි - ඇය ජීවතුන් අතරද? ඔවුන්ට පිටුපසින් ඔබට පෙනෙන්නේ අශ්වයෙකු ඇති දැඩි කරන අශ්වයෙකු පිටේ අසරුවෙකු සිටින අතර, පිළිම වලින් සරසා ඇති නිවාස කඩා වැටෙනු ඇත. අවාසනාවන්ත මිනිසුන්ට ඉහළින්, අහස, දුමෙන් සහ අළු වලින් අඳුරු වී, අකුණු සැර වැදී ඇති වලාකුළු, ගිනිමය ලාවා ධාරාවක් විහිදේ.

විශිෂ්ට කෘතියේ වම් පැත්ත

"Pompeii හි අවසාන දිනය" සිතුවම පිළිබඳ අපගේ විස්තරය අපි දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. වම් පසින්, Bryullov Scaurus ගේ සොහොන් ගෙය වෙත යන පියවර නිරූපණය කළේය. තවත් පිරිසක් ඔවුන් වෙත රැස් වූහ: නරඹන්නා දෙස කෙලින්ම බැලූ කාන්තාවක්, ඇගේ හිස මත පෙට්ටියක තීන්ත ආලේප කර ඇති චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනෙකු සිටින මවක්, සන්සුන් ක්‍රිස්තියානි පූජකයෙක්, මිථ්‍යාදෘෂ්ටික පූජකයෙක්, ඔහුගේ අත යට ආභරණ පැළඳ, මිනිසෙක් ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා දරුවන් සළුවකින්.

කැන්වසයේ තවත් "වීරයෙක්" සැහැල්ලු ය, නැතහොත් එහි බලපෑම් ය. අකුණු වල සීතල සෙවන ගිනි කන්දේ දීප්තියට වඩා වෙනස් ය. එහි පසුබිමට එරෙහිව, මිය යන නගරයේ පරිදර්ශනය ඉතා ඛේදජනක හා යථාර්ථවාදී ලෙස පෙනේ.

"Pompeii හි අවසාන දිනය" සිතුවමේ විශ්ලේෂණය

පින්තූරය ඉතා යථාර්ථවාදීව නිරූපණය කිරීමට ඔහුට උපකාර කළ වර්ණ බ්‍රයිල්ලොව් දක්ෂ ලෙස තෝරා ගත්තේය. කැන්වසය මත රතු පැහැය ප්‍රමුඛ වේ - මිනිසුන්ගේ ඇඳුම්, දීප්තිය, මනාලියගේ හිස මත මල්. කැන්වසය මධ්‍යයේ කලාකරුවා හරිත, නිල් සහ කහ පැහැති නාද භාවිතා කළේය.

"The Last Day of Pompey" සිතුවමේ විස්තරය අවසන් කිරීම (සමහරු වැරදියට සිතුවම ලෙස හඳුන්වන පරිදි), අපි එය විශ්ලේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරමු, සොයා ගන්න සැඟවුණු අර්ථය. චිත්‍ර ශිල්පියෙකුට පෙනී සිටින්නාක් මෙන් මිනිසුන් කැටි වී ඇති බව නරඹන්නා අවධානය යොමු කළ යුතුය. ඔවුන්ගේ මුහුණු වේදනාවෙන් විකෘති වී නැත, බිම වැතිර සිටින ගැහැණු ළමයා පවා ලස්සනයි. මිනිසුන්ගේ ඇඳුම් පිරිසිදුයි, එහි ලේ නොපෙනේ. සම්මුතියේ මූලධර්මය මෙය වන අතර, පින්තාරුකරු විසින් පෘථිවියේ ඇති ලස්සනම සත්වයා මිනිසා බව පෙන්වයි. භයානක අවස්ථාවන්හිදී පින්තූරයේ සිටින බොහෝ චරිත තමන් ගැන පමණක් නොව අන් අය ගැනද සිතීම කැපී පෙනේ.

Bryullov සම්භාව්‍යවාදයේ මූලික කරුණු අනුගමනය කරමින් යථාර්ථවාදයේ නීති වලින් ඉවත් විය. ඔහු අඳින්නේ කලබලයෙන් නගරයෙන් පිටවීමට උත්සාහ කරන සාමාන්‍ය සෙනඟ නොව, සමාන මුහුණු, නමුත් විවිධ ඉරියව් ඇති පුද්ගලයින් කණ්ඩායම් ඇණවුම් කළේය. මේ අනුව, ස්වාමියා චලනය, ප්ලාස්ටික් ආධාරයෙන් හැඟීම් ප්රකාශ කළේය. නමුත් මාස්ටර් කලාවට අලුත් දේවල් ගොඩක් ගේනවා, කඩ කරනවා සම්මත කරගත් නීති, කැන්වසය පමණක් දිනන්නේ ඇයි. කලාකරුවා නොසන්සුන් ආලෝකය භාවිතා කරයි, එය තියුණු සෙවනැලි ලබා දෙයි, ඛේදවාචකයෙන් පිරුණු කුමන්ත්රණයක්. පින්තූරයේ තේමාවන් දෙකක් එකට බැඳී ඇත - උස මිනිස් ආත්මය, ආදරය, ආත්ම පරිත්‍යාගය, වීරත්වය සහ නගරය පමණක් නොව මුළු සංස්කෘතියම මරණයට පත් කළ ව්‍යසනයකි.

නිගමනයක් වෙනුවට

කලාවේ ප්‍රතිභාව විසින් නිර්මාණය කරන ලද පින්තූරය ලස්සන හා භයානක ය. ඔව්, පුද්ගලයෙකු එහි බලයේ කිසිදු බාධකයක් නොදන්නා මූලද්රව්ය ඉදිරිපිට බල රහිත ය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුට ලොකු අකුරක් සහිත මිනිසෙකු ලෙස සිටිය හැකිය. සෑම කෙනෙකුටම මේ සඳහා හැකියාවක් නැත, නමුත් මේ සඳහා උත්සාහ කළ යුතුය. එවැනි ගැටුම්කාරී හැඟීම් රූපය සමඟ කැන්වසය දෙස බලන සෑම කෙනෙකුම ආවරණය කරයි අන්තිම දවස් පුරාණ නගරය. අද සෑම කෙනෙකුටම රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය නැරඹීමෙන් සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය දැක ගත හැකිය.