อาคารที่มีชื่อเสียงของสถาปนิกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Filippo Brunelleschi Brunelleschi Filippo: สถาปนิก, ประติมากร, สถาปนิกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ในปี 1401 การเข้าร่วมการแข่งขันประติมากร (ชนะโดย L. Ghiberti) บรูเนลเลสคีได้เสร็จสิ้นการบรรเทาทุกข์ด้วยทองสัมฤทธิ์ "การเสียสละของไอแซก" (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) ที่ประตูห้องศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ความโล่งใจนี้โดดเด่นด้วยนวัตกรรมที่สมจริง ความแปลกใหม่ และเสรีภาพในการจัดองค์ประกอบ เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกชิ้นแรกของงานประติมากรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การเสียสละของไอแซก 1401-1402 พิพิธภัณฑ์แห่งชาติฟลอเรนซ์

โดมฟลอเรนซ์ครองเมืองทั้งเมืองจริงๆ และ ภูมิทัศน์โดยรอบ ความแข็งแรงไม่ได้ถูกกำหนดโดยขนาดสัมบูรณ์ขนาดมหึมาเท่านั้น ไม่เพียงแต่ด้วยพลังยืดหยุ่นและในขณะเดียวกันความสะดวกในการถอดรูปแบบออก แต่ด้วยขนาดที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างมากซึ่งส่วนต่าง ๆ ของอาคารที่อยู่เหนือการพัฒนาเมือง ได้รับการแก้ไขแล้ว - กลองที่มีหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่และปูด้วยกระเบื้องสีแดง หลุมฝังศพ verges ด้วยซี่โครงอันทรงพลังแยกพวกเขาออกจากกัน ความเรียบง่ายของรูปแบบและขนาดที่ใหญ่นั้นถูกเน้นอย่างตัดกันโดยการตัดกันที่ละเอียดกว่าของรูปทรงของโคมยอด

ภาพลักษณ์ใหม่ของโดมอันตระหง่านในฐานะอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมืองได้รวมเอาแนวคิดเรื่องชัยชนะของเหตุผลซึ่งเป็นลักษณะของความปรารถนาอย่างเห็นอกเห็นใจแห่งยุค ด้วยเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่างที่เป็นนวัตกรรม บทบาทการวางผังเมืองที่สำคัญ และความสมบูรณ์แบบเชิงสร้างสรรค์ โดมของฟลอเรนซ์จึงเป็นงานสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นในยุคนั้น ถ้าไม่มีโดมก็คงไม่อาจจินตนาการได้ ไมเคิลแองเจโลเหนือโรมัน มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์และไม่มีวัดทรงโดมจำนวนมากในอิตาลีและประเทศอื่นๆ ในยุโรปที่ขึ้นไป
ก่อนเริ่มงาน บรูเนลเลสคีวาดแผนผังขนาดเท่าตัวจริงของโดม เขาใช้ประโยชน์จากธนาคาร Arno ใกล้เมืองฟลอเรนซ์เพื่อสิ่งนี้ เริ่มงานก่อสร้างอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม ค.ศ. 1420 พร้อมพิธีรับประทานอาหารเช้า
ตั้งแต่เดือนตุลาคมของปีนี้ Brunelleschi เริ่มได้รับเงินเดือน แต่ค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัว เนื่องจากเชื่อกันว่าเขาเป็นผู้บริหารทั่วไปเท่านั้นและไม่จำเป็นต้องไปเยี่ยมชมสถานที่ก่อสร้างเป็นประจำ

ควบคู่ไปกับการสร้างอาสนวิหารในปี ค.ศ. 1419 เดียวกัน บรูเนลเลสคีเริ่มสร้าง โฮมคอมเพล็กซ์เพื่อการศึกษาซึ่งเป็นลูกคนหัวปี รูปแบบสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาต้น

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti) ในเมืองฟลอเรนซ์ 1421-44

อันที่จริงบรูเนลเลสคีเป็นหัวหน้าสถาปนิกของเมืองฟลอเรนซ์ เขาเกือบจะไม่ได้สร้างสำหรับบุคคลทั่วไป เขาดำเนินการส่วนใหญ่ของรัฐบาลหรือคำสั่งสาธารณะ ในเอกสารฉบับหนึ่งของ Florentine Signoria ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงปี 1421 เขาถูกเรียกว่า: "... สามีที่มีจิตใจที่เฉียบแหลมที่สุด มีความสามารถพิเศษและความเฉลียวฉลาดอันน่าทึ่ง"

ในแง่ของอาคารซึ่งได้รับการออกแบบในรูปแบบของลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นรอบปริมณฑลล้อมรอบด้วยระเบียงโค้งแสงที่ใช้เทคนิคที่กลับไปสู่สถาปัตยกรรมของอาคารที่อยู่อาศัยในยุคกลางและอารามที่มีลานภายในที่สะดวกสบายของพวกเขาได้รับการคุ้มครองจาก ดวงอาทิตย์. อย่างไรก็ตาม ด้วยบรูเนลเลสคี ระบบทั้งหมดของห้องที่อยู่รอบๆ ศูนย์กลางขององค์ประกอบ - ลาน - ได้รับลักษณะที่เป็นระเบียบและสม่ำเสมอมากขึ้น คุณภาพใหม่ที่สำคัญที่สุดในองค์ประกอบเชิงพื้นที่ของอาคารคือหลักการ "แบบเปิดโล่ง" ซึ่งรวมถึงองค์ประกอบของสิ่งแวดล้อมเช่นทางผ่านถนน ลานทางเดิน เชื่อมต่อด้วยระบบทางเข้าและบันไดกับอาคารหลักทั้งหมด คุณสมบัติเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในลักษณะที่ปรากฏ ด้านหน้าของอาคาร ซึ่งแบ่งออกเป็นสองชั้นที่มีความสูงไม่เท่ากัน ตรงกันข้ามกับโครงสร้างยุคกลางของประเภทนี้ โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายเป็นพิเศษของรูปแบบและความชัดเจนของโครงสร้างตามสัดส่วน

Ospedale degli Innocenti (ผู้ก่อตั้ง) ระเบียง. เริ่มประมาณ 1419

หลักการแปรสัณฐานที่พัฒนาขึ้นในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าซึ่งแสดงถึงความคิดริเริ่มของการคิดแบบสั่งของ Brunelleschi ได้รับ พัฒนาต่อไปในโบสถ์เก่า (sacristy) ของโบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1421-1428)

ภายในโบสถ์ซานลอเรนโซ

การตกแต่งภายในของโบสถ์แบบเก่าเป็นตัวอย่างแรกขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่เป็นศูนย์กลางในสถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ซึ่งช่วยฟื้นฟูระบบโดมซึ่งครอบคลุมห้องสี่เหลี่ยม พื้นที่ด้านในของสิ่งศักดิ์สิทธิ์โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและความชัดเจน: ห้องที่มีสัดส่วนเป็นลูกบาศก์ถูกปกคลุมด้วยโดมยางบนใบเรือและบนสี่โค้งเส้นรอบวงวางอยู่บนบัวเสาของคำสั่งโครินเธียนเต็มรูปแบบ เสาสีที่เข้มกว่า เสาโค้ง โค้ง ขอบและขอบของโดม เช่นเดียวกับองค์ประกอบที่เชื่อมต่อและจัดกรอบ (เหรียญทรงกลม กรอบหน้าต่าง ซอก) ปรากฏออกมาด้วยโครงร่างที่ชัดเจนเมื่อเทียบกับพื้นหลังสีอ่อนของผนังฉาบ การรวมกันของคำสั่ง โค้ง และห้องนิรภัยกับพื้นผิวของผนังรับน้ำหนักสร้างความรู้สึกของความสว่างและความโปร่งใสของรูปแบบสถาปัตยกรรม

(ความช่วยเหลือสำหรับ "หุ่น" ในชื่อสถาปัตยกรรม : บัว- ส่วนบนของอาคารซึ่งมักจะอยู่บนเสาซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญของคำสั่งทางสถาปัตยกรรม เสา- หิ้งแนวตั้งแบนของส่วนสี่เหลี่ยมบนพื้นผิวของผนังหรือเสา มันมีส่วนเหมือนกัน (ลำตัว, ตัวพิมพ์, ฐาน) และสัดส่วนเหมือนเสาซึ่งมักจะไม่มีส่วนตรงกลางหนา - entasis; archivolt- (จาก lat. arcus volutus - ส่วนโค้งของกรอบ) - กรอบตกแต่งของช่องเปิดโค้ง Archivolt แยกส่วนโค้งของส่วนโค้งออกจากระนาบของผนังซึ่งบางครั้งก็กลายเป็นแรงจูงใจหลักสำหรับการประมวลผล คำสั่งของโครินเธียน - - หนึ่งในสามคำสั่งทางสถาปัตยกรรมหลัก มีเสาสูงพร้อมฐาน ลำต้นตัดด้วยขลุ่ย และหัวพิมพ์ที่งดงามประกอบด้วยใบอะแคนทัสแกะสลักอย่างสง่างาม ล้อมรอบด้วยก้นหอยเล็กๆ คำสั่งทางสถาปัตยกรรม - (จาก lat. ordo - ลำดับ) - ระบบของเทคนิคเชิงสร้างสรรค์ การจัดองค์ประกอบและการตกแต่งที่แสดงตรรกะการแปรสัณฐานของโครงสร้างหลังคาน (อัตราส่วนของการรับน้ำหนักและชิ้นส่วนที่บรรทุก) ส่วนแบริ่ง: เสาที่มีตัวพิมพ์ใหญ่, ฐาน, บางครั้งมีฐาน) ฉันไม่แน่ใจว่าอะไรชัดเจนขึ้นเพราะ ข้อมูลนี้ทำให้ฉันสับสนมากยิ่งขึ้น

Nave เริ่มประมาณ 1419, Florence, San Lorenzo

มีการใช้วัสดุต่อไปนี้ในการเตรียมโพสต์:

หากคุณสังเกตเห็นความไม่ถูกต้องหรือข้อผิดพลาดในการโพสต์ ฉันจะขอบคุณมากถ้าคุณบอกฉันเกี่ยวกับพวกเขา โพสต์นี้ไม่ได้มีไว้สำหรับมืออาชีพซึ่งฉันไม่ใช่ แต่ใช้เพื่อแนะนำงานของชาวฟลอเรนซ์ผู้ยิ่งใหญ่ สถาปนิก, ประติมากร นักประดิษฐ์ และวิศวกร

• สามช่วงเวลาหลักของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี ได้แก่ :
• ฉันระยะเวลา - 1420 - 1500 ปี: สถาปนิกชั้นนำ F. Brunelleschi, ศูนย์ - ฟลอเรนซ์;
• ยุคที่สอง - 1500 - กลางศตวรรษที่ 16: สถาปนิกชั้นนำ D. Bramante ศูนย์กลาง - โรม;
• ยุคที่สาม - ครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบหก: สถาปนิกชั้นนำ Michelangelo Buonarotti, ใจกลาง - โรม

บรูเนลเลสคี ฟิลิปโป(บรูเนลเลสคี ฟิลิปปี) 1377-1446 ) เป็นหนึ่งในสถาปนิกชาวอิตาลีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในศตวรรษที่ 15 สถาปนิก ประติมากร นักวิทยาศาสตร์ และวิศวกรชาวฟลอเรนซ์ ทำงานในฟลอเรนซ์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 - ในช่วงเวลาดังกล่าว ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาต้น.

Filippo Brunelleschi เริ่มต้นอาชีพเชิงสร้างสรรค์ของเขาในฐานะประติมากรในปี 1401 โดยได้อันดับหนึ่งร่วมกับ Ghiberti ในการแข่งขันเพื่อตกแต่งประตูของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ อย่างไรก็ตาม อิทธิพลมหาศาลของบรูเนลเลสคีที่มีต่อคนรุ่นเดียวกันนั้นเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเป็นหลัก พวกเขาเห็นความแปลกใหม่พื้นฐานของงานของเขาในการฟื้นคืนชีพของประเพณีโบราณ ร่างของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเกี่ยวข้องกับการเริ่มต้นยุคใหม่ในด้านสถาปัตยกรรมด้วยชื่อของเขา ยิ่งไปกว่านั้น Brunelleschi ยังอยู่ในสายตาของผู้ร่วมสมัยของเขาซึ่งเป็นผู้ก่อตั้งศิลปะใหม่ทั้งหมด อัลเบิร์ตเรียกเขาว่าเป็นคนแรกที่มีส่วนสนับสนุนการฟื้นฟูศิลปะในฟลอเรนซ์ และอุทิศบทความเกี่ยวกับจิตรกรรมให้เขา และนักประวัติศาสตร์ Giovanni Rucellai จัดอันดับให้เขาเป็นหนึ่งในสี่พลเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดของฟลอเรนซ์ “จงเป็นสุขแก่จิตวิญญาณของ Filippo Brunelleschi พลเมืองชาวฟลอเรนซ์ผู้รุ่งโรจน์และสถาปนิกที่คู่ควร... ผู้ฟื้นฟูรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณในเมืองฟลอเรนซ์ของเรา” Filarete เขียน

อย่างไรก็ตาม สำหรับนักวิจารณ์ในปัจจุบัน นวัตกรรมของ Brunelleschi นำเสนอปัญหาที่ยากกว่าที่คนในยุคนั้นคิด งานของเขาตื้นตันไปด้วยความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับธรรมชาติที่กลมกลืนกันของสถาปัตยกรรมโบราณ ความชัดเจนที่มีเหตุผลของหลักการแปรสัณฐานของมัน ในขณะเดียวกันก็เชื่อมโยงกับประเพณีของสถาปัตยกรรมทัสคานีของศตวรรษที่ XXII-XXIV อย่างแยกไม่ออก มีการพิสูจน์แล้วว่าต้นแบบของการตัดสินใจและลวดลายที่โปรดปรานของบรูเนลเลสกีส่วนใหญ่ไม่สามารถพบได้ในสมัยโบราณเท่าในสถาปัตยกรรมทัสคานีแบบเก่า

บรูเนลเลสคียังคงรักษาความทรงจำเกี่ยวกับหลักการเฟรมดั้งเดิมตั้งแต่สมัยโกธิก ซึ่งเขาเชื่อมโยงอย่างกล้าหาญกับระเบียบนี้ โดยเน้นถึงบทบาทการจัดระเบียบของคนหลังและผลักไสกำแพงไปสู่บทบาทของการอุดฟันที่เป็นกลาง การพัฒนาความคิดของเขาสามารถเห็นได้ในสถาปัตยกรรมโลกสมัยใหม่

งานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของบรูเนลเลสคี - โดมแปดเหลี่ยมตระหง่านของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-1436) เป็นอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมที่สำคัญแห่งแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศูนย์รวมของวิศวกรรมเนื่องจากถูกสร้างขึ้นโดยใช้กลไกที่คิดค้นขึ้นเป็นพิเศษสำหรับสิ่งนี้ หลังปี 1420 บรูเนลเลสคีกลายเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดในฟลอเรนซ์

พร้อมกับการก่อสร้างโดมในปี ค.ศ. 1419-1444 บรูเนลเลสคีเป็นผู้นำการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti) ซึ่งถือเป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างถูกต้อง อิตาลียังไม่รู้จักอาคารที่จะมีความใกล้เคียงกับสมัยโบราณมากในโครงสร้าง ลักษณะที่เป็นธรรมชาติ และความเรียบง่ายของรูปแบบ นอกจากนี้ มันไม่ใช่วัดหรือวัง แต่เป็นบ้านเทศบาล - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ความเบาของภาพกราฟิกทำให้รู้สึกถึงพื้นที่ว่างที่ไม่จำกัด กลายเป็นลักษณะเด่นของอาคารหลังนี้ และต่อมาก็กลายเป็นองค์ประกอบสำคัญของผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมของ Filippo Brunelleschi

เขาค้นพบกฎพื้นฐาน มุมมองเชิงเส้นฟื้นฟูระเบียบโบราณ ยกความสำคัญของสัดส่วน และทำให้เป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมใหม่ โดยไม่ละทิ้งมรดกยุคกลางไปพร้อม ๆ กัน ความเรียบง่ายที่สวยงามและในขณะเดียวกันความกลมกลืนขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่รวมกันเป็นอัตราส่วนของ "สัดส่วนของพระเจ้า" - ส่วนสีทองกลายเป็นคุณลักษณะของงานของเขา สิ่งนี้แสดงให้เห็นแม้กระทั่งในประติมากรรมและภาพนูนต่ำนูนต่ำของเขา

อันที่จริง Brunelleschi กลายเป็นหนึ่งใน "บิดา" ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นพร้อมกับจิตรกร Masaccio และประติมากร Donatello - อัจฉริยะชาวฟลอเรนซ์สามคนเปิดยุคใหม่ในด้านสถาปัตยกรรมและวิจิตรศิลป์ ... บนเว็บไซต์ของเรานอกเหนือจากชีวประวัติ ของประติมากรและสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ เราขอเสนอให้คุณทำความคุ้นเคยกับผลงานของเขาที่มีมาจนถึงทุกวันนี้ โดยที่เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงรูปลักษณ์ของฟลอเรนซ์แม้แต่กับคนสมัยใหม่

การแข่งขันปี 1401 - ประตูแห่งศีลจุ่มฟลอเรนซ์

ในปี 1401 กิลด์ที่ใหญ่ที่สุดของฟลอเรนซ์ได้จัดสรรเงินเพื่อตกแต่งห้องศีลจุ่มด้วยประตูทองสัมฤทธิ์คู่ใหม่ ผู้ดูแลวัดของ San Giovanni Battista ได้ส่งคำเชิญไปยังช่างฝีมือทุกคน "ที่มีชื่อเสียงในการเรียนรู้" ให้ทำประตูทองสัมฤทธิ์สำหรับวัดที่มีชื่อ Fiore และหอระฆัง อาคารที่ทำพิธีศีลจุ่มมีรูปทรงแปดด้าน ซึ่งเป็นแบบฉบับของพิธีล้างบาปแบบโรมาเนสก์ ตั้งอยู่กลางจตุรัสและมีโดมเสี้ยมที่มีระยะ 25.6 เมตร ตามสไตล์ของอาคาร อาคารหลังนี้เป็นของสไตล์โปรโต-เรอเนซองส์ ซึ่งมีต้นกำเนิดในเมืองฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 11-12 และเป็นครั้งแรกที่ปรากฎตัวในสถาปัตยกรรม รูปแปดด้านของห้องศีลจุ่มแบ่งออกเป็นสามชั้น ลักษณะทั่วไปของอาคารถึงแม้จะมีลักษณะแบบ "โรมาเนสก์" แต่ก็มีความโดดเด่นด้วยสัดส่วนและความสง่างามที่ละเอียดอ่อนกว่ามาก ซึ่งไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของอาคารแบบโรมาเนสก์ในขอบเขตดังกล่าว เสาและกึ่งเสา Corinthian, ลวดลายโค้งที่หรูหราบนด้านหน้า, เสาอิออนเบา ๆ วางอยู่บนกำแพงที่ตกแต่งด้วยภาพโมเสกของผู้เผยพระวจนะในการตกแต่งภายใน, การใช้หินอ่อนหลากสีในการตกแต่ง, ความรู้สึกของสัดส่วนที่ละเอียดอ่อน - ทั้งหมดนี้ทำให้อาคารมีลักษณะเป็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ชาวฟลอเรนซ์ภูมิใจในพิธีศีลจุ่มของพวกเขาและปรับปรุงอย่างต่อเนื่องโดยเชิญผู้เชี่ยวชาญที่ดีที่สุด เพื่อจุดประสงค์นี้เองที่จัดการแข่งขันในปี 1401 เพื่อตกแต่งประตูที่สองของห้องศีลจุ่มซึ่งหลังจากการคัดเลือกอย่างระมัดระวังแล้วอาจารย์เจ็ดคนซึ่งส่วนใหญ่โน้มเอียงไปทางโกธิคได้รับอนุญาตให้เข้าร่วมพร้อมกับอาจารย์ที่มีชื่อเสียงเช่น Jacopo della Quercia และประติมากรรุ่นเยาว์สองคนหรือสองคนซึ่งมีอายุมากกว่ายี่สิบปีเล็กน้อย - Lorenzo Ghiberti และ Filippo Brunelleschi

ในจำนวนนี้ คณะลูกขุนชื่นชมภาพนูนต่ำนูนสูงสองภาพซึ่งถูกประหารโดยเด็ก ในขณะนั้นยังไม่มีศิลปินที่ไม่รู้จัก Lorenzo Ghiberti และ Filippo Brunelleschi สมาชิกของคณะกรรมาธิการไม่กล้าที่จะมอบฝ่ามือให้กับผู้สมัครคนใด เป็นที่ทราบกันดีว่ากลุ่มตัวอย่างของพวกเขาเหนือกว่าคู่แข่งอย่างมาก และพวกเขาถูกขอให้ทำงานที่ประตู "อย่างเท่าเทียมกัน" ในอนาคต บรูเนลเลสคีปฏิเสธข้อเสนอนี้ และคำสั่งดังกล่าวก็ส่งผ่านไปยังกิเบอร์ตีโดยสมบูรณ์

"การตรึงกางเขน" ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา (ค.ศ. 1410)

Vasari ในชีวประวัติของ Brunelleschi กล่าวถึง "การตรึงกางเขน" ใน Santa Maria Novella ซึ่งสร้างขึ้นโดยปรมาจารย์ผู้ชนะ Donatello ในการต่อสู้ที่ดุเดือด ไม้กางเขนมักมีอายุประมาณปี 1410 อาจารย์วาดภาพพระคริสต์ผู้สูงส่งในอุดมคติ แต่ไม่มีการแสดงออกที่เกินจริงซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของปรมาจารย์กอธิคตอนปลาย

พระรูปที่เพรียวบางของพระผู้ช่วยให้รอดถูกแกะสลักโดยไม่มีส่วนโค้งแหลม ไม่มีแรงตึง ด้วยแขนและขาที่บอบบาง ฟิลิปโปพยายามเพื่อความกลมกลืนในภาพ เพื่อความกลมกลืนแบบเดียวกับที่กำหนดโครงสร้างของสัดส่วนของเขาในสถาปัตยกรรม บรูเนลเลสคีคนแรกที่พรรณนาถึงร่างของพระคริสต์ที่เปลือยเปล่าโดยไม่มีผ้าเตี่ยว

โดมของมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-1436)

วิหาร Santa Maria del Fiore ตั้งตระหง่านอยู่ใจกลางเมืองโบราณ อาคารหินอ่อนแกะสลักของอาสนวิหารประดับด้วยโดมสีแดงสนิมขนาดใหญ่ ในอิตาลี ขนาดของมหาวิหารฟลอเรนซ์เป็นรองเพียงมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม

โดมของมหาวิหารซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร เป็นผลงานที่เก่าแก่ที่สุดของบรูเนลเลสคีในฟลอเรนซ์

โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ - หนึ่งในความสำเร็จทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - ถูกสร้างขึ้นโดยสถาปนิกที่ไม่ได้รับการศึกษาพิเศษ, สถาปนิกมือสมัครเล่น, ช่างอัญมณีตามอาชีพ สำหรับศตวรรษที่ 15 อย่างน้อยก็ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษนี้ เป็นเรื่องปกติ ไม่มีการศึกษาสถาปัตยกรรมพิเศษใด ๆ จนกระทั่งถึงกลาง Quattrocento คำว่า "สถาปนิก" ก็ไม่มีอยู่จริง ผู้เขียน โครงการสถาปัตยกรรมประติมากร จิตรกร และช่างเพชรพลอยกลายเป็นเหมือนบรูเนลเลสคี

ในยุโรปยุคกลาง พวกเขาไม่สามารถสร้างโดมขนาดใหญ่ได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้นชาวอิตาลีในสมัยนั้นจึงมองดูวิหารโรมันโบราณด้วยความชื่นชมและอิจฉา และนี่คือวิธีที่ Vasari ประเมินโดมของมหาวิหาร Santa Maria del Fiore ของเมืองฟลอเรนซ์ที่สร้างโดย Brunelleschi: “เป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าคนในสมัยก่อนไม่ได้สูงถึงขนาดดังกล่าวในอาคารของพวกเขา และไม่กล้าเสี่ยงที่จะเสี่ยงเช่นนั้น ทำให้พวกเขาแข่งขันกับท้องฟ้าอย่างที่เห็น โดมฟลอเรนซ์เป็นคู่แข่งกันจริงๆ เพราะมันสูงมากจนภูเขารอบ ๆ ฟลอเรนซ์ดูเหมือนจะเท่ากัน อันที่จริง บางคนอาจคิดว่าสวรรค์เองก็อิจฉาเขา เพราะเขามักถูกฟ้าผ่าเป็นประจำทุกวัน

พลังแห่งความภาคภูมิแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา! โดมของฟลอเรนซ์ไม่ใช่โดมของแพนธีออนหรือโดมของเซนต์โซเฟียในกรุงคอนสแตนติโนเปิลซึ่งไม่ทำให้เราพอใจกับความสูง แม้จะดูสง่างาม แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือความกว้างขวางที่สร้างขึ้นใน ภายในวัด.

โดมของ Brunelleschi ทะยานขึ้นไปบนท้องฟ้าด้วยความบางเฉียบ บ่งบอกถึงผู้ร่วมสมัยไม่ใช่ความเมตตาจากสวรรค์ที่มีต่อเมือง แต่เป็นชัยชนะของเจตจำนงของมนุษย์ ชัยชนะของเมือง สาธารณรัฐฟลอเรนซ์ที่น่าภาคภูมิใจ ไม่ใช่ "การลงไปที่มหาวิหารจากสวรรค์" แต่ถูกสร้างขึ้นโดยธรรมชาติ มันถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งชัยชนะและอำนาจ เพื่อที่จะดึงดูดเมืองและผู้คนให้อยู่ภายใต้เงาของมัน (ที่จริงแล้ว ดูเหมือนพวกเรา)

ใช่ มันเป็นสิ่งใหม่ ที่ไม่เคยมีมาก่อน ซึ่งเป็นเครื่องหมายแห่งชัยชนะของงานศิลปะรูปแบบใหม่ หากไม่มีโดมนี้ ซึ่งสร้างขึ้นเหนืออาสนวิหารยุคกลางในช่วงรุ่งอรุณของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา โดมเหล่านั้นคงคิดไม่ถึงว่าหลังจากมีเกลันเจโล (เหนือมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรม) ได้ครองตำแหน่งมหาวิหารของยุโรปเกือบทั้งหมดในศตวรรษต่อมา

ในบรรดาความคิดต่างๆ ที่เสนอให้คณะกรรมการพิจารณา ข้อเสนอของ Filippo Brunelleschi โดดเด่น: เพื่อประหยัดวัสดุ สร้างโดมโดยไม่ต้องนั่งร้าน การออกแบบที่เสนอนั้นมีน้ำหนักเบา โดมกลวงสองชั้นและโครงซี่โครงหลัก 8 ซี่ เสริม 16 อัน คาดด้วยวงแหวน Brunelleschi พยายามโน้มน้าวเพื่อนร่วมงานของเขาถึงความถูกต้องของการคำนวณแม้ว่าอาจารย์จะไม่เปิดเผยรายละเอียดของแผนจนกว่าจะมีการดำเนินการอย่างสมบูรณ์ มหาวิหารฟลอเรนซ์มีโอกาสที่จะสร้างเสร็จได้อย่างแท้จริง

ในแบบจำลองที่เสนอโดย Brunelleschi โดมไม่ควรเป็นทรงกลม มิฉะนั้นส่วนบนของโดมดังกล่าวจะพังทลาย แต่มีมีดหมอที่ยืดออกและมีซี่โครง แปดซี่โครงของโดมควรรับน้ำหนักหลัก ระหว่างพวกเขา บรูเนลเลสคีวางซี่โครงเสริม 16 ซี่มาบรรจบกันที่ด้านบน ซี่โครงหลักไม่ควรรองรับหนึ่งอัน แต่มีเปลือกโดมสองอัน ในระดับของการผันแปร ซี่โครงเชื่อมต่อกันด้วย "โซ่" ของคานไม้ขนาดใหญ่ที่เชื่อมต่อด้วยเหล็กดัด ต่อมาได้มีการเพิ่มโคมหินอ่อนสีขาว ซึ่งทำให้มหาวิหารแห่งนี้สูงที่สุดในเมือง ยังคงเป็นอาคารที่สูงที่สุดในฟลอเรนซ์ ซึ่งได้รับการออกแบบในลักษณะที่ประชากรทั้งหมดของเมืองสามารถเข้าไปข้างในได้

โดมถูกสร้างขึ้นในปี 1446 เส้นผ่านศูนย์กลาง 42 เมตร สูงจากพื้นโบสถ์ 91 เมตร โคมไฟสูง 16 เมตร โดมมีน้ำหนักประมาณเก้าพันตันโดยไม่มีโคมหินอ่อนหนัก ตามรายงานของ Sanpaolesi ระหว่างการก่อสร้าง จะต้องนำวัสดุประมาณ 6 ตันมาที่โครงนั่งร้านที่ถูกระงับทุกวัน ซึ่ง Filippo ได้คิดค้นกลไกการยกแบบพิเศษ

โดมของ Santa Maria del Fiore เป็นหนึ่งในขั้นตอนแรกในการเปลี่ยนจากสถาปัตยกรรมของยุคกลางไปสู่สถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ภาพเงาของโดมเปลี่ยนภาพพาโนรามาของเมือง ให้โครงร่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาใหม่ และถึงแม้ว่าโดมของอาสนวิหารจะไม่ทรงกลมและในความหมายที่เข้มงวดของคำนั้น มันไม่ใช่แม้แต่โดม แต่เป็นเต็นท์ ในเอกสาร ในแหล่งที่เป็นลายลักษณ์อักษรต่างๆ เริ่มตั้งแต่ปี ค.ศ. 1417 ชาวฟลอเรนซ์เรียกมันอย่างดื้อรั้นว่า โดม. บรูเนลเลสคีพยายามทำให้โครงร่างโค้งมนและโค้งมนที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และความพยายามของเขาได้รับความสำเร็จ: เต็นท์ทรงแปดเหลี่ยมเข้าสู่ประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมในฐานะโดมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแห่งแรก ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาฟลอเรนซ์ไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดินแดนทัสคานีทั้งหมดด้วย

ก่อนเริ่มงาน บรูเนลเลสคีวาดแผนผังขนาดเท่าตัวจริงของโดมริมฝั่งแม่น้ำอาร์โนใกล้เมือง Brunelleschi ไม่มีการคำนวณสำเร็จรูปใดๆ เขาต้องตรวจสอบความเสถียรของโครงสร้างในแบบจำลองขนาดเล็ก การศึกษาซากของอาคารโบราณทำให้เขาสามารถใช้ความสำเร็จของสถาปัตยกรรมกอธิคในรูปแบบใหม่: ความชัดเจนของการประกบแบบเรอเนซองส์ช่วยให้ความทะเยอทะยานโดยทั่วไปของโดมที่มีชื่อเสียงมีความราบรื่นและกลมกลืนกับรูปแบบสถาปัตยกรรมที่กำหนดไว้แล้ว ภาพของฟลอเรนซ์จากระยะไกล

ความลึกลับของการสร้างโดมอันยิ่งใหญ่นี้ยังไม่ได้รับการแก้ไข แน่นอน บรูเนลเลสคีค้นพบสิ่งที่ถูกต้องอย่างชาญฉลาด ซี่โครงโค้ง - โค้ง 60 องศามีความแข็งแกร่งสูงสุด การค้นพบทางเทคนิคครั้งที่สอง - วิธีการวางเมื่ออิฐไม่เรียงตามแนวนอน แต่ เอียงเข้าด้านในในขณะที่จุดศูนย์ถ่วงของห้องนิรภัยอยู่ภายในโดม - ห้องนิรภัยก็เติบโตอย่างเท่าเทียมกัน (กลุ่มก่ออิฐแปดกลุ่มแบบซิงโครนัส) และความสมดุลจะไม่ถูกรบกวน นอกจากนี้ ในแต่ละใบพัดของห้องนิรภัย แถวของอิฐไม่เป็นเส้นตรง แต่เป็นเว้าเล็กน้อยและหย่อนคล้อยที่ไม่ทำให้เกิดการแตกหัก อิฐที่ใช้สร้างโดมมีคุณภาพสูงมาก

เมื่อโดมอันงดงามนี้สร้างเสร็จ บรูเนลเลสคีได้รับการเสนอให้ดูแลการก่อสร้างอาสนวิหารจนสร้างเสร็จ และเมื่อถึงเวลาที่เขาจะเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1446 ซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรก็เกือบจะเสร็จสมบูรณ์แล้ว

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์ (1421-1444)

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 สภาประชาชนทั่วไปในฟลอเรนซ์ได้มอบหมายให้กิลด์ที่ใหญ่ที่สุดดูแลเด็กกำพร้าและเด็กนอกกฎหมาย ในตอนแรก โรงพยาบาลและอารามที่มีอยู่ใช้สำหรับสิ่งนี้ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ได้มีการตัดสินใจสร้างที่พักพิงอีกแห่งในจัตุรัสเล็ก ๆ ของ Santissima Annunziata (Piazza della Santissima Annunziata) เพื่อเป็นสถาบันรูปแบบใหม่ การก่อสร้างเริ่มขึ้นตามคำสั่งของโรงงานปั่นไหมและช่างอัญมณี ซึ่งบรูเนลเลสคีเป็นสมาชิก เขาได้พัฒนาโครงการของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งแรกในยุโรป ซึ่งเปิดในปี ค.ศ. 1444 รูปแบบของที่พักพิงที่สร้างโดย Brunelleschi นั้นถูกเก็บไว้เป็นเวลานานในการสร้างโรงทอผ้าไหม การก่อสร้างยังคงดำเนินต่อไป และต่อมาก็สูญหายไป

วาซารีใน "ชีวประวัติ" กล่าวถึงการส่งต่อสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ในโครงการต่างๆ ที่พัฒนาขึ้นระหว่างการก่อสร้างโดมของมหาวิหารซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร นักประวัติศาสตร์สมัยใหม่และนักประวัติศาสตร์ศิลป์ต่างจากวาซารีให้โครงการสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าบรูเนลเลสคีได้รับคะแนนสูงสุด เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกของสถาปัตยกรรมสไตล์เรอเนซองส์ และความจริงที่ว่ากิจกรรมการปฏิรูปของบรูเนลเลสคีในด้านสถาปัตยกรรมเริ่มต้นด้วยอาคารทางโลกเป็นสิ่งบ่งชี้

บรูเนลเลสคีได้สร้างสถาบันเด็กในอุดมคติขึ้นมาซึ่งต้องการรูปแบบสถาปัตยกรรมในอุดมคติ แต่ไม่ตรงกับความต้องการที่แท้จริง เขาตัดสินใจที่จะสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมในรูปแบบของสมัยโบราณ - ตามที่เข้าใจในขณะนั้น Porticos, loggias พร้อมเสา, สนามหญ้าปกติและถูกประหารชีวิต ความหมายเชิงสัญลักษณ์สถานที่ใต้ดินสำหรับการทำงานและมื้ออาหาร ในสถาบันรูปแบบใหม่ พนักงานของนักการศึกษาของคลังสินค้าแห่งใหม่ที่มีลักษณะเห็นอกเห็นใจก็ควรเช่นกัน อย่างไรก็ตามตั้งแต่เริ่มแรกไม่ได้คำนึงถึงหน้าที่หลักของบ้าน - เพื่อทำหน้าที่เป็นที่พักพิงสำหรับทารก ในขั้นต้น ไม่มีห้องสำหรับพี่เลี้ยงและพยาบาล ซักทารก ซักและอบผ้า แม้แต่ห้องสำหรับเด็กจริงๆ สถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ได้สร้างอาคารที่ลงเอยด้วยหนังสือเรียนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม แต่ต้องสร้างขึ้นใหม่ทั้งหมดภายใน

เมื่อมองแวบแรกไปที่อาคารหลังนี้ ความแตกต่างที่สำคัญและพื้นฐานจากอาคารแบบโกธิกและอาคารโบราณนั้นน่าทึ่งมาก ส่วนหน้าของอาคารได้กลายเป็นอาร์เคดทางอากาศซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยเสาคอรินเทียนบาง มันเชื่อมโยงพื้นที่ของบ้านและจัตุรัสด้านหน้าเข้าด้วยกัน ระหว่างจัตุรัสกับอาคารมีบันไดหลายขั้นเกือบตลอดความกว้างของส่วนหน้า แนวนอนที่เน้นย้ำของซุ้มซึ่งชั้นล่างมีชานระเบียงเปิดสู่จัตุรัสที่มีซุ้มโค้งเก้าส่วน ความสมมาตรขององค์ประกอบ เสริมด้วยช่องเปิดกว้างสองช่องที่ล้อมรอบด้วยเสา ทั้งหมดทำให้เกิดความประทับใจในความสมดุล ความสามัคคีและความสงบสุข บรูเนลเลสคีได้รวบรวมแนวคิดคลาสสิกที่ไม่ได้อยู่ในรูปแบบสถาปัตยกรรมโบราณที่เต็มเปี่ยม สัดส่วนที่เบาของเสา ความสง่างามและความละเอียดอ่อนของการทำโปรไฟล์ของ cornices ทำให้เกิดความสัมพันธ์ทางเครือญาติของการสร้างสรรค์ของ Brunelleschi ซึ่งชวนให้นึกถึงตัวอย่างของ Tuscan Proto-Renaissance

ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี (ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี (brunellesco); 1377-1446)

ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมทั่วไป:

ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก - ปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่คนแรกของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุด นักประดิษฐ์ และนักวิทยาศาสตร์เชิงทฤษฎี

พ่อของ Filippo ซึ่งเป็นทนายความ Ser Brunellesco di Lippo Lappi ตั้งใจให้เขาเป็นทนายความ แต่ตามคำร้องขอของลูกชายของเขา เขาได้ฝึกเขาให้กับช่างอัญมณี Benincasa Lotti ในปี ค.ศ. 1398 บรูเนลเลสโกเข้าร่วมการประชุมเชิงปฏิบัติการการปั่นไหม (ซึ่งรวมถึงช่างอัญมณี) และในปี ค.ศ. 1404 ได้รับตำแหน่งปรมาจารย์ ในปี 1405-1409, 1411-1415, 1416-1417 บรูเนลเลสโกเดินทางไปโรมซึ่งเขาศึกษาอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม ของฉัน กิจกรรมสร้างสรรค์เขาเริ่มเป็นประติมากรและแข่งขันกันเพื่อประตูทองสัมฤทธิ์ของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ในเวลาเดียวกันเขาได้ศึกษากฎแห่งทัศนมิติ เขาให้เครดิตกับภาพวาดที่มีเอฟเฟกต์ลวงตาเกี่ยวกับสี่เหลี่ยม - วิหารและ Signoria (1410-1420) บรูเนลเลสโกทำงานด้านวิศวกรรมและป้อมปราการจำนวนหนึ่งในเมืองปิซา ลูกา ลาสเตอร์ เรนซินา สเตจ เฟอร์รารา มานตัว ริมินี และวิโคปิซาโน

งานสถาปัตยกรรมของ Brunellesco ในหรือใกล้ฟลอเรนซ์: โดมของ Santa Maria del Fiore (1417-1446); บ้านการศึกษา (ตั้งแต่ 1419); โบสถ์ San Lorenzo และ Sacristy เก่า (ตั้งแต่ 1421) (โครงการได้รับการแก้ไขในภายหลัง); Palazzo di Parte of Guelph (โครงการเริ่มดำเนินการในปี 1425 การก่อสร้าง - 1430-1442); โบสถ์ Pazzi (ตั้งแต่ 1430); คำปราศรัยของ Santa Maria degli Angeli (หลัง 1427); โบสถ์ซานสปิริโต (เริ่มในปี 1436) นอกจากนี้ อาคารต่อไปนี้เกี่ยวข้องกับชื่อของบรูเนลเลสโก: Palazzo Pitti (โครงการจะแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1440-1444 สร้างขึ้นในปี 1460); Palazzo Pazzi (โครงการได้รับมอบหมายในปี 1430 สร้างขึ้นในปี 1462-1470 โดย Benedetto da Maiano); โบสถ์บาร์เบโดรีในโบสถ์ซานตาเฟลิซิตา (ค.ศ. 1420); Villa Pitti ใน Rusciano ใกล้ฟลอเรนซ์; ลานที่สองของอาราม Santa Croce (สร้างตามโครงการแก้ไขของ Brunellesco) วัดใน Fiesole (Tub Fiesolana สร้างขึ้นใหม่ในปี 1456-1464 โดยผู้ติดตามของ Brunellesco)

บรูเนลเลสโกเริ่มกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของเขาด้วยการแก้ปัญหาที่สำคัญและยากที่สุดที่ผู้สร้างเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขาต้องเผชิญ - การก่อสร้าง โดมของวิหาร Santa Maria del Fiore(รูปที่ 4).

* โบสถ์แห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในปี 1296 โดย Arnolfo di Cambio ในปี 1368 หลังจากการก่อสร้างส่วนมหาวิหาร การประชุมพิเศษได้อนุมัติแบบจำลองของโดมซึ่งพัฒนาโดย "จิตรกรและช่างฝีมือ" แปดคน (ไม่อนุรักษ์ไว้) ฐานรากสำหรับเสาของโดมถูกวางแล้วในปี 1380 ในปี 1404 Brunellesco และ Lorenzo Ghiberti เข้าร่วมในคณะกรรมการก่อสร้าง ในปี ค.ศ. 1410 กลองทรงโดมที่มีหน้าต่างทรงกลมสร้างเสร็จ บทบาทของบรูเนลเลสโกในการสร้างกลองยังไม่ชัดเจน การแข่งขันแบบจำลองโดมจัดขึ้นในปี 1418 โมเดลทางเทคนิคของ Brunellesco และ Nanni di Banco ได้รับการอนุมัติในปี 1420 เท่านั้น ในเดือนตุลาคมของปีนี้การก่อสร้างโดมเริ่มขึ้น ผู้สร้างได้แก่ บรูเนลเลสโก กิเบอร์ตี และบี. อันโตนิโอ ตั้งแต่ปี 1426 บรูเนลเลสโกเป็นผู้สร้างโดมหลัก โดมสร้างเสร็จในปี ค.ศ. 1431 ส่วนกลองของโดมนั้น - ในปี ค.ศ. 1438 และราวบันได - ในปี ค.ศ. 1441 หลังจากเสร็จสิ้นการก่อสร้างโดมถึงวงแหวนบนและการถวายมหาวิหารในปี ค.ศ. 1436 ได้มีการประกาศการแข่งขันสำหรับ โมเดลโคม; บรูเนลเลสโกเป็นผู้ชนะอีกครั้ง ตะเกียงของโดมถูกสร้างขึ้นหลังจากการตายของสถาปนิกตามโครงการดัดแปลงเล็กน้อยเท่านั้น แบบจำลองโคมไฟของโดมสร้างขึ้นโดยบรูเนลเลสโกในปี 1436 แต่หินก้อนแรกวางเพียงในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1446 ตะเกียงนี้สร้างโดยมิเคลอซโซ, เอ. มาเนตติ, แชคเคอรี, บี. รอสเซลิโน และซูจิเอลลี ซึ่งสร้างเสร็จในปี ค.ศ. 1470 . บัวภายนอกหลักและแกลเลอรี่ที่ฐานของโดมยังคงไม่ได้ผล สร้างโดย Baccio d'Agnolo ในศตวรรษที่ 16 ที่ด้านหนึ่งของโดม บัวที่มีแกลเลอรีไม่สอดคล้องกับการออกแบบของบรูเนลเลสโก

การก่อสร้างโดมเหนือส่วนแท่นบูชา (คณะประสานเสียง) ของมหาวิหารด้วย ขนาดมหึมาพื้นที่ทับซ้อนกันและความสูงของมหาวิหารกลายเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้สำหรับรุ่นก่อนของบรูเนลเลสโกและการก่อสร้างนั่งร้านแบบพิเศษไม่ได้ยากสำหรับพวกเขาน้อยกว่าการสร้างโดมเอง ความยาวของมหาวิหารคือ 169 ม. ความกว้างของทางแยก 42 ม. ความสูงของโดมทรงแปดด้าน 91 ม. และโคมไฟรวม 107 ม.

อาคารทรงโดมในยุคกลางในอิตาลีซึ่งย้อนไปถึงแบบจำลองไบแซนไทน์ไม่สามารถแนะนำวิธีแก้ปัญหาที่ถูกต้องได้ เนื่องจากอาคารเหล่านั้นมีขนาดเล็กกว่ามากและมีโครงสร้างที่ต่างออกไป แม้จะมีปัญหาเหล่านี้ แต่ความคิดของโดมก็เติบโตเร็วเท่าศตวรรษที่ 14 ซึ่งได้รับการยืนยันโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยคำอธิบายของ Brunellesco เอง *. เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อโมเดลใหม่ได้รับการอนุมัติในปี 1367 ผู้สร้างไม่จำเป็นต้องเบี่ยงเบนไปจากรูปแบบนี้ภายใต้คำสาบานและอยู่ภายใต้ความเจ็บปวดของค่าปรับจำนวนมาก สิ่งนี้ซับซ้อนและทำให้ยากต่อการแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์และวิศวกรรมอย่างหมดจด ซึ่งส่วนใหญ่ต้องเผชิญกับบรูเนลเลสโก

* ภาพของมหาวิหารบนภาพเฟรสโกของ "โบสถ์สเปน" ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา แม้ว่าจะหมายถึง 1365-1367 เช่น เมื่อถึงเวลาของรูปแบบใหม่ของอาสนวิหาร ซึ่งสอดคล้องกับการก่อสร้างที่กำลังดำเนินอยู่ แต่ก็ขัดแย้งกับอาคารจริงมากจนแทบจะใช้เป็นพื้นฐานในการตัดสินบทบาทของบรูเนลเลสโกได้ยาก ในเวลาเดียวกัน คำอธิบายประกอบของบรูเนลเลสโกกล่าวว่าเปลือกส่วนบนของโดมกำลังถูกสร้างขึ้น "... ทั้งเพื่อป้องกันความชื้นและทำให้โดมดูงดงามและนูนขึ้น" สิ่งนี้แสดงให้เห็นบทบาทที่แข็งกร้าวของบรูเนลเลสโกในการกำหนดรูปร่างและความโค้งของโดมมากกว่าปกติ

ข้อเสนอของบรูเนลเลสโกสำหรับการสร้างโดม ซึ่งแสดงในแบบจำลองของเขา ซึ่งได้รับการอนุมัติในปี 1420 และระบุไว้ในหมายเหตุอธิบายนั้น เกือบสมบูรณ์แล้ว อาจารย์ใช้รูปร่างและขนาดหลักของโดม (เส้นผ่านศูนย์กลางและลูกศรของการเพิ่มขึ้นของหลุมฝังศพภายใน) ซึ่งกำหนดโดยรุ่น 1367 แต่คำถามเกี่ยวกับโครงสร้างและวิธีการสร้างโดม - จำนวนเปลือกหอย , จำนวนซี่โครงลูกปืนและความหนา, การออกแบบเปลือกและการก่ออิฐ, การออกแบบวงแหวนรองรับของโดม, การยึดและการเชื่อมต่อ, วิธีการและลำดับของการวางหลุมฝังศพโดยไม่ต้องนั่งร้าน ( สูงถึง 30 ศอก (17.5 ม.) โดมถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีนั่งร้านสูงขึ้น - บนวงกลมเสริม ) ฯลฯ - บรูเนลเลสโกได้แก้ไขและแก้ไขเอง (รูปที่ 5)

ความยากไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะในขนาดใหญ่ของช่วงที่ทับซ้อนกันเท่านั้น แต่ยังต้องสร้างโดมบนดรัมแปดเหลี่ยมสูงที่มีความหนาของผนังค่อนข้างน้อยด้วย ดังนั้น บรูเนลเลสโกจึงพยายามลดน้ำหนักของโดมให้มากที่สุด และลดแรงผลักที่กระทำต่อผนังของดรัม สถาปนิกประสบความสำเร็จโดยการสร้างโดมกลวงที่มีเปลือกสองอัน ซึ่งด้านในหนากว่าเป็นตัวพา และทินเนอร์ ด้านนอก - ปกป้องตลอดจนทำให้วัสดุสว่างขึ้น: ตั้งแต่อิฐก่อแข็งที่ฐานจนถึงอิฐด้านบน ส่วนของใบหน้า (ถาด) ของโดม

ความแข็งแกร่งของโครงสร้างนั้นมาจากระบบของซี่โครงรับน้ำหนักที่เชื่อมต่อเปลือกหอยของหลุมฝังศพ: ซี่โครงหลักแปดอันที่มุมของรูปแปดด้านและซี่โครงเพิ่มเติมอีกสิบหกซี่ - สองซี่ในแต่ละหน้าของโดม ซี่โครงหลักและซี่โครงเสริมนั้นเชื่อมต่อกันในระยะทางที่กำหนดโดยล้อมรอบวงแหวนซึ่งในการก่ออิฐจะถูกรวมเข้ากับไม้อย่างชำนาญ ซุ้มขนถ่ายและบันไดวางอยู่ระหว่างเปลือกของห้องนิรภัย

แรงผลักดันของโดมซึ่งวางอย่างอิสระบนผนังที่ค่อนข้างบางของกลองสูงโดยไม่มีส่วนค้ำยันและเปิดจนเต็มความสูง ดับภายในโดมด้วยเหล็กค้ำยันดังกล่าว และโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยวงแหวนที่มีระยะห่างของเหล็กค้ำยัน อยู่สูงจากฐาน 7 เมตร นวัตกรรมที่สำคัญในเทคนิคการก่อสร้างของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยานี้รวมกับโครงร่างมีดหมอของห้องนิรภัยซึ่งเป็นลักษณะของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกซึ่งช่วยลดแรงขับได้เช่นกัน ตะเกียงยังมีความสำคัญเชิงโครงสร้างอีกด้วย ซึ่งการปิดและโหลดโครงสร้างเฟรมของส่วนโค้งปิดที่ด้านบนทำให้มีความมั่นคงและแข็งแรงมากขึ้น

นวัตกรรมอย่างแท้จริงของ Brunellesco ได้แก้ไขงานสถาปัตยกรรมและการก่อสร้าง (ระบบโครงสร้างใหม่ของโดมกลวงที่มีเปลือกสองอัน) และงานด้านเทคนิค (การก่อสร้างโดยไม่มีนั่งร้าน)

แม้จะมีความซับซ้อนและความคลุมเครือมากมายในประวัติศาสตร์ของมหาวิหารฟลอเรนซ์ บทบาทผู้บุกเบิกของบรูเนลเลสโกเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและไม่อาจโต้แย้งได้ อย่างไรก็ตาม ความสำคัญทางประวัติศาสตร์และศิลปะของโดมและคุณลักษณะที่ก้าวหน้าของภาพสถาปัตยกรรมนั้นไปไกลกว่าขอบเขตของงานด้านวิศวกรรมและด้านเทคนิค Alberti อุทิศบทความเกี่ยวกับการวาดภาพให้กับบรูเนลเลสโกว่า "...โครงสร้างอันยิ่งใหญ่นี้ ขึ้นไปบนฟ้า กว้างใหญ่ไพศาลจนบดบังชาวทัสคานีทั้งหมด และสร้างขึ้นโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากนั่งร้านหรือนั่งร้านขนาดใหญ่ ถือเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่เชี่ยวชาญที่สุด ซึ่งจริง ๆ แล้วถ้าฉันตัดสินอย่างถูกต้องมันช่างน่าเหลือเชื่อในสมัยของเราเพราะบางทีมันอาจจะไม่เป็นที่รู้จักและไม่สามารถเข้าถึงได้ในสมัยก่อน” ( เลออน บาติสตา อัลแบร์ติ หนังสือสิบเล่มเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม M., 1937, vol. II, p. 26 ).

บทบาทที่โดดเด่นที่โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ได้รับในภูมิทัศน์เมือง รูปร่างและขนาดของโดมเป็นไปตามปณิธานของชาวฟลอเรนซ์อย่างเต็มที่ และแนวโน้มที่ก้าวหน้าที่สุดในโลกทัศน์ของชนชั้นนายทุนรุ่นเยาว์ อย่างไรก็ตาม การวิพากษ์วิจารณ์ศิลปะต่างประเทศสมัยใหม่ ส่วนใหญ่มาจากการพิจารณาโวหารอย่างเป็นทางการ ปฏิเสธการมีอยู่ของนวัตกรรมทางศิลปะในโดมบรูเนลเลสโกอย่างต่อเนื่อง โดยชี้ไปที่ลักษณะแบบโกธิกของแนวคิดทั้งหมด (การใช้ซี่โครง มีดหมอ โครงร่างของโดม เต็นท์ ความสมบูรณ์ของโคม ลักษณะและรายละเอียดของโคม) ในขณะเดียวกัน หลักการแบบโกธิกของ lancet rib vault ถูกนำกลับมาใช้ใหม่โดยอาจารย์โดยอาศัยการออกแบบใหม่ที่โดดเด่น และมันคือส่วนต่างๆ ขององค์ประกอบที่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นของ Brunellesco ที่เผยให้เห็นถึงอิสรภาพและความกล้าหาญโดยธรรมชาติของเขา สิ่งนี้ใช้ได้กับองค์ประกอบของระบบคำสั่งที่ใช้โดยเขาอย่างเต็มที่ ดังกล่าวเป็นแหนบขนาดเล็กรูปครึ่งวงกลมซึ่งตั้งอยู่ตามแนวทแยงมุมของส่วนโดม โดยมีช่องรูปครึ่งวงกลมล้อมรอบด้วยเสาครึ่งคอรินเทียนคู่ นั่นคือแกลเลอรีด้านในที่ฐานของโดม และที่สำคัญที่สุดคือองค์ประกอบใหม่ของโคมแปดเหลี่ยมที่มีเสาและเสาโครินเธียนเป็นมุมโค้งมนเป็นรูปก้นหอย บัวชั้นนอกหลักใต้โดมยังไม่เสร็จ ใต้ชายคาควรมีแกลเลอรี่อาร์เคด แต่แทบจะไม่อยู่ในรูปแบบที่สร้างบนใบหน้าใด ๆ ในศตวรรษที่ 16 บาซิโอ ดาโญโล; การบดขยี้ที่มากเกินไปทำให้มีลักษณะเป็นข้อโต้แย้ง (Michelangelo เรียกอย่างหงุดหงิดว่า "กรงคริกเก็ต")

ความสำคัญของโดมที่ก้าวหน้าขึ้นเรื่อยๆ ไม่ได้จำกัดอยู่แค่การใช้การออกแบบและรูปแบบการสั่งซื้อใหม่ๆ เป็นครั้งแรกในสถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตกที่รูปร่างภายนอกของโดมไม่ได้ถูกกำหนดโดยรูปร่างและการทับซ้อนกันของพื้นที่ภายในเท่านั้น แต่ยังถูกกำหนดโดยความปรารถนาที่จะเปิดเผยพื้นที่ภายนอกนี้ตั้งแต่เริ่มต้น เป็นครั้งแรกที่ความสำคัญทางสถาปัตยกรรมและศิลปะของโดมถูกกำหนดโดยปริมาณพลาสติกภายนอกซึ่งได้รับบทบาทที่โดดเด่นในกลุ่มเมือง ในรูปโดมใหม่นี้เป็นอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมือง ชัยชนะของมุมมองโลกทัศน์ทางโลกใหม่เหนือโบสถ์นั้นได้ปรากฏให้เห็นแล้ว อันที่จริงแล้วในปี 1296 รัฐบาลฟลอเรนซ์มอบหมายให้ออกแบบโบสถ์ใหม่ให้กับ Arnolfo di Cambio สั่งให้เขาสร้างโครงสร้างดังกล่าวซึ่ง "หัวใจที่โตมากจะเต้นเพราะประกอบด้วยวิญญาณของพลเมืองทุกคน รวมกันเป็นหนึ่งเดียว”

โดมครองเมืองฟลอเรนซ์และภูมิทัศน์โดยรอบทั้งหมด ความสำคัญในกลุ่มเมืองและความแข็งแกร่งของ "การกระทำระยะไกล" ทางศิลปะนั้นไม่ได้ถูกกำหนดโดยความยืดหยุ่นเท่านั้นและในขณะเดียวกันความง่ายในการขึ้นเครื่องบินไม่เพียง แต่ด้วยขนาดที่แน่นอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ขนาดที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างมากของชิ้นส่วนที่อยู่เหนืออาคารในเมือง: กลองที่มีหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่ที่มีรายละเอียดสูงและขอบเรียบของหลุมฝังศพที่มีซี่โครงอันทรงพลังแยกออกจากกัน ความเรียบง่ายและความรุนแรงของรูปทรงโดมเน้นย้ำด้วยข้อต่อที่เล็กกว่าของโคมยอด ซึ่งช่วยเพิ่มความประทับใจในความสูงของโครงสร้างทั้งหมด

ส่วนประกอบพลาสติกทั้งหมดของโดมและส่วนย่อยของโดมขนาดใหญ่และขนาดเล็ก ทำซ้ำองค์ประกอบเชิงพื้นที่ของส่วนโดมของมหาวิหารได้อย่างแม่นยำ มีศูนย์กลางที่เชื่อมโยงอย่างหลวม ๆ กับมหาวิหาร: การค้นหาเสร็จสิ้นโดย Arnolfo di Cambio เริ่มขึ้นมากกว่าหนึ่งศตวรรษ บรูเนลเลสโกสร้างภาพแรกที่แตกต่างอย่างชัดเจนของโครงสร้างโดมที่มีศูนย์กลาง ซึ่งต่อจากนี้ไปได้กลายเป็นหนึ่งในธีมที่สำคัญที่สุดของสถาปัตยกรรมอิตาลีในยุคเรอเนสซองส์ ความพยายามในการสร้างสรรค์ของสถาปนิกหลายชั่วอายุคนได้ทุ่มเทให้กับการพัฒนาองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางต่อไป ทั้งแบบอิสระและร่วมกับแบบบาซิลิกา โดมและโดมฟลอเรนซ์ในองค์ประกอบศูนย์กลางดั้งเดิมของบรูเนลเลสโกเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นหากไม่มีทั้งโดมของไมเคิลแองเจโลหรือการทำซ้ำจำนวนมากทั่วยุโรปในช่วงสามศตวรรษข้างหน้าจะเป็นไปไม่ได้

ลักษณะของทิศทางสถาปัตยกรรมใหม่ได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่สร้างโดย Brunellesco (Ospedale degli Innocenti - ที่พักพิงของผู้บริสุทธิ์) *

* เริ่มในปี ค.ศ. 1419 ตามคำสั่งของโรงปั่นไหมและช่างอัญมณี ซึ่งบรูเนลเลสโกเป็นสมาชิกด้วย ครั้งสุดท้ายที่ชื่อบรูเนลเลสโกถูกกล่าวถึงในเอกสารคือในปี ค.ศ. 1424 เมื่อสร้างมุขด้านนอกและมีการสร้างกำแพงเพียงบางส่วนภายใน ในปี ค.ศ. 1427 Francesco della Luna ซึ่งทำงานในปี ค.ศ. 1435-1440 ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเป็นเวลาสามปี ตามคำให้การของผู้ที่ถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้ประพันธ์ชีวประวัตินิรนามของ Brunellesco - Antonio di Tuccio Manetti - Francesco della Luna ซึ่งเป็นอาคารที่อยู่ทางใต้สุด (ประมาณ 1430) ซึ่งละเมิดสัดส่วนของซุ้มและแผนของ Brunellesco บ้านการศึกษาถูกเปิดใน ค.ศ. 1445 ก่อด้วยอิฐ ผนัง และซุ้มโค้ง เสา เสาหลัก เชือกผูก และของประดับตกแต่งทั้งหมดทำด้วยหินปูนในท้องถิ่น (มาซิโญ) ภาพนูนต่ำนูนต่ำแบบดินเผาที่แสดงภาพทารกที่ห่อตัวโดย Andrea della Robbia

สถานศึกษาและที่พักพิงสำหรับเด็กที่ถูกทอดทิ้งยังอยู่ในยุคกลาง โดยปกติแล้วจะอยู่ในโบสถ์และอาราม ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา จำนวนของพวกเขาเพิ่มขึ้นอย่างมาก สะท้อนถึงความเป็นมนุษย์และธรรมชาติทางโลก วัฒนธรรมใหม่. ออสเปเดล เดลยี อินโนเซนติบรูเนลเลสโกเป็นอาคารสาธารณะขนาดใหญ่แห่งแรกในประเภทนี้ โดยตั้งอยู่แยกจากกันและครอบครองสถานที่สำคัญในเมือง องค์ประกอบของอาคารที่ซับซ้อนแห่งนี้ ซึ่งรวมเอาที่พักอาศัย สาธารณูปโภค สถานที่สาธารณะ และศาสนสถาน * ไว้ด้วยกัน สร้างขึ้นอย่างชัดเจนรอบๆ ลานกลาง ลานภายในซึ่งเป็นส่วนสำคัญของอาคารที่พักอาศัยและอารามของอิตาลี ถูกใช้อย่างชำนาญโดย Brunellesco เพื่อรวมสถานที่ทั้งหมดเข้าด้วยกัน ลานสี่เหลี่ยมที่ล้อมรอบด้วยแกลเลอรีโค้งแสงที่ปกป้องสถานที่จากแสงแดดที่แผดเผา ล้อมรอบด้วยห้องต่างๆ ที่มีห้องโถงสองห้องทั้งสองด้านของแกนลึกของลาน (รูปที่ 6) ทางเข้าอาคารตั้งอยู่ตามแกนหลักของลานภายใน

* เป็นไปไม่ได้ที่จะกำหนดวัตถุประสงค์ที่แน่นอนของห้องแต่ละห้องของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า อย่างไรก็ตาม การจัดวางทางเข้า บันได ห้องและขนาดของห้องเหล่านั้น บ่งชี้ว่าสถานที่ให้บริการหลัก (ห้องครัว ห้องรับประทานอาหาร ห้องคนใช้ ห้องธุรการ และห้องรับรองสำหรับ เด็ก ๆ ) ตั้งอยู่ที่ชั้นหนึ่งซึ่งเชื่อมต่อโดยตรงกับระเบียงล่างของลานบ้าน ห้องนอนของเด็กๆ ครู และห้องเรียนตั้งอยู่บนชั้นสองตามแนวขอบสนาม

ระเบียงเปิดบนจัตุรัส Santissima Annunziata ซึ่งจำลองรูปแบบหลักของลานอาร์เคดที่มีขนาดมหึมาและมีรายละเอียดที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น เชื่อมโยงสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ากับเมือง (รูปที่ 7) ตามหลักโบราณของแนวเสาโค้ง บรูเนลเลสโกได้ให้รูปลักษณ์ของห้องโถงที่เป็นมิตรและเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ ซึ่งเปิดออกสู่จัตุรัสและทุกคนเข้าถึงได้ สิ่งนี้ถูกเน้นโดยช่วงของเสาเรียวที่มีระยะห่างกว้างและส่วนโค้งครึ่งวงกลมที่ยืดหยุ่นของชาน ยกขึ้นเก้าขั้นตลอดความยาวทั้งหมด ธีมหลักองค์ประกอบทั้งหมดเป็นแบบอาร์เคด ดังนั้น Brunellesco จึงไม่เน้นที่จุดศูนย์กลางของซุ้ม

ซุ้มของอาคารซึ่งแบ่งออกเป็นสองชั้นที่มีความสูงไม่เท่ากันนั้นโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของรูปแบบและความชัดเจนของโครงสร้างตามสัดส่วนซึ่งขึ้นอยู่กับความกว้างของอ่าวของระเบียงอาเขต ข้อต่อที่ขยายใหญ่ขึ้นของส่วนหน้าหลัก, ความกว้าง (g ส่วนขยายด้านข้างที่ไม่ดีละเมิดสัดส่วนของซุ้มอย่างเห็นได้ชัดทำให้อาคารยาวเกินไปและทำให้องค์ประกอบซับซ้อน ) และขนาดของช่วงของอาเขตของระเบียงถูกนำมาใช้โดย Brunellesco โดยคำนึงถึงขนาดของพื้นที่และการรับรู้ของอาคารจากระยะไกลมาก (อาเขตรอบ ๆ ขนาดเล็ก ลานน้อยกว่าภายนอกหนึ่งเท่าครึ่ง)

ความเบาและความโปร่งใสของชาน ความสง่างามของมันจะคิดไม่ถึงหากไม่มีนวัตกรรมเชิงสร้างสรรค์ที่แสดงออกที่นี่ ห้องนิรภัยสำหรับเดินเรือที่เลือกโดยบรูเนลเลสโก ซึ่งถูกลืมไปนานแล้วในอิตาลี มีคุณสมบัติคงที่ที่จำเป็นทั้งหมด: ด้วยขนาดฐานและความสูงของส่วนโค้งเส้นรอบวงที่เหมือนกันกับหลุมฝังศพของไม้กางเขน มีลูกศรยกขนาดใหญ่และส่งผลให้มีแรงขับที่เล็กกว่า ทำให้สามารถทำให้มันบางและเบากว่าห้องนิรภัยแบบไขว้ได้มาก แท่งโลหะที่อยู่ด้านล่างของส่วนโค้งที่เชื่อมต่อเสากับผนังช่วยดับแรงขับในสัดส่วนที่มีนัยสำคัญ กำแพงสูงของชั้นสองซึ่งบรรจุส่วนโค้งของชานและการเติมไซนัสระหว่างส่วนโค้งในระดับที่มากขึ้นได้แปลส่วนที่เหลือของการขยายตัวของหลุมฝังศพ

บัวที่วางอยู่บนซุ้มประตูโค้งของอาร์เคดโดยตรงและบนเสาโครินเธียนขนาดใหญ่ที่จัดกรอบช่วงสุดโต่ง ทำให้องค์ประกอบทั้งหมดเป็นหนึ่งเดียว ไม่เพียงแต่ในแนวนอนเท่านั้น แต่ยังเป็นแนวตั้งด้วย ผนังเป็นองค์ประกอบเดียวกับผนัง โดยที่ชายคามีความโดดเด่นตามเงื่อนไขโดยโปรไฟล์ที่ไม่เปลี่ยนแปลง วิ่งไปรอบๆ ราวกับเป็นกรอบจากทุกด้าน บัวนี้ส่งน้ำหนักของชั้นสองไปยังอาร์เคด ผนังเบาเบาของชั้นสอง ตัดผ่านด้วยหน้าต่างเรียบง่ายแถวเมตริกที่มีหน้าจั่วรูปสามเหลี่ยม และประดับด้วยบัวที่เจียมเนื้อเจียมตัวและสว่าง เน้นความลึกและความกว้างขวางของระเบียงที่มีแสงแดดส่องถึง

การออกแบบองค์ประกอบที่สะท้อนถึงจุดประสงค์สาธารณะของอาคารอย่างชัดเจน การแปรสัณฐานและความเรียบง่ายของรูปแบบ ความชัดเจนของโครงสร้างตามสัดส่วนและความสอดคล้องของพื้นที่อาคารทำให้ลูกคนหัวปีของทิศทางใหม่ในสถาปัตยกรรมมีความกลมกลืนกันซึ่งทำให้สัมพันธ์กัน สู่สถาปัตยกรรม กรีกโบราณ. แม้ว่าที่จริงแล้วในด้านหน้าของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าทั้งหมดไม่มีองค์ประกอบเดียวที่ยืมมาจากอนุสรณ์สถานโบราณโดยตรง แต่ตัวอาคารก็มีลักษณะใกล้เคียงกับพวกเขาเนื่องจากระบบการสั่งซื้อ อัตราส่วนของชิ้นส่วนแบริ่งและแบริ่งและสัดส่วนที่เบาขึ้น

ความสมบูรณ์ของด้านขวาและด้านซ้ายของซุ้มที่เกิดจากบรูเนลเลสโกยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด A. Manetti กล่าวถึงเสาเล็กๆ ที่จับคู่กับชายคาอีกอัน ซึ่งควรจะอยู่เหนือเสาตรงปลายด้านหน้า คำถามเกี่ยวกับขอบเขตที่เจตนาของผู้เขียนถูกละเมิดในส่วนโค้งด้านข้างที่ปิดระเบียงเช่นเดียวกับการเลี้ยวที่ผิดปกติของซุ้มประตูหลักที่มุมฉากลงสู่ฐาน * ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่

* การวางกรอบเสาสุดขั้ว (และระเบียงทั้งหมด) ด้วยส่วนโค้งโค้งทำให้เกิดความขุ่นเคืองต่อ Vasari ผู้ซึ่งอ้างว่า "การละเมิดกฎ" นี้มาจาก Francesco della Luna ผู้ช่วยของบรูเนลเลสโก อย่างไรก็ตาม ในงานของ Brunellesco มีการเบี่ยงเบนจากรูปแบบที่ยอมรับได้หลายอย่าง ซึ่งอธิบายได้จากความคิดริเริ่มทางศิลปะของเขาและเงื่อนไขสำหรับการก่อตัวของรูปแบบใหม่ตามประเพณีโบราณและยุคกลาง

ระเบียงของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามีส่วนในการก่อตัวของอาเขตรูปแบบใหม่ซึ่งสัดส่วนการแบ่งและรูปแบบขึ้นอยู่กับตรรกะของการสร้างคำสั่ง ทีละน้อย ร้านค้าดังกล่าวกลายเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่ 15 ทั้งในทัสคานีและที่อื่นๆ

* ลานที่สองของอาราม Santa Croce, ลานของอาราม San Marco, ลานของ Palazzo Strozzi และพระราชวังอื่น ๆ ในฟลอเรนซ์, ระเบียงของวัดใน Fiesole, โรงพยาบาลใน Pistoia ฯลฯ ; ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 อาเขตประเภทนี้ถูกสร้างขึ้นทั่วประเทศ เช่น พระราชวังที่ Nubbio และ Urbino

พร้อมกันกับการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า บรูเนลเลสโกเริ่ม (ในปี ค.ศ. 1421) การบูรณะและขยายมหาวิหารเก่าซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นโบสถ์ประจำเขตของตระกูลเมดิชิ

คาถาเก่า(ซาดิสม์) โบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์เสร็จสมบูรณ์ในช่วงชีวิตของอาจารย์ให้ตัวอย่างแรกในสถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาขององค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางเชิงพื้นที่ฟื้นฟูระบบของโดมบนใบเรือเหนือห้องสี่เหลี่ยม (รูปที่ 8) โครงสร้างของพื้นที่ชั้นในของสิ่งศักดิ์สิทธิ์นั้นชัดเจนและเรียบง่าย ห้องคิวบิกถูกปกคลุมไปด้วยโดมยาง (อันที่จริงแล้วเป็นหลังคาโค้ง "วัด" แบบปิด) บนใบเรือและส่วนโค้งเส้นรอบวงบางสี่อัน ที่ผนังถูกผ่าด้านล่างโดยคำสั่งเสาโครินเธียนเต็มรูปแบบ

การออกแบบโดมยางบนใบเรือมีความดั้งเดิมมาก เพื่อทำให้โดมสว่างขึ้น ลดแรงผลักและทำให้พื้นที่ใต้โดมสว่างขึ้น บรูเนลเลสโกได้จัดผนังแนวตั้งพร้อมหน้าต่างทรงกลมที่ฐานของใบหน้าที่แบนราบอย่างมากของโดม ข้อดีของไฟฟ้าสถิตอยู่ที่ผนังแนวตั้ง โดยการใส่วงแหวนรองรับโดมและลดแรงขับ ทำให้ทั้งระบบมีเสถียรภาพมากขึ้น เช่นเดียวกับในโดมของอาสนวิหาร ตัวเว้นวรรคของโดมร่มของโบสถ์ซาน ลอเรนโซ ถูกดับโดยใช้วงแหวนเว้นวรรคที่ผูกไว้อย่างดีที่ฐานและแสดงออกมาด้วยความแข็งแกร่ง โดยใช้แบบจำลองไบแซนไทน์ของโดมบนใบเรือและระบบซี่โครงแบบโกธิก บรูเนลเลสโกแก้ปัญหาการชำระคืนแรงขับในรูปแบบใหม่และสร้างองค์ประกอบดั้งเดิมที่เรียบง่ายผิดปกติของพื้นที่ภายใน ไม่ประทับใจกับสิ่งปลูกสร้างและการใช้รูปแบบของคำสั่งโบราณอย่างสม่ำเสมอ แต่ด้วยความแปลกใหม่ของภาพการแปรสัณฐานทั้งหมดที่สร้างขึ้นจากการผสมผสานแบบออร์แกนิกของรูปแบบสถาปัตยกรรมและเทคนิคที่พัฒนาบนพื้นฐานของโค้งโค้ง (ผนัง ) และระบบหลังคาน (architravial) ของโครงสร้าง

* สถาปัตยกรรมโรมันโบราณส่วนใหญ่ใช้เฉพาะการผสมผสานทางกลไกของผนังและห้องใต้ดินที่มีหมายค้น ซึ่ง "ยึด" ไว้กับเสาค้ำและมีบทบาทในการตกแต่งอย่างหมดจด

"โครงกระดูก" ทั้งหมดขององค์ประกอบ - เสา, architrave, archivolts ของส่วนโค้ง, ขอบและขอบของโดม, เช่นเดียวกับขอบหน้าต่าง, เหรียญกลมที่จารึกไว้ในใบเรือและระหว่างส่วนโค้งศูนย์กลาง, วงเล็บ - องค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้ทำจากความมืด หินและโดดเด่นด้วยพื้นหลังสีอ่อนของผนังฉาบปูน ความคมชัดของคอนทราสต์นี้อาจถูกทำให้อ่อนลงด้วยโพลิโครมที่เข้มข้น ซึ่งขณะนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ได้ไม่ดี การแบ่งกลุ่มของสิ่งศักดิ์สิทธิ์จะร่างรูปแบบหลักขององค์ประกอบ ให้ความชัดเจน ความสงบ และความสว่าง

การตกแต่งภายในของโบสถ์และโดมสูญเสียความหนักแน่นและลักษณะคงที่ที่ยิ่งใหญ่ ดังนั้นลักษณะของอาคารทรงโดมในยุคกลางตอนต้นจึงมีลักษณะเฉพาะ สถาปนิกยังเปิดเผยอย่างชัดเจนถึงบทบาทของการแปรสัณฐานของผนัง: คอนโซลขนาดเล็กภายใต้ entablature ของเสาที่มีระยะห่างกว้างเกินไป ซึ่งทำให้นักวิจัยหลายคนงงงวย เห็นได้ชัดว่าไม่สามารถรองรับบัวที่อยู่เหนือพวกมันได้ ดังนั้นจึงแสดงให้ผู้ชมเห็นได้ดีที่สุด บัวนี้ไม่ใช่ของจริง แต่แบ่งผนังเท่านั้น ; เป็นที่ชัดเจนว่าส่วนโค้งที่รองรับนั้นไม่สามารถรองรับโดมได้ และมีเพียงกรอบผนังรับน้ำหนักเท่านั้น การใช้ใบสำคัญแสดงสิทธินี้ได้กลายเป็นที่ชื่นชอบและมีลักษณะเฉพาะมากที่สุด เทคนิคการแต่งเพลงอาจารย์

โดยการค่อยๆ บดและทำให้รูปแบบสถาปัตยกรรมสว่างขึ้น ทำให้เกิดความประทับใจในความลึกของพื้นที่ใต้โดม และเผยให้เห็นรูปแบบของปฏิสัมพันธ์ระหว่างเปลือกโลกและส่วนรองรับของโครงสร้าง นอกจากนี้ยังอำนวยความสะดวกโดยขนาดของข้อต่อหลักของหีบซึ่งลดลงจากล่างขึ้นบนและการกระจายของแสงภายในที่กระจุกตัวอยู่ในโดมซึ่งส่องสว่างด้วยหน้าต่างทรงกลม (ขณะนี้ปิดสนิท)

เทคนิคองค์ประกอบและเชิงสร้างสรรค์ที่ใช้ในโบสถ์เก่าของโบสถ์ซานลอเรนโซ บรูเนลเลสโกปรับปรุงและพัฒนาใน โบสถ์ปาซซี* โบสถ์ของครอบครัวซึ่งมีไว้สำหรับการประชุมของบทของอาราม Santa Croce (รูปที่ 8) นี่เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะที่สุดของบรูเนลเลสโกและผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดของเขา จุดประสงค์ที่ซับซ้อนของโบสถ์ต้องการพื้นที่ว่างขนาดใหญ่และคณะนักร้องประสานเสียงที่ค่อนข้างเล็กพร้อมแท่นบูชา ไม่มีความสำคัญเล็กน้อยในการตัดสินใจวางแผนคือที่ตั้งของอาคารในลานของอารามยุคกลางของ Santa Croce บรูเนลเลสโกสร้างห้องสี่เหลี่ยมในแผนผัง ค่อนข้างยาวตามแนวแกนตั้งฉากกับแกนหลักของโบสถ์ และปิดด้านสั้นด้านหนึ่งของลานที่ล้อมรอบด้วยทางเดิน (ดูรูปที่ 2 และ 9) ฝ่ายค้านนี้เน้นย้ำถึงความเป็นอิสระของโบสถ์น้อยและบรรลุความเป็นเอกภาพในการประกอบกับลานวัด

* โบสถ์ได้รับมอบหมายจากครอบครัว Pazzi การก่อสร้างเริ่มขึ้นโดยบรูเนลเลสโกในปี ค.ศ. 1430 แล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1443 ส่วนหน้าของอาคารโบสถ์น้อยพร้อมหลังคาป้องกันบนเสาไม้ในเวลาต่อมา เราไม่ทราบความตั้งใจของผู้เขียน ราวบันไดในเสาหนึ่งของระเบียงก็เพิ่มเข้ามาในภายหลัง งานประติมากรรมโดย Desiderio da Settignano และ Luca della Robbia ภาพนูนต่ำนูนสูงของอัครสาวกภายในโบสถ์น้อยเกิดจากบรูเนลเลสโก ตัวอาคารสร้างด้วยอิฐ เสา เสา บัวและแผงด้านหน้าทำด้วยหินปูน รายละเอียดภายในทำด้วยหินทรายละเอียด และเครื่องประดับตกแต่งมากมาย (ดอกกุหลาบของโดมด้านนอกและเหรียญกลม) ทำจากดินเผาเคลือบและธรรมดา

เพื่อให้พื้นที่ภายในและปริมาตรของอาคารมีความสำคัญที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และเพื่อแยกความแตกต่างระหว่างอาคารกับอาคารโดยรอบ บรูเนลเลสโกจึงเชี่ยวชาญด้านการตกแต่งภายในและด้านหน้าอาคารตามขวางที่พัฒนาตามขวางขององค์ประกอบเชิงปริมาตร-เชิงพื้นที่ ซึ่งเสร็จสมบูรณ์ในจุดศูนย์กลางด้วยโดม บนใบเรือ ส่วนของห้องโถงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าทางด้านขวาและด้านซ้ายของโดมมีความสมดุลตามแกนหลักของอาคารโดยห้องของคณะนักร้องประสานเสียงและส่วนกลางของมุขที่ปกคลุมไปด้วยโดม

การสร้างโดมเหนือศูนย์กลางของห้องสี่เหลี่ยมที่มีกิ่งก้านสั้นนั้นเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อมีการแนะนำวงแหวนตัวเว้นระยะที่มีผนังรับน้ำหนัก มิฉะนั้น ห้องนิรภัยจะมองเห็นการขยายตัวของโดมในทิศทางตามขวางเพียงทิศทางเดียว

ห้องใต้หลังคาสูงซึ่งอยู่เหนือมุขทางเข้านั้นดูไม่หนักเกินไป เนื่องจากมีเสาคู่เล็กๆ สองต้นเล็กๆ ส่องลงมาที่มองเห็นได้ชัดเจนและมีการแทรกแผงไฟระหว่างแต่ละคู่ การแสดงผลทั่วไปของความเรียวและความสว่างนั้นอำนวยความสะดวกโดยการแบ่งส่วนด้านหน้าที่ลดลง หลุมฝังศพทรงกระบอกเหนือมุขถูกขัดจังหวะตรงกลางด้วยโดมบนใบเรือ ตอบแทนการขยายตัวของห้องนิรภัย ห้องใต้หลังคาสูงโหลดคอลัมน์ของระเบียง ซึ่งอธิบายการจัดเรียงคอลัมน์ค่อนข้างบ่อย ในช่วงกลาง ซุ้มโค้งด้านหน้าและโดมด้านหลังทำให้เพิ่มเสาระหว่างเสาได้เกือบสองเท่า

ภายในห้องสวดมนต์ บรูเนลเลสโกพัฒนาเทคนิคของเขาในการเปิดเผยพื้นฐานขององค์ประกอบด้วยวัสดุและสีของคำสั่ง ในรูปแบบพิธีการจะเปลี่ยนไปตามสถานที่และบทบาทในองค์ประกอบ: ส่วนที่ยื่นออกมาเล็ก ๆ ของเสาที่มุมของคณะนักร้องประสานเสียงนั้นดูเหมือนจะเป็นส่วนที่ยื่นออกมาของเสาในตัว มุมของการตกแต่งภายในทำด้วยเสาราวกับผ่านจากผนังด้านหนึ่งไปอีกด้าน

ภายในอุโบสถไม่มีหน้าต่างทรงครึ่งวงกลมสูงเหนือบัวซึ่งเคยใช้ในโบสถ์เก่า ซึ่งไม่ค่อยเชื่อมต่อกับส่วนโค้งของส่วนโค้งที่มีศูนย์กลาง

ภาพวาดที่สง่างามของกรอบสีม่วงเข้มบนระนาบสีเทามุกของผนังทำให้เกิดภาพลวงตาของความไร้น้ำหนัก ลำดับของการตกแต่งภายในสอดคล้องกับข้อต่อภายนอกของอาคาร ความเชื่อมโยงระหว่างภายในและมุขของโบสถ์นี้ปรากฏชัดทั้งในการใช้เซรามิกทาสีและผนังหลายสีที่ร่าเริงทั่วไปและรายละเอียดต่างๆ ตัวอย่างเช่น เป็นเหรียญทรงกลมภายในอาคาร ตกแต่งด้วยมาจอลิกาโดยลูก้า เดลลา ร็อบเบีย ตลับมาโจลิกาทรงกลมของโดมใต้ระเบียง ผนังเคลือบดินเผาเพ้นท์หัวเทวดา เป็นต้น

นอกจากอาคารทรงโดมที่มีศูนย์กลางแล้ว แนวโน้มเชิงนวัตกรรมของบรูเนลเลสโกยังปรากฏให้เห็นเมื่อเขาสร้างโบสถ์แบบบาซิลิกาแบบดั้งเดิม โบสถ์ซานลอเรนโซ(เริ่มในปี ค.ศ. 1421) และ ซาน สปิริโต* - อาคารที่โดดเด่นที่สุดประเภทนี้สร้างขึ้นในฟลอเรนซ์ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แผนของพวกเขาอยู่บนพื้นฐานของรูปแบบดั้งเดิมของมหาวิหารสามทางเดินในรูปแบบของไม้กางเขนละตินที่มีปีกนก คณะนักร้องประสานเสียง และโดมเหนือไม้กางเขนตรงกลาง ในโบสถ์ซานลอเรนโซ โครงการนี้มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมีนัยสำคัญตามข้อกำหนดใหม่สำหรับเลย์เอาต์ของอาคารทางศาสนา ปีกซึ่งมักจะมีไว้สำหรับนักบวชสูงสุดและขุนนางศักดินา ปัจจุบันล้อมรอบด้วยโบสถ์ของครอบครัวของพลเมืองที่ร่ำรวย โบสถ์ของชนชั้นนายทุนชาวฟลอเรนซ์ถูกสร้างขึ้นโดยเสียค่าใช้จ่ายตามทางเดินด้านข้าง ซึ่งทำให้ภายในของโบสถ์ถูกชำแหละมากขึ้น (รูปที่ 10)

* โครงการของโบสถ์ซานลอเรนโซซึ่งดำเนินการโดยบรูเนลเลสโกเกือบจะพร้อมกันกับโครงการศักดิ์สิทธิ์นั้นได้รับการแก้ไขในภายหลังโดยเขา ในช่วงชีวิตของสถาปนิก โบสถ์แบบเก่าและปีกกับคณะนักร้องประสานเสียงที่ไม่มีโดมก็เสร็จสมบูรณ์ หลังจากที่เขาเสียชีวิต ผู้สร้างโบสถ์คือ A. Manetti Chackeri ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเปลี่ยนความตั้งใจของผู้เขียนในหลาย ๆ ด้าน บนพื้นฐานของหลักฐานบางอย่างจากผู้ร่วมสมัย นักวิชาการจำนวนหนึ่ง (เช่น วิลลิช) เชื่อว่าส่วนที่เป็นทางเดินสามทางของโบสถ์ที่ไม่มีโบสถ์น้อยด้านข้าง และโดมที่อยู่เหนือทางข้ามที่มีหน้าต่างและตะเกียงเป็นแผนเดิมของบรูเนลเลสโกที่ยังไม่เกิดขึ้น ค.ศ. 1432) แต่การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1440 เท่านั้น ในช่วงชีวิตของบรูเนลเลสโก กำแพงของทางเดินด้านข้างและห้องสวดมนต์ถูกสร้างขึ้นที่ฐานของห้องนิรภัยซึ่งเป็นฐานรากของเสากลางทางเดิน หลังจากบรูเนลเลสโก โบสถ์แห่งนี้ถูกสร้างขึ้นโดย Antonio Manetti Chacceri และต่อมาได้รับความสนใจจาก Giuliano da Sangallo โดมถูกสร้างขึ้นในปี 1482 เท่านั้น ส่วนด้านหน้าของโบสถ์ทั้งสองยังไม่แล้วเสร็จ

ทางเดินกลางและปีกของโบสถ์สร้างระบบของห้องโถงที่เชื่อมต่อถึงกัน แต่มีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน โดยมีห้องสวดมนต์อยู่ตามขอบของโบสถ์ ดังนั้นส่วนหลักของโบสถ์จึงได้รับหน้าที่เพิ่มเติมซึ่งก็คือห้องเฉลียงของห้องสวดมนต์ส่วนตัว

ในโบสถ์ซาน สปิริโต ซึ่งสร้างขึ้นในภายหลังและส่วนใหญ่ใช้ค่าใช้จ่ายของอาราม บรูเนลเลสโกแยกโบสถ์น้อย และแม้ว่าที่ตั้งใหม่ของอุโบสถและการเชื่อมต่อกับทางเดินกลาง วงกบ และคณะนักร้องประสานเสียงก็อยู่ที่นี่เช่นกัน พื้นที่ภายในคือ มองเห็นได้ชัดเจนและเป็นองค์รวมมากยิ่งขึ้น

ซุ้มโค้งรูปครึ่งวงกลมวางอยู่บนเสาของวิหารกลางของโบสถ์ทั้งสอง ซึ่งรองรับผนังที่มีหน้าต่างและเพดานแบบโลงศพแบบเรียบ ในทั้งสองกรณีส่วนโค้งไม่ได้อยู่ตรงหัวเสา แต่เป็นแบบปลอมแปลงในรูปแบบของส่วนโค้งแบบเต็มซึ่งสอดคล้องกับการหุ้มของเสาหลักบนผนังของทางเดินด้านข้าง . คำสั่งล้อมรอบพื้นที่ทั้งหมดของมหาวิหารรวมเป็นหนึ่งเดียว

ต่างจากโบสถ์ซานลอเรนโซซึ่งเสาของทางเดินด้านข้างมีขนาดเล็กกว่าเสาของช่วงหลักในโบสถ์ซานสปิริโตแนวเสาของวิหารหลักจะทำซ้ำบนผนังของทางเดินด้านข้างในรูปแบบของกึ่ง -คอลัมน์ที่มีขนาดเท่ากัน การคลายตัวของบัวเหนือนั้นสอดคล้องกับการหลอกลวงของอาร์เคดกลางนั้น archivolts ของส่วนโค้งและส่วนโค้งเส้นรอบวงของห้องใต้ดินด้านข้างวางอยู่บนนั้น (รูปที่ 10, 11)

โบสถ์ซานสปิริโตมีแผนแปลก: ทางเดินด้านข้างที่มีโบสถ์ที่อยู่ติดกันสร้างแถวที่ต่อเนื่องกันของช่องเซลล์ครึ่งวงกลมที่เท่ากันซึ่งข้ามโบสถ์ไปตลอดปริมณฑลยกเว้นส่วนทางเข้า ( ตามแผนเดิมของบรูเนลเลสโก เซลล์รูปครึ่งวงกลมก็ควรจะอยู่ตามส่วนหน้าอาคารหลักเช่นกัน แต่จะไม่รวมการสร้างทางเข้ากลางอันเคร่งขรึมซึ่งคริสตจักรต้องการ ). สิ่งนี้มีความสำคัญเชิงโครงสร้างอย่างมีนัยสำคัญ: ผนังที่พับแล้วอาจบางมาก และในขณะเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นเครื่องค้ำยันที่เชื่อถือได้ โดยรับรู้ถึงแรงผลักของห้องนิรภัยใบเรือของทางเดินด้านข้าง ที่นี่ Brunellesco ใช้ความสำเร็จของเทคโนโลยีโรมันตอนปลายโดยตรง ( ในอนุสาวรีย์โรมันแห่งศตวรรษที่ 4 AD - วัด Minerva Medica ).

โบสถ์จำนวนหนึ่งที่ล้อมรอบโบสถ์มีลักษณะเหมือนแหนบยื่นออกมาจากด้านหน้าอาคารที่มีหลังคาทรงครึ่งกรวย

ตามแบบฉบับของบรูเนลเลสโก ต้นแบบของแนวเสาโค้งที่มีส่วนโค้งที่เบาและยืดหยุ่นได้ ชวนให้นึกถึงมุขของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (รวมถึงเสาตรงหัวมุม) ที่พัฒนาโดยเขาในโบสถ์เก่าแก่ของโบสถ์ซานลอเรนโซและในโบสถ์ปาซซี ระบบโดมกลางเป็นพื้นฐานขององค์ประกอบภายในของมหาวิหารทั้งสอง

การตกแต่งภายในของมหาวิหารที่มีส่วนโค้งของพวกเขาราวกับว่าโฉบอยู่เหนือเสาที่เรียวยาว (ซึ่งอำนวยความสะดวกโดยคำสั่งปลอมระหว่างเมืองหลวงและซุ้มประตู) เพดานที่แบนราบส่วนโค้งของแสงที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วโดมยาง ( การสร้างโดมที่เรียบ หนัก และสว่างน้อยเหนือทางแยกของโบสถ์ซานลอเรนโซ เป็นการฝ่าฝืนแผนของบรูเนลเลสโกอย่างชัดเจน ) และห้องนิรภัยสำหรับแล่นเรือเปรียบได้กับการตกแต่งภายในด้านหน้าของอาคารฆราวาส

อาคารที่โดดเด่นหลังสุดท้ายของบรูเนลเลสโกคือ Oratorio Santa Maria degli Angeliในฟลอเรนซ์ ( การก่อสร้างเริ่มขึ้นในทุกโอกาสในปี ค.ศ. 1427 หรือ 1428 ตามคำสั่งของตระกูลสโคลารี ในปี ค.ศ. 1436 อาคารถูกนำไปเกือบถึงเมืองหลวงของระเบียบภายใน แต่ยังไม่แล้วเสร็จ ภาพวาดและภาพวาดของ oratorio สมัยใหม่และในภายหลัง ยังคงมีอยู่ ซึ่งบางส่วนมาจากบรูเนลเลสโก ตัดสินโดยพวกเขา สถาปนิกพยายามที่จะรวมห้องประสานเสียงเข้ากับอาคาร แต่รูปร่างและการผสมผสานกับปริมาตรหลักไม่ชัดเจน เป็นไปได้ที่จะเข้าใจลักษณะของอาคารโดยการแกะสลักในภายหลังเท่านั้น ). อาคารหลังนี้ภายในทรงแปดเหลี่ยมและด้านนอกสิบหกด้าน เป็นโครงสร้างทรงโดมศูนย์กลางที่เก่าแก่ที่สุดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ที่นี่เป็นครั้งแรกที่มีการนำแนวคิด "สมบูรณ์แบบ" มาใช้ในรูปแบบโครงสร้างที่เป็นศูนย์กลางซึ่งครอบงำจิตใจของสถาปนิกจนถึงศตวรรษที่ 17 ระบบที่ซับซ้อนของผนังแนวรัศมีและแนวขวางและหลักค้ำยันรอบพื้นที่ส่วนกลางของโบสถ์มีความสำคัญเชิงโครงสร้างอย่างมากในฐานะส่วนค้ำยันที่รับแรงขับของโดม (รูปที่ 13)

ค้ำยันที่แปลกประหลาดเหล่านี้ (ใช้โดยบรูเนลเลสโกและในโบสถ์ซาน สปิริโต) ทำให้ผนังของโครงสร้างโค้งนั้นบางและเบามาก ผนังที่เชื่อมต่อรูปทรงหกเหลี่ยมภายนอกของคำปราศรัยกับห้องโถงนั้นสว่างขึ้นด้วยช่องที่จัดประตูโดยเชื่อมต่อโบสถ์เข้ากับทางเลี่ยงแบบวงกลม

ด้านนอกมวลของผนังก็เบาลงด้วยช่องครึ่งวงกลม เสาค้ำหลักของรูปแปดเหลี่ยมที่มีเสาสองมุมมีโครงสร้างที่เป็นระเบียบและรองรับซุ้มประตูที่แยกโดมของโบสถ์ เห็นได้ชัดว่าเหนืออาร์เคดมีกลองทรงแปดเหลี่ยมที่ค่อนข้างสูงในรูปแบบของห้องใต้หลังคาซึ่งมีหน้าต่างทรงกลมในแต่ละด้านรองรับโดมทรงกลมที่มีหลังคาทรงสะโพก ทางนี้, องค์ประกอบปริมาตรตัวอาคารถูกมองว่าเป็นเตียงสองชั้น โดยมีความสูงเพิ่มขึ้นทีละน้อยและจากขอบถึงตรงกลาง สิ่งนี้สอดคล้องกับโครงสร้างของพื้นที่ภายในซึ่งการพัฒนาเริ่มจากรูปแบบที่เล็กและซับซ้อนกว่าของโบสถ์ไปจนถึงแกนแปดเหลี่ยมขนาดใหญ่

ความเรียบง่ายและความสมบูรณ์ขององค์ประกอบของอาคารขัดแย้งกับจุดประสงค์ทางศาสนาอย่างชัดเจน เนื่องจากไม่มีคณะนักร้องประสานเสียง ภาพวาดที่ลงมาให้เรา เช่นเดียวกับคำให้การของ A. Manetti แสดงให้เห็นว่ามันเป็นงานที่ไม่ละลายน้ำที่เกือบจะละลายได้ในการเข้าร่วมคณะนักร้องประสานเสียงกับองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางซึ่งทำให้คนรุ่นเดียวกันหลายคนกังวล แม้จะมีตัวเลือกต่างๆ (ระบุไว้ในภาพวาด) ส่วนที่รอดตายของอาคารเป็นพยานถึงการปฏิบัติตามแผนเดิม (โบสถ์ที่มีช่องเปิดหน้าต่างและช่องภายนอกซึ่งไม่รวมความเป็นไปได้ในการเพิ่มคณะนักร้องประสานเสียง) การก่อสร้างของ Brunellesco นี้ทำให้องค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลางจำนวนหนึ่งที่เขาพัฒนาขึ้นเสร็จสมบูรณ์

คำถามเกี่ยวกับบทบาทของบรูเนลเลสโกในการสร้างวังรูปแบบใหม่นั้นซับซ้อนอย่างยิ่งโดยข้อเท็จจริงที่ว่างานประเภทนี้เพียงงานเดียวที่มีการจัดทำเอกสารการประพันธ์ของอาจารย์คือ Palazzo di Parte Guelph (วิทยาลัยหัวหน้าพรรค Guelph ในปี ค.ศ. 1420-1452 รับผิดชอบทรัพย์สินที่ถูกริบของขุนนาง Ghibelline ดำเนินการปรับโครงสร้างพระราชวังของเธอ Francesco della Luna และ Maso di Bartolomeo มีส่วนร่วมในการก่อสร้าง ตัวอาคารสร้างด้วยหินทรายสีเทาเข้มทั้งหมด พื้นผิวของผนังมีรอยบากอย่างประณีต บัวภายนอกและเสาในห้องโถงทำด้วยหินปูน ) - ไม่ได้อาศัยอยู่และยังไม่เสร็จ และต่อมาบิดเบี้ยวจากการดัดแปลงซ้ำๆ บรูเนลเลสโกได้ใช้คำสั่งนี้ในการจัดองค์ประกอบของพระราชวังเป็นครั้งแรก บรูเนลเลสโกจึงฝ่าฝืนประเพณีเก่าอย่างกล้าหาญ และร่างภาพใหม่อย่างสมบูรณ์ของอาคารสาธารณะขนาดมหึมา (รูปที่ 14)

ลำดับของเสาขนาดใหญ่ซึ่งยังไม่เสร็จ ครอบคลุมมุมของอาคารจนถึงความสูงทั้งหมดของผนังชั้นสอง เสาของส่วนหน้าอาคารในแง่ของการตัดตะเข็บ ลักษณะของอิฐและพื้นผิว ไม่ควรมีความแตกต่างจากผนังแต่อย่างใด ซึ่งเป็นส่วนสำคัญ ห้องโถงใหญ่ตั้งอยู่บนชั้นสอง สร้างเสร็จโดย Vasari ในทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ 16 ) ถูกผ่าโดยเสาขนาดใหญ่เช่นกัน

ในเมืองฟลอเรนซ์ อาคารจำนวนหนึ่งได้รับการอนุรักษ์ สร้างขึ้นเอง ถ้าไม่ใช่โดยบรูเนลเลสโก อย่างน้อยก็อยู่ภายใต้อิทธิพลของเขา Palazzo Pittiและวัดใน Fiesole ตั้งแต่สมัยของ Vasari มักถูกนำมาประกอบกับบรูเนลเลสโกเอง หนึ่งในอาคารเหล่านี้คือ Palazzo Pazzi ( วัง (สร้างเสร็จก่อนปี ค.ศ. 1445) สร้างขึ้นเพื่อครอบครัว Pazzi คนเดียวกับที่บรูเนลเลสโกสร้างโบสถ์ ผนังของพระราชวังทำด้วยเศษหินหรืออิฐฉาบปูน ผนังของชั้นแรกเป็นของอาคารเก่าแก่ มีการหุ้มและตกแต่งแบบชนบทพร้อมๆ กันกับอาคารหินทรายใหม่ ผู้เขียนอาคารนี้เรียกอีกอย่างว่า Benedetto da Maiano ).

สถานที่ของพาลาซโซถูกจัดวางบนลานเปิดโล่งทั้งสามด้านซึ่งทอดยาวไปตามความกว้างของอาคาร ล้อมรอบด้วยพื้นระเบียงลึก บันไดกว้างสามชั้นเชื่อมลานภายในกับชั้นสอง ซึ่งมีห้องรับแขกที่มีห้องโถงใหญ่ที่ตกแต่งด้วยเพดานไม้ที่ประดับประดาอย่างหรูหรา และโบสถ์เล็กๆ ทางปีกซ้าย ระเบียงบนชั้นสามซึ่งเปิดออกสู่ลานบ้าน ใช้สำหรับแปรรูปและตากผ้าขนสัตว์ สิ่งปลูกสร้างและสวนขนาดใหญ่ติดกับลานภายใน ส่วนหน้าหลักนั้นเรียบง่ายเป็นพิเศษ: เหนือพื้นชั้นล่างแบบชนบท มีชั้นบนที่ฉาบเรียบ 2 ชั้นพร้อมกรอบหน้าต่างที่ตกแต่งอย่างวิจิตรบรรจง หน้าต่างทรงกลมของแหล่งกำเนิดในภายหลัง ตัวอาคารสร้างเสร็จด้วยบัวไม้ที่มีแสงและฉายแสงอย่างหนัก จันทันแกะสลักเป็นหนึ่งในไม่กี่แห่งที่ได้รับการอนุรักษ์ ดังนั้นจึงเป็นตัวอย่างอันล้ำค่าที่สุดของการแกะสลักไม้ในสถาปัตยกรรมภายนอกของศตวรรษที่ 15 (รูปที่ 15,16).

Palazzo Pitti(1440-1466) ด้วยขนาดที่กล้าหาญและรูปลักษณ์ที่เข้มงวดเป็นปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใครในสถาปัตยกรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลี วังมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของบรูเนลเลสโกตามคำให้การของวาซารีเท่านั้น

* วังถูกสร้างขึ้นหลังจากการสิ้นพระชนม์ของบรูเนลเลสโก ในขั้นต้น อาคารมีเพียงเจ็ดแกนและทางเข้าโค้งขนาดใหญ่สามทางที่ชั้นล่าง ส่วนหน้าต่างในส่วนโค้งด้านข้างที่ฝังอยู่ถูกสร้างขึ้นในภายหลัง ปีกด้านข้างและลานถูกเพิ่มเข้ามาในภายหลัง ตัวอาคารสร้างด้วยอิฐและปูด้วยหินสี่เหลี่ยม ภายในอาคารได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างกว้างขวาง วาซารีพูดถึงการมีส่วนร่วมในการสร้างวังโดยลูก้า ฟันเชลลี ลูกศิษย์ของอัลแบร์ตี อาคารนี้ประกอบกับอัลเบอร์ตีด้วย เกี่ยวกับการขยายตัวของพระราชวังและส่วนหน้าของลานภายใน ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 16 อัมมานาติ.

เป็นไปได้ว่าภาพสถาปัตยกรรมของพระราชวังเกิดขึ้นจากแรงดึงดูดของสถาปนิกที่มีต่ออดีตผู้กล้าหาญของฟลอเรนซ์และอนุสรณ์สถานในยุคกลาง (Bargello, Palazzo Vecchio เป็นต้น) การปรากฏตัวของพระราชวังยังคงรักษาลักษณะยุคกลางของป้อมปราการที่อยู่อาศัยแบบศักดินาที่เข้มแข็งและปิดได้ พลังของไททานิคอย่างแท้จริงของโครงสร้างนี้ซึ่งมีขนาดโดดเด่นแม้ในอาคารขนาดใหญ่ของฟลอเรนซ์นั้นแสดงออกมาในบล็อกที่หยาบกร้านขนาดใหญ่ที่หันหน้าไปทางแบบชนบทและในจังหวะที่ไม่ธรรมดาของส่วนหน้า สามชั้นขนาดใหญ่ แต่มีความสูงและประเภทของการก่ออิฐเหมือนกันและการไม่มีบัวที่แข็งแรงที่ทำให้อาคารทั้งหลังเสร็จสมบูรณ์ดังที่เคยเป็นมา บ่งชี้ว่าการพัฒนาอันยิ่งใหญ่ของโครงสร้างยังไม่แล้วเสร็จ แต่หยุดลงเท่านั้น (รูปที่ . 15, 17).

แอบบีย์ในฟีโซเล(Badia Fiesolana) เป็นอารามขนาดเล็กที่สร้างขึ้นมานานกว่าสิบปีหลังจากการสิ้นพระชนม์ของ Brunellesco (1456-1464) ในพื้นที่เนินเขาที่งดงามไม่ไกลจากฟลอเรนซ์ วงดนตรีที่รวมคุณลักษณะของอารามและวิลล่าในชนบทเข้าด้วยกันประกอบด้วยโบสถ์ ลานภายในที่ล้อมรอบด้วยทางเดิน โรงอาหารหลังคาโค้งขนาดใหญ่ และกลุ่มที่อยู่อาศัยของ Cosimo Medici (รูปที่ 18)

ที่ตั้งของอาคารหลักรอบลานโล่งที่มีชานซึ่งเป็นทักษะที่ผสมผสานองค์ประกอบสมมาตรและไม่สมมาตรแต่ละส่วนของอาคารการระบุที่ชัดเจนของลานด้านหน้าเป็นศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบของวงดนตรี - ทั้งหมดนี้คล้ายกับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าบรูเนลเลสโก . ในโบสถ์หลังเดียวขนาดเล็ก เราสามารถมองเห็นการผสมผสานระหว่างพื้นผิวเรียบของผนัง ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของบรูเนลเลสโก โดยมี "โครงกระดูก" สีเข้มที่มองเห็นได้ชัดเจนขององค์ประกอบ

มีสไตล์ที่เกี่ยวข้องกับผลงานของบรูเนลเลสโกคือวิลล่าในรุสเซียโน ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ตามคำบอกของวาซารี โดยบรูเนลเลสโกในปี 1420 และอีกครั้งในปี 1453 ลานที่สองของอารามซานตาโครเช ด้วยโปรไฟล์และเหรียญกลม) ความศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานตาเฟลิซิตา (1470) ทำซ้ำรูปแบบการจัดองค์ประกอบอันศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานลอเรนโซและโบสถ์ปาซซีอย่างใกล้ชิด

นวัตกรรมที่โดดเด่นของ Brunellesco ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของงานสังเคราะห์ ความสามารถที่เป็นสากลของเขาในฐานะนักวิทยาศาสตร์ สถาปนิก วิศวกร และศิลปิน ความกว้างของความรู้ทางประวัติศาสตร์ วิทยาศาสตร์ และการปฏิบัติของเขา สิ่งนี้ช่วยให้เขาสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยมชิ้นแรกในเทรนด์สถาปัตยกรรมใหม่

บรูเนลเลสโกไม่เพียงแต่เสริมแต่งสถาปัตยกรรมด้วยนวัตกรรมทางวิศวกรรมและเทคนิคที่สำคัญเท่านั้น ไม่เพียงแต่มีบทบาทสำคัญในการสร้างการประมวลผลรูปแบบใหม่และพื้นฐานของสถาปัตยกรรมที่มีอยู่ (โบสถ์โดมกลางและบาซิลิกา อาคารสาธารณะ พระราชวัง) บรูเนลเลสโกค้นพบวิธีการใหม่ๆ เพื่อรวบรวมสถาปัตยกรรมอุดมคติแห่งสุนทรียะแห่งโลกทัศน์แบบมนุษยนิยมด้วยความสมบูรณ์และความน่าดึงดูดใจอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน

ภาพสถาปัตยกรรมของ Brunellesco นอกเหนือจากเนื้อหาที่เป็นนวัตกรรมที่ยอดเยี่ยมแล้ว ยังเต็มไปด้วยเสน่ห์ของสไตล์สร้างสรรค์ส่วนตัวของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ ความชัดเจนขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ แสง การตกแต่งภายในที่โปร่งสบายและสว่าง เส้นแสงที่สง่างาม การเพิ่มขึ้นแบบยืดหยุ่นของส่วนโค้งครึ่งวงกลมซึ่งมักจะเน้นย้ำด้วยการทำซ้ำ ความเด่นของพื้นที่เหนือมวลและแสงเหนือเงา ในที่สุด ความซับซ้อนของรายละเอียดการตกแต่งเล็กน้อย - นี่คือคุณลักษณะบางอย่างที่มักรวมอยู่ในสำนวน "ลักษณะทางบรูเนลเลสโก"

บทที่ "สถาปัตยกรรมของทัสคานี Umbria, Marches" ส่วน "สถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี" สารานุกรม "ประวัติศาสตร์ทั่วไปของสถาปัตยกรรม เล่มที่ 5 สถาปัตยกรรมของยุโรปตะวันตกศตวรรษที่ XV-XVI ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา". บรรณาธิการบริหาร: V.F. มาร์คัสสัน. ผู้เขียน: V.E. Bykov, (ทัสคานี, อุมเบรีย), A.I. Venediktov (Marki), T.N. Kozina (ฟลอเรนซ์ - เมือง) มอสโก, สตรอยอิซแดท, ค.ศ. 1967

ชีวประวัติของ Filippo Brunellesco, Florentine Sculptor and Architect

(จิออร์จิโอ วาซารี ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด)

หลายคนซึ่งธรรมชาติได้ให้รูปร่างที่เล็กและรูปลักษณ์ที่ไร้ค่าแก่เขา มีวิญญาณที่เต็มไปด้วยความยิ่งใหญ่เช่นนี้ และมีหัวใจที่เต็มไปด้วยความกล้าหาญที่ไร้ขอบเขตเช่นนั้น พวกเขาไม่เคยพบความสงบสุขในชีวิตเลย จนกว่าพวกเขาจะรับสิ่งที่ยากและแทบจะเป็นไปไม่ได้และนำมาซึ่งมัน เป็นสิ่งมหัศจรรย์อย่างสมบูรณ์สำหรับผู้ที่ใคร่ครวญพวกเขา และไม่ว่าสิ่งเหล่านั้นที่มีโอกาสมอบให้พวกเขาจะไม่มีค่าควรและยึดถือตามโอกาสเพียงใด และไม่ว่าจะมีมากเพียงใด พวกเขาก็เปลี่ยนสิ่งเหล่านี้ให้เป็นสิ่งที่มีค่าและประเสริฐ เพราะฉะนั้น ไม่ควรย่นจมูกเมื่อพบปะกับบุคคลที่ไม่มีสเน่ห์ในทันทีนั้นและมีเสน่ห์แบบที่ธรรมชาติพึงมีเมื่อเกิดมา ย่อมให้ใครก็ตามที่แสดงความกล้าในสิ่งใดๆ ก็ได้ เพราะไม่ต้องสงสัยเลยว่า เส้นเลือดที่มีทองคำซ่อนอยู่ใต้ก้อนดิน และบ่อยครั้งในคนที่มีนิสัยอ่อนแอที่สุด ความเอื้ออาทรของจิตวิญญาณและความตรงไปตรงมาเช่นนี้ถือกำเนิดขึ้น ซึ่งเมื่อรวมเอาความสูงศักดิ์เข้ากับสิ่งนี้ ไม่มีอะไรจะคาดหวังจากพวกเขาได้นอกจากปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เพราะพวกเขาพยายามที่จะตกแต่งความอัปลักษณ์ทางร่างกายของพวกเขาด้วย พลังความสามารถของพวกเขา เห็นได้ชัดเจนในตัวอย่างของ Filippo di ser Brunellesco ผู้ซึ่งไม่โอ้อวดในรูปลักษณ์ของเขาน้อยกว่า Forese da Rabatta และ Giotto แต่ผู้ที่มีอัจฉริยภาพสูงส่งถึงขนาดพูดได้ว่าสวรรค์ส่งเขาลงมายังเราอย่างแท้จริง ให้รูปแบบใหม่แก่สถาปัตยกรรมที่หลงทางมานานหลายศตวรรษและที่คนในสมัยนั้นใช้เวลาทั้งๆที่ตัวเองร่ำรวยนับไม่ถ้วนสร้างโครงสร้างที่ไร้ระเบียบใด ๆ ดำเนินการไม่ดี น่าสมเพชในการออกแบบเต็มไปด้วยความ สิ่งประดิษฐ์ที่แปลกประหลาดที่สุด โดดเด่นด้วยการขาดความสวยงามอย่างสมบูรณ์และยิ่งแย่ลงไปอีก และตอนนี้หลังจากที่ไม่มีบุคคลเพียงคนเดียวที่มีวิญญาณและวิญญาณศักดิ์สิทธิ์ที่เลือกสรรมาปรากฏบนโลกเป็นเวลาหลายปี สวรรค์ต้องการให้ฟิลิปโปทิ้งสิ่งปลูกสร้างที่ใหญ่ที่สุด สูงที่สุด และสวยงามที่สุดไว้เบื้องหลัง ไม่เพียงแต่ในยุคของเราเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ในสมัยโบราณพิสูจน์ด้วยสิ่งนี้ว่าอัจฉริยะของศิลปินทัสคานีถึงแม้จะสูญหายไป แต่ก็ยังไม่ตาย นอกจากนี้ สวรรค์ยังประดับประดาเขาด้วยคุณธรรมอันสูงส่ง ซึ่งเขาได้รับของขวัญแห่งมิตรภาพจนไม่มีใครอ่อนโยนและรักมากไปกว่าเขา ในการพิจารณาของเขา เขาเป็นคนเป็นกลาง และเมื่อเห็นคุณค่าของความดีของผู้อื่น เขาไม่คำนึงถึงประโยชน์ของตนเองและประโยชน์ของเพื่อน ๆ ของเขา เขารู้จักตัวเอง บริจาคเงินมากมายจากความสามารถของเขา และช่วยเหลือเพื่อนบ้านที่ขัดสนอยู่เสมอ เขาประกาศตัวว่าเป็นศัตรูที่ไร้ความปราณีของรองและเป็นเพื่อนของผู้ที่ทำงานในคุณธรรม เขาไม่เคยเสียเวลาเลย ยุ่งอยู่กับตัวเองหรือช่วยเหลือผู้อื่นในงานอยู่เสมอ ไปเยี่ยมเพื่อน ๆ ระหว่างเดินและให้การสนับสนุนพวกเขาตลอดเวลา

ว่ากันว่าในฟลอเรนซ์ มีชายผู้มีชื่อเสียงดีเด่น มีคุณธรรมมาก และมีความกระตือรือร้นในกิจการของตน ชื่อ เซอร์ บรูเนลเลสโก ดิ ลิปโป ลาปี ผู้ซึ่งมีปู่ชื่อ กัมบิโอ บุรุษผู้รอบรู้และเป็นบุตรของนักปราชญ์ผู้มีชื่อเสียงมาก แพทย์ในขณะนั้นเรียกว่า ปรมาจารย์เวนทูรา บาเชรินี ดังนั้น เมื่อเซอร์ บรูเนลเลสโกรับเอาหญิงสาวที่มีฐานะดีจากตระกูลสปินีผู้สูงศักดิ์มาเป็นภรรยา เขาจึงได้รับบ้านซึ่งเขาและลูกๆ ของเขาอาศัยอยู่เป็นส่วนหนึ่งของสินสอดทองหมั้นซึ่งอยู่ตรงข้ามกับโบสถ์ซาน Michele Bertelli ซึ่งอยู่หลังถนนโดยอ้อมผ่าน Piazza degli Aglia ในขณะเดียวกันในขณะที่เขาเป็นนักพรตในลักษณะนี้และใช้ชีวิตตามความพอใจของเขาเอง ลูกชายคนหนึ่งเกิดมาเพื่อเขาในปี 1377 ซึ่งเขาตั้งชื่อว่าฟิลิปโปในความทรงจำของบิดาที่เสียชีวิตไปแล้วของเขา และเขาก็ฉลองวันเกิดให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ จากนั้นเขาก็สอนเขาอย่างถี่ถ้วนถึงพื้นฐานของวรรณกรรมตั้งแต่วัยเด็กซึ่งเด็กชายแสดงความสามารถดังกล่าวและจิตใจที่สูงส่งที่เขามักจะหยุดเครียดสมองราวกับว่าไม่ได้ตั้งใจจะบรรลุความสมบูรณ์แบบมากขึ้นในด้านนี้ หรือมากกว่านั้น ดูเหมือนว่าความคิดของเขาจะรีบเร่งไปสู่สิ่งที่มีประโยชน์มากกว่า Ser Brunellesco ผู้ซึ่งต้องการให้ Filippo เหมือนพ่อของเขาที่จะเป็นทนายความหรือเช่นเดียวกับปู่ทวดของเขาซึ่งเป็นหมอประสบความเศร้าโศกครั้งใหญ่ที่สุดจากสิ่งนี้ อย่างไรก็ตาม เมื่อเห็นว่าลูกชายของเขาทำงานประดิษฐ์และหัตถกรรมอย่างมีฝีมืออยู่ตลอดเวลา เขาจึงบังคับให้เขาเรียนรู้ที่จะนับและเขียน จากนั้นจึงมอบหมายให้เขาไปที่โรงงานของช่างทองเพื่อที่เขาจะได้เรียนการวาดภาพจากเพื่อนคนหนึ่งของเขา สิ่งนี้เกิดขึ้นกับความพึงพอใจอย่างมากของฟิลิปโป ผู้ซึ่งเริ่มศึกษาและฝึกฝนศิลปะนี้ในเวลาไม่กี่ปี ได้สร้างอัญมณีล้ำค่าไว้ดีกว่าผู้เชี่ยวชาญในธุรกิจนี้ เขาทำงานในนิเอลโลและทำงานทองคำและเงินจำนวนมาก เช่น หุ่นเงินบางตัว เช่น ครึ่งร่างของผู้เผยพระวจนะ ซึ่งตั้งอยู่ที่ปลายแท่นบูชาของนักบุญ เจมส์ที่เมืองปิสโตยาซึ่งถือเป็นสิ่งสวยงามที่สุดและเขาแสดงเพื่อการอุปถัมภ์ของคริสตจักรในเมืองนี้ เช่นเดียวกับงานปั้นนูนซึ่งเขาแสดงให้เห็นถึงความสำคัญของงานฝีมือนี้ซึ่งพรสวรรค์ของเขาต้องจำใจ ก้าวข้ามขอบเขตของศิลปะนี้ ดังนั้นเมื่อเข้าสู่ความสัมพันธ์กับคนที่เรียนรู้แล้ว เขาจึงเริ่มเจาะลึกด้วยความช่วยเหลือของจินตนาการถึงธรรมชาติของเวลาและการเคลื่อนไหว ตุ้มน้ำหนักและวงล้อ โดยคิดว่าพวกมันสามารถหมุนได้อย่างไร และทำไมพวกมันถึงเคลื่อนไหว และเขาไปไกลถึงขั้นสร้างนาฬิกาที่ดีที่สุดและสวยงามที่สุดด้วยมือของเขาเอง อย่างไรก็ตาม เขาไม่พอใจกับสิ่งนี้ เพราะความปรารถนาสูงสุดในการแกะสลักได้ตื่นขึ้นในจิตวิญญาณของเขา และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นหลังจากที่ Filippo เริ่มสื่อสารกับ Donatello ชายหนุ่มผู้แข็งแกร่งในศิลปะนี้และคาดหวังจากเขาเป็นอย่างมาก และแต่ละคนต่างก็ชื่นชมในความสามารถของอีกฝ่าย และทั้งคู่ต่างก็มีความรักซึ่งกันและกันจนดูเหมือนไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากอีกฝ่าย Filippo ผู้ซึ่งมีความสามารถที่ยอดเยี่ยมมากในสาขาที่หลากหลายที่สุด ทำงานพร้อมกันในหลายอาชีพ และในช่วงเวลาสั้น ๆ เขาไม่ได้จัดการกับพวกเขาเมื่อในหมู่คนที่มีความรู้แล้วพวกเขาเริ่มถือว่าเขาเป็นสถาปนิกที่ยอดเยี่ยมในขณะที่เขาแสดงให้เห็นในงานหลายอย่างเกี่ยวกับการตกแต่งบ้านเช่น: บ้านของ Apollonio Lapi ญาติของเขาที่มุม ผ่าน dei Chai บนถนนสู่ตลาดเก่าซึ่งเขาใช้ความเจ็บปวดอย่างมากในขณะที่สร้างมัน และนอกเมืองฟลอเรนซ์ในการสร้างหอคอยและบ้านของ Villa Petraia ใน Castello ในวังที่ชาวซินญอเรียครอบครองอยู่นั้น เขาได้ร่างโครงร่างและจัดวางห้องทั้งหมดที่มีสำนักงานพนักงานโรงรับจำนำตั้งอยู่ และยังทำประตูและหน้าต่างในลักษณะที่ยืมมาจากสมัยโบราณซึ่งในสมัยนั้นยังใช้ไม่มากนัก เนื่องจากสถาปัตยกรรมในทัสคานีนั้นหยาบกร้านมาก เมื่อใดที่เมืองฟลอเรนซ์ จำเป็นต้องทำไม้ดอกเหลืองให้กับพี่น้องของนักบุญ รูปปั้นวิญญาณของผู้สำนึกผิดเซนต์ แมรี มักดาลีนเพื่อวางเธอไว้ในโบสถ์แห่งหนึ่ง ชื่อฟิลิปโป ผู้สร้างกิซโมประติมากรรมขนาดเล็กจำนวนมากและต้องการแสดงให้เห็นว่าเขาสามารถประสบความสำเร็จในเรื่องใหญ่ได้ ดำเนินการประหารชีวิตตามชื่อซึ่งเมื่อสร้างเสร็จแล้วและใส่เข้าไป ถือได้ว่าเป็นสถานที่ที่สวยงามที่สุด แต่ภายหลัง ไฟไหม้วัดแห่งนี้ในปี พ.ศ. 1471 ได้มอดไหม้ไปพร้อมกับสิ่งที่น่าทึ่งอีกมากมาย

เขาจัดการกับมุมมองมากมาย ซึ่งตอนนั้นใช้ไม่ค่อยดีนักเนื่องจากมีข้อผิดพลาดมากมายที่เกิดขึ้น เขาเสียเวลาไปกับมันมากจนเขาเองพบวิธีที่จะทำให้มันเป็นปกติและสมบูรณ์แบบ กล่าวคือ โดยการวาดแผนผังและโปรไฟล์และโดยการข้ามเส้นซึ่งเป็นสิ่งที่เป็นอัจฉริยะระดับสูงสุดอย่างแท้จริงและ มีประโยชน์สำหรับศิลปะการวาดภาพ เขาหลงใหลในสิ่งนี้มากจนวาดภาพ Piazza San Giovanni ด้วยมือของเขาเอง โดยใช้หินอ่อนสีดำสลับขาวสลับกันบนผนังของโบสถ์ ซึ่งลดขนาดลงด้วยความสง่างามเป็นพิเศษ ในทำนองเดียวกัน เขาได้สร้างบ้านของ Misericordia โดยมีร้านค้าของผู้ผลิตวาฟเฟิลและ Volta dei Pecori และอีกด้านหนึ่งเป็นเสาของ St. ซีโนเวีย. งานนี้ทำให้เขาได้รับคำชมจากศิลปินและผู้คนที่เข้าใจศิลปะนี้ ได้ให้กำลังใจเขามากจนไม่นานก่อนที่เขาจะไปงานอื่น และพรรณนาถึงพระราชวัง จตุรัส และชานของ Signoria พร้อมด้วยหลังคาของ ชาวปิศาจและทุกอาคารที่มองเห็นได้โดยรอบ งานเหล่านี้เป็นโอกาสที่กระตุ้นให้เกิดความสนใจในมุมมองต่อศิลปินคนอื่น ๆ ซึ่งตั้งแต่นั้นมาก็มีส่วนร่วมด้วยความขยันหมั่นเพียรอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เขาสอนให้ Masaccio ศิลปินในสมัยนั้นอายุน้อยและเป็นเพื่อนที่ดีของเขา ซึ่งให้เกียรติกับบทเรียนของเขาด้วยผลงานของเขา ดังที่เห็นได้จากอาคารต่างๆ ที่วาดไว้ในภาพวาดของเขา เขาไม่ได้ล้มเหลวในการสอนผู้ที่ทำงานใน intarsia นั่นคือในศิลปะการตั้งไม้สีและเป็นแรงบันดาลใจให้พวกเขาว่าเขาควรจะให้เครดิตกับเทคนิคที่ดีและมีประโยชน์มากมายที่ประสบความสำเร็จในทักษะนี้รวมถึงผลงานที่ยอดเยี่ยมมากมาย ซึ่งในเวลานั้นและเป็นเวลาหลายปีได้นำความรุ่งโรจน์และประโยชน์มาสู่ฟลอเรนซ์

อยู่มาวันหนึ่ง เมสเซอร์ เปาโล ดาล ปอซโซ ทอสกาเนลลี กลับมาจากการเรียนและกำลังจะรับประทานอาหารในสวนกับเพื่อน ๆ ของเขา เชิญฟิลิปโปที่ฟังเขาพูดถึงศิลปะคณิตศาสตร์ เขาจึงเป็นมิตรกับเขามากจนได้เรียนรู้เรขาคณิตจาก เขา. และถึงแม้ว่าฟิลิปโปจะไม่ใช่คนอ่านหนังสือ แต่เขาใช้เหตุผลตามธรรมชาติของประสบการณ์ในชีวิตประจำวันอธิบายทุกอย่างให้เขาฟังอย่างมีเหตุผลจนทำให้เขางุนงงอยู่บ่อยครั้ง อย่างต่อเนื่องในจิตวิญญาณเดียวกัน เขาศึกษาพระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์ มีส่วนร่วมในข้อพิพาทและคำเทศนาของบุคคลที่เรียนรู้อย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย และสิ่งนี้ต้องขอบคุณความทรงจำอันน่าทึ่งของเขา เป็นประโยชน์กับเขามากจนเมสเซอร์ เปาโลที่กล่าวไว้ข้างต้นกล่าวชมเชยเขาว่า เมื่อเขาฟังเหตุผลของฟิลิปโป ดูเหมือนเขาจะเป็นนักบุญเปาโลคนใหม่ นอกจากนี้ ในเวลานั้นเขาได้ศึกษางานของดันเต้อย่างขยันขันแข็ง ซึ่งเขาเข้าใจอย่างถูกต้องเกี่ยวกับตำแหน่งของสถานที่ที่อธิบายไว้ที่นั่นและขนาดของพวกเขา และบ่อยครั้งที่อ้างถึงงานเหล่านี้ในการเปรียบเทียบ เขาใช้สิ่งเหล่านี้ในการสนทนาของเขา และความคิดของเขาหมกมุ่นอยู่กับความจริงที่ว่าเขากำลังสร้างและประดิษฐ์สิ่งที่ซับซ้อนและยากขึ้นเท่านั้น และเขาไม่เคยพบกับความคิดที่น่าพอใจสำหรับเขามากไปกว่า Donato ซึ่งเขาได้พูดคุยแบบเป็นกันเองในแบบบ้าน ๆ และทั้งคู่ก็ดึงความสุขจากกันและกันและหารือเกี่ยวกับปัญหาการค้าของพวกเขา

ในขณะเดียวกัน Donato เพิ่งสร้างไม้กางเขนที่ทำจากไม้ซึ่งต่อมาถูกวางไว้ในโบสถ์ Santa Croce ในเมืองฟลอเรนซ์ภายใต้ภาพปูนเปียกที่วาดโดย Taddeo Gaddi และบรรยายเรื่องราวของชายหนุ่มที่ฟื้นคืนชีพโดย St. ฟรานซิสและต้องการทราบความคิดเห็นของฟิลิปโป; อย่างไรก็ตาม เขาสำนึกผิดในเรื่องนี้ เนื่องจากฟิลิปโปตอบเขาว่าเขาควรจะตรึงชาวนาไว้ที่กางเขน เขาตอบว่า: "เอาไม้ชิ้นหนึ่งแล้วลองทำเอง" (จากที่มาของสำนวนนี้) ดังที่ชีวประวัติของ Donato เล่ายาวเกี่ยวกับเรื่องนี้ ดังนั้นฟิลิปโปผู้ซึ่งถึงแม้เขาจะโกรธก็ไม่เคยโกรธที่พูดอะไรกับเขาเลยเงียบไปเป็นเวลาหลายเดือนจนกว่าเขาจะเสร็จสิ้นการตรึงไม้กางเขนที่มีขนาดเท่ากัน แต่มีคุณภาพสูงและดำเนินการด้วยศิลปะการออกแบบและ ด้วยความอุตสาหะว่าเมื่อส่งโดนาโตไปที่บ้านของเขาราวกับว่าเป็นการหลอกลวง (เพราะเขาไม่รู้ว่าฟิลิปโปทำเรื่องนั้น) โดนาโตจึงหลุดผ้ากันเปื้อนซึ่งเต็มไปด้วยไข่และอาหารทุกชนิด สำหรับอาหารเช้าร่วมกันในขณะที่เขาจ้องมองไปที่ไม้กางเขนข้างตัวเองด้วยความประหลาดใจและเห็นอุปกรณ์ที่มีไหวพริบและความชำนาญที่ฟิลิปโปใช้ในการถ่ายทอดขาลำตัวและแขนของร่างนี้ซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปและสมบูรณ์ในลักษณะที่ Donato ไม่เพียงแต่จำได้ว่าตัวเองพ่ายแพ้ แต่ยังยกย่องเธอว่าเป็นปาฏิหาริย์ สิ่งนี้ตั้งอยู่ในโบสถ์ Santa Maria Novella ระหว่างโบสถ์ Strozzi และโบสถ์ Bardi จาก Vernio ซึ่งได้รับเกียรติอย่างมากในสมัยของเรา เมื่อมีการเปิดเผยความกล้าหาญของช่างฝีมือที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริงทั้งคู่ โรงงานผลิตเนื้อและผ้าลินินจึงสั่งรูปปั้นหินอ่อนสองตัวสำหรับซอกของพวกเขาใน Orsanmichel แต่ Filippo ผู้ซึ่งรับงานอื่น ๆ ปล่อยให้ Donato และ Donato เพียงคนเดียวพาพวกเขาไปจนเสร็จ

ต่อจากนี้ในปี 1401 เมื่อคำนึงถึงความสูงที่ประติมากรรมได้มาถึง คำถามเกี่ยวกับประตูทองสัมฤทธิ์ใหม่สองบานสำหรับทำพิธีศีลจุ่มของซานจิโอวานนีก็ถูกพูดคุยกัน เนื่องจากตั้งแต่การตายของอันเดรีย ปิซาโนก็ไม่มีปรมาจารย์ที่สามารถทำได้ . ดังนั้น เมื่อแจ้งประติมากรทุกคนที่อยู่ที่ทัสคานีในสมัยนั้นเกี่ยวกับแผนนี้แล้ว พวกเขาจึงส่งเนื้อหาและกำหนดเนื้อหาและระยะเวลาหนึ่งปีสำหรับการประหารชีวิตให้พวกเขา แต่ละเรื่อง ในหมู่พวกเขาถูกเรียกว่า Filippo และ Donato ซึ่งแต่ละคนต้องแยกกันสร้างเรื่องหนึ่งเพื่อแข่งขันกับ Lorenzo Ghiberti เช่นเดียวกับ Jacopo della Fonte, Simone da Colle, Francesco di Valdambrina และ Niccolò d Arezzo เรื่องราวเหล่านี้แล้วเสร็จในปีเดียวกันและ นำมาเปรียบเทียบ พวกเขาทั้งหมดดีมากและแตกต่างกัน หนึ่งวาดได้ดีและทำงานไม่ดีเช่น Donato อีกคนหนึ่งมีภาพวาดที่ยอดเยี่ยมที่สุดและทำงานอย่างระมัดระวัง แต่ไม่มีการกระจายองค์ประกอบที่ถูกต้องขึ้นอยู่กับ ในเรื่องการลดตัวเลข เช่นเดียวกับ Jacopo della Quercia คนที่สามมีการออกแบบที่ไม่ดีและมีหุ่นที่เล็กเกินไป ขณะที่ Francesco di Valdambrina แก้ปัญหาของเขา ที่แย่ที่สุดคือเรื่องราวที่นำเสนอโดย Niccolò d'Arezzo และ Simone da Colle เหนือสิ่งอื่นใดคือเรื่องที่ดำเนินการโดย Lorenzo di Cione Ghiberti เธอโดดเด่นในเรื่องการวาดภาพ การลงมือปราณีต การออกแบบ ศิลปะ และรูปปั้นที่สวยงาม อย่างไรก็ตาม เรื่องราวของฟิลิปโปซึ่งบรรยายในนั้นว่าอับราฮัมเสียสละอิสอัคไม่ได้ด้อยกว่าเธอมากนัก มีคนใช้คนหนึ่งซึ่งขณะรออับราฮัมและในขณะที่ลากำลังเล็มหญ้าอยู่ เขาก็เอาเศษเสี้ยวออกจากเท้าของเขา ซึ่งเป็นรูปที่สมควรแก่การสรรเสริญอย่างสูงสุด ดังนั้น หลังจากแสดงประวัติศาสตร์เหล่านี้ ฟิลิปโปและโดนาโต ซึ่งพอใจกับงานของลอเรนโซเท่านั้น ยอมรับว่าเขาเหนือกว่าพวกเขาและคนอื่นๆ ทั้งหมดที่สร้างประวัติศาสตร์อื่นๆ ในงานของเขา ดังนั้น ด้วยการโต้แย้งที่สมเหตุสมผล พวกเขาจึงเกลี้ยกล่อมกงสุลให้โอนคำสั่งไปยังลอเรนโซ ซึ่งพิสูจน์ว่าสิ่งนี้จะเป็นประโยชน์ต่อสังคมและส่วนตัว และนี่เป็นการกระทำที่ดีอย่างแท้จริงของเพื่อนแท้ ความกล้าหาญที่ปราศจากความริษยา และการตัดสินที่ดีในการรู้จักตนเอง ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงสมควรได้รับคำชมมากกว่าการที่พวกเขาได้สร้างผลงานที่สมบูรณ์แบบ ความสุขมีแก่คนที่ช่วยเหลือกัน ชื่นชมยินดีในผลงานของผู้อื่น และผู้ร่วมสมัยของเราในปัจจุบันไม่มีความสุขเพียงใด ผู้ซึ่งไม่พอใจกับสิ่งนี้ ก่ออันตราย กลับอิจฉาริษยา เหลาเพื่อนบ้านของตน

กงสุลขอให้ Filippo รับงานร่วมกับลอเรนโซ อย่างไรก็ตาม เขาไม่ต้องการให้เรื่องนี้เกิดขึ้น โดยเลือกที่จะเป็นคนแรกในงานศิลปะเพียงอย่างเดียว มากกว่าที่เท่าเทียมกันหรือที่สองในเรื่องนี้ ดังนั้นเขาจึงนำเสนอประวัติศาสตร์ของเขาซึ่งหล่อด้วยทองแดงแก่ Cosimo de' Medici ซึ่งต่อมาได้วางไว้ในที่ศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ของโบสถ์ San Lorenzo ที่ด้านหน้าของแท่นบูชาซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ เรื่องที่ดำเนินการโดย Donato ถูกวางไว้ในอาคารของร้านรับแลกเปลี่ยนเงินตรา

หลังจากที่ลอเรนโซ กิเบอร์ตีได้รับคำสั่งแล้ว ฟิลิปโปและโดนาโตก็ตกลงกันและตัดสินใจออกจากฟลอเรนซ์ด้วยกันและใช้เวลาหลายปีในกรุงโรม: ฟิลิปโปเพื่อศึกษาสถาปัตยกรรม และโดนาโตไปที่งานประติมากรรม Filippo ทำเช่นนี้ โดยต้องการก้าวข้ามทั้ง Lorenzo และ Donato ให้มากที่สุดเท่าที่สถาปัตยกรรมจำเป็นต่อความต้องการของมนุษย์มากกว่างานประติมากรรมและภาพวาด ดังนั้น หลังจากที่ Filippo ขายที่ดินเล็กๆ ที่เขาเป็นเจ้าของใน Settignano ทั้งคู่ก็ออกจากฟลอเรนซ์และไปที่โรม เมื่อเห็นความยิ่งใหญ่ของอาคารและความสมบูรณ์ของโครงสร้างของวัด ฟิลิปโปถึงกับตะลึงงันราวกับว่าเขาอยู่ข้างตัวเขาเอง ดังนั้น ในการออกเดินทางเพื่อวัดชายคาและวางแผนสำหรับโครงสร้างทั้งหมดเหล่านี้ เขาและโดนาโตทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ไม่เสียเวลาหรือค่าใช้จ่าย และไม่ได้ทิ้งที่แห่งเดียวในกรุงโรมหรือบริเวณโดยรอบโดยไม่ได้ตรวจสอบและวัดทั้งหมดนั้น เพื่อพวกเขาจะได้พบเจอแต่สิ่งดี ๆ และเนื่องจากฟิลิปโปไม่มีงานบ้าน เขาเสียสละตัวเองเพื่อการวิจัย ไม่สนใจเรื่องอาหารหรือการนอนหลับ ท้ายที่สุดแล้ว เป้าหมายเดียวของเขาคือสถาปัตยกรรม ซึ่งในเวลานั้นได้ตายไปแล้ว - ฉันหมายถึงใบสำคัญแสดงสิทธิโบราณที่ดีมากกว่าที่จะ สถาปัตยกรรมเยอรมันและอนารยชนที่กำลังเป็นที่นิยมอย่างมากในสมัยของเขา และเขาก็เจาะลึกแผนการใหญ่สองแผนในตัวเอง หนึ่งในนั้นคือการฟื้นฟูสถาปัตยกรรมที่ดี เนื่องจากเขาคิดว่าเมื่อได้มันกลับคืนมา เขาจะทิ้งความทรงจำไว้ไม่น้อยไปกว่า Cimabue และ Giotto; อีกวิธีหนึ่งคือการหาวิธีสร้างโดมของ Santa Maria del Fiore ในฟลอเรนซ์หากเป็นไปได้ งานนี้ยากมากจนหลังจากการตายของ Arnolfo Lapi ก็ไม่มีใครกล้าที่จะสร้างมันขึ้นมาโดยไม่ต้องใช้นั่งร้านไม้ที่แพงที่สุด อย่างไรก็ตาม เขาไม่เคยแบ่งปันความตั้งใจนี้กับโดนาโตหรือกับใครเลย แต่ไม่ถึงวันผ่านไปที่กรุงโรม เขาไม่ได้พิจารณาถึงความยากลำบากทั้งหมดที่เกิดขึ้นระหว่างการก่อสร้างหอก ซึ่งเป็นวิธีการสร้างโดม เขาสังเกตและร่างห้องใต้ดินโบราณทั้งหมดและศึกษาพวกมันอย่างต่อเนื่อง และเมื่อพวกเขาบังเอิญค้นพบชิ้นส่วนของเมืองหลวง เสา บัว และตีนของอาคารใดๆ ที่ถูกฝังไว้ โดยไม่ได้ตั้งใจ พวกเขาจึงจ้างคนงานและบังคับให้พวกเขาขุดลงไปที่ฐานราก เป็นผลให้ข่าวลือเกี่ยวกับเรื่องนี้เริ่มแพร่กระจายไปทั่วกรุงโรมและเมื่อพวกเขาแต่งตัวอย่างไรก็เดินไปตามถนนพวกเขาตะโกนว่า: "คนขุดสมบัติ" เพราะผู้คนคิดว่าพวกเขาเป็นคนที่เกี่ยวข้องกับเวทมนตร์เพื่อค้นหาสมบัติ และเหตุผลก็คือพวกเขาเคยพบเศษดินเหนียวโบราณที่เต็มไปด้วยเหรียญตรา ฟิลิปโปไม่มีเงินเพียงพอ และเขารอดชีวิตมาได้ด้วยการตั้งอัญมณีให้เพื่อน ๆ ของเขา นั่นคือช่างอัญมณี

ระหว่างที่โดนาโตกลับมาที่ฟลอเรนซ์ เขาอยู่คนเดียวในกรุงโรม ด้วยความขยันหมั่นเพียรและความกระตือรือร้นมากกว่าเดิม เขาทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อค้นหาซากปรักหักพังของอาคาร จนกระทั่งเขาร่างอาคารทุกประเภท วัด - กลม รูปสี่เหลี่ยม และแปดเหลี่ยม - มหาวิหาร , ท่อระบายน้ำ, ห้องอาบน้ำ, โค้ง, ละครสัตว์, อัฒจันทร์, เช่นเดียวกับวัดทั้งหมดที่สร้างด้วยอิฐซึ่งเขาศึกษาการพันและการมีเพศสัมพันธ์ตลอดจนการวางห้องใต้ดิน เขาถ่ายทำทุกวิถีทางที่เชื่อมก้อนหิน ปราสาท และเสาค้ำ และเมื่อสังเกตหินก้อนใหญ่ทั้งหมดที่มีรูกลวงอยู่กลางเตียง เขาก็พบว่านี่เป็นสำหรับอุปกรณ์เหล็กตัวเดียวกัน ซึ่งเราเรียกว่า "อูลิเวลลา" และ ในการยกหินขึ้นและนำกลับมาใช้ใหม่ นับแต่นั้นเป็นต้นมา ดังนั้น เขาจึงสร้างความแตกต่างระหว่างคำสั่งต่างๆ ได้แก่ ดอริกและโครินเทียน และงานวิจัยของเขาเหล่านี้ทำให้อัจฉริยะของเขามีความสามารถในการจินตนาการถึงกรุงโรมเป็นการส่วนตัวเหมือนที่เคยเป็นก่อนที่มันจะถูกทำลาย

ในปี ค.ศ. 1407 ฟิลิปโปรู้สึกไม่สบายใจกับสภาพอากาศที่ไม่คุ้นเคยของเมืองนี้ ดังนั้นตามคำแนะนำของเพื่อน ๆ ให้เปลี่ยนอากาศ เขาจึงกลับมาที่ฟลอเรนซ์ ซึ่งในระหว่างที่เขาไม่อยู่ก็กลายเป็นสิ่งใช้ไม่ได้ในอาคารในเมืองซึ่งเขานำเสนอ เขากลับมาหลายโครงการและให้คำแนะนำมากมาย ในปีเดียวกัน ผู้ดูแลทรัพย์สินของ Santa Maria del Fiore และกงสุลของการประชุมเชิงปฏิบัติการทำด้วยผ้าขนสัตว์ได้จัดประชุมสถาปนิกและวิศวกรในท้องถิ่นเกี่ยวกับคำถามของการสร้างโดม ฟิลิปโปพูดในหมู่พวกเขาและแนะนำให้ยกอาคารขึ้นใต้หลังคาและไม่ทำตามแบบของ Arnolfo แต่ให้ทำผ้าสักหลาดสูงสิบห้าศอกและทำหน้าต่างบานใหญ่ตรงกลางแต่ละหน้าเพราะจะไม่เพียง แต่บรรเทาไหล่ ของละทิ้ง แต่ยังอำนวยความสะดวกในการสร้างหลุมฝังศพ . ดังนั้นแบบจำลองจึงถูกสร้างขึ้น และพวกเขาก็เริ่มดำเนินการตามนั้น เมื่อไม่กี่เดือนต่อมา Filippo ฟื้นตัวอย่างสมบูรณ์แล้วและในเช้าวันหนึ่งใน Piazza Santa Maria del Fiore กับ Donato และศิลปินคนอื่น ๆ การสนทนาเกี่ยวกับงานโบราณในด้านประติมากรรมและ Donato กล่าวว่ากลับจากกรุงโรม เขาเลือกทางเดินผ่าน Orvieto เพื่อมองไปยังส่วนหน้าของโบสถ์หินอ่อนที่มีชื่อเสียงมาก ซึ่งถูกประหารโดยปรมาจารย์หลายคนและเป็นที่เคารพนับถือในสมัยนั้นว่าเป็นการสร้างที่น่าทึ่ง และเมื่อผ่าน Cortona เข้าไป เขาก็เข้าไปในโบสถ์ประจำเขตวัดและเห็นสิ่งที่สำคัญที่สุด โลงศพโบราณที่สวยงามซึ่งเป็นประวัติศาสตร์ที่แกะสลักด้วยหินอ่อน - เป็นสิ่งที่หายากในสมัยนั้น เนื่องจากมีโลงศพจำนวนมากที่ยังไม่ได้ขุดค้นเหมือนในทุกวันนี้ ดังนั้น เมื่อ Donato เล่าเรื่องราวของเขาต่อ ก็เริ่มบรรยายเทคนิคที่อาจารย์ในขณะนั้นเคยทำสิ่งนี้ และความละเอียดอ่อนที่อยู่ในนั้นควบคู่ไปกับความสมบูรณ์แบบและคุณภาพของงานฝีมือ Filippo ถูกจุดไฟด้วยความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะ เห็นเธอ ว่าเขาเป็นอย่างไร สวมเสื้อกันฝน กระโปรงหน้ารถ และรองเท้าไม้โดยไม่บอกว่าเขากำลังจะไปไหน ทิ้งพวกเขาไว้และเดินไปที่ Cortona ที่ดึงดูดด้วยความปรารถนาและความรักที่เขามีต่องานศิลปะ และเมื่อเขาเห็นโลงศพเขาชอบมันมากจนวาดภาพด้วยปากกาซึ่งเขากลับมาที่ฟลอเรนซ์เพื่อให้ Donato และคนอื่น ๆ สังเกตเห็นว่าเขาไม่อยู่โดยคิดว่าเขาจะต้องวาดหรือวาดภาพอะไรบางอย่าง . เมื่อกลับมาที่ฟลอเรนซ์ เขาได้แสดงภาพวาดของหลุมฝังศพ ซึ่งเขาทำซ้ำอย่างระมัดระวัง ซึ่งโดนาโตรู้สึกทึ่งอย่างมากเมื่อได้เห็นความรักที่ฟิลิปโปมีต่อศิลปะ หลังจากนั้นเขายังคงอยู่ในฟลอเรนซ์เป็นเวลาหลายเดือนซึ่งเขาแอบสร้างแบบจำลองและเครื่องจักรทั้งหมดเพื่อสร้างโดมในเวลาเดียวกันอย่างไรก็ตามเขาออกไปเที่ยวและพูดตลกกับศิลปินแล้วเขาก็เล่นตลกกับ ชายอ้วนคนนี้และกับมัตเตโอ และเพื่อความสนุกสนาน เขามักจะไปที่ Lorenzo Ghiberti เพื่อช่วยเขาทำงานนี้ให้เสร็จที่ประตูห้องศีลจุ่ม แต่เมื่อได้ยินว่า เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับการเลือกช่างก่อสร้างสำหรับการก่อสร้างโดม เขาตัดสินใจในเช้าวันหนึ่งว่าจะกลับไปโรม เพราะเขาเชื่อว่าเขาจะถูกคาดหมายมากกว่าถ้าเขาต้องถูกเรียกจากที่ไกลๆ มากกว่าที่เขายังคงอยู่ในฟลอเรนซ์

แท้จริงแล้วในขณะที่เขาอยู่ในกรุงโรม พวกเขาจำงานของเขาและจิตใจที่เจาะลึกที่สุดของเขาได้ ซึ่งแสดงให้เห็นในการให้เหตุผลว่าความแน่วแน่และความกล้าหาญที่อาจารย์ท่านอื่นขาดไป เสียหัวใจไปพร้อมกับพวกอิฐ หมดแรงและไม่หวังว่าจะได้พบอีก วิธีสร้างโดมและโครงให้แข็งแรงพอที่จะรองรับโครงและน้ำหนักของอาคารขนาดใหญ่ดังกล่าวได้ ดังนั้นจึงมีการตัดสินใจยุติเรื่องนี้และเขียนจดหมายถึงฟิลิปโปในกรุงโรมพร้อมคำขอให้กลับไปฟลอเรนซ์ Filippo ผู้ซึ่งต้องการเพียงสิ่งนี้ ได้ตกลงที่จะกลับมาอย่างสง่างาม เมื่อเขามาถึง คณะกรรมาธิการของมหาวิหารซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร ได้พบกับกงสุลของโรงงานทำด้วยผ้าขนสัตว์ พวกเขาแจ้งให้ฟิลิปโปทราบถึงความยากลำบากทั้งหมด ตั้งแต่เล็กน้อยไปจนถึงใหญ่ ซึ่งได้รับการซ่อมแซมโดยปรมาจารย์ที่อยู่ที่นั่นด้วย พวกเขาในการประชุมครั้งนี้ ซึ่งฟิลิปโปกล่าวไว้ดังนี้: “ท่านสุภาพบุรุษ ผู้รับใช้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการงานใหญ่จะพบกับอุปสรรคในทางของพวกเขา ในบางเรื่อง แต่ในอุดมการณ์ของเรามีมากกว่าที่ท่านจะคิด เพราะข้าพเจ้าไม่รู้ว่าแม้แต่คนในสมัยโบราณก็ยังสร้างโดมที่กล้าได้กล้าเสียเช่นนี้ แต่ฉันคิดมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับโครงนั่งร้านภายในและภายนอกและวิธีการทำงานอย่างปลอดภัยกับพวกเขา ไม่สามารถตัดสินใจอะไรได้และฉันก็ตกใจกับความสูงของอาคารไม่น้อยกว่าเส้นผ่านศูนย์กลางของมัน อันที่จริงหากสร้างบนวงกลมได้ก็เพียงพอแล้วที่จะใช้วิธีการที่ชาวโรมันใช้ในการสร้างโดมของวิหารแพนธีออนในกรุงโรมที่เรียกว่า Rotunda แต่ที่นี่คุณต้องนับแปดหน้าและ แนะนำการเชื่อมต่อของหินและฟันซึ่งจะเป็นงานที่ยากมาก ยาก อย่างไรก็ตาม เมื่อระลึกว่าวัดนี้อุทิศแด่พระเจ้าและพระแม่มารี ฉันหวังว่าตราบใดที่มันถูกสร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเธอ เธอจะไม่ล้มเหลวในการส่งภูมิปัญญาให้กับผู้ที่ถูกลิดรอนและเพิ่มพูน ความแข็งแกร่ง ปัญญา และพรสวรรค์ของผู้ที่จะเป็นผู้นำในเรื่องดังกล่าว . แต่แล้วฉันจะช่วยคุณได้อย่างไรโดยไม่เกี่ยวข้องกับการดำเนินการ ฉันสารภาพว่าหากได้รับมอบหมายให้ดูแลฉัน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าฉันมีความกล้าที่จะหาวิธีสร้างโดมโดยไม่ยากเกินไป แต่ฉันยังไม่ได้คิดอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ และคุณต้องการให้ฉันแสดงวิธีนี้ให้คุณดู แต่ทันทีที่คุณพอใจสุภาพบุรุษที่ตัดสินใจว่าควรสร้างโดมคุณจะถูกบังคับให้ลองไม่ใช่แค่ฉันเพราะคำแนะนำของฉันคนเดียวอย่างที่ฉันเชื่อว่าไม่เพียงพอสำหรับสาเหตุที่ยิ่งใหญ่เช่นนี้ แต่คุณจะ ต้องจ่ายและจัดการให้ภายในหนึ่งปีในวันใดวันหนึ่ง สถาปนิก ไม่เพียงแต่ทัสคานีและอิตาลี แต่ยังรวมถึงเยอรมัน ฝรั่งเศส และชนชาติอื่นๆ ทั้งหมด รวมตัวกันที่ฟลอเรนซ์และเสนองานนี้ให้กับพวกเขา เพื่อว่าหลังจากหารือและตัดสินใจใน วงกลมของปรมาจารย์มากมาย พวกเขาจะหยิบมันขึ้นมาและมอบมันให้กับใครก็ตามที่โดนเป้าหมายอย่างแน่นอนที่สุด หรือใครที่มีวิธีการและเหตุผลที่ดีที่สุดในการทำงานนี้ ฉันไม่สามารถให้คำแนะนำอื่น ๆ แก่คุณหรือแนะนำวิธีแก้ปัญหาที่ดีกว่านี้ได้” กงสุลและคณะกรรมาธิการชอบการตัดสินใจและคำแนะนำของฟิลิปโป จริงอยู่ที่พวกเขาจะชอบมันมากกว่าถ้าเขาเตรียมแบบจำลองในช่วงเวลานี้และคิดทบทวนอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม เขาแสร้งทำเป็นไม่สนใจ และถึงกับบอกลาพวกเขา โดยบอกว่าเขาได้รับจดหมายเรียกร้องให้เขากลับไปโรม ในที่สุดกงสุลเชื่อว่าคำขอของพวกเขาหรือคำขอของคณะกรรมาธิการไม่เพียงพอที่จะรักษาเขาไว้เริ่มถามเขาผ่านเพื่อนของเขาหลายคนและเนื่องจากเขายังไม่โค้งคำนับเช้าวันหนึ่งคณะกรรมาธิการคือ 26 พฤษภาคม 1417 , เขียนถึงเขาเป็นของขวัญจำนวนเงินที่ระบุไว้ในชื่อของเขาในสมุดบัญชีของผู้ปกครอง และทั้งหมดนี้เพื่อเอาใจเขา อย่างไรก็ตามเขายืนกรานในความตั้งใจของเขายังคงออกจากฟลอเรนซ์และกลับไปที่กรุงโรมซึ่งเขาทำงานอย่างต่อเนื่องในงานนี้ใกล้และเตรียมพร้อมสำหรับความสำเร็จของเรื่องนี้และเชื่อว่าอย่างไรก็ตามเขาแน่ใจว่าไม่มีใคร , เว้นแต่เขาจะไม่สามารถทำให้มันจบสิ้นได้ คำแนะนำในการเขียนสถาปนิกใหม่ได้รับการเสนอชื่อโดยเขาเพื่อสิ่งอื่นใดนอกจากเพื่อที่พวกเขาจะได้เป็นพยานถึงอัจฉริยะของเขาในความยิ่งใหญ่ทั้งหมดของเขาและไม่มีทางเพราะเขาคิดว่าพวกเขาจะได้รับคำสั่งให้สร้างโดมและ รับหน้าที่ยากเกินไปสำหรับพวกเขา และเวลาผ่านไปนานมากแล้ว แต่ละคนมาจากประเทศของเขาเอง มาถึงสถาปนิกเหล่านั้นซึ่งถูกเรียกจากแดนไกลผ่านพ่อค้าชาวฟลอเรนซ์ซึ่งอาศัยอยู่ในฝรั่งเศส เยอรมนี อังกฤษ และสเปน และมีคำแนะนำไม่ให้เก็บเงินเพื่อไปรับจากผู้ปกครอง ของประเทศเหล่านี้มีช่างฝีมือที่มีประสบการณ์และมีความสามารถมากที่สุดซึ่งอยู่ในส่วนเหล่านั้น เมื่อถึงปี ค.ศ. 1420 ปรมาจารย์ต่างชาติเหล่านี้ รวมทั้งทัสคานีและช่างเขียนแบบชาวฟลอเรนซ์ผู้มากความสามารถทุกคน ในที่สุดก็มารวมตัวกันที่ฟลอเรนซ์ กลับจากโรมและฟิลิปโป ดังนั้น ทั้งหมดจึงมารวมตัวกันในการปกครองของ Santa Maria del Fiore ต่อหน้ากงสุลและผู้ดูแลทรัพย์สิน พร้อมด้วยตัวแทนที่ได้รับการคัดเลือกจากพลเมืองที่ฉลาดที่สุด ตามลำดับ หลังจากได้ยินความคิดเห็นของแต่ละคนในเรื่องนี้แล้ว ให้ตัดสินใจว่าจะสร้างสิ่งนี้อย่างไร ห้องนิรภัย ดังนั้นเมื่อพวกเขาถูกเรียกไปประชุมก็ได้ยินความคิดเห็นของทุกคนและโครงการของสถาปนิกแต่ละคนที่เขาคิดสำหรับกรณีนี้ และเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจที่ได้ยินข้อสรุปที่แปลกและแตกต่างสำหรับกรณีนี้ สำหรับผู้ที่กล่าวว่าจำเป็นต้องวางเสาจากระดับพื้นดิน ซึ่งส่วนโค้งจะพักและรองรับน้ำหนักของโครง อื่น ๆ ว่าควรทำโดมเป็นกระจุกเพื่อลดน้ำหนักลง หลายคนตกลงที่จะวางเสาไว้ตรงกลางและสร้างห้องนิรภัยสำหรับเต็นท์ เช่นเดียวกับในหอศีลจุ่มเมืองฟลอเรนซ์ที่ซาน จิโอวานนี ยังมีอีกหลายคนบอกว่าถ้าจะเติมดินจากข้างในด้วยดินแล้วเอาเหรียญเล็กๆ มาผสมกันก็ดีนะ เพื่อว่าเมื่อโดมสร้างเสร็จก็จะอนุญาตให้ใครก็ตามที่อยากจะเอาโลกนี้ไปและด้วยเหตุนี้ผู้คน ในทันทีจะได้มันโดยไม่มีค่าใช้จ่าย ฟิลิปโปคนหนึ่งกล่าวว่าห้องนิรภัยสามารถสร้างได้โดยไม่ต้องใช้นั่งร้านขนาดใหญ่และไม่มีเสาหรือดินด้วยต้นทุนที่ต่ำกว่ามากสำหรับสิ่งนี้ จำนวนมากของซุ้มประตูและในทุกโอกาสแม้จะไม่มีกระท่อมไม้ซุงก็ตาม

กงสุล กรรมาธิการ และพลเมืองทั้งหมดที่อยู่ ณ ที่นี้ ซึ่งคาดหวังว่าจะได้ยินโครงการที่มีการจัดการที่ดี คิดว่าฟิลิปโปพูดบางอย่างที่โง่เขลา พวกเขาเยาะเย้ยเขา เยาะเย้ยเขา หันหน้าหนีและบอกให้เขาพูด เกี่ยวกับเรื่องอื่น และว่า คำพูดของเขามีค่ากับคนบ้าอย่างเขาเท่านั้น ฟิลิปโปรู้สึกขุ่นเคืองใจ: “ท่านสุภาพบุรุษ วางใจได้เลยว่าไม่มีทางที่จะสร้างห้องนิรภัยนี้ได้นอกจากที่ฉันพูด และต่อให้คุณหัวเราะเยาะฉันแค่ไหน คุณก็จะมั่นใจ (เว้นแต่คุณอยากจะยืนกราน) ว่าคุณต้องไม่ทำอย่างอื่นไม่ได้ อย่างไรก็ตาม หากจะสร้างตามที่ฉันตั้งใจไว้ จำเป็นต้องสร้างมันให้โค้งมนในแนวโค้งที่มีรัศมีเท่ากับสามในสี่ของเส้นผ่านศูนย์กลางของมัน และต้องเพิ่มเป็นสองเท่าด้วยห้องนิรภัยภายในและภายนอกเพื่อให้สามารถ ผ่านระหว่างหนึ่งและอีก และที่มุมของเนินทั้งแปดอาคารควรประสานฟันด้วยความหนาของอิฐและในทำนองเดียวกันล้อมรอบด้วยมงกุฎคานไม้โอ๊คทุกด้าน นอกจากนี้ จำเป็นต้องคำนึงถึงแสงสว่าง เกี่ยวกับบันไดและท่อระบายน้ำ ซึ่งน้ำสามารถระบายออกได้ในช่วงฝนตก และไม่มีใครคิดว่าคุณจะต้องคำนึงถึงความจำเป็นในการนั่งร้านภายในสำหรับการทำโมเสคและงานยากอื่นๆ อีกมากมาย แต่ฉันที่เห็นมันสร้างขึ้นแล้ว รู้ว่าไม่มีทางอื่นและไม่มีวิธีอื่นที่จะสร้างมันได้นอกจากวิธีที่ฉันได้สรุปไว้ ยิ่งฟิลิปโปลุกลามด้วยคำพูดของเขามากเท่าไร พยายามทำให้แผนการของเขาเข้าถึงได้ เพื่อให้พวกเขาเข้าใจเขาและเชื่อเขา ยิ่งเขากระตุ้นความสงสัยในพวกเขามากเท่าไร พวกเขาก็ยิ่งเชื่อเขาน้อยลงและเคารพเขาในฐานะคนโง่เขลาและช่างพูด ดังนั้น หลังจากที่ปล่อยเขาไปหลายครั้งแล้ว แต่เขาไม่ต้องการที่จะจากไป ในที่สุดพวกเขาก็สั่งให้คนใช้อุ้มเขาออกจากที่ประชุมในอ้อมแขนของพวกเขา ถือว่าเขาบ้าไปแล้ว เหตุการณ์ที่น่าละอายนี้เป็นสาเหตุที่ในเวลาต่อมา ฟิลิปโป บอกว่าเขาไม่กล้าเดินไปรอบ ๆ เมืองเพราะกลัวว่าพวกเขาจะพูดว่า: "ดูเจ้าบ้านี่สิ" กงสุลยังคงอยู่ในที่ประชุมค่อนข้างลำบากใจทั้งจากโครงการที่ยากเกินไปของอาจารย์คนแรกและโครงการสุดท้ายของฟิลิปโปในความเห็นของพวกเขาโง่เพราะดูเหมือนว่าพวกเขาสับสนงานของเขากับสองสิ่ง: ประการแรกเพื่อ ทำให้โดมเป็นสองเท่าซึ่งจะหนักมากและไร้ประโยชน์ ประการที่สองสร้างโดยไม่มีนั่งร้าน ฟิลิปโป ซึ่งใช้เวลาหลายปีในการทำงานเพื่อให้ได้คำสั่งนี้ ในส่วนของเขา ไม่รู้ว่าต้องทำอย่างไร และพร้อมที่จะออกจากฟลอเรนซ์มากกว่าหนึ่งครั้ง อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะชนะ เขาต้องติดอาวุธด้วยความอดทน เพราะเขารู้ดีเพียงพอว่าสมองของเพื่อนพลเมืองของเขาไม่ได้ยึดติดกับการตัดสินใจเพียงครั้งเดียว จริงอยู่ฟิลิปโปสามารถแสดงนางแบบตัวน้อยที่เขาเก็บไว้ให้กับตัวเองได้ แต่เขาไม่ต้องการแสดงโดยรู้จากประสบการณ์ความรอบคอบต่ำของกงสุลความริษยาของศิลปินและความไม่แน่นอนของพลเมืองที่ชื่นชอบกันและกัน ตามรสนิยมของตัวเอง ใช่ ฉันไม่แปลกใจกับเรื่องนี้เพราะในเมืองนี้ทุกคนคิดว่าตัวเองถูกเรียกให้รู้ในเรื่องนี้มากที่สุดเท่าที่อาจารย์มีประสบการณ์ในเรื่องนี้ในขณะที่มีเพียงไม่กี่คนที่เข้าใจจริงๆ - พูดไม่ผิดเลย! ดังนั้น Filippo จึงเริ่มแยกส่วนในสิ่งที่เขาไม่สามารถทำได้ในที่ประชุม: ตอนนี้พูดคุยกับกงสุลคนหนึ่งจากนั้นกับผู้ดูแลทรัพย์สินคนหนึ่งรวมถึงพลเมืองหลายคนและแสดงส่วนต่าง ๆ ของโครงการของเขาให้พวกเขาดู สรุปว่าพวกเขาตัดสินใจมอบงานนี้ให้กับเขาหรือสถาปนิกต่างชาติคนใดคนหนึ่ง ด้วยการสนับสนุนจากสิ่งนี้ กงสุล ผู้ดูแลทรัพย์สิน และพลเมืองที่ได้รับการเลือกตั้งจึงรวมตัวกัน และสถาปนิกเริ่มอภิปรายเรื่องนี้ แต่พวกเขาก็พ่ายแพ้และพ่ายแพ้ต่อเหตุผลของฟิลิปโป ว่ากันว่าในเวลานั้นการโต้เถียงเกี่ยวกับไข่ได้เกิดขึ้น และในลักษณะต่อไปนี้: พวกเขาควรจะแสดงความปรารถนาที่ฟิลิปโปจะแสดงความคิดเห็นของเขาในรายละเอียดและแสดงแบบจำลองของเขาในลักษณะเดียวกับที่พวกเขาแสดงให้เห็นของพวกเขา; แต่เขาไม่ต้องการสิ่งนี้และนี่คือสิ่งที่เขาเสนอให้กับช่างฝีมือชาวต่างประเทศและในประเทศว่าหนึ่งในนั้นจะทำโดมซึ่งจะสามารถสร้างไข่บนกระดานหินอ่อนอย่างแน่นหนาและด้วยวิธีนี้จะเปิดเผยความแข็งแกร่งของ ความคิดของเขา. ดังนั้น เมื่อเอาไข่ออกไป ปรมาจารย์เหล่านี้พยายามที่จะยืนยันมันอย่างตรงไปตรงมา แต่ไม่มีใครพบวิธี เมื่อพวกเขาบอกให้ฟิลิปโปทำเช่นนี้ เขาจับมือเขาอย่างสง่างามแล้วเอาหลังชนกับกระดานหินอ่อน บังคับให้เขายืน เมื่อศิลปินเริ่มเอะอะโวยวาย ซึ่งพวกเขาก็ทำได้ ฟิลิปโปตอบพร้อมกับหัวเราะว่าพวกเขาจะสามารถสร้างโดมได้ถ้าพวกเขาได้เห็นแบบจำลองและวาดรูป ดังนั้นพวกเขาจึงตัดสินใจมอบความไว้วางใจให้เขาดำเนินการในเรื่องนี้ และแนะนำให้เขารายงานรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ต่อกงสุลและผู้ดูแลผลประโยชน์

ดังนั้น เมื่อกลับถึงบ้าน เขาเขียนความคิดเห็นลงบนกระดาษอย่างตรงไปตรงมาที่สุด เพื่อยื่นต่อผู้พิพากษาตามแบบฟอร์มต่อไปนี้ “เมื่อพิจารณาถึงความยากลำบากของการก่อสร้างนี้ ข้าพเจ้าพบว่า สุภาพบุรุษที่เคารพนับถือมากที่สุดของคณะกรรมาธิการ โดมไม่สามารถเป็นหลุมฝังศพทรงกลมปกติได้ เนื่องจากพื้นผิวด้านบนซึ่งโคมควรตั้งไว้นั้นมีขนาดใหญ่มากจน โหลดจะนำไปสู่ความผิดพลาดในไม่ช้า ในขณะเดียวกัน สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าสถาปนิกเหล่านั้นที่ไม่ได้คำนึงถึงความเป็นนิรันดร์ของโครงสร้างด้วยเหตุนี้จึงถูกลิดรอนความรักเพื่อความรุ่งโรจน์ในอนาคตของพวกเขา และไม่รู้ว่าทำไมพวกเขาถึงสร้าง ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจลดห้องนิรภัยนี้เพื่อให้มีส่วนด้านในมากพอๆ กับผนังด้านนอก เพื่อให้มีหน่วยวัดและส่วนโค้งที่มีรัศมีเท่ากับสามในสี่ของเส้นผ่านศูนย์กลาง สำหรับส่วนโค้งที่โค้งงอนั้นสูงขึ้นและสูงขึ้นและเมื่อบรรจุตะเกียงพวกเขาจะเสริมกำลังซึ่งกันและกัน ซุ้มนี้ควรมีความหนาสามและสามในสี่ของศอกที่ฐาน และควรเป็นทรงเสี้ยมจากด้านนอกไปยังที่ที่ปิดและตำแหน่งของโคม ห้องนิรภัยควรปิดที่ความหนาหนึ่งและหนึ่งในสี่ของศอก จากนั้นจะต้องสร้างห้องนิรภัยอีกห้องหนึ่งด้านนอกซึ่งที่ฐานควรมีความหนาสองศอกครึ่งเพื่อป้องกันหลุมฝังศพภายในจากน้ำ ส่วนโค้งด้านนอกนี้ควรหดตัวในลักษณะเสี้ยมเหมือนกันทุกประการ เช่นเดียวกับส่วนแรก ในลักษณะที่โคมปิดเหมือนส่วนใน โดยอยู่ที่จุดนั้นหนาสองในสามของศอก ควรมีขอบในแต่ละมุม - ทั้งหมดแปดและสองบนทางลาดแต่ละอันตรงกลางของแต่ละมุม - รวมทั้งหมดสิบหก ซี่โครงเหล่านี้ ซึ่งอยู่ตรงกลางระหว่างมุมที่ระบุ ทั้งสองด้านในและด้านนอกของแต่ละทางลาด ควรมีความหนาสี่ศอกที่ฐาน ซุ้มทั้งสองนี้ควรปัดเศษเข้าหากัน โดยมีความหนาหดตัวแบบปิรามิดในสัดส่วนที่เท่ากัน จนถึงความสูงของดวงตา ปิดด้วยตะเกียง จากนั้นควรดำเนินการสร้างกระดูกซี่โครงทั้งยี่สิบสี่ชิ้นนี้ พร้อมกับห้องใต้ดินที่อยู่ระหว่างซี่โครงทั้งสอง ตลอดจนซุ้มโค้งหกอันจากชิ้นส่วนที่แข็งแรงและยาวของมาชินโญ่ ยึดแน่นด้วยไพโรนเหล็กชุบสังกะสี และบนหินเหล่านี้ วางห่วงเหล็กที่จะเชื่อมต่อห้องนิรภัยดังกล่าวกับซี่โครง ในตอนแรก การก่ออิฐควรจะต่อเนื่องโดยไม่มีช่องว่าง สูงถึงห้าและหนึ่งในสี่ศอก จากนั้นต่อซี่โครงและแยกห้องใต้ดิน มงกุฎที่หนึ่งและที่สองจากด้านล่างควรผูกไว้อย่างสมบูรณ์ด้วยอิฐหินปูนยาวตามขวางเพื่อให้โดมทั้งสองของโดมวางอยู่บนนั้น และที่ความสูงทุก ๆ เก้าศอกของซุ้มทั้งสอง ควรทำโค้งเล็กๆ ระหว่างซี่โครงแต่ละคู่ ผูกด้วยโครงไม้โอ๊คที่แข็งแรง ซึ่งจะยึดซี่โครงที่รองรับส่วนโค้งด้านใน ต่อไปจะต้องปิดแถบไม้โอ๊คเหล่านี้ด้วยแผ่นเหล็กซึ่งหมายถึงบันได ซี่โครงต้องทำด้วยมาซินโญ่และปิเอตราฟอร์เตทั้งหมด เช่นเดียวกับใบหน้าของปิเอตราฟอร์เตทั้งหมด และทั้งซี่โครงและส่วนโค้งต้องเชื่อมต่อกันสูงถึงยี่สิบสี่ศอก จากที่ก่ออิฐหรืออิฐ tufa อาจเริ่มต้นขึ้นแล้ว ขึ้นอยู่กับการตัดสินใจว่าใครจะได้รับมอบหมายให้ดูแล เพื่อให้ง่ายที่สุด ด้านนอก เหนือหน้าต่างหอพัก จะต้องมีการวาดเฉลียง ซึ่งในส่วนล่างจะเป็นระเบียงที่มีราวบันได สูงสองศอก ตามราวบันไดของแอกเล็ก ๆ ด้านล่าง หรือบางทีอาจจะ ประกอบด้วยแกลลอรี่สองห้อง หนึ่งห้องอยู่เหนืออีกห้องหนึ่ง บนชายคาที่ตกแต่งอย่างดี และเปิดแกลเลอรีบน น้ำจากโดมจะตกลงบนรางหินอ่อนกว้างหนึ่งในสามของศอก ซึ่งจะสาดน้ำไปยังที่ซึ่งรางจะทำด้วยหินทรายด้านล่าง จำเป็นต้องทำซี่โครงหินอ่อนแปดอันที่ผิวด้านนอกของโดมเพื่อให้มีความหนาที่เหมาะสมและยื่นออกมาเหนือพื้นผิวโดมหนึ่งศอก มีหน้าจั่วกว้างสองศอกและเป็นสันเขา ความยาวทั้งหมดมีรางน้ำสองรางอยู่ด้านใดด้านหนึ่ง จากฐานถึงยอด ขอบแต่ละด้านควรหดตัวแบบเสี้ยม การวางโดมควรเกิดขึ้นตามที่อธิบายไว้ข้างต้นโดยไม่มีนั่งร้านสูงถึงสามสิบศอกและจากที่นั่นขึ้นไป - ในลักษณะที่จะระบุโดยเจ้านายเหล่านั้นซึ่งจะได้รับมอบหมายให้ปฏิบัติในกรณีเช่นนี้ สอน

เมื่อฟิลิปโปเขียนสิ่งนี้ลงไป เขาก็ไปหาเจ้าเมืองในตอนเช้า และหลังจากที่เขาให้แผ่นนี้ พวกเขาก็พูดคุยกันถึงเรื่องต่างๆ กัน และถึงแม้จะยังทำไม่ได้ก็ตาม ได้เห็นความว่องไวของจิตใจของฟิลิปโปและความจริง ว่าไม่มีสถาปนิกคนอื่นไม่มีความกระตือรือร้นเช่นนั้น แต่เขาแสดงความมั่นใจอย่างไม่สั่นคลอนในคำพูดของเขาคัดค้านสิ่งเดียวกันอย่างต่อเนื่องเพื่อให้ดูเหมือนว่าเขาสร้างโดมอย่างน้อยสิบโดมอย่างไม่ต้องสงสัยกงสุลเกษียณแล้วตัดสินใจ เพื่อส่งคำสั่งให้เขาโดยแสดงความปรารถนาที่จะเห็นด้วยประสบการณ์อย่างน้อยด้วยตาข้างเดียวว่าจะสร้างหลุมฝังศพนี้ได้อย่างไรโดยไม่ต้องนั่งร้านสำหรับทุกสิ่งทุกอย่างที่พวกเขาอนุมัติ โชคชะตาได้พบกับความปรารถนานี้ ในเวลานั้น Bartolomeo Barbadori ต้องการสร้างโบสถ์ในโบสถ์ Felicita และสมคบคิดกับ Filippo ซึ่งในช่วงเวลานี้และไม่มีนั่งร้านได้สร้างโดมสำหรับโบสถ์ซึ่งตั้งอยู่ที่ทางเข้าโบสถ์ไปยัง ขวาที่ภาชนะสำหรับนักบุญน้ำเต็มโดยเขา; ในทำนองเดียวกัน ในเวลานี้เขาสร้างโบสถ์อีกแห่ง - พร้อมห้องใต้ดินสำหรับ Stiatta Ridolfi ในโบสถ์ Santo Jacopo บน Arno ถัดจากโบสถ์ของแท่นบูชาขนาดใหญ่ ผลงานของเขาเหล่านี้ทำให้การกระทำของเขาเชื่อมากกว่าคำพูดของเขา ดังนั้นกงสุลและผู้ดูแลทรัพย์สินซึ่งบันทึกของเขาและอาคารที่พวกเขาเห็นมีความมั่นใจมากขึ้นจึงสั่งโดมให้เขาและหลังจากการลงคะแนนก็แต่งตั้งเขาเป็นผู้จัดการหลักของงาน อย่างไรก็ตาม พวกเขาไม่เห็นด้วยกับพระองค์บนความสูงมากกว่าสิบสองศอก โดยกล่าวว่าพวกเขาจะยังคงเห็นว่างานจะดำเนินไปอย่างไร และหากสำเร็จ ตามที่พระองค์ตรัสยืนยันในเรื่องนี้ พวกเขาจะไม่พลาดสั่งการที่เหลือ จากเขา. ดูเหมือนแปลกสำหรับฟิลิปโปที่เห็นความดื้อรั้นและไม่ไว้วางใจในกงสุลและผู้ดูแลผลประโยชน์ และถ้าเขาไม่มั่นใจว่าเขาคนเดียวจะทำให้เรื่องนี้จบลงได้ เขาคงไม่ต้องลงมือทำ แต่ด้วยความปรารถนาที่จะได้รับเกียรติสำหรับตัวเอง เขาจึงรับหน้าที่นี้และนำงานไปสู่ความสมบูรณ์แบบขั้นสุดท้าย บันทึกของเขาถูกคัดลอกลงในหนังสือ ซึ่งผู้ควบคุมงานเก็บบัญชีรายรับและรายจ่ายสำหรับไม้และหินอ่อน พร้อมกับภาระหน้าที่ที่กล่าวถึงข้างต้น และเขาได้รับมอบหมายให้บำรุงรักษาตามเงื่อนไขเดียวกันกับที่เคยได้รับเงินจากผู้จัดการงานหลักมาก่อน เมื่อคำสั่งของฟิลิปโปเป็นที่รู้จักในหมู่ศิลปินและพลเมือง บางคนอนุมัติ คนอื่นๆ ประณามมัน ซึ่งอย่างไรก็ตาม เป็นความคิดเห็นของม็อบ คนโง่ และคนอิจฉาเสมอมา

ขณะที่กำลังเตรียมวัสดุเพื่อเริ่มวาง กลุ่มคนที่ไม่พอใจก็ปรากฏขึ้นในหมู่ช่างฝีมือและพลเมือง คัดค้านกงสุลและช่างก่อสร้าง พวกเขากล่าวว่าพวกเขาได้เร่งดำเนินการในเรื่องนี้แล้ว ว่างานดังกล่าวไม่ควรกระทำตามดุลยพินิจ ของคนๆ เดียว และพวกเขาจะให้อภัยได้หากพวกเขาไม่มีคนที่คู่ควรซึ่งมีอยู่อย่างมากมาย และการที่สิ่งนี้จะไม่ให้เกียรติแก่เมืองเลยแม้แต่น้อย ความอัปยศที่อาจนำมาสู่สาธารณประโยชน์ เป็นการดีที่จะระงับความอวดดีของฟิลิปโป ที่จะมอบหมายหุ้นส่วนให้กับเขา ในขณะเดียวกัน Lorenzo Ghiberti ได้รับการยอมรับอย่างมากจากการทดสอบความสามารถของเขาที่ประตูของ San Giovanni; ว่าเขาเป็นที่รักของผู้มีอิทธิพลมาก ถูกเปิดเผยพร้อมหลักฐานทั้งหมด; เมื่อเห็นว่าชื่อเสียงของฟิลิปโปเติบโตขึ้นเพียงใด พวกเขาจึงได้รับจากกงสุลและผู้ดูแลทรัพย์สินภายใต้ข้ออ้างของความรักและความเอาใจใส่ต่ออาคารหลังนี้ ซึ่งลอเรนโซผูกพันกับฟิลิปโปในฐานะหุ้นส่วน ฟิลิปโปรู้สึกสิ้นหวังและขมขื่นเพียงใดเมื่อเขาได้ยินสิ่งที่คณะกรรมาธิการได้ทำไว้ ปรากฏชัดจากข้อเท็จจริงที่ว่าเขาพร้อมที่จะหนีจากฟลอเรนซ์ และหากไม่มีโดนาโตและลูก้า เดลลา ร็อบเบียปลอบใจเขา เขาอาจสูญเสียการควบคุมตนเองทั้งหมด ความโหดร้ายและไร้มนุษยธรรมอย่างแท้จริงคือความมุ่งร้ายของผู้ที่ถูกริษยาทำให้มืดบอด ทำลายศักดิ์ศรีของผู้อื่นและการสร้างสรรค์ที่สวยงามเพราะเห็นแก่การแข่งขันที่ไร้สาระ แน่นอน มันไม่ได้ขึ้นอยู่กับพวกเขาอีกต่อไปแล้วว่าฟิลิปโปไม่ทำลายโมเดล ไม่เผาภาพวาด และไม่ทำลายงานทั้งหมดที่เขาทำมาหลายปีในเวลาน้อยกว่าครึ่งชั่วโมง ก่อนหน้านี้ คณะกรรมาธิการได้ขอโทษฟิลิปโป เกลี้ยกล่อมให้เขาดำเนินการต่อ โดยเถียงว่าเขาและไม่มีใครเป็นผู้ประดิษฐ์และผู้สร้างโครงสร้างนี้ และในขณะเดียวกันพวกเขาก็แต่งตั้งลอเรนโซเป็นเนื้อหาเดียวกับฟิลิปโป คนหลังเริ่มทำงานต่อไปโดยปราศจากความปรารถนามากนัก โดยรู้ว่าเขาเพียงคนเดียวจะต้องอดทนกับความยากลำบากทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ จากนั้นจึงแบ่งปันเกียรติและศักดิ์ศรีกับลอเรนโซ อย่างไรก็ตาม ด้วยความตั้งใจแน่วแน่ว่าเขาจะหาวิธีป้องกันไม่ให้ลอเรนโซอดทนกับงานนี้นานเกินไป เขาจึงเดินหน้าต่อไปตามแผนเดิมซึ่งระบุไว้ในบันทึกย่อที่ผู้ดูแลมอบให้แก่เขา ในขณะเดียวกัน ในจิตวิญญาณของฟิลิปโป ความคิดถูกปลุกให้ตื่นขึ้นเพื่อสร้างแบบจำลอง ซึ่งจนถึงเวลานั้นยังไม่มีการสร้าง ดังนั้น ในการดำเนินธุรกิจนี้ เขาจึงว่าจ้างจากช่างไม้ Bartolomeo คนหนึ่งซึ่งอาศัยอยู่ใกล้สตูดิโอ และในแบบจำลองนี้ซึ่งมีขนาดเท่ากันทุกประการกับตัวอาคารเอง เขาจึงแสดงให้เห็นความยากลำบากทั้งหมด เช่น บันไดที่สว่างและมืด แหล่งกำเนิดแสงทุกชนิด ประตู เนคไท และซี่โครง และยังทำชิ้นส่วนของ สั่งซื้อตัวอย่าง แกลเลอรี่. เมื่อลอเรนโซรู้เรื่องนี้ เขาต้องการพบเธอ แต่เนื่องจากฟิลิปโปปฏิเสธเรื่องนี้ เขาจึงโกรธจึงตัดสินใจสร้างแบบจำลองเพื่อให้รู้สึกว่าเขาไม่ได้รับค่าบำรุงรักษาโดยเปล่าประโยชน์ และเขาก็มีส่วนเกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ด้วย เรื่อง. จากสองโมเดลนี้ แบบที่ Filippo ทำขึ้นนั้นได้รับเงินห้าสิบลีร์และสิบห้าทหาร ตามที่ปรากฏจากคำสั่งในหนังสือของ Migliore di Tommaso เมื่อวันที่ 3 ตุลาคม ค.ศ. 1419 และสามร้อยลีร์แก่ Lorenzo Ghiberti สำหรับค่าแรงและค่าใช้จ่ายของ ทำให้เป็นแบบอย่างซึ่งเกิดจากความรักและสถานที่ที่เขาชอบมากกว่าความต้องการและความต้องการของอาคาร

การทรมานนี้ยังคงดำเนินต่อไปสำหรับฟิลิปโป ซึ่งมันเกิดขึ้นในสายตาของเขาทั้งหมด จนถึงปี ค.ศ. 1426 เพราะลอเรนโซถูกเรียกว่านักประดิษฐ์ร่วมกับฟิลิปโป ความขุ่นเคืองเข้าครอบงำจิตใจของฟิลิปโปมากจนชีวิตของเขาเต็มไปด้วยความทุกข์ทรมานอย่างที่สุด ดังนั้น เนื่องจากเขามีความคิดใหม่ๆ มากมาย เขาจึงตัดสินใจกำจัดเขาทั้งหมด โดยรู้ว่าเขาไม่เหมาะกับงานดังกล่าวเพียงใด Filippo ได้นำโดมในห้องใต้ดินทั้งสองไปสู่ความสูงสิบสองศอกแล้ว และมีการกำหนดหินและการเชื่อมต่อที่ทำด้วยไม้ และเนื่องจากเรื่องนี้เป็นเรื่องยาก เขาจึงตัดสินใจคุยกับลอเรนโซเกี่ยวกับเรื่องนี้ เพื่อดูว่าเขา ได้ทราบถึงความลำบากเหล่านี้ อันที่จริง เขามั่นใจว่าลอเรนโซไม่ได้คิดเรื่องพวกนี้ด้วยซ้ำ เพราะเขาตอบว่าเขาทิ้งเรื่องนี้ไว้ให้เขาในฐานะนักประดิษฐ์ Filippo ชอบคำตอบของ Lorenzo เพราะดูเหมือนว่าเขาจะถูกไล่ออกจากงานด้วยวิธีนี้ และพบว่าเขาไม่ใช่คนที่มีความคิดที่ว่าเพื่อนและผู้อุปถัมภ์ของเขาถือว่าเขาเป็นผู้จัดหาตำแหน่งนี้ให้กับเขา เมื่อช่างก่อสร้างทั้งหมดได้รับคัดเลือกให้ทำงานแล้ว พวกเขารอคำสั่งให้เริ่มนำออกไปและผูกห้องนิรภัยไว้เหนือระดับที่สูงถึงสิบสองศอก จากตำแหน่งที่โดมเริ่มบรรจบกันจนถึงยอด และด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงถูกบังคับให้สร้างนั่งร้านแล้ว เพื่อให้คนงานและช่างก่อสร้างได้ทำงานอย่างปลอดภัย เพราะความสูงเพียงนั้นก็เพียงพอแล้วที่จะมองลงไปที่หัวใจของคนที่กล้าหาญที่สุดก็สั่นสะท้านและสั่นสะท้าน ดังนั้นช่างก่ออิฐและช่างฝีมือคนอื่นๆ จึงรอคำแนะนำในการสร้างการเชื่อมต่อของโครงนั่งร้าน แต่เนื่องจากไม่มีการตัดสินใจจากฟิลิปโปหรือลอเรนโซ ช่างก่อและช่างฝีมือคนอื่นๆ เริ่มบ่น ไม่เห็นความเป็นระเบียบเรียบร้อยก่อนหน้านี้ และเนื่องจากพวกเขาเป็น คนจน อาศัยอยู่ด้วยมือของพวกเขาเท่านั้นและสงสัยว่าสถาปนิกคนใดจะมีจิตวิญญาณในการทำงานนี้ให้เสร็จพวกเขายังคงอยู่ที่สถานที่ก่อสร้างและทำให้งานล่าช้าซ่อมแซมและทำความสะอาดทุกอย่างที่สร้างไว้แล้วอย่างดีที่สุด และรู้วิธี

เช้าวันหนึ่งที่ดี Filippo ไม่ได้มาทำงาน แต่เมื่อผูกหัวของเขาเข้านอนและตะโกนไม่หยุดหย่อนสั่งจานและผ้าเช็ดตัวให้อุ่นอย่างเร่งรีบแสร้งทำเป็นว่าเจ็บข้าง เมื่อเจ้านายที่กำลังรอคำสั่งให้ทำงาน รู้เรื่องนี้ พวกเขาถามลอเรนโซว่าพวกเขาควรทำอย่างไรต่อไป เขาตอบว่าคำสั่งต้องมาจากฟิลิปโปและเขาต้องรอ มีคนพูดกับเขาว่า "คุณไม่ทราบเจตนาของเขาหรือ" “ฉันรู้” ลอเรนโซพูด “แต่ฉันจะไม่ทำอะไรหากไม่มีเขา” และท่านก็พูดอย่างนี้เพื่อแก้ตัว เพราะไม่เคยเห็นแบบอย่างของฟิลิปโปและไม่เคยดูถูกว่าไม่รู้ โดยไม่ถามถึงแผนการของตน พระองค์จึงตรัสเรื่องนี้ด้วยภยันตรายของตนและตอบด้วยถ้อยคำที่คลุมเครือโดยเฉพาะ โดยรู้ว่าเขามีส่วนร่วมในงานนี้โดยขัดต่อเจตจำนงของฟิลิปโป ในขณะเดียวกัน เนื่องจากคนหลังป่วยมานานกว่าสองวัน คนงานและช่างก่อสร้างจำนวนมากจึงไปเยี่ยมเขาและขอให้เขาบอกพวกเขาว่าต้องทำอย่างไร และเขา: "คุณมีลอเรนโซ ปล่อยให้เขาทำอะไรซักอย่าง" และไม่สามารถทำได้มากกว่านี้จากเขา เพราะฉะนั้น เมื่อรู้อย่างนี้แล้ว ก็มีข่าวลือและการพิพากษามากมายเกิดขึ้น ประณามกิจการทั้งหมดอย่างโหดร้าย ผู้ซึ่งกล่าวว่าฟิลิปโปล้มป่วยด้วยความทุกข์ระทม ว่าเขาไม่มีความกล้าที่จะสร้างโดมและเข้าไปพัวพันกับเรื่องนี้ เขากลับใจแล้ว และเพื่อนๆ ของเขาปกป้องเขา โดยบอกว่าถ้านี่คือความเศร้าโศก ความเศร้าโศกจากความขุ่นเคืองที่ลอเรนโซได้รับมอบหมายให้เป็นลูกจ้าง และความเจ็บปวดที่ด้านข้างของเขาเกิดจากการทำงานหนักเกินไปในที่ทำงาน และตอนนี้เบื้องหลังการนินทาเหล่านี้ไม่ได้ก้าวไปข้างหน้าและงานของช่างก่ออิฐและช่างหินเกือบทั้งหมดหยุดลงและพวกเขาก็เริ่มบ่นว่าลอเรนโซโดยพูดว่า: "เขาเป็นนายที่ได้รับเงินเดือน แต่ต้องทิ้งงาน ไม่ได้อยู่ที่นั่น แล้วถ้าไม่มีฟิลิปโปล่ะ? เกิดอะไรขึ้นถ้าฟิลิปโปป่วยเป็นเวลานาน? แล้วเขาจะทำอย่างไร? อะไรคือความผิดของฟิลิปโปที่เขาป่วย? เมื่อคณะกรรมาธิการเห็นว่าพวกเขารู้สึกอับอายกับสถานการณ์เหล่านี้จึงตัดสินใจไปเยี่ยมฟิลิปโปและปรากฏตัวต่อหน้าเขาพวกเขาแสดงความเห็นอกเห็นใจในความเจ็บป่วยของเขาก่อนแล้วจึงบอกเขาว่าอาคารนี้รกร้างอย่างไรและความเจ็บป่วยของเขาลดลงอย่างไร พวกเขาเข้า ด้วยเหตุนี้ ฟิลิปโปจึงตอบพวกเขาด้วยคำพูดตื่นเต้นทั้งจากอาการป่วยที่แกล้งทำเป็นและจากความรักที่มีต่องานของเขาว่า “ช่างเถอะ! ลอเรนโซอยู่ที่ไหน ทำไมเขาไม่ทำอะไรเลย? ฉันประหลาดใจที่คุณจริงๆ!” จากนั้นผู้ดูแลก็ตอบเขาว่า: "เขาไม่ต้องการทำอะไรโดยไม่มีคุณ" ฟิลิปโปค้านพวกเขา: “และฉันจะทำโดยไม่มีเขา!” คำตอบที่เฉียบแหลมและคลุมเครือที่สุดนี้ทำให้พวกเขาพึงพอใจ และเมื่อทิ้งเขาไป พวกเขาก็ตระหนักว่าเขาป่วยเพราะเขาต้องการทำงานคนเดียว ดังนั้นพวกเขาจึงส่งเพื่อนของเขาไปหาเขาเพื่อลากเขาออกจากเตียง เนื่องจากพวกเขาตั้งใจที่จะให้ลอเรนโซออกจากงาน อย่างไรก็ตาม เมื่อมาถึงอาคารและได้เห็นการอุปถัมภ์เต็มรูปแบบของลอเรนโซ และลอเรนโซก็ได้รับการบำรุงดูแลโดยไม่ต้องพยายามใดๆ ฟิลิปโปจึงพบอีกวิธีหนึ่งที่จะทำให้เขาอับอายและใส่ร้ายเขาจนหมดสิ้นซึ่งเชี่ยวชาญในยานนี้แล้วหันกลับมา ถึงผู้ดูแลทรัพย์สินต่อหน้าลอเรนโซโดยให้เหตุผลดังนี้: “ท่านสุภาพบุรุษ หากเรามีความมั่นใจแบบเดียวกันในเวลาที่จัดสรรให้เราตลอดชีวิต ซึ่งเรามั่นใจในความตายของเรา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเราจะได้เห็น สำเร็จหลายอย่างที่พึ่งเริ่มต้น ในขณะนั้นยังไม่เสร็จจริง ๆ กรณีโรคภัยไข้เจ็บที่ข้าพเจ้าผ่านพ้นไป อาจคร่าชีวิตข้าพเจ้าและหยุดอาคารได้ เพราะฉะนั้น ถ้าฉันล้มป่วย หรือพระเจ้าห้าม ลอเรนโซ เพื่อที่คนใดคนหนึ่งจะได้ทำงานของเขาต่อไป ฉันก็คิดว่า เฉกเช่นพระคุณที่ทรงยินดีแบ่งปันการบำรุงเลี้ยงแก่เรา ในทำนองเดียวกัน เราควรแบ่งปันและทำงานเพื่อให้เราแต่ละคนซึ่งกระตุ้นด้วยความปรารถนาที่จะแสดงความรู้สามารถได้รับเกียรติและเป็นประโยชน์ต่อรัฐของเราอย่างมั่นใจ ในขณะเดียวกันมีสองสิ่งที่ยากต่อการจัดการในปัจจุบัน: หนึ่งคือนั่งร้านซึ่งจำเป็นต้องใช้งานก่ออิฐภายในและภายนอกอาคารและจำเป็นต้องวางคนหิน ปูนขาว และวางเครน สำหรับยกน้ำหนักและเครื่องมืออื่นที่คล้ายคลึงกัน อีกอันเป็นมงกุฎซึ่งควรวางไว้บน 12 ศอกที่สร้างไว้แล้วซึ่งจะยึดโดมทั้งแปดส่วนและผูกโครงสร้างทั้งหมดเพื่อให้น้ำหนักที่กดจากด้านบนจะถูกบีบอัดและรัดเพื่อไม่ให้มีภาระเกินควร หรือแรงผลัก แต่ทั้งอาคารจะวางตัวเท่า ๆ กัน ดังนั้น ให้ลอเรนโซจัดการหนึ่งในภารกิจเหล่านี้สำหรับตัวเขาเอง งานที่ดูเหมือนง่ายกว่าสำหรับเขา แต่ฉันต้องทำภารกิจอื่นๆ ให้สำเร็จโดยไม่ยากเพื่อไม่ให้เสียเวลาอีกต่อไป เมื่อได้ยินดังนั้น ลอเรนโซจึงถูกบังคับให้ไม่ละทิ้งงานทั้งสองนี้ เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา ถึงแม้ว่าจะไม่เต็มใจ เขาก็ตัดสินใจที่จะสวมมงกุฎเป็นงานที่ง่ายกว่า โดยอาศัยคำแนะนำของช่างก่ออิฐและระลึกไว้เสมอว่า ในห้องนิรภัยของโบสถ์ซานจิโอวานนีในฟลอเรนซ์มีมงกุฎหินซึ่งอุปกรณ์ที่เขาสามารถยืมได้บางส่วนถ้าไม่ใช่ทั้งหมด คนหนึ่งยกนั่งร้าน อีกคนสวมมงกุฏ และทั้งสองก็ทำงานเสร็จ นั่งร้านของ Filippo สร้างขึ้นด้วยความสามารถและทักษะดังกล่าว ซึ่งทำให้พวกเขาเห็นว่าเขาตรงกันข้ามกับสิ่งที่หลายคนมีมาก่อนเกี่ยวกับเขาอย่างแท้จริง เพราะอาจารย์ทำงานกับพวกเขาด้วยความมั่นใจ ลากน้ำหนักและเดินอย่างสงบราวกับยืนอยู่บนพื้นโลกที่แข็ง ; ต้นแบบของนั่งร้านเหล่านี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในความอุปถัมภ์ ลอเรนโซ กับความยากลำบากที่สุด ทำมงกุฎหนึ่งในแปดด้านของโดม; เมื่อเขาทำเสร็จแล้ว ผู้ดูแลก็แสดงให้ฟิลิปโปฟัง ซึ่งไม่ได้บอกอะไรพวกเขาเลย อย่างไรก็ตาม เขาพูดกับเพื่อนบางคนของเขาว่า ต้องมีการเชื่อมต่ออื่น ๆ ในทิศทางตรงกันข้ามกับที่พวกเขาทำ มงกุฎนี้ไม่เพียงพอสำหรับบรรทุกที่เขาบรรทุก เพราะเขารัดน้อยกว่าที่จำเป็น และค่าบำรุงรักษาที่ลอเรนโซจ่ายไปนั้นถูกโยนทิ้งพร้อมกับมงกุฎที่สั่งให้เขา

ความคิดเห็นของฟิลิปโปถูกเปิดเผยต่อสาธารณะ และเขาได้รับคำสั่งให้แสดงวิธีเตรียมงานเพื่อสร้างมงกุฎดังกล่าว และเนื่องจากเขาได้สร้างภาพวาดและแบบจำลองแล้ว เขาจึงแสดงให้พวกเขาเห็นในทันที เมื่อผู้ดูแลผลประโยชน์และเจ้านายคนอื่นๆ เห็นพวกเขา พวกเขาตระหนักว่าความผิดพลาดที่พวกเขาพลาดไปในการอุปถัมภ์ลอเรนโซ และต้องการจะชดใช้สำหรับความผิดพลาดนี้และแสดงให้เห็นว่าพวกเขาเข้าใจความดี พวกเขาจึงให้ฟิลิปโปเป็นผู้จัดการชีวิตและหัวหน้าของการก่อสร้างทั้งหมดนี้ และตัดสินใจว่าจะไม่ดำเนินการใด ๆ ในเรื่องนี้เว้นแต่ตามความประสงค์ของเขา และเพื่อแสดงว่าพวกเขาจำเขาได้ พวกเขาให้ร้อยฟลอรินแก่เขา จดทะเบียนในชื่อของเขาตามคำสั่งของกงสุลและคณะกรรมาธิการเมื่อวันที่ 13 สิงหาคม 1423 โดยมือของทนายความผู้พิทักษ์ Lorenzo Paolo และจ่ายผ่าน Gherardo บุตรชายของเมสเซอร์ ฟิลิปโป คอร์ซินี และแต่งตั้งเขาให้ช่วยชีวิตจากร้อยฟลอรินต่อปี ดังนั้น เมื่อสั่งให้เริ่มการก่อสร้าง เขาก็นำมันอย่างเข้มงวดและแม่นยำจนไม่มีการวางศิลาก้อนเดียวโดยที่เขาไม่ต้องการเห็นมัน ในทางกลับกัน ลอเรนโซพ่ายแพ้และรู้สึกละอายใจ เป็นที่โปรดปรานและสนับสนุนจากเพื่อน ๆ ของเขาจนเขายังคงได้รับเงินเดือน พิสูจน์ว่าเขาไม่สามารถถูกไล่ออกก่อนสามปีต่อมา Filippo ได้เตรียมภาพวาดและแบบจำลองของอุปกรณ์ก่ออิฐและปั้นจั่นอย่างต่อเนื่องในทุกโอกาส อย่างไรก็ตามหลายคน คนชั่ว, เพื่อนของ Lorenzo ยังคงไม่หยุดที่จะนำเขาไปสู่ความสิ้นหวังแข่งขันกับเขาอย่างต่อเนื่องในการผลิตแบบจำลองซึ่งหนึ่งในนั้นถูกนำเสนอโดยอาจารย์ Antonio da Verzelli และอาจารย์คนอื่น ๆ บางคนได้รับการอุปถัมภ์และหยิบยกขึ้นมา หรือพลเมืองอีกคนหนึ่งซึ่งแสดงความไม่แน่นอน ขาดความตระหนัก ขาดความเข้าใจ มีของสมบูรณ์อยู่ในมือ แต่หยิบยื่นสิ่งที่ไม่สมบูรณ์แบบและไร้ประโยชน์ ครอบฟันทั้งแปดด้านของโดมเสร็จเรียบร้อยแล้ว และช่างก่อสร้างที่กระตือรือร้นก็ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย อย่างไรก็ตาม ฟีลิปโปถูกกระตุ้นมากกว่าปกติ พวกเขาเริ่มชั่งน้ำหนักเพราะการตำหนิหลายครั้งที่ได้รับระหว่างการวางปู และเพราะเรื่องอื่นๆ มากมายที่เกิดขึ้นทุกวัน ด้วยความอิจฉาริษยานี้ หัวหน้าจึงรวบรวมตกลงและประกาศว่างานนี้ยากและอันตรายและไม่ต้องการสร้างโดมโดยไม่ได้รับค่าตอบแทนสูง (ถึงแม้เขาจะเพิ่มขึ้นมากกว่านั้นก็ตาม ยอมรับ) คิดแบบนี้เพื่อแก้แค้นฟิลิปโปและหากำไรจากมัน คณะกรรมาธิการไม่ชอบทั้งหมดนี้ และฟิลิปโปก็ไม่ชอบ ซึ่งหลังจากคิดทบทวนแล้ว ในเย็นวันเสาร์วันหนึ่งก็ตัดสินใจไล่พวกเขาออกทั้งหมด เมื่อได้รับเงินแล้ว และไม่รู้ว่าเรื่องทั้งหมดจะจบลงอย่างไร พวกเขารู้สึกท้อแท้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อในวันจันทร์หน้า ฟิลิปโปนำลอมบาร์ดสิบตัวไปที่อาคาร โดยการอยู่ที่นั่นและบอกพวกเขาว่า "ทำที่นี่และทำที่นั่น" เขาจึงฝึกพวกเขาในหนึ่งวันว่าพวกเขาทำงานเป็นเวลาหลายสัปดาห์ ฝ่ายช่างก่อสร้างก็เลิกจ้างและตกงาน นอกจากนี้ ยังอับอายขายหน้าไม่มีงานทำ ได้ส่งคนกลางไปหาฟิลิปโป พวกเขายินดีที่จะกลับมา และประณามเขาอย่างสุดความสามารถ พระองค์ทรงเก็บมันไว้เป็นเวลาหลายวันด้วยความไม่แน่นอนว่าพระองค์จะทรงรับหรือไม่ แล้วรับอีกครั้งโดยจ่ายน้อยกว่าที่เคยได้รับ ดังนั้น เมื่อคิดที่จะได้กำไร พวกเขาคำนวณผิดและแก้แค้นฟิลิปโป ก่อให้เกิดอันตรายและอับอายแก่ตนเอง

เมื่อข่าวลือได้ยุติลงแล้ว และเมื่อเห็นถึงความสะดวกในการสร้างโครงสร้างนี้แล้ว ก็ต้องจำความอัจฉริยะของฟิลิปโปได้แล้ว คนที่ไม่ลำเอียงก็เชื่อไปแล้วว่าเขาได้แสดงความกล้าหาญเช่นนั้น ซึ่งบางทีอาจไม่มีในสมัยโบราณ และสถาปนิกสมัยใหม่ค้นพบในการสร้างสรรค์ของเขา แต่ความคิดเห็นนี้เกิดขึ้นเพราะในที่สุดเขาก็แสดงแบบจำลองของเขา บนนั้นทุกคนสามารถเห็นความรอบคอบอย่างยิ่งที่เขาสร้างบันไดแหล่งกำเนิดแสงภายในและภายนอกเพื่อหลีกเลี่ยงรอยฟกช้ำในที่มืดและราวเหล็กต่าง ๆ บนทางลาดชันที่เขาสร้างและแจกจ่ายอย่างระมัดระวังไม่ต้องพูดถึงข้อเท็จจริง ที่เขานึกถึงแม้กระทั่งชิ้นส่วนเหล็กสำหรับนั่งร้านภายในในกรณีที่จะต้องทำการโมเสกหรือภาพวาดที่นั่น และโดยการกระจายท่อระบายน้ำในที่ที่มีอันตรายน้อยกว่า ที่ปิด และที่ที่เปิดอยู่ และทำระบบช่องระบายอากาศและช่องเปิดต่างๆ เพื่อระบายลม เพื่อไม่ให้เกิดอันตรายจากการระเหยและแผ่นดินไหว เขาได้รับประโยชน์จากการวิจัยในช่วงหลายปีที่เขาใช้เวลาในกรุงโรมมากแค่ไหน ยิ่งกว่านั้น เมื่อพิจารณาทั้งหมดที่เขาทำเพื่อถาด งานก่ออิฐ ทางแยก และการเชื่อมต่อของก้อนหิน เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ถูกยึดด้วยความเกรงกลัวและสยดสยองในความคิดที่ว่าอัจฉริยะของชายคนเดียวมีทุกสิ่งในตัวเอง อัจฉริยะของ Filippo ผสมผสานในตัวเองที่เติบโตอย่างต่อเนื่องและมากจนไม่มีสิ่งใดที่เขาแม้จะยากและซับซ้อนเพียงใดก็ไม่ทำให้ง่ายและเรียบง่ายซึ่งเขาแสดงให้เห็นในการยกน้ำหนักด้วยความช่วยเหลือของถ่วงและล้อที่ขับเคลื่อนด้วย วัวตัวหนึ่งในขณะที่อีกหกคู่แทบจะไม่ขยับเลย

ตัวอาคารได้เติบโตขึ้นจนกลายเป็นความยากที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เมื่อสูงขึ้นแล้วก็กลับคืนสู่พื้นดินอีกครั้ง และนายก็เสียเวลาไปมากเมื่อไปกินและดื่ม และได้รับความเดือดร้อนอย่างมากจากความร้อนในตอนกลางวัน ดังนั้นฟิลิปโปจึงจัดห้องรับประทานอาหารพร้อมห้องครัวเพื่อเปิดบนโดมและไวน์นั้นก็ขายที่นั่น ด้วยวิธีนี้ไม่มีใครทำงานจนถึงเวลาเย็นซึ่งสะดวกสำหรับพวกเขาและเป็นประโยชน์อย่างมากต่อสาเหตุ เมื่อเห็นว่างานมีการโต้เถียงกันและประสบผลสำเร็จด้วยดี ฟิลิปโปจึงรู้สึกดีขึ้นมากจนทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ตัวเขาเองไปที่โรงงานอิฐซึ่งมีการนวดก้อนอิฐเพื่อดูและบดดินด้วยตัวเขาเองและเมื่อพวกเขาถูกเผา - ด้วยมือของเขาเองเขาเลือกก้อนอิฐด้วยความขยันขันแข็งที่สุด พระองค์ทรงดูแลช่างก่ออิฐเพื่อให้แน่ใจว่าก้อนหินไม่แตกร้าวและแข็งแรง และมอบแบบจำลองไม้ค้ำยันและข้อต่อที่ทำจากไม้ ขี้ผึ้ง และแม้แต่รูตาบากะให้พวกเขา เขาทำเช่นเดียวกันกับที่เย็บกระดาษ Yankee เขาคิดค้นระบบบานพับด้วยหัวและตะขอและโดยทั่วไปแล้วอำนวยความสะดวกอย่างมากในธุรกิจก่อสร้างซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าต้องขอบคุณเขาถึงความสมบูรณ์แบบซึ่งบางทีอาจไม่เคยมีมาก่อนในหมู่ชาวทัสคานี

ฟลอเรนซ์ใช้เวลาปี ค.ศ. 1423 อย่างมั่งคั่งและพึงพอใจ เมื่อฟิลิปโปได้รับเลือกเป็นช่วงก่อนไตรมาสซานจิโอวานนีในเดือนพฤษภาคมและมิถุนายน ขณะที่ลาโป นิโคลินีได้รับเลือกให้ดำรงตำแหน่ง "กอนฟาโลเนียร์แห่งความยุติธรรม" ในไตรมาสที่ซานตาโครเช ในรายการของนักบวชมีรายชื่อ: Filippo di Ser Brunellesco Lippi ซึ่งไม่น่าแปลกใจเพราะเขาถูกเรียกตามชื่อปู่ของเขาคือ Lippi ไม่ใช่สกุล Lapi อย่างที่ควรจะเป็น จึงปรากฏอยู่ในรายการนี้ ซึ่งอย่างไรก็ตาม ถูกนำไปใช้ในหลายกรณี ดังที่ใครๆ ได้เห็นหนังสือและคุ้นเคยกับขนบธรรมเนียมในสมัยนั้นทราบกันดี Filippo ทำหน้าที่เหล่านี้ เช่นเดียวกับสำนักงานอื่นๆ ในเมืองของเขา และในนั้น เขาประพฤติตัวด้วยดุลยพินิจที่เข้มงวดที่สุดเสมอ ระหว่างนั้น เขาก็เห็นแล้วว่าห้องนิรภัยทั้งสองเริ่มปิดใกล้ช่องมองตรงที่ซึ่งโคมควรจะเริ่มปิดลงได้อย่างไร และแม้ว่าเขาได้สร้างแบบจำลองหลายแบบทั้งในกรุงโรมและฟลอเรนซ์ด้วยดินเหนียวและไม้ ซึ่งไม่มีใครเห็น เขาก็ทำได้ เหลือเพียงการตัดสินใจในท้ายที่สุดว่าจะยอมรับการประหารชีวิตคนใด จากนั้นเมื่อเขากำลังจะสร้างแกลเลอรี่ให้เสร็จ เขาทำภาพวาดทั้งชุดสำหรับเธอ ซึ่งยังคงอยู่หลังจากที่เขาเสียชีวิตในความดูแล แต่ตอนนี้หายตัวไปเนื่องจากความประมาทเลินเล่อของเจ้าหน้าที่ และในสมัยของเรา เพื่อให้การก่อสร้างเสร็จสมบูรณ์ ส่วนหนึ่งของแกลเลอรีถูกสร้างขึ้นจากด้านใดด้านหนึ่งจากแปดด้าน แต่เนื่องจากไม่สอดคล้องกับแผนของฟิลิปโป จึงถูกปฏิเสธโดยคำแนะนำของมีเกลันเจโล บูโอนาร์โรตี และไม่แล้วเสร็จ

นอกจากนี้ Filippo ทำด้วยมือของตัวเองในสัดส่วนที่สอดคล้องกับโดมซึ่งเป็นแบบจำลองของโคมไฟแปดเหลี่ยมซึ่งเขาประสบความสำเร็จอย่างแท้จริงในด้านความรุ่งโรจน์ทั้งในด้านการออกแบบและในความหลากหลายและการตกแต่งของเขา เขาสร้างบันไดในนั้น ซึ่งใครๆ ก็ปีนขึ้นไปที่ลูกบอลได้ เป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์อย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม เนื่องจากฟิลิปโปเสียบช่องทางเข้าของบันไดนี้ด้วยแผ่นไม้ที่สอดจากด้านล่าง ไม่มีใครนอกจากเขารู้ว่าที่ไหน จุดเริ่มต้นของการขึ้น แม้ว่าเขาจะได้รับคำชมและแม้ว่าเขาจะล้มเลิกความอิจฉาและความเย่อหยิ่งจากคนมากมายแล้ว แต่เขาก็ยังไม่สามารถป้องกันความจริงที่ว่าปรมาจารย์ทุกคนที่อยู่ในฟลอเรนซ์เมื่อเห็นแบบจำลองของเขาก็เริ่มสร้างแบบจำลองเช่นกัน วิธีทางที่แตกต่าง จนถึงจุดที่บางคนจากบ้าน Gaddi ตัดสินใจที่จะแข่งขันต่อหน้าผู้พิพากษาด้วยแบบจำลองที่ Filippo ทำ เขาหัวเราะเยาะความเย่อหยิ่งของคนอื่นราวกับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น และเพื่อนของเขาหลายคนบอกเขาว่าเขาไม่ควรแสดงแบบจำลองของเขาต่อศิลปินคนใดไม่ว่าพวกเขาจะเรียนรู้จากมันอย่างไร และเขาตอบพวกเขาว่าแบบจำลองที่แท้จริงคือหนึ่งเดียว และรุ่นอื่นๆ ทั้งหมดไม่ใช่สิ่งอื่นๆ อาจารย์ท่านอื่นๆ ได้วางชิ้นส่วนจากแบบจำลองของฟิลิปโปไว้ในแบบจำลองของตน เมื่อเห็นเช่นนี้แล้ว พระองค์จึงตรัสแก่พวกเขาว่า "และแบบจำลองอื่นนี้ซึ่งเขาจะทำขึ้นก็จะเป็นของเราด้วย" ทุกคนยกย่องเขาอย่างมาก แต่เนื่องจากมองไม่เห็นทางออกบันไดที่นำไปสู่ลูกบอล เขาจึงถูกมองว่านางแบบของเขามีข้อบกพร่อง อย่างไรก็ตาม กรรมาธิการตัดสินใจที่จะมอบหมายงานนี้ให้กับเขา โดยโน้มน้าวใจให้เขาเห็นทางเข้า จากนั้นฟิลิปโปก็หยิบไม้ชิ้นนั้นที่อยู่ด้านล่างออกจากแบบจำลอง นำบันไดเข้าไปภายในเสาต้นหนึ่ง ซึ่งยังคงมองเห็นได้ในขณะนี้ มีรูปทรงเป็นโพรงของปืนลมซึ่งมีร่องอยู่ด้านหนึ่ง ทำด้วยโกลนทองสัมฤทธิ์ซึ่งวางเท้าข้างหนึ่งก่อนจากนั้นคุณสามารถขึ้นไปชั้นบนได้ และเนื่องจากเขาแก่ชราแล้วไม่ได้มีชีวิตอยู่เพื่อดูความสมบูรณ์ของโคม เขาพินัยกรรมให้สร้างตามแบบอย่างและตามที่เขาระบุไว้เป็นลายลักษณ์อักษร มิฉะนั้น เขารับรองได้ว่า อาคารจะถล่ม เนื่องจากห้องนิรภัยซึ่งมีส่วนโค้งที่มีรัศมีเท่ากับสามในสี่ของเส้นผ่านศูนย์กลาง จำเป็นต้องมีภาระเพื่อให้มีความทนทานมากขึ้น จนกระทั่งเขาตาย เขาไม่เคยเห็นส่วนนี้เสร็จเลย แต่เขาก็ทำให้มันสูงหลายศอก เขาสามารถประมวลผลและนำชิ้นส่วนหินอ่อนเกือบทั้งหมดที่มีไว้สำหรับโคมขึ้นมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ และเมื่อมองดูว่าพวกเขาถูกเลี้ยงดูมาอย่างไร ผู้คนก็ประหลาดใจ: เป็นไปได้อย่างไรที่เขาคิดที่จะโหลดห้องนิรภัยด้วยอุปกรณ์ดังกล่าว น้ำหนัก. คนฉลาดหลายคนเชื่อว่าเขาทนไม่ได้ และดูเหมือนว่าพวกเขาจะมีความสุขอย่างยิ่งที่ฟิลิปโปนำเขามาถึงจุดนี้ และการที่ภาระของเขามากขึ้นก็จะหมายถึงการล่อลวงพระเจ้า ฟิลิปโปมักจะหัวเราะเยาะเรื่องนี้และเตรียมเครื่องจักรและเครื่องมือที่จำเป็นทั้งหมดสำหรับนั่งร้านแล้ว ไม่เสียเวลาแม้แต่นาทีเดียว ทำนายจิตใจ รวบรวมและคิดสิ่งเล็กน้อยทั้งหมด จนถึงมุมของหินอ่อนที่โค่น ชิ้นส่วนต่างๆ จะไม่สึกเมื่อถูกยกขึ้น เพื่อให้แม้แต่ซุ้มโค้งทั้งหมดถูกวางในนั่งร้านไม้ มิฉะนั้น ตามที่กล่าวไว้ มีคำแนะนำและแบบจำลองของเขาเป็นลายลักษณ์อักษร สิ่งสร้างนี้เป็นพยานถึงความงดงามของมันเอง โดยเพิ่มขึ้นจากระดับดินถึงระดับโคม 134 ศอก ในขณะที่โคมเองก็มี 36 ศอก ลูกบรอนซ์ 4 ศอก ไม้กางเขน 8 ศอก และทั้งหมดรวมกัน 202 ศอกและพูดได้อย่างมั่นใจว่าคนโบราณในอาคารของพวกเขาไม่เคยไปถึงความสูงดังกล่าวและไม่เคยเผชิญกับอันตรายอันยิ่งใหญ่เช่นนี้ต้องการเข้าสู่การต่อสู้เดี่ยวกับท้องฟ้า - ราวกับว่าเข้าสู่การต่อสู้เดี่ยวอย่างแท้จริง กับมันเมื่อคุณเห็นว่ามันขึ้นไปสูงจนภูเขารอบ ๆ เมืองฟลอเรนซ์ดูเหมือน และเป็นความจริงที่ดูเหมือนว่าท้องฟ้าจะอิจฉาเขาเพราะลูกธนูแห่งสวรรค์ฟาดเขาตลอดเวลาตลอดทั้งวัน

ขณะทำงานนี้ Filippo ได้สร้างอาคารอื่นๆ มากมาย ซึ่งเราจะแสดงรายการด้านล่างตามลำดับ: เขาสร้างแบบจำลองของบ้านบทของโบสถ์ Santa Croce ในเมืองฟลอเรนซ์เพื่อครอบครัว Pazzi ที่ร่ำรวยและสวยงามด้วยมือของเขาเอง สิ่ง; ยังเป็นแบบจำลองของบ้านของตระกูล Busini สำหรับสองครอบครัวและอื่น ๆ - แบบจำลองของบ้านและชานของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Innocenti; ส่วนโค้งของชานถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีนั่งร้านในลักษณะที่ทุกคนสามารถสังเกตเห็นได้ ว่ากันว่าฟิลิปโปถูกเรียกไปยังมิลานเพื่อสร้างแบบจำลองป้อมปราการสำหรับดยุคฟิลิปโป มาเรีย และเขาจึงมอบความไว้วางใจให้สร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าดังกล่าวให้กับฟรานเชสกา เดลลา ลูน่า เพื่อนสนิทที่สุดของเขา หลังสร้างแนวต่อเนื่องของหนึ่งใน architraves ซึ่งไม่ถูกต้องทางสถาปัตยกรรม ดังนั้น เมื่อฟิลิปโปกลับมาตำหนิเขาที่ได้ทำสิ่งนี้ เขาตอบว่าเขายืมมันมาจากวิหารของ S. Giovanni ซึ่งสร้างโดยคนโบราณ ฟิลิปโปบอกเขาว่า: “มีข้อผิดพลาดเพียงอย่างเดียวในอาคารนี้ และคุณก็แค่ใช้ประโยชน์จากมัน ต้นแบบของที่พักพิงที่สร้างขึ้นโดยฝีมือของฟิลิปโป ตั้งขึ้นเป็นเวลาหลายปีในอาคารโรงงานทอผ้าไหม ซึ่งอยู่ที่ประตูเมืองซานตา มาเรีย เนื่องจากเป็นที่คิดกันว่าส่วนนั้นของอาคารที่พักยังสร้างไม่เสร็จ รุ่นนี้หมดแล้วครับ สำหรับ Cosimo de' Medici เขาได้สร้างแบบจำลองของอารามศีลประจำในฟีเอโซล ซึ่งเป็นงานสถาปัตยกรรมที่วิจิตรตระการตาอย่างแท้จริง สะดวกสบาย สง่างาม ร่าเริง และโดยทั่วไปแล้ว โบสถ์ที่มีหลังคาโค้งรูปทรงกระบอกนั้นกว้างขวางมาก และห้องเก็บศพก็สะดวกทุกประการ เนื่องจากเป็นส่วนอื่นๆ ของอาราม ต้องระลึกไว้เสมอว่าเมื่อถูกบังคับให้วางระดับของอาคารนี้ไว้ที่ด้านข้างของภูเขา Filippo ใช้ส่วนล่างอย่างรอบคอบมากซึ่งเขาวางห้องใต้ดิน, ซักรีด, เตา, แผงลอย, ห้องครัว, ไม้และร้านค้าอื่น ๆ ทั้งหมดในวิธีที่ดีที่สุด ดังนั้นเขาจึงวางส่วนล่างทั้งหมดของโครงสร้างไว้ในหุบเขา สิ่งนี้ทำให้เขามีโอกาสสร้างในระดับหนึ่ง: loggias, โรงอาหาร, โรงพยาบาล, สามเณร, โฮสเทล, ห้องสมุดและสถานที่หลักอื่น ๆ ของอาราม ทั้งหมดนี้สร้างขึ้นด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเองโดย Cosimo de' Medici อันงดงามซึ่งขับเคลื่อนด้วยความกตัญญูซึ่งเขามักจะและในทุกสิ่งที่แสดงให้เห็นต่อศาสนาคริสต์และด้วยอุปนิสัยที่เขามีต่อบิดาทิโมเทโอแห่งเวโรนาที่ยอดเยี่ยมที่สุด นักเทศน์แห่งคำสั่งนี้ ยิ่งกว่านั้น พระองค์จึงสร้างห้องหลายห้องสำหรับตนเองในอารามแห่งนี้และอาศัยอยู่อย่างสะดวกสบาย Cosimo ใช้จ่ายในอาคารหลังนี้ ตามที่ชัดเจนจากทางเข้าหนึ่ง หนึ่งแสนสกู Filippo ยังออกแบบแบบจำลองสำหรับป้อมปราการที่ Vicopisano และที่ Pisa ซึ่งเป็นแบบจำลองสำหรับป้อมปราการเก่า ที่นั่นเขาได้เสริมกำลังสะพานเดินทะเล และอีกครั้ง เขาได้ให้โครงการเชื่อมต่อสะพานกับหอคอยสองแห่งของป้อมปราการใหม่ ในทำนองเดียวกัน เขาได้สร้างแบบจำลองสำหรับป้อมปราการของท่าเรือที่เมืองเปซาโร และเมื่อเขากลับมาที่มิลาน เขาได้ออกแบบหลายแบบสำหรับดยุคและสำหรับมหาวิหารของเมืองนั้น ซึ่งได้รับมอบหมายจากผู้สร้างของเขา

ในเวลานี้โบสถ์ซานลอเรนโซเริ่มถูกสร้างขึ้นในฟลอเรนซ์ตามการตัดสินใจของนักบวชซึ่งเลือกเจ้าอาวาสซึ่งเป็นชายที่จินตนาการถึงตัวเองในธุรกิจนี้และทำงานด้านสถาปัตยกรรมในฐานะมือสมัครเล่นเพื่อความบันเทิงของเขา เป็นผู้จัดการหลักของการก่อสร้าง การก่อสร้างเสาอิฐได้เริ่มขึ้นแล้ว เมื่อ Giovanni di Bicci dei Medici ผู้ซึ่งได้สัญญากับนักบวชและเจ้าอาวาสว่าจะสร้างอุโบสถและอุโบสถหลังหนึ่งด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเอง ได้เชิญ Filippo รับประทานอาหารเช้าในเช้าวันหนึ่งและหลังจากนั้น จากการสนทนาถามเขาว่าเขาคิดอย่างไรเกี่ยวกับการเริ่มต้นสร้างซานลอเรนโซและความคิดเห็นของเขาคืออะไร ตามคำร้องขอของ Giovanni Filippo ถูกบังคับให้แสดงความคิดเห็นของเขาและไม่ต้องการปิดบังอะไรจากเขา เขาประณามองค์กรนี้ในหลาย ๆ ด้านซึ่งเริ่มต้นโดยชายคนหนึ่งที่อาจมีปัญญาเป็นหนอนหนังสือมากกว่าประสบการณ์ในอาคารประเภทนี้ . จากนั้นจิโอวานนีก็ถามฟิลิปโปว่าจะทำอะไรให้สวยงามกว่านี้ได้ไหม ซึ่งฟิลิปโปตอบไปว่า “ไม่ต้องสงสัยเลย และฉันแปลกใจที่คุณ ที่คุณเป็นหัวหน้าของธุรกิจนี้ คุณไม่ได้ปล่อยคนดูถูกหลายพันคน และไม่สร้างอาคารโบสถ์ที่มีส่วนแยกที่คู่ควรกับทั้งสถานที่และ หลุมศพอันรุ่งโรจน์มากมายอยู่ในนั้น เพราะด้วยมือที่สว่างของคุณ คนอื่นๆ จะพยายามทำตามแบบอย่างของคุณในการสร้างห้องสวดมนต์ของพวกเขาให้ดีที่สุด และนี่ก็เป็นมากกว่านั้นเพราะจะไม่มีความทรงจำอื่นเหลืออยู่ของเรา ยกเว้น อาคารที่เป็นพยานต่อผู้สร้างของพวกเขามาหลายร้อยหลายพันปี ด้วยคำพูดของฟิลิปโป จิโอวานนีจึงตัดสินใจสร้างห้องศักดิ์สิทธิ์และห้องสวดมนต์หลักพร้อมกับอาคารโบสถ์ทั้งหมด จริงอยู่ มีไม่เกินเจ็ดครอบครัวที่ประสงค์จะเข้าร่วมในเรื่องนี้ เนื่องจากครอบครัวอื่นไม่มีหนทาง พวกเขาคือ Rondinelli, Gironi della Stuffa, Neroni, Chai, Marignolli, Martelli และ Marco di Luca และโบสถ์ของพวกเขาจะต้องสร้างที่ปีกของพระวิหาร ประการแรก การสร้างสิ่งศักดิ์สิทธิ์ก้าวหน้า และจากนั้น ตัวโบสถ์เองทีละเล็กทีละน้อย และเนื่องจากโบสถ์นั้นยาวมาก พวกเขาจึงค่อยๆ เริ่มมอบห้องสวดมนต์อื่นๆ ให้กับพลเมืองคนอื่นๆ เฉพาะกับนักบวชเท่านั้น ไม่นานการมุงหลังคาของโบสถ์ก็เสร็จเร็วไปกว่า Giovanni dei Medici ที่เสียชีวิต และยังคงมี Cosimo ลูกชายของเขา ซึ่งมีน้ำใจมากกว่าพ่อของเขา และชื่นชอบอนุสาวรีย์ ได้สร้างสิ่งศักดิ์สิทธิ์ให้เสร็จเป็นอาคารหลังแรกที่เขาสร้างขึ้น และสิ่งนี้ให้ความสุขแก่เขาตั้งแต่นั้นมาจนตายเขาก็ไม่หยุดสร้าง Cosimo เร่งสร้างอาคารนี้ด้วยความเร่าร้อนเป็นพิเศษ และในขณะที่สิ่งหนึ่งกำลังเริ่มต้น เขาก็กำลังทำให้อีกสิ่งหนึ่งสำเร็จ แต่เขารักอาคารหลังนี้มากจนเขาอยู่เกือบตลอดเวลา การมีส่วนร่วมของเขาเป็นเหตุผลที่ทำให้ Filippo เสร็จสิ้นพิธีและ Donato ทำงานปูนปั้น เช่นเดียวกับกรอบหินของประตูเล็กและประตูทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ Cosimo สั่งให้หลุมฝังศพของ Giovanni พ่อของเขาอยู่ใต้แผ่นหินอ่อนขนาดใหญ่ซึ่งมีลูกกรงสี่ลูกค้ำจุนไว้กลางห้องศักดิ์สิทธิ์ที่นักบวชสวมและสำหรับสมาชิกคนอื่น ๆ ในครอบครัวของเขา - แยกหลุมฝังศพสำหรับผู้ชายและผู้หญิง ในห้องเล็ก ๆ ห้องหนึ่งในสองห้องที่อยู่ด้านใดด้านหนึ่งของแท่นบูชา พระองค์ทรงวางอ่างเก็บน้ำและที่เขี่ยบุหรี่ไว้ที่มุมใดมุมหนึ่ง โดยทั่วไปแล้ว เป็นที่ชัดเจนว่าทุกสิ่งในอาคารนี้สร้างขึ้นด้วยความรอบคอบอย่างยิ่ง

จิโอวานนีและผู้นำการก่อสร้างคนอื่นๆ ในคราวเดียวสั่งให้คณะนักร้องประสานเสียงอยู่ใต้โดม Cosimo ยกเลิกสิ่งนี้ตามคำร้องขอของ Filippo ผู้ซึ่งขยายโบสถ์หลักอย่างมาก ตั้งครรภ์ก่อนหน้านี้ในรูปแบบของช่องเล็ก ๆ เพื่อให้คณะนักร้องประสานเสียงมีรูปลักษณ์ที่มีอยู่ในปัจจุบัน เมื่อสร้างอุโบสถเสร็จแล้ว ยังคงทำโดมกลางและส่วนอื่นๆ ของโบสถ์ อย่างไรก็ตาม ทั้งโดมและโบสถ์ถูกปิดหลังจากฟิลิปโปเสียชีวิตเท่านั้น โบสถ์แห่งนี้มีความยาว 144 ศอก และมีข้อผิดพลาดมากมายที่มองเห็นได้ อย่างไรก็ตามนี่เป็นข้อผิดพลาดในเสาที่ยืนอยู่บนพื้นโดยตรงโดยไม่ต้องนำฐานมาอยู่ใต้ความสูงเท่ากับระดับฐานของเสาที่ยืนอยู่บนขั้นบันได และสิ่งนี้ทำให้ทั้งอาคารดูอ่อนแอ โดยทำให้เสาดูสั้นกว่าเสา เหตุผลทั้งหมดนี้คือคำแนะนำของผู้สืบทอดซึ่งอิจฉาชื่อเสียงของเขาและในช่วงชีวิตของเขาแข่งขันกับเขาในการผลิตแบบจำลอง ขณะที่บางคนเคยถูกโคลงที่เขียนโดยฟิลิปโปอับอายขายหน้า และหลังจากที่เขาสิ้นพระชนม์แล้ว พวกเขาก็แก้แค้นให้เขาด้วยเหตุนี้ ไม่เพียงแต่ในงานนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงบรรดาผู้ที่ล่วงลับไปถึงพวกเขาหลังจากเขาด้วย เขาทิ้งโมเดลไว้และทำส่วนบัญญัติของ San Lorenzo ฉบับเดียวกันจนเสร็จ ซึ่งเขาสร้างลานภายในที่มีแกลเลอรียาว 144 ศอก

ระหว่างการก่อสร้างอาคารหลังนี้ Cosimo dei Medici ต้องการสร้างวังของตัวเองและประกาศเจตนารมณ์ต่อ Filippo ผู้ซึ่งละทิ้งข้อกังวลอื่น ๆ ทั้งหมดทำให้เขาเป็นแบบจำลองที่สวยงามและใหญ่ที่สุดสำหรับวังแห่งนี้ซึ่งเขาต้องการ ที่ด้านหลังโบสถ์ซานลอเรนโซ บนจัตุรัส แยกออกจากทุกด้าน ศิลปะของ Filippo แสดงออกถึงขนาดที่อาคารดูเหมือน Cosimo ที่หรูหราและใหญ่เกินไป และด้วยความกลัวที่จะไม่มีค่าใช้จ่ายมากจนน่าอิจฉา เขาไม่ได้เริ่มสร้างมัน Filippo ขณะทำงานเกี่ยวกับโมเดล พูดมากกว่าหนึ่งครั้งว่าเขาขอบคุณโชคชะตาสำหรับโอกาสที่บังคับให้เขาทำงานในสิ่งที่เขาใฝ่ฝันมานานหลายปี และผลักเขาให้เป็นผู้ชายที่ต้องการและทำได้ แต่เมื่อได้ยินการตัดสินใจของโคซิโมซึ่งไม่ต้องการรับผิดในคดีนี้ เขาได้ทุบโมเดลของเขาให้เป็นชิ้นๆ ด้วยความรำคาญ อย่างไรก็ตาม โคซิโมยังคงสำนึกผิดว่าเขาไม่ยอมรับโครงการของฟิลิปโป หลังจากที่เขาได้ดำเนินโครงการอื่นไปแล้ว และโคซิโมคนเดียวกันมักกล่าวว่าเขาไม่เคยมีโอกาสได้สนทนากับคนที่มีความคิดและจิตใจยิ่งใหญ่กว่าฟิลิปโป

นอกจากนี้ Filippo ยังได้สร้างแบบจำลองอีกแบบหนึ่ง ซึ่งเป็นวัดที่แปลกมาก degli Angeli สำหรับตระกูล Scolari ผู้สูงศักดิ์ มันยังสร้างไม่เสร็จและอยู่ในสภาพที่เห็นได้ในปัจจุบัน เนื่องจากชาวฟลอเรนซ์ใช้เงินที่ฝากไว้ในธนาคารเพื่อจุดประสงค์นี้เพื่อความต้องการอื่นๆ ของเมือง หรืออย่างที่บางคนว่าในสงครามที่พวกเขา แค่เกวียนกับลูกา. . ในแบบจำลองนี้ พวกเขาใช้เงินเดียวกันกับที่ Niccolò da Uzzano จัดสรรไว้สำหรับการก่อสร้างมหาวิทยาลัยด้วย ดังที่อธิบายไว้ในที่อื่นๆ หากวิหารแห่งแองเจลีแห่งนี้สร้างเสร็จตามแบบอย่างของบรูเนลเลสโกแล้วจริง ๆ ก็คงจะเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นที่สุดของอิตาลี แม้ว่าในรูปแบบปัจจุบันก็สมควรได้รับการยกย่องอย่างยิ่งใหญ่ที่สุด แผ่นงานพร้อมแผนผังและภาพวิหารทรงแปดเหลี่ยมที่สร้างเสร็จด้วยมือของฟิลิปโป อยู่ในหนังสือของเราพร้อมกับภาพวาดอื่นๆ ของอาจารย์ท่านนี้

นอกจากนี้ สำหรับเมสเซอร์ ลูกา ปิตติได้สร้างโครงการพระราชวังที่หรูหราสง่างาม นอกเมืองฟลอเรนซ์ นอกประตูเมืองซาน นิโกโล และในสถานที่ที่ชื่อรุสชาโน อย่างไรก็ตาม ด้อยกว่าที่ฟิลิปโปตั้งขึ้นสำหรับปิตตีคนเดียวกันในหลายประการ ในฟลอเรนซ์เอง; เขานำมันขึ้นไปที่หน้าต่างแถวที่สองในขนาดดังกล่าวและด้วยความสง่างามที่ไม่มีอะไรพิเศษและงดงามไปกว่าที่สร้างขึ้นในลักษณะทัสคานี ประตูวังนี้มีสองสี่เหลี่ยม สูง 16 กว้าง 8 ศอก หน้าต่างบานที่หนึ่งและที่สองเปรียบเสมือนประตูในทุกสิ่ง ห้องใต้ดินมีสองเท่า และอาคารทั้งหลังถูกสร้างขึ้นด้วยทักษะที่ยากจะจินตนาการถึงสถาปัตยกรรมที่สวยงามและวิจิตรตระการตา ผู้สร้างพระราชวังแห่งนี้คือ Luca Fancelli สถาปนิกชาวฟลอเรนซ์ ซึ่งสร้างอาคารหลายหลังให้กับ Filippo และสำหรับ Leon Battista Alberti ซึ่งได้รับมอบหมายจาก Lodovico Gonzaga ซึ่งเป็นโบสถ์หลักของวิหาร Annunziata แห่งเมืองฟลอเรนซ์ อัลเบอร์ตาพาเขาไปที่มันตัวซึ่งเขาทำงานหลายอย่าง แต่งงาน อยู่และตาย โดยทิ้งทายาทที่ยังเรียกชื่อของเขาว่าลุคไว้เบื้องหลัง วังนี้ถูกซื้อเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมาโดย Lady Leonora แห่ง Toledo ดัชเชสแห่งฟลอเรนซ์ตามคำแนะนำของสามีของเธอ Duke Cosimo ผู้ลงนามสงบที่สุด เธอขยายใหญ่มากจนเธอปลูกสวนขนาดใหญ่ด้านล่างส่วนหนึ่งบนภูเขาและบางส่วนบนทางลาดและเติมเต็มด้วยการจัดเรียงที่สวยงามที่สุดด้วยสวนและต้นไม้ป่านานาพันธุ์จัดช่อดอกไม้ที่มีเสน่ห์ที่สุดของพืชนานาพันธุ์นับไม่ถ้วน ที่เขียวขจีในทุกฤดูกาล ไม่ต้องพูดถึงน้ำพุ น้ำพุ ท่อระบายน้ำ ตรอก กรง กรงนกขนาดใหญ่ และโครงตาข่าย และสิ่งอื่น ๆ อีกนับไม่ถ้วนที่คู่ควรกับจักรพรรดิผู้ใจกว้างอย่างแท้จริง แต่ข้าพเจ้าจะไม่พูดถึงพวกเขา เพราะไม่มีใครที่ไม่เคยเห็นพวกเขาจินตนาการถึงความยิ่งใหญ่และความงามทั้งหมดของพวกเขาเลย และแน่นอนว่า Duke Cosimo ไม่สามารถอยู่ในมือของสิ่งที่คู่ควรกับพลังและความยิ่งใหญ่ของจิตวิญญาณของเขาได้มากไปกว่าวังแห่งนี้ซึ่งใคร ๆ ก็คิดว่า Messer Luca Pitti สร้างขึ้นอย่างแท้จริงตามการออกแบบของ Brunellesco อย่างแม่นยำสำหรับเขา อันทรงเกียรติอย่างที่สุด เมสเซอร์ ลูก้า ปล่อยมันไว้ไม่เสร็จ ฟุ้งซ่านด้วยความห่วงใยที่เขาแบกรับเพื่อเห็นแก่รัฐ แต่ทายาทของเขาซึ่งไม่มีวิธีที่จะทำให้เสร็จเพื่อป้องกันการทำลายล้างก็ดีใจที่ยอมยกให้ Signora Duchess ซึ่งในขณะที่เธอยังมีชีวิตอยู่ใช้เงินตลอดเวลาอย่างไรก็ตาม ไม่มากเท่าที่สามารถหวังให้เสร็จได้เร็ว ๆ นี้ ของเขา จริงอยู่ ถ้าเธอยังมีชีวิตอยู่ ตัดสินโดยสิ่งที่ฉันเพิ่งเรียนรู้ไป เธอจะใช้เงินสี่หมื่นดูกัตกับสิ่งนี้ในหนึ่งปี เพื่อที่จะได้ดูวัง ถ้าไม่สร้างเสร็จ อย่างน้อยก็ทำให้อยู่ในสภาพที่ดีเลิศที่สุด และเนื่องจากไม่พบนางแบบของ Filippo ความเป็นผู้หญิงของเธอจึงสั่งให้ Bartolomeo Ammanati อีกคนหนึ่งซึ่งเป็นประติมากรและสถาปนิกที่ยอดเยี่ยมที่สุดและงานยังคงดำเนินต่อไปในโมเดลนี้ ส่วนใหญ่ของลานได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว ชนบท เหมือนภายนอกอาคาร อันที่จริง ใครก็ตามที่ใคร่ครวญถึงความยิ่งใหญ่ของงานนี้จะต้องประหลาดใจที่อัจฉริยะของฟิลิปโปสามารถโอบกอดอาคารขนาดใหญ่เช่นนี้ งดงามอย่างแท้จริง ไม่เพียงแต่ในอาคารภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระจายของห้องทั้งหมดด้วย ข้าพเจ้าจะละทิ้งทัศนียภาพที่งดงามที่สุดและรูปลักษณ์ของอัฒจันทร์ซึ่งก่อเป็นเนินเขาที่มีเสน่ห์ที่สุดที่ล้อมรอบวังจากด้านข้างของกำแพงเมือง เพราะดังที่ข้าพเจ้าได้กล่าวไปแล้วนั้น ความปรารถนาจะกล่าวอย่างเต็มที่ ไกลเกินไป และไม่มีใครได้เห็นกับตา ฉันไม่เคยนึกเลยว่าวังแห่งนี้จะยิ่งใหญ่เกินโครงสร้างราชวงศ์อื่นใด

พวกเขายังกล่าวอีกว่า Filippo ได้คิดค้นเครื่องจักรสำหรับเขตของโบสถ์ San Felice ซึ่งอยู่ในจัตุรัสในเมืองเดียวกันสำหรับการนำเสนอหรือค่อนข้างเป็นการฉลองการประกาศตามพิธีกรรมที่ทำในฟลอเรนซ์ในสถานที่นี้ ตามธรรมเนียมโบราณ เป็นสิ่งที่อัศจรรย์จริง ๆ และเป็นพยานถึงพรสวรรค์และความเฉลียวฉลาดของผู้สร้างมัน แท้จริงในท้องฟ้านั้น ปรากฏว่าท้องฟ้าเคลื่อนไปอย่างไร เต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตและแสงที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งเหมือนฟ้าแลบ กระพริบแล้วก็ออกไปอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ฉันไม่ต้องการให้ดูเหมือนว่าฉันขี้เกียจเกินไปที่จะบอกได้ว่าอุปกรณ์ของเครื่องนี้คืออะไร เพราะเรื่องนั้นผิดพลาดไปหมดแล้ว และคนที่สามารถพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในฐานะผู้เห็นเหตุการณ์ก็ไม่มีชีวิตอีกต่อไป และ หวังว่าจะไม่ได้รับการบูรณะอีกต่อไปเพราะในที่นี้พระคามัลดูเลียนไม่ได้มีชีวิตอยู่เหมือนเมื่อก่อน แต่เป็นพระภิกษุของนักบุญ ปีเตอร์ผู้พลีชีพ; โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากเครื่องจักรประเภทนี้ถูกทำลายในหมู่ชาวคาร์เมไลต์เช่นกัน เพราะมันดึงเสื่อที่รองรับหลังคาลงมา เพื่อให้เกิดความประทับใจ ฟิลิปโปจึงติดตั้งระหว่างคานทั้งสองซึ่งค้ำหลังคาของโบสถ์ ซีกโลกกลม เหมือนชามเปล่า หรือค่อนข้างเป็นอ่างสำหรับโกนหนวด คว่ำโพรงลง ซีกโลกนี้ทำจากไม้กระดานที่บางและเบา ตั้งอยู่ในดาวเหล็ก ซึ่งหมุนซีกโลกนี้เป็นวงกลม แผ่นไม้บรรจบกันเป็นศูนย์ที่สมดุลตามแกนผ่านวงแหวนเหล็กขนาดใหญ่ซึ่งมีดาวฤกษ์ที่ทำจากแท่งเหล็กโคจรรอบ ๆ เพื่อรองรับซีกโลกที่เป็นไม้ และเครื่องจักรทั้งหมดนี้แขวนอยู่บนคานไม้สปรูซ แข็งแรง หุ้มด้วยเหล็กอย่างดี และนอนพาดบนเสื่อหลังคา วงแหวนถูกติดตั้งในลำแสงนี้ ซึ่งทำให้ซีกโลกมีน้ำหนักและสมดุล ซึ่งดูเหมือนกับบุคคลที่ยืนอยู่บนพื้น ซึ่งเป็นหลุมฝังศพของสวรรค์ที่แท้จริง และเนื่องจากที่ขอบด้านในของเส้นรอบวงล่าง มันมีแท่นไม้หลายอันเพียงพอ แต่ไม่เกินกว้างขวางเพื่อให้คุณสามารถยืนบนนั้นได้ และที่ความสูงหนึ่งศอก ข้างในก็มีแท่งเหล็กด้วย - สำหรับแต่ละชานชาลาเหล่านี้มีเด็กอายุสิบสองปีวางไว้และที่ความสูงหนึ่งศอกครึ่งถูกคาดด้วยเหล็กเส้นในลักษณะที่เขาไม่สามารถล้มได้แม้ว่าเขาจะต้องการก็ตาม เด็กเหล่านี้ซึ่งมีทั้งหมดสิบสองคนติดอยู่กับแท่นและแต่งตัวเป็นเทวดาที่มีปีกปิดทองและมีขนเป็นทองจูงมือกันตามเวลาที่กำหนดและเมื่อย้ายพวกเขาดูเหมือนว่าพวกเขาเป็น การเต้นรำโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะซีกโลกหมุนและเคลื่อนไหวตลอดเวลาและภายในซีกโลกเหนือศีรษะของเทวดามีแสงสามวงหรือมาลัยซึ่งได้รับด้วยความช่วยเหลือของโคมไฟที่จัดเป็นพิเศษซึ่งไม่สามารถพลิกคว่ำได้ จากพื้นดิน แสงเหล่านี้ดูเหมือนดวงดาว และบริเวณที่คลุมด้วยผ้าฝ้ายดูเหมือนเมฆ ท่อนเหล็กหนามากแตกกิ่งออกจากวงแหวนที่กล่าวถึงข้างต้น ในตอนท้ายมีวงแหวนอีกอันหนึ่งที่มีเชือกเส้นเล็กติดอยู่ เอื้อมมือดังที่กล่าวไว้ด้านล่างจนถึงพื้น และเนื่องจากแท่งเหล็กหนาที่กล่าวถึงข้างต้นมีแปดกิ่งที่จัดเรียงเป็นแนวโค้งเพียงพอที่จะเติมเต็มพื้นที่ของซีกโลกกลวงและเนื่องจากที่ปลายแต่ละกิ่งมีแท่นขนาดเท่าจานจึงวางเด็กไว้บนแต่ละอัน อายุเก้าขวบผูกไว้แน่นด้วยเหล็กแผ่นหนึ่งติดอยู่ที่ยอดกิ่ง แต่ว่างมากจนสามารถหมุนไปได้ทุกทิศทาง เทวดาทั้งแปดเหล่านี้ซึ่งได้รับค้ำจุนด้วยราวเหล็กที่กล่าวถึงข้างต้น ถูกลดระดับด้วยความช่วยเหลือของบล็อกที่ค่อย ๆ ลดลงจากโพรงของซีกโลกถึงแปดศอกซึ่งต่ำกว่าระดับคานขวางที่ถือหลังคาและในลักษณะที่พวกมันเป็น มองเห็นได้ แต่ไม่ได้บดบังทัศนวิสัยของทูตสวรรค์เหล่านั้นซึ่งถูกวางไว้บนวงกลมภายในซีกโลก ภายใน "ช่อดอกไม้แปดเทวดา" (ตามที่เรียกว่า) มีแมนดอร์ลาทองแดงกลวงจากด้านในซึ่งในหลาย ๆ หลุมวางโคมไฟชนิดพิเศษในรูปแบบของหลอดซึ่งติดตั้งอยู่บนแกนเหล็กซึ่ง เมื่อกดสปริงปล่อยทั้งหมดจะซ่อนอยู่ในโพรงทองแดงส่องแสง; ตราบใดที่ไม่ได้กดสปริง ก็มองเห็นตะเกียงที่ลุกไหม้ทั้งหมดผ่านรูของมัน ทันทีที่ "ช่อดอกไม้" มาถึงที่ของมัน สายบาง ๆ ก็ถูกลดระดับลงด้วยความช่วยเหลือของบล็อกอื่นและความสว่างที่ผูกติดอยู่กับสายนี้ลงมาอย่างเงียบ ๆ และเงียบ ๆ และไปถึงแพลตฟอร์มที่มีการแสดงเทศกาลและในเรื่องนี้ ชานชาลาที่รัศมีอยู่พอดีและควรจะหยุด มีความสูงในรูปของที่นั่งสี่ขั้น ตรงกลางมีรูที่ปลายเหล็กแหลมของรัศมีวางในแนวตั้ง ใต้เบาะนั่งนี้มีชายคนหนึ่ง และเมื่อแสงส่องมาถึงที่ของมัน เขาก็สอดสลักเข้าไปโดยไม่รู้ตัว และมันก็ยืนตรงและไม่ขยับเขยื้อน ภายในรัศมีนั้น เด็กชายอายุสิบห้าปียืนอยู่ในร่างของนางฟ้า คาดด้วยเหล็กและติดขาด้วยสลักเกลียวเพื่อเขาจะได้ไม่ล้ม อย่างไรก็ตาม เพื่อให้เขาคุกเข่า เข็มขัดเหล็กนี้ประกอบด้วยสามชิ้น ซึ่งเมื่อเขาคุกเข่า ถูกผลักเข้าหากันอย่างง่ายดาย และเมื่อ "ช่อดอกไม้" ถูกลดระดับลงและมีรัศมีถูกวางไว้บนเบาะนั่งคนคนเดียวกับที่สอดสลักเข้าไปในรัศมีได้ปลดล็อกชิ้นส่วนเหล็กที่ผูกเทวดาไว้ดังนั้นเขาจึงออกจากรัศมีเดินไปตามแท่น และเมื่อไปถึงที่ซึ่งพระนางมารีย์พรหมจารีประทับอยู่ก็ทรงทักทายพระนางและกล่าวพระวจนะ ครั้นเมื่อเขากลับคืนสู่แสงสว่าง และตะเกียงก็สว่างขึ้นอีกครั้ง ซึ่งดับไประหว่างที่ออก ผู้ซ่อนตัวอยู่ด้านล่างก็ผูกมัดเขาอีกครั้งด้วยเหล็กที่ยึดเขาไว้ ดึงสลักออกจากรัศมีนั้น แล้วมันก็ลอยขึ้น ขณะที่ทูตสวรรค์ใน "ช่อดอกไม้" และเหล่าทูตสวรรค์ที่หมุนอยู่บนท้องฟ้ากำลังร้องเพลง ให้ความรู้สึกว่าเป็นสวรรค์ที่แท้จริง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะนอกจากคณะนักร้องประสานเสียงและ "ช่อดอกไม้" ยังมีพระเจ้าพระบิดาอยู่ใกล้เปลือกของซีกโลกล้อมรอบด้วยเทวดาดังที่กล่าวไว้ข้างต้นและรองรับอุปกรณ์เหล็กเพื่อให้ทั้งท้องฟ้าและ "ช่อดอกไม้" ” และพระเจ้าพระบิดา และความเปล่งประกายด้วยแสงที่ไม่มีที่สิ้นสุด และดนตรีที่ไพเราะที่สุด ทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นถึงสวรรค์อย่างแท้จริง แต่ยังไม่เพียงพอ เพื่อที่จะสามารถเปิดและปิดท้องฟ้านี้ได้ ฟิลิปโปจึงสร้างประตูบานใหญ่สองบาน แต่ละบานมีห้าตารางศอก ซึ่งมีปล้องเหล็กและทองแดงอยู่ที่พื้นผิวด้านล่าง ซึ่งไหลไปตามรางน้ำชนิดพิเศษ รางน้ำเหล่านี้เรียบมากจนเมื่อมีการดึงเชือกเส้นเล็ก ๆ ที่ติดอยู่ทั้งสองด้านด้วยบล็อกเล็ก ๆ ประตูเปิดหรือปิดได้ตามต้องการ และปีกทั้งสองจะบรรจบกันและแยกออกพร้อม ๆ กันเลื่อนไปตามรางน้ำ ด้านหนึ่งการจัดเรียงประตูดังกล่าวทำได้สำเร็จว่าเมื่อเคลื่อนย้ายแล้วพวกเขาทำเสียงเหมือนฟ้าร้องในขณะที่ปิดพวกเขาทำหน้าที่เป็นแท่นแต่งตัว เทวดาและเตรียมของอื่นๆ ที่จำเป็นไว้ข้างใน . ดังนั้น อุปกรณ์เหล่านี้ทั้งหมดและอื่นๆ อีกมากมายจึงถูกคิดค้นโดย Filippo แม้ว่าบางคนอ้างว่าอุปกรณ์เหล่านี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นก่อนหน้านี้มาก เป็นเรื่องที่ดีที่เราบอกเกี่ยวกับพวกเขาเนื่องจากไม่ได้ใช้แล้ว

อย่างไรก็ตาม เมื่อกลับมาที่ฟิลิปโป ต้องบอกว่าชื่อเสียงและชื่อของเขาเติบโตขึ้นอย่างมากจนใครก็ตามที่ต้องการสร้างถูกส่งไปหาเขาจากระยะไกลเพื่อให้มีโครงการและแบบจำลองที่ทำด้วยมือของบุคคลดังกล่าว และด้วยเหตุนี้จึงใช้ความสัมพันธ์ฉันมิตรและเงินทุนจำนวนมาก ดังนั้นในหมู่คนอื่น ๆ Marquis of Mantua ต้องการได้เขาจึงเขียนเรื่องนี้ถึง Florentine Signoria อย่างเร่งด่วนซึ่งส่งเขาไปที่ Mantua ซึ่งในปี 1445 เขาเสร็จสิ้นโครงการสำหรับการก่อสร้างเขื่อนในแม่น้ำ Po และอีกจำนวนหนึ่ง อื่นๆ ตามคำสั่งของจักรพรรดิองค์นี้ ผู้ซึ่งลูบไล้พระองค์อย่างไม่สิ้นสุด โดยกล่าวว่าฟลอเรนซ์มีค่าควรแก่ฟิลิปโปในฐานะพลเมืองของเธอ เพราะเขามีค่าควรที่จะมีเมืองอันสูงส่งและสวยงามเช่นบ้านเกิดของเขา ในทำนองเดียวกัน ในเมืองปิซา เคานต์ฟรานเชสโก สฟอร์ซา และนิโคโล ดา ปิซา ผู้ซึ่งถูกเขาแซงหน้าในงานสร้างป้อมปราการ ยกย่องเขาต่อหน้าเขา โดยกล่าวว่าหากทุกรัฐมีคนเหมือนฟิลิปโป ก็ถือว่าตนเองได้รับการคุ้มครอง และไม่มีอาวุธ นอกจากนี้ ในฟลอเรนซ์ ฟิลิปโปยังให้โครงการสำหรับบ้านของครอบครัวบาร์เบโดรี ใกล้หอคอยของตระกูลรอสซีในบอร์โกซานจาโคโป ซึ่งอย่างไรก็ตาม ไม่ได้สร้าง; และเขายังออกแบบสำหรับบ้านของตระกูล Giuntini ใน Piazza Ognisanti บนฝั่ง Arno

ต่อจากนั้นเมื่อหัวหน้าพรรค Guelph ตัดสินใจสร้างอาคารและในห้องโถงและห้องรับแขกสำหรับการประชุมของผู้พิพากษาพวกเขามอบหมายให้ Francesca della Luna ซึ่งเริ่มทำงานได้สร้างอาคารไว้แล้ว สิบศอกจากพื้นดินและทำผิดพลาดหลายครั้งจากนั้นจึงมอบให้ฟิลิปโปซึ่งทำให้วังมีรูปร่างและความสง่างามที่เราเห็นในปัจจุบัน ในงานนี้เขาต้องแข่งขันกับชื่อฟรานเชสโกซึ่งได้รับการอุปถัมภ์จากคนมากมาย อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้เป็นงานของเขาตลอดชีวิตของเขา และเขาแข่งขันกันก่อน จากนั้นกับอีกคนหนึ่งที่ต่อสู้กับเขา ทรมานเขาอย่างต่อเนื่อง และพยายามสร้างชื่อเสียงให้กับโครงการของเขาบ่อยครั้ง ในที่สุดเขาก็มาถึงจุดที่เขาไม่แสดงอะไรอีกต่อไปและไม่ไว้วางใจใครเลย ห้องโถงของวังแห่งนี้ตอนนี้ไม่สามารถตอบสนองความต้องการของกัปตันของปาร์ตี้ Guelph เพราะหลังจากน้ำท่วมในปี 1357 ซึ่งทำให้เอกสารของธนาคารได้รับความเสียหายอย่างใหญ่หลวง Duke Cosimo เพื่อความปลอดภัยอันยิ่งใหญ่ของสิ่งเหล่านี้ หลักทรัพย์อันทรงคุณค่า วางพวกเขาและสำนักงานตัวเองในห้องโถงนี้ และเพื่อให้การบริหารงานของพรรคซึ่งออกจากห้องโถงที่ธนาคารตั้งอยู่และย้ายไปที่อื่นของวังเดียวกันเพื่อใช้บันไดเก่าในนามของเจ้านายของเขา Giorgio Vasari สั่งให้ บันไดใหม่ที่สะดวกที่สุดซึ่งตอนนี้นำไปสู่สถานที่ธนาคาร ตามการออกแบบของเขานอกจากนี้ยังทำฝ้าเพดานซึ่งตามแผนของฟิลิปโปวางอยู่บนเสาหินร่องหลายอัน

หลังจากนั้นไม่นาน อาจารย์ฟรานเชสโก ซอปโป ซึ่งเป็นที่รักยิ่งในตำบลนั้น เทศน์ในโบสถ์ซานโต สปิริโต และในการเทศนาของท่าน ท่านระลึกถึงอาราม โรงเรียน และโดยเฉพาะอย่างยิ่งโบสถ์ซึ่งถูกไฟไหม้ไปไม่นานก่อนหน้านี้ ดังนั้นผู้อาวุโสของไตรมาสนี้ Lorenzo Ridolfi, Bartolomeo Corbinelli, Neri di Gino Capponi และ Goro di Stagio Data รวมถึงพลเมืองอื่น ๆ อีกมากมายได้รับคำสั่งให้สร้างโบสถ์แห่งใหม่ของ Santo Spirito และแต่งตั้ง Stoldo Frescobaldi เป็น ผู้ดูแลทรัพย์สินซึ่งใส่ใจในเรื่องนี้เป็นอย่างมาก โดยคำนึงถึงการบูรณะโบสถ์เก่าซึ่งหนึ่งในโบสถ์และแท่นบูชาหลักเป็นของบ้านของเขา ตั้งแต่เริ่มต้น ก่อนที่เงินจะได้รับตามการประมาณการสำหรับสุสานแต่ละแห่งและจากเจ้าของโบสถ์ เขาใช้เงินจำนวนหลายพันสคูดิสจากเงินของเขาเอง ซึ่งจากนั้นก็คืนให้เขา ดังนั้น หลังจากเรียกประชุมในหัวข้อนี้แล้ว พวกเขาส่งให้ฟิลิปโปสร้างแบบจำลองที่มีทุกส่วนที่เป็นไปได้และจำเป็นเพื่อประโยชน์และความหรูหราของวิหารคริสเตียน ดังนั้นเขาจึงพยายามอย่างเต็มที่เพื่อให้แน่ใจว่าแผนของอาคารนี้หันไปในทิศทางตรงกันข้ามเนื่องจากเขาต้องการทุกวิถีทางที่จะนำจตุรัสหน้าโบสถ์ไปยังฝั่งของ Arno เพื่อให้ทุกคนที่ผ่านไปที่นี่บน ทางจากเจนัวหรือจากแม่น้ำริเวร่า จากลูนิจิอานา จากดินแดนปิซาหรือลุกคาได้เห็นความงดงามของโครงสร้างนี้ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากหลายคนป้องกันสิ่งนี้ไว้ เนื่องจากกลัวว่าบ้านเรือนของพวกเขาจะถูกทำลาย ความปรารถนาของฟิลิปโปก็ไม่เป็นจริง ดังนั้นเขาจึงสร้างแบบจำลองของโบสถ์เช่นเดียวกับอารามสำหรับพี่น้องในรูปแบบที่พวกเขามีอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ ตัวโบสถ์ยาว 161 ศอกและกว้าง 54 ศอก และการจัดวางก็ยอดเยี่ยมมาก สำหรับลำดับของเสาและของประดับตกแต่งอื่นๆ ไม่มีงานใดจะสมบูรณ์ไปกว่า สวยงามกว่า และโปร่งสบายกว่านี้อีกแล้ว และแท้จริงแล้ว ถ้าไม่ใช่เพราะอิทธิพลชั่วร้ายของบรรดาผู้ที่แสร้งทำเป็นเข้าใจมากกว่าคนอื่น ๆ มักจะทำลายสิ่งต่าง ๆ เป็นอย่างดี อาคารหลังนี้จะกลายเป็นวิหารที่สมบูรณ์แบบที่สุดของศาสนาคริสต์ อย่างไรก็ตามถึงแม้จะมีอยู่จริงก็ยังเหนือกว่าสิ่งอื่นใดในด้านความสวยงามและการจัดวางแม้ว่าจะไม่ได้ทำขึ้นตามแบบจำลองก็ตามที่เห็นได้จากชิ้นส่วนภายนอกที่ยังไม่เสร็จบางส่วนที่ไม่สอดคล้องกับตำแหน่งภายในในขณะที่ไม่ต้องสงสัย ตามการออกแบบของรุ่น ควรจะมีความสอดคล้องกันระหว่างขอบประตูและกรอบหน้าต่าง มีข้อผิดพลาดอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับเขา ซึ่งฉันจะเก็บเงียบไว้ และฉันคิดว่า เขาคงไม่ทำถ้าเขายังคงสร้างตัวเองต่อไป เพราะเขานำงานทั้งหมดของเขามาสู่ความสมบูรณ์แบบด้วยความรอบคอบ ความรอบคอบ ความสามารถและ ทักษะ. การสร้างของเขาเช่นเดียวกับคนอื่น ๆ นี้เป็นพยานถึงเขาในฐานะอาจารย์อันศักดิ์สิทธิ์อย่างแท้จริง

Filippo เป็นโจ๊กเกอร์ที่ยอดเยี่ยมในการสนทนาและมีไหวพริบในคำตอบของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาต้องการหยอกล้อ Lorenzo Ghiberti ผู้ซื้อที่ดินใกล้ Monte Morello ชื่อ Lepriano; เนื่องจากเขาใช้เงินไปสองเท่าของรายได้ จึงเป็นภาระให้เขาจึงขายไป เมื่อพวกเขาถามฟิลิปโปว่าสิ่งที่ดีที่สุดที่ลอเรนโซทำคืออะไร เขาตอบว่า: “การขายเลปริอาโน” อาจนึกถึงความเกลียดชังที่เขาต้องชดใช้ให้เขา

สุดท้ายอายุมากแล้ว คือ หกสิบเก้าปี พ.ศ. 1446 เมื่อวันที่ 16 เมษายน ได้เสด็จไป ชีวิตที่ดีขึ้นหลังจากทำงานอย่างหนักแล้ว พระองค์ได้ทรงสร้างงานซึ่งพระองค์ทรงมีพระนามอันรุ่งโรจน์บนแผ่นดินโลกและเป็นที่พำนักในสวรรค์ บ้านเกิดของเขาเศร้าโศกอย่างไม่รู้จบสำหรับเขาซึ่งจำและชื่นชมเขามากขึ้นหลังจากการตายของเขามากกว่าในช่วงชีวิตของเขา เขาถูกฝังด้วยพิธีศพที่น่านับถือที่สุดและทุกเกียรติในมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรแม้ว่าหลุมฝังศพของครอบครัวของเขาจะอยู่ในโบสถ์ซานมาร์โกใต้ธรรมาสน์ใกล้ประตูที่แขนเสื้อมีใบมะเดื่อสองใบและ คลื่นสีเขียวบนทุ่งสีทอง เนื่องจากครอบครัวของเขาเกิดมาจากภูมิภาค Ferrara คือจาก Ficaruolo ซึ่งเป็นศักดินาในแม่น้ำ Po ดังที่เห็นได้จากใบไม้ที่ทำเครื่องหมายสถานที่และคลื่นที่บ่งบอกถึงแม่น้ำ เขาถูกคร่ำครวญจากเพื่อน ๆ ศิลปินของเขานับไม่ถ้วนโดยเฉพาะคนจนที่สุดซึ่งเขาได้ทำความดีอย่างต่อเนื่อง ดังนั้น เมื่อดำเนินชีวิตตามแบบคริสเตียน เขาได้ทิ้งกลิ่นหอมของความกรุณาและคุณธรรมอันยิ่งใหญ่ของเขาไว้ในโลก

ฉันคิดว่าคงเป็นที่ถกเถียงกันเกี่ยวกับเขาว่าตั้งแต่สมัยกรีกโบราณและโรมันจนถึงปัจจุบัน ไม่มีศิลปินคนใดที่พิเศษและยอดเยี่ยมไปกว่าเขาอีกแล้ว และเขาเป็นคนที่น่ายกย่องมากกว่าเพราะในสมัยของเขา ท่าทางชาวเยอรมันได้รับการยกย่องอย่างสูงทั่วประเทศอิตาลีและได้รับการฝึกฝนโดยจิตรกรรุ่นเก่าดังที่สามารถมองเห็นได้ในอาคารจำนวนนับไม่ถ้วน นอกจากนี้ เขายังได้ค้นพบช่องว่างในสมัยโบราณและฟื้นฟูคำสั่ง Tuscan, Corinthian, Doric และ Ionic ในรูปแบบดั้งเดิม

เขามีลูกศิษย์จากบอร์โกในบุจจาโน ชื่อบุจเจียโน ซึ่งทำสระน้ำในโบสถ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การชดใช้ที่วาดภาพเด็กกำลังเทน้ำเช่นเดียวกับรูปปั้นครึ่งตัวของครูที่ทำจากหินอ่อนซึ่งสร้างขึ้นจากธรรมชาติและวางไว้หลังจากที่เขาเสียชีวิตในวิหาร Santa Maria del Fiore ใกล้ประตูทางด้านขวาของทางเข้านอกจากนี้ยังมีหลุมฝังศพดังต่อไปนี้ จารึกไว้ที่นั่นโดยพินัยกรรม เพื่อเป็นเกียรติแก่เขาหลังความตาย เช่นเดียวกับที่เขาให้เกียรติภูมิลำเนาของเขาในช่วงชีวิตของเขา

ควอนตัมฟิลิปปัสสถาปนิก arte Daedalea valuerit; สำเร็จลุล่วงไปด้วยดี แม่แบบ mira testudo, tum plures machinae divino ingenio และ eo เอกสารประกอบ esse possunt. Quapropter, โอ้ eximias sui animi dotes, คุณธรรม sindularesque eius b. เมตร corpus XV กาล. Maias anno MCCCC XLVI ใน hac humo supposita grata patria sepeliri jussit (สถาปนิกผู้กล้าหาญ Filippo อยู่ในศิลปะของ Daedalus มากเพียงใด ทั้งโดมที่น่าตื่นตาตื่นใจของวัดที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา และโครงสร้างมากมายที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยอัจฉริยะอันศักดิ์สิทธิ์ของเขาสามารถเป็นพยานได้ ดังนั้น ในมุมมอง จากของประทานอันล้ำค่าแห่งจิตวิญญาณและความมีคุณธรรมอันล้ำค่าของเขา ภูมิลำเนาที่กตัญญูกตเวทีจึงได้รับคำสั่งให้ฝังศพของเขาในที่แห่งนี้ในวันที่ 15 พฤษภาคม ค.ศ. 1446)

อย่างไรก็ตาม คนอื่นๆ เพื่อเป็นเกียรติแก่เขามากยิ่งขึ้น ได้เพิ่มจารึกสองคำต่อไปนี้: Philippo Brunellesco antiquae architecturae instauratori S, PQF civi suo benemerenti (Filippo Brunellesco ผู้ฟื้นฟูสถาปัตยกรรมโบราณ วุฒิสภา และชาวฟลอเรนซ์เป็นพลเมืองผู้มีเกียรติของพวกเขา ).

Giovanni Battista Strozzi แต่งเพลงที่สอง:

วางหินบนหินดังนั้น
จากวงกลมเป็นวงกลม ฉันพุ่งขึ้นไปบนฟ้า
ขณะเดินขึ้นทีละขั้น
เขาไม่ได้สัมผัสกับนภาสวรรค์

นักเรียนของเขาคือ Domenico จากทะเลสาบลูกาโน Jeremiah จาก Cremona ซึ่งทำงานอย่างยอดเยี่ยมในทองสัมฤทธิ์ร่วมกับ Slav คนหนึ่งที่แสดงหลายสิ่งหลายอย่างในเวนิส Simone ผู้ซึ่งทำ Madonna ใน Orsanmichel สำหรับร้านค้าของเภสัชกรเสียชีวิตใน Vicovaro ที่ซึ่งเขาทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมให้กับเคานต์แห่งตาเกลียคอซโซ ชาวฟลอเรนซ์ อันโตนิโอและนิโกโล ซึ่งสร้างม้าทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ในเมืองเฟอร์ราราในปี ค.ศ. 1461 สำหรับดยุคแห่งบอร์โซ และคนอื่นๆ อีกหลายคน ซึ่งคงยาวเกินไปที่จะกล่าวถึงแยกกัน ในบางสิ่ง ฟิลิปโปไม่ได้โชคดี เพราะไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าเขามีคู่ต่อสู้อยู่เสมอ อาคารบางส่วนของเขายังไม่แล้วเสร็จทั้งในช่วงชีวิตของเขาหรือหลังจากนั้น อนึ่ง เป็นที่น่าเสียดายอย่างยิ่งที่พระสงฆ์ของวัด degli Angeli ดังที่ได้กล่าวมาแล้วไม่สามารถสร้างวัดให้เสร็จตามที่เขาเริ่มได้เนื่องจากพวกเขาใช้เวลาในส่วนที่เราเห็นตอนนี้ได้รับมากกว่าสามพัน skudi ส่วนหนึ่งมาจากโรงงานกาลิมาลา ส่วนหนึ่งมาจากธนาคาร ซึ่งเงินจำนวนนี้ถูกฝากไว้ เมืองหลวงก็หมดลง และอาคารยังคงอยู่และตั้งตระหง่านไม่เสร็จ ดังนั้น ดังที่ได้กล่าวไว้ในชีวประวัติเรื่องหนึ่งของ Niccolò da Uzzano ผู้ที่อยากจะทิ้งความทรงจำของตัวเองไว้ในชีวิตนี้ จะต้องดูแลตัวเองในขณะที่เขายังมีชีวิตอยู่ และไม่หวังพึ่งใคร และสิ่งที่เราได้พูดเกี่ยวกับอาคารหลังนี้อาจจะพูดเกี่ยวกับคนอื่นๆ อีกหลายคนที่ตั้งครรภ์และเริ่มต้นโดย Filippo Brunellesco