സ്പെയിൻ, ഫ്ലെമെൻകോ. ഇത് എന്താണ് നൃത്ത ശൈലി, സ്വന്തം നാടിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറം അറിയപ്പെടുന്നതും ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കാത്തതും ... സ്പെയിനിന്റെ തെക്ക്, അൻഡലൂഷ്യയിൽ, വൈകാരിക നൃത്തവും ഗിറ്റാറും താളവാദ്യവും ആലാപനവും സമന്വയിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഫ്ലെമെൻകോ അനേകരുടെ ആത്മാവിനെ നേടി ... വായിക്കുക ഈ ലേഖനത്തിൽ ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ...

ഫ്ലെമെൻകോയെ നിരവധി ഇനങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു നൃത്തമാണ്, സംഗീതോപകരണംഗിറ്റാറിന്റെയും താളവാദ്യത്തിന്റെയും രൂപത്തിൽ (കിഹോൺ, കാസ്‌റ്റാനറ്റുകൾ, താളാത്മകമായ കൈയ്യടി), വൈകാരികമായ ആലാപനം. 2010 മുതൽ ഈ നൃത്തത്തിന് ലോക പൈതൃക സൈറ്റിന്റെ (UNESCO) പദവിയുണ്ട്.

ഫ്ലെമെൻകോ നർത്തകിയെ ബെയ്‌ലയോറ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന പരമ്പരാഗത വസ്ത്രം ബാറ്റ ഡി കോള (ബാറ്റ ഡി കോള) ആണ്, അതിന്റെ നീളം തറയിൽ എത്തുന്നു, ഫ്രില്ലുകളും ഫ്ലൗൻസുകളും, അത് ജിപ്‌സികളുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിന് സമാനമാണ്. സ്ത്രീ ഫ്ലെമെൻകോ നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമായ നീളമുള്ള തൂവാലകളുള്ള ഷാൾ പോലെ, വസ്ത്രത്തിന്റെ അറ്റം നൃത്ത സമയത്ത് മനോഹരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. വീതിയേറിയ ബെൽറ്റും ഇരുണ്ട ട്രൗസറുമുള്ള വെള്ള ഷർട്ടും ധരിച്ച ഫ്ലെമെൻകോ നർത്തകിയാണ് ബെയ്‌ലോർ.

ഫ്ലമെൻകോയുടെ ചരിത്രം

ഫ്ലെമെൻകോയുടെ വേരുകൾ വിദൂര ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പോകുന്നു - മൂറുകളുടെ ഭരണകാലത്തും സ്പെയിനിൽ ജിപ്സികളുടെ രൂപവും, എന്നിരുന്നാലും, കൃത്യമായ തീയതിഫ്ലമെൻകോയുടെ ഉത്ഭവം പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. അതിൽ ഫ്ലമെൻകോയുടെ ആവിർഭാവം ഉണ്ടെന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു ക്ലാസിക്കൽ രൂപംജൂതനായി കളിച്ചു ക്രിസ്ത്യൻ സംസ്കാരം, ജിപ്സി, സ്പാനിഷ്. ഈ വൈകാരിക നൃത്തത്തിന് ഓരോ സംസ്കാരവും അതിന്റേതായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവന്നിട്ടുണ്ട്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഫ്ലമെൻകോ ക്യൂബൻ മെലഡികൾ, ജാസ് രൂപങ്ങൾ, ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ ചില ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ നൃത്തത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഫ്ലമെൻകോയിൽ രണ്ട് പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

1. ഫ്ലമെൻകോയുടെ ഏറ്റവും പഴയ ശാഖയാണ് കാന്റെ ജോണ്ടോ (കാന്റെ ഹോണ്ടോ). അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു ഇനിപ്പറയുന്ന ഫോമുകൾഫ്ലെമെൻകോ (പാലോസ്) - ടോണ, സോലിയ, സെഗുരിയ, ഫാൻഡാൻഗോ.
2. കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ (കാന്റെ ഫ്ലെമെൻകോ), ഇതിൽ അലെഗ്രിയാസ്, ബുലേരിയാസ്, ഫാറൂക്ക എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളിലും, 3 തരങ്ങളുണ്ട് - ആലാപനം, ഗിറ്റാർ, നൃത്തം, എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന തരം ഫ്ലമെൻകോയിൽ പ്രായോഗികമായി സംഗീതോപകരണങ്ങളൊന്നുമില്ല. ആധുനിക തരം നൃത്തങ്ങളിൽ, നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീതോപകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - വയലിൻ മുതൽ വിദേശ ഉപകരണങ്ങൾ വരെ. ലത്തീൻ അമേരിക്കകാജോൺ, ഡാർബുക, ബോംഗോ തുടങ്ങിയവ.

ഫ്ലെമെൻകോ ഉത്സവങ്ങൾ.

2 വർഷത്തിലൊരിക്കൽ, സെവില്ലിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫ്ലെമെൻകോ ഉത്സവം സന്ദർശിക്കാം - 1980 ൽ ആരംഭിച്ച ബിനാൽ ഡി ഫ്ലമെൻകോ. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് ഫ്ലമെൻകോ, ഗിറ്റാർ ഉത്സവങ്ങൾ എല്ലാ വർഷവും സ്പെയിനിലുടനീളം നടക്കുന്നു. പ്രധാന ആതിഥേയ നഗരങ്ങൾ കാഡിസ്,

| ഫ്ലമെൻകോ - പരമ്പരാഗത സ്പാനിഷ് നൃത്തം

ഫ്ലമെൻകോ - പരമ്പരാഗത സ്പാനിഷ് നൃത്തം

ഫ്ലമെൻകോ (സ്പാനിഷ് ഫ്ലമെൻകോ) സ്പെയിനിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ഒരു പരമ്പരാഗത സംഗീത നൃത്ത ശൈലിയാണ്. ശൈലി നിരവധി ഡസൻ ഇനങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (50 ൽ കൂടുതൽ). ഫ്ലെമെൻകോ നൃത്തങ്ങളും പാട്ടുകളും സാധാരണയായി ഗിറ്റാറിന്റെയും താളവാദ്യത്തിന്റെയും അകമ്പടിയിലാണ്: താളാത്മകമായ കൈകൊട്ടി, ഒരു പെർക്കുഷൻ ബോക്‌സിൽ കളിക്കുക; ചിലപ്പോൾ കാസ്റ്റനെറ്റുകളോടൊപ്പം.

എന്താണ് ഫ്ലമെൻകോ?

ഫ്ലെമെൻകോ വളരെ ചെറുപ്പമായ കലയാണ്, രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിൽ കൂടുതൽ ചരിത്രമില്ല. ഫ്ലമെൻകോയിൽ ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ചതുമുതൽ, അത് നിരന്തരമായ വികസനത്തിലാണ്. ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്: അത്തരമൊരു സമ്പന്നമായ, സമ്പന്നമായ, യഥാർത്ഥമായത് സംഗീത സംസ്കാരംസ്തംഭനാവസ്ഥയിലായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല: അതിന്റെ അനിഷേധ്യമായ സമ്മിശ്ര ഉത്ഭവം സംസാരിക്കുന്നു.

ഫ്ലെമെൻകോ പ്രധാനമായും ആഗിരണം, ആഗിരണം, സംയോജനം എന്നിവയുടെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമാണ് വ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങൾ; സംയോജനം എന്ന ആശയത്തിന് വളരെ പുരാതനമായ വേരുകളുണ്ട്. ഫ്ലമെൻകോയുടെ ക്ലാസ്സിക്കുകളിലൊന്ന് വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെ പാടാം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ അകമ്പടിയോടെ നിങ്ങൾക്ക് പാടാം, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാത്തിനും ഒപ്പം പാടാം!" പുതിയ ഫ്ലമെൻകോ 80-കളിൽ ജനിച്ചതല്ല, ഈ "മറ്റ്" ഫ്ലെമെൻകോ പതിറ്റാണ്ടുകളായി നിലവിലുണ്ട്. ചലനമാണ് പ്രധാനം. ചലനം എന്നാൽ ജീവൻ.

ഫ്ലമെൻകോയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കൃത്യമായ തീയതിയില്ല, അതിന്റെ വേരുകൾ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പിന്നിലേക്ക് പോകുന്നു. സ്പാനിഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഈ യഥാർത്ഥ ആൻഡലൂഷ്യൻ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ ചരിത്രം, ആദ്യം അടഞ്ഞതും ഹെർമെറ്റിക് ആയിരുന്നു, മിഥ്യകളുടെയും നിഗൂഢതകളുടെയും ഒരു മേഘമാണ്. ഏതൊരു നാടോടി പ്രതിഭാസവും പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അത് ഒരുതരം കൂട്ടായ സൃഷ്ടിയാണ്. ഏകദേശം രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഫ്ലമെൻകോ നിലവിലുണ്ടെന്ന് അറിയാം. എന്താണ് കാതലായത്? മനോഹരമായ മൂറിഷ് സ്വപ്നങ്ങൾ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഫാന്റസികൾ, എല്ലാ യുക്തികളും അതിന്റെ ശക്തി നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സ്വച്ഛന്ദം:?

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, "ഫ്ലെമെൻകോ" എന്ന പദം നമുക്ക് അടുത്തതും പരിചിതവുമായ കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട ഉള്ളടക്കം നേടുന്നു. കൂടാതെ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ഈ നിർവചനം കലയിൽ പ്രയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1853-ൽ മാഡ്രിഡിൽ ആദ്യത്തെ ഫ്ലമെൻകോ അവതാരകർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1881-ൽ മച്ചാഡോയുടെയും അൽവാരസിന്റെയും ആദ്യത്തെ ഫ്ലെമെൻകോ ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കാന്താന്റെ കഫേകളുടെ വരവോടെ, അതിൽ ഫ്ലെമെൻകോയുടെ പ്രകടനം ധരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു പ്രൊഫഷണൽ സ്വഭാവംകലയുടെ പരിശുദ്ധിയെ ശക്തമായി പ്രതിരോധിക്കുന്നവരും ഫ്ലെമെൻകോയുടെ കൂടുതൽ വ്യാപനത്തെയും വികാസത്തെയും പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരും തമ്മിൽ തുടർച്ചയായ പോരാട്ടമുണ്ട്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളാലും നവീകരണങ്ങളാലും സമ്പന്നമായ ഫ്ലമെൻകോ പുനർജനിച്ചു. അതെ, ഫ്ലെമെൻകോയുടെ വേരുകൾ നിഗൂഢമായ ഭൂതകാലത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നാൽ കഴിഞ്ഞ രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ അത് രൂപം പ്രാപിച്ചു, അത് ജന്മം നൽകിയ യഥാർത്ഥ പരിതസ്ഥിതിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോയതിനുശേഷം കുറച്ച് അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് പ്രായോഗികമായി ഇടമില്ല, ഇത് പരമ്പരാഗത പ്രകടനത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ആരാധനയാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. നിലവിൽ പാട്ടുകൾ പാടുന്നത് പോലെ തന്നെ വലിച്ചുനീട്ടുന്ന രീതിയിലാണ് പാടുന്നത് പഴയ ദിനങ്ങൾ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ രേഖകളിൽ നമുക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുന്ന അത്തരം ഒരു വൈകാരിക സമ്മർദ്ദം ഇപ്പോൾ ഇല്ല.

മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, സ്നോബോൾ പോലെ എല്ലായിടത്തും ദൃശ്യമാകുന്ന രചയിതാവിന്റെ റീമേക്കുകളും ക്രമീകരണങ്ങളുമാണ് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഫ്ലമെൻകോ ഗാനം ആഗോളമാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ അന്റോണിയോ മൈരേന (1909-1983) സമാഹരിച്ച ബൃഹത്തായ കൃതി പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ കലാരൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ അറിവിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നയാളാണ് ഈ ഗായകൻ എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച വിവിധ ഗാന വിഭാഗങ്ങളെ ഫ്ലമെൻകോയ്ക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് ന്യായമാണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നിരവധി തർക്കങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്.

പാട്ട് ശൈലികൾ ഇതിനകം രൂപീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ വംശാവലികൂടുതലൊന്നും ചേർക്കാനില്ല. ഫ്ലെമെൻകോ ഏഴ് മുദ്രകൾക്ക് പിന്നിലുള്ള ഒരു നാടോടി കലയാണ്, അതിനാലാണ് ഇത് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. നിലവിൽ, കലയെ അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്: ഫ്ലെമെൻകോയാണ് നല്ലത്, രുചി കൂടുതൽ രുചികരമാണ്.

പാരമ്പര്യങ്ങളെ മാനിക്കുന്ന അസാധാരണമായ കഴിവുള്ള കലാകാരന്മാർക്ക് മാത്രമേ ഫ്ലമെൻകോയിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ. തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്ലെമെൻകോ കലാകാരന്മാരുടെ ജോഡിയാണ് എടുത്തുപറയേണ്ടത്: കാമറോണും പാക്കോയും. കാൽനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരമുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ പാക്കോ ഡി ലൂസിയ, മനോലോ സാൻലൂക്കർ (ഗിറ്റാർ), അന്റോണിയോ ഗേഡ്സ്, മരിയോ മായ (നൃത്തം), കാമറോൺ, എൻറിക് മോറെന്റെ (ആലാപനം). സ്വേച്ഛാധിപത്യം അവസാനിച്ചു, ഫ്ലമെൻകോ പുതിയ നിറങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പുതിയത് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, പുതിയത് സംഗീത രൂപങ്ങൾപാടുന്നതിലും കളിക്കുന്നതിലും. ഒരു തലമുറയ്ക്ക് മുഴുവൻ ഫ്ലമെൻകോയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ നിർവചനം നൽകിയ പാക്കോ ഡി ലൂസിയയുടെയും കാമറോണിന്റെയും പ്രവർത്തനമാണ് ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം.

എന്നിരുന്നാലും, വിയോജിപ്പുള്ളവരും വിയോജിപ്പുള്ളവരും എപ്പോഴും ഉണ്ടാകും, ഇനിപ്പറയുന്നത്: പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ച ഫ്ലെമെൻകോ കലാകാരന്മാർ, ഫ്ലെമെൻകോയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള മറ്റ് ദിശകളിലെ സംഗീതജ്ഞർ; മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വിശ്രമമില്ലാത്ത ആത്മാക്കൾ സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ഫ്ലമെൻകോയുടെ ചരിത്രം നവീകരണങ്ങളുടെയും മിശ്രിതങ്ങളുടെയും അനന്തമായ ശൃംഖലയാണ്, എന്നാൽ ഏത് പരിണാമത്തിനും എല്ലായ്പ്പോഴും ഇരട്ട അർത്ഥമുണ്ട്.

സ്വാഭാവിക വികസനം. ഉടലെടുത്ത ശേഷം, ഫ്ലെമെൻകോ കുടുംബ സർക്കിളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിനപ്പുറം പോയില്ല. വികസനത്തിന്റെ സ്വന്തം വഴികൾ തേടുന്ന യഥാർത്ഥ സ്രഷ്‌ടാക്കളോട് അതിന്റെ കൂടുതൽ വ്യാപനത്തിനും വികാസത്തിനും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അവർ ചരിത്രത്തിൽ തങ്ങളുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചത്.

ഫ്ലമെൻകോയുടെ വികസനത്തിന്റെ അവസാന റൗണ്ട് പുനർവ്യാഖ്യാനത്തിലേക്ക് വരുന്നു. ഇത് പുരോഗതിയെ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, പുതിയ ഉപകരണങ്ങളുടെ ആമുഖം), എന്നാൽ ഫ്ലെമെൻകോയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനും പഴയ പ്രതാപത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനും ശ്രമിക്കുന്നു. ഒട്ടുമിക്ക നിയമങ്ങളും ലംഘിക്കപ്പെടാൻ വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, മറിച്ച് എഴുതപ്പെടാത്തവയാണെന്ന് നിഷേധിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതഅടഞ്ഞതും അതിനാൽ നന്നായി സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ഫ്ലെമെൻകോ നാടോടിക്കഥകളെ പോലെ തന്നെ അഭിനിവേശം കൊണ്ട് രുചിക്കണം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, "സമ്മിശ്ര സാംസ്കാരിക ഘടകത്തെക്കുറിച്ച്" ഒരാൾക്ക് സംസാരിക്കാം. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായത് ആദിമ താളങ്ങൾക്ക് അർഹമായ ബഹുമാനം നൽകുന്ന ധീരമായ പരീക്ഷണങ്ങളാണ്. അവന്റ്-ഗാർഡിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ, ഓരോ തവണയും ഫ്ലെമെൻകോയിൽ കുറവുള്ളതും കുറഞ്ഞതുമായ ആഴത്തിലുള്ള, ആത്മാവിനെ ബാധിക്കുന്ന വികാരങ്ങൾ തിരികെ നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ആധുനിക സ്പെയിനിലെ വ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങളുടെ മിശ്രിതം ഫാഷനോടുള്ള ആദരവല്ല, മറിച്ച് വളരെ പുരാതനമായ ചരിത്രംആഴമേറിയ അർത്ഥത്തോടെ. അനന്തരഫലമായി വ്യത്യസ്‌ത വംശങ്ങളും സംസ്‌കാരങ്ങളും അടങ്ങുന്ന യൂറോപ്പിന്റെ അതിർത്തി പ്രദേശമാണ് സ്‌പെയിൻ. അനാവശ്യമായ എല്ലാം ഫിൽട്ടർ ചെയ്യാൻ അവൾക്ക് കഴിയും എന്നതാണ് അവളുടെ ശക്തി. നിങ്ങൾക്ക് ഫാഷൻ പിന്തുടരാനും മൊസൈക്ക് ഉണ്ടാക്കാനും കഴിയില്ല സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകൾവ്യത്യസ്ത നാടോടിക്കഥകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇരട്ട ജോലി ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് വിദേശത്ത് നിന്ന് കൊണ്ടുവരിക, തുടർന്ന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ദഹിപ്പിക്കുക, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം രാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസമാക്കുന്നതിന് അത് സ്വയം കടന്നുപോകുക. തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ ഒരു വിമാനത്തിൽ കയറാനും ലോകം ചുറ്റിക്കറങ്ങാനും ഇവിടെ നിന്ന് എല്ലാത്തരം സാധനങ്ങളും പിന്നീട് ഒരു ചീനച്ചട്ടിയിലേക്ക് എറിയാനും വിളിക്കില്ല, പാചകക്കാരൻ നമുക്കായി പാകം ചെയ്യും. പുതിയ തരംഈ സീസണിലെ ഫാഷനിലെ താളവും.

ഇതുണ്ട് ചില അർത്ഥംഫ്ലെമെൻകോ അനുയായികൾ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അതിൽ പോസിറ്റീവും പോസിറ്റീവും ഉണ്ട് നെഗറ്റീവ് വശങ്ങൾ. പ്രത്യേകിച്ചും, പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള കർശനമായ അനുസരണം ഫ്ലെമെൻകോയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ അസാധ്യമാക്കുന്നു. ആലാപനം, ശൈലികൾ, ഫ്ലെമെൻകോ മെലഡി ഒരു ജീവജാലം പോലെയാണ്: അവർ ബഹുമാനം അർഹിക്കുന്നു, അതായത് നിരന്തരമായ വികസനം, ഏത് ചലനവും, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ജീവിതമാണ്.

ആധുനികം പോലെ അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യാവസായിക സമൂഹത്തിൽ, ആദർശങ്ങൾ മൂല്യശോഷണം സംഭവിക്കുന്നിടത്ത്, കലയുടെ പ്രാധാന്യം ഇല്ലാതാകുന്നിടത്ത്, ഫ്ലെമെൻകോളജിസ്റ്റുകളുടെ അശുഭാപ്തി മാനസികാവസ്ഥകൾ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, അവർ ഫ്ലെമെൻകോ കലയുടെ പിന്നിലെ ഭാവി കാണാത്തതും അവരുടെ രചനകളിൽ വിവരിക്കുന്നതുമാണ്. അതൊരു ചത്ത കലയായിരുന്നെങ്കിൽ. "ഫ്ലെമെൻകോഗോളജി" (അല്ലെങ്കിൽ "ഫ്ലെമെൻകോ പഠനങ്ങൾ") ഒരു ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടന്നുചെല്ലുന്നു. ഈ ശീർഷകമുള്ള ഒരു പുസ്തകം 1955-ൽ ഗോൺസാലസ് ക്ലെമന്റ് എഴുതി, ഫ്ലമെൻകോയെ പഠിക്കുന്ന കലാചരിത്ര വിഭാഗത്തിന് അതിന്റെ പേര് നൽകി. രേഖാമൂലമുള്ള ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളുടെ അഭാവം മൂലം, ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് അനുമാനിക്കാൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, ഇത് അതിനെ ഒരു അടഞ്ഞതും ജനപ്രിയമല്ലാത്തതുമായ കലയാക്കി മാറ്റി. കൂടുതൽ: നിരന്തരമായ ധാർമ്മികവൽക്കരണവും ആദർശങ്ങളുടെ പീഠത്തിലേക്കുള്ള ആരോഹണവും.

ഫ്ലമെൻകോ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവായി, മറ്റ് സാംസ്കാരിക അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഫ്ലമെൻകോ അന്യമല്ല എന്ന വസ്തുത അനുകൂലമാണ്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, കഫേ കാന്റന്റെ ഫാള, ലോർക്കയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, നിനാ ഡി ലോസ് പെയിൻസ് അതിനെ ഒരു ബൗദ്ധിക തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി; മനോലോ കാരക്കോളും പെപ്പെ മാർച്ചനയും ഫ്ലമെൻകോയെ റേഡിയോയിലേക്കും ഓഡിയോയിലേക്കും കൊണ്ടുവന്നു; അത് മൈറനിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും മെനീസിൽ നിന്നുള്ള കൾട്ട് കവിതയെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്തു. പാക്കോ ഡി ലൂസിയയും കാമറോണും ചില ഹിപ്പി മോട്ടിഫുകൾ ചേർത്തു, പാറ്റ നെഗ്ര - പങ്ക് സംസ്കാരത്തിന്റെ മൂഡ്, കെറ്റാമ, ജോർജ് പാർഡോ, കാൾ ബെനവെന്റെ - ജാസ് കുറിപ്പുകളും സൽസ താളങ്ങളും.

ഫ്ലെമെൻകോ പ്രകടനത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി വിലപേശൽ ചിപ്പായി മാറിയിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നും എഴുതാനില്ലാത്ത പത്രപ്രവർത്തകർ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാദങ്ങൾ. ഫ്ലെമെൻകോ കലയിൽ പരിശുദ്ധിയെക്കുറിച്ചും നൂതനത്വത്തെക്കുറിച്ചും തർക്കങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു തലമുറ ഉയർന്നുവന്നു എന്നത് വളരെ സന്തോഷകരമാണ്.

നിലവിൽ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിലയിരുത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. കഴിഞ്ഞ 50 വർഷമായി പ്രകടനത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും സാങ്കേതികത വളരെ മോശമായിപ്പോയി, പ്രായമായവരുടെ പാട്ട് മാത്രമേ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന് പറയുന്നവരുണ്ട്. മറ്റുള്ളവർ അത് വിശ്വസിക്കുന്നു മികച്ച നിമിഷംഫ്ലമെൻകോയ്‌ക്ക് ഇപ്പോഴുള്ളതിനേക്കാൾ, കണ്ടെത്താനില്ല. "ഫ്ലെമെൻകോ അതിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തേക്കാൾ കഴിഞ്ഞ 15 വർഷത്തിനുള്ളിൽ കൂടുതൽ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്," ബാർബെറിയ വാദിക്കുന്നു, മറ്റു പലരെയും പോലെ, 1979-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ കാമറോൺ ഡി ലാ ഇസ്‌ലയുടെ "ലെജൻഡ് ഓഫ് ടൈം" ഡിസ്‌കാണ് അതിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി എടുത്തത്. ഫ്ലമെൻകോയുടെ പുതിയ ദർശനം.

ശുദ്ധമായ ഫ്ലെമെൻകോ പഴയ ഫ്ലെമെൻകോ അല്ല, എന്നാൽ അത് കൂടുതൽ പുരാതനവും അതിനാൽ കൂടുതൽ വിലപ്പെട്ടതുമാണ്. ഫ്ലെമെൻകോയിൽ, മരിക്കുന്ന ബഹുമാന്യനായ ഒരു വൃദ്ധൻ കത്തിച്ച പുസ്തകം പോലെയാണ്, തകർന്ന ഡിസ്ക്. സംഗീത പ്രാകൃതത, ശുദ്ധി, പ്രകടനത്തിന്റെ ആധികാരികത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പുതിയ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് വ്യക്തമാകും. ഒരു ഗായകൻ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുകയും ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ അവനെ ഗിറ്റാറിൽ അനുഗമിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അവർ രണ്ടുപേരും ഒരു അനുസ്മരണ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു. വികാരങ്ങൾ ഓർമ്മയുടെ നിഴലാണ്.

ജനിക്കുന്നതിനായി മരിക്കുന്ന തീ ഫ്ലെമെൻകോയാണ്." ജീൻ കോക്റ്റോ ഇതിന് അത്തരമൊരു നിർവചനം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്ലെമെൻകോയിൽ ധാരാളം "താൽപ്പര്യ ക്ലബ്ബുകൾ" ഉണ്ട്: ശൈലിയുടെ വിശുദ്ധിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർക്കൊപ്പം, പുതിയവയുടെ അനുയായികളും ഉണ്ട്. രൂപങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും.അതുകൊണ്ടാണ് വ്യത്യസ്ത ദിശകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരുടെ സഹകരണം വളരെ പ്രധാനമായത്. സംയുക്ത ജോലിപാക്കോ ഡി ലൂസിയയും കെറ്റാമയും.

സമകാലിക നിരൂപകരിൽ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ളവരിൽ ഒരാളായ അൽവാരസ് കബല്ലെറോയുടെ പ്രസ്താവന ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "ഗായകന്റെയും ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെയും ഒരു യുഗ്മഗാനം മാത്രം വേദിയിൽ വളരെ വിരളമാണ്, അത് ഉടൻ തന്നെ പുരാതനമാകും. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ എന്റെ പ്രവചനങ്ങളിൽ തെറ്റുപറ്റാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." അവൻ തീർച്ചയായും തെറ്റാണ്. "ശുദ്ധമായ" ഫ്ലെമെൻകോ അപ്രത്യക്ഷമാകില്ല.

അവിശ്വസനീയമാംവിധം ആകർഷകവും ആകർഷകവുമായ ഫ്ലമെൻകോ നൃത്തം - അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ, മാലിന്യങ്ങളില്ലാതെ. ഇത് വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവയുടെ ശോഭയുള്ളതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ പ്രകടനമാണ്. അനുഭവിച്ച കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് ജനിച്ചതും സ്നേഹം നിറഞ്ഞതുമായ പ്രകടനമാണിത്. ഒരു കൂട്ടായും വ്യക്തിഗത ഗാനം എന്ന നിലയിലും ഇത് അസാധാരണമാംവിധം മികച്ചതാണ്.

ഫ്ലെമെൻകോ നൃത്ത പരിശീലനം

എന്താണ് പ്രയോജനം ഫ്ലമെൻകോ പാഠങ്ങൾ? ആളുകൾ ഈ നൃത്തത്തോട് പ്രണയത്തിലാകുന്നു, പ്രായോഗിക കാരണങ്ങളാൽ ആദ്യം ആളുകൾ ഫ്ലമെൻകോ നൃത്തം ചെയ്യാൻ പഠിക്കുന്നില്ല. ഈ സ്പാനിഷ് നൃത്തം കാഴ്ച, സ്വഭാവം എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു, അതിന്റെ അഭിനിവേശം ആത്മാവിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പഠന പ്രക്രിയയിൽ, നിങ്ങളിലെ അപ്രതീക്ഷിത മാറ്റങ്ങൾ നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു - ഭാവം മനോഹരവും രാജകീയവുമായി, ക്ലാസുകളിൽ പുറകിലെ അനുബന്ധ പേശികൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ, ശരീരത്തിന്റെ ഭംഗിയുള്ള ക്രമീകരണം പരിചിതമാകും. ഈ സ്പാനിഷ് നൃത്തം നിരന്തരം "വളച്ചൊടിക്കുന്ന" ചലനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ അരക്കെട്ട് കനംകുറഞ്ഞതായി മാറുന്നു - തോളുകൾ ഇടുപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് തിരിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഇത് അരക്കെട്ട് രൂപപ്പെടുന്ന പ്രസ്സിന്റെ ചരിഞ്ഞ പേശികളിൽ പതിവായി ലോഡ് നൽകുന്നു. ഇത് മുഴുവൻ ശരീരത്തിന്റെയും ചലനങ്ങളുടെ ഏകോപനമാണ്, കാരണം ഫ്ലെമെൻകോ നൃത്തം അവയുടെ വൈവിധ്യത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - മന്ദഗതിയിലുള്ളതും മിനുസമാർന്നതും വളരെ വേഗതയേറിയതും വ്യക്തവുമാണ്.

സ്പാനിഷ് സംഗീതത്തിന്റെ താളം മാറുന്നു, ചലനങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മാറുന്നു, തൽഫലമായി, നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ. ഒരു പാഠത്തിനായി സ്പാനിഷ് നൃത്തംനിങ്ങൾക്ക് വികാരങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും മുഴുവൻ ശ്രേണിയും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും: ചലനത്തിലൂടെ, അടിഞ്ഞുകൂടിയ പിരിമുറുക്കം പുറന്തള്ളുക, ആന്തരികമായി സ്വയം മോചിപ്പിക്കുക, പുതിയ ഊർജ്ജം നേടുക, ഒരു പുഷ്പം പോലെ ഉള്ളിൽ തുറക്കുന്ന അഭിനിവേശവും സ്നേഹവും അനുഭവിക്കുക.

ഫ്ലെമെൻകോ ഹാർമണി മോഡാലിറ്റിയുടെയും ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് ടോണലിറ്റിയുടെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്ലെമെൻകോയിലെ ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്ന രണ്ട് മോഡലിസങ്ങൾ ഫ്രിജിയൻ വിറ്റുവരവും ജിപ്സി സ്കെയിലുമാണ് (അല്ലെങ്കിൽ "അറേബ്യൻ സ്കെയിൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു). ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രിജിയൻ വിറ്റുവരവ് കാണപ്പെടുന്നു സോലിയേഴ്സ്, മിക്കയിടത്തും ബുലേറിയകൾ, സിഗിരിയകൾ, ടാംഗോസ്ഒപ്പം ടിന്റോസ്, ജിപ്സി ഗാമ - in saet.

സ്‌പെയിനിലെ ആൻഡലൂഷ്യൻ കാഡെൻസ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സാധാരണ കോർഡ് പ്രോഗ്രഷൻ, ഫ്രിജിയൻ വിറ്റുവരവിന്റെ പ്രാദേശിക വ്യതിയാനമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ആം-ജി-എഫ്-ഇ. അത്തരമൊരു കാഡൻസിന്റെ ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പിച്ച് സിസ്റ്റത്തെ ഫ്ലെമെൻകോ സാഹിത്യത്തിൽ "ആൻഡലൂഷ്യൻ", "ഫ്രിജിയൻ" അല്ലെങ്കിൽ "ഡോറിയൻ" മോഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (പുരാതനമായ ഫ്രിജിയൻ, ഡോറിയൻ മോഡുകൾ എന്നിവയുമായി ഇത് തിരിച്ചറിയാൻ പാടില്ല. മധ്യകാല സംഗീതം). പ്രശസ്ത ഫ്ലമെനിസ്റ്റ് ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് മനോലോ സാൻലൂക്കറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ മോഡിൽ കോർഡ് ഇ(ഇ മേജർ) ടോണിക്ക് ആണ്, എഫ്(എഫ് മേജർ) ഒരു ഹാർമോണിക് ആധിപത്യ പ്രവർത്തനം ഉണ്ട്, അതേസമയം ആം(പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത) ഒപ്പം ജി(G major) യഥാക്രമം സബ്‌ഡോമിനന്റിന്റെയും മീഡിയന്റിന്റെയും പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മറ്റൊരു (കൂടുതൽ സാധാരണമായ) വീക്ഷണമനുസരിച്ച്, ഈ കേസിലെ ടോണിക്ക് എ മൈനർ കോർഡ് ആണ്, പ്രബലമായ കോർഡ് ഇ മേജർ കോർഡ് ആണ്. ഫ്ലെമെൻകോ രൂപങ്ങളിലെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സാധാരണ വിന്യാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ആധിപത്യമുള്ള കോർഡ് മെട്രിക്കലി ശക്തമായതായി മാറുന്നു ("ശക്തമായത്" കാരണം അവസാനിക്കുന്നുകാലഘട്ടം), അതിനാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള പിച്ച് ഘടനയുടെ ഇതര നാമം പ്രബലമായ മോഡ് ആണ്.

ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ ആൻഡലൂഷ്യൻ കാഡെൻസയുടെ രണ്ട് പ്രധാന വിരലടയാള വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - "പോർ അരിബ" ("മുകളിൽ"), "പോർ മീഡിയോ" ("മധ്യത്തിൽ"). ട്രാൻസ്‌പോസിഷനായി കാപ്പോ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. "por arriba" വേരിയന്റ് (ഒരു കാപ്പോ ഇല്ലാതെ കളിക്കുമ്പോൾ) ഒരു കോർഡ് പ്രോഗ്രഷനുമായി യോജിക്കുന്നു ആം-ജി-എഫ്-ഇ, വേരിയന്റ് "പോർ മീഡിയ": ഡിഎം-സി-ബി-എ. റാമോൺ മൊണ്ടോയയെപ്പോലുള്ള ആധുനിക ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ ആൻഡലൂഷ്യൻ കേഡൻസിന്റെ മറ്റ് ഫിംഗറിംഗ് വകഭേദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു. അതിനാൽ മോണ്ടോയ വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി: Hm-A-G-F#വേണ്ടി മുട്ടാടുകൾ, എം-ഡി-സി-എച്ച്വേണ്ടി ഗ്രാനഡിൻസ് (ഗ്രാനൈനുകൾ)ഒപ്പം C#m-H-A-G#വേണ്ടി ഖനിത്തൊഴിലാളികൾ. മോണ്ടോയ സോളോ ഗിറ്റാറിനായി ഫ്ലമെൻകോയുടെ ഒരു പുതിയ തരം സൃഷ്ടിച്ചു. റോണ്ടൻഹ, കേഡൻസ് കൂടെ F#m-E-D-C#, scordatura ഉപയോഗിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു (6th string: re; 3rd: f sharp). ഈ വകഭേദങ്ങളിൽ, അധിക സൃഷ്ടിപരമായ ഘടകങ്ങളായി, നോൺ-കോർഡ് സ്റ്റെപ്പുകളിലെ തുറന്ന സ്ട്രിംഗുകളുടെ ശബ്ദം ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പ്രത്യേക സവിശേഷതമൊത്തത്തിൽ ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ഹാർമണികൾ. പിന്നീടുള്ള ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ ഫിംഗറിംഗ് വേരിയന്റുകളുടെയും സ്കോർഡുറയുടെയും ശ്രേണി വിപുലീകരിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

ഫ്ലമെൻകോ ഉപയോഗത്തിന്റെ ചില ശൈലികൾ പ്രധാന സ്കെയിൽഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി, കാന്റിൻഹഒപ്പം അലെഗ്രിയ, ഗുജിറ, ചിലത് ബുലേറിയഒപ്പം ടോണുകൾ, കൂടാതെ അടിമത്തം(വൈവിധ്യം സിഗിരിയ). മൈനർ സ്കെയിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ഫറൂക്ക, മിലോംഗ, ചില ശൈലികൾ ടാംഗോഒപ്പം ബുലേറിയ. പൊതുവേ, പരമ്പരാഗത മേജർ-മൈനർ ശൈലികൾ ടു-കോർഡ് (റൂട്ട്-ഡൊമിനന്റ്) അല്ലെങ്കിൽ ത്രീ-കോർഡ് (റൂട്ട്-സബ്-ഡൊമിനന്റ്-ഡൊമിനന്റ്) സീക്വൻസുകളുടെ ഉപയോഗവുമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ കോർഡുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന രീതി അവതരിപ്പിച്ചു (eng. കോർഡ് പകരക്കാരൻ ), ട്രാൻസിഷണൽ കോർഡുകൾ, കൂടാതെ മോഡുലേഷൻ പോലും.

ഫാൻഡാംഗോയും അതിന്റെ ഡെറിവേറ്റീവ് ശൈലികളായ മലഗുവേന, ടരന്റ, കാർട്ടജെനറ എന്നിവയും രണ്ട് മോഡുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഗിറ്റാർ ആമുഖം ഫ്രിജിയൻ മോഡിലാണ്, അതേസമയം ആമുഖ ഗാനം പ്രധാനമാണെങ്കിലും അവസാനം ഫ്രിജിയനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

പാടുന്നു

ഫ്ലമെൻകോ പാടുന്നത് ഇനിപ്പറയുന്ന സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയാണ്:

1. വ്യക്തമായ നാടകീയമായ, പലപ്പോഴും ദുരന്ത സ്വഭാവം (മിക്ക ശൈലികളിലും).
2. പരമ്പരാഗത മെലഡിക് തരങ്ങളുടെ താരതമ്യേന ചെറിയ ഒരു കൂട്ടത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മെലോഡിക് മെച്ചപ്പെടുത്തൽ.
3. വളരെ സമ്പന്നമായ അലങ്കാരം (മെലിസ്മാറ്റിക്സ്).
4. മൈക്രോഇന്റർവെല്ലുകളുടെ ഉപയോഗം, അതായത് ഒരു സെമിറ്റോണിനെക്കാൾ വലിപ്പത്തിൽ ചെറിയ ഇടവേളകൾ.
5. പോർട്ടമെന്റോ: പലപ്പോഴും ഒരു കുറിപ്പിൽ നിന്ന് അടുത്തതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം അടുത്ത കുറിപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു ചെറിയ സുഗമമായ "സമീപനം" ഉപയോഗിച്ചാണ് നടക്കുന്നത്, അതായത് നോട്ടുകൾ കൃത്യമായി പ്ലേ ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല (പിച്ചിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ).
6. ഇടുങ്ങിയ ടെസിതുറ: മിക്ക പരമ്പരാഗത ഫ്ലമെൻകോ ഗാനങ്ങളും ആറാമത്തെ (നാലര ടൺ) ശ്രേണിയിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. വിവിധതരം തടികളും മറ്റും ഉപയോഗിച്ചാണ് ഗായകർ ശ്രുതിമധുരമായ വൈവിധ്യം കൈവരിക്കുന്നത് ചലനാത്മക ഷേഡുകൾ, സൂക്ഷ്മ ഇടവേളകൾ, മെലിസ്മാറ്റിക് വ്യത്യാസം മുതലായവ.
7. ക്രോമാറ്റിക് സ്കെയിലിൽ ഒരു കുറിപ്പിന്റെയും അതിനോട് ചേർന്നുള്ള കുറിപ്പുകളുടെയും സ്ഥിരമായ ആവർത്തനം (ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നതിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു).
8. സ്ഥിരതയുള്ള സാധാരണ മീറ്ററിന്റെ അഭാവം വോക്കൽ ഭാഗംപ്രത്യേകിച്ച് വിഭാഗങ്ങളിൽ കാന്റെ ജോണ്ടോ, അതുപോലെ സിഗിരിയമറ്റുള്ളവയും (അതേ സമയം, ഒരു മെട്രിക് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ അനുബന്ധത്തിൽ ഒരു നോൺ-മെട്രിക് വോക്കൽ മെലഡി സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്).
9. ഒരു സ്വര വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ തീവ്രത കുറയ്ക്കുക.
10. പോലുള്ള നിരവധി ശൈലികളിൽ സോലിയഅഥവാ സിഗിരിയ, മെലഡി അടുത്തുള്ള ചുവടുകൾ പിന്തുടരുന്നു. ഒന്നോ അതിലധികമോ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെയുള്ള ചാട്ടങ്ങൾ വളരെ കുറവാണ് (എന്നിരുന്നാലും, ഇൻ ഫാൻഡാങ്കോഅതിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ശൈലികൾ, മൂന്നോ നാലോ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെയുള്ള ചാട്ടങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പാട്ടിന്റെ ഓരോ വരിയുടെയും തുടക്കത്തിൽ, ഇത് കൂടുതൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ആദ്യകാല ഉത്ഭവംഈ ശൈലിയിലുള്ള ഗാനങ്ങൾ, കാസ്റ്റിലിയൻ സംഗീതത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു).

കോമ്പസ്

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പാലോസ് - ടോൺ, സോലിയ, സെയ്റ്റ, സിഗിരിയ (ടോണ, സോലിയ, ഫാൻഡാംഗോ, സെഗുരിയ) - കാന്റെ ജോണ്ടോ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു (കാന്റെ ജോണ്ടോ, അല്ലെങ്കിൽ കാന്റെ ഗ്രാൻഡെ - ഫ്ലമെൻകോയുടെ ചരിത്രപരമായ കാതൽ, ഏറ്റവും പഴയ സംഗീത, കാവ്യ പാരമ്പര്യം. ആൻഡലൂസിയ). എതിർവിഭാഗം [കാന്റെ ചിക്കോ] (കാന്റെ ചിക്കോ), അല്ലെങ്കിൽ കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ (കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ); ഉദാഹരണത്തിന്, അലെഗ്രിയ (അലെഗ്രിയ), ബുലേറിയ (ബുലേരിയ), ഫാറൂക്ക (ഫാറൂക്ക) വിഭാഗങ്ങൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളിലും (ഹോണ്ടോ, ചിക്കോ) പ്രധാന ത്രിത്വമെന്ന നിലയിൽ പാട്ട്, നൃത്തം, ഗിറ്റാർ വായിക്കൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ഏറ്റവും പുരാതനമായ രൂപങ്ങൾ ഉപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടി കൂടാതെ പാടുന്നു, അതിന്റെ ഏറ്റവും ആധുനിക പതിപ്പുകളിൽ വയലിൻ മുതൽ നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. കാജോൺ, ഡാർബുക, ബോംഗോ തുടങ്ങിയ കിഴക്കൻ, ലാറ്റിനമേരിക്കൻ രാജ്യങ്ങളിലെ വിദേശ താളവാദ്യ ഉപകരണങ്ങളിലേക്ക് ഇരട്ട ബാസ്.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി നൃത്ത-സംഗീത ശൈലികളിൽ ഫ്ലെമെൻകോ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സമീപകാല ദശകങ്ങൾഫ്ലമെൻകോയുടെയും മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെയും മിശ്രിത ഇനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഫ്ലമെൻകോ പോപ്പ്, ഫ്ലമെൻകോ ജാസ്, ഫ്ലമെൻകോ പാറ, ഫ്ലമെൻകോ ഫ്യൂഷൻ, ജിപ്സി റുംബമറ്റുള്ളവ.

പോസിറ്റീവും പ്രതികൂലവുമായ വശങ്ങളുള്ള ഫ്ലമെൻകോയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കുന്ന അനുയായികളുണ്ട്. പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള കർശനമായ അനുസരണം ഫ്ലമെൻകോയെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കുന്നു. ഫ്ലെമെൻകോ വിഭാഗങ്ങൾ (ആലാപനം, നൃത്തം, മെലഡി) ഒരു ജീവജാലം പോലെയാണ്, അതിന് അവയുടെ നിരന്തരമായ വികസനം ആവശ്യമാണ്, വികസനമില്ലാതെ ജീവിതമില്ല. എന്നാൽ വികസ്വര ഫ്ലെമെൻകോയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ശാസ്ത്രീയ ദിശയും ഉണ്ട് "ഫ്ലെമെങ്കോളജി"(ഈ ശീർഷകത്തിന് കീഴിലുള്ള ഒരു പുസ്തകം 1955-ൽ ഗോൺസാലസ് ക്ലെമന്റ് എഴുതിയതാണ്, കൂടാതെ കലാചരിത്രത്തിന്റെ ഈ വിഭാഗത്തിന് അതിന്റെ പേര് നൽകി), ഫ്ലെമെൻകോ പണ്ഡിതന്മാർ ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ഉത്ഭവവും അതിന്റെ "യഥാർത്ഥ" ശൈലിയും പാരമ്പര്യങ്ങളും മറ്റും പഠിക്കുന്നു. ഇതുവരെ തുല്യമായി ഫ്ലെമെൻകോ ശൈലിയുടെ പരിശുദ്ധിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരോടൊപ്പം ( പ്യൂരിസ്റ്റുകൾ) അതിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളുടെയും അനുയായികളും ഉണ്ട്.

കുമ്പസാരം

ഫ്ലെമെൻകോ ഉത്സവങ്ങൾ

ഇന്ന് ഫ്ലമെൻകോ നിലനിൽക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നഗരങ്ങളിൽ കാഡിസ്, ജെറെസ്, സെവില്ലെ, കോർഡോബ, ഗ്രാനഡ, ബാഴ്സലോണ, മാഡ്രിഡ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ നഗരങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ സംഗീത പ്രത്യേകതകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും പ്രത്യേകതകളും ഉണ്ട്.

സ്പെയിനിൽ

സ്‌പെയിനിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയമായ, ഏറ്റവും വലിയ ഫ്ലെമെൻകോ ഫെസ്റ്റിവൽ രണ്ട് വർഷത്തിലൊരിക്കൽ സെവില്ലയിൽ നടക്കുന്നു " ". 1980 ലാണ് ഈ ഉത്സവം സ്ഥാപിതമായത്. മികച്ച കലാകാരന്മാരെ കാണാൻ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള യഥാർത്ഥ ഫ്ലെമെൻകോ പ്രേമികൾ ഇവിടെയെത്തുന്നു: ബെയ്‌ലറുകൾ, കാന്ററുകൾ, ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ.

കോർഡോബയിൽ, വാർഷികം അന്താരാഷ്ട്ര ഉത്സവംഗിറ്റാറുകൾ" ഗിറ്റാറ”, പ്രഗത്ഭരായ യുവ ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകളായ വിസെന്റെ അമിഗോയുടെയും പാക്കോ സെറാനോയുടെയും മഹത്വം ആരംഭിച്ച പ്രകടനത്തോടെ.

വാർഷിക കാന്റേ ഗ്രാൻഡ് ഫെസ്റ്റിവലുകൾ, കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ ഉത്സവങ്ങൾ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും സ്പെയിനിലുടനീളം നടക്കുന്നു.

റഷ്യയിൽ

അന്താരാഷ്ട്ര ഫ്ലെമെൻകോ ഫെസ്റ്റിവൽ "¡VIVA ESPAÑA!". റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഫ്ലെമെൻകോ ഉത്സവം, മോസ്കോയിൽ (2001 മുതൽ).

1- റഷ്യൻ ഫ്ലെമെൻകോ ഫെസ്റ്റിവൽ (23-05-2013 മുതൽ ലിങ്ക് ലഭ്യമല്ല (2141 ദിവസം)) "- 2011-ലാണ് ആദ്യമായി നടക്കുന്നത്. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്ലെമെൻകോ താരങ്ങളെ മാത്രമേ ഫെസ്റ്റിവൽ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരൂ.

പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ "നോർത്തേൺ ഫ്ലെമെൻകോ" എന്ന പേരിൽ ഒരു വാർഷിക ഉത്സവം നടക്കുന്നു. കൂടാതെ, കാന ഫ്ലെമെൻക ഉത്സവം വർഷത്തിൽ രണ്ടുതവണ നടക്കുന്നു.

ആധുനിക ലോകത്ത് ഗിറ്റാർ സംഗീതം 1997 മുതൽ, കലുഗയിൽ "വേൾഡ് ഓഫ് ഗിറ്റാർ" എന്ന വാർഷിക ഉത്സവം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ റഷ്യയിൽ നിന്നും സ്പെയിനിൽ നിന്നുമുള്ള വിവിധ ഫ്ലമെൻകോ ഗ്രൂപ്പുകളും, ലോകപ്രശസ്തരായ അൽ ഡി മെയോളയിൽ നിന്നുള്ള വിദേശ ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകളുടെ നിരവധി ശോഭയുള്ള പേരുകളും ( 2004), ഇവാൻ സ്മിർനോവ് ("ഉത്സവത്തിന്റെ "താലിസ്മാൻ"), വിസെന്റെ അമിഗോ (2006), പാക്കോ ഡി ലൂസിയ (2007) എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും.

2011-ൽ മോസ്കോയിൽ ഫ്ലമെൻക്വേറിയ ഹൗസ് ഓഫ് ഫ്ലമെൻകോ തുറന്നു - സ്ഥിരം സ്പാനിഷ് അധ്യാപകരുള്ള റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ഫ്ലമെൻകോ സ്കൂൾ.

മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ

2004 മുതൽ എല്ലാ വർഷവും ലണ്ടനിലെ ഫ്ലെമെൻകോ ഫെസ്റ്റിവൽ ഫെബ്രുവരിയിൽ നടക്കുന്നു. സ്പെയിനിന് പുറത്തുള്ള ഏറ്റവും വലിയ ഫ്ലമെൻകോ ഉത്സവങ്ങളിലൊന്ന് 20 വർഷത്തിലേറെയായി അമേരിക്കൻ നഗരമായ ന്യൂ മെക്സിക്കോയിലെ ആൽബുകെർക്കിയിൽ നടക്കുന്നു. ഉക്രെയ്നിൽ, കൈവ് (2006 വരെ), ഒഡെസ (2011 ലെ ഫ്ലെമെൻകോയുടെയും ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ സംസ്കാരത്തിന്റെയും ഉത്സവം), എൽവിവ് (2010 മുതൽ) എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഉത്സവങ്ങൾ ഫ്ലെമെൻകോയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. 2010 മുതൽ കൈവ്, സെവാസ്റ്റോപോൾ, സോവിഗ്നൺ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നടക്കുന്ന നെല്ലി സുപ്പൂർ ക്ഷണോത്സവങ്ങളിൽ ഫ്ലെമെൻകോയെ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ശ്രദ്ധേയമായ ഫ്ലമെൻകോ കലാകാരന്മാർ

• നിന ഡി ലോസ് പെയിൻസ്, ലോല ഫ്ലോറസ്, ഫോസ്ഫോറിറ്റോ, നിന ഡി ലാ പ്യൂബ്ല,
• രാമൻ മോണ്ടോയ സീനിയർ. റാമോൺ മൊണ്ടോയ), പാക്കോ ഡി ലൂസിയ ( പാക്കോ ഡി ലൂസിയ), വിസെന്റെ അമിഗോ ( വിസെന്റെ അമിഗോ), മനോലോ സാൻലൂകാർ ( മനോലോ സാൻലൂക്കർ), ആർ. റികേനി ( ആർ.റിക്വെനി), പാക്കോ സെറാനോ ( പാക്കോ സെറാനോ), റാഫേൽ കോർട്ടെസ് ( റാഫേൽ കോർട്ടെസ്)(ഗിറ്റാർ)
• അന്റോണിയോ ഗേഡ്സും മരിയോ മായയും ( മരിയോ മായ) (നൃത്തം)
• കാമറോൺ ഡി ലാ ഇസ്ല ( കാമറോൺ ഡി ലാ ഇസ്ല) കൂടാതെ എൻറിക് മോറെന്റെ (ആലാപനം)
• ബ്ലാങ്ക ഡെൽ റേ ബ്ലാങ്ക ഡെൽ റേ)
• അന്റോണിയോ കനാൽസ് ( അന്റോണിയോ കനാൽസ്)
• അന്റോണിയോ എൽ പിപ്പ, ഹാവിയർ മാർട്ടോസ് (നൃത്തം)
• മരിയ മോയ (നൃത്തം)
• ജിപ്സി കിംഗ്സ്, മൻസനിറ്റ (ഗിറ്റാർ, ആലാപനം)
• സാന്താ എസ്മെറാൾഡ (ഡിസ്കോ, പ്ലസ് ഗിറ്റാർ)
• ഇവാ ലാ യെർബാബുന ( ഇവാ ലാ യെർബാബുവേന)
• എസ്ട്രെല്ല മോറെന്റെ
• മറീന ഹെറെഡിയ

• യൂറോപ്യൻ യൂണിയനിലെ റോമാ അംബാസഡറാണ് ഫ്ലെമെൻകോ നർത്തകി ജോക്വിൻ കോർട്ടെസ്.
• "ഡ്യുണ്ടെ" - ഫ്ലെമെൻകോയുടെ ആത്മാവ്, സ്പാനിഷിൽ നിന്ന് "തീ", "മാജിക്" അല്ലെങ്കിൽ "ഫീലിംഗ്" എന്നും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. “ഒരു ഡ്യുണ്ടേയ്ക്ക് മാത്രം കഴിവില്ല - ആവർത്തിക്കാൻ. കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കടലിന്റെ രൂപം പോലെ ഡ്യുണ്ടെ സ്വയം ആവർത്തിക്കുന്നില്ല.
• രണ്ടാമത്തേത് വരെ XIX-ന്റെ പകുതിനൂറ്റാണ്ടുകളായി, ജിപ്സികൾ നഗ്നപാദനായി ഫ്ലമെൻകോ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇതും കാണുക

"ഫ്ലെമെൻകോ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

ഫ്ലമെൻകോയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദ്ധരണി

യൂറോപ്പിലെ പന്ത്രണ്ട് ഭാഷകളുടെ ശക്തികൾ റഷ്യയിലേക്ക് കടന്നു. റഷ്യൻ സൈന്യവും ജനസംഖ്യയും കൂട്ടിയിടി ഒഴിവാക്കി സ്മോലെൻസ്കിലേക്കും സ്മോലെൻസ്കിൽ നിന്ന് ബോറോഡിനോയിലേക്കും പിൻവാങ്ങുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം, അതിവേഗത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തിയോടെ, മോസ്കോയിലേക്ക്, അതിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്ന അതിന്റെ വേഗതയുടെ ശക്തി, ഭൂമിയെ സമീപിക്കുമ്പോൾ വീഴുന്ന ശരീരത്തിന്റെ വേഗത വർദ്ധിക്കുന്നത് പോലെ വർദ്ധിക്കുന്നു. വിശക്കുന്ന, ശത്രുതയുടെ ആയിരം മൈലുകൾക്ക് പിന്നിൽ; ലക്ഷ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിക്കൊണ്ട് ഡസൻ കണക്കിന് മൈലുകൾ മുന്നോട്ട്. നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിലെ ഓരോ സൈനികനും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ആക്രമണം അതിവേഗത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ മാത്രം മുന്നേറുകയാണ്.
റഷ്യൻ സൈന്യം പിൻവാങ്ങുമ്പോൾ, ശത്രുവിനെതിരായ കോപത്തിന്റെ ആത്മാവ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജ്വലിക്കുന്നു: പിൻവാങ്ങുമ്പോൾ, അത് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും വളരുകയും ചെയ്യുന്നു. ബോറോഡിനോയ്ക്ക് സമീപം ഒരു കൂട്ടിയിടി സംഭവിക്കുന്നു. ഒരു സൈന്യവും ശിഥിലമാകുന്നില്ല, എന്നാൽ റഷ്യൻ സൈന്യം കൂട്ടിയിടി കഴിഞ്ഞയുടനെ പിൻവാങ്ങുന്നു, ഒരു പന്ത് ഉരുളുന്നത് പോലെ അത്യന്താപേക്ഷിതമായി, കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ പാഞ്ഞുവരുന്ന മറ്റൊരു പന്തുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു; ആവശ്യാനുസരണം ( കൂട്ടിയിടിയിൽ അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും), അതിവേഗം ചിതറിക്കിടക്കുന്ന അധിനിവേശ പന്ത് കുറച്ച് സ്ഥലത്തേക്ക് ഉരുളുന്നു.
റഷ്യക്കാർ നൂറ്റി ഇരുപത് മൈൽ പിന്നോട്ട് പോകുന്നു - മോസ്കോയ്ക്ക് അപ്പുറം, ഫ്രഞ്ചുകാർ മോസ്കോയിലെത്തി അവിടെ നിർത്തുന്നു. അതിനുശേഷം അഞ്ച് ആഴ്ചകൾ ഒരു യുദ്ധം പോലും ഇല്ല. ഫ്രഞ്ചുകാർ അനങ്ങുന്നില്ല. മാരകമായി മുറിവേറ്റ മൃഗത്തെപ്പോലെ, രക്തം വരുമ്പോൾ മുറിവുകൾ നക്കുന്നതുപോലെ, അവർ അഞ്ചാഴ്ചയോളം ഒന്നും ചെയ്യാതെ, പെട്ടെന്ന് ഒന്നും ചെയ്യാതെ മോസ്കോയിൽ തുടരുന്നു. പുതിയ കാരണം, അവർ പിന്നോട്ട് ഓടുന്നു: അവർ കലുഗ റോഡിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു (വിജയത്തിന് ശേഷം, വീണ്ടും യുദ്ധക്കളം മലോയറോസ്ലാവെറ്റിനടുത്ത് അവർക്ക് പിന്നിൽ അവശേഷിക്കുന്നു), ഗുരുതരമായ ഒരു യുദ്ധത്തിലും ഏർപ്പെടാതെ, അവർ സ്മോലെൻസ്കിന് അപ്പുറം, വിൽനയ്ക്കായി സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് വേഗത്തിൽ ഓടുന്നു. , ബെറെസിനയ്ക്കും അതിനപ്പുറവും.
ഓഗസ്റ്റ് 26 ന് വൈകുന്നേരം, കുട്ടുസോവിനും മുഴുവൻ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിനും അത് ഉറപ്പായിരുന്നു ബോറോഡിനോ യുദ്ധംജയിച്ചു. കുട്ടുസോവ് ഈ രീതിയിൽ പരമാധികാരിക്ക് എഴുതി. ശത്രുവിനെ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ഒരു പുതിയ യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ കുട്ടുസോവ് ഉത്തരവിട്ടു, ആരെയും വഞ്ചിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, ശത്രു പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഓരോരുത്തർക്കും ഇത് അറിയാമായിരുന്നു.
എന്നാൽ അതേ വൈകുന്നേരവും അടുത്ത ദിവസവും, കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത നഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചും സൈന്യത്തിന്റെ പകുതിയോളം നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെയും വാർത്തകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി വരാൻ തുടങ്ങി, ഒരു പുതിയ യുദ്ധം ശാരീരികമായി അസാധ്യമായി മാറി.
വിവരങ്ങൾ ഇതുവരെ ശേഖരിച്ചിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ, മുറിവേറ്റവരെ നീക്കം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ, ഷെല്ലുകൾ നിറച്ചില്ല, മരിച്ചവരെ കണക്കാക്കിയിട്ടില്ല, മരിച്ചവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ പുതിയ കമാൻഡർമാരെ നിയമിച്ചിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ, ആളുകൾ ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ യുദ്ധം അസാധ്യമായിരുന്നു. കഴിച്ചു ഉറങ്ങിയില്ല.
എന്നാൽ അതേ സമയം, യുദ്ധം കഴിഞ്ഞയുടനെ, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, ഫ്രഞ്ച് സൈന്യം (ആ ത്വരിത ചലന ശക്തിയനുസരിച്ച്, ഇപ്പോൾ വർദ്ധിച്ചു, ദൂരങ്ങളുടെ ചതുരങ്ങളുടെ വിപരീത അനുപാതത്തിൽ) ഇതിനകം തന്നെ മുന്നേറുകയായിരുന്നു. റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ. കുട്ടുസോവ് അടുത്ത ദിവസം ആക്രമിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, മുഴുവൻ സൈന്യവും അത് ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ ആക്രമിക്കാൻ, അങ്ങനെ ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം പോരാ; ഇത് ചെയ്യാൻ ഒരു അവസരം ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ അത്തരമൊരു അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു മാർച്ചിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങാതിരിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു, പിന്നെ മറ്റൊന്നിലേക്കും മൂന്നാമത്തെ മാർച്ചിലേക്കും പിൻവാങ്ങാതിരിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു, ഒടുവിൽ സെപ്റ്റംബർ 1 ന്, സൈന്യം മോസ്കോയെ സമീപിച്ചപ്പോൾ, അണികളിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന വികാരത്തിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. സൈനികർ, ഈ സൈനികർക്ക് മോസ്കോയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ ശക്തി. സൈന്യം ഒന്നുകൂടി പിൻവാങ്ങി, അവസാന ക്രോസിംഗിലേക്ക് മോസ്കോയെ ശത്രുവിന് നൽകി.
യുദ്ധങ്ങൾക്കും യുദ്ധങ്ങൾക്കുമുള്ള പദ്ധതികൾ ജനറലുകളാണ് തയ്യാറാക്കുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ ശീലിച്ച ആളുകൾക്ക്, നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും അവന്റെ ഓഫീസിൽ ഒരു ഭൂപടത്തിൽ ഇരുന്നു, എങ്ങനെ, എങ്ങനെ ഓർഡർ ചെയ്യും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിൽ, കുട്ടുസോവ് എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ചെയ്തില്ല, പിൻവാങ്ങുന്നതിനിടയിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഫിലേയുടെ മുന്നിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ചില്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം കലുഗ റോഡിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് പിൻവാങ്ങാത്തത്, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പിന്മാറാത്തത്, അങ്ങനെ ചിന്തിക്കാൻ ശീലിച്ച ആളുകൾ. ഏതെങ്കിലും കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ പ്രവർത്തനം എല്ലായ്പ്പോഴും നടക്കുന്ന അനിവാര്യമായ സാഹചര്യങ്ങളെ ഈ രീതിയിൽ മറക്കുകയോ അറിയുകയോ ചെയ്യുക. ഒരു ഓഫീസിൽ സ്വതന്ത്രമായി ഇരുന്ന്, ഇരുവശത്തും, ഒരു നിശ്ചിത പ്രദേശത്തും, അറിയപ്പെടുന്ന നിരവധി സൈനികരെ ഉപയോഗിച്ച് മാപ്പിൽ ചില പ്രചാരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്ത്, ഞങ്ങളുടെ പരിഗണനകൾ ആരംഭിക്കുന്ന പ്രവർത്തനവുമായി ഒരു കമാൻഡറുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ചെറിയ സാമ്യമില്ല. എത്ര പ്രശസ്തമായ നിമിഷം. കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് ഒരിക്കലും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഇവന്റിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ അല്ല, അതിൽ ഞങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഇവന്റ് പരിഗണിക്കുന്നു. കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് എല്ലായ്‌പ്പോഴും ചലിക്കുന്ന സംഭവപരമ്പരകളുടെ നടുവിലാണ്, കൂടാതെ ഒരിക്കലും, ഒരു നിമിഷത്തിലും, നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സംഭവത്തിന്റെ പൂർണ്ണ പ്രാധാന്യവും പരിഗണിക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിലാണ്. ഇവന്റ് അദൃശ്യമായി, നിമിഷം തോറും, അതിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് മുറിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ സംഭവത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ, തുടർച്ചയായ വെട്ടിമാറ്റലിന്റെ ഓരോ നിമിഷത്തിലും, കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് കേന്ദ്രത്തിലാണ് ഏറ്റവും കഠിനമായ ഗെയിം, ഗൂഢാലോചനകൾ, ആകുലതകൾ, ആശ്രിതത്വങ്ങൾ, അധികാരം, പദ്ധതികൾ, ഉപദേശങ്ങൾ, ഭീഷണികൾ, വഞ്ചനകൾ, അവനോട് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന എണ്ണമറ്റ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകേണ്ടത് നിരന്തരം ആവശ്യമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം വിരുദ്ധമാണ്.
ഫൈലിയേക്കാൾ വളരെ നേരത്തെ കുട്ടുസോവിന് കലുഗ റോഡിലേക്ക് സൈന്യത്തെ മാറ്റേണ്ടിവന്നു, ആരെങ്കിലും അത്തരമൊരു പദ്ധതി നിർദ്ദേശിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് സൈനിക ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഞങ്ങളോട് ഗൗരവമായി പറയുന്നു. എന്നാൽ കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫിന്റെ മുന്നിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങളിൽ, ഒരു പ്രോജക്റ്റ് ഇല്ല, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരേ സമയം ഡസൻ. തന്ത്രത്തെയും തന്ത്രങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ പദ്ധതികൾ ഓരോന്നും പരസ്പരം വിരുദ്ധമാണ്. കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ ബിസിനസ്സ്, ഈ പ്രോജക്റ്റുകളിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് മാത്രമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പക്ഷേ, അവനും അതു ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. സംഭവങ്ങളും സമയവും കാത്തിരിക്കുന്നില്ല. 28-ന്, കലുഗ റോഡിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ ആ സമയത്ത് മിലോറാഡോവിച്ചിന്റെ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് ചാടി, ഫ്രഞ്ചുകാരുമായി ഇപ്പോൾ ഒരു കരാർ ആരംഭിക്കണോ അതോ പിൻവാങ്ങണോ എന്ന് ചോദിക്കുന്നു. ഓർഡർ നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോൾ ഈ നിമിഷം ആവശ്യമാണ്. പിൻവാങ്ങാനുള്ള ഉത്തരവ് കലുഗ റോഡിലേക്കുള്ള തിരിവിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളെ വീഴ്ത്തുന്നു. അഡ്ജസ്റ്റന്റിനെ പിന്തുടർന്ന്, ക്വാർട്ടർമാസ്റ്റർ എവിടെയാണ് കരുതൽ എടുക്കേണ്ടതെന്ന് ചോദിക്കുന്നു, ആശുപത്രികളുടെ തലവൻ - പരിക്കേറ്റവരെ എവിടെ കൊണ്ടുപോകണം; കൂടാതെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കൊറിയർ പരമാധികാരിയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് കൊണ്ടുവരുന്നു, അത് മോസ്കോ വിടാനുള്ള സാധ്യതയെ അനുവദിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ എതിരാളി, അവനെ തുരങ്കം വയ്ക്കുന്ന ഒരാൾ (അങ്ങനെയുള്ളവ എപ്പോഴും ഉണ്ട്, ഒന്നല്ല, എന്നാൽ നിരവധി), ഓഫറുകൾ പുതിയ പദ്ധതി, കലുഗ റോഡിലേക്കുള്ള പ്രവേശന പദ്ധതിക്ക് വിപരീതമായി; കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ സേനയ്ക്ക് ഉറക്കവും ബലപ്പെടുത്തലും ആവശ്യമാണ്; അവാർഡ് മറികടന്ന് ബഹുമാനപ്പെട്ട ജനറൽ, പരാതിപ്പെടാൻ വരുന്നു, നിവാസികൾ സംരക്ഷണത്തിനായി അപേക്ഷിക്കുന്നു; പ്രദേശം പരിശോധിക്കാൻ അയച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വന്ന് പൂർണ്ണമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു വിപരീതംഅയച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തന്റെ മുമ്പാകെ പറഞ്ഞത്; സ്കൗട്ട്, തടവുകാരൻ, രഹസ്യാന്വേഷണ ജനറൽ എന്നിവരെല്ലാം ശത്രുസൈന്യത്തിന്റെ സ്ഥാനം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിവരിക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ആവശ്യമായ ഈ വ്യവസ്ഥകൾ മനസ്സിലാക്കുകയോ മറക്കുകയോ ചെയ്യാതെ ശീലിച്ച ആളുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിലിയിലെ സൈനികരുടെ അവസ്ഥ, അതേ സമയം കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫിന് പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായി പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അനുമാനിക്കുന്നു. സെപ്തംബർ 1 ന് മോസ്കോ ഉപേക്ഷിക്കുകയോ പ്രതിരോധിക്കുകയോ ചെയ്യുക, റഷ്യൻ സൈന്യം മോസ്കോയിൽ നിന്ന് അഞ്ച് ദൂരെയുള്ള സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ ചോദ്യം ഉയർന്നുവരില്ല. എപ്പോഴാണ് ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചത്? ഡ്രിസ്സയ്ക്ക് സമീപം, സ്മോലെൻസ്‌കിന് സമീപം, 24-ന് ഷെവാർഡിന് സമീപം, 26-ന് ബോറോഡിനോയ്ക്ക് സമീപം, ബോറോഡിനോയിൽ നിന്ന് ഫിലിയിലേക്ക് എല്ലാ ദിവസവും മണിക്കൂറും മിനിറ്റും.

ബോറോഡിനിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങിയ റഷ്യൻ സൈന്യം ഫിലേയിൽ നിന്നു. സ്ഥാനം പരിശോധിക്കാൻ യാത്ര ചെയ്ത യെർമോലോവ് ഫീൽഡ് മാർഷലിലേക്ക് പോയി.
“ഈ സ്ഥാനത്ത് പോരാടാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. കുട്ടുസോവ് ആശ്ചര്യത്തോടെ അവനെ നോക്കി, അവൻ പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവൻ സംസാരിച്ചപ്പോൾ കുട്ടുസോവ് അവന്റെ നേരെ കൈ നീട്ടി.
“എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ കൈ തരൂ,” അവൻ പറഞ്ഞു, അവന്റെ നാഡിമിടിപ്പ് അറിയാൻ അത് തിരിച്ച് അവൻ പറഞ്ഞു: “എന്റെ പ്രിയേ, നിനക്ക് സുഖമില്ല. നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കുക.
ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കയ ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ നിന്ന് ആറ് അകലത്തിലുള്ള പോക്ലോന്നയ ഗോറയിലെ കുട്ടുസോവ് വണ്ടിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി റോഡിന്റെ അരികിലുള്ള ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു. ജനറലുകളുടെ ഒരു വലിയ ജനക്കൂട്ടം അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും തടിച്ചുകൂടി. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് എത്തിയ റോസ്റ്റോപ്ചിൻ കൗണ്ട് അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. നിരവധി സർക്കിളുകളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ മിടുക്കരായ സമൂഹങ്ങളെല്ലാം, സ്ഥാനത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെയും ദോഷങ്ങളെയും കുറിച്ച്, സൈനികരുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും, നിർദ്ദിഷ്ട പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചും, മോസ്കോ സംസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും, പൊതുവെ സൈനിക ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പരസ്പരം സംസാരിച്ചു. വിളിച്ചില്ലെങ്കിലും അങ്ങനെ വിളിച്ചില്ലെങ്കിലും അതൊരു യുദ്ധസമിതിയാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും തോന്നി. സംഭാഷണങ്ങളെല്ലാം പൊതുവായ ചോദ്യങ്ങളുടെ മേഖലയിലാണ് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്. ആരെങ്കിലും വ്യക്തിപരമായ വാർത്തകൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയോ പഠിക്കുകയോ ചെയ്താൽ, അത് ഒരു കുശുകുശുപ്പിൽ പറഞ്ഞു, ഉടനെ വീണ്ടും പൊതുവായ ചോദ്യങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: തമാശകളോ ചിരിയോ പുഞ്ചിരിയോ ഈ ആളുകൾക്കിടയിൽ പോലും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടില്ല. എല്ലാവരും, വ്യക്തമായും, പരിശ്രമത്തോടെ, സ്ഥാനത്തിന്റെ ഉയരം നിലനിർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളും, പരസ്പരം സംസാരിച്ചുകൊണ്ട്, കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിനോട് (ആരുടെ കടയായിരുന്നു ഈ സർക്കിളുകളുടെ കേന്ദ്രം) അടുത്ത് നിൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അയാൾക്ക് അവ കേൾക്കാൻ കഴിയും. കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫ് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ ചുറ്റും എന്താണ് പറയുന്നത് എന്ന് വീണ്ടും ചോദിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്നെ സംഭാഷണത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചില്ല, ഒരു അഭിപ്രായവും പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല. മിക്കവാറുംഏതോ സർക്കിളിന്റെ സംഭാഷണം കേട്ട്, നിരാശയോടെ അയാൾ മുഖം തിരിച്ചു. ചിലർ തിരഞ്ഞെടുത്ത സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ആ സ്ഥാനത്തെ തന്നെ വിമർശിച്ചു, അത് തിരഞ്ഞെടുത്തവരുടെ മാനസിക കഴിവുകളല്ല; മറ്റുള്ളവർ വാദിച്ചു, തെറ്റ് നേരത്തെ സംഭവിച്ചു, മൂന്നാം ദിവസം യുദ്ധം സ്വീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്; മറ്റുചിലർ സലാമാങ്ക യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, സ്പാനിഷ് യൂണിഫോമിൽ വന്ന ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ക്രോസർ സംസാരിച്ചു. (ഈ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ജർമ്മൻ രാജകുമാരന്മാരിൽ ഒരാളുമായി ചേർന്ന്, മോസ്കോയെ അതേ രീതിയിൽ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള അവസരം മുൻകൂട്ടി കണ്ടുകൊണ്ട്, സരഗോസയുടെ ഉപരോധം ക്രമീകരിച്ചു.) നാലാമത്തെ സർക്കിളിൽ, താനും മോസ്കോയും കൗണ്ട് റോസ്റ്റോപ്ചിൻ പറഞ്ഞു. തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മതിലുകൾക്കടിയിൽ മരിക്കാൻ സ്ക്വാഡ് തയ്യാറായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവശേഷിച്ച അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ പശ്ചാത്തപിക്കാനാവില്ലെന്നും, ഇത് മുമ്പ് അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, അത് വ്യത്യസ്തമായിരിക്കുമെന്നും ... അഞ്ചാമത്, കാണിക്കുന്നു അവരുടെ തന്ത്രപരമായ പരിഗണനകളുടെ ആഴം, സൈനികർ സ്വീകരിക്കേണ്ട ദിശയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ആറാമൻ തികഞ്ഞ അസംബന്ധം പറഞ്ഞു. കുട്ടുസോവിന്റെ മുഖം കൂടുതൽ ആശങ്കാകുലവും സങ്കടകരവുമായി. ഈ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, കുട്ടുസോവ് ഒരു കാര്യം കണ്ടു: മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ശാരീരിക സാധ്യതകളൊന്നുമില്ല പൂർണ്ണമായ അർത്ഥംഈ വാക്കുകൾ, അതായത്, ഒരു ഭ്രാന്തൻ കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫ് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടാൽ, ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാകാനും ഇപ്പോഴും യുദ്ധം ഉണ്ടാകാതിരിക്കാനും സാധ്യതയില്ല; എല്ലാ ഉന്നത നേതാക്കളും ഈ നിലപാട് അസാധ്യമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞതുകൊണ്ടായിരിക്കില്ല, അവരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഈ നിലപാട് നിസ്സംശയമായും ഉപേക്ഷിച്ചതിന് ശേഷം എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് മാത്രമാണ് ചർച്ച ചെയ്തത്. അസാധ്യമെന്നു കരുതിയ യുദ്ധക്കളത്തിൽ കമാൻഡർമാർക്ക് എങ്ങനെ തങ്ങളുടെ സൈന്യത്തെ നയിക്കാനാകും? താഴത്തെ കമാൻഡർമാർ, സൈനികർ പോലും (അവർ ന്യായവാദം ചെയ്യുന്നു), സ്ഥാനം അസാധ്യമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അതിനാൽ പരാജയത്തിന്റെ ഉറപ്പോടെ പോരാടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ നിലപാടിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ബെന്നിഗ്‌സെൻ നിർബന്ധിക്കുകയും മറ്റുള്ളവർ ഇപ്പോഴും അത് ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ ചോദ്യം അതിൽ തന്നെ പ്രധാനമല്ല, മറിച്ച് തർക്കത്തിനും ഗൂഢാലോചനയ്ക്കും ഒരു കാരണം മാത്രമായിരുന്നു. കുട്ടുസോവ് ഇത് മനസ്സിലാക്കി.
ബെനിഗ്‌സെൻ, ഒരു സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുത്ത്, തന്റെ റഷ്യൻ ദേശസ്‌നേഹം (കുട്ടുസോവിന് വിജയിക്കാതെ കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല) തുറന്നുകാട്ടി, മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു. കുട്ടുസോവ് ബെനിഗ്‌സന്റെ ലക്ഷ്യം പകൽ പോലെ വ്യക്തമായി കണ്ടു: പ്രതിരോധം പരാജയപ്പെട്ടാൽ, സ്പാരോ ഹിൽസിലേക്ക് ഒരു യുദ്ധവുമില്ലാതെ സൈനികരെ കൊണ്ടുവന്ന കുട്ടുസോവിന്റെ പഴി മാറ്റുക, വിജയിച്ചാൽ, അത് സ്വയം ആരോപിക്കുക; വിസമ്മതിച്ചാൽ, മോസ്കോ വിട്ടുപോയ കുറ്റത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ശുദ്ധീകരിക്കാൻ. പക്ഷേ, ഗൂഢാലോചനയുടെ ഈ ചോദ്യം ഇപ്പോൾ വൃദ്ധനെ പിടികൂടിയില്ല. ഭയങ്കരമായ ഒരു ചോദ്യം അവനെ കീഴടക്കി. ഈ ചോദ്യത്തിന്, അവൻ ആരിൽ നിന്നും ഉത്തരം കേട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ അവനോടുള്ള ഒരേയൊരു ചോദ്യം ഇതാണ്: “നെപ്പോളിയനെ മോസ്കോയിൽ എത്താൻ ഞാൻ അനുവദിച്ചത് സാധ്യമാണോ, ഞാൻ എപ്പോഴാണ് ഇത് ചെയ്തത്? എപ്പോഴാണ് അത് തീരുമാനിച്ചത്? ശരിക്കും ഇന്നലെയാണോ, ഞാൻ പ്ലാറ്റോവിന് പിൻവാങ്ങാൻ കൽപ്പന അയച്ചപ്പോഴാണോ, അതോ മൂന്നാം ദിവസം വൈകുന്നേരം, ഉറക്കം തൂങ്ങി ബെനിഗ്‌സനോട് ഉത്തരവിടാൻ ഉത്തരവിട്ടത്? അതോ മുമ്പും?.. എന്നാൽ എപ്പോൾ, എപ്പോഴാണ് ഈ ഭയങ്കരമായ കാര്യം തീരുമാനിച്ചത്? മോസ്കോ ഉപേക്ഷിക്കണം. സൈന്യം പിൻവാങ്ങണം, ഈ ഉത്തരവ് നൽകണം. ഈ ഭയങ്കരമായ ഉത്തരവ് നൽകുന്നത് സൈന്യത്തിന്റെ കമാൻഡ് നിരസിക്കുന്നത് പോലെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നിയത്. അവൻ അധികാരത്തെ സ്നേഹിക്കുക മാത്രമല്ല, ശീലിക്കുകയും ചെയ്തു (അദ്ദേഹം തുർക്കിയിലായിരുന്ന പ്രിൻസ് പ്രോസോറോവ്സ്കിക്ക് നൽകിയ ബഹുമാനം അവനെ കളിയാക്കി), റഷ്യയുടെ രക്ഷ തനിക്കുവേണ്ടിയുള്ളതാണെന്നും അത് കാരണം മാത്രമാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. പരമാധികാരിയുടെ ഇഷ്ടവും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടവും അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫ് ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. തനിക്ക് മാത്രമേ ഈ ദുഷ്‌കരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സൈന്യത്തിന്റെ തലപ്പത്ത് തുടരാനാകൂവെന്നും അജയ്യനായ നെപ്പോളിയനെ തന്റെ എതിരാളിയായി അറിയാൻ ലോകമെമ്പാടും തനിക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു. താൻ നൽകേണ്ട കൽപ്പനയെക്കുറിച്ചോർത്ത് അവൻ പരിഭ്രാന്തനായി. എന്നാൽ എന്തെങ്കിലും തീരുമാനിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, വളരെ സ്വതന്ത്രമായ സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ നിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
അദ്ദേഹം മുതിർന്ന ജനറലുകളെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് വിളിച്ചു.
- Ma tete fut elle bonne ou mauvaise, n "a qu" a s "aider d" Elle meme, [എന്റെ തല നല്ലതാണോ, മോശമാണോ, പക്ഷേ ആശ്രയിക്കാൻ മറ്റാരുമില്ല,] - അവൻ ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു പറഞ്ഞു , അവന്റെ ജോലിക്കാർ നിന്നിരുന്ന ഫിലിയിലേക്ക് പോയി.

കർഷകനായ ആൻഡ്രി സാവോസ്ത്യനോവിന്റെ വിശാലമായ, മികച്ച കുടിലിൽ, രണ്ട് മണിക്ക് ഒരു കൗൺസിൽ യോഗം ചേർന്നു. കർഷകരുടെ പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും വലിയ കുടുംബംമേലാപ്പിന് കുറുകെയുള്ള ഒരു കറുത്ത കുടിലിൽ ഒതുങ്ങി. ആൻഡ്രേയുടെ ചെറുമകൾ, ആറുവയസ്സുള്ള മലാഷ, അവളെ തഴുകിയ ശേഷം, ചായയ്ക്ക് ഒരു കഷണം പഞ്ചസാര നൽകി, ഒരു വലിയ കുടിലിൽ സ്റ്റൗവിൽ അവശേഷിച്ചു. മലാഷ ഭയത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും സ്റ്റൗവിൽ നിന്ന് ജനറലുകളുടെ മുഖങ്ങളും യൂണിഫോമുകളും കുരിശുകളും നോക്കി, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി കുടിലിൽ പ്രവേശിച്ച് ചുവന്ന മൂലയിൽ, ചിത്രങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള വിശാലമായ ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരുന്നു. മുത്തച്ഛൻ തന്നെ, മലാഷ കുട്ടുസോവ അവനെ ആന്തരികമായി വിളിച്ചതുപോലെ, അവരിൽ നിന്ന് വേറിട്ട്, അടുപ്പിന് പിന്നിലെ ഇരുണ്ട മൂലയിൽ ഇരുന്നു. അവൻ ഒരു മടക്കാനുള്ള കസേരയിൽ ആഴത്തിൽ ഇരുന്നു, ഇടതടവില്ലാതെ പിറുപിറുക്കുകയും കോട്ടിന്റെ കോളർ നേരെയാക്കുകയും ചെയ്തു, അത് അഴിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും കഴുത്തിൽ നുള്ളിയെടുക്കുന്നതായി തോന്നി. അകത്തുകടന്നവർ ഓരോരുത്തരായി ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ അടുത്തെത്തി; ചിലർക്ക് അദ്ദേഹം കൈകൊടുത്തു, മറ്റുള്ളവർക്ക് അവൻ തലയാട്ടി. കുട്ടുസോവിനെതിരെ ജനാലയിലെ തിരശ്ശീല പിൻവലിക്കാൻ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് കൈസറോവ് ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ കുട്ടുസോവ് ദേഷ്യത്തോടെ അവന്റെ നേരെ കൈ വീശി, തന്റെ മുഖം കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് കൈസറോവ് മനസ്സിലാക്കി.
ഭൂപടങ്ങൾ, പ്ലാനുകൾ, പെൻസിലുകൾ, പേപ്പറുകൾ എന്നിവ കിടന്നിരുന്ന കർഷകരുടെ കൂൺ മേശയ്ക്ക് ചുറ്റും ധാരാളം ആളുകൾ ഒത്തുകൂടി, ബാറ്റ്മാൻ മറ്റൊരു ബെഞ്ച് കൊണ്ടുവന്ന് മേശപ്പുറത്ത് വച്ചു. പുതുമുഖങ്ങൾ ഈ ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു: യെർമോലോവ്, കൈസറോവ്, ടോൾ. ചിത്രങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ, ആദ്യം, ജോർജിന്റെ കഴുത്തിൽ, വിളറിയ അസുഖമുള്ള മുഖവും ഉയർന്ന നെറ്റിയുമായി, നഗ്നമായ തലയായ ബാർക്ലേ ഡി ടോളിയുമായി ലയിച്ചു. രണ്ടാം ദിവസമായി, അവനെ പനി ബാധിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും അവൻ വിറയ്ക്കുകയും തളരുകയും ചെയ്തു. ഉവാറോവ് അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു, താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ (മറ്റെല്ലാവരും പറഞ്ഞതുപോലെ), അവൻ ബാർക്ലേയോട് എന്തോ പറഞ്ഞു, പെട്ടെന്നുള്ള ആംഗ്യങ്ങൾ ചെയ്തു. ചെറിയ, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഡോഖ്തുറോവ്, പുരികങ്ങൾ ഉയർത്തി, വയറ്റിൽ കൈകൾ മടക്കി, ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. മറുവശത്ത്, കൌണ്ട് ഓസ്റ്റർമാൻ ടോൾസ്റ്റോയ്, ബോൾഡ് ഫീച്ചറുകളും തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളുമുള്ള വിശാലമായ തല ചാരി, കൈയിൽ ചാരി, സ്വന്തം ചിന്തകളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നി. റേവ്സ്കി, അക്ഷമയുടെ പ്രകടനത്തോടെ, ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ കറുത്ത മുടി ചുരുട്ടിക്കൊണ്ട്, ഒരു പതിവ് ആംഗ്യത്തോടെ, ആദ്യം കുട്ടുസോവിനെ നോക്കി, പിന്നീട് മുൻ വാതിൽ. കൊനോവ്നിറ്റ്സിൻറെ ഉറച്ചതും സുന്ദരവും ദയയുള്ളതുമായ മുഖം സൗമ്യവും കുസൃതി നിറഞ്ഞതുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ തിളങ്ങി. അവൻ മലഷയുടെ നോട്ടം കണ്ടു, പെൺകുട്ടിയെ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന അടയാളങ്ങൾ അവളോട് ചെയ്തു.
സ്ഥാനത്തെ പുതിയൊരു പരിശോധനയുടെ മറവിൽ സ്വാദിഷ്ടമായ അത്താഴം കഴിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ബെന്നിഗ്‌സനെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു എല്ലാവരും. അവർ നാല് മുതൽ ആറ് മണിക്കൂർ വരെ അവനുവേണ്ടി കാത്തിരുന്നു, ഈ സമയമത്രയും അവർ മീറ്റിംഗ് ആരംഭിച്ചില്ല, കൂടാതെ താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ ബാഹ്യ സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി.