قواعد التكوين. أنواع البناء التركيبي

لا توجد تركيبات وتقنيات تركيبية سيئة. ولكن هناك تلك التي يتم استخدامها بشكل غير لائق أو ليس للغرض المقصود منها. المعرفة والاستخدام الواعي للتكوين يجعل من الممكن بناء تصور التنمية والشمولي للفيلم بأكمله وعناصره: الحلقات ، وتحرير العبارات والأطر.

لا تعمل جميع القوانين والتقنيات وأنواع التكوين على مستوى الإطار فحسب ، بل تعمل أيضًا على عبارة التحرير والحبكة بأكملها: مثل الإطار ، يمكن أن تكون متماثلة وعميقة وما إلى ذلك. لذلك ، من الجدير معرفة قدراتهم وحدودهم. لا يسمح تنسيق مقال الإنترنت بوصف جميع أنواع التكوين ، لذلك سأقتصر فقط على الخصائص الأساسية التي تحدد الإدراك.

تكوين متماثل:الأكثر استقرارًا وثباتًا واكتمالًا (مغلق). يؤكد التركيب المتماثل على التصنيع ، فهو بارد ومنخفض العاطفة. في الواقع ، لا يوجد تناظر كامل في الطبيعة. سيبدو وجه الإنسان المتماثل تمامًا باردًا ومميتًا. والتناسق في الهندسة المعمارية يروق دائمًا للأبدية المجمدة ، وليس الحياة المتغيرة. كلما تم استخدام عناصر أكثر تناسقًا ، زادت وضوح هذه الخصائص.

التركيبة الأكثر تناسقًا هي طائرة خطية مكشوفة من الأمام ، ومتوازنة تمامًا في جميع الجماهير ، والضوء واللون (جزء من كاتدرائية قوطية).

يتوقف التكوين المتماثل عن التطور ، لذا فإن اللقطات المتماثلة المتوازنة تمامًا غير مناسبة عمليًا للتحرير. بعد كل شيء ، لا يتم تضمين التطوير فيها ، ولا يُنظر إلى الإطار التالي على أنه استمرار ، ولكن كشيء "مختلف" تمامًا ، وليس مرتبطًا بالإطار السابق والتالي. يتذكر؟ يتم تحرير اللقطات المتوازنة تمامًا بشكل سيء للغاية. لذلك ، يمكن أن تكون الإطارات المصطفة بشكل متماثل جيدة في النهاية ، أو إكمال حلقة كبيرة أو الفيلم بأكمله ، ولكنها غير مناسبة تمامًا لتسلسل تحرير منتظم.

من ناحية أخرى ، إذا كنت بحاجة إلى التأكيد على الثبات ، أو البرودة ، أو الصلابة ، أو حرمة الكائن ، فيجب تقريب التركيبة من التماثل. أليس هذا "الادعاء بالخلود" هو ما يجعلك تبني نوعًا من التناسق في الصور الجماعية الرسمية (شركة ، مدرسة ، إلخ)؟

في المؤامرة ، التناظر المطلق بعيد المنال ، ومحاولات الاقتراب منه تخون تصنع مثل هذه الإنشاءات ، وبالتالي لا معنى لوصفها.

تكوين دائري- تباين في التركيب المتماثل ، ولكن على عكس التناظر الخطي ، فإن الشكل الدائري له بنية أكثر تعقيدًا ، مما يساعد على تجنب التطابق الصريح.

في المؤامرة ، يؤكد التكوين الدائري على اكتمال تطوير العمل. لهذا ، تكون الحلقات الأولية والنهائية أو عناصرها الرئيسية متشابهة. على سبيل المثال ، إذا بدأت قصة عن عيد ميلاد مع كيفية ترتيب الطاولة ، وانتهت مثل تنظيف مصور ، فإن القصة "ستغلق".

يجعل "الإغلاق" الدائري للحلقات (أو داخل الحلقة) من الممكن بناء ليس فقط الاكتمال ، ولكن أيضًا الطبيعة الدورية للعمل. لنفترض أنك قررت عرض يوم كلبك. وقاموا بتصوير كيف بدأ صباحها بفتح المالك الباب والكلب ينبح في الشارع. بعد ذلك يمكنك إظهار ما تريد ، ولكن إذا انتهيت من فتح نفس الباب في الصباح وقفز الكلب إلى الشارع ، فسيفهم المشاهد أن يومًا بعد يوم يمر من حياة الكلب بشكل دوري.

في الإطار ، عادةً ما تعطي التركيبة الدائرية حيزًا واضحًا للفضاء ، وهذا هو الشكل الأكثر اكتمالا.

تكوين غير متماثل عاطفيا نشطة للغاية. إنه ديناميكي ، لكنه غير مستدام. تتناسب ديناميكيتها وعدم استقرارها طرديًا مع عدد العناصر غير المتماثلة ودرجة عدم تناسقها. علاوة على ذلك ، إذا كان التناظر المطلق يحمل برودة الموت ، فإن عدم التناسق المطلق يؤدي إلى فوضى الدمار - تتلاقى الأطراف المتطرفة. بشكل عام ، يتناسب استقرار التركيبة عكسيًا مع قوتها العاطفية.

التركيبة غير المتكافئة نشطة للغاية عاطفيًا. إنه ديناميكي ، لكنه غير مستدام.

تم تحرير الإطارات غير المتماثلة جيدًا ، ولكن بشرط استمرار ملاحظة بعض الارتباط المتماثل والمتماثل للعناصر الفردية بين الإطارات المجاورة: الموازنة بين الأقطار أو الزوايا الأخرى ، وتوافق المراكز التركيبية ، والتوازنات الرئيسية ، ووحدة الضوء واللون "مفاتيح" ، إلخ.

في الواقع ، يمكن تقليل الاختلاف الأساسي الأول بين أنواع التكوين إلى درجة التناظر / عدم التناسق ، التوازن بين هذين النقيضين. يكمن الاختلاف الثاني في "المتجه" السائد الذي يحدد حركة العين على طول مستوى الإطار.

تكوين أفقيبنيت في خطوط أفقية طويلة. على سبيل المثال ، الخطة العامة ساحل مهجورفي السهوب ستعطي أفقيًا واضحًا: سيتم بناؤها بواسطة خطوط الساحل والأفق. يؤكد هذا البناء على طول المساحة ، أو تشابهها أو حتى تجانسها ، ويساعد على التأكيد على التعددية ، وهوية الأشياء التي يتم تصويرها (على سبيل المثال ، بانوراما أمامية أو ممر على طول خط الجنود أو أي معدات).

في المؤامرة ، يتوافق "الأفقي" مع التطور الخطي ، والتناوب المنطقي للأحداث. إذا وصفت صباحك دقيقة بدقيقة - استيقظ ، اغسل ، اغسل أسنانك بالفرشاة ، إلخ. - سيكون هذا تطورًا خطيًا ، بناء أفقي للقصة.

يشيع استخدام الإطارات الأفقية في أفلام الهواة وهي ليست سيئة على الإطلاق.

يشيع استخدام هذا النوع من البناء في أفلام الهواة وهو ليس سيئًا على الإطلاق في حد ذاته. في الواقع ، ما الخطأ في حقيقة أن جميع الأحداث التي تظهر على الشاشة تجري بنفس الترتيب الذي حدثت به في الحياة؟ ها هي رسوم الصيد ، ها هي السفر ، رموا صنارات الصيد ، الأسماك تتناثر في الدلو ، عادت إلى المنزل وتذمر ، بدأت حماتها في تنظيف الأسماك وتقليها ... كل شيء بسيط وواضح ، فقط مثالية لأي أمين أرشيف.

ولكن يمكنك بسهولة الابتعاد عن الخطية الأفقية وبناء قطعة أرض ، مما يجعل الصياد نفسه يُدخل ذكريات في غمغمة حماته: وهذا سيجعل جميع الحلقات أكثر إشراقًا (قانون التباين سينجح) ، و المؤامرة نفسها ستكون أكثر إثارة للاهتمام. ربما بعد رؤية هذا ، ستغير حماتها موقفها تجاه هوايتك. ولكن كمواد أرشيفية ، لن يكون مثل هذا الفيلم مثاليًا بعد الآن. بعد كل شيء ، لن يحفظ الحقائق المجردة ، ولكن علاقتك. ما هو الأكثر قيمة: حقيقة الحقائق أم حقيقة المشاعر؟ الأمر متروك لك للاختيار.

لذلك ، في حد ذاته ، لا يكون الأفقي ولا الخطي جيدًا أو سيئًا ، مثل أي تكوين آخر. يتم تحديد أي اختيار فقط من خلال تلك المهام التي حددها المؤلف. شيء آخر هو أن هذا الاختيار - مثل أي خيار في الحياة - يكون جيدًا عندما يكون واعيًا ومدروسًا ، وهو أفضل - حتى "على الشاطئ".

تكوين عمودي يبرز الإيقاع و "الأعمال" ، على عكس الأفقي ، للمقارنة ، يمكن أن يبرز الفردية والتركيز على الكائن. يُنظر دائمًا إلى الحركة الرأسية لجسم أو كاميرا بشكل ديناميكي أكثر من الحركة الأفقية.

في المؤامرة ، تم بناء "العمودي" عن طريق التحرير المتوازي - التناظري استقبال أدبي"وفي هذا الوقت ..." ، أي عرض متسلسل للأحداث التي تحدث في وقت واحد. لقد شاهد الجميع مثل هذه التقنية عدة مرات في الأفلام - الوثائقية والخيالية - تنفيذها على الشاشة بسيط للغاية ، لذلك ليس من المنطقي وصفها بمزيد من التفاصيل هنا.

إيقاع Intraframe مبني على عمودي (يسار) وأفقي (يمين). في الإطار الثاني ، يبرز "فشل" الإيقاع الأفقي بالشكل الرأسي الكائن الرئيسي... والأقطار الموجودة في كلا الإطارين تجعل من السهل دمجها في لوح الرسم.

تكوين قطريالأكثر انفتاحًا ومحبوبة من قبل المحترفين. يبدو أنه يتطلب استمرارًا في الإطار التالي ، لذلك فهو أكثر ملاءمة للتحرير ، خاصةً إذا تم تصوير الإطارات المراد ضمها في أقطار متقابلة. يمكن محاذاة القطر في مستوى الإطار وفي العمق. يكون هذا التكوين دائمًا أكثر ديناميكية من التركيب الرأسي البحت ، علاوة على ذلك ، الأفقي ، خاصةً إذا كانت هناك حركة في الإطار.

التركيبة القطرية هي الأكثر انفتاحًا ومحبوبة من قبل المحترفين.

وأخيرًا ، يتم أيضًا تقسيم التركيبات وفقًا لمعيار العمق / التسطيح.

تكوين الطائرةيؤكد على الاصطلاحية "الرائعة" للمساحة (على سبيل المثال ، للتصوير في نوع المطبوعات الشعبية أو رسومات فنية). يؤكد وضوح الخطوط الخارجية (الكفاف) والمظهر الرسومي للصورة على تسطيحها.

تكوين عميقيبرز واقعية الفضاء ، ويعطي منظورًا واضحًا ، واستمرارًا في العمق. علاوة على ذلك ، كلما كان الرسم العام "أكثر نعومة" ، كان المنظور ملموسًا بشكل أكبر. يتمتع المنظور بقدرة موازنة هائلة ، حيث يبدو دائمًا أن عنصر خطة واحد واحد كبير نسبيًا.

يعتمد الشعور بالعمق في الإطار بشكل أساسي على الاختلاف في الإبرازات (تدرج الإضاءة بين اللقطات الأولى واللقطات اللاحقة والخلفية) والزاوية البصرية للعدسة.

باستخدام البصريات ، كل شيء بسيط: حاول تصوير لقطتين متطابقتين عند تصغير كامل (زاوية عريضة) ثم تكبير (زاوية ضيقة). سترى على الفور كيف يزداد عمق لقطة الإطار باستخدام البصريات ذات الزاوية الواسعة والمساحة التي تم التقاطها بواسطة العدسة المقربة (عند "التركيز البؤري الطويل") يتم ضغطها "بالارض".

تعد خاصية البصريات هذه ملائمة للاستخدام لتحقيق العديد من التأثيرات. على سبيل المثال ، من الأفضل التقاط صور بورتريه بعدسة ذات تركيز طويل: ستكون الصورة أكثر نعومة ، وسيتم إبراز الوجه. ولكن من أجل إظهار "العرض والمسافة" ، من الأفضل استخدام زاوية واسعة.

على كاميرات الفيديو للهواة ، يعد مغير البصريات (الحربة) رفاهية لا يمكن تصورها. وحتى لو كانت هناك ، فمن غير المرجح أن يشتري الهواة عدسات باهظة الثمن. لذلك ، تم تجهيز جميع كاميرات الهواة اليوم بعدسة تكبير. هذا كافٍ تمامًا ، خاصة إذا كنت تتذكر أن أزرار "W-T" لا تقوم فقط بتكبير / تصغير الكائنات ، ولكنها تغير الزاوية البصرية للعدسة من واسعة إلى ضيقة. هذا يعني أنه يجب استخدام التكبير ليس فقط (وليس كثيرًا) عند الوصول / المغادرة وحتى ضبط الخشونة (غالبًا ما يكون تحديده أكثر فاعلية عند الاقتراب من الكائن أو الابتعاد عنه) ، ولكن أولاً من أجل ضبط زاوية العدسة ، وتحقيق عمق المساحة التي تحتاجها.

يبني الضوء منظورًا عميقًا للإطار: السماكة التدريجية للظلام تؤكد على طول الكهف والممر - أي مساحة ممتدة. ولكن بعد كل شيء ، بعد أن قمنا ببناء مثل هذا المنظور بالضوء ، يمكننا زيادة عمق غرفة صغيرة. صحيح أن جهازًا واحدًا موجهًا للسقف لم يعد كافيًا هنا. ونادرًا ما توجد مثل هذه المهام في ممارسة الهواة. لذلك ، سألاحظ فقط أنه لا ينبغي أن تتفاجأ إذا أصبح الكهف المضاء بشكل متساوٍ في الإطار فجأة مكانًا ضحلًا. سيكون عدم وجود منظور الضوء هو السبب في ذلك.

حسنًا ، بالنسبة للهواة الأكثر تقدمًا ، سأقول إنه باستخدام الضوء لا يمكنك بناء منظور مباشر فحسب ، بل أيضًا منظور عكسي ، عندما تكون المقدمة أغمق من الخلفية. يمكن أن يحقق هذا تأثيرات مثيرة للاهتمام: على سبيل المثال ، لن يذهب الشخص إلى المسافة فحسب ، بل أيضًا في الضوء ، "يذوب" فيه. أليس هذا تصورًا ، على سبيل المثال ، لفكرة تحقيق السكينة البوذية؟

استنتاج

من الجدير بالذكر أنه بالطبع لا توجد أنواع "نقية" من المؤلفات. تتحدث الأسماء فقط عن الهيكل السائد فيه. في الواقع ، يوجد في أي تكوين تناظر / عدم تناسق ، ودرجة عمقها الخاصة ، وفي "ناقل" مبني جيدًا - ومرئي بوضوح.

بالنسبة لأولئك الذين يرغبون بجدية في فهم مبادئ التكوين ، أنصحك بالبدء بمشاهدة وتحليل الرسم الجيد والتصوير الفوتوغرافي. يستحق الأمر بضعة أشهر لتكريس أمسيات لهذا الغرض نشاط مثير- النظر في و "كشف" مبادئ بناء اللوحات وأعمال التصوير الفوتوغرافي للسادة - ولن تلاحظ بنفسك كيف سيصبح إطارك أكثر وضوحًا وبنيًا تركيبيًا وذات مغزى.

Kramskoy كتب "لا يمكن تعلم التكوين حتى ذلك الحين ، حتى يتعلم الفنان الملاحظة ويلاحظ هو نفسه ما هو مثير للاهتمام ومهم. من هذه اللحظة تبدأ فقط بالنسبة له إمكانية رؤية ما يتم ملاحظته في الجوهر ، وعندما يفهم مكان عقدة الفكرة ، يبقى له أن يصوغ ، ويكون التكوين هو نفسه ".

بهو مبنى سكني في شارع كونايا. الوحدة: Sony A77 Lens: Tokina 116 فتحة: f8 الحساسية: ISO100 التعريض: 1/250 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

سأخبرك اليوم عن تصوير الإطارات الرأسية ، والتي تعطي الصور اهتمامًا تركيبيًا وتتميز ببساطة التنفيذ. غالبًا ما يفتقر المصورون المبتدئون إلى الخيال عند بناء تركيبة ، وهي الكليشيهات التي تم إدخالها عليها في دورات التصوير الفوتوغرافي ، وهي عادة الرؤية في عدسة الكاميرا ، مما يحد بشكل كبير من تلك الزوايا ، والتي يمكن رؤيتها في وضع "LiveView" على شاشة العرض. ستركز هذه المقالة فقط على اللقطات التي أصفها باستخدام شاشة ذات 3 درجات دوران ، وهو أمر رائع لكاميرات Sony A77 و Sony A99 ، على سبيل المثال.

جهاز Atrium BC "ATRIO": Sony A77 العدسة: Tokina 116 الفتحة: f8 الحساسية: ISO200 التعريض: 1/40 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

أثناء القيادة في شوارع المدينة ، أبحث دائمًا عن منازل بها ردهات. تبين أن اللقطات التي تم التقاطها فيها ممتعة للغاية. بشكل عام ، أحاول دائمًا استخدام مخيلتي وأدير رأسي في جميع الطائرات لرؤية هذه الزوايا التي ستسمح لي بالحصول على صور لا تنسى وتأثير "WOW" في الجمهور . في بعض الأحيان مثل هذه الطلقات العادية كاميرات SLRإما أنها مشكلة أو مستحيلة لجميع الأسباب الواضحة: عند الرؤية من خلال عدسة الكاميرا لخماسية DSLRs الكلاسيكية ، من أجل إنشاء إطار رأسي تمامًا بدون عوائق ، مع مركز صارم لمحور الكائن الذي يتم تصويره ، فأنت بحاجة إلى إما أن تقوم بعدة "لقطات" على الأقل أو لقطات اختبارية للتأكد من صحة المعلمات لمشهد معين يتم تصويره ، أو قم بالتصوير عشوائيًا على أمل أن تحصل على لقطة واحدة على الأقل. لن يكون لديك دائمًا وقت التقط بضع لقطات قبل أن يأتي إليك رجال الأمن ويقترحون بشدة التوقف عن التصوير. لأن الشخص الذي يقف ورأسه يتراجع 90 درجة ويلتقط صورًا للسقف يجذب الانتباه على الفور)) إنهم في الحقيقة لا يحبون المصورين ، كما يعلم الجميع!

عند المشاهدة من خلال الشاشة في وضع "LiveView" ، لن تحتاج سوى بضع ثوانٍ لإنشاء تكوين رأسي مع تحكم بنسبة 100٪ في منطقة الإطار ، وإذا لزم الأمر ، اضبط سرعة الغالق ومعلمات الفتحة. عادة ما يكون هذا كافيًا لأخذ اللقطة الوحيدة ولكن الصحيحة ، حتى اللحظة التي يتسلل فيها الحراس إليك ويطرحون أسئلة حول مدى توفر إذن التصوير. هذه هي الطريقة التي أصور بها دائمًا))

جهاز Atrium BC "T4": Sony A77 Lens: Tokina 116 فتحة: f8 الحساسية: ISO100 التعريض: 1/125 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

منظر للواجهة الجانبية لمركز الأعمال "LETO". الجهاز: Sony A77 Lens: Tokina 116 الفتحة: f9 الحساسية: ISO100 التعريض: 1/30 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

منظر للواجهة الجانبية لجهاز مركز الأعمال "WINTER": Sony A77 العدسة: Tokina 116 الفتحة: f8 الحساسية: ISO200 التعريض: 1/60 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

أيضًا ، يسمح لك الإطار "الرأسي" بالتقاط صور مجردة تمامًا في المحتوى ، أو الهياكل التي ، فقط مع الترتيب الموصوف للإطار ، تثير الاهتمام من تأمل الأشخاص الذين يرون ، على سبيل المثال ، هذه الهياكل المعمارية كل يوم. غالبًا ما كانت هناك حالات لم يتمكن فيها شخص يعمل في مبنى ويراقبه يوميًا من فهم كيفية التقاط الصورة وسألني عما إذا كنت قد انتهيت من رسم شيء ما في Photoshop)) كان علي أن أشير بإصبعي إلى أين وكيف التقطت الصورة بالضبط الصورة ، لكن في التصوير الفوتوغرافي أفضل الفوتوشوب الواقعي ، لأنني لا أحب عندما يتم التقاط لقطة بطريقة ما ، ثم ينتهون من الرسم في Photoshop ...

إنشاء أنابيب تهوية في مجمع "دياديما ديلوكس" السكني في مدينة كريستوفسكي. الجهاز: Sony A77 Lens: Tokina 116 الفتحة: f9 الحساسية: ISO100 التعريض: 1/125 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

الأذين الجانبي للروسي مكتبة الوطنيةعلى موسكوفسكي بروسبكت. الجهاز: Sony A77 Lens: Tokina 116 الفتحة: f5.6 الحساسية: ISO100 التعريض: 1/100 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

رواق قصر الإسكندر. بوشكين. الجهاز: Sony A77 Lens: Tokina 116 الفتحة: f8 الحساسية: ISO200 التعريض: 1/60 ثانية. الطول البؤري: 11 ملم.

الآن دعونا نلقي نظرة على العناصر الأخرى للتكوين التي يمكن استخدامها في التصوير الفوتوغرافي.

جدا أداة قويةلتحسين التركيب في التصوير الفوتوغرافي الذي يستخدمه خطوط... أولاً ، يخلقون حالة مزاجية ، وثانيًا ، "يقودون" عيون المشاهد من خلال الصورة إلى الموضوع الرئيسي للصورة. يبدو الأمر كما لو أن المصور يأخذ المشاهد من يده ويقودهم عبر المنطقة ، موضحًا الطريق.

يمكن تقسيم الخطوط في التركيب إلى الأنواع التالية:

• عرضي؛
• عمودي؛
• قطري؛
• كل البقية مكسورة ، منحنية ، مقوسة ، على شكل "S" ، إلخ.

الخطوط الأفقية في التكوين

خطوط أفقية- هذا هو الصفاء والسلام والتوازن واللانهاية. في اللقطة ، تعطي انطباعًا بأن الوقت قد توقف ويمكن استخدامه للتناقض مع جزء آخر أكثر ديناميكية من اللقطة. خط الخزان ، خط الأفق ، الأجسام الساقطة ، الأشخاص النائمون - هذه كلها أمثلة للصور التي تتحدث عن الثبات والخلود. من أجل تجنب الصور المملة التي تتكون من جميع الخطوط الأفقية ، من الضروري إضافة بعض العناصر إلى الإطار. حجر جميل بجانب البحر يلامس السماء شجرة وحيدةفي الميدان ، إلخ.

الخطوط العمودية في التكوين

الخامسعمودي- ينقل مزاج القوة والقوة والاستقرار (ناطحات السحاب) وكذلك النمو والحياة (الأشجار). الاستخدام الصحيحيمكن أن تضفي الخطوط العمودية أيضًا إحساسًا بالسلام والطمأنينة. على سبيل المثال ، شجرة في غابة يكسوها الضباب ، أعمدة قديمة في الماء ، أو حقل ، شخصية على شاطئ منعزل في الصباح الباكر. إذا تكررت الخطوط العمودية ، فإنها تحدد الإيقاع في الصورة وتعزز الديناميكيات.

خطوط قطرية في التكوين

قطريتتحدث الخطوط عن الحركة ، وتعطي ديناميكية للصورة. تكمن قوتهم في القدرة على جذب انتباه المشاهد: كقاعدة عامة ، تتحرك نظرته على طول الأقطار. تتعدد أمثلة الأقطار: الطرق ، والجداول ، والأمواج ، وفروع الأشجار ، إلخ. يمكنك ترتيب كائنات متعددة قطريا. يمكن أيضًا أن تكون ألوان نفس الكائن قطرية. باستخدام خطوط قطرية ، ضعها أعلى أو أسفل الزاوية اليسرى من الصورة ، حيث تقوم أعيننا بمسح الصورة من اليسار إلى اليمين. سيؤدي هذا أيضًا إلى منع الصورة المرئية من تقسيم الإطار إلى قسمين. اترك دائمًا "مساحة للخطوة" أمام موضوع متحرك لمنحه مزيدًا من الديناميكية.

المنحنيات في التكوين

خطوط منحنية- رشيقة ، حسية ، ديناميكية ، تخلق الوهم بالحيوية والتنوع. يمكنهم التكبير أو التصغير أو إنشاء توازن. تعد الخطوط أو الأقواس المنحنية على شكل "C" هي الأكثر شيوعًا - لأنها شاطئ بحر أو بحيرة أو حجر مستدير أو صخرة أو سيقان عشب منحنية. إذا تحدثنا عن العمارة ، فهذه أقواس. تبدو عدة أقواس متكررة مؤثرة للغاية.

منحنى على شكل S في التكوين

تسمى هذه الخطوط أيضًا خطوط الجمال.هذه المفهوم الجمالي، مكون تكوين فني، وهو خط منحني متموج يمنح الصورة نعمة خاصة. جسم الانسان - أفضل مثالمن قوس القدم إلى منحنى العنق.

منحنى على شكل حرف "S" - وهذه عبارة عن مصبات الأنهار والطرق المتعرجة والمسارات.

يمكن دمج الخطوط المستقيمة والمنحنية في الإطار. هذا يعطي تكوين الإطار اتزانًا واستقرارًا. جسد هذا الغيتار الصوتي مثال ممتازمنحنى على شكل "S". لاحظ استخدام خطوط أخرى في هذه الصورة - الخطوط القطرية لأوتار الجيتار ، والخطوط الأفقية - الملاحظات على الورقة في الخلفية.

خطوط مكسورة في التكوين

خطوط مكسورةتضفي على الصور طابعًا مزعجًا وحتى عدوانيًا. ينشأ هذا الانطباع عند مشاهدة الصور ذات الخطوط المتقطعة من حقيقة أن النظرة يجب أن "تقفز" على طول الخطوط وتغير الاتجاه.

الخطوط الرائدة في التكوين

يتم تعيين دور خاص في الإنشاءات الخطية في الإطار للخطوط ، والتي تسمى عادةً " إدخاله في الإطار" أو " الخطوط الرائدة". هذه خطوط حقيقية أو خيالية تنشأ في أحد الزوايا السفلية للإطار وتذهب إلى عمقها ، غالبًا إلى المركز الدلالي للصورة ، الموجود عند نقطة "القسم الذهبي". من السهل "قراءة" الصور المبنية وفقًا لهذا المبدأ ، ويصل محتواها على الفور تقريبًا إلى وعي المشاهد ، وهذا أحد الشروط الرئيسية للتكوين الجيد.

تذكر أن الخطوط وحدها ليست حلاً سحريًا للتكوين. إذا لم تكن الصورة مشبعة بالمحتوى ، ولكنها تتضمن فقط العناصر الفردية التي تتطابق مع الخطوط أو المنحنيات التخيلية (مثل علامات الطريق ، ومسارات الضوء التي خلفتها المصابيح الأمامية ، والفوانيس ، والشبكات ، وأقواس المنازل ، وأقواس الجسور ، وحواجز الجسور ، وانحناءات الأنهار ، إلخ. .) - هذا ليس تكوينًا بعد. تساعدنا الخطوط في تحديد مسار نظرة المشاهد ، وبالتالي فك شفرة القصة أو القصة الموجودة في الصورة التي نريد نقلها إليه. كما أنها تعمل على نقل عمق اللقطة.

لذلك ، فإن الخطوط في حد ذاتها بمعزل عن الكائنات المحيطة وبيئة الدرجة اللونية لا تعني شيئًا محتوى الإطار هو أساس النجاح!

تم إخبار وعرض جميع المعلومات الواردة أدناه من قبل المعلم والفنان (أو العكس - كما تريد) جولييت أريستيدس. أعتقد أنه من خلال هذه الأمثلة سوف يتضح بسرعة كبيرة ما كانت الصعوبات من الجزء الأول.

لنبدأ مع فيلاسكيز.
"مينيناس" 1656 3.2 م × 2.76 م
اسم آخر هو "عائلة فيليب الرابع".
هذا هو واحد من أكثر اللوحات الشهيرةفي العالم يقع في متحف برادو في مدريد.

في هذه اللوحة ، توجد جميع الأشكال في النصف السفلي من القماش. رأس الفنان نفسه على الخط الذي يقسم القماش إلى نصفين علوي وسفلي. يمتد الخط العمودي الفاصل على طول الحافة باب مفتوحويؤطر النصف الأيمن من وسط الفتاة. يمتد الخط الذي يقسم اللوحة القماشية إلى الثلثين السفلي والأوسط على طول خط عيون هذه الفتاة ، ويلامس أيضًا الجزء السفلي من الخد وتاج رأس الأشكال الموجودة على الجانب الأيمن من اللوحة.

استخدم فيلاسكيز كلا القطرين الرئيسيين. على الجانب القطري الذي يمتد من الزاوية اليمنى السفلية إلى الزاوية اليسرى العليا ، يوجد شكل ويد لإحدى الفتيات الرئيسيات. يشير نفس القطر إلى زاوية الصورة نفسها في الصورة. يمر القطر الثاني عبر جسد الفتاة اليسرى والوجه في المرآة (على يسار الباب). بالإضافة إلى ذلك ، يشير الخط المائل الممتد من المركز السفلي للوحة إلى الزاوية اليسرى العليا إلى شكل الفنان من اليمين ، بينما يشير الخط القطري الممتد من المركز السفلي للرسم إلى الزاوية اليمنى العليا إلى زاوية ميل المرأة في الخلفية.

الآن فيرمير.
"الفلكي" 1668 51 سم × 45 سم


استخدام مماثل للأدلة.

الاستنتاجات:
1. تقيد الأدلة الأشكال في اللوحة القماشية
2. الدليل يمر عبر خط العيون
3. يحدد مبدأ توجيهي ميل الشكل

عادة ما يبدو الجمع بين الدائرة والمربع في تكوين دائرة مثل دائرة منقوشة في مربع. يعود هذا التكوين إلى اليونان القديمةوقد وصفه فيتروفيوس لأول مرة. يعتمد هذا التكوين على فلسفة المصالحة بين العالم المحدود (الذي يمثله المربع) واللانهائي (الذي تمثله الدائرة).
دعونا نرى كيف استخدمه العظماء.
رافائيل.
"النزول من على الصليب" 1507



انحنى رفائيل وجمع الناس بطريقة شكلت دائرة. ثم استخدم القطرين الرئيسيين للمربع: أحدهما لوضع رأس المرأة المركزية ، والآخر على طول ذراع الرجل باللون الأحمر.
ثم استخدم رافائيل خطًا أفقيًا يقسم الربع العلوي والربع الثاني للإشارة إلى خط الأفق. يمر الخط الأفقي الذي يفصل الثلث العلوي عن الثلث الثاني عبر عيون المرأة المركزية. الخط الأفقي الذي يفصل بين الثلث الثاني والثلث السفلي يحدد الجزء السفلي من جسد المسيح.
العمودي الذي يفصل بين الثلث الأيسر من الثلث الأوسط والإطار العمودي الأوسط المرأة المركزية ، بينما يمر الوسط العمودي عبر ساق الرجل المركزية ويقسم الصورة بأكملها إلى نصفين. العمودي الذي يفصل بين الربع الأيمن والربع الثالث ، جنبًا إلى جنب مع الوسط العمودي ، يحد من رقم الرجل المركزي.

ريبيرا
استشهاد القديس فيليب 1639



استخدم Ribera مزيجًا من الدائرة والمربع بطريقة مماثلة. لاحظ كيف أنه جمع الناس معًا في تكوين دائري على قماش مربع. ثم استخدم القطرين الرئيسيين: أحدهما يمر عبر الوجه شخصية محورية، والثاني - من خلال اليد اليسرىالأرقام. قطران آخران ، يمتدان من منتصف الحافة العلوية للقماش إلى الزوايا السفلية للرسم ، يؤطران الأشكال الخارجية. يقع رأس الشكل المركزي على الأفقي الأوسط. الحد العلوي لجميع الأشخاص الموجودين في الصورة محدود بالخط الأفقي الذي يقسم الصورة إلى الثلث الأوسط والثالث العلوي. ومع ذلك ، فإن أحد الأرقام أعلى قليلاً - فهو مقيد بالخط الأفقي بين الربع العلوي والربع الثاني. يمر نفس الخط الأفقي من خلال عارضة خشبية.
ذهب ريبيرا إلى أبعد من ذلك في استخدام دائرة في مربع وأنشأ دائرة أصغر في مربع ثاني أصغر. تصف الدائرة الأصغر قوسًا من يدي الشهيد ، وتقدم بيانًا متعمدًا يراعي رمز الدائرة.

كارافاجيو
"مادونا الحجاج" 1603 - 1605


في هذه اللوحة ، استخدم كارافاجيو أدلة مستطيلة للجذر 3. وضع المركز التركيبي (رأسي مادونا ويسوع) في الزاوية اليسرى العليا ، عند تقاطع القطر الرئيسي للمستطيل الكبير مع قطري الصغير. مستطيل. لاحظ كيف يتم وضع رأس يسوع الصغير على قطري المستطيل الكبير ، ورأس مادونا موضوعة على القطر الثاني المقابل.
يُنشئ أقرب خط أفقي قسمة تحدد موضع يد الطفل. هذا التقسيم يفعل شيئين. أولاً ، يقسم الصورة إلى أثلاث. ثانيًا ، ينشئ مستطيلًا ثانيًا أصغر من الجذر 3. الآن نرى أن كارافاجيو قد أحاط المركز التركيبي للوحة في مستطيل له نفس نسب اللوحة نفسها ، لكن بحجم مختلف. هذا يخلق انقسامًا إيقاعيًا.
يكشف تكوين كارافاجيو عن انسجام يقوم على أوجه التشابه والاختلاف. إذا قمت بتركيب حلزوني لوغاريتمي بناءً على الجذر التربيعي لـ 3 في الصورة ، فسيكون مركز اللولب عند تقاطع الأقطار الموضحة أعلاه.

وهنا بعض الأمثلة. يمكنك الآن "تجربة" المبادئ الموضحة في الجزء الأول من "التكوين" على لوحات أخرى.
الجزء الثاني حول التكوين سيكون أقل عقلانية.

بالنظر إلى أي صورة - تصويرية أو بيانية ، وكذلك التنضيد (الغلاف ، العنوان ، إلخ) ، في معظم الحالات يمكننا إنشاء الهيكل و دارة خطية، الذي بني عليه التكوين.

يحدد الهيكل الطابع العامتكوين ، على سبيل المثال ، رأسي ، أفقي ، قطري ، مبني على بقعة صغيرة أو على مساحة كبيرة ، إلخ.

مخطط خطي معمم لأبسط شكل هندسي، نماذج المبدأ الرئيسيبناء تكوين. في حالة واحدة سيكون مثلثًا ، وفي حالة أخرى سيكون دائرة ، وفي الحالة الثالثة سيكون قطريًا ، إلخ.

يحدد المخطط العلاقات الأساسية بين الرئيسي الأجزاء المكونةالصور.

عندما نقول أن الصورة مبنية على طول مثلث ، فهذا بالطبع لا يعني أن كل شيء مبني بالضبط على طول الخطوط التي تشكل مثلثًا - فهذا يعني فقط أن العناصر الرئيسية للصورة تابعة في محيطها إلى اتجاه الخطوط المميزة للمثلث.

يعتمد التركيب الخطي أيضًا على خاصية العين للتحرك في الاتجاه الذي تقترحه بعض الخطوط التخيلية ، أو بالأحرى تلك النقاط التي تمر من خلالها هذه الخطوط الوهمية. توجه نقاط التثبيت هذه النظرة داخل حدود شخصية مغلقة معينة ، مما يمنع انتباه المشاهد من التشتت ويجبره على التركيز على النظر إلى الكائن الرئيسي.

يمكن أن تكون الخطوط التي تُبنى على أساسها هذه الصورة أو تلك مستقيمة ومنحنية ومكسورة وأفقية ورأسية. كل واحد منهم يؤثر على المشاهد بطريقته الخاصة. سيتم النظر إلى الأشياء نفسها الموضوعة في مثلث أو بيضاوي أو معين بشكل مختلف بعدة طرق.

يعطي الخط الرأسي الموضوع على خط أفقي دائمًا انطباعًا بالاستقرار والثبات.

كيف يمكن للمرء أن يشرح أن تركيبة خطية معينة ، في هذه الحالة عموديًا ، تعطي نفس الانطباع ، وعلاوة على ذلك ، تعطي انطباعًا محددًا تمامًا؟

البيان القائل بأن السطور لها خاصية "معينة أصلاً" خاطئ تمامًا. ومن الخطأ أيضًا أن نقول إن دماغنا مصمم بطريقة تجعله دائمًا يرى مثل هذه النسبة من الخطوط بهذه الطريقة.

يجب البحث عن التفسير في حقيقة أن هذا التقييم أو ذاك للشكل هو نتيجة للخبرة العملية ويعمم عددًا لا حصر له من حالات الواقع. شجرة متنامية ، كومة مدفوعة في الأرض ، صخرة ، وما إلى ذلك - طورت كل هذه الأجسام العمودية المستقرة في العقل البشري صورة معينة مرتبطة بإدراك العمودي.

هذا هو السبب في أن المخطط التركيبي ، المبني على مبدأ التقاطع المستطيل للأفقي مع العمودي ، يبدو لنا ثابتًا.

غالبًا ما يتم العثور على الاتجاهات الرأسية في التكوين حيث يريدون إعطاء الانطباع عن الجدية والروعة والعظمة والارتفاع ، وما إلى ذلك. تخلق أعمدة المهندسين المعماريين اليونانيين القدماء نفس الانطباع على المشاهد.

التركيبة ، المبنية على مبدأ المثلث (تركيبة كلاسيكية مستخدمة على نطاق واسع ، على سبيل المثال ، في عصر النهضة) ، ثابتة أيضًا ، لأن المحور الرأسي محسوس بوضوح في المثلث ، وهو جوهر الصورة المرئي. غالبًا ما يتم استخدام التركيب على المثلث في الطباعة بالشكل الموضح في الصورة ، أي في شكل مثلث مقلوب (مخطط أكثر ديناميكية).

يتطلب عرض التكوين الرأسي جهدًا بصريًا أكثر بقليل من الجهد الأفقي. نظرًا لأن النظرة ، التي تتحرك عادةً من الأسفل إلى الأعلى ، يجب أن تعاني من بعض التوتر عند النظر إلى التكوين الرأسي ، لدينا شعور بأن الجزء العلوييوجد مثل هذا التكوين أكثر من التكوين السفلي (الشكل 109). لذلك ، الاتجاه المائل بصريًا إلى المركز التركيبي (البصري)

يكون التركيب الرأسي دائمًا أعلى إلى حد ما من المركز الهندسي.