ಬೀಥೋವನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಸಿಂಫನಿ 3. ಬೀಥೋವನ್

ಈಗಾಗಲೇ ಎಂಟು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಅಂದರೆ, ಕೊನೆಯ, 9 ನೇ ರಚನೆಯವರೆಗೆ), ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ 3 ನೇ ಎಂದು ಕರೆದರು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ಸಿಂಫನಿ ವಹಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ವೀರ" ಸಂಯೋಜಕನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿಂಫನಿ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಕಲೆ XVIIIಶತಮಾನ, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ.

ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮರ್ಪಣೆಯ ಆರೋಪದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸತ್ಯವಿದೆ, ಅವರನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಜನರ ನಾಯಕನ ಆದರ್ಶವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನ ಘೋಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಕಲಿಯುವುದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ, ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು.

3 ನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೊಳಪು ಅದರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯುಗದ ವೀರರ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಮಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ವಾದ್ಯ ನಾಟಕದ ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿವೆ: ಭಾಗ I ವೀರರ ಯುದ್ಧದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ಅದರ ಒತ್ತಡ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಭಾಗ 2 ವೀರರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ದುರಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಬಿದ್ದ ವೀರರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಭಾಗ 3 ರ ವಿಷಯವು ದುಃಖವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ; ಭಾಗ 4 - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಸವಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರ.

3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಾಗರಿಕ ಚೈತನ್ಯ, ವೀರರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಪಾಥೋಸ್, ರೂಪಗಳ ಸ್ಮಾರಕ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, 3 ನೇ ಹೆಚ್ಚು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣವು ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ.

1 ಭಾಗ

ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅನುಪಾತಗಳು, ಇದು A.N. ಸೆರೋವ್ ಇದನ್ನು "ಹದ್ದು ಅಲೆಗ್ರೋ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ (ಎಸ್-ದುರ್, ಸೆಲ್ಲೊ), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿಯ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ 5 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಉಚಿತ ಥೀಮ್ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಬದಲಾದ ಧ್ವನಿ "ಸಿಸ್", ಜಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ವೀರರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ತ್ವರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ರಚನೆಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯಂತೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಡ್ಡ ಆಟದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ "ತರಂಗ" ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಷಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಒಂದು (ಟೋನಲ್ ಅಸ್ಥಿರತೆ) ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ (ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು) ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಭಾಗವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಬಿ-ಮೇಜರ್‌ನ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಮಯವಾಗಿದೆ.

2 ನೇ ಭಾಗದ ವಿಷಯತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ವೀರೋಚಿತ - ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಪ್ರಚೋದಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ. VII 7 ಅದನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ (2 ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ ಧ್ವನಿಗಳು g - ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು I ಮತ್ತು 3 ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗೆ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ).

ಸಂತೋಷದಿಂದ ಲವಲವಿಕೆಯ ಪಾತ್ರದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್.ಇದು ಮುಖ್ಯ ಆಟ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್‌ನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯಂತೆಅಭಿವೃದ್ಧಿಇದು ಬಹು-ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಥೀಮ್ ಮಾತ್ರ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಮಧುರ, ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಾಗಿ, ಓಬೋಸ್‌ನ ದುಃಖದ ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ). ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ನೋಟವು ಆಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಥೀಮ್ ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಇನ್ನೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ವೀರಫ್ಯೂಗಾಟೊಆಧರಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ 1 ನೇ ಭಾಗವಿಷಯ. ಅದರ ಮೃದುವಾದ, ಹರಿಯುವ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ವಿಶಾಲ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿವಿಧ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಒಮ್ಮುಖದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪ್ ಅಂಶವಿದೆ (ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು). ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆ - ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತಿರುವು ಓಬೋಸ್ ವಿಷಯದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಸಂಗೀತವೇ ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಾವಟಿಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಇ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಂತರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ "ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ರೇಖೆಯು ನೇರವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಃಕರಣಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮುಂದುವರೆಯುತ್ತವೆಪುನರಾವರ್ತನೆ... ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ನ ಎರಡನೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರೋಹಣ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಅಂತಃಕರಣವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಆರೋಹಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಕೂಡ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ: ವಿಚಲನದ ಬದಲಿಗೆ, ಗಾಢವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣಗಳು g-moll ನಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ. ಕೋಡ್‌ನ I ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಜೊತೆಗೆ - ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಮಾರ್ಗದ ಫಲಿತಾಂಶವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಮೈನರ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಜಯಶಾಲಿ ವೀರರ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ. ಕೋಡ್‌ನ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಚರಣೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸ್ಫೋಟ, ಇದು ಶ್ರೀಮಂತರಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವಿನ್ಯಾಸಟಿಂಪನಿಯ ಡ್ರೋನ್ ಮತ್ತು ತಾಮ್ರದ ಅಬ್ಬರದೊಂದಿಗೆ.

ಭಾಗ 2

ಭಾಗ II (ಸಿ-ಮೊಲ್) - ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ದುರಂತದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು "ಫ್ಯುನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಂಗೀತವು ಹಲವಾರು ಸಂಘಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ("ಡೆತ್ ಆಫ್ ಮರಾಟ್") ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ - ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರ - ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳುಉದ್ಗಾರಗಳು (ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಮತ್ತು ಅಳುವುದು (ಎರಡನೇ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು) "ಜರ್ಕಿ" ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳು, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನೊರಿಟಿ, ಸಣ್ಣ ಬಣ್ಣಗಳು. ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ವಿಷಯವು ಇ-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಾಯಕನ ವೈಭವೀಕರಣವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3x-ಭಾಗದ ರೂಪದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳಕಿನ ಮೂವರು (C-dur) ನೊಂದಿಗೆ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 3-ಭಾಗದ ರೂಪವು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಎಫ್-ಮೋಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.ಫ್ಯೂಗಾಟೊಹೊಸ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ (ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ). ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಚಂಡ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೊನೊರಿಟಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಇಡೀ ತುಣುಕಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪರಿಮಾಣವು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಚಿತ್ರ- ಲಿರಿಕ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ - ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಡೆಸ್ - ಡುರ್): ನಾಗರಿಕ ದುಃಖದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 3

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನವುಗಳ ನಡುವೆ ಶೆರ್ಜೊ, ಅವರ ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರಗಳು ಫೈನಲ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಶೆರ್ಜೊ ಸಂಗೀತ (ಎಸ್-ಮೇಜರ್, ಸಂಕೀರ್ಣ 3-ಭಾಗದ ರೂಪ) ಎಲ್ಲಾ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ, ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸ್ವೇಚ್ಛೆಯ ಮನವಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವೇಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್. ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ostinata basses ಹೇರಳವಾಗಿ ಇಲ್ಲ, ಮೂಲ ಧ್ವನಿ ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಆರ್ಗನ್ ಬಿಂದುಗಳು. ಮೂವರುಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಂಬುಗಳ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ ಥೀಮ್ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 4

ಚಳುವಳಿ IV (Es-dur, ಡಬಲ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು) ಇಡೀ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಆಚರಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃಢೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ಲಕೋನಿಕ್ ಪರಿಚಯವು ಹೋರಾಡಲು ವೀರರ ಕರೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಚಯದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಶಕ್ತಿಯ ನಂತರ 1- ನಾನುಥೀಮ್ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಗೂಢವಾಗಿ, ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ (ಯಾವುದೇ ನಾದದ ಮೂರನೇ ಇಲ್ಲ), ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆಪುಟಗಳು, ವಿರಾಮಗಳು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ (ಒಗ್ಗಟ್ಟಾದ ಪಿಜಿಕಾಟೊದಲ್ಲಿ ತಂತಿಗಳು) - ಇವೆಲ್ಲವೂ ತಗ್ಗುನುಡಿ, ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ 2 ನೇ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಬೀಥೋವನ್ 1 ನೇ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕ್ರಮೇಣ ಜಾಗೃತಿ, "ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ" ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ: ಲಯಬದ್ಧ ಬಡಿತವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ದಟ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಂದಣಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

2 ನೇ ವಿಷಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಜಾನಪದ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಓಬೋಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ಥೀಮ್ ಬಾಸ್, ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫಿನಾಲೆಯ ಎರಡೂ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (1ನೇ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್‌ನಂತೆ ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ) ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿವೆ - ಕೆಲವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇತರವುಗಳು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ- ಜಿ-ಮೊಲ್ವೀರೋಚಿತಮಾರ್ಚ್ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಚಿಕೆ, ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ (6 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ). ಮತ್ತೊಂದು ಮಾದರಿಯು 9 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದು 2 ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ: ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನಾರಿಟಿ, ಪ್ಲೇಗಲ್ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಈಗ ಅವಳು ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ಗಾಯನದ ಸಂಗೀತವು ಓಬೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಹೊಸ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರವಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು: 1 ನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ, ಮೊದಲ ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಹಾಗೆ ಬೈಂಡರ್, 2 ನೇ ವಿಷಯ - ಹಾಗೆ ಮೇಲಾಧಾರ(ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ). ಪಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು (4 ರಿಂದ 7 ರವರೆಗೆ) ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿಕ್ಕ ಕೀಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯ ಕೀಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (4 ನೇ, ಸಿ-ಮೈನರ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಫುಗಾಟೊ ಆಗಿದೆ).

ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ (8 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಇನ್ನೊಂದು ಫುಗಾಟೊ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಪ್ರತೀಕಾರಅಧ್ಯಾಯ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಲಾಗುತ್ತದೆ - ವ್ಯತ್ಯಾಸ 10 ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಭ್ರಮದ ಚಿತ್ರಣವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಇಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ "ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ", ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ: ಜುಬಿಲಿಂಟ್ ಕೋಡ್‌ನ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ದುರಂತ "ವಿಘಟನೆ" ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (11 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ). ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಮಾತ್ರಕೋಡ್ಅಂತಿಮ ಜೀವನ ದೃಢೀಕರಿಸುವ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 "ವೀರರ"

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು - ಮಾನವ ಚೈತನ್ಯದ ಶಕ್ತಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ, ಸಾವಿನ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಯಿಸುವ ಮಾದಕತೆ - ಬೀಥೋವನ್ ವೀರರ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಅವರು ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು . ..

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲು. ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳು ಕರೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ನಮಗೆ ಹೇಳುವಂತೆ: “ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಾ? ನಾನು ವಿಭಿನ್ನ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಂಗೀತವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ! ” ನಂತರ, ಏಳನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಲ್ಲೋಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಕೇಳು! ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತೆ ಅಂತಹದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಮುರಿದರು, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಅಗಾಧ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತರಾದರು. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಲಿದ್ದಾರೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ 32 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೀರೋಚಿತತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಕಹಿ ಮತ್ತು ಹತಾಶ "ಹೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ತೊರೆದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಬರೆದರು, ಅವರ ಕಿವುಡುತನದ ದ್ವೇಷದಿಂದ ಕುರುಡರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಶ್ರಮದಿಂದ ಅದನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕೃತಿ: ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉದ್ದವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವನ ಹೊಸ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರು.

"ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಯೋಜನೆಯು ... ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮತ್ತು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ... ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ... ಇದು ತುಂಬಾ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ... ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅರ್ಥವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವಿಷಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಫೆಬ್ರವರಿ 13, 1805 ರಂದು ಬರೆದದ್ದು ಇದನ್ನೇ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ: “ಈ ಮೇರುಕೃತಿಯು ಈಗ ಕಿವಿಗೆ ಆನಂದ ನೀಡದಿದ್ದರೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸುಸಂಸ್ಕೃತರಾಗಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ; ಕೆಲವೇ ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಿಂದ ಕೇಳಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪುನಃ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯು ಅತಿಯಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ.

1793 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಾಯಭಾರಿ ಜನರಲ್ ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮೂಲಕ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು (ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯೋಲಿನ್ ಸೋನಾಟಾ, ಈ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದವರು ಬರ್ನಾಡೋಟ್.

ಯುವ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ನರ ಪರವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಲೆ ಪಿನ್ ಮಾಡಿದ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಮೆಸ್ಸಿಹ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ, ಬಗ್ಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಂಡನು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿತಿನ್ನುವೆ. ಇದು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವೀರರಾಗಿದ್ದರು.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದನು. ಅವರು ಅದನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಪಾರ್ಟೆಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆದರು.

ಆದರೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1801 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ಬಾನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಮಗ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ರೈಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಹಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಗೊಂಡು ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡನು ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡನು.

ರೈಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: “ಆದ್ದರಿಂದ ಇವನು ಸಹ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ! ”

ಅಂತಹ ಕೋಪದಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರು ಕಾಗದದ ಮೂಲಕ ಹರಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಿಂದ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತಮ್ಮ ಉದಾರ ಪೋಷಕ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಚ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು.

ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ, ಪದಗಳು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ: "ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಎರೋಕಾ ... ಪರ್ ಫೆಸ್ಟೆಗ್ಗಿಯಾರೆ ಇಲ್ ಸೊವ್ವೆನಿರೆ ಡಿ ಅನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಉಮೊ" ("ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ ... ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥ"). ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಪಾರ್ಟೆ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಶೋಕಾಚರಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದೇ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟವಾಯಿತು ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ವೀರ," ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸಿದ.

ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳವು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕರುಣಾಜನಕ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ, ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳು... ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - "ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಸ್ವತಃ, ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, " ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ”, ದಿ ಸೆವೆಂತ್ ಸಿಂಫನಿ, ದಿ ಸೆವೆಂತ್ ಸಿಂಫನಿ, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ“ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ”, ಒಪೆರಾ“ ಲಿಯೊನೊರಾ ”(“ ಫಿಡೆಲಿಯೊ ”), ಹಾಗೆಯೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಅಮರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ದುರಂತ.

ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ…

ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ!

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಮಗಳು, ತಂತಿಗಳನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದ ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ ರೈಸ್ ಈ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಅವನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕನನ್ನು ಶಪಿಸಿದನು, ಅವನು ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ರೈಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ವಾದ್ಯ - ಸಹಜವಾಗಿ, "ಸುಳ್ಳು" ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಆದರೆ ಕೆಲಸದ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಕ್ಕೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್‌ನಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬಿಗೆ ಕವಾಟಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತುಟಿಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬಲಗೈಬೆಲ್ ಆಗಿ, ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್‌ನ ಶಬ್ದವು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕರ್ಕಶವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದಿ ಹೀರೋಕಾವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಆ ಕಾಲದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಬೇಕು.

ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಗಳು

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1805 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಜನರುಇನ್ನೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1804 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಅತಿಥಿಗಳು. ರಾಜಕುಮಾರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದನು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಡದ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಜ್ಞರು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ "ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ" ದ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನವೀನತೆಯಿಂದ ಅವಳು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

ಭವ್ಯವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ವೀರರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದು ಅನೇಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಧಾವಿಯಾಗಿ." ...

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಅಪರೂಪದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯು ಶೆರ್ಜೊ ಆಗಿದೆ. ಪದವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ "ಜೋಕ್".

ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಶೆರ್ಜೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದನು. ಆದರೆ, ರೋಲಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದವರು, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಅಳತೆ ಅನುಗ್ರಹ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ!" ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವುದು. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ವೆಸ್‌ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ.

ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅನೇಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು ಕಾಯುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಯವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆಯು "ಪ್ರೊಮಿಥಿಯನ್" ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವಿ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಒಬ್ಬ ಟೈಟಾನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಜನರಿಗೆ ತರುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಲ್ಕನ್‌ನ ಫೋರ್ಜ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಕದ್ದಿದ್ದಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಅದರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ನಿಜ, ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಜೊತೆ ಹದಿನೈದು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸರಪಳಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಧುರವು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ: ವೀರರ ಸಿಂಫನಿಯ “ಪ್ರೊಮಿಥಿಯನ್” ಅಂತಿಮವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ A. N. ಸೆರೋವ್ "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ...

ಪ್ರಸ್ತುತಿ

ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ppsx;
2. ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಗಳು:
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - I. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - II. ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆ. Adagio assai, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - III. ಶೆರ್ಜೊ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ವೈವೇಸ್, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - IV. ಅಂತಿಮ ಅಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ, mp3;
3. ಜೊತೆಗಿರುವ ಲೇಖನ, ಡಾಕ್ಸ್.

1804 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಎಸ್-ಮೇಜರ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 55. ಆಕೆಯ ನೋಟವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. "ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಅಪಾರ, ಅದ್ಭುತ ಶಕ್ತಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಬೀಥೋವನ್ ”(ಟ್ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ). ಅದರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿ... ಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಜನರ ನಾಯಕನ ಆದರ್ಶವಾಗಿತ್ತು.

ಮಾರ್ಚ್ 1804 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು:

"ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಂಫನಿ ... ಬೋನಪಾರ್ಟೆ".

ಆದರೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದ ನಿವಾಸಿಗಳು ತಿಳಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್, ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಯಕನೆಂದು ತೋರುವವನ ದ್ರೋಹದಿಂದ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರು, ಅವನ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಶಾಸನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: "ಎರೋಕಾ" ("ವೀರ").

ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಶೀತ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ "ವಿವೇಚನಾರಹಿತ" ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅದರ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಬಿಗಿತ.

ಆದರೆ ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಗವು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಇದು ತರುವಾಯ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಗುರಾಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಸ್ವರಮೇಳವು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೇಸರದಂತಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಈ ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಅಸಾಧಾರಣ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನೇರವಾದ, ತತ್ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಭಾವದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಶೈಲಿಯ ನವೀನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಾ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅದರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ವಿಫಲರಾದರು.

ವೀರರ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋದಾಮು, ರೂಪಿಸುವ ತತ್ವಗಳು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಇಲ್ಲದಿರುವಂತೆ - ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅದರ ನವೀನತೆಯಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿತು. ನಂತರವೇ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಕೇಳುಗರು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆ, ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕತೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ನಾಗರಿಕ ನಾಟಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಗ್ರೋ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ, ಬೀಥೋವನ್ ಟೈಟಾನಿಕ್, ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೆಯ ಚಳುವಳಿ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್, ಅದರ ದುರಂತ ಅಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದು, ಶೆರ್ಜೊ, ಮೊದಲ ಎರಡು "ಕ್ರಿಯೆಗಳ" ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಪ್ರಮುಖ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕನೆಯ ಭಾಗವು ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ವೀರೋಚಿತ ಹೋರಾಟವು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ "ಹದ್ದು ಅಲೆಗ್ರೋ" ಎಂದು ಕರೆದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ (ಸುಮಾರು 900 ಬಾರ್ಗಳು). ಅವರು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದಾಗಿ. ಹೋರಾಟದ ಬಿಸಿ, ಶಕ್ತಿಯ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಅಡೆತಡೆಗಳ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬರುವುದು ಬಳಲಿಕೆ, ಧ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಸಂಕಟದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಈ ಭಾಗವು ಥೀಮ್‌ಗಳ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಎರಡು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಪರಿಚಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಚಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಲಕೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ, ಪ್ರಚೋದಕ ಶಕ್ತಿಯು ಕೇಳಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ತಕ್ಷಣದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರ್ಕವು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೇ ಥೀಮ್‌ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಬಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರಾಕಾರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅತಿಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ.

ಫ್ಯಾನ್‌ಫೇರ್ ತರಹದ ಥೀಮ್ ಅದರ ಶಾಂತವಾಗಿ ಅಳೆಯಲಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಅಡಚಣೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕ್ಷಣದಿಂದ - ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಸಮಂಜಸ ಧ್ವನಿ. ಅವಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಭ್ರೂಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ *,

* ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿಮಾನಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ವೀರರ ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು, ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಫಾಲಿಂಗ್ ಎರಡನೇ ಸ್ವರ, ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈಡ್ ಥೀಮ್‌ನ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಎರಡನೇ ಭಾಗ, ಅಂತಿಮ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಇಂದ ಅಪಶ್ರುತಿ ಮಧ್ಯಂತರ(ಡಿ - ಸಿ ಶಾರ್ಪ್) ಎಲ್ಲಾ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ. ಸಿಂಕೋಪ್, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಆರಂಭವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಲವು ಅಂಶಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ (ಇ-ಮೊಲ್).

ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ.

ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಉಪಕರಣವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಟ್ ಟೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಎಂದಿಗೂ ವಿಶಾಲವಾದ ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ:

ಪ್ರಮುಖ ಪಕ್ಷವು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯಂತೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಟುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವು ಒಣಗಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಓಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳ ಬೃಹತ್ ಸರಪಳಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ತರಂಗದ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಈ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಉದ್ವೇಗವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಿಂದುವು ಮಾನ್ಯತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೂರು ಪಕ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ (ಮುಖ್ಯ, ದ್ವಿತೀಯ, ಅಂತಿಮ) ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿವರವಾದ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ವರ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತೀವ್ರವಾದ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೀವು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಉದ್ಗಾರಗಳು, ಆತಂಕದ ಗದ್ದಲ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಚಲನೆ, ವಾದದ ಮನವಿ, ಉನ್ನತ ಧ್ಯಾನವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಧನಗಳು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಲಯಗಳು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಅಪಶ್ರುತಿ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪದನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಕೋರ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಇದು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹೊಸ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಭಾಗಶಃ" ಉಪಕರಣವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಸ್ವರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಾಹ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಸಹ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿವೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ... "ತರಂಗ ತರಹದ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರತಿ ಬಾರ್‌ನ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೊಳಪಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.

ಅವನ ಯಾವುದರಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ತುಣುಕು(ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಬೀಥೋವನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಲೇಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, "ಹೀರೋಯಿಕ್" ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅದರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪರಿಮಾಣ (ಸುಮಾರು 600 ಬಾರ್ಗಳು), ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳು, ಅವುಗಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಹೊಸ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ ಯೋಜನೆ * ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

* ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಅಂದರೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಇ-ಮೋಲ್‌ನ ದೂರದ ನಾದದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಕಾಲು-ಐದನೇ "ಸುರುಳಿ" ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಾದಕ್ಕೆ ಮರುಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ.

ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಡೈನಾಮಿಕ್ ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಸ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದುವಿನ ವಿಧಾನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರವಾದ, ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸಾಧಾರಣ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಕೂಗುಗಳು ದುರಂತವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡವು ಒಣಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮೌನವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ, ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇ-ಮೋಲ್‌ನ ದೂರದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ, ಸುಮಧುರ ಥೀಮ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ:

ಈ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಸಂಗೀತವು ಬಂಡಾಯದ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಅವಳು.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ. ಡಬಲ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಟ್ರೆಮೊಲೊದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ (ನಾದದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೇರುವುದು), ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪ್ರಾರಂಭವು ದೂರದಿಂದ ಮತ್ತು ಮಫಿಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಈ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತವೆ.

ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಿಂದಿನ ಅಂಶಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಪಶುಪಾಲನೆಯನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಬಹುದು (ಹಾರ್ನ್ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೀ, ಡೆಸ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಎರಡನೇ ವಹನ, ಅಂದರೆ ಶಾಂತ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ). ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ, ಅದು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಬೃಹತ್ ಕೋಡ್ (141 ಗಡಿಯಾರ ಚಕ್ರಗಳು) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೋರಾಟದ ನಿರಾಕರಣೆ ಬರುತ್ತದೆ. ತುಂಬಾ ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಧ್ವನಿಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಡ್‌ಗಳು, ತೀವ್ರ ಸಂಘರ್ಷದ ಮತ್ತು ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಪದಗಳಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಚಿತ ಸ್ವರಗಳು ಶಾಂತ, ಯೂಫೋನಿಸ್ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತವೆ. ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟವು ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ವಾಲಿಶನಲ್ ಟೆನ್ಶನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಂಗೀತವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಚಿಂತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದುರಂತದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಅದರ ಬಿರುಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು "ಫ್ಯುನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು.

ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಲಯಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದ “ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್” ಅಂಶವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಅವು ನಿರಂತರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮಧ್ಯಮ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಧ್ಯಾನದ ಚಿತ್ತದ ಮೂಲಕ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕ ರೋಗಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಬ್ಯಾಚ್. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸ್ಡ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಿರವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಫುಗಾಟೊ) ಹೊಸ ಆಳವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮಫಿಲ್ಡ್ ಧ್ವನಿ (ಸೊಟ್ಟೊ ವೋಸ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ), ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿ (ಅಡಾಜಿಯೊ ಅಸ್ಸೈ) ಮತ್ತು ಉಚಿತ "ಬಹು ಆಯಾಮದ" ಲಯದಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ತಾತ್ವಿಕ ಭಾವಗೀತೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ - ನಾಯಕನ ಸಾವಿನ ದುರಂತ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ *.

* ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾ ಅಥವಾ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಬಿ-ಮೈನರ್ ಸೋನಾಟಾದಿಂದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮುಕ್ತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಚತುರ ಸರಳತೆಯು ಸಂಯೋಜಕನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸುದೀರ್ಘ ಹುಡುಕಾಟದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಅತಿಯಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕ್ರಮೇಣ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಲಕೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯವು ಅದರ ಸಮಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನೇಕ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ. ದುರಂತ ಯೋಜನೆ *.

* ಬುಧ ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೇಡನ್‌ನ ಎಸ್-ಡರ್ಸ್ (ಲಂಡನ್) ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವಂತ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಅವನ ಪಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ, ಗ್ಲಕ್ಸ್ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು.

ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಅದರ ನಿಕಟತೆಯು ಭವ್ಯವಾದ ಸುಮಧುರ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವಳ ಪ್ರಚಂಡ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಆಳ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ವಿಷಯದ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆರನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಮಧುರ ಚಲನೆಯಿಂದ; ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಮತೋಲನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಭಾವನೆಮೇಲ್ಭಾಗದ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ತೀವ್ರವಾದ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿರೋಧವು ಜಾಗವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಕಡಿಮೆ ಮ್ಯೂಟ್ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಠಿಣವಾದ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಮಧುರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಶಕ್ತಿಯುತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಿಂದಿನ ಹಂತಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಥೀಮ್ ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಸಿ-ದುರ್ ಎಪಿಸೋಡ್, ಬೆಳಕು, ವೀರರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ದುರಂತ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಯುದ್ಧದ ಡ್ರಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಗಂಭೀರವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ;

ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ, ದುಃಖಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿದ ದುರಂತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪರಿಮಾಣ (ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ 70 ಅಳತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಸಂಚಿಕೆಯ 35 ಅಳತೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ 140 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಗಳು), ಫ್ಯೂಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತೀವ್ರವಾದ ಸುಮಧುರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (ಮಧ್ಯದ ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು "ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ", ಬಲವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಾನಿಸಲಾಗದ ದುಃಖದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ಸತ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ "ಹರಿದ" ತುಣುಕುಗಳು ಗದ್ಗದಿತ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ:

ಅನೇಕ ಮಹೋನ್ನತ ಕೆಲಸಗಳು ಸಂಗೀತ XIXಶತಮಾನಗಳು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ "ಫ್ಯುನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಿಂದ ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್, ಬ್ರಕ್ನರ್‌ನ ಸೆವೆಂತ್ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಓಡ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕವು ಇದರ "ವಂಶಸ್ಥರು" ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸ... ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕ ದುಃಖದ ಅಪ್ರತಿಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ, ಅವರ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ನಂತರ "ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲವು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" (ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್), ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಜಯದ ಸಂತೋಷದ ಚಿತ್ರ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂಲ ಶೆರ್ಜೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕೇವಲ ಕೇಳಿಸಬಹುದಾದ ರಸ್ಟಲ್‌ನಂತೆ, ಅವನ ರಸ್ಲಿಂಗ್ ಥೀಮ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಡ್ಡ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆಟದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಭ್ರಮದ ಸಂಭ್ರಮಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಮೂವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂವರ ವಿಷಯವು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ವೀರೋಚಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಜಾನಪದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ - ಅಂತಿಮ.

ಅದರ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. "ಹೀರೋಯಿಕ್" ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಭ್ರಮದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ನಾಗರಿಕ ಭಾಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗ್ಲಕ್ ಅವರ ಅಪೆರಾಟಿಕ್ ದುರಂತಗಳ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಅನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ವೈಭವೀಕರಣದ ಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ *.

* ಈ ರೀತಿಯ ಫೈನಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್‌ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್, ಗ್ಲಕ್‌ನಿಂದ ಔಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಫಿಜೆನಿಯಾದ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯ, ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಎಗ್ಮಾಂಟ್‌ಗೆ ಒವರ್ಚರ್‌ನಿಂದ ಕೋಡಾ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ ಸೇರಿವೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕ ಉತ್ತುಂಗದೊಂದಿಗೆ.

ಈ ತುಣುಕಿನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ 1795 ರಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಚೆಂಡಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು *.

* ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊಮೆಥಿಯಸ್ (1800 - 1801) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪಿಯಾನೋ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಥೀಮ್ ಆಗಿ, ಆಪ್. 35 (1802).

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಆಳವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಈ ವಿಷಯದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವು ಹಳೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, "ಒಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ ಬಾಸ್" ಅನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು 16 ನೇ -17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವಗಳು ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ *.

* ಪ್ರತಿ ನೃತ್ಯ ದಂಪತಿಗಳ ನೋಟವು ಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಬಾಸ್ ಫಿಗರ್ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು V.V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಅವರು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನ, ಅಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ಈಗ ಮಿಲಿಟರಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಈಗ ಮಹಿಳೆಯರು, ಈಗ ಮಕ್ಕಳು ...".

ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ symphonizedಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ರೂಪಗಳು. ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಒಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ ಬಾಸ್ನ ವಿಷಯವು ನಡೆಯುತ್ತದೆ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳುಮತ್ತು ಕೀಲಿಗಳು:

ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಆಸ್ಟಿನಾಟಾ ಬಾಸ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಲೇಯರಿಂಗ್, ಇದು ಕೇವಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಡಿಕ್ಕಿಹೊಡೆಯುವುದು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ, ಥೀಮ್‌ಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆ "ಹಂಗೇರಿಯನ್" ಸೇರಿದಂತೆ:

ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿನಾಲೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅದರ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಗಳು, ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಧ್ವನಿಯು ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ದುರಂತವನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಗು ಎಂದು ಕರೆದರು. ಒಂಬತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವರು "ವೀರರ" ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, 32 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ನೆಚ್ಚಿನ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾಕಾರ, ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಮೂವರು , ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿದ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಭಯಾನಕ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ: ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿರುವ ಶ್ರವಣದೋಷವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದು. ಅನಿವಾರ್ಯ ಕಿವುಡುತನ ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಂತ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಗೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6-10 ರಂದು, ಅವರು ವಿದಾಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: “ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು - ನನ್ನ ಕಲೆ. ಆಹ್, ನಾನು ಕರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂರೈಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ಅಚಿಂತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧೈರ್ಯ ಕೂಡ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಓಹ್, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್! ನನಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ದಿನ ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿ ... "

ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು - ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. "ಅವಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪವಾಡ, - R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದುವರಿದರೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತಾನೇ ಒಂದು ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಉತ್ತಮ ವಿನ್ಯಾಸವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ವವಾಯಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್, ಅನೇಕ ಯುದ್ಧಗಳ ನಾಯಕ, ಜೆ.ಬಿ. ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಎಸೆದರು, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1798 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 21, 1801) ಫ್ರೆಂಚ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರಲ್ ರಾಲ್ಫ್ ಅಬರ್‌ಕಾಂಬಿಯ ಮರಣದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ತುಣುಕನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 12 ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯದರಲ್ಲಿ 1795 ರ ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದಾದ ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 35.

ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆ, ಎಂಟನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೂರನೆಯದು ದೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾಶವಾಯಿತು. ಅವನ ಶಿಷ್ಯನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು: “ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನ ಇತರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅವನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ; ಮೇಲೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ, "Buonaparte" ಪದ, ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ "Luigi ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್" ಮತ್ತು ಒಂದು ಪದ ಹೆಚ್ಚು ... ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಘೋಷಿಸಿತು ಸುದ್ದಿ ತಂದ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪದಿಂದ ಹಾರಿ ಉದ್ಗರಿಸಿದ: “ಇವನು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಈಗ ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಕ್ರೂರನಾಗುತ್ತಾನೆ! ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹರಿದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು. ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ವಿಯೆನ್ನಾ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1806), ಒಂದು ಸಮರ್ಪಣೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ಓದಿ: "ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರಿಂದ ಹಿಸ್ ಸೆರೆನ್ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, op. 55, ಸಂಖ್ಯೆ. III ".

ಪ್ರಾಯಶಃ, 1804 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್ಐ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ 7 ರಂದು ರಾಜಧಾನಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ವೀನ್". ಸಿಂಫನಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಬರೆದಂತೆ, “ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹೆರ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಂಜೆ ಪರಸ್ಪರ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳವು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಕೂಗಿದರು: "ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನೀಡುತ್ತೇನೆ!" ನಿಜ, ಅದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರು ವಾದಿಸಿದರು, "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಸಿಂಫನಿ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದು (ಸಿಂಫನಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ". ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂಬಲಾಗದ ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಅನುಕರಣೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: "ನಾನು ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ವೀರರ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ" (ಇದು 52 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ಓಡುತ್ತದೆ). ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಸಂಗೀತ

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗ, ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯಂತಹವು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ದೈತ್ಯರ ಪ್ರತಿಭೆ. ಕ್ರಾಂತಿ." ಈ ಬೃಹತ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳಂತೆ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ, ಅಸಂಗತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ಅದರ ವೀರರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯು ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್ ಆಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವೀರೋಚಿತ, ಲಘು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ; ಪ್ರಮುಖ - ಚಿಕ್ಕ, ಮರದ - ದ್ವಿತೀಯ ತಂತಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ; ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಹೋರಾಟವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಂತೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಮೀರದಿದ್ದರೆ, ಆಗ ಇಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, “ನಾವು ಸಂಗೀತ ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಸಾಧನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಬೇಕಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ... ವೀರರ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಈ ಭಾಗವು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಥಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ, ಮೇಲಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇರುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕನ ತಪ್ಪು (ಅವನು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಪ್ತ ಟ್ರೆಮೊಲೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತೆ, ಕೋಡ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ: ಈಗ ಅದು ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ರೂಪಗಳು ಎರಡನೇ ಭಾಗ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಲೇಟ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವೂ ಸ್ಫಟಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಂತಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ದುರಂತ ರೋಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಣ್ಣ ಥೀಮ್, ತಂತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕೋರಸ್‌ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆ - ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಫುಗಾಟೊದವರೆಗೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಶೆರ್ಜೊ ಮೂರನೇ ಭಾಗತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದನು. ಆದರೆ, ರೋಲಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದವರು, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಅಳತೆ ಅನುಗ್ರಹ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ!" ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವುದು. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ವೆಸ್‌ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿ ಹಿಂದಿನ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್ ಕರೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊದ ಮೂವರು ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಕರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಡಿನ ಪ್ರಣಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ A. N. ಸೆರೋವ್ "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಗೂಢ ಥೀಮ್‌ನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪುಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಥೀಮ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ ನಿಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ: ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸುಮಧುರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ. ಈ ಮಧುರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಕಲಾವಿದರ ಚೆಂಡಿಗಾಗಿ. "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀಥಿಯಸ್" ಬ್ಯಾಲೆನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಟೈಟಾನ್ ಪ್ರೊಮೀಥಿಯಸ್ನಿಂದ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದ ಜನರು ಅದೇ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ನಾದ, ಗತಿ, ಲಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು (ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್, ನಂತರ ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವೀರೋಚಿತ, ಮೈನರ್, ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯಿಂದ ಬರೆದಂತೆ, “ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ದೀರ್ಘವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಕುಶಲ, ಬಹಳ ಕುಶಲ. ಅದರ ಅನೇಕ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಯಾಗಿವೆ; ಏನೋ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದ ... ”ತಿರುಗಿಸುವ ವೇಗದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ರೋಲಿಂಗ್ ಹಾದಿಗಳು ಅಂತ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಿತು. ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

A. ಕೊನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್

ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವೃತ್ತವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು, ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. P. ಬೆಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, in ವೀರ ಬೀಥೋವನ್ಅವರು "ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಶಾಶ್ವತವಾದ - ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿ, ಸಾವಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ - ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ವೀರರ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ."

ಸ್ವರಮೇಳವು ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಸೋಲು, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ವೀರ ಮರಣ, ಸುಪ್ತ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಬಲ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅವರ ಚಲನೆಯು ವಿಜಯೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪಾತ್ರವು ರೂಪಗಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ, ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ. ಅಲೆಗ್ರೊ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ

ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಅದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೋ ರಚನೆಯ ನವೀನತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂಬತ್ತನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಂತಹ ತೀವ್ರತೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ವೀರೋಚಿತ ಆರಂಭದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್, ಅದರ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಸೆಲ್ಲೋ ನಾದದ ಟ್ರಯಾಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ವಿಜಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದೊಳಗೆ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಿದೆ: "ಅನ್ಯಲೋಕದ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಣೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಿಸ್, ಅಳತೆಯ ಲಯಬದ್ಧ ನಡಿಗೆ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಮಾದರಿಯಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ:

ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಆಳವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶ್ರೇಣೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ವೀರರ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಿರಂತರ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಧೈರ್ಯದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಎರಡು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಪಕ್ಕದ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ:

ಪಕ್ಕದ ಭಾಗವನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಪಾರ್ಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಪರೂಪಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯ ನವೀನತೆ, ವಿಶೇಷ "ಸ್ಫೋಟಕ" ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಹೊಸದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ... ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹೊಳಪಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬದಿಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರೀತಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರ, ಈ ಬಾರಿ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧೋಚಿತ ವೇಷದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದು. R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಈ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ "ಸೇಬರ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು" ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ನೋಟವು ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು.

ಅಲೆಗ್ರೋ ಸಿಂಫನಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಎರಡು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿ-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅದು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ವಹಿವಾಟು ವಿವಿಧ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಮಿತಿಗೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಸೈಡ್ ಭಾಗದ ಥೀಮ್‌ನ ಮೇಲೇರುತ್ತಿರುವ ಚಲನೆಯಂತೆ (ಅದರ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಲೀಡ್) ಮೈನರ್ (ಸಿ-ಮೈನರ್, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ) ಕಪ್ಪಾಗಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬೆಳಕು. ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ನಾಟಕೀಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದು (ಉದಾಹರಣೆ 39 ನೋಡಿ), ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಾಧಾರಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಆಟದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಫುಗಾಟೊ ಕೇಂದ್ರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ಅಲೆಗ್ರೊದ ದುರಂತ ಶೃಂಗಕ್ಕೆ:

ಹೆಚ್ಚು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪಂಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಕಠೋರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೋಲನೇಡ್, ಶಬ್ದಗಳ ಹೆವಿಂಗ್ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಒತ್ತಡವು ಓಬೋಯ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದಾದ ಮೃದುವಾದ ದುಂಡಾದ ಗೆರೆಗಳು ಭಾವಗೀತೆಯ ಥೀಮ್(ಎಪಿಸೋಡ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ):

ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮೊದಲು ಇ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಎಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ನೋಟವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ "ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರ" ವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಓಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಿರುವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವೀರರ ವಿಷಯದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಅದರ ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಕೋಡ್‌ಗೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾತ್ರದ ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ದೀರ್ಘವಾದ ಕರಗುವಿಕೆಯ ನಂತರ ಡೆಸ್-ದುರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸ್ವರಮೇಳ "ಥ್ರೋ" (ಎಸ್-ದುರ್‌ನ ನಾದದ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ), ಇದು ಸಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ "ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ", ಕೋಡಾದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ತಡೆಗೋಡೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಯುದ್ಧದಂತಹ ಪ್ರಸಂಗ"ದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪರಿಚಿತ ಲಯಬದ್ಧ ತಿರುವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ 39 ನೋಡಿ), ಲಘುವಾಗಿ ನುಗ್ಗುವುದು, ಬೀಸುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಚಲನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವೀರರ ವಿಷಯವೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ:

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಥೀಮ್ ಸಹ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ(f-moll) ಹಿಂದಿನ ಅನುಭವಗಳ ದುಃಖವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಹರಿದಾಡುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಅನುಷ್ಠಾನದೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದರ ವೀರರ ನೋಟದ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೇ ಭಾಗ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ. ಅದಾಗಿಯೋ ಅಸ್ಸೈ

ವೀರರ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಚಿತ್ರ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೀರದ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೀವ್ರತೆಗೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳ ಲಕೋನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಮಾರ್ಚ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ರಚನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತೆ, ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಗುಣವಾದ ಟೋನಲ್ ಅನುಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಿ-ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್-ಮೇಜರ್:

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಫುಗಾಟೊ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ - ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭವ್ಯತೆಯು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ "ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದೆ": ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಗುಂಪಿನ ಹೆಜ್ಜೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ; ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಮಧುರ ಮಾದರಿ, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಆವರ್ತಕತೆ, ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಡ್ರಮ್ ರೋಲ್ಜೊತೆಗೂಡಿ. ಅದರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ಮೂವರು ಸಹ ಇದೆ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಮಾಲೆ ಇದೆ: ಸಂಯಮ, ತೀವ್ರ ದುಃಖ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಲಘು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕ.

ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿರಳವಾಗಿ ಹೇಳಲಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ, ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ವೀರ, ನಾಟಕೀಯ.

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಯ ಮಣ್ಣಿನ ಅನಾವರಣವು ಗೋದಾಮಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂವರಲ್ಲಿ (ಸಿ-ದುರ್) ಅದರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವೀರರ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯು ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯವರೆಗೂ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವೀರತೆಯು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ:

ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನ ಹಠಾತ್ ನೋಟವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರತಿಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೊಸ ಡೈನಾಮಿಕ್ ತರಂಗದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಘಟನೆಗಳು" ಈಗಾಗಲೇ ದುರಂತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ದೀರ್ಘ ಫ್ಯೂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ:

ಹೀಗಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತ.

ಮೂರನೇ ಭಾಗ. ಶೆರ್ಜೊ. ಅಲೆಗ್ರೋ ವೈವಾಸ್

ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು ನಿಂತುಹೋದ ತಕ್ಷಣ, ದೂರದಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಸ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ-ನೃತ್ಯ ಮಧುರ ತ್ವರಿತ ಮಿನುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀವು ಅವರ ಹಿಂದೆ ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ:

"ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್", ಈ ಮಧುರ, ದೃಢವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಸ್ತು, ಪ್ರತಿ ಸ್ವೈಪಿಂಗ್ "ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ"; ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಇದು ತನ್ನ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಚಲನೆಯ ತರ್ಕ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮೂವರಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ನೋಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. ಮೊದಲ ಆಂದೋಲನದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ವಾತಾವರಣ, ಶೋಕ ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಮತ್ತೆ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾ, ಮೂವರ ವೀರೋಚಿತತೆಗೆ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಫೂಟ್ ಟ್ರಯಾಡ್" ನ ಎಸ್-ಮೇಜರ್ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ವಿಶಾಲ ಹಾದಿಗಳು ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎಸ್-ಮೇಜರ್ ಟ್ರೈಡ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ:

ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅಂತಿಮ "ಕ್ರಿಯೆಯ" ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಪನೋರಮಾಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ. ಅಂತಿಮ. ಅಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ

ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯು ಬಹಳ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಸಂತೋಷದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ: ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ - ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ, ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆ "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್" ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು - ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆಪ್. 35.

ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹ, ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಆರಂಭದ ಅಂತಿಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು, ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಶೋಕಾಚರಣೆಯಿಂದ C ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂವರ ಥೀಮ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಷೆರ್ಜೊದ ಮೂವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸೂಚಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಥೀಮ್‌ಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ತಿರುವುಗಳು:

ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ರೂಪಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್, ಈ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. (ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಂತೆ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ.)

ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಷಯದ ಸರ್ವತೋಮುಖ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಥೀಮ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ತಿರುವುಗಳು, ಅದರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಾಗಿ ಅನಿಯಮಿತ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೆರೆದರು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ರಚನೆಯ ವಿಘಟನೆ, ಅದರ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಮಿತಿಯಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಬಹುರೂಪಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಷಯದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಕರಗತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಚನೆಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದೇ ನಿರಂತರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ರೇಖೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು "ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಹೆಣೆಯುತ್ತದೆ."

ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ "ಕ್ರಿಯೆ" ಶಬ್ದಗಳ ವೇಗದ ಗಾಮಾ ತರಹದ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಿರು ಪರಿಚಯ. ಅದರ ನಂತರ, ಬಾಸ್ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಈ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ:

ತರುವಾಯ, ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮಧುರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳು... ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ಸೋ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದ ಹಳೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೊಸ, ಇದುವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳ ಕಾನಸರ್ ಪ್ರಕಾರ ಬರ್ಲಿಜ್, "ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರ ಬಳಕೆಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿರುತ್ತೇವೆ." ಈ ಪರಿಣಾಮದ ರಹಸ್ಯವು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಂತೆ ಪಿಟೀಲುಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಹರಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರುವ ಎರಡು ಕಂತುಗಳಿವೆ. ಇವು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಶಿಖರಗಳು.

ಮೊದಲ ಶಿಖರವು ಹಿಂದಿನದರಿಂದ ಹೊಸ ಕೀ (ಜಿ-ಮೊಲ್) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ನೋಟವು ಸ್ವರಮೇಳದ ವೀರರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಏಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬಾಸ್ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಉನ್ನತ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು "ಕಬ್ಬಿಣ" ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಗೆ ಮಣಿಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಬಹುತೇಕ ಅದೃಶ್ಯ ದಾರವು ಎರಡನೇ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ (ರೋಸೊ ಅಂಡಾಂಟೆ) - ಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಶೋಕ ಜ್ಞಾನೋದಯದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ:

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಧಾನಗೊಂಡ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ನೋಟವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಏಕಾಗ್ರತೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಸೋನ ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಭವ್ಯವಾದ, "ಪ್ರಾರ್ಥನಾಪೂರ್ವಕ" ದುಃಖವು ಕ್ರಮೇಣ ಕರಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸದಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಡೈನಾಮಿಕ್ ತರಂಗವು ಅದರ ಶಿಖರದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಲ್ಲಾ ವೀರರ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇಲ್ಲಿಂದ, ಮಾರ್ಗವು (ಕೆಲವು ವಿಚಲನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ) ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ದೂರವಿಲ್ಲ - ಕೋಡ್‌ಗೆ, ಅದರ ಅಂತಿಮ ಹಂತವು ಪ್ರೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ.

"ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪಾರ
ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅದ್ಭುತ ಶಕ್ತಿ "
P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ

"ದಿ ಹೀರೋಯಿಕ್" ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬರುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು: "ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇಂದಿನಿಂದ ನಾನು ಹೊಸ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ."

"ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ, ಆಂತರಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲ" - ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ತಾತ್ವಿಕತೆಯ ಉಸಿರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಭೇದಿಸಿದರು. ಕಲ್ಪನೆಗಳು.

1. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ
2. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ. ಅದಾಗಿಯೋ ಅಸ್ಸೈ
3. ಶೆರ್ಜೊ. ಅಲೆಗ್ರೋ ವೈವಾಸ್
4. ಅಂತಿಮ. ಅಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ

ಬರ್ಲಿನರ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕರ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್

ಆರ್ಕೆಸ್ಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಕರ್ಟ್ ಮಸುರ್ ಬೀಥೋವನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಬಾನ್, 2008

ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೆ. ಗಾರ್ಡಿನರ್, ಎರೋಕಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆ, 2003, BBC)

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವ ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಯುಗವು ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, 32 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪೂರ್ಣ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ನೆಚ್ಚಿನ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾಕಾರ, ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ, ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಮೂವರು , ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿದ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಭಯಾನಕ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ: ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿರುವ ಶ್ರವಣದೋಷವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದು. ಅನಿವಾರ್ಯ ಕಿವುಡುತನ ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಂತ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಗೈಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6-10 ರಂದು, ಅವರು ವಿದಾಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: “ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಿತು - ನನ್ನ ಕಲೆ. ಓಹ್, ನಾನು ಕರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂರೈಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ಅಚಿಂತ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧೈರ್ಯ ಕೂಡ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಓಹ್, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್! ನನಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ದಿನ ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿ ... "

ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು - ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. "ಅವಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪವಾಡ, - R. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದುವರಿದರೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತಾನೇ ಒಂದು ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಉತ್ತಮ ವಿನ್ಯಾಸವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪಕ್ವವಾಯಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್, ಅನೇಕ ಯುದ್ಧಗಳ ನಾಯಕ, ಜೆ.ಬಿ. ಬರ್ನಾಡೋಟ್ ಎಸೆದರು, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1798 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 21, 1801) ಫ್ರೆಂಚ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರಲ್ ರಾಲ್ಫ್ ಅಬರ್‌ಕಾಂಬಿಯ ಮರಣದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ತುಣುಕನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 12 ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯದರಲ್ಲಿ 1795 ರ ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದಾದ ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 35.

ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆ, ಎಂಟನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೂರನೆಯದು ದೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾಶವಾಯಿತು. ಅವನ ಶಿಷ್ಯನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು: “ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನ ಇತರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅವನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ; ಮೇಲೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ, "Buonaparte" ಪದ, ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ "Luigi ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್" ಮತ್ತು ಒಂದು ಪದ ಹೆಚ್ಚು ... ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಘೋಷಿಸಿತು ಸುದ್ದಿ ತಂದ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡು ಉದ್ಗರಿಸಿದನು: “ಇವನು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಈಗ ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ! "ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಹಿಡಿದು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹರಿದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು. ." ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ವಿಯೆನ್ನಾ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1806), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಪಣೆ ಹೀಗಿದೆ: “ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಶಾಂತ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೊವಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಪ್. 55, ಸಂಖ್ಯೆ. III ".

ಪ್ರಾಯಶಃ, 1804 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್ಐ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ 7 ರಂದು ರಾಜಧಾನಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ವೀನ್". ಸಿಂಫನಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ಬರೆದಂತೆ, “ವೀಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹೆರ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಂಜೆ ಪರಸ್ಪರ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳವು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಕೂಗಿದರು: "ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನೀಡುತ್ತೇನೆ!" ನಿಜ, ಅದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರು ವಾದಿಸಿದರು, "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಸಿಂಫನಿ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದು (ಸಿಂಫನಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ". ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂಬಲಾಗದ ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಅನುಕರಣೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: "ನಾನು ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ವೀರರ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ" (ಇದು 52 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ಓಡುತ್ತದೆ). ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಸಂಗೀತ

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಧಾವಿಯಾಗಿ." ಈ ಬೃಹತ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳಂತೆ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ, ಅಸಂಗತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ಅದರ ವೀರರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯು ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್ ಆಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವೀರೋಚಿತ, ಲಘು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ; ಪ್ರಮುಖ - ಚಿಕ್ಕ, ಮರದ - ದ್ವಿತೀಯ ತಂತಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ; ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನಂತೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಮೀರದಿದ್ದರೆ, ಆಗ ಇಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, “ನಾವು ಸಂಗೀತ ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಸಾಧನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ... ವೀರರ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಈ ಭಾಗವು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಥಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ, ಮೇಲಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇರುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕನ ತಪ್ಪು (ಅವನು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಪ್ತ ಟ್ರೆಮೊಲೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತೆ, ಕೋಡ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ: ಈಗ ಅದು ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂಡಾಂಟೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಊಹಿಸಿದರೆ ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಲೇಟ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವೂ ಸ್ಫಟಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಂತಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ದುರಂತ ರೋಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಣ್ಣ ಥೀಮ್, ತಂತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕೋರಸ್‌ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆ - ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಫುಗಾಟೊದವರೆಗೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಶೆರ್ಜೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದನು. ಆದರೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುವಂತೆ, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಅಳತೆ ಅನುಗ್ರಹ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ!" ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವುದು. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ - ಎಲ್ವೆಸ್‌ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿ ಹಿಂದಿನ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ - ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರೈಡ್ ಕರೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊದ ಮೂವರು ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಕರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಡಿನ ಪ್ರಣಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ A. N. ಸೆರೋವ್ "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಗೂಢ ಥೀಮ್‌ನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪು ವಿರಾಮದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಥೀಮ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ: ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸುಮಧುರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ. ಈ ಮಧುರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಕಲಾವಿದರ ಚೆಂಡಿಗಾಗಿ. "ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀಥಿಯಸ್" ಬ್ಯಾಲೆನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಟೈಟಾನ್ ಪ್ರೊಮೀಥಿಯಸ್ನಿಂದ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದ ಜನರು ಅದೇ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ನಾದ, ಗತಿ, ಲಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ (ಥೀಮ್ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದೆ), ಇದನ್ನು ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವೀರೋಚಿತ, ಮೈನರ್, ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯಿಂದ ಬರೆದಂತೆ, “ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ದೀರ್ಘವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಕುಶಲ, ಬಹಳ ಕುಶಲ. ಅದರ ಅನೇಕ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಯಾಗಿವೆ; ಏನೋ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದ ... ”ತಿರುಗಿಸುವ ವೇಗದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ರೋಲಿಂಗ್ ಹಾದಿಗಳು ಅಂತ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಿತು. ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿಯೆನ್ನಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್ ಆಗಸ್ಟ್ 1804 ರ ಮೂರನೇ, ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ (ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಮೇ 18, 1804 ರಂದು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು). ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಕೋರ್‌ನ ನಕಲು ಹೀಗಿದೆ: "ಬೊನಾಪಾರ್ಟೆ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ." ಇದು ಕೋಪಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸುಂದರವಾದ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಮನೆತನದ ವಿರೋಧಿ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಪಾರ್ಟೆಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರವಾಸವು ಬಿದ್ದ ನಂತರ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಪಾರ್ಟೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1806 ರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ (ಹಿಂದಿನ ಸ್ವರಮೇಳ "ಬ್ಯುನಾಪಾರ್ಟೆ") ಗೆ "ಹೀರೋಯಿಕ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಜೋಸೆಫ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ವಾನ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಹ ನೋಡಿ:

• ಕೊನೆನ್ ವಿ. 1789 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗಿನ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. ಬೀಥೋವನ್. "ವೀರರ ಸಿಂಫನಿ"
• 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಗೀತ, ಬೀಥೋವನ್. ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ
• E. ಹೆರಿಯಟ್. ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನ. "ವೀರ"