අපි වඩාත් ජනප්‍රිය ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දුන්නෙමු - පරීක්ෂා කරන්න, සමහර විට ඔවුන් ඔබටත් පිළිතුරු දී තිබේද?

• අපි සංස්කෘතික ආයතනයක් වන අතර අපට Kultura.RF ද්වාරයෙහි විකාශනය කිරීමට අවශ්‍යය. අපි කොහෙද යන්න පුළුවන්?
• "Afisha" ද්වාරයෙහි සිදුවීමක් යෝජනා කරන්නේ කෙසේද?
• ද්වාරයෙහි ප්‍රකාශනයේ දෝෂයක් හමු විය. කර්තෘ මණ්ඩලයට කියන්නේ කෙසේද?

තල්ලු දැනුම්දීම් සඳහා දායක වී ඇත, නමුත් පිරිනැමීමක් සෑම දිනකම දිස්වේ

ඔබගේ පැමිණීම් මතක තබා ගැනීමට අපි ද්වාරයෙහි කුකීස් භාවිතා කරමු. කුකීස් මකා දැමුවහොත්, දායකත්ව පිරිනැමීම නැවත උත්පතන වනු ඇත. ඔබගේ බ්‍රවුසරයේ සිටුවම් විවෘත කර "මකන්න කුකීස්" අයිතමය "ඔබ බ්‍රවුසරයෙන් පිටවන සෑම අවස්ථාවකම මකන්න" යනුවෙන් සලකුණු කර නොමැති බවට වග බලා ගන්න.

"Culture.RF" ද්වාරයෙහි නව ද්‍රව්‍ය සහ ව්‍යාපෘති ගැන ඉගෙන ගන්නා පළමු පුද්ගලයා වීමට මට අවශ්‍යය.

ඔබට විකාශනය සඳහා අදහසක් තිබේ නම්, නමුත් එය තාක්ෂණික වශයෙන් සිදු කිරීමට නොහැකි නම්, ඉලෙක්ට්‍රොනික අයදුම්පත්‍රය පිරවීමට අපි යෝජනා කරමු ජාතික ව්යාපෘතිය"සංස්කෘතිය":. උත්සවය 2019 සැප්තැම්බර් 1 සිට දෙසැම්බර් 31 දක්වා කාලය සඳහා සැලසුම් කර ඇත්නම්, අයදුම්පත මාර්තු 16 සිට ජූනි 1, 2019 දක්වා (ඇතුළත්) ඉදිරිපත් කළ හැකිය. සහාය ලැබෙන සිදුවීම් තෝරාගැනීම රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්යාංශයේ විශේෂඥ කොමිසම විසින් සිදු කරනු ලැබේ.

අපගේ කෞතුකාගාරය (ආයතනය) ද්වාරයෙහි නොමැත. මම එය එකතු කරන්නේ කෙසේද?

"සංස්කෘතික ක්ෂේත්‍රයේ පොදු තොරතුරු අවකාශය" පද්ධතිය භාවිතයෙන් ඔබට ද්වාරයට ආයතනයක් එක් කළ හැකිය: ඇය හා සම්බන්ධ වී ඔබේ ස්ථාන සහ ක්‍රියාකාරකම් ඒ අනුව එක් කරන්න. උපපරිපාලක වරයා විසින් පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසු, ආයතනය පිළිබඳ තොරතුරු Kultura.RF ද්වාරයෙහි දිස්වනු ඇත.

ගල් මල්. සංගීත රඟහල. Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko. කාර්ය සාධනය ගැන ඔබන්න

කොමර්සන්ට්, දෙසැම්බර් 15, 2008

පාෂාණගත මල්

යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් ඔහුගේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය සිහිපත් කළේය

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහලේදී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් ඔහුගේ පළමු නාට්‍යය - සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්ගේ 50 හැවිරිදි "ගල් මල" වේදිකා ගත කළේය. සෝවියට් නර්තන කලාවේ ග්‍රිගෝරොවිච් යුගය ආරම්භ කළ මුද්‍රා නාට්‍යය ටැටියානා කුස්නෙට්සෝවා විසින් අධ්‍යයනය කරන ලදී.

කිරොව් රඟහලේ තිස් හැවිරිදි නර්තන ශිල්පියෙකු වන යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් 1957 දී ඔහුගේ උපන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වේදිකාවේ "ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර්" වේදිකා ගත කළේය. බෂොව්ගේ කථා මත පදනම් වූ දෘෂ්ටිවාදාත්මකව විශ්වාසදායක කාර්ය සාධනයක් ලැබුණි විශ්වීය පිළිගැනීම, කලා විචාරකයින් එය ප්‍රකාශ කළේ "අපගේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංවර්ධනයේ ප්‍රධාන දිශාවේ නව අදියරක්" බවයි. වසර දෙකකට පසුව, "ගල් මල්" බොල්ෂෝයි වෙත සංක්රමණය වූ අතර, වසර පහකට පසුව, යූරි ග්රිගෝරොවිච් මෙම රඟහලේ ප්රධාන නර්තන ශිල්පියා බවට පත් විය. ඊළඟ වසර 40 තුළ, ඔහුගේ රංගනයන් සැබවින්ම "අපගේ මුද්රා නාට්යයේ සංවර්ධනය" තීරණය කළේය - මොස්කව්හි පමණක් නොව, රට පුරා.

මේ අතර, යූරි ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ කුලුඳුල් දරුවා අවසානයේ ක්‍රියාවලියේ මායිමේදී අවසන් විය: ඔහු නිශ්ශබ්දව කොන්ග්‍රස් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගයේ "අාර් ඒන්" තුළ තම දින ඇදගෙන ගිය අතර 1994 දී ඔහු නින්දිත ලෙස අතුරුදහන් විය. දැනටමත් නව ශතවර්ෂයේදී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් ඔහුගේ ක්‍රස්නෝඩර් කණ්ඩායම තුළ "ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර්" වේදිකා ගත කළේය. මොස්කව්හි දුර්ලභත්වයේ පෙනුම ප්‍රවර්ධනය කරන ලද්දේ Muzteatr හි අධ්‍යක්ෂ ව්ලැඩිමීර් යූරින් විසිනි, ඔහු තර්ක කළේ හොඳින් අමතක වූ පැරණි අයට කන්නයේ නව්‍යතාවයක් බවට පත්වීමට අඩ සියවසක් ප්‍රමාණවත් බවයි.

නව්‍යතාවය ප්‍රමාණවත් තරම් පැරණි නොවන බව පෙනී ගියේය - වසර 50 ක් තිස්සේ රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යය මෙතෙක් ඉදිරියට ගොස් නැත "ගල් මල" පුරාණ විදේශීයත්වයේ චමත්කාරය ලබා ගෙන ඇත. පළමු පනත, ලබා දී ඇත ධනාත්මක චරිතජනතාවගෙන්. ඩැනිලා සහ කැටරිනාගේ "ගිවිසුමේ" නිමක් නැති නැටුම් - මේ සියලු වටකුරු නැටුම්, ඇළ දොළ, රිබන් වලින් පෙම්වතුන් ෙගත්තම් - රන් විවාහ මංගල්‍යය සැමරීමට කාලය පැමිණ ඇති බව පෙනේ. පෙම්වතුන්ගේ යුගල ද විවිධත්වයට නොගැලපේ: සම්පූර්ණයෙන්ම අරාබි, බැලරිනාගේ කකුලක් සහ ඉහළ ආධාරක සහිත පහරවල්. "ස්ටැසික්" හි ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයින් වන නටාලියා ක්‍රපිවිනා සහ ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි පළමු ශ්‍රේණියේ ළමයින් මෙන් සාහිත්‍ය පාඩමකදී ප්‍රකාශනය සමඟ කවි කියවීමට උත්සාහ කළද, මෙම අඳුරු පියවර නැවත පණ ගැන්වීමට සමත් වූයේ නැත.

යෝධ නැටුම් කට්ටල දෙකක්" භූගත රාජධානිය"යූරි ග්‍රිගොරොවිච් ශාස්ත්‍රීය සම්භාව්‍ය මත ගොඩනගා ඇත - ඒකල වාදකයින්ගේ ගල් පැනීම මුද්‍රා නාට්‍ය පාඩමක අංග මෙන් පෙනෙන තරම් නිර්ලජ්‍ය ය, සහ ඒකල ගල් පහ කිසියම් නිදි සුන්දරියකින් පිටතට පනින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි." කෙසේ වෙතත්, මෙහි සාම්ප්‍රදායික පියවර සංකීර්ණ වේ. Grigorovich Fyodor Lopukhov ගුරුවරයාගේ උත්සාහය මත 1920 වසරේ මුද්‍රා නාට්‍යය විනිවිද ගිය acrobatics මගින්.මේ සියලු රෝද, ට්වයින්, "මුදු", ඒකල වාදකයින්ගේ උඩුකුරු කකුල්, මහත්වරුන්ගේ උරහිස් මත වාඩි වී, තදින් ගැලපෙන සමස්තයන් සමඟ අඩ සියවසකට පෙර පැහැදිලිවම ප්‍රගතිශීලී බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.එමෙන්ම වර්තමාන කලාකරුවන් එම යුගයේ ජයග්‍රහණ නර්තන කලාවේ නව වචනයක් ලෙස ප්‍රගුණ කරති.

තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ කොටස එකම "නවෝත්පාදන" මාලාවට අයත් වේ. නම්‍යශීලී ඔල්ගා සිසික් අවංකව ඇගේ ඇඟිලි විහිදුවා අලංකාර ඉරියව් වලින් මිදුණු අතර, කටුස්සෙකු හෝ පෘථිවියේ අභ්‍යන්තරයේ අනියම් බිරිඳ හෝ ආදරය කරන කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි. කාන්තාවකගේ සහ කාන්තාවකගේ වේශයෙන්, හෘද සාක්ෂියට එකඟ ගැහැණු ළමයා ඒත්තු ගැන්වූයේ නැත, විශේෂයෙන් ස්මිලෙව්ස්කි මහතා විශේෂයෙන් විශ්වාසදායක සහකරුවෙකු නොවූ බැවින්: ඔහු වරදක් අද්දර ඉහළ ආධාරක සිදු කළේය.

වඩාත්ම පෞරාණික දර්ශනය - "ද ෆෙයාර්", නාට්‍යයේ වඩාත්ම සජීවී ලෙස පෙනුනි. එහි දී, ප්‍රගතිශීලී නර්තන ශිල්පී ග්‍රිගොරොවිච් පැරණි මුද්‍රා නාට්‍යයේ උත්සාහ කළ සහ පරීක්ෂා කරන ලද ප්‍රභේද භාවිතා කළේය: "පෙට්‍රුෂ්කා" හි මීස්-එන්-දර්ශන, ජිප්සී සහ රුසියානු වේදිකා නැටුම්, ඔහු ප්‍රචණ්ඩකාරී අවුලකට මිශ්‍ර කළේය - මුස්ටීටර් හි සමස්ත කණ්ඩායම, නායකත්වය. උමතු දුෂ්ටයා වන සෙවර්යන් (ඇන්ටන් ඩොමෂෙව්) විසින්, නවකයන්ගේ ප්‍රීතිය සමඟ සාධාරණ භූමියේ උමතුවකට වැටේ. මෙම දැවැන්ත චිත්තවේගීය පිපිරීමෙන් පසුව, ජනාකීර්ණ නොවූ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, කුමන්ත්‍රණය සඳහා අවශ්‍ය, නමුත් නර්තන විද්‍යාත්මකව වෙහෙසට පත් වූ විධිමත් බරක් පමණක් පෙනේ.

සයිමන් විර්සලාඩ්සේගේ සිතුවම් මත පදනම් වූ සැරසිලි අඩ සියවසකට පෙර පැවති අඳුරු "කර්කෂ" විලාසය විශ්වාසවන්තව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. වේදිකාවේ පිටුපස ඇති දැවැන්ත මැලචයිට් පෙට්ටියක්, එහි ඉදිරිපස බිත්තිය ඊළඟ දර්ශනය හෙළිදරව් කිරීම සඳහා නැඟී ඇත, අද ඔප දැමූ චෙක් පැති පුවරුවක් මෙන් අදාළ වේ. පාතාල ලෝකයේ "වටිනා" ස්ඵටික, "Sacco and Vanzetti" කර්මාන්තශාලාවේ පැන්සල් වලට සමාන, විශේෂ ආශාවක් ඇති කරයි.

අද සෝවියට් මුද්‍රා නාට්‍යයේ සාමාන්‍ය "ගල් මල" සෞන්දර්යය කෙතරම් අකාරුණික හා නොපැහැදිලි බවක් පෙනේ, වසර 50 කට පෙර මෙම මුද්‍රා නාට්‍යය සෑම කෙනෙකුටම පහර දුන්නේ කෙසේදැයි සිතීම දුෂ්කර ය. අද ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු වූයේ කුමක් ද යන්න තේරුම් ගැනීම ඊටත් වඩා දුෂ්කර ය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, මෙම කුලුඳුල් ග්‍රිගෝරොවිච් ඔහුගේ ශෛලිය සවිස්තරාත්මකව සකස් කර ඇත - එය උගත් මහජනතාවගේ එකම ශෛලියේ අපේක්ෂාවන් සම්පුර්ණයෙන්ම සපුරාලයි. කම්මැලිකම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බොහෝ නරඹන්නන් එය ඉහළ සංස්කෘතික විවේකයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් ලෙස සලකයි.

Izvestia, දෙසැම්බර් 15, 2008

Svetlana Naborshchikova

Grigorovich ගේ ගල් පවා පිපී ඇත. සහ නටන්න

මොස්කව් නගර මධ්‍යයේ, යූරල් මැණික් ජීවමාන විය: යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසින් වේදිකාගත කරන ලද "ගල් මල්" මුද්‍රා නාට්‍යය සංගීත රඟහල විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. කේ.එස්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ වී.අයි. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ.

පළමු වරට, පාවෙල් බෂොව්ගේ යූරල් කතා මත පදනම් වූ රංගනයක් 1957 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රඟහලේ වේදිකාවේදී නිකුත් කරන ලදී. කිරොව්, වත්මන් මැරින්ස්කි. සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්ගේ අවසාන මුද්‍රා නාට්‍යය පළමු විය ලොකු වැඩයූරි ග්‍රිගෝරොවිච් කණ්ඩායමේ තරුණ ඒකල වාදකයා. වැඩි කල් නොගොස් වේදිකාවේ "ගල් මල" පිපුණා බොල්ෂෝයි රඟහල, Novosibirsk, Tallinn, Stockholm සහ Sofia හි. පසුගිය කාලයමාස්ටර් එය වසර හතරකට පෙර ඔහුගේ කුබන් වතුයායේ - ක්‍රස්නෝඩර් බැලට් රඟහලේ වේදිකා ගත කළේය.

ග්‍රිගෝරොවිච් තම ආදරණීය මල වෙත මාස්ටර් ඩැනිලා මෙන් ඔහුගේ මොළයට ළඟා විය - ඔහු එය හරවා, අතිරික්තය ඉවත් කළේය. පැන්ටොමයිම් දර්ශන කිහිපයක් සහ Bazhov විසින් ආදරය කරන ලද Ognevushka-Poskakushka අහිමි වීමෙන්, වත්මන් අනුවාදය වඩාත් සංයුක්ත, වඩාත් ගතික බවට පත් වී ඇති අතර Prokofiev ගේ හත්වන සංධ්වනියෙන් ණයට ගත් waltz පැමිණීමත් සමඟ එය වඩාත් නර්තනය බවට පත් විය. ත්‍රාසජනක කුමන්ත්‍රණයේ ප්‍රධාන සන්ධිස්ථාන සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා නොවෙනස්ව පැවතුනි.

ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ පැල්පතේ නැටුම් වලින් වන අතර එහිදී ගොවි කැටරිනා සහ ගල් කපන ඩැනිලා ඔවුන්ගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම සමරයි. මනාලයා වරින් වර විවේචනාත්මක ඇසක් යොමු කරන ප්‍රමුඛ ස්ථානයක ගල් මලක් පිහිටා ඇත. නිර්භීත පිරිමි ළමයින්ගේ සහ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ලක්වන ගැහැණු ළමයින්ගේ නැටුම්වලට බාධා වන්නේ සෙවරියන්ගේ ලිපිකරු - දේශීය රස්පුටින්ගේ පෙනුමෙනි. දුෂ්ටයා මල් දෙකම ආක්‍රමණය කරයි (ඩැනිලා ඔහුව ආදරණීය දරුවෙකු මෙන් ඔහුගේ පපුවට තද කරයි) සහ කැටරිනා (මල සමඟ කාර්යබහුල වීරයා තම ආදරණීයයා සිසිල්ව ආරක්ෂා කරයි). අමනාප වූ මනාලිය පිටත් වන අතර, පිළිකුල් සහගත මල කඩා දැමූ ඩැනිලා අලුත් එකක් සඳහා යයි.

ඊළඟ පින්තූරය සුලිකෝ විර්සාලාඩ්සේ නම් කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට නිර්මාණය විවෘත කරයි - තඹ කන්දේ අනියම් බිරිඳගේ දිලිසෙන භූගත. නැවත එහි නැටුම් ඇත, නමුත් මෙවර ජන නැටුම් නොවේ - අගල් සහ නැටුම් සහිත, නමුත් වඩාත්ම සම්භාව්‍ය ඒවා. Grigorovich ට පෙර සිටම මුද්‍රා නාට්‍යයේ ගල් නටන ලදී - Sleeping Beauty හි මාරියස් පෙටිපාගේ ස්වර්ණාභරණ අභ්‍යාස සිහිපත් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය. කෙසේ වෙතත්, Grigorovich ඔහුගේම කප්පාදුව නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ මැණික්, ඇක්‍රොබැටික් උපක්‍රම සහ කණ්ඩායම් a la "Blue Blouse" පිරමීඩය සමඟ සම්භාව්‍ය ඒකාබද්ධ කරමින්, ඩැනිලාට ආදරණීය ගල් මල හෙළි කරයි. ඩැනිලා, ගල් සමඟ නටමින් (ප්‍රොසීනියම් වෙත තනි ජයග්‍රහණ ආශ්වාදයේ දැල්වීම් සංකේතවත් කරයි), අනියම් බිරිඳ වෙත මාරු වේ. තද කොළ පැහැති ලියෝඩාඩ්හි විදේශීය අර්ධ ගැහැණු ළමුන අර්ධ කටුස්සා - සම්පූර්ණ ප්රතිවිරුද්ධරස්ටික් කැටරිනා, ඇගේ ආකර්ශනීය ඇඳුම් බෑග් ඇඳුමකින් සඟවා ඇත.

මේ අතර, හුදකලා වූ කැටරිනාට ආදරණීය සෙවේරියන් විසින් හිරිහැර කරයි. ඔහු වලසෙකුගේ කරුණාවෙන් ක්‍රියා කරයි, නිර්ලජ්ජිත ලෙස වීරවරිය සෑම තැනකම තබයි. ආඩම්බර ගැහැණු ළමයා වැරදිකරු තල්ලු කර ඇගේ මැදිහත්කරු ඩැනිලා සොයා දිව යයි. සෙවීම ඇයව පොළකට ගෙන යන අතර එහිදී වෙළෙන්දන් සහ වෙනත් පුද්ගලයින් රුසියානුවන්ට පමණක් බීමතින් නටන්නට හැකි ආකාරයට නටති, එනම් ඔවුන් වැටෙන තුරු. මංමුලා සහගත කැටරිනා කළු ඇඳුමින් සැරසී සිටින අමුතු කාන්තාව නොසලකා හරිමින් සමූහයා අතර සැරිසරයි. මේ මනුෂ්‍ය ලෝකයේ යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට පැමිණි වෙස් වලාගත් ස්වාමිදුවකි. ඇය ප්‍රධාන සමගිය කඩ කරන්නා සේවර්යන්ව ඇදගෙන ගොස් දියේ ගිලී යයි ගල් බඩවැල්... දුෂ්ටයා දිගින් දිගටම තමාව හරස් කර බිමට වැටෙන අද්භූත දර්ශනය, ලේ පිපාසිත ත්‍රාසජනක යුගයේ පවා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය.

ඉවත් කිරීමෙන් සෘණ චරිතය, Grigorovich වීරයන් එකිනෙකා තේරුම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි. කැටරිනා, ගල් පඳුරු තුළට ගිය පසු, වහල්භාවයේ සිටින ඩැනිලාව සොයා ගනී. ඔහු - නිරන්තර අලුත් කිරීමක් අවශ්‍ය නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයක් - දැනටමත් රාජධානිය සහ අනියම් බිරිඳ යන දෙකෙන්ම වෙහෙසට පත්ව සිටී. අතහැර දැමූ මනාලිය වෙත, ඔහු තම මව වෙත පුතෙකු මෙන් වේගයෙන් දිව යයි. සේවිකාව මුලින්ම ඔවුන්ව වෙන් කිරීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් පසුව උදාර ලෙස පසෙකට වී, පෙම්වතුන්ට උඩුමහලට, පාදයට යාමට ඉඩ දෙයි. යූරල් කඳු... තවත් මලක් සෑදීමට පිළිසිඳ ගත් ඩැනිලා නැවත ඇය වෙත පැමිණෙන බවට ඇයට සැකයක් නැත.

1957 දී, රට භුක්ති විඳින විට කෘෂෙව් දියවීම, මහපොළොවේ බඩවැල තුළට යෑම, කනස්සල්ලට පත් අපේක්ෂාව සහ ආරක්ෂිතව ආපසු පැමිණීමේ කතාවට සමාජ අර්ථයක් තිබිය හැකිය. අද තියෙන්නේ කලාත්මක එකක් විතරයි. එය ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය එකතු කිරීමේ වයින් වැනි ය. ඔවුන් වයසට යන්නේ නැත. තවද, හොඳ වයින් මෙන්, ඔවුන් දිගු කල් පවතින පසු රසයක් ඇති කරයි. එනම් - කාර්ය සාධනයේ රූපය: නොපැහැදිලි, දිලිසෙන, නමුත් සංගීතය, නර්තන ශිල්පය සහ සැරසිලි සහ ඇඳුම් මෝස්තරයේ කාබනික සංයෝජනයකින් ඒකාබද්ධ වේ. මෙම නිෂ්පාදනය ඕනෑම කාර්ය සාධනයක් සඳහා පිළිගත හැකි තරම් ඉහළ පාරිභෝගික ගුණාංග ඇත. "මල්" සේවය කළ "ස්ටැසික්" සම්බන්ධයෙන් මෙන්, අහෝ, පරමාදර්ශී ආකාරයකින් නොවේ.

රඟහලේ පළමු නර්තන ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ භූමිකාවන්හි නර්තන අංගය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ නමුත් ඒවා තිබුණි බරපතල ගැටළුරංගන කාමරය තුළ. ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි - ඩැනිලා, ජීවිතය දැඩි කළ යූරල් ශිල්පියා වෙනුවට, පිරිපහදු කළ මුද්‍රා නාට්‍ය මංගල දර්ශනයක් නිරූපණය කළේය. Natalia Krapivina චරිතයට පණ පොවයි ශක්තිමත් කාන්තාවක්කැතරින්ට කිසි විටෙකත් බුද්ධියේ භූමිකාව සමඟ සම්බන්ධ වීමට නොහැකි විය. තඹ කන්දේ හිමිකරු ඔල්ගා සිසික් සහ සෙවර්යන්ගේ ලිපිකරු ඇන්ටන් ඩොමෂෙව් වයනය මගින් සාරාංශ කරන ලදී. එවැනි විශාල (නාට්‍යමය වැදගත්කම අනුව) චරිත සඳහා, ඒවා ඉතා කුඩා වේ. ස්වභාවධර්මයේ දෝෂ මඟහරවා ගැනීමට අවශ්‍ය චමත්කාරය සහ ශක්තිය, මෙම කලාකරුවන්ට පෙනෙන තරම් අඩු විය. නමුත් කුඩා බළකාය ප්රමාණවත් තරම් උද්යෝගිමත් විය. පිරිමි ළමයින් වෙහෙස නොබලා "ගල්" වැඩ කළ අතර වෙහෙස නොබලා "සාධාරණ" වූහ.

ප්‍රේක්ෂකයින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්‍රිගෝරොවිච් එනතුරු බලා සිටි අතර අවසාන දුනු වලදී ඔහුව පිළිගත්තේය. සාම්ප්‍රදායිකව, නැඟිට සිටින සමූහයක්, ටෝස්ට් වල ගායන ගායනා සහ කරල් වලට සමාන මල් වලින් යුක්ත විය. ස්වාමියා සිනහ නොවී වෙහෙසට පත්ව සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මේ හඳුන්කූරු ටික කාලෙකින් එයාට එපා වෙලා වගේ. ජීවිතයේ නවවන දශකයේ වේදිකාගත කරන ලද ඊළඟ රංගනයට වඩා හොඳ විපාකයක් කුමක් විය හැකිද?

NG, දෙසැම්බර් 15, 2008

නටාලියා ස්වෙනිගොරොඩ්ස්කායා

යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් තමා නැටුවේ

K.S. Stanislavsky සහ V. I. Nemirovich-Danchenko Musical Theater හි මුද්‍රා නාට්‍ය කණ්ඩායම 20 වන සියවසේ ප්‍රසිද්ධ මුද්‍රා නාට්‍යයක් වෙත යොමු විය.

සංගීත රඟහලේ 90 වන වාරයේ ජුබිලි වැඩසටහන. KS Stanislavsky සහ Vl.I. Nemirovich-Danchenko විසින් රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ව්ලැඩිමීර් කොබෙකින් විසින් රචිත ඔපෙරාවක් වන "හැම්ලට්" ප්‍රහසනයේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කරන ලදී. ඊළඟ උත්සව "පියවර" වූයේ සිකුරාදා සහ සෙනසුරාදා නැටූ මුද්‍රා නාට්‍ය මංගල දර්ශනයයි - යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසින්ම වේදිකා ගත කරන ලද "ගල් මල". පසුගිය කන්නයේ සිට ග්‍රිගෝරොවිච් අසල්වැසි බොල්ෂෝයි රඟහලේ මාණ්ඩලික නර්තන ශිල්පියා විය.

බෂොව්ගේ යූරල් කතාවල මාස්ටර් ඩැනිලා මෙන්, අපගේ මුද්‍රා නාට්‍ය රඟහල "ගල් මල්" රහස වහාම ග්‍රහණය කර ගත්තේ නැත. Sergei Prokofiev 1950 දී ඔහුගේ අවසන් මුද්රා නාට්යය ලිවීය. පළමුව අදියර අනුවාදයවසර හතරකට පසු, ලියොනිඩ් ලැව්රොව්ස්කි බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවට ඉදිරිපත් කළේය. නාට්යය වාසනාවන්ත විය. ගලීනා උලනෝවා කැටරිනා නැටූ නිසා පමණක් නොවේ. සෙවරියන්ගේ රූපයේ, සමහර විට යුගයේ දීප්තිමත්ම දක්ෂයා වන ඇලෙක්සි එර්මොලෙව් වේදිකාවට ඇතුළු විය. එය සමාන භූමිකාවන් සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. නිශ්චිතවම භූමිකාවන්, තනිකරම නැටුම් සාද නොවේ. ඩ්‍රම් බැලේ ප්‍රභේදය ඇඟවුම් කරන පරිදි. කෙසේ වෙතත්, එදිනෙදා පැන්ටොමයිම් සහ නිසැකවම අභිප්‍රේරිත අභිනය ලුහුබැඳීමේදී, 50 දශකයේ ආරම්භය වන විට, නර්තනය පරස්පර විරෝධී ලෙස මුද්‍රා නාට්‍ය වේදිකාවෙන් නෙරපා හරින ලදී. මෙම තත්වයන් යටතේ විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කිරීමට හැකි වූයේ යෙර්මොලෙව් වැනි ප්‍රබල රංගන කුසලතාවයකට පමණි. නමුත් සමස්තයක් වශයෙන්, මෙය කාරණයේ සාරය වෙනස් කළේ නැත. අපේ මුද්‍රා නාට්‍ය රඟහල අනාතයි. තරුණ නවෝත්පාදකයෙකු පෙනී සිටියේ, මුද්‍රා නාට්‍ය කලාව, පළමුව, නැටුම් කලාව බව නිර්භීතව මතක් කරමිනි. 1957 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේ ඒකල වාදක යූරි ග්‍රිගොරොවිච් ඔහුගේ ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර් අනුවාදය පෙන්වීය. 1959 දී, සාර්ථක රංගනය ඔහු දශක කිහිපයක් ජීවත් වූ බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවට මාරු කරන ලදී. විෂය ගැටීම්, හැඟීම්, උච්චතම අවස්ථාවන් සහ හෙළා දැකීම් ග්‍රිගෝරොවිච් නර්තනයෙන් පමණක් ප්‍රකාශ කළේය. ඔහුගේ අමතක වූ විශ්වීයත්වය සෑම කෙනෙකුම මවිතයට පත් කළ අතර "ගල් මල" එතැන් සිට රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය ඉතිහාසයේ නව අවධියක සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත.

දැන්, මාතෘ භූමියේ නැවත නර්තන චින්තනයේ අර්බුදයක් ඇති වූ විට, ඔවුන් MAMT හි ඔවුන්ගේ වාසනාව අත්හදා බැලීමට තීරණය කළහ. Grigorovich ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය කිසි විටෙකත් මෙහි වේදිකා ගත කර නොමැත. පරිමාණය සහ ව්යාධිවේදය නිල නොවන මොස්කව් රඟහලට පිටසක්වල ලෙස සලකනු ලැබීය. නමුත් ඔහුගේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ශෛලියට සමීප වන්නේ සම්භාව්‍ය හා ජනප්‍රවාදවල එකතුවක් වන සුරංගනා කතා කුමන්ත්‍රණයකි. මනරම් සිතුවම්උත්සව සාර්ථකත්වයට පොරොන්දු වූ බව විශ්වාස කෙරිණි. Grigorovich ගේ සම්පූර්ණ නර්තන හැකියාව කිසිදු ආකාරයකින් නාට්‍යමය චරිතය අවලංගු නොකරයි.

නමුත් ආශ්චර්යය සිදු වූයේ නැත. "ගල් මල්" - 50. සහ වයස අවුරුදු කිසිදු වෘත්තාකාර වරහන් සැඟවිය නොහැක. මෙය තරමක් හඳුනාගත හැකි නමුත් තවමත් ආරම්භක ග්‍රිගෝරොවිච්, ඔහු තවමත් ද ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ලව් හෝ ස්පාටැක් හි උසට පැමිණ නැත. මුද්‍රා නාට්‍යය, විශේෂයෙන් සංගීත රඟහල සඳහා නිර්මාණය කරන ලද සංක්ෂිප්ත අනුවාදයක පවා, දිග්ගැස්සුනු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නර්තන රචනය - ඉතා සරල සහ ඕනෑවට වඩා ප්‍රකාශිත නොවේ. තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ වසම නියෝජනය කරන සිතුවම් වලින් මෙය විශේෂයෙන් පැහැදිලි වේ. අපි ලෝක සන්දර්භය සැලකිල්ලට ගන්නේ නම් (සහ රඟහල පැහැදිලිවම එයින් පිටත තමන් ගැන සිතන්නේ නැත), එවිට බැලන්චින්ගේ “ස්වර්ණාභරණ” මතක තබා ගත නොහැක. ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර් හි ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මංගල දර්ශනයෙන් වසර දහයකට පසු ලෝකය අන්ධ කළ එමරල්ඩ්, රූබිස් සහ දියමන්ති වලට යාබදව, අද එහි නිහතමානී යූරල් මැණික් අර්ධ වටිනා බවක් නොපෙනේ. කැටරිනා සහ ඩැනිලාගේ කොටස්වල රංගන ශිල්පීන් වන නටාලියා ක්‍රපිවිනා සහ ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි ද බැබළුණේ නැත, ඔවුන්ගේ වීරයන්ට කිසිදු තනි ලක්ෂණයක් අහිමි විය. නාට්‍ය සන්නාමයට සහය දුන්නේ, සමහර විට, සෙවරියන්ගේ ලිපිකරුගේ භූමිකාවේ ඇන්ටන් ඩොමෂෙව් පමණි. තරුණ කැටරිනා වැනි අද්දැකීම් අඩු දරුවෙකුට පමණක් ඔහුට වඩා ලොලිපොප්-පොම්පස් ඩැනිලාට කැමති විය හැකි අතර, එසේ වුවද අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පීඩනය යටතේ පමණි. ඩොමෂෙව්ගේ අර්ථ නිරූපණයට අනුව, දුෂ්ටයා සෙවේරියන් උපතේ සිටම ඇඹරුණු ගසක් වැනි ය: දෙකම කැත, නමුත් ජීවමාන ය.

කෙසේ වෙතත්, සජීවී බව සම්බන්ධයෙන්, එදින සවස කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් සිදු විය. රඟහලේ ආලින්දයේ, නිව් බර්ත් ඔෆ් ආර්ට් පදනම විසින් නර්තන ග්‍රිගෝරොවිච් ව්‍යාපෘතිය ඉදිරිපත් කරන ලදී. මෙය ලියොනිඩ් ෂඩනොව්ගේ අද්විතීය කෘතිවල ඡායාරූප ප්‍රදර්ශනයකි වාර්තාමයලියොනිඩ් බොලොටින්. වසර ගණනාවක් ඔවුන් පෙරහුරු සහ සංදර්ශනවලදී නර්තන ශිල්පියා රූගත කළහ. සමහර තරුණ ප්‍රේක්ෂකයින් පවසන පරිදි හැඟීම ඇත්තෙන්ම නියමයි. සැඟවිය යුතු දේ, ඔහු මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පියෙකු වූ විට, ග්‍රිගෝරොවිච්ට අහසේ තරු ප්‍රමාණවත් නොවීය. නමුත් ඔහුගේම රචනා වල හොඳම රංගන ශිල්පියා සොයාගත නොහැකි බව පෙනී ගියේය. චරිතය සම්ප්රේෂණය කිරීමේදී එවන් සංවේදීතාවයක්, එවැනි ආසාදන බලයක් බැලට් ක්ෂිතිජයේ විශාලතම තාරකාවන්ගේ ඊර්ෂ්යාව විය හැකිය. ඒ වගේම කාලය ගත කරන්න ඉඩ දෙන්න. මේ ඡායාරූපවල සහ චිත්‍රපටවල සැබෑ ග්‍රිගෝරොවිච් ඉන්නවා.

Vremya Novostei, දෙසැම්බර් 16, 2008

ඇනා ගෝර්ඩීවා

දිරාපත් වූ පුරාවෘත්තය

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේදී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසින් "ගල් මල්"

ජනප්‍රවාද ප්‍රවේශමෙන් හැසිරවිය යුතුය: සිසිල් වියළි ස්ථානයක ගබඩා කරන්න, නැවත ආලෝකයට අදින්න එපා. මක්නිසාද යත්, ඔබ එය ඇද ගන්නා විට, එය ඔබේ අත්වල කඩා වැටෙන බව ඔබට පෙනී යයි, පුරාවෘත්තයේ කිසිවක් ඉතිරි නොවේ. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහල "ගල් මල්" ගැන පසුතැවෙන්නේ නැත, ඔවුන් නැවතත් පුරාවෘත්ත මුද්‍රා නාට්‍යය නැටූහ - එයයි, එක් සෝවියට් මිථ්‍යාවක් අඩු විය.

මෙම මිථ්‍යාව 1957 දී ඇති විය - පසුව තරුණ නර්තන ශිල්පී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් කිරොව් රඟහලේදී මෙම රංගනය රචනා කළේය. ප්‍රේක්ෂකයින් නැරඹීමට ඉක්මන් විය, විවේචන සතුටට පත් විය: සැලකිය යුතු කෘති දෙකම (උදාහරණයක් ලෙස ලියොනිඩ් ලැව්රොව්ස්කි විසින් රචිත "රෝමියෝ සහ ජුලියට්") සහ සම්පූර්ණයෙන්ම දුප්පත් (සකාරොව්ස්කි වැනි "බෙර බැලට්" යුගය. ලෝකඩ අශ්වාරෝහකයා") මුද්‍රා නාට්‍ය විලාසිතා (ඕනෑම විලාසිතාවක් මෙන්) රැල්ලට යනවා: නැටුම් මිනිසුන් රංග ශාලාවේ පැන්ටොමයිම් සමඟ සටන් කරයි, නැටුමට වැඩි වැඩියෙන් බලය ලබා දීමට අවශ්‍ය වේ, පසුව ඔවුන් වේදිකාවේ රංගනය සහ නර්තන නොවන ප්‍රසංගයට නැවත පැමිණීම ප්‍රකාශ කරයි; එවිට පළමු වර්ගයේ රැල්ලක් ඇති විය. ග්‍රිගෝරොවිච් මෙම ව්‍යාපාරයේ නායකයා සහ බැනරය බවට පත්විය - ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ රංගනයන්හි සෑම විටම නැටුම් රාශියක් තිබුණි.

එනම්, ඔහුගේ "ගල් මල" නිසැකවම සාපේක්ෂ නවෝත්පාදනයක් විය. නිරපේක්ෂ නවෝත්පාදනය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, 1957 දී, ජෝර්ජ් බැලන්චයින් වේදිකාගත කළේය, උදාහරණයක් ලෙස, ඇගෝන්, සහ ගල් මලෙහි නැටුම් අසල එය විශාල වාෂ්ප දුම්රිය එන්ජිමක් පසුකර යන ජපන් අධිවේගී දුම්රියක් මෙන් පෙනේ. "Symphonic dance", ඒ සඳහා සෝවියට් වසරග්‍රිගොරොවිච්ට ප්‍රශංසා කිරීම සිරිතක් වූ අතර බලන්චයින් දශක කිහිපයකට පෙර එය කළේය - සහ වඩා විශාල සාර්ථකත්වයකින්. කිරොව්ස්කෝයි හි මංගල දර්ශනයේදී, ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ නැටුම්වල තරමක් විශාල කාමුක විවෘතභාවය ගැන ඔවුහු ප්‍රීති වූහ (එවැනි වචන වලින් නොව, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ ගැන කතා කරයි), නමුත් ඇඳුම් සියයකින් ඔතා ඇති "ඩ්‍රැම්බලර්" හා සසඳන විට පමණක්, කාන්තාවන් තද කලිසම් වලින් නොබියව බැලුවා. නමුත් බෙජාර්ට් ඒ වන විටත් "යකඩ තිරය" පිටුපස වැඩ කරමින් සිටියේය - සහ කාමුකත්වයේ අපගේ තරඟය ද පරාජය වෙමින් පැවතුනි.

තවත් දෙයක් තමයි ඔවුන් මේ තරගය ගැන දැනගෙන හිටියේ නැහැ. ලෝක මුද්‍රා නාට්‍යයේ "පේටන්ට් පදනම" වෙත ප්‍රවේශයක් නොමැතිව, අපේ මිනිසුන් උනන්දුවෙන් රෝදය සොයා ගත් අතර වසර ගණනාවක් එය පැදගෙන සතුටින් සිටියහ. ඉතා දිගු වසර ගණනාවක් තිස්සේ - ඇත්ත වශයෙන්ම, දේශසීමා එකවර විවෘත වූ සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වීඩියෝ වෙළඳපොලේ ලබා ගත හැකි යුගයක් ආරම්භ වීමට පෙර; එවිට මනසේ යම් ප්‍රබෝධයක් ඇති වූ අතර සියලුම සෝවියට් පිළිම ලෝක නර්තන කලාවේ සාමාන්‍ය පේළියට පිළිවෙලට ඇතුළත් කරන ලදී. මෙම ලිපි මාලාවේ සමහරක් කැපී පෙනෙන ලෙස නතර වී ඇත.

නමුත් "ගල් මල්" පිළිබඳ පුරාවෘත්තය ජීවත් විය. නර්තන ශිල්පියාගේ නවෝත්පාදනය ගැන, සයිමන් විර්සලාඩ්සේගේ විස්මිත දර්ශනය ගැන, කාර්ය සාධනයේ ගිගුරුම් සහිත ශක්තිය ගැන. පෙනෙන විදිහට, මෙම පුරාවෘත්තය යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් සහ ඔහුගේ උපදේශකයින් කණ්ඩායමට වැඩ කිරීමට ආරාධනා කිරීමට සංගීත රඟහලේ කළමනාකාරීත්වය පොළඹවා ඇත. සංගීතමය දැන් ඉතා උනන්දුවෙන් සුවිශේෂී පෝස්ටරයක් ​​ගොඩනඟමින් සිටී - මෙම වාරයේ පවා, අගෝස්තු බෝර්නොන්විල් විසින් නේපල්ස් සහ නැචෝ ඩුආටෝගේ එක් රංගනයක මංගල දර්ශනය පොරොන්දු වේ (ගෞරවනීය, virtuoso ඩෙන්මාර්ක සම්භාව්යසහ අද ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයා, අපේ කාලයේ වඩාත්ම නිර්භීත නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි). බොහෝ විට, සෝවියට් සම්භාව්‍ය ද අවශ්‍ය බව ඔවුන් තීරණය කළා, විශේෂයෙන් පැරණි රංගනයක් සාර්ථකව පුනර්ජීවනය කිරීමේ අත්දැකීම දැනටමත් පවතින බැවින්: සංගීත සංදර්ශකයේ ඇත්තේ නර්තන ශිල්පියෙකු වන ව්ලැඩිමීර් බර්මිස්ටර් විසින් රචිත "ස්නෝ මේඩන්" ය. මලයා දිමිත්‍රොව්කාගේ රංග ශාලාව සහ ග්‍රිගෝරොවිච්ට වඩා නරක ලේඛකයෙක් නොවේ.

"ගල් මල" කපා දැමුවා (ක්‍රියා තුනක් තිබුණා, දැන් දෙකක්), දැන් එය පැය දෙකහමාරක් යයි, නමුත් මෙය පවා පරීක්ෂණයක් බවට පත්වේ. නිෂ්පාදනය මුද්‍රා නාට්‍ය ඉතිහාසඥයින්ට සිත්ගන්නාසුළු විය හැකිය: 1957 දී නර්තන ශිල්පියා ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතිවල වර්ධනය වන බව එම චලනයන් ගෙනහැර දැක්වූ ආකාරය අනුගමනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි (මෙහි ඩැනිලා මාස්ටර් මල් දෙකක් අතේ තබාගෙන නටයි - සහ කඩු දෙකකින් ස්පාටකස් පෙනී සිටියි. මතකය; දුෂ්ට ලිපිකරු සෙවේරියන් පසුව අයිවන් ද ටෙරිබල් ලෙස නැවත ඉපදේ). මාරියස් ඉවානොවිච් පෙටිපාගේ නියමයන්ට අනුව "ගල්" වේදිකාව ගොඩනගා ඇති බව කෙනෙකුට පෙනී යා හැකි අතර, සාමූහික ගොවීන් සහ ධීවරයින් පිළිබඳ මුද්‍රා නාට්‍ය සමඟ ඔවුන්ගේ කාලය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යාකූල වූ ප්‍රේක්ෂකයන්ට පමණක් එහි අසාමාන්‍ය නවෝත්පාදනය දැකගත හැකිය. "ෆෙයාර්", දෙවන ක්‍රියාවේ දැවැන්ත දර්ශනයක් වන අතර එය ක්‍රියාව නතර කර රුසියානු ජනතාවට සහ ජිප්සීවරුන්ට නටන්නට ඉඩ සලසයි, එය මුද්‍රා නාට්‍ය පෞරාණිකත්වයට, ලාක්ෂණික වෙනස් කිරීම්වලට ද ආයාචනා කරයි. නමුත් මෙය උගත් බැලටෝමේන් සඳහා ප්‍රීතියකි, සාමාන්‍ය ප්‍රේක්ෂකයෙකු පළමු ක්‍රියාව මැද වන විට නින්දට වැටෙනු ඇත.

කැටරිනා (නටාලියා ක්‍රපිවිනා) සහ ඩැනිලා (ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි) ගේ යුගලය ආසවනය කර, සුළු හැඟීමකින් පිරිසිදු කර ඇති බැවිනි. මෙම නැටුම් පාහේ චාරිත්රානුකූල වන අතර, චාරිත්රය එකිනෙකාට අයත් බව තහවුරු නොකරයි, නමුත් රුසියානු නර්තන සම්ප්රදායට අයත් වේ. හොඳ තත්ත්වයේ සිටින සම්භාව්‍ය කලාකරුවන් රුසියානු ජන නැටුම්වල චලනයන් උනන්දුවෙන් සලකුණු කරති. එය සංකල්පනය කර ඇත, බොහෝ විට, එය ස්පර්ශ විය යුතු බව - එය හාස්යජනක ලෙස පෙනේ. තඹ කන්දේ ස්වාමිවරිය (ඔල්ගා සිසික්) සිය ඇඟිලි කඩිසරව කෙඳිරිගාමින්, වැලමිට ඔසවමින් ස්ට්‍රැක්-ආර්-ආර්-රෂ් සහ පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කරයි; ගැහැණු ළමයා හොඳින් නටනවා, නමුත් සාදයේ ඇඳීම බොහෝ දුරට සෙමියොන් සෙමෙනොවිච් ගොර්බුන්කොව්ගේ කාමුක සිහිනයට සමාන ය. දියමන්ති අතට". පනස් ගණන්වල අගභාගයේ කම්මැලියන් විසින් ගායනා නොකළ දර්ශන සහ ඇඳුම් පැළඳුම්, මනින ලද ශෝකයක් ඇති කරයි: වේදිකාවේ පිටුපස යෝධ මැලචයිට් පෙට්ටියක් ඉදිකර ඇති අතර, එහි ඉදිරිපස බිත්තිය විවෘත හා වැසෙන අතර එය ඇතුළත හැරේ. පැල්පතේ අභ්යන්තරය, වනාන්තර ඝනකම හෝ ගල්පර. කාල තරණය - "නිර්මාණය" යන වචනය කිසිවෙකු අසා නැති තැන. "ගල්" ඇඳුම් සියල්ලම නිල්-වයලට් නාද වලින් සමන්විත වන අතර මෙම සෝවියට්, විශේෂයෙන්, විනීත කප්පාදුව: එකම වර්ණයෙන් යුත් leotards කුඩා සාය යටතේ පැළඳ සිටින අතර, කිසිවෙකු, දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරන පරිදි, ඔවුන්ගේ කකුල් හිස් බව නොසිතනු ඇත.

ෆීලික්ස් කොරොබොව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් වාද්‍ය වෘන්දය කැපී පෙනෙන ලෙස ක්‍රියා කරයි - අපගේ ඇස් ඉදිරිපිටම කොන්දොස්තරවරයෙකු මොස්කව්හි හැදී වැඩී ඇත, ඔහු නිර්මාපකයාගේ මතකයට අපහාස නොකර Prokofiev ගේ සංගීතය වාදනය කිරීමට සහ මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පීන් සමඟ ඔවුන්ගේ සුවපහසුව සහ විචක්ෂණශීලීව කටයුතු කිරීමට සමත් ය. (දුර්ලභ අවස්ථාවක් - ඉහළ පන්තියේ කොන්දොස්තරවරයෙකුට පෙනෙන පරිදි, නොසන්සුන් නර්තන කලාවට සැබවින්ම ආදරය කරයි.) රංගන ශිල්පීන් ගැන බරපතල පැමිණිලි නොමැත - ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි ඔහුගේ කාර්යයේ ගුණාත්මකභාවය පවා පැහැදිලිව එකතු කළේය: ඔහුගේ චරිත සෑම විටම තරමක් ලිහිල් ය. සහ පැනවීම, මෙහි ඩැනිලා මාස්ටර් බරපතල ලෙස වද හිංසා කළා - නොලැබෙන ගල් මලක් සඳහා සහ තීරණාත්මක ශක්තියෙන් දර්ශනය කපා. නමුත් තවමත් ... ඔබට මෙම රංගනයට ළමයින් රැගෙන යා නොහැක. පළමුවෙන්ම, එය තවමත් තරමක් සාම්ප්‍රදායික වන අතර, මෙම නැන්දා සහ මෙම මාමා කවුදැයි දරුවාට නිරන්තරයෙන් පැහැදිලි කිරීම අවශ්‍ය වනු ඇත. දෙවනුව, දෙවන ක්‍රියාව ආරම්භයේදී, ලිපිකරු සෙවර්යන් (ඇන්ටන් ඩොමෂොව්) කැටරිනාට උනන්දුවෙන් ඉල්ලා සිටින අතර, මෙම ගැහැණු ළමයා දෑකැත්තකින් ඔහුව ඇවිදීමට කැමති මන්දැයි ඔබට සොයා ගැනීමට සිදුවනු ඇත ... හොඳයි, පොදුවේ, ඔබ නොකළ යුතුයි. දරුවන්ට නායකත්වය දෙන්න. වයසක ඥාතීන් යවන්නද? ඔව්, සමහරවිට - ඔවුන් පළාත්වලින් නම්. එය තවමත් එහි අගය කරනු ලැබේ.

Vedomosti, දෙසැම්බර් 15, 2008

ඇනා ගලේඩා

පොසිල

යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් ඔහුගේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය "ගල් මල්" ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේදී වේදිකා ගත කළේය. අතීත යුගයක උත්කර්ෂවත් කැන්වසය තවමත් කණ්ඩායමට අමාරුයි

ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය දියවන උද්යෝගයේ රැල්ලක් මත නිර්මාණය විය. කිරොව් රඟහලේ 30 හැවිරිදි නර්තන ශිල්පියා කලාකරුවන්ට ආරාධනා කළේය නිදහස් කාලයතමන් විසින්ම මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකාගත කිරීමට. සාර්ථකත්වය වූයේ "ගල් මල" රංග ශාලාවේ නිල ප්‍රසංගයට ඇතුළත් කළා පමණක් නොව, බොල්ෂෝයි වෙත මාරු කිරීමයි. ඉන්පසු ග්‍රිගෝරොවිච් වසර තිහක් එහි මුල් බැස මුළු රටම වේදිකාවට ගෙන ඔහුගේම ශෛලියෙන් නටන්නට සැලැස්වූ නමුත් "ගල් මල" පියාසර කිරීම, ප්‍රීතිය, ඔහුගේම ශක්තියේ අසීමිත බව පිළිබඳ හැඟීමක් ලෙස පැවතුනි.

කැටරිනා නම් ගොවි කාන්තාව කෙරෙහි ඇති ආදරය සහ තඹ කන්දේ අද්භූත අනියම් බිරිඳගේ ඇමතුම අතර ඉරී ගිය ගල් කපන ඩැනිල් පිළිබඳ යූරල් කතාව කලාකරුවෙකු විශිෂ්ට කලාවේ රහස් ඉගෙනීම සහ මිනිසුන්ට සේවය කිරීම අතර තේරීමක් කිරීම පිළිබඳ උපමාවක් බවට පත්විය. . සයිමන් විර්සලාඩ්සේ නම් කලාකරුවාගේ සහාය ඇතිව සොයාගත් රංගනයේ රූප සහ එහි විලාසය විප්ලවීය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: දිග හැරෙන කුමන්ත්‍රණය සහ සාහිත්‍ය ස්වභාවය තිබියදීත්, වීරයන්ගේ සංකීර්ණ සබඳතා නර්තනයෙන් පමණක් ප්‍රකාශ කරන ලදී.

Grigorovich ගේ නර්තන අදහස් රංගන ශිල්පීන්ගෙන් දක්ෂතාවය සහ විඳදරාගැනීම ඉල්ලා සිටි අතර, සමහර විට ශාස්ත්‍රීයත්වයට හානි කිරීමට, නවීනත්වය වෙනුවට ධෛර්යය, ඒත්තු ගැන්වීම සහ ක්‍රියා නොකිරීම. මෙම ශෛලිය ප්‍රමාණවත් ලෙස මූර්තිමත් කළ හැක්කේ විශාල හොඳින් පුහුණු වූ සමාගමකට පමණි. "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි" කිසි විටෙකත් මෙම කර්තව්‍යය ආක්‍රමණය කළ කණ්ඩායම්වලට අයත් නොවීය - ඊට පටහැනිව, ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ පරම ආධිපත්‍යය පැවති වසරවලදී පවා, ඔවුන් "ගල් මල" ප්‍රහාරයට ලක් වූ ශෛලිය හරියටම වගා කළහ: ඔවුන් විශ්වාසවන්තව සිටියහ. ඩ්‍රැම්බලට් එහි රංගන ප්‍රකාශනය සහ විස්තර සඳහා ආදරය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, නර්තනයක්, දක්ෂ නොවේ නම්, නමුත් විවිධ ප්ලාස්ටික් හැකියාවන් සමඟ ඇසට ප්‍රසන්නය. ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී සහ පරම්පරා වෙනස් කිරීමේදී කණ්ඩායමේ නිවාස නොමැති ඉබාගාතේ යාම සමඟ සමපාත වූ දිගු කාලීන නායක දිමිත්‍රි බ්‍රයන්ට්සෙව්ගේ ඛේදජනක අලාභය පමණක් තත්වය වෙනස් කළේය - සමාගමට තමන්ගේම මුහුණ අහිමි විය.

දැන් "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි" ක්ලිප් සංවර්ධනයට සම්බන්ධ යුරෝපීය සම්මතය දෙසට ගමන් කරයි සම්භාව්ය XIXසහ XX සියවස්. Grigorovich සමඟ වැඩ කිරීම ජෝන් නියුමියර් විසින් පසුගිය "The Seagull" ට පෙර වසරට පසුව මෙම පේළියේ දෙවැන්න විය. ජර්මානු සම්භාව්‍යයේ දී මෙන්, නාට්‍ය කණ්ඩායම සමඟ නිෂ්පාදන සූදානමේ සම්පූර්ණ අදියර හරහා යාමට නර්තන ශිල්පියා පොළඹවා ගැනීමට රංග ශාලාව සමත් විය. වර්තමාන මංගල දර්ශනයේ ප්‍රධාන ජයග්‍රහණය මෙයයි.

පළාත් පාසල් සහ පෞද්ගලික මොස්කව් පාසල් වලින් එකලස් කරන ලද මොට්ලි කෝප්ස් ඩි බැලට්, එය රේඛාවල පරමාදර්ශය අත්පත් කර නොගත්තද, නමුත් පළමු වරට පසුගිය වසරක්‍රියාවන්හි සම්මත විලයනය පිළිබඳ අදහසක් ලැබුණි. ඔහු තවමත් එතරම් ප්‍රකාශිත නොවේ ජන නැටුම්- කලින් "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි" නර්තන ශිල්පීන් අසමසම වූ නමුත් දැනටමත් ඔවුන්ගේ විෂය පථය සහ දක්ෂතාවය දැනේ.

මංගල දර්ශනයේ දුර්වලම සබැඳිය වූයේ "හංසයා" ඉෙමොලිමන්ට් සමග "ගල් මල" නැටීම, ප්රධාන කොටස්වල වාදකයින් ය. නමුත් ඇය පවා සාක්ෂි දරන්නේ ඔහුගේ හිසට උඩින් පැනීමට ඇති ආශාවට පමණි. ඩැනිල්ගේ මල "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි" වලින් පිටතට පැමිණි නමුත් මෙතෙක් එය ගල් වලින් සාදා ඇත.

Novye Izvestia, දෙසැම්බර් 15, 2008

මායා ක්රිලෝවා

කොකොෂ්නික් වල මැලචයිට්

යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් අඩ සියවසකට පෙර මුද්‍රා නාට්‍යය ප්‍රතිසංස්කරණය කළේය

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහල "ස්ටෝන් ෆ්ලවර්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වීය. අඩ සියවසකට පෙර, සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්ගේ සංගීතයට නාට්‍යය නවක නර්තන ශිල්පී යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසින් වේදිකා ගත කරන ලදී. දැන් ජීවමාන සම්භාව්‍ය පෞද්ගලිකව ඔහුගේ දිගුකාලීන නිෂ්පාදනය නැවත ආරම්භ කර ඇත.

බෂොව්ගේ කතා මත පදනම් වූ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ලිබ්‍රෙටෝ යූරල් මාස්ටර් ඩැනිල්ගේ කතාව කියයි, නිර්මාණශීලිත්වය සහ ඔහුගේ මනාලිය කැටරිනා කෙරෙහි ඇති ආශාව අතර ඉරී ගියේය. ප්රධාන නරක මිනිහා, Severyan, ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකුට "කුඤ්ඤ" ද තබයි. ඉතිහාසය සපයා ඇත විශ්මයජනක මූලද්රව්යයබඩවැල්වල අධිරාජිනියගේ ස්වරූපයෙන් - තඹ කන්දේ ස්වාමිවරිය. මෙම හරිත සර්පයා ඩැනිලාට ආදරය කරන අතර ඛනිජවල සුන්දරත්වයෙන් ඔහුට ආරාධනා කරයි, නමුත් වීරයා අවසානයේ ජීවත් වීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. මළවුන්ගේ රාජධානියගල් හා නැවත බිමට. සෙවර්යන් - අනියම් බිරිඳගේ කැමැත්තෙන් - ඊට පටහැනිව, ඔහු කැටරිනාට කරදර කළ නිසා බිම වැටේ.

"ද ටේල් ඔෆ් ද ස්ටෝන් ෆ්ලවර්" මුද්‍රා නාට්‍යය ප්‍රථම වරට වේදිකා ගත කරන ලද්දේ 1954 දී නර්තන ශිල්පී ලියොනිඩ් ලැව්රොව්ස්කි විසිනි. ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ අනුවාදය "ඩ්‍රම් බැලට්" හි නිල සෞන්දර්යය ප්‍රකාශ කළ ලැව්රොව්ස්කි සමඟ මතභේදයක් ඇති විය. ඇයට අනුව, මුද්‍රා නාට්‍යය “වචන රහිත නාට්‍යයක්” ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එයින් “ජීවිතයේ සත්‍යය” ඉල්ලා සිටි අතර එය එදිනෙදා ජීවිතයේ බහුලත්වය සහ නර්තනයේ භූමිකාව හෑල්ලු කරයි. Grigorovich ගේ කාර්ය සාධනය මෙයට යම් දුරකට විරුද්ධ වූ අතර සමානුපාතිකය වෙනස් කළේය ආපසු පැත්තේ... නර්තන රචකයාගේ සම-කර්තෘ, කලාකරු සයිමන් විර්සලාඩ්සේ, වේදිකාවේ විශාල මැලචයිට් පෙට්ටියක් නිර්මාණය කළ අතර, එයින් වෙළඳුන් සමඟ ගොවීන්, වලසෙකු සමඟ ජිප්සීස් හෝ කොකොෂ්නික් වල නැටුම් ඛනිජ මතු වේ.

එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, "පැරණි පාලන" සමාලෝචකයින් කාර්ය සාධනය කෙරෙහි දැඩි ලෙස කෝපයට පත් වූ අතර තරුණයින් සහ සමහර "උසස්" විචාරකයින් සතුටට පත් විය. ප්රධාන දෙය නම්, ලැව්රොව්ස්කිට චෝදනා කරන ලද කුමන්ත්රණය කම්මැලි ලෙස නැවත පැවසීම ප්රතික්ෂේප කිරීම සඳහා Grigorovich හට ගෞරවය හිමි විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුට විවාහ ගිවිස ගැනීමේ නැටුම් තිබූ අතර, ග්‍රිගෝරොවිච්, ඔහුගේ ක්ෂමාලාපකයෙකු සඳහන් කළ පරිදි, “නැටුම්වල නියැලීම”, එනම් කලාත්මක සාමාන්‍යකරණයක් ඇත.

කර්තෘ සෑදීම නව සංස්කරණයකාර්ය සාධනය, ක්‍රියාවෙහි ගතිකත්වය ශක්තිමත් කිරීම, මුද්‍රා නාට්‍යය ක්‍රියා තුනේ සිට දෙක දක්වා අඩු කිරීම. ඉතිරිය සඳහා, මංගල දර්ශනයෙන් අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇතත්, කිසිවක් පාහේ වෙනස් වී නොමැත. එහෙත් ස්ටැලින්වාදී "නාට්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යයට" එරෙහි සටන අදට අදාළ නොවේ. පොදුවේ ගත් කල, එක් යුගයක කලාවේ විප්ලවීය දෙය තවත් යුගයක ඉතා සරල හා අඳුරු-බැරෑරුම් වේ. අනුන්ගේ මනාලියන්ට ආශා කිරීම අයහපත් නමුත් නිර්මාණ කිරීම යහපත් බව වත්මන් "මල්" දන්වයි. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ප්‍රධාන අභිමානය වන කුප්‍රකට නර්තන "සාමාන්‍යකරණයන්" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන් තවදුරටත් මෙම ධාරිතාවයෙන් ක්‍රියා නොකරයි: පැල්පතේ විවාහ ගිවිස ගැනීමේ දර්ශන සහ ගමේ ගොවි පොළ, පෙම්වතියගේ රාජධානියේ ඛනිජ නැටුම් වැනි. තඹ කන්ද, විශාල මුද්‍රා නාට්‍ය හැරවුම් මෙන් පෙනේ. සංගීත රඟහලේ කලාකරුවන්, ක්‍රියාව අතරතුර ඇඳුම් ඉක්මනින් වෙනස් කිරීමට කාලය තිබියදීත්, "ජනගහන" කාර්ය සාධනය සමඟ ධෛර්ය සම්පන්නව කටයුතු කළත්, නිෂ්පාදනයේ අවාසි නොව, නිෂ්පාදනයේ අවාසි මතුපිටට පැමිණේ. ප්‍රධාන භූමිකාවන් වන ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි, නටාලියා ක්‍රපිවිනා සහ ඔල්ගා සිසික් ඔවුන්ගේ කීර්තිය රැක ගැනීමට හැකි සෑම දෙයක්ම කරති.

දැන් "ගල් මල" තුළ ඔබට දැකිය හැක්කේ වචන මාලාවේ පොහොසත්කම නොවේ (නර්තනය ඉතා අල්ප ය, එපමනක් නොව, එය ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ අනෙකුත් මුද්‍රා නාට්‍යවලට බෙහෙවින් සමාන ය), නමුත් ආදර්ශමත් සෝවියට් කාර්ය සාධනයක සලකුණු. ආධ්‍යාත්මික අවශ්‍යතා ඇති, වැඩකරන ජනතාවට පන්ති පීඩනයක් ඇති "ජනතාවගේ මිනිසකුගේ" ප්‍රතිරූපයක් ස්වාමි ලිපිකරු සෙවරියන්ගේ පුද්ගලයා තුළ ඇත. "ජීවිතයේ සත්‍යවාදී බව" ඇත - නිදසුනක් ලෙස, කොසොවොරොට්කි සන්ඩ්‍රෙස් හෝ ගල් කැටයක වැඩ අනුකරණය කරමින් මිටියකින් පහර දෙන ගල් මලක ස්වරූපයෙන් බඳුනක්. "ජාතිකත්වය" ඉදිරියේ - රුසියානු නර්තන අංග සහිත සම්භාව්‍ය පාස්, ගැහැණු ළමයින්-හංසයන්, පිරිමි ළමයින්-උකුස්සන්, කැරොසල් ස්වරූපයෙන් කෝප්ස් ඩි බැලට්, රවුම් නැටුම් සහ දුනු, රංගන ශිල්පීන්ගේ පාදවල සපත්තු පොයින්ට් සපත්තු සමඟ සහජීවනය වේ. අපේ කාලයේ ප්‍රමිතීන්ට අනුව, නර්තනය ඉතා නිදර්ශනාත්මක ය: පළිඟු සඳහා - තරමක් ක්‍රීඩාශීලීව කෝණික පැනීම, එනම් ගල්වල දාර, ලිපිකරුගේ සගයන් සඳහා - "බඩගාන" සහ "බීමත්" පියවර. හිස මත "දෘෂ්ටිවාදී අන්තර්ගතයක්" ද ඇත - නිර්මාණශීලීත්වයේ වධයෙන් පෙළෙන, ඩැනිල්ට "ඉදිරියට කැඳවීම" පැනීම සහ ආයුධ ඉහළට ඔසවා ඇත, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු නිෂ්පාදන නාට්‍යයක නායකයෙකු ලෙස පෙනේ.

අපේ රටේ එය නර්තන ශිල්පීන් සමඟ දැඩි වන අතර යූරි නිකොලෙවිච් ග්‍රිගෝරොවිච් ප්‍රවීණයෙක් බව පැහැදිලිය. නිෂ්පාදනයට ඔහුට ආරාධනා නොකරන්නේ කෙසේද? නමුත් තාරුණ්‍යයේ නර්තන ශිල්පියා කාලීන අවශ්‍යතා සංවේදීව ග්‍රහණය කර ගත් අතර දැන් ඔහුට එම ගුණාංගය අහිමි වී තිබීම කණගාටුවට කරුණකි. කෙසේ වෙතත්, ඔබ Valentina Tolkunova සහ Pyatnitsky ගායනා කණ්ඩායමේ රසිකයෙක් නම්, ඔබ නිසැකවම ගල් මල් වලට කැමති වනු ඇත.

සංස්කෘතිය, දෙසැම්බර් 18, 2008

එලේනා ෆෙඩරෙන්කෝ

අඩ සියවසකට පසුව

"ගල් මල්" - සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්ගේ අවසාන මුද්‍රා නාට්‍යය සහ පළමු - යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසිනි

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහල "ගල් මල" වෙත ආයාචනයක් සමඟ දුෂ්කර කාර්යයන් කිහිපයක් ඉදිරිපත් කළහ. සාමූහිකය සඳහා නව නර්තන නිර්මාණයක් ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා (කණ්ඩායම මීට පෙර කිසි දිනෙක යූරි ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය නැටුවේ නැත). අර්ධ ශතක සංවත්සරය ඉක්ම ගොස් ඇති සහ එහි වයස ඉක්මවා ගිය රංගනයක් නැවත වේදිකාවට පැමිණීමට ඓතිහාසික අර්ථයඑය අධිතක්සේරු කළ නොහැක. මීට අමතරව, රඟහල දුර්ලභ දේ එකතු කිරීමට තීරණය කර ඇති බව පෙනේ: එහිම (මෑතකදී අලුත් කරන ලද "The Snow Maiden"), නවීන බටහිර ("The Seagull"), පැරණි ("Naples"). අවසානයේ ඔහු කඳවුරු දෙක සමථයකට පත් කිරීමට තීරණය කළේය: ග්‍රිගෝරොවිච් රඟහලේ දැඩි රසිකයන් (මෙතරම් කලකට පෙර ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ ක්‍රස්නෝඩර් මුද්‍රා නාට්‍යය මෙම වේදිකාවේ "අයිවන් ද ටෙරිබල්" පෙන්වූ අතර නර්තන ශිල්පියාට ලබා දුන් අත්පොලසන් බිත්ති දෙදරුම් කයි) සහ ඔහුගේ නිර්දෝෂී විරුද්ධවාදීන්.

මුද්‍රා නාට්‍යය යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් විසින් 1957 දී කිරොව් රඟහලේදී වේදිකා ගත කරන ලදී. විශිෂ්ට කාර්ය සාධනයක්වසර දෙකකට පසුව දර්ශනය විය), සහ විවිධ වර්ගවල සහ කලා ප්‍රභේදවල දියවන යුගයේ විශිෂ්ටතම කෘති අතර වඩාත්ම විප්ලවීය විය. විසින් කාර්ය සාධනය යූරල් කතාඔහු මුද්‍රා නාට්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ උත්සාහයන් පෙරළා දැමූ අය හැර, බෂෝවා එකවරම සියල්ලන්ටම ආදරය කළේය. "ඉතිහාසයේ සත්‍යය" දැකීමේ අවස්ථාව අපි සලකා බලමු, ඒ අනුව, වර්තමාන මංගල දර්ශනයේ ප්‍රධාන කුසලතාවයක් ලෙස අපගේම නිගමන උකහා ගනිමු.

"ඩ්‍රැම්බලට්" විසින් වරෙක තලා දැමූ පහරක් ලැබුනේ කෙසේද යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි විය - වරක් ඉතා ප්‍රයෝජනවත් දිශාවක් වූ අතර, එහි මෙහෙවර ඉටු කිරීමෙන් පසු "ගල් මල" සහ පසුකාලීන සියලුම රංගනයන් සඳහා මග පෑදිය යුතුය. එක් අවස්ථාවකදී, සියලු drambalet මූලධර්ම බිඳ වැටුණි: Mkhatov ගේ සත්‍යතාව පිළිබඳ අතිශයෝක්තියෙන් යුත් මුද්‍රා නාට්‍ය විශේෂතා තුළ අභිනයන් ආධාරයෙන් කිසිදු ගැටීමක් පැහැදිලි කර නොමැත - නර්තනයේ පමණක් සහ නර්තනයේ පමණක්; මෝස්තරයේ අලංකාර සහ අලංකාර ව්‍යාකූලත්වය වෙනුවට, දර්ශනයේ රූපක ස්වභාවය (අධ්‍යක්ෂකගේ සම-කර්තෘ සයිමන් විර්සාලාඩ්සේ, වේදිකාවේ පිටුපස මැලචයිට් පෙට්ටියක් නිර්මාණය කළේය, එහි විවෘත දාරය පෙන්නුම් කරන්නේ ඉහළ කාමරයයි. පැල්පත, හෝ චතුරස්රයේ කැරොසල්, හෝ තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ පොහොසත් දේපළ); බර ඓතිහාසික සිවුරු වෙනුවට - sundresses සහ බ්ලවුස්, ඇසුරුම් - තදින් ගැලපෙන සමස්තයන්.

ඒවගේම ගල් මල් සමූහ නැටුම් අධ්‍යක්ෂවරයා මාරියස් පෙටිපාට අත දිගු කළාක් මෙන් සැබෑ කලාව තනි සංස්කෘතික හා ඓතිහාසික සන්දර්භයක් තුළ උපත ලබන බව පෙනී ගියේ සිහින් අය - ලකුණු නිරවුල් කිරීම, යන මාවත තීරණය කරන අය නිසා ය. සංවර්ධනය - අභිසාරී. ඔවුන්ගේ කෝප්ස් ඩි බැලට් ඉදිකිරීම් වල මූලයන් පැහැදිලිවම ප්ලාස්ටික් තේමාවන්, කටහඬවල් සහ දෝංකාරයන් සමඟ බැඳී ඇත, නමුත් ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ ඔපස් වල ඔටුන්න ග්‍රැෆික් චිත්‍රවල පහරවල් සහ ඇක්‍රොබැටික් නිදහස - නව යුගයේ සලකුණු වලින් පිපුණි.

තවද - ප්‍රතිවිපාකයක් ලෙස: යූරි ග්‍රිගොරොවිච්, අන් කිසිවෙකු මෙන්, බොහෝ එපිගොන් විසින් අනුගමනය කරන ලදී, සෝවියට් රාජ්‍යයේ විශාලත්වය තුළ "ග්‍රිගෝරොවිච් යටතේ" නැටුම් සංසරණය වැඩි වීමට පටන් ගත් අතර, එමඟින් සංජානනය අර්ධ වශයෙන් වළක්වන ලදී. වත්මන් මංගල දර්ශනයේ මුද්‍රා නාට්‍යයේ පළමු ක්‍රියාව. රුසියානු ගැහැණු ළමයින් සාරාෆාන් සහ පිරිමි ළමයින් සපත්තු පැළඳ, ඩැනිලා සහ කැටරිනාගේ විවාහ ගිවිස ගැනීමේදී ඇවිදීම උණුසුම් වෙළඳ භාණ්ඩයක් මෙන් පෙනුණු අතර ග්‍රාමීය රුසියාවේ පැහැදිලි සරල බව සහ විචිත්‍රවත් ස්වභාවය නූතන කලාකරුවන්ට තේරුම්ගත නොහැකි විය. විශේෂයෙන්ම ප්‍රධාන නළු නිළියන්. ජෝර්ජි ස්මිලෙව්ස්කි කඩවසම්, ශාස්ත්‍රීය මුද්‍රා නාට්‍යයක කුමාරයෙකු මෙන්, නිවැරදිව නටන නමුත්, ඔහුගේ ඩැනිල්ට අහඹු ලෙස පාවෙන, විමසිලිමත් ගොවි මනසක් සහ රුසියානු බව නැත. නටාලියා ක්‍රපිවිනා ද හොඳයි, අපූරු Alyonushka, ද්වේශසහගත සහ යටහත් නොවන ජීවියෙක් - පෞද්ගලිකත්වය අහිමි වීම දක්වා; ඔල්ගා සිසික් (තඹ කන්දේ අනියම් බිරිඳ) කටුස්සෙකු මෙන් නැමී, ඇගේ මෘදු දෑත් ගායනා කරයි, විශිෂ්ට ඉරියව්වලින් මිදෙයි, නමුත්, අහෝ, එය චමත්කාරජනක වනු ඇත. රංගන ශක්තිය ප්‍රමාණවත් වන්නේ ඇන්ටන් ඩොමෂෙව්ට පමණි, ඔහුගේ දුෂ්ටයා වන සෙවර්යන් - විකාර සහ උපහාසාත්මක ප්‍රතිරූපයක් කේන්ද්‍රීය චරිතය බවට පත්වේ.

කතාව මතක් කිරීමට කාලයයි: සෙවර්යාන් ලිපිකරුවෙකි, ඔහු යූරල් කොල්ලා ඩැනිලාගේ ආදරණීය ගොවි දැරිය කැටරිනාට ආදරය කරයි. නමුත් ඩැනිලාම තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ රාජධානියේ අතුරුදහන් වූ අතර ඇයගේ අසංඛ්‍යාත ධනයෙන් අන්ධ විය. ඩැනිලා අනියම් බිරිඳ උදාසීන නොවන අතර, ඇය තම නිධන් ඔහුට විවෘත කරයි, නමුත් අන්ධභාවය පහව යන අතර ඔහු බිමට උත්සාහ කරයි. සේවිකාව වංශවත් බව පෙන්වයි - ඇගේ සිරකරුවාට යාමට ඉඩ දෙනවා පමණක් නොව, ඔහුගේ සතුරා වන සෙවෙරියන් නම් වීරයාට දඩුවම් කරයි, නිසැකවම නිෂේධාත්මක ය. ක්රියාවන්හි පමණක් නොව: ඔහුට රළු වීමට ඉඩ දෙන්න, නමුත් ඔහුට තිබේ සම්පූර්ණ අයිතියආදරය කිරීමට, සහ ආදරය කරන කෙනෙකු සාක්ෂාත් කර ගන්නේ කෙසේද - මෙන්න එය විවිධ ආකාරවලින් සිදු වේ. කාර්ය සාධනයේ තේරුම, මම හිතන්නේ, වෙනස්. නිර්මාණාත්මක නිදහස (ඩැනිලා) සහ බලයේ බලය (සෙවෙරියන්) සදාකාලික ගැටුමේදී. මෙම අවස්ථාවේ දී, කලාත්මක ජයග්රහණය Severyan විසින් දිනා ඇත, ඔහු සඳහා නිර්මාණාත්මක ආවේගයන් හිස් වැකියක්, එනම්, අධික අවනීතිය වේ. මෙය - වරකට (සැබෑ උපමා නොමැතිව!), පුස්තකාල වසා ඇති විට සහ කෞතුකාගාර වඳ වී යාමට ලක් වූ විට, - ජීව උච්චාරණ සකසා ඇත. නපුරු බලවේග අද වඩා දීප්තිමත් ය ඉහළ නිර්මාණශීලීත්වයඔහුගේ පරාවර්තන, සැකයන්, වධ හිංසා සමඟ. එබැවින් කුමන්ත්රණය කුමන්ත්රණයක් බවට පත්වේ - නව සහ නවීන.

ප්‍රධාන කොටස්වල රංගන ශිල්පීන්ට ශක්තියක් ලැබිය යුතු නම්, සමූහයා දර්ශන චිත්තවේගීය ලෙස රඟ දක්වයි. "Amethysts" සහ "Gems" සහිත "Underground Kingdom" කට්ටල කඩිසරව සහ අවබෝධයෙන් නටනු ලබන අතර, "Fair" යනු සීමා රහිත, සරල මනසකින් සහ ස්පර්ශයකි. මෙම කාර්ය සාධනය මිනිසාට අවශ්‍ය වූවක් බවට පත් විය, වේදිකාවේ අවම වශයෙන් රංගන ශිල්පීන් සියයක්වත් සිටින අතර, සෑම කෙනෙකුම එතරම් උනන්දුවෙන් කැපවීමෙන් නටන අතර කණ්ඩායමේ උනන්දුව සැක කිරීමට හේතුවක් නැත. වෙළෙන්දන්, ජිප්සීස්, පොළ භූමියේ මිනිසුන් - ඔවුන්ගේ ගිනි අවුලුවන නැටුම්දෛවයේ ප්ලෙක්සස් මෙන් පෙනේ. තාක්‍ෂණිකව නැටුවා, එක් එක් කලාකරුවා විසින් ඉස්ම සහිත ලෙස වාදනය කර ඇත, මගේ මතය අනුව, සෑම කෙනෙකුම, ව්‍යතිරේකයකින් තොරව, මෙම දර්ශනීය මංගල්‍යයට සහභාගී වීමෙන්, සාමූහික අවංකභාවයෙන් සතුට අත්විඳිති. මෙම විශ්වීය ප්‍රීතිය, අද්දර විසිරී, ෆීලික්ස් කොරොබොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වාද්‍ය වෘන්දය සහ ප්‍රේක්ෂකයින්, උද්යෝගිමත් කෑගැසීම් වලින් අවසන් මහා තරඟයේදී හුස්ම හිර කරයි.

නමුත් අද සවස සිදුවූයේ වෙනත් කතාවකි. ප්‍රේක්ෂකයින් හමු වූ පළමු පුද්ගලයා යූරි නිකොලෙවිච් ග්‍රිගෝරොවිච් ය. සාන්ද්‍රගත, ගැඹුරු, ප්‍රබෝධමත්, කපටි, ප්‍රීතිමත් - ඔහු රඟහලේ ආලින්දයේ යොදවා ඇති "ඩාන්සින් ග්‍රිගෝරොවිච්" ව්‍යාපෘතියේ ප්‍රදර්ශනය සෑදූ ලියොනිඩ් ෂඩනොව්ගේ අපූරු ඡායාරූපවලට වඩා වෙනස් ය. ප්‍රසංගය ආරම්භ වීමට පෙර සහ විවේක කාලය තුළ ඇට්‍රියම් හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද ලියොනිඩ් බොලොටින් විසින් රචිත එම නමින්ම වාර්තා චිත්‍රපටය, ජනප්‍රවාදයේ සූර්යයා විසින් දැන් සලකුණු කර ඇති අය සමඟ පෙරහුරු වලදී නර්තන ශිල්පියා රංගනයන් සඳහා වැඩ කරන බව පෙන්නුම් කළේය. සිදුවෙමින් පවතින දෙයට නොස්ටැල්ජියා විදින බලයක් ලබා දුන්නේය. “බලන්න: නටාෂා, කැටියා, වොලොඩියා, මිෂා,” ඔවුන් සෑම පැත්තකින්ම රහසින් කීහ. සහ මේ සියල්ල පුදුම කතාවසිට අතීත ජීවිතය, නැතුව අද නැහැ.

"ගල් මල" යනු රිවෝල්වරයක් වන යූරි ග්‍රිගොරොවිච්, තරුණ හා මුල් අවදියේදී, සෝවියට් මුද්‍රා නාට්‍යයේ අභයභූමියට කඩා වැදුණු අතර, ඒ මැද පාහේ චලනය නොවන "ඩ්‍රම් බැලට්" මළකඳක් මෙන් වැතිර, රාක්ෂයාගේ බැරලය තබා ඇත. කන සහ වෙඩි තැබුවා. ඔබට සිතාගත හැකි පරිදි, වඩාත්ම දුෂ්කර දෙය වූයේ ඇතුල් වීමට එඩිතර වීමයි.

වසර 1957, අයිස් දියවීමෙන් පසු, නර්තන ශිල්පී-ප්‍රතිසංස්කරණ කරන්නා ගැලවුම්කරුවෙකු ලෙස ඒ වන විටත් බලා සිටි නමුත් ඔහුට ලැබෙන්නේ කුමක්දැයි ඔවුන් තවමත් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. ඉන්පසුව - සායක් බැලරිනා වලින් ඉවත් කරන ලදී. දර්ශන වෙනුවට, ඔවුන් මැලචයිට් ඉරි වල යෝධ පැනල් තැබූහ - යූඑස්එස්ආර් හි හොඳම මුද්‍රා නාට්‍ය කට්ටල නිර්මාණකරු සයිමන් විර්සාලාඩ්සේ, දක්ෂයෙකුගේ නිර්දෝෂීභාවයෙන්, දශක ගණනාවකට පසු විශිෂ්ට ඩ්‍රැම්බලට් රෆල් වලින් සරසා "මල්" නිර්මාණය කළේය. සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ, එක් සන්ධ්‍යාවක් සඳහා, "බටහිර කලාව" පැමිණියේ, එය තවමත් විදේශ සංචාරයකට යාමට පටන් නොගත් කලාකරුවන් විසින් නියෝජනය කරන ලද බැවිනි. ලිබ්‍රෙටෝ රුසියානු බෂෝව්, යූරල් සහ ඒ සියල්ල වුවද.

"මල" මුලින්ම දැක්කම මට පුදුම හිතුනා...හ්ම්ම්ම්ම්...සන්සුන් වෙන්නේ කොහොමද කියලා. ඔබ ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශයෙන් වැඩි කැමැත්තක් බලාපොරොත්තු වෙනවා. ඔහුගේ ස්පන්දනය ප්‍රකාශනයකට පවා නොහැකි වන අතර ඔහුගේ ආක්‍රමණශීලී මට්ටම පාහේ ශුන්‍ය වේ. මිනිසුන් තමන්ගේම ආකාරයෙන් හැසිරෙන්නේ එලෙසයි - මෙම සන්සුන් භාවය මවා පෑවාද යන්න නොදන්නා කරුණකි (එවිට නාට්‍ය හයිනා නියමිත වේලාවට පෙර ඉරා නොයනු ඇත) නැතහොත් ග්‍රිගොරොවිච් සැබවින්ම ඔහුගේ තාරකාව විශ්වාස කළේය.

ඒ අතරම, ඔහුගේ සන්සුන් භාවය ඉතා තේරුම්ගත හැකි ය: Grigorovich විශාල "සම්භාව්ය" කාර්ය සාධනයක්, ආරුක්කු සහ බටස් සමග, ඔහුගේ අත සොලවා නොගැනීමට උත්සාහ කළේය. ස්වාභාවික නූතනවාදී ආකෘතිය එක් ක්‍රියාවක් බව ලබා දී ඇති අමුතු අදහසක් (සහ 1960 ගණන්වල සියලුම වැදගත් පෙළ එක් ක්‍රියාවක් විය - බලන්චයින්ගේ මුද්‍රා නාට්‍යවල සිට ඊගෝර් බෙල්ස්කි සහ ලියොනිඩ් යාකොබ්සන්ගේ නීත්‍යානුකූල නොවන සෝවියට් කලාකෘති දක්වා). නමුත් ග්‍රිගෝරොවිච් ගාස්තු වැඩි කළේ "නාට්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යය" ක්‍රියාත්මක වූයේ විශාල ආකෘතියෙන් බැවිනි. ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ සමඟම ඔහු සතුරාගේ ෂෙල් වෙඩි සඳහා ඉලක්කය විශාල කළේය. කෙසේ වෙතත්, අවදානම යුක්ති සහගත විය, තාරකාව රැවටුනේ නැත, අවසානයේ සෝවියට් සංගමය තුළ පමණක් සිදු වූ සෑම දෙයකම සම්මානලාභියාගේ තාරකාව බවට පත් විය.

මෙම ඉහළ-පොදු ක්‍රීඩාව "ගල් මල්" තුළ දෙමාපියන්ගේ මත්පැන් (හෝ, විනිශ්චය නොකර, ඔවුන්ගේ ජීවන මාර්ගය ලෙස) - දරුවන් තුළ පිළිබිඹු විය. ඔහු පිළිබඳ හැඟීම සුළඟේ යමෙකු ගිනිකූරු පුළුස්සා දමන්නාක් මෙන්, යම් ආකාරයක දැල්වීමක් ලෙස පවතී. ෆ්ලෑෂ්: බිහිරි පොළ භූමියේ දර්ශනයක්. එවිට, ඒකාකාරව හිස්, tundra වැනි, සහ මැණික් එකම සීතල නර්තන. එවිට තවත් ෆ්ලෑෂ් ... නමුත් ඔබට කුමක් කළ හැකිද! සියලුම කණ්නාඩි අතරින්, සෝවියට් මුද්‍රා නාට්‍ය ලෝලීන් "ඩ්‍රම් බැලට්" රසයෙන් විශාල ගින්නකට කැමති වූ අතර ග්‍රිගෝරොවිච් ඔවුන් සතුටු කිරීමට දැඩි උත්සාහයක් ගත්තේය.

සමහර විට මෙය "ගල් මල" Grigorovich ගේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක කෘතිය බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත් අඩුම ජනප්‍රියයි. ඔහු රඟහලෙන් සහ රංගන ශිල්පීන්ගෙන් මිනිස් ශක්තිය විශාල ප්‍රමාණයක් අනුභව කරයි, නමුත් නැවත පැමිණේ - අහිංසක ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිපෝෂණ ස්වරූපයෙන් - ඊට වඩා අඩුය. තවද, පෙනෙන විදිහට, එබැවින්, ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහල හැර Grigorovich ගේ "ගල් මල්" දැකීමට වෙනත් තැනක් නොමැත. ඔහුට දැනටමත් විශාල ශක්තියක් ඇත.

පොදුවේ ගත් කල, මුද්‍රා නාට්‍යය භාරව සිටින්නේ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ ඉතා දියුණු හැඟීමක් ඇත. මුද්‍රා නාට්‍යය ස්වභාවයෙන්ම ධුරාවලියකි. ලොක්කා කවුදැයි සෑම දෙනාම පැහැදිලිව දන්නා අතර පෙළගැස්ම තබා ගනී. සංක්‍රමණික පාත්තයින් හිමාලයට ඉහළින් ඇති කුණාටුවකදී පවා දැඩි කුඤ්ඤයක් තබා ගන්නා සේ - මුද්‍රා නාට්‍යකරුවන්ට ඔවුන්ගේ නර්තනයේ රේඛාවක් තබා ගැනීමට උපකාර කරන්නේ මෙම සහජ බුද්ධිය විය යුතුය. 19 වන ශතවර්ෂයේදී බලධාරීන් මෙය සානුකම්පිතව තේරුම් ගත්හ: සෑම අගනුවරකම තිබුණේ එක් බැලට් රඟහලක් පමණි. සහ තුළ සෝවියට් කාලයඅධිරාජ්‍යය භූමදාන කළ විට ඔවුන් පුදුමයට පත් විය බැලේ රඟහල, ඉක්මනින් Bolshoi හෝ Mariinsky දී සුදුමැලි toadstools කුමන්ත්රණයක් සොයා. අද ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි රඟහල කෙතරම් අපූරුද යන්න ඔබට වැටහෙන පරිදි මම දුර සිට පැහැදිලි කරමි. දැන් ඔහු Neumeier විසින් "The Seagull" පැළඳ, පසුව ඔහු පැරණි සෝවියට් "Snow Maiden" අලුත් කරයි. එවිට මෙන්න - "ගල්". ප්‍රධාන ගොඩනැගිල්ල ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සම්බන්ධයෙන් (වහලය මත අශ්වයන් සමඟ), බොල්ෂෝයි දැන් ස්ටාස් සමඟ සිටගෙන, පොදුවේ ගත් කල, එම වීදියේ, ඩිමිත්‍රොව්කා හි - ඔහුගේ බාල සහෝදරයා මත ඔහුගෙන් සෙවනැල්ල දිගු වේ. ඉතින් මේ "මල්" පෙනුමෙන් ගල් විතරයි. මොස්කව් මැද මෙම බිඳෙන සුළු දෙයක් වර්ධනය කිරීම සඳහා, එය පාළුකරයේ බිංදු වාරිමාර්ග සමග ඊශ්රායෙලයේ Gardeners සුදුසු ඔබේ පෞද්ගලිකත්වය, පරිකල්පනය හා විශ්වාසය ධෛර්යය අවශ්ය විය. එය ඇදහිය නොහැකි ය.

මෙය යූරි ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ ජනප්‍රිය නිෂ්පාදනයේ විශාල වේදිකාවට නැවත පැමිණීමයි, එය ප්‍රථම වරට 1957 දී කිරොව් (දැන් මැරින්ස්කි) රඟහලේදී දිවා ආලෝකය දුටුවේය.

බැලට් "ගල් මල්"සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්ගේ සංගීතයට පාවෙල් බෂොව්ගේ යූරල් සුරංගනා කතා මත පදනම්ව වේදිකාගත කරන ලද අතර එය රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ සංවර්ධනයේ නව අවධියක පුද්ගලාරෝපණය විය. 1920 ගණන්වල ඇවන්ගාඩ් ඇක්‍රොබැටික් සොයාගැනීම්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සම්භාව්‍ය පාසල සහ ෆෙඩෝර් ලොපුකොව් විසින් වර්ධනය කරන ලද “සංධ්‍යමය නැටුම්” මූලධර්ම පිළිබිඹු කරන නව නව්‍ය අධ්‍යක්ෂණයකින් “නරන නාට්‍ය” ප්‍රතිස්ථාපනය විය.

බැලට් "ගල් මල්"නව යුගයේ පළමු කෘතිය බවට පත් වූ අතර එය පසුව අපේ රටේ සංගීත රංග ශාලාවල අධ්‍යක්ෂකවරුන් විසින් මෙහෙයවනු ලැබීය. මෙම නිෂ්පාදනය යූරි ග්‍රිගෝරොවිච් සහ කැපී පෙනෙන නාට්‍ය කලාකරු සයිමන් විර්සලාඩ්සේ අතර දිගුකාලීන සහයෝගීතාවයක් ආරම්භ කළේය.

"The Stone Flower" හි Simon Virsaladze යනු "තනි ආකල්පයක්" යන මූලධර්මය ප්‍රථම වරට යෙදූ අතර, එහි සමස්ත අර්ථකථන අවකාශය එක් දර්ශන තුළ සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති අතර එය ක්‍රියාවෙහි වෙනස් වේ. වේදිකාවේ පිටුපස මැලචයිට් පෙට්ටියක් ඇති අතර එහි විවෘත දාරය විනෝදජනක වටයක්, පැල්පතේ ඉහළ කාමරයක් හෝ තඹ කන්දේ ස්වාමිදූගේ සන්තකයක් බවට පත්වේ.

1957 දී, මුල් අදහසේ නිර්භීතකම ගැන ප්රේක්ෂකයින් පුදුමයට පත් වූ නමුත් පසුව මෙම ප්රවේශය සංගීත ශාලාවල කලාකරුවන් විසින් වර්ධනය කරන ලද අතර පසුගිය ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ රුසියානු දර්ශනයේ ප්රධානතම එකක් බවට පත් විය.

වසර දෙකකට පසු, 1959 දී, නිෂ්පාදනය මොස්කව් වෙත, වේදිකාවට ගෙන යන ලදී

බොල්ෂෝයි රඟහල. විවිධ කාලවලදී, රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ සියලුම තරු පාහේ "ගල් මල්" හි නැටූහ: ඉරීනා කොල්පකෝවා, මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, ඇල ඔසිපෙන්කෝ, එක්තරීනා මැක්සිමෝවා, යූරි ව්ලැඩිමිරොව්, ව්ලැඩිමීර් වාසිලීව් සහ තවත් බොහෝ අය.

වසර ගණනාවක්, 90 දශකයේ ආරම්භය දක්වා, මුද්රා නාට්ය "ගල් මල්"ඔහු බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ සාර්ථකව රඟ දැක්වූ අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහු තවමත් මැරින්ස්කි රඟහලේ ප්‍රසංගය තුළ රැඳී සිටියි.

2008 දී, ජනප්‍රිය නිෂ්පාදනය නැවත පැමිණි අතර, මොස්කව් ප්‍රේක්ෂකයින්ට නව මුද්‍රා නාට්‍යය දැකීමට අවස්ථාව ලැබුණි, දැන් සංගීත රඟහලේ වේදිකාවේ. Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko.

වසර 50 කට පසු, යූරි ග්‍රිගොරොවිච් ඔහුගේ පළමු නිෂ්පාදනයට නැවත පැමිණ නාට්‍ය කණ්ඩායම සමඟ එක්ව නැවත පණ ගැන්වීය. මුද්රා නාට්ය "ගල් මල්",එය නාගරික ජනතාව අතර සැබෑ සතුටක් ඇති කළේය. මංගල දර්ශනයේදී, රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ සජීවී සම්භාව්‍යයට නැගී සිටිමු.

අද Natalya Somova (Katerina) සහ Sergei Manuilov (Danila) "ගල් මල්" හි විශිෂ්ට ලෙස රඟ දක්වයි, Olga Sizykh (තඹ කන්දේ ස්වාමිදූව) සහ Viktor Dik (Severyan) වඩාත්ම දුෂ්කර ඇක්‍රොබැටික් ක්‍රියාවන් සිදු කරයි.

සංගීත රඟහලේ බැලට් "ගල් මල්". Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko- එය නව රැස්වීමයූරි ග්‍රිගොරොවිච්ගේ ජනප්‍රිය නිෂ්පාදනය සමඟින්, අතිවිශිෂ්ට දර්ශන තලයෙන්, දක්ෂ ෆීලික්ස් කොරොබොව් විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්‍ය වෘන්දය සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ ඉහළ කුසලතාවයෙන්.

වෙත ප්රවේශපත් මුද්රා නාට්ය "ගල් මල්"ඇණවුම් පෝරමය පිරවීමෙන් හෝ අපගේ ක්‍රියාකරුවන් ඇමතීමෙන් ඔබට දැන් වෙබ් අඩවියෙන් ටිකට් සේවාවක් මිලදී ගත හැකිය.