ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവചരിത്രം. ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ: മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സന്ദേശങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും

ഉള്ളടക്കം.

ആമുഖം ………………………………………………………… ..3

അധ്യായം I.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം…………………….5

അദ്ധ്യായം 2.ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടം.…………………………….....7

2.1. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതികളിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രമേയം.………………………....7

2.2. ലിയോനാർഡോയുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ മത തീം. …………………………………...10

2.3. ഡാവിഞ്ചിയുടെ മികച്ച പെയിന്റിംഗാണ് അവസാന അത്താഴം.……...……………..………12

അധ്യായംIII... ഡാവിഞ്ചിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം ……………………… 14

ഉപസംഹാരം ………………………………. ………………………… 16

റെഫറൻസുകൾ …………………………. ……………………… 17

ആമുഖം

“ഞാൻ നിങ്ങളെ സൃഷ്ടിച്ചത് സ്വർഗ്ഗീയമല്ല, ഭ ly മിക മാത്രമല്ല, മർത്യമല്ല, അമർത്യവുമല്ല, അതിനാൽ നിങ്ങൾ പരിമിതികൾക്ക് അന്യരായി, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം സ്രഷ്ടാവായിത്തീരുകയും ഒടുവിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മൃഗത്തിന്റെ അളവിലേക്ക് വീഴാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു ദൈവത്തെപ്പോലെയുള്ള ഒരാളുടെ നിലവാരത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നതിനുള്ള അവസരവും - നിങ്ങളുടെ ആന്തരിക ഇച്ഛയ്ക്ക് മാത്രം നന്ദി ... "- ദൈവം ആദാമിനോട് ഇപ്രകാരം പറയുന്നു ഇറ്റാലിയൻ ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് പിക്കോ ഡെല്ല മിറാൻഡോളയുടെ കൃതി "മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സിൽ." ഈ വാക്കുകളിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആത്മീയ അനുഭവം സംക്ഷിപ്തമാണ്, അവൾ ഉണ്ടാക്കിയ ബോധത്തിന്റെ മാറ്റം പ്രകടമാണ്.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റലിയുടെ സാംസ്കാരിക പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ പ്രതീകമായ ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മികച്ച വ്യക്തിയും മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞനും ശാസ്ത്രജ്ഞനും എഞ്ചിനീയറുമാണ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ യൂറോപ്യൻ കലയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവത്തിന് കാരണമാവുകയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ചിത്രകാരന്മാരുടെ തലമുറകളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെയും കലാപ്രേമികളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റലിയുടെ സാംസ്കാരിക പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ പ്രതീകമായ നവോത്ഥാനകാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് ലിയനാർഡോയെ ശരിയായി വിളിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹം വളരെ മികച്ചതും കഴിവുള്ളതുമായ വ്യക്തിയായിരുന്നു - പെയിന്റിംഗ്, വാസ്തുവിദ്യ, ഗണിതശാസ്ത്രം, തുടങ്ങിയ മനുഷ്യവിജ്ഞാന മേഖലകളുടെ വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം വലിയ സംഭാവന നൽകി., മെക്കാനിക്സ്, ഒപ്റ്റിക്സ്, ജിയോളജി, സസ്യശാസ്ത്രം, ഹൈഡ്രോഡൈനാമിക്സ്, അനാട്ടമി എന്നിവയും അതിലേറെയും.

ഈ വൈവിധ്യമാർന്ന താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ലിയനാർഡോ ഈ ഓരോ മേഖലയിലും വിദഗ്ദ്ധനായിരുന്നു. അറിവിനോടും പരീക്ഷണത്തോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം ഫലം കണ്ടു: ഡാവിഞ്ചിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളും കണ്ടെത്തലുകളും അവരുടെ കാലത്തേക്കാൾ വളരെ മുന്നിലായിരുന്നു, അവയിൽ പലതും വിലമതിക്കപ്പെടുകയും നടപ്പാക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഡാവിഞ്ചിയുടെ പല കൃതികളും പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു; ഇത് പെയിന്റിംഗിനും ശാസ്ത്രീയ വികാസത്തിനും ബാധകമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം അത് ചെയ്യാൻ പോകുകയാണെങ്കിലും ഗുരുതരമായ ഒരു ശാസ്ത്രഗ്രന്ഥം പോലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല). ലിയനാർഡോയുടെ നിരവധി കുറിപ്പുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവ യൂറോപ്പിൽ ചിതറിക്കിടക്കുകയും താരതമ്യേന അടുത്തിടെ ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു (ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ചില ഡയറികൾ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു). അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്കും കണ്ടെത്തലുകൾക്കും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെയും ഗ serious രവമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല.

മഹാനായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ എല്ലാ കൃതികളും ദൃ solid മായ കടങ്കഥകളാണ്, അര ആയിരം വർഷമായി മനുഷ്യരാശി ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ, വളരെക്കാലമായി ഉത്തരങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നു.

നമ്മുടെ അമൂർത്തത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യംലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

കൃതി എഴുതുന്ന പ്രക്രിയയിൽ\u200c, ഞങ്ങൾ\u200c ഇനിപ്പറയുന്നവ സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്നുടാസ്\u200cക്കുകൾ\u200c:

1. ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം വിശകലനം ചെയ്യുക;

2. ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ പക്വമായ കാലഘട്ടം പഠിക്കാൻ;

3. ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളുടെ വ്യാപ്തി നിർണ്ണയിക്കാൻ;

4. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ നൈപുണ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസത്തെ നിർവചിക്കുക.

ലിയോനാർഡോപുതിയ രചനാരീതികളെയും പഴയ സാങ്കേതികതകളെയും കുറിച്ചുള്ള നിരന്തരമായ പഠനം, ചിത്രരചനയുടെ അനന്തമായ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, പ്രകൃതിയെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിക്കൽ എന്നിവയിലൂടെ ചിത്രകലയെ സമ്പന്നമാക്കി. കല, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ എന്നിവയുടെ ഈ അതുല്യമായ സമന്വയമാണ് ഈ പഠനത്തിന്റെ പ്രമേയം, ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതീകമായ അതിശയകരമായ ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

അധ്യായം ഞാൻ ... ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ "മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ" (1472) എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു. മാസ്റ്റേഴ്സ് എക്സ് പോലെയല്ലവി അകത്ത്. ലിയോനാർഡോ ആ വിവരണം നിരസിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാക്കി. യുവ മേരിയുടെ സന്തോഷകരമായ മാതൃത്വത്തിന്റെ ലളിതവും കലാപരവുമായ ഒരു രംഗമായാണ് ചിത്രം കാണപ്പെടുന്നത്. പെയിന്റുകളുടെ വ്യത്യസ്ത രചനകൾക്കായി ലിയോനാർഡോ ധാരാളം പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി, ഇറ്റലിയിൽ ടെമ്പറയിൽ നിന്ന് ഓയിൽ പെയിന്റിംഗിലേക്ക് മാറിയ ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. ഈ രീതി ഉപയോഗിച്ച് “മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ” അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ഇപ്പോഴും അപൂർവമായിരുന്നു. 1482 ഓടെ ലിയോനാർഡോ മിലാൻ ഡ്യൂക്ക് ലോഡോവിക്കോ മൊറോയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഹൈഡ്രോളിക് എഞ്ചിനീയറിംഗ് മേഖലയിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്, പിന്നെ ചിത്രകാരൻ, ശിൽപി എന്നീ നിലകളിൽ മാസ്റ്റർ സ്വയം ശുപാർശ ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യത്തെ മിലാനീസ് കാലഘട്ടം (1482-1499) ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായി മാറി. മാസ്റ്റർ ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ കലാകാരനായി, വാസ്തുവിദ്യയിലും ശില്പകലയിലും വ്യാപൃതനായി, ഫ്രെസ്കോകളിലേക്കും ബലിപീഠ ചിത്രങ്ങളിലേക്കും തിരിഞ്ഞു.

എച്ച് f ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ മഹത്തായ പദ്ധതികളും വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ, ലിയോനാർഡോ പിന്മാറാൻ കഴിഞ്ഞു.

ലോഡോവിക്കോ മൊറോയുടെ പിതാവായ ഫ്രാൻസെസ്കോ സ്ഫോർസയുടെ കുതിരസവാരി പ്രതിമയുടെ വധശിക്ഷ: പത്തുവർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നെങ്കിലും അത് ഒരിക്കലും വെങ്കലത്തിൽ ഇട്ടില്ല. സ്മാരകത്തിന്റെ ജീവിത വലുപ്പത്തിലുള്ള കളിമൺ മാതൃക, ഡ്യൂക്കൽ കോട്ടയുടെ മുറ്റങ്ങളിലൊന്നിൽ സ്ഥാപിച്ച ഫ്രഞ്ച് സൈനികർ മിലാനെ പിടിച്ചെടുത്തു.

സമകാലികർ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ച ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഒരേയൊരു പ്രധാന ശില്പകലയാണിത്.

പതിനാറോ പതിനേഴോ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഒരു നോട്ടറിയായ പിതാവ് അവനെ വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ചെറുപ്പക്കാരനായ ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് കാൽനടയായി കടന്നുപോകേണ്ടിവന്ന റോഡ് - ഏകദേശം നാൽപത് കിലോമീറ്റർ - ഇന്ന് അർനോ താഴ്വരയിലൂടെ നീളുന്നു; അതുതന്നെ,മിക്കവാറും, അവൾ അവനെ പിസയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അസാധാരണമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിലൂടെ അവനെ ആകർഷിച്ചു: പർവതശിഖരങ്ങൾ പ്രാകൃതതയുടെ ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് പാറകളുടെ മഡോണ ഉളവാക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ ലൂവറിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. 1483 ൽ മുപ്പത്തിയൊന്നാം വയസ്സിൽ മാസ്റ്റർ സൃഷ്ടിച്ച ആദ്യത്തെ മിലാനീസ് പെയിന്റിംഗാണിത്. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ലക്ഷ്യം അതിന്റെ ആദ്യത്തേതിൽ ഉണ്ട് പ്രശസ്ത ഡ്രോയിംഗുകൾ - 1473 ഓഗസ്റ്റ് 5-ലെ ഒരു ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ ഇരുപത്തിയൊന്നാം വയസ്സിൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് ശരിക്കും നടപ്പിലാക്കിയത്. വിൻ\u200cസിക്ക് മുകളിലുള്ള ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന് ഉയരത്തിൽ നിന്ന് അർനോ താഴ്\u200cവരയുടെ കാഴ്ചയാണിത്, അവിടെ നിന്ന് പിസയിലേക്കും ലിവർനോയിലേക്കും നോക്കിയാൽ. ഒരുപക്ഷേ ഈ സൈറ്റ് പിസ്റ്റോയയിലേക്ക് പോകുന്ന റോഡിൽ പോർസിയാനോയ്ക്കടുത്തായിരിക്കാം. 1473 ലാണ് ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ അക്കാദമി വൈദ്യശാസ്ത്രവും തത്ത്വചിന്തയും പിസയിലേക്ക് മാറ്റിയത്.

അധ്യായം II ... ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടം.

2.1 ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൃതികളിലെ സ്ത്രീകളുടെ പ്രമേയം.

ലോറെൻസോയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ലിയോനാർഡോ സ്വന്തമായി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി ചിത്ര ഭാഷ, "സ്പീക്കിംഗ് പെയിന്റിംഗ്" എന്ന ഒരു രൂപം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, അത് അഡോറേഷൻ ഓഫ് ദി മാഗിയുടെ (1481) സൃഷ്ടിയോടെ ചലനത്തിന്റെയും ആംഗ്യത്തിന്റെയും തീവ്രമായ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിന്റെ ഒരു ശൈലി വെളിപ്പെടുത്തും, ചിത്രത്തിന്റെ ശക്തി, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ നിശബ്ദ സിനിമകളിലൂടെ വിശ്വസ്തതയോടെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ശ്രോതാവിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ശീലം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - സ്വതസിദ്ധമായ ഒരു സമ്മാനം, പാരമ്പര്യമായി, ഒരുപക്ഷേ, പിതാവിൽ നിന്ന്, ഒരു നോട്ടറി. ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ കഴിവ്, സ്വന്തം ചിന്തകളെ ആസൂത്രിതമായി രേഖാമൂലം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യകാല ശീലത്തെ അനുകൂലിച്ചു.

ചിത്രകാരനും ചിത്രകലയുടെ സൈദ്ധാന്തികനുമായ ലിയോനാർഡോയുടെ എല്ലാ കൃതികളും, കല ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ അറിവാണെന്നും അതിനാൽ ശാസ്ത്രവും തത്ത്വചിന്തയും എന്ന തന്റെ ആശയം അദ്ദേഹം ആവിഷ്കരിച്ച ഓരോ പ്രകടനങ്ങളും - ഇതെല്ലാം ലിയോനാർഡോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിർദ്ദേശം, അത് ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്"in അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ"നേരിട്ട്. പരമ്പരാഗത മാർഗങ്ങളിലും ഇത് ശരിയാണ് - ഇതുവരെ കടന്നുപോവാത്ത, നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾ പിന്നിട്ടിട്ടും - പുതിയ ഇലക്ട്രോണിക് സാങ്കേതികവിദ്യകളിൽ പഠനസഹായി ആശയങ്ങളുടെ മത്സരത്തിലെ ആദ്യ ഘട്ടത്തെ മാത്രം മറികടന്ന് അതിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയിലും അന്തർലീനമായ മൂല്യത്തിലും ശക്തിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങിയിട്ടുള്ള ഏറ്റവും ചരിത്രപരമായ ഗവേഷണത്തിന് പോലും.

നിരന്തരമായ ഗവേഷണത്തിന്റെയും പരീക്ഷണത്തിന്റെയും പരമ്പരയാണ് ലിയോനാർഡോയുടെ കൃതികൾ. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പെയിന്റിംഗ് തത്ത്വചിന്തയാണ്. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ വിജ്ഞാനത്തിനും ആവിഷ്കാരത്തിനും ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ഭാഷയാണിത്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശ്രദ്ധിക്കാനാകും: “പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സത്തയിൽ എന്താണ് ഉള്ളത് - യഥാർത്ഥമോ സാങ്കൽപ്പികമോ - കലാകാരൻ ആദ്യം തന്റെ ബോധത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവനോടൊപ്പം പ്രകടനം നടത്തുന്നു ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശംസയ്ക്ക് അർഹമായ കൈകൾ, അതേ സമയം തന്നെ വസ്തുക്കളുടെ സൃഷ്ടിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന യോജിപ്പാണ് അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ലിയോനാർഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കല ഒരു "രണ്ടാമത്തെ" സൃഷ്ടിയാണ്. വെറോച്ചിയോ സ്റ്റുഡിയോയുടെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന്, കലാകാരൻ സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണം ആരംഭിച്ച് പ്രസിദ്ധമായ ലാ ജിയോകോണ്ടയിലെ പൂർണതയിലെത്തി.

FROM
മതപരമായ വിഷയങ്ങളിൽ എഴുതിയ ലിയോനാർഡോയുടെ യുവത്വമുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ, ഓർഗനൈസേഷൻ (ഉഫിസി ഗാലറി) ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. പ്രശസ്തരായ പല യജമാനന്മാരും ഈ വിഷയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, സിമോൺ മാർട്ടിനി മുതൽ ബീറ്റോ ഏഞ്ചലിക്കോ വരെയും ലിയോനാർഡോ അന്റോണിയോ പൊള്ളിലോയുടെ സമകാലികൻ വരെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ പരിഹാരങ്ങളിൽ, ലിയോനാർഡോ ഇപ്പോഴും സ്റ്റെപ്പ്ഡ് സ്കീമുമായോ അല്ലെങ്കിൽ കോമ്പോസിഷന്റെ അടിസ്ഥാന-ദുരിതാശ്വാസ തത്വവുമായോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ പ്രതീക്ഷയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു. അവയിലൊന്ന് മഡോണയുടെ ഇമേജിൽ കാണാം: ഡെലിവറിയിൽ മേരിയുടെ കൈ അവളുടെ മുൻപിൽ കിടക്കുന്ന പുസ്തകത്തിലേക്ക് എത്താൻ കഴിയില്ല. ചെറുപ്പത്തിൽ ലിയോനാർഡോയാണ് പെയിന്റിംഗ് വരച്ചതെന്ന അനുമാനത്തിന് സ്ലിപ്പ് സംസാരിക്കുന്നു. പിസ്റ്റോയയിലെ സ്ക്വയറിലെ വെറോച്ചിയ മഡോണയിലേക്കുള്ള ബലിപീഠത്തിനായി ലിയോനാർഡോ എഴുതിയ ലൂവറിൽ നിന്നുള്ള പ്രഖ്യാപനത്തോടുള്ള ഈ കൃതിയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് അടുപ്പം, പെയിന്റിംഗ് ആദ്യകാലത്തേയ്ക്ക് കാലഹരണപ്പെടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു1478 വർഷം.

മിലാനീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ ലിയോനാർഡോയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നു.

IN മിലാൻ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മാസ്റ്റർ "മഡോണയും കുട്ടിയും" ("മഡോണ ലിറ്റ") പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഇവിടെ, "മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ" എന്നതിന് വിപരീതമായി, ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. ഇത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷമല്ല, മറിച്ച് സന്തോഷത്തിന്റെ സമാധാനത്തിന്റെ ഒരു ദീർഘകാല അവസ്ഥയാണ്, അതിൽ ഒരു സുന്ദരിയായ യുവതി മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. തണുത്തതും തെളിഞ്ഞതുമായ ഒരു പ്രകാശം അവളുടെ നേർത്ത, മൃദുവായ മുഖത്തെ പകുതി താഴ്\u200cന്ന നോട്ടവും പ്രകാശവും കഷ്ടിച്ച് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. മേരിയുടെ നീല വസ്ത്രത്തിന്റെയും ചുവന്ന വസ്ത്രത്തിന്റെയും സ്വരത്തിന് സോണാരിറ്റി നൽകിക്കൊണ്ട് ടെമ്പറയിലാണ് പെയിന്റിംഗ് വരച്ചിരിക്കുന്നത്. ശിശുവിന്റെ മൃദുവായ ഇരുണ്ട സ്വർണ്ണ ചുരുണ്ട മുടി അതിശയകരമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ നേർക്കുനേർ കാണുന്ന അവന്റെ നോട്ടം ബാലിശമായി ഗൗരവമുള്ളതല്ല.

1499 ൽ മിലാനെ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ ലിയോനാർഡോ നഗരം വിട്ടു. അവന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയാനുള്ള സമയം ആരംഭിച്ചു. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിൽ ജോലി ചെയ്തു.

അവിടെ, ലിയോനാർഡോയുടെ രചനകൾ ശോഭയുള്ള ഒരു മിന്നലിലൂടെ പ്രകാശിച്ചതായി തോന്നി: സമ്പന്നനായ ഫ്ലോറന്റൈൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി ജിയോകോണ്ടോയുടെ (ഏകദേശം 1503) ഭാര്യ മോനലിസയുടെ ചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചു. ഛായാചിത്രം "ലാ ജിയോകോണ്ട" എന്നറിയപ്പെടുന്നു, ഇത് ലോക പെയിന്റിംഗിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രചനകളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

കുറിച്ച് നീലനിറത്തിലുള്ള പച്ചനിറത്തിലുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു യുവതിയുടെ ഛായാചിത്രം വളരെ സജീവവും ആർദ്രവുമായ വിറയൽ നിറഞ്ഞതാണ്, വാസരി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മോനലിസയുടെ കഴുത്ത് ആഴത്തിൽ കാണുന്നത് പൾസ്. ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ മാത്രമുള്ളതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അതേസമയം, "ലാ ജിയോകോണ്ട" യിലെ വിശാലമായ സാഹിത്യത്തിൽ, ലിയോനാർഡോ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിപരീത വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു.

ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ വിചിത്രവും നിഗൂ and വും മാന്ത്രികവുമായ ശക്തികളുള്ള കൃതികളുണ്ട്. ഇത് വിശദീകരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അത് വിവരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവയിൽ, ആദ്യത്തെ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്ന് മോണലിസയുടെ ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവൾ, ശ്രദ്ധേയനും, ശക്തനും, ഇച്ഛാശക്തിയും, ബുദ്ധിമാനും, പൂർണ്ണമനസ്സുള്ളവളുമായിരുന്നു. ലിയോനാർഡോ കാഴ്ചക്കാരനെ നേർക്കുനേർ നയിച്ചത്, പ്രസിദ്ധമായത്, സ്ലൈഡിംഗ്, നിഗൂ പുഞ്ചിരി, അത്തരം ബ ual ദ്ധികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തിയുടെ ചുമതലയിൽ, അവളുടെ മുഖത്ത് ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ അസ്ഥിരമായ മാറ്റം അടയാളപ്പെടുത്തി: അത് അവളുടെ പ്രതിച്ഛായ കൈവരിക്കാനാവാത്ത ഉയരത്തിലേക്ക് .

2.2 ലിയോനാർഡോയുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ മത തീം .

IN
1481 ൽ ലിയോനാർഡോ ആരംഭിച്ച മാഗിയുടെ ആരാധന ഉഫിസി ഗാലറിയിൽ ഉണ്ട്, 1482 ൽ മിലാനിലേക്ക് മാറിയപ്പോൾ സ്കെച്ച് ഘട്ടത്തിൽ മാസ്റ്റർ ഉപേക്ഷിച്ചു. സ്പേഷ്യൽ കോമ്പോസിഷനിൽ, ഫ്ലോറന്റൈൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിയുടെ പാരഡൈസ് ഗേറ്റിനായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഗിബർട്ടി സീലിംഗ് മെഡാലിയനുകളുടെ ഫോർമാറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഡൊണാറ്റെല്ലോയുടെ അടിസ്ഥാന-ആശ്വാസങ്ങളിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള കണക്കുകളുടെ ആവിഷ്\u200cകാരവും സജീവതയും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ഡ്രോയിംഗ് ഒരു രേഖാചിത്രമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. അതിലൂടെ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രക്രിയയിലേക്ക് നമുക്ക് കടക്കാൻ കഴിയും, അത് വരുന്നുതയ്യാറെടുപ്പ് പഠനങ്ങളുടെ ഒരു നീണ്ട പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം മാത്രമേ പൂർ\u200cത്തിയാക്കൂ. അവയിൽ ചിലത് ക്രിസ്മസിനായുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വികസിക്കുന്നു, അതിൽ ലിയനാർഡോ 1478 ൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു, അവയിൽ മറ്റ് തെളിവുകളൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. ക്രിസ്മസ് ആഘോഷമാണ് മാഗിയുടെ ആരാധനയിൽ ഉൾപ്പെട്ടത്. മാസ്റ്റർ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സിനിമാറ്റിക് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു: അദ്ദേഹം കാഴ്ചപ്പാടിനെ സ്വയം സേവിക്കുന്നു, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമാ ക്യാമറ. ദൈവമാതാവിന്റെ തലയ്ക്ക് കുറുകെ കടക്കുന്ന ഡയഗോണലുകളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ രചന. എന്നിരുന്നാലും, കാഴ്ചപ്പാട് ദൃശ്യ വരിയുടെ മധ്യഭാഗത്തെ ചെറുതായി വലത്തേക്ക്, രണ്ട് മരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു. ക്യാമറയുടെ പ്രതീകാത്മക ചലനം, ചിത്രത്തിന്റെ ശരിയായ ഫീൽഡ്, അതായത്, ക്രിസ്മസിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗുഹ, അതിൽ കഴുതയും ഭാഗികമായി കാണാവുന്ന കാളയും മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ചിത്രത്തിന്റെ മുൻവശത്ത് വലതുവശത്ത് നിൽക്കുന്ന യുവാവ് തിരിഞ്ഞു, കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേർക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഇതിന് യാതൊരു തെളിവുമില്ലാതെ, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രം അവനിൽ തിരിച്ചറിയാൻ നമുക്ക് കഴിയില്ല

ലിയനാർഡോ, "സംവിധായകൻ" തന്നെ.

ജി മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ മെക്കാനിക്\u200cസിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായ പഠനം ഇതിനകം തന്നെ മാഗിയുടെ ആരാധനയുടെ കണക്കുകളിൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരേ സമയം എഴുതിയ വത്തിക്കാൻ പിനാകോതെക്കിലെ വിശുദ്ധ ജെറോം ഒരു ശരീരഘടനയുടെ മാതൃകയിൽ നമ്മെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വിശുദ്ധ ജെറോമിന് ഇരുട്ട് കുറവാണ് - ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മനുഷ്യശരീരം, ശില്പത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ സ്വഭാവം.

മിലാനിൽ ലിയോനാർഡോ നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ് മഡോണ ഓഫ് ദി റോക്സ് ആണ്, 1483 ഏപ്രിൽ 25 ന് ബ്രദർഹുഡ് ഓഫ് ദി ഇമ്മാക്കുലേറ്റ് കൺസെപ്ഷൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിയോഗിച്ചു. ഡി പ്രെഡിസ് സഹോദരന്മാരും മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളും ചേർന്ന് മാസ്റ്റർ ഈ വേലയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിരൂപം ഒരു യഥാർത്ഥ നിഗൂ is തയാണ്: മഡോണയും കുട്ടിയും, സെന്റ് ജോൺ, ജലത്തിന്റെയും സസ്യങ്ങളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ മികച്ച രീതിയിൽ നടപ്പിലാക്കിയ പാറക്കെട്ടുകളുടെ മാന്ത്രിക സന്ധ്യയിൽ ഒരു മാലാഖ. വലതുവശത്ത്, കാഴ്ചക്കാരനെ നോക്കുന്ന ഒരു മുട്ടുകുത്തിയ മാലാഖയ്ക്ക് മാഗി ക്യാൻവാസിലെ ആരാധനയുടെ വലതുവശത്തുള്ള ചെറുപ്പക്കാരന്റെ അതേ പ്രവർത്തനം ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ മാലാഖ ലിയോനാർഡോയുടെ സ്വയം ഛായാചിത്രമല്ല,ടൂറിനിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്. അവർ ഒരു യുവതിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

1499 ന്റെ അവസാനത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ 15000 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് മിലാനിലേക്ക് മടങ്ങിവന്ന ലിയോനാർഡോ "ബ്രഷ് മാറ്റാതെ ജ്യാമിതിക്കായി കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു" - 1501 ൽ ഇസബെല്ലാ ഡി എസ്റ്റെക്ക് അയച്ച കത്തിൽ പിയട്രോ ഡാ നോവല്ലാര എഴുതുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ രണ്ട് മാസ്റ്റർപീസുകൾ പിറന്നു: പിന്നീട് സെന്റ് ആനിന്റെയും മഡോണ ഓഫ് സ്പിൻഡിലുകളുടെയും കാർഡ്ബോർഡ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇത് രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു, വിദ്യാർത്ഥികൾ എഴുതിയതാണ്, പക്ഷേ മാസ്ട്രോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ്. നോവല്ലാരയുടെ വിവരണങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തിയ മതപരമായ പ്രതീകാത്മകതയുടെ വിശദീകരണങ്ങൾ നൽകുന്നു ലിയോനാർഡോ തന്നെ.

TO ആർട്ടിന സെന്റ് ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് (ലൂവ്രെ) ഒരു വർഷം മുമ്പാണ് എഴുതിയത്. ഇപ്പോൾ ലിയോനാർഡോയുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലെ കണക്കുകൾ പൂത്തുലയുന്ന ബാച്ചിക് രൂപങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, കാരവാജിയോയിലെന്നപോലെ അവ്യക്തമല്ലെങ്കിലും ഇന്ദ്രിയങ്ങളെ വിറപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ മുഖം സന്തോഷത്തോടെ തിളങ്ങുകയും കണ്ണുകളുടെ നിഴലുകളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഹിപ്നോട്ടിക് ചലനരഹിതമായ നോട്ടങ്ങൾ സ്വയം ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1504 മുതൽ ലിയനാർഡോ ഒരു ഷീറ്റിൽ പിൻ ചെയ്ത ഓർഗനൈസേഷന്റെ പെയിന്റിംഗിനായി ഒരു മാലാഖയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ രേഖാചിത്രത്തിൽ, ലിംഗഭേദം ഒരു പ്രത്യേക ലയനം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് രചയിതാവ് അടുക്കുന്നു: അവ്യക്തത ഭ physical തിക സവിശേഷതകളിൽ മാത്രമല്ല; മാനസികമായി ഈ കഥാപാത്രം ഒരു ഹെർമാഫ്രോഡൈറ്റ് കൂടിയാണ്. വെറോച്ചിയോ സ്കൂളിൽ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്, അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ബാസലിൽ ലിയോനാർഡോയാണ്.

2.3. ഡാവിഞ്ചിയുടെ മികച്ച പെയിന്റിംഗാണ് അവസാന അത്താഴം.

ഇ
സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ മിലാൻ മൃഗത്തിന്റെ റെഫെക്ടറിയുടെ ചുമരിൽ അദ്ദേഹം ആ രചന വരച്ചു. മ്യൂറൽ പെയിന്റിംഗിലെ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിനായി പരിശ്രമിച്ച അദ്ദേഹം പെയിന്റുകളിലും നിലത്തും വിജയകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി, ഇത് അതിവേഗം നാശനഷ്ടമുണ്ടാക്കി. പരുക്കൻ പുന ora സ്ഥാപനങ്ങൾ ബോണപാർട്ടെയുടെ സൈനികർ പൂർത്തിയാക്കി. 1796 ൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ മിലാൻ അധിനിവേശത്തിനുശേഷം. റെഫെക്ടറി ഒരു സ്ഥിരതയാക്കി മാറ്റി,കുതിര വളത്തിന്റെ പുകകൾ കട്ടിയുള്ള പൂപ്പൽ കൊണ്ട് പെയിന്റിംഗിനെ മൂടി, സ്റ്റേബിളിൽ പ്രവേശിച്ച സൈനികർ ലിയോനാർഡിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ തലയിൽ ഇഷ്ടികകൾ എറിഞ്ഞ് സ്വയം രസിപ്പിച്ചു. ആറ് മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ നിരീക്ഷണ കേന്ദ്രം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ ചിത്രത്തിന്റെ പനോരമ ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമായി കാണാനാകും. ഇപ്പോൾ, ഈ പരീക്ഷണം ആവർത്തിക്കാനാവില്ല, കാരണം കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളായി മുറിയിലെ തറ ഒരു മീറ്ററോളം ഉയർന്നു. അങ്ങനെ, കെട്ടിടത്തിന്റെ രണ്ടാം നിലയിലെ നിരീക്ഷകന്റെ നോട്ടത്തിന്റെ തലത്തിലാണ് ഫ്രെസ്കോ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്.

മഹാനായ യജമാനന്റെ പല സൃഷ്ടികളോടും വിധി ക്രൂരമായി മാറി. അതേസമയം, ഈ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ലിയോനാർഡോ എത്ര സമയം, എത്ര പ്രചോദനാത്മക കല, എത്ര തീവ്രമായ സ്നേഹം എന്നിവ നൽകി.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, തകർന്ന അവസ്ഥയിൽ പോലും “അവസാന അത്താഴം” മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു.

ചുവരിൽ, അതിനെ മറികടന്ന് കാഴ്ചക്കാരനെ ഐക്യത്തിന്റെയും ഗാംഭീര്യവുമായ ദർശനങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതുപോലെ, വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട വിശ്വാസത്തിന്റെ പുരാതന ഇവാഞ്ചലിക്കൽ നാടകം അനാവരണം ചെയ്യുന്നു. ഈ നാടകം അതിന്റെ റെസലൂഷൻ പ്രധാന ലക്ഷ്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പൊതു പ്രേരണയിൽ കണ്ടെത്തുന്നു നടന് - വിലപിക്കുന്ന മുഖമുള്ള ഭർത്താവ്, സംഭവിക്കുന്നത് അനിവാര്യമാണെന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നു.

ക്രിസ്തു തന്റെ ശിഷ്യന്മാരോടു പറഞ്ഞു: നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും. രാജ്യദ്രോഹി മറ്റുള്ളവരോടൊപ്പം ഇരിക്കുന്നു; പഴയ യജമാനന്മാർ യൂദാസിനെ ഇരിക്കുന്നവരായി ചിത്രീകരിച്ചു, എന്നാൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ ഇരുണ്ട ഒറ്റപ്പെടലിനെ കൂടുതൽ ബോധ്യത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരു നിഴലിൽ പൊതിഞ്ഞു.

തന്റെ ചൂഷണത്തിന്റെ ത്യാഗത്തിന്റെ ബോധം നിറഞ്ഞ ക്രിസ്തു തന്റെ വിധിക്ക് വിധേയനാണ്. തലകുനിച്ച കണ്ണുകളുള്ള അവന്റെ തല, കൈകളുടെ ആംഗ്യം അനന്തമായി മനോഹരവും മാന്യവുമാണ്. മനോഹരമായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് അവന്റെ രൂപത്തിന് പിന്നിലെ വിൻഡോയിലൂടെ തുറക്കുന്നു. വികാരങ്ങളുടെ ചുഴലിക്കാറ്റ്, മുഴുവൻ രചനയുടെയും കേന്ദ്രമാണ് ക്രിസ്തു,ചുറ്റും ദേഷ്യം. അവന്റെ സങ്കടവും ശാന്തതയും ശാശ്വതവും സ്വാഭാവികവുമാണ് - ഇതിൽ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നാടകം കാണിച്ചു.

ലിയോനാർഡോയുടെ "അവസാന അത്താഴം" കണ്ട ഫ്രഞ്ച് രാജാവ് ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമൻ അതിനെ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു, കലയുടെ മഹത്തായ കൃതിയെ നശിപ്പിക്കുമെന്ന ഭയം മാത്രമാണ് ഫ്രെസ്കോയെ ഫ്രാൻസിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിനായി മിലാൻ മൃഗത്തിന്റെ മതിലിന്റെ ഒരു ഭാഗം കൊത്തിയെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞത്. .

അധ്യായം III ... ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം.

എൽ
മഡോണയ്ക്കും ചൈൽഡ് വിത്ത് സെന്റിനുമായി ഇയോനാർഡോ നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. അന്ന. ഈ ആശയം ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഫ്ലോറൻസിലാണ്. ഒരുപക്ഷേ 1505 കാർഡ്ബോർഡ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു (ലണ്ടൻ, നാഷണൽ ഗാലറി), 1508 ൽ അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് - ഇപ്പോൾ ലൂവ്രിലുള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ്. മൂടൽമഞ്ഞ നീരാവിയിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന പർവത ശൃംഖലയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയുടെ അരാജകത്വത്തിന് ക്രമേണ രൂപം നൽകുന്നത് പോലെ, സെന്റ് ആനി, മേരിയുടെയും കുഞ്ഞ് ക്രിസ്തുവിന്റെയും ഒരു പിരമിഡൽ സംഘം ഒരു ആട്ടിൻകുട്ടിയെ തന്നിലേക്ക് വലിച്ചെടുക്കുന്നു, ഒരു ചിഹ്നം ഭാവിയിലെ ത്യാഗ ദൗത്യത്തിന്റെ. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖത്ത് കളിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മമായ ഒരു പുഞ്ചിരി രചനയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതിമനോഹരമായ പെയിന്റിംഗ് കഷണങ്ങൾ (പർവതങ്ങൾ, ക്രിസ്തു കുട്ടിയുമൊത്തുള്ള ഗ്രൂപ്പ്, വലതുവശത്ത് വൃക്ഷം) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ അയഞ്ഞ രീതിയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു കൂടാതെ ലണ്ടൻ കാർഡ്ബോർഡിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വൈകാരികവും ആവേശകരവുമായ അഭിമുഖത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിയനാർഡോയുടെ വ്യാഖ്യാനം, വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളെ ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നെയ്തു - തുടർന്നുള്ള കലാകാരന്മാരെ സ്വാധീനിച്ച ഒരു നൂതന ആശയം - മഡോണ കുഞ്ഞിനെ അവളിലേക്ക് വിളിക്കുന്നതിന്റെ ആംഗ്യത്തിൽ, അവൻ വശത്തേക്ക് നീട്ടി, കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ ആട്ടിൻകുട്ടി. 1508-ൽ ഫ്ലോറൻസിൽ താമസിക്കുന്നതിനിടെ ലിയോനാർഡോ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി സഹകരിച്ചാണ് ഈ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സൃഷ്ടി നടത്തിയത്. ചർച്ച് ഓഫ് സാന്റിസിമ അൻ\u200cൻ\u200cസിയാറ്റയുടെ ബലിപീഠത്തിനായി ഇത് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. മാസ്റ്ററുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളും മറ്റ് കൃതികളും ചേർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം പെയിന്റിംഗ് ഫ്രാൻസെസ്കോ മെൽസിക്ക് കൈമാറി. 1629-1630 ൽ, മാന്റുവയുമായുള്ള യുദ്ധസമയത്ത്, ഫ്രഞ്ചുകാർ കാസലെ മോൺഫെറാറ്റോയിൽ അവളെ കണ്ടെത്തി. 1810 ൽ പാരീസ് മ്യൂസിയത്തിൽ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ലിയോനാർഡോയുടെ സർക്കിളിലെ രണ്ട് കലാകാരന്മാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള മാസ്റ്റേഴ്സും എഴുതിയ നിരവധി പകർപ്പുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡച്ച്). ലിയോനാർഡോ ഉപയോഗിച്ച രചന അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള ചിത്രകാരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: റാഫേലിന്റെ മഡോണയും മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഹോളി ഫാമിലി (അല്ലെങ്കിൽ ടോണ്ടോ ഡോണി), ഈ ചിത്രത്തിന് കീഴിലുള്ള നിർമ്മാണ പദ്ധതി പാലിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളെ സമകാലികർ പരിഗണിച്ചതായി ഇത് കാണിക്കുന്നു.

IN
"ദി ഫ്ലഡ്" (വിൻഡ്\u200cസർ, റോയൽ ലൈബ്രറി) വരച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പര, ടൺ കണക്കിന് വെള്ളത്തിന്റെ ശക്തി, ചുഴലിക്കാറ്റ് കാറ്റ്, പാറകൾ, മരങ്ങൾ എന്നിവ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ചിപ്പുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. കുറിപ്പുകളിൽ പ്രളയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ചിലത് കാവ്യാത്മകമാണ്, മറ്റുള്ളവ വിവേകപൂർവ്വം വിവരണാത്മകമാണ്, മറ്റുള്ളവ ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണങ്ങളാണ്, അതായത് ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിലെ ജലത്തിന്റെ ചുഴി ചലനം, അതിന്റെ ശക്തി, പാത എന്നിവ പോലുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ അവർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

ലിയോനാർഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കലയും ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള നിരന്തരമായ ഡ്രൈവിന്റെ പൂരക ഘടകങ്ങളായിരുന്നു രൂപം ലോകത്തിന്റെ ആന്തരിക ഘടനയും. കലയെ ആശ്രയിച്ച് ഗവേഷണം നടത്തിയ ശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് അദ്ദേഹമെന്ന് തീർച്ചയായും വാദിക്കാം.

ഉപസംഹാരം.

കലാചരിത്രത്തിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നായ ലിയോനാർഡോയുടെ കഴിവുകളുടെ വ്യാപ്തിയും സവിശേഷതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കാനാകും. കൃത്യമായ ശാസ്ത്രത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ മാത്രമല്ല, കലാ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചിയറോസ്കുറോ, വോള്യൂമെട്രിക് മോഡലിംഗ്, ലീനിയർ, ഏരിയൽ വീക്ഷണം എന്നിവയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ഇടം നൽകുന്നു. ഗണിതശാസ്ത്രം, മെക്കാനിക്സ്, മറ്റ് പ്രകൃതിശാസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിരവധി കണ്ടെത്തലുകൾ, പ്രോജക്ടുകൾ, പരീക്ഷണാത്മക ഗവേഷണങ്ങൾ എന്നിവ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി സ്വന്തമാക്കി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ ഗവേഷണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകത ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയി, വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നമുക്കറിയാവുന്ന എല്ലാ സ്രഷ്ടാക്കളിൽ നിന്നും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് ഏറ്റവും സമഗ്രമായ പ്രതിഭ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു കലാകാരനാണെന്ന് കരുതി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ നിന്നും ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്നും വ്യക്തമാണ് കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തിൽ നാം ഇപ്പോൾ സ്വാഭാവികമായി വിളിക്കുന്ന പലതും - ശാസ്ത്രീയ ചോദ്യങ്ങൾ. പ്രകൃതിയെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മികച്ച ഉപകരണമെന്ന നിലയിൽ മനുഷ്യന്റെ കാഴ്ചശക്തിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് അത്ര ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ കാണുന്നതും അറിയുന്നതും ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു.

കലാകാരന്മാർ ശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഏറ്റവും മികച്ചവരാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് അവർ പ്രകൃതിയെ നന്നായി നിരീക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, അവർ കാണുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും തുടർന്ന് അവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ കാണുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മറ്റുള്ളവരോട് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ആധുനിക ശാസ്ത്രജ്ഞർ\u200c തങ്ങളുടെ അറിവ് വാക്കുകളിൽ\u200c അറിയിക്കുന്നതിനാണ് താൽ\u200cപ്പര്യപ്പെടുന്നതെന്നും ഈ ആവശ്യത്തിനായി ധാരാളം പുതിയ പദങ്ങൾ\u200c കണ്ടുപിടിച്ചിട്ടുണ്ടോ? നവോത്ഥാനകാലത്ത് "ഒരു നല്ല ചിത്രം ആയിരം വാക്കുകൾക്ക് വിലപ്പെട്ടതാണെന്ന്" വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക.

1. അന്റോച്ച എൽ., കാസ്റ്റൽ എ., ചങ്കി എം., ഗാലുസി പി. വിൻ\u200cസിക്ക് മുമ്പുള്ള ലിയോനാർഡോയുടെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും. - എം .: ബെലി ഗോറോഡ്, 2001, - 143 പേ.

2. ജിവലെഗോവ് എ. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. - എം .: കല, 1998, - 159 പേ.3. ഡോൾഗോപോളോവ് I.V. കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ. - എം .: ഫൈൻ ആർട്സ്, 1992, - 845 പേ.

4. ല്യൂബിമോവ് L.L. കല പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്... - എം .: "വിദ്യാഭ്യാസം", 1989, - 348 സെ.

5. ല്യൂബിമോവ് L.L. ആകാശം വളരെ ഉയർന്നതല്ല. - എം: "വിദ്യാഭ്യാസം", 1999, - 220 പി.

6. ലസുക ബി.എ. കലയുടെ ചരിത്രം. - മിൻസ്ക്: കല, 1996, - 304 പേ.7. മുറാട്ടോവ് പി.പി. ഇറ്റലിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ. - എം .: "റെസ്പബ്ലിക്ക", 1994, - 541 പേ.8. പേർഷ്യൻ കെ.ഇ. ലിയോനാർഡോ ദി ഗ്രേറ്റ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്: ഫൈൻ ആർട്സ്, 2007, - 326 പേ.

9. സാവിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി എം ആർട്ട്. - മിൻസ്ക്: കല, 1992, - 321 പേ.10. ഹോയ്\u200cസ് എ.ഇ. ലിയോനാർഡോ എങ്ങനെ ഒരു കലാകാരനായി. - എം .: കല, 2007, -450 പേ.

പ്രാഥമികമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി (1452-1519). മിടുക്കനായ ചിത്രകാരൻ, ശിൽ\u200cപി, വാസ്തുശില്പി എന്നിവ മാത്രമല്ല, മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞനും എഞ്ചിനീയറും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമായിരുന്നു അദ്ദേഹം. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അളവ്, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സങ്കീർണ്ണത എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ആർക്കും അവനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

വിധി ലിയോനാർഡോയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല. ഒരു നോട്ടറിയുടെയും ലളിതമായ ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെയും അവിഹിത പുത്രൻ ആയ അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിൽ വലിയ പ്രതിസന്ധികളോടെ യോഗ്യമായ ഒരു സ്ഥാനം നേടി. അദ്ദേഹം മിക്കവാറും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്നും നമുക്ക് പറയാം. തന്റെ ആദ്യ വിജയങ്ങളുടെ ജന്മനാടായ ഫ്ലോറൻസിൽ, മെഡിസി അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, പ്രധാനമായും അസാധാരണമായ ഉപകരണങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു.

മിലാനിലെ അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെ സംയമനം പാലിച്ചു, അവനിൽ ഒരു എഞ്ചിനീയർ, അവധിദിനങ്ങളുടെ സമർത്ഥനായ സംഘാടകൻ എന്നിവരെ കണ്ടു. റോമിൽ ലിയോ എക്സ് മാർപ്പാപ്പയും ചതുപ്പുനിലം വറ്റിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഫ്രഞ്ച് രാജാവിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം ലിയോനാർഡോ ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭയായി അവശേഷിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തിന് മാത്രമല്ല, ഭൂതകാലത്തിനും ഭാവിയിലേക്കും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. പല തരത്തിൽ, ഇറ്റലിയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന പ്ലാറ്റോണിക് ഹ്യൂമനിസത്തെ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചില്ല, അമൂർത്ത സൈദ്ധാന്തികതയ്ക്ക് പ്ലേറ്റോയെ നിന്ദിച്ചു. തീർച്ചയായും, ലിയോനാർഡോയുടെ കല മാനവികതയുടെ ആശയങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ അനുഭവജ്ഞാനം അദ്ദേഹവുമായി വളരെ അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, അതോടെ 13-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക്, പിന്നീടുള്ള മദ്ധ്യകാലഘട്ടത്തിലേക്ക്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ചിന്തയുടെ ഭരണാധികാരിയായിരുന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റി.

അപ്പോഴാണ് ലിയനാർഡോ നിർണ്ണായക സംഭാവന നൽകിയതിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തിലും വികാസത്തിലും ശാസ്ത്ര പരീക്ഷണത്തിന്റെ ചൈതന്യം പിറന്നത്. അതേ സമയം - വീണ്ടും ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും ചിന്തകനുമായി - അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തേക്കാൾ നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുന്നിലായിരുന്നു. ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിൽ നവോത്ഥാനത്തിനുശേഷം വ്യാപകമായിത്തീരുന്ന ഒരു ചിന്താ സമ്പ്രദായം ലിയോനാർഡോ വികസിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല ആശയങ്ങളും സാങ്കേതിക പദ്ധതികളും - ഒരു വിമാനം, ഹെലികോപ്റ്റർ, ടാങ്ക്, പാരച്യൂട്ട് തുടങ്ങിയവയ്ക്കുള്ള പദ്ധതികൾ. - XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളും.

ലിയോനാർഡോ ഒരു അവിഹിത പുത്രനാണെന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം കുറച്ച് കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, സാവധാനത്തിലും വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഉയർന്ന കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളില്ല, മുതലായവ, ആൻഡ്രോയിഡ് പ്രിസം ഈഡിപ്പസ് കോംപ്ലക്സിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ വസ്തുതകൾ വ്യത്യസ്തമായി വിശദീകരിക്കാം. കലയിൽ ലിയോനാർഡോ പെരുമാറിയെന്നതാണ് വസ്തുത പരീക്ഷകൻ. സർഗ്ഗാത്മകത അവനുവേണ്ടി അനന്തമായ തിരയലും എക്കാലത്തെയും പുതിയ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾക്കുള്ള പരിഹാരവുമായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇതിൽ അദ്ദേഹം മൈക്കലാഞ്ചലോയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു, ഭാവിയിൽ പൂർത്തിയായ ഒരു പ്രതിമയെ മാർബിളിന്റെ ദൃ block മായ ഒരു ബ്ലോക്കിൽ കണ്ടുകഴിഞ്ഞു, അവ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും അനാവശ്യവും അനാവശ്യവുമായവയെല്ലാം നീക്കം ചെയ്യേണ്ടത് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു. ലിയോനാർഡോ നിരന്തരമായ ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലിലായിരുന്നു. എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം നിരന്തരം പരീക്ഷിച്ചു - അത് ചിയറോസ്കുറോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ, നിറങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റുകളുടെ ഘടന എന്നിവയിലെ പ്രശസ്തമായ മൂടൽമഞ്ഞ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി സ്കെച്ചുകൾ, സ്കെച്ചുകൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിവിധ ഭാവങ്ങൾ, മുഖഭാവം തുടങ്ങിയവ അനുഭവപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. ചിലപ്പോൾ പരീക്ഷണം പരാജയപ്പെട്ടു. പ്രത്യേകിച്ചും, ദ ലാസ്റ്റ് സപ്പറിനായുള്ള പെയിന്റുകളുടെ ഘടന പരാജയപ്പെട്ടു.

ഓരോ കൃതിയിലും ലിയോനാർഡോ ചില ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു. ഈ പരിഹാരം കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, ക്യാൻ\u200cവാസ് പൂർ\u200cത്തിയാക്കാൻ\u200c അയാൾ\u200cക്ക് താൽ\u200cപ്പര്യമില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അവനിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ-പരീക്ഷകൻ കലാകാരനെ കീഴടക്കി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം നൂറ്റാണ്ടുകളായി ചിത്രകലയുടെ വികാസത്തെ മറികടന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രം. ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസം സമാനമായ ഒരു പരീക്ഷണത്തിന് തുടക്കം കുറിച്ചു, ഇത് കലയെ ആധുനികതയിലേക്കും അവന്റ് ഗാർഡിലേക്കും നയിച്ചു.

ചലനരഹിതവും മരവിച്ചതുമായ എല്ലാം ലിയോനാർഡോ ഒഴിവാക്കി. അവൻ സ്നേഹിച്ചു ചലനം, പ്രവർത്തനം, ജീവിതം. മാറുന്ന, സ്ലൈഡുചെയ്യുന്ന, അഴുകുന്ന രൂപങ്ങളുടെ രൂപമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചത്. വെള്ളം, കാറ്റ്, വെളിച്ചം എന്നിവയുടെ പെരുമാറ്റം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. സൂര്യോദയത്തിലും സൂര്യാസ്തമയ സമയത്തും വെള്ളവും കാറ്റും ഉപയോഗിച്ച് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ ഉപദേശിച്ചു. "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു, എല്ലാം മാറുന്നു" എന്ന തന്റെ പ്രശസ്ത സൂത്രവാക്യത്തിലൂടെ ഹെരാക്ലിറ്റസിന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ അദ്ദേഹം ലോകത്തെ നോക്കി.

തന്റെ കൃതികളിൽ, പരിവർത്തനപരവും മാറുന്നതുമായ ഒരു അവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തന്റെ നിഗൂ and വും വിചിത്രവുമായ പകുതി പുഞ്ചിരി ഇതാണ് "ലാ ജിയോകോണ്ട". ഇതിന് നന്ദി, മുഖത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാവവും അവ്യക്തവും മാറുന്നതും വിചിത്രവും നിഗൂ .വുമാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ രചനയിൽ രണ്ട് പ്രധാന ട്രെൻഡുകൾ... അത് പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനം നിർണ്ണയിക്കും. അതിലൊന്ന് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നും കലയിൽ നിന്നും, മാനുഷിക അറിവിൽ നിന്നും വരുന്നു. ഇത് ഭാഷ, പുരാതന സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, അവബോധം, പ്രചോദനം, ഭാവന എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ അറിവിൽ നിന്നാണ്. ഇത് ഗണിതശാസ്ത്രത്തിലും ഗർഭധാരണത്തിലും നിരീക്ഷണത്തിലും അധിഷ്ഠിതമാണ്. വസ്തുനിഷ്ഠത, കാഠിന്യവും കൃത്യതയും, മനസ്സിന്റെയും വിജ്ഞാനത്തിന്റെയും അച്ചടക്കം, വിശകലനവും പരീക്ഷണവും, അറിവിന്റെ പരീക്ഷണാത്മക പരിശോധന എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത.

ലിയോനാർഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ രണ്ട് പ്രവണതകളും ഇപ്പോഴും സമാധാനപരമായി നിലനിൽക്കുന്നു. അവയ്ക്കിടയിൽ, സംഘട്ടനവും ഏറ്റുമുട്ടലും മാത്രമല്ല, മാത്രമല്ല. നേരെമറിച്ച്, സന്തോഷകരമായ ഒരു യൂണിയൻ ഉണ്ട്. "അനുഭവം കലയുടെയും ശാസ്ത്രത്തിൻറെയും പൊതു മാതാവാണ്" എന്ന് ലിയോനാർഡോ es ന്നിപ്പറയുന്നു. അവനിലെ കലാകാരൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനിൽ നിന്നും ശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കല തത്ത്വചിന്തയുടെയും ശാസ്ത്രത്തിൻറെയും സ്ഥാനമാണ്. ചിന്തിക്കുന്നതും വരയ്ക്കുന്നതും യാഥാർത്ഥ്യം അറിയാനുള്ള രണ്ട് വഴികളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു.ഇത് വിശകലനം ചെയ്യാനും മനസിലാക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ കണ്ടെത്തിയ ഘടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ സിന്തസിസ് നടത്തുന്നു, അത് ഒരേസമയം ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയാണ്, ഇത് ഒരു സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലേക്കും മറ്റൊന്ന് ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ അത് es ന്നിപ്പറയുന്നു കലയും ശാസ്ത്രവും അന്തർലീനമാണ്. അവർക്ക് ഒരു പൊതു രീതിയും പൊതു ലക്ഷ്യങ്ങളും ഉണ്ട്. അവ ഒരേ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം അടുത്ത - XVII - നൂറ്റാണ്ടിൽ, കലയുടെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പാതകൾ വ്യതിചലിക്കും. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ ശാസ്ത്രത്തിന് അനുകൂലമായി അസ്വസ്ഥമാക്കും.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വ്യത്യസ്ത തരം, കലാരൂപങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും വലിയ പ്രശസ്തി നേടി പെയിന്റിംഗ്.

ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് "മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ" അല്ലെങ്കിൽ " മഡോണ ബെനോയിറ്റ്". ഇതിനകം ഇവിടെ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒരു യഥാർത്ഥ പുതുമയുള്ളവനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അയാൾ പെട്ടി തകർക്കുന്നു പരമ്പരാഗത പ്ലോട്ട് ഒപ്പം ചിത്രത്തിന് വിശാലവും പൊതുവായതുമായ ഒരു മനുഷ്യ അർത്ഥം നൽകുന്നു, അത് മാതൃ സന്തോഷവും സ്നേഹവുമാണ്. കലാകാരന്റെ കലയുടെ പല സവിശേഷതകളും ഈ കൃതിയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി: കണക്കുകളുടെയും ത്രിമാന രൂപങ്ങളുടെയും വ്യക്തമായ ഘടന, ലാക്കോണിസത്തിനും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം, മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ആവിഷ്\u200cകാരം.

ആരംഭിച്ച തീമിന്റെ തുടർച്ച "മഡോണ ലിറ്റ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു, അവിടെ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത വ്യക്തമായി പ്രകടമായി - വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകം. "മാഡോണ ഇൻ ദി ഗ്രോട്ടോ" എന്ന പെയിന്റിംഗാണ് തീമിന്റെ പൂർത്തീകരണം, ഇത് മാസ്റ്ററുടെ പൂർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ ക്യാൻ\u200cവാസ് അനുയോജ്യമായ ഒരു രചനാ പരിഹാരത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇതിന് നന്ദി മഡോണ, ക്രിസ്തു, മാലാഖമാർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ലാൻഡ്\u200cസ്കേപ്പുമായി ലയിപ്പിച്ച് ശാന്തമായ സന്തുലിതാവസ്ഥയും ഐക്യവും നൽകുന്നു.

ലിയോനാർഡോയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു ഉയരമാണ് ഫ്രെസ്കോ "അവസാനത്തെ അത്താഴം" സാന്താ മരിയ ഡെല്ലാ ഗ്രേസിയുടെ കോൺവെന്റിലെ റെഫെക്ടറിയിൽ. ഈ കൃതി അതിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയെ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ കൃത്യതയെയും അതിശയിപ്പിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ മാനസിക നില അറിയിക്കുക മാത്രമല്ല, അത് ഒരു നിർണായക ഘട്ടത്തിലെത്തുമ്പോൾ ഒരു മാനസിക സ്ഫോടനവും സംഘർഷവും ആയി മാറുന്നു. "നിങ്ങളിൽ ഒരാൾ എന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കും" എന്ന ക്രിസ്തുവിന്റെ വാക്കുകളാണ് ഈ സ്ഫോടനത്തിന് കാരണമായത്.

ഈ കൃതിയിൽ, ലിയോനാർഡോ കണക്കുകളുടെ കോൺക്രീറ്റ് താരതമ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികത പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗിച്ചു, ഓരോ കഥാപാത്രവും അതുല്യമായ വ്യക്തിത്വവും വ്യക്തിത്വവും ആയി കാണപ്പെടുന്നു. ക്രിസ്തുവിന്റെ ശാന്തമായ നോട്ടം ബാക്കി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആവേശകരമായ അവസ്ഥയെ കൂടുതൽ izes ന്നിപ്പറയുന്നു. ജോണിന്റെ സുന്ദരമായ മുഖം വികലമായ ഭയം, യൂദായുടെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന പ്രൊഫൈൽ തുടങ്ങിയവയുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ആർട്ടിസ്റ്റ് ലീനിയർ, ഏരിയൽ വീക്ഷണം ഉപയോഗിച്ചു.

ലിയോനാർഡോയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രണ്ടാമത്തെ കൊടുമുടി ആയിരുന്നു പ്രശസ്ത ഛായാചിത്രം മോനലിസ, അല്ലെങ്കിൽ "ലാ ജിയോകോണ്ട". ഈ കൃതി യൂറോപ്യൻ കലയിലെ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ആരംഭത്തിന് അടയാളപ്പെടുത്തി. അത് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ മികച്ച യജമാനൻ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മുഴുവൻ ആയുധപ്പുരകളും മിഴിവോടെ ഉപയോഗിച്ചു: മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും മൃദുവായ ഹാഫ്റ്റോണുകളും, ഫ്രീസുചെയ്\u200cത അസ്ഥിരതയും പൊതുവായ ദ്രാവകതയും വേരിയബിളും. സൂക്ഷ്മമായ മാനസിക സൂക്ഷ്മതകളും പരിവർത്തനങ്ങളും. ലിയനാർഡോയുടെ മുഴുവൻ പ്രതിഭയും മോണലിസയുടെ അതിശയകരമായ സജീവമായ നോട്ടത്തിലാണ്, അവളുടെ നിഗൂ and വും നിഗൂ sm വുമായ പുഞ്ചിരി, ഭൂപ്രകൃതിയെ മൂടുന്ന നിഗൂ ha മായ മൂടൽമഞ്ഞ്. കലയുടെ അപൂർവ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നാണ് ഈ കൃതി.

ഫ്രാൻസിലായിരിക്കുമ്പോൾ ലിയോനാർഡോ പുറപ്പെടുന്നു കലാപരമായ പരിശീലനം... കലയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ വിശകലനത്തിലും ചിട്ടയായും അദ്ദേഹം വ്യാപൃതനാണ്, പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിടുന്നു. പക്ഷേ, ഈ പ്രവൃത്തി പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ച കുറിപ്പുകൾക്ക് വലിയ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അവയിൽ, ഒരു പുതിയ, റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ അടിസ്ഥാനം അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ലിയോനാർഡോ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അനുഭവം മനസിലാക്കുകയും സംഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ശരീരഘടനയുടെ വലിയ പ്രാധാന്യത്തെയും പെയിന്റിംഗിനായി മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ അനുപാതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിനെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ലീനിയർ മാത്രമല്ല, പ്രാധാന്യവും അദ്ദേഹം izes ന്നിപ്പറയുന്നു ആകാശ വീക്ഷണം... സൗന്ദര്യ സങ്കല്പത്തിന്റെ ആപേക്ഷികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ആദ്യമായി ലിയോനാർഡോ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നമ്മുടെ ഗ്രഹത്തിലെ അതുല്യരായ ആളുകൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയും ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തെ ഒരാളായി മാത്രമല്ല അറിയപ്പെടുന്നത് മികച്ച കലാകാരന്മാർ ഇറ്റലിയിലെ ശിൽപികൾ, ഏറ്റവും മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഗവേഷകൻ, എഞ്ചിനീയർ, രസതന്ത്രജ്ഞൻ, ശരീരശാസ്ത്രജ്ഞൻ, സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ, തത്ത്വചിന്തകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, കവി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളും കണ്ടെത്തലുകളും ഗവേഷണങ്ങളും ഒന്നിലധികം യുഗങ്ങളിൽ സമയത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു.

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1452 ഏപ്രിൽ 15 ന് ഫ്ലോറൻസിന് സമീപം വിൻസി (ഇറ്റലി) നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. ഡാവിഞ്ചിയുടെ അമ്മയെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ മാത്രമേ അറിയൂ, അവൾ ഒരു കൃഷിക്കാരിയാണെന്നും ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ലെന്നും 4 വയസ്സ് വരെ മകനെ ഗ്രാമത്തിൽ വളർത്തുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും അതിനുശേഷം പിതാവിന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നാൽ ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവ് പിയേറോ വിൻസി തികച്ചും സമ്പന്നനായ ഒരു പൗരനായിരുന്നു, നോട്ടറിയായി ജോലി ചെയ്തിരുന്നു, കൂടാതെ സ്ഥലവും മെസഞ്ചർ പദവിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം, എഴുതാനും വായിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്, വീട്ടിൽ ഗണിതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ലാറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. പലർക്കും, ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് ഒരു മിറർ ഇമേജിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ രീതി രസകരമായിരുന്നു. ആവശ്യമെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ പരമ്പരാഗതമായി എഴുതാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. 1469-ൽ മകനും പിതാവും ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, അവിടെ ലിയോനാർഡോ ഒരു കലാകാരന്റെ തൊഴിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും പിയറോട്ടിന് തന്റെ മകന് ഒരു നോട്ടറിയുടെ തൊഴിൽ അവകാശം ലഭിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും. എന്നാൽ ആ സമയത്ത്, നിയമവിരുദ്ധമായ കുട്ടിക്ക് ഡോക്ടറോ അഭിഭാഷകനോ ആകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1472-ൽ, ലിയനാർഡോയെ ഫ്ലോറൻസിലെ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സംഘത്തിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു, 1473-ൽ \u200b\u200bലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആദ്യ തീയതിയിലുള്ള കൃതി എഴുതി. ഈ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു നദീതടത്തിന്റെ രേഖാചിത്രമായിരുന്നു.

ഇതിനകം 1481 - 1482 ൽ. അക്കാലത്ത് മിലാൻ ഭരണാധികാരിയായിരുന്ന ലൊഡോവിക്കോ മൊറോയുടെ സേവനത്തിലേക്ക് ലിയോനാർഡോയെ നിയമിച്ചു, അവിടെ കോടതി അവധിദിനങ്ങളുടെ സംഘാടകനായും സൈനിക എഞ്ചിനീയർ, ഹൈഡ്രോളിക് എഞ്ചിനീയർ എന്നീ നിലകളിലും പ്രവർത്തിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഡാവിഞ്ചി ഇറ്റലിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. തന്റെ രചനകളിൽ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചു വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ ആധുനിക അനുയോജ്യമായ നഗരം, കൂടാതെ കേന്ദ്ര താഴികക്കുടത്തിന്റെ പള്ളിയുടെ പദ്ധതികൾ.

ഈ സമയത്ത്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പലതരത്തിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു ശാസ്ത്രീയ ദിശകൾ പ്രായോഗികമായി എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹം അഭൂതപൂർവമായ പോസിറ്റീവ് ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അക്കാലത്തെ ഇറ്റലിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമായ അനുകൂല സാഹചര്യം ഒരു തരത്തിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, 1517-ൽ അദ്ദേഹം വളരെ സന്തോഷത്തോടെ, ഫ്രഞ്ച് രാജാവായ ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമന്റെ ക്ഷണം കോടതി ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് സ്വീകരിച്ച് ഫ്രാൻസിലെത്തുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, ഫ്രഞ്ച് കോടതി ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിൽ സജീവമായി ചേരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഈ കലാകാരനെ സാർവത്രിക ആരാധനയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പല ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, ഈ ആരാധന തികച്ചും വിചിത്രവും ബാഹ്യ സ്വഭാവവുമായിരുന്നു. കലാകാരന്റെ അധികാരങ്ങൾ ദുർബലപ്പെടുത്തി, രണ്ടുവർഷത്തിനുശേഷം, 1519 മെയ് 2 ന്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്രാൻസിലെ അംബോയിസിനടുത്ത് മരിച്ചു. എന്നാൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവിത പാത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അംഗീകൃത പ്രതീകമായി മാറി.

ലിയോനാർഡോ, വിളിപ്പേര് ഡാ വിഞ്ചിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനന സ്ഥലത്ത്, ഫ്ലോറൻസ് പ്രവിശ്യയിലെ എംപോളിക്ക് സമീപമുള്ള വിൻസി എന്ന പർവതഗ്രാമം - ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മികച്ച ചിത്രകാരൻ, വാസ്തുശില്പി, എഞ്ചിനീയർ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ. 1452-ൽ ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ സെഗ്\u200cനിയറിന്റെ നോട്ടറിയായ പിയേറോയുടെ മകനായി ജനിച്ചു. പ്രതിഭാധനനായ ആൺകുട്ടി തന്റെ പ്രാരംഭ കലാ വിദ്യാഭ്യാസം ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് ആൻഡ്രിയ ഡെൽ വെറോച്ചിയോയിൽ നിന്ന് (1435-1488) നേടി. സ്നാപനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതും ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ അക്കാദമിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതുമായ പെയിന്റിംഗ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആദ്യ കൃതി സംരക്ഷിച്ചു - അദ്ദേഹം നടത്തിയ ഒരു മാലാഖയുടെ രൂപം.

ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം. വെറോച്ചിയോയുടെ പെയിന്റിംഗ്അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം എഴുതിയത്. രണ്ട് മാലാഖമാരുടെ അവകാശം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനമാണ്. 1472-1475

1472 നും 1478 നും ഇടയിൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ സമകാലികരുടെ വാർത്തകളിൽ ഇതിനകം നിരവധി തവണ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യ youth വനകാല രചനകളിൽ നിന്ന് താഴെപ്പറയുന്നവ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, നിസ്സംശയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്രഷിന്റെ ഭാഗമാണ്: ഫ്ലോറൻസിലെ ഉഫിസി കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഗാലറിയിൽ "മാഗിയുടെ ആരാധന" എന്നതിന് അടിവരയിടുന്നു, "സെന്റ്. ജെറോം "റോമിലെ വത്തിക്കാൻ ഗാലറിയിൽ. ഉഫിസി ഗാലറിയിലും മുമ്പ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടേയും ആട്രിബ്യൂഷൻ, ഇപ്പോൾ മിക്കവാറും റിഡോൾഫോ ഗിർലാൻ\u200cഡായോ (1483-1561) ആയിരിക്കാം. വിൻഡ്\u200cസർ ലൈബ്രറി, ലൂവ്രെ, വെനീഷ്യൻ അക്കാദമി, ഉഫിസി ഗാലറി, മിലാനിലെ അംബ്രോസിയൻ ലൈബ്രറി, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം, വിയന്നയിലെ ആൽബർട്ടിൻ ഗാലറി എന്നിവയിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ യുവത്വ രേഖാചിത്രങ്ങളും പേനയിലും ചോക്കിലും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫിസിയോഗ്നോമിക് പഠനങ്ങളുടെയും ലിയോനാർഡോയുടെ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഫലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കാർട്ടൂണുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ് അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്തമായ ചെക്ക് കൊത്തുപണിക്കാരന്റെ വെൻസസ്ലാസ് ഗൊല്ലാറിന്റെ മനോഹരമായ പ്രകടനത്തിൽ കൊത്തുപണികളിലും മറ്റു പലതിലും അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. സ്വയം ഛായാചിത്രം, ഏകദേശം. 1510-1515

പെയിന്റിംഗിനുപുറമെ, ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്ലോറൻസിലെ പ്ലാസ്റ്റിക് ആർട്സ്, വാസ്തുവിദ്യ, ഗണിതശാസ്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം, മെക്കാനിക്സ് എന്നിവയും പഠിച്ചു. ആദ്യകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ അപൂർവ വൈവിധ്യത്താൽ ചുറ്റുമുള്ളവരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. മികച്ചത് സംഗീത പ്രതിഭ കാവ്യാത്മക മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശാലമായ വികാസത്തെ പൂർത്തീകരിച്ചു, ഒപ്പം സൗന്ദര്യം, ശക്തി, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മിഴിവുറ്റ വിവേകം എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മിലാൻ കാലഘട്ടം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി

1480-ന് ശേഷം ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട് കിഴക്കോട്ട് ഒരു യാത്ര നടത്തി, കുറച്ചുകാലം കെയ്\u200cറോ സുൽത്താന്റെ സേവനത്തിലായിരുന്നു. 1484-ൽ ഡ്യൂക്ക് ലുഡോവിക്കോ ഇൾ മോറോ ലിയോനാർഡോയെ മിലാനിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1499 വരെ താമസിച്ചു, വിശാലവും ഫലപ്രദവുമായിരുന്നു കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികളിലൊന്നാണ് ഇത് മിലാനീസ് കാലഘട്ടംഡ്യൂക്ക് ഫ്രാൻസെസ്കോ സ്ഫോർസയുടെ ഒരു വലിയ കുതിരസവാരി പ്രതിമ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് സമകാലികർ കലയുടെ ഒരു അത്ഭുതമായി അംഗീകരിക്കുകയും 1499 ലെ ആക്രമണത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് അമ്പുകൾ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സ്മാരകത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയും ചിത്രങ്ങളും വിൻഡ്\u200cസറിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പുസ്തകശാല. അതേസമയം, മിലാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണവും മാർട്ടേസൻ കനാലിന്റെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ജോലികളും ലിയോനാർഡോ മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മനോഹരമായ ഫെറോനിയേര, ഏകദേശം. 1490

മിലാനീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ജീവിത വലുപ്പത്തിലുള്ള പുരുഷ അർദ്ധ-നീളമുള്ള ഛായാചിത്രവും പ്രൊഫൈലിൽ ഒരു ചെറിയ സ്ത്രീ ഛായാചിത്രവും (അംബ്രോസിയൻ ലൈബ്രറിയിൽ); "ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഫെറോനിയേര" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ലൂവ്രെയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ മനോഹരമായ ചിത്രം; ബേസ്-റിലീഫുള്ള മഡോണ (ഇതിന്റെ യഥാർത്ഥഭാഗം വാർ\u200cവിക് പ്രഭുവിന്റേതാണ്), മഡോണ ഓഫ് ദി റോക്ക്സ് (രണ്ട് പകർപ്പുകൾ, ലൂവ്രെയിലും പ്രഭു സഫോൾക്ക് ഗാലറിയിലും); വിശുദ്ധ ലിയോനാർഡും ലൂസിയയും തമ്മിലുള്ള ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ ക്രിസ്തു (ൽ ബെർലിൻ ഗാലറി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പൂർത്തിയാകാത്തത്).

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മഡോണ ഓഫ് ദി റോക്സ്, 1480-1490 കൾ

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - അവസാന അത്താഴം

അവരുടെ അപൂർവമായ എല്ലാ യോഗ്യതകൾക്കും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ മിലാനീസ് കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കലാസൃഷ്ടികളാൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - 1499 ന് മുമ്പ് എഴുതിയ "ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ". ഡൊമിനിക്കൻ മഠത്തിലെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസി വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന മതിൽ കൈവശമുള്ള ഈ ബ്രഷിന്റെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിക്ക് 28 അടി നീളമുണ്ട്, ഒന്നര ഇരട്ടി വലുതാക്കിയ കണക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഓയിൽ പെയിന്റുകളുപയോഗിച്ചാണ് ഇത് വരച്ചിരിക്കുന്നത്, കാലക്രമേണ അശ്രദ്ധയും പരുക്കൻ പുന oration സ്ഥാപനവും മൂലം വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ശിഷ്യനായ മാർക്കോ ഡി ഓജിയോനോയുടെ പകർപ്പുകളിൽ നിന്ന് നന്നായി അറിയാം. ലണ്ടൻ ഗാലറി) കൂടാതെ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ തലവന്മാരുടെ ഫോട്ടോകളിൽ നിന്നും പാസ്റ്റലുകൾ എഴുതി സാക്സ്-വെയ്മറിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസിന്റെ വകയായിരുന്നു. പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനുഷ്യാത്മാവ് ഒപ്പം എല്ലാ രൂപത്തിലും വ്യാപിക്കുന്ന വരികളുടെ കർശനമായ സൗന്ദര്യം. ഒരു ഛായാചിത്രത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന സാധാരണ, എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഒരു അനുയോജ്യമായ ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അത് ഗംഭീരവും ആഴത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെടുന്നതും പോലെ സുപ്രധാനവും സത്യവുമാണ്. കൂടാതെ, മിലാനീസ് കാലഘട്ടത്തിൽ നിരവധി തരം ഡ്രോയിംഗുകളും കാർട്ടൂണുകളും സ്വന്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്, ലിയനാർഡോ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി വരച്ചതും അവരുടെ പ്രകടനത്തിലും, ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കൃതികൾക്കായി എടുത്തിട്ടുണ്ട്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ, 1498

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കലാപരമായ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ

ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കലാപരമായ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനും ആധുനിക പെയിന്റിംഗിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശാലമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ കേന്ദ്രവും മിലാനിൽ അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ച അക്കാദമിയായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം നേതാവും തലവനുമായിരുന്നു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി എഴുതിയ "ട്രാറ്റാറ്റോ ഡെല്ല പിത്തുറ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങൾ ലിയോനാർഡോ പ്രകടിപ്പിച്ചു. പുരാതന രൂപകൽപ്പനകളേക്കാൾ പ്രകൃതിയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കാൻ ലിയോനാർഡോ അവരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം കാഴ്ചപ്പാടും ശരീരഘടനയും പഠിക്കുന്നതിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. 1494 ഓടെ അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപന പരിശീലനത്തിൽ ശരീരഘടനാപരമായ അറ്റ്ലസായി പ്രവർത്തിച്ച ശരീരങ്ങൾ; ലിയോനാർഡോ എഴുതിയ 235 വലിയ ശരീരഘടന പട്ടികകളുടെ എണ്ണം ലണ്ടൻ ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വികാസത്തിൽ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനായ ലൂക്കാ പാസിയോലിയുടെ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും ആനുപാതിക ഘടനയും പുനർനിർമ്മിച്ച ഒരു കൃതി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ലിയോനാർഡോയുടെ 60 ഡ്രോയിംഗുകൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ച് 1509 ൽ "ഡി ഡിവിന അനുപാതം" . ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത വിദ്യാർത്ഥികളും അനുയായികളും: സിസേർ ഡാ സെസ്റ്റോ, ഫ്രാൻസെസ്കോ മെൽസി, മാർക്കോ ഡി ഒജിയോനോ, ആൻഡ്രിയ സാലിനോ, ബെർണാർഡിനോ ഫാൽസോലോ, ഗ ud ഡൻസിയോ ഫെരാരി തുടങ്ങിയവർ.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ കാലഘട്ടം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി

1499-ൽ സ്\u200cഫോർസ പ്രഭുക്കന്മാരെ അട്ടിമറിച്ച ശേഷം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മിലാൻ വിട്ട് 1503-ൽ ഫ്ലോറൻസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഗോൺഫാലോനിയർ പിയട്രോ സോഡെറിനിയുടെ ക്ഷണപ്രകാരം പ്രശസ്ത കലാകാരന് welcome ഷ്മളമായ സ്വീകരണം നൽകി അദ്ദേഹത്തെ വാർഷിക അറ്റകുറ്റപ്പണി നടത്തി. ഈ സെക്കന്റിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടംസെർവൈറ്റ് ചർച്ചിന്റെ രക്ഷാധികാരിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത കാർഡ്ബോർഡായിരുന്നു, മഡോണയും കുട്ടിയും, ജുവനൈൽ ഫോർറന്നർ, സെന്റ് ആൻ എന്നിവ ചിത്രീകരിച്ച് ലണ്ടൻ ഗാലറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രാൻസെസ്ക ഡെൽ ജിയോകോണ്ടയുടെ (ലൂവ്രെ) ഭാര്യയായി സൗന്ദര്യത്തിന് പേരുകേട്ട മോണലിസയുടെ ഛായാചിത്രവും അമേരിഗോ ബെഞ്ചിയുടെ ഭാര്യ ഗിനേവ്രയുടെ ഛായാചിത്രവും ഈ സമയം മുതലുള്ളതാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മോണലിസ (ലാ ജിയോകോണ്ട), ഏകദേശം. 1503-1505

സിറ്റി കൗൺസിൽ നിയോഗിച്ച ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ പ്രശസ്ത സമകാലിക മൈക്കലാഞ്ചലോയുമായുള്ള മത്സരത്തിനായി 1440 ൽ ആംഗിയാരിയിൽ ഫ്ലോറന്റൈൻസും മിലാനീസും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കൗൺസിൽ ചേംബറിനായി ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു. 1503-ൽ ആരംഭിച്ച ഈ ജോലിയുടെ ജോലികൾ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം പലപ്പോഴും തടസ്സപ്പെടുകയും ഒരിക്കലും പൂർത്തിയാകാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു; ദീർഘനാളായി ഒരു മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന അവളുടെ കാർഡ്ബോർഡ് സംരക്ഷിച്ചു യുദ്ധ പെയിന്റിംഗ്, പക്ഷേ ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രഗ്രൂപ്പ് മാത്രമേ സ്റ്റാൻഡേർഡിന് ചുറ്റുമുള്ള കുതിരസവാരി യുദ്ധത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുള്ളൂ. റൂബൻസിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്ത ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ലൂവറിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. അതേസമയം, കലാകാരന്റെ പ്രശസ്തി മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിച്ചു; 1509-ൽ ഫ്രാൻസിലെ ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമൻ രാജാവ് ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് കോർട്ട് ആർട്ടിസ്റ്റ് പദവി നൽകി. ലിയോനാർഡോയുടെ രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഫലം "സെന്റ് ആൻ വിത്ത് മഡോണയും ക്രൈസ്റ്റ് ചൈൽഡും", "ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്" (ലൂവ്രെയിൽ) എന്നിവയാണ്.

വിശുദ്ധ അന്ന മഡോണയും ക്രിസ്തു കുട്ടിയും. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച ചിത്രം, സി. 1510

1515 മുതൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്രഞ്ച് രാജാവായിരുന്ന ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമന്റെ പ്രതിജ്ഞയിലായിരുന്നു. 1518-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം വളരെ കുറച്ചുമാത്രം ജോലി ചെയ്തു, പുതിയ ശൈലിയിൽ മെയ് 2-ന് 1519-ൽ അംബോയിസിനടുത്തുള്ള ക്ലൂ കോട്ടയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മൂല്യം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കലാപരമായ പ്രതിഭ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പണ്ഡിത പ്രശസ്തിയും അഗാധതയും തമ്മിൽ വിരുദ്ധമായിരുന്നു. മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണവും സമൃദ്ധവുമായ വികാസത്തിന്റെ കുറച്ച് ഉദാഹരണങ്ങൾ ചരിത്രത്തിന് അറിയാം. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ ഗുണം, ശരീരഘടനയുടെ ഉറച്ച അടിത്തറയിൽ അദ്ദേഹം ഇടുകയും ശാരീരിക രൂപങ്ങളുടെ പ്രകാശത്തിന് ആദ്യം ശ്രദ്ധ നൽകുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ്. മോഡലിംഗിന്റെ പൂർണതയ്ക്കും സെമി-ലൈറ്റ് ടോണിനുമായി അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു, ക our ണ്ടറുകളുടെയും ടോണുകളുടെയും (സ്ഫുമാറ്റോ) സ gentle മ്യമായ പരിവർത്തനത്തിലൂടെ ഇത് നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെൺ മുഖങ്ങളുടെ സവിശേഷമായ അർദ്ധ-പുഞ്ചിരി സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്രഷിന്റെ സുന്ദരികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു, തുടർന്ന് കോറെഗ്ജിയോയ്ക്ക് പ്രചോദനമായി. ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ കോമ്പിനേഷനുകൾ ലിയോനാർഡോ സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിച്ചു മനുഷ്യ രൂപങ്ങൾ രാഷ്\u200cട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിനായി മൃഗങ്ങളുമായി ഈ വിചിത്രമായ കണക്ഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ആംഗിയാരി യുദ്ധം, 1503-1505 (വിശദാംശങ്ങൾ)

എന്നാൽ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗിൽ പ്രത്യേകത നേടി: അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ച മുഖങ്ങളിൽ ചെറിയ മാനസിക ചലനങ്ങളുടെ വിശ്വസ്തത കൈമാറ്റം സമാനതകളില്ലാത്തതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗ് ആദ്യമായി സ്വാതന്ത്ര്യവും ആത്മീയവൽക്കരണവും നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചൈതന്യത്തിന്റെ ശക്തിയും ആഴവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "അവസാന അത്താഴം" ലും ആംഗിയാരി യുദ്ധത്തിന്റെ രംഗത്തും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്രഷിന്റെ ആകർഷകമായ കൃപയും ആകർഷകമായ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശുദ്ധരുടെ മുഖത്ത് പതിച്ചിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയോടുള്ള കർശനമായ മനോഭാവവും സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്കുള്ള നിരന്തരമായ ദാഹവും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി താരതമ്യേന കുറച്ച് കൃതികൾ അവശേഷിപ്പിച്ചതിന്റെ കാരണം വിശദീകരിക്കുന്നു.

ലിയനാർഡോ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമായി

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഏറെക്കുറെ കുറവല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാരീരികവും ഗണിതശാസ്ത്രപരവുമായ കൃതികൾ ശ്രദ്ധേയവും മൂല്യവത്തായതുമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു, മുന്നോട്ട് നയിച്ചു. മെക്കാനിക്\u200cസിൽ, ലിവർ ഭുജത്തിൽ പരോക്ഷമായ ദിശയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ശക്തികളുടെ നിയമങ്ങൾ, ലിവർ ആയുധങ്ങളുടെ പരസ്പര എതിർപ്പ്, നിയമങ്ങൾ ഘർഷണം, ശരീരത്തിന്റെ ചലനത്തിലും സംസ്ഥാന വിശ്രമത്തിലുമുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം മുതലായവ. ഒപ്റ്റിക്സിൽ, പോർട്ടയ്ക്ക് മുമ്പ്, ക്യാമറ ഒപ്റ്റിക്ക എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു വിവരണം നൽകി, നിറമുള്ള നിഴലുകളുടെ സത്തയും ഗുണങ്ങളും വിശദീകരിച്ചു, ചലനം ഐറിസ്, വിഷ്വൽ ഉപകരണത്തിൽ സംവേദനാത്മക കാലാവധിയുടെ പ്രഭാവം.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ഗിനേവ്ര ഡി ബെഞ്ചിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1474-1478

1796 വരെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ 16 വലിയ വാല്യങ്ങളുടെയും കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും രൂപത്തിൽ മിലാനിലെ അംബ്രോസിയൻ ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. 1796-ൽ ഫ്രഞ്ചുകാർ 18 പുസ്തകങ്ങളും പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ഫ്രഞ്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ലൈബ്രറിയിലായിരുന്നു, ഒന്നാം വാല്യം ഒഴികെ, നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമന്റെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനത്തിനുശേഷം മിലാനിലേക്ക് മടക്കി, 3 വാല്യങ്ങൾ ബ്രിട്ടീഷിൽ സൂക്ഷിച്ചു മ്യൂസിയവും വിൻഡ്\u200cസർ ലൈബ്രറിയും.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. 04/15/1452, വിൻസി - 05/02/1519, ക്ലൂ

ചരിത്രകാരന്മാരും സാങ്കൽപ്പിക എഴുത്തുകാരും ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് ഇപ്പോൾ ചെലുത്തിയ അഭൂതപൂർവമായ ശ്രദ്ധ നവോത്ഥാന സംസ്കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു വഴിത്തിരിവിന്റെ തെളിവാണ്, അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "ഏറ്റവും വലിയ പുരോഗമന വിപ്ലവത്തിന്റെ" ആത്മീയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പുനർനിർണയം. ആധുനിക യൂറോപ്യൻ നാഗരികതയുടെ. ലിയോനാർഡോയിൽ വളർന്നുവരുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരുതരം സവിശേഷതയാണ് അവർ കാണുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ emphas ന്നിപ്പറയുകയും എടുത്തുകാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒന്നുകിൽ മുൻകാലത്തെ ലോകവീക്ഷണവുമായുള്ള ഒരു ബന്ധം അല്ലെങ്കിൽ അതിനോടുള്ള ഒരു പ്രധാന അതിർത്തി. മിസ്റ്റിസിസവും യുക്തിവാദവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ വിലയിരുത്തുന്നതിൽ ഒന്നിച്ചുനിൽക്കുന്നു, മാത്രമല്ല നമ്മുടെ കാലത്തെ അതിജീവിച്ച യജമാനന്റെ വലിയ ലിഖിത പൈതൃകത്തിന് പോലും അവനെ കുലുക്കാൻ കഴിയില്ല. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഏറ്റവും മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റുകൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ നടത്തിയിട്ടുള്ളൂ. വളരെ കുറച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (മാത്രമല്ല, അവയെല്ലാം അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല) കൂടാതെ കുറച്ച് ശില്പങ്ങളും (എല്ലാം സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല) ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അദ്ദേഹം കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ്. ലിയോനാർഡോയെ മികച്ചതാക്കുന്നത് ഭാവനാപരമായ ആശയങ്ങളുടെ എണ്ണമല്ല, മറിച്ച് ശാസ്ത്രീയവും കലാപരവുമായ പ്രവർത്തനരീതിയിലെ മാറ്റമാണ്. ആലങ്കാരികമായി പറഞ്ഞാൽ, "ഓരോ വസ്തുവിന്റെയും ജീവജാലത്തെയും മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിലെ ജീവിയെയും വെവ്വേറെ മനസ്സിലാക്കാൻ" അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു (എ. ബെനോയിസ്).

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. സ്വയം ഛായാചിത്രം, ഏകദേശം. 1510-1515

ലിയോനാർഡോയുടെ കുട്ടിക്കാലവും ക o മാരവും വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പിയേറോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു പാരമ്പര്യ നോട്ടറിയായിരുന്നു; മകൻ ജനിച്ച വർഷത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസിൽ പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുകയും താമസിയാതെ അവിടെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്തു. അമ്മയെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്നത് അവളുടെ പേര് കാറ്റെറിന എന്നാണ്, അവൾ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, ലിയോനാർഡോ ജനിച്ചയുടനെ ഒരു സമ്പന്ന കർഷകനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒരു അക്കാറ്റാബ്രിഡ്ജ് ഡി പിയേറോ ഡെൽ വാക്സിയ. ലിയോനാർഡോയെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, കുട്ടികളില്ലാത്ത രണ്ടാനമ്മയായ അൽബിയേര അമാഡോറി വളർത്തി. എന്താണ്, എങ്ങനെ പഠിപ്പിച്ചു, ചിത്രരചനയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ജീവിതത്തിലുടനീളം warm ഷ്മളമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന അമ്മാവൻ ഫ്രാൻസെസ്കോയെ സ്വാധീനിച്ച ആൺകുട്ടിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം നിർണ്ണായകമല്ലെങ്കിൽ അത് വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചുവെന്നത് തർക്കരഹിതമാണ്. ലിയോനാർഡോ ഒരു അവിഹിത പുത്രനായതിനാൽ, പിതാവിന്റെ തൊഴിൽ അവകാശമാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. പിയറോട്ട് ചങ്ങാതിയായിരുന്നുവെന്ന് വസാരി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു ആൻഡ്രിയ വെറോച്ചിയോ ഒരു ദിവസം തന്റെ മകന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് കാണിച്ചുകൊടുത്തു, അതിനുശേഷം ആൻഡ്രിയ ലിയോനാർഡോയെ തന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 1466-ൽ പിയേറോ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മാറി, അതിനാൽ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിൽ (ബോട്ടെഗ) അവസാനിച്ചു.

ലിയോനാർഡോയുമായുള്ള പഠനകാലത്ത് വെറോച്ചിയോ നടത്തിയ ഏറ്റവും വലിയ കൃതി "ഡേവിഡ്" (ഫ്ലോറൻസ്, ബാർഗെല്ലോ) പ്രതിമയാണ്, ഇത് കുടുംബത്തിന്റെ ക്രമപ്രകാരം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ് മെഡിസി (യുവ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അവർക്കായി പോസ് ചെയ്തുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു), ഫ്ലോറൻസ് കത്തീഡ്രലിന്റെ താഴികക്കുടം ഒരു സ്വർണ്ണ പന്ത് കുരിശുമായി പൂർത്തിയാക്കി (നഗരത്തിന്റെ ക്രമം 1468 സെപ്റ്റംബർ 10 ന് സ്വീകരിച്ച് 1472 മെയ് മാസത്തിൽ വധിക്കപ്പെട്ടു ). ആൻഡ്രിയയുടെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിൽ, ഫ്ലോറൻസിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് എല്ലാത്തരം ഫൈൻ ആർട്സ്, വാസ്തുവിദ്യ, കാഴ്ചപ്പാട് സിദ്ധാന്തം എന്നിവ പഠിക്കാനും പ്രകൃതി, മനുഷ്യ ശാസ്ത്രങ്ങളുമായി ഭാഗികമായി പരിചയപ്പെടാനും അവസരം ലഭിച്ചു. ഒരു ചിത്രകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപവത്കരണത്തെ വെറോച്ചിയോ തന്നെ സ്വാധീനിച്ചിട്ടില്ല, ബോട്ടിസെല്ലിയും പെറുഗിനോ.

1469-ൽ പിയേറോ ഡാവിഞ്ചിയെ ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ നോട്ടറിയായും പിന്നീട് ഏറ്റവും വലിയ മൃഗങ്ങളുടെയും കുടുംബങ്ങളുടെയും സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം വിധവയായി. ഒടുവിൽ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് മാറിയ പിയേറോ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ച് ലിയോനാർഡോയെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ലിയോനാർഡോ വെറോച്ചിയോയ്\u200cക്കൊപ്പം പഠനം തുടർന്നു, കൂടാതെ സ്വതന്ത്രമായി ശാസ്ത്രവും പഠിച്ചു. ഇതിനകം ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ ol ലോ ടോസ്കനെല്ലിയെ (ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞൻ, വൈദ്യൻ, ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഭൂമിശാസ്ത്രജ്ഞൻ) ലിയോൺ ബാറ്റിസ്റ്റ ആൽബർട്ടി ... 1472-ൽ അദ്ദേഹം ചിത്രകാരന്മാരുടെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു. വർക്ക്\u200cഷോപ്പ് പുസ്തകത്തിലെ പ്രവേശനത്തിന് തെളിവായി, സെന്റ് പെരുന്നാൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു ഫീസ് നൽകി. ലൂക്കോസ്. അതേ വർഷം, ആൻഡ്രിയയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് അദ്ദേഹം മടങ്ങി, കാരണം പിതാവ് രണ്ടാം തവണ വിധവയായി, മൂന്നാം തവണയും വിവാഹിതനായി. 1480 ൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു വർക്ക് ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. "ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം" (ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി) പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു മാലാഖയുടെ ചിത്രമാണ് ഇപ്പോൾ അറിയപ്പെടുന്ന ലിയോനാർഡോയുടെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗ്. അടുത്ത കാലം വരെ, പെയിന്റിംഗ് പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു (സന്ദേശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വസാരി) വെറോച്ചിയോയുടെ കൃതി, വിദ്യാർത്ഥി എങ്ങനെ നൈപുണ്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നുവെന്ന് കണ്ടതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, പെയിന്റിംഗ് ഉപേക്ഷിച്ചു.

ക്രിസ്തുവിന്റെ സ്നാനം. വെറോച്ചിയോ വരച്ച ചിത്രം, വിദ്യാർത്ഥികൾക്കൊപ്പം വരച്ച ചിത്രം. രണ്ട് മാലാഖമാരുടെ അവകാശം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനമാണ്. 1472-1475

എന്നിരുന്നാലും, ഉഫിസി സ്റ്റാഫ് നടത്തിയ വിശകലനത്തിൽ, മൂന്നോ നാലോ കലാകാരന്മാർ കൂട്ടായ്\u200cമയോടെയാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തിയതെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. ബോട്ടിസെല്ലി അവരിൽ പ്രധാന പങ്കുവഹിച്ചുവെന്ന് വ്യക്തം. ഇടത് മാലാഖയുടെ രൂപം ലിയോനാർഡോയുടെ ബ്രഷിൽ നിന്നുള്ളതാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പിന്റെ ഒരു ഭാഗവും അദ്ദേഹം വരച്ചു - രചനയുടെ അറ്റത്തുള്ള ഒരു മാലാഖയുടെ പുറകിൽ.

ചിത്രങ്ങളിൽ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകൾ, ഒപ്പുകൾ, തീയതികൾ എന്നിവയുടെ അഭാവം അവയുടെ ആട്രിബ്യൂഷനെ വളരെയധികം സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. 1470 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ, രണ്ട് "ഓർഗനൈസേഷൻ" ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, തിരശ്ചീനമായി നീളമേറിയ ഫോർമാറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് വിഭജിക്കുന്നത് ബലിപീഠ പ്രെഡെല്ലയാണ്. അവയിൽ ചിലത് ഉഫിസി ശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരണ്ട പ്രകടനവും മേരിയുടെയും മാലാഖയുടെയും മുഖങ്ങളും വെറോച്ചിയോയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിലെ ലിയോനാർഡോയുടെ സഖാവായ ലോറെൻസോ ഡി ക്രെഡിയുടെ കൃതികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച "ഓർഗനൈസേഷൻ", 1472-1475. ഉഫിസി ഗാലറി

കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച രീതിയിൽ പരിഹരിച്ച ലൂവറിൽ നിന്നുള്ള "ഓർഗനൈസേഷൻ" ഇപ്പോൾ ലോറെൻസോയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് കാരണമായി.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. പ്രഖ്യാപനം, 1478-1482. ലൂവർ മ്യൂസിയം

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആദ്യത്തെ ഡേറ്റ് ചെയ്ത കൃതി ഒരു നദീതടവും പാറകളുമുള്ള ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു പെൻ ഡ്രോയിംഗ് ആണ്, ഇത് വിൻസിയിൽ നിന്ന് പിസ്റ്റോയയിലേക്കുള്ള (ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി) റോഡിലൂടെയുള്ള കാഴ്ചയായിരിക്കാം. ഷീറ്റിന്റെ മുകളിൽ ഇടത് മൂലയിൽ ഒരു ലിഖിതമുണ്ട്: "1473 ഓഗസ്റ്റ് 5, സ്നോ സെന്റ് മേരിയുടെ ദിവസം". ഈ ലിഖിതം - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന സാമ്പിൾ - ഇടത് കൈകൊണ്ട്, വലത്ത് നിന്ന് ഇടത്തേക്ക്, ഒരു മിറർ ഇമേജിലെന്നപോലെ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. 1473 ഓഗസ്റ്റ് 5 ന് സെന്റ് മേരി ഓഫ് സ്നോയുടെ ദിനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച നദീതടവും പാറകളുമുള്ള ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്

ഒരു സാങ്കേതിക സ്വഭാവത്തിന്റെ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ 1470 കളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു - സൈനിക വാഹനങ്ങൾ, ഹൈഡ്രോളിക് ഘടനകൾ, സ്പിന്നിംഗ് മെഷീനുകൾ, തുണി പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനുള്ള ചിത്രങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ, ലോറെൻസോ മെഡിസിക്ക് വേണ്ടി ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നടത്തിയ സാങ്കേതിക പദ്ധതികളായിരിക്കാം, മാസ്റ്ററുടെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച് (അജ്ഞാതനായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എഴുതിയത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലിയോനാർഡോയുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ) അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം അടുത്തു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച ആദ്യ ചിത്രത്തിന് പിതാവിന്റെ അപേക്ഷയ്ക്ക് നന്ദി ലഭിച്ചു. ഡിസംബർ 24, 1477 പിയേറോ പൊള്ളായോലോ പാലാസോ വെച്ചിയോയിലെ സെന്റ് ബെർണാഡിന്റെ ചാപ്പലിനായി ഒരു പുതിയ ബലിപീഠം (ബെർണാഡോ ഡാഡിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് പകരം) വരയ്ക്കാൻ നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഒരാഴ്\u200cചയ്\u200cക്കുശേഷം, സിഗ്നോറിയയുടെ ഒരു ഉത്തരവ് (1478 ജനുവരി 1-ന്\u200c) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതനുസരിച്ച് ഈ കൃതി കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു “ഈ സമയം വരെ ഉണ്ടാക്കിയ മറ്റേതെങ്കിലും ഓർഡർ റദ്ദാക്കിക്കൊണ്ട്, അത് എങ്ങനെയാണെങ്കിലും ആരായാലും ചിത്രകാരനായ സെറ [നോട്ടറി] പിയേറോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മകൻ ലിയോനാർഡോ ആയിരുന്നു അത്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് പണം ആവശ്യമായിരുന്നു, 1478 മാർച്ച് 16 ന് മുൻകൂർ ആവശ്യപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം ഫ്ലോറന്റൈൻ സർക്കാരിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന് 25 സ്വർണ്ണ ഫ്ലോറിൻ നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, പതുക്കെ പതുക്കെ നീങ്ങി, ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മിലാനിലേക്ക് (1482) പുറപ്പെട്ടപ്പോഴേക്കും ഇത് പൂർത്തിയായില്ല, അടുത്ത വർഷം മറ്റൊരു മാസ്റ്ററിലേക്ക് മാറ്റി. ഈ കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം അജ്ഞാതമാണ്. രണ്ടാമത്തെ ഉത്തരവ്, ലിയോനാർഡോ സെർ പിയേറോ നൽകിയതാണ്, സാൻ ഡൊനാറ്റോ എ സോപെറ്റോയിലെ മഠത്തിലെ പള്ളിക്കുള്ള ബലിപീഠത്തിന്റെ വധശിക്ഷയാണ്. 1481 മാർച്ച് 18-ന് അദ്ദേഹം തന്റെ മകനുമായി ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു, പണി പൂർത്തീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സമയപരിധി വ്യക്തമാക്കി (ഇരുപത്തിനാലിൽ, പരമാവധി മുപ്പത് മാസത്തിൽ) ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് അഡ്വാൻസ് ലഭിക്കില്ലെന്നും അദ്ദേഹം അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ സമയപരിധി പാലിക്കുക, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ചെയ്യുന്നതെല്ലാം മഠത്തിന്റെ സ്വത്തായി മാറും. എന്നിരുന്നാലും, ചരിത്രം ആവർത്തിച്ചു, 1481 ജൂലൈയിൽ കലാകാരൻ സന്യാസിമാരോട് മുൻകൂർ ചോദിച്ചു, അത് സ്വീകരിച്ചു, തുടർന്ന് രണ്ടുതവണ കൂടി (ഓഗസ്റ്റ്, സെപ്റ്റംബർ മാസങ്ങളിൽ) ഭാവിയിലെ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ സുരക്ഷയ്ക്കായി പണം വാങ്ങി. "അഡോറേഷൻ ഓഫ് ദി മാഗി" (ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി) എന്ന വലിയ രചന പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ രൂപത്തിൽ പോലും ഇത് "യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്" (എം\u200cഎ ഗുക്കോവ്സ്കി). അവർക്കായി നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉഫിസി, ലൂവ്രെ, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. 1496-ൽ, ബലിപീഠത്തിനായുള്ള ഓർഡർ ഫിലിപ്പിനോ ലിപ്പിയിലേക്ക് മാറ്റി, അതേ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചിത്രം വരച്ചു (ഫ്ലോറൻസ്, ഉഫിസി).

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മാഗിയുടെ ആരാധന, 1481-1482

പൂർത്തിയായിട്ടില്ല കൂടാതെ "സെന്റ്. ജെറോം "(റോം, വത്തിക്കാൻ പിനാകോട്ടെക്ക), അതിൽ അനുതപിക്കുന്ന വിശുദ്ധന്റെ രൂപം അസാധാരണമായ ശരീരഘടനാപരമായ കൃത്യതയോടെ തയ്യാറാക്കുന്നു, കൂടാതെ മുൻ\u200cഭാഗത്തെ സിംഹം പോലുള്ള ചില ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ\u200c മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ.

ഇടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ആദ്യകാല കൃതികൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കിയ രണ്ട് കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - "ഗിനേവ്രയുടെ ചിത്രം" അമേരിഗോ ബെഞ്ചി "(വാഷിംഗ്ടൺ, നാഷണൽ ഗാലറി)," മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ "(സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ്). യൂറോപ്യൻ കലയിലെ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങൾ പെയിന്റിംഗ് പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല: കൈകളുടെ പ്രതിച്ഛായയുള്ള അതിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗം മുറിച്ചുമാറ്റി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനം മോണലിസയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ഗിനേവ്ര ഡി ബെഞ്ചിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1474-1478

"മഡോണ വിത്ത് എ ഫ്ലവർ, അല്ലെങ്കിൽ മഡോണ ബെനോയിറ്റ്" (1478-1480) ന്റെ ഡേറ്റിംഗ് ഉഫിസിയിലെ ഡ്രോയിംഗ് കാബിനറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഷീറ്റിലെ കുറിപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു: "... ബ്രെ 1478 ഇൻ\u200cകോമിൻഷ്യൽ ലെ ഡ്യൂ വെർജിനി മാരി ". ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടന ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന പേനയിലും ബിസ്ട്രെ ഡ്രോയിംഗിലും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും (നമ്പർ 1860. 6. 16. 100 വി.). ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഇറ്റലിക്ക് പുതിയത്, നിഴലുകളുടെ സുതാര്യമായ ഭാരം, വർണ്ണ ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധി എന്നിവയാൽ ചിത്രം വേർതിരിച്ചറിയുന്നു. അസാധാരണമായത് പ്രധാന പങ്ക് സമഗ്രമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, പ്രതീകങ്ങളുടെ പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള ബന്ധം, അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പ്രക്ഷേപണം ഇവിടെ കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ചിയറോസ്കുറോ, സഫുമാറ്റോ ഉരുകുന്നത് വസ്തുക്കളുടെ അതിരുകളെ അദൃശ്യമാക്കി മാറ്റുന്നു, ഇത് ദൃശ്യമാകുന്ന ലോകത്തിന്റെ ഭ material തിക ഐക്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. പുഷ്പമുള്ള മഡോണ (മഡോണ ബെനോയിറ്റ്). ശരി. 1478

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ മറ്റൊരു ആദ്യകാല കൃതിയെ "മഡോണ ഓഫ് ദി കാർനേഷൻ" (മ്യൂണിച്ച്, ആൽട്ടെ പിനാകോതെക്) ആയി കണക്കാക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ കൃതി "മഡോണ ബെനോയിറ്റ്" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പായിരുന്നു.

തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി കളിമണ്ണിൽ നിന്ന് "ചിരിക്കുന്ന നിരവധി സ്ത്രീകളുടെ തലകൾ" നിർമ്മിച്ചതായി വസാരി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റുകളും നിരവധി കുട്ടികളുടെ തലകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു മരം കവചത്തിൽ ലിയോനാർഡോ ഒരു രാക്ഷസനെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്നും അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നു, "വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും ഭയാനകവുമാണ്, അത് ശ്വാസോച്ഛ്വാസം വിഷം കലർത്തി വായുവിനെ ജ്വലിപ്പിച്ചു." അതിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രക്രിയയുടെ വിവരണം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പ്രവർത്തനരീതിയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - സർഗ്ഗാത്മകത പ്രകൃതിയെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പക്ഷേ അത് പകർത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുതിയ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്. "ദി ഹെഡ് ഓഫ് മെഡൂസ" പെയിന്റിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല) ലിയോനാർഡോ പിന്നീട് ഇത് ചെയ്തു. ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണയിൽ വരച്ച ഇത് പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു. ഡ്യൂക്ക് കോസിമോ മെഡിസിയുടെ ശേഖരത്തിലായിരുന്നു.

"അറ്റ്ലാന്റിക് കോഡ്" (മിലാൻ, പിനാകോട്ടെക അംബ്രോസിയാന) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ വിവിധ വിജ്ഞാന മേഖലകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകളുടെ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം, 204 പേജിൽ, മിലാൻ ഭരണാധികാരിയായ ലോഡോവിക്കോ സ്\u200cഫോർസ ( ലോഡോവിക്കോ മോറോ). മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർ, ഹൈഡ്രോളിക് എഞ്ചിനീയർ, ശിൽപി എന്നീ നിലകളിൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, ലോഡോവിക്കോയുടെ പിതാവായ ഫ്രാൻസെസ്കോ സ്ഫോർസയുടെ ഗംഭീരമായ കുതിരസവാരി സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്. മൊറൊ 1478 ഏപ്രിലിൽ ഫ്ലോറൻസ് സന്ദർശിച്ചതിനാൽ, അപ്പോഴും അദ്ദേഹം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും "കുതിര" യെക്കുറിച്ച് ചർച്ച നടത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന ധാരണയുണ്ട്. 1482 ൽ ലോറെൻസോ മെഡിസിയുടെ അനുമതിയോടെ യജമാനൻ മിലാനിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം എടുത്ത കാര്യങ്ങളുടെ ഒരു പട്ടിക സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് - അവയിൽ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകളും രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകളും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു: “പൂർത്തിയായ മഡോണ. മറ്റൊന്ന് മിക്കവാറും പ്രൊഫൈലിലാണ്. " വ്യക്തമായും, ഇതിനർത്ഥം "മഡോണ ലിറ്റ" (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ്) എന്നാണ്. 1490 ഓടെ യജമാനൻ മിലാനിൽ ഇത് പൂർത്തിയാക്കി എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനുള്ള മനോഹരമായ ഒരു തയ്യാറെടുപ്പ് - ഒരു സ്ത്രീയുടെ തലയുടെ ചിത്രം - ലൂവ്രെ ശേഖരത്തിൽ (നമ്പർ 2376) സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. മിലാനിലെ ഡ്യൂക്ക് അന്റോണിയോ ലിറ്റയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജ് (1865) ഏറ്റെടുത്തതിനുശേഷം ഗവേഷകരുടെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഈ താൽപ്പര്യത്തിൽ സജീവമായ താത്പര്യം ഉയർന്നു. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കർത്തൃത്വം ആവർത്തിച്ച് നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ, റോമിലെയും വെനീസിലെയും (2003-2004) ചിത്രകലയുടെ പഠനത്തിനും പ്രദർശനങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഇത് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മഡോണ ലിറ്റ. ശരി. 1491-91

ലിയോനാർഡോയുടെ അന്തർലീനമായ ചാരുതയോടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നുണ്ട്, പക്ഷേ ഘടനാപരമായി അവ ലളിതമാണ്, കൂടാതെ സിസിലിയയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ആകർഷിക്കുന്ന ആത്മീയ ചലനാത്മകതയുമില്ല. പ്രൊഫൈലിലെ "ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം" (മിലാൻ, പിനാകോട്ടേക്ക അംബ്രോസിയാന), "ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ഛായാചിത്രം" (1485, ഐബിഡ്.) - ഒരുപക്ഷേ ഫ്രാഞ്ചിനോ ഗഫൂറിയോ, മിലാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ റീജന്റും സംഗീതസംവിധായകനും - "ബെല്ല ഫെറോനിയേര" (ലൂക്രെസിയ ക്രിവെല്ലിയുടെ ചിത്രം?) ലൂവ്രെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ഛായാചിത്രം, 1485-1490

ലോഡോവിക്കോ മോറോയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അവതരിപ്പിച്ചു മാക്സിമിലിയൻ ചക്രവർത്തി "ക്രിസ്മസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ്, ഒരു അജ്ഞാത ജീവചരിത്രകാരൻ എഴുതുന്നത്, "ഒരു തരത്തിലുള്ളതും അതിശയകരവുമായ ഒരു കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസിനായി അവളെ അഭിഭാഷകർ ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു" എന്നാണ്. അവളുടെ വിധി അജ്ഞാതമാണ്.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ബെല്ല ഫെറോണിയേര (മനോഹരമായ ഫെറോനിയേര). ശരി. 1490

സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ ഡൊമിനിക്കൻ മഠത്തിന്റെ റെഫെക്ടറിയുടെ മുൻവശത്തെ ചുവരിൽ വരച്ച പ്രശസ്തമായ "ലാസ്റ്റ് സപ്പർ" മിലാനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ലിയനാർഡോയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പെയിന്റിംഗ്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി 1496-ൽ നേരിട്ട് രചന നിർവഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇതിന് മുമ്പുള്ള ഒരു നീണ്ട ചർച്ചയായിരുന്നു ഇത്. വിൻഡ്\u200cസറിന്റെയും വെനീഷ്യൻ അക്കാദമിയുടെയും ശേഖരങ്ങളിൽ ഈ കൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ തലവന്മാർ അവരുടെ ആവിഷ്\u200cകാരത്തിന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. മാസ്റ്റർ എപ്പോഴാണ് ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയതെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല. 1497 ലെ ശൈത്യകാലത്താണ് ഇത് സംഭവിച്ചതെന്ന് പൊതുവെ വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഈ വർഷം പരാമർശിച്ച് മോറോ തന്റെ സെക്രട്ടറി മാർഷെസിനോ സ്റ്റാൻജിന് അയച്ച കുറിപ്പിൽ ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “സാന്താ മരിയ ഡെല്ലെ ഗ്രേസിയുടെ റെഫെക്ടറിയിൽ തന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ ലിയോനാർഡോയോട് ആവശ്യപ്പെടുക. " 1498 ൽ ലിയനാർഡോ പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയതായി ലൂക്കാ പാസിയോലി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. പെയിന്റിംഗ് പകലിന്റെ വെളിച്ചം കണ്ടയുടനെ, അത് കൂടുതലോ കുറവോ വിജയകരമായി പകർത്തിയ ചിത്രകാരന്മാരുടെ തീർത്ഥാടനം ആരംഭിച്ചു. “പെയിന്റിംഗ്, ഫ്രെസ്കോ, ഗ്രാഫിക്, മൊസൈക് പതിപ്പുകൾ, അതുപോലെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ഘടന ആവർത്തിക്കുന്ന പരവതാനികൾ” (ടി. കെ. കുസ്തോദിവ). അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ലൂവ്രെ (മാർക്കോ ഡി "ഓജോനോ?), ഹെർമിറ്റേജ് (നമ്പർ 2036) എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ, 1498

"അവസാനത്തെ അത്താഴം" എന്ന രചന അതിന്റെ "വായുരഹിതമായ വോള്യത്തിൽ" റെഫെക്ടറി ഹാളിന്റെ തുടർച്ചയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. കാഴ്ചപ്പാടിനെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവ് അത്തരമൊരു ഫലം നേടാൻ യജമാനനെ അനുവദിച്ചു. സുവിശേഷ രംഗം ഇവിടെ ദൃശ്യമാകുന്നത് “കാഴ്ചക്കാരോട് അടുത്ത്, മാനുഷികമായി മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അതേസമയം ഉയർന്ന ഗ le രവമോ ആഴത്തിലുള്ള നാടകമോ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല” (എം. എ. ഗുക്കോവ്സ്കി). എന്നിരുന്നാലും, മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ മഹത്വത്തിന് "അവസാന അത്താഴം" കാലത്തിന്റെ നാശത്തിൽ നിന്നോ ആളുകളുടെ നിഷ്ഠുരമായ മനോഭാവത്തിൽ നിന്നോ സംരക്ഷിക്കാനായില്ല. ചുവരുകളുടെ നനവ് കാരണം, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് പെയിന്റുകൾ മങ്ങാൻ തുടങ്ങി, 1560 ൽ ലോമാസോ തന്റെ "പെയിന്റിംഗ് ഓൺ ട്രീറ്റൈസ്" എന്ന കൃതിയിൽ, അതിശയോക്തിപരമാണെങ്കിലും, പെയിന്റിംഗ് "പൂർണ്ണമായും തകർന്നു" എന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. 1652-ൽ സന്യാസിമാർ റെഫെക്റ്ററിയുടെ വാതിൽ വലുതാക്കുകയും ക്രിസ്തുവിന്റെ പാദങ്ങളുടെയും അവനോട് ചേർന്നുള്ള അപ്പൊസ്തലന്മാരുടെയും പ്രതിച്ഛായ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കലാകാരന്മാരും അവരുടെ നാശത്തിന്റെ പങ്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അതിനാൽ, 1726-ൽ, “നിറങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ഒരു രഹസ്യമുണ്ടെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട ഒരു ബെലോട്ടി” (ജി. സീൽ) മുഴുവൻ ചിത്രവും വീണ്ടും എഴുതി. 1796-ൽ നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യം മിലാനിലേക്ക് കടന്നപ്പോൾ, റെഫെക്ടറിയിൽ ഒരു സ്റ്റേബിൾ സ്ഥാപിച്ചു, സൈനികർ ഇഷ്ടികയുടെ കഷ്ണങ്ങൾ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ തലയിൽ എറിഞ്ഞു. XIX നൂറ്റാണ്ടിൽ. അവസാന അത്താഴം പലതവണ പുതുക്കി, രണ്ടാമത്തേതിൽ ലോക മഹായുദ്ധം ബ്രിട്ടീഷ് വിമാനം മിലാൻ ബോംബാക്രമണത്തിനിടെ റെഫെക്ടറിയുടെ വശത്തെ മതിൽ ഇടിഞ്ഞു. യുദ്ധത്തിനുശേഷം ആരംഭിച്ചതും പെയിന്റിംഗ് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതും ഭാഗികമായി മായ്\u200cക്കുന്നതും അടങ്ങിയ പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ 1954-ൽ പൂർത്തീകരിച്ചു. ഇരുപത് വർഷത്തിനുശേഷം (1978), പുന restore സ്ഥാപിച്ചവർ പിന്നീടുള്ള പാളികൾ നീക്കം ചെയ്യുന്നതിനായി ഒരു മഹത്തായ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, അത് പൂർത്തിയായി കുറച്ച് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, മാസ്റ്ററുടെ യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രകാശവും വൃത്തിയുള്ളതുമായ പെയിന്റുകൾ നിങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും കാണാൻ കഴിയും.

മിലാനിലെത്തിയ ഉടൻ തന്നെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി സ്മാരകത്തിന്റെ പദ്ധതിയിലേക്ക് ഫ്രാൻസെസ്കോ സ്ഫോർസയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കുതിരയെ വളർത്തുന്നത് ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച യജമാനന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾക്ക് നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു (അക്കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ കുതിരസവാരി സ്മാരകങ്ങളിലും, കുതിര ശാന്തമായി നടക്കുന്നതായി കാണിച്ചു). ശില്പത്തിന്റെ വലിയ വലിപ്പം (ഏകദേശം 6 മീറ്റർ ഉയരം; മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച് - ഏകദേശം 8 മീറ്റർ) കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ അത്തരമൊരു രചന കാസ്റ്റിംഗിൽ പരിഹരിക്കാനാവാത്ത ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം വൈകി, ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു ശില്പിയെ എഴുതാൻ മോറൊ മിലാനിലെ ഫ്ലോറന്റൈൻ അംബാസഡറിന് നിർദ്ദേശം നൽകി. ലോറെൻസോ ഡി മെഡിസി 1489 ജൂലൈ 22 ലെ ഒരു കത്തിൽ. ലിയോനാർഡോയ്ക്ക് "കുതിര" യുമായി പിടിമുറുക്കേണ്ടിവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 1490 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് ഉപദേശം നൽകാനായി ലിയനാർഡോയുടെയും ഫ്രാൻസെസ്കോ ഡി ജോർജ്ജ് മാർട്ടിനിയുടെയും പവിയയിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ സ്മാരകത്തിന്റെ ജോലികൾ തടസ്സപ്പെട്ടു. സെപ്റ്റംബർ തുടക്കത്തിൽ, ലോഡോവിക്കോയുടെ വിവാഹത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് പുതിയ ഭരണാധികാരിയായ ബിയാട്രീസിനായി മാസ്റ്റർ നിരവധി നിയമനങ്ങൾ നടത്തി. 1493 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അടുത്ത വിവാഹ ആഘോഷവേളയിൽ പ്രതിമ കാണിക്കുന്നതിനായി പണി വേഗത്തിലാക്കാൻ ലോഡോവിക്കോ ലിയോനാർഡോയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു: മാക്സിമിലിയൻ ചക്രവർത്തി മൊറോയുടെ മരുമകൾ ബിയങ്ക മരിയയെ ഭാര്യയായി സ്വീകരിച്ചു. പ്രതിമയുടെ കളിമൺ മാതൃക - "ദി ഗ്രേറ്റ് കൊളോസസ്" 1493 നവംബറോടെ കൃത്യസമയത്ത് പൂർത്തിയായി. യജമാനൻ യഥാർത്ഥ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ച് ശാന്തമായി കുതിര നടക്കുന്നത് കാണിച്ചു. സ്മാരകത്തിന്റെ ഈ അന്തിമ പതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് സ്കെച്ചുകൾ മാത്രമേ ഒരു ആശയം നൽകുന്നുള്ളൂ. മുഴുവൻ ശില്പവും ഒറ്റയടിക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാങ്കേതികമായി അസാധ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ മാസ്റ്റർ പരീക്ഷണാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. ഇതിനുപുറമെ, എൺപത് ടൺ വെങ്കലം എടുത്തു, അത് 1497 ഓടെ മാത്രം ശേഖരിച്ചു. ഇതെല്ലാം പീരങ്കികളിലേക്ക് പോയി: ഫ്രഞ്ച് രാജാവായ ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ ആക്രമണത്തിനായി മിലാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. 1498-ൽ ഡച്ചിയുടെ രാഷ്ട്രീയ സ്ഥിതി താൽക്കാലികമായി മെച്ചപ്പെട്ടപ്പോൾ, ലോസ്റ്റോവിക്കോ ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെ കാസ്റ്റെല്ലോ സ്\u200cഫോർസെസ്കോ - സാല ഡെല്ലെ ആക്സിലെ ഹാൾ വരയ്ക്കാൻ നിയോഗിച്ചു, 1499 ഏപ്രിൽ 26 ന് മിലാന് സമീപമുള്ള ഒരു മുന്തിരിത്തോട്ടത്തിനായുള്ള സമർപ്പണ കരാർ ഒപ്പിട്ടു. . കലാകാരന് ഡ്യൂക്ക് കാണിച്ച അവസാന പ്രീതി ഇതാണ്. 1499 ഓഗസ്റ്റ് 10 ന് ഫ്രഞ്ച് സൈനികർ ഡച്ചി ഓഫ് മിലാനിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, ഓഗസ്റ്റ് 31 ന് ലോഡോവിക്കോ നഗരം വിട്ട് പലായനം ചെയ്തു, സെപ്റ്റംബർ 3 ന് മിലാൻ കീഴടങ്ങി. ക്രോസ്ബോ ഷൂട്ടിംഗിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിനിടെ ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമന്റെ ഗാസ്കൺ ഷൂട്ടർമാർ കളിമൺ പ്രതിമ നശിപ്പിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇതിനുശേഷവും സ്മാരകം നിർമ്മിച്ചു ശക്തമായ മതിപ്പ്രണ്ട് വർഷത്തിനുശേഷം ഫെറാറ എർകോൾ ഡ്യൂക്ക് I "എസ്റ്റെ അതിന്റെ ഏറ്റെടുക്കൽ ചർച്ച നടത്തി. സ്മാരകത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിധി അറിയില്ല.

കുറച്ചുകാലം, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അധിനിവേശ നഗരത്തിൽ തുടർന്നു, തുടർന്ന് ലൂക്കാ പാസിയോളിക്കൊപ്പം മാന്റുവയിലേക്ക് ഇസബെല്ലാ ഗോൺസാഗയുടെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. രാഷ്\u200cട്രീയ കാരണങ്ങളാൽ (അക്കാലത്ത് മരണമടഞ്ഞ മൊറീവിന്റെ ഭാര്യ ബിയാട്രീസിന്റെ സഹോദരിയായിരുന്നു ഇസബെല്ല - 1497 ൽ), കലാകാരനെ രക്ഷിക്കാൻ മാർഗരേവ് ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കണമെന്ന് അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. മാന്റുവയിൽ നിർത്താതെ ലിയോനാർഡോയും പാസിയോലിയും വെനീസിലേക്ക് പോയി. 1500 മാർച്ചിൽ, സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർ ലോറൻസോ ഗുസ്നാസ്കോ ഡ പാവിയ ഇസബെല്ലയെ ഒരു കത്തിൽ അറിയിച്ചു: “ഇവിടെ വെനീസിൽ ലിയോനാർഡോ വിൻസി ഉണ്ട്, അദ്ദേഹം നിങ്ങളുടെ കർത്തൃത്വത്തിന്റെ ഒരു കോണ്ടൂർ ഛായാചിത്രം കാണിച്ചുതന്നു, അത് പ്രകൃതിയനുസരിച്ച് നടപ്പിലാക്കുന്നു. " വ്യക്തമായും, ഇത് നിലവിൽ ലൂവറിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഡ്രോയിംഗിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. മാസ്റ്റർ ഒരിക്കലും ചിത്രകാരന്റെ ഛായാചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. 1500 ഏപ്രിലിൽ ലിയോനാർഡോയും പാസിയോലിയും ഇതിനകം ഫ്ലോറൻസിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ ഹ്രസ്വ കാലയളവിൽ - രണ്ട് വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ - ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ശാന്തമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും സാങ്കേതിക ഗവേഷണങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു (പ്രത്യേകിച്ചും വിമാന പദ്ധതി), ഫ്ലോറന്റൈൻ സർക്കാരിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം ഒരു പരീക്ഷയിൽ പങ്കെടുത്തു. സാൻ മിനാറ്റോ കുന്നിൽ സാൻ സാൽവത്തോർ ചർച്ച് സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നതിനുള്ള കാരണങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിന്. വാസരി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അക്കാലത്ത് ഫിലിപ്പിനോ ലിപ്പി സാന്റിസിമ അൻ\u200cൻ\u200cസിയാറ്റ പള്ളിക്ക് ഒരു ബലിപീഠത്തിനായി ഒരു ഓർ\u200cഡർ\u200c ലഭിച്ചു. ലിയനാർഡോ "താൻ മന ingly പൂർവ്വം ആ ജോലി ചെയ്യുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു," ഫിലിപ്പിനോ ആജ്ഞാപിച്ചു. "സെന്റ് അന്ന" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ആശയം മിലാനിലെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയിൽ എത്തി. ഈ രചനയുടെ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകളും ഗംഭീരമായ കാർഡ്ബോർഡും (ലണ്ടൻ, നാഷണൽ ഗാലറി) ഉണ്ട്, പക്ഷേ ഇത് അന്തിമ തീരുമാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായില്ല. എല്ലാവർക്കും കാണാനായി 1501-ൽ ഈസ്റ്റർ കഴിഞ്ഞ് മാസ്റ്റർ പ്രദർശിപ്പിച്ചത്, കടലാസോ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന രേഖകളാൽ വിഭജിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയാണ് മാസ്റ്റർ വിശാലമായി ആവർത്തിച്ചത് പ്രശസ്ത പെയിന്റിംഗ് ലൂവറിൽ നിന്ന്. അതിനാൽ, 1501 ഏപ്രിൽ 3 ന്, ഇസെബെല്ല ഗോൺസാഗയുമായി കത്തിടപാടുകളിലുണ്ടായിരുന്ന കാർമെലൈറ്റുകളുടെ ജനറൽ വികാരി പിയട്രോ ഡാ നുവോളാരിയോ അവളെ അറിയിച്ചു, കാർഡ്ബോർഡിന്റെ ഘടന വിശദമായി വിവരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സെന്റ്. "അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ക്രിസ്തുവിൽ നിന്ന് അകറ്റപ്പെടാൻ" ആഗ്രഹിക്കാത്ത അന്ന സഭയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൃത്യമായി ബലിപീഠ പെയിന്റിംഗ് എപ്പോൾ പൂർത്തിയായി എന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഒരുപക്ഷേ മാസ്റ്റർ ഇറ്റലിയിൽ ഇത് പൂർത്തിയാക്കി, അവിടെ ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ അത് സ്വന്തമാക്കി, പ ol ലോ ജിയോവിയോ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എപ്പോൾ, ആരിൽ നിന്ന് എന്ന് വ്യക്തമാക്കാതെ. ഒരു കാരണവശാലും, ഉപയോക്താക്കൾക്ക് അത് ലഭിച്ചില്ല, 1503 ൽ അവർ വീണ്ടും ഫിലിപ്പിനോയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അവരുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നില്ല.

1502 ജൂലൈ അവസാനം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മകന്റെ സിസേർ ബോർജിയയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു പോപ്പ് അലക്സാണ്ടർആറാമൻഈ സമയം, സ്വന്തം സ്വത്തുക്കൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ച അവർ മിക്കവാറും മധ്യ ഇറ്റലി മുഴുവൻ പിടിച്ചെടുത്തു. ചീഫ് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയർ എന്ന നിലയിൽ ലിയോനാർഡോ അംബ്രിയ, ടസ്കാനി, റൊമാഗ്ന എന്നിവിടങ്ങളിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ച് കോട്ടകൾക്കായി പദ്ധതികൾ ആവിഷ്കരിക്കുകയും പ്രതിരോധ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് പ്രാദേശിക എഞ്ചിനീയർമാരെ ഉപദേശിക്കുകയും സൈനിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി മാപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, 1503 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഫ്ലോറൻസിൽ എത്തി.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിന്റെ ആരംഭത്തോടെ. സൃഷ്ടി പ്രസിദ്ധമായ കൃതി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി - മോണലിസയുടെ ഛായാചിത്രം - "ലാ ജിയോകോണ്ട" (പാരീസ്, ലൂവ്രെ), ഒരു പെയിന്റിംഗ്, അതുമൂലം ഉണ്ടാകുന്ന വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെയും വിവാദങ്ങളുടെയും എണ്ണത്തിൽ തുല്യതയില്ല. ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ\u200c വ്യാപാരിയായ ഫ്രാൻ\u200cസെസ്കോ ഡെൽ\u200c ജിയോകോണ്ടോയുടെ ഭാര്യയുടെ ഛായാചിത്രം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ദൃ ret തയെ അത്തരമൊരു ആത്മീയ പോളിസിമിയുമായി സമന്വയിപ്പിക്കുകയും സാർ\u200cവ്വത്രികതയെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ അത് വർ\u200cഗ്ഗത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയെ മറികടക്കുന്നു, വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർ\u200cത്ഥത്തിൽ\u200c ഒരു ഛായാചിത്രം അവസാനിക്കുന്നു. “ഇതൊരു നിഗൂ woman സ്ത്രീയല്ല, ഇതൊരു ദുരൂഹജീവിയാണ്” (ലിയോനാർഡോ എം. ബാറ്റ്കിൻ). വാസരി നൽകിയ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ വിവരണം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി അതിൽ നാലുവർഷത്തോളം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ലെന്നും ഉറപ്പുനൽകുന്നു, പക്ഷേ ഛായാചിത്രം "പെയിന്റിംഗിന്റെ സൂക്ഷ്മതയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു" അറിയിക്കാനാകും. "

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മോണലിസ (ലാ ജിയോകോണ്ട), ഏകദേശം. 1503-1505

ഈ വർഷങ്ങളിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി സൃഷ്ടിച്ച മറ്റൊരു പെയിന്റിംഗ് - "മഡോണ വിത്ത് എ സ്പിൻഡിൽ" - പിയട്രോ ഡാ നുവോളാരിയോ 1503 ഏപ്രിൽ 4 ന് ഇസബെല്ലാ ഗോൺസാഗയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ വിശദമായി വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. കലാകാരൻ ഇത് സെക്രട്ടറിക്ക് വേണ്ടി നിർമ്മിച്ചതാണെന്ന് വികാരി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമൻ. പെയിന്റിംഗിന്റെ വിധി അജ്ഞാതമാണ്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഒരു നല്ല പകർപ്പ് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. (സ്കോട്ട്ലൻഡിലെ ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ബക്ക്ലൂവിന്റെ ശേഖരം).

അതേ കാലയളവിൽ, ലിയനാർഡോ അനാട്ടമി പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, ഗ്രേറ്റ് ഹോസ്പിറ്റലിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ മിലാനിൽ അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിൽ, ഡോക്ടർമാരും യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികളും, പ്രത്യേക സർക്കാർ അനുമതിയോടെ, സാന്താ ക്രോസിന്റെ പരിസരത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു. മാസ്റ്റർ രചിക്കാൻ പോകുന്ന ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധം നടപ്പാക്കിയിട്ടില്ല.

1503 അവസാനത്തോടെ, സ്ഥിരമായ ഗോൺഫാലോണിയർ പിയട്രോ സോഡെറിനിയിലൂടെ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗ് ജോലിക്കായി ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു - പുതിയ ഹാളിന്റെ ചുമരുകളിലൊന്ന് വരച്ച കൗൺസിൽ ഹാൾ 1496 ൽ പാലാസോ ഡെല്ലാ സിഗ്നോറിയയിൽ ചേർത്തു. ഒക്ടോബർ 24 ന്, സാന്താ മരിയ നോവല്ല കോൺവെന്റിലെ പാപ്പൽ ഹാളിലേക്ക് താക്കോൽ ആർട്ടിസ്റ്റിന് കൈമാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം കടലാസോ പണി ആരംഭിച്ചു. സിഗ്നോറിയയുടെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം, അദ്ദേഹത്തിന് 53 സ്വർണ്ണ ഫ്ലോറിനുകൾ മുൻ\u200cകൂട്ടി ലഭിച്ചു, കൂടാതെ "കാലാകാലങ്ങളിൽ" ചെറിയ തുകകൾ സ്വീകരിക്കാനുള്ള അനുമതിയും ലഭിച്ചു. 1505 ഫെബ്രുവരി ആയിരുന്നു പണി പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള സമയപരിധി. ഫ്ലോറന്റൈൻസും മിലാനീസും തമ്മിലുള്ള ആംഗിയാരി യുദ്ധം (1440 ജൂൺ 29) ആയിരുന്നു ഭാവി ജോലിയുടെ വിഷയം. 1504 ഓഗസ്റ്റിൽ, ക Council ൺസിൽ ഹാളിനായി മൈക്കലാഞ്ചലോയ്ക്ക് രണ്ടാമത്തെ പെയിന്റിംഗിനായി ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു - "കാച്ചിൻ യുദ്ധം". രണ്ട് കരക men ശല വിദഗ്ധരും കൃത്യസമയത്ത് പണി പൂർത്തിയാക്കി, കാർഡ്ബോർഡുകൾ കൗൺസിൽ ചേംബറിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അവർ വളരെയധികം മതിപ്പുളവാക്കി; കലാകാരന്മാർ ഉടൻ തന്നെ അവ പകർത്താൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഈ സവിശേഷ മത്സരത്തിൽ വിജയിയെ നിർണ്ണയിക്കാനാവില്ല. രണ്ട് കാർട്ടൂണുകളും അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ രചനയുടെ കേന്ദ്രഭാഗം ബാനറിനായുള്ള പോരാട്ടമായിരുന്നു. 1505-1506 ൽ അദ്ദേഹം നടപ്പിലാക്കിയ റാഫേൽ (ഓക്സ്ഫോർഡ്, ക്രൈസ്റ്റ് ചർച്ച് ലൈബ്രറി) വരച്ച ഒരു ചിത്രത്തിനും റൂബൻസിന്റെ (പാരീസ്, ലൂവ്രെ) ഒരു പകർപ്പിനും നന്ദി. എന്നിരുന്നാലും, 1600-1608 ൽ ഇറ്റലിയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന റൂബൻസ് കൃത്യമായി എന്താണ് പകർത്തിയതെന്ന് അറിയില്ല. സാന്താ മരിയ നോവല്ല ആശുപത്രിയിൽ മാസ്റ്ററുടെ മരണശേഷം ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുമെന്ന് അജ്ഞാത ജീവചരിത്രകാരൻ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു മിക്കതും കടലാസോ "ആംഗിയാരി യുദ്ധം", അതിൽ "പാലാസോയിൽ അവശേഷിക്കുന്ന കുതിരപ്പടയാളികൾ" ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. 1558 ൽ ബെൻ\u200cവെനുട്ടോ സെല്ലിനി തന്റെ "ജീവചരിത്രത്തിൽ" അദ്ദേഹം എഴുതി, കാർഡ്ബോർഡുകൾ പാപ്പൽ ഹാളിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുകയാണെന്നും "അവ കേടുകൂടാതെയിരിക്കുമ്പോൾ അവ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഒരു വിദ്യാലയമായിരുന്നു" എന്നും. ഇതിൽ നിന്ന് 1550 കളിൽ ലിയോനാർഡോയുടെ കാർഡ്ബോർഡ് അനുസരിച്ച് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം ഇത്രയെങ്കിലും മൊത്തത്തിൽ, നിലവിലില്ല.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ആംഗിയാരി യുദ്ധം, 1503-1505 (വിശദാംശങ്ങൾ)

ആചാരത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ലിയോനാർഡോ കൗൺസിൽ ഹാളിന്റെ ചുമരിലെ പെയിന്റിംഗ് വേഗത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കി. അജ്ഞാതനായ എഴുത്തുകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വന്തം കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ മണ്ണിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുകയും ബ്രാസിയറുകളുടെ ചൂട് ഉപയോഗിച്ച് അത് എത്രയും വേഗം വരണ്ടതാക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, മതിൽ അസമമായി വരണ്ടുപോയി, അതിന്റെ മുകൾ ഭാഗം പെയിന്റ് പിടിച്ചില്ല, പെയിന്റിംഗ് നിരാശയോടെ കേടായി. ജോലി പൂർത്തിയാക്കാനോ പണം തിരികെ നൽകാനോ സോഡെറിനി ആവശ്യപ്പെട്ടു. തന്റെ ഗവർണർ ചാൾസ് ഡി അംബോയിസിന്റെ മാർക്വിസ് ഡി ച um മോണ്ടിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം മിലാനിലേക്ക് പോയാണ് സ്ഥിതി താൽക്കാലികമായി പരിഹരിച്ചത്.കിഗ്നോറിയയുമായി കലാകാരൻ ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അതനുസരിച്ച് മൂന്ന് മാസത്തിനുള്ളിൽ മടങ്ങിവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു 150 സ്വർണ്ണ ഫ്ലോറിനുകളുടെ പിഴ ഈടാക്കാനുള്ള ബാധ്യത ലംഘിച്ചു സമയം. ഒരു പ്രതികരണ കത്തിൽ (ഓഗസ്റ്റ് 28 തീയതി), സമ്മതം നൽകി, പക്ഷേ കടം തിരിച്ചടയ്ക്കാനുള്ള വ്യവസ്ഥയോടെ. പണം അയച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, ഒക്ടോബർ 9 ന് സോഡെറിനി വീണ്ടും കരാർ അനുസരിക്കണമെന്ന് ഗവർണറോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. അവസാനമായി, 1507 ജനുവരി 12 ന്, ഫ്രഞ്ച് കോടതിയിലെ ഫ്ലോറൻ\u200cടൈൻ അംബാസഡർ സിഗ്നോറിയയിലെ അംഗങ്ങളെ അറിയിക്കുന്നു, ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമൻ ലിയോനാർഡോയെ മിലാനിലേക്ക് വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന്. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, രാജാവ് വ്യക്തിപരമായി ഇതേ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കത്തിൽ ഒപ്പിട്ടു. 1507 ഏപ്രിലിൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ മുന്തിരിത്തോട്ടം തിരികെ നേടി, മെയ് തുടക്കത്തിൽ 150 ഫ്ലോറിൻ നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു. മെയ് 24 ന് രാജാവ് മിലാനിലെത്തി: ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഈ അവസരത്തിൽ ഘോഷയാത്രകളുടെയും പ്രകടനങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. ഓഗസ്റ്റ് 24 ന് ലൂയിസിന്റെ ഇടപെടലിന് നന്ദി, മഡോണ ഓഫ് റോക്ക്സിന്റെ ഒന്നിലധികം വർഷത്തെ വിചാരണ പൂർത്തിയായി. പെയിന്റിംഗ് യജമാനന്റെ പക്കലുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിനും അംബ്രോജിയോ ഡി പ്രെഡിസിനും (ഇവാഞ്ചലിസ്റ്റ ഈ സമയം മരിച്ചിരുന്നു) രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഇതേ വിഷയത്തിൽ മറ്റൊന്ന് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടി വന്നു (ലണ്ടൻ, നാഷണൽ ഗാലറി).

1507 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1508 സെപ്റ്റംബർ വരെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്ലോറൻസിലായിരുന്നു: അനന്തരാവകാശത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കേസ് നടത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ലിയോനാർഡോയുടെ പിതാവായ സെർ പിയറോട്ട് 1504 ൽ തൊണ്ണൂറാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു, പത്തു ആൺമക്കളും രണ്ട് പെൺമക്കളുമുണ്ടായിരുന്നു.

വിശുദ്ധ അന്ന മഡോണയും ക്രിസ്തു കുട്ടിയും. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച ചിത്രം, സി. 1510

മിലാനിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി "സെന്റ് ആൻ" പൂർത്തിയാക്കി നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് "ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്" (പാരീസ്, ലൂവ്രെ) ആണ്. നിലവിൽ, അവിടെ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന "ബാക്കസ്" ലിയോനാർഡോയുടെ സൃഷ്ടിയായും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ജോൺ സ്നാപകൻ, 1513-1516

ഫ്രഞ്ച് രാജകീയ സമ്മേളനത്തിലും ലെഡ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവസാന സമയം ഈ പെയിന്റിംഗ് 1694-ൽ ഫോണ്ടെയ്\u200cൻബ്ലോയുടെ പട്ടികയിൽ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ലൂയി പതിനാലാമന്റെ അവസാന പ്രിയങ്കരമായ മാഡം ഡി മെയിന്റനന്റെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ചാണ് ഇത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടത്. അതിന്റെ രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം മാസ്റ്ററുടെ നിരവധി ഡ്രോയിംഗുകളും വിശദാംശങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി ആവർത്തനങ്ങളും നൽകുന്നു (മികച്ചത് സിസേർ ഡാ സെസ്റ്റോയുടേതാണ്, ഇത് ഉഫിസിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു).

ലെഡ. 1508-1515 ലെ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിക്ക് നിബന്ധനയുള്ള വർക്ക്

പെയിന്റിംഗിനുപുറമെ, ഫ്രഞ്ച് സേവനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന മാർഷൽ ട്രിവുൾസിയോയുടെ സ്മാരകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലും ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി മിലാനിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ബുഡാപെസ്റ്റ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലെ ഒരു ചെറിയ വെങ്കല മോഡൽ ഈ പദ്ധതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വീണ്ടും ഒരു പ്രാൻസിംഗ് കുതിരയുമായി ചലനാത്മക രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

1511 സൈനികരിൽ പോപ്പ് ജൂലിയII വെനീഷ്യൻ റിപ്പബ്ലിക്കുമായും സ്പെയിനുമായും സഖ്യമുണ്ടാക്കിയ ഫ്രഞ്ചുകാരെ പുറത്താക്കി. 1511-1512 കാലഘട്ടത്തിൽ ലിയോനാർഡോ തന്റെ സുഹൃത്തായ കുലീനനായ ഗിരോലാമോ മെൽസിയോടൊപ്പം വാപ്രിയോയിലെ എസ്റ്റേറ്റിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു. ഗിരോലാമോയുടെ മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ പ്രായാധിക്യത്തിന്റെ യജമാനന്റെ പരിശീലകനും വികാരഭരിതനുമായിരുന്നു. 1513-ൽ ലിയോ എക്സ് ഡി മെഡിസി മാർപ്പാപ്പയുടെ സിംഹാസനത്തിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ജിയൂലിയാനോയോടൊപ്പം രസതന്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. സെപ്റ്റംബർ 14, 1513 ലിയോനാർഡോ റോമിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ജിയൂലിയാനോ അദ്ദേഹത്തിന് ശമ്പളം നൽകി ജോലിസ്ഥലത്തെ നിയോഗിച്ചു. റോമിൽ, മാർപ്പാപ്പയുടെ പുതിനയുടെ പുനർ ഉപകരണങ്ങൾക്കും പോണ്ടൈൻ ചതുപ്പുനിലത്തിന്റെ അഴുക്കുചാലുകൾക്കുമായി മാസ്റ്റർ പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കി. പെസിയയിൽ നിന്നുള്ള മാർപ്പാപ്പ ദത്താരിയ്ക്ക് (ചാൻസലറിയുടെ തലവൻ) ബാൽദസാരെ ടുറിനിക്കായി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ നിർമ്മിച്ചു - "മഡോണ", "അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും കൃപയുടെയും ഒരു കുഞ്ഞ്" (കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല).

1514 ഡിസംബർ 31 ന് ലൂയി പന്ത്രണ്ടാമൻ മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം വന്ന ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമൻ 1515 സെപ്റ്റംബറിൽ മിലാനെ കീഴടക്കി. ബൊലോഗ്നയിൽ വച്ച് ലിയോനാർഡോ രാജാവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയതായി കരുതപ്പെടുന്നു, അവിടെ മാർപ്പാപ്പ അദ്ദേഹവുമായി ചർച്ച നടത്തി. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, കലാകാരൻ അദ്ദേഹത്തെ നേരത്തെ കണ്ടു - പവിയയിൽ, നഗരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ആഘോഷങ്ങളിൽ, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത മെക്കാനിക്കൽ സിംഹത്തെ ഉണ്ടാക്കി, അതിൽ നിന്ന് നെഞ്ചിലെ താമരകൾ ഒഴിച്ചു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ബൊലോഗ്നയിൽ, ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഫ്രാൻസിസിന്റെ പ്രതിജ്ഞയിലായിരുന്നു, അല്ലാതെ ലിയോ എക്സ് അല്ല. സേവനത്തിൽ രാജാവിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാനുള്ള ഒരു ഓഫർ ലഭിച്ചതിനെത്തുടർന്ന്, 1516 അവസാനത്തോടെ യജമാനൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ മെൽസിയും ഒപ്പം പുറപ്പെട്ടു ഫ്രാൻസ്. അവസാന വർഷങ്ങൾ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതം അംബോയിസിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ക്ലൂ എന്ന ചെറിയ കോട്ടയിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്. 700 കിരീടങ്ങളുടെ പെൻഷൻ നൽകി. 1517-ലെ വസന്തകാലത്ത്, രാജാവ് ജീവിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട അംബോയിസിൽ, അവർ ഡ up ഫിന്റെ സ്നാനം ആഘോഷിച്ചു, തുടർന്ന് ഉർബിനോ ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ലോറൻസോ മെഡിസിയുടെ വിവാഹവും ബർബൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ മകളും. ആഘോഷങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് ലിയോനാർഡോയാണ്. കൂടാതെ, പ്രദേശം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി കനാലുകളുടെയും ലോക്കുകളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും റോമോറാന്റിൻ കോട്ടയുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള പദ്ധതി. ഒരുപക്ഷേ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ആശയങ്ങൾ ചേംബോർഡിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി (1519 ൽ ആരംഭിച്ചു). ഒക്ടോബർ 18, 1516 ലിയനാർഡോയെ അരഗോണിലെ കർദിനാൾ ലൂയിസ് സെക്രട്ടറി സന്ദർശിച്ചു. പക്ഷാഘാതം മൂലം വലംകൈ കലാകാരന് "തന്റെ പതിവ് ആർദ്രത ഉപയോഗിച്ച് മേലിൽ വരയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല ... പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും മറ്റുള്ളവരെ പഠിപ്പിക്കാനും കഴിയും." 1519 ഏപ്രിൽ 23 ന് കലാകാരൻ ഒരു ഇഷ്ടം തയ്യാറാക്കി, അതനുസരിച്ച് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളും ചിത്രങ്ങളും പെയിന്റിംഗുകൾ മെൽസിയുടെ സ്വത്തായി. ഐതിഹ്യം അനുസരിച്ച് 1519 മെയ് 2 ന് യജമാനൻ മരിച്ചു - ഫ്രാൻസ് രാജാവിന്റെ കൈകളിൽ. മെൽസി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഇറ്റലിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി വാപ്രിയോയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ സൂക്ഷിച്ചു. ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്ന ട്രീറ്റൈസ് ഓൺ പെയിന്റിംഗ്, യൂറോപ്യൻ കലയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, ടീച്ചറുടെ കുറിപ്പുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മെൽസി സമാഹരിച്ചത്. ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ ഏഴായിരത്തോളം കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ സൂക്ഷിച്ചു. അവരുടെ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം പാരീസിലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഡി ഫ്രാൻസിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ്; മിലാനിൽ - അംബ്രോസിയാന ലൈബ്രറിയിലും (അറ്റ്ലാന്റിക് കോഡെക്സ്) കാസ്റ്റെല്ലോ സ്ഫോർസെസ്കോയിലും (കോഡെക്സ് ട്രിവുൾസിയോ); ടൂറിനിൽ (പക്ഷികളുടെ പറക്കലിന്റെ കോഡ്); വിൻഡ്\u200cസറും മാഡ്രിഡും. അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിച്ചു. 1883 ൽ റിക്ടർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കമന്ററി ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ രണ്ട് വാല്യങ്ങളാണ് ലിയോനാർഡോയുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വിമർശനാത്മക പതിപ്പുകളിൽ ഒന്ന്. (റിക്ടർ ജെ. പി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സാഹിത്യകൃതികൾ. ലണ്ടൻ, 1883. വാല്യം. 1-2). സി. പെഡ്രെറ്റി പൂർത്തീകരിച്ച് അഭിപ്രായമിട്ട ഇവ 1977 ൽ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ പുന rin പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

സാഹിത്യം:ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി.പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകം. എം., 1934; ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി.തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. എൽ., 1935; ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി.അനാട്ടമി. ആശയങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും. എം., 1965; വസാരി 2001.വോൾ 3; സീൽ ജി.കലാകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായി ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. SPB., 1898; വോളിൻസ്കി എ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതം. SPb., 1900 (പുന ub പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: SPB., 1997); ബെനോയിസ് എ.എൻ.എല്ലാ കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും ചിത്രകലയുടെ ചരിത്രം. SPB., 1912; റാങ്കൽ എൻ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ ബെനോയിസ് മഡോണ. SPB., 1914; ലിപ്ഗാർട്ട് ഇ.കെ.ലിയോനാർഡോയും അവന്റെ സ്കൂളും. എൽ., 1928; ഡിജിവലെഗോവ് എ.കെ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1935 (പുന ub പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: എം., 1969); ലസാരെവ് വി.എൻ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എൽ., 1936; ഐനോവ് ഡി.വി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയെക്കുറിച്ചുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ. എം., 1939; ഗുക്കോവ്സ്കി എം.എ.മെക്കാനിക്സ് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1947; ലസാരെവ് വി.എൻ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1952; അൽപതോവ് എം.വി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1952; എ. ജി. ഗബ്രിചെവ്സ്കിലിയോനാർഡോ ആർക്കിടെക്റ്റ് // സോവിയറ്റ് വാസ്തുവിദ്യ. എം., 1952. ലക്കം. 3; Zhdanov D.A.ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഒരു ശരീരശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്. എൽ., 1955; ഗുക്കോവ്സ്കി എം.എ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: എ ക്രിയേറ്റീവ് ബയോഗ്രഫി. എം.; എൽ., 1958; ഗുക്കോവ്സ്കി എം.എ.മഡോണ ലിറ്റ: ഹെർമിറ്റേജിൽ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി വരച്ച ചിത്രം. എൽ.; എം., 1959; ഹുബർ എ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1960; വി. പി. സുബോവ്ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. 1452-1519. എം., 1961; ഗുക്കോവ്സ്കി എം.എ.കൊളംബൈൻ. എൽ., 1963; റുട്ടൻബർഗ് വി.ഐ.നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ടൈറ്റാൻസ്. എൽ., 1976; വൈപ്പർ 1977, വാല്യം 2; നർദിനി ബി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീവിതം. എം., 1978; കുസ്തോദിവ ടി.കെ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ ബെനോയിസ് മഡോണ. എൽ., 1979; റസെപിൻസ്ക എം.സാർട്ടോറിയസ്കി മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്നുള്ള "ലേഡി വിത്ത് എർമിൻ" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നമുക്കെന്തറിയാം. ക്രാക്കോ, 1980; ഗാസ്റ്റേവ് എ.ആർ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1982; അർമാൻഡ് ഹാമറിന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ലിയോനാർഡോയുടെ കോഡെക്സ്: വിസ്റ്റ്. എൽ., 1984; പെഡ്രെട്ടി കെ.ലിയോനാർഡോ. എം., 1986; സ്മിർനോവ I.A.ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സ്മാരക പെയിന്റിംഗ്. എം., 1987; ബാറ്റ്കിൻ എൽ. എം.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും നവോത്ഥാന സർഗ്ഗാത്മക ചിന്തയുടെ സവിശേഷതകളും. എം., 1990; സാന്തി ബി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1995; വാലസ് ആർ.വേൾഡ് ഓഫ് ലിയോനാർഡോ, 1452-1519. എം., 1997; കുസ്തോദിവ 1998; ചങ്കി എം.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. എം., 1998; സോനിന ടി.വി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ "മഡോണ ബെനോയിസ്" // ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരം. SPb., 1999. ലക്കം. 3; സോനിന ടി.വി.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി എഴുതിയ "മഡോണ ഓഫ് ദി റോക്സ്": ചിത്രത്തിന്റെ സെമാന്റിക്സ് // ഡിക്രി. op. SPB., 2003. ലക്കം. 7; ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയും നവോത്ഥാന സംസ്കാരവും: ശനി. കല. എം., 2004; ഹെർസ്ഫെൽഡ് എം.ലിയോനാർഡോയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഷീറ്റ്. മാസ്റ്റർ // ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള സംഭാവന. SPb., 2006. ലക്കം. 9; ക്ലാർക്ക് കെ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: എ ക്രിയേറ്റീവ് ബയോഗ്രഫി. SPB., 2009.

റിക്ടർ ജെ. പി. (എഡി.)ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ സാഹിത്യകൃതികൾ: 2 വാല്യങ്ങളിൽ. ലണ്ടൻ, 1883 (വെളി: 1970); ബെൽട്രാമി എൽ.(എഡി.)മിലാനോയിലെ ഐൽ കോഡിസ് ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഡെല്ലാ ബിബ്ലിയോടെക്ക ഡെൽ പ്രിൻസിപ്പി ട്രിവുൾസിയോ. മിലാനോ, 1891; സബാക്നികോഫ് ടി., പിയാമതി ജി., റാവൈസൺ-മോളിയൻ സി. (Eds.)ഞാൻ മനോസ്\u200cക്രിറ്റി ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: കോഡിസ് സുൽ വോലോ ഡെഗ്ലി uccelli e varie altre materialie. പാരീസ്, 1893; പിയാമതി ജി. (എഡി.)ഐൽ കോഡിസ് അറ്റ്ലാന്റിക് ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി നെല്ല ബിബ്ലിയോടെക്ക അംബ്രോസിയാന ഡി മിലാനോ: 35 വോയി. മിലാനോ, 1894-1904; ഫോണാൻ ഡി. സി.എൽ., ഹോപ്സ്റ്റോക്ക് എച്ച്. (Eds.)ക്വാഡെർണി ഡി "അനാട്ടോമിയ: 6 വോയി. ക്രിസ്റ്റ്യാനിയ, 1911-1916; II കോഡിസ് ഫോർസ്റ്റർ I, മുതലായവ. / റിയൽ കമ്മീഷൻ വിൻസിയാന റോം, 1938; മാക്കുർഡി ഇ. (എഡി.)ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ നോട്ട്ബുക്കുകൾ: 2 വാല്യങ്ങൾ. ലണ്ടൻ, 1938; I manoscritti e i രോഗം ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: II കോഡിസ് ബി. // റിയൽ കമ്മീഷൻ വിൻസിയാന. റോമ, 1941; ബ്രിസിയോ എ. എം. (എഡി.)സ്ക്രിട്ടി സ്കെൽറ്റി ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ടോറിനോ, 1952; കോർബ്യൂ എ., ഡി ടോണി എൻ.(എഡി.)ദി കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ ബിബ്ലിയോതെക് ഡി എൽ "ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഡി ഫ്രാൻസ്, പാരീസ്. ഫയർ\u200cനെസ്, 1972; റെറ്റി എൽ. (എഡി.)മാഡ്രിഡ് കോഡീസുകൾ: 5 വാല്യങ്ങൾ. ന്യൂയോർക്ക്, 1974.

പാസിയോലി എൽ.ഡി ഡിവിന അനുപാതം. വെനീസിയ 1509; ആൽബെറിമി ഇമെമ്മോറിയൽ ഡി മോൾട്ടെ പ്രതിമ ഇ പിക്ചർ ചെ സോനോ നെല്ല ഇൻ\u200cക്ലിറ്റ സിപ്റ്റ ഡി ഫ്ലോറൻ\u200cഷ്യ. ഫയർ\u200cനെസ്, 1510; ജിയോവിയോ പി.എലോജിയ വൈറോം ഇല്ലസ്ട്രം (എം.എസ് .; ഇ. 1527) // ഗ്ലി എലോജി ഡെഗ്ലി യുമിനി ഇല്ലസ്ട്രി / എഡ്. ആർ. മെറെഗാസ്സി. റോമ, 1972; II കോഡിസ് മഗ്ലിയബെച്ചിയാനോ (എം.എസ് .; ഇ. 1540) / എഡ്. സി. ബെർലിൻ, 1892. അമോറെറ്റി സി.മെമ്മറി സ്റ്റോറിചെ സു ലാ വിറ്റ, ഗ്ലി സ്റ്റുഡി ഇ ലെ ഒപെരെ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മിലാനോ, 1804; പീറ്റർ ഡബ്ല്യു.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി (1869) // സ്റ്റഡീസ് ഇൻ th, ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് th, നവോത്ഥാനം. ലണ്ടൻ, 1873; ഹെർസ്ഫെൽഡ്എം.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ഡെർ ഡെങ്കർ, ഫോർഷർ അൻഡ് കവി. ജെന, 1906; സോൾമി ഇ.ലെ ഫോണ്ടി ഡേ മനോസ്\u200cക്രിറ്റി ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ടോറിനോ, 1908; മലഗുസ്സി വലേരി ഇലാ കോർട്ടെ ഡി ലുഡോവിക്കോ ഇൾ മോറോ. മിലാനോ, 1915. വോയി. II: ബ്രമാന്റെ ഇ ലിയോനാർഡോ; ബെൽട്രാമി എൽ.ഡോക്യുമെന്റി ഇ മെമ്മറി റിഗ്വാർഡന്തി ലാ വിറ്റ ഇ ലെ ഒപെരെ ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. മിലാനോ, 1919; കാൽവി ജി.ഞാൻ മനോസ്\u200cക്രിറ്റി ഡി ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി ഡെൽ പുണ്ടോ ഡി വിസ്റ്റോ ക്രോണോളജിക്കോ, സ്റ്റോറിക്കോ ഇ ബയോഗ്രാഫിക്കോ. ബൊലോഗ്ന, 1925; ഹെഡൻ\u200cറിച്ച് എൽ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: 2 വാല്യങ്ങൾ. ബാസൽ, 1954; പോമിലിയോ എം., ഡെല്ല ചിസ എ.ഒ. എൽ "ഓപ്പറ പിറ്റോറിക്ക കംപ്ലീറ്റ ഡി ലിയോനാർഡോ. മിലാനോ, 1967; ഗ ould ൾഡ് സി.ലിയോനാർഡോ: ആർട്ടിസ്റ്റും നോൺ ആർട്ടിസ്റ്റും. ലണ്ടൻ, 1975; വാസെർമാൻ ജെ.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. ന്യൂയോർക്ക്, 1975; ചാസ്റ്റൽ എ.ലിയനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ ജീനിയസ്: ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി, ആർട്ട് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്. ന്യൂയോർക്ക്, 1981; കെമ്പ് എം.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി: പ്രകൃതിയുടെയും മനുഷ്യന്റെയും അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ. ലണ്ടൻ, 1981; മാരാനിപി.ലിയോനാർഡോ: പൂച്ച. compi. ഫയർ\u200cനെസ്, 1989; ടർണർ എ.ലിയോനാർഡോ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. ന്യൂയോർക്ക്, 1993; ലോ സുഗാർഡോ ഡെഗ്ലി ആഞ്ചെലി: വെറോച്ചിയോ, ലിയോനാർഡോ ഇ ഇൽ ബാറ്റെസിമോ ഡി ക്രിസ്റ്റോ / എ ക്യൂറ ഡി എ. നതാലി. ഫയർ\u200cനെസ് 1998; കുസ്തോദിവ ടി, പ ol ലോച്ചിഎ., പെഡ്രെറ്റി സി., സ്ട്രിനാറ്റി സി.ലിയോനാർഡോ. ലാ മഡോണ ലിറ്റ ഡാൽ "എർമിറ്റേജ് ഡി സാൻ പിയട്രോബർഗോ. റോമ, 2003; കെമ്പ് എം.ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി. അനുഭവം, പരീക്ഷണം, രൂപകൽപ്പന. ലണ്ടൻ, 2006.