تحليل عرض حلاق إشبيلية للشكل. روائع الأوبرا

في البداية ، أُطلق على الأوبرا اسم "Almaviva، ossia l" inutile precauzione "(" Almaviva، or Vain Precaution "). أعطى روسيني عمله هذا الاسم لأن أوبرا" The Barber of Seville "قد كتبت بالفعل - مؤلفها كان جيوفاني Paisiello ، وقد كان شائعًا لفترة طويلة مرحلة الأوبرا... لم يكن روسيني يريد أن يسبب حزنًا للمؤلف المحترم والمزاج أكثر من مائة أوبرا ، والذي كان في ذلك الوقت خمسة وسبعين عامًا. بالإضافة إلى Paisiello ، كتب L. Benda (1782) و I. Schultz (1786) و N. Izuard (1797) وآخرون أوبرا تستند إلى مؤامرة The Barber of Seville.

تعهد روسيني في عام 1816 بكتابة أوبرا جديدة للمسرح الأرجنتيني في روما للكرنفال. ومع ذلك ، فقد حظرت الرقابة جميع النصوص المكتوبة التي اقترحها الملحن. لم يتبق سوى القليل من الوقت قبل الكرنفال ، ثم تقرر استخدام موضوع تمت الموافقة عليه من قبل الرقابة. هكذا نشأت فكرة "حلاق إشبيلية". لجأ روسيني إلى Paisiello للحصول على إذن ، وأجاب بموافقة ودية ، دون أن يشك في فشل أوبرا الملحن الشاب. تمت كتابة النص الجديد بواسطة C. Sterbini. كان روسيني سريع التأليف. لكن السرعة التي كتب بها حلاق إشبيلية (استخدم الملحن الكثير من أعماله السابقة) مذهلة. استغرقت الكتابة والأجهزة 13 يومًا.

الشخصيات

بارتولو، دكتوراه في الطب ، وصي روزينا ، - صوت عميق.
بيرثامدبرة منزله - ميزو سوبرانو.
روزينا، تلميذه ، - ميزو سوبرانو.
باسيليومدرس الموسيقى الخاص بها - صوت عميق.
فيجارو، حلاق، - الباريتون.
الكونت المافيفا - مضمون.
فيوريلوخادمه - صوت عميق.
كاتب العدل ، جندي ، موسيقيون.
تجري الأحداث في القرن السابع عشر في إشبيلية.

مقدمة

قطعة

الخطوة 1

مشهد 1... في أحد شوارع إشبيلية ، اجتمع الموسيقيون لمرافقة الكونت ألمافيفا الشاب الذي يغني أغنية لمحبوبته روزينا. هذا منمق ساحر ("Esso ridente in cielo" - "قريبًا سوف يلمع الشرق بشكل مشرق مع فجر ذهبي"). لكن كل الجهود باءت بالفشل. فشل الموسيقيون في استدعاء روزينا: فقد اعتني بها الطبيب العجوز بارتولو بصرامة. الكونت الغاضب وخادمه فيوريلو يرسلان الموسيقيين بعيدًا.

والآن نسمع صوت باريتون بهيج خلف المسرح. هذا هو فيجارو ، الحلاق ، يطنب من فرحته ويخبرنا كم يحتاجه كل شخص في المدينة. هذا التفاخر هو Cavatina الرائع "Largo al Factotum" ("ضع! ارموا على نطاق أوسع ، أيها الناس!"). سرعان ما يتضح أن فيجارو يعرف الكونت منذ فترة طويلة (لا يوجد الكثير من الأشخاص في المدينة لا يعرفهم فيجارو). يجذب الكونت - مع مبلغ معين من المال في يديه - فيجارو لمساعدته من أجل الترتيب زواجه من روزينا وبدأوا في وضع خطة عمل. لكن نقاشهم قاطعه الدكتور بارتولو ، الذي غادر المنزل ، تمتم أنه هو نفسه ينوي الزواج من روزينا اليوم. الكونت وفيجارو يسمعون هذا.

قرر كلا المتآمرين الآن التصرف بسرعة. مستفيدًا من غياب بارتولو ، يبدأ المافيفا أغنية مرة أخرى وهذه المرة يقدم نفسه باسم ليندور (لحن هذه الكنزونة ينتمي إلى فينتشنزو بيليني). استجابت روزينا له بشكل إيجابي من الشرفة وغادرت بسرعة ، وسمعت خطى شخص ما في شقتها. يتوصل فيغارو المبتكر على الفور إلى ما يجب فعله: سيتنكر ألمافيفا كجندي ، كما لو كان مخمورًا ، يدخل المنزل قائلاً إن فوجهه متمركز في المدينة وسيعيش هنا. يعجب الكونت بهذه الفكرة ، وينتهي المشهد بأغنية ثنائية مرحة يعبر فيها الكونت في الحب عن فرحه باحتمال نجاح المشروع بأكمله ، ويفرح الحلاق بنجاح المشروع الذي يدر دخلاً بالفعل .

المشهد 2... الآن الأحداث تتكشف بسرعة وعنيفة. تحدث في منزل الدكتور بارتولو. روزينا تغني أغنيتها الشهيرة كولوراتورا "Una voce poco fa" ("في صمت منتصف الليل"). في ذلك ، تعترف روزينا لأول مرة بحبها للمغني المجهول غناء ليندور ، ثم تتعهد بالانتماء إليه إلى الأبد ، على الرغم من وصيها الذي يشعر بالاشمئزاز ، والذي ستكون قادرة على التعامل معه. تستمر في التكهن بما ستكون عليه الزوجة الخاضعة بشكل رائع إذا لم يناقضوها. خلاف ذلك ، فإنها تنوي أن تصبح شيطانًا حقيقيًا ، زبابة. (عادة في المنتجات الحديثة يتم تنفيذ هذا الجزء من قبل كولوراتورا سوبرانو. ومع ذلك ، كتبه روسيني بشكل مختلف. لقد قصدها من أجل كولوراتورا ميزو سوبرانو ، وهو أمر نادر إلى حد ما في القرن العشرين.) بعد أغنيتها ، تحدثت لفترة وجيزة ولكن بودة مع الحلاق فيجارو ، وأقل ودية مع الدكتور بارتولو.

الخطوة 2

مشهد 1... مع بدء الفصل الثاني ، يشتد الارتباك العام أكثر. يأتي الكونت ألمافيفا إلى منزل الدكتور بارتولو في زي جديد - مدرس موسيقى: برداء أسود وقبعة أستاذ من القرن السابع عشر. يقول إنه جاء ليحل محل دون باسيليو ، الذي مرض ، ويصر على إعطاء روزينا درسًا في الموسيقى. في العديد من دور الأوبرا الحديثة ، خلال هذا الدرس ، غالبًا ما يقوم السوبرانو الرئيسي ، بدلاً من الأغنية - أكثر الألوان الغنية تفصيلاً وتزيينًا - بإدراج شيء من اختياره. لكن روسيني كتب أغنية "L" Inutile precauzione "لهذه الحلقة ، والتي كانت العنوان الفرعي الأصلي للأوبرا. والدكتور بارتولو لا يعجبه هذا" الموسيقى المعاصرة"كما يسميها. سواء كانت أريتا ... وبصوت أنفي يغني قصة عاطفية قديمة.

ظهرت فيجارو ثانية لاحقة مع حوض حلاقة ؛ يصر على حلق شعر الطبيب. وبينما وجه الطبيب مغطى بالرغوة ، يقوم العشاق بالتحضير للهروب الليلة. ولكن بعد ذلك يأتي دون باسيليو. بالطبع ، إنه ليس مريضًا على الإطلاق ، ولكن في خماسية ساحرة يقنعه الجميع بأنه مصاب بالحمى ، وتلقى بشكل غير محسوس محفظة ثقيلة من الكونت (حجة!) ، يذهب إلى المنزل "للحصول على العلاج". كل هذه الأعمال غير العادية تثير شكوك الطبيب ، وفي نهاية معجزة أخرى رقم الحفلة يطرد الجميع من المنزل. ثم ، على النقيض من ذلك ، فإن الأغنية الصغيرة اللطيفة للخادمة بيرثا ، تتحدث عن غباء جميع كبار السن الذين ينوون الزواج في سن الشيخوخة.

المشهد 2... في هذه اللحظة ، تصور الأوركسترا أصوات العاصفة التي اندلعت خارج النافذة ، وتشير أيضًا إلى مرور بعض الوقت (استعار روسيني موسيقى هذه الحلقة من أوبراه "La pietra del paragone" - "Touchstone") . في الخارج ، تذوب نافذة ، ومن خلالها يدخل Figaro الغرفة أولاً ، وخلفه يلف الكونت في عباءة. هم على استعداد للهروب. لكن أولاً ، يجب أن يقنعوا روزينا بأن نواياهم نبيلة ، لأنها لا تزال لا تعرف أن ليندور والكونت ألمافيفا هما نفس الشخص. سرعان ما أصبحوا جميعًا مستعدين ويغنون "Zitti، zitti" ("Hush، Hush") ثلاثية الهروب ، عندما اتضح فجأة أنه لا توجد سلالم! تم الكشف لاحقًا أن الدكتور بارتولو أزاله عندما ذهب لترتيب جميع شؤون زفافه مع روزينا.

وهكذا ، عندما ظهر باسيليو وكاتب العدل ، اللذين أرسل إليهما الدكتور بارتولو ، قام الكونت برشوة لتسجيل زواجه من روزينا. يقدم باسيليو خاتمًا ؛ خلاف ذلك ، رصاصتان من مسدسه. مراسم التسرع تنتهي بالكاد عندما يعود الدكتور بارتولو برفقة ضابط وجنود. وبعد ذلك يصبح كل شيء واضحا. حتى أن الطبيب يستقيل إلى حد ما لمثل هذه النتيجة ، عندما يؤكد له الإحصاء أنه لا يحتاج إلى مهر روزينا وأنه يمكنه الاحتفاظ به لنفسه. تنتهي الكوميديا \u200b\u200b- كما يجب أن تنتهي الكوميديا \u200b\u200b- بمصالحة عامة.

المنتجات المتميزة

أول إنتاج في روسيا: 1822 ، بطرسبورغ. كليموفسكي - ألمافيفا ، آي غوليايف - بارتولو ، ف. شيمايف - فيجارو ، إن سيمينوفا - روزينا ، إيه إفريموف - دون باسيليو.

بطرسبورغ 1831 (تم تجديده على المسرح الروسي). O. Petrov - Figaro، N. Dur - Bartolo، A. Efremov - Basilio، S. Borkina (Karatygina) - Rosina. في العروض اللاحقة ، قام بالأدوار L. Leonov - Almaviva ، E.Lebedeva ، M. Stepanova - Rozina.

1953 ، مسرح البولشوي. المافيفا - إيفان كوزلوفسكي ، بارتولو - فلاديمير ماليشيف ، روزينا - فيرا فيرسوفا ، فيجارو - إيفان بورلاك ، دون باسيليو - مارك رايزن. قائد الفرقة صموئيل ساموسود.

من بين الإنتاجات الإيطالية: لويجي ألفا - فيجارو ، ماريا كالاس - روزينا ، تيتو جوبي - فيجارو.

أرقام موسيقية

في أحد شوارع إشبيلية ، ينتظر الكونت اللحظة التي سيظهر فيها الشيء المقصود لحبه من النافذة. كان الكونت ثريًا جدًا ، لذلك لم ير الحب الحقيقي ، فمعظم السيدات اشتهيت أمواله وممتلكاته ، لكن هذه المرة يخفي اسمه الحقيقي من أجل الحصول على الحب الحقيقى... روزينا ، التي يقع فيها الكونت في الحب ، تجلس محبوسًا من قبل مأمورها ، الذي لا يخفي مشاعره ومستعد لفعل أي شيء لحملها على الزواج منه.

يلتقي الكونت بطريق الخطأ بمعارفه القديم - فيجارو ، الذي يخبره بقصة حياته ، ويعد بعدم الكشف عن سر الكونت. كان فيجارو طبيبًا بيطريًا ، ولكن بعد إقالته ، بدأ في التأليف ، والآن تغني المدينة بأكملها أغانيه ، لكن المنافسين يفوزون ، مما يقوده إلى حياة شاردة جنبا إلى جنب مع العد ، توصلوا إلى خطة ممتازة من شأنها أن تساعد في إنقاذ الفقراء روزينا. سيحاول فيجارو الدخول تحت ستار الحلاق ، وسوف يرتدي الكونت زي ضابط مخمور يخدم المالك.

عندما فتحت روزينا النافذة ، ألقت ، على الأرجح بالصدفة ، ورقة موسيقية ، كُتب عليها طلبًا بأن يكشف الكونت عن اسمه الحقيقي في الأغنية. لكن العد لا. والطبيب ، الذي يتواجد بجوار روزينا باستمرار ، لديه شكوك.

تمكن فيجارو من الوصول إلى المنزل و "علاج" أصحابه ، لكن العد هُزم ، والطبيب مرتاب للغاية ولا يثق به. يسود ارتباك في المنزل ، وفجأة يأتي كاتب عدل ويوقع وثائق الزواج بين روزينا وباسل مقابل رسوم. لكنها تعتبر باطلة لأن الولي لم يوافق. يُدرج الكونت كلمته ومع ذلك يتزوج صديقته المحبوبة.

تعلمنا هذه القصة أنه من أجل الحب ، فإن الناس مستعدون لأي شيء ، حتى لأدنى شيء يهدم الكرامة. وغالبًا بمساعدة المال ، يمكنك حل أي مشاكل ، وهو أمر سيئ للغاية بالنسبة للمجتمع.

صورة أو رسم بيومارشيه - حلاق إشبيلية

روايات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص لزفايج ارتباك المشاعر

  قُدِّم كتاب إلى راوي يبلغ من العمر ستين عامًا وهو عالم. تم تقديم الهدية نيابة عن طلابه وزملائه. متأثراً بالهدية ، بدأ يروي قصة كيف طور اهتمامه بالعلوم.

• ملخص اقتراح تشيخوف

  يأتي جار إيفان فاسيليفيتش لوموف البالغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا إلى ملكية مالك الأرض ستيبان ستيبانوفيتش تشوبوكوف. يبدو تشوبوكوف سعيدًا بالنسبة إلى لوموف ، ويلتقي به كعائلة ، ويجري محادثات "غير مؤثرة" ، لكنه في الواقع خائف

• ملخص Arishka-Trusishka Bianki

  عاشت - كانت في عالم فيودور ، عملت في مزرعة جماعية. كان لديها ابنة ، واسمها أرينا ، وكان الناس يطلقون ببساطة على أريشكا - جبان. ولهذا كانت أرينا طفلة جبانة جدًا وشخصًا كسولًا أيضًا.

• ملخص هيس ستيبنوولف

  الكتاب بأكمله عبارة عن مجموعة من يوميات رجل يدعى هاري هالر. تم العثور على هذه الأوراق في غرفة فارغة من قبل ابن شقيق امرأة عاشت معها هالر لبعض الوقت.

• ملخص دوموستروي سيلفستر

  هذه مجموعة من أساسيات أي نمط حياة شخص أرثوذكسي... إنه يعطي مفهوم الأسرة ككنيسة صغيرة ، حول البنية الدنيوية والحياة الصالحة. يحتوي على تعليمات لكل فرد من أفراد الأسرة ولكل مناسبة.

أقيم العرض الأول في 20 فبراير 1816 في روما.
تستند المؤامرة على الكوميديا \u200b\u200bالتي تحمل نفس الاسم من قبل المشاهير الكاتب المسرحي الفرنسي بيير بومارشيه.

تجري الأحداث في إشبيلية في القرن الثامن عشر. شاب الكونت المافيفا يريد أن يغني أغنية لحبيبته الصنوبري لمرافقة الموسيقيين. لقد كان يحب فتاة منذ فترة طويلة ، وهي حتى لا تشك في ذلك. لكن كل الجهود تذهب سدى. الولي القديم للفتاة وخادمه فيوريلو طرد الجميع. يسمع صوت الحلاق البهيج فيجارو.

أغنية Aria Figaro غنتها الرائعة Tito Gobbi

لقد عرفوا منذ زمن طويل المافيفوي... يوافق فيجارو بسعادة على مساعدة الكونت في تحرير حبيبه من الرعاية المكروهة للدكتور بارتولو العجوز ، الذي كان لديه ، من بين أمور أخرى ، خطة للزواج من روزينا. ألمافيفا مرة أخرى أمام شرفة حبيبها.

يظهر رجل بسيط حسب الأسم ليندورالتي ثروتها هي حب روزينا فقط. سئمت الفتاة من رعاية بارتولو لدرجة أنها مستعدة للهروب مع أول شخص تقابله تقريبًا. روزينا مشبعة بتعاطف حقيقي مع ليندور.

وفى الوقت نفسه دون باسيليو (مدرس الموسيقى) يضيف الوقود إلى النار.

شاليابين العظيم يغني أغنية دون باسيليو "القذف"

يبلغ الدكتور بارتولو أن الكونت ألمافيفا موجود في المدينة ولديه خطط لروسينا. الدكتور بارتولو غاضب. يريد الزواج من روزينا بنفسه. في هذا الوقت ، تمكن فيجارو من التحدث إلى الفتاة.

فيرا فيرسوفا تغني عازف منفرد لروزينا مسرح البولشوي السبعينيات

سلمت الرسالة إلى ليندور ثم حاولت التحدث بأسنانها إلى ولي أمرها.

لكن الدكتور بارتولو يأمرها بحبس نفسها. الآن يحاول كونت صغير في الحب دخول المنزل. يصور جنديًا مخمورًا يُفترض أنه مقيم في هذا المنزل ، وهو يصرخ ويقسم. ومع ذلك ، فقد تمكن من أن يوضح لروزينا أنه ليندور. مع كل ثانية تتكشف الاضطرابات أكثر فأكثر حتى يصبح جميع الأبطال على المسرح.

تندفع قوة دورية إلى داخل المنزل ، منجذبة بالضوضاء. لكن العد المقنع ينجح في تفادي الاعتقال. الوضع متوتر إلى أقصى حد. ينتهي العمل الأول. في الفصل الثاني ، يرتب Figaro و Almaviva عدة اجتماعات أخرى مع Rosina ، حيث يتفقان على الهروب.

ثم قرر ألمافيفا أن يعترف لروزينا بأنه وليندور شخص واحد. روزينا سعيدة. والآن ، عندما يتم تقريبًا كل شيء ، اتضح أنهم لا يستطيعون الخروج من المنزل. يظهر مدرس الموسيقى باسيليو وكاتب العدل. إنهم ينتظرون بارتولو لتسجيل زواج الولي العجوز وجناح الشاب. يحل Count Almaviva الموقف بسرعة: يعرض على Basilio خيارًا - حلقة أو رصاصتين. يختار باسيليو الخاتم على مضض.

حفل الزواج بالكاد انتهى عندما عاد الدكتور بارتولو برفقة ضابط وجنود. والآن ، أخيرًا ، تم توضيح كل شيء أخيرًا. ولي الأمر القديم لا يستسلم لنتائج الأحداث إلا بعد أن علم أن ألمافيفا لا يحتاج إلى مهر روزينا. تنتهي الكوميديا \u200b\u200bبمصالحة عامة في أفضل التقاليد أوبرا بافا.

لا يسع المرء إلا أن يتذكر الأداء الرائع لكافاتينا روزينا لإيكاترينا سافينوفا في فيلم "تعال غدًا"!

تاريخ الخلق

في عام 1816 جيواشينو روسيني بدأ العمل في أوبرا جديدة بمناسبة الكرنفال القادم لمسرح أرجنتينو. العديد من الموضوعات التي ألهمت الملحن لكتابة الأوبرا لم تخضع للرقابة. عندما لم يتبق سوى القليل من الوقت ، قرر روسيني استخدام السمة المرخصة بالفعل. لذلك ولدت فكرة كتابة واحدة جديدة "حلاق إشبيلية".

دويتو روزينا وفيجارو. الغناء من قبل آنا نيتريبكو

علاوة على ذلك ، اقترب روسيني شخصيًا من مؤلف السابق "حلاق إشبيلية" Giovanni Paisiello للحصول على إذن لبدء العمل. أجاب بلطف وإيجاب (بالطبع ، لأنه لم يشك أبدًا في الفشل المستقبلي للملحن الشاب). قام روسيني بتأليف الموسيقى بسرعة كبيرة. استغرق العمل على العمل وقتًا قصيرًا قياسيًا - تم قضاء 13 يومًا فقط في الكتابة والأجهزة. أقيم العرض الأول للأوبرا في 20 فبراير 1816. لم يكن الأداء الأول ناجحًا - فقد "صخب" الجمهور فجأة كعلامة على رفض العمل. ومع ذلك ، كانت العروض اللاحقة نجاحًا كبيرًا. مزيد من القدر "حلاق إشبيلية" منتصر. كان من المقرر أن يصبح العمل واحدًا من أفضل المسلسلات في التاريخ النوع الكوميدي... حتى النقاد المتحمسون لعمل روسيني وجدوا ارتياحًا كبيرًا في الأوبرا.

وهذا مسلم ماجوماييف يغني كفتينا فيجارو!

يتمتع The Barber of Seville بأفضل ما في دار الأوبرا الإيطالية: ديناميكيات سريعة الخطى قصة، وفرة من المشاهد الهزلية ، شخصيات حياة الأبطال. من الجدير بالذكر أن Gioacchino Rossini كان يتمتع بموهبة بارزة - للترفيه بالموسيقى نفسها ، بدون كلمات. حافظت سمات الجزء الموسيقي ، مثل البهجة والمزاج البهيج ، على حب الجمهور الشديد للعمل لسنوات عديدة.

حقائق مثيرة للاهتمام:

• لم تكتسب الأوبرا اسم "حلاق إشبيلية" في الحال. أطلق عليها الملحن اسمها أولاً"المافيفا ، أم التحذير العبثي"، منذ وقت النشر ، كانت الأوبرا بعنوان The Barber of Seville قد كتبها الملحن Giovanni Paisiello وقد نجاح كبير على مسرح الأوبرا. بالإضافة إلى ذلك ، تمت كتابة العديد من المسلسلات في نفس المؤامرة. ومع ذلك ، يُقال إن أنصار بايسيلو (ربما حتى من قبل الشاب البالغ من العمر 75 عامًا) أثاروا ضجة في العرض الأول لأوبرا روسيني وسقط العرض. توفي Giovanni Paisiello نفسه بعد 3.5 أشهر من العرض الأول لفيلم "Almaviva" ولم يعلم أبدًا أن فيلم Gioacchino Rossini "The Barber of Seville" قد طغى تمامًا على إبداعه الذي ظل شائعًا في دوائر الأوبرا لأكثر من ثلاثين عامًا.
• ابتكر الملحن الأوبرا حرفيا في أسبوعين بفضل حقيقة أنه استخدم أجزاء من أعماله السابقة. على سبيل المثال ، تحتوي المقدمة ألحانًا من أوبرا "إليزابيث ، ملكة إنجلترا" و "أوريليان في تدمر".
• 
  
• عرض أوبرا
• خلال العظمى الحرب الوطنية في النص الروسي الأوبرا تم إجراء تغييرات "موضعية". في اللحظة التي طرق فيها الجنود منزل بارتولو ، سأل باسيليو: "إنذار؟" ، وأجاب بارتولو بعد أن دق النار في الثانية: "لا ، إنه توقف عن العمل". واستقبل الجنود اشارة الغارة بحماسة. كان هذا الإصدار مهمًا للغاية بالنسبة لهم. بعد كل شيء ، بعد فترة قصيرة من المرح ، اضطروا للذهاب إلى الجبهة مرة أخرى.
• في عام 1947 أوبرا "The Barber of Seville" تم تصويره وإخراجه بواسطة ماريو كوستا.

مقتطفات من الرسوم المتحركة البريطانية "The Barber of Seville" 1995.

في البداية كانت تسمى الأوبرا Almaviva ، أو Vain Precauzione (Almaviva، ossia l'inutile precauzione). أعطى روسيني هذا الاسم لأن أوبرا "The Barber of Seville، or Useless Precaution" قد كُتبت بالفعل - مؤلفها كان جيوفاني بيزيلو ، ولطالما حظيت بشعبية على مسرح الأوبرا. بالإضافة إلى Paisiello ، بحلول ذلك الوقت ، كتب L. Benda (1782) و I. Schultz (1786) و N. Izuar (1797) وآخرون أوبرا عن مؤامرة The Barber of Seville.

تعهد روسيني في عام 1816 بكتابة أوبرا جديدة للمسرح الأرجنتيني في روما للكرنفال. ومع ذلك ، فقد حظرت الرقابة جميع النصوص المكتوبة التي اقترحها الملحن. لم يتبق سوى القليل من الوقت قبل الكرنفال ، ثم تقرر استخدام موضوع تمت الموافقة عليه من قبل الرقابة. هكذا نشأت فكرة "حلاق إشبيلية". لجأ روسيني إلى Paisiello للحصول على إذن ، وأجاب بموافقة ودية ، دون أن يشك في فشل أوبرا الملحن الشاب. تمت كتابة النص الجديد بواسطة C. Sterbini. كان روسيني سريع التأليف. لكن السرعة التي كتب بها حلاق إشبيلية (استخدم الملحن الكثير من أعماله السابقة) مذهلة. استغرقت الكتابة والأجهزة 13 يومًا.

الخطوة 1

مشهد 1اجتمع الموسيقيون في شوارع إشبيلية لمرافقة الكونت ألمافيفا الشاب الذي كان يغني أغنية لمحبوبته روزينا. هذا هو الكهف الزهري الساحر ("Esso ridente in cielo" - "قريبًا سوف يلمع الشرق بشكل مشرق مع الفجر الذهبي"). لكن كل الجهود باءت بالفشل. فشل الموسيقيون في استدعاء روزينا: فقد اعتني بها الطبيب العجوز بارتولو بصرامة. الكونت الغاضب وخادمه فيوريلو يرسلان الموسيقيين بعيدًا.

فيجارو. النحت لجين ايمي

والآن نسمع صوت باريتون بهيج خلف المسرح. هذا فيجارو ، الحلاق ، يهمهم بنفسه ويخبرنا كم يحتاجه كل شخص في المدينة. هذا التفاخر هو Cavatina الرائع "Largo al Factotum" ("ضع! ارموا على نطاق أوسع ، أيها الناس!"). سرعان ما اتضح أن فيجارو عرف الكونت منذ فترة طويلة (لا يوجد الكثير من الناس في المدينة لا يعرفهم فيجارو). يجذب الكونت - مع مبلغ المال في يديه - فيجارو لمساعدته في ترتيب زواجه من روزينا ، ويبدأون في وضع خطة عمل. لكن نقاشهم قاطعه الدكتور بارتولو ، الذي غادر المنزل ، تمتم أنه هو نفسه ينوي الزواج من روزينا اليوم. الكونت وفيجارو يسمعون هذا.

قرر كلا المتآمرين الآن التصرف بسرعة. مستفيدًا من غياب بارتولو ، يبدأ المافيفا أغنية مرة أخرى وهذه المرة يقدم نفسه باسم ليندور (لحن الكنز هذا يعود إلى فينتشنزو بيليني). استجابت روزينا له بشكل إيجابي من الشرفة وغادرت بسرعة ، وسمعت خطى شخص ما في شقتها. يبتكر فيجارو المبتكر على الفور ما يجب فعله: سوف يتنكر ألمافيفا كجندي ، كما لو كان مخمورًا ، يدخل المنزل ، قائلاً إن فوجهه متمركز في المدينة وسيعيش هنا. يعجب الكونت بهذه الفكرة ، وينتهي المشهد بأغنية فرحان يعبّر فيها الكونت في الحب عن سعادته باحتمالية نجاح المشروع بأكمله ، ويفتخر الحلاق بنجاح المشروع الذي يدر دخلاً بالفعل .

كاراكاش في دور فيغارو (1913)

المشهد 2... الآن الأحداث تتكشف بسرعة وعنيفة. تحدث في منزل الدكتور بارتولو. روزينا تغني أغنيتها الملونة الشهيرة "Una voce poco fa" ("في صمت منتصف الليل"). في ذلك ، تعترف روزينا لأول مرة بحبها للمغني المجهول غناء ليندور ، ثم تتعهد بالانتماء إليه إلى الأبد ، على الرغم من وصيها الذي يشعر بالاشمئزاز ، والذي ستكون قادرة على التعامل معه. تستمر في التكهن بما ستكون عليه الزوجة الخاضعة بشكل رائع إذا لم يناقضوها. خلاف ذلك ، فإنها تنوي أن تصبح شيطانًا حقيقيًا ، زبابة. (عادة في الإنتاجات الحديثة يتم تنفيذ هذا الجزء من قبل كولوراتورا سوبرانو. ومع ذلك ، كتبه روسيني بشكل مختلف. كان يقصده من أجل كولوراتورا ميزو سوبرانو ، وهو أمر نادر إلى حد ما في القرن العشرين.) بعد الأغنية ، لديها فترة قصيرة ولكن محادثة صادقة مع فيجارو ، الحلاق ، وأقل ودية - مع الدكتور بارتولو.

عروض في روسيا

تم العرض الأول في روسيا في عام 1821 في أوديسا ، وكان الأداء باللغة الإيطالية.

لأول مرة بالروسية (ترجمة ر.زوتوف) عُرضت الأوبرا في 27 نوفمبر 1822 في سانت بطرسبرغ بمشاركة غريغوري كليموفسكي (المافيف) وإيفان جولييف (بارتولو) وفاسيلي شيمايف (فيجارو) ونيمفودورا سيميونوفا (روزينا) وأليكسي إفريموف (دون باسيليو).

بعد استراحة ، استؤنفت الأوبرا على مسرح سانت بطرسبرغ في عام 1831. O. Petrov - Figaro، N. Dur - Bartolo، A. Efremov - Basilio، S. Borkina (Karatygina) - Rosina. في العروض اللاحقة ، قام بأداء الأدوار L. Leonov - Almaviva ، E.Lebedeva ، M. Stepanova - Rozina.

بالإضافة إلى ذلك ، تم تضمين الأوبرا باستمرار في ذخيرة شركة الأوبرا الإيطالية في سانت بطرسبرغ. على وجه الخصوص ، في عام 1843 أدت بولين فياردوت دورًا في جزء من روزينا.

في وقت لاحق ، نظمت دار الأوبرا في موسكو وسانت بطرسبرغ حلاق إشبيلية عدة مرات.

نُشر الكتاب مع النص الروسي لأول مرة في موسكو بواسطة بيوتر يورجنسون عام 1897. بعد ذلك ، ظهر كلافير عدة مرات في دار نشر موسكو "موزكيز" (على سبيل المثال ، في 1932 و 1956 و 1982).

عروض في مسرح ماريانسكي

في 13 أكتوبر 1882 ، عرض The Barber لأول مرة في مسرح Mariinsky ، بقيادة إي إف نابرافنيك. قام بتنفيذ الأجزاء: كونت المافيفا - بي إيه لودي ، روزينا - إم إيه سلافينا ، فيجارو - آي بي بريانيشنيكوف ، بارتولو - إف آي سترافينسكي ، دون باسيليو - إم إم كورياكين.

في 6 مارس 1918 ، في مسرح Mariinsky السابق في بتروغراد ، تم تقديم الجمهور نسخة جديدة الأداء (قائد الأوركسترا بوخيتونوف ، المخرج تارتاكوف ، الفنان كونستانتين كوروفين) تضمنت المسرحية الكونت المافيفا - روستوفسكي ، روزينا - فوليفاش ، فيجارو - كاراكاش ، دون باسيليو - سيريبرياكوف ، بارتولو - لوسيف ، فيوريلو - دينيسوف ، بيرتا - ستيبانوفا.

عروض في مسرح البولشوي

فنانو الأدوار الرئيسية في يوم العرض الأول في مسرح البولشوي (1913)

في الوقت السوفياتي تم عرض الأوبرا في مسرح البولشوي عدة مرات. في عام 1935 ، تم إنشاء إنتاج جديد بواسطة قائد الأوركسترا Steinberg ، المخرج L.V Baratov ، الفنان ماكاروف. الكونت المافيفا - سيرجي ليميشيف ، روزينا - فاليريا بارسوفا ، فيجارو - ألكسندر جولوفين ، دون باسيليو - ألكسندر بيروجوف.

خلال الحرب الوطنية العظمى ، تم إجراء بعض التغييرات على الأداء "حول موضوع اليوم". وفقًا لمذكرات التينور أناتولي أورفيونوف:

في "حلاق إشبيلية" ، الذي كان يتكرر كثيرًا وبمشاركتي ، عندما سمع صوت طرق الجنود الذين أتوا إلى منزل بارتولو ، سأل باسيليو: "إنذار؟" ، فأجاب بارتولو ، بعد الضربة الثانية: الهواء غارة). استقبل المحاربون في القاعة عنصر الاسترخاء هذا بتصفيق حماسي ، نوعًا من المرح المؤقت الذي يحتاجونه ، وبعد ذلك عادوا إلى المقدمة مرة أخرى.

أثناء إخلاء مسرح البولشوي في كويبيشيف ، كان The Barber of Seville واحدًا من أولى دور الأوبرا التي أعاد المسرح ترميمها. إنتاج الحلاق ، إلى جانب عايدة وأوبرا أجنبية أخرى "على حساب الأعمال المنزلية"، أثار انتقادات للتغييرات في القيادة والموظفين في مسرح البولشوي.

ومع ذلك ، في عام 1944 ، تم عرض الأوبرا بالفعل على مسرح مسرح البولشوي مرة اخري (موصل نيبولسين ، مخرج زاخاروف ، الفنان ماكاروف). ظهر إنتاج آخر في عام 1953. خلال هذه الفترة ، شارك حلاق إشبيلية: المافيفا - إيفان كوزلوفسكي ، بارتولو - فلاديمير ماليشيف ، روزينا - فيرا فيرسوفا ، فيجارو - إيفان بورلاك ، دون باسيليو - مارك رايزن. في عام 1952 ، مع هذه التشكيلة وأوركسترا راديو All-Union ، قام قائد الأوركسترا Samuil Samosud بعمل تسجيل ، والذي لا يزال متاحًا للمستمعين.

عروض في مسارح أخرى

في مرحلة ما قبل الثورة ، تم عرض فيلم The Barber of Seville في أوبرا نوفايا (موسكو) - قائد الفرقة V. Suk ؛ الكونت المافيفا - آي إس تومارز ، فيجارو - أو آي كاميونسكي ، دون باسيليو - إيه ب. أنتونوفسكي ، بارتولو - أو آر فوهرر.

1933 - دار أوبرا ستانيسلافسكي ، موسكو (ترجمه P. Antokolsky ، الفصل 2 الثلاثي المأخوذ من أوبرا "The Barber of Seville" لـ Paisiello ؛ إنتاج KS Stanislavsky ، المخرجون Alekseev ، V. فينوغرادوف ؛ كونت المافيفا - سميرنوف ، روزينا - فوزدفيزينسكايا ، فيجارو - موكيف ، دون باسيليو - بانشيخين ، بارتولو - ستيبانوف). تم تجديده عام 1944.

بعض فناني الأداء

أرقام موسيقية

• تؤدي Frosya Burlakova دور Rosina's Cavatina في الفيلم السوفيتي Come Tomorrow.

تسجيلات صوتية بارزة

• - قائد الأوركسترا صموئيل ساموسود ، جوقة وأوركسترا لراديو عموم الاتحاد (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية)

• - قائد الأوركسترا Alcheo Galliera ، أوركسترا لندن الفيلهارمونية (إيطاليا)

• - قائد الأوركسترا فيتوريو جوي ، جوقة مهرجان أوبرا غليندبورن ، أوركسترا الفيلهارمونية الملكية (المملكة المتحدة)

• - قائد الأوركسترا نيفيل مارينر ، جوقة أوبرا أمبروسيان ، أوركسترا أكاديمية سانت مارتن في الحقول (المملكة المتحدة)

• - قائد الأوركسترا برونو كامبانيلا ، الأوركسترا وجوقة المسرح الملكي في تورين ، نوفا إيرا (إيطاليا)

• - قائد كلوديو أبادو ، جوقة مسرح La Fenice (البندقية) ، غرفة الأوركسترا أوروبا (إيطاليا)

محاضرات في الأدب الموسيقي : روسيني

تطورت أعمال روسيني (1792-1868) في ذلك الوقت المضطرب عندما شرعت إيطاليا المتخلفة ، تحت نير إسبانيا وفرنسا والنمسا ، على طريق النضال من أجل التحرر الوطني. أحيت الأجواء الثورية كل المجالات الفن الإيطالي، بما في ذلك دار الأوبرا. لقد أصبح منصة حقيقية للترويج للأفكار المتقدمة. ظهرت مدرسة أوبرا جديدة تعكس هذه الأفكار. وقفت روسيني في أصولها. بعد أن لخص كل خير في الأوبرا الإيطالية في القرن الثامن عشر ، كان هو الذي وضع الأساس لمزيد من التطور المثمر.

لأجله الحياة الإبداعية كتب روسيني 38 أوبرا سيريا وبافا. بحلول أوائل القرن التاسع عشر ، كان كلا النوعين في حالة تدهور. أوبرا سيريا كانت في قبضة العديد من الكليشيهات التي عفا عليها الزمن. الجمهور ، قبل كل شيء ، يقدر البراعة الصوتية ، لذلك كان على الملحن أن يرضي جميع المؤدين الرئيسيين. كان Opera Buffa أكثر قابلية للتطبيق ، ولكن هنا أيضًا كان هناك انحياز غير صحي نحو الترفيه الطائش. شكرا روسيني الأوبرا الإيطالية استعاد عظمته السابقة.

بحكم طبيعته ، كان روسيني موهوبًا بسخاء غير عادي: لقد كان وسيمًا وساحرًا وذكيًا ، ولديه صوت رائع ، مؤلف بسهولة لا تصدق (كتب The Barber of Seville في 18 يومًا) وفي أي مكان.

ظهر لأول مرة باسم ملحن الأوبرا في عام 1810 مع الأوبرا "سند إذني للزواج"... في وقت قصير اكتسب شعبية هائلة. لوحظ من قبل بوشكين في Eugene Onegin: "روسيني المبهج ، حبيبي أوروبا ، أورفيوس".أكثر السنوات المثمرة تأليف النشاط يرتبط روسيني بنابولي ، مع تياترو سان كارلو. حلاق إشبيلية مكتوب هنا ، أفضل خلق ملحن من النوع البافا (1816). جنبا إلى جنب مع "حلاق إشبيلية" إلى أعلى إنجازات إبداعية يشير روسيني "ويلهلم تيل".ابتكرها الملحن عام 1829 بينما كان يعيش بالفعل في باريس. تحفة جديدة كان مختلفًا تمامًا عن السابق. على أساس التقاليد الشعبية حول بطل قومي من الشعب السويسري ، أنشأ روسيني أول أوبرا شعبية وطنية في العصر الرومانسي.

بعد فيلم Wilhelm Tell ، لم يكتب الملحن أوبرا واحدة ، على الرغم من أنه عاش 40 عامًا أخرى. من بين الأعمال القليلة المكتوبة في النصف الثاني من حياته ، يبرز عملين روحيين - "ستابات ماتر" والقداس الفخم.

حلاق إشبيلية - واحدة من أفضل المسلسلات الكوميدية التي تمت كتابتها على الإطلاق - كُتبت في وقت قصير بشكل مذهل لكرنفال رأس السنة في روما. تم تأليف الأوبرا والتمرن عليها في وقت واحد تقريبًا. صحيح أن الملحن استخدم جزئيًا مادة أكثر الأعمال المبكرةلكن هذا لم يؤثر على أصالة ونضارة الأوبرا.

الاساسيات قطعةتم وضع الجزء الأول من ثلاثية Beaumarchais الشهيرة حول Figaro - "The Barber of Seville or Vain Precaution". تمت كتابة العديد من المسلسلات حول هذا الموضوع قبل روسيني. من بين هؤلاء ، كانت أوبرا Paisiello هي الأكثر شعبية. كان نجاحها كبيرًا لدرجة أن قرار روسيني باستخدام نفس المؤامرة اعتبره الكثيرون جريئًا.

العرض الأول فشلت الأوبرا. قام أنصار بايسيلو بفضيحة لم تُر في التاريخ دار الأوبرا... خوفًا من صيحات الاستهجان من قبل الجمهور الإيطالي المزاجي ، فر روسيني بعد الفعل الأول. ومع ذلك ، فإن الأداء التالي ، حيث حضره جمهور عادي غير متحيز أوبرا جديدة عن جدارة النجاح. حتى أن الجمهور رتب موكبًا مشعلًا إلى منزل روسيني ، والذي لم يحضر هذه المرة ، فقط في حالة عدم حضوره.

وسرعان ما تم التعرف على "حلاق إشبيلية" في دول أخرى الدول الأوروبية، بما في ذلك روسيا. قبل اليوم هذه واحدة من أكثر الأوبرا ذخيرة. شارك أبرز المطربين في العالم في أدائها ، على سبيل المثال F. Chaliapin في دور Basilio.

ليبريتو الأوبرا كتبها سيزار ستيربيني. يختلف بشكل ملحوظ عن الأصل الفرنسي. يُكتب أحيانًا أن الميول السياسية لمسرحية بومارشيه قد تم تخفيفها إلى حد ما في الأوبرا. هذا صحيح جزئيا فقط. لا يوجد هجاء اجتماعي في الأوبرا حقًا الكوميديا \u200b\u200bالفرنسية... أكد مبدعو الأوبرا عن عمد فيها ما بدا لهم أكثر أهمية بالنسبة للجمهور الإيطالي. على عكس فرنسا عشية الانقلاب الثوري في إيطاليا عام 1789 التاسع عشر في وقت مبكر لم يتم التعبير عن التناقضات الطبقية للقرن بشكل حاد. في حركة التحرر الوطني ، عملت جميع طبقات المجتمع الإيطالي خلال هذه الفترة سويا. اتخذ الاتجاه الأيديولوجي لكوميديا \u200b\u200bبومارشيه منعطفًا مختلفًا قليلاً ، بالقرب من روسيني. لم يبدع هجاءً مضادًا للعيش ، بل كان نموذجيًا المسرح الإيطالي كوميديا \u200b\u200bالأخلاق... شددت موسيقاه على المواقف الكوميدية والفكاهة المضحكة ، والأهم من ذلك أنها كشفت بدقة عن شخصيات الشخصيات وحتى عاداتهم الخارجية.

الأوبرا تمجد النشاط الحيوي والمغامرة ، والمشاعر الرقيقة للعشاق ، وتسخر من النفاق والنفاق - وهذا هو معناها التدريجي.

النوع أوبرا - بوفا ، سيد بارع الذي كان روسيني. هنا شعر أنه طبيعي للغاية: من المعروف أن النجاح الإبداعي في مجال الكوميديا \u200b\u200bأعطاه أسهل بكثير من الفن البطولي. يعتبر فن روسيني مرادفًا للمرح والذكاء المريح في الموسيقى. بالسرعة المذهلة التي كتب بها حلاق إشبيلية ، التوافق السعيد بين شخصية موهبة الملحن مع الحبكة المختارة وصورها ونوعها. يبدو أنهم صنعوا لبعضهم البعض.

وشدد روسيني التقاليد الوطنية للأوبرابافا:

1 ... الصراع اليومي والصور نموذجية ممثلين، تذكرنا بأبطال الكوميديا \u200b\u200bالشعبية الإيطالية: سعادة الزوجين في الحب يعيقها وصي ممل ، يحلم بميراث كبير من جناحه الجميل. يساعده صديق قديم - وغد تافه ومنافق. وإلى جانب العشاق - خادم ذكي وواسع الحيلة ، على غرار العديد من الخدم الأذكياء ، الذين يتمتعون بقدر أكبر من المغامرة من أسيادهم (على سبيل المثال ، Truffaldino من فيلم Goldoni's الكوميدي "Servant of Two Masters"). أتذكر أيضًا شخصيات أوبرا البافا الأولى ، Pergolesi's The Maid-Maids. يمكن رسم خطوط واضحة من سيربينا إلى روزينا ، ومن أوبرتو إلى بارتولو.

2 ... تقليديا ، تناوب أرقام الأغاني (المنفردة والفرقة) مع تلاوات secco.

3 ... كما تم الحفاظ على الهيكل النموذجي ثنائي الفعل مع مجموعات نهائية مميزة والديناميكيات السريعة في تطوير الحركة: الأحداث تتكشف بسرعة غير عادية ، لا يوجد شيء غير ضروري ، كل شيء يؤدي إلى الهدف. عرف روسيني كيفية تنظيم العمل بطريقة لا يضعف فيها اهتمام المستمع لمدة دقيقة ، ويزداد طوال الوقت ، ولم يكن من أجل لا شيء أن يطلق عليه "مايسترو كريسيندو".

4 ... من تقاليد الأوبرا الهزلية تأتي الجنسية أيضًا لغة موسيقية، والاعتماد على النوع والأشكال اليومية (من الرتيلاء إلى رقصة الفالس). الخاتمة هي لحن الروسي أغنية شعبية "وكان هناك سياج في الحديقة".

في الوقت نفسه ، لم يكتف الملحن بتكرار التقنيات التقليدية لأوبرا البوفا القديمة ، بل قام بتجديدها وإثرائها. كان فضله العظيم نقل إنجازات موتسارت الأوبرالية إلى الأراضي الإيطالية.

أحب موتسارت روسيني ، وجمع مجموعة من صوره. تصريحه معروف: "بيتهوفن هو الأول بالنسبة لي ، لكن موتسارت هو الوحيد". في إحدى لوحات موتسارت ، كتب روسيني: "لقد كان معبودًا في شبابي ، يأسًا من النضج ، ويعزيه في الشيخوخة".

الشيء الرئيسي الذي يقترضه روسيني من موزارت هو إتقان فرقة الأوبرا.

1 ... تصبح المجموعة ، مثل السرد ، محور العمل. مثال ممتاز هذه المجموعة الفعالة الاخيرأنا أجراءات... عادةً ما يكون مهرجًا ، مليئًا بالكثير من الارتباك وسوء الفهم: يتنكر ألمافيفا في زي الفرسان ، ويأتي إلى منزل الدكتور بارتولو ويصنع شجارًا حقيقيًا. يترتب على ذلك ضجة لا تصدق ، مبنية على التضمين التدريجي لجميع الشخصيات ، وكل شيء في نفس الوقت يتناسب مع شكل نحيف لا تشوبه شائبة.

2 ... ومثل موزارت ، حتى في مجموعة معقدة من الأصوات المتشابكة ، تختلف شخصيات الشخصيات بشكل واضح. في نفس نهاية الفصل الأول ، يتلقى كل من الأبطال صفة فردية: ظهور ألمافيفا مصحوبًا بمسيرة ساخرة بصوت عالٍ بشكل مبالغ فيه ؛ يتميز Basilio بالرقص الهزلي ، Figaro من خلال إيقاع الرقص.

يغلب على The Barber of Seville الغناء الفردي الموهوب. لم يتخل روسيني أبدًا عن "السلاح" الرئيسي لدار الأوبرا الإيطالية - فكل أجزاء الأوبرا مشبعة بالبراعة. ومع ذلك ، تمكن بمهارة مذهلة توازن البداية الزخرفية بنبرة نفسية معبرة: التلوين ليس غاية في حد ذاته ، إنه يعمل على خلق مشرق الصور الموسيقية للشخصيات.

الخصائص الرئيسية فيجارو - بهجة وتفاؤل لا ينضب "على قدم وساق". بناه روسيني الخصائص الموسيقية في الرقص الحي والمسيرة النشطة. ويسيطر حزبه على إيقاع سريع وإيقاعات واضحة. تم تضمين جميع الصفات الرئيسية لشخصية فيجارو في أول عدد له - الشهير كافاتين من الصورة I. إنها تشبه الرتيلاء الإيطالي المزاجي الحارق: إيقاع مرن نابض بشكل قاطع ؛ طقطقة بلا توقف في الجزء الصوتي (صعب جدًا تقنيًا) ، حركة سريعة.

على الرغم من حقيقة أن المسرحية فرنسية ، وأن الحدث يتم في إسبانيا ، يمكن اعتبار صورة Figaro مظهرًا حيويًا للغاية للمبدأ الوطني في الموسيقى. إذا وضعت Figaro Rossini بجانب Mozart ، فليس من الصعب أن تشعر بوضوح بالاختلاف في شخصياتهم. يتمتع فيجارو روسيني بمزاج جنوبي حقيقي ، فهو يتحدث باستمرار ، وفي هذا الطقطقة المتهورة يمكن للمرء أن يسمع نغمات الكلام الإيطالي المزاجي.

في الشكل ، يعد الكافاتينا تكوينًا مجانيًا يعتمد على عدة موضوعات ، لا يخضع سلوكها لأي منها المخططات التقليدية... تلعب الأوركسترا دورًا كبيرًا.

خلال الأوبرا ، يؤدي فيغارو في حالات مختلفةمن خلال التفاعل مع الشخصيات الأخرى. يبدو أن اللمسات الجديدة تكمل هذه الصورة ، لكنها بالكاد تغيرها نوعيا.

روزينا- ليس فقط "مغفل وهمي" ، كما في أوبرا بايزيلو ، بل فتاة تناضل من أجل سعادتها. أكد روسيني على الوظيفة الجديدة الرئيسية صورة أنثىإرشاد جزء من روزينا إلى كولوراتورا ميزو سوبرانو. روزينا جميلة ومرحة ، وعلى الرغم من أنها محاطة بأربعة جدران من قبل ولي أمرها ، فويل لمن يغضبها. في أغنيتها الأولى ، تعلن أنها وديعة بحدود معينة فقط. إذا أرادت روزينا شيئًا ما ، فستكون قادرة على الإصرار على نفسها.

الرقم الرئيسي لروزينا هو كافاتينا من اللوحة الثانية "في صمت منتصف الليل" ، والتي تحتوي على وصف جوانب مختلفة ظهورها. يتألف من ثلاثة أجزاء: I-I - كانت مظللة ، خفيفة - تنقل حالم الفتاة ؛ الثاني يقوم على رشيقة الرقص ("أنا مستسلم جدا") ؛ الجزء الثالث ("ولكن الإساءة إلى نفسك") يضيء ببراعة.

رسم بياني المافيفا -شخصية غنائية ، عاشق شاب ومتحمس ، وليس سيد إقطاعي فاسد ، كما هو الحال في كوميديا \u200b\u200bبومارشيه. أساس توصيفه هو كانتلينا الغنائية ، المزينة بنعمة موهوبة ، والتي هي نموذجية لأسلوب بيل كانتو. هذان ، أولاً وقبل كل شيء ، كلاهما "غنائم" يؤديه المافيفا تحت نوافذ روزينا في الصورة الأولى: الكافاتينا "قريبًا سوف يلمع الشرق بشكل مشرق مع فجر ذهبي" (الأولى سمة شخصية من هذه الشخصية) و canzone "إذا كنت تريد أن تعرف". موسيقاهم قريبة من الغنائية اغاني ايطالية: دائري ، تنغيم بلاستيكي ، شكل مزدوج.

في المستقبل ، ترتبط مشاهد البافا النموذجية لـ "التنكر" بألمافيفا. يظهر الآن في صورة جندي مخمور (خاتمة الفصل الأول) ، ثم كمدرس لدرجة البكالوريوس ، طالب دون باسيليو (دويتينو مع بارتولو في بداية الفصل الثاني) ، ثم في صفته الحقيقية كأرستقراطي ثري (في نهاية الأوبرا). لكل من التناسخات ، يجد روسيني "الحماس" الخاص به ، لمسة مشرقة معبرة. وهكذا ، يتميز الجندي المافيفا بمسيرة كوميدية شبيهة بالحرب. يزعج المافيفا ، وهو كاهن شاب ، بارتولو ، ويردد سطورًا قصيرة في المزمور بطرق مختلفة. المافيفا هو نبيل نبيل يتمتع بأغنية مبدعة رائعة.

في الخاصية الشخصيات السلبية تتخذ دهاء روسيني أحيانًا أشكالًا ساخرة. هذا هو المشهور أغنية عن تشهير دون باسيليوتحتوي على الكل فلسفة الحياة (الحمد على الدناء). وهو يقوم على البناء التدريجي لموضوع واحد. اللحن ، الذي يلمح في البداية ، يتسلل بلطف إلى أعلى ، يبدو أنه "ينتفخ" مع كل تمريرة. يترافق مع تصاعد ديناميكي وأوركسترالي ثابت ، يصل إلى قرقرة مدوية في الذروة ("وينفجر مثل القنبلة"). باسيليو ، الذي وضع "نظريته في الافتراء" ، جاد للغاية ، مثل بطل مسلسل أوبرا ، ولكن في هذه الحالة ، ينتج عن حماسه تأثير كوميدي. مثل كافاتينا فيغارو ، فإن نغم التشهير مبني بشكل فضفاض.

تتميز بارتولو بشكل رئيسي بأرقام الفرق الموسيقية وأرييت صغير منمنمة كأغنية حب قديمة.

مع الدور الريادي للبداية الصوتية في "The Barber of Seville" ، فإن الجزء الأوركسترالي مهم للغاية. تساعد الأوركسترا في التأكيد على فكاهية هذا الموقف أو ذاك ، لتوضيح النص الفرعي ، لجعل التوصيف أكثر تعبيرًا. الرقم الأوركسترالي الرئيسي للأوبرا هو صورة لعاصفة رعدية من 4 صور.

ومن بينها: "إيطالي في الجزائر" ، "عطيل" ، "سندريلا" ، أربعون حراميًا ، "موسى في مصر".

يعيش روسيني في باريس منذ عام 1824. بعد وفاة الملحن ، تم نقل رماده إلى وطنه ، ودفن في فلورنسا بجانب مايكل أنجلو وجاليليو.

تذكرنا الأقسام الأربعة من النهاية بالأجزاء الأربعة لدورة السوناتا السمفونية في الطابع ، ونسبة الإيقاع والنغمات. في "الجزء" الأول السريع يتم العمل الرئيسي - يظهر الكونت ، بارتولو ، روزينا ، باسيليو. الجزء الثاني ، مثل scherzo ، مزاح ومندفع. هذا هو خروج فيغارو ، الذي من المفترض أنه يريد تهدئة الجميع ، ولكن نتيجة لأفعاله ، تأتي دورية عسكرية إلى المنزل. تليها لحظة من الذهول العام - مثل الجزء الثالث البطيء والعزف. القسم الأخير ، حيث يأتي الجميع إلى رشدهم ويعبرون عن مشاعرهم المتضاربة ، بمثابة خاتمة نهائية سريعة.

في الإنتاجات الحديثة ، يتم تأدية دورها من قبل كولوراتورا سوبرانو