Terexov daş körpüsü oxundu. Alexander Terekhov "daş körpü"

Bir səbəbdən bu kitabı əldən verə bilmədim - iyirmi ildən artıqdır ki, Terekovun ilk nəşrlərindən biri ilə jurnal saxlamışam, bu da məni kökündən sarsıtdı. Mən sadəcə saxlamıram. Onu mənzildən mənzilə, şəhərdən şəhərə sürdüm, hər dəfə bir məsafədə yerini müəyyənləşdirdim. uzadılmış əl. O vaxtdan bəri bu yazıçının tapa bildiyim bütün əsərlərini oxumuşam.

Belə ki, " Daş körpü". Pseudo-sənədli hekayə, yenidənqurma cəhdi tarixi hadisələr ilə yekunlaşdı real hekayə 1943-cü ildə Xalq Komissarının on beş yaşlı oğlu sovet diplomatının qızını, sinif yoldaşını güllələyib, sonra intihar edib. Kitab milli üçün qısa siyahıya düşdü ədəbi mükafat « Böyük Kitab-2009”, ikinci yeri tutdu.

Böyük çatışmazlıq romanın müəllif nəşrində çap olunması idi. Təəssürat yarandı ki, bir örtük altında səhvən iki dəftəri tamamilə birləşdirdilər müxtəlif əsərlər- araşdırma romanı və erotik macəralar keçmiş zabit FSB. Birincisini rəfə qoymaq olar, ikincisi - peşman olmadan zibil qutusuna atılır. Bəli və birincisi iddiasız deyil. Mətn kiçik fəsillərə bölünür. Bəzən oxucumun vestibulyar aparatı təsvir olunan hadisələrin baş verdiyi yerə və vaxta istiqamətlənməkdən imtina edirdi. Çalışmaq kimi tarixi yenidənqurma“Daş körpü”nün təhqiqatı isə, deyək ki, Çerkaşinin “Zabitlərin qanı” əsərindən çox uzaqdır, bu janrın nümunəsi ola bilər. O, həmçinin bir neçə ehtiva edir hekayə xətləri, lakin o qədər sıx və üzvi şəkildə iç-içə idi ki, heç birinin olmaması bütövlükdə kitaba böyük ziyan vuracaq. Yaxşı, Allah onunla olsun. Aleksandr Terekovun nəsri mənim xoşuma gələn bu deyil! Mənim üçün o, kiçik formaların dahisidir. Buna görə də zövqü əsas axın, Daş Körpünün əsas sahəsinin axını deyil, onun dar qolları verir ki, ona çevrilərək o qədər nəfəs kəsən gözəllikləri görə bilərsiniz ki, hər dəfə sizi əsas axına qayıtmağa və daha da irəliləməyə vadar edir. onun boyunca, bəzən hətta zorla. İkinci planın bu şəkilləri, müəllifin səsi çox dəyərlidir. Bu fantastika deyil. Onlarda müəllifin özləri tərəfindən ötürülən, işgəncələrə məruz qalan, uydurduğu çox şey var. Öz həyat təcrübəsi, şəxsi təəssüratlar, düşüncələr mayalandırır, çap sətirlərinə həyat verir. Onların hamısı belə canlı deyil. Hamıdan uzaq.

Özüm üçün qeyd etdim ki, Terekovun “Şərəf haqqında”dan tutmuş “Daş körpü”yə qədər əsərlərinin əksəriyyəti bu və ya digər şəkildə... Ölüm haqqındadır. Müəllif üçün həmişə eyni miqyasdadır və həyatınız suala cavab axtarışına tabedir - onu necə tarazlaşdırmaq olar? İkinci qaba nə qoyacaqsınız? Taraz etməyəcəksən - Ölüm, Yoxluq çəkiləcək. Onda sən özün, sənin başına gələn hər şey, çox bənzərsiz, ecazkar, dolğun həyatınız - bunların hamısı mənasız olacaq. Gələcək üçün sən DEYİL. Yeri gəlmişkən, yazıçının özünün yaradıcılıq fəaliyyəti üçün çox güclü katalizator! Terekhov öz ədəbi arxında ilk baxışda əhəmiyyətsiz hadisələri, obrazları - qəbiristanlıqda yağışla təmiz yuyulmuş banka, meydanları toplayır. günəş işığı məktəbin mərtəbəsində, çöldən iti çiyinli bir həmkar, söyüd alçaqlığında böyük bir perch, həyatlarını yaşayan qocalar - SSRİ İmperiyasının fraqmentləri. Qeyri-bütövlükdən, zamanın geri dönməzliyindən xəbərdar olan insanların fərqli baxış miqyası var. Keçiciyə, xırda şeylərə münasibət xüsusilə hörmətlidir. Oqonyok-a müsahibəsində etiraf etdiyi kimi: “... Mən yazıçı deyiləm. Əsas məqsədim övladlarımın xatirələrinə qovuşmaqdır”. Başqa sözlə, yenə də unudulmuşluğa batmayın. “...Mən yazıçı deyiləm” – təbii ki, naxışçılıq. “Daş körpü”nü oxuyub bitirdikdən sonra sözün ertəsi günü Terexovun “Almanlar” adlı yeni kitabının elanını gördüm. Düşünmək istəmirəm ki, İskəndərin başqa bir kitabı onunki ilə müqayisə olunsun erkən əsərlər Daş Körpüdən də zəif olacaq. Tekstura ilə belə bir kitab yazıla bilərdi çoxlu sayda müasir yazıçılar. "Xoşbəxtlik haqqında" kimi bir hekayə - ondan başqa heç kim.

Əminəm ki, Aleksandr Terexovun istedadının gücü bu gəminin gələcəyin sahilinə enməsinə, Qeyri-Varlıqdan qaçmağa kömək edəcək. Qaçılması lazım olan yeganə şey zaman tərəzisində 800 səhifəlik bir cildin digər qısa hekayələrdən daha çox ağırlıq daşıdığını düşünmək istəyidir.

Terekhov A. Daş körpü.- M.:: AST: "Astrel", 2009. - 832 s. 5000 nüsxə

Elm tapmadı vicdan və can,
rus xalqı isə öz mövcudluğunu empirik şəkildə sübut edə bilmədi.
Aleksandr Terekhov

Təsirli uğursuzluq. Bununla belə, bu formasız blokda, Kuznetsk körpüsündə (tutqun Lubyanka binalarının arxası getdiyi) dekabr çamurunun rəngində hələ də canlı bir şey görmək olar. Bu yaşamaq ölüm haqqında bir hekayədir. Qəribə bir qətl haqqında hekayə Nina Umanskaya 1943-cü ildə. O, sinif yoldaşı tərəfindən güllələnib Volodya Şaxurin- bəli, düz Moskvada Daş körpünün üstündə, üzbəüz Sahil evləri, köhnə adamların yalnız "Hökumət Evi" kimi tanıdığı. Vuruldu - və dərhal intihar etdi. İş ondadır ki, Umanskaya və Şaxurin adi məktəblilər deyil, Xalq Komissarlığının uşaqları idilər. Konstantin Umanski görkəmli diplomat, Aleksey Şaxurin aviasiya sənayesinin xalq komissarıdır. Tarixi şəxsiyyətlər ensiklopediyalarda yer alıblar. Övladlarının başına gələn faciə isə mütləq həqiqətdir. Oxucu bu hekayənin xülasəsini saytda tapacaq. Novodeviçi qəbiristanlığı:

Nina məşhur "Sahildəki evdə" yaşayırdı, ən yüksək nomenklaturalı uşaqlar üçün məktəbin 9-cu sinfində oxuyurdu. Eyni məktəbdə, həm də 9-cu sinifdə Volodya Şaxurin oxudu - aviasiya sənayesinin xalq komissarının oğlu A.Ya. Şaxurina. Volodya ilə Nina arasında idi romantik münasibət. 1943-cü ilin mayında Ninanın atası yeni təyinat aldı - Meksikaya elçi olaraq ailəsi ilə birlikdə bu ölkəyə getməli idi. Nina bu barədə Volodyaya danışanda xəbəri şəxsi faciə kimi qəbul etdi, bir neçə gün onu qalmağa inandırdı, amma görünür, bu, sadəcə olaraq mümkün deyildi. Umanskilərin yola düşməsi ərəfəsində Nina ilə Böyük Daş Körpüdə vida görüşü təyin etdi. Söhbət zamanı heç kimin iştirak etməsi ehtimalı azdır, amma Volodya silahını çıxarıb əvvəlcə sevgilisinə, sonra isə özünə atəş açsa, nəyin müzakirə edildiyini və vəziyyətin nə qədər gərgin olduğunu təxmin etmək olar. Nina yerindəcə öldü, Volodya iki gün sonra öldü. N.Umanskaya Moskvada, Novodeviçy qəbiristanlığının kolumbariumunda (1 sinif) dəfn olunub, onun dəfn yeri Volodyanın qəbrinə çox yaxındır. Ninanın ölümündən bir il yeddi ay sonra valideynləri təyyarə qəzasında öldü, onların Kosta-Rikaya uçduqları təyyarə havaya qalxdıqdan dərhal sonra alovlandı və yerə çırpıldı.

Təəssüf ki (daha çox olsa da!) Məsələ dünyanın başqa bir kədərli hekayəsinə qədər uzanmır - məlum oldu ki, Volodya və Ninanın ölümü istintaqı daha sonra "qurd balalarının işi" kimi tanınan çox cəlbedici olmayan bir hekayəyə gətirib çıxardı. " (deyirlər ki, Stalin faktlarla tanış olduqdan sonra yalnız kədərlə atdı: "Qurdlar!"), Yeniyetmələrin - yüksək vəzifəli sovet məmurlarının övladlarının göründüyü. Terekhov bunu kitabında başa düşə biləcəyi bütün təfərrüatları ilə təqdim etdi - lakin bu təfərrüatlar o qədər də çox deyil. Sadəcə olaraq, müharibə davam edərkən, daha doğrusu, nasist hərbi maşınının SSRİ-yə ən güclü hücumu illərində uşaqlar Volodya Şaxurinin oxuduğu “Mein Kampf”a güvənərək “Dördüncü İmperiya”nı oynayırdılar. orijinalda, “biz hakimiyyətə gələndə” mövzusunda mübahisə edərək, nasist estetikasına heyranlıqla... “Dördüncü İmperiya” iyerarxiyasında görkəmli mövqe tutan Nina Umanskayanın qətlinin arxasında şayiələr yayılırdı. təkcə romantik hisslər deyildi...

Bununla belə, Terekhov heç bir öncül deyil - bu hadisələrin xülasəsini (Mikoyanın nəslinin şərhində), məsələn, kitabda tapmaq olar. Larisa Vasilyeva "Kreml uşaqları". İş üzrə bir neçə yeniyetmə həbs olundu, hamısı o vaxt yüngül qorxu ilə yola düşdü - bir neçə aylıq istintaq təcridxanası və sürgün - belə yumşaq münasibət valideynlərinin mövqeyi ilə izah olunur. İlk baxışdan Terekovun romanı tarixi triller kimi bir şeydir, desək ki, ruhunda. Leonid Yuzefoviçin "Səhranın avtokratı". Uzun və əsaslı arxiv araşdırmaları, naməlum təfərrüatların axtarışı, o dövrün insanları haqqında düşüncələr... Bütün bunlar isə kitabdadır. Məsələ burasındadır ki, ondan daha çox şey var. Orada bir qəhrəman da var ki, onun adından hekayə gedir (və bu qəhrəman müəllif deyil), oxucuya tam aydın olmayan səbəblərə görə bu qaranlıq və qaranlıq hadisələri araşdıran bir çox başqa personajlar var. uzun müddət davam edən hal. Əlbəttə ki, onların hamısının xüsusi xidmət orqanları ilə əlaqəsi var - baxmayaraq ki, burada hər şey müəllifdə titrəyir və ikiqatdır. Ümumiyyətlə, Umanskayanın qətli ilə bağlı hadisələr nə qədər aydın və demək olar ki, sənədli (bir anlıq da bizim qarşımızda qondarma versiyanın olduğunu unutmamalıyıq) canlandırılırsa, bugünkü gün belə qeyri-sabit və qaranlıq yazılıb. Burada və indi - duman və pis bir yuxu, onun vasitəsilə - daha doğrusu, biz keçmişin tutqun, lakin aydın və aydın şəkillərini görürük.

Xüsusi olaraq bu şəkildə düşünülmüş olsaydı, bu, parlaq olardı, lakin bu, müasirliyin son dərəcə pis yazıldığı üçün baş verdi. Tarixi faktlar və detektiv hekayə saxlayır, yenə də Kremlin sirləri hətta təcrübəli oxucu üçün də yaxşı yemdir. Müasirlik teleseriallardan silinmiş kimi heç nəyi xilas etmir; süjet yoxa çıxır və uğursuzluğa düçar olur, yalnız baş qəhrəmanın publisistik monoloqları (və burada o, müəlliflə aydın şəkildə qarışır) və tez-tez rast gəlinən erotik səhnələr qalır.

Əvvəlcə, niyə bu qədər darıxdırıcı və darıxdırıcı seksin olması tamamilə aydın deyil - baş qəhrəmanın təsadüfi tərəfdaşlarından hansını sadəcə xarakterizə edir:
Donuzu necə kəsdilər.
Onların müdaxiləsi və tezliyi açıq-aydın müəllifin niyyətinin izini daşıyır - Terekhov bizə bir şey söyləməyə çalışır, lakin müasir ədəbiyyatda hər hansı bir erotizm son dərəcə darıxdırıcıdır - biz hamımız bunu dəfələrlə görmüşük və seks belə bir şeydir. öz başınıza yaşadığınız şey izləməkdən daha maraqlıdır, izləmək isə oxumaqdan daha maraqlıdır. Romanda bütün erotika şüurlu şəkildə işgüzar kopulasiyalara çevrildiyindən, təsvirləri protokollara (yaxud qurbanların ifadələrinə?) bənzəyir, üçüncü və ya dördüncü erotik səhnədən sonra haradasa onları vərəqləməyə başlayırsan. Siz çoxlu vərəqləməlisiniz - və müəllifin bu epizodların köməyi ilə çatdırmaq istədiyi mesaj oxunmamış olur.

Kitabı həqiqətən oxumadan vərəqləməyə başlamanızın ikinci səbəbi təsvirlərin bayağılığı və nitqin monotonluğudur. Şəkillərin bayağılığı - bəli, xahiş edirəm, həyatın ikinci yarısı haqqında, müəllif üçün əsas və vacib motivlərdən biridir, çünki variasiyalarla bir dəfədən çox təkrarlanır:

"Gənclik illərində naməlum torpaq qarşında təhlükəsizlik yastığı kimi uzanırdı"sən hələ gəncsən, uşaqlıqda həyat səhra, sıx meşə kimi görünürdü, amma indi meşə seyrəkləşib və sən hələ də gəncsən. gövdələr... növbəti dağa çıxdın və birdən qarşıda qara dənizi gördün; yox, orada, qabaqda hələ də dağlar var, daha kiçik, amma getdiyin dəniz, onlar bir daha bağlanmayacaq.

Gözəl, Krım sahilində və ya İzmailovoda zəriflərin təcrübəsiz həvəskarlarına satılan bir şəkil kimi. Və haradasa, axı biz bunu artıq oxumuşuq, elə deyilmi?

Monotonluq dərhal görünür. Əslində, bütün kitab boyu Terekhov eyni yazı texnikasından - sadalamaqdan istifadə edir (düşünürəm ki, onun bir növ gözəl yunan adı var, amma nəzəri cəhətdən məni sınağa çəkmir). Qəbul güclüdür və Rabelaisdən üstün olmasın və hamı "Şeksnin qızıl sterletini" xatırlayır, lakin Terekhov ona sahibdir, etiraf etmək lazımdır, əladır - burada, məsələn, Daş Körpü haqqında yazarkən:

"Səkkiz aralıq, tağlı, ağ daşdan. Uzunluğu yetmiş kulaç. Pikardın qravüraları (siz evləri - dəyirmanları və ya hamamları görə bilərsinizmi?), Datsiaronun litoqrafikləri (arxaların altında qalaqlar artıq yığılıb, bir-iki tamaşaçı və proqnozlaşdırıla bilən mekik). - papaqlı bir sərnişin bir avarla isti geyinmiş qandoli ilə gəzir) və Martınovun litoqrafiyaları (artıq vida, iki qülləli giriş qapıları ilə, nəşrdən çox əvvəl sökülüb) Kremli təsvir edən, eyni zamanda körpünü ilk dəfə ələ keçirdi. bunun yüz əlli ili: bəndləri və drenajları olan un dəyirmanları, içməli müəssisələr, ibadətgahlar, çökmüş iki dayağın yerində palıd "vəhşi", knyaz Menşikovun otağı, buz sürüşməsinə heyran olan izdiham, zəfər qapısı Peterin Azov qələbəsi şərəfinə; bir cüt tərəfindən bağlanmış kirşə iki sərnişin - zəncirlənmiş zəncirlənmiş, yeddi yüz insanı öldürən (sağdan sola qışqırdı, deyəsən, izdiham) iki sərnişin - keşiş və cəld gözlü Puqaçov (saqqal və qara ağız) ilə yüksək platforma çəkir. : "Məni bağışla, pravoslav!"); Predteçenski monastırının otaqları, suya qaçılmaz intihar uçuşları, yaz daşqınları, öyrənilmiş itlərlə italyan orqan dəyirmanları; " qaranlıq şəxsiyyətlər körpünün altındakı quru tağlara sığınıb, yoldan keçənləri və qonaqları təhdid edərək, qələmi mürəkkəb qabına batıraraq fikrini yayındıran həmkarım əlavə etdi.

Sərin, bəli. Ancaq bütün kitab belə yazılmışdır - "erotik" səhnələr və televiziya seriyasından yenidən yazılmış bir parça istisna olmaqla .. Burada tamamilə fərqli bir yer və başqa bir şey var:

“Hər kəs dirilməlidir, ya da heç olmasa, hər bir qəbir tərəfindən bir növ haqq qazandırılmalıdır... axır zamanda həmişə baş verən bir şey İvan Qroznıya oturdu və boğulanların, boğulanların, boğulanların, dirəyə vurulanların adlarını xatırlamaqda çətinlik çəkdi. diri-diri basdırılmış, zəhərlənmiş, xırda-xırda doğranmış, dəmir çubuqlarla döyülmüş, itlər tərəfindən ovlanmış, barıtla partlatılmış, tavada qızardılmış, güllələnmiş, qaynar suda qaynadılmış, diri-diri doğranmış - buzun altına itələnən adsız körpələrə ..."

Tarixi hissədə sadalamalar uydurmalarla tamamlanır tərcümeyi hal:

"Bosyaçka ləqəbli Rosaliya, bərbad taleyi ilə: o, vətəndaş müharibəsində tibb bacısı kimi döyüşdü, teleqrafçı ilə evləndi, əkizlər doğdu - əkizlər öldü, buna görə də bizi apardı, çarpayıları otağına qoydu - on iki bağırsaq. metr uzunluğunda, şizofreniya xəstəsi ər pəncərənin yanında oturub təkrarladı: "Sus... eşidirsən? Mənim üçün gəlirlər!" Ana düşərgədə planlaşdırma şöbəsinin müdiri kimi böyüdü və məhbusların məhsuldarlığını artırmaq üçün mübarizə apardı, müvəffəqiyyətindən təəccüblənən auditordan ağıllı bir şikayət etdi və müharibədən əvvəlki reabilitasiyaların seyrək dalğasına düşdü. Otuz doqquzuncu ilin sonunda, iki infarktdan sonra atam, sonra anam qayıtdı ".

Bu Rosalia epizodik bir xarakterdir, lakin Terekhov hekayə üçün daha əhəmiyyətli rəqəmlər istisna olmaqla, hər kəs haqqında belə yazır - daha ətraflı. İstər-istəməz düşünməyə başlayırsan - nə kəsilə bilər? Kremlə yaxın həyatın təfərrüatları səbətə ardıcıl olaraq əlavə edilir. İntruziv erotik səhnələr. Jurnalist və tarixşünaslıqdan uzaqlaşmalar:

“XVII əsr iyirminci əsrə çox bənzəyirdi.O, qarışıqlıqla başladı, çaşqınlıqla bitdi: Vətəndaş müharibəsi, kəndlilərin və kazakların üsyanları, Krımda kampaniyalar; üsyançılar boyarları "kiçik parçalara ayırdılar", işgəncə altında olan şəfaçılar padşahların zəhərləndiyini etiraf etdilər, qanlı apreldə Köhnə Möminləri yandırdılar. Ruslar dəlicəsinə diqqətlə qəflətən öz keçmişlərinə, öz "indisinə" baxdılar və şiddətlə tarixi xoralara görə "dəftərləri" yenidən yazmağa tələsdilər: parçalanmış, gərgin iğtişaşlar, torpaqlarımızın yer kürəsindəki yeri. Rusiyaya gətirildi - uşaqlar və qadınlar! Birdən sadə camaat anladı: biz də varıq, iştirak edirik, şahidik və “mən varam” demək nə qədər şirindir. MONASTIRLARIN BÖYÜK TARİXİNİ hırıldayan və ölən bir hadisə baş verdi və kimsə qara torpaq başlarının üstündə dedi: SİZİN YADDAŞINIZ BİZƏ LAZIMDIR, nə istəsəniz qalacaq, həqiqətinizə ehtiyacımız var.

Nəhayət, qəhrəmanın həyatın zəifliyi ilə bağlı daha az müdaxilə edən əsaslandırması (bəli, onun 38 yaşı var, orta yaş böhranı var): "Hər hansı bir sevinc ölümü, yoxluğu əbədi olaraq deşməyə başladı" Dağ keçidindən naməlum dənizə enməyi xatırlayırsınız? Aşağı, aşağı - yox olmaq.

Nə isə, qarşımızda yoxluğun dəhşətindən bəhs edən başqa bir kitab var? "Zaman çayı öz səyində / İnsanların bütün işlərini əlindən alır / Və unudulmaq uçurumunda boğulur / Xalqlar, səltənətlər və şahlar ..." necə haqqında? Görünür, müəllif o qədər də sadəlövh deyil, çünki bilir ki, Qavrila Romanoviç artıq hər şeyi deyib. On illik əmək və bu qədər vasvası əmək çətin ki, dəyərdi. Biz daha yaxından baxırıq - və biz kitabın əsas personajlarından tutmuş təsadüfən adı çəkilən sürücülərə və taksi sürücülərinə qədər bütün personajları birləşdirən əsas şeyi görürük. Bu azadlıqsızlıqdır. Hər kəs buxovlanıb - xidməti, vəzifəsi, ailəsi, biznesi, avtoritetləri, quldurları - hamı bir parçaya toxunub, onunla və bir-birinə minlərlə görünən və görünməyən qarmaqlarla bağlanıb - hətta əsas xarakter, deyəsən, insan tamamilə azaddır, cinsi vərdişlərinin və xüsusi xidmət orqanlarına bağlılığının qulu olur (burada aydın deyil ki, onun onlarla rəsmi münasibəti var - yoxsa sadəcə olaraq nəzakətlə və ehtiramla sevir. Bu orqanları sevmək bizim üçün adətdir - nəfəs darlığı və ləzzətlə: verin, əclaflar! Müəllifin bir az azadlıq qoyub getdiyi yeganə şəxslər Stalindir, o, hərdən bir istehza ilə imperator adlandırır.

Bir az azadlıq da var gənc qəhrəmanlar- hamımızın 14-15 yaşlarında birdən-birə hiss etdiyimiz və onun heç vaxt gəlməyəcəyini dərhal anladığımız - yalnız 1968-ci il nəslinin bir neçə il davam etdirə bildiyi o acınacaqlı yeniyetmə azadlığı - və o zaman da biz bunu etmirik. hələ bilin ki, hansı qiymətə başa gələcək. Lakin 1943-cü il modelinin nomenklaturasının uşaqlarının vaxt ehtiyatı yox idi və Terekhov bu barədə tamamilə amansızcasına yazır:

“Onlar nəsillər üçün daha yaxşı gələcək qoymadılar - bundan yaxşısı yoxdur, onlara olan hər şeyi imperator və atalar verdi; amma imperator torpağa, atalara - ittifaq əhəmiyyətli fərdi təqaüdlə gedəcək. susun, ruzi qıtlığından gileylənməyin, memuarlara imza ataraq öldürmədikləri partiyanın sayəsində, daçalar, maşınlar, depozitlər, qulaqlardakı almaz daşlar ehtiyatla miras qalacaq, ancaq şöhrət yox, güc deyil, yox. Mütləq Qüdrətə sədaqət ... 175-ci sinif şagirdlərinin, motosiklet yarışçılarının, oğlan dostlarının və kənd atıcılarının, hətta yeddinci sinifdən etibarən gələcəyi: yemək, içmək, xarici maşın sürmək, marşalın qızları ilə evlənmək və - sərxoş olmaq və əməlinin sonluğu və kamilliyi ilə əhəmiyyətsizliyə düçar olmamaq, ataların kölgəsindən çıxmamaq və soyad, qohumluq və yeganə ləyaqəti olan “xalq komissarının oğlu” deyil, “özü” olmaq. quruyub nəvələri diplomatik xidmətə, lənətə gəlmiş dollarlara daha yaxın yerə yerləşdirmək və ölkədəki qonşuları narahat etmək ...
Əgər Şaxurin Volodya başqa bir tale istəyirsə, o, bir dəstə sadiq toplamalı və yaşını dişləməli idi - hakimiyyəti ələ keçirməli, külə əmr etməyi öyrənməli, ümumiyyətlə homojen bir insan kütləsi, Hitler kimi - sehrli şəkildə ideyaya qalxmalı, və oğlan diqqətlə oxudu - oxuya bildiyini? -" mein kampf və Rauschning-in Hitler deyir; ola bilsin ki, şahidlər yalan danışmır və oğlan alman dilini mükəmməl bilirdi, amma bu kitablar həyəcanlanır... təkcə yeddinci sinif şagirdləri deyil.

Təəccüblüdür ki, bu azadlıqsızlıqdan çıxış yolu yalnız başqa bir azadlıq çatışmazlığında olsa - kameradan kameraya keçə bilərsiniz, hətta bütün qaydalara zidd olaraq orada bir deşik də edə bilərsiniz - amma həbsxana qalacaq. həbsxana. Biz öz zamanımızda və məkanımızda qapalıyıq - və bu, deyəsən, kitabın baş qəhrəmanını sıxışdırır, o, o köhnə işin hallarını hər şeydən çox açıqlayır. Bəli, ona atılan vəsvəsə idi - sahiblənmək olmasa da, heç olmasa zamanın hər anında bütün səltənətlərə nəzər salmaq idi - və o, öhdəsindən gələ bilmədi. Onun və həmkarlarının keçmişə dalması gözəl və fantastikdir - məsələn, Konstantin Umanskinin və həyat yoldaşının öldüyü təyyarə qəzasının şahidləri ilə müsahibə almaq üçün qırxıncı illərin sonlarında Meksikaya gəlirlər:

"... liftin kabinəsinin antidilüviyadan sızan damı olduğu ortaya çıxdı, böyüdü, kəsildi və gurultu ilə dayandı. Şəffaf qapı (qara dairəvi sapı həmişə xatırlayıram), taxta qapılar - qaçış, sanki oyunda idi. , və sən vaxtında birinci olmalısan, elə bil gedə bilər, Borya isə əli ilə onun böyründən tutaraq, Holtzman isə qutunun işıqlı sıxlığına, tapdalanmış linoleumun üstündə.
"Bir şey varsa, bizi orada qazın!" - Borya uşaq utancından növbətçiyə həyasızlıqdan qışqırdı və üzr istəyərək gözlərini mənə zillədi: gəl ...
- Get. - Ortada taxta qapılar birləşdi, barmaqlıqlı qapı və harasa yuxarı baxaraq, göydə komanda axtarırmış kimi, növbətçi basdı... və mən gözlərimi yumdum, elə bil qırılıb yıxılacağıq. , boşluqda uzun və dəhşətli şəkildə uçur. İnsan səhər işığı qısa müddətə söndü və yox oldu, biz vaxt və ya dərinliyi ölçərək bərabər yanıb-sönən titrək bir ovuc titrəyən elektrik parıltısında gecikmədən yerə endik.

Və daha bir şey: Terekhov insanları sevmir. Əvvəlcə elə gəlir ki, bu qəhrəman onu dünyada ancaq fahişələr, quldurlar və rüşvətxorlar görür (üstəlik, quldurlar və rüşvətxorlar eyni fahişələrdir, çünki onları almaq olar). Onda anlayırsan ki, müəllifin özü də dünyaya belə baxır. Onun nə “şahidlər”ə – nəsillərini ötüb keçmiş, nəyisə xatırlaya bilən qocalara da rəğbəti yoxdur, nə müasirlərinə, nə də ölülərə. Burada o, Mixail Koltsov haqqında yazır:

"Ona kimi göstərəndə, KOLTSOV hamı üçün günah uydurdu, materialından paltar kimi tikdi, amma - rəqəmə görə, tərtib etdi, amma - həqiqət. Söhbət qan dövranı sistemi işləyən real, hələ də canlı insanlardan gedirdi, və etibarlılıq üçün onlardan ət qopardı, bataqlıq torpaqda günah yaratdı ..."

Həqiqətən də belədir? Bu iş materiallarındandır? Yoxsa bildiyimiz kimi hər hansı bir həqiqətdən daha etibarlı olan uydurmadır? Ancaq təəssürat birmənalı deyil - Koltsov əclafdır, Yalnız indi nə biz, nə də Terekhv müstəntiq Şvartsmanın üsullarını öz dərimizdə yaşamamışıq - amma kim bilir, bəlkə də biz istintaq altında olan Koltsovla eyni alçaqlarıq ... Və yeri gəlmişkən , onda Mikoyanın oğlunun Nina Umanskayaya atəş açması ilə bağlı şəffaf eyhamı necə qiymətləndirmək olar? Bu uydurmadır, yoxsa material var? ..

Bu kitabdakı insanlar yalnız xidmətçi kimi təqdim olunur, tikinti materialı - bəli, kərpic, onlar da çiplərdir - və neytral və ya müxtəlif dərəcədə aqressivlik kimi xarici mühit, həm kitabın personajlarının, həm də müəllifin mövcud olduğu. Terekhov dünyaya həsrət və cılız aqressivliklə baxır, izdihamlı qatarın sərnişininin, hər gün Moskvaya sallanmağa məcbur olan, özünü şahzadə hesab edən, lakin onun üçün heç bir şeyin parıldamadığını başa düşən rəislərinin qarşısında özünü alçaldan baxışı. artıq Xruşşov Noginsk və ya Aprelevkadakı iyrənc “qəpik parçası”, darıxdırıcı evlilik həyatı, televiziya ekranındakı axşamlar və “Komsomolskaya dolğun” sərnişinin əbədi günü istisna olmaqla... Bu baxış, aşkar və ya gizli giley-güzarla birləşir. - deyirlər, vermədilər, bir parça qopmadı bizim üçün, bu gün daha çox tanışdır - qəzəbli və məzlum bir laysizin görünüşü. Bu, ruhunun qaranlıq simlərində oynayan Terekhovdur - baxmayaraq ki, bəlkə də özü istəmədən. Bu insanlar onun kitabını doymuş barçukların hekayəsi kimi oxuyacaqlar və haqlı qəzəblə köynəklərini sinələrində cıracaqlar: bəli, bütün sovet xalqının olduğu saatda! səngərlərdə dondu, arxaya düşənə qədər çox çalışdı! bu pislik! Hitleri oxuyur! amma onlarda hər şey var idi! nə əskik idi! - "aldım - almadım, düşdü - düşmədi" baxımından bütün saleh isteriya. Bu mənada ittihamçılar - romanın baş qəhrəmanının şübhəsiz mənsub olduğu - və təqsirləndirilən şəxslər bir-birinə möhkəm zəncirlənib, bir-birlərinə baxırlar - hətta dəhşətə gəlmirlər, çünki nəyisə görürlərsə, deməli, yalnız özlərini görürlər. Azadlığın tam olmaması korluğa qərq olur və heç bir ümid qoymur.

Bu barədə oxumaq sadəcə darıxdırıcıdır. Bu, solğunluq, ritorika və ya ikinci dərəcəli təbiətə görə zehni olaraq kəsilmiş fraqmentlərin siyahısı daim yeniləndiyinə görə olmalıdır - və əgər onlar çıxarılsa, zamanla yoxa çıxmağa aparan tam azadlıqdan bəhs edən roman əvəzinə - və "Daş Körpü" belə bir roman ola bilərdi - Nina Umanskaya və Volodya Şaxurinin faciəli hekayəsini və "balaların işi"ni alırıq - çünki yalnız orada canlı həyat döyür.

Və süjet və işin özü çox maraqlıdır. Romanı ona görə aldım ki, bir neçə il əvvəl mətbuatda “qurd balalarının işi” haqqında oxudum, maraqlandım və bununla bağlı bütün interneti gəzdim. Təəssüf ki, hadisələrin xronologiyası və bir neçə dedi-qodu - bu, aşkar edə bildiyimiz şeylərdir. açıq mənbələr, amma fakt o illərdə aslan payı məlumatlar məxfiləşdirildi, hətta arxivdən tamamilə silindi, bu heç də təəccüblü deyil. Zarafat deyil: müharibənin qızğın vaxtında, 1943-cü ildə sovet elitasının övladları, dövlətin birinci şəxsləri Hitler və Gebbels oxuyur, bir-birini qruppenführer adlandırır və Dördüncü Reyx oynayırdılar! Və bu biabırçılığın kulminasiya nöqtəsi Bolşoy Kamennı Körpüsündə qətl oldu: təyyarə tikintisi üzrə xalq komissarının oğlu Şaxurin sinif yoldaşını güllələyib, özünü güllələyib, qətl zamanı Mikoyanın böyük oğlu da olub. Onlar ipi çəkdilər və bir şey çıxardılar ki, hamı ağlını itirdi. Bunu bilən Stalin "qurd balalarını" atdı. Ancaq düşərgələrdə, təbii ki, belə uşaqlar vacib insanlar göndərməyəcəksiniz, buna görə də əyalətdə bir il üçün bir keçid və şiddətli töhmət. Budur, bərabər imkanlar vəziyyəti. Romanda əslində qəhrəmanlar həmin hadisələri araşdırır, şübhələnirlər ki, qızı ümumiyyətlə, kiçik Şaxurin deyil, orada qaranlıq, həll olunmamış bir şey güllələyib. Qızın həm atası, həm də anası bir neçə il sonra təyyarə qəzasında faciəvi şəkildə öldü və bir çox əsas şahidlər izsiz yoxa çıxdılar və hadisələrin iştirakçıları bütün həyatları boyu onlar haqqında susurlar və ya sirri özləri ilə məzara aparırlar. , ya da həmin hadisələr haqqında danışmaqdan qəti şəkildə imtina edin. Bu sətirlərdə yolumu açdı, sanki tarix üzümə nəfəs verdi, iki səhifəni səkkiz dəfə təkrar oxudum, sonra daha bir neçə saat fikirlərim buraxmadı, hər şey bu cümlələrə qayıtdı:

“Liderlər və dəmir adamlar- heç vaxt, 1917-ci ildən bəri heç biri (məktubu bilən, əvvəllər əlyazma ədəbiyyatı ilə dini qarışdırmış yüzlərlə, minlərlə rus ruhu) - gündəlik yazmağa və ya davam etdirməyə cəsarət etmədi. Sonra əsas və vacib sənədlər kifayət qədər tez yoxa çıxmağa başladı, nahar süfrəsi arxasında iclaslarda insan müzakirələrinin protokolları və nəhayət, qurğuşun tabut içəridən möhkəm lehimləndi - imperator onun arxasına yazmağı qadağan etdi. Həll yolları qalıb. Amma motivlər yoxa çıxıb. Qorxdular, mal-qara başa saldı və - susdular, qul tayfası olan “stalin terrorundan” qorxdular! Nə var - titrəyirdilər ki, öldürəcəklər... Düşərgələr, Lubyanka, güllə, alnına damğa vurulmuş sığınacaqlarda uşaqlar... Amma qorxu imperiyası 22 iyun 1941-ci ildə 4 saat 22 dəqiqədə dağılacaqdı. , hələ Molotovdan əvvəl, işgəncə fasiləsi və ah çəkdikdən sonra radio mikrofonuna özünü məcbur etdi: "Sovet hökuməti ... və onun rəhbəri yoldaş Stalin ... mənə aşağıdakı bəyanatı verməyi tapşırdı ..." Həqiqətənmi? Almanlar həm də Gestapodan, konsentrasiya düşərgələrindən qorxurdular, heç kim qəssab qarmaqlarından istifadə etmək, piano simlərində yellənmək (partlayanlar kimi) və ya SS-nin nəzarəti altında ailə mülkünə atəş açmaq istəmirdi. general (səhradan gələn kimi), lakin "qorxma" əmri ilə çöl çantalarından "şərq yürüşü"nün gündəliklərini çıxardılar, burada müxtəlif tarixlərdə yazılmışdır: "Fürer dəlilikdən sonra dəlilik edir” və “məhkum olduq”... yüzlərlə cildlik xatirələri susdurur. , əvvəllər Mütləq Gücün diktə etdiyi kimi, zabit rütbəsindəki redaktorlar tərəfindən düzəldilib. Sübut haradadır? Dəmir nəslin xatirələri haradadır? Ehtiyatda olan mayor Şilovun otuz dörd il əvvəl yazdığı kimi: “Onların əsərlərini yəqin ki, arvadları oxuyur”... Düşmüş dostların unudulması, Xruşşova “yer kürəsində” Stalin müharibəsi üçün nifrət və Brejnevin xəyali komandirlik şöhrətinə nifrət etməklə əzab çəkib. cənnət-cəhənnəmə zərrə qədər inamı olmayan əmrlər, Lazar Kaqanoviçin “Heç kimə, heç nə haqqında, heç vaxt” düsturuna uyğun olaraq, sükutla məzarlarına düşdülər. Biabırçılar da, qaliblər də susdular. Baş konstruktorlar, marşallar, xalq komissarları, Mərkəzi Komitənin katibləri - heç kim bilməyəcək ki, dəmir adamlar orada, orada... ölümcül xəttdən kənarda nə görüblər, - oradan onlara nə çaşqınlıq keçirdi, qədim zamanların amansız cəhənnəmi?

Ancaq bu ifadələrin dəyərinə baxmayaraq, şəxsi təsəvvürlər üst-üstə düşürdü. Mən heç kimi bilmirəm, amma səliqəli yuyulmağı sevmirəm çirkli camaşır, və başqasının. Və burada tam hündürlük Hiss etdim ki, mən özüm onun içinə girirəm. Kim kiminlə yatıb, kimin məşuqələri olub, elçinin qızı bakirə olub, yoxsa, kiminlə bakirəliyini itirib, bir oğlanı olub, hiyləgərcəsinə izləri necə qarışdırıblar, paralel olaraq var. Ayaqlarını yumağa və su içməyə hazır olan qəhrəman Alenaya dərin aşiq olan başqa bir hekayə və o, ona bütün kitabı kəsmik kimi baxdı, sonunda ərinə qayıtdı və o, eyni münasibəti ona köçürdü. onun katibi Maşa ilə eyni davranışı göstərdi. Bu iyrəncdir. Bunu oxuyanda qorxdum:

"- Mən arvadımı sevirəm" deyən Çuxarev inamla özü ilə söhbətinə başladı, gecələr, isti yayda qısa ətəklər üçün gəzintilərin, yağlı, tanımadığı ombaların arxasında gəzintilərə başladı. "Mən həyat yoldaşımı sevirəm. O, mənim həyatımdır. Sevgilim. O, tək "Mənim heç kimə ehtiyacım yoxdur. Onun yanında özümü yaxşı hiss edirəm. Hər cəhətdən. Qızımı dünyaya gətirdi - ən ən yaxşı qız dünyada. Həyat yoldaşım və qızım mənim ailəmdir, mənə başqa ailə lazım deyil. Gəlin burada birlikdə olaq və orada nəsə varsa, orada olsun - yalnız birlikdə. Mən həyat yoldaşımı sevirəm. O, ən gözəlidir. Məni sevir, heç kim belə sevə bilməz. İndi ona lazım olan tək şey susmaq idi. O mənim birincidir, mən də onun birincisiyəm. Bəxtim gətirdi: arzuladığım sevgini əldə etdim. Valideynlərim kimi. Hamımız kimi. Sevgi başqa cür olmur. Mən çox xoşbəxtəm, qorxuludur. - Onun bir qab tərəziyə yüklədiyi, saydığı budur: hər şey? Bəli, belə kiçik bir məbləğ, amma daha çox şey yoxdur və nə istərdiniz? Və mən daha gənc deyiləm. Mən bir şey yaşadım. Deyəsən: ən yaxşı yaşayan. Mən daha gənc olmayacağam. Qayğısız. Çox iş qalıb. Yaşlan və çox çalış. Qocalıb qız böyütmək. Yaşlan və dənizə get. Yaşlan və arvadını sev. Gələcəkdə bilmədiyim heç nə qalmayıb. Bir şey istisna olmaqla: necə və nə vaxt xəstələnəcəyəm. Qocalıb xəstələnəcəyəm. Düşünməyə başladım: nə qədər qalıb? Yaşlan və gözlə. Beləliklə, - bu pillədə dayandı, - darıxmağa başladım. Özündən. Başa düşürəm ki, bir şey, hətta çoxu, demək olar ki, hər şey artıq işləməyəcək. Mən belə qalacam. Mən xatırlanmayacağam və sadəcə öləcəyəm. Gələcək artıq çəkilmir. Təəssüf edirəm ki, gəncliyim keçdi, özüm üçün darıxıram, cavan. Sanki gəncliyim birtəhər keçmədi ... Nə götürəcəyimi başa düşmədim ... İndi fərqli qızlara baxdığım vaxt üçün darıxıram - hamısı çox gözəldir - təzədir. Və indi nə qədər belədir. Daha çox! Daha əvvəl belə bir insanla qarşılaşmamışdım. Və çox. Gəncliyimdə hamını sınamışam və təsəvvürümdə hər kəslə bacarıram, özümü hamı ilə təsəvvür edirdim. Hər gün yenisini seçdim, yeni bir yerdə, hər mərtəbədə, hər şəhərdə, vaqonda, auditoriyada, hər gün - hər dəqiqə; imkanları mənimsəmək - tək bir gözləntidən belə xoşbəxt bir həyəcan örtdü ... Sanki hər kəs hazır idi. İndi, mən sizinlə işləyərkən başa düşdüm: hamı həqiqətən hazır idi və həqiqətən də hər biri ilə bacara bildim. götürməli oldum. Gəlin, uzanın və hər gün hər şeyi götürün. Hər gün yenisi, hamı. Həm də “mən kimə lazımdır?”, “kim mənimlə istəyir?” deyə düşünməmək. Darıxdırıcı, bir növ acı oldu. Xüsusilə yazda hiss olunur. Çünki, - o, gözlərini yumdu, - başa düşdüm ki, mən bunu indi də bacarıram. Bacardığım müddətdə. bilər. Amma mən bacarmıram. Bu qadağandır. Və illər keçəcək və bu, sadəcə olaraq mümkün olmayacaq və mən bacarmayacam. İndi - hər şey yaxındır və o vaxt olduğu kimi qalır: əlini uzatmaq və bir neçə söz söyləmək. Yaşımda peşman olsam nə olar? – Çuxarev məndən soruşdu. - İndi məni bu qədər incidirsə, qocalıqda necə olacaq ... Yaşadığım ... Həyat getdi və mənə çatmadı. Heç bir hiss yoxdur: hər şey edildi, çıxdı. Mən gənc olanda həyat başqa cür idi. Onda da ölüm haqqında düşündüm, amma yenə də bizi bir şey ayırdı - bir növ qarşıdan gələn zövq və buna görə də gənclik ən yaxşısıdır ... - özünü xatırladı, - amma keçdi. Ancaq - başqa qadınları görəndə, yeni, mümkün, naməlum, mənə elə gəlir: heç nə keçməyib! Mən hələ gəncəm. Mən hər şeyi edə bilərəm! Və ölüm hələ burada deyil. Mən özümü canlı hiss edirəm. Və beləliklə - özümü canlı hiss etmirəm. Mən yenicə qocalıram və məni götürüb ölümə aparmağı gözləyirəm. Belə çıxır ki, yenisini istəməsəm yaşaya bilmərəm. Yaşamaq istəməkdir. Özümə yalan danışa bilmirəm, hər zaman yalnız bu barədə düşünürəm - küçə çılpaq ayaqlarla doludur ... Hamı soyunur. Şəhər. Televiziya. İnternet. Keçmiş. Hər şey onun haqqındadır, ətrafda... Bunu hamı istəyir, amma hamı bacarmır, amma mən bacarıram – mən çox şey edə bilərəm... Elə indi mən bunu ilk dəfə ucadan dedim və görünür: lazım deyildi. , hər şey belə deyil, o qədər də güclü deyil. Təəccüblə ətrafa baxdı, qəhvəyi köynəkli ofisiantlar piştaxtada darıxdılar: daha nə qədər? "Ancaq sən tək olanda və mən hər zaman tək olduğum zaman ... - hər gün səni alov kimi yandırır ..."

Ümumiyyətlə, kitab sizi çox şeylər üzərində düşünməyə vadar edir, amma onu oxumaq çətindir və çətin ki, təkrar oxuyacağam. Üstəlik, müəllifin özü tərəfindən verilən heç bir suala cavab vermir. (dörd)

əvvəlki əlaqəli ………………………………… sonrakı əlaqəli
digər mövzularda əvvəlki ………… digər mövzularda növbəti

Aleksandr Terekovun “Daş körpü” romanı “Böyük kitab” mükafatına namizəd olub. Bu da çox düzgündür, çünki əslində böyükdür - 830 səhifədir. Əvvəllər o, Rus Booker-də təqdim edildi, amma orada uçdu. Burada da uçacaq, amma yenə də məsələ olduqca maraqlıdır.

Aleksandr Terekhov 1966-cı ildə anadan olub, jurnalist, Oqonyok yenidənqurmasında və Sovershenno sekretnoda işləyib. Onun sözlərinə görə, bu romanı son 10 ildə yazır. Terexovu 1943-cü ildə baş vermiş faciəli hadisələr haqqında konkret yazmağa nə vadar etdi, mən başa düşmədim. Romanda bir versiya var, amma çox qəribədir. Buna baxmayaraq, kitab Daş körpüdə, sahildəki evlə üzbəüz baş verən 15 yaşlı yeniyetmələrin qətli və intiharının şərtlərini aydınlaşdırmaq üçün Terexovun apardığı həvəskar araşdırmanın hekayəsindən bəhs edir. Bu təkcə Moskvanın mərkəzi deyil, həm də hadisə arasında baş verib ağ gün, belə ki, bu yeniyetmələr də uşaq idi məşhur insanlar. Qız - Nina, Konstantin Umanskinin qızı, keçmiş səfir ABŞ-da, sonra Meksikada. Oğlan xalq komissarı Şaxurinin oğlu Volodyadır. Və bu gün belə bir hal diqqəti cəlb edəcəkdi və hətta o zaman da ... Rəsmi versiyaya görə, Volodya Nina ilə görüşdü, o, atası ilə Meksikaya getməli idi, lakin ona icazə vermədi. Aralarında mübahisə olub, o, onun baş nahiyəsindən atəş açıb və özünü güllələyib. Bu barədə Stalinə məlumat verəndə o, ürəyində dedi: “Balalar!”, Ona görə də işə “balaların işi” adı verildi.

Terekhov Volodya və Ninanın sinif yoldaşları ilə qohumları ilə görüşdü, cinayət işini oxumaq üçün icazə almağa çalışdı, bütün bunlar 10 il çəkdi. O, heç vaxt işi rəsmi qəbul etməsə də, ona belə göstərildiyini deyir. İşdə Şaxurinin sinif yoldaşları iştirak edirdilər və materialları oxumaq üçün ya onlardan, ya da ölən şəxsin bütün qohumlarından icazə almaq lazım idi. Anladığım qədər, Terekhov hansısa sensasiya kəşf etmək arzusunda idi, ona görə də onu məsələnin mahiyyətindən kifayət qədər uzaqlaşdıran hər hansı bir sapdan yapışdı. Romanda Konstantin Umanskinin məşuqəsi Anastasiya Petrovanın hekayəsi bu qədər yer tutur. Biz onun birinci və ikinci ərləri - əfsanəvi Leninist Xalq Komissarı Tsuryupanın oğulları (romanda - Tsurko) və onun uşaqları və nəvəsi, Tsuryupanın oğulları, gəlinləri və nəvələri haqqında öyrənirik. Bütün bunlar niyə lazım idi? Axı Petrovanı kitabın başlıq hadisələri ilə yalnız kiminsə körpüdə meyitlərin yanında toplaşan izdihamın içində ağlayan və “Yazıq Kostya!” deyən bir qadın görməsi ilə əlaqələndirdi. İddialara görə, romanın qəhrəmanı detektiv çoxdan dünyasını dəyişən Petrovanın uşaqlarına və ya nəvəsinə nəsə deyə biləcəyini gözləyirmiş. Bundan əlavə, Petrova həm də xalq komissarı Litvinovun məşuqəsi idi. Bununla bağlı Litvinov, həyat yoldaşı və qızı haqqında çox yazılıb. İngiltərədə yaşayan Tatyana Litvinova ilə müəllif (o, qismən də romanın qəhrəmanıdır) ona balaların işi ilə bağlı eyni sualı vermək və eyni cavabı almaq üçün görüşdü. ki, hamı bilir. Romanın yarısını məhz bu səfərlərin, yaşlı insanlarla görüşlərin təsvirindən təşkil edir. Digər yarısı isə baş qəhrəmanın mürəkkəb təbiətinin təsviridir. Burada, əlbəttə ki, romanda araşdırma apardığı üçün qəhrəmanın müəlliflə nə dərəcədə eyni olduğunu bilmək maraqlı olardı.

Əsas xarakter
Onun adı Aleksandrdır. Onun heyranedici görünüşü var: hündür, görkəmli, boz saçlar (yaxşısı budur). O, FSB-də işləyirdi (və müəllif kimi ümumiyyətlə jurnalist deyildi). Bir gün götürdü nəcib səbəb: bir neçə başqa adamla, işçiləri ilə birlikdə valideynlərinin tələbi ilə gəncləri totalitar təriqətlərdən xilas etdi. Lakin təriqətlər və onların könüllü qurbanları ona qarşı silaha sarılaraq, prokurorluğa ifadələr verirlər ki, o, onları qaçırıb, işgəncə verib, iradəsi olmadan saxlayıb. Nəticədə, o, orqanlarından qovulub. İstənilən. O vaxtdan bəri o, yerin altına düşüb. O, başqalarının sənədləri ilə yaşayır, həmfikirlərinin işlədiyi hansısa qəribə ofisini saxlamağa davam edir. Bu, insanları təəccübləndirməyi, təzyiq göstərməyi və onlara lazım olanı etməyə vadar etməyi bilən Boryadır, Qoltsman çox gözəldir. qoca orqanlarda böyük təcrübəyə malik olan Alena qəhrəmanın xanımıdır. Katib də var. Həftə sonları İsgəndər uşaqlıqdan yığdığı İzmailovoda Vernisajda oyuncaq əsgərlər satır. Orada qaçır qəribə adam və onu ifşa etməklə hədələyərək canavar balalarının işinə baxılmasını tələb edir. Sonradan məlum oldu ki, o, özü də oxşar tədqiqatlarla məşğul olub və bu işi ona bir qadın - Şaxurinin qohumu sifariş edib. Şaxurinlər heç vaxt Volodyalarının belə bir hərəkət - qətl və intihar etdiyinə inanmırdılar. Onlar uşaqların başqası tərəfindən öldürüldüyünə inanırdılar. Detektiv bunun onun üçün çox çətin olduğunu başa düşdü, lakin o, İskəndər haqqında bilirdi və onun yerinə bunu etməyə qərar verdi. İskəndər tez bir zamanda kobud adamdan qurtuldu, çünki özü vaxtı keçmiş kreditə görə yaxşı bir əlaqəyə girdi, amma nədənsə istintaqdan əl çəkmədi.

Romanın 7 ilində o, Borya, Alena, Holtzman məhz bunu etdi. Onlar hətta şanssız şantajçıya kreditorlardan qurtulmağa kömək ediblər (onlara tələb olunan məbləğin yarısını ödəyiblər) və onu işə götürüblər. Bağışlayın, amma bu araşdırma onların nəyinə lazım idi? Bütün bu müddət ərzində nə yaşadılar? Şahid axtarmaq üçün dünyanı dolaşmaq üçün hansı pullardan istifadə etdilər? Bu məqam romanın ən böyük sirridir.

Qəhrəmanın prototipinin, yazıçının niyə belə etməsinin izahı var: o, kitab üçün material toplayırdı. Amma qəhrəman kitab yazmır. Məlum olur ki, o, bunu yalnız maraq naminə edib. Deyək. Bəs onun işçiləri? Ona hörmətdənmi? Nədənsə bunların hamısı qəribədir.

Qəhrəman sağlam olmayan bir insandır. O, bir neçə fobiyadan əziyyət çəkir. İskəndər daim ölüm qorxusu yaşayır. Gecələr də yatmır, ölə biləcəyini zənn edib, dərraklı sürünən qarıdan qorxur. Ölüm qorxusu onu insanlarla möhkəm bağlardan qorxmasına, bağlılıqdan qorxmasına gətirib çıxardı. Özünü izah etdiyi kimi, sevgi ölüm üçün sınaqdır, çünki o, tərk edir. Qəhrəman çıxış yolunu heç kimi sevməməkdə görür. Ailəlidir, bir qızı var, amma əvvəllər bir yerdə yaşasalar da, həyat yoldaşı və qızı ilə ünsiyyət qurmur. Alena onu dəlicəsinə sevir. Hətta ərini tərk etdi, oğlunu tərk etdi. Roman boyu İskəndər yazıq qadını aldadır, onu hamı ilə aldadır. Onun ondan ayrılacağına ümid edir və sonda ümidləri gerçəkləşir. Kitabda çoxlu erotik səhnələr var, hətta adamda qəhrəmanın seksual manyak olduğu təəssüratı yaranır. Ancaq təsvir olunan qadınların sayını yeddi il ərzində səpsəniz, o qədər də çox olmayacaqsınız. Burada məsələ qadınların çox olması deyil, onun onlara necə münasibət göstərməsidir. Onlara xor baxır və az qala nifrət edir. Onlara lazım olan sözləri deyir, özü də öz-özünə yalnız bir şeyi düşünür: “məxluq, məxluq”. Onun nəzərində bu qadınların hamısı çirkindir. Qalın butları, sallanan döşləri, dağınıq saçları, hər yeri selülitləri var, iy verirlər, amma ən iyrənc şey cinsiyyət orqanlarıdır. Qarın altında - bu çirkin mamır, yağlı labia, mucus. Onlardan bir şey istəyir - heç bir müqəddiməsiz və sözsüz, ən qısa zamanda ehtiyaclarını yerinə yetirib, daha yaxşı olar ki, onlara çox toxunmadan və ayrılsın. Deyəsən fahişələrə gedirdi. Amma, pul yoxdur? Mən süni vajina alardım... Bəlkə ona sonradan xatırlayaraq onlara gülmək üçün canlı qadınlar lazımdır?

Ən gülməlisi odur ki, yenidən görüşəndə ​​onları sevib-sevmədiyini soruşurlar. Bəzilərinin gülməli davranışları var. Məsələn, bir rejissor musiqi məktəbi o, pələngi təqlid edərək yerdə süründü və sonra özünə vibrator taxdı, batareyaları bitdi (uzun müddət yanacaqdoldurma məntəqəsində qaldı). İskəndər zəngli saatdan batareyaları çıxarmalı oldu. Bu kitab belə hekayələrlə doludur. Təkcə qadınlar haqqında, tək bir adam haqqında deyil, qəhrəman yaxşı düşünmür. Hər yerdə bir iyrənclik, bir axmaqlıq, bir eqoist niyyət görür. Sual ondan ibarətdir ki, belə bir adam başqa insanlar haqqında danışarkən onun fikrinə inanmaq olarmı və ya bütün dövr? Və hər ikisi haqqında danışır.

Janr: ,

Müəllif hüquqları sahibləri!

Əsərin təqdim olunan fraqmenti hüquqi məzmun litrləri MMC-nin distribyutoru ilə razılaşdırılaraq yerləşdirilir (20% -dən çox deyil mənbə kodu). Əgər materialın yerləşdirilməsinin kiminsə hüquqlarını pozduğuna inanırsınızsa, o zaman .

Oxucular!

Ödənişli, lakin sonra nə edəcəyinizi bilmirsiniz?

Diqqət! Siz qanun və müəllif hüququ sahibi tərəfindən icazə verilən çıxarışı yükləyirsiniz (mətnin 20%-dən çox olmayan).
Nəzərdən keçirdikdən sonra sizdən müəllif hüququ sahibinin veb saytına daxil olmaq və satın almaq təklif olunacaq Tam versiyası işləyir.