सर्कस नंबर क्या हैं। एक सर्कस क्या है? सर्कस कला

सर्कस नंबर का मूल सिद्धांत

संख्या - सर्कस के प्रदर्शन का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा, इसका कलात्मक मूल। सर्कस प्रदर्शन कार्यक्रम के निर्माण खंड हैं। सर्कस अधिनियम क्या है? इसकी शर्तें क्या हैं? "संख्या" शब्द का उदय 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हुआ। यह बैले और ओपेरा डायवर्टिसमेंट में कलाकारों के प्रदर्शन के क्रम को दर्शाता है। बाद में, यह शब्द मंच और सर्कस में चला गया, जहां, मुख्य अर्थ ("आप किस नंबर पर जा रहे हैं?") के अलावा, इसका एक अलग अर्थ भी प्राप्त हुआ ("क्या अच्छी संख्या है!")।

सर्कस में, नंबर कहा जाता है कला का नमुना, जो उनकी जटिलता और अभिव्यक्ति को बढ़ाने के सिद्धांत के अनुसार एक निश्चित क्रम में विशेष रूप से चयनित चालों का एक संयोजन है। कलात्मक वातावरण में, "चाल" शब्द का बहुत महत्व है व्यापक व्याख्या. हालाँकि, इस पर सहमति होनी चाहिए कि वास्तव में इस अवधारणा से हमारा क्या मतलब है। युक्ति - सर्कस की क्रिया, मुख्य में से एक अभिव्यक्ति के साधनसर्कस कला। उदाहरण के लिए: कलाबाजी में एक हैंडस्टैंड या कलाबाजी, वस्तुओं का गायब होना और अप्रत्याशित रूप, भ्रम की शैली में लोग, जानवर, प्रशिक्षण शैली में एक झूले पर झूलता हुआ शेर, जोकर की शैली में जोकर की आंखों से आंसू बह रहे हैं। चाल, प्रदर्शन के मुख्य तत्व के रूप में, हमेशा एक शुरुआत और अंत होता है, यानी इसमें क्रिया की पूर्णता होती है। चाल के माध्यम से संख्या का पता चलता है मंच छविकलाकार, उसकी पेशेवर क्षमताओं और उपलब्धियों का पता चलता है। लेकिन, निश्चित रूप से, अभिव्यक्ति के अन्य साधनों के संयोजन में केवल भावनात्मक प्रभाव की शक्ति प्राप्त होती है - कलाकार के चेहरे के भाव और हावभाव, उसकी प्लास्टिसिटी और प्रदर्शन शैली। बहुत महत्वएक पूरे के रूप में अधिनियम के लिए एक निर्देशक का निर्णय है, संगीत संगत, सजावट- एक शब्द में, सर्कस के सभी घटक काम करते हैं। इसके बिना, तरकीबें कल्पना को खो देती हैं और इसलिए, कला की सीमा से बाहर रहती हैं। प्रदर्शन के लिए एक स्पष्ट रचना बहुत महत्वपूर्ण है, जिसकी बदौलत अलग-अलग टुकड़े, एक पूरे में विलीन हो जाते हैं, अपनी नाटकीयता के साथ एक पूर्ण कार्य बनाते हैं। प्रदर्शन की संरचना कलात्मक समीचीनता से तय होती है। प्राचीन रूसी बिल्डरों-वास्तुकारों की तरह, जिन्होंने एक लॉग मंदिर बनाने का उपक्रम करते हुए, "माप और सुंदरता के अनुसार उच्च कटौती" का अधिकार सुरक्षित रखा, सर्कस प्रदर्शन के निर्माता भी माप के इस बुद्धिमान सिद्धांत के लिए अपने काम को अधीनस्थ करते हैं और सुंदरता - किसी भी कला का सुनहरा नियम।

इसलिए, प्रत्येक प्रदर्शन को न केवल एक चाल और रचना द्वारा, बल्कि इसके वैचारिक और रचनात्मक कार्यों, नाटकीयता, सर्कस के लिए विशिष्ट और सर्कस के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, और अंत में, भावनात्मक प्रभाव की दिशा की विशेषता है। अखाड़े से जोकर द्वारा बोला गया सामयिक शब्द न केवल आपको हंसाता है, बल्कि आपको सोचने पर भी मजबूर करता है; हवाई उड़ान वीर-रोमांटिक संघों को उद्घाटित करती है; प्रशिक्षित जानवर - एक ऐसे व्यक्ति के लिए प्रशंसा की भावना जो जंगली के प्रतिनिधियों को वश में करने में कामयाब रहा। सभी सर्कस प्रदर्शन समान नहीं होते हैं। उनके कलात्मक महत्व के आधार पर कार्यक्रम में प्रत्येक अंक का अपना स्थान होता है। एक विशेष, तथाकथित लाल रेखा के साथ पोस्टर पर जो संख्या दिखाई देती है, उसे "आकर्षण" कहा जाता है (फ्रांसीसी "आकर्षण" से - आकर्षण)। यह एक विशेष रूप से दिलचस्प और सबसे शानदार संख्या है, जो कार्यक्रम में एक केंद्रीय स्थान रखता है और इसके लिए डिज़ाइन किया गया है बढ़ा हुआ ध्यानदर्शक। एक नियम के रूप में, आकर्षण कार्यक्रम का अंतिम अंत है, इसलिए इसके लिए आवश्यकताएं नियमित संख्या की तुलना में अधिक हैं। आकर्षण की विशेषता प्रोप, उपकरण या इसमें बड़ी संख्या में जानवरों की भागीदारी के साथ-साथ कई सहायकों द्वारा नहीं होती है, जैसा कि कभी-कभी गलती से माना जाता है, लेकिन इसके वैचारिक और कलात्मक मूल्य, अवधारणा की मौलिकता से। , संरचनागत सामंजस्य, आलंकारिक समाधान और हर विवरण की पूर्णता। यहीं पर इसकी आकर्षण शक्ति निहित है।

सर्कस प्रदर्शन बनाना एक जटिल प्रक्रिया है। यहां मुख्य भूमिका कलाकार की है। सबसे पहले, वह अपनी प्रदर्शन क्षमताओं के आधार पर, भविष्य की संख्या के समोच्च की रूपरेखा तैयार करता है। फिर वह चाल का चयन करता है और अधिनियम के विचार के अनुरूप एक सांकेतिक रचना करता है। यदि कलाकार में निर्देशन करने की क्षमता है और कलात्मक स्वादइसके बाद वह अपना नंबर डाल सकेगा। सोवियत सर्कस के स्वर्ण कोष में शामिल कई रचनाएँ स्वयं कलाकारों द्वारा बनाई गई थीं।

हालाँकि, आधुनिक सर्कस में, सब कुछ अधिक मूल्यनिर्देशक की भूमिका ग्रहण करता है। यह निर्देशक है जो कलाकार को सबसे अभिव्यंजक साधनों का चयन करने में मदद करता है, सबसे अच्छा मंचन समाधान खोजने के लिए, अधिनियम या आकर्षण में प्रत्येक प्रतिभागी की रचनात्मक और पेशेवर क्षमताओं को प्रकट करने के लिए।

कभी-कभी सर्कस के अभ्यास में यह स्थापित करने की आवश्यकता होती है कि प्रदर्शन किस शैली या उसकी विविधता से संबंधित है। यहां किन दिशानिर्देशों का पालन किया जाना चाहिए?

सर्कस की शैलियाँ सामग्री और रूप दोनों में एक दूसरे से भिन्न होती हैं। उदाहरण के लिए, कलाबाजी को लें। इसका सार, सामग्री क्या है? किसी व्यक्ति की शक्ति, निपुणता, साहस, जटिल आंदोलनों के समन्वय की क्षमता का प्रदर्शन। लेकिन जिमनास्टिक, एथलेटिक्स, बैलेंसिंग एक्ट की संख्या के बारे में भी यही कहा जा सकता है। इसका मतलब यह है कि शैलियों के बीच का अंतर न केवल उनकी सामग्री से निर्धारित होता है, बल्कि उस रूप से भी होता है जिसमें इसे व्यक्त किया जाता है। और रूप एक विशेष शैली की अभिव्यंजक साधनों की विशेषता से बना है। इनमें स्टंट प्रदर्शनों की सूची, प्रॉप्स, प्रोजेक्टाइल, साथ ही शैली और प्रदर्शन शैली शामिल हैं।

सर्कस में "प्रक्षेप्य", "उपकरण", "प्रॉप्स" शब्दों से वास्तव में क्या मतलब है, यह निर्दिष्ट करना महत्वपूर्ण है।

प्रक्षेप्य जिम्नास्टिक, कलाबाजी और संतुलन कार्यों में उपयोग किया जाने वाला सबसे सरल उपकरण है। प्रत्येक प्रक्षेप्य पर, विशेष रूप से इसके लिए डिज़ाइन किए गए अभ्यासों की एक श्रृंखला की जाती है। उदाहरण के लिए, सर्कस के उपकरण में शामिल हैं: बांस, फ्रेम, क्षैतिज पट्टी, ट्रेपोजॉइड, रिंग, कॉर्ड डी शटलकॉक, ऊर्ध्वाधर रस्सी - जिम्नास्टिक में; पर्चियां, सीढ़ी, तार - कसकर चलने में; फ्लिप बोर्ड, ट्रैम्पोलिन, स्प्रिंगबोर्ड * - कलाबाजी में, आदि। एक नियम के रूप में, सर्कस में गोले पारंपरिक हैं। स्वाभाविक रूप से, जैसे-जैसे नए आविष्कार होते हैं, उनकी विविधता अधिक से अधिक बढ़ती जाती है। प्रक्षेप्य का आकार और डिजाइन कलाकार और निर्देशक के आविष्कारशील विचारों के लिए असीमित गुंजाइश प्रदान करता है। तथाकथित जीवित गोले - घोड़े, हाथी, ऊंट, आदि के कमरे में उपस्थिति और उनके साथ काम करने के तरीकों को भी ध्यान में रखना आवश्यक है। सर्कस उपकरण में शामिल हैं:

* (प्रत्येक गोले के बारे में अधिक जानकारी के लिए, संबंधित अनुभाग देखें।)

ए) विशेष यांत्रिक संरचनाएं, जिसमें इलेक्ट्रिक वाइन और मोटर्स की एक प्रणाली शामिल है। इन संरचनाओं को गुंबद के नीचे निलंबित कर दिया गया है या अखाड़े पर स्थापित किया गया है। उनका उद्देश्य कलाकारों के प्रदर्शन के शानदार प्रभाव को जटिल बनाना और बढ़ाना है। यह के माध्यम से हासिल किया जाता है तकनीकी सुविधाओंउपकरण, घूर्णन, आरोही, अवरोही, झूलते और समान संरचनाएं।

बी) एक नंबर में इस्तेमाल होने वाले कई प्रोजेक्टाइल और उपकरणों का संयोजन। उदाहरण के लिए, एक हवाई उड़ान उपकरण में पुल, ट्रेपेज़ियम, मानक बोर्ड *, जाल होते हैं।

* (Shtambort (जर्मन "स्टैम" से - बैरल, "बोर्ड" - किनारे) - किनारों से क्षैतिज रूप से निलंबित एक धातु पट्टी और ब्रेसिज़ के साथ गतिहीन रूप से प्रबलित, जिसमें गोले और उपकरण निलंबित हैं।)

प्रॉप्स से तात्पर्य सभी प्रकार की वस्तुओं से है, जो प्रकृति, आकार, विन्यास, सामग्री में भिन्न हैं और कमरों में एक विशिष्ट उद्देश्य रखते हैं। प्रॉप्स में एक जोकर द्वारा बजायी जाने वाली कुर्सी, बाजीगर की गदा, एक तार पर एक तंग वॉकर के हाथों में एक पंखा, और जिमनास्ट, कलाबाज और रोलर स्केटर्स द्वारा अभ्यास करते समय उपयोग किए जाने वाले लूप शामिल हैं। अधिकांश सर्कस प्रदर्शन उपकरण और प्रॉप्स के उपयोग पर आधारित होते हैं, जो संख्या की जटिलता में योगदान करते हैं, कलाकार की पेशेवर क्षमताओं को प्रकट करने में मदद करते हैं।

उदाहरण के लिए, किसी गुंबद के नीचे या किसी अखाड़े में जिम्नास्टिक शैली के कलाकार का कोई भी प्रदर्शन आवश्यक रूप से एक प्रक्षेप्य से जुड़ा होता है। कलाकार और प्रक्षेप्य एक पूरे के रूप में प्रतिनिधित्व करते हैं। यह जिम्नास्टिक शैली की परिभाषित विशेषता है। अन्य शैलियों को कलाकार और प्रॉप्स के बीच समान रूप से घनिष्ठ संबंध की विशेषता है: बाजीगरों के लिए अंगूठियां, गेंदें, गदा आदि के साथ; कोर के साथ, एथलीट पर भार; प्रशिक्षक से विशेष रूप से प्रशिक्षित जानवरों के साथ; जादूगर पर कार्ड, गेंद, रूमाल, भ्रम उपकरण के साथ; कसकर वॉकर पर गेंदों, कॉइल, क्यूब्स, बेंत के साथ।

परिभाषा का एक और संकेत शैली संबद्धतासंख्या एक विशिष्ट क्रिया है। जिम्नास्टिक में, यह उपकरण पर अभ्यास कर रहा है (या उपकरण पर एक साथी के हाथों में) और उपकरण से उपकरण तक उड़ानें (उदाहरण के लिए, एक ट्रेपोजॉइड से एक ट्रेपोजॉइड तक) या एक उपकरण से हाथों से पकड़ने वाले तक। सन्तुलन क्रिया में - सन्तुलन बनाए रखना। एथलेटिक्स में - भारी वस्तुओं को उठाना, धक्का देना, उछालना। प्रशिक्षण में - मनुष्य की इच्छा के आज्ञाकारी जानवरों का प्रदर्शन। चाल में - कलाकार के हाथों की निपुणता दिखाना, "रहस्यमय" परिवर्तन और वस्तुओं की गति। करतब दिखाने में, कई वस्तुओं को उछालने और फेंकने में निपुण। कलाबाजी में - कई प्रतिभागियों द्वारा तिजोरी, स्तंभों और पिरामिडों का निर्माण, जमीन पर कूदना। जोकर में - पैंटोमाइम क्रियाएं, हँसी पैदा करना, साथ ही एक हास्य मार्मिक बातचीत।

विषम तत्वों से युक्त प्रदर्शन की शैली की पहचान करने के लिए, किसी को उसके स्टंट प्रदर्शनों की सूची में प्रमुख तत्व द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए।

प्रत्येक कलाकार किसी एक शैली में माहिर होता है, उसमें सबसे बड़े पेशेवर परिणाम प्राप्त करने का प्रयास करता है। इस विशेष शैली की चालें अक्सर संख्या की संरचना में मुख्य स्थान लेती हैं। उनके अनुसार इसकी शैली संबद्धता निर्धारित करना आवश्यक है।

शैली द्वारा सर्कस के प्रदर्शन का विश्लेषण यह विश्वास करने का कारण देता है कि उन्हें दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: पहला - शैली के स्पष्ट संकेतों के साथ संख्याएं और दूसरी - विभिन्न शैलियों के तत्वों से युक्त संख्याएं।

पहले समूह से संबंधित संख्याओं की शैली निर्धारित करना मुश्किल नहीं है। लेकिन दूसरे समूह में संयुक्त संख्या को करीब से देखने की जरूरत है।

उदाहरण के लिए, प्रशिक्षित जानवरों के साथ प्रदर्शन करने वाले जोकर की संख्या को किस शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - जोकर या प्रशिक्षण के लिए? और "म्यूजिकल एक्रोबैट्स" या "फ्लाइंग एक्रोबैट्स"?

यहां, सबसे पहले, संख्या का सार निर्धारित करना आवश्यक है। यदि प्रशिक्षित जानवरों द्वारा की गई सभी चालें विदूषक को इस या उस दृश्य की शब्दार्थ सामग्री को प्रकट करने में मदद करती हैं, तो आश्चर्य, पैंटोमाइम अधिक स्पष्ट रूप से, कल्पित-जैसा है, तो जानवरों का उपयोग केवल अभिव्यक्ति का एक साधन है। हमसे पहले एक कलाकार है जिसकी मुख्य भूमिका एक जोकर है (भले ही वह एक प्रशिक्षक के रूप में एक जोकर से अधिक मजबूत हो)। वैसे, यह कोई संयोग नहीं है कि पोस्टर प्रिंट करते हैं: "क्लाउन ट्रेनर", और इसके विपरीत नहीं। सच है, कुछ प्रशिक्षक जानवरों के साथ जोकर की वेशभूषा में प्रदर्शन करते हैं, लेकिन यहाँ पोशाक एक निश्चित परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है।

और "म्यूजिकल एक्रोबेट्स" नंबर को किस शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए? एक नियम के रूप में, इस तरह की संख्या कलाबाजों द्वारा बनाई जाती है जो संगीत वाद्ययंत्र बजाने में महारत हासिल करते हैं। उदाहरण के लिए, एक सिर-से-सिर स्टैंड में, वे एक युगल में एक कंसर्टिनो मेलोडी करते हैं, और नीचे के सिर पर एक तरफ शीर्ष स्टैंड के दौरान, दोनों साथी अपने मुक्त हाथों से वाल्वों को दबाते हुए पाइप बजाते हैं। बेशक, के बारे में बात कर रहे हैं उच्च गुणवत्ताप्रदर्शन संगीत का अंशकी जरूरत नहीं है। प्रदर्शन का मुख्य कार्य संगीत की कला को प्रदर्शित करना नहीं है, बल्कि जटिल एक्रोबेटिक स्टंट की असामान्य परिस्थितियों में कलाकारों की क्षमता को प्रदर्शित करना है। अब आइए "फ्लाइंग एक्रोबेट्स" संख्या की शैली को देखें। यदि वे "उड़ान" कर रहे हैं - तो यह एक उड़ान है और इसलिए, हमारे सामने जिमनास्ट हैं। लेकिन फिर उन्हें कलाबाज क्यों कहा जाता है? दो पकड़ने वाले, 6 मीटर की दूरी पर एक दूसरे के विपरीत अखाड़े में स्थापित प्रोजेक्टाइल पर खड़े होकर, उड़ान में अपनाए गए चालों को फेंकते और पकड़ते हैं। लेकिन उड़ान संयोजन अखाड़े में जाने की चाल के साथ समाप्त होता है, जो कलाबाजी की विशेषता है (चित्र 3, 4)। उदाहरण के लिए, एस। अर्नौतोव के नेतृत्व वाली संख्या में, तिजोरी ने जाल से कंधों तक अखाड़े में स्थित निचले हिस्से तक, या हाथ से हाथ खड़े करने के लिए, आदि में एक बैक सोमरस का प्रदर्शन किया। और में आर। स्पिखिन के नेतृत्व में नंबर, कलाकारों की उड़ानों को दोनों गोले के बीच अखाड़े में स्थापित एक ट्रैम्पोलिन पर कूद के साथ जोड़ा जाता है। यहां प्रदर्शन का आधार उड़ान है, और कुछ कलाबाजी तत्व केवल शानदार रूप को बढ़ाते हैं। नतीजतन, ऐसी संख्या, जो एक तरह की जमीनी उड़ान है, को जिमनास्टिक की शैली के लिए सही मायने में जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

* (वोल्टीगर (फ्रांसीसी "वोल्टीगर" से - स्पंदन के लिए) एक जिमनास्ट है जो ट्रेपेज़ॉइड से ट्रेपोज़ॉइड तक, या हाथों में पकड़ने वाले तक, या एक पकड़ने वाले से दूसरे तक उड़ानें करता है।)

तो, सभी सर्कस शैलियों में कुछ विशेषताएं और गुण होते हैं जो केवल उनके लिए निहित होते हैं। यह वे हैं जो एक शैली को दूसरे से अलग करना संभव बनाते हैं।

"क्लाउन ट्रेनर", "म्यूजिकल एक्रोबेट्स", "फ्लाइंग एक्रोबेट्स" की संख्या का विश्लेषण करते हुए, हमने नोट किया कि वे विभिन्न शैलियों के तत्वों के विलय का परिणाम हैं। यह एक और अत्यंत है महत्वपूर्ण संपत्तिसर्कस शैलियों - सर्कस कला की कला के एक ही काम में अलग-अलग तत्वों को फ्यूज करने के लिए। सर्कस में, बाधाओं पर एक्रोबेटिक स्की जंपिंग लंबे समय से जानी जाती है। वे 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में विशेष रूप से आम थे। प्रसिद्ध विदूषक विटाली लाज़रेंको इस तरह की छलांग का एक गुणी कलाकार था। उनके प्रदर्शनों की सूची में सामयिक व्यंग्यपूर्ण दोहराव, आंदोलनकारी और दयनीय काव्यात्मक मोनोलॉग, नारे, अपील शामिल थे, जिसके निष्पादन में उन्होंने एक्रोबेटिक छलांग लगाई। एक प्रकार का रचनात्मक संलयन उत्पन्न हुआ: एक जोकर-जम्पर-प्रचारक। उनके प्रदर्शन का उज्ज्वल कलात्मक रूप सर्कस के विशिष्ट साधनों द्वारा हासिल किया गया था, जो राजनीतिक प्रदर्शनों की सूची की सुगमता में योगदान देता है।

नई मूल संख्याओं के निर्माण पर काम करते हुए, कई प्रतिभाशाली कलाकार विभिन्न सर्कस शैलियों के तत्वों के संयोजन का सहारा लेते हैं। उदाहरण के लिए, कलाकार वायलेट्टा और अलेक्जेंडर किस ने अपने अभिनय में एंटीपोड और कलाबाजी के तत्वों के साथ संयुक्त करतब दिखाया। तो, वायलेट्टा, सिकंदर के सिर पर एक स्टैंड का प्रदर्शन करते हुए, दूसरे हाथ से घेरा घुमाया, और छड़ी को अपने पैरों से घुमाया। उस समय साथी ने चार डंडों से हाथापाई की और अखाड़े से गुजरा।

समान रूप से दिलचस्प लिथुआनियाई कलाकारों वीटा और ज़िगमंड सेर्नियसस की संख्या है, जो दो प्राचीन शैलियों का एक संलयन है - कसकर चलना और करतब दिखाना। मुक्त-खड़ी सीढ़ी पर खड़े होकर, कलाकार अपने माथे पर एक ऊँची सीढ़ी को संतुलित करता है, जिसके ऊपर उसका साथी फैली हुई भुजाओं पर आठ छल्ले घुमाता है। दोहरे संतुलन की एक और तरकीब: एक छोटी सी चौकी पर स्थित एक ऊँची साइकिल पर बैठकर, कलाकार अपने माथे पर एक बेंत को संतुलित करते हुए आठ अंगूठियाँ बजाता है।

एक बार एक नंबर "स्प्रिंग रोप" (जर्मन "स्प्रंग" - एक कूद से) था, जो अब दुर्लभ हो गया है। यह सदमे अवशोषक के साथ रस्सी के वसंत गुणों को ध्यान में रखते हुए बनाया गया था। कलाकार ने उस पर सभी प्रकार की छलांग, समुद्री डाकू और तथाकथित सेडामा बनाए, यानी बैठने की स्थिति में आ गए। एक अनुभवी शिक्षक-निर्देशक एन। स्टेपानोव ने युवा कलाकारों सोलोखिन्स के लिए एक प्रकार का कार्य "वोल्टिगर्स ऑन ए प्रोजेक्टाइल टॉसिंग" बनाया, जो एक उछली हुई रस्सी के सिद्धांत पर आधारित था। कमरे में तीन प्रतिभागी हैं - दो निचले और ऊपरी। रस्सी को एक धातु क्रॉसबार से बदल दिया जाता है, जिसके सिरे बैरियर से जुड़े रबर शॉक एब्जॉर्बर से जुड़े होते हैं। निचले वाले अपने कंधों पर क्रॉसबार रखते हैं। इस संख्या में उनकी भूमिका अत्यंत जटिल है: उन्हें अपने फेंकने वाले प्रक्षेप्य को सूक्ष्मता से नियंत्रित करना चाहिए, जिसके ऊपर से ऊपर वाला एक्रोबेटिक छलांग की एक श्रृंखला करता है।

नवाचार सबसे अधिक है विशेषतासोवियत सर्कस के कलाकार। 30 के दशक में, जब पश्चिमी सर्कस के प्रभाव से छुटकारा पाने के लिए कार्य निर्धारित किया गया था, जिसके प्रतिनिधि उन वर्षों के हमारे कार्यक्रमों में काफी संख्या में निकले, तो कलाकार दिमित्री ज़ेमेंटोव ने निर्देशक और भागीदारों के सहयोग से एक बनाया लेनिनग्राद प्रायोगिक सर्कस कला कार्यशाला में मूल कार्य। यह संख्या एक ट्रैम्पोलिन पर कूदने के साथ क्षैतिज सलाखों पर जिम्नास्टिक को जोड़ती है। अखाड़े पर पारंपरिक तीन क्षैतिज पट्टियों के बजाय, ज़ेमेंटोव ने चार, इसके अलावा, अलग-अलग ऊंचाइयों को रखा। कलाकारों ने ट्रैम्पोलिन ट्रैक की मदद से क्षैतिज पट्टियों पर उड़ान भरी। इसी समय, इस बात पर जोर देना महत्वपूर्ण है कि इस तरह के संयोजन में, दोनों प्रकार की विभिन्न शैलियों का एक उपयोगी पारस्परिक प्रभाव था।

तो इन उदाहरणों से क्या निष्कर्ष निकाला जा सकता है? कुछ शैलियों, एक दूसरे के साथ मिलकर, आपको बनाने की अनुमति देती हैं मूल संख्यासर्कस के पैलेट को समृद्ध करना। लेकिन सभी विधाएं एकीकरण के लिए खुद को उधार नहीं देती हैं। गठबंधन करना शायद ही संभव है, उदाहरण के लिए, एक तार पर संतुलन के साथ घोड़े पर करतब दिखाने या एक पर्च पर संतुलन के साथ हवाई उड़ान। और अगर अभी भी ऐसा कुछ होता है, तभी...सिनेमा में। फिल्म "मिस्टर एक्स" में, उदाहरण के लिए, मुख्य पात्र, एक सर्कस कलाकार, गुंबद के नीचे झूलते हुए एक ट्रेपेज़ पर बैठा, वायलिन बजाता है। लेकिन फिर वह "टूटता है" और अखाड़े में स्थापित एक क्षैतिज पट्टी को हिट करता है, और फिर, बार के चारों ओर कई मोड़ के बाद, वह खुद को घोड़े की पीठ पर पाता है। टिप्पणियाँ, जैसा कि वे कहते हैं, अनावश्यक हैं। फिल्म संपादन और संयुक्त शूटिंग ऐसे चमत्कार नहीं प्रदर्शित कर सकती है। सर्कस अभ्यास में, शैलियों का संयोजन इतना आसान नहीं है।

एक नियम के रूप में, कलाकार रचनात्मक विफलता से पीड़ित होते हैं जब वे यांत्रिक रूप से शैलियों को संयोजित करने का प्रयास करते हैं। एक उदाहरण अलेक्जेंड्रोव-सर्ज भाइयों के जॉकी सवारों की संख्या है। उनमें से एक, एक सरपट दौड़ते हुए घोड़े पर खड़ा था, सैक्सोफोन पर संगीत का एक टुकड़ा प्रस्तुत करता था, और दूसरा अखाड़े के विपरीत दिशा में चल रहे घोड़े पर उसके साथ था। और हालांकि कलाकार पेशेवर थे संगीत वाद्ययंत्रऔर दर्शकों के लिए यह स्पष्ट था कि सरपट दौड़ते घोड़ों पर खड़े होकर खेलना बहुत मुश्किल था, फिर भी संख्या को ठिठुरन के साथ स्वीकार किया गया। (वैसे, इस क्षमता में वह लंबे समय तक नहीं टिके - कलाकारों ने खुद वाद्ययंत्र बजाने से इनकार कर दिया।)

असफलता का कारण क्या था? शायद यह तथ्य कि कलाकारों ने विदेशी तत्वों को संयोजित करने की कोशिश की - संगीत वाद्ययंत्र बजाना और घोड़ों की सवारी करना? लेकिन हम सर्कस के इतिहास से ऐसे उदाहरण जानते हैं जब ऐसे तत्वों का आपस में बहुत अच्छा तालमेल था। बाजीगर विक्टर फेरोपी, दौड़ते हुए घोड़े पर खड़े होकर, मैंडोलिन बजाया और माधुर्य की ताल पर गेंद को अपने सिर से मारा। यह चाल शानदार रूप से प्रभावशाली लग रही थी, एक सफलता थी, और सबसे महत्वपूर्ण बात, अधिनियम के सामान्य विचार के लिए जैविक थी।

एक और उदाहरण। 30 के दशक की शुरुआत में। मारिया रोटबर्ट ने संगीत के एक टुकड़े के प्रदर्शन के साथ टाइट वॉकिंग को सफलतापूर्वक जोड़ा। संख्या के अंत में, पर्च के शीर्ष पर खड़े होकर, उसके पैरों के निचले हिस्से से संतुलित होकर, उसने एक ऑर्केस्ट्रा के साथ, समझौते पर अपनी संगत के लिए एक गीत गाया। सर्कस के इतिहासकार यू दिमित्रीव ने बाद में लिखा, असामान्य परिस्थितियों में लग रहा था, "गीत ने नंबर को एक विशेष आकर्षण दिया।" बेशक, पेशेवर डेटा और कलाकार की प्रदर्शन संस्कृति दोनों ही मायने रखती हैं, लेकिन यह भी महत्वपूर्ण था कि गीत व्यवस्थित रूप से फिट हो समग्र रचनासंख्याएं। इस नवाचार को दर्शकों ने गर्मजोशी से प्राप्त किया और कई अनुयायियों को उत्पन्न किया। उदाहरण के लिए, निकोलाई ओल्खोविकोव ने एक गीत गाया, एक दौड़ते हुए घोड़े पर बाजीगरी, ज़ोया कोख - "विशालकाय सेमाफोर" के तीर पर संतुलन, और लोलिता मैगोमेदोवा - एक झुकी हुई रस्सी पर चढ़ते हुए एक साथी के सिर पर खड़ी थी।

इस प्रकार, असामान्य परिस्थितियों में संगीत बजाना या गाना प्रदर्शन को समृद्ध कर सकता है। इसका मतलब यह है कि उस रचनात्मक उद्देश्य को समझना महत्वपूर्ण है जिसके लिए इस या उस तत्व को काम के ताने-बाने में पेश किया जाता है। तो, अलेक्जेंड्रोव-सर्ज भाइयों के कमरे में, संगीत वाद्ययंत्रों की महारत का औपचारिक प्रदर्शन हुआ, जिसने संख्या को उदार बना दिया। अन्य मामलों में संगीत तत्वसंख्या के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं, इसके चरित्र पर जोर देते हैं और दृश्य प्रभाव को बढ़ाते हैं। उदाहरण के लिए, एल. और जी. ओटलिवानिक ने विलक्षण करतब दिखाने के साथ संगीत की विलक्षणता को जोड़ा। कलाकारों ने गेंदों से हाथापाई की, जो संगीतमय मेज के बहुरंगी चौकों पर गिरकर माधुर्य निकालती थी। हड्डी के गोले, हैंगर की प्लेटों से टकराने या टोपियों में एक अवकाश में गिरने से भी संगीतमय ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं (धातु की प्लेटें और संगीत की आवाज़ें, आवाज़ों के अनुसार चुनी जाती हैं, वस्तुओं में छिपी होती हैं)। कलाकारों ने अपनी विलक्षण छवियों के अनुसार कॉमिक ट्रिक्स को पूरी तरह से निभाया।

कई शैलियों में महारत हासिल करने की इच्छा एक स्वाभाविक घटना है; इसने खुद को लंबे समय तक सर्कस में स्थापित किया है। स्वाभाविक रूप से, इसके लिए कलाकारों के बहुमुखी प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है। हालांकि, बहुमुखी प्रतिभा की अपनी सीमाएं हैं। आखिरकार, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक प्रतिभाशाली कलाकार भी दो से अधिक नहीं, शायद ही कभी तीन शैलियों में महारत हासिल करने में सक्षम होता है, जिससे उन्हें पेशेवर स्तर पर लाया जाता है। यदि कोई कलाकार जानता है कि चार वस्तुओं को कैसे टटोलना है, एक बैक सोमरस है और ट्रेपोजॉइड पर एक प्लैंच * को ठीक करने में सक्षम है, तो इसका मतलब यह नहीं है कि उसे तीन शैलियों - करतब दिखाने, कलाबाजी और जिमनास्टिक में महारत हासिल है।

* (प्लांच (फ्रांसीसी "प्लांच" से - बोर्ड, सपाट सतह) - जिम्नास्टिक में, शरीर की क्षैतिज स्थिति, हाथों पर लटकी हुई। पिछला फ्लैट - जिमनास्ट नीचे की ओर लटकता है, सामने - चेहरा ऊपर।)

न केवल अतीत में, बल्कि, दुर्भाग्य से, आज भी अखाड़े में आप कमजोर संख्याएँ पा सकते हैं, जिसमें विभिन्न तत्वों का एक समूह होता है जो एक दूसरे से व्यवस्थित रूप से जुड़े नहीं होते हैं। "थोड़ा सब कुछ" के सिद्धांत पर बनाया गया, वे अक्सर कलाकार की कमजोर योग्यता को उसकी "सार्वभौमिकता" प्रदर्शित करने की तुलना में छिपाते हैं। पुराने सर्कस में, उद्यमी निर्देशक ऐसे नंबरों के लिए एक विज्ञापन नाम लेकर आए - "मेलेंज-एक्ट" (फ्रांसीसी "मेलेंज" से - मिक्सिंग, "एक्ट" - एक्शन)। और हालांकि विशिष्ट गुरुत्वकार्यक्रमों में इस तरह के "मिश्रित" बड़े नहीं थे, फिर भी उन्होंने इस तथ्य में योगदान दिया कि एक पेशेवर वातावरण में यह शब्द कुछ हद तक शर्मनाक हो गया और धीरे-धीरे सर्कस के उपयोग से गायब हो गया।

यह सर्कस को समृद्ध नहीं करता है और अभिव्यक्ति के साधन के रूप में अन्य कला या खेल से उधार लिए गए व्यक्तिगत तत्वों के यांत्रिक उपयोग में सफलता नहीं लाता है। पी. मायात्स्की द्वारा बनाई गई मोटरसाइकिलों पर एक बड़े समूह संख्या के बारे में बात करते हैं। इस नंबर पर जो विफलता आई वह बहुत शिक्षाप्रद है। "मोटर रेसिंग" का जन्म 30 के दशक में हुआ था। खेल परेड के प्रभाव में, जो उन वर्षों में विशेष रूप से लोकप्रिय हो गया। चार मोटरसाइकिलों पर, तेजी से दौड़ रहे हैं अलग दिशाअखाड़े में स्थापित ट्रैक के साथ, मोटरसाइकिल रेसर्स की नाट्य वेशभूषा में कलाकारों ने एक्रोबेटिक पिरामिड का निर्माण किया और एक मोटरसाइकिल से दूसरी मोटरसाइकिल पर उच्च गति से चलते हुए विभिन्न अभ्यास किए। फाइनल में, सभी सातों ने एक मोटरसाइकिल पर एक समूह पिरामिड दिखाया। संख्या गतिशील थी पेशेवर स्तरकलाकार भी काफी ऊंचे हैं, लेकिन उनका जीवन अल्पकालिक था। इसके अलावा, इस प्रकार की संख्या को हमारे कार्यक्रमों में वितरण बिल्कुल भी नहीं मिला है, जो इस या उस कलात्मक नवाचार के मूल्य और जीवन शक्ति का पहला प्रमाण है। तो यहाँ क्या सौदा है?

पूरी तरह से "मोटर रेसिंग" एक खेल प्रकृति का एक तमाशा था और सर्कस की कलात्मक कल्पना के अनुरूप नहीं था। संख्या की धारणा भी मोटरसाइकिलों में निहित शोर, इंजनों की दरार और निकास गैसों से परेशान थी जिसके साथ सर्कस बहुतायत से संतृप्त था। यह सब दर्शकों में नकारात्मक भावनाओं का कारण बना।

उपरोक्त को संक्षेप में, हम एक बार फिर ध्यान दें: सभी शैलियों को एक प्रदर्शन की संरचना में जोड़ा नहीं जा सकता है। प्रत्येक व्यक्तिगत मामले में, सावधानीपूर्वक "संगतता का अनुमान" आवश्यक है। इसका मतलब यह है कि एक प्रदर्शन बनाते समय, किसी को यह विचार करना चाहिए कि क्या विभिन्न शैलियों के कुछ तत्वों का संयोजन कलात्मक योग्यता के संदर्भ में उचित है। इस मामले में, चाल संयोजन के पैटर्न का ज्ञान मदद करता है।

इन नियमों से विचलन, सर्कस की विशिष्ट तकनीकों की उपेक्षा, इसकी भाषा की अस्वीकृति कलाकार और निर्देशक को रचनात्मक विफलता की ओर ले जाती है।

सर्कस में अच्छी तरह से स्थापित अवधारणाओं और परिभाषाओं के साथ, कई हैं विवादास्पद मुद्देजो अभी तक गंभीर चर्चा और शोध का विषय नहीं बना है। उनके आस-पास जो विवादपूर्ण बातचीत होती है, वह आमतौर पर पेशेवरों के एक संकीर्ण दायरे से आगे नहीं जाती है। सर्कस कला का सिद्धांत अभी तक पर्याप्त रूप से विकसित नहीं हुआ है, इसलिए विवादास्पद विवादास्पद बना हुआ है। हम कुछ ऐसे प्रश्नों पर ध्यान देना समीचीन समझते हैं, जो हमारी राय में व्यावहारिक हित के हैं।

"घुड़सवारी शैली" की अवधारणा लंबे समय से सर्कस में मौजूद है, जिसमें घोड़ों की भागीदारी से जुड़े सभी नंबर शामिल हैं। हम इस परिभाषा के अभ्यस्त हो गए हैं: इसे बैकस्टेज बातचीत में, आधिकारिक दस्तावेजों में, समीक्षाओं में पाया जा सकता है। लेकिन क्या यह कानूनी है?

मुद्दे के सार को समझने के लिए, आइए घोड़े की संख्या की संरचना का विश्लेषण करें। ऐसा करने के लिए, सबसे पहले, आइए स्पष्ट करें: क्या जॉकी के काम और उदाहरण के लिए, एक हॉर्स ट्रेनर, एक हाई राइडिंग स्कूल और एक घोड़े पर करतब दिखाने के बीच कुछ समान है? घोड़ों की इन संख्याओं में भाग लेने के अलावा - कुछ भी नहीं। लेकिन घोड़ा अपने आप में एक संकेत नहीं हो सकता कला आकृति. और प्रत्येक संख्या के लिए इसका मान समान नहीं होता है। कुछ मामलों में, घोड़ा अपनी रचनात्मक उपलब्धियों का प्रदर्शन करने वाले कलाकार का सिर्फ एक गतिशील आधार है, दूसरों में - चाल प्रशिक्षण का उद्देश्य। इसलिए, एक घोड़ा जो चल सकता है, अपने हिंद पैरों पर चल सकता है और बहुत कुछ, निश्चित रूप से, "सीखा" हाथियों, कुत्तों, भालू के बराबर रखा जाना चाहिए।

और सर्कस जॉकी के काम का आधार क्या है? एक्रोबेटिक जंप, जिसका प्रदर्शन अखाड़े के चारों ओर दौड़ने वाले घोड़े से जुड़ा है। घोड़े पर बाजीगर के बारे में क्या? वस्तुओं को फेंकना और कम से कम सवारी करना। तो मुख्य बात बाजीगरी है।

उपरोक्त उदाहरणों से यह इस प्रकार है कि अलग-अलग शैलियों को अलग-अलग घुड़सवारी संख्याएँ सौंपी जानी चाहिए। कुछ - घुड़सवारी कलाबाजी के लिए, अन्य - प्रशिक्षण के लिए, और अभी भी अन्य - करतब दिखाने के लिए। (इन नंबरों के बारे में अधिक जानकारी के लिए संबंधित अनुभाग देखें।)

"घुड़सवारी शैली" की अवधारणा किसी भी आधार से रहित है और इसका उपयोग केवल आदत से बाहर किया जाता है। (वैसे, किसी कारण से, "ऊंट शैली" की परिभाषा उपयोग में नहीं आई, हालांकि हम ऊंटों पर कलाबाजी, ऊंटों पर कलाबाजी, प्रशिक्षित ऊंटों की संख्या जानते हैं।) सबसे अधिक संभावना है, यह व्युत्पन्न के रूप में उत्पन्न हुआ शब्द "हॉर्स सर्कस", उस समय से जाना जाता है जब कार्यक्रम लगभग पूरी तरह से घोड़ों पर प्रदर्शन से बनाए गए थे (इसी तरह का प्रदर्शन 1965 में मॉस्को सर्कस और फ्रांस में एम। तुगनोव द्वारा निर्देशित) में दिखाया गया था, लेकिन हॉर्स सर्कस घुड़सवारी शैली के समान बिल्कुल नहीं है।

एक और विवादास्पद मुद्दा संतुलन की विभिन्न संख्याओं की शैली की परिभाषा है (लैटिन "एक्यूलिब्रिस" से - संतुलन बनाए रखने की कला)। यह क्या है - स्वतंत्र शैलीया किसी तरह की कलाबाजी? दरअसल, कई संतुलन संख्याओं में - उदाहरण के लिए, एक संक्रमणकालीन सीढ़ी पर, पर्चों पर, गेंदों पर, रस्सी पर, आदि - कलाबाजी एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है। और कुछ प्रकार के संतुलन अधिनियम में, कलाबाजी बिल्कुल नहीं होती है। उदाहरण के लिए, बहनों आर और के। कोरज़ेनेव्स्की ने बाजीगरी के साथ संयोजन में गेंदों पर संतुलन अधिनियम का प्रदर्शन किया, कलाकार ए और आर। स्लाव्स्की ने एक मुक्त तार पर एक सनकी दृश्य खेला, ओ। पोपोव ने एक मुक्त तार पर कॉमिक बाजीगरी की, ए हर्ज़ोग, एल. कोशकिना, एन. टकाचेंको ने मैट लैडर (बैलेंसिंग के लिए ट्रेपेज़) पर स्टंट बैलेंसिंग का प्रदर्शन किया। तो बैलेंसिंग एक्ट क्या है - एक तरह की कलाबाजी या एक स्वतंत्र शैली? 20वीं शताब्दी से, कलाबाजी के तत्वों को तेजी से संतुलन संख्याओं में पेश किया गया था, जो व्यवस्थित रूप से संतुलन के साथ संयुक्त थे और संख्याओं की अभिव्यक्ति में काफी वृद्धि हुई थी। आज, हम लगभग कभी भी संतुलनवादियों के कार्यक्रमों में नहीं मिलते हैं जो अपनी संख्या में कलाबाजी या करतब का उपयोग नहीं करेंगे। हालांकि, यह तंग चलने की शैली को पार करने का आधार नहीं देता है, जो सर्कस कला में सबसे पुरानी और सबसे व्यवहार्य में से एक है, जिसकी अपनी स्पष्ट विशेषताएं हैं।

आइए "पावर जुगलर्स" जैसी संख्या पर भी ध्यान दें। कभी-कभी इसे इस आधार पर करतब दिखाने की शैली के रूप में संदर्भित किया जाता है कि कलाकार गेंदों, भारों, गेंदों को टॉस और पकड़ते हैं। प्रदर्शनी "द आर्ट ऑफ़ द बाजीगर" (1929) को समर्पित सर्कस संग्रहालय की सूची कहती है: "काम की प्रकृति के अनुसार, बाजीगरों को "शिल्प बाजीगर" कहा जाता है, यानी मजबूत बाजीगर ..." क्या ये सच है? क्या तोप के गोले फेंकने वाले ताकतवरों को "चतुर और तेज" या करतब दिखाने के रूप में वर्गीकृत करने का कोई कारण है? आखिरकार, पावर बाजीगर भारी वस्तुओं को फेंकने की तकनीकों का उपयोग केवल अपनी एथलेटिक क्षमताओं को प्रदर्शित करने के लिए, पेशेवर उत्कृष्टता पर जोर देने के लिए करते हैं, और बाजीगरी तकनीकों को दिखाने के लिए बिल्कुल नहीं करते हैं, जो उनके पास भी नहीं है। एथलेटिक्स एक स्वतंत्र शैली है, और एथलीटों के संबंध में "बाजीगर" शब्द केवल प्रतीककलाकार के काम की निश्चित प्रकृति। एथलीटों को बाजीगर के रूप में वर्गीकृत करना उतना ही अतार्किक है जितना कि एक तंग वॉकर को एक बैलेरीना पर विचार करना, क्योंकि वह प्रदर्शन के दौरान अरबी और विभाजन करती है।

कभी-कभी यह राय व्यक्त की जाती है कि शैलियों के वर्गीकरण के अनुसार, एंटीपोड नंबर और इकारियन गेम्स को एक ही समूह को सौंपा जाना चाहिए, क्योंकि एंटीपोडिस्ट और निचले इकारिस्ट दोनों, एंटीपोडल तकिए पर लेटे हुए, अपने पैरों के साथ लगभग समान कार्य करते हैं। . लेकिन यह, वास्तव में, उनकी समानता तक ही सीमित है। Icarian खेलों में प्रशिक्षण के तरीके, चाल का प्रदर्शन, और काम की प्रकृति और एंटीनोड की संख्या पूरी तरह से अलग हैं। एक एंटीपोडिस्ट अनिवार्य रूप से एक बाजीगर होता है जो अपने पैरों से वस्तुओं को उछालता और संतुलित करता है। और Icarian खेल एक तरह की कलाबाजी हैं।

निस्संदेह, एंटीपोड की सरल चालों को प्रदर्शित करने का पहला प्रयास प्राचीन बाजीगरों द्वारा किया गया था, और कलाबाजों ने उनसे अपने पैरों से एक व्यक्ति को पटकने की तकनीक उधार ली थी। सर्कस कला के विकास का इतिहास इस बात की पुष्टि करता है।

बाजीगरी हजारों साल पहले की है, जबकि इकारियन खेल केवल 18 वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिए। और, अंत में, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एंटीपोडिएट वस्तुओं के साथ काम करता है, और निचला ikarist एक ऐसे व्यक्ति को फेंक देता है जिसके पास विशेष कलाबाजी प्रशिक्षण होना चाहिए जो स्टंट तत्वों के प्रदर्शन में योगदान देता है। और शीर्ष के कार्यों के बिना, नीचे के कार्यों के साथ स्पष्ट रूप से समन्वित, बाद वाला बस अपने कार्यों को करने में सक्षम नहीं होगा।

ऊपर बताए गए लोगों के अलावा, सर्कस के प्रदर्शन में प्रजातियों के अंतर के संबंध में कई अन्य विवादास्पद मुद्दे हैं। हम संबंधित अनुभागों में उन पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे।

एक सर्कस क्या है? ऐसा लगता है कि हम में से प्रत्येक इस प्रश्न का उत्तर जानता है। लेकिन यह पहचानने योग्य है कि अधिकांश के पास केवल सतही जानकारी होती है। लेकिन इसके इतिहास और किस्मों के बारे में बहुत कम जानकारी है। इस प्रकार की कला के बीच मुख्य अंतर कुछ अजीब और असामान्य का प्रदर्शन है। एक नियम के रूप में, प्रदर्शन में आप पैंटोमाइम्स, रिप्राइज, ट्रिक्स, जोकर देख सकते हैं। अक्सर सर्कस का प्रदर्शन किसी व्यक्ति की असाधारण क्षमताओं के प्रदर्शन से जुड़ा होता है, जिसे अक्सर जीवन और स्वास्थ्य के लिए जोखिम की विशेषता होती है। यह कसकर चलने वाले, कड़े चलने वाले, शिकारी जानवरों के प्रशिक्षकों पर लागू होता है। अक्सर मंडली एक निश्चित शहर में स्थित होती है, जिसमें एक विशिष्ट इमारत होती है। लेकिन अक्सर अलग-अलग जगहों पर परफॉर्म करते हैं, जैसे ट्रैवलिंग सर्कस।

इतिहास संदर्भ

सर्कस क्या होता है, वे पहले से ही जानते थे प्राचीन रोम. उस समय, यह आधुनिक दरियाई घोड़े के समान भवन का नाम था। सबसे बड़ा और सबसे प्रसिद्ध तथाकथित था बड़ा सर्कस, जो रोम में ही स्थित था।

उस समय के सर्कस प्रदर्शन आधुनिक लोगों के साथ बहुत कम थे। सबसे पहले, यह रथ दौड़ और घुड़दौड़ थी। बाद में, एम्फीथिएटर में सर्कस के प्रदर्शन का आयोजन किया जाने लगा। इनमें ग्लैडीएटर की लड़ाई, जंगली जानवरों का शिकार करना शामिल था।

मध्य युग में, सर्कस मनोरंजन का मुख्य स्थान नहीं रह गया था। उस समय लोकप्रिय नाट्य प्रदर्शनऔर रहस्यों ने उसे ग्रहण कर लिया।

हमारे लिए आधुनिक अर्थों में सर्कस 18वीं शताब्दी के अंत में ही फ्रांस में दिखाई दिया। इसके निर्माता अंग्रेजी सवार एस्टली, पुत्र और पिता थे। 1774 में उन्होंने उपनगरों में निर्माण किया फ्रांसीसी राजधानीगोल हॉल, जिसे सर्कस कहा जाता था। उस समय क्या था? एस्टली ने प्रदर्शन देना शुरू किया, जिसमें कलाबाजी अध्ययन और घोड़े पर अभ्यास शामिल थे।

फ्रैंकोनी इटालियंस ने सर्कस के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उन्होंने पैंटोमाइम की शुरुआत की और जंगली जानवरों और कुत्तों के बीच लड़ाई भी की। यह पेरिस से था कि सर्कस का प्रदर्शन जल्द ही पूरे यूरोप में फैल गया।

सर्कस के इतिहास से ज्ञात होता है कि देर से XIXसदियों से, प्रशिक्षित जानवरों के साथ प्रदर्शन दिखाई दिए। 20 वीं शताब्दी की पूर्व संध्या पर, सभी यूरोपीय राजधानियों में स्थिर सर्कस मौजूद थे।

रूस में सर्कस

सर्कस क्या है, रूस में उन्होंने 1764 में सीखा। यह तब था जब ब्रिटिश जॉकी बेट्स ने कज़ानस्की रेलवे स्टेशन से बहुत दूर घुड़सवारी के प्रदर्शन के लिए एक अखाड़ा बनाया था। अगले ही साल वह सेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर गए।

रूस में, अक्सर निजी घरों में - एरेनास या अस्थायी परिसर में प्रदर्शन आयोजित किए जाते थे। एक नियम के रूप में, विदेशी मंडलों ने प्रदर्शन किया।

यह रूसी सर्कस था जो 1873 में सेराटोव में दिखाई दिया था। इसकी स्थापना निकितिन बंधुओं ने की थी। और आज इसे रूस में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता है। इसके अलावा, उस समय रूस और यूरोप में घूमने वाले सर्कस घूमते थे, जो हर दिन एक नई जगह पर प्रदर्शन करते थे।

ग्रेट . के दौरान सर्कस कला को महत्वपूर्ण नुकसान पहुंचाया गया था देशभक्ति युद्ध. इमारतों को ज्यादातर बमबारी के दौरान नष्ट कर दिया गया था। सामान और उपकरण नष्ट कर दिए गए। कई प्रशिक्षित जानवर मर गए। कलाकार मोर्चे पर गए। यूएसएसआर पर नाजी हमले के बाद मुख्य सर्कस प्रशासन को टॉम्स्क में खाली कर दिया गया था। उसी समय, इतिहासकारों ने ध्यान दिया कि नेतृत्व ने फिर भी सर्कस कला के संरक्षण का ध्यान रखा। स्टालिन के आदेश से, सोवियत सर्कस का समर्थन किया गया था, जानवरों के रखरखाव और पोषण के लिए धन आवंटित किया गया था।

सर्कस आज

आज सर्कस विभिन्न प्रकार की कला विकसित करता है। उदाहरण के लिए, ये एक्रोबेटिक्स, जोकर, बैलेंसिंग एक्ट, साथ ही संगीत सनकी, साइडशो, पैंटोमाइम, बाजीगरी, भ्रमवाद हैं।

ज्ञात एक बड़ी संख्या कीसर्कस की विशेषता। अलग-अलग पैदल चलना, ट्रेपोजॉइड नंबर, हवाई जिमनास्टिक, पशु प्रशिक्षण अलग-अलग हैं। एक अनोखी सर्कस शैली जोकर है। एक जोकर को कई विषयों में महारत हासिल करनी चाहिए, हाल ही मेंएक सामान्य तकनीक तब होती है जब एक जोकर "अचानक" अन्य लोगों की संख्या में भाग लेता है।

आजकल, आग निगलने वालों की लगभग भूली हुई विशेषता, जो कई सदियों पहले लोकप्रिय थी, को पुनर्जीवित किया जा रहा है। आज दुनिया भर के कई सर्कस अपने कार्यक्रम में फायर शो शामिल करते हैं।

रूस में, सर्कस प्रमुख नामांकन में से एक है प्रतिस्पर्धी कार्यक्रमडेल्फ़िक खेल।

शब्द का अर्थ

"सर्कस" शब्द को परिभाषित करते समय, किसी को यह नहीं भूलना चाहिए कि इसके कई अर्थ अर्थ हैं।

सबसे पहले, सर्कस है विशेष प्रकार कला प्रदर्शन, जिसमें आज विभिन्न तकनीकों और विषयों को शामिल किया गया है।

सर्कस शब्द का एक अन्य अर्थ वह भवन है जिसमें ये सभी प्रदर्शन होते हैं।

सर्कस का विवरण

सर्कस की इमारत अक्सर एक गोल तम्बू होती है जिसमें शीर्ष पर एक उच्च गुंबद होता है। यह एक क्लासिक सर्कस तम्बू है। इसके अंदर एक अखाड़ा है or सर्कस का मैदानऔर दर्शकों के बैठने के लिए।

एक अन्य प्रकार का सर्कस पूंजी है। यह उल्लेखनीय है कि आमतौर पर इसका एक गोल आकार भी होता है।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि सर्कस में जिस अखाड़े में कलाकार प्रदर्शन करते हैं, उसका आकार हमेशा एक जैसा होता है। इसके अलावा, सर्कस कितने दर्शकों के लिए बनाया गया है, इसकी परवाह किए बिना - 500 या पांच हजार। इसके अलावा, यह आकार दुनिया भर में अपरिवर्तित है। अखाड़े का व्यास 13 मीटर (या 42 फीट) है। यह आवश्यकता XIX सदी में दिखाई दी और अभी भी अपरिवर्तित बनी हुई है।

पेशेवर आवश्यकता के कारण यह परंपरा शुरू हुई। तथ्य यह है कि घोड़ों और कलाबाजों पर अभ्यास के लिए यह आवश्यक है कि दौड़ने वाले घोड़े की पीठ हमेशा अखाड़े के केंद्र के सापेक्ष एक ही कोण पर हो। एक निश्चित व्यास के क्षेत्र में घोड़े की निरंतर औसत गति बनाए रखने से ही ऐसा परिणाम प्राप्त करना संभव है। नतीजतन, सभी सर्कस एरिना जहां घोड़े की पीठ पर प्रदर्शन आयोजित किए गए थे, एकीकृत थे।

एक और विशेषता - सर्कस के मैदान को हमेशा एक छोटे लेकिन बहुत चौड़े अवरोध द्वारा एम्फीथिएटर से अलग किया जाता है। इसकी ऊंचाई कम से कम एक मानक घोड़े की औसत ऊंचाई तक पहुंचती है, ताकि जानवर अपने सामने के पैरों के खुरों को बैरियर पर रख सके और अखाड़े में अपने हिंद पैरों के साथ चलना जारी रखे।

सर्कस यूरी निकुलिन

घरेलू सर्कस में से, सबसे पहले, निकुलिन सर्कस पर प्रकाश डाला जाना चाहिए। यह मास्को में Tsvetnoy Boulevard पर स्थित है। यह देश के सबसे पुराने स्टेशनरी सर्कस में से एक है। इसमें दो हजार दर्शक बैठ सकते हैं। वर्तमान में यह सीईओयूरी निकुलिन मैक्सिम का पुत्र है।

इस सर्कस ने पहली बार 1880 में आगंतुकों के लिए अपने दरवाजे खोले। इसकी स्थापना अल्बर्ट सालमोन्स्की ने की थी। इमारत को अगस्त वेबर द्वारा डिजाइन किया गया था। उद्घाटन सभी को याद है। जिमनास्ट हेनरीटा ने इसमें प्रदर्शन किया, जो एक उच्च ऊंचाई पर फैले तार पर हथकंडा लगाने में कामयाब रहे, श्रीमती ट्रूज़ी एक नंगे पीठ घोड़े पर अखाड़े के चारों ओर सरपट दौड़ीं, अल्बर्ट सलामोंस्की ने खुद 14 प्रशिक्षित स्टैलियन के साथ एक संख्या का प्रदर्शन किया।

शुरुआत में कई जोकर सर्कस में काम करते थे। सलामोंस्की ने जोर देकर कहा कि उनके दर्शकों को निश्चित रूप से हंसना चाहिए। गौरतलब है कि इससे पहले सर्कस को ऐसी जगह नहीं माना जाता था जहां आप बच्चों के साथ आएं। केवल सलामोंस्की ने महसूस किया कि बच्चे एक अद्भुत दर्शक हैं, जिस पर आप अच्छा पैसा कमा सकते हैं। वह सुबह के प्रदर्शन की शुरुआत करने वाले पहले व्यक्ति थे, जो जल्द ही मैटिनीज़ के रूप में जाने जाने लगे। साथ ही, उन्होंने विशेष रूप से बच्चों की धारणा के लिए कार्यक्रमों को अनुकूलित किया।

मंच पर निकुलिन

वीजीआईके में स्वीकार नहीं किए जाने के बाद यूरी निकुलिन ने खुद को राजधानी के सर्कस में त्सेत्नोय बुलेवार्ड पर एक जोकर स्टूडियो में पाया। 1948 में, वह पहली बार बोरिस रोमानोव के साथ एक जोड़ी में मंच पर दिखाई दिए। उनके नंबर को "द मॉडल एंड द हैक" कहा जाता था।

इसके तुरंत बाद, उन्होंने जोकर मिखाइल रुम्यंतसेव के सहायक के रूप में काम करना शुरू किया, जो उन वर्षों में लोकप्रिय थे, जिन्हें पेंसिल के नाम से जाना जाता था। फिर उनकी मुलाकात मिखाइल शुइदिन से हुई। वे तीनों देश भर के दौरे पर जाने लगे।

1950 में, संघर्ष के बाद, निकुलिन और शुइडिन ने रुम्यंतसेव से अलग काम करना शुरू कर दिया, जिससे प्रसिद्ध जोकर युगल बन गए।

1981 में, निकुलिन ने मंच पर प्रदर्शन करना बंद कर दिया, वह 60 वर्ष का हो गया। वह सर्कस के निदेशक बन गए। उसके तहत, एक नया भवन बनाया गया था, जिसे 1989 में खोला गया था। आज, कई लोग निकुलिन सर्कस शेड्यूल में प्रदर्शनों का बारीकी से अनुसरण कर रहे हैं। आखिरकार, यह देश के सबसे लोकप्रिय सर्कसों में से एक है।

"एक्वामरीन"

सर्कस रूस में भी बहुत लोकप्रिय है। नृत्य फव्वारेएक्वामरीन कहा जाता है। दर्शक बन जाते हैं गवाह अनोखा शोजब सर्कस कला को नृत्य फव्वारे और बर्फ पर बैले के साथ जोड़ा जाता है। किसी व्यक्ति की अविश्वसनीय क्षमताएं और क्षमताएं शानदार सुंदरता की पृष्ठभूमि में प्रकट होती हैं।

एक्वामरीन सर्कस को संरक्षित रखने पर गर्व है सर्वोत्तम परंपराएंराष्ट्रीय सर्कस। साथ ही, इसका लगातार उपयोग किया जाता है नवीनतम तकनीक, वास्तविक दृश्यता, एक वास्तविक आधुनिक शो में दर्शकों को डुबो देना।

प्रदर्शन में अक्सर प्रशिक्षकों, विशेष रूप से प्रशिक्षित जानवरों - घोड़ों, कुत्तों, बंदरों द्वारा भाग लिया जाता है। प्रदर्शन अनिवार्य रूप से लाइव वोकल्स के साथ होते हैं।

सर्कस शैलियों

मुख्य सर्कस शैलियों में, कलाबाजी को बाहर करना आवश्यक है, जिसे शक्ति, वायु और कूद में विभाजित किया गया है।

वॉल्टिंग बहुत लोकप्रिय है - घोड़े पर जिम्नास्टिक और कलाबाजी अभ्यास करना। साथ ही प्रशिक्षण सर्कस के जानवरों, करतब दिखाने, भ्रम, जोकर, सर्कस शो, पैंटोमाइम और संतुलन अधिनियम।

भ्रमवाद

भ्रम की सर्कस शैली क्या है, जो कोई भी कभी सर्कस गया है या टीवी पर प्रदर्शन देखा है वह आज जानता है। यह एक खास तरह का सर्कस है कला प्रदर्शन. इसमें हाथ की सफ़ाई की मदद से, साथ ही तरकीबों और विशेष उपकरणों के इस्तेमाल से, जो आमतौर पर दूसरों की नज़रों से छुपे रहते हैं, भ्रम फैलाने वाले अनोखे टोटके या टोटके करते हैं। यह सभी भौतिक गुणों के लिए अभ्यस्त वस्तुओं और घटनाओं के उल्लंघन का भ्रम पैदा करता है। वस्तुतः, इस सर्कस शैली का नाम "गुमराह करने के लिए" के रूप में अनुवादित किया गया है।

भ्रम पैदा करने की कला प्राचीन काल से चली आ रही है। उस समय, पुजारियों या जादूगरों ने प्रभावित करने के लिए विशेष तकनीकों और हेरफेर तकनीकों का इस्तेमाल किया आम लोगइस प्रकार इसकी विशिष्टता और विशिष्टता की पुष्टि करता है। समय के साथ, फकीरों, तलवार निगलने वालों और अन्य लोगों ने जनता के मनोरंजन के लिए उनका इस्तेमाल करना शुरू कर दिया।

जादू

इस प्रकार की सर्कस कला, बाजीगरी की तरह, हमारे युग से भी पहले दिखाई दी थी। आप मिस्र में दीवार पेंटिंग पर लोगों को एक ही समय में तीन से अधिक वस्तुओं को फेंकते हुए भी देख सकते हैं।

आज, कई प्रकार की बाजीगरी हैं - क्लासिक, फ्लिप, संपर्क, फर्श से करतब दिखाने, जगमगाने (जब बोतलें और गिलास का उपयोग किया जाता है), केंडामा बाजीगरी (नाम जापानी खेल से आता है, जिसमें छेद से गेंद को फेंकना शामिल है) छेद), शक्ति, मुकाबला करतब।

आप कोई भी सर्कस एक्ट कर सकते हैं। आपके लिए दुर्गम कुछ भी नहीं है! याद रखें, उदाहरण के लिए, ऐसी अद्भुत संख्या - पर्चों पर बैलेंसर। एक कलाकार अपने माथे पर एक पर्च, एक विशाल एल्यूमीनियम बारबेल रखता है। उसका साथी बार पर बहुत ऊपर चढ़ता है और वहाँ जिमनास्टिक व्यायाम करता है, और इस समय "नीचे", अपने माथे पर बारबेल पकड़े हुए, झुकता है, बैठता है, लेटता है, मुड़ता है और फिर से सीधा हो जाता है।

ऐसे कमरे में भागीदारों का क्या संबंध और अन्योन्याश्रय होना चाहिए! आखिरकार, आप अपने साथी के सिर पर नहीं चढ़ेंगे! आप उसके सामने फर्श पर खड़े हों, लेकिन ऐसे खड़े हों जैसे आप पर्च के ऊपर हों और मानो आपका साथी उनके माथे पर पर्च पकड़ रहा हो। आपकी थोड़ी सी भी अशुद्धि, संतुलन की हानि, और आपका साथी नहीं टिकेगा! कार्य!

क्या आप प्रशिक्षित घोड़े दिखा सकते हैं? निश्चित रूप से! और ऐसा करने के लिए आपको सभी चौकों पर चढ़ने की आवश्यकता नहीं है - अपने घोड़ों को दो पैरों पर दौड़ने दें, जैसे कि वे जानते हों कि यह कैसे करना है!

सभी के लिए कार्य: घर पर कुछ सर्कस के कामों के साथ आओ, उन पर काम करो और हमें दिखाओ।

सर्कस शो

अलग-अलग सर्कस नंबरों पर काम एक बड़े अभ्यास के साथ समाप्त हो सकता है - एक सर्कस प्रदर्शन, काल्पनिक उपकरणों पर एक ऑर्केस्ट्रा के साथ, प्रथम श्रेणी के आकर्षण के साथ और निश्चित रूप से, जनता के साथ - तालियों के बिना एक सर्कस प्रदर्शन क्या है? प्रत्येक संख्या के लिए अखाड़ा तैयार करने के लिए वर्दीधारियों की भी आवश्यकता होती है।

शो शुरू होता है। गरजने वाला ऑर्केस्ट्रा। रिंगमास्टर ने नंबरों की घोषणा की:

भाइयों कुरोचकिन! इकेरियन गेम्स!

ज़ांज़ीबार की बहनों! शीर्ष पायदान की सवारी! अश्वारोही बैले रिव्यू!

प्रशिक्षित कुत्ते!

बेबीलोन की लाइव कलाकार एम्मा के साथ एक बॉक्स देखा!..

एक ट्रैम्पोलिन पर कलाबाज!.. एक मोटरसाइकिल पर एक बाजीगर!.. फ्लिप-अप बोर्ड के साथ कलाबाज!.. एक तार पर एक सनकी!.. एरियलिस्ट!.. गेंदों पर बैलेंसर्स!.. एरो फ्लाइंग!. इक्विलिब्रिस्ट ऑन रीलों!.. हिमालयन समूह भालू!.. मूल शैली!..

पावर एक्रोबेट्स!.. संगीत सनकी!.. रोलर स्केटिंगर्स!.. हवाई जिमनास्ट!.. जंपर्स!.. सॉकर बंदर!.. पूल में समुद्री शेर और स्नान करने वाले!..

बिना पेंच वाला सिर

येवगेनी श्वार्ट्ज की परी कथा नाटक "एन ऑर्डिनरी मिरेकल" में, एक हंसमुख और दयालु जादूगर आश्चर्यजनक रूप से चमत्कार करता है: "मैं चल रहा था, आप जानते हैं, जंगल के माध्यम से, मैं देखता हूं: एक युवा भालू, अभी भी एक किशोर। उसका सिर माथा है, उसकी आँखें स्मार्ट हैं। हमें बात करनी है, शब्द के लिए शब्द, उसे पसंद आया मैंने अखरोट की एक शाखा को तोड़ दिया, उसमें से एक जादू की छड़ी बनाई - एक, दो, तीन ... "और उसने क्या किया? बस थोड़ा सा - एक भालू को एक आदमी में बदल दिया!

आइए सामान्य चमत्कार करें! ठीक है, चलो कहते हैं - एक दोस्त पर एक चाल खेलें: जब वह सोता है, तो उसका सिर खोलकर कमरे में छिपा दें। जब वह जागता है तो उसे देखने दो!

दो छात्र खेल के मैदान में प्रवेश करते हैं। एक बेंच पर लेट जाता है और सो जाता है। दूसरा उसके सिर को "अनसुना" करना शुरू कर देता है।

ध्यान से मुड़ो, नहीं तो वह जाग जाएगा। जंग लगी नक्काशी में क्या देना मुश्किल है? देखें कि क्या उसकी सांस शांत है, अगर उसकी पलकें कांप रही हैं।

अंत में, सिर को हटा दिया जाता है, और छात्र काल्पनिक सिर को कमरे के कोने में ले जाता है, छुपाता है। फिर वह एक दोस्त को जगाता है: "उठो, कक्षाओं का समय हो गया है!"

जब आप जागते हैं तो क्या होता है? कुछ भी देखें? कुछ भी तो नहीं! सच है, सिर तुम्हारे साथ जाग गया, लेकिन वह ऐसे अंधेरे में है कि उसे कुछ भी दिखाई नहीं दे रहा है। अपने कंधों, गर्दन को अपने हाथों से महसूस करो ... लेकिन सिर नहीं है! बेशक, ये आपके दोस्त के चुटकुले हैं। वह हमेशा मजाक करता है... लेकिन वह भाग गया। हमें आँख बंद करके पूरे कमरे में सिर की तलाश करनी होगी। खोज!

एक दोस्त अनजाने में एक कोने में घुस जाता है, उसका सिर पकड़ लेता है और उसे मालिक को सौंप देता है।

वह या नहीं? चेक, हो सकता है - किसी और का? काल्पनिक सिर महसूस करो। क्या आप अपनी नाक, अपने बालों को पहचानते हैं? ठीक है, इसे वापस जगह पर पेंच करें!

विद्यार्थियों के साथ चमत्कारिक अभ्यासों का अभ्यास करते समय, उनमें चमत्कारी क्रियाओं के तर्क और क्रम को खोजने का भी प्रयास करना चाहिए।

उत्सव कार्यक्रम तैयार करते समय, इसमें सर्कस नंबर डालने की संभावना पर ध्यान दें। वे उत्तम किस्म हैं संगीत कार्यक्रमकिसी भी घटना और दर्शकों के लिए। उनकी विविधता बहुत बढ़िया है और आपके मेहमानों को निश्चित रूप से पसंद आने वाला कमरा ढूंढना अब आसान हो गया है।

दुर्भाग्य से, हम में से बहुत से लोग यह नहीं जानते हैं कि सर्कस के कलाकारों को कॉर्पोरेट पार्टी में आमंत्रित किया जा सकता है, पारिवारिक अवकाश, एक प्रदर्शनी का उद्घाटन, एक शादी, सामान्य रूप से, किसी भी घटना के लिए जहां कम से कम किसी प्रकार का मनोरंजन. परन्तु सफलता नहीं मिली! कल्पना कीजिए कि एक-दो गानों के बीच मेहमानों की दिलचस्पी कैसे बढ़ जाती है या नृत्य संख्याअचानक एक जादूगर या एक तंग वॉकर आगे आ जाएगा। सबसे पहले, यह उपस्थित लोगों के लिए एक वास्तविक आश्चर्य है, और दूसरी बात, ऐसी संख्याएं सुंदर, असामान्य, मूल हैं। वे उत्सव के माहौल को थोड़ा अधिक जादुई, रहस्यमय और इसलिए प्रत्येक अतिथि के लिए अधिक यादगार बनाते हैं।

कॉर्पोरेट या पारिवारिक अवकाश के लिए किन लोगों को ऑर्डर किया जा सकता है? उनमें से कई हैं:

1. कलाबाज। एक्रोबेटिक नंबर, के तहत सुंदर संगीतएक या एक से अधिक कलाकारों द्वारा प्रस्तुत, यह हमेशा एक शानदार दृश्य होता है। इसमें बहुत अधिक जगह की आवश्यकता नहीं होती है, और वे अपने साथ सभी आवश्यक उपकरण लाते हैं।
2. एरियलिस्ट। हवा में प्रदर्शन किए गए, आश्चर्यजनक रूप से सुंदर स्टंट किसी भी दर्शक को उदासीन नहीं छोड़ेंगे। लेकिन हर कमरा ऐसे कमरे को व्यवस्थित नहीं कर सकता।
3. , यह कुछ ऐसा है जो बच्चों में वास्तविक आनंद का कारण बनेगा। वे एक प्रस्तोता की भूमिका निभा सकते हैं, एक डीजे, या बस, एक सर्कस की तरह, अन्य नंबरों के बीच विराम भर सकते हैं। वैसे, ये कलाकार कई वयस्क कार्यक्रमों में भी मांग में हैं, क्योंकि सभी पीढ़ियों को चुटकुले पसंद हैं।
4. . बच्चों और वयस्कों दोनों की छुट्टियों में भी उनका स्वागत है। वे रुकी हुई सांसों के साथ, खुशी और आश्चर्य के साथ चालें देखते हैं। उनकी संख्या लगभग किसी में भी विविधता लाती है छुट्टी कार्यक्रम, और दर्शकों की कई तरकीबों में शामिल होने से उनके आनंद की डिग्री बढ़ जाएगी।
5. . यह करने का सही तरीका है बच्चों की छुट्टीवास्तव में अविस्मरणीय। एक भी बच्चा उस कुत्ते से परिचित होने से इंकार नहीं करेगा जो गिनना जानता है, एक खरगोश ड्रम पीट रहा है या एक प्रशिक्षक के बुलावे पर उड़ते हुए कबूतर। अब छुट्टियों के लिए विभिन्न प्रकार के जानवरों का आदेश दिया जाता है, जिनमें विदेशी भी शामिल हैं, इसलिए चुनाव केवल दर्शकों की प्राथमिकताओं और कार्यक्रम के आयोजकों के बजट के आकार पर निर्भर करता है।

लेकिन आप अपने उत्सव के लिए कहां ऑर्डर कर सकते हैं? ऐसा करने का सबसे आसान तरीका है कि कंपनी आपकी छुट्टी का आयोजन करे। कार्यक्रम में न केवल गायकों, संगीतकारों और नर्तकियों को देखने की अपनी इच्छा व्यक्त करें, बल्कि सर्कस के कृत्यों को भी देखें, और उन्हें न केवल स्क्रिप्ट में जोड़ा जाएगा, बल्कि वे भी जो आपके दर्शकों की जरूरतों को पूरी तरह से पूरा करेंगे - कुछ के बच्चे , दूसरों के वयस्क।

चूंकि हम सभी बचपन से आते हैं और इसलिए किसी भी उम्र में सर्कस से प्यार करते हैं, आपको खुद को देखने की खुशी से इनकार नहीं करना चाहिए सर्कस शो अपनी छुट्टी पर। सबमिट करने के लिए कम दिलचस्प नहीं सर्कस नंबरएक आश्चर्य के रूप में - जन्मदिन के आदमी, दिन के नायक, नववरवधू के लिए।

दर्शक सर्कस के मैदान को मनोरंजन की जगह के रूप में देखते हैं, जहां जिमनास्ट, जोकर और प्रशिक्षक एक-दूसरे की जगह लेते हैं, देते हैं उज्ज्वल शो. हालांकि, इस क्षेत्र के श्रमिकों के लिए, सुंदर प्रदर्शन करना एक घातक काम है जो अक्सर त्रासदियों की ओर ले जाता है। "Gazeta.Ru" ने 10 मामलों की एक सूची तैयार की जब सर्कस कोई हंसी की बात नहीं थी।

कई लोगों को बचपन से सर्कस जाने का शौक रहा है: प्रशिक्षित जानवरों के प्रदर्शन की प्रशंसा करने के लिए, शरारती जोकरों की हरकतों पर हंसने के लिए, या जटिल कलाबाजी संख्याओं को देखते हुए अपनी सांस रोककर रखने के लिए। लेकिन आश्चर्यजनक रूप से खेले गए नंबरों के पीछे न केवल वर्षों का काम और पूर्वाभ्यास है, बल्कि वास्तविक मानवीय त्रासदी भी हैं, जिसका कारण किसी की गलती, एक बेतुकी दुर्घटना या पशु प्रवृत्ति है।

खुरों के नीचे मौत

30 अगस्त, 2015 को, सर्कस सवार अनास्तासिया मक्सिमोवा और उनके समूह ने नोवोरोस्सिय्स्क के पास अब्रू-डायर्सो गांव में खेल परिसर में एक प्रदर्शन में भाग लिया।

पूरा कलाबाजी स्टंट, एक 24 वर्षीय लड़की रकाब में अपना पैर पकड़ते हुए काठी से बाहर गिर गई, जिसके बाद घोड़े ने उसे कई बार अखाड़े के चारों ओर घसीटा। फिर घोड़ा पोडियम पर कूद गया।

वे कुछ मिनटों के बाद ही भयभीत जानवर को रोकने में सक्षम थे, लेकिन इस दौरान मैक्सिमोवा को खुरों और सिर पर कई जोरदार वार किए गए। उसकी चोटों से एम्बुलेंस में मौत हो गई।

जांच के दौरान, यह पता चला कि मक्सिमोवा घुड़सवारी के खेल में एक नौसिखिया से बहुत दूर थी: वह इसे छह साल से कर रही थी और खेल घुड़सवारी के लिए कई पुरस्कार थे। इस अनुशासन में 2012 विश्व चैंपियनशिप में, उन्होंने रजत पदक प्राप्त किया। कुछ विशेषज्ञों ने तब एक संस्करण सामने रखा कि घटना का कारण घुड़सवारी के दौरान सुरक्षा सावधानियों का उल्लंघन था: लड़की का दूसरा पैर, सभी नियमों के विपरीत, एक कैनवास लूप में सख्ती से तय किया गया था। यह संभवतः चाल को आसान बनाने के लिए किया गया था। लेकिन यह ठीक है कि पैर के निर्धारण के कारण एथलीट समय पर घोड़े से नहीं कूद सकता।

पिछले भूसे"

2013 के वसंत में, वर्नाडस्की एवेन्यू पर सर्कस ने "ड्रॉप" नंबर की मेजबानी की। परिदृश्य के अनुसार, कलाबाजों के एक समूह को 30 मीटर (जो इमारत की आठवीं मंजिल से मेल खाती है) से सीधे अखाड़े में उल्टा कूदना था। उड़ान में, वे जटिल कलाबाजी के आंकड़े करने में कामयाब रहे। संख्या केन्या के एथलीटों के एक समूह द्वारा प्रदर्शित की गई थी। लेखक के विचार के अनुसार, 23 वर्षीय कारो-क्रिस्टोफर काज़ुंगु सबसे पहले उतरे।

सब कुछ ठीक रहा, दर्शकों, जिसमें कलाबाज के कई रिश्तेदार शामिल थे, जो विशेष रूप से अफ्रीका से आए थे, प्रसन्न हुए। लेकिन गिरते हुए केन्याई को सुरक्षा जाल या केबल द्वारा नहीं रोका गया था, जैसा कि उन्हें होना चाहिए था, और वह अखाड़े में गिर गया। एक्रोबैट को तत्काल निकटतम फर्स्ट सिटी अस्पताल ले जाया गया, डॉक्टरों ने उसे एक हिलाना, पहली रीढ़ की हड्डी का फ्रैक्चर और कई अन्य चोटों का निदान किया। कज़ुंगु चमत्कारिक रूप से बच गया।

राज्य श्रम निरीक्षणालय ने पाया कि, सबसे पहले, पीड़ित एक पेशेवर कलाबाज नहीं था, लेकिन घर पर, सहयोगियों के एक समूह के साथ, वह नृत्य में लगा हुआ था। दूसरे, वह बिना सुरक्षा रस्सी के कूद गया।

सर्कस में ही, जिमनास्ट की निम्न योग्यता के साथ जो हुआ वह जुड़ा नहीं है: माना जाता है कि कज़ुंगा "ड्रॉप" से बेहतर प्रदर्शन किसी ने नहीं किया। केन्याई के प्रदर्शन से पहले नेट के साथ सब कुछ माना जाता था, और प्रदर्शन का अर्थ, वर्नाडस्की एवेन्यू पर सर्कस में हवाई कलाबाजों के प्रमुख व्लादिमीर डोविको के अनुसार, बस बीमा के बिना कूदना था। अंततः आधिकारिक कारणआपातकाल की स्थिति ने दोषपूर्ण जाल को पहचान लिया, और सर्कस प्रबंधन ने कलाकार के बाद के उपचार के लिए भुगतान किया।

बर्फ पर गिरना

मास्को में स्वेत्नोय बुलेवार्ड पर सर्कस में प्रदर्शन करने वाले यूलिया और अलेक्जेंडर वोल्कोव का प्रदर्शन एक दुर्घटना में समाप्त हो गया। 2009 में, उन्होंने "कैनवस पर एरियलिस्ट" नंबर का पूर्वाभ्यास किया, यह 5.5 मिनट तक रहता है और बिना बीमा के किया जाता है। जूलिया सुतली में बैठी थी, उसके पैर कैनवस के छल्ले के साथ तय किए गए थे, उसने अपने हाथों से कपड़े को पकड़ रखा था, और उसकी कमर पर बेल्ट बांध दी गई थी, जिसे सिकंदर ने पकड़ रखा था। लेकिन कुछ बिंदु पर, कलाकार का पैर रिंग से बाहर निकल गया, और कलाबाज कृत्रिम बर्फ पर गिर गए (उस समय सर्कस भी आयोजित किया गया था) आइस शो): सिकंदर छह मीटर से, जूलिया - आठ से। दंपति बच गए, लेकिन उन्हें कई चोटें आईं। लंबे पुनर्वास के बाद, कलाकार अखाड़े में लौट आए।

"उड़ान" पूरी हुई

उसी 2009 में, मास्को सर्कस "सी स्टार्स" का एक जिमनास्ट खाबरोवस्क में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। 26 वर्षीय कलाबाज "उड़ान" संख्या का पूर्वाभ्यास कर रहा था।

किसी कारण से, उनके सहयोगियों के पास गुंबद के नीचे उड़ते हुए जिमनास्ट को पकड़ने का समय नहीं था, और वह बिना सुरक्षा लाउंज के काम करते हुए नेट पर गिर गया।

वह इतनी बुरी तरह से गिर गया कि उसे ग्रीवा कशेरुका का विस्थापन और रीढ़ की हड्डी को नुकसान पहुंचा - लेकिन वह बच गया।

बाघ बाघ, जलता हुआ भय

2006 में, स्वेत्नोय बुलेवार्ड पर सर्कस में एक प्रदर्शन के दौरान, ट्रेनर अर्तुर बगदासरोव एक बाघ को छड़ी के साथ बाकी जानवरों की ओर धकेलना चाहता था, लेकिन वह बहुत जल्दी उसके पास पहुंचा। नतीजतन, जब आदमी ने अपना हाथ उठाया, तो बाघ ने उस पर अपना पंजा उठाया, और फिर आर्थर को अपने नीचे खींच लिया और उसके सिर को अपने दांतों से निचोड़ लिया। उन्होंने शिकारी को चाबुक से भगाने की कोशिश की, लेकिन उसने केवल पिस्तौल से हवा में कुछ शॉट्स पर प्रतिक्रिया दी। डॉक्टरों ने अकेले ट्रेनर के सिर पर करीब सौ टांके लगाए। वैसे, तनाव के कारण थोड़ी देर के लिए खाने से इनकार करने वाले बाघ को दंडित नहीं किया गया था: उन्होंने फैसला किया कि बगदासरोव ने खुद सुरक्षा नियमों का उल्लंघन किया था।

शिकार पर शेर

2005 में ऊफ़ा सर्कस में एक प्रदर्शन के दौरान ट्रेनर अलेक्जेंडर शतिरोव पर दो शेरों ने हमला किया था। एक जानवर ने आदमी का पैर फाड़ दिया, दूसरे ने उसे अखाड़े में फेंक दिया। सहायकों ने शिकारियों को भगाने की कोशिश की ठंडा पानीएक नली से, लेकिन तुरंत ऐसा करना संभव नहीं था।

यह उल्लेखनीय है कि शतिरोव ने, सिद्धांत रूप में, अपने पालतू जानवरों को विशेष शामक नहीं दिया, हालांकि इस अभ्यास का उपयोग अक्सर कई सर्कस में किया जाता है: उनका मानना ​​​​था कि यह शेरों की क्षमताओं को बुरी तरह से दर्शाता है।

मैं आया, मैंने देखा, मैंने काटा

8 मार्च 2004 को, वर्नाडस्की एवेन्यू पर मॉस्को सर्कस में, बाघ सीज़र, जिसे हर कोई हानिरहित (शिकारी मानकों के अनुसार, निश्चित रूप से) मानता था, ने अचानक गर्भवती ट्रेनर स्वेतलाना सोबेंको पर हमला किया। गंभीर घाव और फ्रैक्चर के साथ महिला को गहन देखभाल के लिए ले जाया गया, गर्भपात का भी खतरा था, लेकिन बच्चा, सौभाग्य से, स्वस्थ पैदा हुआ था।

डोडन हमला

दिसंबर 2003 में डोडन नाम के एक भालू ने तीन लोगों पर हमला किया। त्रासदी "ड्यूरोव्स कॉर्नर" में हुई, उस कमरे में जहां जानवरों को रखा जाता है, जब ट्रेनर के सहायक उमर जकीरोव पालतू जानवरों को खिलाने जा रहे थे। किसी तरह, डोडन पिंजरे से बाहर निकला, जकीरोव को मार डाला, और फिर दो प्रशिक्षकों - तैमूर शेडोव और व्लादिमीर सोशिन पर हमला किया, जिन्होंने भालू को रोकने और अपने सहयोगी को बचाने की कोशिश की। जकीरोव की मौके पर ही मौत हो गई, शेडोव गंभीर रूप से घायल हो गया, सोशिन उसके दाहिने हाथ में घायल हो गया।

हाथियों द्वारा रौंदा गया

सबसे दुखद मामलों में से एक 22 फरवरी, 2001 को उसी ड्यूरोव कॉर्नर में हुआ था। पशु प्रशिक्षक अलेक्जेंडर तेरखोव ने दो हाथियों - दशा और माशा के साथ पूर्वाभ्यास किया। जब उसने दशा पर एक हार्नेस लगाने की कोशिश की, जिसके लिए, जाहिरा तौर पर, वह एक निश्चित कदम पर खड़ा था। यह अभी भी अज्ञात है कि क्या वह खुद उससे गिर गया, अपना संतुलन खो दिया, या हाथी ने गलती से उसे अपनी सूंड से फेंक दिया, लेकिन इसके अलावा, दशा ने कई बार तेरखोव पर कदम रखा। एम्बुलेंस कलाकार को बचाने में असमर्थ थी।

"दीपक पर बूढ़ी औरत"

त्रासदी हुई हैं सोवियत काल. एक भयानक घटना जोकर इरिना असमस की मौत थी, जिसे बटरस्कॉच के रूप में उनकी भूमिका के लिए जाना जाता है टेलीविज़न कार्यक्रम"एबीवीजीडीका"। अस्मस का जन्म अप्रैल 1941 में हुआ था, वह चमत्कारिक रूप से लेनिनग्राद की नाकाबंदी से बच गई थी। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद कुछ समय के लिए, वह एक कलाबाज थी, लेकिन एक चोट के बाद, वह वी। एफ। कोमिसारज़ेव्स्काया थिएटर में चली गई, जहाँ उसने सिंड्रेला, जूलियट और अन्य भूमिकाएँ निभाईं। फिर इरिना असमस सर्कस में लौट आई, लेकिन पहले से ही एक जोकर के रूप में: उसने इरिस्का नाम के मंच के तहत एकल संख्या में प्रदर्शन किया।

इरिस्का के जीवन को समाप्त करने वाली त्रासदी 1986 में बेलारूसी गोमेल के सर्कस में हुई थी। 44 वर्षीय असमस था शानदार ट्रिक"दीपक पर बूढ़ी औरत": वह बहुत गुंबद के नीचे अपनी धुरी के चारों ओर घूमती है।

लेकिन जब मसखरा उल्टा घूम गया, उसके पैर को लूप के माध्यम से पिरोया और बीमा को खोल दिया ताकि केबल उसके आंदोलनों में हस्तक्षेप न करे, वह ढीली हो गई। शव 12 मीटर की ऊंचाई से पत्थर की तरह गिरा। कलाकार की कई फ्रैक्चर और आंतरिक रक्तस्राव से मृत्यु हो गई। बाद में यह पता चला कि कताई मशीन खराब हो गई: सर्कस कलाकार की मृत्यु के बाद, इस प्रकार के तंत्र पर प्रतिबंध लगा दिया गया।