คำอธิบายของประติมากรรมโดย Michelangelo “Tomb of Lorenzo Medici โบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์

มีมากที่สุด การตีความต่างๆสถานที่และความหมายของกลุ่ม Medici Chapels ทั้งในแง่วัฒนธรรมทั่วไปและที่เกี่ยวข้องกับเวทีในการทำงานของ Michelangelo: ภาพสะท้อนของมุมมองเกี่ยวกับระเบียบโลก การอภิปรายเชิงปรัชญาเกี่ยวกับสาระสำคัญของเวลา ความเศร้าโศกเกี่ยวกับชะตากรรม ของฟลอเรนซ์ซึ่งสูญเสียอิสรภาพหรือความคิดเกี่ยวกับความเป็นอมตะของจิตวิญญาณ

อันที่จริง ไมเคิลแองเจโลได้รวมเอารูปแบบสถาปัตยกรรมและภาพพลาสติก ความคิดส่วนตัวของเขาเป็นสากลมากจนได้รับความสำคัญระดับสากล และในที่สุดอนุสาวรีย์เมดิชิก็กลายเป็นอนุสาวรีย์ของฟลอเรนซ์เอง

เรื่องราว

ในปี ค.ศ. 1520 ตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ X และพระคาร์ดินัล Giuliano de' Medici มีเกลันเจโล บูโอนารอตติเริ่มทำงานสร้างสุสานเมดิชิในมหาวิหารซานลอเรนโซ ขุนนางโดยกำเนิด กบฏโดยวิญญาณที่สนับสนุนการจลาจลของ Ciompi นักการเมือง นายธนาคาร ผู้อุปถัมภ์ นักการศึกษา นักอุตสาหกรรม และบุคคลสำคัญทางศาสนา ทั้งหมดนี้คือเมดิชิ ซึ่งแต่ละคนมีส่วนสนับสนุนประวัติศาสตร์ของฟลอเรนซ์ แผนการของไมเคิลแองเจโลในการสร้างโบสถ์น้อยเมดิชิคือการเป็นหลักฐานไม่เพียงแต่ถึงพลังของประเภทนี้ แต่ยังเป็น "กระจกเงาของอิตาลีทั้งหมด"

การทำงานบนหลุมฝังศพเป็นเวลาสิบสี่ปีกลายเป็นช่วงเวลาแห่งความสิ้นหวังและความหวังสลับกันไปมา วิกฤตการณ์ที่กำลังจะเกิดขึ้นของวัฒนธรรมเรเนสซองส์ สงคราม นโยบายต่อต้านเมืองฟลอเรนซ์ที่เข้มงวดภายในประเทศ ซึ่งนำไปสู่การล่มสลายของฟลอเรนซ์ และการทำลายจิตวิญญาณของการเป็นพลเมืองอิสระที่มีอยู่ในเมือง ได้สร้างเงื่อนไขสำหรับการล่มสลายของทุกคน ความหวังของมนุษย์และการเมืองของไมเคิลแองเจโล ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพประติมากรรมที่เขาสร้างสำหรับโบสถ์แห่งนี้รวบรวมโศกนาฏกรรมและความหายนะ ซึ่งสามารถมองเห็นได้แม้กระทั่งในภาพ

โบสถ์เมดิชิเป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมและภาพเพียงแห่งเดียวที่สร้างขึ้นโดยไมเคิลแองเจโลตั้งแต่ต้นจนจบ ซึ่งแตกต่างจากความคิดอื่นๆ ของเขาที่ไม่ได้แสดงให้เห็นอย่างสมบูรณ์

ความสามัคคีของพื้นที่และความขัดแย้งของเนื้อหา

โบสถ์เมดิชิตั้งอยู่ใน New Sacristy of the Church of San Lorenzo สำหรับห้องสี่เหลี่ยมเล็กๆ พื้นที่ประมาณ 120 ตร.ม. เมตร สถาปนิกตั้งเป้าหมายที่จะขยายองค์ประกอบทั้งหมดและการตกแต่งภายในในแนวตั้งเพื่อให้ดูสูงขึ้น นวัตกรรมของมุมมองทางศิลปะของ Michelangelo นั้นแสดงให้เห็นในความจริงที่ว่าการเติมพื้นที่ขนาดใหญ่ (สุสานประติมากรรม) นั้นขัดแย้งกับกรอบแสง (บัวของโซนล่างของคริสต์ศาสนิกชนและครึ่งคอลัมน์) พลวัตของภาษาสถาปัตยกรรมยังปรากฏอยู่ในความจริงที่ว่าอาจารย์ไม่กลัวที่จะตัดผ่านเส้นกรอบที่มีชิ้นส่วนของรูปปั้นยื่นออกมาเกินขอบเขตของพวกเขาราวกับว่าถูกผลัก อวกาศโบสถ์

การตกแต่งประติมากรรมอุทิศให้กับ Lorenzo และ Giuliano de' Medici ที่เสียชีวิต ตรงกันข้ามกับแบบแผนของศตวรรษที่ 15 เมื่อคนตายถูกมองว่าเป็นความสงบสุข Lorenzo ครุ่นคิดอย่างลึกซึ้งและ Giuliano ที่เต็มไปด้วยการกระทำนั้นเป็นตัวแทนของการนั่งอยู่ในซอก หลุมฝังศพดูเหมือนจะก่อตัวเป็นอาคารสองหลังของพระราชวัง ประติมากรรมได้รับสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่ตามธรรมชาติ

บนฝาโลงศพของลอเรนโซ ประติมากรวางรูปปั้น "เช้า" และ "เย็น" "เช้า" เป็นสัญลักษณ์ของการตื่นขึ้นอย่างเจ็บปวด ความเป็นพลาสติกทั้งหมดของร่างนี้เต็มไปด้วยลางสังหรณ์ของความทุกข์ใหม่ และการเคลื่อนไหวของมือที่ปลดปล่อยใบหน้าจากม่านและเสียงถอนหายใจที่หลุดจากริมฝีปากที่เปิดอยู่ครึ่งหนึ่งออกไปแทบไม่มีเวลาเริ่มต้น ท่าทางการแสดงออกทางสีหน้า "เช้า" แสดงให้เห็นว่าวิญญาณที่เหนื่อยล้าและพินาศอาศัยอยู่ในร่างกายที่ออกดอกนี้ ภาพของ "ตอนเย็น" เต็มไปด้วยความอ่อนน้อมถ่อมตนหมกมุ่นอยู่กับหมอกควันของการนอนหลับ ความประทับใจของความเฉื่อยรุนแรงขึ้นจากความไม่สมบูรณ์ของงานหินของประติมากรรม: ใบหน้า แขน และขาของ "ตอนเย็น" ดูเหมือนจะปกคลุมไปด้วยพลบค่ำของการสูญพันธุ์ที่ใกล้เข้ามา

หลุมฝังศพของ Giuliano ตกแต่งด้วยรูปปั้นของ "วัน" และ "กลางคืน" ภาพไททานิคของ "วัน" ที่เต็มไปด้วยพลังและแม้กระทั่งภัยคุกคามบางอย่าง กลับถูกต่อต้านโดย "กลางคืน" ทิ้งความประทับใจให้สิ้นพลังและกำลังจะตาย

สำหรับโบสถ์เมดิชิ ไมเคิลแองเจโลยังได้สร้างรูปปั้นพระแม่มารีกำลังให้อาหารทารกอีกด้วย ตำแหน่งของประติมากรรมนั้นเกี่ยวข้องกับการเดินไปรอบๆ ในลักษณะโค้ง จากแต่ละจุดซึ่งเผยให้เห็นแง่มุมใหม่ที่สมบูรณ์ของการแสดงออกของความเป็นพลาสติกและความงามของการเคลื่อนไหวภายใน

ที่ตั้ง เวลาทำการ และราคา

ที่อยู่: Piazza di Madonna degli Aldobrandini, 6. 50123 Firenze, อิตาลี

โบสถ์เมดิชิตั้งอยู่ใน Piazza Madonna delli Aldobrandini พิพิธภัณฑ์เปิดให้เข้าชมได้ ตั้งแต่ 08:15 น. ถึง 16:50 น.. อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าตั๋ว สำนักงานขายตั๋วปิดทำการเวลา 16:20 น.. ค่าเข้าชม 8 ยูโร, เด็กอายุต่ำกว่า 10 ปีฟรี ไม่รวมวันหยุดและวันหยุดสุดสัปดาห์:

• คริสต์มาส (หมายเหตุ คาทอลิก 25 ธันวาคม!);
• ปีใหม่;
• 1 พฤษภาคม;
• ทุกวันอาทิตย์
• ทุกวันจันทร์คี่
• โบสถ์เปิดทุกวัน

ในร้านขายของที่ระลึกที่ Sacristy คุณสามารถซื้อเครื่องประดับที่ทำจากเงินและหินกึ่งมีค่าได้เหมือนกับที่ปรากฎบนรูปคนในตระกูลเมดิชิ ราคามีตั้งแต่ 20 ถึง 300 ยูโร

วิธีการเดินทาง

การเดินทางไปยัง โบสถ์เมดิชิ โดยรถประจำทางหมายเลข C1 ถึงป้าย "Church of San Lorenzo" คุณยังสามารถเดิน คุณควรเน้นที่มหาวิหาร Santa Maria Novella ซึ่งอยู่ฝั่งตรงข้ามของลานด้านหน้า จากนั้นไปตามถนนสายสั้นๆ จาก Piazza Santa Maria Novella ไปยังโบสถ์ San Lorenzo

ติดต่อกับ

โบสถ์เมดิชิในฟลอเรนซ์เป็นโบสถ์ที่ระลึกถึงครอบครัวเมดิชิทั้งหมดที่โบสถ์ซานลอเรนโซ การตกแต่งประติมากรรมของวัดเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลายและโดยเฉพาะมีเกลันเจโล บูโอนารอตติ
มีเกลันเจโลมาที่ฟลอเรนซ์เป็นครั้งแรกในปี ค.ศ. 1514 เขามาถึงโดยมีจุดประสงค์เพื่อสร้างส่วนหน้าใหม่สำหรับวิหารของครอบครัวซานลอเรนโซ โบสถ์ของตระกูลเมดิชิผู้มีอิทธิพล ได้รับคำสั่งจากสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 หน้าอาคารจะกลายเป็น "กระจกเงาของอิตาลี" ซึ่งเป็นศูนย์รวม ประเพณีที่ดีที่สุด ศิลปินชาวอิตาลี, หลักฐานแห่งอำนาจของตระกูลเมดิชิ แต่โครงการอันยิ่งใหญ่นี้ไม่ได้เกิดขึ้นโดยไมเคิลแองเจโลเนื่องจากขาดเงินทุนและพระสันตปาปาถึงแก่อสัญกรรม
จากนั้นศิลปินผู้ทะเยอทะยานได้รับงานจากพระคาร์ดินัล Giulio Medici ที่ไม่ต้องซ่อมแซมส่วนหน้า แต่เพื่อสร้างโบสถ์ใหม่ในโบสถ์เดียวกันของ San Lorenzo เริ่มงานในปี ค.ศ. 1519
ศิลาฤกษ์มาไกลตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา จากนั้นมีเกลันเจโลก็หันไปที่หัวข้อพลาสติกที่ระลึก โบสถ์เมดิชิกลายเป็นอนุสาวรีย์ที่อุทิศให้กับตระกูลเมดิชิผู้มีอำนาจ ไม่ใช่การแสดงเจตจำนง อัจฉริยะที่สร้างสรรค์.
ที่ตรงกลางของโบสถ์ มีเกลันเจโลต้องการวางศิลาฤกษ์ของตัวแทนผู้ล่วงลับในยุคแรกๆ ของเมดิชิ - ดยุกแห่งเนมัวร์ จูลิอาโน และดยุคแห่งเออร์บิโน ลอเรนโซ มีการถวายภาพร่างร่วมกับพระวิหาร แต่ไม่ใช่การพัฒนาทางเลือกใหม่ ๆ อย่างง่าย ๆ เช่นเดียวกับการศึกษารุ่นก่อน ๆ บังคับให้ศิลปินสร้างมันขึ้นมาตาม ลวดลายดั้งเดิมอนุสาวรีย์ด้านข้างใกล้กำแพง มีเกลันเจโลประดับศิลาฤกษ์ด้วยประติมากรรม ดวงสีที่อยู่เหนือพวกเขาถูกประดับด้วยจิตรกรรมฝาผนัง
โบสถ์เมดิชิเป็นห้องขนาดเล็ก แผนผังสี่เหลี่ยม ความยาวของกำแพงถึงสิบสองเมตร ในสถาปัตยกรรมของอาคารสามารถเห็นอิทธิพลของวิหารแพนธีออนในกรุงโรมซึ่งเป็นตัวอย่างที่มีชื่อเสียงของการก่อสร้างโดมของปรมาจารย์ โรมโบราณ. โครงสร้างธรรมดาและสูงส่งของโบสถ์สร้างความประทับใจให้กับพื้นผิวที่ขรุขระและผนังที่ไม่มีเครื่องตกแต่ง พื้นผิวที่ซ้ำซากจำเจถูกทำลายโดยหน้าต่างและโดมเป็นครั้งคราวเท่านั้น ไฟเหนือศีรษะด้านในเป็นไฟเพียงดวงเดียวในอาคาร
ศิลปินเริ่มทำงานในโครงการที่ซับซ้อนด้วยประติมากรรมจำนวนมากเมื่ออายุ 45 ปี เขายังสามารถสร้างร่างของดยุค ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบในช่วงเวลาของวัน เด็กชายคุกเข่า นักบุญคอสมาสและดาเมียน มาดอนน่าและเด็ก แต่มีเพียงประติมากรรมของลอเรนโซและจูเลียโนเท่านั้นที่เสร็จสมบูรณ์ เช่นเดียวกับร่างเปรียบเทียบของไนท์ อาจารย์สามารถบดเฉพาะพื้นผิวของพวกเขาเท่านั้น เมื่อวาดภาพร่างของประติมากรรมเสร็จแล้ว ไมเคิลแองเจโลก็ออกจากฟลอเรนซ์และย้ายไปโรม โบสถ์เมดิชิยังคงถูกสร้างขึ้นต่อไปตามการตัดสินใจในการออกแบบของเขา รูปปั้นที่ยังไม่เสร็จได้รับการติดตั้งในสถานที่ที่เหมาะสม

Cappella Medici

โบสถ์เมดิชิเป็นส่วนหนึ่งของอนุสรณ์สถานซานลอเรนโซ เป็นโบสถ์อย่างเป็นทางการของตระกูลเมดิชิ ซึ่งอาศัยอยู่ในวังบนเวียลาร์กา (ปัจจุบันคือ เวียคาวูร์) ตัวโบสถ์เองก็กลายเป็นสุสานของพวกเขา Giovanni de' Bicci de' Medici (Giovanni de' Bicci de' Medici เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1429) เป็นครอบครัวแรกในตระกูล Medici ผู้ซึ่งพินัยกรรมเพื่อฝังตัวเองและ Piccard ภรรยาของเขาในโบสถ์เล็ก ๆ ของ Bruneleschi ต่อมา Cosimo the Elder ลูกชายของเขาถูกฝังในโบสถ์ โครงการสำหรับสุสานครอบครัวเมดิชิเกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1520 เมื่อไมเคิลแองเจโลเริ่มทำงานในโบสถ์ New Sacristy ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามกับ Old Sacristy ของ Bruneleschi อีกด้านหนึ่งของโบสถ์ ในท้ายที่สุด พระคาร์ดินัลจูลิโอ เด เมดิชิ สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ในอนาคต ทรงตัดสินใจสร้างสุสานสำหรับสมาชิกในครอบครัวของเขา ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และพี่น้องของเขา Lorenzo ดยุคแห่งเออร์บิโน (1492-1519) และ Giuliano ดยุคแห่ง Nemours (1479-1516)

การก่อสร้างโบสถ์เมดิชิแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1524 โดยมีกำแพงสีขาวและ ปิเอตรา เซเรน่าการตกแต่งภายในตามการออกแบบของ Brunneleschi ทางเข้าพระอุโบสถตั้งอยู่ด้านหลัง โบสถ์เมดิชิแบ่งออกเป็นสามส่วน:

• ห้องใต้ดิน
• โบสถ์เจ้าชาย
• คลังใหม่

เยี่ยมชมโบสถ์เมดิชิ

• โบสถ์เมดิชิ
• Capelle Medicee
• Piazza Madonna degli Aldobrandini, 6, ใกล้
• ทางเข้าโบสถ์เมดิชิจากจตุรัส ส. ลอเรนโซ

ชั่วโมงทำงาน:

• ทุกวัน ตั้งแต่ 8:15 น. ถึง 13:50 น.
• ตั้งแต่วันที่ 19 มีนาคม - 3 พฤศจิกายน และ 26 ธันวาคม - 5 มกราคม เวลา 8:15 น. - 17:00 น.
• ปิดทำการ: วันอาทิตย์ที่สองและสี่ของเดือน วันจันทร์ที่หนึ่ง สาม และห้าของเดือน ปีใหม่ 1 พฤษภาคม 25 ธันวาคม

ตั๋วเข้าชม:

• ราคาเต็ม: 6.00 €
• ลด: €3.00 (เด็กอายุ 18 ถึง 25, ครูโรงเรียน)

สิ่งที่เห็นในโบสถ์เมดิชิ

ในห้องโถงแรก โบสถ์เมดิชิ- หลุมฝังศพของครอบครัวเมดิชิ ออกแบบโดย Buontalenti เป็นสุสานของ Cosimo the Old, Donatello, Grand Dukes จากตระกูล Dukes of Lorraine ที่ปกครองหลังจาก Medici จากห้องโถงนี้ คุณสามารถขึ้นไปที่ Chapel dei Principi ( คัปเปลลา dei Principi), หรือ โบสถ์ของเจ้าชายการออกแบบที่ดำเนินต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 18 และที่ฝังศพดยุคผู้ยิ่งใหญ่แห่งทัสคานี: Cosimo III, Francesco I, Cosimo I, Ferdinand I, Cosimo II และ Ferdinand II

จากโบสถ์ของเจ้าชาย ทางเดินนำไปสู่ คลังใหม่(ซาเกรสเทีย Nuova) ซึ่งตั้งอยู่อย่างสมมาตรกับคลังสมบัติเก่าของโบสถ์ซานลอเรนโซ ในนามของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ X จากครอบครัวเมดิชิ ผู้ซึ่งต้องการสร้างห้องใต้ดินสำหรับสมาชิกที่อายุน้อยกว่าของบ้าน ไมเคิลแองเจโลได้สร้างคลังสมบัติ จัตุรัสที่เกิดขึ้นในห้องแบบแปลน (11 x 11 ม.) เรียกว่าโบสถ์เมดิชิ

ในการออกแบบตกแต่งภายใน ประติมากรเน้นการตกแต่ง คาถาเก่าออกแบบโดยบรูเนลเลสคี เขาแบ่งผนังด้วยเสา Corinthian ร่องแนวตั้งและตัดด้วย cornices แนวนอน ในเวลาเดียวกัน มีเกลันเจโลใช้เทคนิคการตกแต่งที่ชื่นชอบของบรูเนลเลสคี โดยวางทับกำแพงสีขาวที่มีการแบ่งส่วนด้วยหินสีเทาเข้ม มีเกลันเจโลพยายามที่จะขยายระบบ "กรอบ" นี้ให้สูงขึ้น ซึ่งเขาทำให้กรอบหน้าต่างแคบลงในส่วนลูเนทของชั้นบนสุด และให้กรอบของโดมในการลดเปอร์สเป็คทีฟ เสาและชายคาที่ด้านล่างถูกมองว่าเป็นกรอบของหลุมฝังศพที่แกะสลัก

ในการตัดสินใจเช่นนี้ หลักการออกแบบตกแต่งภายในใหม่ ซึ่งไม่ใช่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอีกต่อไป ซึ่งอิงจากการผสมผสานของความแตกต่าง มองเห็นได้ชัดเจนที่สุด ด้วยวิธีการที่ง่ายที่สุด Michelangelo บรรลุถึงไดนามิกที่ไม่เคยมีมาก่อน ก่อให้เกิดความแตกต่าง ภาษาศิลป์. และจากยุคเรเนสซองส์ เราก็พบว่าตัวเองอยู่ในยุคบาโรก

สุสานของโบสถ์เมดิชิ

ในการออกแบบสุสานมีเกลันเจโลละเมิดความกลมกลืนและความสว่างของกรอบสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างเด็ดขาด ดูเหมือนว่าประติมากรรมหนักที่มองเห็นได้นั้นต้องการจะหลุดออกจาก "กรอบ" ทางสถาปัตยกรรม โดยยากต่อการยึดโลงศพที่ลาดเอียง เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดความรู้สึกของความแน่นของห้องใต้ดิน ความหนักเบาของหลุมฝังศพ และความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะมีชีวิตอยู่ได้อย่างแม่นยำมากขึ้น มีเกลันเจโลสร้างสุสานที่วางแผนไว้เพียงสองแห่งเท่านั้น เหลนของ Cosimo the Old ถูกฝังอยู่ในนั้น หมวกมีรูปลอเรนโซ ดยุกแห่งเออร์บิโน ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบบนหลุมฝังศพของคนแรกเรียกว่า "ตอนเย็น" และ "เช้า" ที่สอง - "กลางคืน" และ "วัน"

โบสถ์เมดิชิในฟลอเรนซ์ตั้งอยู่บนอาณาเขตของโบสถ์ซานลอเรนโซ และถือเป็นหนึ่งในสถานที่ที่สวยงามและน่าเศร้าที่สุดในเมือง ต้องขอบคุณปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ความหรูหราของการดำรงอยู่ทางโลกของเผ่าเมดิชิได้ถูกรวมไว้ในการตกแต่งที่พักพิงสุดท้ายของพวกเขา ฝังศพใต้ถุนโบสถ์และหลุมฝังศพ ปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเตือนถึงความเน่าเปื่อยของการดำรงอยู่ของโลกและความเป็นนิรันดร์ของจักรวาล

โบสถ์ซานลอเรนโซ ก่อตั้งขึ้นในปี 393 โดยนักบุญแอมโบรส สร้างขึ้นใหม่ในศตวรรษที่ 11 หลังจากนั้นจึงได้รูปลักษณ์ของมหาวิหารทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่มีเสาขนาดต่างๆ ที่ฐาน สถาปนิก Filippo Bruneleschi ซึ่งได้รับมอบหมายจาก Cosimo the Elder Medici ได้เพิ่มอาคารในรูปแบบของโดมครึ่งวงกลมให้กับโบสถ์ยุคกลางในศตวรรษที่ 15 และปูด้วยกระเบื้องสีแดง

ห้องรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวของมหาวิหารซานลอเรนโซจบลงด้วยการแยกทางกัน ทางด้านซ้ายของห้องซึ่งเป็นสถานที่ศักดิ์สิทธิ์แบบเก่า (sacristia) และการเปลี่ยนผ่านไปยังอาคารห้องสมุด Laurenziano จาก ด้านขวาโบสถ์เมดิชิตั้งอยู่ และชาเปลของเจ้าชายเพิ่มขึ้นในตอนท้าย พื้นผิวด้านนอกที่ขรุขระของโบสถ์ตัดกับการตกแต่งภายในที่สวยงามตระการตา

การตกแต่งภายใน

โบสถ์ซานลอเรนโซเป็นสุสานของจิตรกร นักประวัติศาสตร์ และนักการเมืองชื่อดังชาวฟลอเรนซ์หลายคน ให้มากที่สุด ผู้คนที่โด่งดังโลงศพถูกติดตั้งบนพื้นหินอ่อนและชั้นบนของกำแพง เสาของมหาวิหารปิดท้ายด้วยห้องใต้ดินแบบโกธิกที่สร้างด้วยหินสีเทา ในช่องแนวตั้งขนาดใหญ่มีภาพวาดโดยจิตรกรชาวฟลอเรนซ์ผู้ยิ่งใหญ่ Pietro Marchesini "Saint Matthew" 1723, "The Crucifixion" 1700 โดย Francesco Conti, "The Crucifixion and Two Sorrowers" Lorenzo Lippi

ส่วนหนึ่งของผนังตกแต่งด้วยภาพปูนเปียกขนาดใหญ่ที่วาดภาพผู้พลีชีพผู้ยิ่งใหญ่ St. Lawrence โดยศิลปิน Bronzino และบนแท่นมี ออร์แกนดนตรี. ผ่านโครงตาข่ายทองสัมฤทธิ์ ใต้แท่นบูชาของโบสถ์ เราสามารถมองเห็นสถานที่ฝังศพของ Cosimo the Elder Medici ซึ่งจัดโดยชาวเมืองเอง แสดงความขอบคุณอย่างสุดซึ้งและซาบซึ้งต่อผู้ใจบุญและผู้ปกครองเมืองฟลอเรนซ์

ตรงกลางโถง บนฐานรองรับสูง มีแท่นสองแท่นคล้ายโลงศพ ตกแต่งด้วยภาพสีบรอนซ์นูนต่ำที่แสดงภาพชีวิตของพระคริสต์ นี่คือ ผลงานล่าสุดโดนาเตลโล - ปรมาจารย์ด้านการหล่อทองสัมฤทธิ์ ผู้ก่อตั้งรูปปั้นและรูปปั้นทรงกลม ผู้ใช้เวลาในฟลอเรนซ์ ปีที่แล้วของชีวิตและอาศัยอยู่ใต้แผ่นหินอ่อนในโบสถ์ซานลอเรนโซ

หีบเก่า

สถานศักดิ์สิทธิ์ (sacristy) ใช้สำหรับเก็บเสบียงของโบสถ์และเตรียมนักบวชสำหรับการสักการะ แต่ในมหาวิหารซานลอเรนโซมีจุดประสงค์ที่แตกต่างกัน สถานที่ศักดิ์สิทธิ์แบบเก่าได้กลายเป็นห้องใต้ดินของผู้ก่อตั้งตระกูล Medici - Giovanni di Bicci ออกแบบโดยสถาปนิก Filippo Brunneleschi หลุมฝังศพนี้เป็นในอุดมคติ ห้องสี่เหลี่ยมซึ่งสถาปัตยกรรมถูกครอบงำด้วยเส้นเรขาคณิตที่เข้มงวด

โดยได้รับอิทธิพลจากปรมาจารย์ในสมัยโบราณ Brunneleschi ใช้เสาและเสาภายในซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมัน ผนังตกแต่งด้วยหินอ่อนสีเทาอมเขียวซึ่งเมื่อใช้ร่วมกับปูนปลาสเตอร์สีเบจจะเน้นรูปแบบปกติของความศักดิ์สิทธิ์ ทางเดินใต้หลุมฝังศพอันมืดมิดนำไปสู่ห้องฝังศพด้านล่างและไปยังหลุมฝังศพของ Medici Cosimo the Elder ผนังห้องฝังศพใต้ถุนโบสถ์ตกแต่งด้วยกำมะหยี่แท่นบูชาสีแดงพร้อมลวดลายจานสีเงินวิจิตร

รูปปั้นครึ่งตัวทองแดงของเมดิชิที่ถูกจัดวางใหม่และอุปกรณ์ในโบสถ์อันล้ำค่าถูกวางไว้ทุกที่ ความเอาใจใส่เป็นพิเศษสมควรได้รับกากบาทสีเงินสำหรับขบวน 877 ที่บรรจุพระบรมศพของนักบุญแห่งความตาย 1715 พลับพลาทองคำของ Lorenzo Dolci 1787 นอกจากนี้ยังมีศาลเจ้าของอาร์คบิชอปในปี 1622 และภาชนะที่มีพระธาตุศักดิ์สิทธิ์ ประตูไม้ของห้องใต้ดินแกะสลักอย่างวิจิตรบรรจง

คริสตศักราชใหม่

New Sacristy หรือ Chapel ได้รับการออกแบบและสร้างใหม่โดยสถาปนิก Michelangelo ซึ่งได้รับมอบหมายจาก Giulio de' Medici แห่ง Pope Clement VII ในปี 1520 ห้องนี้มีไว้สำหรับฝังศพของดยุคทัสคานีผู้ยิ่งใหญ่จากตระกูลเมดิชิ ในเวลานั้นมีเกลันเจโลอยู่ในตำแหน่งที่ค่อนข้างยาก ด้านหนึ่งเป็นผู้สนับสนุนพรรครีพับลิกันซึ่งต่อสู้กับเมดิชิอย่างดุเดือด ในทางกลับกัน เขาเป็นช่างแกะสลักศาลที่ทำงานให้กับศัตรูของเขา

อาจารย์ได้สร้างวัดและห้องใต้ดินสำหรับครอบครัว ซึ่งในกรณีที่ได้รับชัยชนะ อาจลงโทษสถาปนิกของพวกเขาอย่างรุนแรง ถนนสู่โบสถ์ Medici ทอดยาวผ่านมหาวิหาร San Lorenzo ทั้งหมด และเลี้ยวขวา ซึ่งเมื่อลงบันไดแล้ว คุณจะพบกับห้องที่มีสุสาน

โลงศพของดยุคแห่งเนย์มูร์

สีที่เงียบของห้องและแสงบางๆ ที่ส่องผ่านหน้าต่างเล็กๆ บนเพดานทำให้เกิดความรู้สึกเศร้าและสงบในสุสานของบรรพบุรุษ ติดตั้งในช่องใดช่องหนึ่งบนผนัง ประติมากรรมหินอ่อน Giuliano ดยุคแห่งเนย์มัวร์, ลูกชายคนเล็กลอเรนโซ เมดิซี รูป หนุ่มน้อยนั่งบนบัลลังก์สวมชุดเกราะของทหารโรมันแล้วศีรษะของเขาหันไปทางด้านข้างอย่างครุ่นคิด ทั้งสองข้างของโลงศพมีรูปปั้นตระหง่านกำลังเอนกายแสดงภาพกลางวันและกลางคืนของงานของ Michelangelo

โลงศพของดยุกแห่งเออร์บิโน

ฝั่งตรงข้ามของกำแพง ตรงข้ามกับโลงศพของ Giuliano มีรูปปั้นของ Lorenzo ดยุคแห่งเออร์บิโน หลานชายของ Lorenzo Medici ดยุคแห่งเออร์บิโน ลอเรนโซ ถูกวาดเป็นนักรบกรีกโบราณนั่งสวมเกราะเหนือหลุมฝังศพของเขา และรูปปั้นอันตระหง่านที่สร้างขึ้นใหม่ทุกเช้าและเย็นจะอยู่ที่เท้าของเขา

โลงศพของพี่น้อง Lorenzo the Magnificent และ Giuliano

การฝังศพที่สามของโบสถ์คือหลุมฝังศพของ Lorenzo the Magnificent และ Giuliano น้องชายวัย 25 ปีของเขา ซึ่งเสียชีวิตด้วยน้ำมือของผู้สมรู้ร่วมคิดในปี 1478 หลุมฝังศพถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของโต๊ะยาวซึ่งมีการติดตั้งรูปปั้นหินอ่อนของ "Madonna and Child" โดย Michelangelo, "Saint Cosmas" โดย Angelo di Montorsoli และ "Saint Domian" โดย Rafael di Montelupo องค์ประกอบทั้งหมดของโบสถ์น้อยรวมกันเป็นหนึ่งโดยช่วงเวลาที่ชีวิตดำเนินไปอย่างรวดเร็วและเวลาที่ไหลไปไม่รู้จบ

โบสถ์ของเจ้าชาย

ทางเข้าโบสถ์ของเจ้าชายเป็นไปได้จาก Piazza Madonna del Brandini ซึ่งตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของโบสถ์ San Lorenzo ห้องที่หรูหรานี้เป็นที่ตั้งของสุสานหกแห่งของ Grand Dukes of Tuscany ซึ่งเป็นมรดกตกทอด Hall of the Princes ได้รับการออกแบบในปี 1604 โดย Mateo Nigetti และตกแต่งโดยช่างฝีมือชาวฟลอเรนซ์จากเวิร์กช็อป Pietra dura ซึ่งเป็นของตระกูล Medici

ใช้หินอ่อนประเภทต่างๆ ในการหุ้มผนัง หินสังเคราะห์. แผ่นหินบาง ๆ ถูกเลือกตามเครื่องประดับและติดแน่นที่ข้อต่อ โลงศพที่ติดตั้งนั้นประดับด้วยตราประจำตระกูลเมดิชิ ดุ๊กเป็นผู้ให้กู้เงินและเป็นผู้ก่อตั้งระบบการธนาคารที่กว้างขวางของยุโรปตะวันตก

บนแขนเสื้อของพวกเขามีลูกบอลหกลูกซึ่งถือว่ามีขนาด อัตราดอกเบี้ยเกี่ยวกับสินเชื่อที่ออก กระเบื้องโมเสกในส่วนล่างของผนังแสดงด้วยเสื้อคลุมแขนของเมืองทัสคานี มีการติดตั้งประติมากรรมเพียงสองชิ้นในช่อง - เหล่านี้คือ Dukes Ferdinand I และ Cosimo II เนื่องจากในที่สุดโบสถ์ก็สร้างไม่เสร็จ ช่องอื่นๆ จึงว่างเปล่า

มีอะไรให้ดูอีกบ้าง

คอลเล็กชั่นหนังสือและต้นฉบับเก่าแก่ที่มีค่าที่สุดอยู่ในห้องสมุด Laurenziano อาคารห้องสมุดและบันไดสีเทาอันงดงามที่นำไปสู่อาคารนั้นเป็นผลงานของมีเกลันเจโล จุดเริ่มต้นของการรวบรวมคอลเลกชันต้นฉบับถูกวางโดย Cosimo the Elder Medici และดำเนินการต่อโดย Lorenzo I Medici หลังจากนั้นจึงตั้งชื่อคลังวรรณกรรม หากต้องการไปที่ห้องสมุด คุณต้องข้ามสุสานที่ได้รับการดูแลเป็นอย่างดี

ทัวร์

รัชสมัยของดยุคเมดิชิกินเวลาประมาณ 300 ปีและสิ้นสุดในกลางศตวรรษที่ 18 เมดิชิใช้ศิลปะและสถาปัตยกรรมอย่างชำนาญเพื่อแสดงความมั่งคั่งและอำนาจของพวกเขา ศาลประติมากร สถาปนิก และศิลปินได้รับคำสั่งให้ก่อสร้างพระราชวังและการผลิต ภาพวาด. ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ครอบครัวเมดิชิหลายครอบครัวเลือกโบสถ์ซานลอเรนโซเป็นสถานที่ฝังศพสำหรับสมาชิกในครอบครัวของพวกเขา

แต่ละสาขาของราชวงศ์จ่ายสำหรับการก่อสร้างและบูรณะพื้นที่บางแห่งในมหาวิหาร บางคนจากกลุ่มได้รับเกียรติให้อยู่ในโบสถ์ของเจ้าชาย และมีคนพักอยู่ในซอกของห้องใต้ดิน รายละเอียดปลีกย่อยและการผสมผสานทั้งหมดในชีวประวัติของครอบครัวทัสคานีที่มีชื่อเสียงที่สุดจะอธิบายให้นักเดินทางทราบโดยมัคคุเทศก์ที่มีความสามารถซึ่งมีประสบการณ์มากมายในการทัศนศึกษาในฟลอเรนซ์และคล่องแคล่วในเนื้อหาทางประวัติศาสตร์

ความลึกลับของโบสถ์เมดิชิ

ตระกูลของดยุคเมดิชิตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ถึงศตวรรษที่ 18 ได้สร้างประวัติศาสตร์ของฟลอเรนซ์ ครอบครัวของพวกเขารวมถึงพระสันตะปาปาและราชินีสององค์ของฝรั่งเศส เมดิชิไม่ได้เป็นเพียงผู้ปกครองที่มีอิทธิพลเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้อุปถัมภ์ที่อุปถัมภ์ผู้สร้างที่ยิ่งใหญ่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ดยุคเมดิชิครอบครองอำนาจอันยิ่งใหญ่และมั่งคั่งอย่างบอกเล่า ตามหลักฐานทางประวัติศาสตร์ พยายามซื้อในตอนแรก แต่เมื่อถูกปฏิเสธ พวกเขาพยายามขโมยสุสานศักดิ์สิทธิ์จากกรุงเยรูซาเล็มหลายครั้งเพื่อวางไว้กลางโบสถ์ ของเจ้าชาย.

ใครถูกฝังอยู่ในชาเปลของเจ้าชายแห่งมหาวิหารซานลอเรนโซ? อะไร อัญมณีล้ำค่าหลุมฝังศพแปดเหลี่ยมของ Dukes ได้รับการตกแต่ง? ใครเป็นเจ้าของและโรงงานเครื่องประดับและหินแกรนิตของฟลอเรนซ์ใช้อย่างไร? พื้นผิวโมเสคมีการเชื่อมต่อกันอย่างไร หลากหลายสายพันธุ์และเหตุใดจึงมองไม่เห็นรอยต่อที่ผนังหุ้ม? คำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้และคำถามอื่นๆ อีกมากมาย นักท่องเที่ยวที่อยากรู้อยากเห็นจะได้ใช้ ทัวร์ส่วนตัวพร้อมมัคคุเทศก์มืออาชีพ

สุสานที่ยิ่งใหญ่ของเมดิชิ

สองปีหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ X หลานชายของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ พระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 17 ยังคงให้เงินสนับสนุนการก่อสร้างโบสถ์น้อยในโบสถ์ซานลอเรนโซแห่งใหม่ ประติมากรมีเกลันเจโลและลูกศิษย์ของเขาทำงานออกแบบโบสถ์เมดิชิมานานกว่า 10 ปี วัสดุที่ชื่นชอบของ Michelangelo คือหินอ่อนสีขาวจากเหมือง Carrara เจ้านายตัวเองมักจะเลือกบล็อกสำหรับงานของเขา

ประติมากรรมเชิงเปรียบเทียบของกลางวัน กลางคืน เช้า และเย็นในโบสถ์ Medici ยังทำโดยสถาปนิกจากหินอ่อน Carrara สีขาวและขัดมันอย่างปราณีตจนเป็นประกาย สำรวจทุกมุมของโบสถ์ซานลอเรนโซและอย่าหลงทางในทางเดินของสุสานในเวลาอันสั้นเรียนรู้มวล ข้อมูลที่น่าสนใจและดูสถานที่ท่องเที่ยวที่เป็นสัญลักษณ์ของเมืองฟลอเรนซ์และโบสถ์เมดิชิ - เป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือจากมัคคุเทศก์ที่มีความสามารถและการทัศนศึกษาแบบรายบุคคลเท่านั้น

Medici และยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เสรีภาพในการเลือกอย่างสร้างสรรค์เป็นไปได้ในพรรครีพับลิกันฟลอเรนซ์ แต่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ช่างฝีมือที่มีความสามารถทุกคนต้องพึ่งพาศาลเมดิชิอย่างสมบูรณ์ มีเกลันเจโลเป็นผู้สนับสนุนพรรครีพับลิกันและต่อต้านการปกครองแบบเผด็จการของเมดิชิ ในขณะที่ปฏิบัติตามคำสั่งหลายอย่างของครอบครัว ประติมากรยังคงตกแต่งโบสถ์ซานลอเรนโซ ห้องสมุดลอเรนซิอาโน และสถานที่ศักดิ์สิทธิ์แห่งใหม่ด้วยความกลัวความพิโรธของขุนนาง

หลังจากความพ่ายแพ้ของพรรครีพับลิกัน มีเกลันเจโลซ่อนตัวจากเจ้านายของเขาในโบสถ์ใต้โบสถ์ซานลอเรนโซและอยู่ที่นั่นจนกว่าสมเด็จพระสันตะปาปาจะให้อภัยการกบฏของเขา หลังจากเหตุการณ์เหล่านี้ ในปี ค.ศ. 1534 อาจารย์ได้ย้ายไปโรมโดยไม่ได้ออกแบบโบสถ์เมดิชิให้เสร็จ งานบนหลุมฝังศพของ Lorenzo the Magnificent ยังคงดำเนินต่อไปโดย Vasari และงานประติมากรรมของ Cosimo และ Domiano ก็เสร็จสมบูรณ์โดยนักเรียนของ Michelangelo ตัวเขาเองมีเกลันเจโล (1475-1564) ซึ่งเป็นประติมากร กวี จิตรกร และวิศวกร ถูกฝังอยู่ในสุสานหินอ่อนของซาน ลอเรนโซ

บทบาทพิเศษในการออกแบบมหาวิหารซานลอเรนโซเล่นโดยอัจฉริยะของประติมากรรม Donatello (1386-1466) แท่นเทศน์ขนาดใหญ่สองแท่น แต่ละแท่นยืนบนสี่เสา ประดับด้วยแผ่นทองสัมฤทธิ์ที่ทำโดยอาจารย์ พล็อตสำหรับการออกแบบของพวกเขาคือ ธีมพระคัมภีร์ซึ่งบรรยายชีวิตของนักบุญลอว์เรนซ์ สวนเกทเสมนี และการสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน เนื่องจากเป็นคนไม่โอ้อวด Donatello ไม่ได้ทำงานเพื่อเงิน เขาพอใจกับอาหารพอประมาณและไม่สวมชุดที่ร่ำรวย

เงินทุนที่เขาหามาได้มีให้สำหรับนักเรียนอย่างเสรี และตามรุ่นแล้ว "ถูกเก็บไว้ในตะกร้าที่ห้อยลงมาจากเพดานในห้องทำงานของประติมากร" โดนาเทลโลผสมผสานความเก่าแก่และยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไว้ในผลงานของเขา โดนาเทลโลให้ความสนใจอย่างมากกับการวาดภาพและทดสอบการหล่อจากขี้ผึ้งและดินเหนียว น่าเสียดายที่ไม่มีรูปแบบหรือรูปแบบเดียวที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้

เหล่านี้และอื่น ๆ ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจเกี่ยวกับบทบาทของเมดิชิใน ศตวรรษแห่งประวัติศาสตร์เรเนซองส์ฟลอเรนซ์ นักท่องเที่ยวเรียนรู้จากมัคคุเทศก์ที่มีความสามารถเมื่อดำเนินการทัวร์รายบุคคล

เวลาเปิดทำการและราคาตั๋ว

ซับซ้อน อาคารประวัติศาสตร์ในโบสถ์ซานลอเรนโซ จะแตกต่างกันไปในช่วงเวลาที่เข้าชม และต้องซื้อตั๋วแยกต่างหาก

เวลาทำการของมหาวิหารซานลอเรนโซ:

• เวลา 10.00 - 17.00 น. ทุกวัน
• เวลา 13.30 - 17.30 น. ในวันอาทิตย์
• ไม่ทำงานใน วันอาทิตย์พฤศจิกายนถึงกุมภาพันธ์

สำนักงานขายตั๋วปิดเวลา 16.30 น.

ราคาตั๋ว:

• 6 ยูโรเพื่อเยี่ยมชมมหาวิหาร
• 8.5 ยูโรสำหรับ เยี่ยมชมร่วมกันมหาวิหารและห้องสมุดของ Laurenziano

เวลาทำการของโบสถ์เมดิชิ:

• จาก 08.15 ถึง 15.45;
• ปิดวันที่ 1 มกราคม 25 ธันวาคม 1 พฤษภาคม ตั้งแต่วันที่ 1 ถึง 3 และ 5 วันจันทร์ของเดือน วันอาทิตย์ที่ 2 และ 4 ของเดือน

ค่าตั๋วเข้าชมโบสถ์ 8 ยูโร

อยู่ที่ไหนและจะไปที่นั่นได้อย่างไร

โบสถ์ซานลอเรนโซและโบสถ์เมดิชิตั้งอยู่ที่: Piazza di San Lorenzo, 9, 50123 Firenze FI, Italia

รถโดยสารประจำทางหมายเลข 1 ส่งนักท่องเที่ยวไปที่ป้ายซานลอเรนโซ

หากคุณเดินทางโดยรถยนต์ คุณสามารถใช้ที่จอดรถใต้ดินของสถานีรถไฟ Florence Santa Maria Novella ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากมหาวิหาร

โบสถ์เมดิชิในฟลอเรนซ์บนแผนที่

โดยทั่วไป.

สารานุกรม YouTube

1 / 5

มีเกลันเจโลมาถึงฟลอเรนซ์ในปี ค.ศ. 1514 เนื่องจากสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 แห่งเมดิชิแนะนำให้เขาสร้างส่วนหน้าใหม่สำหรับโบสถ์ท้องถิ่นของซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นวัดประจำตระกูลของตระกูลเมดิชิผู้มีอำนาจ อาคารนี้จะกลายเป็น "กระจกเงาของอิตาลี" ซึ่งเป็นศูนย์รวมของ คุณสมบัติที่ดีที่สุดฝีมือของศิลปินชาวอิตาลีและการเป็นสักขีพยานในพลังของตระกูลเมดิชิ แต่การไตร่ตรอง การตัดสินใจออกแบบที่ยาวนานหลายเดือน การเข้าพักของ Michelangelo ในเหมืองหินอ่อนกลับกลายเป็นว่าไร้ประโยชน์ มีเงินไม่เพียงพอสำหรับการดำเนินการของซุ้มใหญ่ - และโครงการก็สูญเปล่าหลังจากการตายของสมเด็จพระสันตะปาปา

เพื่อไม่ให้ศิลปินผู้ทะเยอทะยานออกจากครอบครัวพระคาร์ดินัล Giulio Medici ได้สั่งเขาไม่ให้สร้างอาคารให้เสร็จ แต่ให้สร้างโบสถ์ในโบสถ์เดียวกันของ San Lorenzo งานเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1519

ไอเดียและโครงการ

หลุมฝังศพยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้ผ่านการพัฒนาที่สำคัญเมื่อ Michelangelo ถูกบังคับให้หันไปใช้หัวข้อพลาสติกที่ระลึก โบสถ์เมดิชิเป็นอนุสาวรีย์ของตระกูลเมดิชิที่น่าเกรงขามและทรงพลัง ไม่ใช่เจตจำนงเสรีของอัจฉริยะผู้สร้างสรรค์

ในร่างฉบับแรก มีการเสนอให้สร้างหลุมฝังศพสำหรับสมาชิกครอบครัวที่เสียชีวิตในช่วงต้น - Duke of Nemours Giuliano และ Duke of Urbino Lorenzo ซึ่ง Michelangelo ต้องการวางไว้กลางโบสถ์ แต่การพัฒนาทางเลือกใหม่และการศึกษาประสบการณ์ของรุ่นก่อนบังคับให้ศิลปินหันไปใช้อนุสาวรีย์ด้านข้างแบบดั้งเดิม Michelangelo พัฒนาตัวเลือกผนังใน โครงการล่าสุด, ตกแต่งศิลาฤกษ์ด้วยประติมากรรม และ lunettes เหนือพวกเขาด้วยจิตรกรรมฝาผนัง

ศิลปินปฏิเสธที่จะทำภาพเหมือนอย่างราบเรียบ เขาไม่ได้ยกเว้น Dukes Lorenzo และ Giuliano เขานำเสนอพวกเขาเป็นศูนย์รวมของใบหน้าในอุดมคติทั่วไป - คล่องแคล่วและครุ่นคิด ร่องรอยของความไม่ยั่งยืนของชีวิตของพวกเขายังเป็นตัวเลขเชิงเปรียบเทียบของช่วงเวลาของวัน - กลางคืน เช้า กลางวัน และเย็น องค์ประกอบรูปสามเหลี่ยมของหลุมฝังศพได้รับการเสริมด้วยร่างของเทพเจ้าแห่งแม่น้ำที่อยู่บนพื้นแล้ว อย่างหลังเป็นการบอกใบ้ถึงการไหลของเวลาอย่างต่อเนื่อง พื้นหลังเป็นผนัง ทุบด้วยช่องและเสา เสริมด้วยรูปปั้นตกแต่ง มีการวางแผนที่จะวางพวงมาลัย ชุดเกราะ และรูปปั้นตกแต่งสี่ตัวของเด็กชายที่หมอบอยู่เหนือหลุมศพของลอเรนโซ (เพียงคนเดียวที่สร้างจากพวกมันจะขายให้กับอังกฤษในภายหลัง จากคอลเลกชัน Lyde Brown ในปี ค.ศ. 1785 จักรพรรดินีแห่งรัสเซีย Catherine II จะได้รับมันสำหรับเธอ พระราชวังของตัวเอง)

เปลือกหอยขนาดใหญ่ถูกยึดไว้เหนือหลุมฝังศพของ Giuliano Putti ในโครงการและมีการวางปูนเปียกไว้ในดวงโคม นอกจากป้ายหลุมศพแล้ว ยังมีแท่นบูชาและรูปปั้นของพระแม่มารีและพระบุตรและแพทย์ผู้ศักดิ์สิทธิ์อีกสองคนคือ Cosmas และ Damian ผู้อุปถัมภ์สวรรค์ของครอบครัว

รูปลักษณ์ที่ไม่สมบูรณ์

โบสถ์เมดิชิเป็นห้องขนาดเล็ก ผังเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ผนังด้านข้างยาวสิบสองเมตร สถาปัตยกรรมของอาคารได้รับอิทธิพลจากวิหารแพนธีออนในกรุงโรม ซึ่งเป็นตัวอย่างที่มีชื่อเสียงของการก่อสร้างโดมของปรมาจารย์ชาวโรมันโบราณ Michelangelo สร้างขึ้นใน บ้านเกิดรุ่นเล็กของมัน ภายนอกดูธรรมดาและสูงส่ง อาคารสร้างความประทับใจให้กับพื้นผิวขรุขระของผนังที่ไม่ได้ตกแต่ง พื้นผิวที่ซ้ำซากจำเจซึ่งพังทลายด้วยหน้าต่างหายากและโดม แสงเหนือศีรษะเป็นเพียงแสงเดียวของอาคาร เช่นเดียวกับในวิหารแพนธีออน

ความคิดที่ยิ่งใหญ่ที่มีประติมากรรมจำนวนมากไม่ได้ทำให้ศิลปินหวาดกลัวซึ่งเริ่มทำงานในโครงการนี้เมื่ออายุ 45 ปี นอกจากนี้ เขายังจะมีเวลาสร้างร่างของดยุคทั้งสอง ซึ่งเป็นบุคคลเชิงเปรียบเทียบในสมัยนั้น เด็กชายคุกเข่า มาดอนน่าและพระบุตร และนักบุญคอสมาสและดาเมียน มีเพียงรูปสลักของลอเรนโซและจูเลียโนและร่างเปรียบเทียบของไนท์เท่านั้นที่เสร็จสมบูรณ์จริงๆ อาจารย์ยังสามารถขัดพื้นผิวของพวกเขาได้ พื้นผิวของมาดอนน่า เด็กชายคุกเข่า อุปมานิทัศน์เรื่องกลางวัน ยามค่ำ ​​และตอนเช้า ไม่ค่อยได้ออกกำลังกายมากนัก ในทางที่แปลกความไม่สมบูรณ์ของตัวเลขทำให้พวกเขาแสดงออกถึงความเข้มแข็งและความวิตกกังวลใหม่ ๆ การผสมผสานที่ตัดกันของผนังสีอ่อนกับเสาสีเข้ม บัว กรอบหน้าต่าง และส่วนโค้งแบบลูเน็ตต์มีส่วนทำให้เกิดความรู้สึกเศร้าโศก อารมณ์ที่รบกวนจิตใจยังได้รับการสนับสนุนจากเครื่องประดับอันน่าสยดสยองของชายคาและหน้ากากบนเมืองหลวง

ร่างของเทพเจ้าแห่งแม่น้ำนั้นพัฒนาขึ้นในภาพวาดและภาพร่างเท่านั้น ในเวอร์ชันที่เสร็จสมบูรณ์ พวกเขาถูกละทิ้งโดยสิ้นเชิง ช่องที่อยู่ตามร่างของ Lorenzo และ Giuliano และคนวงรีก็ว่างเปล่าเช่นกัน พื้นหลังของกำแพงที่มีรูปปั้นของ Madonna and Child and Saints Cosmas และ Damian ยังไม่ได้รับการพัฒนาเลย หนึ่งในตัวเลือกพวกเขายังวางแผนที่จะสร้างเสาและซอกที่นี่ ในดวงโคมอาจมีภาพเฟรสโกในหัวข้อ "การฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์" เพื่อเป็นการพาดพิงถึง ชีวิตนิรันดร์ตายใน ชีวิตหลังความตายและที่อยู่ในร่าง

เลิกกับเมดิชิ

การทำงานกับร่างของโบสถ์ยืดออกไปเกือบสิบห้าปีและไม่ได้ทำให้ศิลปินพึงพอใจ ผลลัพธ์สุดท้ายเพราะมันไม่เข้ากับใบเสร็จ ความสัมพันธ์ของเขากับครอบครัวเมดิชิก็เสื่อมลงเช่นกัน ในปี ค.ศ. 1527 ชาวฟลอเรนซ์ที่มีแนวคิดรีพับลิกันได้ก่อกบฏและขับไล่เมดิชิทั้งหมดออกจากเมือง งานในโบสถ์หยุดลง มีเกลันเจโลเข้าข้างฝ่ายกบฏ ซึ่งก่อให้เกิดการกล่าวหาว่าไม่สำนึกคุณต่อผู้อุปถัมภ์และผู้อุปถัมภ์ที่คบหามายาวนาน

ฟลอเรนซ์ถูกทหารของกองทัพรวมกันของสมเด็จพระสันตะปาปาและจักรพรรดิชาร์ลส์ปิดล้อม รัฐบาลเฉพาะกาลของกลุ่มกบฏแต่งตั้งมีเกลันเจโลเป็นหัวหน้าป้อมปราการทั้งหมด เมืองนี้ถูกยึดครองในปี ค.ศ. 1531 และอำนาจเมดิชิในฟลอเรนซ์ได้รับการฟื้นฟู มีเกลันเจโลถูกบังคับให้ทำงานในโบสถ์ต่อไป

มีเกลันเจโลเสร็จสิ้นการสเก็ตช์ประติมากรรม ออกจากฟลอเรนซ์ ย้ายไปโรม ซึ่งเขาทำงานจนตาย โบสถ์ถูกสร้างขึ้นตามแนวทางการออกแบบของเขา และมีการติดตั้งประติมากรรมที่ยังไม่เสร็จในสถานที่ที่เหมาะสม ร่างของนักบุญคอสมาสและดาเมียนสร้างขึ้นโดยผู้ช่วยประติมากร Montorsoli และ Raffaello da Montelupo

•