Edqar Po - oval portret. Edqar Allan Poe Oval Portret

Edqar Alan Po

Ciddi xəstəlikdən əziyyət çəkdiyim üçün gecəni gecələməyim üçün valetimin içəri girməyə cəsarət etdiyi qala. açıq səma, həyatda Madam Radcliffe-in təsəvvüründə olduğu kimi, Apenninlər arasında qaşqabaq saldıqları o ümidsizlik və təmtəraq yığınlarından biri idi. Görünür, qısa müddətə və kifayət qədər yaxınlarda qalıb. Ən kiçik və ən dəbdəbəli mənzillərdən birində məskunlaşdıq. O, binanın uzaq bir qülləsində idi. Onun zəngin antik dekorasiyası son dərəcə bərbad vəziyyətdədir. Qobelenlə örtülmüş divarlarda çoxlu və müxtəlif silahlar, qeyri-adi böyük rəqəm arabesklərlə örtülmüş qızıl çərçivələrdə dövrümüzün ilhamlanmış rəsmləri. Təkcə divarlardan deyil, belə qəribə arxitekturaya malik bir binada qaçılmaz olan ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucluqlardan asılan bu rəsmlərdə bəlkə də içimdə başlayan qızdırmadan qaynaqlanan dərin bir maraq hiss etdim; ona görə də Pedrodan ağır panjurları bağlamağı xahiş etdim - artıq axşam idi - çarpayımın başındakı hündür şamdanın bütün şamlarını yandırmağı və qara məxmər saçaqlı çardaqı mümkün qədər açmağı xahiş etdim. Yatmasam da, heç olmasa yastıqda tapılan şəkillərin təfəkkürünə və onların təhlilinə və təsvirinə həsr olunmuş həcmin öyrənilməsinə özümü verməkdən ötrü bunu arzuladım.

Uzun, uzun müddət oxudum - və diqqətlə, diqqətlə baxdım. Tələsik, xoşbəxt saatlar keçdi və dərin gecə yarısı gəldi. Çilçırağın duruşu xoşuma gəlmədi və yatan valemi narahat etməmək üçün əlimi çətinliklə uzadaraq, işığın kitaba daha yaxşı düşməsi üçün çilçıraqı yerləşdirdim. Ancaq tamamilə gözlənilməz bir effekt verdi. Saysız-hesabsız şamların şüaları (onların çoxu var idi) otağın yuvasını işıqlandırdı, indiyə qədər çardaq sütunlarından birinin tökdüyü dərin kölgəyə qərq olmuşdu. Buna görə də əvvəllər heç fərq etmədiyim parlaq işıqlı bir şəkil gördüm. Bu, gənc, yenicə çiçək açan bir qızın portreti idi. Tez portretə nəzər salıb gözlərimi yumdum. Niyə belə etdim, əvvəlcə mənə aydın olmadı. Amma göz qapaqlarım bağlı qalarkən, zehni olaraq bunun səbəbini axtarırdım. Düşünmək üçün vaxt qazanmaq - gözlərimin məni aldatmadığından əmin olmaq üçün - daha ayıq və inamlı bir görünüş üçün fantaziyamı sakitləşdirmək və boğmaq istədim. Cəmi bir neçə dəqiqə keçdi və mən yenidən şəkilə baxdım.

İndi mən düzgün gördüyümə şübhə edə bilməzdim və şübhə etmək də istəmirdim, çünki kətana düşən ilk şüa, sanki hisslərimi ələ keçirmiş yuxulu sərxoşluğu qovdu və məni dərhal oyaqlığa qaytardı. .

Portret, dediyim kimi, gənc bir qız təsvir edirdi. Bu, sadəcə olaraq, Sally tərəfindən bəyənilən baş üslubu kimi qondarma vinyet üslubunda hazırlanmış bir büst idi. Əllər, sinə və hətta qızıl saçlar fonu təşkil edən qeyri-müəyyən, lakin dərin bir kölgədə görünməz şəkildə həll edildi. Çərçivə oval, qalın zərli, Moor ornamentləri ilə örtülmüşdü. Bir sənət əsəri olaraq bu portretdən gözəl heç nə ola bilməz. Amma nə onun icrası, nə də təsvir olunan obrazın ölməz gözəlliyi məni bu qədər qəfil və güclü həyəcanlandıra bilməzdi. Onu yarıyuxulu halda qəbul edə bilmədim yaşayan qadın. Dərhal gördüm ki, rəsmin xüsusiyyətləri, rəngləmə tərzi, çərçivə məni dərhal belə bir fərziyyədən imtina etməyə məcbur edəcək - bir an belə ona inanmağa imkan verməyəcək. Güclü fikirlər içində idim, bəlkə də bir saat uzanıb gözlərimi portretdən çəkmirdim. Nəhayət, başa düşdükdən sonra əsl sirr təsirindən yastıqlara söykəndim.

Edqar Allan Po hər şeydə həmyerliləri arasında seçilirdi: istedad, taleyi, həyat və iş fəlsəfəsi (həqiqi romantik üçün bu, onun üçün ayrılmaz idi).
Edqar Allan Po 1809-cu il yanvarın 19-da Bostonda aktyor ailəsində anadan olub və iki yaşında yetim qalıb. balaca oğlan uşaqsız zəngin tütün taciri Con Allanı övladlığa götürdü. Poun valideynlərinin teatr yanğınında diri-diri yandırıldığı haqqında bir əfsanə var (Poun sağlığında onun adını əhatə edən çoxsaylı əfsanələrdən biri). Özü də uşaqlıqda bu əhvalatı oğlana danışmağı sevən zənci dayəsindən dəfələrlə eşitmişdi dəhşət hekayələri. Ola bilsin ki, bu onun yaradıcılığına təsir edib.
Con Allanın evində Edqar heç bir şeyin inkar edildiyini bilmədən bolluq içində böyüdü. Əla təhsil aldı, övladlığa götürən atası ilə İngiltərəyə səfər etdi, burada romantizmlə sıx təmasda oldu, onun ruhunu hopdurdu. İngiltərədən qayıtdıqdan sonra Edqar ögey oğul olduğunu və ögey atasının rəğbətindən tamamilə asılı olduğunu dərk etdiyi üçün ilk dəfə psixi balanssızlıq hiss etməyə başlayır. Sonda bu, ona gətirib çıxarır ki, 1825-ci ildə Virciniya Universitetində tələbə olarkən övladlığa götürən atası ilə “şərəf borclarını” ödəməkdən imtina etdiyi üçün mübahisə edib – Edqar Po kart oynayıb və çox uğursuz olub.
Allanla mübahisə edən Po evdən qaçır və Bostona yollanır və burada özünün ilk şeirlər toplusunu, Tamerlan və Bostonun digər şeirlərini nəşr etdirir. Şeirlər uğurlu alınmadı. Po tamamilə dolanışıqsız qaldı və orduya getməyə məcbur oldu və iki il burada xidmət etdi. Ordudan qayıtdıqdan sonra o, Con Allan ilə qısa müddətə barışdı, lakin övladlığa götürən anasının ölümündən sonra onları birtəhər bağlayan son ip qopdu və onlar tamamilə mübahisə etdikdən sonra Allan Edqarı vəsiyyətindən sildi.
Edqar Po xalası, atasının bacısı ilə Baltimorda yaşayır, onun həyat yoldaşı olmaq niyyətində olan qızı, gənc Virciniya ilə tanış olur. böyük sevgi bütün həyat. Edqar daha sonra sevimli Virciniyasının xüsusiyyətlərini qəhrəmanlarının bir çox portretlərində Virciniyanın özü kimi incə, zərif, inanılmaz dərəcədə gözəl və demək olar ki, qeyri-real olaraq əks etdirəcəkdi.
Pulsuz qalan Po nəşr etdirməyə çalışır və 1833-cü ildə "Şənbənin qonağı" jurnalında çap olunan "Şüşədən tapılan əlyazma" romanının qonorarı onu aclıqdan xilas edir. Gələcəkdə Po romanlar yazır, müxtəlif nəşrlərdə jurnalist və redaktor kimi çalışır.
1847-ci ildə Virciniyanın ölümü onun üçün bir zərbə oldu və o, heç vaxt sağalmadı və 1849-cu ildə müəmmalı şəkildə öldü.
Edqar Poun işi mübahisəlidir: “romantik təsirlər və son dərəcə rasional yaradıcılıq nəzəriyyəsi və təcrübəsi; “Aristokratik” təcrid və “Amerikanlığın” qabarıq xüsusiyyətləri, başqa dünya idealı gözəllik və bədii təminat obrazları” 4 – onun əsas xüsusiyyətləri bunlardır.
Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Amerika romantizmi nikbinliklə xarakterizə olunur. Edqar Allan Po ilk baxışdan bu tərifdən kənarda qalır. Romantik şair bədbəxt olmalı idisə, dissident, davakar, davakar - Onlara görə idi. Romantik isə müasirləri üçün anlaşılmaz olmalıdır. Və o idi. Bir şair və yazıçı kimi Po ölümündən sonra və dolanbac şəkildə Avropadan keçərək Amerikaya “qayıtdı”.
Yorulmaz fantaziya onun yaradıcılığına xasdır, fantaziya isə ağrılıdır, hətta ilk baxışdan həddən artıq mistik yazıçı kimi görünür. Lakin onun yaradıcılığına yaxından nəzər salsaq görərik ki, əslində onun mistisizmi qəhrəmanın xəstəlik və ya sərxoşluq səbəbindən daxil olduğu psixika və şüurun ağrılı halları vasitəsilə az-çox rasional izahat alır.
Onun nəsri romantik şairin nəsri idi, ona da poeziya tələbləri ilə yanaşırdı, ona görə də ilkin şərt sirr, sirr var idi. Nəsr fantaziya aləminə çevrilib. Ancaq fövqəltəbii hər şey sərt məntiqə tabedir, sirli diqqətlə seçilmiş detallarla örtülmüşdür. Qeyri-mümkün üçün bir nümunə qurulur. “Ən qeyri-mümkün süjet, qorxulu və sirli atmosfer, dəhşətli hadisələr hekayələrində o qədər real, həyati həqiqəti əks etdirən təfərrüat və təfərrüatlarla dəstəklənirlər ki, onlar real təəssürat yaradır” 5. Bir çox əsərlər açıq və ya gizli fəlsəfi sirr formasında yazılır, sanki hansısa növdən danışır. yalnız poetik təxəyyülə verilə bilən biliyin.

Amerika ədəbiyyatı romanla başladı. Novella - "kiçik bir epik janr, qısa hekayə kəskin süjet, çox vaxt paradoksal, kompozisiya zərifliyi, təsvirin olmaması ilə səciyyələnən nəsrdə”6. Tanınma da məhz qısa hekayə ilə başladı. Amerika ədəbiyyatı müstəqil ədəbiyyat kimi mövcud olmaq hüququna malik olan və onu təsdiq edə bilən. Edqar Allan Po Amerika ədəbiyyatında qısa hekayə janrının banilərindən biridir. yaxşı səbəblə Amerika ədəbiyyatının atalarından biri adlandırmaq olar. “Əsrin əvvəllərində Amerikada müəyyən dərəcədə hekayənin kanonik forması artıq inkişaf etmişdi - hekayənin bütün gücünün olduğu gözlənilməz sonluq, dinamikliklə dolu, hərəkətli qısa hekayə. cəmlənmişdir. Çox vaxt novella məzmun və sonluq arasındakı ziddiyyət üzərində qurulur. Janrın sabit xüsusiyyətləri adlandırıla bilən bütün bu xüsusiyyətləri Edqar Allan Po müəyyən etmiş və bədii şəkildə nümayiş etdirmişdir” 7. Qısa hekayənin bir janr kimi mahiyyətinin müəyyən edilməsində Edqar Allan Poe qısametrajlı hekayənin ümumi xüsusiyyəti. hekayə – yenilik – öz əhəmiyyətini saxlayır. Yalnız “yenilik” anlayışının keyfiyyət məzmunu romantik dünyagörüşünün özəllikləri ilə əlaqədar müəyyən qədər transformasiya olunur. Eksklüzivlik elementi ön plana çıxır. Romantiklər üçün yeni, müstəsna, qeyri-adi ilə eynidir və onun vasitəsilə romantik reallığı dərk etməyə çalışır. Edqar Poun qısa hekayəsində diqqət həmişə hər şeyin ətrafında döndüyü müstəsna vəziyyətə yönəlib. Üstəlik, Po psixikanın patoloji hallarını təsvir etməklə müstəsnalıq sferasını genişləndirir, “bu, effektin məzmununu, Po novellasının nəzəriyyəsinin əsasını təşkil edən tələbləri müəyyən edir” 8. Po üçün süjet deyil. atmosfer, ümumi emosional intensivlik və yenilik məhz onlarda olduğu qədər vacibdir.
Şərti olaraq, Edqar Poun hekayələrini iki qrupa bölmək olar: “məntiqi” qısa hekayələr, burada süjetin yeniliyi və kəskinliyi məhz burada yerləşir. məntiqi tapmacalar(detektiv janrının əsasını təşkil edən bu qısa hekayələr idi) və "qotika", ya da "fantastik". Məhz onlarda Po yaradıcılığının özünəməxsus estetikası ən dolğun şəkildə ifadə olunurdu. Bu estetikanın əsasını ölümün dərin və spesifik qavrayışı təşkil edir. Ölüm mütəmadi olaraq şairin çiyninin arxasında duran məşum fiqurdur, təkcə ömrün sonunun deyil, həm də iztirab və ağrının simvoludur. Poun dəhşət kateqoriyası ölümün bu xüsusi, şəxsi qavrayışı ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Po-da dəhşətli başqa dünya dəhşəti deyil, amma daxili dünya insan, ruhunun ağrısı və harmoniya və boşluqdan əziyyət çəkir.
Amma eyni zamanda Po estetikası müəyyən mənada optimist, çünki onun üçün ölüm, məsələn, “Oval portret” povestində gördüyümüz hər şeyin dönməz sonu demək deyil.
Edqar Allan Poun "Qotik" hekayələri dünyasında kabuslar yaşayır, burada qorxu ab-havası hökm sürür, hər şey çürüməyə bürünmüşdür. “Oval portret” povestində hadisələr “tutqun və əzəmətli idi... buradakı bəzək zəngin, lakin qədim və bərbad idi” köhnə tərk edilmiş qalada, qısacanın adsız qəhrəmanının olduğu otaqda baş verir. hekayə yerləşdi, çarpayı qara məxmərdən ağır bir örtüklə idi. Sirlilik elə ilk sözlərdən yaranır - və anlaşılmaz və qəribə bir şey baş verdiyi üçün yox, yox. Romanın başlanğıcı olduqca prozaikdir: qəhrəman xəstə və yaralı idi və qulluqçusu onu tərk edilmiş bir qalada sığınacaq tapdı. Xəstəlik qəhrəmanı buraxmır, qızdırmasından əziyyət çəkir və əziyyətini birtəhər yüngülləşdirmək üçün tiryək qəbul etməyə məcbur olur. Bu, giriş kimi romanın birinci hissəsidir. Romanın özü müxtəlif ölçülü iki hissədən ibarətdir.
Yazıçı intriqa ilə maraqlanmır, o, başqa bir şeylə maraqlanır - "fikrin dibi", vəziyyətlər deyil, "şəraitlərin fəlsəfəsi", obyektlər deyil, obyektlərin kölgələri. Bütün bunları biz “Oval portret” povestində görürük. Po-nun fantaziyasının həddi-hüdudu yoxdur, amma bu, xəstə fantaziyadır. Romanın başlanğıcı tutqun rənglər və obrazlarla zəngin olsa da, kifayət qədər prozaikdir və bunun üçün bütün ilkin şərtlərin olmasına baxmayaraq, burada fövqəltəbii heç nə yoxdur. Vəziyyət elə təqdim olunub ki, oxucu daima bu fövqəltəbii zühurun ​​zühurunu gözləyir və müəllif oxucunu tədricən o biri dünya fenomeninə aparır. Qeyri-dünya Edqar Poun yaradıcılığı üçün ənənəvi obrazdır - qəhrəman tiryək götürüb şüuru sərhəd vəziyyətinə yaxınlaşan kimi bir çox yanan şamlardan işıq oyunu ona oval zərli çərçivədə portreti göstərdi. Və burada hərəkətin kulminasiya nöqtəsi var, çünki süjet qəhrəmanın tiryək alması və nəticədə qəhrəmanın şüurunun dəyişmiş vəziyyəti idi və bu zaman o, əbədi olanın toxunuşunu ən çox qəbul edir.
Portret gözəl bir gənc qız təsvir edir - Poun bütün qəhrəmanları kimi, o, qeyri-insani kabus kimi, cənnət gözəlliyi ilə gözəldir. Üstəlik, rəssamın sənəti o qədər böyükdür ki, qəhrəman hətta bu portretdən qorxur - o qədər canlı görünür. Qızın çiyinləri, sinəsi və başı kölgələrdən çıxır, sanki romanın adsız qəhrəmanına baxır. yeraltı dünya Bəli, amma bəlkə də belədir? Axı, bundan sonra portretin tarixini öyrəndiyimiz qısa hekayənin ikinci hissəsi - sirli və qorxulu. Tənqiddə, romanın mərkəzi ideyası haqqında böyük gücölümlə əbədiləşə bilən sənət: “Sehrli qeyri-adi canlı ifadədən ibarət idi ki, mən əvvəlcə heyran oldum, sonda isə həm utandım, həm ruhdan düşdüm, həm də qorxdum. Yarıaçıq dodaqların təbəssümündə gizlənən kədəri və qorxulu şəkildə genişlənmiş göz bəbəklərinin həqiqi parlaq parıltısını görməyə artıq gücüm yox idi. Portret qəhrəmanın qarşısında canlı və real göründü, onu əhatə edən hər şeydən daha real idi. Amma (hər zamankı hekayələrində olduğu kimi) Edqar Allan Po özündən heç nə tələb etmir – baş verənləri qızdırma və tiryəkdən sərhəd şüuruna qərq olmuş qəhrəmanın gözü ilə görürük. Burada, Po ilə tez-tez olduğu kimi, avtobioqrafiyanın bir elementi var, hətta çox da gizli deyil - məlumdur ki, yazıçı özü də tez-tez tiryək çəkirdi, buna görə də bu vəziyyətin əlamətləri ona tanış idi. Po oxucunu əslən “Qotik dəhşətlərlə” qorxudur, Avropa romantikləri kimi, xüsusən də Hofman, yox, onun dəhşətləri hardansa xaricdən gəlmir, insanın öz daxilində, fantaziya və təxəyyülündə, xəstəliyin və ya təsiri altında yatır. canavarlar yaradan narkotik. Po bir romantik üçün çox rasionaldır, lakin bu onu eyni Hoffmandan heç də az "qotik" etmir. “Oval portret”də biz o biri dünya insanlarının dünyadakı görünüşünü deyil, “Uşer evinin süqutu”nda daha aydın şəkildə göstərilən şüur ​​fəlakətinin əks-sədasını görürük. Birinci şəxsin hekayəsi ilə gücləndirilmiş həqiqilik illüziyası o demək deyil ki, Po həqiqətən bizə ilk baxışda onun nə dediyini zənn etmək istəyir. Göstərilənin etibarlı, nəyin olmadığına qərar vermək hüququnu oxucunun öhdəsinə buraxır – deyirlər, “istəsən – inan, istəyirsən – yox”. Yazıçının özü üçün bizim ona nə qədər inanmağımız o qədər də önəmli deyil, onun üçün həqiqətən bizə nə demək istədiyini eşitib-eşitməməyimiz önəmlidir. Anlayış çatışmazlığı, şübhə və sirr ən əvvəldən yığılmağa başlayır və inkar sonda gəlir. Edqar Allan Poya oxucunu dəhşət vəziyyətinə salmaq və bununla da onu “gündəlik bütövlükdən qoparmaq və “yeniliyin üstünlüyü” ilə əbədiyyət dünyası ilə təmasda onu titrətmək üçün dəhşətli, qeyri-adiliyə ehtiyacı var. povestdə əlaqə “Oval Portret ikinci hissədə yer alır.
Qısa hekayənin ikinci hissəsi birinci hissədən üç dəfə kiçikdir və insert hekayəsi, qısa hekayə daxilində qısa hekayə kimi bir şeydir. Bununla belə, əl-ələ verir ümumi mülkiyyət Poun kompozisiyasında sonuncu abzas bütün əsərin açarı olan qısa hekayələri müəllifin niyyətini açır, ideyanı rəsmiləşdirir. Canlı portretin peyda olmasından valeh olan və qorxan qəhrəman rəsmlərin təsvir olunduğu və hekayələrinin danışıldığı dəftəri vərəqləyir. Qəhrəmanla birlikdə və onun qavrayışında biz portretin sirrini öyrənirik.
Tənqid gəlir və oxucu əbədiyyət dünyasına toxunur. Portreti çəkən rəssam öz sənətinə dəlicəsinə aşiq idi, həm də gənc həyat yoldaşına dəlicəsinə aşiq idi. Və beynində bu iki hiss qarışmışdı. Fövqəltəbii, özü də fərqinə varmadan, sevgilisindən dünya, fani həyatı alıb, ona kətan üzərində əbədi gənclik bəxş etdi: “Kətana vurduğu boyaları, qarşısında oturandan alıb, oldu. saatdan saata daha solğun və şəffaf olur”. Buna görə də portret canlı idi - portreti yazanın bütün həyatı kətana həkk olunmuş təsvirə keçdi. Burada biz yenidən Po yaradıcılığının kəsişən ideyası ilə qarşılaşırıq, tənha ruhun dəhşəti, ağıl və hisslərin harmoniyasındakı ixtilaf, Po üçün xarakterik olan həyat və ölümün, sevgi və sənətin xəyali ziddiyyətində ifadə olunur. həmişə yaradanın çiyninin arxasında dayanan "paxıl", "qisasçı" ölüm ideyası. Po üçün ölüm fiquru nə qədər qeyri-müəyyən olsa da, onun əsas semantik məzmunu qəddar “heç vaxt”dır. Bu əzab da xəyalidir - axı, sənətkarın adsız həyat yoldaşının gözəlliyi heç yerdə yoxa çıxmayıb, o, ölməzdir, çünki ona yuxarıdan nəsib olub, sənət də, onun sayəsində ölüm yoxdur. Faciəli əsas məqam Qısa hekayələr əslində nikbindir: ölüm, cismin keçici dünyasında qalib gələrək, sənətin ölməz dünyasında döyüşü uduzdu: “Sonra rəssam dedi: “Bəs bu ölümdür?

1- M. Anastasiev “Budivniçi (Amerika romantizmi)” //Vikno v svіt, 1999 No 4, s. 33
2- eyni yer
3- eyni yer
4- Eyişkina N. Edqar Po, onun həyat və yaradıcılığı // Ədəbiyyat sualları, 1963, No 10, s. 206
5- Gordєєva L.V. Edqar Po // Xarici ədəbiyyat başlıqlarda, 1997, № 3, s. 22
6- Ədəbiyyat üzrə müasir lüğət-məlumat kitabı. M. 1999, səh. 259
7- Əhmədova U. Edqar Po - povest ustası // Sovet Dağıstanı, 1980, No 5, s. 69
8 - eyni zamanda, səh. 70
9- Nefedova T. E. Poun hekayələrində süjet situasiyalarının bəzi xüsusiyyətləri // Poetika və ədəbiyyat tarixi problemləri, Saransk, 1973, s. 248

Ağır xəstəlikdən əziyyət çəkdiyim üçün gecəni açıq havada keçirməməyim üçün valemin içəri girməyə cəsarət etdiyi qala, həyatda Apenninlər arasında tez-tez qaşqabağını saldıqları o ümidsizlik və təmtəraq yığınlarından biri idi. Madam Radcliffe-in təsəvvüründəki kimi. Görünür, qısa müddətə və kifayət qədər yaxınlarda qalıb. Ən kiçik və ən dəbdəbəli mənzillərdən birində məskunlaşdıq. O, binanın uzaq bir qülləsində idi. Onun zəngin antik dekorasiyası son dərəcə bərbad vəziyyətdədir. Qobelenlə örtülmüş divarlarda çoxlu və müxtəlif silahlar, arabesklərlə örtülmüş qızıl çərçivələrdə dövrümüzün qeyri-adi sayda ilhamverici rəsmləri asılmışdı. Təkcə divarlardan deyil, belə qəribə arxitekturaya malik bir binada qaçılmaz olan ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucluqlardan asılan bu rəsmlərdə bəlkə də içimdə başlayan qızdırmadan qaynaqlanan dərin bir maraq hiss etdim; ona görə də Pedrodan ağır panjurları bağlamağı xahiş etdim - artıq axşam idi - çarpayımın başındakı hündür şamdanın bütün şamlarını yandırmağı və qara məxmər saçaqlı çardaqı mümkün qədər açmağı xahiş etdim. Yatmasam da, heç olmasa yastıqda tapılan şəkillərin təfəkkürünə və onların təhlilinə və təsvirinə həsr olunmuş həcmin öyrənilməsinə özümü verməkdən ötrü bunu arzuladım.

Uzun, uzun müddət oxudum - və diqqətlə, diqqətlə baxdım. Tələsik, xoşbəxt saatlar keçdi və dərin gecə yarısı gəldi. Çilçırağın duruşu xoşuma gəlmədi və yatan valemi narahat etməmək üçün əlimi çətinliklə uzadaraq, işığın kitaba daha yaxşı düşməsi üçün çilçıraqı yerləşdirdim. Ancaq tamamilə gözlənilməz bir effekt verdi. Saysız-hesabsız şamların şüaları (onların çoxu var idi) otağın yuvasını işıqlandırdı, indiyə qədər çardaq sütunlarından birinin tökdüyü dərin kölgəyə qərq olmuşdu. Buna görə də əvvəllər heç fərq etmədiyim parlaq işıqlı bir şəkil gördüm. Bu, gənc, yenicə çiçək açan bir qızın portreti idi. Tez portretə nəzər salıb gözlərimi yumdum. Niyə belə etdim, əvvəlcə mənə aydın olmadı. Amma göz qapaqlarım bağlı qalarkən, zehni olaraq bunun səbəbini axtarırdım. Düşünmək üçün vaxt qazanmaq - gözlərimin məni aldatmadığından əmin olmaq üçün - daha ayıq və inamlı bir görünüş üçün fantaziyamı sakitləşdirmək və boğmaq istədim. Cəmi bir neçə dəqiqə keçdi və mən yenidən şəkilə baxdım.

İndi mən düzgün gördüyümə şübhə edə bilməzdim və şübhə etmək də istəmirdim, çünki kətana düşən ilk şüa, sanki hisslərimi ələ keçirmiş yuxulu sərxoşluğu qovdu və məni dərhal oyaqlığa qaytardı. .

Portret, dediyim kimi, gənc bir qız təsvir edirdi. Bu, sadəcə olaraq, Sally tərəfindən bəyənilən baş üslubu kimi qondarma vinyet üslubunda hazırlanmış bir büst idi. Əllər, sinə və hətta qızıl saçlar fonu təşkil edən qeyri-müəyyən, lakin dərin bir kölgədə görünməz şəkildə həll edildi. Çərçivə oval, qalın zərli, Moor ornamentləri ilə örtülmüşdü. Bir sənət əsəri olaraq bu portretdən gözəl heç nə ola bilməz. Amma nə onun icrası, nə də təsvir olunan obrazın ölməz gözəlliyi məni bu qədər qəfil və güclü həyəcanlandıra bilməzdi. Mən onu yarıyuxulu vəziyyətdə və canlı qadın kimi qəbul edə bilməzdim. Dərhal gördüm ki, rəsmin xüsusiyyətləri, rəngləmə tərzi, çərçivə məni dərhal belə bir fərziyyədən imtina etməyə məcbur edəcək - bir an belə ona inanmağa imkan verməyəcək. Güclü fikirlər içində idim, bəlkə də bir saat uzanıb gözlərimi portretdən çəkmirdim. Nəhayət, yaranan effektin əsl sirrini başa düşdükdən sonra yastıqlara söykəndim. Şəkil məni əvvəlcə heyrətləndirən, sonra çaşqınlıq, depressiya və qorxuya səbəb olan ifadənin mütləq canlılığı ilə valeh etdi. Dərin və titrək bir ehtiramla şamdanı yerinə qoydum. Məni bu qədər dərindən təsirləndirəndən başqa heç nə görmədiyim üçün səbirsizliklə rəsmlərin və onların tarixinin təsviri olan bir cildi tutdum. Oval portretin qeyd olunduğu nömrəni taparaq, aşağıdakı qaranlıq və qəribə sözləri oxudum:

“O, ən nadir gözəlliyin bakirə qızı idi və onun şənliyi onun cazibədarlığına bərabər idi. Və o, rəssamı görüb ona aşiq olub onun həyat yoldaşı olanda pis taleyi ilə yadda qaldı. O, obsessed, inadkar, sərt, artıq nişanlı idi - Rəssamlıq; o, şənliyi ilə cazibədarlığına bərabər olan nadir gözəlliyin bir qızı, hər cür işıqlı, hər cür təbəssümlü, cavan bir quş kimi oynaq, yalnız Rəssamlığa, rəqibinə nifrət edirdi; o, yalnız palitralardan, fırçalardan və digər güclü alətlərdən qorxurdu ki, bu da onu sevgilisi haqqında düşünməkdən məhrum edir. Rəssamın gənc həyat yoldaşının portretini çəkmək istəyini ifadə etdiyini eşidəndə dəhşətə gəldi. Lakin o, həlim və itaətkar idi və uzun müddət yüksək bir qüllədə oturdu, burada solğun bir kətana yuxarıdan yalnız işıq sızırdı. Amma o, rəssam saatdan-saata, gündən-günə davam edən işindən məst olmuşdu. Və o, vəsvəsəli, cilovsuz, küsmüş, xəyallarına qapılmışdı; və tənha qaladakı qorxunc işığın əridiyini görə bilmədi zehni güc və gənc həyat yoldaşının sağlamlığı; o, solurdu və bunu ondan başqa hamı hiss edirdi. Ancaq o, şikayət etmədən gülümsəməyə və gülümsəməyə davam etdi, çünki rəssamın (hər yerdə izzətlənən) işində alovlu bir ehtiras çəkdiyini və onu çox sevən birini tutmaq üçün gecə-gündüz çalışdığını, lakin hər gün daha da məyus olduğunu gördü. və daha zəif. Həqiqətən də portreti görən bəziləri pıçıldaya-oxuya bu bənzərliyin rəssamın və onun böyük möcüzəsi, sübutu və hədiyyəsi olduğunu söylədilər. dərin sevgi belə mükəmməl bir məharətlə təsvir etdiyi birinə. Amma nəhayət, işlər başa çatmaq üzrə olanda artıq kənar şəxsləri qülləyə buraxmadılar; çünki zəhmətinin qızğın vaxtında rəssam çılğınlığa düşər, hətta arvadına nəzər salmaq üçün nadir hallarda gözlərini kətandan çəkərdi. Və kətana vurulan çalarların yanında oturanın yanaqlarından götürüldüyünü görmək istəmirdi. Bir neçə həftə keçdikdən sonra dodaqlara bir ləkə və göz bəbəyinə bir yarım ton vurmaq qalanda, gözəlin ruhu çıraqdakı alov kimi yenidən alovlandı. Sonra fırça kətana toxundu və yarım ton qoyuldu; və yalnız bir anlıq rəssam öz yaradıcılığına heyran qalaraq donub qaldı; lakin növbəti, hələ də kətandan başını qaldırmadan titrədi, dəhşətli dərəcədə soldu və uca səslə qışqırdı: "Bəli, bu, doğrudan da Həyatın özüdür!", o, qəfildən sevgilisinə döndü: "O öldü. ”

Qəsrimin girməyə cəsarət etdiyi, ağır xəstəliyə tutulduğum, gecəni açıq havada keçirməməyim üçün həyatda Apennin adaları arasında tez-tez qaşqabağını saldıqları o ümidsizlik və təmtəraq yığınlarından biri idi. madam Radcliffe-in təsəvvüründə (1 *). Görünür, qısa müddətə və kifayət qədər yaxınlarda qalıb. Ən kiçik və ən dəbdəbəli mənzillərdən birində məskunlaşdıq. O, binanın uzaq bir qülləsində idi. Onun zəngin antik dekorasiyası son dərəcə bərbad vəziyyətdədir. Qobelenlə örtülmüş divarlarda çoxlu və müxtəlif silahlar, arabesklərlə örtülmüş qızıl çərçivələrdə dövrümüzün qeyri-adi sayda ilhamverici rəsmləri asılmışdı. Təkcə divarlardan deyil, belə qəribə arxitekturaya malik bir binada qaçılmaz olan ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucsuz-bucaqsız ucluqlardan asılan bu rəsmlərdə bəlkə də içimdə başlayan qızdırmadan qaynaqlanan dərin bir maraq hiss etdim; ona görə də Pedrodan ağır panjurları bağlamağı xahiş etdim - artıq axşam idi - çarpayımın başındakı hündür şamdanın bütün şamlarını yandırmağı və qara məxmər saçaqlı çardaqı mümkün qədər açmağı xahiş etdim. Yatmasam da, heç olmasa yastıqda tapılan şəkillərin təfəkkürünə və onların təhlilinə və təsvirinə həsr olunmuş həcmin öyrənilməsinə özümü verməkdən ötrü bunu arzuladım. Uzun, uzun müddət oxudum - və diqqətlə, diqqətlə baxdım. Xoşbəxt saatlar keçdi və dərin gecə yarısı gəldi. Çilçırağın vəziyyətini bəyənmədim və yatan valeti narahat etməmək üçün əlimi çətinliklə uzadaraq çilçıraqı elə yerləşdirdim ki, işıq kitaba daha yaxşı düşsün. Ancaq tamamilə gözlənilməz bir effekt verdi. Saysız-hesabsız şamların şüaları (onların çoxu var idi) otağın yuvasını işıqlandırdı, indiyə qədər çardaq sütunlarından birinin tökdüyü dərin kölgəyə qərq olmuşdu. Buna görə də əvvəllər heç fərq etmədiyim parlaq işıqlı bir şəkil gördüm. Bu, gənc, yenicə çiçək açan bir qızın portreti idi. Tez portretə nəzər salıb gözlərimi yumdum. Niyə bunu etdim, əvvəlcə mənə aydın deyildi. Amma göz qapaqlarım bağlı qalarkən, zehni olaraq bunun səbəbini axtarırdım. Düşünmək üçün vaxt qazanmaq - gözlərimin məni aldatmadığından əmin olmaq üçün - daha ayıq və inamlı bir görünüş üçün fantaziyamı sakitləşdirmək və boğmaq istədim. Cəmi bir neçə dəqiqə keçdi və mən yenidən şəkilə baxdım. İndi mən düzgün gördüyümə şübhə edə bilməzdim və şübhə etmək də istəmirdim, çünki kətana düşən ilk şüa, sanki hisslərimi ələ keçirmiş yuxulu sərxoşluğu qovdu və məni dərhal oyaqlığa qaytardı. . Portret, dediyim kimi, gənc bir qız təsvir edirdi. Bu, sadəcə olaraq, Sally (2*) tərəfindən sevilən başların üslubunu xatırladan sözdə vinyet üslubunda hazırlanmış bir büst idi. Əllər, sinə və hətta qızıl saçlar fonu təşkil edən qeyri-müəyyən, lakin dərin bir kölgədə görünməz şəkildə həll edildi. Çərçivə oval, qalın zərli, Moor ornamentləri ilə örtülmüşdü. Bir sənət əsəri olaraq bu portretdən gözəl heç nə ola bilməz. Amma nə onun icrası, nə də təsvir olunan obrazın ölməz gözəlliyi məni bu qədər qəfil və güclü həyəcanlandıra bilməzdi. Mən onu yarıyuxulu vəziyyətdə və canlı qadın kimi qəbul edə bilməzdim. Dərhal gördüm ki, rəsmin xüsusiyyətləri, rəngləmə tərzi, çərçivə məni dərhal belə bir fərziyyədən imtina etməyə məcbur edəcək - bir an belə ona inanmağa imkan verməyəcəklər. Güclü düşüncələr içində, bəlkə də bir saat uzanıb gözlərimi portretdən ayırmadan qaldım. Nəhayət, yaranan effektin əsl sirrini başa düşdükdən sonra yastıqlara söykəndim. Şəkil məni əvvəlcə heyrətləndirən, sonra çaşqınlıq, depressiya və qorxuya səbəb olan ifadənin mütləq canlılığı ilə valeh etdi. Dərin və titrək bir ehtiramla şamdanı yerinə qoydum. Məni bu qədər dərindən təsirləndirəndən başqa bir şey görməyərək, səbirsizliklə rəsmlərin və onların tarixinin təsviri olan bir cildi tutdum. Oval portretin hansı rəqəmin altında qeyd edildiyini tapıb aşağıdakı qaranlıq və qəribə sözləri oxudum: “O, ən nadir gözəlliyə malik bir qız idi, şənliyi də cazibəsinə bərabər idi. Və o, rəssamı görüb ona aşiq olub onun həyat yoldaşı olanda pis taleyi ilə yadda qaldı. O, obsessed, inadkar, sərt, artıq nişanlı idi - Rəssamlıq; o, ən dağıdıcı gözəllikdən olan, şənliyi ilə cazibəsinə bərabər idi, hamısı - yüngül, hamısı - təbəssümlü, oynaq, cavan quş kimi, yalnız Rəssamlığa, rəqibinə nifrət edirdi; o, yalnız palitralardan, fırçalardan və digər güclü alətlərdən qorxurdu ki, bu da onu sevgilisi haqqında düşünməkdən məhrum edir. Rəssamın gənc həyat yoldaşının portretini çəkmək istəyini ifadə etdiyini eşidəndə dəhşətə gəldi. Lakin o, həlim və itaətkar idi və uzun müddət yüksək bir qüllədə oturdu, burada solğun bir kətana yuxarıdan yalnız işıq sızırdı. Amma o, rəssam saatdan-saata, gündən-günə davam edən işindən məst olmuşdu. Və o, vəsvəsəli, cilovsuz, küsmüş, xəyallarına qapılmışdı; və tənha qaladakı qorxunc işıqdan gənc arvadının mənəvi gücünün və sağlamlığının əridiyini görə bilmədi; o, solurdu və bunu ondan başqa hamı hiss edirdi. Ancaq o, şikayət etmədən gülümsəməyə və gülümsəməyə davam etdi, çünki rəssamın (hər yerdə izzətlənən) işində alovlu bir ehtiras çəkdiyini və onu çox sevən birini tutmaq üçün gecə-gündüz çalışdığını, lakin hər gün daha da məyus olduğunu gördü. və daha zəif. Həqiqətən də portreti görənlərin bəziləri bu bənzərliyin böyük bir möcüzə olduğunu, rəssamın şəhadətini və hədiyyəsini və onun bu qədər misilsiz sənətlə təsvir etdiyi insana olan dərin məhəbbətini pıçıltı ilə danışırdılar. Amma nəhayət, işlər başa çatmaq üzrə olanda artıq kənar şəxsləri qülləyə buraxmadılar; çünki zəhmətinin qızğın vaxtında rəssam çılğınlığa düşər, hətta arvadına nəzər salmaq üçün nadir hallarda gözlərini kətandan çəkərdi. Və kətana vurulan çalarların yanında oturanın yanaqlarından götürüldüyünü görmək istəmirdi. Bir neçə həftə keçdikdən sonra göz bəbəyinə bir mazonavst və bir yarım ton vurmağa qalsa, gözəlin ruhu çıraqdakı alov kimi yenidən alovlandı. Sonra fırça kətana toxundu və yarım ton qoyuldu; və bir anlıq rəssam öz yaradıcılığına heyran qalaraq donub qaldı; lakin növbətisi, hələ də kətandan başını qaldırmadan titrədi, dəhşətli dərəcədə solğunlaşdı, yüksək səslə dedi: "Bəli, bu, doğrudan da Həyatın özüdür!", qəfildən sevgilisinə çevrildi: "O öldü" OVAL PORTRET

"Oval portret"

İngilis dilindən K. D. Balmont tərəfindən tərcümə edilmişdir

Egli e vivo e parlerebbe se non osservasse la rigola del silentio.

Bir italyan portretinin altında St. Bruno.

* O, sağdır və susmaq qaydasına əməl etməsəydi, danışardı.

Qızdırmam davamlı və uzun sürdü. Apennin yaxınlığındakı bu səhrada əldə edilə biləcək bütün vasitələr tükəndi, lakin heç bir nəticə vermədi. Qulum və tənha qaladakı yeganə yoldaşım həddən artıq həyəcanlı idi və məni qanaxmağa cəsarət edə bilməyəcək qədər bacarıqsız idi, bu, düzdür, quldurlarla döyüşdə artıq çox şey itirmişdim. Mən də onu sakit bir ürəklə hardasa kömək axtarmağa buraxa bilməzdim. Nəhayət, gözlənilmədən taxta qutuda tütün olan kiçik bir rulon tiryək yadıma düşdü: Konstantinopolda belə bir dərman qatışığı ilə birlikdə tütün çəkməyi vərdiş etdim. Pedro qutunu mənə uzatdı. Qazaraq, istədiyimi tapdım narkotik. Amma lazımi hissəni ayırmaq zərurətinə gəlincə, məni düşündürdü. Siqaret çəkərkən, nə qədər istehlak edildiyi demək olar ki, laqeyd idi. Mən tütəmi yarıya qədər tiryək və tütünlə doldurur, iki yarısını da qarışdırırdım. Bəzən bütün bu qarışığı çəkdikdən sonra heç bir xüsusi effekt görmədim; bəzən üçdə ikisini çətinliklə çəkərək, hətta təhdid edən beyin pozğunluğunun əlamətlərini hiss etdim və çəkinməyim barədə xəbərdarlıq etdi. Düzdür, tiryəkin kəmiyyətcə cüzi dəyişikliklə yaratdığı effekt istənilən təhlükəyə tamamilə yad idi. Ancaq burada vəziyyət tamamilə fərqli idi. Mən əvvəllər heç vaxt ağızdan tiryək qəbul etməmişəm. Laudanum və morfin qəbul etməli olduğum hallar olub və bu dərmanlar haqqında tərəddüd etməyə heç bir əsasım yoxdur. Amma saf tiryək mənə məlum deyildi. Pedro bu haqda məndən çox bilmirdi və beləliklə, belə kritik şəraitdə mən tam qərarsız idim. Ancaq bu məni çox narahat etmədi və düşünərək tədricən tiryək götürmək qərarına gəldim. İlk doza çox məhdud olmalıdır. Etibarsız olduğu sübuta yetirilsə, fikirləşdim ki, təkrarlana bilər; və buna görə də qızdırma düşənə qədər və ya demək olar ki, bütün həftə ərzində mənə baş çəkməyən faydalı bir yuxu gələnə qədər davam etmək mümkün olacaq. Yuxu zərurət idi, hisslərim bir növ məstlik içində idi. Məhz bu qeyri-müəyyən ruh halı, bu sönük sərxoşluq, şübhəsiz ki, fikirlərimin uyğunsuzluğunu fərq etməyə mane oldu, o qədər böyük idi ki, əvvəllər heç bir müqayisə üçün müəyyən bir standart olmadan böyük və kiçik dozalar haqqında danışmağa başladım. O anda mənə qeyri-adi dərəcədə kiçik görünən tiryək dozasının əslində qeyri-adi dərəcədə böyük ola biləcəyi barədə heç bir fikrim yox idi. Əksinə, mən yaxşı bilirəm ki, ən sarsılmaz özümə inamla, ixtiyarımdakı bütün parça ilə bağlı qəbul üçün lazım olan məbləği müəyyən etmişəm. Nəhayət udduğum və qorxmadan udduğum hissə, şübhəsiz ki, əlimdəki budaqların ümumi sayının çox kiçik bir hissəsi idi.

Qulumun yorğun və yaralı halda bütün gecəni açıq havada keçirməyimə icazə verməkdənsə, zorla soxulmaq qərarına gəldiyi qala, uzun müddətdir ki, xalq arasında qaşqabağını çəkən o tutqun və əzəmətli binalardan biri idi. Apenninlər, təkcə xanım Radcliffe-in təsəvvüründə deyil, həm də reallıqda. Görünür, bir müddət və çox yaxınlarda tərk edildi. Biz ən kiçik və ən dəbdəbəli təchiz olunmuş otaqlardan birinə yerləşdik. O, tənha bir qüllədə idi. Əşyalar zəngin, lakin köhnəlmiş və köhnə idi. Divarlar hər cür hərbi zirehlərlə, eləcə də çox qəşəng paltarlarla üzlənmiş və asılmışdı. müasir rəsmlər arabesklərlə zəngin qızıl çərçivələrdə. Onlar təkcə divarın əsas hissələrindən deyil, həm də binanın qəribə arxitekturasının zərurət yaratdığı çoxsaylı guşələrdən asılıblar – və mən bu şəkillərə dərin maraq hissi ilə baxmağa başladım, bəlkə də yeni başlayan deliryumdandır; ona görə də Pedroya ağır panjurları bağlamağı, - çünki artıq gecə idi - yastıqların yanında çarpayının yanında duran hündür şamdanda şamları yandırmağı və çarpayının özünü bürüyən qara saçaqlı məxmər pərdələri tamamilə geri çəkməyi əmr etdim. Qərara gəldim ki, yata bilmirəmsə, o zaman mən ən azı, Bu rəsmlərə bir-bir baxacağam və yastığıma qoyduğum və onların tənqidi təsvirini ehtiva etdiyim kiçik bir cildi oxuyacağam.

Uzun, uzun müddət oxudum - və sənət əsərlərinə heyranlıqla, ehtiramla baxdım. Gözəl anlar sürətlə qaçdı və gecə yarısının dərin saatı süründü. Şamdanın mövqeyi mənə narahat göründü və əlimi uzatmaqda çətinlik çəkərək, qulluqçumu oyatmaq üçün arzuolunmaz ehtiyacdan qaçdım və onu özüm elə düzəltdim ki, şüalar dəstəsi kitabın üzərinə daha dolğun düşsün. .

Amma mənim hərəkətim tamamilə gözlənilməz təsir bağışladı. Çoxlu şamların şüaları (çünki həqiqətən çox idi) indi əvvəllər çarpayıların birindən düşən dərin kölgə ilə örtülmüş yuvaya düşdü. Beləliklə, ən parlaq işıqda əvvəllər heç fərq etmədiyim bir şəkil gördüm. Bu, tam qadınlığa çevrilmiş gənc bir qızın portreti idi. Tez şəklə baxdım - və gözlərimi yumdum. Niyə belə etdim, əvvəlcə mənə anlaşılmaz oldu. Amma kirpiklərim bağlı qalarkən, niyə onları bağladığımı qızdırmalı şəkildə düşünməyə başladım. Bu, instinktiv bir hərəkət idi, vaxt udmaq - görmə qabiliyyətimin məni aldatmamasına əmin olmaq üçün - sakitləşib fantaziyamı daha ayıq və dəqiq müşahidəyə təqdim etmək idi. Bir neçə dəqiqədən sonra yenidən şəkilə yönəldim baxış.

İndi aydın və düzgün gördüyümə zərrə qədər şübhəm yox idi; bu kətanı işıqlandıran şamların ilk parlaq parıltısına görə, görünür, bütün hisslərimə sahib çıxan o yuxulu sərsəmliyi dağıtdı və dərhal məni real həyata qaytardı.

Dediyim kimi gənc qızın portreti idi. Yalnız baş və çiyinlər - texniki desək, vinyet üslubunda; vuruşların çoxu Sully-nin sevimli başındakı davranışını xatırladırdı. Qollar, sinə və hətta parlaq saçların ucları qeyri-müəyyən bir dərin kölgə ilə birləşdi. fon bütün şəkil. Çərçivə Moorish üslubunda oval, dəbdəbəli zərli və filigran idi. Şəkli sənət əsəri hesab edərək, ondan gözəl heç nəyin ola bilməyəcəyini anladım. Amma nə tamaşanın özündən, nə də sifətin ölməz gözəlliyindən belə qəfil və güclü şəkildə vuruldum. Təbii ki, mən heç vaxt düşünə bilməzdim ki, yarıyuxulu vəziyyətdən yaranan fantaziyam çox canlı uyğunlaşdırılıb və portreti canlı bir insanın başı ilə səhv salmışam. Dərhal gördüm ki, rəsmin özəllikləri, onun vinyet xarakteri, çərçivənin keyfiyyəti belə bir fikri ilk baxışdan məhv etməli idi - məni bir anlıq illüziyadan belə qorumalı idi. İsrarla bu haqda fikirləşərək, bəlkə də bir saat yarım oturub, yarı uzanaraq, baxışlarımı portretə dikərək qaldım. Nəhayət, bədii effektin gizli sirri ilə doyduqdan sonra çarpayıya uzandım. Başa düşdüm ki, şəklin cazibəsi əvvəlcə məni heyrətləndirən, sonra çaşdıran, ram edən və dəhşətə gətirən ifadənin qeyri-adi canlılığındadır. Dərin və hörmətli bir qorxu hissi ilə şamdanı ilkin yerinə köçürdüm. Dərin həyəcanımın səbəbini beləcə gözümdən silib, həvəslə xəritələrin müzakirə edildiyi və onların yaranma tarixinin təsvir olunduğu bir cild tapdım. Oval portretin təsvir olunduğu səhifəni açıb qeyri-müəyyən və qəribə bir hekayə oxudum: "O, nadir gözəlliyə malik bir qız idi və şən olduğu qədər də gözəl idi. Və saat bədbəxt idi. sənətçiyə məhəbbət bəslədi və ehtiraslı oldu, dərslərinə sadiq və sərt oldu, sənətində az qala gəlin var idi, o, nadir gözəlliyə malik bir qız idi və şən kimi gözəl idi: hamısı - gülüş, hamısı - parlaq təbəssüm, o, cavan quş kimi şıltaq və oynaq idi: toxunduğu hər şeyi sevir və əzizləyirdi: yalnız onunla yarışan İncəsənətə nifrət edirdi: o, yalnız palitralardan, fırçalardan və sevgilisini əlindən alan dözülməz alətlərdən qorxurdu. Rəssamın gəlinin portretini özü çəkmək istədiyini eşitmək bu qadın üçün dəhşətli xəbər idi. Ancaq o, təvazökar və itaətkar idi və bütün həftələr qüllədə yerləşən hündür və qaranlıq bir otaqda şikayətsiz oturdu, işığın sürüşərək yalnız yuxarıdan kətan üzərinə axırdı. Amma o, rəssam bütün dühasını saatdan-saata, gündən-günə böyüyən, yaranan əsərə qoydu. Və o, ehtiraslı və qəribə, çılğın adam idi, xəyallarında ruhunu itirmişdi; və bu qüllənin içinə bu qədər tutqun və tutqun axan solğun işığın yeni evlənənlərin şənliyini və sağlamlığını tükətdiyini görmək istəmirdi və hamı onun söndüyünü görürdü, amma o yox. Və o, gülümsəyir, gülümsəyir, bir kəlmə də şikayət etmirdi, çünki görürdü ki, rəssam (şöhrəti böyük idi) işindən odlu-alovlu həzz alır və gecə-gündüz kətan üzərində sifətini canlandırmağa çalışırdı. onu o qədər sevən ki, gündən-günə daha da yorğun və solğunlaşırdı. Doğrudan da, portreti görənlər bu oxşarlığın güclü möcüzə olduğunu, təkcə rəssamın yaradıcılıq gücünün deyil, həm də onun bu qədər ecazkar şəkildə canlandırdığı şeyə dərin məhəbbətinin sübutu kimi aşağı səslə danışırdılar. Amma nəhayət, iş sona çatmağa başlayanda artıq heç kim qülləyə çıxış tapa bilmədi; çünki rəssam özünü dəlilik unudulmuşluğu ilə işə həsr etmiş, demək olar ki, gözünü kətandan çəkmir, arvadının üzünə belə baxmırdı. Və kətanın üzərinə səpdiyi rənglərin yanında oturanın üzündən silindiyini görmək istəmirdi. Uzun həftələr keçəndə və bitməsinə az qalmışdı, ağzının yanında bir vuruş, gözündə bir parıltı, bu qadının ruhu yenidən alovlandı, sönən bir çıraq kimi, sona qədər yandı. İndi bir vuruş qoyulur və indi bir parıldama qoyulur; və bir anlıq rəssam özünün yaratdığı əsərin qarşısında vəcdəyən halda dayandı; lakin dərhal, gözlərini ondan çəkmədən titrədi və rəngi soldu və dəhşətlə dolu, ucadan qışqırdı: "Niyə, bu Həyatın özüdür!", o, tez çevrildi və sevgilisinə baxdı: "O öldü! ”