पेंटिंग से पहले की ऐतिहासिक घटनाओं की उम्मीद नहीं की गई थी। विपक्ष का नया चेहरा

पेंटिंग "वी डिडंट एक्सपेक्ट" 1884 में रेपिन द्वारा चित्रित की गई थी। प्रगतिशील रूसी जनता के अनुसार, वह सबसे महत्वपूर्ण रूसियों में से एक बन गईं चित्रों. शिल्प कौशल के अलावा, कैनवास अपनी समृद्ध सामग्री, सच्चाई और भावना की ताकत से प्रतिष्ठित है।

हमारे सामने एक दृश्य है मानो जीवन से छीन लिया गया हो। कलाकार निर्वासन से क्रांतिकारी की अप्रत्याशित वापसी के क्षण को दिखाता है। हमें एक उज्ज्वल, अच्छी रोशनी वाला कमरा दिखाई देता है। कमरे के इंटीरियर को सावधानी से चित्रित किया गया था: बालकनी का थोड़ा खुला दरवाजा जिसमें से बारिश की बूंदें गिर रही थीं, दीवार से पुराने वॉलपेपर निकल रहे थे, फर्नीचर, पेंटिंग। परिवार एक साथ इकट्ठा हुआ है: एक युवा महिला पियानो पर बैठी है, बच्चे अपना होमवर्क कर रहे हैं, और उनके बगल में मेज पर काली पोशाक में एक बुजुर्ग महिला है।

पूर्व निर्वासित सावधानी से, झिझकते हुए कदम बढ़ाता है। हालाँकि, उनके संपूर्ण स्वरूप में ऊर्जा, शक्ति है, उनके पतले चेहरे में - गरिमा, बुद्धिमत्ता, बुद्धिमत्ता। यह व्यक्ति अच्छी तरह जानता है कि जीवन में सुख ही नहीं दुःख भी है। और दर्शक समझता है कि कोई भी परीक्षण इस व्यक्ति की भावना को नहीं तोड़ सकता।

प्रवेश करने वाले व्यक्ति को पहले तो कोई पहचान नहीं पाता। बेशक, वह बहुत बदल गया है। लेकिन एक और क्षण - और हर कोई उसे पहचान लेगा, जिसे शायद पहले ही मृत मान लिया गया था। यह दृश्य बेहद तनाव से भरा है. काली पोशाक में बूढ़ी माँ, अपनी कुर्सी से उठकर, आश्चर्य से ठिठक गई; दूसरों के चेहरे पर भ्रम, आश्चर्य, खुशी थी। दर्शक इसे दूसरे ही सेकंड में समझ जाता है - और हर कोई अपने बेटे, पिता, पति की ओर दौड़ पड़ेगा, और कमरा खुश, आनंदमय उद्घोषों में डूब जाएगा।

रेपिन की पेंटिंग "वे डिडंट एक्सपेक्ट" 70-80 के दशक के लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के जीवन का एक ज्वलंत चित्रण है। XIX सदी। कलाकार ने अपने समय के वास्तविक नायकों को पाया, उनकी महानता और आध्यात्मिक बड़प्पन दिखाया और इस तरह शैली चित्रकला के निर्माण में एक बड़ा कदम आगे बढ़ाया।

आई. ई. रेपिन की पेंटिंग "वे डिडंट एक्सपेक्ट" के विवरण के अलावा, हमारी वेबसाइट में विभिन्न कलाकारों की पेंटिंग्स के कई अन्य विवरण शामिल हैं, जिनका उपयोग पेंटिंग पर एक निबंध लिखने की तैयारी में और अधिक संपूर्णता के लिए किया जा सकता है। अतीत के प्रसिद्ध उस्तादों के काम से परिचित होना।

यात्रा करने वालों के संघ की बारहवीं प्रदर्शनी को समर्पित अपने लेख में, स्टासोव ने लिखा:
"मैं प्रदर्शनी की अपनी समीक्षा रेपिन की पेंटिंग "वी डिडंट एक्सपेक्ट" के साथ समाप्त करूंगा। मैं इस पेंटिंग को नई रूसी पेंटिंग की सबसे महान कृतियों में से एक मानता हूं। यहां दुखद प्रकार और दृश्य व्यक्त किये गये हैं वर्तमान जीवन, जैसा कि यहां किसी ने भी कभी व्यक्त नहीं किया है। मुख्य पात्र को देखें: उसके चेहरे पर और उसके पूरे चित्र में ऊर्जा और शक्ति, किसी भी दुर्भाग्य से कुचली हुई नहीं, व्यक्त होती है, लेकिन, इसके अलावा, उसकी आँखों में और उसके पूरे चेहरे पर कुछ ऐसा चित्रित होता है जो हमारे किसी अन्य चित्रकार के पास नहीं है कभी किसी चित्र में अभिव्यक्त करने की कोशिश की, चाहे उसकी पेंटिंग कुछ भी हो: यह शक्तिशाली बुद्धिमत्ता, बुद्धिमत्ता, विचार है... सभी मिलकर इस पेंटिंग को नई कला की सबसे असाधारण कृतियों में से एक बनाते हैं।

पूरा परिवार इकट्ठा होना. बच्चे, एक लड़का और एक लड़की, मेज पर बैठे अपना होमवर्क तैयार कर रहे हैं। एक युवा महिला पियानो पर है. वहाँ काली पोशाक में एक बुजुर्ग महिला है।

तभी कमरे में कोई और प्रवेश करता है. पहले तो वे उसे पहचान नहीं पाएंगे. उन्हें खुद पर विश्वास नहीं होता, क्या यह सचमुच वही है? यह नहीं हो सकता!.. लेकिन यह वह है, वह!

कौन है ये? आधी झुकी स्थिति में जमी हुई इस बुजुर्ग महिला, इस डरी हुई लड़की और उसके भाई, जो अजनबी को पहचानने वाले पहले व्यक्ति थे, पियानो पर घबराहट में जमी हुई इस युवा महिला से उसका संबंध किससे है? उपस्थित लोगों के चेहरों पर आश्चर्य, खुशी, प्यार, जटिल भावनात्मक अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला है जो अचानक इस छोटे परिवार की दुनिया के प्रत्येक सदस्य को घेर लेती है और कलाकार द्वारा असाधारण, लगभग शारीरिक स्पष्टता के साथ प्रस्तुत की जाती है।

चित्र के सभी तत्व सच्चाई और सटीकता से पर्यावरण, लोगों और उनके चरित्र का वर्णन करते हैं मन की स्थिति. भले ही रेपिन की पेंटिंग केवल एक क्षण, केवल एक संक्षिप्त क्षण को कैद करती है, जिसने दृश्य में सभी प्रतिभागियों के बीच भावनाओं का सबसे गहरा भ्रम पैदा किया, यह किसी भी दर्शक के लिए स्पष्ट है: एक बेटा, पति, पिता अप्रत्याशित रूप से दूर से अपने परिवार में लौट आया है निर्वासन, और शायद कठिन परिश्रम से भी।

पूरा दृश्य असाधारण तनाव से भरा है, जो प्रसन्न, आनंदमय उद्घोषों के शोर में डूबने को तैयार है। ऐसा लगता है कि पल भर में ही हर कोई इस नवागत को पहचान लेगा. और वे किसी ऐसे व्यक्ति की ओर दौड़ेंगे, जिसे शायद पहले ही मृत मान लिया गया था। यह कोई संयोग नहीं है कि रेपिन ने महिलाओं, एक बूढ़ी माँ और पियानो पर बैठी एक युवा महिला को गहरे शोक की पोशाक में चित्रित किया। आख़िरकार, उन्हें जारशाही की दंडात्मक दासता से वापसी की उम्मीद नहीं थी; जो लोग वहाँ पहुँच गए वे आमतौर पर वापस नहीं लौटे। "उन्होंने उम्मीद नहीं की थी" सत्तर और अस्सी के दशक के लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी में एक उज्ज्वल पृष्ठ को सच्चाई से दर्शाता है। पात्र, सेटिंग, सभी विवरण विशिष्ट हैं, पियानो के ऊपर की दीवार पर शेवचेंको और नेक्रासोव के चित्रों तक। बेशक, यह कोई संयोग नहीं है कि कलाकार ने दीवार पर एक साथ दो लिथोग्राफ लगाए, जिनमें से एक में अलेक्जेंडर द्वितीय को उसकी मृत्यु शय्या पर दर्शाया गया है, और दूसरा स्टुबेन की पेंटिंग "कलवरी" को पुन: प्रस्तुत करता है। पहले लिथोग्राफ का उद्देश्य इस बात पर जोर देना है कि कार्रवाई नरोदनाया वोल्या द्वारा अलेक्जेंडर द्वितीय की हत्या के बाद होती है, और दूसरा दर्शकों को उन लोगों की उच्च, शहादत की ओर इशारा करता है जो उचित कारण के लिए लड़ रहे हैं।
हालाँकि चित्र जल्दी से चित्रित किया गया था, लगभग बिना किसी रेखाचित्र के (प्रकृति मेरी आँखों के सामने थी और काम अच्छा चल रहा था), यह संभव नहीं था केंद्रीय छवि. प्रवेश करने वाले व्यक्ति की आकृति और विशेष रूप से उसके सिर पर बार-बार काम किया गया, चेहरे को कई बार फिर से लिखा गया, और सामान्य विशेषताएं बदल गईं।

काम की प्रक्रिया में, रेपिन ने पेंटिंग के मूल स्वरूप में बहुत बदलाव किया। संख्या अलग-अलग थी पात्रऔर पूरे दृश्य का लेआउट। इसके अलावा, यदि सबसे पहले मैं जिस लिंक पर लौटा था मूल का परिवारमहिला क्रांतिकारी, जिसे कलाकार ने एक विशिष्ट छात्र की विशेषताएं दीं, बाद में उसने इस छवि को त्याग दिया और पेंटिंग के अंतिम संस्करण में एक क्रांतिकारी, मजबूत और गौरवान्वित को चित्रित किया, जो किसी भी कठिन परीक्षण से नहीं टूटा।

वास्तव में, वर्षों की कड़ी मेहनत से थककर प्रवेश करने वाले इस साहसी व्यक्ति की पूरी उपस्थिति में, कोई भी अखंडित महसूस कर सकता है अंदरूनी शक्ति, एक योद्धा की निडरता और बड़प्पन लोगों की ख़ुशी. नेक्रासोव की कविताएँ अनायास ही मन में आ जाती हैं:

भाग्य उसके लिए तैयार था
पथ गौरवमय है, नाम ऊँचा है
लोगों के रक्षक.
उपभोग और साइबेरिया.

कलाकार अपनी पेंटिंग में सबसे जटिल अंतर्संबंध को सूक्ष्मता से व्यक्त करने में कामयाब रहे मानवीय भावनाएँ, चेहरे के भावों, हावभावों और प्रत्येक पात्र की प्राकृतिक, अनैच्छिक गतिविधियों में कई भावनात्मक रंगों को दर्शाता है। केवल महान कलाकारयह इस कूबड़ वाली महिला की मनःस्थिति को इतनी दृढ़ता से व्यक्त कर सकता है, जो दर्शकों की ओर आधी मुड़ी हुई खड़ी है, लगभग अचंभित होकर, अपने हाथ से सहारा ढूंढ रही है। और कितनी सूक्ष्मता से कलाकार ने जीवन में ही एक बच्चे में भय की प्रतिक्रिया को देखा - अपना सिर उसकी गर्दन में खींचे हुए, उसके पैर को दबाए हुए, लड़की अपने लिए इस अजनबी को डर से देखती है (जब वह घर से गायब हो गया था तब वह बहुत छोटी थी, और, ज़ाहिर है, उसे भूल गए ); कितनी शांति से, उदासीनता से और साथ ही अविश्वसनीय रूप से, दरवाजे की चौखट पर अपना हाथ रखकर, नौकरानी देखती है कि क्या हो रहा है, उसने अजनबी को बड़ी सावधानी से घर में आने दिया। हर चीज़ में वास्तविकता है, सच्चाई है, स्वाभाविकता है, जीवन का आश्चर्यजनक रूप से प्रत्यक्ष अहसास है।

कलाकार की मनोवैज्ञानिक टिप्पणियों की निष्ठा, व्यक्त करने वाली विशिष्ट वास्तविक छवियों को खोजने में सटीकता मानवीय भावनाएँ, पहले से ही एक समय में मनोवैज्ञानिकों द्वारा नोट किया गया था जिन्होंने एक विज्ञान के रूप में मनोविज्ञान के डेटा के साथ रेपिन की कलात्मक खोजों के आश्चर्यजनक संयोग पर ध्यान आकर्षित किया था।

"वे डिड नॉट एक्सपेक्ट" में रेपिन ने रूसी कला के लिए नई चित्रात्मक संभावनाओं को रेखांकित किया और उसमें स्थापित किया। रेपिन से पहले किसी ने भी छवि की ऐसी वास्तविकता हासिल नहीं की थी। वस्तुओं का आयतन और भौतिकता, वह स्थान जिसमें आकृतियाँ स्थित हैं - यह सब कलाकार द्वारा अत्यंत अभिव्यक्ति के साथ व्यक्त किया गया है।

मे भी " जुलूस"रेपिन एक स्वतंत्र रचना का निर्माण करने में कामयाब रहे, सम्मेलनों और जानबूझकर "निर्माण" से रहित, जैसे कि इसे जीवन से पूरी तरह से कैनवास पर स्थानांतरित कर रहा हो। जिस तरह से कलाकार ने "दे डिडंट एक्सपेक्ट" में अपने किरदारों को व्यवस्थित किया, उसमें कुछ भी नाटकीय नहीं है, थोड़ा सा भी खेल या पोज़िंग नहीं। कमरे की दीवारों को जानबूझकर फ्रेम से काट दिया जाता है, और दर्शक खुद को इस कमरे में पाता है, कलाकार द्वारा कार्रवाई के विकास और परिवार के अनुभवों में शामिल किया जाता है। सभी पात्रों की निगाहें नवागंतुक की ओर टिकी हैं। ड्राइंग की रेखाओं, आकृतियों की व्यवस्था और रंग विरोधाभासों के साथ, रेपिन हमारा ध्यान केंद्रीय बिंदु पर केंद्रित करता है: दर्शक की नज़र सबसे पहले लौटने वाले पर रुकती है। चित्र में सभी पात्रों को घेरने वाली जटिल और विविध भावनाओं के धागे उससे अलग होकर उसकी ओर पहुँचते हैं।

रेपिन ने इस बार फिर खुद को एक अद्भुत रंगकर्मी साबित किया, एक ऐसा मास्टर जो रंगों की मधुरता को सामने लाना जानता है और पैलेट पर उसका पूरा अधिकार है। चित्र आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वलता को व्यक्त करता है सूरज की किरणें, कमरे की दीवारों और फर्श पर हरे रंग की प्रतिबिंब, और हवा, मानो कंपन कर रही हो, प्रकाश से संतृप्त हो। यह धूप, जीवन देने वाली रोशनी, छत के कांच के दरवाजों से होकर पूरे कमरे को भर देती है, तस्वीर को जीवन की एक सुखद भावना, घटनाओं के सुखद परिणाम में विश्वास, बेहतर भविष्य की आशा, उज्ज्वल और आनंदमय बना देती है।

"वे डिड नॉट एक्सपेक्ट" की उपस्थिति के कारण रूढ़िवादी प्रेस में रेपिन पर कई हमले हुए, जिन्हें "देशद्रोही कलाकार" घोषित किया गया था। पेंटिंग के क्रांतिकारी महत्व को समझते हुए, नोवॉय वर्म्या, ग्राज़दानिन और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती के चित्रकारों ने इसे कला के काम के रूप में बदनाम करने की हर संभव कोशिश की। उन्होंने हर संभव तरीके से इस बात पर जोर दिया कि रेपिन ने एक और "नीचे छलांग" लगाई है, कि कलाकार की प्रतिभा लगातार "रसातल में गिरती जा रही है।" लेकिन लोकतांत्रिक दर्शकों, विशेषकर युवाओं ने किस खुशी के साथ इस तस्वीर का स्वागत किया!
"उन्हें उम्मीद नहीं थी" क्रांतिकारी संघर्ष के विषयों पर रेपिन की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। इस पेंटिंग से कलाकार ने एक बार फिर दिखाया कि उसका ब्रश किसके हितों की रक्षा करता है। वह हमेशा उन लोगों के पक्ष में थे जिन्होंने निरंकुशता के साथ एक साहसिक एकल लड़ाई में प्रवेश किया था, और हार्दिक चित्रों की एक पूरी श्रृंखला में उन्होंने अपमानित मेहनतकश लोगों और क्रांतिकारी सेनानियों के प्रति अपनी प्रबल सहानुभूति व्यक्त की, जिन्होंने मुक्ति के नाम पर अपने जीवन का बलिदान दिया। देशी लोगअपने सदियों पुराने उत्पीड़कों की शक्ति से।

यह संभव है कि, "वे डिड नॉट एक्सपेक्ट" पर काम करते समय, रेपिन ने फिल्म के क्रांतिकारी कथानक को कुछ हद तक छिपाना चाहा। चित्र को एक पारिवारिक दृश्य का चरित्र दिया गया था, लेकिन प्रगतिशील दर्शक इसमें मौजूदा व्यवस्था के खिलाफ एक भावुक विरोध को देखने से खुद को नहीं रोक सका। विषय के राजनीतिक स्वर और उसकी गंभीरता ने रोजमर्रा के दायरे का विस्तार किया पारिवारिक दृश्यएक जटिल सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक को उन्होंने वास्तव में बनाया ऐतिहासिक चित्रनिरंकुशता के विरुद्ध क्रांतिकारी संघर्ष के बारे में। निर्वासन से लौटने वाले एक क्रांतिकारी की इस ज्वलंत कहानी में, हजारों प्रमुख लोकतांत्रिक परिवारों ने अपने अनुभवों की जीवंत अभिव्यक्ति देखी; परिवार वार्तालाप अंशयह एक जुझारू क्रांतिकारी कार्य की तरह लग रहा था।

“मैं सही था, और मैं अभी भी सही हूं, बहुत अच्छा दे रहा हूं ऐतिहासिक अर्थआपकी तीन पेंटिंग्स,'' स्टासोव ने रेपिन को लिखा। - "हमें उम्मीद नहीं थी" शब्दों के अलावा, तस्वीर में कोई स्पष्टीकरण नहीं था, लेकिन सभी ने इसे तुरंत समझ लिया, और कुछ खुश थे, दूसरों को इससे नफरत थी। जाहिर है, कुछ वास्तव में महत्वपूर्ण था और उसने तुरंत सभी को प्रभावित किया। दूसरी पेंटिंग, "कन्फेशन" के लिए भी यही सच है। कोई स्पष्टीकरण नहीं था, और हर कोई तुरंत समझ गया कि कैसे, क्या, कहाँ, कब... यह इतिहास है, यह आधुनिकता है, यह वास्तविक आधुनिक कला है, जिसके लिए आपको बाद में विशेष रूप से उच्च दर्जा दिया जाएगा।

के. लारिना - ठीक है, हम सुंदरता के बारे में बात करना जारी रखते हैं, "बुक कैसीनो" के बाद हम ट्रेटीकोव गैलरी में जाते हैं। और आज हमारी आंखों के सामने रेपिन की पेंटिंग "वी डिडंट एक्सपेक्ट" है, लगभग एक मजाक, हाँ, हाँ, हाँ, लेकिन आज हम इस पेंटिंग के बारे में गंभीरता से बात करेंगे, मुझे उम्मीद है कि शोधकर्ता तात्याना युडेनकोवा हमारी मदद करेंगे ट्रीटीकोव गैलरी, शुभ दोपहर, तात्याना, नमस्ते। केन्सिया बेसिलशविली, किसको भी शुभ दोपहर।

के. बेसिलशविली - शुभ दोपहर।

के. लारिना - और शुरुआत करने वालों के लिए, शायद, तुरंत पुरस्कारों के बारे में, कियुशा।

के. बेसिलशविली - हां, बिल्कुल, पुरस्कारों के बारे में। आज हम आपके लिए खेलेंगे, प्रिय रेडियो श्रोताओं, एक अद्भुत पुस्तक, यह इल्या रेपिन और केरोनी चुकोवस्की का पत्राचार है।

के. लारिना - इसे किसने प्रकाशित किया, मुझे बताओ?

के. बेसिलशविली - इस "नई साहित्यिक समीक्षा" ने हमें इस प्रकाशन से प्रसन्न किया, किसी कारण से हमें प्रसन्न किया, क्योंकि यहां, मेरी राय में, 60 से अधिक पत्र हैं, ज्यादातर यह पत्राचार पहली बार दिखाई देता है, अर्थात। हम पहली बार यह पता लगा सकते हैं कि इन दोनों के बीच रिश्ता कैसे विकसित हुआ उत्कृष्ट लोग, केरोनी इवानोविच चुकोवस्की और इल्या एफिमोविच रेपिन, जो पास में, पास में, टेरीओक्की में, टेरीओक्की में, कुओक्कला में रहते थे, और उन्होंने आगमन को कैसे महसूस किया सोवियत सत्ता, क्योंकि बाद में वे अलग हो गए, वे विदेश चले गए, लेकिन फिर भी उनका पत्र-व्यवहार बंद नहीं हुआ। और निःसंदेह, आप रेपिन और उसके चरित्र के बारे में बहुत कुछ सीख सकते हैं, वह अविश्वसनीय रूप से मजबूत, बहुत दिलचस्प, उच्च शिक्षित था, सबसे प्रतिभाशाली व्यक्ति. मैं जानता हूं कि आपने बुक कैसीनो में पुस्तक को विस्तार से प्रस्तुत किया है।

के. लारिना - हाँ।

के. बेसिलशविली - लेकिन यहां केवल पत्राचार ही नहीं है, ढेर सारी चित्रात्मक सामग्री, प्रतिकृतियां भी हैं। मैं कहना चाहता हूं कि यह पुस्तक गैलिना चुराक द्वारा तैयार की गई थी, उन्होंने हमारे रेडियो स्टेशन, कला का दौरा किया था। शोधकर्ता, प्रमुख स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी में 19वीं सदी के उत्तरार्ध का चित्रकला विभाग। और जब गैलिना चुरक हमारे पास आएंगी, तो हम निश्चित रूप से इस पुस्तक के बारे में फिर से विस्तार से बात करेंगे। ऐसा अद्भुत उपहार, मुझे लगता है, मैंने इस पत्र-व्यवहार को आनंद के साथ, आनंद के साथ पढ़ा। कृपया, तात्याना, कृपया जोड़ें।

टी. युडेनकोवा - हाँ, मैं यह जोड़ना चाहूँगा कि यह पुस्तक हमें तथाकथित स्वर्गीय रेपिन, नौ सौ साल और उससे पहले के रेपिन के बारे में बताती है। पिछले दिनोंउसकी ज़िंदगी। सामान्य तौर पर, दिवंगत रेपिन की समस्या तथाकथित रेपिन अध्ययन की एक विशेष समस्या है, उन कार्यों में से जो रेपिन के काम के लिए समर्पित हैं। और यह किताब बहा देती है नया संसारउसके काम पर, उसके रिश्तों पर, उसके सामाजिक दायरे पर।

के. बेसिलशविली - यह एक ऐसा व्यक्ति है जो अपने जीवन के अंतिम चरण में ऊर्जा से भरपूर था, ऐसी ही ऊर्जा उसने फ़िनलैंड की खाड़ी में अपने चारों ओर एकत्रित की थी, क्योंकि वहाँ जीवन का केंद्र था।

टी. युडेनकोवा - अवश्य।

के. बेसिलशविली - सांस्कृतिक केंद्र।

टी. युडेनकोवा - हाँ, हाँ, और अपनी उम्र के बावजूद, वह जल रहा था, जीने की इच्छा से जल रहा था, अपने आस-पास के लोगों को रंगने की इच्छा से जल रहा था, सबसे विविध रचनात्मक आकांक्षाओं के लोगों को एक चुंबक की तरह एकत्र और अपनी ओर आकर्षित कर रहा था। , सबसे विभिन्न पात्र, सबसे विभिन्न पेशे. और सभी लोग बुधवार को बड़े चाव से पेनाटे में उनसे मिलने आते थे; यह एकमात्र दिन था जब रेपिन की संपत्ति सभी मेहमानों के लिए खुली थी। और निश्चित रूप से, यह भावना, पेनेट एस्टेट का यह माहौल, निश्चित रूप से इस बहुत ही दिलचस्प प्रकाशन में प्रकट हुआ है। जहाँ तक चित्रणों की बात है, संकलनकर्ताओं ने उन चित्रों को एकत्र करने का प्रयास किया जो रेपिन के काम की अंतिम अवधि को सटीक रूप से दर्शाते हैं।

के. बेसिलशविली - और यहां सभी प्रकार के रेखाचित्र और डायरियां भी हैं।

टी. युडेनकोवा - हाँ, और उनकी पेंटिंग, जिसके बारे में हम बहुत कम जानते हैं, बहुत कम सचित्र थी, इसके बारे में बहुत कम लिखा गया था, क्योंकि किसी तरह पारंपरिक रूप से यह माना जाता था कि यह रेपिन के काम में तथाकथित प्रवासी काल था।

के. बेसिलशविली - मैं प्रश्न पूछता हूं। हमारे पास दो प्रश्न हैं, एक प्रश्न पेजर पर, दूसरा प्रश्न फ़ोन पर। हमें कहाँ से शुरू करना चाहिए, कियुषा?

के. लारिना - संभवतः एक पेजर से।

के. बेसिलशविली - एक पेजर से, ठीक है। रेपिन की पेंटिंग "बार्ज हेलर्स ऑन द वोल्गा" किसने खरीदी, जो अब रूसी संग्रहालय के संग्रह में है? कृपया, जो लोग इस प्रश्न का सही उत्तर देंगे उन्हें वह संस्करण प्राप्त होगा जिसके बारे में हमने अभी बात की थी।

के. लारिना - और मैं आपको हमारे पेजर का नंबर याद दिलाऊंगा, यह काम करता है, 725 66 33, हम आपके उत्तरों की प्रतीक्षा कर रहे हैं। मुझे पहले से ही किताब चाहिए, बेशक, मैं इसे जरूर खरीदूंगा, क्योंकि मैं समझता हूं कि यह सिर्फ अद्भुत साहित्य है।

के. बेसिलशविली - यह अद्भुत है, हाँ, यह समय का एक वसीयतनामा है, युग का एक वसीयतनामा है।

के. लारिना - और यह अभी भी इतना भयानक, निर्णायक समय है, यह, निश्चित रूप से, वास्तव में अच्छा है, बहुत-बहुत धन्यवाद। तो, चलिए "मामलों" से शुरू करते हैं, आज हमारे पास "मामलों" में क्या है?

के. बेसिलशविली - "संग्रहालय में एक घटना", लिडिया रोमाशकोवा, जो डिप्टी हैं। महानिदेशक, लंबे सालट्रेटीकोव गैलरी की मुख्य क्यूरेटर थीं, उन्हें बस इतना याद है कि पुनर्निर्माण के दौरान मुख्य इमारत को कैसे बाहर निकाला गया था, कैसे कार्यों को वहां से बाहर निकाला गया था।

स्क्रीन स्क्रीन

एल रोमाशकोवा - अलेक्जेंडर इवानोव की "लोगों के सामने मसीह की उपस्थिति" को खत्म करना एक बहुत बड़ी घटना और कड़ी मेहनत थी, क्योंकि, सबसे पहले, यह बहुत बड़ा है, क्योंकि इसे सावधानीपूर्वक फर्श पर उतारा जाना था। कोई उपकरण नहीं, हाथ से, बड़ी रस्सियों से, बड़ी रस्सियों से, फिर उन्होंने धीरे से उसका चेहरा हॉल में लिटा दिया। उन्होंने सब कुछ फर्श पर रख दिया, साफ कागज, जो कुछ भी आवश्यक था वह किया गया, धीरे से ताकि यह एक फ्रेम में हो, और फिर उन्होंने इसे फ्रेम से बाहर निकाला, इसे हटाने के लिए इसे फर्श पर उल्टा रख दिया स्ट्रेचर और इसे एक रोल पर रोल करें। और जब हम इसे फिल्मा रहे थे, तो इसे विकृत करना असंभव था, फिर स्ट्रेचर फट जाता, कैनवास फट सकता था, यह एक बड़ी जिम्मेदारी थी, यह बहुत डरावना था। मुझे कहना होगा, हमने इसे 5 दिनों के लिए हटा दिया, इतनी सावधानी से, थोड़ा-थोड़ा करके, सबसे पहले, दीवार से फ्रेम को हटाए बिना, हमने फ्रेम को अलग कर दिया। यह एक बहुत बड़ा, बहुत बड़ा काम था और इसे सर्वोत्तम तरीके से कैसे किया जाए, इस पर हमारे पुनर्स्थापकों की बहुत बड़ी कल्पना थी।

स्क्रीन स्क्रीन

के. लरीना - अब आइए रेपिन की पेंटिंग "वे डिडंट एक्सपेक्ट" पर लौटते हैं, शायद यह याद दिलाने लायक है कि इस तरह की जेल थीम पर एक पूरा चक्र था, ठीक है?

टी. युडेनकोवा - रेपिन की नरोदनाया वोल्या श्रृंखला जेल थीम पर बनाई गई थी, जिसकी शुरुआत हुई, पहली पेंटिंग 70 के दशक के अंत में बनाई गई थी, इन कार्यों को कलाकार के स्टूडियो में रखा गया था, उन्होंने उन्हें केवल दोस्तों और रिश्तेदारों को दिखाया, उन्होंने प्रस्तुत नहीं किया उन्हें प्रदर्शनियों में. और पेंटिंग "वी डिड नॉट एक्सपेक्ट", पेंटिंग का एक बड़ा संस्करण, उन्होंने 12 तारीख को प्रदर्शित किया यात्रा प्रदर्शनी 1884 में। और वास्तव में, इसीलिए इसे प्रतिष्ठित किया जा सकता है, अर्थात्। एक ओर, यह नरोदनया वोल्या श्रृंखला का ताज पहनाता प्रतीत होता है।

के. लरीना - और फिर क्या, आइए दूसरों के नाम बताएं, सबसे ज्यादा क्या शामिल है प्रसिद्ध चित्र, "स्वीकारोक्ति से इनकार"?

टी. युडेनकोवा - "कन्फेशन से इनकार", हाँ, जिसे अब "कन्फेशन से पहले" कहा जाता है, क्योंकि रेपिन ने खुद इसे "कन्फेशन" कहा था, और पेंटिंग को "कन्फेशन से इनकार" नाम 1937 में सालगिरह प्रदर्शनी में दिया गया था। रेपिन, यानी ई। वी सोवियत कालजोर कुछ हद तक स्थानांतरित कर दिया गया है।

के. लरीना - मैं देख रहा हूँ।

टी. युडेनकोवा - हां, "द अरेस्ट ऑफ द प्रोपेगैंडिस्ट", दो संस्करण, "द गैदरिंग", जिसे, फिर से, समकालीनों और रेपिन द्वारा "बाय द लाइट ऑफ ए लैंप" कहा गया था, यानी। "इकट्ठा करना" एक ऐसा नाम है जो फिर से बाद में सामने आया। "एस्कॉर्ट के तहत कीचड़ भरी सड़क पर", यह 1876 का पहला टुकड़ा है, जिसे ट्रेटीकोव गैलरी में भी रखा गया है। लेकिन अब ये सभी कार्य ट्रीटीकोव गैलरी में हैं, और जब रेपिन ने उन पर काम किया, तो उन्हें कार्यशाला में रखा गया, उन सभी को एक छोटे प्रारूप में निष्पादित किया गया। और "वी डिडंट एक्सपेक्ट" का मूल संस्करण भी लकड़ी पर एक छोटे प्रारूप में प्रदर्शित किया गया था। और बड़े संस्करण के विपरीत, इसमें कम संख्या में पात्रों को दर्शाया गया था, और मुख्य पात्र कोई निर्वासित नहीं, बल्कि एक छात्रा थी।

के. बेसिलशविली - यह अविश्वसनीय है, अब दो फिल्में हैं, और एक बड़ा संस्करण, अंतिम एक, जहां, कितने, 7 प्रतिभागी, मेरी राय में, यदि आप इस तरह गिनती करते हैं?

टी. युडेनकोवा - हाँ, सात, यह सही है।

के. बेसिलशविली - सात प्रतिभागी, और इसमें शामिल हैं मुख्य चरित्र, एक आदमी, विपरीत दीवार पर लटका हुआ, मैंने इस हॉल में रेपिन को देखा, इतना छोटा स्केच पूरी तरह से अदृश्य था, मैंने करीब से देखा, वहां एक महिला आकृति थी, यानी। बिल्कुल अलग, कुछ और ही अर्थ, अविश्वसनीय।

के. लारिना - एक और कहानी।

के. बेसिलशविली - दरअसल, कुछ और कहानी है।

टी. युडेनकोवा - हां, रेपिन ने इस पेंटिंग से शुरुआत की, 1983 में छोटी पेंटिंग "वे डिडंट एक्सपेक्ट" के साथ, रेपिन के स्टूडियो में जाने वाले समकालीन लोगों की यादें इसके बारे में संरक्षित थीं; वास्तव में, वहां एक छात्र छात्र था, उन्होंने इसे एक तरफ रख दिया, जाहिर तौर पर विषय और कथानक के विकास से असंतुष्ट होकर, उन्होंने एक बड़े संस्करण की ओर कदम बढ़ाया, एक बड़े प्रारूप को चुना, एक वर्ग के करीब, इसे बड़ी संख्या में पात्रों से भर दिया और समस्या को काफी गहरा कर दिया। में प्रारंभिक चित्रकारी, जो उसे याद करता है, अचानक एक छोटी सी अटैची के साथ एक छात्रा घर में प्रवेश करती है, ऐसे उज्ज्वल कमरे में। और यह कमरे में मौजूद तीन पात्रों को आश्चर्यचकित कर देता है, और इस काम को एक प्रकार के मनोवैज्ञानिक अध्ययन के रूप में देखा जा सकता है जिसमें कलाकार विभिन्न प्रतिक्रियाओं की खोज कर रहा है। कोई दुखी है.

के. बेसिलशविली - मुझे समझ नहीं आ रहा कि ऐसी क्या असामान्य बात है कि एक छात्र घर में घुस गया?

के. लारिना - और मैंने वहां कुछ देखा।

के. बेसिलशविली - हाँ।

टी. युडेनकोवा - छात्र छात्र, छात्र निर्वासन, यानी। यह एक वापसी है.

के. बेसिलशविली - आह, वेरा ज़सुलिच।

टी. युडेनकोवा - एक निर्वासित छात्र, हाँ, यही है। यह किसी प्रकार की साज़िश का क्षण है, और आश्चर्य का क्षण है जब एक लड़की सामने आती है जिसकी उम्मीद नहीं थी। और उसके पीछे, उसके पीछे, वास्तव में, उसकी उपस्थिति में, एक निश्चित साज़िश छिपी हुई है। वास्तव में, क्या वे उससे उम्मीद नहीं कर रहे थे, वे किसी तरह उससे सावधान क्यों हैं, कुछ निश्चित रूप से उसकी वापसी से खुश हैं, जबकि अन्य लोग निराश, चिंतित हैं और समझ नहीं पा रहे हैं कि कैसे प्रतिक्रिया दें।

के. लारिना - यानी. यह अभी भी उसका परिवार, उसके प्रियजन हैं, है ना?

टी. युडेनकोवा - जाहिर तौर पर, उसका परिवार। लेकिन इस तथ्य के कारण कि इस छोटे से स्केच में अभी भी स्पष्टता की कमी थी, कथानक की स्पष्टता की कमी थी, तब, जाहिरा तौर पर, रेपिन अभी भी असंतुष्ट था, और वह इस काम को छोड़ देता है और अपना बड़ा काम शुरू करता है, जहां और भी थे पात्र, जहां अधिक तथाकथित विवरण थे, स्वयं कथानक को प्रकट करते थे और दर्शक को चित्र की इस जटिल नाटकीयता से परिचित कराते थे। दिलचस्प बात यह है कि रेपिन की इस तस्वीर में ऐसा कुछ भी नहीं है जो अचानक इस तस्वीर में आ गया हो। वे भी दर्शनीय चित्रया तस्वीरें.

के. बेसिलशविली - कुछ चित्र।

टी. युडेनकोवा - ऐसे चित्र हैं जो दीवार पर लटके हुए हैं, वे महत्वपूर्ण भी हैं, वे दर्शकों के लिए, समकालीन के लिए, आज, निश्चित रूप से, हमारे लिए, के लिए प्रकट करते हैं आधुनिक दर्शक, रेपिन ने इस तस्वीर में जो साज़िश डाली, जिस पर उन्होंने काफी लंबे समय तक काम किया। और 1984 में एक यात्रा प्रदर्शनी में इसे प्रदर्शित करने के बाद, उन्होंने इस काम में बदलाव करना जारी रखा, कुछ बदलाव, फिर से, इससे असंतुष्ट होकर कलात्मक, जैसे कि उसने बनाया हो।

के. बेसिलशविली - मुझे लगता है, केन्सिया, कि शायद इस बिंदु पर हमें कहानी को इटैलिक में देना चाहिए।

के. लारिना - जीवनी की ओर मुड़ें।

के. बेसिलशविली - हाँ, रेपिन की पेंटिंग के क्यूरेटर, यह वही पेंटिंग "वी डिडन्ट एक्सपेक्ट" हुसोव ज़होरेनकोवा, हमें यह बताएंगे।

स्क्रीन स्क्रीन

एल. ज़खोरेनकोवा - रेपिन की पेंटिंग 1884 में सेंट पीटर्सबर्ग में 12वीं यात्रा प्रदर्शनी में प्रदर्शित की गई थी। पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव को पेंटिंग खरीदने की कोई जल्दी नहीं थी, हालांकि उन्होंने इसे रेपिन के स्टूडियो में देखा था और इसके बारे में स्टासोव की राय पूछी थी। स्टासोव ने पेंटिंग के प्रति उत्साह व्यक्त किया और इसे रेपिन की सबसे बड़ी, सबसे महत्वपूर्ण और उत्तम रचना बताया। लेकिन उस समय तक त्रेताकोव के संग्रह में कलाकार के तीन दर्जन से अधिक प्रथम श्रेणी के काम शामिल थे, और उन्होंने इंतजार किया। पेंटिंग एक प्रदर्शनी के साथ पूरे प्रांत की यात्रा पर गई, और यात्रा के अंत में ही पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव ने रेपिन को पेंटिंग बेचने के लिए आमंत्रित किया। लेकिन रेपिन जवाब देते हैं कि कीव कलेक्टर टेरेशचेंको भी इस पेंटिंग को खरीदना चाहते हैं, और लेखक खुद इसे अभी बेचने नहीं जा रहे हैं, क्योंकि अपने बेटे का सिर फिर से लिखना चाहता है. रेपिन ने मुख्य पात्र की छवि को फिर से लिखा, और फिर चित्र ट्रेटीकोव के पास आया। उसने इसे 7 हजार रूबल में खरीदा, यह बड़ी रकम, पहले ट्रेटीकोव ने 5 हजार रूबल की पेशकश की, फिर इसे बढ़ाकर 7 कर दिया। कहानी यहीं खत्म नहीं हुई, दो साल बाद रेपिन मॉस्को आए, पेंट के एक बॉक्स के साथ ट्रेटीकोव गैलरी में आए। उस समय मालिक घर पर नहीं था। और उसने आने वाले व्यक्ति की छवि को पूरी तरह से फिर से लिखा। जब ट्रीटीकोव वापस लौटा और उसने यह देखा, तो वह बहुत क्रोधित हुआ, क्योंकि उसका मानना ​​​​था कि पेंटिंग खराब हो गई थी, और उसने अपने आरोपों को बहुत डांटा कि वे रेपिन को पेंटिंग का उल्लंघन करने की अनुमति कैसे दे सकते हैं। उसके बाद, उन्होंने रेपिन को अपना कैनवास भेजने का अवसर खोजा ताकि वह क्रांतिकारी की छवि को सही कर सकें। और पहले से ही 1988 में, उन्होंने वास्तव में इसे सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया, और रेपिन ने तीसरी बार प्रवेश करने वाले व्यक्ति के सिर को फिर से लिखा; पहले से ही इस संस्करण में हम इस तस्वीर को जानते हैं।

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के. लारिना - सुनो, यह पहली बार है जब मैंने यह सुना है।

के. बेसिलशविली - यह बिल्कुल अविश्वसनीय क्षण है।

के. लरीना - हाँ, कितना दृढ़ कलाकार है, क्या उसके साथ अक्सर ऐसा होता था, तात्याना?

के. बेसिलशविली - ऐसा हुआ।

के. लरीना - वह कब टूट गया?

टी. युडेनकोवा - रेपिन एक बहुत ही आवेगी व्यक्ति था, उसके जीवन में बहुत कुछ घटित हुआ, एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपनी इच्छा के आगे घुटने टेक दिये। अपनी भावना. लेकिन यहां, सबसे पहले, मैं यह कहना चाहूंगा कि रेपिन कुछ बदलाव करने के लिए इतने उत्सुक क्यों थे, सबसे पहले, निर्वासन की छवि में, क्योंकि जब तस्वीर प्रदर्शनी में दिखाई दी, तो आलोचना बिल्कुल दो शिविरों में विभाजित हो गई थी। कुछ लोगों ने पेंटिंग को स्वीकार किया, मुख्य रूप से स्टासोव ने, और कहा कि यह रूसी स्कूल की, रूसी चित्रकला की उत्कृष्ट कृति थी। अन्य लोग इस चित्र से नाखुश थे, सबसे पहले तो उन्हें कथानक समझ में नहीं आया। और आलोचना ने पूछा, इस कमरे में इकट्ठे हुए ये लोग कौन हैं, यह व्यक्ति कौन है जो इतनी अस्पष्टता से लौट आया है, कमरे में कौन प्रवेश किया है, यह महिला कौन है जो उससे मिलती है, क्या वह उसकी मां है, क्या वह उसकी पत्नी है या एक शासक है, जो प्रवेश करने वाले व्यक्ति के प्रश्न के उत्तर में पूछता है कि तुम क्या चाहते हो? कुछ भी, जब तक यह एक पाठ है, घर का पाठ, यहां आप देख सकते हैं कि बच्चे यहां बैठकर किताबें पढ़ रहे हैं, वह टोकते हैं।

के. बेसिलशविली - क्या वे वास्तव में 1881 में नहीं समझ पाए थे?

टी. युडेनकोवा - यह समकालीनों के लिए अस्पष्ट था।

के. बेसिलशविली - आइए आपको याद दिलाएँ कि यह कौन सा समय है, 1881।

टी. युडेनकोवा - यह 84वां है।

के. बेसिलशविली - 84वां, लेकिन यह कथानक क्यों उत्पन्न होता है?

टी. युडेनकोवा - हालाँकि चित्र के इस संस्करण में रेपिन के पास जो कुछ हो रहा था उसके बारे में काफी संकेत थे, और स्वाभाविक रूप से, समाज को देश में होने वाली राजनीतिक घटनाओं के बारे में पता था, रूस में, यह 70 के दशक के अंत में शुरू हुआ ., विशेष रूप से 1 मार्च 81 को अलेक्जेंडर द्वितीय की हत्या के बाद तीव्र हो गया। और यह कोई संयोग नहीं है कि दीवार पर "वे डिड नॉट एक्सपेक्ट" के पहले संस्करण में रेपिन ने एक ताबूत में अलेक्जेंडर द सेकेंड की एक पेंटिंग लगाई है, यानी। संकेत करना राजनीतिक घटनाएँऔर वास्तव में, इन घटनाओं के साथ लौटने वाले व्यक्ति का इस हत्या के साथ संबंध है। इसके अलावा दीवार पर, जिसे दर्शक स्पष्ट रूप से देखता है, स्टुबेन की उत्कीर्णन "कलवरी" है, जो उस समय प्रसिद्ध थी, जिसने इस प्रकार क्रॉस के रास्ते के संबंध को जन्म दिया, जिससे यह निर्वासित क्रांतिकारी वापस लौटने पर गुजरा था। पिता का घर, लोकतांत्रिक क्रांतिकारियों, शेवचेंको और नेक्रासोव के दो चित्र, इन सभी ने संघों का एक जटिल निर्माण किया, जिसे दर्शक, समकालीन को इस कथानक, प्रचार, इस निश्चित साज़िश की ओर ले जाना चाहिए था जो इस तस्वीर में छिपा हुआ था। और फिर भी, यह समकालीनों के लिए स्पष्ट नहीं था, हालाँकि कई आलोचकों ने रेपिन द्वारा दिए गए नाम का पालन भी नहीं किया, उन्होंने इंतजार नहीं किया। और आलोचनात्मक समीक्षाओं में इस तस्वीर को "द रिटर्न ऑफ़ एन एक्साइल टू हिज़ फ़ैमिली" कहा गया, यानी। मानो पहले से ही पूरी तरह से उच्चारण कर रहा हो। और फिर भी, आलोचक असंतुष्ट थे, और, ज़ाहिर है, कलाकार स्वयं, वह किसी तरह बेचैन था, सामान्य तौर पर वह अक्सर बेचैन रहता था और अक्सर अपने कामों से असंतुष्ट रहता था और अक्सर, वास्तव में, उन्हें फिर से बनाता था, उन्हें फिर से लिखता था।

के. लारिना - तात्याना, चलो अभी रुकें, चूँकि यह समाचार का समय है, भगवान के लिए मुझे क्षमा करें, हम अभी समाचार सुनेंगे, फिर हम अपनी बैठक जारी रखेंगे। मैं केवल हमारे विजेताओं के नाम बताऊंगा, जिन्होंने पहले ही इस सवाल का सही उत्तर दे दिया है कि रेपिन से उनकी पेंटिंग "बार्ज हेलर्स ऑन द वोल्गा" किसने खरीदी थी। हमारे पेजर विजेता दिमित्री, फ़ोन 254, और ज़ोया, 413 हैं। क्या हम उसी प्रश्न का उत्तर देंगे? एक और प्रश्न, लेकिन सही उत्तर है महा नवाबव्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच ने यह किया।

समाचार

के. लारिना - हम आपको याद दिला दें कि आज हमारे अतिथि ट्रेटीकोव गैलरी के एक शोधकर्ता तात्याना युडेनकोवा हैं, हम रेपिन की पेंटिंग "वी डिड नॉट एक्सपेक्ट" के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन मैं आपको बहुत कुछ बताना चाहता हूं, लेकिन हम अभी भी समय नहीं है, कुछ न कुछ हमें हमेशा परेशान करता रहता है। उदाहरण के लिए, अब हमें अपने श्रोताओं से एक और प्रश्न पूछना है।

के. बेसिलशविली - हाँ, प्रश्न पेनेट में जीवन से जुड़ा है, फ़िनलैंड की खाड़ी के तट पर जीवन, जहाँ इल्या एफिमोविच रेपिन, पहले से ही एक बुजुर्ग व्यक्ति, लेकिन साथ ही ऊर्जा से भरपूर, अपने चारों ओर एक घेरा इकट्ठा कर लिया। युवा, होनहार कवि, लेखक और कलाकार। तो, सवाल यह है कि इस कवि ने कुछ ही मिनटों में चारकोल से रेपिन का एक बहुत ही सफल चित्र चित्रित किया। कलाकार को यह स्केच बहुत पसंद आया और उसने इसे पेनेट्स स्थित अपने कार्यालय में भी टांग दिया। कृपया इस युवा कवि का नाम बताएं?

के. लारिना - लेकिन यह पुश्किन नहीं है, हम आपको तुरंत चेतावनी देते हैं।

के. बेसिलशविली - पुश्किन नहीं, नहीं।

के. लारिना - फ़ोन द्वारा सीधा प्रसारण 783-90-25 या 90-26, शायद 3-4 मिनट में। और अब हमारे अतिथि यूरी ग्रिमोव होंगे, जो हमारे टेलीविजन पर "पुनर्जीवित" होने वाले पहले व्यक्ति थे सबसे प्रसिद्ध कृतिट्रेटीकोव गैलरी की उत्कृष्ट कृतियों सहित, उनकी प्रसिद्ध एनिमेटेड पेंटिंग्स को याद रखें, टेलीविजन का इंटरप्रोग्राम स्पेस, और आइए सुनें कि वह अपनी पसंदीदा पेंटिंग्स के बारे में क्या कहते हैं।

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वाई. ग्रिमोव - किसी भी बिल्कुल पसंदीदा पेंटिंग के बारे में बात करना मुश्किल है, क्योंकि "पसंदीदा" शब्द का अर्थ शायद केवल एक ही है, इसलिए ऐसी कोई चीज़ नहीं है। मैं बचपन से पेंटिंग कर रहा हूं, और अगर ट्रेटीकोव गैलरी में वह पेंटिंग, जो मेरे रोंगटे खड़े कर देती है, जुड़ी हुई है, तो शायद उसके कलात्मक मूल्य से भी नहीं, बल्कि बचपन की यादों से, ऐसा एक कलाकार है, फ्लेवित्स्की, और इतनी अच्छी पेंटिंग है "राजकुमारी तारकानोवा" के रूप में। मैंने बचपन में पेंटिंग से टिकटें एकत्र कीं और मेरे लिए यह सबसे अधिक थी बड़ी समस्याइस टिकट को खरीदें, और इसे बदलने में हमें काफी समय लगा, आदि, इसलिए इस तस्वीर के लिए मेरी भावनाएं हैं जो डाक टिकट संग्रह के प्रति मेरे जुनून से जुड़ी हैं, मेरी राय में पूरी तस्वीर काफी अजीब, बहुत दिखावटी है, जब एक लड़की, बस वह बाढ़ में डूबी होती है, तो वह बहुत दृढ़ता से देखती है, मुझे वास्तव में कोई भावना महसूस नहीं होती है, लेकिन वहां पानी के पास एक अद्भुत मांसपेशी है, जो पानी से बिस्तर तक हमारी राजकुमारी तक चलती है। मेरी राय में, इस पूंछ, इन दागों वाला यह छोटा चूहा, इस तस्वीर में एकमात्र चूहा है जो इस दुःस्वप्न से डरता था, लेकिन राजकुमारी नहीं। हालाँकि मुझे ऐसा लगता है कि कलाकार बहुत ही सभ्य कलाकार हैं, फ्लेवित्स्की, उनके पास अद्भुत काम हैं। और यह थोड़ा सा पैकेजिंग का काम है, आंतरिक के बजाय बाहरी अधिक। अब, अगर मैं ट्रेटीकोव गैलरी में जाता हूं, तो ऐसा लगता है जैसे मैं टाइम मशीन में अपने बचपन में वापस चला जाता हूं।

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के. लारिना - सामान्य तौर पर, कथानक चित्र, वे, निश्चित रूप से, कल्पना के लिए ऐसी बिल्कुल अंतहीन जगह प्रदान करते हैं। मुझे अपने वर्षों के अध्ययन भी याद हैं थिएटर संस्थान, हमारे पास वहां एक संपूर्ण विज्ञान था, हमने चित्रों से रेखाचित्र बनाए, मुख्य रूप से एक ही कथानक वाले।

टी. युडेनकोवा - और "हमें उम्मीद नहीं थी" के अनुसार?

के. लारिना - हां, और "हमें उम्मीद नहीं थी", निश्चित रूप से, पहले क्या होता था, दौरान क्या हुआ, बाद में क्या होगा, यह एक ऐसी पूरी कहानी है, मुझे ऐसा लगता है कि इसके लिए एक अलग बातचीत की आवश्यकता है , तात्याना।

टी. युडेनकोवा - हां, यह एक संपूर्ण नाटकीयता है जिसे रेपिन ने इस कैनवास पर बनाया है। और यहाँ, निश्चित रूप से, यह बहुत दिलचस्प है कि, इस तस्वीर को देखकर, और रेपिन ने अपने कैनवस, कथानक कैनवस, शैली, ऐतिहासिक के बारे में लिखा, उन्होंने एक बार अपने एक संवाददाता को सलाह दी - आपको मेरी तस्वीर को करीब से देखने की ज़रूरत है, आपको इसकी ज़रूरत है इसे देखने और इन सभी सूक्ष्म संबंधों को देखने के लिए जिन्हें कलाकार प्रतिबिंबित करता है और इस पेंटिंग में मूर्त रूप देता है। और इस लिहाज़ से ये तस्वीर निःसंदेह बहुत है दिलचस्प घटना, क्योंकि यहाँ इस चित्र में हम अतीत को देखते हैं, जो इस वनवास के पीछे दिखाई देता है, इसलिए वह आया, यहाँ नौकरानी ने दरवाजे खोले, उसके पीछे यह सड़क दिखाई दे रही है। ऐसा लगता है जैसे... यह धूल अभी भी उसके जूतों पर दिखाई दे रही है, एक रस्सी उसकी गर्दन को जकड़ लेती है, जो जुड़ाव को जन्म देती है, ओह, एक स्कार्फ का बंधन, जो उस रस्सी के साथ जुड़ाव को जन्म देता है जो हाल ही में उसकी गर्दन पर थी, यह ऐसा है अतीत का एहसास कि यह एक आदमी को लाता है, जो काफी अंधेरा है, किसी प्रकार की छाया में घर में प्रवेश करता है, और एक निश्चित विराम होता है। और दर्शक, यहां कैनवास इस तरह से बनाया गया है कि दर्शक तुरंत अपने मन में इस स्थिति की कल्पना करता है कि इस सेकंड के बाद, इस विभाजित सेकंड के बाद क्या होगा जिसे रेपिन चित्रित करता है। का पालन करेंगे हंगामेदार बैठक, अर्थात। कुछ भविष्य. और इस चित्र में रेपिन कुछ असाधारण तरीके से वर्तमान के इस एक क्षण में अतीत और भविष्य दोनों को जोड़ देता है। इस लिहाज से यह तस्वीर बेशक अनोखी है।

के. लारिना - फिर भी, कुछ सत्य घटना, क्या इस साजिश के पीछे किसी की खास नियति है?

टी. युडेनकोवा - आप जानते हैं, यह विशिष्ट भाग्य के बारे में अज्ञात है, लेकिन, निश्चित रूप से, ये कई निर्वासितों और नरोदनाया वोल्या सदस्यों के भाग्य थे, जिन्हें दोषी ठहराया गया था, जो इससे गुज़रे थे परीक्षणों. और सम्राट अलेक्जेंडर III के सिंहासन पर बैठने के अवसर पर उन्हें माफ़ कर दिया गया।

के. लारिना - इस विषय ने उन्हें इतना चिंतित क्यों किया? हमारी राजनीति में क्या चल रहा है?

टी. युडेनकोवा - रेपिन ने आम तौर पर उन सभी सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं पर बहुत संवेदनशील तरीके से प्रतिक्रिया दी जो आम तौर पर देश में होती थीं।

के. बेसिलशविली - नहीं, लेकिन, क्षमा करें, क्षमा करें, संवेदनशील तरीके से प्रतिक्रिया देना एक बात है, और स्थिति को समझना दूसरी बात है, इस मामले में, क्या उसने स्थिति को महसूस किया, कि अलेक्जेंडर, नया शासक, वह इसे समझ जाएगा , शायद वह भी खरीदेगा?

टी. युडेनकोवा - रेपिन पर अक्सर अवसरवादिता का आरोप लगाया जाता था, लेकिन मुझे नहीं लगता कि रेपिन, इस मामले में, जब वह इस तस्वीर पर काम कर रहे थे, तो उनके पास कोई...

के. बेसिलशविली - नए संप्रभु की प्रशंसा करें जिन्होंने इन लोगों को रिहा किया।

टी. युडेनकोवा - रेपिन इससे बहुत दूर थे, वह 80 के दशक में एक बहुत ही स्वतंत्र व्यक्ति, काफी आत्मनिर्भर कलाकार थे। अलेक्जेंडर थर्ड ने अभी तक रूसी कला का संग्रहालय बनाने के बारे में नहीं सोचा था, ये विचार बाद में उठे। और इस चित्र को बनाते समय रेपिन के मन में ऐसा कोई विचार नहीं था, यह बात बिल्कुल तय है।

के. लारिना - फिर भी राजनीतिक दृष्टिकोणउनके क्या थे, क्या उन्होंने किसी तरह नरोदनया वोल्या के विचारों को साझा किया था, हाँ, क्या उन्होंने इन क्रांतिकारी रुझानों का समर्थन किया था?

टी. युडेनकोवा - उनकी रुचि थी, वह निश्चित रूप से एक घटना के रूप में इसमें रुचि रखते थे, यह कोई संयोग नहीं था कि नरोदनया वोल्या श्रृंखला का उदय हुआ, यह कोई संयोग नहीं था। और हम वहीं लौट रहे हैं जहां छोड़ा था, रेपिन ने ऐसा क्यों किया, रेपिन को बदलाव की बहुत जरूरत थी। 80 के दशक की शुरुआत में, वास्तव में, जब तस्वीर सामने आई, तो समाज में नरोदनाया वोल्या सदस्यों के प्रति रवैया दोहरा था, समाज दो खेमों में बंट गया था, कुछ ने, निश्चित रूप से, नरोदनाया वोल्या सदस्यों को स्वीकार किया और उन्हें सच्चाई के प्रेरित के रूप में माना, जो, निश्चित रूप से. दूसरों ने उन्हें अपराधियों के रूप में देखा जिन्होंने पहली और सबसे महत्वपूर्ण आज्ञा - तू हत्या नहीं करेगा - का उल्लंघन किया। 80 के दशक के मध्य तक। नरोदनया वोल्या के प्रति दृष्टिकोण निश्चित रूप से बदल रहा है, बाद की ओर बदल रहा है, रेपिन इसे बहुत सूक्ष्मता से महसूस करता है। और वास्तव में, आलोचक, जिन्होंने 84 में एक प्रदर्शनी में उनकी पेंटिंग देखकर सोचा था कि यह क्या है, इसका इलाज कैसे किया जाए, यह क्या है, यह स्पष्ट था कि रेपिन ने स्वयं अपना जवाब नहीं दिया, जो कुछ हुआ उसके प्रति उनका दृष्टिकोण। स्टासोव के अनुसार, उनका निर्वासन, उनके नरोदनाया वोल्या सदस्य को गर्व था, उन्होंने गर्व से प्रवेश किया और इस संचार को शुरू किया। 1988 की अंतिम पुनर्रचना, एक निर्वासन की छवि में, उनकी स्थिति की भेद्यता प्रकट होती है, उन्हें यकीन नहीं है, उन्हें नहीं पता कि उनका स्वागत कैसे किया जाएगा।

के. लारिना - यानी. यहाँ तक कि किसी प्रकार का पछतावा भी है, यह क्षण है।

टी. युडेनकोवा - यह, निश्चित रूप से, हाँ है, और उच्चारण, उच्चारण बदल जाता है, और जब हम इस तस्वीर को देखते हैं, तो हम माँ की एक बिल्कुल आश्चर्यजनक, मनोवैज्ञानिक रूप से प्रकट छवि देखते हैं, जो पीछे से दी गई है, जैसे कि से पीठ।

के. लारिना - माँ को क्यों पता चलता है कि यह माँ है? मुझे लगा कि यह मेरी पत्नी है.

टी. युडेनकोवा - उम्र के हिसाब से, सबसे अधिक संभावना है कि वह एक माँ है, लेकिन, इस मामले में, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। उसकी स्थिति महत्वपूर्ण है, वह कैसे उठती है, अचानक कुर्सी से उठती है, उसका कांपता हुआ हाथ कुर्सी को कैसे छूता है, इसलिए उसे यह महसूस करने का समय ही नहीं मिलता कि एक अप्रत्याशित, अप्रत्याशित घटना घटी, इसकी उम्मीद नहीं थी, इतनी जल्दी इसकी उम्मीद नहीं थी . ये रेपिन के पत्र के शब्द हैं। यह किसी प्रकार की घबराहट, अपेक्षा की स्थिति है, वास्तव में, रेपिन का कार्य पहले से ही बाद के संस्करण में था। और उसकी आंखों में अनिश्चितता है, उसे कैसे प्राप्त किया जाएगा, और वास्तव में, क्या उसका जीवन पथ उचित है, इसलिए दीवार पर "कलवारी" है।

के. बेसिलशविली - यानी। कुछ हद तक, यह इवानोवो के "मसीह के प्रकटन" की पुनरावृत्ति भी है, है ना?

टी. युडेनकोवा - बिल्कुल, निश्चित रूप से।

के. बेसिलशविली - वहाँ भी, कहाँ भी?

टी. युडेनकोवा - और आप निश्चित रूप से यहीं हैं, क्योंकि स्टासोव ने, जब उन्होंने लिखा था, उनके लिए इवानोव की पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ द मसीहा" और "वी डिड नॉट एक्सपेक्ट" से निर्वासन, जैसा कि वे कहते हैं, ये थे। भूत-प्रेत, मसीहा की उपस्थिति है, जो मानवता का नवीनीकरण करती है, मानवता के ज्ञानोदय की आशा करती है, यहां उस घटना का वही विषय है जो कला के पूरे इतिहास में चलता है, लेकिन घटना इसके विपरीत है। क्योंकि वह, अस्तित्व, उसकी उपस्थिति एक घटना है खर्चीला बेटा, दरअसल में।

के. लारिना - मैंने भी सोचा, हाँ।

टी. युडेनकोवा - आप देखिए, वास्तव में, वह स्थिति रूसी बुद्धिजीवियों के भटकने जैसी है, रेपिन के पास इस विषय पर शब्द हैं, उन्होंने निश्चित रूप से इसके बारे में सोचा था।

के. बेसिलशविली - लेकिन यह भी दिलचस्प है, क्षमा करें, कि इस चित्र के मध्यवर्ती रेखाचित्रों में से एक में प्रवेश करने वाले व्यक्ति का सिर, चित्र, चित्र लेखक गार्शिन के चित्र की बहुत याद दिलाता है।

टी. युडेनकोवा - हाँ।

के. बेसिलशविली - यह बिल्कुल आश्चर्यजनक है।

टी. युडेनकोवा - और मध्यवर्ती विकल्पों में से, चूँकि, कुछ विशेषज्ञों के अनुसार, तीन प्रसंस्करण थे, दूसरों के अनुसार, चार प्रसंस्करण, हम अभी इसमें नहीं जाएंगे, लेकिन, वास्तव में, एक बिंदु पर त्रेताकोव ने लिखा था कि गार्शिन कब होंगे छवि पर दोबारा काम करने के लिए उपयुक्त नहीं है? त्रेताकोव ने रेपिन को भी इस छवि की ओर मुड़ने की सलाह दी। रेपिन और गारशिन के बीच एक अद्भुत रिश्ता था, इतना गर्म, मैत्रीपूर्ण, मैत्रीपूर्ण, उस समय उन्होंने संवाद किया, और छवियों में से एक इस लेखक की छवि की बहुत याद दिलाती है। और इन्हीं वर्षों में, 84 या 85 में, मुझे अब ठीक से याद नहीं है, रेपिन ने गारशिन का एक चित्र चित्रित किया था, जो आज अमेरिका में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में है।

के. लरीना - सुनो, मैंने इगोर ग्रैबर की पुस्तक "रेपिन" में मौजूद प्रतिलिपि को देखा, यह एक मोनोग्राफ है, मैं चौंक गया कि यह 1937 था।

टी. युडेनकोवा - हाँ, हाँ।

के. लारिना - मैं बस यह पूछना चाहता था कि हमारे कठिन समय में इस तस्वीर को आम तौर पर कैसे देखा जाता था।

के. बेसिलशविली - हाँ, वह हमारे समय में मारी गई थी, यह एक तस्वीर है।

के. लारिना - क्या यह पेंटिंग वहां भी थी, क्या इसे देखा गया था, क्या इसे प्रतिबंधित नहीं किया गया था, छिपाया गया था?

टी. युडेनकोवा - वह, 30, 50 के दशक की वही तस्वीर। सोवियत काल में, इसने नरोदनाया वोल्या श्रृंखला का ताज पहनाया।

के. बेसिलशविली - बेशक, हमने इस पर सारांश लिखा था, क्या आपको याद नहीं है?

टी. युडेनकोवा - इस तस्वीर के साथ सब कुछ ठीक था।

के. लारिना - एसोसिएशन पूरी तरह से अलग हैं।

टी. युडेनकोवा - और यह ठीक सोवियत काल में था कि रेपिन को एक वैचारिक रूप से व्यस्त कलाकार में बदल दिया गया था, और यहीं पर सब कुछ तार्किक था और सब कुछ स्पष्ट था।

के. बेसिलशविली - हमने अभी नरोदनाया वोल्या के सदस्यों के बारे में बात की जो प्रकाश लाते हैं, मुझे स्कूल में ये प्रस्तुतियाँ याद हैं, जिससे मुझे बस बुरा लगा, मुझे इस तस्वीर से नफरत थी "उन्होंने इसकी उम्मीद नहीं की थी।" ईमानदारी से कहूं तो अब जाकर मुझे इसका कुछ अर्थ समझ में आने लगा है।

टी. युडेनकोवा - मैं बस एक बार फिर कहना चाहूंगा कि इस चित्र में सब कुछ बहुत सोचा गया है और रचना इतनी बनाई गई है दिलचस्प तरीके से, कि यह चित्र अपने बहुअर्थी अर्थों से हमारे सामने प्रकट होता है, इसमें बहुत कुछ अंतर्निहित है, वास्तव में यह एक दार्शनिक चित्र है। और एक अर्थ में, इसे रूसी चित्रकला में रूसी समाज का आत्म-चित्र माना जा सकता है, क्योंकि यह समय के उन जटिल उलटफेरों को उजागर करता है।

के. लरीना - तान्या, लेकिन आपको इस बात से सहमत होना चाहिए कि उसमें बहुत कम खुशी है, कोई नहीं जानता कि आगे क्या होगा, क्योंकि वहां एक तरह की स्तब्धता है।

टी. युडेनकोवा - बेशक, कोई नहीं जानता कि आगे क्या होगा।

के. लारिना - और प्रश्न, बल्कि, भगवान, यह है कि क्या होगा।

टी. युडेनकोवा - इसके अलावा, मैं आपको और भी बता सकता हूं, अगर आप इस तस्वीर को ध्यान से देखें, तो यह बहुत दिलचस्प तरीके से बनाई गई है, यहां दोहरा दृष्टिकोण, वहाँ मानो दो दुनियाएँ हैं, निर्वासन की दुनिया है, जो गिरता हुआ प्रतीत होता है, वह चल रहा है, यह अंतरिक्ष के माध्यम से एक ऐसी दुनिया है, और अपने बच्चों के साथ एक माँ की दुनिया, की दुनिया घर, यह एक बंद दुनिया है, शांत, शांत, और ध्यान अवश्य दें, खिड़की बगीचे की ओर खुली है। वहां ताजा हरियाली है, बारिश से धुली हुई, यह भी बहुत महत्वपूर्ण है, यह जीवन का मांस है, जो रेपिन के लिए महत्वपूर्ण था, जिसकी निश्चित रूप से इस तस्वीर में अपनी भूमिका है।

के. बेसिलशविली - यह चित्र किस प्रकार की जगह पर चित्रित है? क्या कमरा स्वयं पहचानने योग्य है?

टी. युडेनकोवा - कमरा स्वयं इतना पहचानने योग्य नहीं है, लेकिन यह ज्ञात है कि रेपिन ने इस चित्र को ओरानियेनबाम के पास मार्टीशिनो में चित्रित करना शुरू किया था।

के. बेसिलशविली - सेंट पीटर्सबर्ग के पास।

टी. युडेनकोवा - सेंट पीटर्सबर्ग के पास, हाँ, लेकिन वेसेवोलॉड सविविच ममोनतोव के संस्मरणों में उल्लेख है कि रेपिन ने द्रोणोव के डाचा में अब्रामत्सेवो में इस चित्र को चित्रित करना शुरू किया, विशेष रूप से, नौकरानी, ​​​​नौकरानी नाद्या ने पोज़ दिया। इस बारे में अलग-अलग राय है कि किसने पोज़ दिया, लेकिन शायद अंत में इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

के. बेसिलशविली - यह महत्वपूर्ण है, चलिए इसके बारे में बात करते हैं, हां, किसने पोज दिया यह दिलचस्प है।

टी. युडेनकोवा - कलाकार के करीबी लोगों ने पोज़ दिया, बेशक, यह उनकी पत्नी, बेटी वेरा, पत्नी वेरा अलेक्सेवना शेवत्सोवा थीं।

के. बेसिलशविली - बेटी तो लड़की ही होती है, ठीक है, छोटी?

टी. युडेनकोवा - हाँ, लड़का - शेरोज़ा कोस्त्यचेव, इगोर ग्रैबर की पुस्तक में इसके बारे में सब कुछ विस्तार से लिखा गया है।

के. बेसिलशविली - शेरोज़ा कोस्त्यचेव कौन हैं?

टी. युडेनकोवा - वे पारिवारिक मित्र थे और संवाद करते थे।

के. लारिना - पड़ोसी का लड़का?

टी. युडेनकोवा - पड़ोसी का लड़का, कोई कह सकता है, हाँ। माँ की छवि में - रेपिन की सास। इसके अलावा शुरुआती लोगों में से एक में, हमारे पास एक पेंसिल ड्राइंग है जिसमें चित्र में एक और चरित्र था, यह एक चेतावनी देने वाला बूढ़ा व्यक्ति है जो इस निर्वासन के आने के बारे में चेतावनी देता है। और यहां शोधकर्ता भी अलग-अलग बातें मानते हैं, कुछ कहते हैं कि यह रेपिन के ससुर थे, कुछ कलाकार हैं, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, अंतिम संस्करण में रेपिन ने इस चरित्र से छुटकारा पा लिया, और छवियों पर काम किया काफी लंबा समय और बहुत कुछ। और इस कार्य के लिए प्रारंभिक अध्ययनों की एक पूरी श्रृंखला है।

के. लारिना - आइए अब सही उत्तर स्वीकार करें, क्योंकि अन्यथा हम बाद में भूल जाएंगे।

श्रोताओं के साथ खेल

के. लारिना - यह बहुत अच्छा है जब लोग इतने खुश होते हैं, इसका मतलब है कि हम अच्छे हाथों को उपहार दे रहे हैं।

के. बेसिलशविली - बिल्कुल, हाँ।

के. लारिना - अन्यथा, हमारे पास पहले से ही पेशेवर हैं, तात्याना, हमारे पास ऐसे पेशेवर खिलाड़ी हैं जिन्हें पहले से ही उपहार के रूप में बहुत सी चीजें मिलती हैं और अब ऐसी खुशी, ऐसी खुशी का अनुभव नहीं होता है। और मरीना बहुत बढ़िया है, आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।

के. बेसिलशविली - विषय उनके भी करीब और दिलचस्प है।

के. लारिना - चलो, चूँकि हमारे पास बहुत कम समय बचा है, वस्तुतः प्रसारण समाप्त होने से 7 मिनट पहले, मुझे लगता है कि तात्याना स्वयं निर्णय लेगी कि क्या महत्वपूर्ण है, हमें निश्चित रूप से इस चित्र का हवाला देते हुए अभी भी क्या कहने की आवश्यकता है, मुझे उम्मीद है कि हम बाद में रेपिन लौटेंगे।

के. बेसिलशविली - हम निश्चित रूप से रेपिन के पास लौटेंगे, सबसे पहले, पेंटिंग के लिए, जो भी नष्ट हो गई थी, लेकिन, इस मामले में, शारीरिक रूप से और कलाकार द्वारा फिर से लिखा गया, यह "इवान द टेरिबल क्लीन्स अप, किल्स हिज सन" है।

के. लारिना - व्यावहारिक रूप से साफ करती है। तात्याना, उस समय सामान्य तौर पर राजनीतिक सेंसरशिप के बारे में क्या कहना था, इसका इस प्रकार की कहानियों से क्या संबंध था?

टी. युडेनकोवा - यह ज्ञात है कि समय-समय पर राजनीतिक सेंसरशिप होती थी, अर्थात्। श्रृंखला पर सेंसरशिप प्रतिबंध लगाया गया था, लेकिन इस तस्वीर के साथ सब कुछ शांति और शांति से चला गया, हालांकि, अंतिम संस्करण में, मैं जोड़ना भूल गया, रेपिन ने इस नरोदनया वोल्या का संबंध सीधे अलेक्जेंडर द्वितीय की मृत्यु से हटा दिया। उन्होंने इस तस्वीर को फिर से जीवन के अर्थ की खोज के क्षण, केवल और केवल एक के अर्थ के बारे में जागरूकता पर जोर देने के लिए अविभाज्य बनाया। मानव जीवनइस तस्वीर में, क्योंकि समय पहले से ही बदल रहा था, रूसी संस्कृति 90 के दशक के प्रतीकवाद के करीब पहुंच रही थी, और रेपिन इन परिवर्तनों के प्रति संवेदनशील थे, उनके दोस्तों का चक्र बदल रहा था।

के. बेसिलशविली - सिकंदर द्वितीय के अलावा वहां की दीवार पर और क्या लटका हुआ है?

टी. युडेनकोवा - अलेक्जेंडर II, नेक्रासोव, शेवचेंको, "कलवारी", जिसका मैंने उल्लेख किया है, यहां कई तस्वीरें हैं, वे अप्रभेद्य हैं। इस चित्र के बारे में दिलचस्प बात यह है कि यह उन वर्षों के रूसी बुद्धिजीवियों के जीवन को दर्शाता है, यह व्यावहारिक रूप से एकमात्र आंतरिक भाग है जिसके द्वारा हम यह अनुमान लगा सकते हैं कि यह तब कैसा था, भौगोलिक मानचित्र, जो रुचियों की व्यापकता की गवाही देता है, हाँ, और पियानो बजाने में रुकावट, यह सब भी एक निश्चित माहौल बनाता प्रतीत होता है। मैं उस मूल संस्करण के बारे में भी कुछ शब्द कहना चाहूंगा जिसके साथ हमने शुरुआत की थी, जिसमें एक छात्रा को दर्शाया गया है, यह दिलचस्प है...

के. लरीना - वह किसी तरह आपको अधिक प्रिय है, मैं समझता हूँ, ठीक है?

टी. युडेनकोवा - नहीं, मैं निश्चित रूप से बड़े विकल्प को महत्व देता हूं, लेकिन इसे छोटा विकल्प, इसे स्थगित कर दिया गया, और 90 के दशक में। रेपिन ने इस पर फिर से काम करना शुरू कर दिया, वह किसी तरह बहुत जल्दी ओस्ट्रोखोव के संग्रह में पहुंच गई, जो यह छोटी सी तस्वीर चाहता था, उसे यह बहुत पसंद आई, वह चाहता था कि यह उसके संग्रह में हो। और जब पहले से ही अंदर सोवियत वर्षहमने इस काम का अध्ययन करना शुरू किया, एक एक्स-रे लिया, फिर एक छात्रा की छवि के नीचे एक पुरुष छवि की खोज की गई, जो काफी भारी, झुका हुआ था, किसी प्रकार की बड़ी सेना जैकेट या फर कोट में, या तो हाथों में एक छड़ी के साथ , या किसी प्रकार की छड़ी के साथ। और एक्स-रे छवि ने स्वयं गवाही दी कि रेपिन इस छवि की तलाश में था; वहां, महिला छवि के नीचे, मूल रूप से एक पुरुष छवि थी। यह परिवर्तन और इस रचना की खोज दोनों से संकेत मिलता है कि यह पेंटिंग रेपिन को बड़ी कठिनाई से दी गई थी। उन्होंने इस बारे में एक से अधिक बार बात की, और जब वह पावेल मिखाइलोविच त्रेताकोव के साथ कीमत के बारे में सौदेबाजी कर रहे थे, तो उन्होंने कहा कि मुझे यह पेंटिंग "द प्रोसेशन" से दोगुनी कीमत पर मिली है।

के. बेसिलशविली - और क्रांतिकारी के बाद के वर्षों में रेपिन खुद इस बात से डरे नहीं थे कि उन्हें पता चला कि इस पेंटिंग को एक आइकन बनाया जा सकता है नई सरकार, और कलाकार ने, सामान्य तौर पर, उसके करीब आने का प्रयास नहीं किया?

टी. युडेनकोवा - आप जानते हैं, मुझे लगता है कि उन वर्षों में...

के. बेसिलशविली - क्या उन्होंने इस पर किसी तरह पुनर्विचार नहीं किया?

टी. युडेनकोवा - इस तरह के निष्कर्ष निकालना अभी भी जल्दबाजी होगी, क्योंकि, निश्चित रूप से, 20 के दशक में। रूस के सेंट पीटर्सबर्ग में जो कुछ हो रहा था, उसमें उनकी दिलचस्पी थी, क्योंकि उन्होंने खुद को अप्रत्याशित रूप से रूस से कटा हुआ पाया था।

के. लारिना - वह वापस लौटना चाहता था, है ना?

के. बेसिलशविली - मैं ऐसा कभी नहीं चाहता था।

के. लारिना - और मैंने एक पत्र लिखा।

के. बेसिलशविली - नहीं।

टी. युडेनकोवा - यहां राय अलग-अलग है, और रेपिन अक्सर खुद का खंडन करते हैं, आज उन्होंने एक बात कही, कल उन्होंने कुछ और कहा, वह इसके बारे में शर्मिंदा नहीं थे, वह शर्मिंदा नहीं थे।

के. लारिना - क्या आपने अनुरोध के साथ सोवियत अधिकारियों को एक पत्र लिखा था?

के. बेसिलशविली - उन्होंने एक पत्र लिखकर अनुरोध किया कि उनकी बेटी को एक याचिका के साथ गिरफ्तार न किया जाए।

के. लारिना - और इस अनुरोध के साथ कि इसे वापस कर दिया जाए?

टी. युडेनकोवा - वह उसके पास आना चाहता था सालगिरह प्रदर्शनी, जो 24 में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में आयोजित किया गया था, लेकिन यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि निमंत्रण कितनी जल्दी आया और क्या निमंत्रण प्रदर्शनी के उद्घाटन के बाद आया था, किसी तरह यह मामला पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। उन्होंने एक तरफ ऐसी इच्छा जाहिर की. वहीं, अपने कुछ चाहने वालों से उन्होंने कहा कि, उन्हें डर लग रहा है। बेशक, ये डर मौजूद थे, और जो कुछ हो रहा था उसके बारे में उनके पास कुछ बहुत ही वस्तुनिष्ठ जानकारी थी, लेकिन, निश्चित रूप से, रूस से, रूसी संस्कृति से कटे हुए, फिनलैंड में पेनेट्स में रहना उनके लिए बहुत मुश्किल था, क्योंकि रूसी प्रवासन तब उन्होंने उसके साथ बहुत बुरा व्यवहार किया और यह उसके लिए कठिन था, यह एक गृह युद्ध था, और भूख, और ठंड थी, और उसने इन अंतिम वृद्ध वर्षों में सब कुछ अनुभव किया। लेकिन उन्हें अभी भी मान्यता की जरूरत थी, वह संचार चाहते थे, जो उन्हें जीवन भर मिला, क्योंकि उन्होंने अपने बारे में कहा था कि वह बहुत खुश रहते थे रचनात्मक जीवन. और एक बार 90 के दशक में, जब उनकी एक वर्षगाँठ मनाई गई, तो उन्होंने कहा कि मैं वास्तव में खुशी से रहता था, मेरे पास सब कुछ था, मैंने प्रेरणा के तहत काम किया और पुरस्कार के रूप में, मुझे मिला। एक बड़ी संख्या कीप्रशंसक और जानते थे कि इस महिमा का आनंद कैसे लेना है, इस महिमा में स्नान करना है। और अपने जीवन के अंत तक वह जीवन के प्रति, कला के प्रति, और पहले से ही इस प्रेम को धारण करता है पिछले साल कावह इसके बारे में बात करता है - लेकिन मैं अभी भी वही हूं, कला प्रेमी, अब मुझे निश्चित रूप से कुछ शब्द याद नहीं हैं, कला से प्यार है, और मैं जहां भी हूं, हमेशा, कहीं भी ग्लोबमैं हमेशा अपना सुबह का समय अपनी पसंदीदा चीज़, अपनी कला को करने में बिताता हूँ।

के. लारिना - मैं अब भी इस पल में लौटना चाहता हूं, लेकिन सोवियत सरकार ने इसे वापस करने की कोशिश नहीं की?

टी. युडेनकोवा - मैंने कोशिश की, प्रतिनिधिमंडल उनके पास आए, ब्रोडस्की उनके पास आए, लुनाचार्स्की आए, उन्हें आमंत्रित किया गया, उन्होंने वादे किए, लेकिन, फिर भी, कुछ हुआ, किसी तरह यह स्थिति बनी रही। और इसलिए वह कभी वापस नहीं लौटा.

के. लरीना - क्या इससे रूस में रह गए उनके प्रियजनों पर कोई प्रभाव पड़ा?

टी. युडेनकोवा - उसे छोड़ दिया सबसे छोटी बेटीतात्याना, जिसने केरोनी इवानोविच चुकोवस्की और, मेरी राय में, लुनाचारस्की सहित अपने करीबी लोगों के प्रयासों से इसमें भाग लिया, उसे अभी भी रूस छोड़ने, अपने बूढ़े, मरते हुए पिता से मिलने की अनुमति दी गई थी।

के. बेसिलशविली - हां, लेकिन उनके पलटने के बाद, बूढ़े पिता ने चुकोवस्की सहित सोवियत अधिकारियों से याचिका दायर की, क्योंकि तात्याना, सामान्य तौर पर, गिरफ्तारी के कगार पर थी और गांवों से आजीविका के बिना एक ही स्थान पर छोड़ दी गई थी, है ना?

टी. युडेनकोवा - ज़द्रावनेवो में, यह रेपिन की संपत्ति पर स्थित था, जिसे उन्होंने अधिग्रहित किया था।

के. बेसिलशविली - और वह इस बारे में सब कुछ जानता था, ऐसी स्थिति में वह कैसे लौट सकता था, यह कैसा झूठ था, जब एक तरफ उसका नाम है, दूसरी तरफ उसके परिवार के साथ ऐसा व्यवहार किया जाता है?

के. लारिना - तो वह उसके पास गई, उसे जाने की अनुमति दी गई। और आगे?

टी. युडेनकोवा - हाँ, वह उनके पास आई थी, उनकी मृत्यु से एक महीने पहले वह उनसे मिलने आई थीं।

के. लारिना - और फिर वह लौट आई या रुकी?

टी. युडेनकोवा - नहीं, वह वापस नहीं लौटी।

के. लारिना - स्वाभाविक रूप से।

टी. युडेनकोवा - हाँ, वह रुकी। दरअसल, लुनाचारस्की ने, जहां तक ​​हम जानते हैं, रूसी कलाकारों के कई बच्चों या वंशजों को विदेश जाने में मदद की, यह एक सर्वविदित तथ्य है।

के. लारिना - आप जानते हैं कि, निश्चित रूप से, हमें एक और कार्यक्रम बनाना चाहिए, कम से कम एक और।

के. बेसिलशविली - अवश्य।

के. लरीना - रेपिन के अनुसार, मुझे लगता है कि फिर अगले कार्यक्रम में अलग से, शायद हम उनके बारे में बात करेंगे जीवन का रास्ता, क्योंकि आज हम केवल एक पेंटिंग पर रुके, हाँ।

टी. युडेनकोवा - बेशक, ऐसा महान कलाकार, आज किसी तरह यह फिट और स्टार्ट में हुआ।

के. लारिना - ठीक है, हमें क्या करना चाहिए, आइए रेपिन के लिए एक कार्य योजना की रूपरेखा तैयार करें और हम तात्याना की प्रतीक्षा करेंगे, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, आप सभी रेपिन के बारे में जानते हैं।

टी. युडेनकोवा - हमारी गैलरी में रेपिन के कई विशेषज्ञ हैं, हाँ।

के. लारिना - ट्रेटीकोव गैलरी के शोधकर्ता तात्याना युडेनकोवा आज हमारे अतिथि हैं। और अब हमें घोषणाओं की ओर मुड़ना चाहिए, अर्थात्। ट्रेटीकोव गैलरी सहित प्रदर्शनियों के लिए निमंत्रण। मैं आपको याद दिला दूं, यह ट्रेटीकोव संग्रह है, अगले रविवार को हम किसका अध्ययन करेंगे, कियुशा?

के. बेसिलशविली - अगले रविवार को हमारे पास एक पेंटिंग होगी, किप्रेंस्की "पुश्किन" का एक चित्र, क्योंकि हम 4 जून को अलेक्जेंडर सर्गेइविच के जन्मदिन की पूर्व संध्या पर बाहर जा रहे हैं।

के. लारिना - ठीक है, तैयार हो जाओ।

संभवतः, शास्त्रीय कलाकारों की कुछ पेंटिंग तथाकथित "फोटोटॉड्स" के निर्माताओं के बीच उतनी ही लोकप्रिय हैं जितनी इल्या रेपिन की पेंटिंग "वी डिडनॉट एक्सपेक्ट"।
हास्यपूर्ण व्याख्याओं और कथानकों की प्रचुरता को देखते हुए, यह याद रखना उपयोगी है कि मूल कैसा दिखता है और कलाकार ने वास्तव में अपने कैनवास पर क्या चित्रित किया है।

हमने इंतजार नहीं किया - इल्या एफिमोविच रेपिन। 1884. कैनवास पर तेल। 160.5x167.5

रेपिन की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग में से एक, स्कूल संकलनों और पाठ्यपुस्तकों की बदौलत, हर स्कूली बच्चे को पता है। कार्य का कथानक कारावास के बाद एक निर्वासित क्रांतिकारी की घर वापसी है। चित्र घने और चिपचिपे वातावरण से भरा है। चित्रित क्षण आपको सभी कोणों से इसका अध्ययन करने की अनुमति देता है। सब कुछ यहाँ है - तनावपूर्ण अनिर्णय, भय, प्रशंसा, खुशी, भय... नज़रों का क्रॉसहेयर कथानक की कुंजी है।

केंद्रीय आकृति एक निर्वासित है। उसके उदास चेहरे की पृष्ठभूमि में उसकी आँखें विशेष रूप से अभिव्यंजक हैं; उनमें एक प्रश्न है, तनावपूर्ण अपेक्षा है। साथ ही, यह स्पष्ट है कि निर्वासन ने क्रांतिकारी को नहीं तोड़ा, वह अपने विचारों के प्रति सच्चे रहे।

उपस्थित सभी लोगों की निगाहें मुख्य पात्र की ओर टिकी हुई हैं: खुले तौर पर भयभीत बच्चों से लेकर प्रसन्न बच्चों तक; संयमित भर्त्सना से भरपूर - दासी; रसोइया उत्सुक है.

चित्र में एकमात्र आकृति जिसकी आँखें हमें दिखाई नहीं दे रही हैं वह दिलचस्प है - यह काले रंग की एक महिला (माँ?) है। उसकी टकटकी का अंदाज़ा उसकी मुद्रा से लगने की अधिक संभावना है: तनावपूर्ण और स्थिर।

ऐसा महसूस होता है कि अगले ही सेकंड में स्थिति सुलझ जाएगी: उपस्थित लोग अपने अचानक लौटे रिश्तेदार को गले लगाने के लिए दौड़ पड़ेंगे, या, इसके विपरीत, उससे दूर हो जाएंगे और उससे उसे अब और परेशान न करने के लिए कहेंगे। लेखक स्थिति के समाधान को अपने काम के दायरे से बाहर छोड़ देता है। हमारे सामने निर्णय का क्षण है...

खैर, कट के नीचे प्रसिद्ध पेंटिंग पर आधारित "अप्रत्याशित" पात्रों की विशाल विविधता में से सबसे मजाकिया चित्र हैं:

इल्या रेपिन। हमें उम्मीद नहीं थी, 1884-1888। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

हम सभी लंबे समय से जानते हैं स्कूल की पाठ्यपुस्तकेंरेपिन की पेंटिंग "वी डिड नॉट एक्सपेक्ट"। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि इस पेंटिंग के दो संस्करण थे, कलाकार ने मुख्य पात्र के चित्र पर बहुत काम किया, इसे कई बार दोहराया।

पेंटिंग का पहला संस्करण, 1883 में बनाया गया था, जिसे रेपिन ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास मार्टीशिनो में अपने घर में शुरू किया था। इस झोपड़ी के कमरों को चित्र में दर्शाया गया है। पहले संस्करण में, एक लड़की परिवार में लौट आई, और उसकी मुलाकात एक महिला और दो अन्य लड़कियों से हुई, जो संभवतः बहनें थीं।

इस तस्वीर के बाद, 1884 में रेपिन ने एक और संस्करण शुरू किया, जो मुख्य बनना था।
दूसरा संस्करण रेपिन के चित्रों में सबसे महत्वपूर्ण और स्मारकीय बन गया। क्रांतिकारी विषय. कलाकार ने इसे बहुत बड़े आकार में निष्पादित किया, पात्रों को संशोधित किया और उनकी संख्या बढ़ा दी। प्रवेश करने वाली लड़की की जगह एक क्रांतिकारी ने ले ली जो निर्वासन से लौटा था; अग्रभूमि में अपनी कुर्सी से उठ रही महिला की जगह एक बूढ़ी माँ ने ले ली थी; मेज पर एक लड़की के बजाय, एक लड़का और एक छोटी लड़की को चित्रित किया गया था।

तस्वीर का आंतरिक विषय सार्वजनिक और व्यक्तिगत, पारिवारिक कर्तव्य के बीच संबंधों की समस्या थी। यह क्रांतिकारी की उसके परिवार में अप्रत्याशित वापसी की साजिश में हल किया गया था, जो उसके बिना अकेला रह गया था, इस उम्मीद के रूप में कि इस वापसी को कैसे माना जाएगा, क्या क्रांतिकारी को उसके परिवार द्वारा उचित ठहराया जाएगा।

क्रांतिकारी को उसके परिवार द्वारा उचित ठहराने की यह समस्या, संक्षेप में, क्रांतिकारी उपलब्धि को उचित ठहराने और आशीर्वाद देने की समस्या थी, जिसे रेपिन ने फिल्म में सेंसरशिप शर्तों के तहत संभव एकमात्र रूप में दिया था।

रेपिन ने मक्खी पर कैद किए गए दृश्य के रूप में रचना का निर्माण किया। सभी पात्रों के कार्यों को शुरुआत में ही दर्शाया गया है: क्रांतिकारी अपना पहला कदम उठाता है, बूढ़ी औरत बस उठी और उसकी ओर बढ़ना चाहती है, पत्नी बस घूम गई, लड़के ने अपना सिर उठाया।

न केवल चेहरे के भाव उल्लेखनीय हैं, बल्कि पात्रों की मुद्राएं और उनके शरीर की लचीलेपन भी उल्लेखनीय हैं। इस संबंध में विशेष रूप से संकेत उस वृद्ध महिला की मां की आकृति है जो आने वाले व्यक्ति से मिलने के लिए उठी थी। उसकी झुकी हुई आकृति जो कुछ हो रहा है उसका गहरा सदमा व्यक्त करती है।

वह इतनी अभिव्यंजक है कि रेपिन लगभग अपना चेहरा नहीं दिखाने का जोखिम उठा सकता है, इसे ऐसे मोड़ में दे रहा है कि उसकी अभिव्यक्ति दिखाई नहीं दे रही है। पियानो पर बूढ़ी औरत और जवान औरत के हाथ सुंदर हैं, जो आश्चर्यजनक रूप से व्यक्तिगत रूप से चित्रित हैं।

हर कोई अप्रत्याशित रूप से पकड़ा गया है, उनके अनुभव अभी भी अस्पष्ट और अनिश्चित हैं। यह मिलन, पहचान का पहला क्षण है, जब आपको अभी भी अपनी आंखों पर विश्वास नहीं होता है, आपको अभी भी पूरी तरह से एहसास नहीं होता है कि आपने क्या देखा। एक और क्षण - और बैठक होगी, लोग एक-दूसरे की बाहों में दौड़ेंगे, रोना और हँसी, चुंबन और विस्मयादिबोधक होंगे। रेपिन दर्शकों को लगातार सस्पेंस में रखता है।

मुख्य पात्र की छवि चुने हुए रास्ते पर पूर्ण विश्वास से गहरे संदेह में बदल गई। समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, 1884 के संस्करण में, निर्वासन ने एक निर्णायक, साहसी व्यक्ति के रूप में घर में प्रवेश किया। अंतिम संस्करण में, जिसके लिए लेखक वी.एम. ने पोज़ दिया। गारशिन, तस्वीर में एक आदमी डरता हुआ घर में प्रवेश कर रहा है।

ऐसा लगता है मानो वह अपनी आँखों से इस सवाल का जवाब तलाश रहा हो: क्या मुझे माफ कर दिया गया है? कोई मेरा इंतज़ार कर रहा है? क्या मैं अपने परिवार की भलाई को जोखिम में डालने का अधिकार रखता हूँ? निर्वासित और उसकी मां के आंकड़ों पर ध्यान केंद्रित करके, कलाकार चित्रित सभी पात्रों की प्रतिक्रियाओं को चित्रित करने में मनोवैज्ञानिक सत्य प्राप्त करता है: नई नौकरानी की उदासीनता, जो नहीं जानती कि यह कौन है, लड़की का डर और लड़के की खुशी।

भूरे रंग के ओवरकोट में और खुले स्थानों पर बड़े रौंदे हुए, वापस लौटे व्यक्ति की काली आकृति लंबी सड़केंजूते, परिवार के आंतरिक भाग में साइबेरिया और कड़ी मेहनत से कुछ लाते हैं, और इसके साथ, घर की दीवारों को अलग करते हुए, यहां, परिवार में जहां वे पियानो बजा रहे हैं और बच्चे अपने पाठ तैयार कर रहे हैं, जैसे कि विशालता इतिहास में एक क्रांतिकारी के जीवन की कठोर क्रूरता और परीक्षण प्रवेश कर रहे हैं।

यह दिलचस्प है कि रचना में सभी परिवर्तन, आकृतियों को हटाना, साथ ही चेहरे के भावों को फिर से बनाना, रेपिन द्वारा सीधे कैनवास पर ही किया गया था। चित्र को इस प्रकार व्यवस्थित किया गया था मानो यह कोई नाटकीय मिस-एन-सीन हो। रेपिन ने पेंटिंग के पहले संस्करण को सीधे जीवन से चित्रित किया, अपने घर में, अपने रिश्तेदारों और दोस्तों को पात्रों के रूप में कमरे में रखा।

उन्होंने मॉडल के रूप में भी काम किया बड़ी तस्वीर: रिटर्नी की पत्नी कलाकार की पत्नी और वी.डी.स्टासोवा पर आधारित है, बूढ़ी औरत की मां उसकी सास शेवत्सोवा पर आधारित है, टेबल पर लड़की वेरा रेपिना पर आधारित है, लड़का एस पर आधारित है। कोस्टीचेव, दरवाजे पर नौकरानी रेपिन्स के नौकरों पर आधारित है। बड़ी तस्वीर, संभवतः, जीवन से कुछ हद तक मार्टीश्किन में भी शुरू किया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में इस पर काम करना जारी रखते हुए, रेपिन ने इसे बनाया और लिखा, जैसे कि उसकी आंखों के सामने एक पूर्ण-स्तरीय दृश्य हो, एक विधि जिसे उन्होंने "कोसैक" में भी इस्तेमाल किया था।

कैनवास "हमें उम्मीद नहीं थी" - उत्कृष्ट चित्ररेपिन को उनकी पेंटिंग की सुंदरता और कौशल के लिए धन्यवाद। इसे खुली हवा में चित्रित किया गया था, प्रकाश और हवा से भरा हुआ, इसका हल्का रंग इसे एक नरम नाटक और नरम और उज्ज्वल गीतकारिता देता है।
रेपिन ने नरोदन्या वोल्या के निष्पादन को देखा, लेकिन इन लोगों के बारे में एक खूनी साजिश में नहीं, बल्कि एक व्यक्तिगत नायक के माध्यम से एक पूरी पीढ़ी के नाटक को प्रकट करने का फैसला किया, जिसकी शुरुआत 1860 के दशक के अंत में नरोदनिक आंदोलन में हुई थी। -1870 के दशक।

इसलिए, कलाकार इतना महत्वपूर्ण निर्णय लेता है सामाजिक मुद्दाकानूनों के अनुसार रोजमर्रा की शैली, विभिन्न बुद्धिजीवियों के घर की साज-सज्जा का विस्तार से वर्णन करते हुए, जहां दीवार पर मृत्यु शय्या पर पड़े अलेक्जेंडर द्वितीय की तस्वीर, कवियों एन.ए. के चित्र टंगे हैं। नेक्रासोव और टी.जी. शेवचेंको। साथ ही, फिल्म की संरचना फिल्म के क्लाइमेक्टिक फ्रेम के नियमों के अनुसार बनाई गई है, जो पूरी फिल्म को समझने की कुंजी है।

“नरोदनाया वोल्या के निर्वासित सदस्यों को माफी दिए जाने के तुरंत बाद यह पेंटिंग प्रदर्शनी में दिखाई दी। "विद्रोहों और फाँसी" की ऐसी यादों के संदर्भ में, जिसने राज करने वाले राजा के "दिनों की शुरुआत" को अंधकारमय कर दिया, दीवारों के भीतर निर्वासन की उपस्थिति घरगैर-अस्तित्व की दहलीज से एक अप्रत्याशित चमत्कारी घटना का चरित्र ग्रहण करता है, दूसरे शब्दों में - पुनरुत्थान।
अर्न्स्ट सैप्रित्स्की "इंतज़ार नहीं किया"

रविवार रहा होगा
माँ ने बच्चों को होमवर्क सिखाया।
अचानक दरवाजा खुल गया
और चमकदार आंखों वाला पथिक प्रवेश करता है।

क्या तुमने इंतज़ार नहीं किया? हर कोई हैरान है
ऐसा लगा जैसे हवा में हलचल मच गई हो.
यह कोई नायक नहीं है जो युद्ध से आया हो,
दोषी घर लौट आया.

वह सब उत्सुकता से तनावग्रस्त है,
वह झिझकते हुए ठिठक गया:
क्या उसे उसकी पत्नी माफ कर देगी?
उसे बहुत दुःख पहुँचाया
उनकी गिरफ्तारी, फिर जेल...
ओह, वह कितनी बूढ़ी हो गई है।

लेकिन सब कुछ सूर्य से प्रकाशित है।
अभी शाम नहीं हुई है. प्रसन्नता रहेगी.
एक अच्छा दिन खिड़की से बाहर दिखता है।
भगवान भाग्य की पुस्तक में प्रविष्टि को सील कर देंगे।

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समीक्षा

यह काम, किसी भी आकस्मिक मुठभेड़ में (एल्बमों में, पत्रिकाओं में, इंटरनेट पर), मुझे हमेशा कथानक के रहस्य को जानने की कोशिश करता है... आपने इसकी सामग्री के बारे में जो लिखा है, प्रिय अलीना, उसने कुछ हद तक पर्दा उठा दिया है प्लॉट।
और मैंने यह सोचा - एक निश्चित दोषी या भागा हुआ अपराधी घर लौटता है, शायद आधिकारिक तौर पर भी नहीं - और परिवार की प्रतिक्रिया बहुत अस्पष्ट है! पत्नी पूरी तरह से भ्रमित है, उसके चेहरे पर खुशी की एक बूंद भी नहीं है, जाहिर तौर पर वह उसकी अनुपस्थिति को स्वीकार कर चुकी है, शायद उसने एक नए रिश्ते की योजना भी बना ली है, उसका सपना है कि इस पलतुरंत ढह जाता है, और उसके लुक और व्यस्त मुद्रा से कोई भी समझ सकता है कि वह अस्वीकार किए गए अतीत की वापसी में विश्वास नहीं करना चाहता है... लड़का, अपनी बचकानी सहजता और बचपन में ही हर चीज का आनंद लेने की क्षमता के साथ, विशेष रूप से, इसमें मामला, एक अच्छे कारण के लिए अपनी दादी के साथ एक उबाऊ पाठ को बाधित करने का अवसर - बेहद खुश, अनिवार्य रूप से, कारण समझे बिना, और यह भी जाने बिना कि यह थका हुआ व्यक्ति कौन है... लड़की, बड़ी होने के नाते, और पहले से ही कुछ समझ रही है , - उसकी भौंहों के नीचे से और चिंता के साथ, असंतुष्ट, यहां तक ​​​​कि कुछ घृणा के साथ, फटे हुए पथिक को देखता है; उसे शायद यह याद हो कि वह कौन है, लेकिन - परिवार और भौतिक घटनाओं को बदलने के लिए अपनी माँ की योजनाओं के बारे में कुछ हद तक जागरूक होने के कारण - वह उनके विनाश से खुश नहीं है... ठीक है, नौकरानी, ​​आम तौर पर रसोई की मालकिन की तरह महसूस करती है और इस घर में दरवाजा, महिलाओं और बच्चों के साथ कई परिस्थितियों पर निर्भर करता है... उसकी क्रोधित और व्यवसायिक मुद्रा और अभिव्यक्ति से संकेत मिलता है कि वह स्थिति को सुधारने और इस धोखेबाज को घर से बाहर निकालने के लिए किसी भी क्षण तैयार है... और केवल चित्र के केंद्र में जो है वह सबसे मजबूत धारणा को उद्घाटित करता है - थके हुए पथिक का चेहरा पूरी तरह से उसकी माँ की ओर मुड़ जाता है - असहनीय जीवन स्थितियों में एकमात्र आशा और समर्थन; उसके चेहरे पर - केवल आंखें, और उनमें आत्मा की पुकार - याद रखें, प्यार करें, क्षमा करें, आश्रय?!.. जाहिर है, वह समझता है कि यहां केवल एक दिल की जरूरत है... और उसकी मां - उसके कपड़े उदास हैं, वह अपने बेटे के कड़वे भाग्य के बारे में नहीं भूली; शायद उसने खुद को हमेशा के लिए अलग होने के लिए भी राजी कर लिया... और तथ्य यह है कि वह झट से कुर्सी से कूद गई, मेज को पकड़कर, भावनाओं की अधिकता से संतुलन बनाए रखने की कोशिश कर रही थी, और अपने बेटे की ओर दौड़ने का उसका आवेग (हालांकि उसका चेहरा) दिखाई नहीं दे रहा है, कोई कल्पना कर सकता है कि उसमें कितना दुख, और विस्मय, और बैठक के आश्चर्य से खुशी है) - यह सब बताता है कि वास्तव में - विशेष रूप से हर किसी ने "उम्मीद नहीं की", इस पहले क्षण में बैठक - अभी तक अवसर के लिए उपयुक्त मुखौटे पहनने और उज्ज्वल रूप से, खुले तौर पर भावनाओं को व्यक्त करने का समय नहीं मिला है, जिसे ब्रश के मास्टर ने इतने प्रतिभाशाली और अतुलनीय रूप में व्यक्त किया है।
क्षमा करें, प्रिय अलीना, इस कथानक की इतनी लंबी व्याख्या के लिए - शायद चित्र में पात्रों की व्याख्या में मुझसे गलती हुई है, लेकिन मैंने इसे इस तरह की व्याख्या में देखा। आपका बहुत-बहुत धन्यवाद! सादर - लारिसा।

अलीना, बहुत-बहुत धन्यवादमुझे संबोधित इतनी सराहनीय समीक्षा के लिए धन्यवाद! मैं सिर्फ एक देखभाल करने वाली विचारक हूं, और चूंकि मेरे पति एक कलाकार हैं, और एक विश्वविद्यालय में पेंटिंग भी पढ़ाते हैं, इसलिए मैं ज्ञान के इस क्षेत्र में कुछ हद तक पक्षपाती हूं... मैंने अपने पति को छात्रों को पता बताने की सलाह भी दी आपके पृष्ठ पर - जानकारी का इतना भंडार, संक्षिप्त और साथ ही, व्यापक, उच्च-गुणवत्ता वाले रूप में प्रस्तुत किया गया... सचमुच, जिसके पास एक व्यापक, जीवंत और सुंदर भाषा और दृष्टिकोण के साथ एक कला समीक्षक की प्रतिभा है - यह आप हैं, यह बिना किसी अतिशयोक्ति के है। मैं पूरे दिल से आपको शक्ति, स्वास्थ्य, हर्षित रचनात्मक मनोदशा, नई प्रेरित खोजों की कामना करना चाहता हूं - ताकि एक कहानीकार, विश्लेषक, संग्रहकर्ता के रूप में आपकी असाधारण प्रतिभा के माध्यम से - आपके पाठक दुनिया के खजानों के बारे में और अधिक जान सकें, जो , हमारी तकनीकी रूप से झुकी हुई उम्र के कारण, किसी तरह व्यस्त दिनों में खो गए हैं... आपके परिश्रम के लिए धन्यवाद (और यह, निश्चित रूप से, रचनात्मकता की कठिन पीड़ा है - भावनात्मक, मानसिक और शारीरिक, सहित), आपके श्रमसाध्य परिश्रम के लिए धन्यवाद - ये ख़जाने विस्मृति से सार्वभौमिक प्रशंसा की ओर उभरते हैं...इसी भावना के साथ और अत्यंत कृतज्ञता के साथ ही मैं आपके कार्यों से परिचित होता हूँ।
हमारे पास घर पर एक बड़ी लाइब्रेरी है जिसमें कलाकारों की कृतियों के एल्बम हैं। विभिन्न देशऔर युग, विभिन्न गुणवत्ता और विवरण में। मेरा विश्वास करें, आपके लेखों और उच्च गुणवत्ता वाली प्रतिकृतियों वाले एल्बम इस पुस्तकालय में सबसे सम्मानजनक स्थान लेंगे। और छात्रों के लिए, उदाहरण के लिए, आधुनिक हाई-स्पीड परिस्थितियों में, कला से संबंधित बहु-मात्रा वाले विवरणों को पढ़ना आसान नहीं है... अक्सर, दुर्भाग्यवश, वे कुछ भी नहीं पढ़ते हैं... लेकिन ऐसे निबंध , केंद्रित जानकारी, और - शुष्क, उदासीन नहीं, जैसा कि आमतौर पर होता है - लेकिन जीवंत, लेखक के लिए, उसके कार्यों के लिए, अध्ययन के विषय के लिए प्यार से लिखा गया - यह सीखने के लिए, एक के निर्माण के लिए बेहद उपयोगी होगा भविष्य रचनात्मक व्यक्तित्व. सुंदरता के प्रति यह प्रशंसा और श्रद्धा - यह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकती, यह आपके समीक्षकों में भी ध्यान देने योग्य है।
आपको शुभकामनाएँ, सबसे स्वीकार करें साभारऔर हार्दिक आभार!
सादर - लारिसा।