Rəsmdən əvvəlki tarixi hadisələr gözlənilmirdi. Müxalifətin yeni siması

"Onlar gözləmirdilər" tablosu 1884-cü ildə Repin tərəfindən çəkilmişdir. Aparıcı Rusiya ictimaiyyətinin fikrincə, o, ən görkəmli ruslardan biri oldu rəsmlər... Kətan icra məharəti ilə yanaşı, zəngin məzmunu, doğruluğu və hiss gücü ilə də seçilir.

Qarşımızda sanki həyatdan qoparılmış bir səhnə var. Rəssam inqilabçının sürgündən gözlənilmədən qayıdışı anını göstərir. Biz işıqlı, yaxşı günəşli bir otaq görürük. Otağın daxili hissəsi diqqətlə rənglənmişdir: balkona açılan qapı, yağış damcıları ilə aşağı axan, divardan geri qalan köhnə divar kağızı, mebel, rəsmlər. Ailə bir araya gəldi: gənc qadın pianoda oturur, uşaqlar ev tapşırığını edirlər, masada onların yanında qara paltarda yaşlı bir xanım var.

Ehtiyatla, tərəddüdlə keçmiş sürgünə addım atır. Bununla belə, bütün fiqurunda - enerjisi, gücü, cılız sifətində - ləyaqəti, ağlı, zəkası. Bu insan yaxşı bilir ki, həyat təkcə xoşbəxtlik deyil, həm də kədərdir. Tamaşaçı isə başa düşür ki, heç bir sınaq bu insanın ruhunu qıra bilməz.

İlk anda gələn adamı heç kim tanımır. Əlbəttə, ona görə ki, o, çox dəyişib. Ancaq başqa bir an - və hər kəs, bəlkə də, artıq ölü sayılanı tanıyacaq. Səhnə böyük gərginliklə doludur. Qara paltarlı qoca ana kürsüdən qalxaraq heyrətdən donub qaldı, başqalarının üzündə - çaşqınlıq, təəccüb, sevinc. Tamaşaçı anlayır ki, başqa bir saniyədə - və hamı oğlu, atası, əri ilə görüşməyə tələsəcək və otaq xoşbəxt, şən nidalarda boğulacaq.

Repinin “Onlar gözləmirdilər” tablosu 70-80-ci illərin demokratik ziyalılarının həyatının parlaq təsviridir. XIX əsr. Rəssam öz dövrünün əsl qəhrəmanlarını tapmış, onların böyüklüyünü, mənəvi nəcibliyini göstərmiş və bununla da janr rəngkarlığının formalaşmasında böyük addım atmışdır.

İlya Repinin "Onlar gözləmirdilər" rəsminin təsvirinə əlavə olaraq, saytımızda müxtəlif rəssamların rəsmlərinin bir çox başqa təsvirləri var ki, bunlardan həm rəsm haqqında esse yazmağa hazırlıq, həm də sadəcə daha dolğun bir şəkil üçün istifadə edilə bilər. keçmişin məşhur ustalarının yaradıcılığı ilə tanışlıq.

Stasov Səyyahlar Assosiasiyasının XII sərgisi ilə bağlı məqaləsində yazırdı:
“Sərgiyə baxışımı Repinin “Onlar gözləmirdilər” əsəri ilə bitirəcəyəm. Mən bu rəsm əsərini yeni rus rəssamlığının ən böyük əsərlərindən biri hesab edirəm. Burada faciəli tiplər, səhnələr ifadə olunur indiki həyat, ölkəmizdə heç kimin dilə gətirmədiyi kimi. Baş qəhrəmana baxın: onun üzündə və bütün fiqurunda heç bir bədbəxtlik tərəfindən əzilməmiş enerji və güc ifadə olunur, lakin üstəlik, heç bir rəssamın heç bir şəkildə ifadə etməyə çalışmadığı gözlərdə və bütün sifətdə çəkilir. onun şəkli: bu, güclü zəka, ağıl, düşüncədir... Hamısı birlikdə bu şəkli yeni sənətin ən qeyri-adi əsərlərindən birinə çevirir.

Bütün ailəni toplamaq. Masada oturub uşaqlar, bir oğlan və bir qız dərslərini hazırlayır. Gənc qadın pianodadır. Qara paltarlı yaşlı bir xanım da var.

Sonra otağa kənar adam daxil olur. İlk anda onu tanımayacaqlar. Özlərinə inanmırlar, doğrudanmı o? Ola bilməz!.. Amma budur, belədir!

O kimdir? Onun əyilmiş vəziyyətdə donub qalmış bu qoca qadınla, qorxmuş qızla qardaşı ilə, deyəsən, birincisi, piano arxasında çaşqın halda donub qalmış yeni gələni tanıyan bu gənc qadınla nə əlaqəsi var? İştirak edənlərin üzündə - sürpriz, sevinc, sevgi, birdən-birə bu kiçik ailə dünyasının üzvlərinin hər birini əhatə edən və sənətkarın qeyri-adi, demək olar ki, fizioloji həssaslıqla təqdim etdiyi bir sıra mürəkkəb emosional təcrübələr.

Şəklin bütün elementləri ətraf mühiti, insanları, onları doğru və dəqiq səciyyələndirir ruh halı... Repinin rəsmində cəmi bir an, səhnənin bütün iştirakçıları arasında hisslərin ən dərin çaşqınlığına səbəb olan qısa bir an çəkilsə belə, hər bir tamaşaçıya aydındır: oğul, ər, ata gözlənilmədən ailəsinə qayıtdı. uzaq sürgün və ya bəlkə də ağır işdən.

Bütün səhnə fövqəladə gərginliklə doludur, xoşbəxt, şən nidaların səs-küyündə özünü boşalmağa hazırdır. Deyəsən, bir anda içəri girən adamı hamı tanıyacaq. Və bəlkə də artıq ölü sayılan adamla görüşməyə tələsəcəklər. Təsadüfi deyil ki, Repin piano arxasında oturan qadınları, qoca ananı və gənc qadını tünd matəm paltarında çəkib. Axı onlar çar cəza qulluğundan qayıdış gözləmirdilər, ora gələnlər adətən qayıtmırdılar. “Onlar gözləmirdilər” əsərində yetmişinci və səksəninci illərin demokratik ziyalılarının həyatının və məişətinin parlaq səhifəsini doğrudan da əks etdirir. Pianonun üstündəki divardakı Şevçenko və Nekrasovun portretləri də daxil olmaqla personajlar, mənzərə, bütün detallar tipikdir. Əlbəttə, təsadüfi deyildi ki, rəssam divarın yanında iki litoqraf qoyub, onlardan birində II Aleksandrın ölüm döşəyində təsviri, ikincisi isə Şteybenin “Qolqota” tablosunu əks etdirir. Birinci litoqrafik hadisənin II Aleksandrın xalqın iradəsi ilə öldürülməsindən sonra baş verdiyini vurğulamaq məqsədi daşıyırsa, ikincisi isə, guya, izləyicini haqq yol uğrunda mübarizə aparanların ucalığına, şəhidliyinə işarə edir.
Şəkil tez, demək olar ki, eskizsiz çəkilsə də (təbiət gözümün qabağında idi və iş mübahisə edirdi) heç bir şəkildə alınmadı. mərkəzi görüntü... Gələn şəxsin fiquru və xüsusən də başı dəfələrlə yenidən işlənmiş, üzü bir neçə dəfə yenidən yazılmış, ümumi xüsusiyyətləri dəyişdirilmişdir.

İş prosesində Repin şəklin orijinal görünüşündə çox dəyişdi. Sayı aktyorlar və bütün səhnənin tərtibatı. Üstəlik, əgər əvvəlcə linkdən qayıtdısa doğma ailə rəssamın tipik bir tələbə cizgilərini verdiyi inqilabçı qadın, sonra bu obrazdan imtina etdi və şəklin son variantında heç bir sınaqdan qırılmayan inqilabçı, güclü və qürurlu bir obrazı təsvir etdi.

Əslində illərin ağır zəhmətindən yorulmuş içəri girən bu cəsarətli insanın bütün görkəmində insan özünü qırılmamış hiss edir. daxili güc, üçün bir döyüşçünün qorxmazlığı və nəcibliyi insanların xoşbəxtliyi... Nekrasovun misraları istər-istəməz yada düşür:

Tale onun üçün hazırladı
Şanlı yol, uca ad
Xalqın müdafiəçisi.
İstehlak və Sibir.

Rəssam öz rəsmində ən mürəkkəb qarışqaları incəliklə çatdırmağı bacarıb insan hissləri, hər bir personajın mimikasında, jestlərində, təbii, qeyri-ixtiyari hərəkətlərində bir çox emosional çalarları əks etdirir. Yalnız böyük sənətkar Yarı dönüb tamaşaçıya tərəf dayanmış, az qala çaşmış halda dayaq axtaran bu əyri qadının ruh halını o qədər inandırıcı şəkildə çatdıra bildi. Və rəssam həyatın özündə bir uşağın qorxu reaksiyasını necə incə hiss etdi - başını boynuna çəkərək, ayağını bükərək, qız bu yad adama qorxmuş görünür (evdən yoxa çıxanda çox gənc idi və əlbəttə ki, onu unutdum); Nə qədər sakit, laqeyd və eyni zamanda inamsızcasına, əlini qapının dayağından tutaraq, nə baş verdiyini izləyir, böyük bir qorxu ilə yad adamı evə buraxır. Hər şeydə - reallıq, həqiqət, təbiilik, heyrətamiz dərəcədə birbaşa həyat hissi.

Rəssamın psixoloji müşahidələrinin sədaqəti, çatdıran konkret real obrazları tapmaqda dəqiqlik insan hissləri, artıq bir vaxtlar Repinin bədii kəşflərinin bir elm olaraq psixologiyanın məlumatları ilə təəccüblü üst-üstə düşməsinə diqqət çəkən psixoloqlar tərəfindən qeyd edildi.

Repin “Onlar gözləmirdilər” əsərində rus incəsənəti üçün yeni bədii imkanları qeyd etdi və onu təsdiqlədi. Repindən əvvəl heç kim obrazın belə reallığına çatmamışdı. Obyektlərin həcmi və maddiliyi, fiqurların yerləşdiyi məkan - bütün bunlar rəssam tərəfindən son dərəcə ifadəli şəkildə çatdırılır.

Həmçinin " Çarpaz yürüş"Repin, konvensiyalardan və qəsdən "quruluşdan" məhrum olan sərbəst bir kompozisiya qurmağı bacardı, sanki onu tamamilə həyatdan kətana köçürdü. Sənətkarın “Gözləmədikləri” filmindəki personajları düzüb-qoşmasında ən kiçik aktyorluq və pozalarda teatral heç nə yoxdur. Otağın divarları qəsdən çərçivə ilə kəsilir və tamaşaçı, sanki, bu otaqda özünü tapır, sənətkarın hərəkətin inkişafında və ailənin təcrübələrində iştirak edir. Bütün personajların baxışları içəri girən şəxsə yönəlib. Rəsm xətləri, fiqurların düzülüşü, rəng kontrastları ilə Repin diqqətimizi mərkəzi məqama yönəldir: tamaşaçının gözü ilk növbədə geri qayıdanda dayanır. Şəkildəki bütün personajları bürümüş mürəkkəb və rəngarəng hisslərin telləri ondan ayrılır və ona doğru uzanır.

Bu dəfə Repin həm də özünü heyrətamiz kolorist, rəngin sonorluğunu üzə çıxarmağı bilən, palitrada səlis danışan usta olduğunu sübut etdi. Şəkil heyrətamiz şəkildə parlaqlığı çatdırır günəş şüaları, otağın divarlarında və döşəməsində yaşıl əkslər və sanki titrəyən, işıqla doymuş hava. Terrasın şüşə qapılarından süzülərək bütün otağı dolduran bu günəşli, həyat verən işıq mənzərəni canlı həyat hissi, hadisələrin xoşbəxt nəticəsinə inam, daha yaxşı, parlaq və sevincli gələcəyə ümidlə doldurur.

“Onlar gözləmirdilər”in peyda olması mühafizəkar mətbuatda “qiyamçı rəssam” elan edilən Repinə qarşı çoxsaylı hücumlara səbəb oldu. Rəsmin inqilabi əhəmiyyətini dərk edən “Novoye Vremya”, “Vətəndaş” və “Moskovskiye vedomosti” qəzetlərinin cızma-qaraları onu sənət əsəri kimi gözdən salmağa hər cür cəhd göstərdilər. Onlar Repinin növbəti “sıçrayış” etdiyini, rəssamın istedadının durmadan uçuruma yuvarlandığını hər şəkildə təkrarlayırdılar. Amma digər tərəfdən, demokrat tamaşaçılar, xüsusən də gənclər bu mənzərəni necə də həvəslə qarşıladılar!
“Onlar gözləmirdilər” Repinin inqilabi mübarizə mövzusundakı əsərlərinin ən yaxşısıdır. Rəssam bu rəsm əsəri ilə fırçasının kimin maraqlarını müdafiə etdiyini bir daha göstərdi. O, müttəfiqliklə təkbaşına cəsarətli döyüşə girənlərin tərəfində həmişə olub, bütöv bir silsilə ürəkaçan tablolarında alçaldılmış zəhmətkeş xalqa, azadlıq uğrunda canlarını qurban vermiş inqilab mübarizlərinə qızğın rəğbətini ifadə edib. doğma insanlar onun əzəli zalımlarının hakimiyyəti altından.

Ola bilər ki, Repin “Gözləmədilər” üzərində işləyərkən şəklin inqilabi süjetini bir qədər gizlətməyə çalışıb. Şəkilə ailəvi və gündəlik səhnə xarakteri verilmişdi, lakin mütərəqqi izləyici orada mövcud sistemə qarşı ehtiraslı etirazı görməməyə bilməzdi. Mövzunun siyasi səslənməsi, kəskinliyi gündəlik həyatın əhatə dairəsini genişləndirdi. ailə səhnəsi mürəkkəb sosial-psixoloji dram, onu həqiqətən etdi tarixi şəkil avtokratiyaya qarşı inqilabi mübarizə haqqında. Sürgündən qayıdan bir inqilabçı haqqında bu parlaq hekayədə minlərlə qabaqcıl demokratik ailə öz təcrübələrinin parlaq ifadəsini gördü; məişət söhbət parçası mübariz bir inqilabi əsər kimi səslənirdi.

“Mən haqlı idim və hələ də haqlıyam, əla verirəm tarixi məna Sənin üç rəsmin,” Stasov Repinə yazdı. - “Gözləməmişdik” sözlərindən başqa, şəkilin heç bir izahı yox idi, amma hamı dərhal başa düşdü, bəziləri sevindi, bəziləri isə nifrət etdi. Görünür, məsələnin özündə bir şey vacib idi və dərhal hamıya təsir etdi. Eynilə, digər şəkil "Etiraf". Heç bir izahat yox idi və hamı dərhal başa düşdü ki, necə, nə, harada, nə vaxt ... Bu tarixdir, bu müasirlikdir, bu əsl müasir sənətdir, daha sonra xüsusilə yüksək qiymətləndiriləcəksiniz "

K.LARINA - Yaxşı, gözəllikdən danışmağa davam edirik, Book Casino-dan sonra Tretyakov Qalereyasına gedirik. Və bu gün gözümüzün qabağında Repinin “Gözləmədilər” tablosu, az qala lətifədir, bəli, bəli, bəli, amma bu gün bu şəkil haqqında ciddi danışacağıq, ümid edirəm ki, elmi işçi Tatyana Yudenkova bizə kömək edəcək. Tretyakov Qalereyası, günortanız xeyir, Tatyana, salam. Günortanız xeyir olan Kseniya Basilaşvili.

K. BASILAŞVİLİ - Günortanız xeyir.

K. LARINA - Və başlanğıc üçün, yəqin ki, dərhal mükafatlar haqqında, Ksyuşa.

K. BASILAŞVİLİ - Bəli, əlbəttə ki, mükafatlar haqqında. Bu gün biz sizin üçün, əziz radio dinləyiciləri, gözəl bir kitab oynayacağıq, bu İlya Repin və Korney Çukovskinin yazışmasıdır.

K.LARINA - Bunu kim çap edib, deyin?

K. BASILAŞVİLİ – Bu “Yeni ədəbi icmal” bizi bu nəşrlə sevindirdi, nə üçün sevindirdi, çünki burada, mənim fikrimcə, 60-dan çox məktub var, əsasən, bu yazışma ilk dəfə görünür, yəni. ilk dəfə olaraq bu ikisinin münasibətlərinin necə inkişaf etdiyini öyrənə bilərik görkəmli insanlar, yaxınlıqda yaşayan Korney İvanoviç Çukovski və İlya Efimoviç Repin, Teriokidə, Teriokidə, Kuokkalada və kilsəni necə qəbul etdilər Sovet hakimiyyəti sonra necə ayrıldılar, xaricə getdilər, buna baxmayaraq yazışmaları dayanmadı. Və əlbəttə ki, Repin haqqında çox şey öyrənə bilərsiniz və onun xarakteri haqqında o, inanılmaz dərəcədə güclü, çox maraqlı, savadlı idi, istedadlı insan... Bilirəm ki, siz Book Casino-da kitabı ətraflı şəkildə təqdim etdiniz.

K.LARINA - Bəli.

K. BASILAŞVİLİ - Amma burada təkcə yazışmalar deyil, həm də çoxlu illüstrativ materiallar, reproduksiyalar var. Demək istəyirəm ki, bu kitabı Qalina Çurak hazırlayıb, o, bizim radiostansiyamızda olub, Art. tədqiqatçı, rəhbər. Dövlət Tretyakov Qalereyasında 19-cu əsrin ikinci yarısının rəsm şöbəsi. Qalina Çurak bizə gələndə, əlbəttə ki, bir daha bu kitab haqqında ətraflı danışacağıq. Belə gözəl bir hədiyyə, məncə, bu yazışmaları məmnuniyyətlə, ləzzətlə oxudum. Zəhmət olmasa, Tatyana, əlavə edin.

T. YUDENKOVA - Bəli, əlavə etmək istərdim ki, bu kitab bizə mərhum Repin deyilən, doqquz yüzüncü il və ondan əvvəlki Repini açır. son günlər onun həyatı. Ümumiyyətlə, mərhum Repin problemi Repin yaradıcılığına həsr olunmuş əsərlər sırasında Repinşünaslıq adlanan xüsusi problemdir. Və bu kitab tökülür Yeni dünya işinə, münasibətlərinə, sosial dairəsinə.

K. BASILAŞVİLİ - Bu, həyatının son mərhələsində Finlandiya körfəzində həyat mərkəzi olduğu üçün ətrafına elə bir enerji, enerji, o cür insanlar yığan adamdır.

T. YUDENKOVA - Əlbəttə.

K. BASILAŞVİLİ - Mədəniyyət Mərkəzi.

T.YUDENKOVA - Bəli, bəli və yaşına baxmayaraq, o, yanırdı, yaşamaq həvəsi ilə yanırdı, ətrafına rəng salmaq həvəsi ilə yanar, müxtəlif yaradıcılıq həvəsli insanları toplayıb özünə cəlb edirdi, ən fərqli personajlar, ən çox müxtəlif peşələr... Çərşənbə günləri Penatyda bütün insanlar böyük maraqla onun yanına gəlirdilər, bu, Repinin mülkünün bütün qonaqlar üçün açıq olduğu yeganə gün idi. Və əlbəttə ki, bu ruh, Penate mülkünün bu atmosferi, şübhəsiz ki, bu çox maraqlı nəşrdə aşkar edilmişdir. İllüstrasiyalara gəldikdə, tərtibçilər Repinin yaradıcılığının son dövrünü dəqiq əks etdirən illüstrasiyaları toplamağa çalışdılar.

K. BASILAŞVİLİ - Həm də burada hər cür eskizlər, gündəliklər var.

T.YUDENKOVA - Bəli, onun haqqında az bildiyimiz rəsm əsəri də az təsvir edilib, bu haqda az yazılıb, çünki ənənəvi olaraq Repinin yaradıcılığında mühacirət dövrü deyilən dövr hesab olunurdu.

K. BASILAŞVİLİ - Mən suallar verirəm. İki sualımız var, biri peycerlə, digəri telefonla. Haradan başlayaq, Ksyusha?

K.LARINA - Peycerdən, yəqin ki.

K. BASILAŞVİLİ - Peycerdən, yaxşı. Hazırda Rusiya Muzeyinin kolleksiyasında olan “Volqada barj daşıyanlar” tablosunu Repindən kim alıb? Xahiş edirəm, bu suala düzgün cavab verənlər az öncə haqqında danışdığımız nəşri alsınlar.

K.LARINA - Peycerimizin nömrəsini xatırladacam, işləyir, 725 66 33, cavablarınızı gözləyirik. Artıq burada kitabım var, təbii ki, istəyirəm, onu mütləq alacağam, çünki başa düşürəm ki, bu, sadəcə, gözəl ədəbiyyatdır.

K. BASILAŞVİLİ - Bu, gözəldir, bəli, dövrün sübutudur, dövrün sübutudur.

K. LARINA - Həm də belə bir vaxt, tamamilə dəhşətli, tənqidi, əlbəttə ki, həqiqətən yaxşıdır, çox sağ olun. Elə isə gəlin "Fərzlə"dən başlayaq, bu gün "Fərzlə"də nə var?

K. BASILAŞVİLİ - “Muzeydəki iş”, müavini olan Lidiya Romaşkova. baş direktor, uzun illər O, Tretyakov Qalereyasının baş kuratoru idi, yalnız əsas binanın yenidən qurulması zamanı işləri necə apardıqlarını xatırlayır.

Ekran qoruyucu

L. ROMAŞKOVA - Aleksandr İvanovun “Məsihin insanlara görünməsi” əsərini sökmək böyük hadisə və zəhmət idi, çünki bu, ilk növbədə, çox böyükdür, çünki onu diqqətlə yerə endirmək lazım idi. Heç bir cihaz, əl ilə, böyük iplərlə, böyük iplərlə, sonra yavaş-yavaş zalda üzü aşağı qoydular. Hər şeyi yerə qoydular, təmiz kağız, lazım olan hər şey edildi, yumşaq bir şəkildə çərçivədə olsun, sonra çərçivədən çıxardılar, üzünü yerə qoydular ki, onu çıxarsınlar. xərəyə çəkin və rulonun üzərinə yuvarlayın. Biz isə onu çəkəndə mümkün deyildi ki, təhrif olsun, o zaman xərəyə partlasın, kətan partlaya bilsin, bu, böyük məsuliyyət idi, çox qorxulu idi. Deməliyəm, 5 günə çıxardıq, elə ehtiyatla, az-az, əvvəlcə çərçivəni divardan götürmədən, çərçivəni ayırdıq. Bu, nəhəng, nəhəng bir iş idi və bərpaçılarımızın bunu ən yaxşı şəkildə necə edəcəyini böyük bir ixtira idi.

Ekran qoruyucu

K. LARINA - İndi isə qayıdaq Repinin “Onlar gözləmirdilər” tablosuna, bəlkə də xatırlatmaq yerinə düşər ki, orada bütün sikl elə bir həbsxana mövzusunda cərəyan edirdi, eləmi?

T.YUDENKOVA - Məhkum mövzusunda, bəli, Repinin "Narodnaya volya" silsiləsi yarandı, başladı, ilk tablosu 70-ci illərin sonlarında yarandı, bu əsərlər rəssamın emalatxanasında saxlanılırdı, o, yalnız dostlarına, qohumlarına göstərirdi. , onları sərgilərdə təqdim etmədi ... Və rəsmin böyük variantı olan "Gözləmədilər" tablosunu 12-ci sərgidə nümayiş etdirdi. səyyar sərgi 1884-cü ildə Və əslində, buna görə də, onu ayırd etmək olar, yəni. o, bir tərəfdən Narodnaya Volya seriyasını taclandırır.

K.LARINA - Bəs nə var, başqalarının adını çəkək, ən çox nələr daxildir məşhur rəsmlər, "Etirafın rədd edilməsi"?

T. YUDENKOVA - "Etirafdan imtina", bəli, indi "Etirafdan əvvəl" adlanır, çünki Repin özü bunu "Etiraf" adlandırırdı və 1937-ci ildə Repinin yubiley sərgisində aldığı şəklin "Etirafdan imtina" adını, yəni e. v Sovet vaxtı vurğu bir qədər dəyişdi.

K.LARINA - Mən başa düşürəm.

T. YUDENKOVA - Bəli, “Təbliğatçının həbsi”, iki versiya, müasirləri və Repin tərəfindən yenidən “Çıraq işığı ilə” adlandırılan “Toplanış”, yəni. “Toplanış” yenə sonradan yaranan bir addır. "Müşayiət altında palçıqlı yolda" ilk işdir, 1876-cı ildə, o da Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır. Amma indi bütün bu əsərlər Tretyakov qalereyasındadır və Repin onları işlədəndə emalatxanada saxlanılırdı, hamısı kiçik formatda icra olunur. Və "Onlar gözləmirdilər"in orijinal versiyası da ağacda kiçik formatda ifa olunub. Və böyük versiyadan fərqli olaraq, onun üzərində daha az personaj təsvir edilib və baş qəhrəman sürgün deyil, tələbə qız olub.

K. BASILAŞVİLİ - Bu inanılmazdır, indi iki şəkil var və böyük versiya var, final, harada neçə, 7 iştirakçı, məncə, belə hesablasanız?

T. YUDENKOVA - Bəli, yeddi, düzdür.

K. BASILASHVILI - Yeddi iştirakçı və daxildir əsas xarakter, bir kişi, qarşı divarda asılmış, Repinin bu otağında fərq etdim, belə tamamilə görünməz bir eskiz kiçikdir, diqqətlə baxdım, bir qadın fiquru var, yəni. ümumiyyətlə fərqli, başqa məna, inanılmaz.

K.LARINA - Başqa bir hekayə.

K. BASILAŞVİLİ - Ümumiyyətlə, hansısa başqa süjet.

T.YUDENKOVA – Bəli, bu şəkillə, “Gözləmədilər” adlı kiçik şəkillə Repin 1983-cü ildə başlamışdı, Repinin emalatxanasına gələn o müasirlərinin xatirələri bu haqda qorunurdu, doğrudan da orada bir tələbə var idi, sonra qoydu. bir kənara, görünür, mövzunun, süjetin inkişafından narazı qalaraq böyük versiyaya keçərək, kvadrata yaxın, çoxlu personajlarla doymuş geniş format seçib və problemin özünü xeyli dərinləşdirib. V erkən şəkil, onu xatırlayan, gözlənilmədən evə, belə işıqlı bir otağa, kiçik portfeli olan bir tələbə qız daxil olur. Və o, otaqda olan üç personajı təəccübləndirir və bu əsər rəssamın müxtəlif reaksiyaları öyrəndiyi bir növ psixoloji araşdırma kimi qəbul edilə bilər. Kimsə bədbəxtdir.

K. BASILAŞVİLİ - Bəs bu qədər qeyri-adi nə var ki, tələbə evə girdi, mən başa düşə bilmirəm?

K. LARINA - Və mən orada nəsə gördüm.

K. BASILAŞVİLİ - Bəli.

T. YUDENKOVA - Kurs tələbəsi, sürgün edilmiş tələbə, yəni. bu qayıdışdır.

K. BASILAŞVİLİ - A, Vera Zasuliç.

T. YUDENKOVA - Sürgün edilmiş tələbə, hə, yəni. bu bir növ intriqa anı və gözlənilməyən bir qızın görünüşünün sürpriz anıdır. Və onun arxasında, arxasında, əslində, görünüşündə müəyyən bir intriqa var. Niyə, əslində, onu gözləmirdilər, niyə birtəhər ondan ehtiyatlanırlar, kimsə təbii ki, onun qayıtmasına sevinir, kimsə isə qaşqabağını bükür, təşvişə düşür və necə reaksiya verəcəyini anlamır.

K. LARINA - Yəni. onun ailəsi, sevdikləri eynidir, elə deyilmi?

T. YUDENKOVA - Görünür, onun ailəsi. Lakin bu kiçik eskizdə yenə də bu aydınlıq olmaması, süjetin aydınlığının olmaması səbəbindən, görünür, Repin hələ də narazı idi və o, bu işi tərk edərək, daha çox olduğu böyük işinə başlayır. daha çox sözdə danışan təfərrüatların olduğu personajlar, süjetin özünü ortaya qoyur və tamaşaçını şəklin bu mürəkkəb dramına təqdim edir. Maraqlıdır ki, bu şəkildə Repinin təsadüfi heç nəsi yoxdur, elə bu şəkilə də düşüb. Hətta bunları mənzərəli rəsmlər və ya fotoşəkillər.

K. BASILAŞVİLİ - Bir növ portretlər.

T. YUDENKOVA - Divardan asılan portretlər var, onlar həm də əlamətdardır, tamaşaçı üçün, müasir üçün, bu gün, əlbəttə ki, artıq bizim üçün, müasir tamaşaçılar, Repinin uzun müddət üzərində işlədiyi bu şəkilə qoyduğu intriqa. Və onu 84-cü ildə səyyar sərgidə nümayiş etdirdikdən sonra o, bu əsərdə dəyişikliklər etməyə davam etdi, bəzi dəyişikliklər yenə də əsərdən narazı qaldı. bədii cəhətdən necə yaradacaqdı.

K. BASILAŞVİLİ - Məncə, Kseniya, bəlkə bu dəqiqə hekayəni kursivlə verməliyik.

K.LARINA - Bioqrafiyaya müraciət edin.

K. BASILAŞVİLİ - Bəli, bu barədə bizə Repinin tablosunun kuratoru Lyubov Zaxorenkova məlumat verəcək.

Ekran qoruyucu

L.ZAXORENKOVA - Repinin tablosu 1884-cü ildə Sankt-Peterburqda keçirilən 12-ci səyyar sərgidə nümayiş etdirilib.Pavel Mixayloviç Tretyakov tablonu Repinin emalatxanasında görüb bu barədə Stasovun fikrini soruşsa da, almağa tələsmirdi. Stasov şəklə həvəsli münasibət bildirdi və onu Repinin ən böyük, ən vacib və mükəmməl əsəri adlandırdı. Ancaq Tretyakovun kolleksiyasında o vaxta qədər rəssamın üçdən çox birinci dərəcəli əsəri var idi və o, gözlədi. Rəsm sərgi ilə əyalətlərə səyahətə çıxdı və yalnız səfərin sonunda Pavel Mixayloviç Tretyakov Repinə rəsmini ona satmağı təklif etdi. Lakin Repin cavab verir ki, Kiyev kolleksiyaçısı Tereşşenko da bu tablonu almaq istəyir və müəllifin özü də onu hələ satmaq fikrində deyil, çünki oğlunun başını yenidən yazmaq istəyir. Repin baş qəhrəmanın obrazını yenidən yazdı və sonra şəkil Tretyakova gəldi. Onu 7 min rubla aldı, bu böyük məbləğ, əvvəlcə Tretyakov 5 min rubl təklif etdi, sonra onu 7-yə qaldırdı. Hekayə bununla bitmədi, iki ildən sonra Repin Moskvaya gəldi, Tretyakov qalereyasına bir qutu boya ilə gəldi. Ev sahibi həmin vaxt evdə olmayıb. Və gələnin şəklini tamamilə yenidən yazdı. Tretyakov qayıdıb bunu görəndə çox qəzəbləndi, çünki o, şəklin xarab olduğuna inanırdı və Repinin şəkildən sui-istifadə etməsinə necə icazə verə biləcəyinə dair ittihamlarını çox danladı. Bundan sonra o, inqilabçı obrazını düzəltmək üçün Repinə öz kətanını göndərmək üçün fürsət axtarırdı. Və artıq 88-ci ildə, o, həqiqətən, onu Sankt-Peterburqa göndərdi və Repin üçüncü dəfə gələn şəxsin başını yenidən yazdı, artıq bu nəşrdə biz bu şəkli bilirik.

Ekran qoruyucu

K.LARINA - Qulaq as, mən ilk dəfədir ki, belə bir şey eşidirəm.

K. BASILAŞVİLİ - Bu, ümumiyyətlə, inanılmaz məqamdır.

K.LARINA - Bəli, nə inadkar rəssamdır, ümumiyyətlə, onun başına belə şeylər tez-tez gəlib, Tatyana?

K. BASILAŞVİLİ - Əvvəllər belə olub.

K. LARINA - O, nə vaxt yarıldı?

T. YUDENKOVA - Repin çox impulsiv insan idi, həyatında çox şey baş vermişdi, öz istəklərinə boyun əymiş bir insan idi. öz hissi... Amma burada, hər şeydən əvvəl onu demək istərdim ki, axı Repin niyə ilk növbədə sürgün edilənlərin timsalında bəzi dəyişikliklər etməyə belə can atırdı, çünki şəkil sərgidə görünəndə tənqid iki yerə bölünürdü. düz iki düşərgə. Bəziləri şəkli qəbul etdi, ilk növbədə Stasov dedi ki, bu, rus rəssamlığının, rus məktəbinin şah əsəridir. Digərləri bu şəkildən narazı qaldılar, ilk növbədə süjeti başa düşmədilər. Tənqiddə isə sual olunurdu ki, bu adamlar bu otağa kim toplaşıb, bu adam kimdir, bu qədər anlaşılmaz qayıdıb, otağa kim girib, bu qadın kimdir, onunla görüşür, anası olub, arvadı və ya qubernatoru olub, kim? gələn adamdan soruşduqda, sənə nə olursa olsun, dərs olsa, ev dərsi, burada görürsən ki, burada uşaqlar kitablarla oturublar, onun sözünü kəsirlər.

K. BASILAŞVİLİ - 1881-ci ildə başa düşmədin?

T. YUDENKOVA - Müasirlərə aydın deyildi.

K. BASILAŞVİLİ - Saatın neçə olduğunu xatırlayaq, 1881-ci il.

T.YUDENKOVA - Bu, 84-cüdür.

K. BASILAŞVİLİ - 84-cü, bəs bu süjet niyə yaranır?

T. YUDENKOVA - Baxmayaraq ki, şəklin bu variantında Repinin baş verənlərlə bağlı belə eyhamları çox idi və təbii ki, cəmiyyət ölkədə, Rusiyada baş verən siyasi hadisələrdən xəbərdar idi, bu, gec-tez başlayıb. 70-ci illər. , xüsusilə 81-ci il martın 1-də II Aleksandrın öldürülməsindən sonra daha da gücləndi. Və təsadüfi deyil ki, “Onlar gözləmirdilər” əsərinin ilk variantında divara Repin II Aleksandrın şəklini tabuta yerləşdirir, yəni. işarə siyasi hadisələr və əslində geri qayıdan şəxsin bu hadisələrlə, bu qətllə əlaqəsi. Həmçinin tamaşaçının aydın gördüyü divarda o dövrdə məşhur olan Steybenin “Qolqota” qravürü təsvir edilmişdir ki, bu da Xaç Yolu assosiasiyalarının yaranmasına səbəb olmuşdur ki, bu da sürgündən qayıdan inqilabçıdır. ata evi, inqilabçı demokratların Şevçenko və Nekrasovun iki portreti, bütün bunlar tamaşaçını, müasiri əslində bu süjetə, təbliğata, bu süjetdə gizlənən bu cür intriqaya aparmalı olan birləşmələr kompleksini yaratdı. şəkil. Buna baxmayaraq, müasirləri üçün anlaşılmaz idi, baxmayaraq ki, tənqidçilərin çoxu Repinin verdiyi ada belə əməl etmədilər, gözləmədilər. Və tənqidi rəylərdə bu şəkil "Sürgün edilənlərin ailəsinə qayıdışı" adlanırdı, yəni. sanki artıq vurğuları tamamilə yerləşdirir. Və buna baxmayaraq, tənqid narazı idi və təbii ki, rəssamın özü də bir növ narahat idi, ümumiyyətlə, tez-tez narahat olurdu və tez-tez əsərlərindən narazı olurdu və çox vaxt, əslində, onları yenidən yazır, yenidən yazırdı.

K.LARINA - Tatyana, hələlik dayanaq, xəbər vaxtımız olduğuna görə, məni Allah xatirinə bağışla, indi xəbərə qulaq asacağıq, sonra görüşümüzə davam edəcəyik. Mən yalnız qaliblərimizin adını çəkəcəyəm, onlar artıq onun “Volqada barj daşıyanlar” tablosunu Repindən kim alıblar sualına düzgün cavab vermişlər. Peycerimizin qalibləri Dmitri, telefon 254 və Zoya, 413. Eyni suala cavab verəcəyikmi? Başqa bir sual və düzgün cavab budur Böyük Dük Vladimir Aleksandroviç bunu etdi.

XƏBƏRLƏR

K. LARINA - Nəzərinizə çatdıraq ki, bugünkü qonağımız Tretyakov Qalereyasının elmi işçisi Tatyana Yudenkovadır, Repinin “Gözləmədik” tablosundan danışırıq, amma o qədər çox şey demək istəyirik, amma hələ ki, yoxdur. zaman, bizə həmişə bir şey mane olur. Məsələn, indi biz dinləyicilərimizə başqa bir sual verməliyik.

K. BASILAŞVİLİ - Bəli, sual Penatedəki həyatla, Finlandiya körfəzi sahillərindəki həyatla bağlıdır, burada artıq qoca olan, lakin enerjisi ilə dolu İlya Yefimoviç Repinin ətrafına gənc perspektivli şairlər çevrəsi toplayıb. yazıçılar və rəssamlar. Beləliklə, sual, bu şair bir neçə dəqiqə ərzində Repinin çox uğurlu portretini kömürlə çəkdi. Eskiz rəssamın çox xoşuna gəlib və o, hətta onu Penatıdakı ofisində asıb. Zəhmət olmasa bu gənc şairin adını çəkin.

K.LARINA - Yalnız bu Puşkin deyil, dərhal xəbərdarlıq edirik.

K. BASILAŞVİLİ - Puşkin yox, yox.

K.LARINA - Telefonla canlı yayım 783-90-25 və ya 90-26, yəqin ki, 3-4 dəqiqədən sonra. İndi isə qonağımız televiziyamızda ilk “canlandıran” Yuri Qrımov olacaq məşhur şah əsərləri Tretyakov Qalereyasının şah əsərləri də daxil olmaqla, onun məşhur canlandırılmış rəsmlərini, televiziyanın proqramlararası məkanını xatırlayın və sevimli rəsmləri haqqında nə dediyini eşidək.

Ekran qoruyucu

YU.QRIMOV - Bəzi tamamilə sevimli şəkillərdən danışmaq çətindir, çünki "sevimli" sözünə, yəqin ki, bir və yalnız bir daxildir, ona görə də belə bir şey yoxdur. Mən uşaqlıqdan rəsm çəkirəm və Tretyakov Qalereyasında məni ürpədən o şəkil bəlkə də onun bədii dəyəri ilə yox, uşaqlıq xatirəsi ilə bağlıdırsa, belə bir rəssam var, Flavitski və belə. "Şahzadə Tarakanov" kimi yaxşı rəsm. Mən uşaq vaxtı möhürləri rəsm çəkmək üçün toplayırdım və mənim üçün ən çox bu idi böyük problem almaq üçün bu marka və biz onu uzun müddət dəyişdirdik və s. su basdı, o, çox güclü şəkildə yuxarı baxır, mən həqiqətən heç bir hiss hiss etmirəm, amma orada, suyun yanında, sudan çarpayıya, şahzadəmizə qədər uzanan bir heyrətamiz kiçik əzələ var. Bu quyruğu, bu ləkələri olan bu balaca siçan, məncə, bu şəkildə bu kabusdan qorxan yeganədir, bu siçandır, amma şahzadə deyil. Rəssam, məncə, Flavitski çox layiqli olsa da, onun heyrətamiz əsərləri var. Və bu hələ bir az qablaşdırma işidir, bu daxili deyil, daha çox xaricidir. İndi Tretyakov Qalereyasına gedirəmsə, zaman maşınındakı kimi uşaqlığıma uçuram.

Ekran qoruyucu

K.LARINA - Ümumiyyətlə, süjet şəkilləri, təbii ki, belə bir təxəyyül məkanıdır, tamamilə sərhədsizdir. Hətta oxuduğum illəri də xatırlayıram teatr institutu, bizim orada bütöv bir elmimiz var idi, biz şəkillərdən, əsasən, məhz belə süjetdən eskizlər çəkirdik.

T. YUDENKOVA - Bəs “Gözləməmişdim”ə görə?

K.LARINA - Bəli, və "gözləməmişdik", təbii ki, həm də əvvəllər nələr baş verir, nə zamanı olub, nələr sonra olacaq, bu, o qədər bütöv bir hekayədir, mənə elə gəlir ki, bu, ayrıca müzakirə tələb edir, Tatyana. .

T. YUDENKOVA - Bəli, bu, Repinin bu kətan üzərində qurduğu bütöv bir dramdır. Və burada, əlbəttə ki, çox maraqlıdır ki, bu şəklə baxarkən, Repin öz kətanları, süjet kətanları, janrı, tarixi haqqında yazarkən, bir növ müxbirlərindən birinə məsləhət verdi - mənim şəklimə diqqətlə baxmaq lazımdır, gərək onu araşdırın və rəssamın bu təsvirdə əks etdirdiyi və təcəssüm etdirdiyi bütün bu incə əlaqələri görün. Və bu şəkil bu mənada, əlbəttə ki, çox maraqlı fenomençünki burada bu şəkildə biz də bu sürgün arxasından görünən keçmişi görürük, işdə o gəldi, burada xidmətçi qapıları açdı, onun arxasında bu yolu görə bilərsiniz. O, deyəsən... çəkmələrində hələ də bu toz görünür, boynuna ip dolanıb, bu, assosiasiyalara səbəb olur, oh, ətrafa bir yaylıq dolanır, bu da təzəlikcə olan bir iplə birləşməyə səbəb olur. onun boynu, keçmişə aid duyğu kimidir ki, bu onu gətirən bir adam, olduqca qaranlıq, bir siluetlə evə girir və bir fasilə gəlir. Və tamaşaçı, burada kətan elə qurulub ki, tamaşaçı dərhal ağlında bu vəziyyəti, ondan sonra nə olacağını, bu saniyəni, Repinin təsvir etdiyi saniyənin bu hissəsini təxmin edir. İzləyəcək fırtınalı görüş, yəni. bir növ gələcək. Və bu şəkildə Repin hansısa qeyri-adi şəkildə həm keçmişi, həm də gələcəyi indinin bu tək anında birləşdirir. Bu mənada şəkil, təbii ki, unikaldır.

K.LARINA - Hələ bir az real hekayə, bu süjetin arxasında kiminsə konkret taleyi varmı?

T. YUDENKOVA - Bilirsiniz, konkret taleyi məlum deyil, amma təbii ki, bunlar çoxlu və çoxlu sürgünlərin və məhkum olunmuş Narodnaya Volyanın taleyi idi, bunlardan keçmişdir. sınaqlar... Və imperator III Aleksandrın taxta çıxması münasibətilə amnistiyaya məruz qaldılar.

K.LARINA - Bu mövzu niyə onu belə narahat edirdi? Siyasətlə nə işimiz var?

T. YUDENKOVA - Repin ümumilikdə ölkədə baş verən bütün ictimai-siyasi hadisələrə çox həssaslıqla yanaşırdı.

K. BASILAŞVİLİ - Yox, amma, bağışlayın, bağışlayın, bir şey həssaslıqla cavab verməkdir, bir şey də konyukturanı hiss etməkdir, bu halda o, konyukturanı hiss etdi ki, İskəndər, yeni hökmdar, onu götürəcək. , bəlkə hətta almaq?

T. YUDENKOVA - Repini tez-tez konyukturada ittiham edirdilər, amma mən düşünmürəm ki, Repin bu halda bu şəkil üzərində işləyərkən onun hər hansı...

K. BASILAŞVİLİ - Bu insanları azad edən yeni suverenitə həmd olsun.

T. YUDENKOVA - Repin bundan uzaq idi, o, 80-ci illərdə çox müstəqil insan, kifayət qədər özünü təmin edən sənətkar idi. Üçüncü İsgəndər rus incəsənəti muzeyinin formalaşması haqqında hələ düşünməmişdi, bu fikirlər sonradan yaranmışdı. Və bu mənzərəni yaradanda Repinin belə bir fikri yox idi, bu tamamilə əmindir.

K.LARINA - Hələ Siyasi Baxış onun nə idi, birtəhər Xalq İradəsi fikirlərini bölüşürdü, hə, bu inqilabi cərəyanları dəstəkləyirdi?

T. YUDENKOVA - Maraqlanırdı, təbii ki, fenomen kimi maraqlanır, “Xalq İradəsi” serialının yaranması təsadüfi deyil, təsadüfi deyil. Və sadəcə olaraq kəsdiyimiz yerə qayıdırıq, Repin niyə belədir, Repin dəyişikliklərə çox ehtiyac duyurdu. 80-ci illərin əvvəllərində, əslində, mənzərə yarananda cəmiyyətdə Xalq İradəsinə münasibət ikitərəfli idi, cəmiyyət iki düşərgəyə bölünmüşdü, bəziləri təbii ki, Xalq İradəsini qəbul edir və onları həqiqətin elçiləri hesab edirdilər. təbii ki, başa düşüləndir. Digərləri onları birinci və əsas əmri pozan cinayətkarlar kimi görürdülər - Sən öldürmə. 80-ci illərin ortalarına qədər. Narodnaya Volyaya münasibət şübhəsiz dəyişir, ikinciyə doğru dəyişir, Repin bunu çox incə hiss edir. Və əslində, 84-cü ildə sərgidə onun şəklini izləyən tənqidçilər bunun nə olduğunu, onunla necə əlaqəli olduğunu, nə olduğunu maraqlandıran tənqidçilər aydın idi ki, Repinin özü cavabını, baş verənlərə münasibətini bildirməyib. . Onun sürgün, onun Narodnaya Volya, Stasova görə qürurlu idi, qürurla daxil oldu və bu ünsiyyətə başladı. 88-in son dəyişikliyi, mövqeyinin zəifliyi sürgün edilənin timsalında görünür, o, əmin deyil, necə qarşılanacağını bilmir.

K. LARINA - Yəni. Bəzi peşmançılıq belə, bu an var.

T. YUDENKOVA - Bu var, təbii ki, bəli və vurğu, vurğu dəyişir və biz bu mənzərəni araşdıranda arxadan, sanki kürəyindən verilmiş, tamamilə heyrətamiz, psixoloji açıdan açılmış ana obrazını görürük. geri.

K.LARINA - Bəs ana niyə bilir ki, bu anadır? Düşündüm ki, həyat yoldaşımdır.

T. YÜDENKOVA - Yaşına görə, yaşa görə o, böyük ehtimalla anadır, amma bu halda fərqi yoxdur. Əhəmiyyətli olan onun vəziyyətidir, necə qalxır, qəfildən stuldan qalxır, titrəyən əli stula toxunur, ona görə də gözlənilməz, gözlənilməz bir hadisənin baş verdiyini, gözlənilməz olduğunu, bu qədər tez gözlənilmədiyini başa düşməyə vaxt tapır. . Repinin məktubundakı sözlər bunlardır. Bu, bir növ qorxu, gözləmə vəziyyətidir, əslində Repinin gec versiyada tapşırığı var idi. Gözlərində isə qeyri-müəyyənlik var, onu necə qarşılayacaqlar və əslində onun həyat yolunun haqlı olub-olmaması var, deməli, divardakı “Qolqota”.

K. BASILAŞVİLİ - Yəni. Müəyyən dərəcədə bu, həm də İvanovun “Məsihin zühuru”nun təkrarıdır, elə deyilmi?

T. YUDENKOVA - Əlbəttə, əlbəttə.

K. BASILAŞVİLİ - Harada da?

T. YUDENKOVA - Və siz, əlbəttə, buradasınız, çünki Stasov onun üçün İvanovun "Məsihin zühuru" şəklini və "Gözləmirdilər" sürgününü yazanda, bunlar onlar kimi idi. deyək, hadisələr, bəşəriyyətə yenilik gətirən Məsihin zühuru, bəşəriyyətin maariflənməsi ümidi var, burada bütün sənət tarixindən keçən fenomenin eyni mövzusu var, amma fenomen başqadır. yol ətrafında. Çünki o, zahirən, zahiri görünüşü bir fenomendir azğın oğul, əslində.

K.LARINA - Mən də fikirləşdim, hə.

T.YUDENKOVA - Baxırsınız, əslində, o vəziyyət rus ziyalılarının sərgərdanlığına bənzəyir, Repinin bu mövzuda sözləri var, o, əlbəttə ki, bu haqda fikirləşib.

K. BASILAŞVİLİ - Bir də maraqlı məqam da var, bağışlayın ki, bu şəklin aralıq eskizlərindən birində içəri girən adamın başı, portreti, portreti yazıçı Qarşinin portretinə çox oxşayır.

T. YUDENKOVA - Bəli.

K. BASILAŞVİLİ - Bu, ümumiyyətlə, təəccüblüdür.

T. YUDENKOVA - Və ara variantlar arasında, bəzi ekspertlərin fikrincə, üç təkrar işləmə, digərlərinin fikrincə, dörd təkrar işləmə olduğundan, biz indi buna getməyəcəyik, amma, həqiqətən, məqamların birində. Tretyakov yazıb ki, Qarşinin təsviri emal etmək üçün uyğun olub-olmaması zamanı Tretyakov Repinə də bu təsvirə müraciət etməyi məsləhət görüb. Repin və Qarşinin heyrətamiz münasibəti var idi, o qədər isti, mehriban, mehriban idi, bu zaman ünsiyyət qurdular və obrazlardan biri bu yazıçının obrazını çox xatırladır. Elə həmin illərdə, 84 və ya 85-ci ildə, indi dəqiq xatırlamıram, Repin Qarşinin portretini ifa edir, o, hazırda Amerikada Metropoliten İncəsənət Muzeyindədir.

K. LARINA - Qulaq asın, reproduksiyaya baxmağa getdim, kitabda olan İqor Qrabar, "Repin", bu monoqrafiyadır, 37-ci ildir ki, şoka düşdüm.

T. YUDENKOVA - Bəli, bəli.

K.LARINA - Sadəcə olaraq sual etmək istədim ki, çətin dövrlərimizdə bu mənzərə ümumilikdə necə qarşılanıb?

K. BASILAŞVİLİ - Bəli, bizim vaxtımızda öldürülüb, bu şəkildir.

K.LARINA - O, ümumiyyətlə, var idi, bu şəkil, görünürdü, qadağan deyildi, gizlənir?

T. YUDENKOVA - O, 30-cu, 50-ci illərin eyni şəkli. sovet dövründə o, "Narodnaya Volya" serialının tacını qoydu.

K. BASILAŞVİLİ - Təbii ki, bununla bağlı açıqlamalar yazmışdıq, yadınızda deyil?

T. YUDENKOVA - Bu şəkillə hər şey öz yerində idi.

K.LARINA - Assosiasiyalar tamam başqadır.

T. YUDENKOVA - Və məhz sovet dövründə Repini rəssama çevirdilər, ideoloji cəhətdən məşğul oldular, məhz burada hər şey məntiqlidir və hər şey aydındır.

K. BASILAŞVİLİ - İşıq gətirən Xalq İradəsi haqqında bayaq dediklərimiz məktəbdə təzəcə pisləşən bu ifadələri xatırlayıram, “Gözləməmişdik” bu şəkilə nifrət edirdim. Düzünü desəm, yalnız indi onun bəzi mənasını anlamağa başlayıram.

T. YUDENKOVA - Bir daha demək istəyirəm ki, bu şəkildə hər şey o qədər düşünülmüşdür və kompozisiya elə qurulmuşdur. maraqlı şəkildə ki, bu mənzərə bizə mənaların çoxmənalılığı ilə açılır, onda çox şey var, əslində, fəlsəfi bir mənzərədir. Və müəyyən mənada ona rus rəssamlığında rus cəmiyyətinin avtoportreti kimi baxmaq olar, çünki o, dövrün o mürəkkəb təlatümlərini açır.

K.LARINA - Tanya, amma etiraf etməlisən ki, onda sevinc azdır, bundan sonra nə olacağını heç kim bilmir, çünki bir növ uyuşma var.

T. YUDENKOVA - Bundan sonra nə olacağını, təbii ki, heç kim bilmir.

K.LARINA - Və sual budur ki, Allah, daha doğrusu, nə olacaq.

T.YUDENKOVA - Üstəlik, bu şəklə diqqətlə baxsanız, çox maraqlı bir şəkildə tikilib, burada daha çox deyə bilərəm. ikili perspektiv, burda iki dunya var sürgün dunyasi var ki, cox gorunur, yeriyir, bu bele bir kosmosdur, hem de usaqlari ile bir ana dunyasi, ev dunyasi bu bir qapalı, sakit, sakit dünya və diqqətli olun, pəncərə bağçaya açıqdır. Yağışla yuyulan təzə yaşıllıq var, bu da çox vacibdir, bu, Repin üçün vacib olan həyatın ətidir, əlbəttə ki, bu mənzərədə öz rolunu oynayır.

K. BASILAŞVİLİ - Bəs bu tablonun çəkildiyi yer nədir, otağın özü də tanınır?

T. YUDENKOVA - Otağın özü o qədər də tanınmır, amma məlumdur ki, Repin bu şəkli Oranienbaum yaxınlığındakı Martışkinoda çəkməyə başlayıb.

K. BASILAŞVİLİ - Sankt-Peterburqun yaxınlığında.

T. YUDENKOVA - Sankt-Peterburqun yaxınlığında, bəli, lakin Vsevolod Savviç Mamontovun xatirələrində Repinin Abramtsevoda Dronovun daçasında bu şəkli çəkməyə başladığına dair qeydlər var ki, xüsusən də qulluqçu, qulluqçu Nadya, poza verdi. Kimin poza verdiyi ilə bağlı müxtəlif fikirlər var, bəlkə də sonda fərqi yoxdur.

K. BASILAŞVİLİ - Vacibdir, bu haqda danışaq, bəli, kim poza verib, maraqlıdır.

T. YUDENKOVA - Rəssamın yaxın adamları poza verdilər, təbii ki, bu onun həyat yoldaşı, qızı Vera, həyat yoldaşı Vera Alekseevna Şevtsovadır.

K. BASILAŞVİLİ - Qız qızdır, hə, balaca?

T. YUDENKOVA - Bəli, oğlan Seryozha Kostychevdir, hər şey dəqiq İqor Qrabarın kitabında ətraflı təsvir edilmişdir.

K. BASILAŞVİLİ - Bəs Seryoja Kostychev kimdir?

T. YUDENKOVA - Ailələrlə dost idilər, danışırdılar.

K.LARINA - Qonşunun oğlu?

T.YUDENKOVA - Məhəllə uşağı, deyə bilər ki, hə. Repinin qayınanası ana obrazındadır. Həm də erkən olanlardan birində, şəkildəki başqa bir personajın olduğu bir qələm rəsmimiz var, bu, bu sürgünün gəlişi barədə xəbərdarlıq edən bir xəbərdarlıq edən qocadır. Və burada tədqiqatçılar da fərqli şeylər fərz edirlər, kimsə deyir ki, bu Repinin qayınatası olub, kimsə rəssamdır, amma fərqi yoxdur, son variantda Repin bu personajdan qurtulub və o, üzərində işləyib. uzun müddət və çox şəkillər. Və bu iş üçün bir sıra hazırlıq eskizləri var.

K.LARINA - İndi düzgün cavabı qəbul edək, çünki əks halda unudarıq.

AUDİENTONA İLƏ OYNA

K.LARINA - İnsanların bu qədər sevinməsi çox gözəldir, bu o deməkdir ki, biz hədiyyəni etibarlı əllərə veririk.

K. BASILAŞVİLİ - Əlbəttə, bəli.

K. LARINA - Onsuz da bizim artıq peşəkarlarımız var, Tatyana, bizim elə peşəkar oyunçularımız var ki, onlar artıq çox şeyi hədiyyə alırlar və artıq belə sevinc, həzz hiss etmirlər. Və Marina sadəcə əladır, çox sağ olun.

K. BASILAŞVİLİ - Mövzu da ona yaxın və maraqlıdır.

K. LARINA - Gəlin, çox az vaxtımız qaldığından, verilişin bitməsinə sözün əsl mənasında 7 dəqiqə qalmış, düşünürəm ki, Tatyana özü üçün nəyin vacib olduğuna, nə deməyə vaxtımız olmalıdır, bu şəkilə istinad edərək, mən ümid edirik ki, biz Repinə qayıdacayıq.

K. BASILAŞVİLİ - Biz mütləq Repinə, birincisi, o da dağıdılan şəklə qayıdacağıq, amma bu halda rəssamın fiziki və yenidən yazısı “İvan Qroznı təmizləyir, oğlunu öldürür”.

K.LARINA - Praktik olaraq təmizləyir. Tatyana, ümumiyyətlə, o dövrdə siyasi senzura necə idi, onun bu cür hekayələrə münasibəti necə idi?

T. YUDENKOVA - Məlumdur ki, vaxtaşırı siyasi senzura olub, yəni. sıraya senzura qadağası qoyuldu, lakin bu şəkil ilə hər şey dinc və sakit keçdi, lakin son versiyada əlavə etməyi unutdum, Repin bu Narodnaya Volyanın birbaşa II Aleksandrın ölümü ilə əlaqəsini çıxardı. O, həyatın mənasını axtarmaq anını, bir və yeganə olanın mənasını dərk etmək məqamını yenidən vurğulamaq üçün bu fotonu fərqlənməz edib. insan həyatı bu şəkildə, çünki zaman artıq dəyişirdi, rus mədəniyyəti 90-cı illərin növbəsinə, simvolizmə yaxınlaşırdı və Repin bu dəyişikliklərə həssas yanaşır, təmas dairəsi dəyişirdi.

K. BASILAŞVİLİ - Bəs divarda II Aleksandrdan başqa nə asılmışdır?

T. YUDENKOVA - II Aleksandr, Nekrasov, Şevçenko, haqqında dediyim "Qolqota", burada bir neçə fotoşəkil var, onları fərqləndirmək mümkün deyil. Bu şəkilin maraqlı tərəfi də o illərdəki rus ziyalılarının həyatını əks etdirməsidir, bu, o zaman necə olduğunu mühakimə edə biləcəyimiz praktiki olaraq yeganə interyerdir. coğrafi xəritə Maraqların genişliyinə dəlalət edən bəli və pianoda kəsilən ifa, bütün bunlar həm də müəyyən atmosfer yaradır. Başladığımız, tələbə qızın təsvir olunduğu orijinal versiya haqqında da bir-iki kəlmə demək istərdim, maraqlıdır ki...

K.LARINA - O, sənin üçün bir növ daha əzizdir, mən bunu görürəm, hə?

T. YUDENKOVA - Xeyr, mən böyük variantı çox sevirəm, amma bu kiçik variant, təxirə salındı ​​və 90-cı illərdə. Repin yenidən onunla işləməyə başladı, o, birtəhər bu kiçik mənzərəyə nail olmağa çalışan Ostrouxovun kolleksiyasına girdi, ona çox rəğbət bəslədi, onun görüşündə olmasını istədi. Və artıq daxil olanda Sovet illəri Biz bu işi öyrənməyə başlayanda rentgen çəkdilər, sonra qız-tələbə şəklinin altında kifayət qədər ağır, əyilmiş, hansısa böyük ordu pencəyi və ya xəz paltosunda bir kişi şəkli tapıldı. əlində çubuq və ya bir növ çubuqla. Və rentgenoqramma özü şəhadət verdi ki, Repin bu obrazı axtarır, orada qadın obrazının altında əvvəlcə kişi obrazı var idi. Həm bu transformasiya, həm də bu kompozisiyanın axtarışı göstərir ki, bu şəkil Repinə çox çətinliklə verilib. O, bu barədə bir neçə dəfə danışdı və Pavel Mixayloviç Tretyakovla qiymət barədə bazarlıq edəndə əlavə etdi ki, bu tablonu Xaç yürüşündən iki dəfə çox aldım.

K. BASILAŞVİLİ - Və Repin özü də inqilabdan sonrakı illərdə qorxmurdu ki, bu şəkli ikona etmək olar. yeni hökumət, amma sənətçi, ümumiyyətlə, onunla yaxınlaşmağa çalışmadı?

T. YUDENKOVA - Bilirsiniz, mən hesab edirəm ki, o illərdə ...

K. BASILAŞVİLİ - O, birtəhər yenidən düşünmədi?

T. YUDENKOVA - Bu cür nəticələr çıxarmaq nədənsə tez idi, çünki təbii ki, 1920-ci illərdə. gözlənilmədən Rusiya ilə əlaqəsini kəsdiyi üçün Rusiyanın Sankt-Peterburq şəhərində baş verənlərlə maraqlanırdı.

K.LARINA - O, qayıtmaq istəyirdi, hə?

K. BASILAŞVİLİ - Mən heç vaxt istəməmişəm.

K.LARINA - Mən məktub yazdım.

K. BASILAŞVİLİ - Yox.

T. YUDENKOVA - Burada fikirlər fərqlidir və Repin çox vaxt özü ilə ziddiyyət təşkil edir, bu gün bir şey dedi, sabah başqa bir şey dedi, bundan utanmadı, utanmadı.

K.LARINA - Sovet hökumətinə xahişlə məktub yazmısınız?

K. BASILAŞVİLİ - O, qızının həbs edilməməsi xahişi ilə, ərizə ilə məktub yazıb.

K.LARINA - Bəs geri qaytarılma tələbi ilə?

T. YUDENKOVA - Özünün yanına gəlmək istəyirdi yubiley sərgisi, hansı ki, 1924-cü ildə Sankt-Peterburq və Moskvada təşkil olunub, lakin orada tam aydın deyil ki, dəvət nə qədər tez gəlib və sərginin açılışından sonra dəvət gəlib, nədənsə bu məsələ var, tam aydınlaşdırılmayıb. O, bir tərəfdən belə bir istəyi ifadə etdi. Digər tərəfdən bu haqda, bəzi qohumlarına qorxduğunu danışdı. Təbii ki, bu qorxular idi və onun baş verənlərlə bağlı çox obyektiv məlumatı var idi, lakin təbii ki, onun üçün Penatesdə, Finlandiyada yaşamaq, Rusiyadan, rus mədəniyyətindən qopmaq çox çətin idi. rus mühacirətində onlara qarşı çox pis rəftar edildi və bu, onun üçün ağır idi, vətəndaş müharibəsi, aclıq və soyuq idi və o, qocalığının son illərində hər şeydən keçdi. Və hələ də tanınmağa ehtiyacı var idi, həyatı boyu etdiyi ünsiyyəti istəyirdi, çünki özü haqqında çox xoşbəxt yaşadığını söylədi. yaradıcı həyat... Və nə vaxtsa 90-cı illərdə onun yubileylərindən biri qeyd olunanda deyirdi ki, mən yaşayıram, doğrudan da, xoşbəxtəm, hər şeyim var, ilhamla işləmişəm, mükafat olaraq da varmışam. çoxlu sayda pərəstişkarları və bu izzətdə çimməyi bilirdilər, bu izzətdə yuyunurdular. Və ömrünün sonuna kimi bu sevgini həyata, sənətə və artıq içinə daşıyır son illər deyir - və mən hələ də eyniyəm sənəti sevən, indi yadımda deyil, təbii ki, bəzi sözləri, sənəti sevən və harada olsam da, həmişə, hər hansı bir yerdə Qlobus Səhər saatlarını həmişə sevimli işimə, sənətimə həsr edirəm.

K.LARINA - Mən hələ də bu məqama qayıtmaq istəyirəm, amma sovet hökuməti onu qaytarmağa cəhd etməyib?

T.YUDENKOVA - Mən cəhd etdim, onun yanına nümayəndə heyətləri gəldi, Brodski gəldi, Lunaçarski gəldi, dəvət olundu, vədlər verdi, amma buna baxmayaraq, nəsə oldu, birtəhər bu vəziyyət uzandı. Və buna görə də heç qayıtmadı.

K.LARINA - Bu, onun Rusiyada qalan qohumlarına bir növ təsir etdimi?

T. YUDENKOVA - O, qaldı kiçik qızı Korney İvanoviç Çukovski də daxil olmaqla, ona yaxın adamların səyi ilə və məncə, Lunaçarskinin səyləri ilə bu işdə iştirak edən Tatyana hələ də idi, ona Rusiyanı tərk etməyə, qocalmış, ölməkdə olan atasını ziyarət etməyə icazə verildi.

K. BASILAŞVİLİ - Bəli, amma müraciət etdikdən sonra qoca ata sovet hakimiyyətinə, o cümlədən Çukovski vasitəsilə ərizə ilə müraciət etdi, çünki Tatyana, ümumiyyətlə, həbs ərəfəsində idi və kəndlərdən birində dolanışıqsız qalmışdı. sağ?

T. YUDENKOVA - Zdravnevoda Repinin əldə etdiyi mülkündə idi.

K. BASILAŞVİLİ - Və bu barədə hər şeyi bilirdi, belə bir vəziyyətdə necə qayıda bilərdi, bu nə yalan idi, bir tərəfdən onun adı, digər tərəfdən yaxınları ilə necə davranılır?

K.LARINA - Deməli, onun yanına getdi, getməyə icazə verdilər. Və daha da?

T. YUDENKOVA - Gəldi, hə, onun yanına, ölümündən bir ay əvvəl ona baş çəkdi.

K. LARINA - Və sonra qayıtdı, yoxsa qaldı?

T. YUDENKOVA - Xeyr, qayıtmadı.

K.LARINA - Təbii ki.

T. YUDENKOVA - Bəli, qaldı. Əslində Lunaçarski bildiyimizə görə bir çox rus rəssamlarının övladlarına və ya nəslinə xaricə səyahət etməkdə köməklik edib, bu, məlum faktdır.

K.LARINA - Bilirsiniz ki, təbii ki, biz daha bir proqram hazırlamalıyıq, heç olmasa bir proqram hazırlamalıyıq.

K. BASILAŞVİLİ - Əlbəttə.

K. LARINA - Repinin sözlərinə görə, düşünürəm ki, o zaman növbəti verilişdə biz ayrı-ayrılıqda, bəlkə də onun haqqında danışarıq. həyat yoluçünki bu gün yalnız bir şəkil üzərində dayandıq, bəli.

T. YUDENKOVA - Əlbəttə, belə böyük sənətkar, bu gün birtəhər baş verdi və başladı.

K. LARINA - Yaxşı, nə edək, gəlin Repin üçün fəaliyyət planını təsvir edək və Tatyana gözləyəcək, çünki Repin haqqında hamınızın məlumatlı olduğunu başa düşürəm.

T. YUDENKOVA - Qalereyamızda çoxlu Repin mütəxəssisləri var, bəli.

K.LARINA - Tatyana Yudenkova, Tretyakov Qalereyasının elmi işçisi, bugünkü qonağımız. İndi biz artıq elanlara müraciət etməliyik, yəni. Tretyakov Qalereyası da daxil olmaqla sərgilərə dəvətlər. Yadınıza salım, bu, “Tretyakov Qalereyasının Kolleksiyası”dır, gələn bazar günü biz kimi öyrənəcəyik, Ksyuşa?

K. BASILAŞVİLİ – Gələn bazar günü bizim tablomuz olacaq, Kiprenskinin “Puşkin” portreti, çünki biz iyunun 4-də, Aleksandr Sergeeviçin ad günü ərəfəsində yola düşürük.

K.LARINA - Yaxşı, hazırlaş.

Yəqin ki, klassik rəssamların bir neçə rəsm əsəri İlya Repinin "Gözləmədikləri" rəsm əsəri kimi "fotojobs" adlanan prodüserlər arasında populyardır.
Yumoristik şərhlərin və süjetlərin bolluğu üçün orijinalın necə göründüyünü və rəssamın öz kətanında əslində nəyi təsvir etdiyini xatırlamaq faydalıdır.

Gözləmirdim - İlya Efimoviç Repin. 1884. Kətan üzərində yağlı boya. 160,5x167,5

Repinin ən məşhur rəsmlərindən biri, məktəb oxucuları və dərsliklər sayəsində hər bir şagirdə məlumdur. Əsərin süjeti həbsdən sonra sürgün edilmiş inqilabçı yurdun geri qayıtmasıdır. Şəkil qalın və özlü atmosferlə doludur. Təsvir edilən an onu hər tərəfdən öyrənməyə imkan verir. Burada hər şey var - gərgin qərarsızlıq, qorxu, heyranlıq, sevinc, qorxu... Çapraz baxışlar süjetin açarıdır.

Mərkəzi fiqur sürgündür. Gözləri səliqəsiz sifət fonunda xüsusilə ifadəlidir, onlarda bir sual, sıx bir gözlənti var. Bununla yanaşı, göz qabağındadır ki, sürgün inqilabçını sındırmadı, öz fikirlərinə sadiq qaldı.

İştirak edənlərin hamısının baxışları baş qəhrəmana yönəlib: açıq şəkildə qorxandan tutmuş uşaqlardan məmnun olana qədər; təmkinli qınama ilə dolu - qulluqçu; aşpazla maraqlanır.

Maraqlıdır ki, şəkildəki gözlərini görmədiyimiz yeganə fiqurdur - bu qara rəngli qadındır (ana?). Onun görünüşü daha çox duruşu ilə təxmin edilir: gərgin və statik.

İnsanda elə bir hiss yaranır ki, növbəti saniyə vəziyyət düzələcək: orada olanlar qəfil qayıdan qohumunu qucaqlamağa tələsəcək, ya da əksinə, ondan üz döndərib, daha onu narahat etməməsini xahiş edəcəklər. Müəllif situasiyanın həllini öz işinin çərçivəsindən kənarda qoyur. Qarşımızda qərar vermək anı var...

Yaxşı, kəsim altında məşhur şəkil əsasında çoxlu "sürprizlərin" ən hazırcavabları:

İlya Repin, Gözləmədim, 1884-1888 Dövlət Tretyakov Qalereyası

Hamımız çoxdan tanıyırıq məktəb dərslikləri Repinin “Gözləmədilər” tablosu.Amma az adam bilir ki, bu şəklin iki variantı olub, rəssam baş qəhrəmanın portreti üzərində çox çalışıb, onu dəfələrlə təkrarlayıb.

1883-cü ilə aid olan rəsmin ilk variantı Repin tərəfindən Sankt-Peterburq yaxınlığındakı Martışkindəki daçasında başlamışdır. Bu bağ evinin otaqları şəkildə göstərilib. Birinci versiyada bir qız ailəyə qayıtdı və onu bir qadın və iki başqa qız, ehtimal ki, bacıları qarşıladı.

Bu rəsmdən sonra 1884-cü ildə Repin əsas olan başqa bir versiyaya başladı.
İkinci versiya Repinin rəsmlərinin ən əhəmiyyətli və monumentalına çevrildi inqilabi mövzular... Rəssam bunu daha böyük miqyasda etdi, personajları dəyişdirdi və sayını artırdı. İçəri girən qızın yerinə sürgündən qayıdan inqilabçı, stuldan qalxan ön planda - yaşlı qadın, stolda bir qız əvəzinə oğlan və kiçik bir qız təsvir edilmişdir.

Şəklin daxili mövzusu sosial və şəxsi, ailə borcları arasındakı əlaqə problemi idi. O, inqilabçının onsuz tək qalan ailəsinə gözlənilmədən qayıdışı planında bu qayıdışın necə qarşılanacağını, inqilabçıya ailəsi tərəfindən haqq qazandırıb-haraət tapmayacağına dair bir gözləmə kimi qərar verdi.

Ailəsi tərəfindən bir inqilabçıya haqq qazandırmaq problemi, mahiyyət etibarilə, Repinin şəkildə senzura altında mümkün olan yeganə formada verdiyi inqilabi şücaətə haqq qazandırmaq və ona xeyir-dua vermək problemi idi.

Repin kompozisiyanı tez çəkilmiş səhnə kimi qurur. Bütün personajların hərəkətləri lap başlanğıcda təsvir olunur: inqilabçı ilk addımları atır, qarı təzəcə ayağa qalxıb ona tərəf hərəkət etmək istəyir, arvad təzəcə çevrilib, oğlan başını qaldırıb.

Yalnız üz ifadələri deyil, həm də personajların pozaları, bədənlərinin plastikliyi diqqəti çəkir. Bu baxımdan, gələn yaşlı qadını qarşılamağa qalxan ananın fiquru xüsusilə əlamətdardır. Onun əyilmiş fiquru baş verənlərin dərin şokunu bildirir.

O, o qədər ifadəlidir ki, Repin üzünü elə bir növbə ilə göstərməyə çətinlik çəkdi ki, ifadəsi görünmür. Pianoda yaşlı qadının və gənc qadının əlləri yaxşıdır, təəccüblü dərəcədə fərdi xarakter daşıyır.

Hamısı gözlənilmədən tutulur, təcrübələri hələ də qeyri-müəyyən və qeyri-müəyyəndir. Bu, ilk görüş, tanınma anı, hələ də gözlərinizə inanmadığınız zaman, gördüklərinizi tam dərk etmirsiniz. Başqa bir an - və görüş baş tutacaq, insanlar bir-birinin qucağına atılacaq, ağlama və gülüş, öpüşlər və nidalar eşidiləcək. Repin tamaşaçıları daim təlaş içində saxlayır.

Qəhrəmanın obrazı seçilmiş yola tam inamdan dərin şübhələrə doğru dəyişdi. Müasirlərin xatirələrinə görə, 1884-cü il versiyasında sürgün evə qətiyyətli, cəsarətli bir insan kimi daxil oldu. Son versiyada, bunun üçün yazıçı V.M. Qarşin, şəkildə - evə qorxaq bir adam girir.

O, deyəsən, gözləri ilə suala cavab axtarır: bağışlandımmı? kimsə məni gözləyir? Ailəmin rifahını riskə atmaqda haqlıyammı? Rəssam sürgün və anasının fiqurlarına diqqət yetirməklə təsvir olunan bütün personajların reaksiyalarını təsvir etməkdə psixoloji həqiqətə nail olur: kim olduğunu bilməyən yeni qulluqçunun laqeydliyi, qızın qorxusu və sevinci. oğlanın.

Qəhvəyi bir ordu pencəyində və açıq yerdə tapdalanan iri tünd qayıdıcı fiqur uzaq yollarçəkmələr, ailənin içinə Sibirdən və ağır zəhmətdən nəsə gətirir və bununla da evin divarlarını itələyir, burada, pianoda ifa etdikləri, uşaqların dərs hazırladıqları ailədə sanki tarixin böyük bir hissəsi, sərt qəddarlıq bir inqilabçı həyatına və sınaqlarına girər.

Maraqlıdır ki, kompozisiyadakı bütün dəyişikliklər, fiqurların çıxarılması, eləcə də mimikaların işlənməsi birbaşa kətanın özündə Repin tərəfindən edilib. Beləliklə, şəkil teatrlaşdırılmış mizan-səhnədəki kimi düzülmüşdü. Repin rəsm əsərinin ilk versiyasını birbaşa həyatdan, öz daçasında çəkərək, qohumlarını və dostlarını otaqda personajlar kimi yerləşdirdi.

Onlar da model kimi xidmət edirdilər böyük şəkil: qayıdışın arvadı rəssamın arvadı və VD Stasova ilə, qoca ana qayınana ilə, Şevtsova ilə, qız stolda Vera Repina ilə, oğlan S. Kostıçevlə, qapıda qulluqçu - Repinlərin qulluqçuları ilə. Böyük şəkil yəqin ki, müəyyən dərəcədə təbiətdən də Martışkində başlamışdır. Artıq Sankt-Peterburqda onun üzərində işləməyə davam edən Repin onu bəstələyir və yazır, sanki onun gözləri qarşısında tam miqyaslı səhnə var - bu üsulu Zaporojetsdə də tətbiq edir.

Kətan "Gözləmədim" - görkəmli rəsm Onun təsviri həllinin gözəlliyi və bacarığına görə Repin. Açıq səmada, işıq və hava ilə dolu yazılmışdır, onun açıq koloriti ona yumşaldıcı dram, yumşaq və yüngül lirizm verir.
Repin Narodnaya Volyanın edamını gördü, lakin bu insanlar haqqında qanlı süjetdə deyil, 1860-cı illərin əvvəllərində populist hərəkatında başlanğıcı olan bütöv bir nəslin dramını fərdi qəhrəman vasitəsilə açmaq qərarına gəldi. -1870-ci illər.

Buna görə də sənətçi belə bir əhəmiyyətli qərar verir sosial mövzu qanunlara uyğun olaraq gündəlik janr, müxtəlif ziyalıların evinin ab-havasını ətraflı təsvir edən, II Aleksandrın ölüm döşəyində olan fotoşəkilinin divardan asıldığı, şairlərin portretləri N.A. Nekrasov və T.G. Şevçenko. Eyni zamanda, şəklin kompozisiyası bütün filmi başa düşmək üçün əsas olan filmin kulminasiya qanunlarına uyğun olaraq qurulur.

“Rəsm sərgidə sürgündə olan Narodnaya Volyaya amnistiya elan olunduqdan az sonra çıxdı. Hökmdarlıq edən monarxın “günlərin başlanğıcını” qaraldan “iğtişaşlar və edamlar”ın bu cür xatırlatmaları kontekstində sürgün edilənlərin divarlar arasında görünməsi ev gözlənilməz möcüzəli hadisə xarakterini yoxluğun, başqa sözlə - dirilmənin astanasından alır.
Ernst Sapritsky "Gözləmə"

Yəqin ki, bazar günü günorta idi
Ana uşaqlara dərs deyirdi.
Birdən qapı açıldı
Və yüngül gözlü sərgərdan içəri daxil olur.

Gözləmədin? Hamı heyrətlənir
Sanki hava qarışırdı.
Müharibədən gələn qəhrəman deyildi,
Daha sonra məhkum evə qayıdıb.

Hamısı narahatdır
O, tərəddüdlə donub qaldı.
Arvad bağışlanacaqmı?
Onu çox kədərləndirdi
Onun həbsi, sonra həbs...
Oh, onun neçə yaşı var.

Ancaq hər şey günəş tərəfindən işıqlandırılır.
Hələ axşam deyil. Xoşbəxtlik olacaq.
Pəncərədən gözəl bir gün görünür.
Allah talelər kitabına möhür vuracaq.

Http://maxpark.com/community/6782/content/2068542

Rəylər

Bu əsər onunla hər hansı təsadüfi qarşılaşmada (albomlarda, jurnallarda, internetdə) həmişə süjetin sirrini açmağa çalışmaq məcburiyyətində qalır... Onun məzmunu haqqında yazdıqlarınız, əziz Alina, bir qədər də onun pərdəsini açdı. süjet.
Mən də belə fikirləşdim - filan məhkum, yaxud qaçan məhkum evə qayıdır, bəlkə də heç rəsmi deyil və ailənin reaksiyası çox birmənalı deyil! Arvad tam çaşqınlıq içindədir, üzündə bir damla belə sevinc yoxdur, görünür, onun yoxluğundan imtina etdi, bəlkə də yeni bir münasibət planlaşdırdı, xəyallar qurdu. Bu an dərhal yıxılır və onun baxışlarından və həyəcanlı duruşundan başa düşmək olar ki, o, rədd edilmiş keçmişin qayıdışına inanmaq istəmir ... Oğlan, uşaq kimi kortəbiiliyi və yalnız uşaqlıqda hər şeydən həzz almaq bacarığı ilə, xüsusən də bu halda, nənəsi ilə dərsdən yorulmuş üzürlü səbəbdən sözünü kəsmək fürsəti - hədsiz dərəcədə xoşbəxt, əslində, səbəblərini belə anlamadan və bu yorğun adamın kim olduğunu belə bilmədən ... iyrənir, cırıq sərgərdana baxır. ; O, sadəcə olaraq, onun kim olduğunu xatırlaya bilər, amma anasının ailədə və maddi hadisələrdə dəyişiklik etmək planlarından bir qədər xəbərdar olduğu üçün, o, onların məhvinə sevinmir ... Yaxşı, qulluqçu, ümumiyyətlə, hiss edir. mətbəxin və bu evdəki qapıların xanımı , bir çox şəraitdən asılı olaraq qadın və uşaqları ilə... Onun qəzəbli və işgüzar duruşu və ifadəsi onun hər an vəziyyəti düzəltməyə və bu saxtakarı evdən qovmağa hazır olduğunu göstərir . .. Və yalnız şəklin mərkəzində olan ən güclü qavrayışa səbəb olur - arıq sərgərdanın siması tamamilə anaya çevrilir - həyatın dözülməz şəraitində yeganə ümid və dayaq; üzündə - yalnız gözlər, onlarda isə ruhun fəryadı - xatırlayırlar, sevirlər, bağışlayırlar, sığınacaq verirlər?!.. Görünür, başa düşür ki, burada yalnız bir ürək lazımdır... Anası isə - paltarı kədərli, oğlunun acısını heç vaxt unutmadı; bəlkə də o, hətta əbədi olaraq ayrılığa boyun əydi... və tələsik oturduğu yerdən sıçradı, stolu tutaraq, həddindən artıq hisslərdən tarazlığı qorumağa çalışması və oğluna tələsmək impulsu (baxmayaraq ki, o, üzü görünmür, görüşün gözlənilməzliyindən nə qədər əzab, heyrət və sevinc olduğunu təsəvvür etmək olar) - bütün bunlar onu deməyə əsas verir ki, həqiqətən - yalnız hamısı "gözləmirdim", görüşün bu ilk anında - Fırça ustasının belə istedadlı və misilsiz bir formada çatdırdığı hadisəyə uyğun maskalar taxmağa və ürəkləri parlaq, səmimi ifadə etməyə hələ vaxt tapmamışdı.
Bağışlayın, əziz Alina, bu süjetin bu qədər uzun şərhinə görə - bəlkə də şəklin qəhrəmanlarının şərhində səhv edirəm, amma bunu belə bir izahatda gördüm. Çox sağol! Hörmətlə - Larisa.

Alina, çox sağol Mənə ünvanlanan belə yaltaq rəyə görə sizə! Mən sadəcə laqeyd düşünən adamam və yoldaşım rəssam olduğu üçün, həm də universitetdə rəssamlıq dərsi verdiyi üçün mən, sanki, bu bilik sahəsinə biganə deyiləm... Hətta ərimə deməyi məsləhət görmüşəm. tələbələr səhifənizin ünvanı - belə bir məlumat dənizi , yığcam və eyni zamanda hərtərəfli, keyfiyyətli formada təqdim olunur ... Həqiqətən də, kimin sənətşünaslıq istedadı varsa. geniş, canlı və gözəl dil və dünyagörüşü sizindir, heç bir mübaliğəsizdir. Sizə ürəkdən möhkəm güc, cansağlığı, şən yaradıcılıq əhval-ruhiyyəsi, yeni ruhlandırıcı kəşflər arzulayıram - beləliklə, hekayəçi, analitik, kolleksiyaçı kimi qeyri-adi istedadınız sayəsində oxucularınız dünya xəzinələri haqqında daha çox məlumat əldə edə bilsinlər. , texniki cəhətdən düşünülmüş əsrimizə görə birtəhər gərgin günlərdə itirdik ... Sizin zəhmətləriniz (və bu, əlbəttə ki, yaradıcılığın narahat işgəncəsidir - həm emosional, həm zehni, həm də fiziki), əziyyətli zəhmətiniz sayəsində - bu xəzinələr unudulmaqdan hamının heyranlığına... Mən sizin əsərlərinizlə məhz bu hisslə və böyük minnətdarlıq hissi ilə tanış oluram.
Evimizdə rəssamların əsərlərindən ibarət albomların olduğu böyük bir kitabxanamız var müxtəlif ölkələr və dövrlər, müxtəlif keyfiyyət və təsvirlərdə. İnanın, məqalələrinizdən ibarət albomlar və yüksək keyfiyyətli reproduksiyalar bu kitabxanada ən şərəfli yer tutacaqdı. Tələbələr üçün isə, məsələn, - oxumaq asan deyil, müasir yüksək sürətli şəraitdə - sənətin çoxcildlik təsvirləri ... Çox vaxt onlar heç nə oxumurlar, təəssüf ki... Amma belə esselər, cəmlənmiş məlumatlar və - həmişə olduğu kimi quru, biganə deyil - amma canlı, müəllifə, onun əsərlərinə, öyrənilən mövzuya sevgi ilə yazılmışdır - bu öyrənmək, gələcək olmaq üçün son dərəcə faydalı olardı. yaradıcı şəxsiyyət... Gözələ olan bu heyranlıq və ehtiram - bu sizi laqeyd qoya bilməz, rəyçilərinizdə nəzərə çarpır.
Uğurlar, ən çox qəbul edin Hörmətlə və səmimi təşəkkürlər!
Hörmətlə - Larisa.