ශබ්ද පටිගත කිරීම. කතාව
මීට වසර එකසිය හතළිහකට පෙර, 1878 පෙබරවාරි 19 වන දින, තෝමස් එඩිසන්ට ෆොනෝග්‍රැෆ් සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රයක් ලැබුණි - ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ පළමු උපාංගය. ඔහු ඔහුගේ කාලය තුළ ප්‍රබෝධයක් ඇති කර අප වෙනුවෙන් සංගීතය සහ හඬ තබා ගත්තේය ප්රසිද්ධ මිනිස්සු XIX අගසියවස. ෆොනෝග්‍රැෆ් එක සකස් කර ඇති ආකාරය මතක තබා ගැනීමටත්, කටහඬ ඇසෙන ආකාරය නිරූපණය කිරීමටත් අපි තීරණය කළෙමු. ප්රසිද්ධ පුද්ගලයන්එය සමඟ පටිගත කරන ලද කලාව.
තෝමස් එඩිසන් ඔහුගේ නව නිපැයුම සමඟ
මැතිව් බ්‍රැඩි, 1878
අපට වඩාත් හුරුපුරුදු නවීන උපාංග මෙන් නොව, ෆොනෝග්‍රැෆ් යන්ත්‍රයෙන් ශබ්දය පටිගත කරන ලද අතර විදුලිය අවශ්ය නොවීය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ෆොනෝග්‍රැෆ් එකේ කෙළවරේ පටලයක් සහිත ටේප් අං ඇති අතර එයට ඉඳිකටුවක් සවි කර ඇත. ඉඳිකටුවක් ලෝහ තීරු වලින් ඔතා ඇති සිලින්ඩරයක් මත ස්ථානගත කර ඇති අතර එය වසර කිහිපයකට පසු ඉටි ආලේපනයකින් ප්රතිස්ථාපනය විය.
ෆොනෝග්‍රැෆ් ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය තරමක් සරල ය. පටිගත කිරීමේදී, සිලින්ඩරය සර්පිලාකාරව භ්රමණය වන අතර නිරන්තරයෙන් තරමක් පැත්තට ගමන් කරයි. නළාවට ඇතුළු වන ශබ්දය ප්රාචීරය සහ ඉඳිකටුව කම්පනය වීමට හේතු වේ. මේ නිසා, ඉඳිකටුවක් තීරු තුළ වලක් තල්ලු කරයි - ශබ්දය වඩාත් තීව්‍ර වන තරමට වලය ගැඹුරු වේ. ප්‍රජනනය එකම ආකාරයකින් සකසා ඇත, ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවට පමණි - සිලින්ඩරය හැරෙන අතර ඉඳිකටුවක් කට්ට දිගේ ගමන් කරන විට අපගමනය පටලය කම්පනය වීමට හේතු වන අතර එමඟින් අං වලින් ශබ්දය ඇති වේ.
ෆොනෝග්‍රැෆ් ඉඳිකටුව ලෝහ තීරු මත ශබ්ද කම්පන වාර්තා කරයි
UnterbergerMedien / YouTube
එඩිසන්ට මාස කිහිපයකට පෙර සහ ස්වාධීනව ප්රංශ විද්‍යාඥ චාල්ස් ක්‍රොස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ක්‍රියාකාරීත්වයේ සහ සැලසුමේ තරමක් සමාන උපාංගයක් බව සඳහන් කිරීම වටී. එය එඩිසන්ගේ ෆොනෝග්‍රැෆ් වෙතින් නිර්මාණ වෙනස්කම් කිහිපයක් ඇති නමුත් ප්රධාන දෙය නම් ප්රංශ නව නිපැයුම්කරු එවැනි උපකරණයක් විස්තර කර ඇති නමුත් එහි මූලාකෘතිය නිර්මාණය නොකළ බවයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑම නව සොයාගැනීමක් මෙන්, එඩිසන්ගේ ෆොනෝග්‍රැෆ් බොහෝ අඩුපාඩු තිබුණි. පළමු උපාංගවල පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මක භාවය දුර්වල වූ අතර, පටිගත කිරීම සමඟ තීරු නැවත ධාවනය කිහිපයක් සඳහා පමණක් ප්රමාණවත් විය. මීට අමතරව, පටිගත කිරීම සහ නැවත ධාවනය කිරීමේ ක්‍රියාවලීන් අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම එක හා සමාන වූ බැවින්, නැවත ධාවනය කිරීමේදී ඇතිවන අධික ශබ්දයන් තීරුවේ ඇති කට්ට විනාශ කළ හැකිය.
මාර්ගය වන විට, ෆොනෝග්‍රැෆ් ශබ්දය පටිගත කළ පළමු උපාංගය නොවේ. පළමු උපාංගය phonautograph ලෙස හැඳින්වූ අතර අර්ධ වශයෙන් phonograph එකකට සමාන විය. භ්රමණය වන සිලින්ඩරය අසල පිහිටා ඇති පටලයක් සහ කෙළවරේ ඉඳිකටුවක් සහිත ටේපර් අං ද එහි විය. නමුත් මෙම ඉඳිකටුවෙන් කට්ට ගැඹුරට තල්ලු නොවී, තිරස් අතට අපගමනය වී දෘශ්ය වටිනාකමක් පමණක් ඇති කඩදාසි මත රේඛා සීරීමට ලක් විය - එවැනි පටිගත කිරීම් නැවත ශබ්දය බවට පත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔවුන් දැන සිටියේ නැත. නමුත් දැන් ඒවා වාර්තාගත පළමු සාම්පල ලෙස සැලකේ මිනිස් හඬ.
1865 දී කරන ලද ෆොනෝ ඔටෝග්‍රැෆික් පටිගත කිරීම
ස්මිත්සෝනියන් ආයතන පුස්තකාල
2008 දී, පර්යේෂකයන් විසින් ඉතිරිව ඇති පැරණිතම පටිගත කිරීම ඩිජිටල්කරණය කරන ලදී. එය 1860 දී සාදන ලද අතර, එය මත ෆොනෝටෝග්‍රැෆ් නිර්මාපකයෙකු වන Édouard-Léon Scott de Martinville ප්රංශ ගීතය "Au clair de la lune" ගායනා කරයි:
එසේ වුවද, කලින් පටිගත කරන ලද ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට හැකි වූ පළමු උපාංගය බවට පත් වූ ෆොනෝග්‍රැෆ් එය වූ අතර, මෙම හැකියාව ගැන පුදුමයට පත් වූ පුද්ගලයින් සහ ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය සඳහා අනාගත උපාංග යන දෙකටම එය බලපෑවේය. උදාහරණයක් ලෙස, ග්‍රැමෆෝනයක් නිර්මාණය කරන ලද්දේ ෆොනොග්‍රැෆ් පදනමක් මත වන අතර, එහි ප්රධාන වෙනස නම් එහි සංවර්ධකයින් ශබ්දය පටිගත කිරීමට තීරණය කළේ තීරු හෝ ඉටි සහිත සිලින්ඩරයක නොව පැතලි තැටි මත ය - ග්රැමෆෝන් වාර්තා.
ශබ්ද කෝෂයේ ඓතිහාසික වටිනාකම ද එය සංරක්ෂණය කිරීමට ඉඩ දී ඇත විශාල සංඛ්යාවක් 19 වන සියවසේ අගභාගයේ හඬ සහ සංගීතය පටිගත කිරීම්. ෆොනෝග්‍රැෆ් හි හඬ පටිගත කිරීමේදී තෝමස් එඩිසන් ළමා ජන ගීතයක් ගායනා කළ "මේරි කුඩා බැටළු පැටවෙකු විය" යනුවෙන් හැඳින්වෙන නමුත් එය නොනැසී පවතී. 1878 දී ශාන්ත ලුයිස් හි කෞතුකාගාරයක ඔහුගේ නව නිපැයුම ප්රදර්ශනය කිරීමට එඩිසන් විසින් දන්නා පැරණිතම ෆොනෝග්‍රාෆ් පටිගත කිරීම සිදු කරන ලදී.
එඩිසන්ගේම කටහඬේ ඉතිරිව ඇති පැරණිතම පටිගත කිරීම වසර දහයකට පසුව 1888 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී සිදු කරන ලදී. එය තවදුරටත් ලෝහ තීරු මත නොව, පැරෆින් සිලින්ඩරයක් මත සාදන ලදී. උපාංගය සොයා ගැනීමෙන් පසු පළමු වසර තුළ පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මකභාවය කොපමණ දියුණු වී ඇත්දැයි තක්සේරු කිරීමට එය භාවිතා කළ හැකිය:
මෙහි ටේප් එකක් තිබිය යුතුය, නමුත් යමක් වැරදී ඇත.
19 වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ සමහර රුසියානු කලාකරුවන්ගේ වාර්තා ද සංරක්ෂණය කර ඇත. 1997 දී, Pyotr Ilyich Tchaikovsky ගේ හඬ පටිගත කිරීම සඳහා මෙතෙක් දන්නා එකම එක සොයා ගන්නා ලදී. එය 1890 දී ජුලියස් බ්ලොක් විසින් සාදන ලද අතර ඔහු රුසියාවට ෆොනෝග්‍රැෆ් එකක් ගෙන එන ලදී. Tchaikovsky අමතරව, හඬ පටිගත කිරීම් මත ඇසෙනු ඇත ඔපෙරා ගායකයා Elizaveta Lavrovskaya, පියානෝ වාදක ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා Hubert, කොන්දොස්තර සහ පියානෝ වාදක Vasily Safonov, සහ පියානෝ වාදක සහ නිර්මාපකයෙකු වන Anton Rubinstein. ප්‍රේක්ෂකයන්ට පියානෝව වාදනය කිරීමට ඔහුව ඒත්තු ගැන්වීමට අවශ්ය වූ නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ එක් ප්‍රකාශයක් පටිගත කිරීමේදී ඇසෙන්නේ:
ෆොනෝග්‍රැෆ් තවදුරටත් බැරෑරුම් ලෙස භාවිතා නොකළද, ඒවායේ සැලසුම වැඩිදියුණු කළ මෙවලම් ආධාරයෙන් වැඩ කරන උපාංගයක් එකලස් කිරීමට තරම් සරල ය, එය අද සමහර උද්යෝගිමත් අය කරන්නේ එයයි:
ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය. ශබ්ද යුග පහක්.
වර්තමානයේ, ඩිජිටල් තාක්ෂණයේ දිනවලදී, ශබ්ද පටිගත කිරීම තවදුරටත් ප්‍රභූන්ගේ වරප්‍රසාදයක් නොවේ. පටිගත කිරීමේ ශිල්පීය ක්රම සහ තාක්ෂණයන් ක්‍රමයෙන් දියුණු වී ඇත. අපි මේ වන විට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ශබ්දයක් ලබා ගත්තේ කෙසේද?දශක පහක කාලය තුළ ශබ්ද පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණයන් සහ ක්රම වෙනස් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය දෙස සමීපව බලමු. අපි කාලය යුග පහකට බෙදා දෙමු.යාන්ත්රික ශබ්ද පටිගත කිරීම යනු ශබ්දය සවිකර එය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ පළමු උත්සාහය බව දන්නා කරුණකි. තවද ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ පළමු උපකරණය වූයේ 1877 දී ටී. එඩිසන් විසින් සොයා ගන්නා ලද ෆොනොග්‍රැෆ් ය. බ්‍රිතාන්‍ය ශබ්ද ඉංජිනේරු ඇන්ඩි ජෝන්ස්ට අනුව, පළමු දශක කිහිපය තුළ, "ශබ්ද රූපයක්" වැනි සංකල්පයක් ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ට එතරම් උනන්දුවක් නොදැක්වීය. ඉතා අඩු ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය හේතුවෙන්, ඔවුන් ශබ්ද ග්‍රාහකය වටා "නිවැරදි" වාදකයින් ස්ථානගත කිරීම භාවිතා කරමින් පිළිගත හැකි සංගීත සමතුලිතතාවයක් සම්ප්‍රේෂණය කිරීම, ශබ්දය අනුව ෆොනෝග්‍රෑම් හි තාක්ෂණික ගුණාත්මක භාවය, බාධා කිරීම් වැනි සරල සහ වඩාත් පැහැදිලි කාර්යයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ. විකෘතිය. කෙසේ වෙතත්, 1960 ගණන්වල ස්ටීරියෝ ප්‍රමිතීන් මතුවීමත් සමඟ HI-FI, පළමු බහු ධාවන පට පටිගත කරන්නන් සොයා ගැනීමත් සමඟ, පටිගත කිරීමේ අදියරෙන් පසු ශබ්දයට බාධා කිරීමට, සෑම උපකරණයක්ම ස්ටීරියෝ තුළ ඇති ස්ථානය සොයා ගැනීමට ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ට අවස්ථාව ලැබුණි. පදනම, ආදිය. අප උනන්දු වන්නේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයයි වැඩි දුරකට.
පළමු යුගය 1960 - 1969. පළමු අත්හදා බැලීම්.ස්ටීරියෝ මෙම දශකය නවීන ශබ්ද පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණයන් බිහි වූ සංගීත අත්හදා බැලීමේ කාලය ලෙස හැඳින්විය හැක. 1960 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට අග භාගය දක්වා සංගීතය පටිගත කරන ලද ක්රම සහ ක්රම හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් විය. අවුරුදු. මොනෝ ඕඩියෝ පටිගත කිරීමේ සිට බහු චැනල් පටිගත කිරීම දක්වා සංක්‍රමණය අත්‍යවශ්‍ය විය. චිත්‍රාගාරවල ඇනලොග් 4-ට්‍රැක් යන්ත්ර තිබූ අතර ඒවා අඟල් 2 ටේප් එකකින් ක්රියාත්මක වන පරිදි නිර්මාණය කර ඇත. පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පටිගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සඳහා වාර්තා සමාගම්වලට දැඩි මාර්ගෝපදේශ තිබුණි. එකල චිත්‍රාගාර අනුක්‍රමික ඕවර් ඩබ් කිරීම භාවිතා කළේය. එසේ තිබියදීත්, බොහෝ සංගීත ians යන් තමන්ගේම සලකුණ තැබීමට පටන් ගත්හ අද්විතීය ශබ්දය, විලාසිතා. මෙය සනාථ කිරීම සඳහා, අපි නිර්මාණශීලීත්වය වෙත හැරෙමු. පුරාවෘත්ත සංගීත කණ්ඩායමබීට්ල්ස්. ඔවුන් සෑම නිකුතුවක් සමඟම නව ඉදිරිදර්ශන විවෘත කළ අතර, අනෙකුත් කලාකරුවන්ට වඩා ඉදිරියෙන් සිටීම සඳහා නව පටිගත කිරීමේ ක්රම දියුණු කිරීමට ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් තල්ලු කළහ. උදාහරණයක් ලෙස, 1965 දී බ්‍රිතාන්‍ය නිෂ්පාදක ජෝර්ජ් මාටින්, ද බීට්ල්ස් සමඟ වැඩ කරන විට, පටිගත කිරීම සඳහා සුප්‍රසිද්ධ ටේප් රෙකෝඩර ස්ටූඩර් ජේ 37 යුගලයක් භාවිතා කළ අතර, එමඟින් ඔහු පීලි ගණන වැඩි කර පසුව පටිගත කරන ලද ද්රව්ය සංස්කරණය කළේය. මේ අනුව, දශකය අඛණ්ඩව ඉදිරියට යන විට, 60 ගණන්වල සිට සියලුම පටිගත කිරීම් ඇනලොග් සහ නල පදනම් විය. නල උපකරණවල ශබ්දය නොපැහැදිලි ශබ්දයක් නිර්මාණය කළ අතර "සංගීත" විකෘතියක් එකතු විය. 60 දශකයේ ශබ්දයේ නිර්වචන අංගය බවට පත් වූයේ මෙයයි. එහෙයින් ටියුබ් උපකරණ භාවිතය ශබ්දය "උණුසුම්" කිරීමේ එක් ක්‍රමයක් බව උපකල්පනය කළ හැකිය.චෝරස්, ප්‍රමාදය වැනි ශබ්ද ප්‍රයෝග ද වේගයෙන් වර්ධනය වේ. උදාහරණයක් ලෙස, ගායන ආචරණය TheBeatles හි පසුබිම් ගායන "LucyInTheSkyWithDiamonds" මත දැකිය හැකිය. ස්ටීරියෝ පටිගත කිරීම කෙරෙහි ඇති උනන්දුව ඉක්මනින් දිස්වේ. පොප් සංගීතයේ මුල් ස්ටීරියෝ පටිගත කිරීම් වම් නාලිකාවේ බෙර තැබීම සහ දකුණු නාලිකාවේ ඒවා ප්‍රතිරාවය කිරීම වැනි ආන්තික පැනීමේ ශිල්පීය ක්රම ඇතුළත් විය. ඔබ ස්ටීරියෝ ප්රතිනිෂ්පාදනය සඳහා විශේෂයෙන් පටිගත කරන ලද පළමු රොක් වාර්තා වලින් එකක් වූ ජිමිහෙන්ඩ්‍රික්ස්ගේ "ඉලෙක්ට්‍රික් ලේඩිලන්ඩ්" ඇල්බමයට සවන් දෙන්නේ නම්, ඔබට ස්ටීරියෝ තුළ බොහෝ චලනයන් ඇසෙනු ඇත. 1968 දී නිකුත් කරන ලද, වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල දැනටමත් ධාවන පථ 8 ක් තිබූ විට, මෙම තාක්ෂණික නවෝත්පාදනය 1960 ගණන්වල සලකුණු කර ශ්‍රව්‍ය කර්මාන්තයේ දියුණුවට දායක විය.
දෙවන යුගය 1970-1979. බහු නාලිකා පටිගත කිරීමේ උපත. 16-නාලිකා රෙකෝඩර පැමිණීමත් සමඟ, දශකයේ උදාවේදී බහු නාලිකා පටිගත කිරීමේ දෘශ්ය වෙනසක් ඇති විය. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන්ට දැන් සෑම ශ්‍රව්‍ය ප්‍රභවයක්ම වෙනම ධාවන පථයකට පැවරිය හැකිය. මෙම පටිගත කිරීමේ ක්‍රමය මඟින් ශබ්ද ඉංජිනේරුවරයාට මිශ්‍ර කිරීමේදී තනි නාලිකා මට්ටම් සකස් කිරීම, සංඛ්යාත ලක්ෂණ සකස් කිරීම, කෘතිම ප්‍රතිවර්තනය සහ වෙනත් බලපෑම් යෙදීමට හැකි විය. මෙම පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණය වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල ප්‍රමිතිය බවට පත්වෙමින් තිබූ අතර, ඕවර් ඩබ් කිරීම දිගටම ආධිපත්‍යය දැරීය. මෙම පටිගත කිරීමේ ක්‍රමය MikeOldfield විසින් වර්ජින් රෙකෝඩ්ස් විසින් නිකුත් කරන ලද ඔහුගේ 1973 ඇල්බමය TubularBells සඳහා භාවිතා කරන ලදී. අනුක්‍රමික ඕවර්ඩබ් කිරීමේ සැලකිය යුතු අඩුපාඩුවක් ඇති බව සටහන් කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි - ඊළඟ පටිගත කිරීමත් සමඟ ටේප් එක ගෙවී ගියේය. නමුත් තවත් එක් දුෂ්කරතාවයක් තිබුණි - ටේප් එකක මිශ්‍ර කිරීම සහ පටිගත කිරීමේදී, සියලුම ධාවන පථවල ශබ්දය සාරාංශ කරන ලද අතර මිශ්‍ර ශබ්ද කෝෂයේ ඒවායේ මට්ටම පිළිගත නොහැකි විය. එබැවින් අනිවාර්ය පියවරක් ලෙස Telcom හෝ Dolby-SR වැනි වෙනම compander noise reduction systems භාවිතා කරන ලදී.ක්‍රමානුකූලව 70 දශකයේදී ධාවන පථ ගණන වැඩි විය. දැනටමත් 1974 දී, පළමු ධාවන පථ 24 ටේප් රෙකෝඩරය කලාවට නවෝත්පාදනයක් හඳුන්වා දුන්නේය. වෘත්තීය චිත්‍රාගාරවල ජනප්රිය වූයේ Studer, Telefunken වෙතින් 8-, 16- සහ 24-ට්‍රැක් අතේ ගෙන යා හැකි උපාංගයි. ස්ටුඩියෝ තාක්ෂණයේ සංවර්ධනයේ මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, මෙම උපාංග චිත්‍රාගාරවල තාක්ෂණික අවශ්‍යතා සම්පූර්ණයෙන්ම තෘප්තිමත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, ධාවන පථ ගණන වැඩි වුවද, බොහෝ ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් විශ්වාස කළේ නාලිකා 16 රෙකෝඩර වඩා හොඳ ශබ්දයක් ඇති බවයි.මෙම දශකය තුළ පළපුරුදු ඉංජිනේරුවන් විශිෂ්ට ස්ටීරියෝ රූප සහ විස්තීරණ සංඛ්යාත පරාසයක් සහිත ස්ඵටික-පැහැදිලි පටිගත කිරීම් නිර්මාණය කිරීමට ඉගෙන ගෙන ඇත. බොහෝ අත්හදා බැලීම් සහ අත්හදා බැලීම් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බහු ධාවන පථ පටිගත කිරීම වසර ගණනාවක් පුරා සක්‍රියව වැඩි දියුණු කර ඇත.
ඇනලොග් සිට ඩිජිටල් ශ්‍රව්‍ය දක්වා සංක්‍රමණය ශ්‍රව්‍ය කර්මාන්තයේ තුන්වන යුගයට නායකත්වය දී ඇත. ඒ 1980 සිට 1989 දක්වා කාලයයි.සම්ප්‍රදායික ඇනලොග් ශ්‍රව්‍ය තාක්‍ෂණයෙන් පණිවිඩ සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ ඩිජිටල් ක්‍රමයක් දක්වා සංක්‍රමණය වීමේදී සහ ඩිජිටල් ආකාරයෙන් ශ්‍රව්‍ය සංඥාවක් පටිගත කිරීම සඳහා උපකරණ සංවර්ධනය කිරීම සඳහා නව ප්‍රවේශයන් අවශ්ය විය. මෙම වසර තුළ ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩර දර්ශනය වීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන්ගේ නිර්මාණයේ ප්රධාන අරමුණ වූයේ ෆොනෝග්‍රෑම් වල ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය වැඩි දියුණු කිරීමයි. ඔබ දන්නා පරිදි, ශබ්දය සැකසීමට සහ සම්ප්‍රේෂණය කිරීමට විවික්ත (ස්පන්දන) සංඥා තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමට බොහෝ වාරයක් උත්සාහ කළ නමුත් 1980 දශකය වන තෙක් ඒවා එතරම් සාර්ථක නොවීය. පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩර පැමිණීමත් සමඟ එය කළ හැකි විය. සියලු වර්ගවල පරාමිතීන් සහ සැකසුම් සුරැකීමට. ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩරයන්ගේ වාසිය ඉහළ ශබ්දයක් වන අතර, ඒවායේ පරාමිතීන් ඇනලොග් උපකරණ සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම ලබා ගත නොහැක. මෙම යුගයේ DAT (DigitalAudioTape) ආකෘතියේ ඩිජිටල් කැසට් රෙකෝඩර පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල බහුලව භාවිතා විය.ඩිජිටල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ වාසි බොහෝය. මෙම අගය පිටුපස ඇති එක් ප්රධාන සාධකයක් වන්නේ ඩිජිටල් මාධ්‍යවල අඩු පිරිවැයයි. ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ වැදගත් කරුණක් නම්, ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය අනුක්‍රමිකව සාදන ලද පිටපත් ගණන මත රඳා නොපවතින අතර එය ප්‍රතිසම පටිගත කිරීම මෙන් නොව මුල් පිටපතේ තිබිය යුතු ආකාරයටම පවතී. ස්ටීව් හිලේජ් වරක් ප්‍රකාශ කළේ, "ඩිජිටල් ටේප් පටිගත කිරීම පැපිරස් මත ඡායා පිටපත් කිරීම වැනි ය." ඩිජිටල් පටිගත කිරීම සංඥා සැකසීමේ සහ පටිගත කිරීමේ ක්රම වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා නව වාසි සහ විශාල අවස්ථාවන් විවෘත කරන ලදී.මීට අමතරව, 1980 ගණන්වල මුල් භාගයේ දී ඩ්රම් යන්ත්රයක් ලෙස එවැනි උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන ලදී. 80 දශකයේ ශබ්දය හැඩගැස්වීමට ඇය මූලික වූවාය. Roland TR-808 ඩ්රම් යන්ත්රය කල්ට් බවට පත් වී ඇති බව දන්නා කරුණකි. 1980 දී රෝලන්ඩ් විසින් නිකුත් කරන ලදී. එය පහසුවෙන් ක්‍රමලේඛනය කළ හැකි, ඇනලොග් සංස්ලේෂණය සහ හඳුනා ගත හැකි ශබ්දය සහිත විය.විද්යුත් උපාංග ද ඇනලොග් සිට ඩිජිටල් දක්වා ගමන් කළේය. පළමු ඩිජිටල් සාම්පල ඩ්රම් යන්ත්රය වූයේ 1979 දී රොජර් ලින් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලින් එල්එම්-1 ය. LM-1 පැමිණීමත් සමඟ වෘත්තීය සංගීතවේදීන්ට බෙර සෑදීම සඳහා හොඳ උපකරණයක් ලැබුණි.බෙර යන්ත්‍රවල පෙනුම විශාල සංගීත ශෛලීන් ගණනකට බෙහෙවින් බලපෑ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, ඔවුන්ගේ රිද්මය සියලුම විද්යුත් නර්තන ශෛලීන්හි අනිවාර්ය අංගයක් විය. , හිප-හොප්, රැප්. මෙම නවෝත්පාදනයන් 80 ගණන්වල සලකුණු විය.
පටිගත කිරීමේ වර්ධනයේ ඊළඟ යුගය වූයේ 1990 සිට 1999 දක්වා කාලයයි.මෙම දශකය සරල අනුක්‍රමිකයන්ගේ සිට පූර්ණ වෘත්තීය උපකරණ දක්වා ගොස් ඇති අතර 1990 ගණන්වල මුල් භාගයේදී පටිගත කිරීමේ මැදිරි තාක්ෂණය දෘඩාංග වලින් ඔබ්බට පරිණාමය වීමට පටන් ගත්තේය. දශකයේ මුල් භාගයේදී, චිත්‍රාගාරයේ පරිගණක ප්රමාණවත් ලෙස පරීක්ෂා කර නොතිබූ බැවින්, බොහෝ පටිගත කිරීම් MIDI අනුක්‍රමික මත පදනම් විය. සැබෑ දියුණුව වූයේ 1988 දී පළමු ඩිජිටල් සංස්ෙල්ෂක KorgM1 පෙනුමයි. ඔහුගේ පැමිණීම DAWs හෙවත් ශබ්ද වැඩපොළවල ජීවිතයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. Cubase සහ Notator (පසුව Logic) වැනි DAWs දර්ශනය වූ අතර ProTools එහි මුල් අවතාරයේ නිකුත් විය. මෙම කාලය තුළ ටෙක්නෝ, හවුස් සහ අනෙකුත් ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය ගොඩක් බිහි විය.මෘදුකාංග 90 දශකයේ සක්‍රීයව දියුණු විය. දැනටමත් 1996 දී, VST ප්ලග්-ඉන් ආකෘතිය නිර්මාණය කරන ලද අතර, එහි ආධාරයෙන් ශබ්ද රෙදිපිළිවල කුඩාම තොරතුරු පවා වෙනස් කිරීමට හැකි විය. බලවත් පරිගණකසහ ProTools වැනි DAWs. සංගීතයේ ශබ්දය ද වෙනස් වී ඇත. 90 දශකය පුරාවටම, ප්‍රබල සම්පීඩනය සහ ශබ්දය දැඩි ලෙස සීමා කිරීම සඳහා ප්‍රවණතාවක් ඇති වූ අතර, නිෂ්පාදකයින් විසින් ශබ්ද කෝෂයේ තරඟකාරිත්වය අත්කර ගත් අතර, 90 දශකයේ දී "ඝෝෂාකාරී යුද්ධය" වැනි සංකල්පයක් දර්ශනය වූයේ එබැවිනි. එය කුමක්දැයි වටහා ගැනීමට, 80 දශකයේ හෝ ඊට පෙර ඕනෑම පටිගත කිරීමකට සවන් දීම ප්රමාණවත්ය, උදාහරණයක් ලෙස ඩේවිඩ් බෝවීගේ 1983 "Let’sDance" පටිගත කිරීම. මුල් වසරවල පටිගත කිරීම් තරමක් විශාල ගතික පරාසයක් ඇත. Portishead (1994) විසින් රචිත "Dummy" වැනි 90 දශකයේ සංගීතය වඩාත් ඝෝෂාකාරී වනු ඇත. මෙයට හේතුව මිශ්‍ර කිරීමේදී සහ ප්‍රාථමික කිරීමේදී සම්පීඩනය විශාල ප්‍රමාණයක් භාවිතා කිරීමයි. ප්‍රගුණ කිරීමේදී සංකෝචනය කිරීමෙන් ධාවන පථය තවත් ශබ්ද කළ හැකිය. එබැවින් ඝෝෂාකාරී සංගීතය වඩා හොඳින් අලෙවි වන බවට විශ්වාසය, එයින් අදහස් වන්නේ එය තරඟකාරී විය හැකි බවයි. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් සඳහා මෘදුකාංගයක් වන DAW හි පැමිණීම දශකයක් සඳහා ශබ්ද හැඩගැස්වීම සඳහා නව හැකියාවන් විවෘත කර ඇත. නමුත් මෙම නවෝත්පාදනයන් ඉදිරි දශකය තුළ අඛණ්ඩව වර්ධනය විය.
2000-2010 යනු මෘදුකාංග යුගය, සෑම දෙයක්ම පාහේ කළ හැකි දශකයකි.මෙම වසර තුළ පරිගණක ජනප්රිය වෙමින් පවතී. ProTools, Cubase, Logic, Live, FLStudio, Sonar, Reason හි හැකියාවන් වැඩිදියුණු වෙමින් පවතී. NativeInstruments හි අතථ්‍ය උපකරණ තමන් විසින්ම ඔප්පු කර ඇත. මෙම නවෝත්පාදනයන් විශාල හා මිල අධික ස්ටුඩියෝ උපකරණ වලින් ඉවත් වීමට හැකි විය. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් දැන් මෘදුකාංග භාවිතයෙන් සංස්කරණය සහ මිශ්‍ර කිරීමේ ක්‍රියාවලිය හසුරුවා ඇත. මෙම තාක්ෂණය සාපේක්ෂව නව, නමුත් එය ඉතා ජනප්රිය වෙමින් පවතී. සැසි එක් පරිගණකයකින් තවත් පරිගණකයකට ගෙනයාමට පහසු ක්‍රමයක් මෙන්ම ව්‍යාපෘති කිහිපයක් එකවර ක්රියාත්මක කිරීමේ හැකියාවෙන් මෙය තහවුරු විය. ඔබට දැන් ඔබේ පරිගණකය මත සම්පූර්ණයෙන්ම ඩිජිටල් සංගීතය නිර්මාණය කළ හැකිය. වේගවත් සංවර්ධනයමෘදුකාංගය සහ සාමාන්යයෙන් ඩිජිටල් පටිගත කිරීම, මෘදුකාංග භාවිතා කරන විට සංගීතයේ ආත්මය අහිමි වීම ගැන කතා කර ඇත. මෙම අදහස් තවමත් පවතී. බොහෝ අය තර්ක කරන්නේ මෘදුකාංගයෙන් සාදන ලද පටිගත කිරීම වෙනස් ලෙස ශබ්ද කළ හැකි බවයි - පිරිසිදු, වඳ, හෝ එය පැරණි ආත්මීය පටිගත කිරීමක් ලෙස පෙනේ. ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ඉලක්කය මත ය.එසේ වුවද, විවිධ විශ්වාසයන් තිබියදීත්, 2000 ගණන්වල ශබ්දය බොහෝ දෙනෙකුට මෘදුකාංගයේ ශබ්දය විය.ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර පනහක් තුළ පටිගත කිරීමේ ක්ෂේත්‍රයේ තාක්ෂණික ප්‍රගතියක් ලබා ඇත. සංගීතයේ ශබ්දය ද වෙනස් වී ඇත. ශබ්ද ඉංජිනේරුවන් ශබ්දයෙන් මිදුණු අතර පැහැදිලි පටිගත කිරීම් නිර්මාණය කරන ආකාරය ඉගෙන ගත්හ. මේ සමග තවත් බොහෝ ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රවල තාක්ෂණික ප්‍රගතිය සිදු විය.
පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය විස්තර කළ නොහැකි ය. 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ධ්වනි විද්යාව භෞතික විද්‍යාවේ වඩාත් ක්‍රියාකාරීව අධ්‍යයනය කරන ලද අංශයක් බවට පත්විය. ශබ්දය පිළිබඳ න්‍යාය පිළිබඳ පළමු කෘති දර්ශනය වූ අතර, අධ්‍යයන සංඛ්‍යාව වැඩි වූ අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස, මිනුම් සහ නිරූපණ උපාංග නිර්මාණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය මතු විය.
16 වන ශතවර්ෂයේදී, යාන්ත්රික උපකරණ භාවිතයෙන් ශබ්දය පටිගත කිරීමට පළමු උත්සාහයන් ගන්නා ලදී - ප්‍රාථමික සංගීත ස්නෆ් පෙට්ටි සහ පෙට්ටි, අනතුරු ඇඟවීමේ ඔරලෝසු වල සිට සංකීර්ණ ස්ථාවර සීයා ඔරලෝසු, පොලිෆෝන්, වාද්‍ය වෘන්ද, කුළුණු නාද සහ "ශබ්ද" මැදිරි. ඒ අතරම, රුසියාවේ සංගීත සෙල්ලම් බඩු සහ උපාංග දිස්වේ. නමුත් 19 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සංගීත පෙට්ටි විශේෂයෙන් පුළුල් විය.
විශිෂ්ට ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු සහ ව්‍යවසායකයෙකු වන තෝමස් අල්වා එඩිසන් (1847-1931) 1877 දී යාන්ත්රික පටිගත කිරීම සහ ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා උපකරණයක් නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, නව නිපැයුමේ ප්රමුඛත්වය ප්රංශ විද්යාඥයා, අති දක්ෂ සංගීතඥයෙකු සහ කවියෙකු වන Ch. Cro.
සිහින් ලෝහ ඉඳිකටුවක් සහිත ඉටි රෝලරයක ශබ්දය සටහන් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි පටිගත කිරීම කල් පවතින හා උසස් තත්ත්වයේ විය නොහැක. මෙම වසර තුළ ෆොනෝග්‍රැෆ් නිර්මාණ විශාල ප්‍රමාණයක් වර්ධනය විය. ඔවුන් විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුවා.
අපේ සීයලා දියුණු වුණත් තිස් ගණන් වෙනකම් ෆොනෝග්‍රැෆ් පාවිච්චි කළා.
1888 දී ජර්මානු E. Berliner විසින් ග්රැමෆෝනය සොයා ගන්නා ලදී - සියවසේ ආශ්චර්යය, සහ මහා සංස්කෘතියේ යුගය ආරම්භ විය. ලොව ප්‍රථම ග්රැමෆෝන් තැටිය සෙලියුලොයිඩ් වලින් සාදන ලද අතර එය දැන් වොෂින්ටනයේ එක්සත් ජනපද ජාතික කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. 1897 දී එය shellac, spar සහ soot වලින් සාදන ලද තැටියක් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. එය ඉතා මිල අධික විය - සියල්ලට පසු, shellac යනු වාර්නිෂ් බග් විසින් නිපදවන කාබනික ද්රව්යයකි. එක් පිඟානක් සෑදීම සඳහා, මෙම ජීවීන්ගෙන් හාරදහසක ශ්රමය භාවිතා කිරීමට අවශ්ය විය. 1948 වෙනකම් අපි මේ අමුද්‍රව්‍ය පිටරටින් මිල දී ගත්තේ රත්තරන් සහ දෘඩ මුදලට.
1907 දී ප්රංශ සමාගමක් වන "පේට්" හි සේවකයෙකු - ගිලන් කෙම්ලර් ග්රැමෆෝනය වැඩිදියුණු කිරීමට යෝජනා කළේය. ඔහුගේ අදහස වූයේ අං ග්‍රැමෆෝනයේ බඳ තුළ තැබීමයි. මේ ආකාරයෙන් ඉදිකරන ලද ග්රැමෆෝනය කුඩා ප්‍රමාණයේ සහ අතේ ගෙන යා හැකි එකක් බවට පත් වූ අතර එදිනෙදා ජීවිතයේදී එය ග්රැමෆෝනය ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ බොහෝ කර්මාන්තශාලා විසින් ග්රැමෆෝන් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. ඔවුන් අතර - Vyatskiye Polyany හි "Hammer" බලාගාරය, Kolomna gramphone බලාගාරය, Leningrad ශාක "Gramplasttrest" යන ලෙනින් නියෝගය. පශ්චාත් යුධ සමයේදී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සෙවර්නි ප්‍රෙස් කම්හල ද අතේ ගෙන යා හැකි ග්රැමෆෝන් නිෂ්පාදනය කළේය (පියන යට අං සවි කර ඇත).
එඩිසන් ෆොනෝග්‍රැෆ්
ෆොනෝග්‍රැෆ් යනු ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ පළමු උපකරණයයි. තෝමස් අල්වා එඩිසන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද, 1877 නොවැම්බර් 21 හඳුන්වා දෙන ලදී. මාර්ගයක ස්වරූපයෙන් මාධ්‍යයක ශබ්දය පටිගත කර ඇති අතර එහි ගැඹුර ශබ්දයේ පරිමාවට සමානුපාතික වේ. ප්‍රතිස්ථාපන කළ හැකි භ්රමණය වන බෙරයක් මත ෆොනොග්‍රැෆ්හි ශබ්ද පථය සිලින්ඩරාකාර සර්පිලාකාරයක් ඔස්සේ තබා ඇත. නැවත ධාවනය අතරතුර, වලක් දිගේ චලනය වන ඉඳිකටුවක් ශබ්දය නිකුත් කරන ඉලාස්ටික් පටලයකට කම්පන සම්ප්‍රේෂණය කරයි.
එඩිසන් ෆොනෝග්‍රාෆ් ක්රියා කරන මූලධර්ම 1857 තරම් මුල් කාලයේ පර්යේෂණාත්මකව අධ්‍යයනය කරන ලදී. එඩිසන් විසින් එවැනි උපකරණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා වූ පෙළඹවීම ලියාපදිංචි වීමට ඇති ආශාවයි දුරකථන සංවාදඔහුගේ රසායනාගාරයේ Menlo Park (New Jersey, USA). වරක් ටෙලිග්‍රාෆ් රිපීටරය අසලදී ඔහුට ඇසුණේ නොතේරෙන කථාවක් වැනි හඬකි. පළමු පටිගත කිරීම් චලනය වන ඉඳිකටුවක් මගින් සාදන ලද තීරු මතුපිට අවපාතයන් විය. මෙම තීරුව ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන විට භ්රමණය වන සිලින්ඩරයක් මත තබා ඇත. සම්පූර්ණ උපාංගයේ මිල ඩොලර් 18 කි. මෙම ශිල්පීය ක්‍රමයේ ආධාරයෙන්, "මරියාට කුඩා බැටළු පැටවෙකු තිබුණා" (මරියාට කුඩා බැටළු පැටවෙකු) ළමා ගීතයෙන් වචන පටිගත කිරීමට හැකි විය. උපාංගයේ මහජන ප්රදර්ශනය වහාම එඩිසන් ප්රසිද්ධියට පත් විය. බොහෝ දෙනෙකුට, ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය මැජික් එකක් ලෙස පෙනුණු අතර, සමහරු එඩිසන් "මෙන්ලෝ පාර්ක්හි විශාරදයා" ලෙස නම් කළහ. එඩිසන් විසින්ම මෙම සොයාගැනීමෙන් කොතරම් කම්පනයට පත් වූවාද කිවහොත් ඔහු මෙසේ පැවසීය: “මගේ ජීවිතයේ කිසි විටෙකත් මම මෙතරම් යටපත් වී නැත. මම හැම විටම පළමු වරට වැඩ කරන දේවල් වලට බිය විය. නව නිපැයුම ධවල මන්දිරයේ සහ ප්රංශ ඇකඩමියේ ද ප්රදර්ශනය විය.
මුල් සැලැස්ම වූයේ ශබ්ද විකාශනය අතරතුර හඬ පටිගත කිරීම සඳහා ලේකම් යන්ත්රයක් ලෙස ෆොනෝග්‍රැෆ් භාවිතා කිරීමයි.
එඩිසන් ෆොනොග්‍රැෆ් භාවිතා කරන ප්රධාන 10 ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කළේය:
අකුරු ලිවීම සහ උච්චාරණය කිරීම
කතා කරන පොත්අන්ධයන් සඳහා
අධ්යාපන කථික
සංගීත පටිගත කිරීම
පවුලේ සාමාජිකයන් බඳවා ගැනීම
සංගීත පෙට්ටි සහ සෙල්ලම් බඩු (කතා කරන බෝනික්කන් වැනි)
කතා කරන ඔරලෝසුව
ශ්රේෂ්ඨ මිනිසුන්ගේ කථා පටිගත කිරීම
ඉගෙනුම් සටහන්
දුරකථන උපාංගය
ග්රැමෆෝන්
ග්‍රැමෆෝනයක් යනු ග්රැමෆෝන් තැටියකින් ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා වූ උපකරණයකි.
ග්රැමෆෝනය යනු චාල්ස් ක්‍රොස් සහ තෝමස් එඩිසන් විසින් 1877 දී ස්වාධීනව නිර්මාණය කරන ලද ෆොනොග්‍රැෆ් හි වෙනස් කිරීමකි. එමිල් බර්ලිනර්, ක්‍රෝගේ වැඩ ගැන හුරුපුරුදු වූ අතර, ශබ්ද පටිගත කිරීම සහ වාදනය කිරීම සඳහා සිලින්ඩර වෙනුවට තැටි භාවිතා කිරීමට තීරණය කළේය. 1887 සැප්තැම්බර් 26 වන දින බර්ලිනර් විසින් ග්රැමෆෝනය ලෙස හැඳින්වෙන නව නිපැයුම සඳහා පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගන්නා ලදී. වාර්තා මුලින් සාදන ලද්දේ එබොනයිට්, පසුව ෂෙල්කා වලින්. ලොව ප්‍රථම ග්රැමෆෝන් වාර්තාව වූයේ සින්ක් ය. කම්පනය වන, ශබ්දය වටහා ගත හැකි පටලයකට පටියක් හරහා සම්බන්ධ කරන ලද කපනය, වාර්නිෂ් තැටියක (මුලදී සබන් තට්ටුවක් මත, පසුව ඉටි) මොඩියුලේටඩ් සර්පිලාකාර හෝඩුවාවක් යොදයි, එය ප්‍රතිවර්තනය කිරීමේදී තහඩුවට මාරු කරනු ලැබේ. වසන්ත යාන්ත්‍රණයක් මගින් තැටිය භ්රමණය වන විට ග්රැමෆෝන් ඉඳිකටුව තැටියේ සර්පිලාකාරය දිගේ චලනය වන අතර කම්පන තහඩුවේ අනුරූප කම්පන ඇති කරයි. ෆොනෝග්‍රැෆ් එකකට වඩා ග්‍රැමෆෝනයක ඇති ප්රධාන වාසිය වන්නේ තීර්යක් පටිගත කිරීම වන අතර එය විකෘති කිරීම දස ගුණයකින් අඩු කිරීමක් මෙන්ම විශාල ශබ්දයක් සපයයි (දැනටමත් පළමු මාදිලිවල - 16 වතාවක් හෝ 24 dB). වාර්තා පිටපත් කිරීමේ පහසුව සමඟින්, මෙය ග්රැමෆෝනය සඳහා ඉක්මන් ජයග්‍රහණයක් සහතික කළේය.
1940-1960 ගණන් වලදී, ග්රැමෆෝනය වැඩිදියුණු කිරීම නිසා වාචික සහ වාද්‍ය භාණ්ඩ යන දෙකෙහිම කෑලිවල සංගීත ශබ්දය තරමක් පැහැදිලි හුවමාරුවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. ග්රැමෆෝන් නිෂ්පාදනය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) සහ රුසියාව ඇතුළු යුරෝපයේ බලවත් ස්වාධීන කර්මාන්තයක් බවට පත්ව ඇත. 1907 දී "පේට්" සමාගම විසින් ග්‍රැමෆෝනයක් ඉදිරිපත් කරන ලදී, 1925 දී බර්ලිනර් RCA සමඟ එක්ව පළමු අනුක්‍රමික ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝනය නිර්මාණය කළේය. විවිධ ප්‍රසංගයක (සංගීත ශිල්පීන් සහ විශිෂ්ට ගායකයින් විසින් රඟ දක්වන ලද නාට්‍ය) වාර්තා (තැටි) නිෂ්පාදනය කර්මාන්තයේ විශේෂ ශාඛාවක් ලෙස මතු වී ඇත.
1877 වන තෙක් එහි නවීන අර්ථයෙන් ශබ්ද පටිගත කිරීම නොතිබූ බව විශ්වාසයෙන් යුතුව පැවසිය හැකිය, එනම් පටිගත කිරීම ශබ්ද තරංගඔවුන්ගේ ප්‍රජනනය පිළිබඳ පසුකාලීන හැකියාවත් සමඟ මිනිසුන් එය කෙසේ දැයි දැන සිටියේ නැත. ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරු තෝමස් අල්වා එඩිසන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද "කතා කරන" යතුරු ලියනයේ පෙනුම ඔහුගේ කාර්මිකයාට බෙහෙවින් විනෝද වූයේ එබැවිනි. මෙම විස්මිත උපාංගයට යටින් ඇති අදහසම ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසයේ ආරම්භක ලක්ෂ්යය බවට පත් විය.
යාන්ත්රික පටිගත කිරීම
නිෂ්පාදනය කිරීමට ඩොලර් 18 ක් පමණක් වැය වූ විදේශීය කතා කරන ආශ්චර්යය වූයේ ටකරන් තීරු සහිත සිලින්ඩරයකි. ඊට ඉහළින්, පටලයට සම්බන්ධ ඉඳිකටුවක් තිබූ අතර, ශබ්දයේ පරිමාව සහ ස්වභාවය අනුව, යම් ගැඹුරකින් වලක් සීරීමට ලක් විය. සිලින්ඩරය අතින් කරකවන ලදී. ඔවුන් නවකතාව හැඳින්වූයේ ෆොනෝග්‍රැෆ් යනුවෙනි. 1877 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එඩිසන් "මේරිට බැටළුවෙකු සිටියා" ගීතය උපාංගයේ අං වෙත ගිගුරුම් දුන්නේය (ඔහු එය "උච්චාරණය කළේය", මන්ද ඔහුට හයියෙන් ගායනා කිරීමට සිදු විය). මෙය පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසයේ පළමු පියවර විය.
මෙම සිබිලන්ට් උපාංගය හොඳ ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමෙන් බොහෝ දුරස් වූ බව පැහැදිලිය, ඊට අමතරව, එයින් පටිගත කිරීම් ප්‍රතිනිර්මාණය කළ නොහැකි විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් එඩිසන් ඔහුගේ නව නිපැයුම තරමක් දියුණු කළේය. ඔහු යාන්ත්රික පටිගත කිරීමේ බලය විද්යුත්, ටින් - ඉටි සමඟ ප්රතිස්ථාපනය කළේය (මෙය නැවත ලිවීමට හැකි විය), නමුත් ඔහු ස්කන්ධ අනුකරණයේ ප්රධාන ගැටළුව විසඳුවේ නැත.
එඩිසන් ෆොනෝග්‍රැෆ් 1910 දක්වා නිෂ්පාදනය කරන ලදී. වසර 15 කට පමණ පසු, සිලින්ඩර ඇමරිකානු කාර්යාලවල ඩික්ටෆෝන් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, 1929 දී ෆොනෝග්‍රැෆ් සඳහා තැටි නිෂ්පාදනය නතර කරන ලද අතර ඒවා වෙනුවට නව පරම්පරාවේ ශබ්ද පටිගත කිරීමේ උපකරණ පැමිණියේය.
අත්ල පටිගත කිරීමේ පුරුද්ද අනුව, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇමරිකානුවන්ට අයත් වන්නේ නම්, අදහස් සහ න්‍යාය අනුව, ප්රංශ ජාතිකයින් හේතුවක් නොමැතිව අභියෝගයට ලක් නොවේ. කවියෙකු, නිර්මාපකයෙකු සහ නව නිපැයුම්කරුවෙකු වන චාල්ස් ක්‍රොස්, 1877 අප්‍රේල් 30 වන දින, මුල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ යාන්ත්‍රණය පිළිබඳ විස්තරයක් සහිත අයදුම්පතක් ප්රංශ විද්‍යා ඇකඩමියට යවන ලදී. ඔහු යෝජනා කළේ සබන් වලින් ආවරණය වූ වීදුරු තැටියක් මත ඉඳිකටුවකින් පටලයේ කම්පන සීරීමට, පසුව ඒවා ඡායාරූප ලෙස ලෝහයට මාරු කර රසායනික කැටයම් කිරීමෙන් ගැඹුරු කිරීමට ය.
1887 දී ජර්මානු-ඇමරිකානු ජාතික එමිල් බර්ලිනර් චාල්ස් ක්‍රොස්ගේ අදහස අමතක වීමෙන් නැවත නැඟිටුවන අතර එය ප්‍රායෝගිකව ක්රියාත්මක කිරීමට හා වැඩිදියුණු කිරීමට පටන් ගත්තේය. බර්ලිනර් ඉටි තට්ටුවකින් ආවරණය කරන ලද සින්ක් තැටියක මාර්ගයක් ගැඹුරු කිරීමට රසායනික කැටයම් භාවිතා කළේය. පටිගත කිරීමේ සිට "සංවර්ධනය" සහ "සවි කිරීම" දක්වා සම්පූර්ණ ක්‍රියාවලියට ගත වූයේ පැය භාගයක් පමණි. කැටයම් කළ තැටි වඩා හොඳින් හා ශබ්ද නඟා වාදනය විය. ඒවා වාදනය කිරීමේ උපාංගයට "ග්රැමෆෝන්" යන නම ලැබී ඇත. පළමු ග්රැමෆෝන් වාර්තාව, දැන් ඉතිහාසයේ උරුමයක් වන අතර, එය වොෂින්ටනයේ එක්සත් ජනපද ජාතික කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. වැඩි කල් නොගොස්, ඔවුන් සින්ක් තැටි වලින් සෘණ වානේ න්‍යාස සෑදීමට ඉගෙන ගත් අතර, දෙවැන්න ආධාරයෙන් ඊබොනයිට් ග්රැමෆෝන් තැටි මුද්දර දැමීමට ඉගෙන ගත්හ.
1896 දී ග්රැමෆෝන් යන්ත්‍රගත කරන ලද අතර එතැන් සිට බොත්තම හරවන ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන උපාංගය නැරඹීමට අවශ්ය නොවීය. ප්‍රේක්ෂකයින් තාක්ෂණයේ ආශ්චර්යය සැබවින්ම අගය කළ අතර උපාංග සහ වාර්තා විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ විය.
ඒත් සුදුසු ද්රව්යග්‍රැමෆෝන් තැටි නිෂ්පාදනය සඳහා ක්ෂණිකව සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි ගුණාංග අනුව, මුද්දර දැමීම පහසු කිරීම සඳහා රත් වූ විට එය මෘදු විය යුතු අතර ඒ සමඟම කාමර උෂ්ණත්වයේ දී උල්ෙල්ඛ වලට දැඩි හා ප්රතිරෝධී විය යුතුය. ඒ දවස්වල, රසායනඥයින් ප්ලාස්ටික් සංස්ලේෂණය කිරීමට ඉගෙන ගනිමින් සිටි අතර, තාක්ෂණයේ දී, ස්වභාවික සම්භවයක් ඇති ද්රව්ය ක්රියාශීලීව භාවිතා කරන ලද අතර, ඔවුන් මෙම නඩුවේ යොමු විය. නිවර්තන අක්ෂාංශ වල ජීවත් වන කෘමීන් ලැකර් දෝෂ මගින් නිපදවන ද්‍රව්‍යයක් වන ස්පා, සබන් සහ ෂෙල්කා වලින් තහඩු සෑදීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි නිෂ්පාදනය ඉතා මිල අධික විය: පණුවන් 4,000 ක ශ්රමයේ ප්රතිඵල එක් නිෂ්පාදනයක් සඳහා වැය විය. මීට අමතරව, shellac වාර්තා පරාජය කිරීමට ඉතා පහසු විය, නමුත් මෙය ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන තෙක් ඒවා මුදා හැරීම වළක්වා නැත.
මුලදී, ෂෙල්කා තහඩු විෂ්කම්භය 175 mm වූ නමුත් පසුව ඒවායේ ප්රමාණය 250 සහ 300 mm දක්වා වැඩි විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඒවායේ භ්‍රමණයේ වේගය 78.26 rpm හි ස්ථාපිත කරන ලදී. එක් තැටියක් මිනිත්තු 3 ක් පමණක් වාදනය කළ අතර, 1903 සිට - දෙගුණයක් දිගු, ඔවුන් දෙපස වාර්තා කිරීමට පටන් ගත් නිසා.
1907 දී, ප්රංශ සමාගමක් වන "පාතේ" හි සේවකයෙකු වන ගිලන් කම්ලර්, ග්‍රැමෆෝනයේ අං නඩුව තුළ සැඟවීමට යෝජනා කළේය. නව සංයුක්ත උපාංගය ග්රැමෆෝනය ලෙස හැඳින්වේ. එම වසරවලදී, මාධ්ය පමණක් නොව, කියවීමේ උපකරණ ද වැඩිදියුණු විය. 1930 ගණන්වල මුල් භාගය වන තෙක් වානේ ඉඳිකටු භාවිතා කරන ලද අතර, ග්රෑම් 100-130 ක් බරැති යාන්ත්රික ටෝනාර්ම් ඇඩප්ටරයක් එල්ලා තිබිණි. එවැනි බරක් යටතේ, ඉඳිකටුවක් අඹරන ලද අතර, එක් තැටියක් පමණක් වාදනය කර ඇත.
ටික වේලාවකට පසු, ඉඳිකටු වලට සම්බන්ධ කර ඇති ඇඩප්ටරයන් බර අඩු වී පළමු විද්යුත් චුම්භක බවට පත් විය, පසුව piezo-crystalline සහ piezo-ceramic, සහ අවසානයේ නැවත විද්යුත් චුම්භක බවට පත් විය, නමුත් මෙවර ඉඳිකටුවක් මත බරක් සහිතව, දසයෙන් නොව ඒකක වලින් මනිනු ලැබේ. ග්රෑම්. තවද 1939 වන විට නාට්‍ය 2000ක් දක්වා පැවතිය හැකි නිල් මැණික් ඉදිකටු තිබුණි.
මයික්‍රොෆෝන සහ විද්යුත් සංඥා ඇම්ප්ලිෆයර් සොයා ගැනීමත් සමඟ පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මකභාවය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි දියුණු වී ඇත: රේඛීය නොවන විකෘති කිරීම් අඩු වී ඇති අතර සංඛ්යාත පරාසය වැඩි වී ඇත (150-4,000 සිට 50-10,000 Hz දක්වා). මීට අමතරව, ඇම්ප්ලිෆයර් සමඟ මයික්‍රෆෝනය පටිගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය වඩාත් පහසු කළේය.
1948 දී, ටේප් රෙකෝඩරයන්ගේ වැඩෙන තරඟයෙන් බේරීම සඳහා, Columbia වාර්තා සමාගම වයිනයිල් LP නිපදවන ලදී. නව ද්රව්ය මඟින් කට්ට වල ප්රමාණය අඩු කිරීමට හැකි වූ අතර එමඟින් පටිගත කිරීම වඩාත් සංයුක්ත වේ. නව වාර්තාවල භ්රමණ වේගය සම්පූර්ණ 33ක් සහ 1/3 rpm වූ අතර එමඟින් තහඩුවේ සෑම පැත්තකින්ම මිනිත්තු 30ක පටිගත කිරීම් සිදු කිරීමට හැකි විය. ඉහළ සංඛ්යාත සීමාව 16,000 Hz දක්වා වැඩි වී ඇත. 1951 වන විට, විචල්‍ය තණතීරු පටිගත කිරීම් භාවිතා කිරීම නිසා ක්‍රීඩා කරන කාලය තවත් 30% කින් වැඩි විය.
නමුත් මෙම සියලු වැඩිදියුණු කිරීම් සංවර්ධකයින් නතර කළේ නැත, ඔවුන්ට නව ගුණාත්මක වෙනස්කම් අවශ්ය විය, උදාහරණයක් ලෙස, තැටියේ ස්ටීරියෝ පටිගත කිරීම. එවැනි පළමු අදහස් ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී දර්ශනය විය. ගැඹුර සහ තීර්යක් පටිගත කිරීමේ ක්රම ඒකාබද්ධ කිරීමට යෝජනා කරන ලදී. 1931 දී ඉංග්රීසි ජාතික Blumlein එක් ධාවන පථයක ද්විත්ව සංඥාවක් වාර්තා කිරීමේ හැකියාව විස්තර කළ නමුත් මෙම ව්යාපෘතිය තාක්ෂණික වශයෙන් සාක්ෂාත් කර ගත්තේ නැත. තහඩුවේ මතුපිටට 45 ° ක කෝණයකින් වලක් දෙපස පටිගත කිරීමේ ක්‍රමයක් ඔවුන් අවසානයේ ඉදිරිපත් කළේ 1958 දී පමණි. පසු වසරවලදී, ඔවුන් තහඩුව මත නාලිකා හතරක ශබ්දය වාර්තා කිරීමට සමත් වූ අතර, සංඛ්යාත පරාසය අල්ට්රා සවුන්ඩ් වෙත ගෙන ආ අතර භ්රමණ වේගය විනාඩියකට විප්ලව 8 දක්වා අඩු කළේය. නමුත් මෙම සියලු ගුණාත්මක වැඩිදියුණු කිරීම් දැනටමත් අකල් වූ අතර මූලික වශයෙන් නව තාක්ෂණයන් ආරම්භයේ සිට වාර්තාව සුරැකීමට නොහැකි විය.
එමිල් බර්ලිනර් විසින් ආරම්භ කරන ලද, එක්සත් ජනපද ග්රැමෆෝන් සමාගම එහි පළමු වසර තුළ අත් සහ විදුලි උපාංග 1,000 ක් සහ පටිගත කිරීම් 25,000 ක් නිෂ්පාදනය කර විකුණා ඇත. බර්ලිනර්ගේ නවෝත්පාදනය ගැටලුවේ තාක්ෂණික පැත්තට පමණක් සීමා නොවීය, පටිගත කිරීමට සහභාගී වීම සඳහා ගායන ශිල්පීන්ට ගාස්තුවක් ගෙවීමට ඔහුගේ යෝජනාව නොඅඩු ප්‍රගතිශීලී විය.
සංගීතය සැමවිටම ඔබ සමඟයි
ඩේන් වෝල්ඩමාර් පෝල්සන් 1898 දී චුම්බක පටිගත කිරීමේ මූලධර්මයට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත්තේය, කෙසේ වෙතත්, දැන් හුරුපුරුදු චිත්‍රපටය වෙනුවට ඔහු ලෝහ කම්බියක් භාවිතා කළේය. පැරිස් ලෝක ප්‍රදර්ශනයේදී, පළමු ටෙලිග්‍රාෆ් (මෙම උපාංගය මුලින් හැඳින්වූයේ) ඔස්ට්‍රෝ-හංගේරියානු අධිරාජ්‍යයා වූ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප්ගේ හඬ වාදනය කළ අතර, ඔහුගේ අධිරාජ්‍ය මහෝත්තමයට මෙම සේවාවන් සඳහා පෝල්සන් ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රික්ස් පවා ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, චුම්බක තාක්ෂණය ග්රැමෆෝන් තරම් වේගයෙන් වර්ධනය වූයේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය XX ශතවර්ෂයේ 30 දශකය වන තෙක් ශීත කළ බවට පත් විය, වයර් වෙනුවට පටි චුම්භක වීමට පටන් ගත් විට, මුලින් කඩදාසි පදනමක් මත සහ පසුව ප්ලාස්ටික් පදනමක් මත. විද්යුත් ඇම්ප්ලිෆයර් නොමැතිකම චුම්බක පටිගත කිරීමේ වර්ධනයට බාධාවක් විය. ඔවුන් නොමැතිව, ශබ්දය ඉතා නිහඬව පැවතුනි.
1935 දී පළමු ටේප් රෙකෝඩර නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ ජර්මානු සමාගමක් වන AEG විසිනි. නමුත් පාරිභෝගිකයින් නව්‍යතාවය එහි සැබෑ වටිනාකමින් අගය කළේ 40 දශකයේ අගභාගයේදී පමණි. ජර්මානු විද්‍යාඥයින් විසින් සංඥා පටිගත කිරීමේදී ප්‍රත්‍යාවර්ත ධාරාවකින් චිත්‍රපටය චුම්භක කිරීමට යෝජනා කිරීම ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය වැඩිදියුණු කිරීමේ ප්රධාන පියවරක් විය. යුද්ධයෙන් පසු ජර්මානු ටේප් රෙකෝඩර කුසලාන සඳහා රැගෙන යන ලදී. විශේෂයෙන්, ඇමරිකානුවන් 1948 දක්වා ඒවා භාවිතා කළහ.
ඕනෑම ටේප් රෙකෝඩරයක්, ඔබ දන්නා පරිදි, ඉතා සරල යෝජනා ක්‍රමයකට අනුව ක්රියා කරයි: විවිධ මට්ටම්වලට චුම්බක කර ඇති, හිසෙහි චුම්බක පරිපථයේ පරතරයක් පසුකර පියාසර කිරීම, හිස වංගු කිරීමේදී ප්‍රත්‍යාවර්ත විද්යුත් ක්ෂේත්‍රයක් නිර්මාණය කරයි, එය විස්තාරණය කිරීමෙන් පසුව, විද්යුත් ගතික ශබ්ද විකාශන යන්ත්ර භාවිතයෙන් ශබ්ද සංඥාවක් බවට පරිවර්තනය වේ.
ප්රධාන වශයෙන් ගුවන්විදුලි විකාශනය, චිත්‍රාගාර, වෘත්තීය සහ හමුදා පරිචයන් සඳහා ටේප් රෙකෝඩර දිගු කාලයක් තිස්සේ භාවිතා කර ඇත. නමුත් තාක්ෂණය දියුණු වූ විට සහ නිෂ්පාදිතය ලාභදායී වූ විට, ඒවා ඉක්මනින් ගෘහස්ථ අභ්‍යන්තරයේ මුල් බැස ගත් අතර එය සමාන විය අවශ්ය දේ, මෙන්ම වාර්තා සඳහා "ටර්න් ටේබල්".
50 දශකයේ ආරම්භයේදීම, ප්ලාස්ටික් මත පදනම් වූ චුම්බක පටියක් සහිත කුඩා ප්‍රමාණයේ ටේප් රෙකෝඩර සංවර්ධනය කරන ලද අතර, ලෝහ ටේප් සහ වයර් අවසානයේ තොරතුරු වාහකයන් ලෙස ප්රතිස්ථාපනය විය. නාලිකා දෙකක ඇම්ප්ලිෆයර් සහ අඩු සහ ඉහළ සංඛ්යාත සඳහා ස්වර පාලනයක් තිබුණි.
70 දශකයේ මුල් භාගයේදී, "ඉහළ විශ්වසනීයත්වය" යන අර්ථය ඇති Hi-Fi යන කෙටි යෙදුමෙන් වඩාත් හොඳින් දන්නා HIGH FIDELITY පන්තියේ රීල්-ටු-රීල් ගෘහස්ථ ටේප් රෙකෝඩර වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ක්‍රමානුකූලව, මෙම ටේප් රෙකෝඩරවල සංඛ්යාත පරාසය 20 සිට 20,000 Hz දක්වා වූ අතර ගතික පරාසය 50 dB දක්වා ළඟා විය.
චුම්බක පටිගත කිරීමේ වර්ධනයේ තවත් සන්ධිස්ථානයක් 1964 දී සලකුණු කරන ලදී, PHILIPS සමාගම සංයුක්ත කැසට් පටයක් ලොවට පෙන්වූ අතර, එය වාර්තාවලට වඩා තරමක් නරක ලෙස පෙනුනද, රීල් යෝධයන් හා සසඳන විට ඉතා පහසු සහ ප්‍රායෝගික විය. 1968 සිට කැසට් පටි පටිගත කිරීමේ අනුක්‍රමික නිෂ්පාදනය ආරම්භ විය.
එවැනි ශබ්ද ප්‍රතිනිෂ්පාදන උපාංගයක කුඩා අනුවාද - විවිධ වොක්මන් - තරමක් හිතාමතාම නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම නව නිපැයුම තුළ විශාල පිරිවැටුමක් සහිත නව වෙළඳපොලක් දුටු අලෙවිකරුවන්ගේ මනසෙහි ජංගම සංගීතයට සවන් දීමේ සංකල්පය උපත ලැබීය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, "සැමවිටම ඔබ සමඟ" ඇති සංගීතය බොහෝ සමාගම් සහ රංගන ශිල්පීන් පොහොසත් කිරීමට පමණක් නොව, බොහෝ මිනිසුන්ගේ ජීවන රටාව ද වෙනස් කර ඇත.
ඇනලොග් ශ්‍රව්‍ය පටිගත කිරීමේ යුගයේදී, සංඥාව පටිගත කිරීමට පෙර සැලකිය යුතු සංඛ්යාත පූර්ව අවධාරනයකට ලක් විය. ශබ්දය වාදනය කරන විට, අඩු සංඛ්යාතවලදී සංඥා මට්ටම ඉහළ ගොස් ඇති අතර ඉහළ සංඛ්යාතවලදී අඩු විය.
ඩිජිටල් යුගය
ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ පළමු උත්සාහයන් එකම චුම්බක පටියක් මත සිදු කරන ලදී. මෙම අත්හදා බැලීමට පෙර, චිත්‍රපටයේ යාන්ත්රික පටිගත කිරීම ද උත්සාහ කර ඇති බව සලකන්න. ප්රතිඵලයක් ලෙස උපාංගය පසුව shorinophone (නිර්මාතෘවරයාගේ නම - ෂොරින්) ලෙස හැඳින්වේ. ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ සාරය පහත දක්වා උනු: මාධ්යය එලෙසම පැවතුනි, නමුත් එහි ලියා ඇති දේ රැඩිකල් ලෙස වෙනස් විය.
මෙම ප්‍රදේශයේ පසුකාලීන ප්‍රගතියක් සිදු කරන ලද්දේ ජපන් ජාතිකයින් විසිනි, ඔවුන් 1953 දී ස්පන්දන කේත මොඩියුලේෂන් භාවිතයෙන් ශබ්දය පටිගත කරන ආකාරය ඉගෙන ගත් බව වාර්තා කළහ. නමුත් ඔවුන් මෙම ප්‍රකාශයන් පැහැදිලිව තහවුරු කළේ 1967 දී NHK සැබෑ ඩිජිටල් ටේප් රෙකෝඩරයක් ප්රදර්ශනය කළ විට පමණි. මෙම උපාංගයේ දී, ඩිජිටල් කරන ලද ශබ්දය අඟල් ටේප් එකක භ්රමණය වන හිස් දෙකකින් පටිගත කර ඇති අතර, දැනටමත් පළමු පටිගත කිරීම් වලදී සංඥාව ඇනලොග් ටේප් රෙකෝඩරවල ශබ්දය මෙන් වෙව්ලන්නට හෝ පාවී ගියේ නැත.
එකල, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩිජිටල් ක්‍රීඩකයන්ගේ පේළිගත නිෂ්පාදනයක් ගැන කතා කළේ නැත: ගබඩා උපාංගවල ක්ෂුද්‍ර පරිපථ ඉතා මිල අධික හා විශාල විය. එහෙත් මෙම පළමු සාම්පල සඳහා ගැනුම්කරුවන් සිටියහ. ඔවුන් පටිගත කිරීමේ චිත්‍රාගාර වූ අතර, ගුණාත්මකභාවය ලුහුබැඳීම සඳහා මුදල් ඉතිරි නොකළ අතර මානයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකිරීමට ඔවුන්ට හැකි විය. එම පළමු උපාංගවල පදනම වූයේ 19 mm පළල පටියක් සහිත ටේප් රෙකෝඩරයයි.
1972 දී, වෘත්තීය වීඩියෝ පටිගත කිරීමේ පදනම මත කිලෝග්‍රෑම් 200 ක ඩිජිටල් දැවැන්තයෙකු නිර්මාණය කරන ලදී: භ්රමණය වන හිස් හතරක් සහිත අඟල් දෙකක ටේප් එකක පටිගත කිරීම සිදු කරන ලදී. එහි විශේෂත්වය වූයේ ශබ්දය නිශ්චිතවම රූපවාහිනී රාමුව තුළ, එනම් එහි පේළි 576 තුළ පටිගත කර තිබීමයි. පටිගත කරන ලද ශබ්දයේ සංඛ්යාත පරාසය 20 සිට 20,000 Hz දක්වා විය. මේ අනුව, එසේ වුවද, 70 දශකයේ මෙම පෙනෙන පරිදි ප්රාග් ඓතිහාසික උපකරණ මිනිස් ශ්රවණ හැකියාවේ සීමාවන් කරා ළඟා විය. මෙම ටේප් රෙකෝඩරය, එහි පූර්වගාමියා මෙන්, චිත්‍රාගාරවල ක්‍රියාකාරීව භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, ග්රැමෆෝන් වාර්තා සඳහා ප්රධාන පටි එහි පටිගත කර ඇත. ඉහළම කාණ්ඩයතත්ත්ව.
මෙම කාලය තුළ නිෂ්පාදකයින් ඩිජිටල් ස්ථාවර හිස ටේප් රෙකෝඩර සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔවුන් තුළ, හිසට සාපේක්ෂව ටේප් චලනය වීමේ වේගය අඩු වූ අතර එමඟින් උපාංග වඩාත් විශ්වාසදායක විය හැකිය. එවැනි ටේප් රෙකෝඩරයක් 1979 දී MITSUBISHI සහ MATSUSHITA විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. එම වසරේම ජපානයේ නගර දෙක අතර ලොව ප්‍රථම ඩිජිටල් විකාශන මාර්ගය විවෘත කරන ලද අතර ඒ සමගම Berlin Philharmonic Symphony Orchestra කණ්ඩායම ටෝකියෝවේ සංචාරය කළේය. මෙම සිදුවීම් තුනම එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇත: ඔක්තෝබර් 16 සිට 26 දක්වා වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රසංග ටේප් රෙකෝඩරයක පටිගත කරන ලද අතර වසර අවසානයේදී නව ශාඛාවජපානය සියල්ලම පාහේ ඒවා විකාශනය කිරීමට අසා ඇත.
1977 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, SONY සාමාන්ය වීඩියෝ රෙකෝඩරයක් සඳහා විනෝදාත්මක ඩිජිටල් සෙට්-ටොප් පෙට්ටියක් නිර්මාණය කිරීමෙන් මහජන ශ්‍රාවකයා ඩිජිටල් ශබ්දයට හඳුන්වා දීමට උත්සාහ කළේය. මෙම උපාංගය ඇනලොග් සංඥා ඩිජිටල් බවට පරිවර්තනය කර, පසුව "ව්යාජ රූපවාහිනිය" බවට පරිවර්තනය කළේය. මේ අනුව, වීඩියෝ රෙකෝඩරය, එහි මුල් අරමුණට අමතරව, ශබ්දය පටිගත කිරීම සඳහා භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය හොඳ තත්ත්වයේ... ඊළඟ වසරේ, මෙම සමාගම වෘත්තිකයන් සඳහා ඉහළ පන්තියේ ඇඩැප්ටර ඇමුණුමක් නිකුත් කළේය. 1979 ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ ඒකාබද්ධ වර්ෂය විය. ප්‍රවීණයන් එකතු වී මෙම ප්‍රදේශයේ ඒකාකාර ප්‍රමිතීන් පිළිබඳව එකඟ වූ අතර එමඟින් ඩිජිටල් තාක්ෂණයට ප්‍රවේශ පත්‍රයක් ලබා දේ දිගු ජීවිතයක්... මෙම කාලය වන විට, ඩිජිටල් සෙට්-ටොප් පෙට්ටියේ බර කිලෝග්‍රෑම් 4 ක් පමණක් වූ අතර මිල සැලකිය යුතු ලෙස පහත වැටුණි (ඩොලර් 1,000 දක්වා). කෙසේ වෙතත්, වෘත්තිකයන්ට අමතරව, නවකතාව අගය කරනු ලැබුවේ මෙම තාක්ෂණය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දක්වන අය විසින් පමණි. සාමාන්ය මිනිස්සු පුරුදු වෙලා ඉන්නේ VHS ටේප් බලන්න, කොච්චර හොඳ සද්දයක් තිබුණත් ඒවා අහන්නේ නැහැ. තවද, සුපුරුදු පරිදි, සාමාන්ය ගැනුම්කරුවන් දිගටම ලාභදායී හා සරල දෙයක් සොයමින් සිටි අතර, සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි අරමුණක් නොමැති අද්භූත ඩිජිටල් සෙට්-ටොප් පෙට්ටියක් නොවේ.
1983 දී, සමාගම් 81 ක නියෝජිතයින් (බොහෝ විට ජපන්) ඩිජිටල් තාක්ෂණයේ අනාගතය ගැන සාකච්ඡා කිරීම සඳහා සම්මන්ත්‍රණයකට රැස් වූහ. සමුළුව ඉතා ඵලදායී වූ අතර මෙම වෙළඳපොළේ අනාගතය වචනානුසාරයෙන් නිර්වචනය කළේය. උත්සවයට සහභාගී වූවන් විසින් වැඩ කරන කණ්ඩායම් දෙකක් පිහිටුවා ගත් අතර, ඒ සෑම එකක්ම S-DAT පද්ධතියේ ටේප් රෙකෝඩරවල හෝ - R-DAT, DAT පද්ධතියෙන් (ඩිජිටල් ඕඩියෝ ටේප් - ඩිජිටල් ඕඩියෝ ටේප් රෙකෝඩරය) ක්රියා කළ යුතු විය. පළමුවැන්න නිශ්චල බහු-ධ්රැව හිසක් සහිත පද්ධතියකි (ස්ථිතික), දෙවන භ්රමණය වන කිහිපයක් (රොටරි). R-DAT ටේප් රෙකෝඩර සෑම අතින්ම වඩාත් ශක්‍ය බව ඉක්මනින්ම පැහැදිලි විය: සරල, කුඩා සහ ලාභදායී. 1987 මුල් භාගයේදී, RDAT ටේප් රෙකෝඩර් රාක්කවලට පහර දුන්නේය. ඔවුන් සඳහා වන කැසට් පට තවමත් කුඩාම ශබ්ද කැසට් (75x54x10.5 මි.මී.) වන අතර ඒවා පැය දෙකක් දක්වා විශිෂ්ට තත්ත්වයේ ශබ්දයක් සපයයි. අද සීඩී මාස්ටර් පටිගත කිරීම් සිදු කරන්නේ RDAT මත ය.
චුම්බක පටි සඳහා, මුල් ෆොනෝග්‍රෑම් පිටපත් කිරීමේ ඉක්මන් හා ලාභදායී ක්‍රමයක් සොයා ගන්නා ලදී, එය ග්රැමෆෝන් වාර්තා මුද්‍රණය කිරීම තරමක් සිහිපත් කරයි. ඔහු සමඟ, ශක්තිමත් ඉහළ-උෂ්ණත්ව චුම්බක ද්රව්යයේ සෘණ ප්රධාන ටේප් පටිගත කරන ලද ටේප් සමග උණුසුම් රෝලර් අතර රෝල් කරන ලදී. එවැනි ලාභ සහ වේගවත් සම්බන්ධතා ක්‍රමයක් සමඟින්, ඔබට ශ්‍රව්‍ය ග්රෑම් පමණක් නොව වීඩියෝ චිත්‍රපට ද පටිගත කළ හැකි අතර, පටිගත කිරීමේ චුම්බක හිස් කිසිසේත් අඳින්නේ නැති අතර ටේප් රෙකෝඩර අඳින්නේ නැත.
යෝධ පළතුරු
තැටිය පිළිබඳ අදහස, අපි ග්රැමෆෝන් වාර්තා සිහිපත් කරන්නේ නම්, අලුත් දෙයක් නොවේ. තැටියක ඩිජිටල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේදී පෑන හෝ කපනය පිළිබඳ පළමු පරීක්ෂණ 1961 දී ස්ටැන්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ නැවත සිදු කරන ලදී: තොරතුරු ඉරි සහ තිත් ආකාරයෙන් ඇතුළත් කර රසදිය ලාම්පුවක් භාවිතයෙන් කියවන ලදී.
මාර්ගය වන විට, ග්රැමෆෝන් වාර්තා ගැන: ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩිජිටල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ ඉතිහාසය තැටිවල තබා ගැනීම වඩාත් නිවැරදි වනු ඇත, නමුත් පසු අවධියක සිට, සීඩී තැටිය දර්ශනය වන විට, ඩිජිටල් වීඩියෝ පටිගත කිරීමකින්. යාන්ත්රික, ධාරිත්‍රක, දෘශ්ය සහ චුම්භක - වර්ග හතරක් පමණ එකතු වී ඇත.
1978 ආරම්භයේදී, පළමු ඩිජිටල් ශ්‍රව්‍ය තැටි දර්ශනය වීමට පටන් ගත් අතර, වීඩියෝ තැටි සමඟ ප්‍රතිසමයෙන් පළමු ක්රම තුනෙන් පටිගත කරන ලදී. ඊළඟ වසරේ, PHILIPS සහ SONY වැනි යෝධයන් වඩාත් පොරොන්දු වූ දෘශ්ය පටිගත කිරීමේ ක්‍රමය සංවර්ධනය කිරීමට බලවේග එකතු කිරීමට තීරණය කළහ. ඔවුන්ගේ ඒකාබද්ධ මොළය අද කාටත් හුරුපුරුදු CD තැටිය විය. 1982 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, ජාත්‍යන්තර විද්යුත් තාක්‍ෂණ කොමිෂන් සභාවේ එක් කමිටුවක් විසින් PHILIPS සහ SONY විසින් සකස් කරන ලද CD ප්‍රමිතිය සම්මත කරන ලද අතර CD විෂ්කම්භය සෙන්ටිමීටර 12. පටිගත කිරීමේ කාලය - මිනිත්තු 74 දැනටමත් තෝරාගත් සීඩී පරාමිතීන් මත රඳා පවතී, දෘශ්ය වළේ ප්රමාණය. එම අවස්ථාවේ දී ලබා ගත හැකි, මෙන්ම ධාවන පථ අතර දුර. ශබ්ද පටිගත කිරීමේ දෘශ්ය ක්‍රමය අවිවාදිත නායකයා බවට පත්වීමට හේතු කිහිපයක් තිබේ. පළමුවෙන්ම, තැටිය සහ අර්ධ සන්නායක ලේසර් ප්රමාණයෙන් කුඩා වන අතර, එය සංයුක්ත ස්ථාවර උපාංග නිෂ්පාදනය කිරීමට පමණක් නොව, බොහෝ අතේ ගෙන යා හැකි wokmans හෝ ප්ලේයර් නිර්මාණය කිරීමටද හැකි විය. දෙවනුව, දෘශ්ය පටිගත කිරීමේ ක්‍රමය එකම ස්පර්ශ රහිත ක්‍රමය වන අතර එයින් අදහස් කරන්නේ තැටි හෝ කියවීම් ඒකක යාන්ත්‍රිකව උද්ධෘත නොවන අතර දිගු කාලයක් සේවය කළ හැකි බවයි. ආත්මීය සාධකයක් ද ඇත: යැයි කියනු ලබන ලස්සන, දිලිසෙන තැටියක් සහ උපාංගයම - ලේසර් - විශේෂයෙන් පාරිභෝගිකයින්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය විය. වැදගත්ම දෙය නම්, මෙම මාධ්යය ඕනෑම පරිමාණයකින් අනුකරණය කිරීමට පුදුම සහගත ලෙස සරල සහ ලාභදායී වේ. අද එක් CD තැටියක මිල ශත 10 නොඉක්මවයි.
කුඩා තරඟකරු
CD එක ඇත්තටම වෙලා මුල්ගලශ්‍රව්‍ය කර්මාන්තය, නමුත් පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණය ඉදිරියට ගියේය: 90 දශකයේ දී, ඩිජිටල් ශබ්ද පටිගත කිරීමේදී දෘශ්ය සහ චුම්බක තාක්ෂණයන් ඒකාබද්ධ විය. එබැවින්, 1992 දී, ඊනියා කුඩා තැටි වාදනය කරන උපාංගයක් ගැනුම්කරුවන්ගේ අවධානයට ඉදිරිපත් කරන ලදී. එවැනි චුම්බක-දෘශ්ය තැටියක් ලේසර් සහ බාහිර චුම්බක ක්ෂේත්‍රයක් භාවිතා කරමින් වාහක පෘෂ්ඨයේ දේශීය චුම්භකකරණය භාවිතයෙන් පටිගත කරන ලද අතර එම අර්ධ සන්නායක ලේසර් සෘජු සහභාගීත්වය ඇතිව දෘශ්ය ලෙස නැවත ධාවනය කරන ලදී. කුඩා තැටි ඒවායේ විශාලත්වය නිසා ඔවුන්ගේ නම ලැබුණි - ඒවායේ විෂ්කම්භය 64 මි.මී. ඒ සමගම, ඔහු CD තැටියේ එකම මිනිත්තු 74 ක් වාදනය කරයි (තවත් අනුවාදයකින් - විනාඩි 60). සාමාන්යයෙන්, එහි මූලික ශබ්ද පරාමිතීන් සංයුක්ත තැටිවල ලක්ෂණ සමග සමපාත විය. එහි ප්‍රමාණයට අමතරව, කුඩා තැටියට වෙනත් වාසි ඇත - එය ප්ලේයරය තුළ ඩිජිටල් කරන ලද මුල් ඩිජිටල් සංඥා සහ ඇනලොග් සංඥා යන දෙකම නැවත නැවතත් වාර්තා කිරීමට භාවිතා කළ හැකිය, එමඟින් ඒවායේ ගුණාත්මක භාවය අහිමි නොවී ප්‍රායෝගිකව ෆොනෝග්‍රෑම් පිටපත් කිරීමට හැකි වේ. කුඩා තැටි ද භාවිතා කිරීමට ඉතා පහසු වේ: ඒවා ඕනෑම ධාවන පථයකට ක්ෂණික ප්‍රවේශයක් මෙන්ම ධාවන පථ හසුරුවීමේ හැකියාව - ඒවා නැවත සකස් කිරීම සහ ඒකාබද්ධ කිරීම.
කුඩා තැටියක පටිගත කිරීම 5-6 වාරයක් තොරතුරු සම්පීඩනයකින් සිදු කර ඇති බැවින් ප්රමාණවත් තරම් කුඩා ප්‍රමාණයකින් ශබ්ද කිරීමේ දිගු කාලසීමාව පැහැදිලි කෙරේ, එනම් පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මකභාවය එකම 5- කින් පිරිහෙන බව පෙනේ. 6 වතාවක්. කෙසේ වෙතත්, කලබල නොවන්න: අපගේ කන එතරම් වැදගත් නොවන ශබ්ද විශ්ලේෂකයක් වන අතර එය එවැනි සම්පීඩනයක ප්‍රති results ල නොපෙනේ, මන්ද එයට ශබ්ද තොරතුරු දැනගත හැක්කේ නිශ්චිත සංඛ්යාත සහ කාල සීමාවන් තුළ පමණි.
පහසු ගබඩා කිරීම සහ රළු ලෙස හැසිරවීමට එරෙහිව ආරක්ෂාව සඳහා, කුඩා තැටි ප්ලාස්ටික් කැසට් වල තබා ඇත. තැටි ධාවකය තුළ පමණක් විවෘත වන කුඩා කවුළුවක් හරහා කියවීම සිදු කරන ලදී (පරිගණක අඟල් 3.5 floppy තැටි ඒ හා සමානව සකස් කර ඇත). කුඩා තැටිවල බොහෝ වාසි තිබියදීත්, දැන් බොහෝ ප්‍රවීණයන් ඒවා මිය ගිය ශාඛාවක් ලෙස හඳුන්වන බව ඇත්තකි. කෙසේ වෙතත්, SONY සංවර්ධකයින් සතුව ඇත සම්පූර්ණ අයිතියඔවුන් සමඟ එකඟ නොවීම සහ 2004 දී 1 GB පරිමාවක් සහිත Hi-MD තැටි වෙළඳපොලේ දර්ශනය වීම, එනම් ATRAC ආකෘතියෙන් පැය 45 ක සම්පීඩිත සංගීතය සමඟ, මැග්නටෝ ඔප්ටිකල් වල පැවැත්ම සහ අනුවර්තනය වීමේ හැකියාව නැවත වරක් තහවුරු කරයි. තාක්ෂණයන්. ඒ අතරම, නව ක්‍රීඩකයින් පැරණි තැටි මෙන් දෙගුණයක් මෙගාබයිට් ප්‍රමාණයක් පැරණි තැටිවල ලියන අතර, MD තැටි ඉතා හොඳ ධාරිතාවයකින් යුත් "සරල පරිගණක නම්‍ය තැටි" ලෙස භාවිතා කිරීමට ඉඩ සලසයි.
දෘශ්ය සීඩී සහ ඩීවීඩී නොගැලපෙන ඒවා සම්බන්ධ කිරීමට සමත් විය - ඒවා සාමාන්ය උණුසුම් මුද්‍රා තැබීමෙන් විශාල වශයෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය වන අතර නිවසේදී පහසුවෙන් පටිගත කළ හැකිය! භෞතිකව මේවා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් තැටි සහ ක්‍රියාවලීන් බව පැහැදිලිය, නමුත් පාරිභෝගික දෘෂ්ටි කෝණයකින්, ඒවා අවශ්‍යයෙන්ම එකම වර්ගයේ තොරතුරු වාහකයකි.
ආකෘති අරගලය
පටිගත කිරීමේ තාක්ෂණය ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවන් දෙකකින් වර්ධනය වේ. එක් අතකින්, පටිගත කිරීමේ ගුණාත්මකභාවය නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු වෙමින් පවතී - ගතික සහ සංඛ්යාත පරාසය පුළුල් වෙමින් පවතී, උදාහරණයක් වන්නේ උසස් තත්ත්වයේ ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ නව ආකෘතියකි SACD - SUPER AUDIO COMPACT DISC. අනෙක් අතට, සංවර්ධකයින් "ෆොනෝග්‍රෑම් පිරිහීමට" නව ක්රම ඉදිරිපත් කරයි, එනම් සම්පීඩන ආකෘති. අද ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්රසිද්ධ හා පුලුල්ව පැතිරී ඇත්තේ MP3 ("චලනය වන පින්තූර විශේෂඥ ස්ථරය"). එය ඔබට සාමාන්ය සීඩී තැටියක පැය 10-12 ක පටිගත කිරීම, එක් තැටියක් මත මිරිකීම, ඔබේ ප්‍රියතම කලාකරුවාගේ සියලුම ඇල්බම තැබීමට ඉඩ සලසයි. අද දක්වාම, MP3-වාර්තා වල ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ මතභේදය පහව යන්නේ නැත. සම්පීඩිත පටිගත කිරීමක් සහ සම්මත සම්පීඩිත නොකළ පටිගත කිරීමක් අතර වෙනස පැවසීමට හැකි බව වඩාත් උද්යෝගිමත් ශ්‍රව්‍ය ප්‍රවාහකයන් කියා සිටී. කෙසේ වෙතත්, සංවර්ධකයින්, ආකෘතිය පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසුව, සාමාන්ය මිනිස් කණ වෙනස හඳුනා නොගත් බව සොයා ගන්නා ලදී.
දැන් එම CD-R (පටිගත කළ හැකි) සහ CD-RW (නැවත ලිවිය හැකි) සහ තවත් බොහෝ දේ පුද්ගලික පරිගණකපටිගත කිරීමේ උපකරණ අත්පත් කර ගනී, ඕනෑම කෙනෙකුට ඔවුන්ගේ කැමති පරිදි ඇල්බම සකස් කළ හැකිය, MP3 ගොනු වලින් ඔවුන්ගේ තැටි පටිගත කළ හැකිය. එපමනක් නොව, කැසට් පටයෙන් කැසට් පටයට හඬ නඟන විට, එක් එක් ගුණාත්මකභාවය නව ඇතුල්වීමසැලකිය යුතු ලෙස පිරිහී යයි, මෙය ඩිජිටල් ඩබිං සමඟ සිදු නොවේ.
1998 දී, පළමු අතේ ගෙන යා හැකි MP3 ප්ලේයරය නිකුත් කරන ලද අතර, එහි තොරතුරු ගබඩා කර ඇත්තේ තැටියේ නොව අර්ධ සන්නායක මතක මූලද්‍රව්‍ය භාවිතයෙන් සාදන ලද කුඩා ෆ්ලෑෂ් කාඩ්පතක ය. පළමු උපාංගය සඳහා විශාල මුදලක් වැය වේ, නමුත් ලිප්ස්ටික් පෙට්ටියක ප්‍රමාණයට සමාන නවීන උපාංග ඩොලර් 100 කින් ආරම්භ වේ. එවැනි උපකරණයක් සීඩී ප්ලේයරයට වඩා බොහෝ වාසි ඇත, ඒවා අතර - අන්වීක්ෂීය ප්රමාණය, චලනය වන කොටස් නොමැතිකම, සැලකිය යුතු ලෙස අඩු බලශක්ති පරිභෝජනය, සෙලවීමට සංවේදීතාව, ශබ්දය නොමැතිකම සහ ලිපිගොනු නැවත නැවත ලිවීමේ හැකියාව.
MP3 ආකෘතියට ඇත්ත වශයෙන්ම තරඟකරුවන් ඇත, නමුත් මෙතෙක් ඔවුන් ඔවුන්ට කිසිසේත් බිය නැත. උදාහරණයක් ලෙස, MP3 හි වැඩිදියුණු කළ අනුවාදයක් වන MP3 Pro ගොනු, දෙගුණයක් ගනී අඩු ඉඩක්, නමුත් ගුණාත්මක භාවයෙන් නායකයාට වඩා පහත් නොවේ. VQF හොඳ ආකෘතියක් ලෙස සැලකේ. එහි ගොනු MP3 ට වඩා 30-35% අඩු ඉඩක් ගනී, සහ ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය වඩා හොඳය. අපි තවමත් VQF වෙත දැවැන්ත සංක්‍රමණයක් ගැන කතා නොකරමු, MP3 පැතිරීම ඉතා විශාල ය, නමුත් තත්වය වෙනස් විය හැකිය. SONY විසින් ATRAC වැනි සංවෘත ආයතනික ආකෘති ද ඇත.
CD සඳහා, එය DVD මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. සාරාංශයක් ලෙස, මෙය එකම සංයුක්ත තැටියකි, සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කර ඇත: වඩා ධාරිතාව සහ වේගවත්. අද වන විට DVD තැටි බොහෝ විට පටිගත වන්නේ වීඩියෝ සමඟ මිස දත්ත ගොනු හෝ ශබ්ද නොවේ. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විට, සාම්ප්‍රදායික ඩීවීඩී ප්ලේයර් වෙනුවට, මෑතකදී ලබා ගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, හෝම් සිනමාහල් ඩීවීඩී රෙකෝඩර වලින් සමන්විත වේ, එපමනක් නොව, සමහර නිෂ්පාදකයින් සීඩී-ආර්ඩබ්ලිව් උපාංග සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතිස්ථාපනය කිරීමට සූදානම් වේ.
ඉදිරි වසර 30 සඳහා ශබ්ද පටිගත කිරීමේ අනාගතය ඩිජිටල් දෘශ්ය ක්රම තවදුරටත් සංවර්ධනය කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. අද සම්මත තනි ඒකපාර්ශ්වික තැටියකට චිත්‍රපට හෝ සංගීතය 4.7 GB සවි කළ හැකි නම්, 2010 වන විට ඔවුන් එකම වර්ගයේ තැටියක 1.5 TB තොරතුරු තැබීමට පොරොන්දු වේ. දිලිසෙන ප්ලාස්ටික් තහඩුවේ ධාරිතාව වැඩි කිරීම එක් තොරතුරු බිටු ප්රමාණය අඩු කිරීම සහ තැටිය තුළ ඇති තොරතුරු ස්ථර ගණන වැඩි කිරීම මගින් ලබා ගනී. එපමනක් නොව, පළමු CD තැටි වලදී, ඔබ දන්නා පරිදි, අධෝරක්ත ලේසර් භාවිතා කරන ලද අතර, නව පරම්පරාවේ BluRay තැටි දැනටමත් නිල් අර්ධ සන්නායක ලේසර් සමඟ ක්රියා කරයි. ඒ නිසා අද අපට නිසැකවම කිව හැක්කේ ඉතා ඉක්මනින් එක තැටියක මෙතරම් සංගීතයක් පටිගත කිරීමට හැකි වනු ඇති අතර එය සවන් දීමට සියවසක්වත් ප්රමාණවත් නොවන බවයි.
ප්‍රකාශන හිමිකම් ගැටලු ඕනෑම ශිෂ්ට සමාජයක ආවේනික දේපළකි. ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ ක්රම බිහිවීම ෆොනෝග්‍රෑම් ස්වරූපයෙන් බුද්ධිමය දේපල සඳහා තනි අයිතියේ හිමිකරුවන්ට අමනාප විය නොහැක. ඩිජිටල් ආකාරයෙන් ලියා ඇති සෑම දෙයක්ම අසීමිත වාර ගණනක් පිටපත් කළ හැකිය. පටිගත කිරීමේ සමාගම් ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන පහසු, ලාභ සහ නිවැරදිව පිටපත් කිරීමට එරෙහිව සක්‍රියව සටන් කරයි.
සංසරණයෙන් පිටවී ඇත
1900 වන විට ලෝකයේ වාර්තා නම් 3,000 ක් පමණ විය. සම්පූර්ණ සංසරණයඑයින් මිලියන 4 ක් විය
රුසියාවේ, 1915 වන විට ග්රැමෆෝන් වාර්තා නිෂ්පාදනය සඳහා කර්මාන්තශාලා 6 ක් තිබූ අතර ඒවා පිටපත් මිලියන 20 ක සංසරණයකින් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. 1910 දී ආරම්භ කරන ලද Aprelevsk කර්මාන්තශාලාව එකල වසරකට වාර්තා 300,000 ක් නිෂ්පාදනය කළේය.
1970 වන විට සෝවියට් සංගමයේ වාර්තා සංසරණය පිටපත් මිලියන 180 දක්වා ළඟා විය.
අද ලෝකයේ එඩිසන් සිලින්ඩර මිලියනයකට ආසන්න ප්‍රමාණයක් ඇත, දළ වශයෙන් මිනිත්තු මිලියන 2 ක ශබ්දය සහ සංගීතය ඇත.
1968 දී, සංයුක්ත කැසට් පටය සොයා ගැනීමෙන් වසර හතරකට පසුව, කැසට් පටිගත කරන්නන් මිලියන 2.4 ක් දැනටමත් අලෙවි වී ඇත.
1979 දී, SONY විසින් පළමු සංයුක්ත කැසට් පටි රෙකෝඩරය වන WALKMAN නිකුත් කරන ලද අතර 80 දශකය අවසන් වන විට එය මිලියන 50 ක්, 1992 දී - මිලියන 100 ක්, 1995 දී - 150 දී විකුණා ඇත.
සීඩී ආකෘතිය හඳුන්වා දීමෙන් පසු පළමු වසර තුළ එක්සත් ජනපදයේ ප්ලේයර් 30,000 ක් සහ සීඩී තැටි 800,000 ක් නිෂ්පාදනය කරන ලදී. 1985 දී දැනටමත් CD-players මාදිලි 12 ක් විය. මේ වන විට තැටි මාතෘකා ගණන 4,000 දක්වා ළඟා වී තිබුණි.
1984 දී, ඔවුන් පළමු සීඩී-ප්ලේයරය නිර්මාණය කළ අතර 1986 වන විට මිලියන 3 ක් සහ සංයුක්ත මිලියන 53 ක්, 1990 දී මිලියන 9.2 ක් සහ තැටි මිලියන 288 ක් විකුණා ඇත. දැන් ලෝකයේ CD-වාදකයින් මිලියන 500 කට වඩා සහ CD මාතෘකා බිලියන 1 කට වඩා ඇත.
අද වන විට ලොව පුරා ක්‍රීඩකයින් බිලියන 1.5 ක් පමණ අලෙවි වී ඇත. දැන් වාර්තා සමාගම් 2.5 සිට 4 දහසක් දක්වා ඇත.
2003 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එක්සත් ජනපදයේ MP3 මිලියන 7.7ක් අලෙවි වූ අතර CD තැටි මිලියන 4ක් පමණි.
2003 දී සාම්ප්‍රදායික සීඩී ප්ලේයර් මිලියන 5 ක් සහ එම්පී 3 ප්ලේයර් මිලියන 3.5 ක් එක්සත් ජනපදයේ අලෙවි වූ අතර එය 2002 ට වඩා 2 ගුණයකින් වැඩි විය.
එක්සත් ජනපදයේ පළමු MP3 ප්ලේයර් සඳහා ඩොලර් 400 ක් පමණ වැය වන අතර කැසට් තට්ටු ඩොලර් 30 ක් සහ සීඩී ප්ලේයර් සඳහා ඩොලර් 170 ක් වැය වේ. වසර 2 ක් සඳහා MP3-ප්ලේයර් මිලියන 1.4 ක් අලෙවි වූ අතර එහි මිල ඩොලර් 100 දක්වා පහත වැටුණි. එක්සත් ජනපදයේ එක් MP3 ගොනුවක් බාගත කිරීම සඳහා ඩොලර් 1, ඇල්බමයක් - $ 10-12, සහ CD එකක් මිලදී ගැනීම සඳහා ඩොලර් 10-24 ක් වැය වේ.
2002 දී CD අලෙවිය ඩොලර් බිලියන 32 කි. සමස්තයක් වශයෙන්, 2003 දී, දළ වශයෙන් නීත්‍යානුකූල තැටි මිලියන 229 ක් සහ මුහුදු කොල්ලකෑම් මිලියන 640 ක් ලොව පුරා අලෙවි විය.
2001 දී, පළමු වරට, නීතිමය සංයුක්ත තැටි අලෙවිය 5% කින් පහත වැටුණි, ඊළඟ වසරේ - දැනටමත් 15% කින්.
1999 සිට 2003 දක්වා, නොමිලේ බාගත කිරීම් ඇතුළුව MP3 සඳහා එක්සත් ජනපදයේ CD අලෙවිය 25% කින් පහත වැටුණි.
1996 දී රුසියාවේ කර්මාන්තශාලා දෙකක තැටි නිෂ්පාදනය කරන ලදී, 2003 වන විට - 33 දී. දැන් රට CD තැටි මිලියන 342 ක් සහ DVD මිලියන 28 ක් නිෂ්පාදනය කරන අතර 2003 දී නීත්‍යානුකූල තැටි මිලියන 30 ක් පමණක් අලෙවි විය.
රුසියාවේ විශාලතම සංඛ්යාවහිස් කුඩා තැටි 750 දහසක් 2000 දී මිලදී ගන්නා ලදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට රුසියාවේ පවුල් මිලියන 5 ක් හෝ ජනගහනයෙන් 10% ක් සීඩී ප්ලේයර් ඇත. 2002 දී රුසියාවේ ෆ්ලෑෂ් කාඩ්පත් 10-12 දහසක් පමණ අලෙවි විය.
1. සංගීත පෙට්ටි, වීදි අවයව, පොලිෆෝන්, වාද්‍ය වෘන්ද (17 වන සියවස)
පුනරුද සමයේදී, යාන්ත්රික විවිධාකාර සංගීත භාණ්ඩ, නියම මොහොතේ මෙම හෝ එම තනුව ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම: හර්ඩි-ගුර්ඩි, සංගීත පෙට්ටි, පෙට්ටි, ස්නාෆ් පෙට්ටි.
සංගීත අවයවය පහත පරිදි ක්රියා කරයි. විවිධ දිග සහ ඝනකම ඇති තුනී වානේ තහඩු භාවිතයෙන් ශබ්ද නිර්මාණය කර ඇති අතර, එය ධ්වනි පරිමාණ අනුපිළිවෙලකට ධ්වනි පෙට්ටියක තබා ඇත. ඔවුන්ගෙන් ශබ්දය උකහා ගැනීම සඳහා, නෙරා ඇති අල්ෙපෙනති සහිත විශේෂ බෙරයක් භාවිතා කරනු ලැබේ, බෙරයේ මතුපිට පිහිටීම අපේක්ෂිත තනු නිර්මාණයට අනුරූප වේ. බෙරයේ ඒකාකාර භ්රමණය සමඟ, අල්ෙපෙනති කලින් තීරණය කළ අනුපිළිවෙලකින් තහඩු ස්පර්ශ කරයි. කල්තියා වෙනත් ස්ථානවලට පින් නැවත සකස් කිරීමෙන්, ඔබට තනු වෙනස් කළ හැකිය. ඉන්ද්‍රිය-ඇඹරුම් යන්තය විසින්ම ඉන්ද්‍රිය සක්‍රීය කරයි, හසුරුව භ්රමණය කරයි.
සංගීත පෙට්ටිවල වෙනස් මූලධර්මයක් ක්රියාත්මක වේ. මෙහිදී, තනු නිර්මාණය පූර්ව පටිගත කිරීම සඳහා ගැඹුරු සර්පිලාකාර වලක් සහිත ලෝහ තැටියක් භාවිතා කරයි. වලේ සමහර ස්ථානවල, ලක්ෂ්‍ය අවපාත සාදනු ලැබේ - වලවල්, එහි පිහිටීම තනුවට අනුරූප වේ. තැටිය භ්රමණය වන විට, ඔරලෝසු වසන්ත යාන්ත්‍රණයක් මගින් මෙහෙයවනු ලබන විට, විශේෂ ලෝහ ඉඳිකටුවක් වලක් දිගේ ලිස්සා ගොස් යොදන ලද ලක්ෂ්‍යවල අනුපිළිවෙල "කියවයි". ඉඳිකටුව පටලයකට සවි කර ඇති අතර, ඉඳිකටුවක් වලට ඇතුළු වන සෑම අවස්ථාවකම ශබ්දයක් නිකුත් කරයි.
මධ්‍යකාලීන යුගයේදී, නාද නාද නිර්මාණය කරන ලදී - සංගීත යාන්ත්‍රණයක් සහිත කුළුණක් හෝ විශාල කාමර ඔරලෝසුවක්, යම් නාද අනුපිළිවෙලකින් තාලයක් නිකුත් කිරීම හෝ කුඩා සංගීත කොටස් ඉදිරිපත් කිරීම.
සංගීත යාන්ත්රික උපකරණ කෘතිමව නිර්මාණය කරන ලද ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන ස්වයංක්‍රීය උපකරණ පමණි. දිගු කලක් ජීවත්වන ජීවිතයේ ශබ්ද සංරක්ෂණය කිරීමේ ගැටලුව බොහෝ කලකට පසුව විසඳා ඇත.
2. ෆොනෝග්‍රැෆ් (19 වැනි සියවස, 1877)
1877 දී ඇමරිකානු තෝමස් අල්වා එඩිසන් විසින් ශබ්ද පටිගත කිරීමේ උපකරණයක් සොයා ගන්නා ලදී - ෆොනෝග්‍රැෆ්, එය ප්‍රථම වරට මිනිස් කටහඬක ශබ්දය පටිගත කිරීමට හැකි විය. යාන්ත්රික පටිගත කිරීම සහ ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා එඩිසන් ටින් තීරු වලින් ආවරණය කරන ලද රෝලර් භාවිතා කළේය. එවැනි ෆොනෝ ටියුබ් යනු සෙන්ටිමීටර 5 ක පමණ විෂ්කම්භයක් සහ සෙන්ටිමීටර 12 ක දිගකින් යුත් හිස් සිලින්ඩර් විය.
පළමු ෆොනෝග්‍රැෆ් හි, ලෝහ රෝලරය හසුරුවකින් භ්රමණය වූ අතර, ඩ්‍රයිව් පතුවළේ ඇති ඉස්කුරුප්පු නූල හේතුවෙන් එක් එක් විප්ලවය සමඟ අක්ෂීය දිශාවට ගමන් කරයි. ටින් තීරු (ස්ටැනියෝල්) රෝලරයට යොදන ලදී. පාච්මන්ට් පටලයකට බැඳ තිබූ වානේ ඉඳිකටුවක් එය ස්පර්ශ කළේය. ලෝහමය කේතු අං පටලයට සවි කර ඇත. ශබ්දය පටිගත කිරීමේදී සහ නැවත වාදනය කිරීමේදී, රෝලරය විනාඩියකට 1 විප්ලවයක වේගයකින් අතින් කරකැවිය යුතුය. ශබ්දය නොමැති විට රෝලරය භ්රමණය වන විට, ඉඳිකටුවක් තීරු මත නියත ගැඹුරකින් යුත් සර්පිලාකාර වලක් (හෝ වලක්) මිරිකා ඇත. පටලය කම්පනය වූ විට, දැනගත් ශබ්දයට අනුකූලව ඉඳිකටුවක් ටින් එකට තද කර, විචල්‍ය ගැඹුරේ වලක් නිර්මාණය කළේය. "ගැඹුරු පටිගත කිරීමේ" ක්‍රමය සොයාගත් ආකාරය මෙයයි.
ඔහුගේ උපකරණයේ පළමු පරීක්ෂණයේදී, එඩිසන් සිලින්ඩරයට ඉහළින් තීරු තදින් ඇද, ඉඳිකටුවක් සිලින්ඩරයේ මතුපිටට ගෙන, පරිස්සමින් හසුරුව කරකවන්නට පටන් ගෙන "මේරිට බැටළුවෙකු සිටියේය" යන ළමා ගීතයේ පළමු ගාථාව අං තුළට ගායනා කළේය. ." ඉන්පසු ඔහු ඉඳිකටුවක් ආපසු ගෙන, හසුරුව සමඟ සිලින්ඩරය එහි මුල් ස්ථානයට ගෙන, ඉඳිකටුවක් ඇදගත් වලට දමා නැවත සිලින්ඩරය කරකවන්නට පටන් ගත්තේය. මෙගාෆෝනයෙන් ළමා ගීතයක් නිහඬව නමුත් පැහැදිලිව ඇසුණි.
1885 දී, ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු වන චාල්ස් ටේන්ටර් (1854-1940) ග්‍රැෆොෆෝනය - පාදයෙන් ක්රියා කරන ෆොනෝග්‍රැෆ් (මහන මැෂිමක් වැනි) - නිපදවන ලද අතර රෝලර් වල ටින් තහඩු වෙනුවට ඉටි යොදන ලදී. එඩිසන් ටේන්ටර්ගේ පේටන්ට් බලපත්‍රය මිලදී ගත් අතර පටිගත කිරීම සඳහා තීරු රෝල් වෙනුවට ඉවත් කළ හැකි ඉටි රෝල් භාවිතා කරන ලදී. ශබ්ද වල තාරතාව මිලිමීටර් 3 ක් පමණ වූ නිසා රෝලරයක පටිගත කිරීමේ කාලය ඉතා කෙටි විය.
ශබ්දය පටිගත කිරීමට සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට එඩිසන් එම උපකරණයම භාවිතා කළේය - ෆොනෝග්‍රැෆ්.
3. ග්රැමෆෝන් (19 වැනි සියවස, 1887)
ජර්මානු සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු නව නිපැයුම්කරුවෙකු වන එමිල් බර්ලිනර්, එඩිසන්ගේ ඉටි රෝලරය වෙනුවට පැතලි තැටියක් - ග්රැමෆෝන් වාර්තාවක් ආදේශ කළ අතර අනුකෘතියක් භාවිතයෙන් එහි මහා පරිමාණ නිෂ්පාදනය සඳහා තාක්ෂණයක් සංවර්ධනය කළේය. බර්ලිනර් 1888 දී එවැනි වාර්තා ප්රදර්ශනය කළ අතර මෙම වසර ග්රැමෆෝන් වාර්තා යුගයේ ආරම්භය ලෙස සැලකිය හැකිය. මඳ වේලාවකට පසු, ග්රැමෆෝන් වාර්තා එබීම නිපදවන ලද්දේ රබර් සහ එබොනයිට් වලින් සාදන ලද වානේ මුද්‍රණ අනුකෘතියක් භාවිතයෙන් සහ පසුව නිවර්තන කෘමීන් විසින් නිපදවන ලද ද්‍රව්‍යයක් වන ෂෙලැක් මත පදනම් වූ සංයුක්ත ස්කන්ධයකින් ය. තහඩු වඩා හොඳ තත්ත්වයේ සහ ලාභදායී බවට පත් විය, නමුත් ඔවුන්ගේ ප්රධාන පසුබෑම වූයේ අඩු යාන්ත්රික ශක්තියයි. 20 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය දක්වා Shellac වාර්තා නිෂ්පාදනය කරන ලදී.
1896 දක්වා තැටිය අතින් කරකැවිය යුතු වූ අතර, ග්රැමෆෝන් බහුලව භාවිතා කිරීමට මෙය ප්රධාන බාධාවක් විය. එමිල් බර්ලිනර් වසන්ත මෝටරයක් සඳහා තරඟයක් නිවේදනය කළේය - මිල අඩු, තාක්‍ෂණිකව දියුණු, විශ්වාසදායක සහ බලවත්. එවැනි එන්ජිමක් බර්ලිනර් සමාගමට පැමිණි කාර්මික ශිල්පී එල්ඩ්‍රිජ් ජොන්සන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. 1896 සිට 1900 දක්වා මෙම එන්ජින් 25,000 ක් පමණ නිෂ්පාදනය කරන ලදී. බර්ලිනර්ගේ ග්රැමෆෝනය ව්‍යාප්ත වූයේ ඉන් පසුවය.
පළමු වාර්තා ඒක පාර්ශවීය විය. 1903 දී, පළමු වරට අඟල් 12 ද්විත්ව ඒක පාර්ශවීය තැටියක් නිකුත් කරන ලදී. එය යාන්ත්රික පිකප් - ඉඳිකටුවක් සහ පටලයක් භාවිතයෙන් ග්‍රැමෆෝනයක "වාදනය" කළ හැකිය. විශාල සීනුවක් භාවිතයෙන් ශබ්ද විස්තාරණය ලබා ගන්නා ලදී. පසුව, අතේ ගෙන යා හැකි ග්‍රැමෆෝනයක් නිපදවන ලදී: ශරීරයේ සඟවා ඇති සීනුවක් සහිත ග්‍රැමෆෝනයක්. ඉංජිනේරු හේතූන් මත මීටර් 6 කට වඩා දිග නලයක් මිනිස් කණ සඳහා ප්‍රශස්ත සංඛ්‍යාතයක් බිහි කළේය. ශිල්පීන් සම්මුතියක් සොයමින් සිටියහ: ප්රංශ අං මූලධර්මය අනුව හොරණෑව ගොළුබෙල්ලෙකු බවට පත් විය. සීනුවේ විෂ්කම්භය සමහර විට මීටර් එකහමාරක් හෝ ඊට වැඩි විය. ඒවා ටින් කළ නිකල් ආලේපිත පිත්තල සහ වෙනත් ලෝහ වලින් සාදා ඇති අතර විදේශීය අනුවාද වීදුරු වලින් සාදා ඇත. පසුව එය වඩාත් පුළුල් ලෙස හඳුනාගෙන ඇත හොඳම ශබ්දයගසක් බිහි කරයි: වඩාත් ජනප්රිය වන්නේ සිව්-ස්ථර ඕක් වලින් සාදන ලද අං ය. හැඩය පටු සහ පුළුල් කේතු හැඩැති පුනීලවල සිට වැලමිට පයිප්ප දක්වා ඒවායේ අක්ෂය වටා භ්රමණය වන ටියුලිප් සීනුව හැඩැති සොකට් වලින් වෙනස් විය.
ඔහුගේ මාස්ටර්ගේ කටහඬ කැබිනට් ඒකකවල, අං ඉදි කර ඇත. ඉහළ දොරවල් විවෘත කිරීම සහ වැසීමෙන්, පිටුපස “කථානායක” සඟවා ඇති අතර, ශබ්දය සකස් කිරීමට හැකි විය, පහළ කොටසේ වාර්තා සඳහා රාක්ක තිබුණි.
4. ග්රැමෆෝන් (20 වැනි සියවස, 1907)
ග්රැමෆෝනය (ප්රංශ සමාගමක් වන "පාතේ" යන නමෙන්) - ග්‍රැමෆෝනයේ අතේ ගෙන යා හැකි අනුවාදයක් - අතේ ගෙන යා හැකි ගමන් මල්ලක හැඩය තිබුණි. ග්‍රැමෆෝනයක මෙන් නොව ග්‍රැමෆෝනයක කුඩා අඟක් ඇති අතර එය ශරීරය තුළ ගොඩනගා ඇත.
ෆොනෝග්‍රැෆ් වාර්තාවල ප්රධාන අවාසිය නම් ඒවායේ අස්ථාවරත්වයයි. දුර්වල ගුණාත්මකශබ්දය සහ පොඩි කාලයක්නැවත ධාවනය - විනාඩි 3-5 ක් පමණි (78 rpm වේගයකින්). වී යුද්ධයට පෙර වසරගබඩා ප්‍රතිචක්‍රීකරණය සඳහා වාර්තා "සටන" පවා පිළිගත්තේය. ග්රැමෆෝන් ඉඳිකටු නිතර වෙනස් කිරීමට සිදු විය. විශේෂ හසුරුවකින් "තුවාල" කළ යුතු වසන්ත මෝටරයක් ආධාරයෙන් තහඩුව භ්රමණය විය. කෙසේ වෙතත්, එහි නිහතමානී ප්රමාණය සහ බර, ඉදිකිරීම් වල සරල බව සහ විදුලි ජාලයෙන් ස්වාධීන වීම නිසා ග්රැමෆෝනය සංගීත ලෝලීන් අතර ඉතා පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත වී ඇත.
5. රේඩියෝල් හෝ ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝන (20 වැනි සියවස, 1925)
ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝනය - ග්රැමෆෝන් වාර්තාවකින් ශබ්දය වාදනය කිරීම සඳහා උපකරණයකි. එදිනෙදා ජීවිතයේදී, "ඉලෙක්ට්‍රොෆෝනය" යන අපහසු නිල නාමය සාමාන්යයෙන් උදාසීන "හැරවුම් මේසයක්" මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. ග්‍රැමෆෝනයක මෙන් නොව, ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝනයක (මෙන්ම රේඩියෝව - ප්ලේයරයක් සහ රේඩියෝ ග්‍රාහකයක එකතුවක්), පිකප් ස්ටයිලස් හි යාන්ත්රික කම්පන විද්යුත් කම්පන බවට පරිවර්තනය කර, ශ්‍රව්‍ය සංඛ්යාත ඇම්ප්ලිෆයර් මගින් විස්තාරණය කර පසුව ශබ්දය බවට පරිවර්තනය විය. විද්යුත් ධ්වනි පද්ධතියක් මගින්.
1948-1952 දී බිඳෙනසුලු ග්රැමෆෝන් වාර්තා ඊනියා "දිගු ක්‍රීඩා කිරීම" මගින් ප්රතිස්ථාපනය කරන ලදී - වඩා කල් පවතින, ප්‍රායෝගිකව නොබිඳිය හැකි සහ බොහෝ දේ සපයයි. වැඩි කාලයක්සෙල්ලම් කරනවා. මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ ශ්‍රව්‍ය පීලි පටු වීම සහ අභිසාරී වීම මෙන්ම විප්ලව ගණන 78 සිට 45 දක්වා අඩු කිරීමෙන් සහ බොහෝ විට විනාඩියකට විප්ලව 33 1/3 දක්වා අඩු කිරීමෙනි. එවැනි වාර්තා නැවත ධාවනය කිරීමේදී ශබ්ද ප්රතිනිෂ්පාදනයේ ගුණාත්මකභාවය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වී ඇත. ඊට අමතරව, 1958 සිට, ඔවුන් අවට ශබ්ද ආචරණයක් නිර්මාණය කරන ස්ටීරියෝ ෆොනොග්‍රැෆ් වාර්තා නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්හ. හැරවුම් ඉඳිකටු ද සැලකිය යුතු ලෙස කල් පවතින බවට පත්ව ඇත. ඔවුන් දෘඩ ද්රව්ය වලින් සෑදීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන් කෙටිකාලීන ග්රැමෆෝන් ඉඳිකටු සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතිස්ථාපනය කළහ. ග්රැමෆෝන් වාර්තා පටිගත කිරීම සිදු කරනු ලැබුවේ විශේෂ පටිගත කිරීමේ මැදිරිවල පමණි.
ඉලෙක්ට්‍රොෆෝන තවමත් නිවසේ සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතයේ වෙනත් උපකරණවල කොටසක් ලෙස භාවිතා වේ. එසේ වුවද, විශ්ව ලේසර් ඩිජිටල් ප්ලේයර් මගින් ප්‍රායෝගිකව සම්පුර්ණයෙන්ම විස්ථාපනය වීම හේතුවෙන් ග්රැමෆෝන් වාර්තා අලෙවිය මෙන්ම නිවසේදී ඒවායේ බෙදා හැරීම ප්‍රායෝගිකව ශුන්‍යයට අඩු වී ඇත. වර්තමානයේ, නිවසේ ඇති ඉලෙක්ට්‍රෝෆෝනය ඊනියා ආධුනිකත්වයට උපහාරයකි. "ඇනලොග්" ශබ්දය, උසස් තත්ත්වයේ සංගීත ප්රතිනිෂ්පාදනයේ සමහර රසිකයින්ට අනුව, ඩිජිටල් මාධ්‍යයේ ශබ්දය (මෘදු හා වඩා ඉස්ම සහිත) අභිබවා යයි, එය ගුණාත්මක භාවයට සාපේක්ෂව යම් පුද්ගලයෙකුගේ තනි "රසයක්" පමණි. ශබ්දය.
7.CD-ප්ලේයර් (ක්‍රීඩකයා) (20 වැනි සියවස, 1980 ගණන්වල මැද)
1979 දී Philips සහ Sony විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම නව ගබඩා මාධ්‍යයක් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය ෆොනෝග්‍රැෆ් වාර්තාව ප්රතිස්ථාපනය කරන ලදී - ශබ්දය පටිගත කිරීම සහ ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා දෘශ්ය තැටියක් (සංයුක්ත තැටි - සීඩී). 1982 දී ජර්මනියේ කම්හලකින් සංයුක්ත තැටි විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම ආරම්භ විය.
යාන්ත්රික ශබ්ද පටිගත කිරීම හා සසඳන විට, එය වාසි ගණනාවක් ඇත - ඉතා ඉහළ පටිගත කිරීමේ ඝනත්වය සහ සම්පූර්ණ නොපැමිණීමපටිගත කිරීමේදී සහ නැවත ධාවනය කිරීමේදී මාධ්ය සහ පාඨකයා අතර යාන්ත්රික සම්බන්ධතා. ලේසර් කදම්භයක් භාවිතයෙන්, සංඥා භ්රමණය වන දෘශ්ය තැටියක් මත ඩිජිටල් ලෙස සටහන් වේ.
පටිගත කිරීමේ ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, අවපාත සහ සුමට කොටස් වලින් සමන්විත තැටිය මත සර්පිලාකාර මාර්ගයක් පිහිටුවා ඇත. ප්‍රතිනිෂ්පාදන මාදිලියේදී, ධාවන පථයක් මත අවධානය යොමු කරන ලද ලේසර් කදම්භයක් භ්රමණය වන දෘශ්ය තැටියේ මතුපිටට ගොස් වාර්තාගත තොරතුරු කියවයි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, නිම්න ශුන්‍ය ලෙස කියවනු ලබන අතර ආලෝකය ඒකාකාරව පරාවර්තනය වන ප්‍රදේශ එකක් ලෙස කියවනු ලැබේ. ඩිජිටල් පටිගත කිරීමේ ක්‍රමය ප්‍රායෝගිකව කිසිදු බාධාවක් සහ ඉහළ ශබ්දයක් සහතික කරයි. මයික්‍රෝන 1 ට වඩා අඩු ස්ථානයකට ලේසර් කදම්භය නාභිගත කිරීමේ හැකියාව හේතුවෙන් ඉහළ පටිගත කිරීමේ ඝනත්වය ලබා ගනී. මෙය සහතික කරයි ලොකු කාලයක්පටිගත කිරීම සහ නැවත ධාවනය.
ග්රන්ථ නාමාවලිය
ෆොනෝග්‍රැෆ් නිර්මාණය කළේ කෙසේද? // ග්රැමෆෝන්. 1908. අංක 4. S. 10-11.
Zhelezny A.I. අපගේ මිතුරා ග්රැමෆෝන් වාර්තාවකි: එකතුකරන්නෙකුගේ සටහන්. - කේ: මුස්. යුක්රේනය. 1989.279 පි.
Lapirov-Skoblo M. එඩිසන්. - එම්: තරුණ ආරක්ෂකයා. 1960.255 එස්.
Belkind එල්.ඒ. තෝමස් අල්වා එඩිසන්. - එම්: විද්යාව. 1964.327 එස්.
දුරකථන // පුවත්පත් විදුලි කාර්මිකයා. 1889. අංක 32. S. 520-522.
Pestrikov V.M. රේඩියෝව? කොහෙද? // ගුවන්විදුලි විනෝදාංශය. 1998. අංක 1. S. 2-3 ..
Pestrikov V.M. Waldemar Paulsen ගේ විශිෂ්ට සොයාගැනීම // ගුවන්විදුලි විනෝදාංශය. 1998. අංක 6. S. 2-3
