Rembrandt və Rubensdən sonra, Ermitajda diqqətimizi çəkən ən parlaq sənətkarlardan biridir ki, bu da onun dünyanın müxtəlif ölkələrindəki muzeylərdən şəkillərinin toplanması ilə təsdiqlənir.

Antwerp Antwerp, 22 Mart 1599-cu ildə Antwerpdə, bir çox Antwerp sənətçisi ilə dost olan zəngin parça taciri Frans Van Dyck'in yeddinci uşağı olaraq anadan olmuşdur. 1609-cu ildə 10 yaşında bir emalatxanaya göndərildi məşhur rəssam Mifoloji mövzularda yazan Hendrik van Balen (1574 / 75-1632).
1615-1616-cı illərdə Van Dyck öz emalatxanasını açır. TO erkən işlər lütfü və zərifliyi ilə seçilən Öz Portretini (təqribən 1615, Vyana, Kunsthistorisches Muzeyi) əhatə edir. 1618-1620-ci illərdə Məsih və Həvariləri əks etdirən 13 lövhədən ibarət bir dövr yaradır: Aziz Simon (təqribən 1618, London, xüsusi kolleksiya), Müqəddəs Matta (təxminən 1618, London, xüsusi kolleksiya). Həvarilərin ifadəli üzləri sərbəst şəkildə təsvir olunur. Hal-hazırda, bu dövrün lövhələrinin əhəmiyyətli bir hissəsi dünya muzeylərinə səpələnmişdir. 1618-ci ildə Van Dyck Müqəddəs Lukanın rəssamlar gildiyasına usta kimi qəbul edildi və artıq öz emalatxanasına sahib olan Rubens ilə əməkdaşlıq etdi, emalatxanasında köməkçi işlədi.

1618-1620-ci illərdə Van Dyck dini mövzularda əsərlər yaradır, əksər hallarda müxtəlif versiyalarda olur: Tikanlarla qarğa vurmaq (1621, 1-ci Berlin versiyası - qorunmur; 2-ci - Madrid, Prado)

1620-ci illərin tikanlı tikişi

Zirehli Uels Şahzadəsi (gələcək Kral II Çarlz) c. 1637

Ailə portreti

Sir Endymion Porter ilə avtoportret c. 1633

Cupid və Psyche 1638

Xanım Elizabeth Elizabeth Timbelby və Dorothy, Andover Viscountess

Lucy Percy, Carlisle qrafinya 1637

Şahzadələr Elizabeth və Anne təsvir olunan eskiz

James Stewart, Lennox Dükü və Richmond 1632

I Çarlz ovda

Markiz Balbi 1625

I Charles, üçqat portret 1625

Marquis Antonio Giulio Brignole - Satış 1625

Jan Voweriusun həyat yoldaşı Maria Clarissa, 1625 uşağı var

İngiltərədə rəssamlıqda dominant janr portret idi və Van Dyck-ın İngiltərədəki bu janrda işi əhəmiyyətli bir hadisə idi. Əsas müştərilər kral, ailəsinin üzvləri, sarayın nəcibliyi idi. Van Dyckın şah əsərləri arasında I Charles'ın lord de Saint Antown ilə Atlı Portreti (1633, Bukingem Sarayı, Kral görüşləri) yer alır. I Çarlzın Ovdakı Təntənəli Portreti (təqribən 1635, Paris, Luvr), bir mənzərənin fonunda kralı ov geyimində, zərif bir pozada göstərərək diqqət çəkir. Sözdə bilinən. Kralın üç tərəfli portreti (1635, Windsor qalası, Kral məclisləri), burada kralın üç bucaqda göstərildiyi, çünki İtaliyaya, Lorenzo Bernininin (1598-1680) emalatxanasına göndərilməsi nəzərdə tutulmuşdu. I Çarlzın büstünü yaratmaq əmri verilmiş, 1636-cı ildə Bernininin hazırladığı büst (qorunmamış) Londona gətirildikdən və İngilis məhkəməsindəki qəzəb, kraliça Henrietta Maria da öz heykəltəraşlıq imicinə sahib olmağı arzuladı. Ümumilikdə Van Dyck Kraliçanı 20 dəfədən çox çəkdi, lakin bu məqsədlə onun cırtdan Sir Jeffrey Hudson ilə ən əhəmiyyətli Henrietta Mary Portreti (1633, Washington, National Art) arasında üç ayrı portretini yaratdı.
st). Ancaq, görünür, onlar heç vaxt yola salınmadılar və bu fikir həyata keçirilmədi. 1635-ci ildə Van Dyck, daha sonra Turinə göndərilən və şah əsəri sayılan I Çarlzın üç uşağının (1635, Turin, Sabauda) uşaqlarının şəkilləri ilə boya əmri alır. uşaq portreti... Elə həmin ildə şəkli təkrarlayır və iki il sonra I Çarlzın Beş Övladı (1637, Windsor Qalası, Kral Koleksiyonları) tablosunu yaradır.

Bu dövrdə Van Dyck saray əyanlarının möhtəşəm portretlərini çəkdi, İngilis gənc aristokratlarının portret qalereyasını yaratdı: Şahzadə Carl Stuart (1638, Windsor, Kral Görüşləri), Şahzadə Henrietta Maria və William Orange (1641, Amsterdam, Rijksmuseum), Portret Kral Uşaqları (1637, Windsor Kalesi, Kral Koleksiyonları), Philip Wharton Portreti (1632, Sankt-Peterburq, Ermitaj), Lordlar John və Bernard Stuarts Portreti (təqribən 1638, Hampshire, Mountbatten Collection).

30-cu illərin sonunda qərar və psixoloji xüsusiyyətlərində möhtəşəm, sərt və həqiqətə uyğun mükəmməl kişi portretləri yaratdı: Sir Arthur Goodwin portreti (1639, Derbyshire, Duke of the Devonshire), Sir Thomas Chaloner (c. 1640) , Sankt-Peterburq, Ermitaj).

Silenusun zəfəri 1625

Samson və Delilah 1625

Qarşılıqsız sevgi

Henrietta Maria 1632

Henrietta Maria

Kraliça Henrietta Maria 1635

Mübarək kahin Yusifin görüntüsü

1639-cu ildə Kraliçanın şərəfli qulluqçusu Mary Ruthven ilə evləndi və 1641-ci ildə Justinian adlı bir qızı var. 1641-ci ildə Anthony Van Dyckin səhhəti pisləşdi və 9 dekabr 1641-ci ildə uzun sürən xəstəlikdən sonra 42 yaşında öldü. Londondakı St Paul Katedralində dəfn edildi.

Van Dyck, təxminən 900 kətan yazdı, bu bir adam üçün çox saydı yaradıcılıq fəaliyyəti təxminən 20 il davam etdi. Yalnız sürətli və asanlıqla işlədiyinə görə deyil, həm də Flandriya və İngiltərədən paltar boyamaq üçün arxa planlar, drapalar və manikenlər yazan çoxsaylı köməkçilərindən, sənətçilərindən istifadə etdiyi üçün böyük bir miras qoydu.

Van Dyckin işləri İngilis və Avropa dillərinin inkişafına böyük təsir göstərmişdir portret rəsm... O, təsisçisi idi İngilis dili məktəbi ənənələri əsrlər boyu sənətdə qorunub saxlanılan bir portret. Van Dyck portretlərində fərqli siniflərə, fərqli sosial səviyyələrə, ruh və intellektual mövqeyinə görə fərqli insanları göstərdi. Flaman realizmi ənənələrinin tərəfdarı olan, zadəgan, incə, incə bir insan göstərdiyi aristokratik portret də daxil olmaqla rəsmi mərasim portretinin yaradıcısı və eyni zamanda intellektual portretinin yaradıcısı idi.

Markiz Jeronima Spinola-Doria'nın iddia edilən portreti

Avtoportret 1620-ci illərin sonları - 1630-cu illərin əvvəlləri

Mary Stuart və Narıncı William. Toy portreti

I Karlın portreti

Dorothy, Lady Dacre

zirehli bir adamın portreti

Kraliça Henrietta Maria 1632

Kraliça Henrietta Maria 1632

Gənc qadın oynayır
viola üzərində

I Karlın portreti

Maria Louise de Tassis 1630

Şahzadə Şarles Louis boğazı

George Goring, Baron Goring

Cornelis van der Geest Huile sur panneau

Avtoportret

Məryəm xanım killigrew

Wharton philadelphia Elizabeth

Henrietta Maria və I Charles

Məryəm Məsih Uşağı ilə

James Stewart, Aeknock Dükü və Richmond

Rəssamın koloristik nailiyyətlərlə tanışlığı venesiya məktəbi Ceneviz soylularının parlaq mərasim portretlərində əks olundu (Marquis A. J. Brignole-Sale və həyat yoldaşı Paolina Adorno, Qalereya Palazzo Rosso, Cenova cütlüyünün portretləri). Eyni zamanda, Van Dijk yüksək zəkalı və yaradıcı istedadlı insanların psixoloji baxımdan ifadəli portretlərini çəkdi (heykəltəraş F. Duquesnoyun portreti, təxminən 1622, Muzey qədim sənət, Brüssel). 1627-1632-ci illərdə Antwerp yenidən Antwerpdə yaşadı, 1630-cu ildə Arxides Şahzadə İzabellanın saray rəssamı oldu.

Bu dövrdə yaradıcı çiçəkləmə sənətçi mərasim portretində obrazın təntənəli təmsilçiliyini fərdi psixoloji xarakteristikası ilə birləşdirməyi bacardı (Maria Luisa de Tassis portreti, Lixtenşteyn Qalereyası, Vyana) və intim portretlər (rəssam Snyders, Alte Pinakothek, Münhen) - müasirlərinin mənəvi sərvətlərini ortaya qoymaq. Van Dyckın dini və mifoloji kompozisiyaları daha monoton olsa da möhtəşəmdir (“Misirdə Uçuşa İstirahət”, 1620-ci illərin sonları, Alte Pinakothek, Münhen).

1632-ci ildən van Dijk Londonda Kral I. Çarlzın saray rəssamı olaraq çalışdı. Kralın və ailəsinin çoxsaylı portretlərində (I Charles on the Hunt, 1635, Louvre, Paris), İngilis zadəganlığı (J. Stewartın portreti, Metropolitan İncəsənət Muzeyi), kompozisiyanın sərt incəliyi və incə rəng təmkinliliyi ilə seçilmiş, incə zadəgan aristokratiyanı vurğuladı.
Van Dyck'ın sonrakı əsərlərində lütf və zəriflik xarici, standart bir psixoloji xarakterizə üsulu halına gəlir, quruluq və rəngarənglik rəngdə görünür, lakin ümumiyyətlə, onun işləri milli ingilis portret rəssamlıq məktəbinin formalaşmasına kömək etdi.

Anthony van Dyck'in "I Charles'ın atlı portreti" tərəfindən çəkilmiş rəsm əsəri.
Qüsursuz zireh, möhkəm və baxış, şöhrətpərəst duruş - hər şey təsvir olunan şəxsin əhəmiyyətindən danışır. I Çarlzın saray rəssamı olaraq sənətkara kral əzəmətinin obrazını portretdə təsvir etmək tapşırılmışdır. Antwerpdə Peter Paul Rubens ilə oxuduqdan sonra Van Dyck Londona, daha sonra İtaliyaya getdi. Burada boyu sadiq qaldığı daha zərif bir rəsm üslubunu qəbul etdi gələcək həyat... Van Dijk İngilis ənənəsinin əsasını qoyan üslubu İtaliyada yaratdı mənzərəli portret... Rəsmləri ümumiyyətlə qürurlu bir görünüş və incə bir forma ilə aristokratları təmsil edir. Sənətçi tez-tez modellərinə yaltaqlanmaqda günahlandırılırdı, lakin hamı xoşbəxt deyildi. Məsələn, Sasseks qrafinya portretini görərək “özünü çox xoşagəlməz” hiss etdiyini və “özünü heç bəyənmədiyini söylədi - üzü o qədər böyük və dolğun ki, məni qətiyyən sevindirmir. , amma əslində əslinə bənzəyir. "

Anthony van Dyck

VAN BƏYƏN, ANTONİS (1599-1641) -məşhur Flaman rəssamı, portret ustası, mifoloji, dini rəsm və həkk. Onun işi Hollandiyanın Hollandiyaya və Flandreya bölünməsindən sonra ən çox olduğu dövrə düşdü böyük şəhər Sənətkarın doğulduğu Flandriya Antwerp, müharibədən sonra canlanmağa başladı. Sənətdə rəhbəri və lideri, Jacob Jordaens, Frans Snyders (1579-1657) və əlbətdə Van Dyck'ın işləri ilə birlikdə Flaman rəsm məktəbinin inkişaf yolunu təyin etdiyi Peter Paul Rubens idi. 17-ci əsrin ikinci yarısı.

Antwerp Antwerp, 22 Mart 1599-cu ildə Antwerpdə, bir çox Antwerp sənətçisi ilə dost olan zəngin parça taciri Frans Van Dyck'in yeddinci uşağı olaraq anadan olmuşdur. 1609-cu ildə, 10 yaşında, mifoloji mövzularda şəkillər çəkən məşhur rəssam Hendrik van Balenin (1574 / 75-1632) studiyasına göndərildi.

GERİ gənc illər van Dijk portret rəsminə müraciət etdi (J. Vermeulen portreti, 1616, Dövlət Muzeyi, Vaduz). Dini və mifoloji süjetlər ("Müqəddəs Peterin çarmıxa çəkilməsi", c. 1615-1617, Qədim İncəsənət Muzeyi, Brüssel; "Yupiter və Antiope", c. 1617-18, Muzey təsviri sənət, Gent).
Təxminən 1618-20, tam qanlı, şirəli rəsm üslubundan güclü təsirlənərək P.P.Rubensin köməkçisi işləmişdir. Van Dijk, Rubens tərəfindən hazırlanmış obrazları və texnikaları dəyişdirərək, rəsm qəhrəmanlarına daha zərif, bəzən fərdiləşdirilmiş bir görünüş qazandırdı ("Vəftizçi Yəhya və Müjdəçi Yəhya", 1618, Şəkil Gal., Berlin-Dahlem).

Müqəddəs Jerom

Müqəddəs Jerom

Müqəddəs Sebastianın Şəhidliyi

Paris kimi avtoportret

1620-ci ilin sonu - 1621-ci ilin əvvəllərində van Dijk məhkəmədə işləyirdi İngilis kralı I James, daha sonra Antwerp'e döndü.
Bu dövrün əsərlərində (F. Snydersin həyat yoldaşı ilə portreti, Sənət Qalereyası, Kassel; "Müqəddəs Martin", Saint-Martin Kilsəsi, Zaventem) sənətkarın mənəviyyatlandırılmış lütf və obrazların nəciblik arzusunu, duyğusal və bənzərsiz xüsusiyyətlərinə həssaslığını təyin etdi. intellektual həyat insan.
1621-ci ilin sonundan van Dyck İtaliyada (əsasən Cenuyada) yaşayırdı. Bu zaman bir insanın duruşu, duruşu və jestinin aktiv rol oynadığı Barokko mərasim portretinin növünü inkişaf etdirir və təkmilləşdirir (Kardinal G. Bentivoglio portreti, c. 1623, Palazzo Pitti, Floransa)

Anthony van Dyck - Bakirə və Uşaq - Walters

Anthonis van Dyck - Madonna Heilige Catharina van Alexandrië ilə görüşdü

Anthony van Dyck - Donorlarla birlikdə bakirə

Tikan tacı, 1620

Məsih üçün yas 1634

Anthony van Dyck - Ellinci gün

Anthony van Dyck - Arazı İlan

Anthony van Dyck - Çarmıxdakı Məsih

Anthony van Dyck - Çarmıxa çəkilmək -

La Piedad (Van Dyck)

Yəhudanın öpüşü

Mucius Scaevola və ya Porsenna Rubens van Dyck

Müqəddəs Ambrose və İmperator Theodosius

: Anthony van Dyck - Venera, Vulcan'dan oğlu Aeneas üçün silah tökməsini istədi

: Anthony van Dyck Rinaldo və Armida

Cupid və Psyche

Anthony van Dyck - Yupiter və Antiope

Sərxoş Silenus

Antoon Van Dyck - Silène ivre Soutenu par un faune and une bacchante

Anthony van Dyck - St George və Əjdaha

Anthony van Dyck - St Martin Paltarını Bölür

Venesiya məktəbinin koloristik nailiyyətləri ilə tanışlıq Ceneviz zadəganlarının parlaq mərasim portretləri qalereyasında əks olundu, kompozisiyanın möhtəşəmliyi, dərin qaranlıq tonların gözəlliyi, arxa planın və aksessuarların təntənəsi (cütün portretləri) yaşlı Ceneviz və arvadı Kartinka Gal., Berlin-Dahlem, Marquis AJ Brignole-Sale və həyat yoldaşı Paolina Adorno, Gal. Palazzo Rosso, Genoa; bir qızla bir xanımın portreti, Qədim İncəsənət Muzeyi, Brüssel). Eyni zamanda, van Dijk bir akut yaratdı ifadəli şəkillər yüksək zəkaya və yaradıcı istedada sahib olan insanlar (heykəltəraş F. Duquesnoyun portreti, c. 1622, Qədim İncəsənət Muzeyi, Brüssel; kişi portreti, c. 1623, Ermitaj, Leninqrad).

Frans Snydersin həyat yoldaşı ilə portreti, 1631

Kardinal Bentivoglio portreti

Markiz Balbi, 1625

Marquis Antonio Giulio Brignole - Satış, 1625

Paulina Adornonun portreti

Şərq paltarında Elizabeth və ya Theresia Shirley portreti

Xanım Elizabeth Timbleby və Viscountess Dorothea Andover-in portreti

Jan Voweriusun həyat yoldaşı Maria Clarissa, 1625-ci il övladı ilə

Maria-Louise de Tassis, 1630

Bir quş olan bir uşağın portreti

1627-ci ilin sonundan 1632-ci ilədək van Dyck yenidən Antwerpdə yaşadı, 1630-cu ildə Arxides Şahzadə İzabellanın saray rəssamı oldu. Bu, Van Dyckın təntənəli portretlərdə fərdi psixoloji xüsusiyyətlərini obrazın təntənəli təmsilçiliyi ilə ən üzvi şəkildə birləşdirə bildiyi dövrdür (Maria Luisa de Tassis, Gal. Lixtenşteyn, Vyana portreti) və intim portretlər (rəssam P. Snayers, Alte Pinakothek, Münhen; bir sıra "İkonoqrafiya" oyma əsərləri) müasirlərinin mənəvi həyatının zənginliyini açmaq üçün.

Dini və mifoloji kompozisiyalar bəzən çox təsirli olmasına baxmayaraq daha monotondur (Madonna del Rosario, 1624-cü ildə başlamışdır, Oratorio del Rosario, Palermo; Misirə Uçuşda istirahət, 1620-ci illərin sonları, Alte Pinakothek, Münhen) ...

1625-ci il Misirə uçuşa istirahət edin

Susanna və Ağsaqqallar

Samson və Delilah, 1625

Silenusun zəfəri, 1625

Mübarək kahin Yusifin görüntüsü, 1625

Arundel Qrafı və həyat yoldaşı Alatea Talbot olan Thomas Howardın portreti

Lomellini ailəsinin portreti

Marie de Ro portreti

Markiz Nikolo Cattaneo'nun həyat yoldaşı Markiz Helena Grimaldi'nin portreti

Rəssamın həyat yoldaşı Marie Rusvin'in portreti

Qırmızı sarğı ilə bir cəngavərin portreti

Henrietta Maria, 1625

Uşaq II. Çarlz, 1625-ci il

Karl 1.1625

Charlotte Butkens 1631-ci il tarixli oğlu Anua

Lorraine Margaret portreti

Cırtdan Geoffrey Hudson ilə birlikdə Kraliça Henrietta Mary'nin portreti

Anne Fitzroy, Sussex qrafinya (1661-1722), Anthony van Dyck-un dairəsi

Anthony van Dyck - Philadelphia və Elisabeth Wharton'un Portreti

Narıncı Williamın gəlini Mary Stuart ilə portreti

Charles II, Marie və II James

1632-ci ildən van Dyck Londonda I. Çarlzın saray rəssamı olaraq çalışmış, kralın (ovda Çarlz I, c. 1635, Louvre, Paris), ailəsinin (I Charles'ın uşaqları, 1637, Windsor Castle) və nəciblik (F. Wharton, National Art Gallery, Washington, J. Stewart, Metropolitan Museum, New York portretləri); zərif bir mənəvi mədəniyyətin təzahürü kimi başa düşülən İngilis zadəganlarının aristokratiyasını, pozaların və rəngli harmoniyaların incəliyini vurğuladı.

İngiltərə Kralı I. Çarlzın at üstündə portreti, 1635

İngiltərə kralı Birinci Çarlzın atlı portreti

İngiltərənin Kralı Birinci Karlın atlı Saint-Antuanla birlikdə atlı portreti

James Stewart, Lennox və Richmond Dükü, 1632

IN son əsərlər van Dijk, lütf və zəriflik obsesif, özünəməxsus bir qəbul qəbuluna çevrilir və rəngdə quruluq və rəngarənglik görünür; təntənəli aristokratik portret bir çox ölkənin məhkəmə sənətində tezliklə hökm sürən şərti və şəxssiz bir standarta gəlir.

Van Dyck Anthony (1599-1641), Flaman rəssamı.

22 Mart 1599-cu ildə Antwerpdə zəngin bir parça tacirinin ailəsində anadan olmuşdur. 1609-cu ildən H. van Wallen ilə oxudu və 1615-ci ilə qədər öz emalatxanasına sahib oldu.

Təxminən 1618-1620 1620-ci ilin sonlarında - 1621-ci ilin əvvəllərində - İngilis kralı I James sarayında P.P.Rubensin köməkçisi işləmiş, sonra Antverpenə qayıtmışdır.

1621-ci ilin sonundan Van Dyck, əsasən Cenuyada, İtaliyada yaşadı.

1632-ci ildən Londonda I. Çarlzın saray rəssamı olaraq çalışdı. Van Dyck gənc yaşlarından portret şəklinə maraq göstərdi (J. Vermeulen portreti, 1616).

1615-1616-cı illərdə. studiyasında, digər gənc sənətkarlarla birlikdə "Həvarilərin Başları" seriyasını tamamladı, dini və mifoloji mövzularda şəkillər çəkdi ("Müqəddəs Pyotrun çarmıxa çəkilməsi", 1615-1617; "Yupiter və Antiope", təxminən 1617 -1618) ...

Rubensin rəsm tərzinin, inkişaf etdirdiyi texnika və obrazları dəyişdirərək güclü bir təsiri yaşamış Van Dyck, rəsmlərinin qəhrəmanlarına daha zərif bir görünüş verdi ("Vəftizçi John və Müjdəçi John", 1618).

1620-1621-ci illərin əsərlərində. (F. Snydersin həyat yoldaşı ilə birlikdə "Saint Martin" və s.) sənətkarın mənəviyyatlandırılmış obrazlı nəcibliyə can atması müəyyənləşdirildi, hər insanın özünəməxsus xüsusiyyətlərinə həssaslığı özünü büruzə verdi.

İtaliyada Van Dyck, duruşun, duruşun və jestin rol oynadığı mərasim barok portretinin növünü inkişaf etdirdi və təkmilləşdirdi (təxminən 1623-cü il Kardinal G. Bentivoglio portreti).

Venesiya rəsm məktəbinin rəngləri ilə tanışlıq Ceneviz zadəganlarının parlaq mərasim portretləri qalereyasında əks olundu. Eyni zamanda, Van Dyck istedadlı insanların ifadəli obrazları yaratdı (heykəltəraş F. Duquesnoyun portreti, təxminən 1622; kişi portreti, təxminən 1623). 20-ci illərin sonu - 30-cu illərin əvvəlləri XVII əsr - Van Dyckin ən yüksək yaradıcılıq yüksəlişi dövrü. Təntənəli portretlərdə, görüntünün fərdi xüsusiyyətlərini təqdimat təntənəsi ilə üzvi şəkildə birləşdirməyi bacardı (1627 ilə 1632 arasında Maria Luisa de Tassis portreti).

IN kamera portretləri, xüsusən rəssam F. Snyders, təxminən 1620), sənətkar müasirlərinin mənəvi həyatının zənginliyini ortaya qoydu. Dini və mifoloji kompozisiyalar çox təsirli olur: "Madonna del Rosario" (1624-cü ildə başlamışdır), "Misirə Uçuşda İstirahət" (1627-1632 arasında).

1632-ci ildən ölənə qədər (9 dekabr 1641) Londonda işləyən Van Dijk, bir çox kralın rəsmlərini çəkdi (Təxminən 1635-ci ildə ovda Çarlz), ailəsinin üzvləri (I Çarlzın Uşaqları, 1637). Və nəcib zadəganlar.

Van Dijk, Rubensin emalatxanasına Hendrik van Balen ilə işlərini bitirdikdən sonra on doqquz yaşlı bir oğlan kimi daxil oldu. Anthony van Dyck'ın dini və mifoloji mövzulardakı ilk kompozisiyaları, böyük təsvir sənətkarlığı, təbiət formalarını Flamandalara xas olan konkretlik və orijinallıq hissi ilə yenidən yaratma bacarığı miras qoyduğu Rubensin təsiri altında ifa edilmişdir. Van Dyckın yaradıcılığının daha da inkişafı Rubensin tam qanlılığını itirməsi yolu ilə getdi. Bəstələr daha ifadəli oldu, formalar zərifləşdi, yazı tərzi incə və incə oldu. Sənətçi mövzuların dramatik həllinə doğru cəld çəkildi və diqqətini cəmləşdirdi psixoloji aspektlər fərdi qəhrəmanların həyatı. Bu, Anthony van Dyck'in portret şəklinə müraciətini təyin etdi. İçərisində zərif, aristokratik bir mədəniyyətdən doğan, zərif və kövrək bir zərif, intellektual, nəcib insan obrazı olan bir növ parlaq kübar portreti yaratdı. Van Dyckın qəhrəmanları incə xüsusiyyətlərə sahib, həzin bir toxunuşa sahib, bəzən gizli kədər, xəyalpərəst insanlardır. Zərif, tərbiyəli, sakit özünə inam və müstəqillik hissi və eyni zamanda zehni cəhətdən təsirsiz; bunlar cəngavərlər deyil, kavalerlər, məhkəmə dünyəvi insanları və ya mənəvi aristokratiya ilə cəlb edən zərif ağıl insanlardır.

Van Dijk karyerasına Flaman burgerlərinin ("Ailə Portreti", 1618 - 1626, Sankt-Peterburq, Ermitaj), zadəganların, ailələrinin sərt portretləri ilə başladı. Rəssamları da çəkdi; daha sonra Cenova'da (1621-1627) işləyərkən, rəsmi mərasim portretinin yaradıcısı olan aristokratiyanın moda portreti oldu. Dekorativ fonları və mənzərə və memarlıq motivləri olan kompleks kompozisiyalar meydana çıxdı. Uzanan nisbətlər, pozun qüruru, jestin cəlbediciliyi, paltarın düşən kıvrımlarının möhtəşəmliyi təsir bağışlayan görüntüləri daha da artırdı.

Venesiyalıların rəsmləri ilə tanışlıq palitrasına zənginlik, çalarlar zənginliyi, təmkinli harmoniya gətirdi. Jest və kostyum mövzunun xarakterini təyin etdi. Stilin təkamülü aşağıdakı portretlərdə izlənilə bilər. "Bir insanın portreti" ndə (1620-ci illər, Sankt-Peterburq, Ermitaj) psixoloji xarakteristikası anında tutulan başın dönməsi, soruşucu yanan baxışlar, əllərin ifadəli bir jesti, sanki həmsöhbətə tərəf dönməklə itilənir. Üzünü hiyləgər bir ifadə ilə canlandıran gözəl Maria Luisa de Tassisin (1627-1632, Vyana, Lixtenşteyn qalereyası) portretində möhtəşəm bir geyim gənc bir qadının lütfünü və daxili lütfünü vurğulayır. Portret arxa planının əzəmətli sütunu, Guido Bontivoglio'nun ləyaqətini vurğulayır (təxminən 1623, Floransa, Pitti Qalereyası). Kardinal paltarlarının açıq və tünd qırmızı rəngləri uzun barmaqları ilə üzə və zərif əllərə yönəlmişdir. Konsentrat gərgin düşüncə dalğın, yorğun və kədərli xüsusiyyətlərdə əks olunur.

Ömrünün son on ili van Dijk İngiltərədə, I. Çarlz sarayında, təkəbbürlü aristokratlar arasında keçirdi. Burada sənətkar tez-tez xarici görünüşünün zərifliyinin arxasında daxili boşluğu gizlədən kral ailəsinin, cilalanmış əyanların portretlərini çəkdi. Portretlərin tərkibi mürəkkəb, dekorativ, rəngli çeşidi - soyuq mavi-gümüşü oldu.

Kral Karl, xeyriyyəçi I Çarlzın (təxminən 1635, Paris, Luvr) təntənəli portreti İngilis dövrünün orijinal əsərlərinə aiddir. Ənənəvi sxem Flaman rəssamı portretin qərarını kolonadalar və pərdələr fonunda bir janr motivi ilə mənzərə ilə əhatə olunmuş portretin həllinə qarşı qoymuşdur. Kral, ov geyimində, zərif rahat bir pozada, məsafəyə baxan və görünüşünə romantik bir rəng verən düşüncəli bir baxışla təsvir edilmişdir. Aşağı üfüq zərif fiqurun dinamik siluetini artırır. Solğun sifətin intellektual incəliyi at bağlayan gənc qulluqçunun çiçəkli, lakin ibtidai görünüşü ilə ziddiyyətli bir müqayisə ilə vurğulanır. Şəklin cazibədarlığı əsasən qəhvəyi-gümüşü rənglə təyin olundu. Obrazın şeirləşdirilməsi, xarakterdən məhrum, təkəbbürlü və qeyri-ciddi dövlət adamını dəqiq xarakterizə etməyə mane olmadı.

İngiltərədəki çoxsaylı sifarişlər Van Dyckı tələbələrin köməyinə müraciət etməyə, portretlər yaratarkən manekenlərdən istifadə etməyə məcbur etdi, bu da təbii ki, sonrakı əsərlərinin keyfiyyətinə təsir etdi. Və yenə də bunlar daxil edildi güclü işlər ("Tomas Chalonerin Portreti", 1630-cu illərin sonları, Sankt-Peterburq, Ermitaj). Van Dyck tərəfindən hazırlanmış kübar və intellektual portret növləri təsir göstərmişdir gələcək inkişaf İngilis və Avropa portretləri.