أوبرا تشايكوفسكي ملكة البستوني. تاريخ الخلق ، أفضل ألحان الأوبرا ، أفضل المؤدين

إنه لأمر مدهش ، ولكن قبل أن يخلق PI Tchaikovsky تحفته الأوبرالية المأساوية ، ألهمت ملكة البستوني من تأليف بوشكين فرانز سوب لتأليف ... أوبريت (1864) ؛ وحتى قبل ذلك - في عام 1850 - كتب الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه الملحن الفرنسيجاك فرانسوا فرومينتال هاليفي (ومع ذلك ، لم يتبق سوى القليل من بوشكين هنا: كتب الكاتب النص المكتوب ، مستخدمًا ترجمة ملكة البستوني إلى الفرنسية، صنع في عام 1843 من قبل بروسبر ميريميه ؛ في هذه الأوبرا ، تم تغيير اسم البطل ، وتحولت الكونتيسة القديمة إلى أميرة بولندية شابة ، وما إلى ذلك). هذه ، بالطبع ، ظروف غريبة لا يمكن التعلم منها إلا من خلالها الموسوعات الموسيقية- لا تمثل هذه الأعمال قيمة فنية.

حبكة The Queen of Spades ، التي اقترحها على الملحن شقيقه ، Modest Ilyich ، لم تهم تشايكوفسكي على الفور (كما فعلت حبكة Eugene Onegin في عصره) ، ولكن عندما أتقن خياله ، بدأ تشايكوفسكي في العمل على الأوبرا "بنسيان الذات والمتعة" (بالإضافة إلى "يوجين أونيجين") ، والأوبرا (في كلافير) كتبت بأسلوب مذهل المدى القصير- في 44 يوم. في رسالة إلى ن. يخبر von Meck PI Tchaikovsky كيف توصل إلى فكرة كتابة أوبرا بناءً على هذه الحبكة: "حدث ذلك بهذه الطريقة: منذ ثلاث سنوات ، بدأ أخي Modest في تأليف نص لحبكة The Queen of Spades في طلب كلينوفسكي معين ، لكن هذا الأخير تخلى عن تأليف الموسيقى في النهاية ، لسبب ما غير قادر على التعامل مع مهمته. في هذه الأثناء ، كان مدير المسارح ، فسيفولوجسكي ، متأثرًا بفكرة أنه يجب أن أكتب أوبرا عن هذه المؤامرة بالذات ، علاوة على ذلك ، بكل الوسائل للموسم القادم. لقد عبر لي عن هذه الرغبة ، وبما أنها تزامنت مع قراري الفرار من روسيا في يناير وأتولى الكتابة ، وافقت ... أريد حقًا العمل ، وإذا تمكنت من الحصول على وظيفة جيدة في مكان ما في زاوية مريحة بالخارج ، يبدو لي أنني سأتقن مهمتي وأرسل عازف لوحة المفاتيح إلى المديرية بحلول شهر مايو ، وفي الصيف سأقوم بأدائه.

غادر تشايكوفسكي إلى فلورنسا وبدأ العمل في فيلم The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تعطي المسودات الباقية فكرة عن كيفية وتسلسل سير العمل: هذه المرة كتب المؤلف تقريبًا "على التوالي". كثافة هذا العمل مذهلة: من 19 إلى 28 يناير ، تتكون الصورة الأولى ، من 29 يناير إلى 4 فبراير ، الصورة الثانية ، من 5 إلى 11 فبراير ، الصورة الرابعة ، من 11 إلى 19 فبراير ، الصورة الثالثة ، إلخ.

أريا يليتسكي "أحبك ، أحبك كثيرًا ..." يؤديه يوري غوليايف

نص الأوبرا مختلف تمامًا عن النص الأصلي. عمل بوشكين نثري ، والنص المكتوب شعري ، ولا يقتصر عمله على كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي نفسه فحسب ، بل أيضًا على تأليف ديرزافين وجوكوفسكي وباتيوشكوف. ليزا بوشكين تلميذة فقيرة من كونتيسة قديمة غنية ؛ بالنسبة لتشايكوفسكي ، هي حفيدتها. بالإضافة إلى ذلك ، لا يوجد سؤال واضح حول والديها - من وأين هم وماذا حدث لهم. هيرمان بوشكين من الألمان ، ولهذا السبب هذا هو تهجئة لقبه ، لا يعرف تشايكوفسكي أي شيء عن أصله الألماني ، وفي أوبرا "هيرمان" (مع حرف "ن") يُنظر إليه ببساطة على أنه اسم. الأمير يليتسكي ، الذي يظهر في الأوبرا ، غائب عن بوشكين

مقاطع تومسكي لكلمات ديرزافين "إذا كانت الفتيات العزيزات .." يرجى ملاحظة: في هذه المقاطع ، لم يتم العثور على الحرف "r" على الإطلاق! الغناء سيرجي ليفركوس

الكونت تومسكي ، الذي لم يتم ملاحظة علاقته بالكونتيسة في الأوبرا ، وحيث يتم تقديمه من قبل شخص خارجي (مجرد أحد معارف هيرمان ، مثل غيره من اللاعبين) ، فإن بوشكين هو حفيدها ؛ يبدو أن هذا يفسر معرفته سر العائلة. تدور أحداث دراما بوشكين في عصر الإسكندر الأول ، بينما تأخذنا الأوبرا - كانت هذه فكرة مدير المسارح الإمبراطورية آي أيه فسيفولوجسكي - في عصر كاثرين. نهائيات الدراما في بوشكين وتشايكوفسكي مختلفة أيضًا: في بوشكين ، هيرمان ، على الرغم من جنونه ("إنه في مستشفى أوبوخوف في الغرفة السابعة عشر") ، إلا أنه لم يمت ، وعلاوة على ذلك ، تزوجت ليزا نسبيًا بأمان في تشايكوفسكي ، مات كلاهما. يمكن الاستشهاد بالعديد من الأمثلة على الاختلافات ، الخارجية والداخلية ، في تفسير الأحداث والشخصيات بواسطة بوشكين وتشايكوفسكي.

متواضع إيليتش تشايكوفسكي

لا يُعرف متواضع تشايكوفسكي ، الأصغر من شقيقه بيتر بعشر سنوات ، بأنه كاتب مسرحي خارج روسيا باستثناء نص مسرحي لملكة البستوني بعد بوشكين ، الذي بدأ تشغيل الموسيقى في أوائل عام 1890. تم اقتراح مؤامرة الأوبرا من قبل مديرية مسارح إمبراطورية بطرسبورغ ، التي كانت تنوي تقديم أداء فخم من عصر كاثرين الثانية.

أغنية الكونتيسة التي تؤديها إيلينا أوبرازتسوفا

عندما بدأ تشايكوفسكي العمل ، أجرى تغييرات على النص الشعري وكتب جزئيًا النص الشعري بنفسه ، وأدخل فيه أيضًا قصائد الشعراء - معاصري بوشكين. نص المشهد مع ليزا في وينتر كانال ينتمي بالكامل إلى المؤلف. قام بتقصير أكثر المشاهد إثارة ، لكنها مع ذلك تعطي تأثيرًا للأوبرا وتشكل الخلفية لتطوير العمل.

مشهد في القناة. الغناء تمارا ميلاشكينا

وهكذا ، بذل الكثير من الجهد لخلق جو أصيل في ذلك الوقت. في فلورنسا ، حيث كُتبت رسومات الأوبرا وتم إجراء جزء من التنسيق ، لم يشارك تشايكوفسكي في موسيقى القرن الثامن عشر من عصر ملكة البستوني (غريتري ، ومونسيني ، وبيشيني ، وساليري).

ربما ، في هيرمان المهووس ، الذي يطلب من الكونتيسة تسمية ثلاث أوراق ويحكم على نفسه بالموت ، رأى نفسه ، وفي الكونتيسة - راعيته البارونة فون ميك. علاقتهم الغريبة والفريدة من نوعها ، التي تم الحفاظ عليها فقط في الحروف ، علاقة مثل ظلالين غير مألوفين ، انتهت بقطع في عام 1890.

في ظهور هيرمان أمام ليزا ، شعرت بقوة القدر ؛ الكونتيسة تجلب البرد القارس ، والفكرة المشؤومة لثلاث أوراق تسمم العقل شاب.

في مشهد لقائه مع المرأة العجوز ، تدل أغنية هيرمان العاصفة واليائسة ، المصحوبة بأصوات خشبية متكررة وشريرة ، على انهيار الرجل البائس ، الذي يفقد عقله في المشهد التالي بشبح ، تعبيري حقًا مع أصداء "بوريس غودونوف" (ولكن مع أوركسترا أكثر ثراءً). ثم يلي وفاة ليزا: لحن رقيق جدا متعاطف على خلفية جنازة رهيبة. موت هيرمان أقل فخامة ، لكن ليس بدون كرامة مأساوية. أما بالنسبة لـ "ملكة البستوني" ، فقد تم قبولها على الفور من قبل الجمهور على أنها نجاح كبير للملحن.

تاريخ الخلق

لم تكن مؤامرة ملكة البستوني في بوشكين تهم تشايكوفسكي على الفور. ومع ذلك ، بمرور الوقت ، استحوذت هذه القصة القصيرة على خياله بشكل متزايد. كان تشايكوفسكي متحمسًا بشكل خاص لمشهد لقاء هيرمان القاتل مع الكونتيسة. جذبت دراماها العميقة الملحن ، مما تسبب في رغبة شديدة في كتابة أوبرا. بدأ التكوين في فلورنسا في 19 فبراير 1890. تم إنشاء الأوبرا ، حسب الملحن ، "بنسيان الذات والسرور" واكتملت في وقت قصير للغاية - أربعة وأربعين يومًا. أقيم العرض الأول في سانت بطرسبرغ في مسرح ماريانسكي في 7 ديسمبر (19) ، 1890 وحقق نجاحًا كبيرًا.

بعد وقت قصير من نشر قصته القصيرة (1833) ، كتب بوشكين في مذكراته: "ملكة البستوني الخاصة بي في أزياء رائعة. اللاعبون يتأرجحون لمدة ثلاثة ، سبعة ، آيس. تم تفسير شعبية القصة ليس فقط من خلال تسلية الحبكة ، ولكن أيضًا من خلال الاستنساخ الواقعي لأنواع وعادات مجتمع سانت بطرسبرغ. التاسع عشر في وقت مبكرقرون. في نص الأوبرا ، الذي كتبه شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي (1850-1916) ، أعيد التفكير في محتوى قصة بوشكين إلى حد كبير. تحولت ليزا من تلميذة فقيرة إلى حفيدة غنية للكونتيسة. هيرمان بوشكين ، أناني بارد وحكيم ، لا يمتلكه إلا التعطش للإثراء ، يظهر في موسيقى تشايكوفسكي كرجل يتمتع بخيال ناري و عواطف قوية. قدم الاختلاف في الوضع الاجتماعي للشخصيات موضوع عدم المساواة الاجتماعية في الأوبرا. مع شفقة مأساوية عالية ، فهي تعكس مصير الناس في مجتمع يخضع لقوة المال التي لا ترحم. هيرمان ضحية لهذا المجتمع. تصبح الرغبة في الثروة هوسه بشكل غير محسوس ، مما يحجب حبه لليزا ويؤدي به إلى الموت.

موسيقى

تعتبر أوبرا ملكة البستوني واحدة من أعظم أعمال الفن الواقعي في العالم. تدهش هذه المأساة الموسيقية بالصدق النفسي في استنساخ أفكار ومشاعر الأبطال ، وآمالهم ومعاناتهم وموتهم ، وسطوع صور العصر ، وشدة التطور الموسيقي والدرامي. الصفات الشخصيةتلقى أسلوب تشايكوفسكي هنا تعبيره الأكثر اكتمالا وتكاملا.

تعتمد المقدمة الأوركسترالية على ثلاث صور موسيقية متناقضة: سرد ، مرتبط بقصة تومسكي ، مشؤوم ، يصور صورة الكونتيسة القديمة ، والشعر الغنائي العاطفي ، الذي يميز حب هيرمان لليزا.

يبدأ الفصل الأول بمشهد خفيف كل يوم. أدت جوقات المربيات والمربيات والمسيرة الحماسية للأولاد إلى إثارة دراما الأحداث اللاحقة. في arioso لهيرمان "أنا لا أعرف اسمها" ، أحيانًا رقيق بطريقة رثاء ، وأحيانًا متحمس بشكل متهور ، يتم التقاط نقاء وقوة مشاعره.

الصورة الثانية مقسمة إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "إنه المساء بالفعل" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - حوار فردي مليء بالمشاعر العميقة.

الغناء غالينا فيشنفسكايا. "من أين تأتي هذه الدموع ..."

تم استبدال حزن ليزا باعتراف متحمس "آه ، اسمع ، ليل". أريوسو هيرمان حزين بلطف وعاطفي "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

جورجي نيليب - أفضل ألماني ، يغني "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

توقف بظهور الكونتيسة: تأخذ الموسيقى نغمة مأساوية ؛ هناك إيقاعات عصبية حادة ، وألوان أوركسترالية مشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. أغنية الأمير يليتسكي "أحبك" تصف نبله وضبطه. الصورة الرابعة ، المركزية في الأوبرا ، مليئة بالقلق والدراما.

في بداية المشهد الخامس (الفصل الثالث) ، على خلفية الغناء الجنائزي وعويل العاصفة ، تبرز مناجاة هيرمان الحماسية "كل الأفكار نفسها ، كلها متشابهة حلم رهيب". الموسيقى التي تصاحب ظهور شبح الكونتيسة تبهر بالسكون الميت.

تم رسم المقدمة الأوركسترالية للصورة السادسة بألوان قاتمة من الموت. اللحن الواسع والمتدفق لأغنية ليزا "آه ، أنا متعبة ، أنا متعب" قريب من الأغاني الروسية الطويلة ؛ الجزء الثاني من الأغنية "هذا صحيح ، مع الشرير" مليء باليأس والغضب. الثنائي الغنائي لهيرمان وليزا "أوه نعم ، لقد مرت المعاناة" هو الحلقة المشرقة الوحيدة في الصورة.

تبدأ الصورة السابعة بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات العزيزات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، أصبحت الموسيقى متوترة. حواجز التنبيه بقلق "هناك خطأ ما هنا" تنقل الإثارة التي تجتاح اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة! ". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة في الأوركسترا.

أغنية هيرمان "ما هو لدينا الحياة لعبة"يؤديه فلاديمير أتلانتوف

تم التقاط تشايكوفسكي بعمق بسبب الأجواء الكاملة للحركة وصور الشخصيات في The Queen of Spades لدرجة أنه كان ينظر إليهم على أنهم أناس حقيقيون على قيد الحياة. بعد أن انتهيت من رسم الأوبرا بسرعة محمومة(تم الانتهاء من العمل بأكمله في 44 يومًا - من 19 يناير إلى 3 مارس 1890. تم الانتهاء من التنسيق في يونيو من ذلك العام.)، كتب إلى شقيقه موديست إيليتش ، مؤلف كتاب النص: "... عندما وصلت إلى وفاة هيرمان والجوقة الأخيرة ، شعرت بالأسف الشديد لهيرمان لدرجة أنني بدأت فجأة في البكاء كثيرًا<...>اتضح أن هيرمان لم يكن مجرد ذريعة بالنسبة لي لكتابة هذه الموسيقى أو تلك ، ولكن طوال الوقت كان شخصًا حيًا ... ".

في بوشكين ، هيرمان هو رجل له شغف واحد ، مباشر ، حصيف وصعب ، مستعد لوضع حياته وحياة الآخرين على المحك من أجل تحقيق هدفه. في تشايكوفسكي ، إنه محطم داخليًا ، وهو في قبضة المشاعر والدوافع المتضاربة ، مما يؤدي به التناقض المأساوي الذي يؤدي به إلى الموت الحتمي. تعرضت صورة ليزا لعملية إعادة تفكير جذرية: أصبح بوشكين العادي عديم اللون ليزافيتا إيفانوفنا قويًا و الطبيعة العاطفية، مكرسة لنكران الذات لمشاعرها ، ومواصلة معرض نقي شاعريا سامية صور انثويةفي أوبرا تشايكوفسكي من Oprichnik إلى The Enchantress. بناءً على طلب مدير المسارح الإمبراطورية ، IA Vsevolozhsky ، تم نقل عمل الأوبرا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، مما أدى إلى إدراج صورة كرة رائعة في قصر النبلاء في كاثرين مع فواصل منمنمة بروح "العصر الشجاع" ، لكنها لم تؤثر على اللون العام للحركة وشخصيات المشاركين الرئيسيين. من حيث ثراء عالمهم الروحي وتعقيده ، حدة التجربة وشدتها ، هؤلاء هم معاصرو الملحن ، في كثير من النواحي المتعلقة بالأبطال روايات نفسيةتولستوي ودوستويفسكي.

وأداء آخر لأغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة!" زوراب أنجاباريدزه يغني. مسجل في عام 1965 ، مسرح البولشوي.

في أوبرا فيلم "The Queen of Spades" قام بأداء الأجزاء الرئيسية أوليج ستريزينوف - الألماني ، أولغا-كراسينا - ليزا. تم تنفيذ الأجزاء الصوتية بواسطة زوراب أنجاباريدزه وتمارا ميلاشكينا.

"ملكة البستوني" هي تحفة تجمع بين عبقريين من العالم ولدوا على أرض روسية: ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين وبيوتر إيليتش تشايكوفسكي.

تعتبر الأوبرا من أكثر المؤلفات الروسية أداءً في الخارج ، إلى جانب أوبرا "بوريس غودونوف" للنائب موسورجسكي.

التركيب بواسطة A. S. Pushkin

أساس الأوبرا هو قصة بوشكين "ملكة البستوني". تم الانتهاء منه في عام 1833 ، وحدث نشره المطبوع لأول مرة في العام التالي ، 1834.

الحبكة صوفية بطبيعتها ، يتم التطرق إلى موضوعات مثل الثروة ، والقدر ، والقوى العليا ، والقدر ، والقدر.

القصة لها نماذج أولية وأساس حقيقي. تم اقتراح قصتها للشاعر من قبل الأمير الشاب جوليتسين. لكنه عاش بالفعل ، بعد أن خسر في لعبة ورق استطاع أن يستعيدها بفضل تلميح ناتاليا بيتروفنا غوليتسينا - جدته. تلقت هذه النصيحةمن سان جيرمان معين.

ربما كتب بوشكين القصة في قرية بولدينو بمنطقة نيجني نوفغورود ، لكن للأسف ، لم يتم الاحتفاظ بالأصل المكتوب بخط اليد.

ربما تكون هذه القصة هي أول عمل نجح ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في الخارج خلال حياة الشاعر.

الشخصيات والمؤامرة

الشخصيات الرئيسية في "ملكة البستوني" لبوشكين:

• المهندس هيرمان هو الشخصية الرئيسية. لم يلتقط البطاقات مطلقًا حتى سمع عن طريق الخطأ بعض سر البطاقات الثلاث التي يمكنك من خلالها الفوز بثروة كبيرة.
• آنا فيدوتوفنا تومسكايا هي حارسة السر المطلوب.
• ليزا هي تلميذة وشابة ساذجة ، بفضل من الشخصية الرئيسيةتمكنت من دخول منزل الكونتيسة.

في الليلة التي أعقبت الجنازة ، يظهر شبح الكونتيسة في المنام لهيرمان ومع ذلك يعلن سر البطاقات. لا يفوت الفرصة ويجلس ليلعب مع خصومه الأثرياء. تبين أن اليوم الأول كان ناجحًا ، والرهان الثلاثي على 47 ألفًا يمنح الفائز المحظوظ انتصارًا.

في اليوم الثاني ، تتحول الثروة في مواجهة السبعة مرة أخرى لمواجهته ، ويترك هيرمان اللعبة مرة أخرى كفائز.

في اليوم الثالث ، بعد أن ألهمته بالفعل وتوقع انتصارًا كاملاً ، وضع هيرمان كل شيء على الإطلاق في الآس المطلوب ويخسر. عند فتح البطاقة ، رأى ملكة البستوني ، التي بدأت بشكل غامض في التشابه مع الكونتيسة المتوفاة.

لا يمكن للشخصية الرئيسية أن تتحمل مثل هذا النذالة وتفقد عقلها في النهاية ، وتتزوج ليزا المؤسفة ، بعد أن نسيت كل هذا مثل الحلم السيئ ، برجل محترم.

أوبرا "ملكة البستوني"

أوبرا هي واحدة من الأعمال المشهورةبيوتر إليتش تشايكوفسكي. كان مكتوبا في عام 1890. تم إنشاء العمل على أساس مقال يحمل نفس الاسم A. S. بوشكين.

تاريخ الخلق

عمل الملحن عليها في فلورنسا ، ومن المدهش أن الأوبرا كتبت في أربعة وأربعين يومًا فقط. ومع ذلك ، فإن فكرة تنظيم عمل موسيقي على خشبة مسرح Mariinsky نشأت قبل ذلك بكثير وكانت تنتمي إلى I. A. Vsevolozhsky. في البداية ، أجريت مفاوضات حول إنشاء الأوبرا مع ملحنين آخرين - N. S. رفض الملحن بشكل قاطع العمل على الأوبرا. ومع ذلك ، بدلاً من ذلك ، تولى شقيقه الأصغر ، موديست إيليتش (كاتب أغاني موهوب) ، الأمر. تغير موقف بيوتر إيليتش تجاه الأوبرا تدريجيًا ، وفي عام 1889 ، أعاد الملحن التفكير في قراره ، وترك عمله ، ودرس النص المكتوب (الأساس الأدبي الذي يتم على أساسه إنشاء التراكيب الصوتية والباليه) ، الذي كتبه شقيقه الأصغر. في يناير 1890 ، أثناء وجوده في إيطاليا ، بدأ العمل في أوبرا.

بدأ العمل بوتيرة عاصفة وحيوية ، حتى أن الملحن نفسه كتب نصًا لاثنين من ألحانه (البطل يليتسكي في الفصل الثاني والبطلة ليزا في الفصل الثالث). في وقت لاحق ، أضاف تشايكوفسكي الفصل السابع ، أغنية الشرب لهيرمان ، إلى التكوين.

أقيم العرض الأول على مستوى عالمي في 19 ديسمبر 1890 في مسرح ماريانسكي الشهير تحت إشراف قائد الأوركسترا إدوارد نابرافنيك.

حدث الظهور الأول لموسكو في خريف عام 1891 مسرح البولشويأجراها إيبوليت ألتاني.

لاقت الأوبرا نجاحًا مع الجمهور ، وتقرر الذهاب معها في جولة إلى أوروبا وأمريكا. في 11 أكتوبر 1892 ، أقيم العرض الأول في الخارج ، في براغ ، بترجمة تشيكية.

احتفظ Modest Tchaikovsky ، الذي أخذ قصة بوشكين كأساس ، بجميع الشخصيات الرئيسية والحبكة ككل ، ولكن على الرغم من ذلك ، اختلف النص المكتوب بشكل كبير عن الأصل الأدبي:

• شعر هيرمان بحب حقيقي وصادق وعاطفي لليزا. للمقارنة ، في القصة ، استخدمت الشخصية الرئيسية فقط سذاجة الفتاة ومشاعرها.
• إليزابيث بعيدة كل البعد عن التلميذ الفقير للسيدة العجوز ، ولكن خليفتها الثري بميراث مثير للإعجاب ورثته بعد وفاة الكونتيسة. هذه ليست طبيعة غير سعيدة وصامتة ، بل على العكس - فتاة محبة وعاطفية بشدة ، مستعدة لفعل أي شيء من أجل بطل الرواية.
• لا يصاب هيرمان بالجنون فحسب ، بل ينهي حياته بالانتحار بعد خسارة ساحقة في البطاقات.
• قررت ليزا التخلي عن زوجها الجديد يليتسكي وتموت ، غير قادرة على النجاة من جنون عشيقها.

تمت كتابة نصوص "ملكة البستوني" في شعر ، وعمل أ. إس. بوشكين في النثر. بالإضافة إلى التفاصيل المهمة ، يتميز النص الصوتي أيضًا برسالة عاطفية. يختبر تشايكوفسكي بقلق مصير كل شخصية ، ويمرر مشاعرها من خلال نفسه. من ناحية أخرى ، وصف بوشكين الموقف بأسلوب الفكاهة العلماني وعامل الشخصيات بشكل غير مبالٍ.

وتجدر الإشارة إلى أنه في نص "ملكة البستوني" ، تم كتابة اسم الشخصية الرئيسية بحرف واحد "n". الشيء هو أن هيرمان في عمل بوشكين ربما يكون لقبًا أصل ألمانيلذلك يتم مضاعفة الحرف الساكن. في النص المكتوب ، أصله غير معروف ، ونتيجة لذلك يمكننا أن نستنتج أن هذا هو اسمه.

كل على حدة

تتكون الأوبرا من 7 مشاهد في 3 أعمال. الأحداث تجري في أواخر الثامن عشرالقرن في مدينة بطرسبورغ.

يوجد أدناه النص المكتوب لأوبرا "ملكة البستوني" بالأفعال.

فعل واحد

الصورة الأولى.في الحديقة الصيفية ، يجري حوار بين الضباط سورين وتشيكالينسكي. يتحدثون عن الأعمال الغامضة لصديقهم هيرمان ، الذي يكرس كل وقته لمنزل القمار ، لكنه لا يأخذ البطاقات بنفسه. بعد مرور بعض الوقت ، ظهر الشخصية الرئيسية نفسها بصحبة تومسكي ، كونت التركة. يتحدث عن مشاعره العاطفية تجاه الفتاة دون أن يعرف حتى اسمها. في هذه اللحظة ، يظهر يليتسكي ويعلن عن مشاركة وشيكة. يشعر هيرمان بالفزع عندما يدرك أنها هي موضوع رغبته عندما يرى تومسكايا مع جناحها ليزا. كلتا السيدتين تشعران بمشاعر قلق ، وتشعران بالمظهر المهتم لبطل الرواية على نفسيهما.

يحكي الكونت تومسكي نكتة عن كونتيسة عانت ، في شبابها البعيد ، من فشل ذريع ، وفقدت ثروتها بالكامل. من سان جيرمان ، تتعرف على سر البطاقات الثلاث ، مقابل إعطائه تاريخًا واحدًا. ونتيجة لذلك ، تمكنت من استعادة ثروتها. بعد هذه القصة "المضحكة" ، اقترح أصدقاء سورين وتشيكالينسكي العلمانيون مازحين أن هيرمان يتبع نفس المسار. لكنه غير مهتم ، كل أفكاره تركز على موضوع الحب.

الصورة الثانية.تحسبا للليل ، تجلس ليزا في مزاج حزين. تحاول الصديقات تهدئة الفتاة ، لكن كل محاولاتهن تذهب سدى. فقط تركت وحدها مع نفسها ، اعترفت بمشاعرها العاطفية لشاب مجهول. في اللحظة المناسبة ، يظهر نفس الشخص الغريب ويخرج وجع القلباستجداء الفتاة للرد على مشاعره. وردا على ذلك تذرف الدموع ودموع الأسف والتعاطف. تمت مقاطعة الاجتماع غير المقصود من قبل الكونتيسة ، ويتذكر هيرمان ، الذي اختبأ ، على مرأى من المرأة العجوز ، سر البطاقات الثلاث فجأة. بعد رحيلها ، تعترف ليزا بمشاعرها المتبادلة.

العمل الثاني

الصورة الثالثة.تجري الأحداث في كرة حيث يعترف يليتسكي ، الذي يشعر بالقلق من عدم مبالاة عروسه المستقبلية ، بحبه لها ، ولكن في نفس الوقت لا يحد من حرية الفتاة. يواصل أصدقاء هيرمان ، الذين يرتدون أقنعة ، السخرية منه ، لكن البطل لا يحب هذه النكات على الإطلاق. تعطيه ليزا مفاتيح غرفة الكونتيسة ، ويأخذها هيرمان كمؤشر على القدر نفسه.

الصورة الرابعة.بعد أن شق طريقه إلى غرفة الكونتيسة تومسكايا ، نظر بطل الرواية إلى صورتها ، وشعر بالطاقة القاتلة الشريرة. بعد انتظار المرأة العجوز ، يتوسل هيرمان أن يكشف له السر المطلوب ، لكن الكونتيسة تظل ثابتة. غير قادر على الصمت ، قرر الابتزاز بمسدس ، لكن المرأة التعيسة تفقد وعيها على الفور. تعمل ليزا على تشغيل الصوت وتدرك أن هيرمان لم يكن بحاجة إلا إلى حل مكون من ثلاث بطاقات.

الفصل الثالث

الصورة الخامسة.يقرأ هيرمان ، أثناء وجوده في الثكنة ، رسالة من ليزا تحدد له موعدًا. تعود الحياة إلى ذكريات جنازة الكونتيسة. وفجأة سمعت طرقة خارج النافذة. تنطفئ الشمعة ، ويرى هيرمان تومسكايا التي أعيد إحياؤها ، والتي ، رغماً عنها ، تكشف له سر ثلاث بطاقات.

الصورة السادسة.إليزابيث ، التي تنتظر موعدًا على الجسر ، لديها شكوك وتفقد أخيرًا الأمل في رؤية حبيبها. لكن ، لدهشتها ، ظهر هيرمان. بعد مرور بعض الوقت ، لاحظت ليزا أن هناك شيئًا ما خطأ معه وهي مقتنعة بالذنب. الألماني المهووس بالفوز يغادر مكان اللقاء. غير قادرة على تحمل كل آلام خيبة الأمل ، ترمي الفتاة بنفسها في الماء.

الصورة السابعة.تمت مقاطعة متعة الألعاب بواسطة هيرمان ساخن. يعرض لعب الورق ويفوز في أول مباراتين. للمرة الثالثة ، أصبح الأمير يليتسكي خصمه ، لكن هيرمان ، الذي فقد عقله ، لا يهتم. وفقًا لمؤامرة The Queen of Spades ، مع ثلاث بطاقات (ثلاثة وسبعة وآس) ، تمكنت الكونتيسة القديمة من الفوز. كان هيرمان يقترب من النصر ، وهو يعلم هذا السر. ومع ذلك ، بدلاً من الآس الصحيح في يديه هي ملكة البستوني ، التي يرى في صورتها ملامح امرأة عجوز ميتة.

غير قادر على تحمل كل ما يحدث ، بطل الرواية يطعن نفسه ، وفي وعيه (للثواني القليلة المتبقية) ، تظهر صورة حبه البريء المشرق ، ليزا. "الجمال! إلهة! الملاك!" - تسمع الكلمات الاخيرةمن بطل الرواية.

التكوين والأجزاء الصوتية

تضم أوبرا The Queen of Spades 24 مطربًا ، بالإضافة إلى المؤدين الفرديين دور مهمتعزف الجوقة ، بالإضافة إلى دعم العملية برمتها - الأوركسترا.

كل التمثيل البطللها نصيبها الخاص ، مكتوبًا على جرس صوتي معين:

• كانت اللغة الألمانية مغزى.
• كانت ليزا تتمتع بصوت سوبرانو رقيق وخفيف.
• كان لدى الكونتيسة (ملكة البستوني) ميزو منخفض أو كونترالتو ؛
• تومسكي ويليتسكي - الباريتون.

من الفصل الأول ، أغنية هيرمان "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" مشهورة ، ومن الفصل الثاني - أغنية يليتسكي "أنا أحبك".

في ثالثا العملمن المستحيل عدم ملاحظة الصوت المذهل لأغنية ليزا "آه ، أنا مرهق من الحزن" وآخر هيرمان مع الشهير ، أصبح بالفعل قبض العبارةعبارة: "ما هي حياتنا؟ لعبة!".

تلخيص

تعتبر أوبرا "ملكة البستوني" لبيوتر تشايكوفسكي واحدة من أرقى فنون الأوبرا العالمية ، وهي عمل موسيقي ودرامي مدهش في قوتها وعمقها. تم تغيير بعض تفاصيل الحبكة ، لكن المهم حقًا - لهجات أخرى ، معنىها تفاقم صراعات "الحياة - الموت" ، "مصير الإنسان" ، "لعبة الحب".

بفضل ليس فقط لبيتر ، ولكن أيضًا إلى موديست تشايكوفسكي ، مؤلف النص المكتوب لملكة البستوني ، أصبحت الأوبرا تحفة عالمية.

إلى النص المكتوب بواسطة Modest Ilyich Tchaikovsky استنادًا إلى قصة تحمل الاسم نفسه لـ A.S. Pushkin.

الشخصيات:

هيرمان (تينور)
كونت تومسكي (باريتون)
الأمير إليتسكي (باريتون)
تشيكالينسكي (تينور)
سورين (تينور)
تشابليتسكي (باس)
ناروموف (باس)
مدير (تينور)
الكونتيسة (ميزو سوبرانو)
ليزا (سوبرانو)
بولينا (كونترالتو)
الحكومة (ميزو سوبرانو)
ماشا (سوبرانو)
صبي القائد (بدون غناء)

الجهات الفاعلة في الفترة الفاصلة:
بريليبا (سوبرانو)
ميلوفر (بولينا) (كونترالتو)
ZLATOGOR (COUNT TOMSKY) (باريتون)
الراهبات ، والحكومات ، والممرضات ، والمشاة ، والضيوف ، والأطفال ، واللاعبون ، وغيرهم.

وقت العمل: نهاية القرن الثامن عشر ، ولكن في موعد أقصاه عام 1796.
المكان: بطرسبورغ.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي، 7 ديسمبر (19) ، 1890.

إنه لأمر مدهش ، ولكن قبل أن يخلق PI Tchaikovsky تحفته الأوبرالية المأساوية ، ألهمت ملكة البستوني من تأليف بوشكين فرانز سوب لتأليف ... أوبريت (1864) ؛ وحتى قبل ذلك - في عام 1850 - كتب الملحن الفرنسي جاك فرانسوا فرومينتال هاليفي الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه (ومع ذلك ، لم يتبق سوى القليل من بوشكين هنا: كتب النص المكتوب بواسطة الكاتب ، باستخدام ترجمة ملكة البستوني إلى الفرنسية ، صنع في عام 1843 من قبل بروسبر ميريميه ؛ في هذه الأوبرا ، تم تغيير اسم البطل ، وتحولت الكونتيسة القديمة إلى أميرة بولندية شابة ، وما إلى ذلك). هذه ، بالطبع ، ظروف غريبة لا يمكن تعلمها إلا من الموسوعات الموسيقية - فهذه الأعمال لا تمثل قيمة فنية.

حبكة The Queen of Spades ، التي اقترحها على الملحن شقيقه ، Modest Ilyich ، لم تهم تشايكوفسكي على الفور (كما فعلت حبكة Eugene Onegin في عصره) ، ولكن عندما أتقن خياله ، بدأ تشايكوفسكي في العمل على تمت كتابة الأوبرا "بنسيان الذات والمتعة" (بالإضافة إلى "Eugene Onegin") ، والأوبرا (في clavier) في وقت قصير مثير للدهشة - في 44 يومًا. في رسالة إلى ن. يخبر von Meck PI Tchaikovsky كيف توصل إلى فكرة كتابة أوبرا بناءً على هذه الحبكة: "حدث ذلك بهذه الطريقة: منذ ثلاث سنوات ، بدأ أخي Modest في تأليف نص لحبكة The Queen of Spades في طلب كلينوفسكي معين ، لكن هذا الأخير تخلى عن تأليف الموسيقى في النهاية ، لسبب ما غير قادر على التعامل مع مهمته. في هذه الأثناء ، كان مدير المسارح ، فسيفولوجسكي ، متأثرًا بفكرة أنه يجب أن أكتب أوبرا عن هذه المؤامرة بالذات ، علاوة على ذلك ، بكل الوسائل للموسم القادم. لقد عبر لي عن هذه الرغبة ، وبما أنها تزامنت مع قراري الفرار من روسيا في يناير وأتولى الكتابة ، وافقت ... أريد حقًا العمل ، وإذا تمكنت من الحصول على وظيفة جيدة في مكان ما في زاوية مريحة بالخارج - يبدو لي أنني سأتقن مهمتي وسأقدم عازف لوحة المفاتيح إلى المديرية بحلول شهر مايو ، وفي الصيف سأعود إليه.

غادر تشايكوفسكي إلى فلورنسا وبدأ العمل في فيلم The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تعطي مسودات الرسومات الباقية فكرة عن كيفية وتسلسل سير العمل: هذه المرة كتب المؤلف تقريبًا "على التوالي" (على عكس "يوجين أونجين" ، الذي بدأ تكوينه بمشهد رسالة تاتيانا ). كثافة هذا العمل مذهلة: من 19 إلى 28 يناير ، تتكون الصورة الأولى ، من 29 يناير إلى 4 فبراير - الصورة الثانية ، من 5 إلى 11 فبراير - الصورة الرابعة ، من 11 إلى 19 فبراير - الصورة الثالثة ، إلخ.

نص الأوبرا مختلف تمامًا عن النص الأصلي. عمل بوشكين نثري ، والنص المكتوب شعري ، ولا يقتصر عمله على كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي نفسه فحسب ، بل أيضًا على تأليف ديرزافين وجوكوفسكي وباتيوشكوف. ليزا بوشكين تلميذة فقيرة من كونتيسة قديمة غنية ؛ في تشايكوفسكي ، هي حفيدتها ، "لكي تجعل حب هيرمان لها أكثر طبيعية" ، كما يوضح كاتب النص ؛ ومع ذلك ، ليس من الواضح لماذا يكون حبه أقل "طبيعيًا" للفتاة الفقيرة. بالإضافة إلى ذلك ، لا يوجد سؤال واضح حول والديها - من وأين هم وماذا حدث لهم. هيرمان بوشكين (كذا!) من الألمان ، ولهذا السبب هذا هو تهجئة لقبه ، لا يعرف تشايكوفسكي أي شيء عن أصله الألماني ، وفي أوبرا "هيرمان" (مع حرف "ن") يُنظر إليه ببساطة على أنه اسم. الأمير يليتسكي ، الذي يظهر في الأوبرا ، غائب عن بوشكين. الكونت تومسكي ، الذي لم يتم ملاحظة علاقته بالكونتيسة في الأوبرا ، وحيث يتم تقديمه من قبل شخص خارجي (مجرد أحد معارف هيرمان ، مثل غيره من اللاعبين) ، فإن بوشكين هو حفيدها ؛ وهذا يفسر على ما يبدو معرفته بسر العائلة. تدور أحداث دراما بوشكين في عصر الإسكندر الأول ، بينما تأخذنا الأوبرا - كانت هذه فكرة مدير المسارح الإمبراطورية ، آي أيه فسيفولوجسكي - في عصر كاثرين. نهائيات الدراما في بوشكين وتشايكوفسكي مختلفة أيضًا: في بوشكين ، هيرمان ، على الرغم من جنونه ("إنه في مستشفى أوبوخوف في الغرفة السابعة عشر") ، إلا أنه لم يمت ، وعلاوة على ذلك ، تزوجت ليزا نسبيًا بأمان في تشايكوفسكي ، مات كلاهما. يمكن للمرء أن يعطي العديد من الأمثلة على الاختلافات - الخارجية والداخلية - في تفسير الأحداث والشخصيات من قبل بوشكين وتشايكوفسكي.

المقدمة

تبدأ الأوبرا بمقدمة أوركسترا تستند إلى ثلاث صور موسيقية متباينة. الموضوع الأول هو موضوع قصة تومسكي (من قصته) حول الكونتيسة القديمة. يصف الموضوع الثاني الكونتيسة نفسها ، والثالث غنائي بشغف (صورة حب هيرمان لليزا).

ACT الأول

الصورة 1."الخريف. حديقة الصيف. مساحة. تجلس الممرضات والمربيات والممرضات على مقاعد ويتجولون في الحديقة. يلعب الأطفال بالموقد ، ويقفز آخرون فوق الحبال ويرمون الكرات ". هذه هي أول ملاحظة للملحن في النتيجة. في هذا المشهد اليومي ، هناك جوقات من المربيات والمربيات ، ومسيرة حامية من الأولاد: القائد الصبي يمشي قدمًا ، يعطي الأوامر ("المسكيت أمامك! خذ الكمامة! المسكيت إلى قدمك!") ، والباقي يؤدون أوامره ، ثم يقرعون الطبول ويقرعون الأبواق ، يغادرون. أطفال آخرون يتبعون الأولاد. تتفرق المربيات والمربيات ، مما يفسح المجال للمشاة الآخرين.

أدخل تشيكالينسكي وسورين ، ضابطان. يسأل Chekalinsky كيف انتهت لعبة (البطاقات) التي شارك فيها سورين في اليوم السابق. سيء للغاية ، هو ، سورين ، خسر. تتحول المحادثة إلى هيرمان ، الذي يأتي أيضًا ، لكنه لا يلعب ، بل يشاهد فقط. بشكل عام ، سلوكه غريب نوعًا ما ، "كما لو كان في قلبه ثلاثة أشرار على الأقل" ، كما يقول سورين. يدخل هيرمان نفسه ، مدروس وكئيب. الكونت تومسكي معه. إنهم يتحدثون مع بعضهم البعض. يسأل تومسكي هيرمان عما يحدث له ، ولماذا أصبح قاتمًا للغاية. يكشف هيرمان سرًا له: إنه يحب بشغف غريبًا جميلًا. يتحدث عنها في arioso "لا أعرف اسمها". تفاجأ تومسكي بهذا الشغف لهيرمان ("هل هذا أنت يا هيرمان؟ أعترف ، لن أصدق أي شخص يمكنك أن تحبه هكذا!"). يمرون ، ويمتلئ المسرح مرة أخرى بالمشاة. أصوات الكورال الخاصة بهم "أخيرًا ، أرسل الله يومًا مشمسًا!" - تناقض حاد مع مزاج هيرمان الكئيب (النقاد الذين اعتبروا هذه الحلقات وما شابهها في الأوبرا زائدة عن الحاجة ، على سبيل المثال ، في.باسكين ، مؤلف الكتاب الأول مقال نقدييبدو أن حياة تشايكوفسكي (1895) وعمله قد قللوا من أهمية القوة التعبيرية لهذه التناقضات المزاجية. نساء كبيرات في السن ، وكبار السن ، والشابات ، والشباب يمشون في الحديقة ويتحدثون عن الطقس. جميعهم يغنون في نفس الوقت.

يعود هيرمان وتومسكي إلى الظهور. يواصلون المحادثة التي قطعتها المشاهد مع رحيلهم السابق ("هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟" يسأل تومسكي هيرمان). يدخل الأمير يليتسكي. ذهب إليه تشيكالينسكي وسورين. يهنئون الأمير على حقيقة أنه العريس الآن. هيرمان مهتم بمعرفة العروس. في هذه اللحظة ، تدخل الكونتيسة مع ليزا. الأمير يشير إلى ليزا - ها هي عروسه. هيرمان يائس. لاحظت الكونتيسة وليزا هيرمان وكلاهما مستحوذ على هاجس مشؤوم. "أنا خائف ،" يغنون معًا. تبدأ نفس العبارة - اكتشاف درامي رائع من قبل الملحن - قصائد هيرمان وتومسكي ويليتسكي ، التي يغنونها في وقت واحد مع الكونتيسة وليزا ، معبرة عن مشاعرهم وتشكيل خماسي رائع - الحلقة المركزية من المشهد .

مع نهاية الخماسية ، يقترب الكونت تومسكي من الكونتيسة ، ويقترب الأمير يليتسكي من ليزا. يبقى هيرمان بعيدًا ، وتنظر إليه الكونتيسة باهتمام. يلجأ تومسكي إلى الكونتيسة ويهنئها. هي كأنها لا تسمع تهنئته تسأله عن الضابط فمن هو؟ يوضح تومسكي أن هذا صديقه ألماني. هو والكونتيسة يتراجعان إلى مؤخرة المسرح. الأمير يليتسكي يمد يده إلى ليزا ؛ يشع الفرح والبهجة. يرى هيرمان هذا بغيرة غير مقنعة ويغني ، كما لو كان يتحدث إلى نفسه: "افرحوا يا صديقي! لقد نسيت أنه بعد يوم هادئ هناك عاصفة رعدية! مع كلماته هذه ، سمع بالفعل قعقعة رعد بعيدة.

بدأ الرجال (هنا هيرمان ، وتومسكي ، وسورين ، وتشيكالينسكي ، والأمير يليتسكي قد غادر مع ليزا في وقت سابق) يتحدثون عن الكونتيسة. يتفق الجميع على أنها "ساحرة" ، "وحش" ​​، "هاج في الثمانين من العمر". ومع ذلك ، فإن تومسكي (وفقًا لبوشكين ، حفيدها) يعرف شيئًا عنها لا يعرفه أحد. "منذ سنوات عديدة ، عُرفت الكونتيسة بجمالها في باريس" - هكذا يبدأ قصته الموسيقية ويتحدث عن كيف فقدت الكونتيسة ثروتها بالكامل. ثم عرض عليها كونت سان جيرمان - بسعر "موعد واحد" - لفتح أوراقها الثلاثة ، والتي إذا راهنت عليها ، ستعيدها إلى ثروتها. انتقمت الكونتيسة ... لكن يا له من ثمن! كشفت مرتين سر هذه البطاقات: المرة الأولى لزوجها ، والثانية - لشاب وسيم. لكن شبح ظهر لها في تلك الليلة حذرها من أنها ستتلقى ضربة قاتلة من شخص ثالث ، الذي ، بحب شغوف ، سيتعرف على الأوراق الثلاثة بالقوة. الجميع ينظر إلى هذه القصة على أنها قصة مضحكة ، وحتى يضحك ، ينصح هيرمان باستغلال الفرصة. هناك قصف رعد قوي. بدأت عاصفة رعدية في الظهور. يندفع المشاة في اتجاهات مختلفة. قبل أن يهرب هيرمان بنفسه من العاصفة ، يقسم أن ليزا ستكون ملكه أو سيموت. لذا ، في الصورة الأولى ، الشعور السائد لدى هيرمان هو حب ليزا. سيأتي شيء ما بعد ذلك ...

الصورة 2.غرفة ليزا. باب على الشرفة المطلة على الحديقة. ليزا في هاربسيكورد. بالقرب من بولينا لها ؛ الأصدقاء هنا. تغني ليزا وبولينا أغنية ثنائية شاعرية لكلمات جوكوفسكي ("إنه المساء ... تلاشت حواف الغيوم"). يعبر الأصدقاء عن سعادتهم. ليزا تطلب من بولينا أن تغني واحدة. بولينا تغني. تبدو علاقتها الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. إنه مثل إحياء القديم اوقات سعيدة- ليس من أجل لا شيء أن المرافقة فيه تبدو على القيثارة. هنا استخدم كاتب النص قصيدة باتيوشكوف. إنه يصوغ فكرة تم التعبير عنها لأول مرة في القرن السابع عشر في عبارة لاتينية أصبحت جذابة بعد ذلك: "Et in أركاديا الأنا"، بمعنى:" و (حتى) في أركاديا (أي في الجنة) أنا (أي الموت) "؛ في القرن الثامن عشر ، أي في الوقت الذي يتم تذكره في الأوبرا ، تمت إعادة التفكير في هذه العبارة ، وهي الآن تعني: "لقد عشت مرة واحدة في أركاديا" (وهو ما يعد انتهاكًا لقواعد اللغة اللاتينية الأصلية) ، وهذا ما تغني عنه بولينا: "وأنا مثلك عشت سعيدة في أركاديا." هذه عبارة لاتينيةكان من الممكن في كثير من الأحيان أن نلتقي على شواهد القبور (صور ن. بوسين مثل هذا المشهد مرتين) ؛ بولينا ، مثل ليزا ، ترافق نفسها على القيثارة ، تنهي علاقتها الرومانسية بالكلمات: "لكن ماذا حدث لي في هذه الأماكن المبهجة؟ قبر! ") الجميع متأثر ومتحمس. ولكن الآن بولينا نفسها تريد أن تجلب نغمة أكثر بهجة وتعرض أن تغني "الروسية تكريما للعروس والعريس!" (أي ليزا والأمير يليتسكي). الصديقات يصفقن بأيديهن. ليزا ، التي لا تشارك في المرح ، تقف بجانب الشرفة. تغني بولينا وصديقاتها ، ثم يبدأن بالرقص. تدخل المربية وتضع حدًا لفرح الفتيات ، وتبلغ أن الكونتيسة ، بعد أن سمعت الضوضاء ، كانت غاضبة. السيدات يتفرقن. ليزا ترافق بولينا. تدخل الخادمة (ماشا) ؛ تطفئ الشموع ، تاركة واحدة فقط ، وتريد إغلاق الشرفة ، لكن ليزا أوقفتها.

تُركت وحيدة ، تنغمس ليزا في الأفكار ، وتبكي بهدوء. أصواتها أريوزو "من أين تأتي هذه الدموع". تلتفت ليزا إلى الليل وتعترف لها بسر روحها: "إنها قاتمة ، مثلك ، مثل نظرة العيون الحزينة ، التي أخذت مني السلام والسعادة ..."

يظهر هيرمان عند باب الشرفة. ليزا تتراجع في حالة رعب. ينظرون بصمت إلى بعضهم البعض. ليزا تتخذ خطوة للمغادرة. هيرمان يتوسل لها ألا تغادر. ليزا مرتبكة ، فهي مستعدة للصراخ. يخرج هيرمان مسدسًا ويهدده بقتل نفسه - "واحدًا أو مع آخرين". الثنائي الكبير ليزا وهيرمان مليء بالاندفاع العاطفي. يصيح هيرمان: "جمال! إلهة! ملاك!" يركع أمام ليزا. بلطف وحزن ، فإن نغماته الموسيقية "سامحني ، أيها المخلوق السماوي ، التي أزعجتها سلامك" ، هي واحدة من أفضل نغمات التينور لتشايكوفسكي.

تسمع خطى خلف الباب. الكونتيسة ، منزعجة من الضوضاء ، تتجه نحو غرفة ليزا. تقرع الباب وتطالب ليزا بفتحه (تفتحه) وتدخل ؛ مع خادماتها مع الشموع. تمكنت ليزا من إخفاء هيرمان خلف الستار. تُوبِّخ الكونتيسة حفيدتها بغضب على عدم النوم ، لأن باب الشرفة مفتوح ، الأمر الذي يقلق جدتها - وبشكل عام ألا تجرؤ على البدء بأشياء غبية. أوراق الكونتيسة.

يتذكر هيرمان الكلمات المصيرية: "من ، المحب بشغف ، سوف يتعلم منك بالتأكيد ثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات!" تغلق ليزا الباب خلف الكونتيسة ، وتذهب إلى الشرفة ، وتفتحها وتشير إلى هيرمان للمغادرة. يتوسل لها هيرمان ألا تطرده. الرحيل يعني الموت من أجله. "لا! تعيش! "تصرخ ليزا. يعانقها هيرمان باندفاع ؛ تضع رأسها على كتفه. "خلاب! إلهة! ملاك! أحبك!" هيرمان يغني بنشوة.

ACT الثاني

يحتوي الفصل الثاني على تباين بين مشهدين ، الأول (بالترتيب في الأوبرا - الثالث) يحدث على الكرة ، والثاني (الرابع) - في غرفة نوم الكونتيسة.

الصورة 3.حفلة تنكرية في منزل أحد النبلاء الأثرياء (بطبيعة الحال ، سانت بطرسبرغ). قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، تم ترتيب النزل. الضيوف يرقصون المتناقضات. يغني المطربون في الجوقات. يستنسخ غنائهم أسلوب ترانيم التحية في عصر كاترين. معارف هيرمان القدامى - تشيكالينسكي ، سورين ، تومسكي - شائعات عن الحالة الذهنية لبطلنا: يعتقد المرء أن مزاجه متغير للغاية - "لقد كان كئيبًا ، ثم أصبح مبتهجًا" - لأنه في حالة حب (يعتقد تشيكالينسكي ذلك) ، الآخر (سورين) يقول بثقة أن هيرمان مهووس بالرغبة في تعلم ثلاث بطاقات. قرروا مضايقته ، غادروا.

القاعة فارغة. يدخل الخدم لتحضير منتصف المسرح لأداء عرض جانبي ، وهو ترفيه تقليدي في الكرات. الأمير يليتسكي وليزا يمرون. الأمير محير من برودة ليزا تجاهه. يغني لها عن مشاعره في الأغنية الشهيرة "أحبك ، أحبك كثيرا". لم نسمع إجابة ليزا - لقد غادروا. يدخل هيرمان. لديه ملاحظة في يده ، ويقرأها: "بعد الأداء ، انتظروني في القاعة. يجب أن أراك ... "يظهر تشيكالينسكي وسورين مرة أخرى مع عدة أشخاص آخرين ؛ يضايقون هيرمان.

يظهر المدير ويدعو ، نيابة عن المضيف ، الضيوف إلى أداء العرض الجانبي. يطلق عليه "صدق الراعية". (من القائمة أعلاه للممثلين وفناني الأداء لهذا الأداء في الأداء ، يعرف القارئ بالفعل أي من الضيوف على الكرة يشارك فيه). هذا الأسلوب الرعوي للموسيقى في القرن الثامن عشر (حتى الزخارف الأصلية لموتسارت وبورتنيانسكي). انتهت الرعوية. يلاحظ هيرمان ليزا ؛ انها ترتدي قناعا. تلتفت إليه ليزا (لحن مشوه لأصوات الحب في الأوركسترا: حدثت نقطة تحول في ذهن هيرمان ، والآن لا يسترشد بحب ليزا ، بل بالفكر المؤلم لثلاث أوراق). أعطته مفتاح الباب السري في الحديقة حتى يتمكن من دخول منزلها. تتوقعه ليزا غدًا ، لكن هيرمان ينوي أن يكون معها اليوم.

يظهر مدير مضطرب. أفاد أن الإمبراطورة ، بالطبع ، كاثرين ، على وشك الظهور على الكرة. (مظهرها هو الذي يجعل من الممكن تحديد وقت الأوبرا: "في موعد أقصاه 1796 ،" منذ وفاة كاترين الثانية في ذلك العام. بشكل عام ، واجه تشايكوفسكي صعوبات في تقديم الإمبراطورة في الأوبرا - وهو نفس الشيء إن أ. ريمسكي قد صادفت كورساكوف سابقًا عندما عرض فيلم The Pskovite Woman ، والحقيقة هي أنه في الأربعينيات ، منع نيكولاس الأول ، بأعلى قياداته ، ظهور الأشخاص الحاكمة من سلالة رومانوف على مسرح الأوبرا (وفي الدراما و المآسي التي سمح بها) ؛ سيكون من الجيد أن يغني القيصر أو القيصر أغنية فجأة. الصورة الثالثة. ") بالمعنى الدقيق للكلمة ، تنتهي هذه الصورة فقط بالتحضيرات للقاء الإمبراطورة:" يقف الرجال في وضع قوس المحكمة المنخفضة. السيدات يأخذن قرفصاء عميقة. تظهر الصفحات "- هذه هي الملاحظة الأخيرة للمؤلف في هذه الصورة. الجوقة تشيد بكاثرين وتهتف: "فيفات! فيفات!

الصورة 4.غرفة نوم الكونتيسة ، مضاءة بالمصابيح. يدخل هيرمان من باب مخفي. ينظر حول الغرفة: "كل شيء كما أخبرتني". هيرمان مصمم على معرفة السر من المرأة العجوز. ذهب إلى باب ليزا ، لكن انتباهه ينصب على صورة الكونتيسة ؛ توقف لفحصها. إضرابات منتصف الليل. "آه ، ها هي ،" فينوس موسكو "!" - يجادل ، وهو ينظر إلى صورة الكونتيسة (من الواضح أنها صورت في شبابها ؛ تصف بوشكين صورتين: إحداهما تصور رجلاً في الأربعين تقريبًا ، والأخرى - "جمال شاب له أنف أكيلين ، مع معابد ممشطة ووردة في الشعر البودرة "). خطوات مدوية تخيف هيرمان ، يختبئ خلف ستارة المخدع. تجري الخادمة وتضيء الشموع على عجل. تأتي الخادمات والعلاقات الأخريات يركضن وراءها. تدخل الكونتيسة ، محاطة بالخادمات الصاخبات والعلاقات ؛ أصوات كورالهم ("ولينا").

أدخل ليزا وماشا. أطلقت ليزا ماشا ، وأدركت أن ليزا تنتظر هيرمان. الآن ماشا يعرف كل شيء: "اخترته ليكون زوجي ،" تفتح ليزا لها. إنهم يرحلون.

السكان والخادمات يقدمون الكونتيسة. إنها ترتدي ثوبًا وقبعة ليلية. وضعوها في الفراش. لكنها تحدثت بغرابة ("أنا متعبة ... لا يوجد بول ... لا أريد أن أنام في السرير") ، تجلس على كرسي بذراعين ؛ هي مغطاة بالوسائد. توبيخ الأخلاق الحديثة ، تنغمس في ذكرياتها الحياة الفرنسيةبينما تغني (بالفرنسية) أغنية من ريتشارد قلب الأسد لجريتري. (مفارقة تاريخية مضحكة لم يكن تشايكوفسكي على علم بها - إنه ببساطة لم يعلق أهمية على الأصالة التاريخية في هذه الحالة ؛ على الرغم من أنه فيما يتعلق بالحياة الروسية ، حاول الحفاظ عليها. لذلك ، هذه الأوبرا كتبها Grétry في عام 1784 ، وإذا كان عمل أوبرا "ملكة البستوني" يشير إلى نهاية القرن الثامن عشر وكانت الكونتيسة الآن تبلغ من العمر ثمانين عامًا ، فعندئذ في عام إنشاء "ريتشارد" كان على الأقل سبعين "والملك الفرنسي (" سمعني الملك "، تذكر الكونتيسة) كان من الصعب أن يستمع إلى غنائها ؛ وهكذا ، إذا غنت الكونتيسة للملك ، كان ذلك قبل ذلك بكثير ، قبل الخلق بوقت طويل من "ريتشارد".)

بينما تغني أغنيتها ، تنام الكونتيسة تدريجياً. يظهر هيرمان من خلف مخبأ ويواجه الكونتيسة. تستيقظ وتحرك شفتيها بصمت في رعب. يتوسل إليها ألا تخاف (تستمر الكونتيسة بصمت ، كما لو كانت في حالة ذهول ، في النظر إليه). يطلب هيرمان منها أن تكشف له سر البطاقات الثلاث. يركع أمامها. الكونتيسة ، مستقيمة ، تنظر بتهديد إلى هيرمان. يدعوها. "ساحرة قديمة! لذا سأجعلك تجيب! " صرخ ، وسحب مسدسه. أومأت الكونتيسة برأسها ، ورفعت ذراعيها لتحمي نفسها من الطلقة ، وسقطت ميتة. يقترب هيرمان من الجثة ويمسك بيده. الآن فقط يدرك ما حدث - ماتت الكونتيسة ، ولم يعرف السر.

تدخل ليزا. ترى هيرمان هنا ، في غرفة الكونتيسة. تتفاجأ: ماذا يفعل هنا؟ يشير هيرمان إلى جثة الكونتيسة ويصرخ بيأسًا أنه لم يتعلم السر. تندفع ليزا إلى الجثة ، تنهد - لقد قُتلت بسبب ما حدث ، والأهم من ذلك ، أن هيرمان لم يكن بحاجة إليها ، ولكن سر البطاقات. "مسخ! القاتل! مسخ!" - تصرخ (انظر معه ، هيرمان: "الجمال! إلهة! الملاك!"). يهرب هيرمان. ليزا تنهد على جثة الكونتيسة الميتة.

ACT الثالث

الصورة 5.ثكنات عسكرية. غرفة هيرمان. وقت متأخر من المساء. يضيء ضوء القمر الآن الغرفة من خلال النافذة ، ثم يختفي. عواء الريح. يجلس هيرمان على الطاولة بالقرب من الشمعة. يقرأ رسالة ليزا: إنها ترى أنه لا يريد موت الكونتيسة ، وسوف ينتظره على الجسر. إذا لم يأت قبل منتصف الليل ، فسيتعين عليها الاعتراف بفكرة مروعة ... يغرق هيرمان في كرسي بذراعين في تفكير عميق. يحلم أن يسمع جوقة من المطربين الذين يشكلون جنازات للكونتيسة. إنه مرعوب. يرى الخطوات. يجري إلى الباب ، ولكن هناك أوقفه شبح الكونتيسة. خلوات هيرمان. الشبح قادم. يستدير الشبح إلى هيرمان بالكلمات التي جاء بها ضد إرادته. يأمر هيرمان بإنقاذ ليزا والزواج منها ويكشف سر البطاقات الثلاثة: ثلاثة ، سبعة ، آس. بعد قولي هذا ، يختفي الشبح على الفور. يكرر هيرمان المذهول هذه البطاقات.

الصورة 6.ليل. الشتاء الخندق. في أعماق المسرح - الجسر وكنيسة بطرس وبولس ، مضاء بالقمر. تحت القوس ، كلها باللون الأسود ، تقف ليزا. إنها تنتظر هيرمان وتغني أغنيتها الأكثر شهرة في الأوبرا - "آه ، أنا متعب ، أنا متعب!". الساعة تدق منتصف الليل. ليزا تدعو هيرمان بشدة - لقد رحل. وهي الآن متأكدة من أنه قاتل. ليزا تريد الجري ، لكن هيرمان يدخل. ليزا سعيدة: هيرمان هنا ، إنه ليس شريرًا. حانت نهاية العذاب! قبلها هيرمان. "نهاية عذابنا المؤلم" يردد كل منهما الآخر. لكن لا يمكنك التأخير. الساعة تعمل. ويحث هيرمان ليزا على الهرب معه. لكن أين؟ بالطبع ، إلى بيت القمار - "هناك أكوام من الذهب بالنسبة لي أيضًا ، إنها ملك لي وحدي!" يؤكد ليزا. الآن تدرك ليزا أخيرًا أن هيرمان مجنون. يعترف هيرمان أنه رفع البندقية على "الساحرة العجوز". الآن ليزا ، هو قاتل. يكرر هيرمان ثلاث أوراق في نشوة ويضحك ويدفع ليزا بعيدًا. هي ، غير قادرة على تحملها ، ركضت إلى الجسر وألقت بنفسها في النهر.

الصورة 7.بيت القمار. وجبة عشاء. يلعب بعض اللاعبين الورق. يغني الضيوف: "لنشرب ونفرح". سورين ، تشابليتسكي ، تشيكالينسكي ، أروموف ، تومسكي ، يليتسكي يتبادلون الملاحظات حول اللعبة. الأمير يليتسكي هنا لأول مرة. لم يعد خطيبًا ويأمل أن يكون محظوظًا في البطاقات ، لأنه لم يكن محظوظًا في الحب. يطلب من تومسكي أن يغني شيئًا ما. يغني أغنية غامضة إلى حد ما "فقط الفتيات الجميلات" (كلماتها تنتمي إلى جي آر ديرزهافين). الجميع يلتقط كلماتها الأخيرة. في خضم اللعبة والمرح يدخل هيرمان. يطلب يليتسكي من تومسكي أن يكون ثانيه إذا لزم الأمر. يوافق. الجميع مندهش من غرابة مظهر هيرمان. يطلب الإذن للمشاركة في اللعبة. تبدأ اللعبة. يراهن هيرمان على ثلاثة انتصارات. يواصل اللعبة. الآن الساعة السابعة. والفوز مرة أخرى. يضحك هيرمان بشكل هيستيري. يتطلب النبيذ. وبيده كأس يغني أغنيته الشهيرة "ما هي حياتنا؟ - لعبة! " يدخل الأمير يليتسكي اللعبة. هذه الجولة تشبه المبارزة حقًا: يعلن هيرمان عن الآس ، ولكن بدلاً من الآس ، لديه ملكة البستوني في يديه. في هذه اللحظة ، يظهر شبح الكونتيسة. الجميع يتراجع عن هيرمان. إنه مذعور. يلعن المرأة العجوز. في نوبة جنون ، طُعن حتى الموت. الشبح يختفي. العديد من الناس يندفعون إلى هيرمان الذي سقط. ما زال على قيد الجياة. عندما عاد إلى رشده ورؤية الأمير ، حاول النهوض. يستغفر من الأمير. في آخر دقيقةتظهر صورة مشرقة لليزا في ذهنه. جوقة هؤلاء الحاضرين تغني: "يا رب! اغفر له! وريح روحه المتمردة والمعذبة ".

أ. مايكابار

لا يُعرف متواضع تشايكوفسكي ، الأصغر من شقيقه بيتر بعشر سنوات ، بأنه كاتب مسرحي خارج روسيا باستثناء نص مسرحي لملكة البستوني بعد بوشكين ، الذي بدأ تشغيل الموسيقى في أوائل عام 1890. تم اقتراح مؤامرة الأوبرا من قبل مديرية مسارح إمبراطورية بطرسبورغ ، التي كانت تنوي تقديم أداء فخم من عصر كاثرين الثانية. عندما بدأ تشايكوفسكي العمل ، أجرى تغييرات على النص الشعري وكتب جزئيًا النص الشعري بنفسه ، وأدخل فيه أيضًا قصائد الشعراء - معاصري بوشكين. نص المشهد مع ليزا في وينتر كانال ينتمي بالكامل إلى المؤلف. قام بتقصير أكثر المشاهد إثارة ، لكنها مع ذلك تعطي تأثيرًا للأوبرا وتشكل الخلفية لتطوير العمل. وحتى هذه المشاهد معالجة تشايكوفسكي ببراعة ، ومثال على ذلك النص الذي يقدم جوقة تمجيد القيصر - الكورس الأخيرالصورة الأولى من الفصل الثاني.

وهكذا ، بذل الكثير من الجهد لخلق جو أصيل في ذلك الوقت. في فلورنسا ، حيث كُتبت رسومات الأوبرا وتم إجراء جزء من التنسيق ، لم يشارك تشايكوفسكي في موسيقى القرن الثامن عشر من عصر "ملكة البستوني" (جريتري ، ومونسيني ، وبيشيني ، وساليري) و كتب في مذكراته: "بدا في بعض الأحيان أنني كنت أعيش في القرن الثامن عشر ولم يكن هناك شيء آخر غير موتسارت. بالطبع ، لم يعد موتسارت صغير السن في موسيقاه. ولكن إلى جانب تقليد أنماط الروكوكو - بدرجة حتمية من الجفاف - وإحياء أشكال كلاسيكية شجاعة باهظة الثمن ، اعتمد الملحن بشكل أساسي على حساسيته المتزايدة. تجاوزت حالته المحمومة أثناء تأليف الأوبرا التوتر المعتاد. ربما ، في هيرمان المهووس ، الذي طلب من الكونتيسة تسمية ثلاث أوراق وحكم على نفسه بالموت ، رأى نفسه ، وفي الكونتيسة - راعيته البارونة فون ميك. علاقتهم الغريبة والفريدة من نوعها ، التي تم الحفاظ عليها فقط في الحروف ، علاقة مثل ظلالين غير مألوفين ، انتهت بقطع في عام 1890.

إن كشف الحدث ، المخيف بشكل متزايد ، يتميز بتقنية تشايكوفسكي البارعة ، التي تربط المشاهد الكاملة والمستقلة ، ولكنها وثيقة الصلة: أحداث ثانوية (تؤدي ظاهريًا بعيدًا ، ولكنها في الواقع ضرورية للجميع) تتناوب مع المفتاح. الأحداث التي تشكل المؤامرة الرئيسية. يمكن للمرء أن يميز خمسة موضوعات أساسية يستخدمها الملحن مثل Wagnerian leitmotifs. أربعة منها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا: موضوع هيرمان (تنازلي ، كئيب) ، موضوع البطاقات الثلاث (توقع السيمفونية السادسة) ، موضوع حب ليزا ("تريستان" ، وفقًا لهوفمان) ، وموضوع القدر. يقف موضوع الكونتيسة منفصلاً ، بناءً على تكرار ثلاث ملاحظات ذات مدة متساوية.

تتميز النتيجة بعدد من الميزات. إن تلوين الفصل الأول قريب من تلوين كارمن (خاصة مسيرة الأولاد) ، وهنا تبرز أريوزو هيرمان القلبية ، التي تذكر ليزا. ثم يتم نقل الحركة فجأة إلى غرفة المعيشة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، حيث يصدر دويتو مثير للشفقة ، يتأرجح بين الكبير والثانوي ، مصحوبًا بمزامير إلزامية. في ظهور الألمانية أمام ليزا ، يشعر المرء بقوة القدر (ولحنه يذكرنا إلى حد ما بـ "قوة المصير" لفيردي) ؛ تُدخل الكونتيسة نزلة برد شديدة ، والفكر المشؤوم بثلاث أوراق يسمم عقل الشاب. في مشهد لقائه مع المرأة العجوز ، تدل أغنية هيرمان العاصفة واليائسة ، المصحوبة بأصوات خشبية متكررة وشريرة ، على انهيار الرجل البائس ، الذي يفقد عقله في المشهد التالي بشبح ، تعبيري حقًا مع أصداء "بوريس غودونوف" (ولكن مع أوركسترا أكثر ثراءً). ثم يلي وفاة ليزا: لحن رقيق جدا متعاطف على خلفية جنازة رهيبة. موت هيرمان أقل فخامة ، لكن ليس بدون كرامة مأساوية. يشهد هذا الانتحار المزدوج مرة أخرى على الرومانسية المنحطة للملحن ، والتي جعلت الكثير من القلوب ترتجف ولا تزال تشكل الجانب الأكثر شعبية في موسيقاه. ومع ذلك ، يكمن وراء هذه الصورة العاطفية والمأساوية بناء رسمي موروث من الكلاسيكية الجديدة. كتب تشايكوفسكي جيدًا عن هذا في عام 1890: "قام موزارت وبيتهوفن وشوبير ومندلسون وشومان بتأليف إبداعاتهم الخالدة بنفس الطريقة تمامًا مثل صانع الأحذية الذي يخيط الأحذية." وهكذا ، في المقام الأول ، مهارة الحرفي ، وعندها فقط - الإلهام. أما بالنسبة لملكة البستوني ، فقد تم قبولها على الفور من قبل الجمهور على أنها نجاح كبير للملحن.

ماركيزي (ترجمة إي. جريساني)

تاريخ الخلق

لم تكن مؤامرة ملكة البستوني في بوشكين تهم تشايكوفسكي على الفور. ومع ذلك ، بمرور الوقت ، استحوذت هذه القصة القصيرة على خياله بشكل متزايد. كان تشايكوفسكي متحمسًا بشكل خاص لمشهد لقاء هيرمان القاتل مع الكونتيسة. جذبت دراماها العميقة الملحن ، مما تسبب في رغبة شديدة في كتابة أوبرا. بدأ التكوين في فلورنسا في 19 فبراير 1890. تم إنشاء الأوبرا ، حسب الملحن ، "بنسيان الذات والسرور" واكتملت في وقت قصير للغاية - أربعة وأربعين يومًا. أقيم العرض الأول في سانت بطرسبرغ في مسرح ماريانسكي في 7 ديسمبر (19) ، 1890 وحقق نجاحًا كبيرًا.

بعد وقت قصير من نشر قصته القصيرة (1833) ، كتب بوشكين في مذكراته: "ملكة البستوني الخاصة بي في أزياء رائعة. اللاعبون يتأرجحون لمدة ثلاثة ، سبعة ، آيس. تم تفسير شعبية القصة ليس فقط من خلال الحبكة المسلية ، ولكن أيضًا من خلال الاستنساخ الواقعي لأنواع وعادات مجتمع سانت بطرسبرغ في بداية القرن التاسع عشر. في نص الأوبرا ، الذي كتبه شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي (1850-1916) ، أعيد التفكير في محتوى قصة بوشكين إلى حد كبير. تحولت ليزا من تلميذة فقيرة إلى حفيدة غنية للكونتيسة. يظهر هيرمان بوشكين ، الأناني البارد الحكيم ، الذي لا يمتلكه إلا التعطش للإثراء ، في موسيقى تشايكوفسكي كرجل يتمتع بخيال ناري وعواطف قوية. قدم الاختلاف في الوضع الاجتماعي للشخصيات موضوع عدم المساواة الاجتماعية في الأوبرا. مع شفقة مأساوية عالية ، فهي تعكس مصير الناس في مجتمع يخضع لقوة المال التي لا ترحم. هيرمان ضحية لهذا المجتمع. تصبح الرغبة في الثروة هوسه بشكل غير محسوس ، مما يحجب حبه لليزا ويؤدي به إلى الموت.

موسيقى

تعتبر أوبرا ملكة البستوني واحدة من أعظم أعمال الفن الواقعي في العالم. تدهش هذه المأساة الموسيقية بالصدق النفسي في استنساخ أفكار ومشاعر الأبطال ، وآمالهم ومعاناتهم وموتهم ، وسطوع صور العصر ، وشدة التطور الموسيقي والدرامي. تلقت السمات المميزة لأسلوب تشايكوفسكي هنا تعبيرها الكامل والكمال.

تعتمد المقدمة الأوركسترالية على ثلاث صور موسيقية متناقضة: سرد ، مرتبط بقصة تومسكي ، مشؤوم ، يصور صورة الكونتيسة القديمة ، والشعر الغنائي العاطفي ، الذي يميز حب هيرمان لليزا.

يبدأ الفصل الأول بمشهد خفيف كل يوم. أدت جوقات المربيات والمربيات والمسيرة الحماسية للأولاد إلى إثارة دراما الأحداث اللاحقة. في arioso لهيرمان "أنا لا أعرف اسمها" ، أحيانًا رقيق بطريقة رثاء ، وأحيانًا متحمس بشكل متهور ، يتم التقاط نقاء وقوة مشاعره. يواجه دويتو هيرمان ويليتسكي الحالات المتناقضة بشدة للأبطال: تتشابك شكاوى هيرمان العاطفية "يوم غير سعيد ، ألعنك" ​​مع خطاب الأمير الهادئ والمحسوب "يوم سعيد ، أباركك". الحلقة المركزية من الصورة هي الحلقة الخماسية "أنا خائفة!" - ينقل النبوات القاتمة للمشاركين. في أغنية Tomsky ، تبدو الامتناع عن ثلاث بطاقات غامضة أمرًا ينذر بالسوء. مشهد عاصف لعاصفة رعدية ، بدا عليه اليمين الدستورية ، ينهي الصورة الأولى.

الصورة الثانية تنقسم إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "إنه المساء بالفعل" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. أغنية الرقص الحية "Come on، Light-Mashenka" بمثابة تناقض لها. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - حوار فردي مليء بالمشاعر العميقة. تم استبدال حزن ليزا باعتراف متحمس "آه ، اسمع ، ليل". أريوزو هيرمان الحزين والعاطفي "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" يقطعه ظهور الكونتيسة: الموسيقى تأخذ نغمة مأساوية ؛ هناك إيقاعات عصبية حادة ، وألوان أوركسترالية مشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. في الصورة الثالثة (الفصل الثاني) ، تصبح مشاهد الحياة في العاصمة خلفية الدراما الآخذة في التطور. الجوقة الافتتاحية ، بروح الكانتات الترحيبية في عصر كاثرين ، هي نوع من شاشات التوقف للصورة. أغنية الأمير يليتسكي "أحبك" تصف نبله وضبطه. الرعوية "صدق الراعية" - أسلوب موسيقى القرن الثامن عشر ؛ تشكل الأغاني والرقصات الأنيقة والرائعة إطار ثنائي الحب المثالي لبريليبا وميلوفزور. في الختام ، في لحظة اللقاء بين ليزا وهيرمان ، لحن مشوه لأصوات الحب في الأوركسترا: حدثت نقطة تحول في عقل هيرمان ، من الآن فصاعدًا لا يسترشد بالحب ، بل بالفكر المؤلم. ثلاث بطاقات. الصورة الرابعة ، المركزية في الأوبرا ، مليئة بالقلق والدراما. يبدأ بمقدمة أوركسترا ، يتم فيها تخمين نغمات اعترافات هيرمان عن الحب. تم استبدال جوقة Hangers-on ("خيرنا") وأغنية الكونتيسة (لحن من أوبرا جريتري "Richard the Lionheart") بموسيقى ذات طابع مخفي ينذر بالسوء. أريوزو هيرمان الشغوف "إذا كنت تعرف شعور الحب" يتناقض معها.

في بداية الصورة الخامسة (الفصل الثالث) ، على خلفية الغناء الجنائزي وعويل العاصفة ، يظهر مونولوج هرمان المثير "كل الأفكار نفسها ، كل نفس الحلم الرهيب". الموسيقى التي تصاحب ظهور شبح الكونتيسة تبهر بالسكون الميت.

تم رسم المقدمة الأوركسترالية للصورة السادسة بألوان قاتمة من الموت. اللحن الواسع والمتدفق لأغنية ليزا "آه ، أنا متعبة ، أنا متعب" قريب من الأغاني الروسية الطويلة ؛ الجزء الثاني من الأغنية "هذا صحيح ، مع الشرير" مليء باليأس والغضب. الثنائي الغنائي للألمانية وليزا "أوه نعم ، لقد مرت المعاناة" هو الحلقة المشرقة الوحيدة في الصورة. تم استبداله بمشهد هذيان هيرمان حول الذهب ، ملفت للنظر في العمق النفسي. إن عودة موسيقى المقدمة ، التي تبدو مهددة ولا ترحم ، تتحدث عن انهيار الآمال.

تبدأ الصورة السابعة بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات العزيزات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، أصبحت الموسيقى متوترة. حواجز التنبيه بقلق "هناك خطأ ما هنا" تنقل الإثارة التي تجتاح اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة! ". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة في الأوركسترا.

M. دروسكين

بعد أكثر من عشر سنوات من عمليات البحث المعقدة والمتناقضة في كثير من الأحيان ، والتي شهدت على طول الطريق اكتشافات مثيرة للاهتمام وحسابات خاطئة مؤسفة ، وصل تشايكوفسكي إلى أعظم إنجازاته في الأوبرا، وخلق The Queen of Spades ، والتي من حيث القوة وعمق التعبير ليست أدنى من روائعه السمفونية مثل Manfred ، السيمفونيات الخامسة والسادسة. لم يعمل في أي من أوبراته ، باستثناء يوجين أونجين ، بمثل هذا الحماس الشديد ، والذي وصل ، باعتراف الملحن نفسه ، إلى "نسيان الذات". تم التقاط تشايكوفسكي بعمق بسبب الأجواء الكاملة للحركة وصور الشخصيات في The Queen of Spades لدرجة أنه كان ينظر إليهم على أنهم أناس حقيقيون على قيد الحياة. بعد أن انتهيت من رسم الأوبرا بسرعة محمومة (تم الانتهاء من العمل بأكمله في 44 يومًا - من 19 يناير إلى 3 مارس 1890. تم الانتهاء من التنسيق في يونيو من ذلك العام.)، كتب إلى شقيقه موديست إيليتش ، مؤلف كتاب النص: "... عندما وصلت إلى وفاة هيرمان والجوقة الأخيرة ، شعرت بالأسف الشديد لهيرمان لدرجة أنني بدأت فجأة في البكاء كثيرًا<...>اتضح أن هيرمان لم يكن مجرد ذريعة بالنسبة لي لكتابة هذه الموسيقى أو تلك ، ولكن طوال الوقت كان شخصًا حيًا ... ". في رسالة أخرى إلى نفس المرسل إليه ، يعترف تشايكوفسكي: "في أماكن أخرى ، على سبيل المثال ، في الصورة الرابعة ، التي رتبتها اليوم ، أشعر بالخوف والرعب والصدمة لدرجة أنه لا يمكن أن يكون المستمع لا يواجه على الأقل جزءًا منه ".

تم كتابته استنادًا إلى قصة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه ، وتنحرف The Queen of Spades لتشايكوفسكي في كثير من النواحي عن المصدر الأدبي: تم تغيير بعض حركات الحبكة ، وتلقت الشخصيات وأفعال الشخصيات تغطية مختلفة. في بوشكين ، الألماني هو رجل لديه شغف واحد ، مباشر ، حصيف وصعب ، مستعد لوضع حياته وحياة الآخرين على المحك من أجل تحقيق هدفه. في تشايكوفسكي ، إنه محطم داخليًا ، وهو في قبضة المشاعر والدوافع المتضاربة ، مما يؤدي به التناقض المأساوي الذي يؤدي به إلى الموت الحتمي. خضعت صورة ليزا لعملية إعادة تفكير جذرية: أصبحت ليزافيتا إيفانوفنا العادية عديمة اللون ذات طبيعة قوية وعاطفية ، مكرسة لنكران الذات لمشاعرها ، واستمرت في معرض الصور الأنثوية النقية الراقية في أوبرا تشايكوفسكي من أوبريتشنيك إلى الساحرة. بناءً على طلب مدير المسارح الإمبراطورية ، IA Vsevolozhsky ، تم نقل عمل الأوبرا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، مما أدى إلى إدراج صورة كرة رائعة في قصر النبلاء في كاثرين مع فواصل منمنمة بروح "العصر الشجاع" ، لكنها لم تؤثر على اللون العام للحركة وشخصيات المشاركين الرئيسيين. من حيث ثراء عالمهم الروحي وتعقيده ، حدة تجربتهم وشدتها ، هؤلاء هم معاصرو الملحن ، في كثير من النواحي المتعلقة بأبطال الروايات النفسية لتولستوي ودوستويفسكي.

تم تقديم التحليل التركيبي الدرامي والترنوي لملكة البستوني في عدد من الأعمال ، مكرس للإبداعتشايكوفسكي ككل أو أنواعه الفردية. لذلك ، سنركز فقط على بعض أهم سماته وأكثرها تميزًا. "ملكة البستوني" هي أكثر أوبرات تشايكوفسكي سيمفونية: أساس تكوينها الدرامي هو التناسق من خلال التطوير والتشابك لثلاثة موضوعات ثابتة تحمل أهم القوى الدافعةأجراءات. يشبه الجانب الدلالي لهذه الموضوعات العلاقة بين الأقسام الموضوعية الرئيسية الثلاثة للسمفونيات الرابعة والخامسة. أولها ، الموضوع الجاف والقاسي للكونتيسة ، والذي يعتمد على دافع وجيزمن ثلاثة أصوات ، قابلة بسهولة للتغييرات المختلفة ، يمكن مقارنتها بالمعنى مع موضوعات موسيقى الروك في الأعمال السمفونيةملحن. في سياق التطور ، يخضع هذا الشكل للضغط والتمدد الإيقاعي ، وتكوينه الفاصل وتغيير لونه ، ولكن مع كل هذه التحولات ، يتم الحفاظ على إيقاع "الضرب" الهائل الذي يشكل صفته الرئيسية.

باستخدام كلمات تشايكوفسكي ، التي تم نطقها في اتصال آخر ، يمكننا القول أن هذه "حبوب" ، "بالتأكيد الفكرة الرئيسية»من العمل كله. لا يخدم هذا الموضوع كخاصية فردية للصورة بقدر ما يخدم باعتباره تجسيدًا لبداية غامضة وقاتلة بلا هوادة ، تنجذب إلى الأقدار. الشخصيات المركزيةأوبرا - هيرمان وليزا. إنها موجودة في كل مكان ، وتنسج في نسيج الأوركسترال وفي الأجزاء الصوتية للشخصيات (على سبيل المثال ، أريوزو هيرمان "إذا كنت تعرف من قبل" من اللوحة في غرفة نوم الكونتيسة). في بعض الأحيان يأخذ الأمر مظهرًا وهميًا مشوهًا بشكل خيالي باعتباره انعكاسًا للفكرة المؤلمة حول ثلاث بطاقات استقرت في دماغ هيرمان المريض: في اللحظة التي يظهر فيها شبح الكونتيسة الميتة ويطلق عليها ، ثلاثة أصوات تنازلية ببطء فقط في جميع النغمات تبقى من الموضوع. يشكل تسلسل هذه المقاطع الثلاثة مقياسًا كاملًا للنغمة ، والذي خدم في الموسيقى الروسية منذ جلينكا كوسيلة لتصوير الجماد والغامض والرهيب. يتم إعطاء نكهة خاصة لهذا الموضوع من خلال تلوينه المميز للجرس: كقاعدة عامة ، يبدو في السجل المنخفض للصم للكلارينيت أو الكلارينيت أو الباسون ، وفقط في المشهد الاخير، قبل الخسارة المميتة لهيرمان ، يتم ترديدها بشكل قاتم وخطير من قبل النحاس مع الباص الوترى كحكم لا مفر منه من القدر.

ترتبط ارتباطا وثيقا بموضوع الكونتيسة شيء آخر أهم موضوع- ثلاث بطاقات. يتجلى التشابه في كل من البنية الدافعة ، التي تتكون من ثلاث روابط من ثلاثة أصوات لكل منها ، وفي القرب النغمي المباشر للانعطافات اللحنية الفردية.

حتى قبل ظهورها في أغنية تومسكي ، فإن موضوع البطاقات الثلاث في شكل معدّل قليلاً يبدو في فم هيرمان ("أريوسو نهاية الأسبوع" لا أعرف اسمها ") ، منذ البداية تؤكد على هلاكه.

في تقدم مزيد من التطويريتخذ الموضوع شكلاً مختلفًا وأصواتًا إما مأساوية أو غنائية حزينة ، ويتم سماع بعض أدواره حتى في الإشارات التتابعية.

الثالث ، هتفوا على نطاق واسع موضوع غنائيالحب مع ارتفاع متسلسل متحمس إلى الذروة اللحنية والنصف الثاني بسلاسة متموجة على النقيض من كلاهما سابقًا. يتطور على نطاق واسع بشكل خاص في مشهد Herman and Liza ، الذي يكمل الصورة الثانية ، ويصل إلى صوت عاطفي متحمس ومسكر. في المستقبل ، عندما يصبح هيرمان مملوكًا أكثر فأكثر بالفكر المجنون لثلاث بطاقات ، يتراجع موضوع الحب في الخلفية ، ولا يظهر إلا من حين لآخر على شكل شظايا موجزة ، وفقط في المشهد الأخير لوفاة هيرمان ، يموت مع اسم ليزا على شفتيه ، مرة أخرى يبدو واضحا وغير معقد. تأتي لحظة من التنفيس والتطهير - تتبدد الرؤى الوهمية الرهيبة ، وينتصر شعور مشرق بالحب على كل الأهوال والكوابيس.

يتم الجمع بين درجة عالية من التعميم السمفوني في The Queen of Spades مع مشرق وملون مرحلة العمل، مليء بالتباينات الحادة ، تغيرات الضوء والظل. أشد حالات الصراعبالتناوب مع حلقات الخلفية المشتتة ذات الطبيعة المحلية ، ويسير التطور في اتجاه زيادة التركيز النفسي وزيادة سماكة النغمات القاتمة والمشؤومة. تتركز عناصر النوع بشكل أساسي في المشاهد الثلاثة الأولى للأوبرا. نوع من شاشات التوقف للعمل الرئيسي هو مشهد الاحتفالات في الحديقة الصيفية ، وألعاب الأطفال والثرثرة الخالية من الهموم من المربيات والممرضات والمربيات ، والتي تبرز عليها شخصية هيرمان القاتمة ، منغمسة تمامًا في أفكار حبه اليائس. يساعد المشهد الترفيهي الشاعري للشابات العلمانيات في بداية الصورة الثانية على إثارة تفكير ليزا الحزين والقلق الروحي الخفي ، الذي لا يتركه تفكير شخص غريب غامض ، ورومانسية بولينا التي تتناقض مع الثنائي الرعوي لـ صديقان مع لونه القاتم ، يُنظر إليه على أنه هاجس مباشر للنهاية المأساوية التي تنتظر البطلة. (كما تعلم ، وفقًا للخطة الأصلية ، كان من المقرر أن تغني ليزا بنفسها هذه الرومانسية ، ثم سلمها الملحن إلى بولينا لأسباب مسرحية عملية بحتة ، من أجل تزويد مؤدي هذا الجزء برقم منفرد مستقل .).

يتميز المشهد الثالث للكرة بروعة زخرفية خاصة ، حيث قام الملحن بتصميم عدد من الحلقات بشكل متعمد بروح موسيقى القرن الثامن عشر. من المعروف أنه عند تأليف فاصل "صدق الراعية" وجوقة الترحيب الأخيرة ، لجأ تشايكوفسكي إلى الاقتراضات المباشرة من أعمال الملحنين في ذلك الوقت. تتناقض هذه الصورة الرائعة للاحتفال الاحتفالي بمشهدين قصيرين لهيرمان يتابعهما سورين وتشيكالينسكي ، ولقائه مع ليزا ، حيث تبدو أجزاء من موضوعات البطاقات الثلاث والحب مزعجة ومربكة. من خلال تحريك الحركة إلى الأمام ، يقومون بإعداد اللوحة مباشرة ، وهي مركزية في معناها الدرامي ، في غرفة نوم الكونتيسة.

في هذا المشهد الرائع من حيث النزاهة الدرامية والقوة المتزايدة باستمرار للتوتر العاطفي ، يتم ربط جميع خطوط العمل في عقدة واحدة ضيقة ويواجه بطل الرواية مصيره ، المتجسد في صورة الكونتيسة العجوز ، وجهاً لوجه. استجابة حساسة لأدنى التحولات في كل ما يحدث على المسرح ، تتطور الموسيقى في نفس الوقت كتيار واحد مستمر في تفاعل وثيق بين العناصر الصوتية والأوركسترالية السمفونية. باستثناء أغنية أوبرا جريتري "ريتشارد قلب الأسد" التي وضعها الملحن في فم الكونتيسة النائمة. (تم لفت الانتباه في كثير من الأحيان إلى المفارقة التاريخية التي سمح بها تشايكوفسكي في هذه الحالة: تمت كتابة أوبرا ريتشارد قلب الأسد في عام 1784 ، أي تقريبًا في نفس الوقت الذي تحدث فيه حركة ملكة البستوني وبالتالي لا يمكن ربطها مع ذكريات شباب الكونتيسة. ولكن على الخلفية العامة لموسيقى الأوبرا ، يُنظر إليها على أنها شيء بعيد المنسي ، وبهذا المعنى يتوافق مع المسرح مهمة فنية، ولكن فيما يتعلق بالأصالة التاريخية ، فمن الواضح أنها لم تزعج الملحن كثيرًا.)، إذن في هذه الصورة لا توجد حلقات صوتية فردية مكتملة. باستخدام أنواع مختلفة من التلاوة الموسيقية من التلاوة الرتيبة على صوت واحد أو صرخات قصيرة متحمسة لمزيد من التركيبات اللحنية التي تقترب من غناء أريوز ، ينقل الملحن بمهارة شديدة وبشكل صريح الحركات الروحية للشخصيات.

الذروة الدرامية للصورة الرابعة هي "مبارزة" نهاية مأساوية لهيرمان والكونتيسة (في هذا المشهد ، احتفظ كاتب النص الأصلي بنص بوشكين دون تغيير تقريبًا ، وهو ما لاحظه تشايكوفسكي بارتياح خاص. LV Karagicheva ، معربًا عن عدد من الملاحظات المثيرة للاهتمام حول العلاقة بين الكلمة والموسيقى في مناجاة هيرمان ، تنص على أن المعنى الوحيد هو المعنى ، ولكن أيضًا العديد من الوسائل الهيكلية والتعبيرية لنص بوشكين. "يمكن أن تكون هذه الحلقة واحدة من أكثر الأمثلة الرائعة على التنفيذ الحساس للتنغيم الصوتي في لحن تشايكوفسكي الصوتي.). لا يمكن تسمية هذا المشهد بالحوار بالمعنى الحقيقي للكلمة ، لأن أحد المشاركين فيه لا ينطق بكلمة واحدة - تظل الكونتيسة صامتة أمام جميع توسلات وتهديدات هيرمان ، لكن الأوركسترا تتحدث نيابة عنها. يفسح غضب وسخط الأرستقراطي العجوز المجال لذهول من الرعب ، وتنقل مقاطع "قرقرة" الكلارينيت والباسون (التي ينضم إليها الفلوت بعد ذلك) رعشات الموت لجسم هامد مع صور شبه طبيعية.

يتم الجمع بين الإثارة المحمومة للجو العاطفي في هذه الصورة مع اكتمال داخلي كبير للشكل ، يتحقق من خلال التطور السمفوني المستمر للموضوعات الرئيسية للأوبرا ، وعناصر التكرار الموضوعي والنغمي. السالف الممتد عبارة عن بناء كبير بحجم خمسين في بداية الصورة مع ارتفاع غير مريح ، ثم تدلي بحزن عبارات الكمان الصامت على خلفية نقطة عضو مهيمنة مهتزة مملة في الكمان. ينقل عدم الاستقرار التوافقي طويل المدى مشاعر القلق لدى هيرمان والخوف اللاإرادي مما ينتظره. لا يتم حل التناغم السائد في هذا القسم ، حيث يتم استبداله بسلسلة من الحركات المعدلة (B طفيفة ، صغيرة ، C حادة طفيفة). فقط في Vivace العاصف ، الذي يكمل الصورة الرابعة ، يظهر ثالوث منشط ثابت الصوت لمفتاحه الرئيسي في F-Sharp الطفيفة ويتم سماع نفس العبارة اللحنية المزعجة مرة أخرى بالتزامن مع موضوع البطاقات الثلاث ، معبرة يأس هيرمان ورعب ليزا قبل ما حدث.

الصورة التالية ، المشبعة بجو كئيب من الهذيان المجنون والرؤى المخيفة المخيفة ، تتميز بنفس التكامل السمفوني وتوتر التطور: الليل ، الثكنات ، هيرمان وحده في الخدمة. ينتمي الدور القيادي إلى الأوركسترا ، ويقتصر دور هيرمان على الملاحظات الفردية ذات الطبيعة التكرارية. الغناء الجنائزي لجوقة الكنيسة قادم من بعيد ، وأصوات الضجيج العسكري ، وممرات "الصفير" من أوتار خشبية وخيوط عالية ، تنقل عواء الريح خارج النافذة - كل هذا يندمج في صورة واحدة مشؤومة ، تثير الانزعاج نذير شؤم. الرعب الذي يسيطر على هيرمان يصل إلى ذروته بمظهر شبح الموتىالكونتيسة ، برفقة فكرتها المهيمنة ، في البداية مكتومة ، سرا ، ثم السبر بقوة متزايدة بالتزامن مع موضوع البطاقات الثلاث. في القسم الأخير من هذه الصورة ، تم استبدال انفجار رعب الهلع بذهول مفاجئ ، ويكرر هرمان الذهول تلقائيًا ، كما لو كان منومًا مغناطيسيًا ، كلمات الكونتيسة "ثلاثة ، سبعة ، آس!" بصوت واحد ، بينما في الأوركسترا موضوع تحول لثلاث بطاقات مع عناصر من الحنق المتزايد.

بعد ذلك ، يتحرك الإجراء بسرعة وثبات نحو خاتمة كارثية. يحدث بعض التأخير بسبب مشهد القناة الشتوية ، والذي يحتوي على لحظات ضعيفة ليس فقط من وجهة نظر درامية ، ولكن أيضًا من وجهة نظر موسيقية. (ليس من دون سبب ، فقد لاحظ مؤلفون مختلفون أن أغنية ليزا في هذه الصورة لا تتوافق تمامًا من الناحية الأسلوبية مع البنية العامة للنغمات الصوتية من جانبها.). لكن الملحن احتاج إليها من أجل "السماح للمشاهد بمعرفة ما حدث لليزا" ، التي كان مصيرها غير واضح لولا ذلك. هذا هو السبب في أنه دافع بعناد عن هذه الصورة على الرغم من اعتراضات متواضع إيليتش ولاروش.

بعد ثلاثة مناظر "ليلية" قاتمة ، المشهد الأخير والسابع يحدث في ضوء ساطع ، مصدره ، مع ذلك ، ليس شمس النهار ، بل وميض شموع بيت القمار الذي لا يهدأ. جوقة العازفين "هيا نغني ونستمتع" ، والتي قاطعتها ملاحظات متشنجة قصيرة للمشاركين في اللعبة ، ثم أغنية "اللاعب" المتهورة "لذا اجتمعوا في الأيام الممطرة" تضخ أجواء الإثارة من أول أكسيد الكربون ، في التي تدور أحداثها في آخر مباراة يائسة لهيرمان ، وتنتهي بالخسارة والانتحار. يصل موضوع الكونتيسة ، الذي نشأ في الأوركسترا ، إلى صوت تهديد قوي: فقط مع موت هيرمان يختفي الهوس الرهيب وتنتهي الأوبرا بموضوع الحب بهدوء ورفق في الأوركسترا.

أصبح الإبداع العظيم لتشايكوفسكي كلمة جديدة ليس فقط في عمل الملحن نفسه ، ولكن أيضًا في تطوير الأوبرا الروسية بأكملها في القرن الماضي. لم يتمكن أي من الملحنين الروس ، باستثناء موسورجسكي ، من تحقيق مثل هذه القوة التي لا تقاوم من التأثير الدرامي وعمق الاختراق في الزوايا الأكثر إخفاءًا. النفس البشرية، للكشف عن عالم معقداللاوعي ، يقود أفعالنا وأفعالنا دون وعي. وليس من قبيل المصادفة أن هذه الأوبرا أثارت هذا الاهتمام الشديد بين عدد من ممثلي الشباب الجدد الحركات الفنيةظهرت في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. ألكسندر بينوا ، البالغ من العمر عشرين عامًا ، بعد العرض الأول لفيلم The Queen of Spades ، تم الاستيلاء عليه ، كما يتذكر لاحقًا ، من خلال "نوع من الجنون من البهجة". كتب: "بلا شك ، المؤلف نفسه كان يعلم أنه استطاع أن يخلق شيئًا جميلًا وفريدًا ، شيئًا يعبر عن روحه الكاملة ، ونظرته الكاملة للعالم.<...>كان من حقه أن يتوقع أن يشكره الشعب الروسي على ذلك.<...>بالنسبة لي ، فقد اشتملت سعادتي في The Queen of Spades على مثل هذا الشعور شكرا. من خلال هذه الأصوات ، كشفت بطريقة ما عن الكثير من الغموض الذي رأيته حولي. من المعروف أن أ.أ.بلوك ، إم أ.كوزمين وشعراء آخرين من أوائل القرن العشرين كانوا مهتمين بملكة البستوني. كان تأثير أوبرا تشايكوفسكي هذه على تطور الفن الروسي قويًا وعميقًا ؛ يعكس عدد من الأعمال الأدبية والتصويرية (الموسيقية إلى حد أقل) بشكل مباشر انطباعات التعارف معها. وحتى الآن ، لا تزال ملكة البستوني واحدة من قمم تراث الأوبرا الكلاسيكية التي لا مثيل لها.

Y. Keldysh

ديسكغرفي: CD- دانتي. دير. لينشينج ، الألمانية (خنايف) ، ليزا (ديرزينسكايا) ، الكونتيسة (بتروفا) ، تومسكي (باتورين) ، يليتسكي (سيليفانوف) ، بولينا (أوبوكوفا) - فيليبس. دير. جيرجيف ، الألمانية (غريغوريان) ، ليزا (جوليجينا) ، الكونتيسة (Arkhipova) ، تومسكي (بوتيلين) ، يليتسكي (تشيرنوف) ، بولينا (بورودينا) - آر سي إيه فيكتور. دير. أوزاوا ، ألماني (أتلانتوف) ، ليزا (فريني) ، كونتيسة (فوريستر) ، تومسكي (ليفركوس) ، يليتسكي (هفوروستوفسكي) ، بولينا (كاثرين تشيسينسكي).

تاريخ الخلق

عُرض على تشايكوفسكي مرارًا وتكرارًا كتابة أوبرا تستند إلى حبكة بوشكين ، حتى ، كما يتذكر الملحن ، "لقد ضايقوه لمدة عامين" ، لكنه لم ير الوجود المسرحي المناسب في قصة بوشكين ، ولم يكن مهتمًا بشكل خاص بشخصياتها . في الواقع ، القصة مكتوبة بلغة منفصلة إلى حد ما ولها بطل الرواية الذي لا يثير تعاطف القلب. اللغة الألمانية في بوشكين باردة وحكيمة ، ولن "يضحي بما هو ضروري على أمل الحصول على ما لا لزوم له" ، ليزا ليست سوى وسيلة بالنسبة له في طريق الإثراء - من السهل الموافقة على أن مثل هذه الشخصية لا يمكن أن تأسر تشايكوفسكي ، الذي يحتاج دائمًا إلى حب بطله. وفقط عندما الكلمات الخاصة، أشاد بأن "المشهد في غرفة نوم الكونتيسة رائع" ، إنشاء الأوبرا "سواء في التشغيل أو التشغيل".

الكثير في الأوبرا لا يتوافق مع قصة بوشكين: وقت الحركة وشخصيات الشخصيات. هيرمان في تشايكوفسكي بطل رومانسي متحمس وله عواطف قوية وخيال ناري. إنه يحب ليزا ، وفقط سر البطاقات الثلاث يزيح صورتها عن وعي هيرمان بالتدريج. ليزا تشايكوفسكي ليست تلميذة فقيرة ، ليزافيتا إيفانوفنا ، إنها حفيدة ووريثة الكونتيسة القديمة - وهذا بالفعل صراع اجتماعي. تدور أحداث الأوبرا في زمن كاثرين الثانية (أصر مدير المسارح الإمبراطورية على ذلك ، والذي اهتم بأبهة الإنتاج) ، لكن أبطال تشايكوفسكي ليسوا من أبناء القرن الثامن عشر ، فهم ليسوا حتى معاصرين. بوشكين ، هم معاصرون للملحن نفسه ، وخاصة الألماني ، الذي ولد حرفيًا من سنوات الروح عندما تم إنشاء الأوبرا.

تمت كتابة The Queen of Spades في وقت قصير بشكل غير عادي ، في 44 يومًا فقط ، وهي واحدة من تلك الأعمال العظيمة التي تمكن المؤلف من التعبير عن نفسه ووقته.

الشخصيات

• ألمانية -
• الكونت تومسكي -
• الأمير يليتسكي - الباريتون
• Chekalinsky - التينور
• سورين -
• تشابليتسكي - التينور
• أروموف - باس
• ستيوارد - تينور
• الكونتيسة -
• ليزا -
• بولين -
• حوكمة - ميزو سوبرانو
• ماشا - سوبرانو
• القائد الصبي - لا يغني

الفاعلون في الفترة الفاصلة:

• بريليبا - سوبرانو
• ميلوفزور (بولينا) - كونرالتو
• Zlatogor (الكونت تومسكي) - الباريتون

مربيات ، مربيات ، مشايات ، مدير الكرة ، ضيوف ، أطفال ، لاعبون.

ملخص

تجري أحداث الأوبرا في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

أول عمل

الصورة الأولى. حديقة مشمسة الصيفية ، مليئة بالحشود التي تسير على الأقدام. يشارك الضباط Surin و Chekalinsky انطباعاتهم حول السلوك الغريب لصديقهم الألماني: فهو يقضي الليالي في منزل قمار ، لكنه لا يحاول حتى أن يجرب حظه. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه برفقة الكونت تومسكي. يعترف هيرمان بأنه مغرم بشغف ، رغم أنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. الأمير يليتسكي ، الذي انضم إلى رفقة الضباط ، يتحدث عن زواجه الوشيك: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره ومصير!" يشعر هيرمان بالفزع عندما علم أن عروس الأمير هي موضوع شغفه ، عندما تمر الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا.

كلتا المرأتين ، اللتين لاحظتا المظهر المحترق لهيرمان المؤسف ، تتعرضان لنذر شديد. يروي تومسكي لأصدقائه حكاية علمانية عن كونتيسة ، كونها "لبؤة" موسكو شابة ، فقدت ثروتها بالكامل و "على حساب موعد واحد" ، بعد أن تعلمت السر القاتل لثلاث بطاقات فائزة دائمًا ، تغلبت على القدر: "مرة واحدة قامت بتسمية هذه البطاقات لزوجها ، وفي مرة أخرى اكتشف الشاب الوسيم ذلك ، ولكن في نفس الليلة ، لم يبق منها سوى واحدة ، ظهر لها الشبح وقال لها بتهديد: "ستتلقى ضربة مميتة من الثالث ، الذي ، سيأتي بشغف وحب وشغف لإجبارك على تعلم ثلاث أوراق وثلاث بطاقات وثلاث بطاقات "" يستمع هيرمان إلى القصة بتوتر خاص. يسخر منه أصدقاؤه ويعرضون اكتشاف سر البطاقات من القديم. امرأة ، تبدأ عاصفة رعدية ، وتصبح الحديقة فارغة. وسط العناصر المستعرة ، يصيح هيرمان: "لا ، يا أمير! طالما أنا على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سأأخذها بعيدًا! "

اللوحة الثانية. تراب. تحاول الفتيات ابتهاج ليزا الحزينة. إذا تُركت وشأنها ، أخبرت ليزا سرها للليل: "وروحي كلها في قوته!" تعترف بحبها للغريب الغامض. ظهر هيرمان فجأة على الشرفة. تفسيره الحماسي يأسر ليزا. طرقة الكونتيسة المستيقظة تقاطعهم. يختبئ هيرمان خلف الستار ، متحمسًا لمشهد المرأة العجوز ، التي يرى في وجهها شبح الموت الرهيب. غير قادرة على إخفاء مشاعرها بعد الآن ، ليزا تستسلم لسلطة هيرمان.

الفصل الثاني

الصورة الأولى. كرة. يليتسكي ، منزعجًا من برودة ليزا ، يؤكد لها حبه. يسخر أصدقاء في الأقنعة من هيرمان: "هل أنت ثالث شخص ، محب بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟" هيرمان متحمس ، كلماتهم تثير خياله. في نهاية الاستراحة "صدق الراعية" ، تواجهه الكونتيسة. بعد استلام مفاتيح الباب السري للكونتيسة من ليزا ، اعتبر هيرمان هذا فألًا. الليلة سوف يتعلم سر البطاقات الثلاث.

اللوحة الثانية. يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. وبخوف ، نظر إلى صورتها في شبابها. تظهر الكونتيسة نفسها برفقة رفاقها. تتذكر الماضي بشوق وتنام على كرسي. ظهر هيرمان فجأة أمامها ، متوسلاً الكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تصنع السعادة الحياة كلهاولن يكلفك أي شيء! " لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. غضب هيرمان يهدد بمسدس. تسقط المرأة العجوز. "لقد ماتت ، لكنني لم أعرف السر" ، هذا ما قاله هيرمان ، وهو قريب من الجنون ، رداً على توبيخ ليزا التي دخلت.

الفصل الثالث

الصورة الأولى. ألماني في الثكنات. يقرأ رسالة ليزا ، حيث تحدد له موعدًا على الجسر. في الخيال ، تظهر صور جنازة امرأة عجوز ، وتسمع غناء الجنازة. يبث شبح الكونتيسة الناشئ في كفن جنازة أبيض: "انقذ ليزا ، وتزوجها ، وستفوز ثلاث بطاقات على التوالي. تذكر! الترويكا! سبعة! بارع!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يكرر هيرمان مثل التعويذة.

اللوحة الثانية. ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من القناة الشتوية. إنها ممزقة بالشكوك: "آه ، أنا منهكة ، لقد عانيت". عندما تدق الساعة منتصف الليل وفقدت ليزا الأمل أخيرًا ، يظهر هيرمان ، في البداية يكرر كلمات الحب بعد ليزا ، لكنه مهووس بالفعل بفكرة أخرى. تصبح ليزا مقتنعة بأن هيرمان مسؤول عن وفاة الكونتيسة. يجري صراخا في بيت القمار. تلقي ليزا بنفسها في الماء في حالة من اليأس.

اللوحة الثالثة. يستمتع اللاعبون على طاولة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. مرتين على التوالي ، يقدم رهانات كبيرة ، يفوز. يعلن الحاضرون: "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت". تستمر اللعبة. هذه المرة ضد هيرمان ، الأمير يليتسكي. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، تبين أن ملكة البستوني في يديه. يرى هيرمان على الخريطة ملامح المرأة العجوز المتوفاة: "ملعون! ماذا تحتاج! حياتي؟ خذها ، خذها! " إنه يرتبك. في وعي واضح ، تظهر صورة ليزا: "الجمال! إلهة! ملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

"ملكة البستوني". أوبرا في 3 أعمال و 7 مشاهد.

Libretto بواسطة M.I. Tchaikovsky بمشاركة PI Tchaikovsky استنادًا إلى قصة تحمل الاسم نفسه لـ A.S. Pushkin.

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

الممثلون والممثلون:
هيرمان - نيكولاي شيريبانوف
فنان أوكرانيا المكرم
ليزا - إيلينا باريشيفا ، الحائزة على جائزة المسابقة الدولية
الكونتيسة - فالنتينا بونوماريفا
الكونت تومسكي - فلاديمير أفتومونوف
الأمير يليتسكي - ليونيد زافيريوخين ،
- نيكولاي ليونوف
تشيكالينسكي - فلاديمير مينغاليف
سورين - نيكولاي لوكوف ،
- فلاديمير دومينكو
ناروموف - يفغيني اليوشين
مدير - يوري شلايف
بولينا - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة محترمة من روسيا الاتحادية ،
-فيرونيكا سيروتسكايا
ماشا - إيلينا يونيفا
-ليفتينا إيغونوفا

الممثلون وفناني الأداء في الفترة الفاصلة:
بريليبا - آنا ديفياتكينا
- فيرا سولوفيوفا
ميلوفزور - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة مكرمة من الاتحاد الروسي
-فيرونيكا سيروتسكايا
زلاتوغور - فلاديمير أفتومونوف

القانون الأول

الصورة 1.

صني سمر جاردن. في جو من الرخاء والبهجة ، يتجول حشد من المواطنين والأطفال برفقة مربيات ومربيات. يشارك الضباط سورين وتشيكالينسكي انطباعاتهم عن السلوك الغريب لصديقهم هيرمان. يقضي الليل كله في بيت قمار ، لكنه لا يحاول حتى أن يجرب حظه. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه برفقة الكونت تومسكي. يفتح هيرمان روحه له: إنه مغرم بشغف وحماسة ، رغم أنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. الأمير يليتسكي ، الذي انضم إلى رفقة الضباط ، يتحدث عن زواجه الوشيك: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره ومصير!" يشعر هيرمان بالفزع عندما علم أن عروس الأمير هي موضوع شغفه ، عندما تمر الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا.

كلتا المرأتين تتعرضان لنذر شديد ، مفتونتان بالنظرة المحترقة لهيرمان المؤسف. في هذه الأثناء ، يخبر تومسكي الجمهور بحكاية علمانية عن كونتيسة ، كونها "لبؤة" موسكو شابة ، فقدت ثروتها بالكامل و "على حساب موعد واحد" ، بعد أن علمت بالضربة القاتلة سر الثلاثةفازت دائمًا بالبطاقات ، وتغلبت على القدر: "بمجرد أن نادت تلك البطاقات إلى زوجها ، تعرف عليها الشاب الوسيم مرة أخرى ، ولكن في نفس الليلة ، بقيت وحدها ، ظهر لها شبح وقال لها بتهديد:" سوف تلقي ضربة مميتة من ثالث ، الذي سيأتي إلى إجبارك على تعلم ثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات! "يستمع الألماني إلى القصة بتوتر خاص. يسخر منه سورين وتشيكالينسكي ويقدمانه لمعرفة سر البطاقات من المرأة العجوز. تبدأ عاصفة رعدية. الحديقة فارغة. فقط هيرمان يلتقي بالعناصر الهائجة "بقناع مفتوح" ، نار فقاعات لا تقل قوة في روحه: "لا ، أمير ! ما دمت على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سآخذها بعيدًا! "

الصورة 2.

عند الغسق ، تعزف الفتيات الموسيقى في غرفة ليزا ، في محاولة لإسعاد الحزن ، على الرغم من الخطوبة مع الأمير ، الفتاة. إذا تُركت وحدها ، فإنها تخبر الليل سرها: "وكل روحي في قوته!" - اعترفت بحبها لشخص غريب غامض قرأت في عينيه "نار العاطفة الحارقة". وفجأة ظهر هيرمان على الشرفة ، فأتى إليها قبل أن يرحل. تفسيره الحماسي يأسر ليزا. قاطعه دق الكونتيسة المستيقظة. يختبئ هيرمان خلف الستار ، متحمسًا لمشهد المرأة العجوز ، التي يرى في وجهها شبح الموت الرهيب. غير قادرة على إخفاء مشاعرها بعد الآن ، تستسلم ليزا لسلطة هيرمان.

القانون الثاني

الصورة 1.

هناك كرة في منزل أحد كبار الشخصيات الحضرية الغنية. يليتسكي ، منزعجًا من برودة ليزا ، يؤكد لها ضخامة حبه. يسخر Chekalinsky و Surin في الأقنعة من Herman ، وهما يهمسان له: "هل أنت ثالث شخص ، محبًا بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟" هيرمان متحمس ، كلماتهم تثير خياله. في نهاية أداء الراعي الصادق ، واجهته الكونتيسة. وعندما أعطته ليزا مفاتيح غرفة نوم الكونتيسة ، التي تؤدي إلى غرفتها ، اعتبرها هيرمان فألًا. الليلة يعرف سر البطاقات الثلاث - طريقة حيازة يد ليزا.

الصورة 2.

يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. وبخوف ، نظر إلى صورة جمال موسكو ، الذي يرتبط به "من خلال نوع من القوة السرية". ها هي برفقة رفاقها. الكونتيسة غير سعيدة ، وهي لا تحب ذلك الأخلاق الحالية، العادات ، تتذكر الماضي بشوق وتغفو على كرسي بذراعين. وفجأة ظهر هيرمان أمامها متوسلاً الكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تصنع سعادة العمر ولن تكلفك شيئًا!" لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. تحت تهديد السلاح ، تنتهي صلاحيتها. "لقد ماتت ، لكنني لم أعرف السر" ، هذا ما قاله هيرمان ، وهو قريب من الجنون ، رداً على توبيخ ليزا التي دخلت.

القانون الثالث

الصورة 1.

ألماني في الثكنات. يقرأ رسالة من ليزا تسامحها ، حيث تحدد موعدًا معه على الجسر. في الخيال ، تظهر صور جنازة امرأة عجوز ، وتسمع غناء الجنازة. يبث شبح الكونتيسة الناشئ في كفن جنازة أبيض: "أنقذ ليزا ، وتزوجها ، وستفوز ثلاث بطاقات على التوالي. تذكر! ثلاثة! سبعة! آص!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يكرر هيرمان مثل التعويذة.

الصورة 2.

ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من كانافكا. إنها ممزقة بالشكوك: "آه ، أنا منهكة ، لقد عانيت" ، تصرخ في يأس. في اللحظة التي تضرب فيها الساعة منتصف الليل ، وفقدت ليزا أخيرًا الثقة في حبيبها ، يظهر. لكن الألمانية ، في البداية كانت تردد كلمات الحب بعد ليزا ، أصبحت مهووسة بالفعل بفكرة أخرى. حاول أن يأسر الفتاة للإسراع وراءه إلى بيت القمار ، يهرب وهو يصرخ. تدرك الفتاة حتمية ما حدث ، تندفع إلى النهر.

الصورة 3.

يستمتع اللاعبون على طاولة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. مرتين على التوالي ، يقدم رهانات كبيرة ، يفوز. يقول الحاضرون: "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت". تستمر اللعبة. هذه المرة ضد هيرمان ، الأمير يليتسكي. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، تبين أن ملكة البستوني في يديه. يرى هيرمان على الخريطة ملامح المرأة العجوز المتوفاة: "ملعون! ماذا تحتاج! حياتي؟ خذها ، خذها!" إنه يرتبك. في الوعي الواضح ، تظهر صورة ليزا: "الجمال! الآلهة! الملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

الأوبرا بتكليف من تشايكوفسكي من مديرية المسارح الإمبراطورية. تم اقتراح المؤامرة من قبل IA Vsevolozhsky. وتعود بداية المفاوضات مع المديرية إلى عام 1887/88. في البداية رفض Ch وفقط في عام 1889 قرر كتابة أوبرا بناءً على هذه القصة. في اجتماع بمديرية المسارح الإمبراطورية في نهاية عام 1889 ، تمت مناقشة النص وتخطيط مشاهد الأوبرا ولحظات العرض وعناصر تصميم الأداء. تم تأليف الأوبرا في اسكتشات من 19/31 كانون الثاني (يناير). حتى 3/15 مارس في فلورنسا. في يوليو - ديسمبر. 1890 تم إجراء العديد من التغييرات على النتيجة ، في نص أدبي، التلاوات ، الأجزاء الصوتية ؛ بناءً على طلب N.N. Figner ، تم أيضًا إنشاء نسختين من أغنية هيرمان من البطاقة السابعة. (نغمات مختلفة). تم إصلاح كل هذه التغييرات في قراءات التدقيق للنسخ للغناء بالبيانو والعلامات والإدخالات المختلفة للإصدارين الأول والثاني.

عند إنشاء اسكتشات الفصل ، أعيدت صياغة النص المكتوب بنشاط. لقد غيّر النص بشكل كبير ، وقدم اتجاهات المسرح ، وقام بتقطيع النصوص ، وألف نصوصه الخاصة لأغنية يليتسكي ، وأغنية ليزا ، والجوقة "تعال ، ماشا الصغيرة". يستخدم الكتاب قصائد باتيوشكوف (في قصة بولينا الرومانسية) ، في أيه جوكوفسكي (في دويتو بولينا وليزا) ، جي آر ديرزافين (في المشهد الأخير) ، بي إم كارابانوف (في الفترة الفاصلة).

المشهد في غرفة نوم الكونتيسة يستخدم الأغنية الفرنسية القديمة "Vive Henri IV". في نفس المشهد ، مع تغييرات طفيفة ، تم استعارة بداية أغنية لوريتا من أوبرا أ. جريتري "ريتشارد قلب الأسد". في المشهد الأخير ، تم استخدام النصف الثاني من أغنية (بولونيز) "رعد النصر ، صدى" من تأليف أ.أ. كوزلوفسكي. قبل بدء العمل في الأوبرا ، كان تشايكوفسكي في حالة اكتئاب ، وقد اعترف بذلك في رسالة إلى أ.ك. جلازونوف: "إنني أمر بمرحلة غامضة للغاية في طريقي إلى القبر. التعب من الحياة ، نوع من خيبة الأمل: في مرات شوقًا مجنونًا ، ولكن ليس الشيء الذي يوجد في أعماقه معرفة مسبقة بموجة جديدة من حب الحياة ، ولكن هناك شيء ميؤوس منه ، نهائي ... وفي الوقت نفسه ، فإن الرغبة في الكتابة أمر رهيب ... من ناحية ، أشعر وكأن أغنيتي قد غُنيت بالفعل ، ومن ناحية أخرى ، أشعر برغبة لا تقاوم إما في الخروج من نفس الحياة ، أو حتى أغنية جديدة أفضل "...

يتم النظر في جميع التعليقات (الخاضعة للرقابة ، والمتعلمة ، إن أمكن) على أساس من يأتي أولاً يخدم أولاً ، ويؤخذ في الاعتبار ، بل وينشر على الموقع. لذلك إذا كان لديك ما تقوله بشأن ما ورد أعلاه -