සංයුතිය නීති. සංයුතියේ ඉදිකිරීම් වර්ග

නරක සංයුතියේ ඉදිකිරීම් සහ ශිල්පීය ක්රම නොමැත. නමුත් නුසුදුසු ලෙස හෝ වෙනත් අරමුණු සඳහා භාවිතා කරන ඒවා තිබේ. සංයුතිය පිළිබඳ දැනුම සහ සවිඥානක භාවිතය සමස්ත චිත්‍රපටයේ සහ එහි අංගවල සංවර්ධනය සහ පරිපූර්ණ සංජානනය ගොඩනැගීමට හැකි වේ: කථාංග, මොන්ටේජ් වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ රාමු.

සියලුම නීති, ශිල්පීය ක්‍රම සහ සංයුතියේ වර්ග ක්‍රියා කරන්නේ රාමුවේ මට්ටමින් පමණක් නොව, මොන්ටේජ් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ මට්ටමින් සහ සමස්ත කුමන්ත්‍රණයෙනි: රාමුව මෙන් ඒවා සමමිතික, ගැඹුරු යනාදිය විය හැකිය. එමනිසා, ඔවුන්ගේ හැකියාවන් සහ සීමාවන් දැන ගැනීම වටී. සබැඳි ලිපියක ආකෘතිය සියලු වර්ගවල සංයුතිය විස්තර කිරීමට ඉඩ නොදේ, එබැවින් මම සංජානනය තීරණය කරන මූලික ගුණාංගවලට පමණක් සීමා කරමි.

සමමිතික සංයුතිය:වඩාත්ම ස්ථායී, ස්ථිතික සහ සම්පූර්ණ (වසා ඇත). සමමිතික සංයුතිය කෘතිම බව අවධාරණය කරයි, එය සීතල හා චිත්තවේගීය නොවේ. සියල්ලට පසු, ස්වභාවධර්මයේ පරිපූර්ණ සමමිතියක් නොමැත. පරිපූර්ණ සමමිතික මිනිස් මුහුණක් සීතල, මිය ගිය බව පෙනේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සමමිතිය සැමවිටම ආයාචනා කරන්නේ ශීත කළ සදාකාලිකත්වයට මිස වෙනස් කළ හැකි ජීවිතයකට නොවේ. සමමිතික මූලද්රව්ය භාවිතා කරන තරමට, මෙම ගුණාංග වැඩි වැඩියෙන් ප්රකාශ වේ.

වඩාත්ම සමමිතික සංයුතිය යනු ඉදිරිපසින් යොදවා ඇති රේඛීය තලයකි, සියලු ස්කන්ධයන්, ආලෝකය සහ වර්ණය (ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ පෙඩිමන්ට්) සම්පූර්ණයෙන්ම සමතුලිත වේ.

සමමිතික සංයුතිය සංවර්ධනය නතර කරයි, එබැවින් සම්පූර්ණ සමතුලිත සමමිතික වෙඩි තැබීම් සංස්කරණය සඳහා ප්රායෝගිකව නුසුදුසුය. සියල්ලට පසු, ඒවා සංවර්ධනය අඩංගු නොවන අතර ඊළඟ රාමුව අඛණ්ඩව නොව, සම්පූර්ණයෙන්ම "වෙනස්" දෙයක් ලෙස සලකනු ලැබේ, පෙර සහ පසු ඒවා සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. මතකද? නිරපේක්ෂ සමතුලිත දර්ශන ඉතා දුර්වල ලෙස සවි කර ඇත. එමනිසා, සමමිතිකව පෙළගස්වා ඇති රූගත කිරීම් අවසාන කොටසේදී හොඳ විය හැක, ප්‍රධාන කථාංගයක් හෝ සම්පූර්ණ චිත්‍රපටිය සම්පූර්ණ කළ හැකිය, නමුත් සාමාන්‍ය කැපුම් දර්ශනයක් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම නුසුදුසු වේ.

අනෙක් අතට, ඔබ ස්ථිතික, ශීතලතාවය හෝ නොබිඳිය හැකි බව අවධාරණය කිරීමට අවශ්ය නම්, වස්තුවේ බාධාව, සංයුතිය සමමිතිකයට සමීප කළ යුතුය. මෙම "සදාකාලිකත්වය සඳහා හිමිකම් පෑම" ඔබට නිල සමූහ ඡායාරූපවල (ආයතනික, පාසල, ආදිය) සමමිතියක සමානත්වයක් ගොඩනඟා ගැනීමට හේතු නොවේද?

කුමන්ත්රණයේ දී, නිරපේක්ෂ සමමිතිය ලබා ගත නොහැකි අතර, එය වෙත ළඟා වීමට උත්සාහ කිරීම එවැනි ඉදිකිරීම් වල කෘතිම බව පාවා දෙයි, එබැවින් එය විස්තර කිරීම තේරුමක් නැත.

චක්රලේඛ සංයුතිය- සමමිතික සංයුතියේ විචලනය, නමුත්, රේඛීය සමමිතිය මෙන් නොව, චක්‍රලේඛයට වඩාත් සංකීර්ණ ව්‍යුහයක් ඇත, එය පැහැදිලි අනන්‍යතාවයෙන් වැළකී සිටීමට උපකාරී වේ.

කුමන්ත්රණයේ දී, චක්රලේඛ සංයුතිය ක්රියාවෙහි වර්ධනයේ සම්පූර්ණත්වය අවධාරණය කරයි. මේ සඳහා, ආරම්භක සහ අවසාන කථාංග හෝ ඒවායේ ප්රධාන, උච්චාරණ අංග සමාන කර ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔබ උපන් දිනයක් පිළිබඳ කථාවක් මේසය සකස් කර ඇති ආකාරය සමඟ ආරම්භ කළහොත්, එය පෙනෙන පරිදි රූගත කළ පිරිසිදු කිරීමකින් අවසන් කළහොත්, කතාව "වසා දමනු ඇත".

කථාංගවල චක්රලේඛය "හුදකලා කිරීම" (හෝ කථාංගයක් තුළ) සම්පූර්ණත්වය පමණක් නොව, චක්රීය, පුනරාවර්තන ක්රියාවක් ද ගොඩනගා ගැනීමට හැකි වේ. ඔබ ඔබේ බල්ලාගේ දිනය පෙන්වීමට තීරණය කළා යැයි සිතමු. අයිතිකරු දොර විවර කර බල්ලා බුරමින් පාරට පැනීමත් සමඟ ඇගේ උදෑසන ආරම්භ වන ආකාරය ඔවුන් රූගත කර ඇත. එතකොට ඕන දෙයක් පෙන්නන්න පුළුවන්, ඒත් උදේට එකම දොර ඇරගෙන බල්ලෙක් පාරට පනින එකත් එක්කම හැමදේම සම්පූර්ණ කරොත් බලු ජීවිතය දවසින් දවස චක්‍රීය බව බලන කෙනාට තේරෙයි.

රාමුවේ, රවුම් සංයුතියක් සාමාන්‍යයෙන් අවකාශයේ සංවෘත බවක් ලබා දෙයි, මෙය වඩාත්ම සම්පූර්ණ ස්වරූපයයි.

අසමමිතික සංයුතිය චිත්තවේගීයව අතිශයින්ම ක්රියාකාරී. එය ගතික නමුත් ස්ථායී නොවේ. එහි ගතිකත්වය සහ අස්ථාවරත්වය අසමමිතික මූලද්රව්ය සංඛ්යාව සහ ඒවායේ අසමමිතියේ මට්ටමට සෘජුවම සමානුපාතික වේ. එපමනක් නොව, නිරපේක්ෂ සමමිතිය මරණයේ සීතල රැගෙන යන්නේ නම්, නිරපේක්ෂ අසමමිතිය විනාශයේ අවුල් ජාලයකට මග පාදයි - අන්ත අභිසාරී වේ. පොදුවේ ගත් කල, සංයුතියේ ස්ථාවරත්වය එහි චිත්තවේගීය ශක්තියට ප්රතිලෝමව සමානුපාතික වේ.

අසමමිතික සංයුතිය චිත්තවේගීය වශයෙන් අතිශයින්ම ක්රියාකාරී වේ. එය ගතික නමුත් ස්ථායී නොවේ.

අසමමිතික රාමු හොඳින් සවි කර ඇත, නමුත් යාබද රාමු අතර තවමත් තනි මූලද්‍රව්‍යවල යම් අනන්‍යතාවයක් සහ සමමිතික සහසම්බන්ධයක් පවතී යන කොන්දේසිය මත: එකිනෙකට සමතුලිත වන ප්‍රතිවිරුද්ධ විකර්ණ හෝ කෝණ, සංයුති මධ්‍යස්ථානවල ලිපි හුවමාරුව, ප්‍රධාන ශේෂයන්, ආලෝකයේ සහ වර්ණවල එකමුතුකම. "යතුරු", ආදිය d.

ඇත්ත වශයෙන්ම, සංයුතියේ වර්ග අතර පළමු මූලික වෙනස ඒවායේ සමමිතිය / අසමමිතිය, මෙම අන්ත දෙක අතර සමතුලිතතාවයේ මට්ටම දක්වා අඩු කළ හැකිය. දෙවන වෙනස ප්‍රමුඛ "දෛශිකය" දිගේ ගමන් කරයි, එය රාමුවේ තලය දිගේ ඇසේ චලනය තීරණය කරයි.

තිරස් සංයුතියදිගු තිරස් රේඛා සමඟ පෙලගැසී ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, සාමාන්ය සැලැස්ම පාළු වෙරළපඩිපෙළෙහි උච්චාරණය කරන ලද තිරස් ලබා දෙනු ඇත: එය වෙරළ තීරයේ සහ ක්ෂිතිජයේ රේඛා මගින් ගොඩනගනු ඇත. එවැනි ඉදිකිරීමක් අවකාශයේ ප්‍රමාණය, එහි සමානකම හෝ සමජාතීයතාවය පවා අවධාරණය කරයි, රූගත කරන වස්තූන්ගේ බහුත්වය, අනන්‍යතාවය අවධාරණය කිරීමට උපකාරී වේ (නිදසුනක් ලෙස, ඉදිරිපස පරිදර්ශනයක් හෝ සොල්දාදුවන්ගේ රේඛාව ඔස්සේ ගමන් කිරීම හෝ යම් ආකාරයක උපකරණ).

"තිස් අතට" යන කුමන්ත්රණයේ රේඛීය වර්ධනයක්, සිදුවීම්වල තාර්කික වෙනස්වීමක් ඇත. ඔබ විනාඩියෙන් මිනිත්තුව ඔබේ උදෑසන විස්තර කරන්නේ නම් - නැඟිට, සෝදා, දත් මදින්න, ආදිය. - මෙය රේඛීය වර්ධනයක්, කතාවේ තිරස් ඉදිකිරීමක් වනු ඇත.

තිරස් රාමු කිරීම ආධුනික චිත්‍රපටවල බහුලව භාවිතා වන අතර එය කිසිසේත්ම නරක නැත.

මෙම ආකාරයේ ඉදිකිරීම් බොහෝ විට ආධුනික චිත්රපටවල භාවිතා වන අතර එය කිසිසේත්ම නරක නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, තිරය මත සියලු සිදුවීම් ජීවිතයේ සිදු වූ අනුපිළිවෙලෙහිම සිදු වීමෙහි ඇති වරද කුමක්ද? මෙන්න මසුන් ඇල්ලීමේ ගාස්තු, මෙන්න ගාස්තු, ඔවුන් මාළු කූරු විසි කළා, මාළු බාල්දියට විසි කළා, ඔවුන් ආපසු ගෙදර ඇවිත් මැසිවිලි නඟනවා, නැන්දම්මා මාළු පිරිසිදු කර බැදීමට පටන් ගත්තා ... සියල්ල සරලයි. පැහැදිලි, ඕනෑම ලේඛනාගාරයක් සඳහා පරමාදර්ශයක් පමණි.

නමුත් ඔබට පහසුවෙන් තිරස් රේඛීයත්වයෙන් ඉවත් වී ධීවරයා විසින්ම නැන්දම්මාගේ මැසිවිලි තුළ මතකයන් ඇතුළු කර කුමන්ත්‍රණයක් ගොඩනගා ගත හැකිය: මෙය සියලුම කථාංග දීප්තිමත් කරයි (ප්‍රතිවිරුද්ධ නීතිය ක්‍රියාත්මක වනු ඇත), සහ කුමන්ත්‍රණය ම ය. වඩාත් රසවත් වනු ඇත. සමහර විට, මෙය බැලූ විට, නැන්දම්මා ඔබේ විනෝදාංශය කෙරෙහි ඇගේ ආකල්පය වෙනස් කරනු ඇත. නමුත් සංරක්ෂිත ද්රව්ය ලෙස, එවැනි චිත්රපටයක් තවදුරටත් පරමාදර්ශී නොවනු ඇත. සියල්ලට පසු, ඔහු සුරකිනු ඇත්තේ හිස් කරුණු නොව ඔබේ සම්බන්ධතාවයයි. වඩා වටින්නේ කුමක්ද: කරුණුවල සත්‍යය හෝ හැඟීම්වල සත්‍යය? ඔබ සඳහා පමණක් තෝරන්න.

එබැවින් වෙනත් ඕනෑම සංයුතියක් මෙන් තිරස් හෝ රේඛීයත්වය හොඳ හෝ නරක නැත. ඕනෑම තේරීමක් තීරණය වන්නේ කතුවරයා විසින්ම සකස් කරන ලද කාර්යයන් අනුව පමණි. තවත් දෙයක් නම්, මෙම තේරීම - ජීවිතයේ ඕනෑම තේරීමක් මෙන් - එය සාක්ෂාත් කර ගත් විට සහ සලකා බලන විට හොඳ වන අතර එය වඩා හොඳය - "වෙරළේ" පවා.

සිරස් සංයුතිය රිද්මය සහ "වැඩ" අවධාරණය කරයි, තිරස් වලට ප්රතිවිරුද්ධව, සංසන්දනය කිරීම සඳහා, වස්තුවේ පෞද්ගලිකත්වය, අවධාරණය අවධාරණය කළ හැකිය. වස්තුවක හෝ කැමරාවක සිරස් චලනය සෑම විටම තිරස් අතට වඩා ගතික ලෙස සැලකේ.

කුමන්ත්රණයේ, "සිරස්" සමාන්තර සංස්කරණයකින් ගොඩනගා ඇත - ප්රතිසමයකි සාහිත්ය උපාංගය"සහ මේ අවස්ථාවේදී ...", එනම්, එකවර සිදුවන සිදුවීම් පිළිබඳ ස්ථාවර ඉදිරිපත් කිරීමකි. සෑම කෙනෙකුම මෙම තාක්ෂණය සිනමාවේ එක් වරකට වඩා දැක ඇත - වාර්තාමය සහ ප්‍රබන්ධ යන දෙකම - එය තිරය මත ක්‍රියාත්මක කිරීම තරමක් සරල ය, එබැවින් මෙහි වඩාත් විස්තරාත්මකව පින්තාරු කිරීම තේරුමක් නැත.

සිරස් (වම්) සහ තිරස් (දකුණ) මත ගොඩනගා ඇති අභ්‍යන්තර රාමු රිද්මය. 2 වන රාමුවේ, තිරස් රිද්මයේ "අසාර්ථකත්වය" රූපයේ සිරස් අවධාරණය කරයි. ප්රධාන වස්තුව. රාමු දෙකෙහිම ඇති විකර්ණ එකලස් කිරීමේ රේඛාවට එහි ඒකාබද්ධ කිරීම සරල කරයි.

විකර්ණ සංයුතියවෘත්තිකයන් විසින් වඩාත්ම විවෘත හා ආදරය. එය ඊළඟ රාමුවේ අඛණ්ඩව අවශ්‍ය බව පෙනේ, එබැවින් එය සංස්කරණය කිරීමේදී වඩාත් පහසු වේ, විශේෂයෙන් සම්බන්ධ වූ රාමු ප්‍රතිවිරුද්ධ විකර්ණ වලින් රූගත කර ඇත්නම්. විකර්ණය රාමුවේ තලයේ සහ ගැඹුරින් ගොඩනගා ගත හැකිය. එවැනි සංයුතියක් සෑම විටම සම්පූර්ණයෙන්ම සිරස් අතට වඩා ගතික වන අතර, එපමනක් නොව, තිරස් අතට, විශේෂයෙන් රාමුව තුළ චලනය තිබේ නම්.

විකර්ණ සංයුතිය වෘත්තිකයන් විසින් වඩාත් විවෘත හා ආදරය කරයි.

අවසාන වශයෙන්, සංයුතිය ගැඹුර / සමතලා බව මත තවදුරටත් බෙදී ඇත.

තල සංයුතියඅභ්‍යවකාශයේ සාම්ප්‍රදායිකත්වය, “පින්තූර බව” අවධාරණය කරයි (උදාහරණයක් ලෙස, ලුබොක් ප්‍රභේදයේ වෙඩි තැබීම සඳහා හෝ කලා ග්රැෆික්ස්) දළ සටහන් (සමෝච්ඡ) රේඛාවල පැහැදිලි බව, රූපයේ චිත්රක ස්වභාවය එහි සමතලා බව අවධාරණය කරයි.

ගැඹුරු සංයුතියඅවකාශයේ යථාර්ථවාදය අවධාරණය කරයි, උච්චාරණය කරන ලද ඉදිරිදර්ශනයක් ලබා දෙයි, ගැඹුරින් ඉදිරියට යයි. එපමණක් නොව, සමස්ත රටාව "මෘදු" වන තරමට ඉදිරිදර්ශනය වඩාත් ප්‍රත්‍යක්ෂ වේ. 1 වන තලයේ තනි වස්තුවක් සෑම විටම සාපේක්ෂව විශාල ලෙස පෙනෙන බැවින් ඉදිරිදර්ශනයට විශාල තුලන බලයක් ඇත.

රාමුවේ ගැඹුර පිළිබඳ හැඟීම බොහෝ දුරට රඳා පවතින්නේ ආලෝකයේ වෙනස (1 වන, පසුකාලීන වෙඩි තැබීම් සහ පසුබිම අතර ආලෝකකරණයේ ශ්‍රේණිගත කිරීම්) සහ කාචයේ දෘශ්‍ය කෝණය මත ය.

දෘෂ්ටි විද්යාව සමඟ, සෑම දෙයක්ම සරලයි: සම්පූර්ණ පිටවීම (පුළුල් කෝණය) සහ විශාලනය (පටු කෝණය) දී සමාන රාමු දෙකක් වෙඩි තැබීමට උත්සාහ කරන්න. පුළුල් කෝණ දෘෂ්‍ය විද්‍යාවෙන් ගන්නා ලද රාමුවේ ගැඹුර වැඩි වන හා හැකිලෙන ආකාරය ඔබට වහාම පෙනෙනු ඇත, ටෙලිෆොටෝ කාචයකින් ("දිගු අවධානයෙන්") ගන්නා ලද අවකාශය "සමතලා" කරයි.

දෘෂ්ටි විද්යාවේ මෙම ගුණාංගය බොහෝ බලපෑම් ලබා ගැනීම සඳහා භාවිතා කිරීමට පහසුය. නිදසුනක් ලෙස, ටෙලිෆොටෝ කාචයක් සමඟ පින්තූර රූගත කිරීම වඩා හොඳය: පින්තූරය මෘදු වනු ඇත, මුහුණ අවධාරණය කරනු ඇත. නමුත් "පළල සහ දුර" පෙන්වීම සඳහා පුළුල් කෝණයක් භාවිතා කිරීම වඩා හොඳය.

ආධුනික වීඩියෝ කැමරා මත, දෘශ්‍ය (මවුන්ට්) වෙනස් කිරීමේ උපකරණයක් යනු සිතාගත නොහැකි සුඛෝපභෝගීත්වයකි. එය එහි වේවා, ආධුනිකයන් මිල අධික කාච මිලදී ගනු ඇතැයි සිතිය නොහැක. එබැවින් අද වන විට සියලුම ආධුනික කැමරා විශාලනය (zoom) වලින් සමන්විත වේ. මෙය ප්‍රමාණවත් වේ, විශේෂයෙන් ඔබට මතක නම් "W-T" බොත්තම් වස්තූන් ඉවත් කිරීම / විශාලනය කිරීම පමණක් නොව, කාචයේ දෘශ්‍ය කෝණය පළල සිට පටු දක්වා වෙනස් කරයි. මෙයින් අදහස් කරන්නේ විශාලනය විශාලනය / පිටතට ගැනීම සහ ප්‍රමාණය සැකසීම සඳහා පමණක් නොව (සහ එතරම් නොවේ) භාවිතා කළ යුතු බවයි (වස්තුව වෙත ළඟා වන විට හෝ එයින් ඉවතට යන විට එය තෝරා ගැනීම වඩා කාර්යක්ෂම වේ), නමුත්, පළමුව සියල්ල, කාචයේ කෝණය සැකසීම සඳහා, අවකාශයේ අපේක්ෂිත ගැඹුර සාක්ෂාත් කර ගැනීම.

රාමුවේ ගැඹුරු ඉදිරිදර්ශනය ආලෝකය සමඟ ගොඩනගා ඇත: අන්ධකාරයේ ක්රමයෙන් ඝණ වීම ගුහාවේ දිග, කොරිඩෝව - ඕනෑම දිගු අවකාශයක් අවධාරණය කරයි. නමුත් සියල්ලට පසු, ආලෝකය සමඟ එවැනි ඉදිරිදර්ශනයක් විශේෂයෙන් ගොඩනඟා ගැනීමෙන්, කුඩා කාමරයක ගැඹුර වැඩි කළ හැකිය. ඇත්ත, සිවිලිම ඉලක්ක කරගත් එක් උපාංගයක් මෙහි තවදුරටත් ප්රමාණවත් නොවේ. ඔව්, සහ කලාතුරකින් එවැනි කාර්යයන් ආධුනික භාවිතය තුළ දක්නට ලැබේ. එමනිසා, රාමුවේ ඒකාකාරව ආලෝකමත් වූ ගුහාවක් හදිසියේම නොගැඹුරු ස්ථානයක් බවට පත් වුවහොත්, හොඳින් හා වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් පුදුම නොවිය යුතු බව පමණක් මම සටහන් කරමි. සැහැල්ලු ඉදිරිදර්ශනයක් නොමැතිකම මේ සඳහා දොස් පැවරෙනු ඇත.

හොඳයි, වඩාත්ම "උසස්" ආධුනිකයන් සඳහා, පළමු සැලසුම් පසුබිමට වඩා අඳුරු වන විට ආලෝකය සමඟ ඔබට සෘජුවම පමණක් නොව, ප්රතිලෝම ඉදිරිදර්ශනයක්ද ගොඩනගා ගත හැකි බව මම කියමි. මෙය සිත්ගන්නාසුලු බලපෑම් ලබා ගත හැකිය: නිදසුනක් වශයෙන්, පුද්ගලයෙකු දුර ප්රමාණයට පමණක් නොව, ආලෝකයටද, එය තුළ "විසුරුවා හරිනු ඇත". නිදසුනක් වශයෙන්, බෞද්ධ නිර්වාණය සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ අදහස දෘශ්‍යමාන නොකරන්නේ මන්ද?

නිගමනය

ඇත්ත වශයෙන්ම, "පිරිසිදු" ආකාරයේ සංයුති නොමැති බව සඳහන් කිරීම වටී. නම් කතා කරන්නේ එහි ආධිපත්‍යය දරන ඉදිකිරීම් ගැන පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑම සංයුතියක සමමිතිය / අසමමිතිය සහ එහි ගැඹුරේ මට්ටම යන දෙකම ඇති අතර හොඳින් ගොඩනගා ඇති එකක් තුළ පැහැදිලිව පෙනෙන “දෛශිකයක්” ඇත.

සංයුතියේ මූලධර්ම තේරුම් ගැනීමට බැරෑරුම් ලෙස කැමති අය සඳහා, හොඳ සිතුවම් සහ ඡායාරූප බැලීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් ආරම්භ කිරීමට මම ඔබට උපදෙස් දෙමි. මේ සඳහා සවස් කාලය කැප කිරීමට මාස කිහිපයක් වටී උද්වේගකර ක්රියාකාරිත්වය, - ස්වාමිවරුන්ගේ රූපමය සහ ඡායාරූපමය කෘති තැනීමේ මූලධර්ම පරීක්ෂා කිරීම සහ “විසඳීම”, - සහ ඔබේ රාමුව වඩාත් බුද්ධිමත්, සංයුතියෙන් ගොඩනඟන ලද සහ අර්ථවත් වන්නේ කෙසේදැයි ඔබම නොදකිනු ඇත.

N. N. Kramskoy ලිවීය, "කලාකරුවා තමා විසින්ම සිත්ගන්නාසුළු හා වැදගත් දේවල් නිරීක්ෂණය කිරීමට සහ දැකීමට ඉගෙන ගන්නා තුරු සංයුතිය ඉගෙන ගත නොහැක. මේ මොහොතේ සිට පමණක්, සාරය තුළ අවධානයට ලක් වූ දේ දැකීමේ හැකියාව ඔහුට ආරම්භ වන අතර, අදහසේ ගැටය කොතැනදැයි ඔහු තේරුම් ගත් විට, එය ඔහුට සකස් කිරීමට ඉතිරිව ඇති අතර සංයුතියම වේ.

කොන්නයා වීදියේ නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක ආලින්දය. කැමරාව: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f8 සංවේදීතාව: ISO100 ෂටර වේගය: 1/250 තත්. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

අද මම ඔබට කියන්නම් සිරස් වෙඩි තැබීම්, එය පින්තූර සංයුතියට උනන්දුවක් ලබා දෙන සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමට පහසුය.බොහෝ විට නවක ඡායාරූප ශිල්පීන්ට සංයුතියක් ගොඩනඟන විට පරිකල්පනය නොමැතිකම, ඡායාරූපකරණ පාඨමාලා වලදී ඔවුන් පැදවූ ක්‍රීෂ්ස්, සොයා බැලීමේ පුරුද්ද එම කෝණ විශාල වශයෙන් සීමා කරන කැමරාවේ වීව්ෆයින්ඩරය බාධා කරයි , නැමීමේ සංදර්ශකය මත "LiveView" මාදිලියේ දැකීමේදී හැකි වේ. මෙම ලිපියෙන් අපි කතා කරන්නේ මා විසින් විස්තර කරන ලද සංදර්ශකයේ භ්‍රමණ නිදහසේ අංශක 3 ක් සහිත දර්ශනයේ ක්‍රමය මගින් සාදන ලද රාමු ගැන පමණි.මෙම කාර්යය, උදාහරණයක් ලෙස, Sony A77 සහ Sony A99 කැමරා මත පරිපූර්ණව ක්‍රියාත්මක වේ.

Atrium BC "ATRIO" උපාංගය: Sony A77 කාච: Tokina 116 විවරය: f8 සංවේදීතාව: ISO200 ෂටර වේගය: තත්පර 1/40. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

මම නගරයේ වීදි හරහා ගමන් කරන විට, මම නිතරම කර්ණිකා ඇති නිවාස සොයමි. ඒවායේ ගන්නා ලද ඡායාරූප ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය.සාමාන්‍යයෙන්, මම සැමවිටම උත්සාහ කරන්නේ මගේ පරිකල්පනය සක්‍රීය කර, මතකයේ රැඳෙන ඡායාරූප ලබා ගැනීමට සහ ප්‍රේක්ෂකයින්ට "WOW" බලපෑමක් ඇති කිරීමට ඉඩ සලසන එවැනි කෝණ බැලීමට සෑම ගුවන් යානයකම හිස හරවා ගැනීමටය. සමහර විට එවැනි වෙඩි සාමාන්ය සමග SLR කැමරාපැහැදිලි හේතුවක් නිසා එය ගැටළු සහගත හෝ කළ නොහැකි දෙයක් වේ: සම්භාව්‍ය DSLR වල pentaprism එකක viewfinder එක හරහා බලන විට, අවහිරයකින් තොරව දැඩි සිරස් රාමුවක් සාදා ගැනීම සඳහා, වෙඩි තබන වස්තුවේ අක්ෂයේ දැඩි මධ්‍යයක් සහිතව, ඔබ රූගත කෙරෙන යම් දර්ශනයක් සඳහා සකසා ඇති පරාමිතිවල නිවැරදි බව තහවුරු කර ගැනීම සඳහා අවම වශයෙන් “වෙඩි තැබීම්” කිහිපයක් හෝ පරීක්ෂණ රාමු ගත යුතුය, නැතහොත් අවම වශයෙන් එක් රාමුවක් හෝ ලැබෙනු ඇතැයි අපේක්ෂාවෙන් අහඹු ලෙස වෙඩි තැබිය යුතුය. ආරක්ෂක සේවයේ අය ඔබ වෙත පැමිණ රූගත කිරීම් නතර කිරීමට දැඩි ලෙස යෝජනා කිරීමට පෙර රාමු කිහිපයක් ගැනීමට කාලය තිබේ. මක්නිසාද යත් ඔහුගේ හිස අංශක 90 ක් පිටුපසට විසි කර සිවිලිම ඉවත් කර ඇති පුද්ගලයෙකු වහාම අවධානය ආකර්ෂණය කර ගන්නා බැවිනි)) හැමෝම දන්නා පරිදි ඔවුන් ඡායාරූප ශිල්පීන්ට කැමති නැත!

"LiveView" මාදිලියේ තිරය හරහා බලන විට, රාමු ප්රදේශයේ 100% පාලනයක් සහිත සිරස් සංයුතියක් ගොඩනගා ගැනීමට ඔබට තත්පර කිහිපයක් අවශ්ය වන අතර, අවශ්ය නම්, ෂටර වේගය සහ විවරය සකස් කරන්න. ආරක්ෂකයින් ඔබ වෙතට රිංගා වෙඩි තැබීමට අවසරය ගැන ප්‍රශ්න අසන මොහොත දක්වා, මෙය සාමාන්‍යයෙන් තනි, නමුත් ස්ථිර වෙඩි පහරක් ගැනීමට ප්‍රමාණවත් වේ. මම හැමදාම වෙඩි තියන්නේ එහෙමයි :)

Atrium BC "T4" උපාංගය: Sony A77 කාච: Tokina 116 විවරය: f8 සංවේදීතාව: ISO100 ෂටර වේගය: 1/125 තත්. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

BC "LETO" හි පැති මුහුණතෙහි දර්ශනය. කැමරාව: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f9 සංවේදීතාව: ISO100 ෂටර වේගය: 1/30 තත්පර. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානයේ පැති මුහුණත බැලීම "ZIMA" උපාංගය: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f8 සංවේදීතාව: ISO200 ෂටර වේගය: තත්පර 1/60. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

එසේම, "සිරස්" රාමු කිරීම මඟින් අන්තර්ගතයෙන් තරමක් වියුක්ත රාමු හෝ විස්තර කර ඇති රාමු පිරිසැලසුම සමඟ පමණක්, දිනපතා මෙම වාස්තුවිද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් දකින පුද්ගලයින් අතර මෙනෙහි කිරීමේ උනන්දුව ඇති කරන ව්‍යුහයන් වෙඩි තැබීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. ගොඩනැගිල්ලක වැඩ කරන සහ සෑම දිනකම එය නිරීක්ෂණය කරන පුද්ගලයෙකුට වෙඩි තැබීම සිදු වූ ආකාරය තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ අවස්ථා බොහෝ විට ඇති අතර මම Photoshop හි යමක් ඇඳීම අවසන් කර ඇත්දැයි ඇසුවෙමි)) මට මගේ ඇඟිල්ලෙන් ඇඟිල්ල දිගු කිරීමට සිදු විය. ඡායාරූපය, නමුත් ඡායාරූපකරණයේදී මම යථාර්ථවාදී ෆොටෝෂොපින්වාදයට කැමතියි, මන්ද රාමුවක් කෙසේ හෝ ගන්නා විට මම එයට අකමැති නිසා ඔවුන් එය Photoshop හි අවසන් කරයි ...

Krestovsky හි නේවාසික සංකීර්ණ "Diadema DeLux" හි වාතාශ්රය නල සැලසුම් කිරීම. කැමරාව: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f9 සංවේදීතාව: ISO100 ෂටර වේගය: 1/125 තත්. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

රුසියානුවන්ගේ පාර්ශ්වික ආලින්දය ජාතික පුස්තකාලයමොස්කොව්ස්කි මාවතේ. කැමරාව: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f5.6 සංවේදීතාව: ISO100 ෂටර වේගය: 1/100 තත්පර. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

ඇලෙක්සැන්ඩර් මාලිගයේ කොලොනේඩය. පුෂ්කින්. කැමරාව: Sony A77 Lens: Tokina 116 විවරය: f8 සංවේදීතාව: ISO200 ෂටර වේගය: 1/60 තත්පර. නාභීය දුර: 11 මි.මී.

දැන් අපි ඡායාරූප ගැනීමේදී භාවිතා කළ හැකි සංයුතියේ අනෙකුත් අංග දෙස බලමු.

ඉහලින් බලවත් මෙවලමක්ඡායාරූපකරණයේ සංයුතිය වැඩි දියුණු කිරීම යනු භාවිතා කිරීමයි රේඛා. පළමුව, ඔවුන් මනෝභාවයක් නිර්මාණය කරන අතර, දෙවනුව, ඔවුන් ඡායාරූපය හරහා නරඹන්නාගේ දෑස් පින්තූරයේ ප්‍රධාන විෂයට "ගෙන යයි". ඡායාරූප ශිල්පියා නරඹන්නා අතින් අල්ලාගෙන මාර්ගය පෙන්වමින් ප්‍රදේශය හරහා ගමන් කරන බව පෙනේ.

සංයුතියේ රේඛා පහත දැක්වෙන වර්ග වලට බෙදිය හැකිය:

• තිරස්;
• සිරස්;
• විකර්ණ;
• ඉතිරි සියල්ල කැඩී, වක්‍ර, ආරුක්කු, "S" හැඩැති යනාදිය වේ.

සංයුතියේ තිරස් රේඛා

තිරස් රේඛා- එය සන්සුන් භාවය සහ සාමය, සමබරතාවය සහ අනන්තය. පින්තූරයේ, ඔවුන් කාලය නතර වී ඇති බවට හැඟීමක් ලබා දෙන අතර පින්තූරයේ තවත් ගතික කොටසක් සමඟ සැසඳීමට භාවිතා කළ හැකිය. ජලාශයේ රේඛාව, ක්ෂිතිජයේ රේඛාව, වැටී ඇති වස්තූන්, නිදා සිටින මිනිසුන් - මේ සියල්ල ස්ථාවරත්වය සහ කාලානුරූපී බව කථා කරන රූප සඳහා උදාහරණ වේ. තිරස් රේඛා වලින් සමන්විත ඡායාරූප කම්මැලි නොවීමට නම්, ඔබ රාමුවට යම් වස්තුවක් එක් කළ යුතුය. අහස හා සම්බන්ධ වූ මුහුදු වෙරළේ අලංකාර ගලක්, පාළු ගසක්ෂේත්රයේ, ආදිය.

සංයුතියේ සිරස් රේඛා

හිදීසිරස්- බලය, ශක්තිය, ස්ථාවරත්වය (අහස් ගොඩනැගිලි) මෙන්ම වර්ධනය සහ ජීවිතය (ගස්) යන මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරන්න. නිවැරදි භාවිතයසිරස් රේඛා මගින් සාමය සහ සන්සුන් භාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ද ලබා දිය හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, මීදුමෙන් වැසී ගිය වනාන්තරයක ගසක්, ජලයෙහි පැරණි පොලු හෝ කෙත්, හුදකලා වෙරළ තීරයක උදෑසන වන විට රූපයක්. සිරස් රේඛා නැවත නැවතත් නම්, ඔවුන් ඡායාරූපයේ රිද්මය සකස් කර ගතිකත්වය වැඩි දියුණු කරයි.

සංයුතියේ විකර්ණ රේඛා

විකර්ණරේඛා චලනය ගැන කථා කරයි, පින්තූරයට ගතික බලපෑමක් ලබා දෙන්න. ඔවුන්ගේ ශක්තිය වන්නේ නරඹන්නාගේ අවධානය රඳවා ගැනීමේ හැකියාවයි: ඔහුගේ බැල්ම රීතියක් ලෙස විකර්ණ දිගේ ගමන් කරයි. විකර්ණ සඳහා උදාහරණ බොහෝ ය: මාර්ග, ඇළ දොළ, රළ, ගස් අතු, යනාදිය. ඔබට වස්තු කිහිපයක් විකර්ණ ලෙස සකස් කළ හැකිය. එක් වස්තුවක වර්ණ විකර්ණ ද විය හැක. විකර්ණ රේඛා භාවිතා කරමින්, අපගේ ඇස් රූපය වමේ සිට දකුණට පරිලෝකනය කරන බැවින්, ඡායාරූපයේ වම් කෙළවරට මදක් ඉහළින් හෝ පහළින් ඒවා තබන්න. මෙම රාමුව කොටස් දෙකකට දෘශ්ය ලෙස බෙදීම ද වළක්වනු ඇත. චලනය වන වස්තුවක් ඉදිරිපිට සෑම විටම "පියවරකට ඉඩක්" තබන්න - මෙය ඊටත් වඩා ගතිකත්වයක් ලබා දෙනු ඇත.

සංයුතියේ වක්ර රේඛා

වක්ර රේඛා- අලංකාර, සංවේදී, ගතික, සජීවී බව, විවිධත්වය පිළිබඳ මිත්යාව නිර්මාණය කරන්න. ඔවුන්ට වස්තුවක් සමීප හෝ දුරකට ගෙන ඒමට හෝ සමතුලිතතාවයක් ඇති කළ හැකිය. “C” හැඩැති වක්‍ර රේඛා හෝ චාප වඩාත් සුලභ වේ - ඒවා ලෙස - මුහුදේ වෙරළ තීරය, විල්, වටකුරු ගල්, පාෂාණ හෝ වක්‍ර තණකොළ දඬු යට. අපි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගැන කතා කරන්නේ නම්, මේවා ආරුක්කු වේ. පුනරාවර්තන ආරුක්කු කිහිපයක් ඉතා ආකර්ෂණීය පෙනුමක්.

S-CURVE හි සංයුතිය

එවැනි රේඛා ද හැඳින්වේ රූපලාවන්ය රේඛා.එය සෞන්දර්යාත්මක සංකල්පය, සංරචකය කලාත්මක සංයුතිය, රූපයට විශේෂ කරුණාවක් ලබා දෙන රැලි සහිත, වක්‍ර වක්‍ර රේඛාවක්. මිනිස් සිරුර - හොඳම උදාහරණය, පාදයේ ආරුක්කුවේ සිට බෙල්ලේ වංගුව දක්වා.

"S" හැඩැති වක්රය - මේවා ගංගාවල මුඛය, වංගු සහිත මාර්ග, මාර්ග වේ.

රාමුව සෘජු සහ වක්ර රේඛා ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. මෙය රාමු සමතුලිතතාවයේ සංයුතිය, ස්ථාවරත්වය ලබා දෙයි. මේකේ ශරීරය ධ්වනි ගිටාරය කදිම උදාහරණයක්"S"-හැඩැති වක්රය. මෙම ඡායාරූපයෙහි වෙනත් රේඛා භාවිතා කිරීම සැලකිල්ලට ගන්න - ගිටාර් නූල්වල විකර්ණ රේඛා සහ පසුබිමේ ඇති ෂීට් සංගීතයේ තිරස් රේඛා.

සංයුතියේ බිඳුණු රේඛා

කැඩුණු රේඛාපින්තූරවලට භයානක සහ ආක්‍රමණශීලී චරිතයක් ලබා දෙන්න. කැඩුණු රේඛා සහිත ඡායාරූප නරඹන විට මෙම හැඟීම පැන නගින්නේ ඇසට බොහෝ විට රේඛා දිගේ “පනින්න” සහ දිශාව වෙනස් කිරීමට සිදු වන බැවිනි.

සංයුතියේ ප්රමුඛ රේඛා

රාමුවේ රේඛීය ඉදිකිරීම් වලදී විශේෂ කාර්යභාරයක් රේඛා වෙත ලබා දී ඇත, ඒවා පොදුවේ හැඳින්වෙන්නේ " රාමුව තුළට හඳුන්වා දීම" හෝ " ප්රමුඛ රේඛා". මේවා සැබෑ හෝ මනඃකල්පිත රේඛා වන අතර එය රාමුවේ පහළ කොනකින් ආරම්භ වී එහි ගැඹුරට යයි, බොහෝ විට "රන් කොටසේ" ලක්ෂ්‍යයේ පිහිටා ඇති රූපයේ අර්ථකථන මධ්‍යස්ථානයට යයි. මෙම මූලධර්මය අනුව ගොඩනගා ඇති පින්තූර පහසුවෙන් "කියවිය හැකිය", ඒවායේ අන්තර්ගතය ක්ෂණිකව නරඹන්නාගේ මනසට ළඟා වන අතර මෙය හොඳ සංයුතියක් සඳහා ප්රධාන කොන්දේසියකි.

තමන් විසින්ම රේඛා සංයුතිය සඳහා කෝකටත් තෛලයක් නොවන බව මතක තබා ගන්න. රූපය අන්තර්ගතයෙන් සංතෘප්ත නොවේ නම්, නමුත් මනඃකල්පිත රේඛා හෝ වක්‍ර සමග සමපාත වන තනි මූලද්‍රව්‍ය පමණක් ඇතුළත් වේ නම් (මාර්ග සලකුණු, හෙඩ් ලයිට් වලින් ඉතිරි වන සැහැල්ලු මංපෙත්, පහන් කූඩු, ග්‍රිල්, ගෘහ ආරුක්කු, පාලම් ආරුක්කු, බැම්මේ පැරපෙට්, ගංගා වංගු ආදිය. ) එය තවමත් සංයුතියක් නොවේ. පේළි අපට නරඹන්නාගේ බැල්මේ ගමන් මග ප්‍රස්ථාර කිරීමට උපකාරී වන අතර, ඒ අනුව පින්තූරයේ අඩංගු කතාව හෝ අපට ඔහුට පැවසීමට අවශ්‍ය කතාව විකේතනය කරයි. රූපයේ ගැඹුර ප්‍රකාශ කිරීමට ද ඒවා සේවය කරයි.

තමන් විසින්ම, අවට ඇති වස්තූන්ගෙන් හුදකලා වූ රේඛා සහ වර්ණ-ටෝනල් පරිසරය කිසිවක් අදහස් නොකරයි, එබැවින් රාමුවේ අන්තර්ගතය සාර්ථකත්වයේ පදනමයි!

පහත දැක්වෙන සියලුම තොරතුරු ගුරුවරයා සහ කලාකරුවා (හෝ අනෙක් අතට - ඔබ කැමති පරිදි) ජුලියට් ඇරිස්ටයිඩ් විසින් පවසන ලද සහ පෙන්වා දෙන ලදී. පළමු කොටසේ සිට දුෂ්කරතා ඇති වූයේ මන්දැයි මෙම උදාහරණ මගින් ඉතා ඉක්මනින් පැහැදිලි වනු ඇතැයි මම සිතමි.

අපි Velasquez වලින් පටන් ගනිමු.
මෙනිනාස් 1656 මීටර් 3.2 x 2.76 මීටර්
තවත් නමක් වන්නේ "4වන පිලිප්ගේ පවුල" යන්නයි.
මෙය වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ චිත්රලෝකයේ මැඩ්රිඩ්හි ප්රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ ඇත.

මෙම සිතුවමේ සියලුම රූප කැන්වසයේ පහළ භාගයේ ඇත. කලාකරුවාගේ ප්‍රධානියාම කැන්වසය ඉහළ සහ පහළ කොටස් වලට බෙදන රේඛාවේ සිටී. සිරස් බෙදුම් රේඛාව දාරය දිගේ දිව යයි විවෘත දොරසහ මධ්යම දැරියගේ දකුණු භාගය වගා කරයි. කැන්වසය පහළ සහ මැද තුනෙන් දෙකට බෙදන රේඛාව මෙම දැරියගේ ඇස් රේඛාව දිගේ දිවෙන අතර පින්තූරයේ දකුණු පැත්තේ සිටගෙන සිටින රූපවල කම්මුලේ පහළ කොටස සහ හිස මුදුන ද ස්පර්ශ කරයි.

Velasquez ප්‍රධාන විකර්ණ දෙකම භාවිතා කළේය. විකර්ණයේ, පහළ දකුණු කෙළවරේ සිට ඉහළ වම් කෙළවරට ගොස්, ප්‍රධාන ගැහැණු ළමයෙකුගේ රූපය සහ අත "බොරු" වේ. එම විකර්ණය පින්තූරයේ ඇති පින්තූරයේ කෙළවර දක්වයි. දෙවන විකර්ණය වම් ගැහැණු ළමයාගේ ශරීරය සහ දර්පණයේ මුහුණ (දොරෙහි වම් පසින්) හරහා ගමන් කරයි. මීට අමතරව, චිත්‍රයේ පහළ මධ්‍යයේ සිට ඉහළ වම් කෙළවර දක්වා දිවෙන විකර්ණය මඟින් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ දකුණු පස ඇති රූපය නිර්වචනය කරන අතර, පින්තූරයේ පහළ මධ්‍යයේ සිට ඉහළ දකුණු කෙළවර දක්වා දිවෙන විකර්ණය කාන්තාවගේ රූපයේ කෝණය පෙන්නුම් කරයි. පසුබිම.

දැන් Vermeer.
"තාරකා විද්යාඥ"1668 51 cm x 45 cm


මාර්ගෝපදේශ සමාන භාවිතය.

නිගමන:
1. මාර්ගෝපදේශ කැන්වසයේ හැඩතල සීමා කරයි
2. මාර්ගෝපදේශකය ඇස් රේඛාව හරහා ගමන් කරයි
3. මාර්ගෝපදේශය රූපයේ බෑවුම තීරණය කරයි

සංයුතියක රවුමක සහ හතරැස් සංයෝජනය සාමාන්‍යයෙන් චතුරස්‍රයක කොටා ඇති රවුමක් මෙන් පෙනේ. මෙම සංයුතිය මුල් බැස ඇත පුරාණ ග්රීසියසහ මුලින්ම විස්තර කළේ Vitruvius විසිනි. එවැනි සංයුතියක් පදනම් වී ඇත්තේ පරිමිත ලෝකය (චතුරස්රයකින් නියෝජනය වන) සහ අසීමිත (රවුමකින් නියෝජනය වන) අතර සංහිඳියාව පිළිබඳ දර්ශනය මතය.
අපි බලමු ශ්‍රේෂ්ඨයන් එය භාවිතා කළ ආකාරය.
රෆායෙල්.
"කුරුසයෙන් බැස යාම" 1507



රෆායෙල් හිස නමා මිනිසුන්ව රවුමක් සාදන ආකාරයට රැස් කළේය. ඉන්පසු ඔහු චතුරස්‍රයේ ප්‍රධාන විකර්ණ දෙකම භාවිතා කළේය: එකක් මධ්‍යම කාන්තාවගේ හිස ස්ථානගත කිරීමට සහ අනෙක පිරිමියාගේ අත දිගේ රතු පැහැයෙන්.
රෆායෙල් පසුව ක්ෂිතිජ රේඛාව දැක්වීමට ඉහළ කාර්තුවට සහ දෙවන කාර්තුවට බෙදෙන තිරස් රේඛාවක් භාවිතා කළේය. දෙවන තෙවන සිට ඉහළ තෙවැනි කොටස වෙන් කරන තිරස් රේඛාව, මධ්යම කාන්තාවගේ ඇස් හරහා ගමන් කරයි. දෙවන තුනෙන් පහළ තුනෙන් වෙන් කරන තිරස් රේඛාව ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ශරීරයේ පහළ කොටස සීමා කරයි.
මැද තෙවැනියෙන් වම් තෙවැනි කොටස වෙන් කරන සිරස් සහ මැද සිරස් රාමුව මධ්‍යම කාන්තාව වන අතර මැද සිරස් මැද පුරුෂයාගේ පාදය හරහා ගොස් සම්පූර්ණ පින්තූරය අඩකින් බෙදයි. තුන්වන කාර්තුවෙන් දකුණු කාර්තුව වෙන් කරන සිරස්, මැද සිරස් සමඟ එක්ව, මධ්‍යම මිනිසාගේ රූපය සීමා කරයි.

රිබෙරා
"ශාන්ත පිලිප්ගේ දිවි පිදීම" 1639



Ribera ඒ හා සමානව චතුරස්රයක් සහිත කවයක සංයෝජනයක් භාවිතා කළේය. ඔහු හතරැස් කැන්වසයක වෘත්තාකාර සංයුතියකින් මිනිසුන් එකට ඇද දැමූ ආකාරය සැලකිල්ලට ගන්න. ඉන්පසු ඔහු ප්‍රධාන විකර්ණ දෙකම භාවිතා කළේය: එකක් මුහුණ හරහා ගියේය කේන්ද්රීය රූපය, සහ දෙවන හරහා වම් අතසංඛ්යා. කැන්වසයේ ඉහළ දාරයේ මැද සිට පින්තූරයේ පහළ කෙළවර දක්වා දිවෙන තවත් විකර්ණ 2 ක්, පිටත රූප රාමු කරයි. මධ්යම රූපයේ හිස මැද තිරස් අතට පිහිටා ඇත. පින්තූරයේ සිටින සියලුම පුද්ගලයින්ගේ ඉහළ මායිම පින්තූරය මැද සහ ඉහළ තුනෙන් දෙකට බෙදන තිරස් රේඛාවකට සීමා වේ. කෙසේ වෙතත්, එක් රූපයක් තරමක් වැඩි ය - එය ඉහළ කාර්තුව සහ දෙවන කාර්තුව අතර තිරස් අතට සීමා වේ. එම තිරස් රේඛාව ලී කදම්භයක් හරහා ගමන් කරයි.
Ribera චතුරස්‍රයක රවුම භාවිතා කරමින් තව දුරටත් ගොස් දෙවන කුඩා චතුරස්‍රයක කුඩා කවයක් නිර්මාණය කළේය. කුඩා රවුම ශුද්ධ වූ දිවි පිදූවාගේ දෑතින් ආරුක්කුව විස්තර කරයි, රවුමේ සංකේතය සැලකිල්ලට ගන්නා හිතාමතා ප්‍රකාශයක් කරයි.

කැරවාජියෝ
"වන්දනාකරුවන්ගේ මැඩෝනා" 1603 - 1605


Caravaggio මෙම සිතුවමේ මූල 3 සෘජුකෝණාස්‍රයේ මාර්ගෝපදේශ භාවිතා කළේය, ඔහු විශාල සෘජුකෝණාස්‍රයේ ප්‍රධාන විකර්ණය හා විකර්ණය ඡේදනය වන ස්ථානයේ ඉහළ වම් කෙළවරේ සංයුති මධ්‍යස්ථානය (මැඩෝනා සහ ජේසුස් වහන්සේගේ හිස්) තැබීය. කුඩා සෘජුකෝණාස්රය. කුඩා ජේසුස් වහන්සේගේ හිස විශාල සෘජුකෝණාස්රයේ විකර්ණය මත පිහිටා ඇති ආකාරය සහ මැඩෝනාගේ හිස පිළිවෙලින් දෙවන විකර්ණය මත පිහිටා ඇති ආකාරය සැලකිල්ලට ගන්න.
ආසන්නතම තිරස් අතට ළදරුවාගේ අතේ පිහිටීම තීරණය කරන බෙදීමක් නිර්මාණය කරයි. මෙම බෙදීම කරුණු දෙකක් කරයි. පළමුව: එය පින්තූරය තුනෙන් එකකට බෙදයි. දෙවනුව, එය මූල 3 හි දෙවන කුඩා සෘජුකෝණාස්‍රයක් නිර්මාණය කරයි. දැන් අපට පෙනෙන්නේ Caravaggio චිත්‍රයේ සංයුතියේ කේන්ද්‍රය චිත්‍රයට සමාන සමානුපාතිකයක් ඇති නමුත් වෙනස් ප්‍රමාණයකින් යුත් සෘජුකෝණාස්‍රයක කොටා ඇති බවයි. මෙය රිද්මයානුකූල බෙදීමක් ඇති කරයි.
Caravaggio හි සංයුතිය සමානකම් සහ වෙනස්කම් මත පදනම් වූ සමගිය හෙළි කරයි. අපි 3 හි වර්ගමූලය මත පදනම්ව ලඝුගණක සර්පිලාකාරයක් පින්තූරයට පනවන්නේ නම්, සර්පිලාකාරයේ කේන්ද්‍රය ඉහත විස්තර කර ඇති විකර්ණවල මංසන්ධියේ වේ.

මෙන්න උදාහරණ කිහිපයක්. දැන් ඔබට වෙනත් සිතුවම් මත "සංයුතිය" හි පළමු කොටසේ විස්තර කර ඇති මූලධර්ම "උත්සාහ කරන්න" හැකිය.
සංයුතිය පිළිබඳ දෙවන කොටස අඩු තාර්කික වනු ඇත.

ඕනෑම රූපයක් - රූපමය හෝ ග්‍රැෆික්, මෙන්ම අකුරු සැකසීම (ආවරණ, මාතෘකාව, ආදිය) සලකා බැලීමේදී, අපට බොහෝ අවස්ථාවලදී ව්‍යුහය සහ රේඛීය රූප සටහනසංයුතිය ගොඩනගා ඇති මත.

ව්යුහය නිර්වචනය කරයි සාමාන්ය චරිතයසංයුති, උදාහරණයක් ලෙස, සිරස්, තිරස්, විකර්ණ, කුඩා ස්ථානයක හෝ විශාල එකක් මත ගොඩනගා ඇත, ආදිය.

රේඛීය පරිපථය, සරලම ලෙස සාමාන්‍යකරණය කර ඇත ජ්යාමිතික රූපය, ආකෘති ප්රධාන මූලධර්මයසංයුතියක් ගොඩනැගීම. එක් අවස්ථාවක එය ත්රිකෝණයක් වනු ඇත, තවත් අවස්ථාවක - රවුම්, තුන්වන - විකර්ණ, ආදිය.

යෝජනා ක්රමය ප්රධාන අතර ප්රධාන සම්බන්ධතා නිර්වචනය කරයි සංඝටක කොටස්රූප.

රූපය ත්‍රිකෝණයක් මත ගොඩනගා ඇති බව අප පවසන විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ත්‍රිකෝණය සාදනු ලබන රේඛා ඔස්සේ හරියටම ගොඩනගා ඇති බවක් අදහස් නොවේ - එයින් අදහස් කරන්නේ රූපයේ ප්‍රධාන අංග ඒවායේ සමෝච්ඡයට යටත් වන බවයි. ත්රිකෝණයේ ලක්ෂණය වන රේඛාවල දිශාව.

රේඛීය සංයුතිය ද පදනම් වී ඇත්තේ සමහර මනඃකල්පිත රේඛා මගින් යෝජනා කරන ලද දිශාවට චලනය වීමට ඇසට ඇති හැකියාව මත ය. මෙම යොමු ලක්ෂ්‍ය යම් සංවෘත රූපයක සීමාවන් තුළ ඇස යොමු කරයි, නරඹන්නාගේ අවධානය ඉබාගාතේ යාම වළක්වන අතර ප්‍රධාන වස්තුව පරීක්ෂා කිරීමට අවධානය යොමු කිරීමට ඔහුට බල කරයි.

මෙම හෝ එම රූපය ගොඩනගා ඇති රේඛා සෘජු, වක්ර, කැඩුණු, තිරස්, සිරස් විය හැකිය. ඒ සෑම එකක්ම නරඹන්නාට තමන්ගේම ආකාරයෙන් බලපායි. ත්‍රිකෝණයක, ඕවලාකාර හෝ රොම්බස් වල තබා ඇති එකම වස්තූන් බොහෝ ආකාරවලින් වෙනස් ලෙස වටහා ගනු ඇත.

තිරස් එකක් මත තබා ඇති සිරස් රේඛාවක් සෑම විටම ස්ථාවරත්වය, ස්ථිතික හැඟීම ලබා දෙයි.

යම් රේඛීය සංයුතියක්, මෙම නඩුවේ සිරස්, එකම සහ, එපමනක් නොව, සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්චිත හැඟීමක් ලබා දෙන බව කෙනෙකුට පැහැදිලි කළ හැක්කේ කෙසේද?

රේඛාවලට යම් ආකාරයක "මුලදී ලබා දුන්" දේපලක් ඇති බව ප්‍රකාශ කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම අසත්‍යයකි. අපගේ මොළය සෑම විටම සමාන රේඛා අනුපාතයක් වටහා ගන්නා ආකාරයට සකස් කර ඇති බවට වන ප්‍රකාශය ද සාවද්‍ය ය.

පෝරමයේ මෙම හෝ එම තක්සේරුව ප්‍රායෝගික අත්දැකීම්වල ප්‍රතිඵලයක් වන අතර යථාර්ථයේ අසීමිත අවස්ථා සංඛ්‍යාවක් සාමාන්‍යකරණය කරයි යන කාරනය තුළ පැහැදිලි කිරීම සෙවිය යුතුය. වැඩෙන ගසක්, බිමට තල්ලු කරන ලද ගොඩවල්, පර්වතයක්, ආදිය - මේ සියලු ස්ථාවර සිරස් වස්තූන් සිරස් සංජානනය හා සම්බන්ධ මිනිස් මනසෙහි යම් රූපයක් වර්ධනය කර ඇත.

සිරස් අතට සෘජුකෝණාස්රාකාර ඡේදනය වීමේ මූලධර්මය මත ගොඩනගා ඇති සංයුතියේ යෝජනා ක්රමය අපට ස්ථිතික ලෙස පෙනෙන්නේ එබැවිනි.

සංයුතියේ සිරස් දිශාවන් බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන්නේ ගාම්භීරත්වය, තේජස, ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, ප්‍රබෝධය යනාදිය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දීමට අවශ්‍ය තැන්වල ය. පුරාණ ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ කොලොනේඩයන් නරඹන්නා තුළ එකම හැඟීමක් ඇති කරයි.

ත්‍රිකෝණයක මූලධර්මය මත ගොඩනගා ඇති සංයුතියක් (සම්භාව්‍ය සංයුතිය, බහුලව භාවිතා වේ, උදාහරණයක් ලෙස, පුනරුදයේ), රූපයේ දෘශ්‍ය හරය වන සිරස් අක්ෂය ත්‍රිකෝණය තුළ පැහැදිලිව දැනේ බැවින්, ස්ථිතික වේ. මුද්රණය කිරීමේදී ත්රිකෝණ සංයුතිය බොහෝ විට රූපයේ දැක්වෙන ආකාරයෙන් භාවිතා වේ, එනම් ප්රතිලෝම ත්රිකෝණයක ස්වරූපයෙන් (වඩා ගතික යෝජනා ක්රමය).

සිරස් සංයුතිය බැලීම සඳහා තිරස් එකකට වඩා තරමක් වැඩි දෘශ්‍ය උත්සාහයක් අවශ්‍ය වේ. සාමාන්‍යයෙන් පහළ සිට ඉහළට චලනය වන ඇසට සිරස් සංයුතියක් බැලීමේදී යම් ආතතියක් අත්විඳිය යුතු බැවින්, අපට හැඟෙන්නේ ඉහළ කොටසපහළට වඩා එවැනි සංයුතියක් ඇත (රූපය 109). එමනිසා, ශරීරයේ (දෘශ්ය) මධ්යස්ථානයේ සංයුතියේ දෘශ්ය විකර්ණ දිශාව

සිරස් සංයුතිය සෑම විටම එහි ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානයට වඩා තරමක් ඉහලින් පවතී.