बीथोवेन सिम्फनी 3 निर्माण का इतिहास। बीथोवेन की वीर सिम्फनी

लुडविग वैन बीथोवेन सिम्फनी नंबर 3 "वीर"

बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी "वीर" शास्त्रीय काल से रोमांटिकतावाद के युग तक संगीत के विकास में सबसे महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। काम ने एक परिपक्व की शुरुआत को चिह्नित किया रचनात्मक तरीकासंगीतकार। जानना रोचक तथ्य, पढ़ें कि पौराणिक रचना कैसे बनाई गई, और हमारे पेज पर काम भी सुनें।

निर्माण और प्रीमियर का इतिहास

तीसरी सिम्फनी की संरचना बीथोवेनडी मेजर की कुंजी में दूसरा सिम्फोनिक कार्य समाप्त होने के तुरंत बाद शुरू हुआ। फिर भी, कई प्रसिद्ध विदेशी शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि इसका लेखन दूसरी सिम्फनी के प्रीमियर से बहुत पहले शुरू हुआ था। इस दावे के प्रत्यक्ष प्रमाण हैं। इस प्रकार, चौथे आंदोलन में इस्तेमाल किए गए विषयों को "ऑर्केस्ट्रा के लिए 12 देश नृत्य" चक्र में 7 वें नंबर से उधार लिया गया है। संग्रह 1801 में प्रकाशित हुआ था, और तीसरे प्रमुख सिम्फोनिक काम की रचना 1804 में शुरू हुई थी। पहले 3 भागों में कृति 35 के विषयों के साथ एक उल्लेखनीय समानता है, जिसमें शामिल हैं एक बड़ी संख्या कीविविधताएं। पहले भाग के दो पृष्ठ 1802 में रचित वीलगॉर्स्की एल्बम से उधार लिए गए हैं। कई संगीतज्ञों ने ओपेरा बास्तियन एट बास्तियन के प्रस्ताव के पहले आंदोलन के एक उल्लेखनीय समानता को भी नोट किया है। वी.ए. मोजार्ट. इसी समय, इस संबंध में साहित्यिक चोरी के बारे में राय अलग है, कोई कहता है कि यह एक आकस्मिक समानता है, और कोई है कि लुडविग ने जानबूझकर विषय लिया, इसे थोड़ा संशोधित किया।

प्रारंभ में, संगीतकार ने इसे समर्पित किया संगीत रचनानेपोलियन। उन्होंने ईमानदारी से उनकी प्रशंसा की राजनीतिक दृष्टिकोणऔर दृढ़ विश्वास, लेकिन यह केवल बोनापार्ट के फ्रांसीसी सम्राट बनने तक ही चला। यह तथ्यराजशाही विरोधी के प्रतिनिधि के रूप में नेपोलियन की छवि को पूरी तरह से पार कर गया।

जब बीथोवेन के मित्र ने उसे सूचित किया कि बोनापार्ट का राज्याभिषेक समारोह हुआ है, तो लुडविग क्रोधित हो गया। फिर उन्होंने कहा कि इस कृत्य के बाद, उनकी मूर्ति एक नश्वर की स्थिति में गिर गई, केवल अपने फायदे के बारे में सोचने और अपनी महत्वाकांक्षाओं को शांत करने के लिए। अंत में, यह सब नियम के तहत अत्याचार की ओर ले जाएगा, संगीतकार ने आत्मविश्वास से घोषित किया। अपने पूरे गुस्से के साथ, संगीतकार ने रचना के पहले पृष्ठ को फाड़ दिया, जिस पर सुलेख लिखावट में समर्पण लिखा था।

जब उन्हें होश आया, तो उन्होंने पहले पृष्ठ को पुनर्स्थापित किया, उस पर नया शीर्षक "वीर" लिखा।

1803 से 1804 की शरद ऋतु तक लुडविग अंक के निर्माण में लगा हुआ था। चेक गणराज्य के ईसेनबर्ग कैसल में स्नातक होने के कुछ महीने बाद पहली बार श्रोता लेखक की नई रचना को सुनने में सक्षम थे। राजधानी में प्रीमियर शास्त्रीय संगीतवियना 7 अप्रैल, 1805 को हुआ था।

यह उल्लेखनीय है कि इस तथ्य के कारण कि एक अन्य संगीतकार द्वारा एक और सिम्फनी का प्रीमियर संगीत कार्यक्रम में हुआ था, दर्शक स्पष्ट रूप से रचना का जवाब नहीं दे सके। उसी समय, अधिकांश आलोचकों ने सिम्फोनिक कार्य पर सकारात्मक राय व्यक्त की।

रोचक तथ्य

• जब बीथोवेन को नेपोलियन की मृत्यु के बारे में सूचित किया गया, तो उन्होंने हंसते हुए कहा कि उन्होंने इस अवसर के लिए "अंतिम संस्कार मार्च" लिखा था, तीसरी सिम्फनी के दूसरे आंदोलन का जिक्र करते हुए।
• इस अंश को सुनने के बाद, हेक्टर बर्लियोज़खुश थे, उन्होंने लिखा कि उदास मनोदशा का सही अवतार सुनना बहुत दुर्लभ था।
• बीथोवेन नेपोलियन बोनापार्ट के बहुत बड़े प्रशंसक थे। संगीतकार लोकतंत्र के प्रति अपनी प्रतिबद्धता और राजशाही व्यवस्था में हस्तक्षेप करने की प्रारंभिक इच्छा से आकर्षित हुआ था। इस ऐतिहासिक व्यक्तित्वनिबंध मूल रूप से समर्पित था। दुर्भाग्य से, संगीतकार फ्रांसीसी सम्राटउम्मीदों पर खरे नहीं उतरे।
• पहली बार सुनने पर, दर्शक रचना की सराहना नहीं कर सके, इसे बहुत लंबा और खींचा हुआ मानते हुए। हॉल में कुछ श्रोताओं ने लेखक की दिशा में असभ्य वाक्यांशों को चिल्लाया, एक डेयरडेविल ने एक क्रूजर की पेशकश की ताकि संगीत कार्यक्रम जल्द ही समाप्त हो जाए। बीथोवेन गुस्से में था, इसलिए उसने ऐसे कृतघ्न और अशिक्षित दर्शकों के सामने झुकने से इनकार कर दिया। दोस्तों ने उन्हें इस बात से दिलासा दिया कि संगीत की जटिलता और सुंदरता को कई शताब्दियों के बाद ही समझा जा सकता है।
• एक scherzo के बजाय, संगीतकार एक minuet की रचना करना चाहता था, लेकिन बाद में अपने स्वयं के इरादों को बदल दिया।
• सिम्फनी 3 अल्फ्रेड हिचकॉक की एक फिल्म में लगता है। जिन परिस्थितियों में संगीत का टुकड़ा बजाया जाता है, उनमें से एक लुडविग वैन बीथोवेन के काम के उत्साही प्रशंसकों में से एक है। नतीजतन, एक व्यक्ति जिसने फिल्म में संगीत के उपयोग पर ध्यान दिया, ने प्रसिद्ध अमेरिकी फिल्म निर्देशक पर मुकदमा दायर किया। हिचकॉक ने केस जीत लिया क्योंकि जज ने घटना में कुछ भी अपराधी नहीं देखा।
• इस तथ्य के बावजूद कि लेखक ने अपने काम के पहले पृष्ठ को फाड़ दिया, उन्होंने बाद की बहाली के दौरान स्कोर में एक भी नोट नहीं बदला।
• फ्रांज वॉन लोबकोविट्ज़ थे सबसे अच्छा दोस्तजिन्होंने बीथोवेन का हर तरह से समर्थन किया। यही कारण है कि रचना राजकुमार को समर्पित थी।
• लुडविग वैन बीथोवेन की स्मृति को समर्पित एक संग्रहालय में, इस काम की पांडुलिपियों को संरक्षित किया गया है।

रचना एक क्लासिक चार-भाग चक्र है, जिसमें प्रत्येक भाग एक विशिष्ट नाटकीय भूमिका निभाता है:

1. एलेग्रो कॉन ब्रियो वीर संघर्ष को दर्शाता है, न्यायप्रिय की छवि का एक प्रदर्शन है, एक ईमानदार आदमी(नेपोलियन का प्रतिनिधित्व)।
2. अंतिम संस्कार मार्च एक उदास परिणति की भूमिका निभाता है।
3. scherzo संगीत विचार की प्रकृति को दुखद से विजयी में बदलने का कार्य करता है।
4. समापन एक उत्सव, उल्लासपूर्ण एपोथोसिस है। असली नायकों की जीत।

काम की tonality Es-dur है। कंडक्टर द्वारा चुने गए टेम्पो के आधार पर, औसतन पूरे टुकड़े को सुनने में 40 से 57 मिनट का समय लगता है।

पहला भाग, प्रारंभ में, एक क्रांतिकारी, महान और अजेय नेपोलियन की छवि बनाने वाला था। लेकिन जब बीथोवेन ने फैसला किया कि यह क्रांतिकारी विचार, भविष्य के परिवर्तनों का एक संगीतमय अवतार होगा। कुंजी बुनियादी है, सोनाटा रूप रूपक है।

दो शक्तिशाली टूटी जीवाएं पर्दा खोलती हैं और आपको एक वीरतापूर्ण मूड में स्थापित करती हैं। ब्रावुरा ने ट्रिपल मीटर को धोखा दिया। प्रदर्शनी में कई अलग-अलग विषयगत विषय शामिल हैं। तो पाथोस को सौम्य और हल्की छवियों से बदल दिया जाता है जो प्रदर्शनी में प्रबल होती हैं। पसंद करना रचना तकनीकआपको विकास में जलवायु खंड को उजागर करने की अनुमति देता है जिसमें संघर्ष होता है। केंद्र एक नई थीम का उपयोग करता है। कोडा बढ़ता है और कई संगीतविदों द्वारा दूसरे विकास के रूप में स्वीकार किया जाता है।

दूसरा भाग- शोक, अंतिम संस्कार मार्च की शैली में व्यक्त किया गया। शाश्वत महिमाजिन्होंने न्याय के लिए लड़ाई लड़ी और घर नहीं लौटे। टुकड़े का संगीत कला का एक स्मारक है। काम का रूप बीच में एक तिकड़ी के साथ तीन-भाग का दोहराव है। चाभी समानांतर नाबालिग, दुख और दुख व्यक्त करने के सभी साधन देता है। मूल विषय के श्रोता के नए रूपों के लिए पुनरावृत्ति सामने आती है।

तीसरा भाग- scherzo, जिसमें minuet की स्पष्ट विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, ट्रिपल टाइम सिग्नेचर। मुख्य एकल वाद्ययंत्रों में से एक को फ्रेंच हॉर्न कहा जा सकता है। भाग मुख्य कुंजी में लिखा गया है।

अंतिम- यह विजेता के सम्मान में एक वास्तविक दावत है। कॉर्ड्स की शक्ति और स्वीप पहली बार से श्रोता का ध्यान आकर्षित करते हैं। आंदोलन का विषय पिज़्ज़िकैटो स्ट्रिंग्स द्वारा एकल है, जो इसकी रहस्यमयता और मौन को जोड़ता है। संगीतकार कुशलता से सामग्री को बदलता है, इसे लयबद्ध रूप से और पॉलीफोनिक तकनीकों की मदद से बदलता है। इस तरह का विकास श्रोता को एक नए विषय - देशी नृत्य की धारणा के लिए तैयार करता है। यह वह विषय है जिसे और विकसित किया जा रहा है। टूटी जीवा एक तार्किक और शक्तिशाली निष्कर्ष है।

सिनेमा में संगीत का प्रयोग

बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी निश्चित रूप से उज्ज्वल और यादगार संगीत है। इसने कई आधुनिक फिल्म निर्देशकों और निर्माताओं को उपयोग करने की अनुमति दी है संगीत सामग्रीमें खुद के काम. यह ध्यान देने योग्य है कि रचना विदेशी सिनेमा में अधिक लोकप्रिय है।

• असंभव लक्ष्य। दुष्ट जनजाति (2015)
• लाभकारी (2015)
• बावर्ची से (2015)
• सूअरों से पहले की लड़कियां (2013)
• हिचकॉक (2012)
• ग्रीन हॉर्नेट (2011)
• रॉक एंड चिप्स (2010)
• फ्रैंकनहुड (2009)
• एकल कलाकार (2009)
• जब नीत्शे रोया (2007)
• हीरोइका (2003)
• मिस्टर हॉलैंड्स ओपस (1995)

7 अप्रैल, 1805 को वियना में तीसरी सिम्फनी का प्रीमियर हुआ। लुडविग वान बीथोवेन- एक काम जो संगीतकार ने अपनी मूर्ति को समर्पित किया नेपोलियन, लेकिन जल्द ही पांडुलिपि से कमांडर का नाम "क्रॉस आउट" कर दिया। तब से, सिम्फनी को केवल "वीर" कहा जाता है - इस नाम के तहत हम इसे भी जानते हैं। AiF.ru बीथोवेन की सबसे लोकप्रिय रचनाओं में से एक की कहानी कहता है।

बहरेपन के बाद का जीवन

जब बीथोवेन 32 साल के हुए, तो वे मुश्किलों से गुजर रहे थे जीवन संकट. टिनिटिस (आंतरिक कान की सूजन) ने संगीतकार को व्यावहारिक रूप से बहरा कर दिया, और वह भाग्य के इस तरह के मोड़ के साथ नहीं आ सका। डॉक्टरों की सलाह पर, बीथोवेन एक शांत और शांतिपूर्ण जगह पर चले गए - हेलिगेनस्टेड का छोटा शहर, लेकिन जल्द ही उन्हें एहसास हुआ कि उनका बहरापन लाइलाज है। गहराई से निराश, हताश और आत्महत्या के कगार पर, संगीतकार ने भाइयों को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने अपनी पीड़ा के बारे में बताया - अब इस दस्तावेज़ को हेइलिगेनस्टेड वसीयतनामा कहा जाता है।

महीनों बाद, हालांकि, बीथोवेन अपने अवसाद को दूर करने और संगीत में लौटने में सक्षम थे। उन्होंने थर्ड सिम्फनी लिखना शुरू किया।

"यह भी एक साधारण व्यक्ति है।"

लुडविग वान बीथोवेन। फ्रेंच संग्रह से उत्कीर्णन राष्ट्रीय पुस्तकालयपेरिस में। 1827 के बाद नहीं। फोटो: www.globallookpress.com

काम शुरू करते समय, संगीतकार ने अपने दोस्तों को स्वीकार किया कि उन्हें अपने काम से बहुत उम्मीदें थीं - बीथोवेन अपने पिछले कार्यों से पूरी तरह संतुष्ट नहीं थे, इसलिए उन्होंने एक नई रचना पर "शर्त" लगाई।

लेखक ने इस तरह की एक महत्वपूर्ण सिम्फनी को एक असाधारण व्यक्ति - नेपोलियन बोनापार्ट को समर्पित करने का फैसला किया, जो उस समय युवाओं की मूर्ति थी। काम पर 1803-1804 में वियना में काम किया गया था, और मार्च 1804 में बीथोवेन ने अपनी उत्कृष्ट कृति पूरी की। लेकिन कुछ महीनों के बाद, एक ऐसी घटना घटी जिसने लेखक को काफी प्रभावित किया और उसे काम का नाम बदलने के लिए मजबूर किया - बोनापार्ट सिंहासन पर चढ़ा।

इस तरह एक अन्य संगीतकार और पियानोवादक ने उस घटना को याद किया, फर्डिनेंड रीस: "मेरी तरह, तो उसके दूसरे भी हैं ( बीथोवेन) करीबी दोस्तों ने अक्सर इस सिम्फनी को अपने डेस्क पर स्कोर में फिर से लिखा हुआ देखा; शीर्षक पृष्ठ पर सबसे ऊपर "बुओनापार्ट" शब्द था, और नीचे: "लुइगी वैन बीथोवेन", और एक शब्द भी अधिक नहीं ... मैं सबसे पहले उन्हें यह खबर लाने वाला था कि बोनापार्ट ने खुद को सम्राट घोषित किया था। बीथोवेन गुस्से में उड़ गए और कहा: "यह भी एक" समान्य व्यक्ति! अब वह अपने पैरों से सभी मानवाधिकारों को रौंदेगा, केवल अपनी महत्वाकांक्षा का पालन करेगा, वह खुद को औरों से ऊपर रखेगा और अत्याचारी बन जाएगा! "" इसके बाद, संगीतकार ने फाड़ दिया! शीर्षक पेजउनकी पांडुलिपि और सिम्फनी को एक नया शीर्षक दिया: "एरोइका" ("वीर")।

चार भागों में क्रांति

सिम्फनी के पहले श्रोता शाम के मेहमान थे प्रिंस फ्रांज लोबकोविट्ज़, बीथोवेन के संरक्षक और संरक्षक - उनके लिए दिसंबर 1804 में काम किया गया था। छह महीने बाद, 7 अप्रैल, 1805 को निबंध को आम जनता के सामने पेश किया गया। प्रीमियर एन डेर वियन थिएटर में हुआ, और जैसा कि प्रेस ने बाद में लिखा, संगीतकार और दर्शक एक-दूसरे से असंतुष्ट थे। श्रोताओं ने सिम्फनी को बहुत लंबा और समझने में मुश्किल माना, और बीथोवेन, जो एक शानदार जीत पर भरोसा कर रहे थे, ने तालियों की गड़गड़ाहट के लिए सिर हिलाया भी नहीं।

रचना (फोटो में सिम्फनी नंबर 3 का शीर्षक पृष्ठ) वास्तव में संगीतकार के समकालीनों के आदी थे। लेखक ने अपनी सिम्फनी को चार भागों में बनाया और ध्वनियों के साथ क्रांति के चित्रों को "आकर्षित" करने का प्रयास किया। पहले भाग में, बीथोवेन ने सभी रंगों में स्वतंत्रता के लिए तनावपूर्ण संघर्ष का चित्रण किया: यहाँ नाटक, दृढ़ता और जीत की जीत है। दूसरा भाग, जिसे "द फ्यूनरल मार्च" कहा जाता है, अधिक दुखद है - लेखक उन नायकों का शोक मनाता है जो युद्ध के दौरान गिर गए थे। तब दु:खों पर विजय की आवाज सुनाई देती है और विजय के सम्मान में पूरा भव्य उत्सव समाप्त हो जाता है।

नेपोलियन के लिए अंतिम संस्कार मार्च

जब बीथोवेन पहले ही नौ सिम्फनी लिख चुके थे, तो उनसे अक्सर पूछा जाता था कि वह किसे अपना पसंदीदा मानते हैं। तीसरा, संगीतकार ने हमेशा उत्तर दिया। यह उसके बाद था कि संगीतकार के जीवन में मंच शुरू हुआ, जिसे उन्होंने खुद कहा " नया रास्ता", हालांकि बीथोवेन के समकालीन काम की सराहना नहीं कर सके।

वे कहते हैं कि जब नेपोलियन की मृत्यु हुई, तो 51 वर्षीय संगीतकार से पूछा गया कि क्या वह सम्राट की याद में अंतिम संस्कार मार्च लिखना चाहेंगे। जिस पर बीथोवेन ने पाया: "मैंने पहले ही कर लिया है।" संगीतकार ने "अंतिम संस्कार मार्च" पर संकेत दिया - उनकी पसंदीदा सिम्फनी का दूसरा आंदोलन।

"इस सिम्फनी में... पहली बार सभी अपार,
बीथोवेन की रचनात्मक प्रतिभा की अद्भुत शक्ति"
पी. आई. त्चिकोवस्की

"वीर" के रेखाचित्रों की शुरुआत करते हुए, बीथोवेन ने स्वीकार किया: "मैं अपने पिछले कार्यों से पूरी तरह संतुष्ट नहीं हूं, अब से मैं एक नया रास्ता चुनना चाहता हूं।"

"बीथोवेन के बाद से ऐसा कोई नहीं है नया संगीत, जिसमें एक आंतरिक कार्यक्रम नहीं होगा" - इस तरह गुस्ताव महलर ने एक सदी बाद संगीतकार के योगदान को रेखांकित किया, जिसने पहली बार सार्वभौमिक, दार्शनिक विचारों की सांस के साथ सिम्फनी की अनुमति दी।

1. एलेग्रो कॉन ब्रियो
2. अंतिम संस्कार मार्च। अडागियो असाई
3. शेरज़ो। एलेग्रो विवेस
4. अंतिम। एलेग्रो मोल्टो

बर्लिनर फिलहारमोनिकर, हर्बर्ट वॉन कारजानी

ऑर्केस्ट्रा नेशनल डी फ्रांस, कंडक्टर कर्ट मसूर बीथोवेन फेस्टिवल, बॉन, 2008

डीआईआर। जे गार्डिनर, एरोका मूवी सप्लीमेंट, 2003, बीबीसी)

निर्माण का इतिहास

वीर सिम्फनी, बीथोवेन के काम की केंद्रीय अवधि को खोलना और साथ ही - यूरोपीय सिम्फनीवाद के विकास में एक युग का जन्म हुआ। कठिन समयसंगीतकार के जीवन में। अक्टूबर 1802 में, 32 वर्षीय, ताकत और रचनात्मक विचारों से भरा हुआ, अभिजात वर्ग के सैलून का पसंदीदा था, वियना का पहला कलाप्रवीण व्यक्ति, दो सिम्फनी के लेखक, तीन पियानो संगीत कार्यक्रम, बैले, ऑरेटोरियो, कई पियानो और वायलिन सोनाटा, तिकड़ी, चौकड़ी और अन्य चैम्बर पहनावा, जिसका पोस्टर पर अकेले नाम किसी भी टिकट की कीमत पर एक पूर्ण घर की गारंटी देता है, एक भयानक फैसला सीखता है: सुनवाई हानि जो उसे कई वर्षों से परेशान कर रही है वह है लाइलाज अपरिहार्य बहरापन उसका इंतजार कर रहा है। राजधानी के शोर से भागकर, बीथोवेन गीलिगेंस्टेड के शांत गांव में सेवानिवृत्त हो जाता है। अक्टूबर 6-10 वह लिखते हैं विदाई पत्र, जो कभी नहीं भेजा गया था: “थोड़ा और, और मैं आत्महत्या कर लेता। केवल एक चीज ने मुझे पीछे रखा - मेरी कला। आह, मेरे लिए यह असंभव लग रहा था कि मैं दुनिया को छोड़ दूं, इससे पहले कि मैं वह सब कुछ पूरा कर लूं जिसे मैंने महसूस किया था ... यहां तक ​​​​कि उच्च साहस जिसने मुझे सुंदर गर्मी के दिनों में प्रेरित किया था, गायब हो गया। ओह प्रोविडेंस! मुझे केवल एक दिन का शुद्ध आनंद दें…”

उन्होंने अपनी कला में आनंद पाया, तीसरी सिम्फनी के राजसी डिजाइन को मूर्त रूप दिया - उस समय तक मौजूद किसी भी चीज़ के विपरीत। "बीथोवेन के कार्यों में भी वह किसी प्रकार का चमत्कार है," आर। रोलैंड लिखते हैं। - अगर अपने बाद के काम में वो और आगे बढ़े तो उन्होंने तुरंत इतना बड़ा कदम कभी नहीं उठाया. यह सिम्फनी संगीत के महान दिनों में से एक है। वह एक युग खोलती है।"

महान विचार कई वर्षों में धीरे-धीरे परिपक्व होता गया। दोस्तों के अनुसार, उसके बारे में पहला विचार फ्रांसीसी जनरल, कई लड़ाइयों के नायक, जे.बी. बर्नडोट द्वारा उठाया गया था, जो फरवरी 1798 में क्रांतिकारी फ्रांस के राजदूत के रूप में वियना पहुंचे थे। अलेक्जेंड्रिया (21 मार्च, 1801) में फ्रांसीसी के साथ युद्ध में प्राप्त घावों से मारे गए अंग्रेजी जनरल राल्फ एबरकोम्बे की मृत्यु से प्रभावित होकर, बीथोवेन ने अंतिम संस्कार मार्च के पहले टुकड़े को स्केच किया। और समापन का विषय, जो शायद 1795 से पहले, 12 देशों में से सातवें में ऑर्केस्ट्रा के लिए नृत्य करता था, तब दो बार अधिक इस्तेमाल किया गया था - बैले "द क्रिएशंस ऑफ प्रोमेथियस" और ओप के पियानो रूपों में। 35.

बीथोवेन की सभी सिम्फनी की तरह, आठवें के अपवाद के साथ, तीसरे का समर्पण था, हालांकि, तुरंत नष्ट हो गया। इस तरह उनके छात्र ने इसे याद किया: "मैं और उनके अन्य करीबी दोस्तों दोनों ने अक्सर इस सिम्फनी को अपनी मेज पर स्कोर में फिर से लिखा हुआ देखा; ऊपर, शीर्षक पृष्ठ पर, "बुओनापार्ट" शब्द था, और "लुइगी वैन बीथोवेन" के नीचे और एक शब्द अधिक नहीं ... मैं सबसे पहले उन्हें यह खबर लाने वाला था कि बोनापार्ट ने खुद को सम्राट घोषित किया था। बीथोवेन गुस्से में उड़ गया और चिल्लाया: "यह भी एक साधारण आदमी है! अब वह अपने पैरों से सभी मानवाधिकारों को रौंदेगा, केवल अपनी महत्वाकांक्षा का पालन करेगा, वह खुद को दूसरों से ऊपर रखेगा और अत्याचारी बन जाएगा! फर्श पर।" और सिम्फनी (वियना, अक्टूबर 1806) के आर्केस्ट्रा की आवाज के पहले संस्करण में, एक समर्पण इतालवीपढ़ें: "वीर सिम्फनी, एक महान व्यक्ति की स्मृति का सम्मान करने के लिए रचित, और लुइगी वैन बीथोवेन, सेशन द्वारा हिज सेरेन हाइनेस प्रिंस लोबकोविट्ज़ को समर्पित। 55, नंबर III।

संभवतः, सिम्फनी का प्रदर्शन पहली बार प्रिंस एफ.आई. लोबकोविट्ज़, एक प्रसिद्ध विनीज़ परोपकारी, की संपत्ति में 1804 की गर्मियों में किया गया था, जबकि पहला सार्वजनिक प्रदर्शन अगले वर्ष 7 अप्रैल को एन डेर विएन में हुआ था। राजधानी में रंगमंच। सिम्फनी सफल नहीं थी। जैसा कि विनीज़ के एक समाचार पत्र ने लिखा है, "दर्शक और मिस्टर वैन बीथोवेन, जो एक कंडक्टर के रूप में काम करते थे, उस शाम एक दूसरे से असंतुष्ट थे। जनता के लिए, सिम्फनी बहुत लंबी और कठिन है, और बीथोवेन बहुत असभ्य है, क्योंकि उन्होंने दर्शकों के तालियों को धनुष से भी सम्मानित नहीं किया - इसके विपरीत, उन्होंने सफलता को अपर्याप्त माना। श्रोताओं में से एक गैलरी से चिल्लाया: "मैं एक क्रूजर दूंगा ताकि यह सब समाप्त हो जाए!" सच है, जैसा कि एक ही समीक्षक ने विडंबना से समझाया, संगीतकार के करीबी दोस्तों ने दावा किया कि "सिम्फनी को केवल इसलिए पसंद नहीं किया गया था क्योंकि जनता इतनी उच्च सुंदरता को समझने के लिए कलात्मक रूप से शिक्षित नहीं थी, और यह कि एक हजार वर्षों में यह (सिम्फनी), हालांकि, कार्रवाई करेंगे"। लगभग सभी समकालीनों ने तीसरी सिम्फनी की अविश्वसनीय लंबाई के बारे में शिकायत की, पहले और दूसरे को नकल के लिए एक मानदंड के रूप में सामने रखा, जिसके लिए संगीतकार ने उदास रूप से वादा किया: "जब मैं एक पूरे घंटे तक चलने वाली सिम्फनी लिखता हूं, तो वीर छोटा लगेगा" ( यह 52 मिनट तक चलता है)। क्‍योंकि वह उसे अपनी सब सिम्फनी से अधिक प्रेम करता था।

संगीत

रोलैंड के अनुसार, पहला भाग, शायद, "बीथोवेन द्वारा नेपोलियन के एक प्रकार के चित्र के रूप में कल्पना की गई थी, बेशक, मूल से पूरी तरह से अलग, लेकिन जैसे उसकी कल्पना ने उसे चित्रित किया और वह नेपोलियन को वास्तविकता में कैसे देखना चाहता है, यानी क्रांति की प्रतिभा के रूप में।" यह विशाल सोनाटा रूपक पूरे ऑर्केस्ट्रा से दो शक्तिशाली रागों द्वारा खोला गया है, जिसमें बीथोवेन ने सामान्य दो सींगों के बजाय तीन का उपयोग किया था। सेलोस को सौंपा गया मुख्य विषय एक प्रमुख त्रय की रूपरेखा तैयार करता है - और अचानक एक विदेशी, असंगत ध्वनि पर रुक जाता है, लेकिन, बाधा को दूर करने के बाद, अपने वीर विकास को जारी रखता है। प्रदर्शनी बहु-अंधेरा है, वीर छवियों के साथ, उज्ज्वल गीतात्मक छवियां दिखाई देती हैं: लिंकिंग पार्टी की स्नेही प्रतिकृतियों में; मेजर - माइनर, वुडन - साइड स्ट्रिंग्स की तुलना में; यहाँ शुरू होने वाले प्रेरक विकास में, प्रदर्शनी में। लेकिन विकास, टकराव, संघर्ष विकास में विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से सन्निहित हैं, जो पहली बार भव्य अनुपात में बढ़ता है: यदि बीथोवेन की पहली दो सिम्फनी में, जैसे मोजार्ट, विकास प्रदर्शनी के दो-तिहाई से अधिक नहीं है, तो यहां अनुपात सीधे विपरीत हैं। जैसा कि रोलैंड इतनी वाक्पटुता से लिखते हैं, हम बात कर रहे हेसंगीत ऑस्टरलिट्ज़ के बारे में, साम्राज्य की विजय के बारे में। बीथोवेन का साम्राज्य नेपोलियन की तुलना में अधिक समय तक चला। इसलिए, इसे प्राप्त करने में अधिक समय लगा, क्योंकि उसने सम्राट और सेना दोनों को अपने आप में मिला लिया ... वीर के समय से, यह हिस्सा एक प्रतिभा की सीट के रूप में कार्य करता रहा है। प्रदर्शनी के किसी भी विषय के विपरीत, विकास के केंद्र में एक नया विषय है: एक सख्त कोरल ध्वनि में, एक अत्यंत दूर, इसके अलावा, मामूली कुंजी में। पुनरावृत्ति की शुरुआत हड़ताली है: प्रमुख और टॉनिक के कार्यों को लागू करने के साथ तीव्र रूप से असंगत, इसे समकालीनों द्वारा गलत माना जाता था, गलत समय पर प्रवेश करने वाले हॉर्न खिलाड़ी की गलती (यह वह है, जिसके खिलाफ है वायलिन के छिपे हुए थरथरानवाला की पृष्ठभूमि, मुख्य भाग के मकसद को बताती है)। विकास की तरह, जो कोड एक छोटी भूमिका निभाता था वह बढ़ता है: अब यह दूसरा विकास बन जाता है।

सबसे तेज कंट्रास्ट दूसरा भाग बनाता है। पहली बार, एक मधुर, आमतौर पर प्रमुख andante की जगह पर एक अंतिम संस्कार मार्च का कब्जा होता है। पेरिस के चौकों में सामूहिक कार्यों के लिए फ्रांसीसी क्रांति के दौरान स्थापित, इस शैली को बीथोवेन द्वारा एक भव्य महाकाव्य में बदल दिया गया है, जो स्वतंत्रता के संघर्ष के वीर युग का एक शाश्वत स्मारक है। इस महाकाव्य की भव्यता विशेष रूप से हड़ताली है यदि कोई बीथोवेन ऑर्केस्ट्रा की एक मामूली रचना की कल्पना करता है: स्वर्गीय हेडन के उपकरणों में केवल एक सींग जोड़ा गया था और एक स्वतंत्र भाग के रूप में डबल बास को एकल किया गया था। त्रिपक्षीय रूप भी अत्यंत स्पष्ट है। वायलिन की मामूली थीम, स्ट्रिंग्स के कॉर्ड्स और डबल बेस के दुखद पील्स के साथ, स्ट्रिंग्स के एक प्रमुख रिफ्रेन के साथ समाप्त होती है, कई बार बदलती है। विषम तिकड़ी - एक उज्ज्वल स्मृति - प्रमुख त्रय के स्वरों के साथ वायु वाद्ययंत्रों के विषय के साथ भी भिन्न होती है और एक वीर एपोथोसिस की ओर ले जाती है। अंतिम संस्कार मार्च का पुनरावर्तन बहुत अधिक विस्तारित है, नए रूपों के साथ, फुगाटो तक।

तीसरे आंदोलन का शेरज़ो तुरंत प्रकट नहीं हुआ: शुरू में, संगीतकार ने एक मीनू की कल्पना की और इसे एक तिकड़ी में लाया। लेकिन, जैसा कि रोलैंड लाक्षणिक रूप से लिखते हैं, बीथोवेन के रेखाचित्रों की एक नोटबुक का अध्ययन करते हुए, "यहाँ उनकी कलम उछलती है ... मेज के नीचे एक मीनू और उसकी मापी गई कृपा है! scherzo का सरल उबाल मिल गया है!" इस संगीत ने किन संघों को जन्म नहीं दिया! कुछ शोधकर्ताओं ने इसमें प्राचीन परंपरा के पुनरुत्थान को देखा - नायक की कब्र पर खेलना। अन्य, इसके विपरीत, रूमानियत के अग्रदूत हैं - कल्पित बौने का एक हवाई नृत्य, जैसे कि शेक्सपियर की कॉमेडी ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के लिए मेंडेलसोहन के संगीत से चालीस साल बाद बनाया गया शेरज़ो। लाक्षणिक शब्दों में, विषयगत रूप से, तीसरा आंदोलन पिछले वाले के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - पहले आंदोलन के मुख्य भाग के रूप में और अंतिम संस्कार मार्च के उज्ज्वल एपिसोड में समान प्रमुख त्रय कॉलों को सुना जाता है। शेरज़ो तिकड़ी तीन एकल सींगों की पुकार के साथ खुलती है, जो जंगल के रोमांस की भावना को जन्म देती है।

सिम्फनी का समापन, जिसे रूसी आलोचक ए.एन. सेरोव ने "शांति की छुट्टी" के साथ तुलना की, विजयी उल्लास से भरा है। उनके व्यापक मार्ग और पूरे ऑर्केस्ट्रा के शक्तिशाली तार खुलते हैं, मानो ध्यान आकर्षित कर रहे हों। यह गूढ़ विषय पर केंद्रित है, जिसे पिज़्ज़िकैटो स्ट्रिंग्स द्वारा एक साथ बजाया जाता है। स्ट्रिंग समूहएक इत्मीनान से बदलाव शुरू होता है, पॉलीफोनिक और लयबद्ध, जब अचानक विषय बास में चला जाता है, और यह पता चलता है कि समापन का मुख्य विषय पूरी तरह से अलग है: वुडविंड्स द्वारा किया जाने वाला एक मधुर देशी नृत्य। यह वह राग था जिसे बीथोवेन ने लगभग दस साल पहले विशुद्ध रूप से लागू उद्देश्य के साथ लिखा था - कलाकारों की गेंद के लिए। उसी देशी नृत्य को उन लोगों द्वारा नृत्य किया गया था जो अभी-अभी टाइटन प्रोमेथियस द्वारा बैले "द क्रिएशंस ऑफ प्रोमेथियस" के समापन में अनुप्राणित किए गए थे। एक सिम्फनी में, विषय आविष्कारशील रूप से भिन्न होता है, कुंजी, गति, ताल, आर्केस्ट्रा के रंग और यहां तक ​​​​कि आंदोलन की दिशा (परिसंचरण में विषय) को बदलता है, तो इसकी तुलना पॉलीफोनिक रूप से विकसित की गई है प्रारंभिक विषय, फिर एक नए के साथ - हंगेरियन शैली में, वीर, नाबालिग, डबल काउंटरपॉइंट की पॉलीफोनिक तकनीक का उपयोग करते हुए। जैसा कि पहले जर्मन समीक्षकों में से एक ने कुछ विस्मय के साथ लिखा, "समापन लंबा है, बहुत लंबा है; कुशल, बहुत कुशल। इसके कई गुण कुछ छिपे हुए हैं; कुछ अजीब और तीक्ष्ण ..." चक्करदार तेज कोडा में, उफनते मार्ग जिन्होंने अंतिम ध्वनि को फिर से खोल दिया। टुट्टी के शक्तिशाली राग विजयी उल्लास के साथ छुट्टी को पूरा करते हैं।

वियना सोसाइटी ऑफ़ म्यूज़िक लवर्स ने अगस्त 1804 (नेपोलियन को 18 मई 1804 को सम्राट घोषित किया गया था) की तीसरी, वीर, सिम्फनी की एक अधिकृत प्रति संरक्षित की है। सिम्फनी के स्कोर की एक प्रति कहती है: "बोनापार्ट के सम्मान में लिखा गया।" इस प्रकार, यह नष्ट हो जाता है सुंदर किंवदंतीएक क्रोधित संगीतकार के बारे में - सभी शाही शक्ति का विरोधी, जिसने नेपोलियन बोनापार्ट के प्रति समर्पण को कथित रूप से हटा दिया जब उसे पता चला कि नेपोलियन ने खुद को सम्राट घोषित कर दिया है। वास्तव में, बीथोवेन बस पेरिस के दौरे पर जा रहे थे। यात्रा समाप्त होने के बाद, नेपोलियन बोनापार्ट को अब संगीतकार में कोई दिलचस्पी नहीं थी।

दो साल बाद, 1806 के पहले संस्करण में, थर्ड सिम्फनी (पूर्व बुओनापार्ट सिम्फनी) को हीरोइक नाम दिया गया था और यह प्रिंस फ्रांज जोसेफ मैक्सिमिलियन वॉन लोबकोविट्ज़ को समर्पित था।

यह सभी देखें:

• कोनेन वी. विदेशी संगीत का इतिहास 1789 से 19वीं शताब्दी के मध्य तक। बीथोवेन। "वीर सिम्फनी"
• 18 वीं शताब्दी की फ्रांसीसी क्रांति का संगीत, बीथोवेन। तीसरी सिम्फनी
• ई. हेरियट। बीथोवेन का जीवन। "वीर रस"

पहले से ही आठ सिम्फनी के लेखक होने के नाते (अर्थात, अंतिम, 9वीं के निर्माण तक), जब उनसे पूछा गया कि वह उनमें से किसे सर्वश्रेष्ठ मानते हैं, तो बीथोवेन ने तीसरा कहा। जाहिर है, उनके दिमाग में इस सिम्फनी द्वारा निभाई गई मौलिक भूमिका थी। "वीर" ने न केवल संगीतकार के काम में केंद्रीय काल खोला, बल्कि इतिहास में एक नया युग भी खोला सिम्फोनिक संगीत- XIX सदी की सिम्फनीवाद, जबकि पहले दो सिम्फनी काफी हद तक जुड़े हुए हैं कला XVIIIसदी, हेडन और मोजार्ट के काम के साथ।

नेपोलियन को सिम्फनी के कथित समर्पण का तथ्य, जिसे बीथोवेन ने एक राष्ट्रीय नेता के आदर्श के रूप में माना था, ज्ञात है। हालांकि, जैसे ही उन्हें नेपोलियन की फ्रांस के सम्राट के रूप में घोषणा के बारे में पता चला, संगीतकार ने गुस्से में मूल समर्पण को नष्ट कर दिया।

तीसरी सिम्फनी की असाधारण आलंकारिक चमक ने कई शोधकर्ताओं को इसके संगीत में एक विशेष प्रोग्रामेटिक विचार की खोज करने के लिए प्रेरित किया। हालांकि, विशिष्ट के लिंक ऐतिहासिक घटनाओंयहाँ नहीं - सिम्फनी का संगीत आम तौर पर उस युग के वीर, स्वतंत्रता-प्रेमी आदर्शों, क्रांतिकारी समय के वातावरण को व्यक्त करता है।

सोनाटा-सिम्फनी चक्र के चार भाग एकल वाद्य नाटक के चार कार्य हैं: भाग I अपने दबाव, नाटक और विजयी विजय के साथ वीर युद्ध का एक चित्रमाला बनाता है; भाग 2 में वीर विचार विकसित होता है दुखद अंत: यह गिरे हुए नायकों की स्मृति को समर्पित है; भाग 3 की सामग्री दु: ख पर काबू पा रही है; भाग 4 - सामूहिक उत्सव की भावना में एक भव्य चित्र फ्रेंच क्रांति.

क्रांतिकारी क्लासिकवाद की कला के साथ तीसरी सिम्फनी आम है: विचारों की नागरिकता, एक वीर कर्म का मार्ग, रूपों की स्मारकीयता। 5वीं सिम्फनी की तुलना में, तीसरा अधिक महाकाव्य है, यह पूरे राष्ट्र के भाग्य के बारे में बताता है। एक महाकाव्य क्षेत्र इस सिम्फनी के सभी हिस्सों को अलग करता है, जो शास्त्रीय सिम्फनीवाद के पूरे इतिहास में सबसे स्मारकीय में से एक है।

1 भाग

वास्तव में भव्य अनुपात Iभाग, जो ए.एन. सेरोव ने "ईगल एलेग्रो" कहा। मुख्य विषय(एस-दुर, सेलो), दो शक्तिशाली आर्केस्ट्रा टुट्टी कॉर्ड से पहले, बड़े पैमाने पर क्रांतिकारी शैलियों की भावना में सामान्यीकृत इंटोनेशन के साथ शुरू होता है। हालांकि, पहले से ही माप 5 में, विस्तृत, मुक्त विषय एक बाधा में भागता प्रतीत होता है - परिवर्तित ध्वनि "सीआईएस", सिंकोपेशन द्वारा जोर दिया गया और जी-मोल में विचलन। यह साहसी, वीरतापूर्ण विषय में संघर्ष की छाया लाता है। इसके अलावा, विषय अत्यंत गतिशील है, यह तुरंत तेजी से विकास की प्रक्रिया में दिया जाता है। इसकी संरचना एक बढ़ती हुई लहर की तरह है, जो चरमोत्कर्ष की ओर दौड़ती है, जो कि पार्श्व भाग की शुरुआत के साथ मेल खाती है। यह "लहर" सिद्धांत पूरे प्रदर्शनी में बना रहता है।

साइड पार्टीबहुत ही अपरंपरागत तरीके से किया गया। इसमें एक नहीं, बल्कि विषयों का एक पूरा समूह होता है। पहला विषय एक बांधने की मशीन (टोनल अस्थिरता) और एक माध्यमिक एक (गीतात्मक विपरीत का निर्माण) के कार्यों को जोड़ता है मुख्य विषय) तीसरा माध्यमिक पहले से संबंधित है: एक ही कुंजी बी-ड्यूर में, और एक ही मधुर गीतात्मक, हालांकि अधिक प्रबुद्ध और स्वप्निल।

दूसरा पक्ष विषयचरम के साथ विरोधाभास। इसमें एक वीर-नाटकीय चरित्र है, जो तेज ऊर्जा से ओत-प्रोत है। मन का सहारा। सातवीं 7 अस्थिर कर देता है। कंट्रास्ट टोनल और ऑर्केस्ट्रल रंगों द्वारा बढ़ाया जाता है (स्ट्रिंग्स के लिए जी-मोल में 2 साइड थीम लगता है, और I और 3 - वुडविंड्स के लिए प्रमुख)।

उल्लासपूर्ण रूप से उत्साहित चरित्र का एक अन्य विषय, में उत्पन्न होता है अंतिम पार्टी।यह मुख्य पार्टी और समापन की विजयी छवियों दोनों से संबंधित है।

एक्सपोजर की तरहविकासयह बहु-अंधेरा है, इसमें लगभग सभी विषयों को विकसित किया गया है (केवल तीसरा माध्यमिक विषय, सबसे मधुर, गायब है, और, जैसा कि यह था, इसके बजाय ओबोज का एक उदास राग दिखाई देता है, जो प्रदर्शनी में नहीं था)। विषयों को एक दूसरे के साथ परस्पर क्रिया में दिया जाता है, उनकी उपस्थिति गहराई से बदलती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, विकास की शुरुआत में मुख्य भाग का विषय उदास और तनावपूर्ण लगता है (मामूली कुंजियों में, निचला रजिस्टर)। थोड़ी देर बाद, एक दूसरा माध्यमिक विषय इसमें शामिल हो जाता है, जो समग्र नाटकीय तनाव को मजबूत करता है।

एक और उदाहरण वीर हैफुगातो, के आधार पर एक सामान्य चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है मैं-वें पक्षविषय। उसके नरम, चिकने स्वरों को यहाँ छठे और एक सप्तक में व्यापक चालों से बदल दिया गया है।

सामान्य चरमोत्कर्ष स्वयं विभिन्न प्रदर्शनी रूपांकनों के अभिसरण पर बनाया गया है जिसमें सिंकोपेशन का एक तत्व होता है (तीन-भाग मीटर में दो-भाग रूपांकनों, अंतिम भाग से तेज तार)। नाटकीय विकास में महत्वपूर्ण मोड़ ओबोज़ के विषय की उपस्थिति थी - सोनाटा विकास के ढांचे के भीतर एक पूरी तरह से नया प्रकरण। यह कोमल और दुखद संगीत है जो पिछले शक्तिशाली दबाव का परिणाम है। नया विषय दो बार लगता है: ई-मोल और एफ-मोल में, जिसके बाद प्रदर्शनी की छवियों को "बहाल" करने की प्रक्रिया शुरू होती है: मुख्य विषय प्रमुख पर लौटता है, इसकी रेखा सीधी हो जाती है, निर्णायक और आक्रामक हो जाते हैं।

मुख्य विषय में स्वर परिवर्तन जारी हैदोहराव. पहले से ही प्रारंभिक नाभिक के दूसरे चालन में, अवरोही सेमिटोन इंटोनेशन गायब हो जाता है। इसके बजाय, प्रमुख को चढ़ाई दी जाती है और उस पर रोक लगा दी जाती है। विषय का तानवाला रंग भी बदलता है: जी-मोल में विचलन के बजाय, चमकीले प्रमुख रंग चमकते हैं। विकास की तरह, भाग I का कोडा मात्रा और नाटकीय रूप से तीव्र के मामले में सबसे भव्य में से एक है। वह खत्म हो गई है संकुचित रूपविकास के पथ को दोहराता है, लेकिन इस पथ का परिणाम अलग है: एक छोटी सी कुंजी में एक शोकाकुल चरमोत्कर्ष नहीं, बल्कि एक विजयी वीर छवि का दावा। कोड का अंतिम खंड राष्ट्रीय उत्सव का माहौल बनाता है, एक हर्षित आवेग, जिसे एक अमीर द्वारा सुगम बनाया जाता है आर्केस्ट्रा बनावटटिमपनी और पीतल की धूमधाम की गर्जना के साथ।

भाग 2

भाग II (सी-मोल) - स्विच आलंकारिक विकासबड़ी त्रासदी के क्षेत्र में। संगीतकार ने इसे "अंतिम संस्कार मार्च" कहा। संगीत कई संघों का कारण बनता है - फ्रांसीसी क्रांति के अंतिम संस्कार के जुलूसों के साथ, जैक्स लुई डेविड ("मृत्यु की मृत्यु") की पेंटिंग। मार्च का मुख्य विषय - शोकाकुल जुलूस का माधुर्य - संयोजन अलंकारिक आंकड़ेविस्मयादिबोधक (ध्वनियों की पुनरावृत्ति) और रोना (दूसरी आह) "झटकेदार" सिंकोपेशन, शांत सोनोरिटी, मामूली रंगों के साथ। शोक विषय एस-दुर में एक और, मर्दाना राग के साथ वैकल्पिक होता है, जिसे नायक की महिमा के रूप में माना जाता है।

मार्च की रचना एक प्रमुख प्रकाश तिकड़ी (सी-ड्यूर) के साथ इस शैली की जटिल 3 एक्स-पार्ट फॉर्म विशेषता पर आधारित है। हालांकि, 3-भाग का फॉर्म सिम्फोनिक विकास के माध्यम से भरा हुआ है: पुनर्पूंजीकरण, प्रारंभिक विषय की सामान्य पुनरावृत्ति से शुरू होता है, अप्रत्याशित रूप से एफ-मोल में बदल जाता है, जहां यह प्रकट होता हैफुगातोएक नए विषय पर (लेकिन मुख्य से संबंधित)। संगीत जबरदस्त नाटकीय तनाव से भरा है, आर्केस्ट्रा की सोनोरिटी बढ़ रही है। यह पूरे टुकड़े का चरमोत्कर्ष है। सामान्य तौर पर, पुनरावृत्ति की मात्रा पहले भाग से दोगुनी होती है। दूसरा नया चित्र- गेय ब्रैकट - कोडा (देस - दुर) में प्रकट होता है: नागरिक दु: ख के संगीत में, एक "व्यक्तिगत" नोट सुनाई देता है।

भाग 3

संपूर्ण सिम्फनी में सबसे हड़ताली विपरीत अंतिम संस्कार मार्च और निम्नलिखित के बीच है शेरज़ो, लोक चित्रजिसे फाइनल द्वारा तैयार किया जा रहा है। Scherzo संगीत (Es-dur, एक जटिल 3-भाग रूप) सभी निरंतर गति, आवेग में है। इसका मुख्य विषय मजबूत-इच्छाशक्ति वाले प्रेरक उद्देश्यों की एक तेजी से गैर-मौजूदा धारा है। सद्भाव में - ओस्टिनैटो बेस, ऑर्गन पॉइंट्स की एक बहुतायत, मूल-ध्वनि वाले क्वार्ट हार्मोनियों का निर्माण। तिकड़ीप्रकृति के काव्य से परिपूर्ण : तीन एकल सींगों की धूमधाम थीम शिकार सींगों के संकेतों की याद दिलाती है।

भाग 4

भाग IV (एस-डूर, डबल विविधताएं) संपूर्ण सिम्फनी की परिणति है, एक राष्ट्रीय विजय के विचार की पुष्टि। संक्षिप्त परिचय लड़ने के लिए एक वीरतापूर्ण आह्वान की तरह लगता है। इस प्रविष्टि की अशांत ऊर्जा के बाद 1- मैंविषयविविधताओं को विशेष रूप से रहस्यमय तरीके से, रहस्यमय तरीके से माना जाता है: मोडल मूड की अस्पष्टता (कोई टॉनिक तीसरा नहीं है), लगभग स्थिरपीपी, रुकता है, ऑर्केस्ट्रेशन की पारदर्शिता (एकसमान pizzicato में तार) - यह सब ख़ामोशी, अनिश्चितता का माहौल बनाता है।

समापन के दूसरे विषय की उपस्थिति से पहले, बीथोवेन पहले विषय पर दो सजावटी बदलाव देता है। उनका संगीत एक क्रमिक जागृति, "खिलने" का आभास देता है: लयबद्ध स्पंदन पुनर्जीवित होता है, बनावट लगातार मोटी होती है, जबकि राग एक उच्च रजिस्टर में चला जाता है।

दूसरा विषय विविधताओं में एक लोक, गीत और नृत्य चरित्र होता है, यह ओबो और शहनाई के साथ उज्ज्वल और हर्षित लगता है। इसके साथ ही, बास, हॉर्न और लो स्ट्रिंग्स में पहली थीम लगती है। भविष्य में, अंतिम ध्वनि के दोनों विषय या तो एक साथ या अलग-अलग होते हैं (पहला अक्सर बास में होता है, जैसे बासो ओस्टिनाटो थीम)। वे आलंकारिक परिवर्तनों से गुजरते हैं। चमकीले विपरीत प्रसंग हैं - कुछ विकासात्मक प्रकृति के हैं, अन्य इतने अद्यतन स्वर हैं कि वे पूरी तरह से स्वतंत्र विषय-वस्तु का आभास देते हैं। एक ज्वलंत उदाहरण- जी-मोलवीर रसमार्चबास में पहली थीम पर। यह फाइनल की केंद्रीय कड़ी है, संघर्ष की छवि का व्यक्तित्व (6 वां बदलाव)। दूसरा नमूना 9वीं भिन्नता है, जो दूसरी थीम पर आधारित है: धीमी गति, शांत ध्वनि, प्लेगल सामंजस्य इसे पूरी तरह से बदल देते हैं। अब उन्हें एक उदात्त आदर्श की पहचान के रूप में माना जाता है। इस कोरल के संगीत में ओबो और वायलिन का एक नया कोमल राग भी शामिल है, जो रोमांटिक गीतों के करीब है।

संरचनात्मक और आज के रूप में, विविधताओं को इस तरह से समूहीकृत किया जाता है कि सोनाटा पैटर्न को परिवर्तनशील चक्र में देखा जा सकता है: पहला विषय माना जाता है मुख्य पार्टी , पहले दो रूपांतर - as जिल्दसाज़, दूसरा विषय - कैसे पक्ष(लेकिन मुख्य कुंजी में)। भूमिका विकासविविधताओं के दूसरे समूह (4 से 7 तक) का प्रदर्शन करता है, जो कि माध्यमिक कुंजी के उपयोग से नाबालिग की प्रबलता और पॉलीफोनिक विकास के उपयोग से अलग होता है (चौथा, सी-मोल भिन्नता एक फुगाटो है)।

मुख्य कुंजी की वापसी के साथ (8 वां बदलाव, एक और fugato) शुरू होता हैप्रतिहिंसाअध्याय। यहां संपूर्ण विविधता चक्र की सामान्य परिणति पर पहुंच जाता है - भिन्नता 10 में, जहां भव्य आनन्द की छवि उत्पन्न होती है। दूसरा विषय यहां "अपनी आवाज के शीर्ष पर", स्मारकीय और गंभीर रूप से लगता है। लेकिन यह अभी अंत नहीं है: जुबिलेंट कोडा की पूर्व संध्या पर, एक अप्रत्याशित दुखद "ब्रेकडाउन" होता है (11 वीं भिन्नता, अंतिम संस्कार मार्च के चरमोत्कर्ष को प्रतिध्वनित करती है)। और उसके बाद हीकोडअंतिम जीवन-पुष्टि निष्कर्ष देता है।