السمات المميزة لإبداع برونليسكي. موسوعة المدرسة
يعد فيليبو برونليسكي (1337-1446) أحد أعظم المهندسين المعماريين الإيطاليين في القرن الخامس عشر. إنه يفتح فصلا جديدا في تاريخ الهندسة المعمارية - تشكيل أسلوب عصر النهضة. وقد لاحظ معاصروه الدور المبتكر للسيد. عندما وصل ليون باتيستا ألبيرتي إلى فلورنسا عام 1434، اندهش من مظهر الفنانين الذين لم يكونوا أدنى من "أي من أساتذة الفن القدامى والمشهورين". أطلق على برونليسكي لقب الأول بين هؤلاء الفنانين. وفقًا لأقدم كاتب سيرة للماجستير ، أنطونيو مانيتي ، فإن برونليسكي "جدد وأدخل إلى التداول هذا النمط من الهندسة المعمارية الذي يسمى الروماني أو الكلاسيكي" ، بينما قبله وفي عصره فقط "الألمانية" أو "الحديثة" (أي القوطية) تم بناء العمارة. وبعد مائة عام، سيزعم فاساري أن المهندس المعماري الفلورنسي العظيم جاء إلى العالم "ليعطي زي جديدبنيان."
في انفصاله عن الطراز القوطي، لم يعتمد برونليسكي كثيرًا على الكلاسيكيات القديمة بقدر ما اعتمد على الهندسة المعمارية في عصر النهضة البدائي و التقليد الوطني العمارة الإيطاليةوالتي احتفظت بعناصر الكلاسيكيات طوال العصور الوسطى. يقف عمل برونليسكي عند مطلع عصرين: في نفس الوقت يكمل تقليد عصر النهضة البدائي ويضع الأساس لمسار جديد في تطوير الهندسة المعمارية.
كان فيليبو برونليسكي نجل كاتب عدل. وبما أن والده أعده لنفس النشاط، فقد تلقى تربية إنسانية واسعة النطاق. لكن ولعه بالفن أجبره على الانحراف عن المسار الذي رسمه والده والدراسة مع صائغ.
في بداية القرن الخامس عشر، دفع حكام فلورنسا ومنظمات النقابات والنقابات التجارية الأموال اهتمام كبيرالانتهاء من بناء وزخرفة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري الفلورنسية. كان المبنى قد تم تشييده بالفعل، لكن القبة الضخمة المخطط لها في القرن الرابع عشر لم تتحقق. منذ عام 1404، شارك برونليسكي في تصميم القبة. وفي النهاية تلقى أمرًا بالقيام بهذا العمل؛ يصبح قائدا. كانت الصعوبة الرئيسية التي واجهت السيد بسبب الحجم الهائل لامتداد الصليب الأوسط (أكثر من 48 مترا)، الأمر الذي يتطلب جهودا خاصة لتسهيل التوسع. من خلال تطبيق تصميم بارع، حل برونليسكي المشكلة عن طريق خلق، على حد تعبير ليون باتيستا ألبرتا، "اختراع أكثر براعة، وهو حقًا لا يصدق في عصرنا كما قد يكون غير معروف ولا يمكن للقدماء الوصول إليه." بدأ بناء القبة عام 1420 واكتمل بناؤها عام 1436 بدون فانوس، وتم الانتهاء منها وفقًا لرسومات برونليسكي بعد وفاة السيد. كان هذا العمل الذي قام به المهندس المعماري الفلورنسي بمثابة بداية بناء الكنائس المقببة النهضة الإيطالية، حتى كاتدرائية القديس بطرس، التي تعلوها قبة مايكل أنجلو.
النصب الأول من الطراز الجديد والأكثر العمل المبكرأعمال الهندسة المدنية التي قام بها برونليسكي هي موطن دار الأيتام (المستشفى) Ospedale degli Innocenti في ساحة سانتيسيما أنونزياتا (1419-1445). للوهلة الأولى في هذا المبنى، يذهل المرء باختلافه الكبير والأساسي عن المباني القوطية. الأفقية المؤكدة للواجهة، والتي يشغل الطابق السفلي منها لوجيا تفتح على المربع بتسعة أقواس، وتماثل التكوين، مكتمل على الجانبين بفتحتين أوسع مؤطرتين بأعمدة - كل ذلك يثير انطباعًا بالتوازن، الوئام والسلام. ومع ذلك، بعد أن اقترب من المفهوم الكلاسيكي، جسده برونليسكي في أشكال كاملة من الهندسة المعمارية القديمة. تكشف النسب الخفيفة للأعمدة ونعمة ودقة تشكيل الأفاريز عن علاقة إبداع برونليسكي بنسخة الكلاسيكيات التي جلبتها الهندسة المعمارية لعصر النهضة التوسكاني الأولي إلى أواخر العصور الوسطى.
أحد أعمال برونليسكي الرئيسية هي كنيسة سان لورينزو في فلورنسا، والتي أعاد بناؤها. بدأ ببناء كنيسة جانبية سميت فيما بعد بالخزانة القديمة (1421-1428). لقد أنشأ فيه نوعًا من البنية المركزية لعصر النهضة، مربعة الشكل ومغطاة بقبة ترتكز على الأشرعة. مبنى الكنيسة نفسه عبارة عن بازيليكا ذات ثلاثة صحون.
تم استلام الأفكار الخاصة ببناء القبة الموضوعة في الخزانة القديمة في سان لورينزو مزيد من التطويرفي واحدة من أشهر إبداعات برونليسكي وأكثرها مثالية - كنيسة بازي (1430-1443). يتميز بالوضوح التكوين المكانيونقاء الخطوط ونعمة النسب والزخرفة. إن الطبيعة المركزية للمبنى، والتي يتم تجميع جميع أحجامها حول مساحة القبة، وبساطة ووضوح الأشكال المعمارية، والتوازن المتناغم للأجزاء تجعل من كنيسة Pazzi تركيزًا على المبادئ الجديدة للهندسة المعمارية في عصر النهضة.
ظلت أعمال برونليسكي الأخيرة - خطابة كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي وكنيسة سان سبيريتو وبعض الكنائس الأخرى - غير مكتملة.
الاتجاهات الجديدة في الفنون الجميلةظهر أولاً في النحت. في بداية القرن الخامس عشر، جذبت الطلبات الكبيرة لتزيين أكبر المباني في المدينة - الكاتدرائية، وكنيسة المعمودية، وكنيسة أور سان ميكيلي - القادمة من ورش العمل والنقابات التجارية الأكثر ثراءً وتأثيرًا في المدينة، العديد من الشباب. الفنانين، ومن بينهم سرعان ما ظهر عدد من الأساتذة المتميزين.
فيليبو برونليسكيبرونيلشي، فيليبو (برونليسكي، فيليبو) (1377-1446)، مهندس معماري ونحات ومخترع ومهندس إيطالي.
برونليسكي مواليد 1377في فلورنسا في عائلة كاتب عدل. أبدى منذ صغره اهتمامًا بالرسم والتلوين وكان ناجحًا جدًا في ذلك. عندما تعلم فيليبو الحرفة، اختار صناعة المجوهرات، ووافق والده على ذلك، لكونه رجلاً عاقلًا. بفضل دراساته في الرسم، سرعان ما أصبح فيليبو محترفًا في صناعة المجوهرات.
في عام 1398 انضم برونليسكي إلى Arte della Seta وأصبح صائغًا. ومع ذلك، فإن الانضمام إلى النقابة لم يقدم شهادة بعد؛ ولم يحصل عليها إلا بعد ست سنوات، في عام 1404. وقبل ذلك، أكمل تدريبًا داخليًا في ورشة صائغ المجوهرات الشهير ليناردو دي ماتيو دوتشي في بستويا. بقي فيليبو في بستويا حتى عام 1401. من 1402 إلى 1409 درس الهندسة المعمارية القديمة في روما.
في عام 1401، شارك برونليسكي في مسابقة النحت (التي فاز بها ل. غيبرتي)، وأكمل النقش البرونزي "تضحية إسحاق" (المتحف الوطني، فلورنسا) لأبواب معمودية فلورنسا. كان هذا النقش، الذي يتميز بابتكاره الواقعي وأصالته وحرية تكوينه، من أوائل روائع النحت في عصر النهضة.
تضحية إسحاق 1401-1402، المتحف الوطني في فلورنسا
بعد خسارته أمام لورينزو جبرتي في هذه المنافسة، ركز اهتمامه على الهندسة المعمارية. حوالي عام 1409، أنشأ برونليسكي "صليبًا" خشبيًا في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا. هناك واحد مرتبط بهذا الصلب قصة مثيرة للاهتمام"، نقلا عن فاساري.عندما رأى برونليسكي لأول مرة "الصلب" الخشبي لصديقه دوناتيلو، ألقى على الفور عبارة قصيرة: "فلاح على الصليب". أجاب دوناتيلو، وهو يشعر بجرح أعمق مما كان يعتقد، لأنه كان يعتمد على الثناء: "إذا كان فعل شيء ما سهلاً مثل الحكم عليه، فإن المسيح سيبدو لك مسيحًا، وليس فلاحًا؛ ولكن إذا كان القيام بشيء ما سهلاً مثل الحكم عليه، فسيبدو لك المسيح مسيحًا، وليس فلاحًا؛ " فخذ قطعة من الخشب وجربها بنفسك. بدأت فيليبا، دون أن تنطق بكلمة أخرى، العمل على الصليب عندما عاد إلى المنزل سراً عن الجميع؛ والسعي بأي ثمن لتجاوز دوناتو. وبعد عدة أشهر، وصل بعمله إلى أعلى مستويات الكمال ودعا دوناتو في صباح أحد الأيام لتناول الإفطار معه. في البداية كان الشباب معًا، ثم أرسل فيليب، بحجة معقولة، صديقه مع الطعام إلى شقته. "اذهب إلى المنزل بهذه الأشياء وانتظرني هناك، وسأعود فورًا." في المنزل، رأى دوناتو صليبًا كان مثاليًا لدرجة أن الشاب، بسبب الإعجاب، أسقط كل الطعام الذي كان يحمله بين يديه، وانهار كل شيء وكسر. فوقف في منتصف الغرفة، غير قادر على رفع عينيه عن خلق فيليب، عندما عاد صاحب المنزل إلى المنزل وقال ضاحكًا: “ما الذي تفعله يا دوناتو؟ ماذا سنتناول على الإفطار إذا سكبت كل شيء؟ أجاب دوناتو: «أما بالنسبة لي، فقد استلمت حصتي هذا الصباح: إذا كنت تريد حصتك، فخذها، ولكن ليس أكثر: لقد أُعطي لكم أن تصنعوا قديسين، ولي - رجالًا " يوجد هذا الصليب الآن في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا بين كنيسة ستروزي وكنيسة باردي دا فيرنيو ويقدسه المؤمنون باعتباره مزارًا.
عمل برونليسكي بعد ذلك كمهندس معماري ومهندس وعالم رياضيات، ليصبح أحد مؤسسي عمارة عصر النهضة والمبدعين. النظرية العلميةالآفاق. بدأ برونليسكي العمل كمهندس معماري في تلك السنوات التي كانت فيها الهندسة المعمارية الفلورنسية لا تزال ضمن إطار النمط القوطيكان الانجذاب المستمر إلى أشكال أكثر عقلانية وبساطة واضحًا.
خلال السنوات الـ 16 التي تم خلالها بناء قبة كاتدرائية فلورنسا (1420-1436)، وحتى وفاته عام 1446، أقام برونليسكي في فلورنسا عددًا من المباني التي أعطت الهندسة المعمارية زخمًا جديدًا بشكل أساسي. في كنيسة أبرشية سان لورينزو، التي أصبحت معبد عائلة ميديشي، قام أولاً ببناء الخزانة (انتهى بناؤها عام 1428 وتسمى عادة الخزانة القديمة، على عكس الخزانة الجديدة، التي بناها مايكل أنجلو بعد قرن من الزمان)، ثم أعيد بناؤها. الكنيسة كلها (1422-1446). دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti، 1421-1444)، وكنيسة سانتو سبيريتو (بدأت في عام 1444)، وكنيسة عائلة بازي في فناء دير الفرنسيسكان في سانتا كروتش (بدأت في عام 1429) وعدد من المعالم الأخرى الرائعة. ترتبط مباني عصر النهضة في فلورنسا باسم برونليسكي.
كان لدى فيليب ثروة كبيرة، وكان لديه منزل في فلورنسا وممتلكات من الأراضي في ضواحيها. تم انتخابه باستمرار لعضوية الهيئات الحكومية في الجمهورية، من عام 1400 إلى عام 1405 - إلى مجلس ديل بولولو أو مجلس ديل كوموني. بعد ذلك، بعد انقطاع دام ثلاثة عشر عامًا، منذ عام 1418، تم انتخابه بانتظام لعضوية مجلس ديل دوجينتو وفي نفس الوقت لعضوية إحدى "الغرف" - ديل بوبولو أو ديل كوميون.
تمت جميع أنشطة البناء التي قام بها برونليسكي، سواء في المدينة نفسها أو خارجها، نيابة عن كومونة فلورنسا أو بموافقتها. وفقًا لتصميمات فيليب وتحت قيادته، تم إنشاء النظام بأكملهالتحصينات في المدن التي احتلتها الجمهورية، على حدود الأراضي التابعة لها أو الخاضعة لسيطرتها. أعمال التحصينات الكبيرةتم القتال في بستويا ولوكا وبيزا وليفورنو وريميني وسيينا وفي محيط هذه المدن. في الواقع، كان برونليسكي هو المهندس الرئيسي لفلورنسا.
قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري
-
أقدم أعمال برونليسكي الكبرى في فلورنسا. بدأ بناء القبة فوق مذبح البازيليكا من قبل المهندس المعماري أرنولفو دي كامبيوحوالي عام 1295 وتم الانتهاء من معظمها بحلول عام 1367 من قبل المهندسين المعماريين جيوتو، أندريا بيسانو، فرانشيسكو تالينتي، بالنسبة لتكنولوجيا البناء في العصور الوسطى في إيطاليا، فقد تبين أنها مهمة مستحيلة. لم يُسمح به إلا من قبل برونليسكي، سيد عصر النهضة، والمبتكر، الذي جمع بشكل متناغم بين المهندس المعماري والمهندس والفنان والعالم النظري والمخترع.
سيطرت القبة الفلورنسية حقًا على المدينة بأكملها و
المناظر الطبيعية المحيطة. ولا تتحدد قوتها فقط من خلال أبعادها المطلقة الهائلة، وليس فقط من خلال قوتها المرنة وفي نفس الوقت سهولة الإقلاع عن أشكالها، ولكن من خلال النطاق الموسع للغاية الذي ترتفع فيه أجزاء المبنى الشاهقة فوق المناطق الحضرية. يتم تشييد المباني - الأسطوانة بنوافذها المستديرة الضخمة ومغطاة بالبلاط الأحمر حواف القبو مع وجود أضلاع قوية تفصل بينها. على النقيض من ذلك، يتم التأكيد على بساطة أشكاله وحجمه الكبير من خلال التشريح الدقيق نسبيًا لأشكال فانوس التتويج.تجسد الصورة الجديدة للقبة المهيبة كنصب تذكاري تم تشييده لمجد المدينة فكرة انتصار العقل، وهي سمة من سمات التطلعات الإنسانية للعصر. بفضل محتواها التصويري المبتكر ودورها الهام في التخطيط الحضري والكمال البناء، كانت القبة الفلورنسية ذلك العمل المعماري المتميز في ذلك العصر، والذي بدونه لم يكن من الممكن تصور أي قبة مايكل أنجلوعلى الروماني كاتدرائية القديس بطرسولا الكنائس المقببة العديدة التي يعود تاريخها إليها في إيطاليا ودول أوروبية أخرى.
قبل البدء في العمل، رسم برونليسكي مخططًا للقبة حجم الحياة. استخدم مياه أرنو الضحلة بالقرب من فلورنسا لهذا الغرض. تم تحديد البداية الرسمية لأعمال البناء في 7 أغسطس 1420 بوجبة إفطار احتفالية.
منذ أكتوبر من هذا العام، بدأ برونليسكي في الحصول على راتب، وإن كان متواضعا للغاية، لأنه كان يعتقد أنه أجرى الإدارة العامة فقط ولم يكن ملزما بزيارة موقع البناء بانتظام.
بالتوازي مع بناء الكاتدرائية في نفس عام 1419، بدأ برونليسكي في الإنشاء مجمع دار الأيتامالذي أصبح البكر النمط المعماريعصر النهضة المبكر.
دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti) في فلورنسا. 1421-1444
في الواقع، كان برونليسكي هو المهندس الرئيسي لفلورنسا. لم يقم أبدًا بالبناء للأفراد وكان ينفذ بشكل أساسي الأوامر الحكومية أو العامة. في إحدى وثائق السيادة الفلورنسية، التي يعود تاريخها إلى عام 1421، يُدعى: "... رجل يتمتع بعقل أكثر بصيرة، موهوب بمهارة وبراعة مذهلين".
يستخدم مخطط المبنى، المصمم على شكل فناء مربع كبير مبني حول المحيط، ومحاط بأروقة مقوسة خفيفة، تقنيات تعود إلى الهندسة المعمارية للمباني السكنية والمجمعات الرهبانية في العصور الوسطى مع ساحاتها المريحة المحمية من الشمس. شمس. ومع ذلك، مع برونليسكي، اكتسب نظام الغرف بأكمله المحيط بمركز التكوين - الفناء - طابعًا أكثر تنظيمًا وانتظامًا. كانت الميزة الجديدة الأكثر أهمية في التركيب المكاني للمبنى هي مبدأ "المخطط المفتوح"، الذي يتضمن عناصر بيئية مثل ممر الشارع، وفناء الممر، المتصل بنظام المداخل والسلالم بجميع الغرف الرئيسية. وتنعكس هذه الميزات في مظهره. تتميز واجهة المبنى، المقسمة إلى طابقين بارتفاع غير متساوٍ، على عكس مباني العصور الوسطى من هذا النوع، ببساطتها الاستثنائية في الشكل ووضوح الهيكل المتناسب.
Ospedale degli Innocenti (دار الأيتام). لوجيا. بدأت حوالي عام 1419هـ
تم تطوير المبادئ التكتونية التي تم تطويرها في دار الأيتام، والتي تعبر عن أصالة تفكير برونليسكي النظامي، في الخزانة القديمة (الخزانة) كنيسة سان لورينزوفي فلورنسا (1421-1428).
الجزء الداخلي من كنيسة سان لورينزو
يعد الجزء الداخلي للخزانة القديمة هو المثال الأول في عمارة عصر النهضة للتركيبة المكانية المركزية، مما يعيد إحياء نظام القبة التي تغطي غرفة مربعة في المخطط. المساحة الداخليةتتميز الخزانة ببساطتها ووضوحها الكبيرين: الغرفة، المكعبة بالنسب، مغطاة بقبة مضلعة على أشرعة وعلى أربعة أقواس داعمة، ترتكز على السطح المعمد لأعمدة من الترتيب الكورنثي الكامل. تظهر الأعمدة ذات الألوان الداكنة والمحفوظات والأقواس والحواف وأضلاع القبة، بالإضافة إلى عناصر التوصيل والإطار (الميداليات المستديرة، وأغلفة النوافذ، والمنافذ) بمخططاتها الواضحة على الخلفية الفاتحة للجدران المغطاة بالملصقات. هذا المزيج من الطلبات والأقواس والأقبية ذات الأسطح الجدران الحاملةيخلق شعورا بالخفة والشفافية للأشكال المعمارية.
(مساعدة للدمى على الأسماء المعمارية : السطح المعمد -الجزء العلويالهياكل، التي ترتكز عادةً على أعمدة، هي جزء لا يتجزأ من النظام المعماري؛ عمود- نتوء رأسي مسطح ذو مقطع عرضي مستطيل على سطح جدار أو عمود. يحتوي على نفس الأجزاء (الجذع، رأس المال، القاعدة) ونسب العمود، عادة بدون سماكة في الجزء الأوسط - entasis؛ أرشيفولت- (من اللاتينية arcus volutus - تأطير القوس) - تأطير زخرفي لفتحة مقوسة. يسلط المحفوظ الضوء على قوس القوس من مستوى الجدار، ويصبح في بعض الأحيان الدافع الرئيسي لمعالجته. ترتيب كورنثي - - أحد الأوامر المعمارية الثلاثة الرئيسية. وله عمود مرتفع ذو قاعدة، وجذع مخدد، وتاج رائع يتكون من نمط منحوت أنيق من أوراق الأقنثة محاطة بأشكال حلزونية صغيرة. الطلبات المعمارية - (من اللاتينية - الترتيب) - نظام من التقنيات البناءة والتركيبية والزخرفية التي تعبر عن المنطق التكتوني لهيكل ما بعد الحزم (العلاقة بين الأجزاء الحاملة وغير الداعمة). الأجزاء الحاملة: عمود ذو تاج، وقاعدة، وأحيانًا بقاعدة.) لا أعلم ما الذي أصبح أكثر وضوحاً، لأن... هذه الشهادة أربكتني أكثر.
صحن الكنيسة، بدأت حوالي عام 1419، فلورنسا، سان لورينزو
في عام 1429، أرسل ممثلو قاضي فلورنسا برونليسكي إلى لوكا للإشراف على الأعمال المتعلقة بحصار المدينة. بعد تفقد المنطقة، اقترح برونليسكي مشروعًا. كانت فكرة برونليسكي هي بناء نظام السدود على نهر سيرشيو ورفع منسوب المياه بهذه الطريقة، لفتح بوابات الفيضان في اللحظة المناسبة بحيث تتدفق المياه، عبر قنوات خاصة، لتغمر المنطقة بأكملها حول أسوار المدينة، إجبار لوكا على الاستسلام. تم تنفيذ مشروع برونليسكي، لكنه كان إخفاقا تاما؛ وتدفقت المياه وغمرت المياه المدينة المودعة، ولكن معسكر المحاصرين، الذي كان لا بد من إخلاءه على عجل.
ربما لم يكن برونليسكي هو المسؤول عن ذلك - فلم يقدم مجلس العشرة أي مطالبات ضده. ومع ذلك، اعتبر الفلورنسيون فيليب الجاني لفشل حملة لوكا؛ ولم يسمحوا له بالمرور في الشوارع. كان برونليسكي في حالة من اليأس.
في سبتمبر 1431، أصدر وصية، خوفًا على حياته على ما يبدو. هناك افتراض أنه في ذلك الوقت غادر إلى روما هربًا من العار والاضطهاد.
وفي عام 1434، رفض بوضوح دفع رسوم لورشة البناء وعمال الخشب. لقد كان تحديًا يمثله الفنان الذي أدرك نفسه على أنه مستقل شخصية خلاقة، مبدأ ورشة عمل تنظيم العمل. ونتيجة للصراع، كان فيليب في سجن المدين. لم يجبر السجن برونليسكي على الخضوع، وسرعان ما اضطرت ورشة العمل إلى الاستسلام: تم إطلاق سراح فيليب بإصرار من أوبرا ديل دومو، لأنهم لم يتمكنوا من الاستمرار بدونه. أعمال البناء. كان هذا نوعًا من الانتقام الذي قام به برونليسكي بعد الفشل في حصار لوكا.
اعتقد فيليب أنه كان محاطًا بالأعداء والحسودين والخونة الذين كانوا يحاولون الالتفاف حوله وخداعه وسلبه. من الصعب القول ما إذا كان هذا هو الحال بالفعل، لكن هكذا تصور فيليب موقفه، كان هذا موقفه موقف الحياة.
تأثر مزاج برونليسكي بلا شك بتصرفات ابنه بالتبني أندريا لازارو كافالكانتي، الملقب بوجيانو. تبناه فيليب عام 1417 وهو طفل يبلغ من العمر خمس سنوات وأحبه كطفل له، وقام بتربيته وجعله تلميذه ومساعده. في عام 1434، هرب بوجيانو من المنزل، وأخذ كل الأموال والمجوهرات. غادر من فلورنسا إلى نابولي. ما حدث غير معروف، المعروف فقط أن برونليسكي أجبره على العودة وسامحه وجعله الوريث الوحيد له.
عندما وصل كوزيمو دي ميديشي إلى السلطة، تعامل بحزم شديد مع منافسيه ألبيزي ومع كل من دعمهم. في انتخابات المجلس عام 1432، تم التصويت لصالح برونليسكي للمرة الأولى. توقف عن المشاركة في الانتخابات واعتزل الأنشطة السياسية.
في عام 1430، بدأ برونليسكي في بناء كنيسة بازي، حيث تم تحسين وتطوير التقنيات المعمارية والبناءة لخزانة كنيسة سان لورينزو.
كنيسة بازي_1429-حوالي 1461
إليكم بعض الصور لكنيسة Pazzi من الداخل.
هذه الكنيسة، التي كلفتها عائلة بازي لتكون كنيسة عائلتهم والتي تخدم أيضًا اجتماعات رجال الدين من دير سانتا كروتش، هي واحدة من أكثر أعمال برونليسكي كمالًا وإبهارًا. تقع في فناء الدير الضيق والطويل الذي يرجع تاريخه إلى العصور الوسطى، وهي عبارة عن غرفة مستطيلة الشكل، ممتدة عبر الفناء وتغلق أحد جوانبها القصيرة.
صمم برونليسكي الكنيسة بطريقة تجمع بين التطور العرضي للمساحة الداخلية والتركيبة المركزية، ويؤكد الجزء الخارجي على واجهة المبنى بإكتماله المقبب. تتوزع العناصر المكانية الرئيسية للداخل على طول محورين متعامدين بشكل متبادل، مما ينتج عنه نظام بناء متوازن مع قبة على الأشرعة في الوسط وثلاثة فروع غير متساوية العرض للصليب على جوانبها. ويعوض غياب الرابع رواق يبرز الجزء الأوسط منه بقبة مسطحة.
يعد الجزء الداخلي من Pazzi Chapel أحد أكثر الأمثلة المميزة والكمال للاستخدام الفريد للنظام منظمة فنيةالجدران، وهي سمة من سمات العمارة المبكرة النهضة الإيطالية. باستخدام ترتيب الأعمدة، قام المهندسون المعماريون بتقسيم الجدار إلى أجزاء حاملة وغير داعمة، وكشفوا عن قوى السقف المقبب المؤثرة عليه وأعطى الهيكل الحجم والإيقاع اللازمين. كان برونليسكي أول من استطاع أن يُظهر بصدق وظائف الجدران الحاملة وتقليدية أشكال النظام.
كان آخر مبنى مميز لبرونليسكي، حيث تم تجميع جميع تقنياته المبتكرة، هو الخطابة (مصلى) سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فلورنسا (تأسست عام 1434). هذا المبنى لم يكتمل.
أوراتوريو (مصلى) سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فلورنسا
تم الحفاظ على عدد من الأعمال في فلورنسا، والتي تكشف، إن لم تكن مشاركة برونليسكي المباشرة، ففي أي حال، عن تأثيره المباشر. وتشمل هذه الأماكن Palazzo Pazzi وPalazzo Pitti وBadia (الدير) في فيسولي.
لم يكتمل أي مشروع من مشاريع البناء الكبيرة التي بدأها فيليب؛ لقد كان مشغولًا بها جميعًا، ويديرها جميعًا في نفس الوقت. وليس فقط في فلورنسا. في الوقت نفسه، بنى في بيزا، بيستويا، براتو - سافر إلى هذه المدن بانتظام، وأحيانا عدة مرات في السنة. في سيينا، لوكا، فولتيرا، في ليفورنو وضواحيها، في سان جيوفاني فال دارنو، ترأس أعمال التحصين مجالس مختلفة، اللجان، قدمت المشورة بشأن القضايا المتعلقة بالهندسة المعمارية والبناء والهندسة؛ تمت دعوته إلى ميلانو فيما يتعلق ببناء الكاتدرائية، وطلبت نصيحته فيما يتعلق بتعزيز قلعة ميلانو. سافر كمستشار إلى فيرارا، وريميني، ومانتوا، وأجرى فحصًا للرخام في كرارا.
وصف برونليسكي بدقة شديدة البيئة التي كان عليه أن يعمل فيها طوال حياته. نفذ أوامر البلدية وأخذ الأموال من خزينة الدولة. لذلك، كان عمل برونليسكي في جميع مراحله خاضعًا لرقابة أنواع مختلفة من اللجان والمسؤولين المعينين من قبل الكومونة. كل اقتراح، كل نموذج، كل مرحلة جديدةفي البناء تم اختباره. مرارًا وتكرارًا أُجبر على المشاركة في المسابقات، للحصول على موافقة هيئة المحلفين، والتي، كقاعدة عامة، لم تكن تتألف من الكثير من المتخصصين بقدر ما كانت من المواطنين المحترمين، الذين غالبًا ما لم يفهموا شيئًا عن جوهر المشكلة واستقروا نتائجهم السياسية والخاصة أثناء المناقشات.
كان على برونليسكي أن يأخذ في الاعتبار الأشكال الجديدة من البيروقراطية التي تطورت في جمهورية فلورنسا. إن صراعه ليس صراع الإنسان الجديد مع بقايا البنية القديمة في العصور الوسطى، بل صراع إنسان العصر الجديد مع الأشكال الجديدة للتنظيم الاجتماعي.
توفي برونليسكي في 16 أبريل 1449. تم دفنه في سانتا ماريا ديل فيوري.
تم استخدام المواد التالية في إعداد هذا المنشور:
إذا لاحظت أي عدم دقة أو أخطاء في هذا المنشور، سأكون ممتنًا جدًا إذا أخبرتني بها. هذا المنشور ليس مخصصًا للمحترفين، وأنا لست كذلك، ولكنه يعمل على التعريف بأعمال الفلورنسي العظيم مهندس معماري، النحات والمخترع والمهندس.
يعد برونليسكي فيليبو أحد أعظم المهندسين المعماريين الإيطاليين في القرن الخامس عشر. عمل المهندس المعماري والنحات والعالم والمهندس الفلورنسي في فلورنسا في النصف الأول من القرن الخامس عشر - خلال الفترة عصر النهضة المبكر.لكن تأثير هائليرتبط معاصرو برونليسكي في المقام الأول بالهندسة المعمارية. لقد رأوا الحداثة الأساسية لعمله في إحياء التقاليد القديمة. ربطت شخصيات عصر النهضة باسمه بداية عصر جديد في الهندسة المعمارية. علاوة على ذلك، كان برونليسكي، في نظر معاصريه، مؤسس كل الفن الجديد. لا يزال برونليسكي يحتفظ بذكريات مبدأ الإطار التقليدي، الذي يعود تاريخه إلى العصر القوطي، والذي ربطه بجرأة بالنظام، وبالتالي التأكيد على الدور التنظيمي للأخير وتعيين دور الحشو المحايد للجدار. يمكن رؤية تطور أفكاره في الهندسة المعمارية العالمية الحديثة. أول عمل معماري لبرونليسكي هو قبة مثمنة مهيبة. . تعتبر كاتدرائية فلورنسا أول نصب تذكاري كبير لعمارة عصر النهضة وتجسيد لفكرها الهندسي، حيث تم تشييدها باستخدام آليات اخترعت خصيصا لهذا الغرض. بعد عام 1420 أصبح برونليسكي هو الأكثر المهندس المعماري الشهيربالتزامن مع بناء القبة، أشرف برونليسكي على بناء ملجأ للأيتام - دار الأيتام (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti)، والذي يعتبر بحق أول نصب تذكاري لأسلوب عصر النهضة في الهندسة المعمارية. لم تعرف إيطاليا أبدًا مبنى كان قريبًا جدًا من العصور القديمة في هيكله ومظهره الطبيعي وبساطة شكله. علاوة على ذلك، لم يكن المعبد أو القصر، ولكن منزل البلدية - دار الأيتام. أصبحت الخفة الرسومية التي تعطي إحساسًا بالمساحة الحرة غير المقيدة ميزة مميزةهذا المبنى، وشكلت بعد ذلك سمة متكاملة روائع معماريةفيليبو برونليسكي. اكتشف القوانين الأساسية منظور خطي، أعاد إحياء النظام القديم، وأثار أهمية النسب وجعلها أساسًا لهندسة معمارية جديدة، دون التخلي في نفس الوقت عن تراث العصور الوسطى. بساطة رائعة وفي نفس الوقت تناغم العناصر المعمارية التي توحدها العلاقات " النسبة الإلهية" - أصبحت النسبة الذهبية من سمات عمله. وكان هذا واضحًا حتى في منحوتاته ونقوشه البارزة، وفي الواقع، أصبح برونليسكي أحد "آباء" عصر النهضة المبكر، جنبًا إلى جنب مع الرسام ماساتشيو والنحات دوناتيلو - حيث تم اكتشاف ثلاثة عباقرة من فلورنسا. حقبة جديدةفي الهندسة المعمارية والفنون الجميلة... على موقعنا، بالإضافة إلى السيرة الذاتية للنحات والمهندس المعماري العظيم، نقدم التعرف على أعماله التي بقيت حتى يومنا هذا، والتي بدونها يستحيل تخيل مظهر فلورنسا حتى لشخص حديث.
إبداع إل.بي. البرتي.
البرتيليون باتيستا عالم ومهندس معماري وكاتب وموسيقي إيطالي. تلقى تعليمًا إنسانيًا في بادوفا ودرس القانون في بولونيا. في وقت لاحق عاش في فلورنسا وروما. شخصية ثقافية رئيسية في عصر النهضة. لقد تحدث دفاعًا عن الحقوق الأدبية للغة "الشعبية" (الإيطالية). في عدد من الأطروحات النظرية ("عن التمثال"، 1435، و"في الرسم"، 1435-1436، - حول ايطالي; "في الهندسة المعمارية"، الذي نُشر عام 1485، باللغة اللاتينية)، لخص ألبيرتي تجربة الفن في عصره، والتي أثرتها إنجازات العلم. في عمله المعماري، انجذب ألبيرتي نحو الحلول التجريبية الجريئة. في قصر روشيلاي في فلورنسا (1446-1451، الذي بناه ب. روسيلينو وفقًا لمخططات ألبيرتي)، تم تقسيم الواجهة لأول مرة إلى ثلاثة مستويات من الأعمدة ذات أوامر مختلفة، ويُنظر إلى الأعمدة مع الجدار الريفي كأساس هيكلي للمبنى. عند إعادة بناء واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفيلا (1456-70)، استخدم ألبيرتي تقاليد أسلوب التطعيم في الكسوة وكان أول من استخدم الحلزونات لربط الجزء الأوسط من الواجهة مع الجانب السفلي منها. أعمال ألبيرتي، وخاصة كنيسة سان فرانسيسكو في ريميني (1447-1468، التي تم تحويلها من معبد قوطي)، وكنائس سان سيباستيانو (1460) وسانت أندريا (1472-94) في مانتوا، والتي تم بناؤها وفقًا لتصميماته، كانت خطوة مهمة في تطوير التراث القديم للعمارة في عصر النهضة المبكر. في أنشطته المعمارية، انجذب أ. نحو الحلول التجريبية الجريئة. في قصر روشيلاي في فلورنسا، تم تقسيم الواجهة لأول مرة إلى ثلاث طبقات من الأعمدة ذات الطلبات المختلفة، ويُنظر إلى الأعمدة مع الجدار الريفي على أنها الأساس الهيكلي للمبنى. إعادة بناء واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفيلا، استخدم A. تقاليد أسلوب البطانة في المواجهة وكان أول من استخدم الحلزونات لربط الجزء الأوسط من الواجهة بالجوانب السفلية. كانت أعمال A.، وخاصة كنيسة سان فرانسيسكو في ريميني، وكنيسة سان سيباستيانو وسانت أندريا في مانتوفا، المبنية وفقًا لتصميماته، خطوة مهمة في تطوير التراث القديم من خلال الهندسة المعمارية في عصر النهضة المبكرة.
فيليبو برونليسكي (إيطالي: فيليبو برونليسكي (برونليسكو))؛ 1377-1446) - مهندس معماري ونحات إيطالي عظيم من عصر النهضة.
ويعتبر مصدر المعلومات هو "سيرته الذاتية" المنسوبة حسب التقليد إلى أنطونيو مانيتي، والتي كتبت بعد أكثر من 30 عاما من وفاة المهندس المعماري.
ولد فيليبو برونليسكي في فلورنسا في عائلة كاتب العدل برونليسكي دي ليبو. كانت والدة فيليبو، جوليانا سبيني، مرتبطة بعائلتي سبيني وألدوبرانديني النبيلتين. عندما كان طفلاً، تلقى فيليبو، الذي انتقلت إليه ممارسة والده، تربية إنسانية وأفضل تعليم في ذلك الوقت: درس اللاتينية، درس المؤلفين القدماء. نشأ برونليسكي على يد إنسانيين، وتبنى مُثُل هذه الدائرة، مشتاقًا إلى زمن "أسلافه" الرومان، وكراهية كل شيء غريب، البرابرة الذين دمروا الثقافة الرومانية، بما في ذلك "آثار هؤلاء البرابرة" (وبين لهم - مباني العصور الوسطى، وشوارع المدينة الضيقة)، والتي بدت له غريبة وغير فنية مقارنة بالأفكار التي كان لدى الإنسانيين حول عظمة روما القديمة.
وبعد أن تخلى عن عمله ككاتب عدل، تتلمذ فيليبو منذ عام 1392، ربما لدى صائغ، ثم عمل بعد ذلك تلميذاً لدى صائغ في بستويا؛ كما درس الرسم والنمذجة والنقش والنحت والرسم، وفي فلورنسا درس الآلات الصناعية والعسكرية، واكتسب معرفة كبيرة بالرياضيات في ذلك الوقت من تدريس باولو توسكانيلي، الذي علمه الرياضيات، وفقًا لفاساري. في عام 1398، انضم برونليسكي إلى آرتي ديلا سيتا، التي ضمت الصاغة. في بيستويا، عمل الشاب برونليسكي على التماثيل الفضية لمذبح القديس يعقوب - وقد تأثر عمله بشدة بفن جيوفاني بيسانو. ساعد دوناتيلو برونليسكي في العمل على المنحوتات (كان عمره 13 أو 14 عامًا في ذلك الوقت) - منذ ذلك الوقت فصاعدًا، أصبح السادة أصدقاء مدى الحياة.
في عام 1401، عاد فيليبو برونليسكي إلى فلورنسا وشارك في مسابقة أعلنتها آرتي دي كاليمالا (ورشة تجار الأقمشة) لتزيين بوابتين برونزيتين لمعمودية فلورنسا بالنقوش البارزة. شارك معه في المسابقة جاكوبو ديلا كيرسيا ولورينزو جبرتي وعدد من الأساتذة الآخرين. استمرت المسابقة لمدة عام، برئاسة 34 حكمًا، والتي كان على كل فنان أن يقدم فيها نقشًا برونزيًا لـ "ذبيحة إسحاق" التي نفذها. خسرت المنافسة أمام برونليسكي - كان نقش جبرتي متفوقًا عليه فنيًا وتقنيًا (تم صبه من قطعة واحدة وكان أخف بمقدار 7 كجم من نقش برونليسكي). ومع ذلك، على الرغم من إجماع القضاة في اختيار ارتياحه باعتباره الفائز، الذي وصفه جبرتي في مذكراته، على الأرجح، أحاطت بعض المؤامرات بتاريخ المسابقة (يعتقد مانيتي أن برونليسكي كان يجب أن يفوز). على الرغم من ذلك، لم يتم تدمير عمل برونليسكي مع أعمال المشاركين الآخرين، ولكن تم الحفاظ عليه (الآن في المتحف الوطني، فلورنسا)، على ما يبدو لا تزال تشير إلى أنها ناجحة بشكل غير عادي.
وفقًا لمانيتي، أنشأ برونليسكي عدة تماثيل من الخشب والبرونز. ومن بينها تمثال مريم المجدلية، الذي احترق في سانتو سبيريتو في حريق عام 1471. وفي حوالي عام 1409 (بين عامي 1410 و1430)، أنشأ برونيليسكي "صليبًا" خشبيًا في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا، وفقًا لشهادة كتاب سيرته الذاتية. - الدخول في نزاع ودي مع دوناتيلو.
غادر برونليسكي فلورنسا، متألمًا من حقيقة خسارته في المنافسة، وذهب إلى روما، حيث ربما قرر الدراسة النحت العتيقة(بعض العلماء يدفعون تاريخ الرحلة إلى الوراء، بل إن البعض يعتبرها من نسج خيال كاتب السيرة الذاتية، ويقول البعض إنه كانت هناك العديد من هذه الرحلات وكانت قصيرة العمر). أثناء إقامة فيليبو في روما، كان دوناتيلو معه دائمًا تقريبًا. لقد عاشوا في المدينة الخالدة لعدة سنوات، وبما أن كلاهما كانا صائغين ممتازين، فقد كسبا لقمة عيشهما من هذه الحرفة وأنفقا كل أرباحهما على تنظيم عمليات التنقيب عن الآثار القديمة. في أوقات فراغه، كرس نفسه بالكامل لدراسة الآثار الرومانية، ويمكن ملاحظة تأثير الانطباعات الرومانية في عمل كلا الماجستير.
هذا جزء من مقالة ويكيبيديا مستخدمة بموجب ترخيص CC-BY-SA. النص الكاملالمقالات هنا →
ولد فيليبو برونليسكي عام 1377، في فلورنسا، إيطاليا، حيث يتم الاحتفاظ بأعماله الرئيسية الباقية. معلومات نادرة عنه وقت مبكر من الحياةتم تقديمه فقط في أعمال أنطونيو مانيتي وجورجيو فاساري.
كان والده برونليسكي دي ليبو كاتب عدل، وكان اسم والدته جوليانا سبيني. كان فيليبو وسط ثلاثة أطفال. لقد تعلم الأدب والرياضيات، وأعده للسير على خطى والده - ليصبح ترسًا في جهاز الدولة. ومع ذلك، انضم الشاب إلى آرتي ديلا سيتا، نقابة الحرير، وبحلول عام 1389 أصبح صائغًا.
في عام 1401، شارك برونليسكي في مسابقة Arte di Calimala لإنشاء زخارف جديدة لبوابتين برونزيتين لمعمودية فلورنسا. قدم كل من المتسابقين السبعة نقشًا برونزيًا خاصًا بهم حول موضوع "ذبيحة إسحاق". وكان الفائز هو لورنزو غيبرتي، الذي فاز عمله من حيث المهارة الفنية. استخدم جبرتي قطعة واحدة في عمله، بينما استخدم برونليسكي عدة أجزاء مثبتة على طبق، وكان نقش الأخير يزن 7 كجم أكثر.
لا يُعرف الكثير عن كيفية تحول برونليسكي من المعادن الثمينة إلى الهندسة المعمارية. بعد أن شهد مرارة الهزيمة في آرتي دي كاليمالا، وصل فيليبو إلى روما، حيث ربما درس النحت القديم بدقة. خلال هذه الفترة، كان دوناتيلو بجانبه. البقاء في العاصمة الإيطالية لعدة سنوات، على ما يبدو في 1402-1404، نظم كلا الماجستير حفريات الآثار القديمة. يمكن رؤية تأثير المؤلفين الرومان القدماء في أعمال كل من فيليبو ودوناتيلو.
وفقًا لكتاب السيرة الذاتية، صنع برونليسكي "صليبًا" خشبيًا في الكنيسة الدومينيكية الرئيسية في فلورنسا، سانتا ماريا نوفيلا، كجزء من نزاع ودي مع دوناتيلو.
في عام 1419، كلف Arte della Seta برونليسكي ببناء Ospedale degli Innocenti - وهو دار تعليمي للأيتام. تخلى المهندس المعماري عن الرخام والزخارف المزخرفة، لكنه اقترب بحرية من تفسير الأشكال القديمة. تبين أن أروقة لوجيا المنزل مفتوحة باتجاه ساحة البشارة المقدسة. تلقى صف من الأعمدة في الزوايا عمودًا به رسالة ممتدة فوق جميع الأقواس. تم "تهدئة" إيقاع الأعمدة من خلال رصائع الميوليكا التي تصور أطفالًا مقمطين.
على الرغم من حقيقة أن برونليسكي نسخ الكثير من النماذج الرومانية، فإن أعماله، من وجهة نظر جميع الهندسة المعمارية في عصر النهضة، تعتبر الأكثر "يونانية". تجدر الإشارة إلى أنه ببساطة لم يتمكن من التعرف على الهندسة المعمارية في اليونان (اليونان).
بعد وصوله إلى فلورنسا، تم تكليف فيليبو بمهمة هندسية صعبة. طُلب منه بناء قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري وفقًا لتصميم أرنولفو دي كامبيو. لم يكن القبو المدبب القوطي الثماني في حد ذاته سهلاً، ولكن نشأت صعوبات إضافية بسبب بناء الأجهزة الخاصة اللازمة لتنفيذ العمل على ارتفاعات.
قال برونليسكي، العبقري التقني والرياضي، لمجلس فلورنسا إنه مستعد لصنع قبة خفيفة الوزن من الحجر والطوب. كان التصميم جاهزا - يتكون من جوانب وأسهم؛ كان مطلوبًا عنصر معماري على شكل فانوس لتثبيته في الأعلى. تطوع برونليسكي أيضًا لإنشاء العديد من الآليات غير العادية للعمل على ارتفاعات عالية.
وفي نهاية عام 1418، قدم فريق من أربعة بنائين نموذجًا للقبة لتوضيح كيفية بناء القبة الأصلية بدون قوالب صب صلبة. تبين أن المجسم الثماني الأصلي، الذي حدد الصورة الظلية المميزة لفلورنسا، يبلغ قطره 42 مترًا ويتكون من قذيفتين. تم تكريس القبو المدبب المهيب من قبل البابا أوجينيوس الرابع.
أثناء أعمال البناء الكبرى، كان فيليبو يتأكد من عدم مغادرة العمال أماكنهم أثناء فترات الراحة. لقد قام بنفسه بتسليم الطعام والنبيذ المخفف لهم على ارتفاع. وبالتالي، خلال تلك الفترة الزمنية، كان ينطبق عادة على النساء الحوامل فقط. يعتقد المهندس المعماري أن نزول العمال وصعودهم من شأنه أن يرهقهم ويقلل الإنتاجية.
كان برونليسكي من أوائل الذين حصلوا على براءات الاختراع. في حالته - إلى مصاعد التزلج. كما حصل أيضًا على أول براءة اختراع حديثة لسفينة نقل نهرية اخترعها. برع في الرياضيات والهندسة ودراسة الآثار القديمة. اخترع برونليسكي المعدات الهيدروليكية وآلية الساعة المعقدة، لكن لم ينجو أي منها حتى يومنا هذا.
وفي عام 1427، بنى فيليبو سفينة ضخمة، إيل بادالوني، لنقل الرخام إلى فلورنسا من بيزا حتى نهر أرنو. غرقت السفينة في رحلتها الأولى مع ثروة برونليسكي الكبيرة.
يُنسب إلى برونليسكي اختراع (أو إعادة اكتشاف) المنظور المباشر، الذي أحدث ثورة في الرسم ومهّد الطريق للاتجاهات الطبيعية. من بين أمور أخرى، شارك فيليبو في التخطيط الحضري. كان مسؤولاً عن الموقع الاستراتيجي للعديد من مبانيه - فيما يتعلق بالميادين والشوارع القريبة - وحقق "أقصى قدر من الرؤية".
على سبيل المثال، في عام 1433، تم التصريح بهدم المباني أمام سان لورينزو من أجل إنشاء ساحة سوق تطل على هذه الكنيسة في الموقع الشاغر. بالنسبة لكنيسة سانتو سبيريتو، اقترح برونليسكي وضع الواجهة إما باتجاه نهر أرنو لإرضاء أعين المسافرين، أو باتجاه الشمال لمواجهة ساحة كبيرة جاهزة للبناء.
تم تسمية الحفرة الموجودة على عطارد على اسم المهندس المعماري.
برونليسكي
المستوى 2006-12-02 18:23:24
مقال مثير للاهتمام فقط في بعض المنشورات لم أجد برونليسكي، بل برونليسكي.
