ಒಂದು ತುಣುಕಿನ ಕಥೆ: ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಬೀಥೋವನ್

ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 "ವೀರ"

ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳು - ಮಾನವ ಚೈತನ್ಯದ ಶಕ್ತಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ, ಸಾವಿನ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಯಿಸುವ ಅಮಲು - ಬೀಥೋವನ್ ವೀರ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ..

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅದರ ಮೊದಲ ಶಬ್ದಗಳು ಕರೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಸ್ವತಃ ನಮಗೆ ಹೇಳುವಂತೆ: "ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಾ? ನಾನು ಬೇರೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಂಗೀತ ಬೇರೆ! " ನಂತರ, ಏಳನೆಯ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಸೆಲ್ಲೋಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ, ಬೇರೆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಕೇಳು! ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತೆ ಈ ರೀತಿ ಏನನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಮುರಿದರು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಅಗಾಧ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ವೀರತ್ವವನ್ನು 32 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದನು, ಆತ ತನ್ನ ಕಹಿ ಮತ್ತು ಹತಾಶ "ಹೀಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯನ್ನು" ಬಿಟ್ಟು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವನು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಮೂರನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಬರೆದನು, ಅವನ ಕಿವುಡುತನದ ದ್ವೇಷದಿಂದ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಶ್ರಮದಿಂದ ಅದನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನಂತೆ. ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಕೆಲಸ: ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್‌ಗಳ ಉದ್ದವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಹೊಸ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸಿದರು ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರು.

"ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಯೋಜನೆಯು ... ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ... ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ... ಇದು ತುಂಬಾ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ... ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವಿಷಾದನೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 13, 1805 ರಂದು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗೆಜೆಟ್‌ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ: "ಈ ಮೇರುಕೃತಿ ಈಗ ಕಿವಿಗೆ ಆನಂದವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಅದರ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಸ್ಕಾರವಿಲ್ಲದಿರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ; ಕೆಲವೇ ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. " ಈ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೇಳಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯು ಅತಿಯಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

1793 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಾಯಭಾರಿ ಜನರಲ್ ಬರ್ನಾಡೊಟ್ಟೆ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಮೂಲಕ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು (ಈ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಅರ್ಪಿತವಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಲಿನ್ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿರಸ್ಥಾಯಿಯಾಗಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದವರು ಬರ್ನಾಡೊಟ್ಟೆ.

ಯುವ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ನರ ಪರವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೇಲಿನ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಈಡೇರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮೆಸ್ಸಿಯಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಅವನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ, ಬಗ್ಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿತಿನ್ನುವೆ ಇದು ಗೌರವಿಸಬೇಕಾದ ನಾಯಕ.

ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದನು. ಅವರು ಅದನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟಸ್ವರಮೇಳಗಳು.

ಆದರೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1801 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ಬಾನ್‌ನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಮಗನಾದ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ರೈಸ್ ಅವರು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಹಾಯಕರಾದರು, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕಿರೀಟಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದರು.

ರೈಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸಿದರು: "ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಕೂಡ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಇಂದಿನಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸಲುವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಅಡಿಯಿಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ! "

ಅಂತಹ ಕೋಪದಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಪೇಪರ್ ಮೂಲಕ ಹರಿದು ಹಾಕಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಿಂದ ಅಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ. ಅವನು ತನ್ನ ಉದಾರ ಪೋಷಕ ರಾಜಕುಮಾರ ಲೋಬ್ಕೋವಿಚ್‌ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು, ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು.

ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವು "ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಇರೋಯಿಕಾ ... ಪರ್ ಫೆಸ್ಟೆಗಿಯರ್ ಇಲ್ ಸೊವ್ವೆನಿರ್ ಡಿ ಅನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಉಮೊ" ("ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ ... ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ") ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಶವಯಾತ್ರೆ ಬರೆಯಬಹುದೇ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ನಾನು ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವೀರರ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಯಾವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ವೀರ," ಸಂಯೋಜಕ ಉತ್ತರಿಸಿದ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರೌ. ವರ್ಷಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ, ವೀರೋಚಿತ ಸ್ವರಮೇಳವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕರುಣಾಜನಕ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತ್ತು ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ - "ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ", ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ, "ಪ್ಯಾಸ್ಟರಲ್ ಸಿಂಫನಿ", ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿ, "ಚಕ್ರವರ್ತಿ" ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, "ಲಿಯೊನೊರಾ" ಒಪೆರಾ ("ಫಿಡೆಲಿಯೊ"), ಹಾಗೆಯೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳುಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅವಧಿ. ಈ ಅಮರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವರು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು - ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಭೀಕರ ದುರಂತ.

ಇದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ...

ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ತಪ್ಪು!

ಮರುಕಳಿಸುವ ಮೊದಲು ನಾಲ್ಕು ಬಾರ್‌ಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್‌ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ರೈಸ್ ಈ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಅವನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಆಟಗಾರನನ್ನು ಶಪಿಸಿದನು, ಅವನು ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನೆಂದು ಹೇಳಿದನು. ಬೀಥೋವನ್ ತನಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿಂದಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ರೈಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ಸಾಧನ - ಸಹಜವಾಗಿ, "ಸುಳ್ಳು" ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೆಲಸದ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗ - ಬೀಥೋವನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬಿನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬಿಗೆ ಕವಾಟಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ತಮ್ಮ ತುಟಿಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಇಡಬೇಕು ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್. ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಶಬ್ದವು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಒರಟಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು.

ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ದಿ ಹೀರೊಯಿಕಾವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಆ ಕಾಲದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಬೇಕು.

ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳು

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ 1805 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಜನರು ಈ ರೀತಿಯ ಏನನ್ನೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಇದು ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ.

ಡಿಸೆಂಬರ್ 1804 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮೊದಲು ಕೇಳಿದವರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಅತಿಥಿಗಳು. ರಾಜಕುಮಾರನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದನು, ತನ್ನದೇ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಅಭಿಜ್ಞರು ಪದೇ ಪದೇ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ "ವೀರೋಚಿತ ಸ್ವರಮೇಳ" ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನವೀನತೆಯಿಂದ ಅವಳು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಳು ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವಲ್ಲ.

ಭವ್ಯವಾದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ವೀರರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದು ಅನೇಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಯಕನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ.

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು, ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನರ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ , ಅಂದರೆ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ. "...

ಎರಡನೇ ಭಾಗ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಅಪರೂಪದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂದಂತೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗದ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯು ಶೆರ್zೋ ಆಗಿದೆ. ಈ ಪದವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ "ಜೋಕ್".

ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿಯ ಷೆರ್ಜೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಒಂದು ನಿಮಿಷವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿ ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದನು. ಆದರೆ, ರೋಲಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಯಾರು ಬೀಥೋವನ್‌ರ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಳತೆಯ ಅನುಗ್ರಹವು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ! " ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ಎಲ್ವೆಸ್ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನೇಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿವೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಯವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಯು "ಪ್ರಮೀತಿಯನ್" ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಒಬ್ಬ ಟೈಟಾನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ವಲ್ಕನ್ ನ ಫೋರ್ಜ್ ನಿಂದ ಜನರಿಗೆ ಕಳಿಸಲು ಬೆಂಕಿ ಕದ್ದ. ಬೀಥೋವನ್ ಬ್ಯಾಲೆಯನ್ನು "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು" ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಅಂತಿಮದಿಂದ ಅವಳು ಸಿಂಫನಿಗೆ ಬಂದಳು ಸಂಗೀತ ಥೀಮ್... ನಿಜ, ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು ಹದಿನೈದು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮವನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸರಪಳಿಯಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮಧುರ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ: ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ "ಪ್ರಮೀತಿಯನ್" ಫೈನಲ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ಎ. ಎನ್. ಸೆರೋವ್ ಅವರನ್ನು "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ...

ಪ್ರಸ್ತುತಿ

ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
1. ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ppsx;
2. ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳು:
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - I. ಅಲೆಗ್ರೋ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ, mp3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - II. ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಫನ್‌ಬ್ರೆ. ಅಡಗಿಯೋ ಅಸ್ಸೈ, ಎಂಪಿ 3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - III. ಶೆರ್ಜೊ. ಅಲೆಗ್ರೊ ವಿವೇಸ್, ಎಂಪಿ 3;
ಬೀಥೋವನ್. ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 - IV. ಅಂತಿಮ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ, ಎಂಪಿ 3;
3. ಜೊತೆಗಿರುವ ಲೇಖನ, ಡಾಕ್ಸ್.

ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಯುಗವು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1802 ರಲ್ಲಿ, 32 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಚಾರಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಸಲೊನ್ಸ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕ, ಮೂರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ, ಒರಟೋರಿಯೊ, ಅನೇಕ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಟ್ರೈಸ್, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳು, ಬಿಲ್‌ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರು ಮಾತ್ರ ಯಾವುದೇ ಟಿಕೆಟ್ ದರದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಭಯಾನಕ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರವಣ ದೋಷವು ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದು. ಅನಿವಾರ್ಯ ಕಿವುಡುತನ ಅವನಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಗದ್ದಲದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು, ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಂತವಾದ ಗೆಲಿಜೆನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6-10 ರಂದು, ಅವರು ವಿದಾಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳುಹಿಸಲಿಲ್ಲ: “ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ ನನ್ನನ್ನು ತಡೆದಿದೆ - ನನ್ನ ಕಲೆ. ಆಹ್, ನಾನು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪೂರೈಸುವ ಮೊದಲು ಜಗತ್ತನ್ನು ತೊರೆಯುವುದು ನನಗೆ ನಂಬಲಾಗದಂತಿದೆ ... ಸುಂದರ ಬೇಸಿಗೆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧೈರ್ಯವೂ ಮಾಯವಾಯಿತು. ಓಹ್, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್! ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ದಿನವಾದರೂ ನನಗೆ ಶುದ್ಧವಾದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿ ... "

ಅವನು ತನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭವ್ಯವಾದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದನು - ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಇದ್ದ ಯಾವುದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ. "ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪವಾಡ," ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. - ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದೆ ಹೋದರೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನಿಂದ ಒಂದು ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ. "

ಉತ್ತಮ ವಿನ್ಯಾಸವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಲ್ ಎಸೆದರು, ಅನೇಕ ಯುದ್ಧಗಳ ನಾಯಕ, ಜೆಬಿ ಬರ್ನಾಡೊಟ್ಟೆ, ಫೆಬ್ರವರಿ 1798 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಮಾರ್ಚ್ 21, 1801) ಫ್ರೆಂಚರೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರಲ್ ರಾಲ್ಫ್ ಅಬರ್‌ಕೊಂಬಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದ ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೊದಲ ತುಣುಕನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ. ಮತ್ತು 1795 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದಾದ ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್, ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಗಾಗಿ 12 ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಏಳನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು - ಬ್ಯಾಲೆ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಸೃಷ್ಟಿ" ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಆಪ್. 35

ಎಂಟನೇ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಎಲ್ಲಾ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಂತೆಯೇ, ಮೂರನೆಯವರೂ ಒಂದು ದೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ನಾಶವಾಯಿತು. ಅವನ ಶಿಷ್ಯನು ಅದನ್ನು ಹೀಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು: “ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನ ಇತರ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಈ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಅವನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಅಂಕದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ; ಮೇಲೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ, "ಬ್ಯೂನಪಾರ್ಟೆ" ಎಂಬ ಪದವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ "ಲುಯಿಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್" ಮತ್ತು ಒಂದು ಪದವೂ ಇಲ್ಲ ... ಬೋನಪಾರ್ಟೆ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಮೊದಲು ತಂದಿದ್ದೇನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಉದ್ಗರಿಸಿದ: "ಇದು ಕೂಡ ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ! ಈಗ ಅವನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಕಾಲಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ! " ಬೀಥೋವನ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಹೋಗಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅದನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಹರಿದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು. ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ವಿಯೆನ್ನಾ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1806), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮರ್ಪಣೆ ಹೀಗಿದೆ: “ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಶಾಂತ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಪ್. 55, ಸಂಖ್ಯೆ III ".

ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ, 1804 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಲೋಕೋಪಕಾರ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಫ್‌ಐ ಲೋಬ್‌ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ 7 ರಂದು ರಾಜಧಾನಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ವೀನ್ ". ಸ್ವರಮೇಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಂತೆ, "ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಹೆರ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಆ ಸಂಜೆ ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳವು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ತುಂಬಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಪ್ಪಾಳೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಲ್ಲು ಮೂಲಕ ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಕೂಗಿದರು: "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ನೀಡುತ್ತೇನೆ!" ನಿಜ, ಅದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರು ವಾದಿಸಿದರು "ಸಿಂಫನಿ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದು (ಸಿಂಫನಿ), ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ". ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ನಂಬಲಾಗದ ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಅನುಕರಣೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಗಾomವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು: "ನಾನು ಒಂದು ಗಂಟೆ ಸಿಂಫನಿ ಬರೆದಾಗ, ವೀರನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ" ( ಇದು 52 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ). ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಂಫನಿಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು.

ಸಂಗೀತ

ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ಭಾಗ, ಬಹುಶಃ, "ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನನ್ನು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತನಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿ. " ಈ ಬೃಹತ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊವನ್ನು ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಎಂದಿನಂತೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಬಳಸಿದರು. ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಟ್ರಯಾಡ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅನ್ಯ, ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದರ ವೀರೋಚಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಹು-ಗಾ isವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವೀರೋಚಿತ, ಲಘು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ; ಪ್ರಮುಖ - ಸಣ್ಣ, ಮರದ - ದ್ವಿತೀಯ ತಂತಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ; ಇಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರೇರಣಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಹೋರಾಟಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೂಡಿಬಂದಿವೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಂತೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಮೀರದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಇಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತಗಳು ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯುವಂತೆ, "ನಾವು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತದ ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಸಾಧನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಬೇಕಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ... ವೀರರ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಈ ಭಾಗವು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಥಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ದಿಯ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಇದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ: ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೋರಲ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಕೀ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ತೀವ್ರ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಹೇರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಹಾರ್ನ್ ಆಟಗಾರನ ತಪ್ಪು (ಅವನ ವಿರುದ್ಧ, ಪಿಟೀಲುಗಳ ಗುಪ್ತ ಟ್ರೆಮೊಲೊದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತೆ, ಕೋಡ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು: ಈಗ ಇದು ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ರೂಪಗಳು ಎರಡನೇ ಭಾಗ... ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸುಮಧುರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಅಂದಂತೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮೂಲಕ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟದ ವೀರರ ಯುಗದ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಬೀಥೋವನ್ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಈ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಹಿರಿಮೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ದಿವಂಗತ ಹೇಡನ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವು ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸಣ್ಣ ಥೀಮ್, ತಂತಿಗಳ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ದುರಂತ ಪೀಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ತಂತಿಗಳ ಕೋರಸ್‌ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ಮರಣೆ - ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಥೀಮ್ ಸಹ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಫ್ಯುಗಾಟೊ ವರೆಗೆ.

ಶೆರ್ಜೊ ಮೂರನೇ ಭಾಗತಕ್ಷಣ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದು ಕಿರುಹೊತ್ತಗೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿ ಅದನ್ನು ಮೂವರಿಗೆ ತಂದರು. ಆದರೆ, ರೋಲಂಡ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬರೆದಂತೆ, ಯಾರು ಬೀಥೋವನ್‌ರ ಸ್ಕೆಚ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, “ಇಲ್ಲಿ ಅವನ ಪೆನ್ ಪುಟಿಯುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಳತೆಯ ಅನುಗ್ರಹವು ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗೆ! ಶೆರ್ಜೊದ ಅದ್ಭುತ ಕುದಿಯುವಿಕೆಯು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ! " ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು! ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡರು - ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇತರರು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ಎಲ್ವೆಸ್ನ ಗಾಳಿಯ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ವರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ, ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯು ಹಿಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ - ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಂತೆಯೇ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನ ಕರೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೊದ ಮೂವರು ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳ ಕರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕಾಡಿನ ಪ್ರಣಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮಸಿಂಫನಿ, ರಷ್ಯಾದ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ "ಶಾಂತಿಯ ರಜಾದಿನ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಇದು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಂತೆಯೇ ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಪಕ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸುವ ಒಂದು ನಿಗೂious ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸಮೂಹವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ಫೈನಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ: ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮಧುರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ. ಈ ಮಧುರವನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಕಲಾವಿದರ ಚೆಂಡುಗಾಗಿ. "ಕ್ರಮೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊಮಿಥಿಯಸ್" ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಟೈಟಾನ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಅವರಿಂದ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದ ಜನರು ಅದೇ ದೇಶದ ನೃತ್ಯವನ್ನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಥೀಮ್ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಟೋನಾಲಿಟಿ, ಟೆಂಪೊ, ಲಯ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಸಹ (ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್) ಬಹುಪದೀಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್, ನಂತರ ಹೊಸದರೊಂದಿಗೆ - ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವೀರೋಚಿತ, ಸಣ್ಣ, ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆದಂತೆ, "ಫೈನಲ್ ದೀರ್ಘವಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ, ಅತ್ಯಂತ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ. ಅದರ ಅನೇಕ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಯಾಗಿವೆ; ಏನೋ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದದ್ದು ... ”ತಲೆತಿರುಗುವ ವೇಗದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫೈನಲ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆದ ರೋಲಿಂಗ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು. ಶಕ್ತಿಯುತ ತುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಭ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

A. ಕೊನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್

ಮೂರನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಪಿ. ಬೆಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇನ್ ವೀರ ಬೀಥೋವನ್ಅವರು "ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದು - ಸಂಕಲ್ಪಶಕ್ತಿ, ಸಾವಿನ ಹಿರಿಮೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿ - ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಅವರು ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಮಹಾನ್, ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ."

ಸ್ವರಮೇಳವು ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಸೋಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಬಲ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ವೀರ ಮರಣ, ಸುಪ್ತ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಳುವಳಿ ಸಂತೋಷದ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸ್ವರೂಪವು ರೂಪಗಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣ, ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೋ

ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ರಚನೆಯ ನವೀನತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಾಗಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರದ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಾಗಲಿ, ಒಂಬತ್ತನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ವಿಷಯಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ ಇಲ್ಲ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತೀವ್ರತೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ವೀರೋಚಿತ ಆರಂಭದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಟಾನಿಕ್ ಟ್ರಯಾಡ್ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯೊಳಗೆ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದೊಳಗೆ ಆಂತರಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಿದೆ: "ಅನ್ಯ" ಶಬ್ದವನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಿಸ್, ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಲಯಬದ್ಧ ನಡಿಗೆ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಿಂಕೋಪಾಟೆಡ್ ಮಾದರಿಯಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ:

ವಿಷಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಳವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶ್ರೇಣೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಿರಂತರ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಎರಡು ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಒಂದು ಅಡ್ಡ ಭಾಗವಾಗಿದೆ:

ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ನಾಟಕೀಕರಣದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ:

ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದ ಪಕ್ಕದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಿರಳವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯ ನವೀನತೆ, ವಿಶೇಷ "ಸ್ಫೋಟಕ" ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಹೊಸದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ... ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೊಳಪಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬದಿಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರೀತಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರ, ಈ ಬಾರಿ ವೀರ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧೋಚಿತ ವೇಷದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದು. ಈ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ "ಸೇಬರ್ ಬ್ಲೋಸ್" ಅನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯಲಾಯಿತು.

ಅಲೆಗ್ರೋ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರವು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಎರಡು ಭಾವಗೀತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿ-ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ವಹಿವಾಟು ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಥೀಮ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಘರ್ಷವು ಮಿತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಕದ ಭಾಗದ ಥೀಮ್‌ನ ತೇಲುವ ಚಲನೆಯನ್ನು (ಅದರ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಸೀಸವನ್ನು) ಬದಲಾಗಿ ಮೈನರ್ (ಸಿ-ಮೈನರ್, ಸಿಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ) ಗಾ themeವಾದ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ನಾಟಕೀಯ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದು (ಉದಾಹರಣೆ 39 ನೋಡಿ), ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಫುಗಾಟೊ ಕೇಂದ್ರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ, ಇಡೀ ಅಲೆಗ್ರೋನ ದುರಂತ ಶಿಖರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ:

ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪಂಪ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಕಠಿಣವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೊಲೊನೇಡ್, ಶಬ್ದಗಳ ಭವ್ಯವಾದ ಶ್ರೇಣಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಒತ್ತಡವು ಓಬೋನ ಮೃದುವಾದ ಮಧುರ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಭಾವಗೀತೆಯ ಥೀಮ್‌ನ ಮೃದುವಾದ ದುಂಡಾದ ಸಾಲುಗಳು (ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ):

ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮೊದಲು ಇ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಎಸ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ. ಇದರ ನೋಟವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ "ಕ್ರಿಯಾ ಕ್ಷೇತ್ರ" ವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಓಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೈಡ್ ಗೇಮ್‌ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಿರುವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವೀರರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದರ ಕೊನೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಕೋಡ್‌ಗೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾತ್ರದ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ದೀರ್ಘ ಕರಗುವಿಕೆಯ ನಂತರ (ಎಸ್-ಡರ್ ನ ನಾದದ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ) ಡೆಸ್-ದೂರ್ ನಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸ್ವರಮೇಳ "ಥ್ರೋ", ಇದು ಸಿ-ಡರ್ ನಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ "ಉರುಳುತ್ತದೆ", ಕೋಡಾದಿಂದ ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ತಡೆಗೋಡೆ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ವಾರ್‌ಲೈಕ್ ಎಪಿಸೋಡ್" ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪರಿಚಿತ ಲಯಬದ್ಧ ತಿರುವು (ಉದಾಹರಣೆ 39 ನೋಡಿ), ಲಘುವಾಗಿ ಹೊರದಬ್ಬುವುದು, ಬೀಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಚಲನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವೀರೋಚಿತ ವಿಷಯವೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ:

ಮರುಕಳಿಕೆಯನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಥೀಮ್ ಕೂಡ ಕೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ(ಎಫ್-ಮೋಲ್) ​​ಹಿಂದಿನ ಅನುಭವಗಳ ದುಃಖವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಉಬ್ಬರವಿಳಿತವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಅನುಷ್ಠಾನದೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದರ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೇ ಭಾಗ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ. ಅಡಗಿಯೋ ಅಸ್ಸೈ

ವೀರ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಚಿತ್ರ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಂಗೀತದ ಅಪ್ರತಿಮ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಠಿಣತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳ ಲಕೋನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾರ್ಚ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ಮಾಣ.

ರಚನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮರುಕಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮಾರ್ಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನುಗುಣವಾದ ಟೋನಲ್ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಿ-ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್-ಮೇಜರ್:

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಫುಗಾಟೊ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಅದರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಸೊನಾಟಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಂತೆ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭವ್ಯತೆಯು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ "ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದೆ": ಲಯಬದ್ಧ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಗುಂಪಿನ ಹೆಜ್ಜೆಯಂತೆಯೇ; ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಸಾಲು, ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಆವರ್ತಕತೆ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಡ್ರಮ್ ರೋಲ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಅದರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ಮೂವರು ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಮಾಲೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ: ಸಂಯಮದಿಂದ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ದುಃಖಿತರಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಲಘು ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುವುದು, ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕ.

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣವು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ: ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ವೀರ, ನಾಟಕೀಯ.

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗೋದಾಮಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುಗಳ ಮಣ್ಣಿನ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂವರಲ್ಲಿ (C-dur) ಅದರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಆಂತರಿಕ ಚಳುವಳಿ ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯವರೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವೀರೋಚಿತತೆಯು ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ:

ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನ ಹಠಾತ್ ನೋಟವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರತಿಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೊಸ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತರಂಗದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಘಟನೆಗಳು" ಈಗಾಗಲೇ ದುರಂತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸುದೀರ್ಘ ಫ್ಯೂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಬಟ್ಟೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಹೀಗಾಗಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ - ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯ ಹಂತ.

ಮೂರನೇ ಭಾಗ. ಶೆರ್ಜೊ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ವಿವೇಸ್

ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು ನಿಂತುಹೋದ ತಕ್ಷಣ, ದೂರದಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗಲಾಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳಲಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನೃತ್ಯದ ತ್ವರಿತ ಮಿನುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀವು ಅವರ ಹಿಂದೆ ಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟ:

"ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇ", ಈ ಮಧುರ, ದೃlyವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಸ್ತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ "ಅನುಸಂಧಾನ" ಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದರೊಂದಿಗೆ; ಫೋರ್ಟಿಸಿಮೊದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಇದು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಇಡೀ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಚಲನೆಯ ತರ್ಕ, ಅವುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮೂವರಲ್ಲಿ ವೀರರ ಅಭಿಮಾನವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಹಿತೆಯಲ್ಲಿ ಆಳಿದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ವಾತಾವರಣವು ಶೋಕಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತೆ ಷೆರ್zೋದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿ, ಮೂವರ ವೀರತನಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ಫುಟ್ ಟ್ರಯಾಡ್" ನ ಎಸ್-ಮೇಜರ್ ಟೋನ್ ಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಗಳ ವಿಶಾಲ ಹಾದಿಗಳು ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಎಸ್-ಮೇಜರ್ "ಟ್ರಯಾಡ್" ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ:

ಇದು ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಎರಡನೆಯದು ನೇರವಾಗಿ ಅಂತಿಮ "ಕ್ರಿಯೆಯ" ಸಂತೋಷಕರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ. ಅಂತಿಮ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ

ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯು ಬಹಳ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ನೃತ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂತೋಷದ ಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ವಿಷಯವನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ: ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ- ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ, ನಂತರ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು" ಮತ್ತು ವೀರರ ನೃತ್ಯದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚೆ - ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಆಪ್. 35

ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಥೀಮ್‌ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಉತ್ಸಾಹ, ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅವನಿಗೆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಈ ಥೀಮ್ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಆರಂಭದ ಅಂತಿಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ, ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಮೂವರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಿ-ದುರ್ನಲ್ಲಿ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಷೆರ್ಜೊ ಮೂವರ ಅಭಿಮಾನದಿಂದ ಸೂಚಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯಗಳ ಅಂತಃಕರಣ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ತಿರುವುಗಳು:

ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ರೊಂಡೊ ಸೊನಾಟಾದ ಬದಲಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್, ಈ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. (ಒಂಬತ್ತನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕರಂತೆ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ.)

ಇಷ್ಟು ದಿನ ಪೋಷಿಸಿಕೊಂಡು ಬಂದಿರುವ ವಿಷಯವೊಂದರ ಸರ್ವತೋಮುಖ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಥೀಮ್, ಅದರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ತಿರುವುಗಳಿಗಾಗಿ ಅನಿಯಮಿತ ಜಾಗವನ್ನು ತೆರೆದರು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ರಚನೆಯ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅದರ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಮಿತಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿ, ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ಪರಿಣತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಅಂತಃಕರಣವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಬೀಥೋವನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದೇ ನಿರಂತರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಸಾಲು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಪಾಯಿಂಟ್ ನೇಯ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಸುತ್ತದೆ."

ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ "ಕ್ರಿಯೆ" ಶಬ್ದಗಳ ವೇಗವಾದ ಗಾಮಾ ತರಹದ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ಕಿರು ಪರಿಚಯ. ಅದರ ನಂತರ, ಬಾಸ್ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಈ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಸೂಪರ್‌ಇಂಪೋಸ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ:

ತರುವಾಯ, ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮಧುರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳು... ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಥೀಮ್ ಮೇಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದು ಎಲ್ಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲೂ, ಬಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿನ ಹಳೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇನ್‌ಸ್ಟ್ರೂಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಹೊಸ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಜ್ಞಾತ ವಾದದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳ ಅಭಿಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆರ್ಲಿಜ್, "ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರ ಬಳಕೆಗೆ ಣಿಯಾಗಿದ್ದೇವೆ." ಈ ಪರಿಣಾಮದ ರಹಸ್ಯವು ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯಂತೆ, ಪಿಟೀಲುಗಳು ತೆಗೆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಹರಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರುವ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿವೆ. ಇವು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಶಿಖರಗಳು.

ಮೊದಲ ಶಿಖರವನ್ನು ಹಿಂದಿನದರಿಂದ ಹೊಸ ಕೀಲಿಯಿಂದ (ಜಿ-ಮೋಲ್) ​​ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ನೋಟವು ಸ್ವರಮೇಳದ ವೀರರ ಸಾಲನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬಾಸ್ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರ ಇನ್ನೂ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. "ಐರನ್" ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಲಯದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ವುಡ್‌ವಿಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಗೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಯು ಬಗ್ಗದ ಇಚ್ಛೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೇ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ (ರೊಸೊ ಆಂಡಾಂಟೆ) ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರ ಥ್ರೆಡ್ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ - ರಾಗದ ಮೇಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಶೋಕಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನೋದಯದವರೆಗೆ:

ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಿದ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾವ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ರೊಸೊ ಅವರ ಆಂಡಾಂಟೆಯ ಭವ್ಯವಾದ, "ಪ್ರಾರ್ಥನಾಪೂರ್ವಕ" ದುಃಖವು ಕ್ರಮೇಣ ಕರಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸದಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತರಂಗವು ಅದರ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಲ್ಲಾ ವೀರೋಚಿತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತದೆ.

ಇಲ್ಲಿಂದ, ಮಾರ್ಗ (ಕೆಲವು ವಿಚಲನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ) ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಜಯದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ದೂರವಿಲ್ಲ - ಕೋಡಾಗೆ, ಅಂತಿಮ ಹಂತವು ಪ್ರೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 "ವೀರ"

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ "ಹೀರೋಯಿಕ್" ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಿಂದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಯುಗದವರೆಗೆ. ಕೆಲಸವು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗಸಂಯೋಜಕ ನೀವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಓದಬಹುದು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಹ ಆಲಿಸಬಹುದು.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ

ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆ ಬೀಥೋವನ್ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕೆಲಸ ಮುಗಿದ ತಕ್ಷಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದೇಶಿ ಸಂಶೋಧಕರು ಅದರ ಬರವಣಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಆರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಈ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಗೋಚರ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, 4 ನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಥೀಮ್‌ಗಳನ್ನು "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ 12 ದೇಶೀಯ ನೃತ್ಯಗಳು" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ 7 ನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1801 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1804 ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾಯಿತು. ಮೊದಲ 3 ಭಾಗಗಳು 35 ಓಪಸ್‌ನ ಥೀಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಎರಡು ಪುಟಗಳನ್ನು 1802 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ "ವೀಲ್ಗೊರ್ ಆಲ್ಬಮ್" ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ "ಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಎಟ್ ಬಾಸ್ಟಿಯೆನ್" ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್... ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕ ಹೋಲಿಕೆ ಎಂದು ಯಾರೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಯಾರೋ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿಷಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಸಂಗೀತದ ತುಂಡನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದನು, ಆದರೆ ಇದು ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೂ ಮಾತ್ರ ಇತ್ತು. ಈ ವಾಸ್ತವವಾಗಿರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಾಟಿದೆ.

ಬೋನಪಾರ್ಟೆಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ ಸಮಾರಂಭ ನಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಬೀಥೋವನ್ ನ ಸ್ನೇಹಿತ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕೋಪಗೊಂಡನು. ನಂತರ ಆತನು ಈ ಕೃತ್ಯದ ನಂತರ, ತನ್ನ ವಿಗ್ರಹವು ಕೇವಲ ಮರ್ತ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕುಸಿಯಿತು, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಲಾಭದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನಕರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಿಯಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಪದಿಂದ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ಪುಟವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿದನು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಬಂದಾಗ, ಅವನು ಮೊದಲ ಪುಟವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು, ಅದರ ಮೇಲೆ "ಶೂರ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆದನು.

1803 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ 1804 ರವರೆಗೆ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಸ್ಕೋರ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜೆಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಐಸೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಕೇಳುಗರು ಲೇಖಕರ ಹೊಸ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 7, 1805 ರಂದು ನಡೆಯಿತು.

ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳು

• ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ನಗುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು.
• ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ಸಂತೋಷವಾಯಿತು, ದುಃಖದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.
• ಬೀಥೋವನ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೊನಪಾರ್ಟೆಯ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಇದು ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಸಂಗೀತಗಾರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ.
• ಮೊದಲ ಆಲಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ಲೇಖಕರ ಕಡೆಗೆ ಅಸಭ್ಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಕೂಗಿದರು, ಒಬ್ಬ ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್ ಒಬ್ಬ ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದನು, ಇದರಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ಮುಗಿಯುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೋಪಗೊಂಡನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅವಿದ್ಯಾವಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಲೆಬಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹಲವು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರವೇ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬ ಸಂಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆತನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿದರು.
• ಶೆರ್zೋಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಒಂದು ಮಿನಿಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು.
• ಸಿಂಫನಿ 3 ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೋಪಗೊಳಿಸಿದವು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬ ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು. ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಈ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಕಾಣದ ಕಾರಣ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಗೆದ್ದರು.
• ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಪುಟವನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕಿದರೂ, ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂಕದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ.
• ಫ್ರಾಂಜ್ ವಾನ್ ಲೋಬ್ಕೋವಿಟ್ಜ್ ಎಲ್ಲ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು.
• ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರವಾಗಿದ್ದು ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ:

1. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ ವೀರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನ್ಯಾಯಯುತ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯ (ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮೂಲಮಾದರಿಯ) ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.
2. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
3. ಶೆರ್ಜೊ ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದುರಂತದಿಂದ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
4. ಫೈನಲ್ ಒಂದು ಹಬ್ಬದ, ಸಂಭ್ರಮದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ನಾಯಕರಿಗೆ ಜಯ.

ತುಂಡಿನ ನಾದವು ಎಸ್-ಡೂರ್ ಆಗಿದೆ. ಸರಾಸರಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕನ್ನು ಆಲಿಸಲು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಗತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ 40 ರಿಂದ 57 ನಿಮಿಷಗಳವರೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗಮೂಲತಃ, ಮಹಾನ್ ಮತ್ತು ಅಜೇಯ ನೆಪೋಲಿಯನ್, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಇದು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಿಂತನೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಾಕಾರ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮುಂಬರುವ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಕೀಲಿಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ, ರೂಪವು ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಆಗಿದೆ.

ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ತುಟ್ಟಿ ಒಪ್ಪಂದಗಳು ತೆರೆ ತೆರೆದು ವೀರತ್ವದತ್ತ ಚಿತ್ತ ಹರಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಮೀಟರ್ ಬ್ರಾವೂರವನ್ನು ದ್ರೋಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆಯು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರವು ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಸಂಹಿತೆಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಎರಡನೇ ಭಾಗ- ದುಃಖ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಶ್ವತ ವೈಭವನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗದವರು. ತುಣುಕು ಸಂಗೀತವು ಕಲೆಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸದ ರೂಪವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೂವರು. ಕೀ ಸಮಾನಾಂತರ ಮೈನರ್, ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮೂಲ ವಿಷಯದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ.

ಮೂರನೇ ಭಾಗ- ಒಂದು ಶೆರ್ಜೊ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಿನಿಟ್ ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಗಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಿಮವಿಜೇತರ ಗೌರವಾರ್ಥ ನಿಜವಾದ ಹಬ್ಬ. ಮೊದಲ ಕ್ರಮಗಳಿಂದ ವಿದ್ಯುತ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಪ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕೇಳುಗರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಚಳುವಳಿಯ ಥೀಮ್ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದ ತಂತಿಯಿಂದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ನಿಗೂious ಮತ್ತು ಮಫಿಲ್ಡ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನು ವಸ್ತುವನ್ನು ಪರಿಣತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಂತಹ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ - ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ. ಈ ವಿಷಯವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ. ತುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ತಾರ್ಕಿಕ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಸಿನಿಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆ

ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು. ಇದು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳು... ವಿದೇಶಿ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು.

• ಅಸಾಧ್ಯ ಕರ್ಯಾಚರಣೆ. ರೋಗ್ ಟ್ರೈಬ್ (2015)
• ಫಲಾನುಭವಿ (2015)
• ಬಾಣಸಿಗನಿಂದ (2015)
• ಗರ್ಲ್ಸ್ ಬಿಫೋರ್ ಹಂದಿಗಳು (2013)
• ಹಿಚ್ಕಾಕ್ (2012)
• ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಹಾರ್ನೆಟ್ (2011)
• ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಚಿಪ್ಸ್ (2010)
• ಫ್ರಾಂಕೆನ್‌ಹುಡ್ (2009)
• ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ (2009)
• ನೀತ್ಸೆ ಅಳುವಾಗ (2007)
• ಹೀರೋಯಿಕಾ (2003)
• ಮಿಸ್ಟರ್ ಹಾಲೆಂಡ್ಸ್ ಓಪಸ್ (1995)

ಈಗಾಗಲೇ ಎಂಟು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಅಂದರೆ, ಕೊನೆಯ, 9 ನೇ ಸೃಷ್ಟಿಯವರೆಗೆ), ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್ 3 ನೇ ಎಂದು ಕರೆದರು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮೂಲಭೂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಹೀರೋಯಿಕ್" ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಸಿಂಫನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 18 ನೇ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ಶತಮಾನ, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ.

ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ ಆರೋಪದ ಸತ್ಯಾಂಶವಿದೆ, ಅವರನ್ನು ಬೀಥೋವನ್ ಜನರ ನಾಯಕನ ಆದರ್ಶವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ನ ಘೋಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಕಲಿಯದ ಸಂಯೋಜಕನು ಕೋಪದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಿದನು.

3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೊಳಪು ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರನ್ನು ಅದರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ - ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತವು ಯುಗದ ವೀರ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ -ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಮಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ-ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸೈಕಲ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ವಾದ್ಯ ನಾಟಕದ ನಾಲ್ಕು ಕೃತ್ಯಗಳು: ಭಾಗ I ಅದರ ಒತ್ತಡ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ವೀರೋಚಿತ ಯುದ್ಧದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಭಾಗ 2 ವೀರೋಚಿತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ದುರಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು ಬಿದ್ದ ವೀರರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಭಾಗ 3 ರ ವಿಷಯವು ದುಃಖವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದು; ಭಾಗ 4 - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಬ್ಬಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರ.

3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಕಲ್ಪನೆಗಳ ನಾಗರಿಕ ಮನೋಭಾವ, ವೀರರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮಾರ್ಗಗಳು, ರೂಪಗಳ ಸ್ಮಾರಕ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮೂರನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣವು ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ.

1 ಭಾಗ

ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯ 1 ರ ಅನುಪಾತಗಳುಭಾಗವಾಗಿ A.N. ಸೆರೋವ್ ಇದನ್ನು "ಹದ್ದು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ(ಎಸ್-ಡೂರ್, ಸೆಲ್ಲೊ), ವಾದ್ಯವೃಂದದ ತುಟ್ಟಿಯ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗಾಗಲೇ 5 ನೇ ಬಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಶಾಲವಾದ, ಉಚಿತ ಥೀಮ್ ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದೆ - ಬದಲಾದ ಧ್ವನಿ "ಸಿಸ್", ಜಿ -ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೊಪೇಶನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಲನಗಳಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ವೀರೋಚಿತ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯವು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಶೀಘ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ರಚನೆಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯಂತೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೈಡ್ ಗೇಮ್ ನ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ "ತರಂಗ" ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೈಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ಬಹಳ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಗುಂಪಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಒಂದು (ಟೋನಲ್ ಅಸ್ಥಿರತೆ) ಮತ್ತು ಒಂದು ಬದಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ). ಮೂರನೆಯ ದ್ವಿತೀಯಕವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಬಿ-ಮೇಜರ್‌ನ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಮಧುರ ಭಾವಗೀತೆ, ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ.

2 ನೇ ಬದಿಯ ವಿಷಯತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ - ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಪ್ರಚೋದಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ. ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆ. VII 7 ಇದು ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಟೋನಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ (2 ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ ಜಿ ನಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳು - ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಮೋಲ್, ಮತ್ತು ಐ ಮತ್ತು 3 ವುಡ್‌ವಿಂಡ್‌ಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ).

ಮತ್ತೊಂದು ಥೀಮ್, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಲವಲವಿಕೆಯ ಪಾತ್ರ, ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಅಂತಿಮ ಬ್ಯಾಚ್.ಇದು ಮುಖ್ಯ ಆಟ ಮತ್ತು ಫೈನಲ್‌ನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯಂತೆಅಭಿವೃದ್ಧಿಇದು ಬಹು-ಗಾ darkವಾಗಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕೇವಲ ಮೂರನೇ ಬದಿಯ ಥೀಮ್, ಅತ್ಯಂತ ಮಧುರ, ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು, ಬದಲಾಗಿ, ಒಬೊಗಳ ದುಃಖದ ಮಧುರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ). ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ನೋಟವು ಆಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಥೀಮ್ ಗಾ dark ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ (ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಇನ್ನೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ವೀರಫುಗಾಟೊ1 ನೇ ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ ಆಧರಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೃದುವಾದ, ಹರಿಯುವ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಆರನೆಯ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟಮದ ಅಗಲವಾದ ಹಾದಿಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ವಿವರಣೆಯ ವಿವಿಧ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪ್ ಅಂಶವಿದೆ (ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಿಂದ ಚೂಪಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು). ನಾಟಕೀಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಒಬೊಸ್ ಥೀಮ್‌ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ - ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆ. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚಾವಟಿಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾದ ಈ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಇ-ಮೋಲ್ ಮತ್ತು ಎಫ್-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಎಕ್ಸ್ಪೋಶನ್‌ನ ಚಿತ್ರಗಳ "ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಮುಖ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಾಲು ನೇರವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂತಃಕರಣಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಆಗುತ್ತವೆ.

ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆಪುನರಾವರ್ತಿಸು... ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರೋಹಣ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಶಬ್ದವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಬಲರಿಗೆ ಆರೋಹಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿ. ಥೀಮ್‌ನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಕೂಡ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ: ವಿಚಲನದ ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣಗಳು ಜಿ-ಮೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಜೊತೆಗೆ, I ಭಾಗದ ಕೋಡ್ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಹಾದಿಯ ಫಲಿತಾಂಶವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಜಯಶಾಲಿ ವೀರರ ಚಿತ್ರದ ದೃirೀಕರಣ. ಕೋಡಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಜನಪ್ರಿಯ ಆಚರಣೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸ್ಫೋಟ, ಇದು ಟಿಂಪಾನಿ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಡ್ರೋನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 2

ಭಾಗ II (ಸಿ -ಮೋಲ್) ​​- ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ದುರಂತದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಂಗೀತವು ಹಲವಾರು ಸಂಘಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶೋಕಾಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ("ಮರಾತ್ ಸಾವು") ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ - ಶೋಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಧುರ - ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ (ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಮತ್ತು ಅಳುವಿಕೆಯ (ಎರಡನೇ ನಿಟ್ಟುಸಿರು) ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು "ಜರ್ಕಿ" ಸಿಂಕೊಪೇಷನ್ಸ್, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನೊರಿಟಿ, ಸಣ್ಣ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಷಯವು ಇ-ದುರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಧೈರ್ಯದ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಾಯಕನ ವೈಭವೀಕರಣವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ 3x- ಭಾಗ ರೂಪದ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳಕಿನ ಮೂವರು (C-dur). ಆದಾಗ್ಯೂ, 3-ಭಾಗದ ನಮೂನೆಯು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು, ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಆರಂಭಗೊಂಡು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಎಫ್-ಮೋಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆಫುಗಾಟೊಹೊಸ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ (ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ). ಸಂಗೀತವು ಅದ್ಭುತ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೊನೊರಿಟಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪರಿಮಾಣವು ಮೊದಲ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಚಿತ್ರ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾ - ಕೋಡ್ (ಡೆಸ್ - ಡೂರ್) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ನಾಗರಿಕ ದುಃಖದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ವೈಯಕ್ತಿಕ" ಟಿಪ್ಪಣಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 3

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನವುಗಳ ನಡುವೆ ಶೆರ್ಜೊ, ಅವರ ಜಾನಪದ ಚಿತ್ರಗಳು ಫೈನಲ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಶೆರ್ಜೊ ಸಂಗೀತ (ಎಸ್-ಮೇಜರ್, ಸಂಕೀರ್ಣ 3-ಭಾಗ ರೂಪ) ಎಲ್ಲವೂ ನಿರಂತರ ಚಲನೆ, ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ವೊಲಿಷನಲ್ ಮನವಿ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವೇಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಆಗಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಿನಾಟಾ ಬಾಸ್‌ಗಳು, ಅಂಗ ಬಿಂದುಗಳು ಮೂಲ ಸೌಂಡ್ ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಅಕಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂವರುಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಂಬುಗಳ ಅಭಿಮಾನದ ವಿಷಯವು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಕೊಂಬುಗಳ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾಗ 4

ಭಾಗ IV (ಎಸ್-ಮೇಜರ್, ಡಬಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು) ಇಡೀ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಆಚರಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ದೃ theೀಕರಣ. ಲಕೋನಿಕ್ ಪರಿಚಯವು ಹೋರಾಡಲು ವೀರರ ಕರೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಚಯದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಶಕ್ತಿಯ ನಂತರ 1- ನಾನುಥೀಮ್ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಗೂiousವಾಗಿ, ನಿಗೂiousವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ (ಯಾವುದೇ ಟಾನಿಕ್ ಮೂರನೇ ಇಲ್ಲ), ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಿರಪಿಪಿ, ವಿರಾಮಗಳು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ (ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್) - ಇವೆಲ್ಲವೂ ತಗ್ಗುನುಡಿ, ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಫಿನಾಲೆಯ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಬೀಥೋವನ್ ಮೊದಲ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಲಂಕಾರಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕ್ರಮೇಣ ಜಾಗೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, "ಅರಳುವುದು": ಲಯಬದ್ಧವಾದ ಮಿಡಿತವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ದಟ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಧುರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.

2 ನೇ ವಿಷಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಜಾನಪದ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಓಬೋಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಹಗುರವಾದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, 1 ನೇ ಥೀಮ್ ಬಾಸ್, ಹಾರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫೈನಲ್‌ನ ಎರಡೂ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಈಗ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (1 ನೇ ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಥೀಮ್‌ನಂತೆ). ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪ್ರಸಂಗಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ - ಕೆಲವು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇತರವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅವುಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವಂತೆ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ- ಜಿ-ಮೋಲ್ವೀರಮಾರ್ಚ್ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಚಿಕೆ, ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರದ ಸಾಕಾರ (6 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ). ಇನ್ನೊಂದು ಮಾದರಿಯು 2 ನೇ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 9 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ: ನಿಧಾನ ಗತಿ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನೊರಿಟಿ, ಪ್ಲೇಗಲ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಗಳು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಈಗ ಅವಳನ್ನು ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತವು ಒಬೊ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಳ ಹೊಸ ಸೌಮ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಾದದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆವರ್ತನ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕಾಣುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: 1 ನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷ, ಮೊದಲ ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇಷ್ಟ ಬೈಂಡರ್, 2 ನೇ ವಿಷಯ - ಹಾಗೆ ಮೇಲಾಧಾರ(ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ). ಪಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (4 ರಿಂದ 7 ರವರೆಗೆ), ಇದು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯಕ ಕೀಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (4 ನೇ, ಸಿ-ಮೈನರ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಫ್ಯುಗಾಟೊ).

ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ (8 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಇನ್ನೊಂದು ಫ್ಯುಗಾಟೊ) ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಪ್ರತೀಕಾರಅಧ್ಯಾಯ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಲಾಗುತ್ತದೆ - ವ್ಯತ್ಯಾಸ 10 ರಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಚಿತ್ರವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಥೀಮ್ ಇಲ್ಲಿ "ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ", ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ: ಸಂತೋಷದ ಸಂಹಿತೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ದುರಂತ "ಸ್ಥಗಿತ" ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (11 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ). ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಮಾತ್ರಕೋಡ್ಅಂತಿಮ ಜೀವನ ದೃ conclusionಪಡಿಸುವ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

1804 ರಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಮೂರನೆಯ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಎಸ್-ಮೇಜರ್ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ. 55. ಅದರ ನೋಟವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. "ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ... ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಗಾಧ, ಅದ್ಭುತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು" (ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ). ಅದರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ಭುತ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅದನ್ನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದನು, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಜನರ ನಾಯಕನ ಆದರ್ಶವಾಗಿತ್ತು.

ಮಾರ್ಚ್ 1804 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು:

"ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಂಫನಿ ... ಬೋನಪಾರ್ಟೆ".

ಆದರೆ ವಿಯೆನ್ನಾದ ನಿವಾಸಿಗಳು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಬೀಥೋವನ್, ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಯಕನಂತೆ ಕಾಣುವವನ ದ್ರೋಹದಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡು, ಅವನ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಹೊಸ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಶಾಸನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: "ಎರೊಯಿಕಾ" ("ವೀರ").

ವೀರರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಶೀತ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ "ವಿವೇಚನಾರಹಿತ" ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು.

ಆದರೆ ಕೆಲವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅನುಭವಿಸಿತು, ತರುವಾಯ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಗುರಾಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಸ್ವರಮೇಳವು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಬೇಸರದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ನಿಂದಿಸಿದರು, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು.

ಈ ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ನೇರ, ತತ್ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಭಾವದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಸಮಕಾಲೀನಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಶೈಲಿಯ ನವೀನತೆಯಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ತುಂಬಾ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅದರ ದೈತ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು.

"ವೀರರ" ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋದಾಮು, ರೂಪಿಸುವ ತತ್ವಗಳು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವೈವಿಧ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಥ, ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕಠಿಣ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ ಇಲ್ಲದಿರುವಂತೆ - ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅದರ ನವೀನತೆಯಿಂದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೊಂಡಿದೆ. ನಂತರವೇ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಕೇಳುಗರು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆ, ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕತೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ನಾಗರಿಕ ನಾಟಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಈ ಕೃತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಾಲ್ಕು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ನಾಟಕದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಗ್ರೋ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೊ, ಬೀಥೋವನ್ ಟೈಟಾನಿಕ್, ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮಾರ್ಚ್, ಅದರ ದುರಂತ ಅಂಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದು, ಶೆರ್ಜೊ, ಮೊದಲ ಎರಡು "ಕ್ರಿಯೆಗಳ" ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ವಾತಾವರಣಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು. ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗವು ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ವೀರ ಹೋರಾಟ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

A.N.Serov "ಈಗಲ್ ಅಲೆಗ್ರೋ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ (ಸುಮಾರು 900 ಬಾರ್‌ಗಳು). ಅವರು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಕಾರಣ. ಹೋರಾಟದ ಶಾಖ, ಶಕ್ತಿಯ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ದಿಟ್ಟವಾಗಿ ಜಯಿಸುವುದು ಆಯಾಸ, ಧ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಸಂಕಟದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ವರಮೇಳದ ಈ ಭಾಗವು ಥೀಮ್‌ಗಳ ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ತುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಪರಿಚಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಚಯಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಲಕೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ, ಪ್ರಚೋದಕ ಶಕ್ತಿಯು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಿಂತಲೂ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ತಕ್ಷಣದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಂತಃಕರಣ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರ್ಕವು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೇ ಥೀಮ್‌ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಬಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಕ್ತಿಗತವಲ್ಲದ, ಅತಿಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಲ್ಲ.

ಅಭಿಮಾನಿಗಳಂತಹ ಥೀಮ್ ಅದರ ಶಾಂತವಾಗಿ ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಆರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಅಡಚಣೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕ್ಷಣದಿಂದ - ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಧ್ವನಿ, ಸಿಂಕೊಪೇಶನ್‌ಗಳಿಂದ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕಾಗ್ರತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ *ಭ್ರೂಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ *

* ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಬ್ಬರಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶ, ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಧೀರೋದಾತ್ತ ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು, ಪಾರ್ಶ್ವ ಪಕ್ಷದ ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಳುವ ಎರಡನೇ ಅಂತಃಕರಣ, ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈಡ್ ಥೀಮ್‌ನ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಎರಡನೇ ಭಾಗ, ಅಂತಿಮ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಎಪಿಸೋಡ್ ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ನಿಂದ ಅಸಂಗತ ಮಧ್ಯಂತರ(ಡಿ - ಸಿ ಚೂಪಾದ) ಎಲ್ಲಾ ತೀವ್ರ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ. ಸಿಂಕೋಪ್, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಆರಂಭವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪಶ್ರುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಂಶಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ (ಇ-ಮೋಲ್).

ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ.

ಇದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರೇರಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಉಪಕರಣವು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಸೆಲ್ಲೊಗಳ ಕಡಿಮೆ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಟೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ವಿಶಾಲವಾದ ಧ್ವನಿ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ತುಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ:

ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಯಂತೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇದರ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಪಕ್ಷದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗವು ಫೋರ್ಟಿಸಿಮೊ ತುಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಒಣಗಿದಾಗ, ಒಂದು ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಓಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳ ಬೃಹತ್ ಸರಪಳಿಯಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ತರಂಗದ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ ಮುಂದಿನ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಗತಿಪರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಈ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಉದ್ವೇಗವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಿಂದುವು ಮಾನ್ಯತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿದೆ.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೂರು ಪಕ್ಷಗಳು (ಮುಖ್ಯ, ಅಡ್ಡ, ಅಂತಿಮ) ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿವರವಾದ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅಂತಃಕರಣ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತೀವ್ರವಾದ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಸಾಕಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೀವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಉದ್ಗಾರಗಳು, ಆತಂಕದ ಗಲಾಟೆ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಚಲನೆ, ಸರಳವಾದ ಮನವಿ, ಉನ್ನತ ಧ್ಯಾನವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಮುಂಚಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಗಳು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಲಯಗಳು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಥೀಮ್‌ಗಳ ಹೊಸ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಬೀಥೋವನ್‌ಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪದನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ "ಭಿನ್ನರಾಶಿಯ" ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಹೊರಗಿನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಕೂಡ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿವೆ. "ತರಂಗ-ತರಹದ" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರತಿ ಬಾರ್‌ನ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೊಳಪಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ಹಿಂದೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಿಕೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು.

ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ (ಒಂಬತ್ತನೆಯ ಸಿಂಫನಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಬೀಥೋವನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲೇಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ, "ಹೀರೋಯಿಕ್" ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅದರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪರಿಮಾಣ (ಸುಮಾರು 600 ಬಾರ್‌ಗಳು), ಅಂತಃಕರಣ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳು, ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿಪಕ್ಷದ ವಿರೋಧ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಹೊಸ ಮುಖಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಬೃಹತ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದೇಶ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಮನ್ವಯ ಯೋಜನೆ * ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

* ಪ್ರಬಲರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ, ಅಂದರೆ, ಹೊಸ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಇ-ಮೋಲ್‌ನ ದೂರದ ನಾದದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಕಾಲು-ಐದನೇ "ಸುರುಳಿ" ಯೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್‌ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏರಿಳಿತದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು.

ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಮೀಪಿಸುವ ವಿಧಾನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರ, ಅಸಂಗತ ಶಬ್ದಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಭೀಕರವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಕೂಗುಗಳು ದುರಂತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡವು ಒಣಗಿಹೋಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮೌನವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ, ಗದ್ದಲದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇ-ಮೋಲ್‌ನ ದೂರದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ, ಮಧುರ ಥೀಮ್ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ:

ಈ ಮಧುರ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಸಂಗೀತವು ಬಂಡಾಯದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಅವಳು.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತವೆ. ಡಬಲ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲುಗಳ ಟ್ರೆಮೊಲೊದಲ್ಲಿ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ (ಟಾನಿಕ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಹೇರಿಕೆ), ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಆರಂಭವು ದೂರದಿಂದ ಮತ್ತು ಮಫಿಲ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಯುತ ತುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಈ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು.

ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಿಂದಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಪಶುಪಾಲನೆಯನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಬಹುದು (ಹಾರ್ನ್ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಎಫ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೀ, ಡೆಸ್ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನ ಎರಡನೇ ವಹನ, ಅಂದರೆ ಶಾಂತ, ವರ್ಣಮಯ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿ). ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ, ಅದು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಬೃಹತ್ ಕೋಡ್ (141 ಗಡಿಯಾರ ಚಕ್ರಗಳು) ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೋರಾಟದ ಖಂಡನೆ ಬರುತ್ತದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಧ್ವನಿಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದು ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡವುಗಳಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಚಿತ ಅಂತಃಕರಣಗಳಾದ ಸಂಕೇತಗಳು ಶಾಂತ, ಸುಖಾಸುಮ್ಮನೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟವು ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ವಾಲಿಶನಲ್ ಟೆನ್ಶನ್ ಅನ್ನು ಸಮಾಧಾನ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸ್ಟ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಊಹಿಸಲಾಗದು ಶೈಲಿ XVIIIಶತಮಾನ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಸ್ಟ್ ದುರಂತದ ಆದೇಶದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಅದರ ಬಿರುಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿ" ಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಇದನ್ನು "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಸಿಂಫನಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು.

ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಲಯಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದ "ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಅಂಶವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ: ಅವು ನಿರಂತರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಚಿಹ್ನೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಮಧ್ಯ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲು ಸಿಂಫನಿಯ ನಿಧಾನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬಳಸಿದರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಗರೀಕ ಪಾಥೋಸ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಭಾವಗೀತೆಯ ಧ್ಯಾನದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಮೂಲಕ ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್" ನ ಹಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ತಾತ್ವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪಾಲಿಫೋನೈಸ್ಡ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯುಗಾಟೊ) ಹೊಸ ಆಳವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಫ್ಲ್ಡ್ ಧ್ವನಿ (ಸೊಟೊ ವೋಸ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ), ನಿಧಾನ ಗತಿ (ಅಡಜಿಯೊ ಅಸ್ಸೈ) ಮತ್ತು ಉಚಿತ "ಬಹುಆಯಾಮದ" ಲಯದಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ತಾತ್ವಿಕ ಭಾವಗೀತೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ - ನಾಯಕನ ಸಾವಿನ ದುರಂತದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ *.

* ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ ಚಾಪಿನ್‌ನ ಬಿ-ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಉಚಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಚತುರ ಸರಳತೆಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬೀಥೋವನ್ ದೀರ್ಘ ಹುಡುಕಾಟದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಅತಿಯಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಲ್ಯಾಕೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಈ ಥೀಮ್ ಅದರ ಕಾಲದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಭವ್ಯವಾದ ದುರಂತ ಯೋಜನೆಯ ಹಲವು ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

* ಬುಧ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಹೇಡನ್ ನ ಎಸ್-ಡೂರ್ಸ್ (ಲಂಡನ್) ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಅವರ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ, ಗ್ಲುಕ್ಸ್ ನ ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು.

ಮಾತಿನ ಅಂತಃಕರಣಕ್ಕೆ ಅದರ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಭವ್ಯವಾದ ಸುಮಧುರ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಜಾಗರೂಕವಾದ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆ, ಸ್ಥಿರ ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರಚಂಡ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಆಳ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ, ಸಂಗೀತದ ಚಿಂತನೆಯ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಶಬ್ದವು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮೀರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹ.

ಥೀಮ್‌ನ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆರನೆಯ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಮಧುರ ಚಲನೆಯಿಂದ; ಹೀಗಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಮತೋಲನದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಭಾವನೆಮೇಲಿನ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ತೀವ್ರ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿರೋಧವು ಜಾಗವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಆಂತರಿಕ ಒತ್ತಡ... ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗುಂಪಿನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳ ಕಡಿಮೆ ಮ್ಯೂಟ್ ಟಿಂಬ್ರೆ ಕಠಿಣವಾದ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದುರಂತ ಮಧುರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇಲ್ಲ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಅಂದರೆ, ಅವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಿಂದಿನ ಹಂತಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಥೀಮ್ ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಬೆಳಕು, ವೀರೋಚಿತ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಎಪಿಸೋಡ್, ದುರಂತ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಯುದ್ಧದ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಹಳೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಗಂಭೀರವಾದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ;

ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಸಂಗದ ನಂತರ, ದುಃಖಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿದ ದುರಂತ ಬಲದಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಪರಿಮಾಣ (140 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಗಳು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ 70 ಅಳತೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ 35 ಅಳತೆಗಳು), ಫ್ಯೂಗ್, ಡೆವಲಪ್‌ಮೆಂಟ್ (ಮಧ್ಯಮ ಎಪಿಸೋಡ್‌ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಸೇರಿದಂತೆ ತೀವ್ರ ಮಧುರ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು "ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ", ಬಲವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಹಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಾನಿಸಲಾಗದ ದುಃಖದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕಪಟ ಸತ್ಯತೆಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್‌ನ ಕೊನೆಯ "ಹರಿದ" ತುಣುಕುಗಳು ಗದ್ಗದಿತ ಸ್ವರಗಳ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ:

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಹಲವು ಮಹೋನ್ನತ ಕೃತಿಗಳು ಮೂರನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳದ "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾರ್ಚ್" ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ, ಬರ್ಮಿಯೋಜ್‌ನಿಂದ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಿಂದ ಶವಯಾತ್ರೆ, ವಾಗ್ನರ್‌ರ ಡೂಮ್‌ ಆಫ್‌ ಗಾಡ್ಸ್‌ನಿಂದ, ಬ್ರೂಕ್ನರ್‌ರ ಏಳನೇ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಅಂತ್ಯಸಂಸ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕರು ಈ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸದ "ವಂಶಸ್ಥರು". ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಮಾರ್ಚ್, ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕ ದುಃಖದ ಅಪ್ರತಿಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

ನಾಯಕನ ಸಮಾಧಿಯ ಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ, ಅವರ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಹಿಂದೆ "ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಕುಲವು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ" (ಆರ್. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್), ಮತ್ತು ಫಿನಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯದ ಸಂಭ್ರಮದ ಚಿತ್ರ, ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೂಲ ಶೆರ್ಜೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಅಷ್ಟೇನೂ ಕೇಳಿಸದ ಗದ್ದಲದಂತೆಯೇ, ಅವನ ಗಲಾಟೆ ಥೀಮ್ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಡ್ಡ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆಟದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಸಡಗರಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಮೂವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂವರ ಥೀಮ್, ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳ ವೀರೋಚಿತ ಅಭಿಮಾನದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಜಾನಪದ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ - ಫೈನಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ.

ಅದರ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ, ಹೀರೋಯಿಕ್ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮವನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ರಚಿಸಿದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. "ಹೀರೋಯಿಕ್" ನ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ನ ನಾಗರಿಕ ಭಾಷಣಗಳು ಅಥವಾ ಗ್ಲುಕ್ ನ ಆಪರೇಟಿಕ್ ದುರಂತಗಳ ಫೈನಲ್ ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಈ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಅನ್ನು ವಿಜಯಿಗಳ ವೈಭವೀಕರಣದ ಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ *.

* ಅಂತಹ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್‌ನಿಂದ ಅಂತಿಮ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗ್ಲಕ್‌ನಿಂದ ಆಲಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಫಿಜೀನಿಯಾ, ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್‌ನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತಿಮವಾದ ಬೀಥೋವನ್‌ನಿಂದ ಕೋಚಾ ಓವರ್‌ಚರ್‌ನಿಂದ ಎಗ್ಮಾಂಟ್‌ಗೆ.

ಆಂತರಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕ ಉತ್ತುಂಗದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿದೆ.

ಈ ತುಣುಕಿನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ 1795 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ವಾರ್ಷಿಕ ಚೆಂಡುಗಾಗಿ ಬರೆದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು *.

* ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್ (1800 - 1801) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದರು. 35 (1802)

ಫೈನಲ್‌ನ ಆಳವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಈ ವಿಷಯದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದಲೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವು "ಓಸ್ಟಿನಾಟಾ ಬಾಸ್" ಅನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು 16 ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಉತ್ಸವಗಳು ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು *.

* ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ನೋಟ ನೃತ್ಯ ದಂಪತಿಗಳುಹೊಸ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬಾಸ್ ಫಿಗರ್ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ.

ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸೆಳೆದರು, ಅವರು ಫೈನಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಜಾದಿನ, ಅಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳು ಒಂದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ: ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ಈಗ ಮಿಲಿಟರಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಈಗ ಮಹಿಳೆಯರು, ಈಗ ಮಕ್ಕಳು ...".

ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಿಂಫನೈಸ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ರೂಪಗಳು. ಓಸ್ಟಿನಾಟಾ ಬಾಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ವೀರರ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತಃಕರಣವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳುಮತ್ತು ಕೀಲಿಗಳು:

ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯದ ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಸ್ಟಿನಾಟಾ ಬಾಸ್‌ನ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಲೇಯರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಿಜವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. "ಹಂಗೇರಿಯನ್" ಮೆರವಣಿಗೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ, ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆಯುವುದು, ಪ್ರತಿ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲೂ ಹೊಸ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು:

ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಫೈನಲ್‌ನ ನಾಟಕೀಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅದರ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಗಳು, ಸಂಭ್ರಮದ ಧ್ವನಿ ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ದುರಂತವನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ವೀರ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಗು ಎಂದು ಕರೆದನು. ಒಂಬತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಂಡಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ "ಹೀರೋಯಿಕ್" ಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು.