മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകൾ. രചന "ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകൾ

രചന

തന്റെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കൃതികളിൽ, മാക്സിം ഗോർക്കി പരീക്ഷിച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായ "കഥയ്ക്കുള്ളിലെ കഥ" രീതി അവലംബിച്ചു. ഒരു പഴയ ക്രിമിയൻ ഇടയനായ നാദിർ-രാഗിം-ഓഗ്ലിയെ രചയിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അവൻ ഐതിഹ്യങ്ങളും കഥകളും പറയുന്നു, വിചിത്രമായ ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു, തുടർന്ന് മനോഹരമായ ഭാഷകേട്ടത് വായനക്കാരിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. രചയിതാവിന് ആവശ്യമായ വിശ്വാസ്യത കൈവരിക്കാൻ ഇത് അനുവദിക്കുന്നു. അവരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ ഉഷിന്റെയും ഫാൽക്കണിന്റെയും അസ്തിത്വത്തിൽ ഞങ്ങൾ നിരുപാധികം വിശ്വസിക്കുന്നു. സംഭവങ്ങളുടെ ആധികാരികത വായനക്കാരനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല. അതെ, അത് പ്രശ്നമല്ല - നമ്മുടെ മുമ്പിലുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കഥ.

രചയിതാവ് രണ്ട് തത്ത്വചിന്തകൾ കാണിക്കുന്നു, രണ്ട് ജീവിതരീതികൾ. "ധീരന്മാരുടെ ഭ്രാന്ത്" ഇതിനകം "താഴ്ന്ന സത്യങ്ങളുമായി" വ്യത്യസ്തമാണ്, അദ്ദേഹം ആഡംബരപൂർണ്ണമായ ദേശസ്നേഹത്തിന് പിന്നിൽ പോലും ഒളിക്കുന്നു: "ഭൂമിയെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയാത്തവർ വഞ്ചനയിലൂടെ ജീവിക്കട്ടെ. സത്യം എനിക്കറിയാം. അവരുടെ വിളികൾ ഞാൻ വിശ്വസിക്കില്ല. ഭൂമിയുടെ സൃഷ്ടി - ഞാൻ ഭൂമിയിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. ഈ പെറ്റി ബൂർഷ്വാ തത്വശാസ്ത്രത്തോട് ഗ്രന്ഥകാരൻ യോജിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ബാഹ്യ മതിപ്പ് മാത്രമാണ്. സ്വന്തം തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താൻ ഗോർക്കി വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു, അവനുവേണ്ടി എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നില്ല. രചയിതാവ് പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു: “അതെ, ജീവിതമുണ്ട്, സത്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ശാശ്വതമല്ല. ജീവിതത്തിന്റെ വികാസം പുതിയ സത്യങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകുന്നു.
ഗോർക്കി ഒരു മാസ്റ്ററാണ് ചെറുകഥ. വിരസത, പക്ഷേ ശോഭയുള്ള വാക്യങ്ങൾദീർഘമായ ദാർശനിക വാദങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ ചിലപ്പോഴൊക്കെ പറയുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പറയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാം. ഗോർക്കിയുടെ നൈപുണ്യവും കലാപരമായ കഴിവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളിൽ ഇതിനകം തന്നെ വെളിപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. "കടും നീലാകാശത്തിനു കുറുകെ സുവർണ്ണ നക്ഷത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് ഗംഭീരമായ എന്തോ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ആത്മാവിനെ വശീകരിക്കുന്നുഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ മധുരമായ പ്രതീക്ഷയോടെ മനസ്സിനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. അതിന്റെ തെളിവാണ് "ഫാൽക്കണിന്റെ ഗാനം"

"മകർ ചുദ്ര" - എ.എം. പെഷ്കോവിന്റെ ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച കൃതി. ഇത് 1892-ൽ ടിഫ്ലിസ് പത്രമായ "കാവ്കാസ്" ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഒരു ഓമനപ്പേരിൽ ഒപ്പുവച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ് - മാക്സിം ഗോർക്കി. ആദ്യ കഥയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് മുമ്പായി റഷ്യയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വർഷങ്ങളോളം രചയിതാവ് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു, റഷ്യയെ അറിയാനും വിശാലമായ ഒരു ദരിദ്ര രാജ്യത്തിന്റെ രഹസ്യം അനാവരണം ചെയ്യാനും അതിലെ ജനങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ കാരണം മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള അദമ്യമായ ആഗ്രഹത്താൽ അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചു. ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ നാപ്‌സാക്കിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു റൊട്ടി അടങ്ങിയിരുന്നില്ല, എന്നാൽ രസകരമായ സംഭവങ്ങളെയും വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകളെയും കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകളുള്ള കട്ടിയുള്ള ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട് ഈ കുറിപ്പുകൾ കവിതകളായും കഥകളായും മാറിയെങ്കിലും പലതും നമ്മളിൽ എത്തിയിട്ടില്ല.

മകർ ചൂദ്ര ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ഗോർക്കി ഒരു റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരനായാണ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രം- പഴയ ജിപ്സി മകർ ചുദ്ര. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യമാണ്, അവൻ ഒരിക്കലും ഒന്നിനും കൈമാറ്റം ചെയ്യില്ല. സ്വന്തം ശവക്കുഴി തോണ്ടാൻ പോലും സമയം ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് നിലം പറിച്ച് മരിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം ജനിച്ച അടിമയാണ് കർഷകൻ എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരമാവധി ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം പറയുന്ന ഇതിഹാസത്തിലെ നായകന്മാരും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു യുവ സുന്ദരി ജിപ്സി ദമ്പതികൾ - ലോയിക്കോ സോബാറും റാഡ്-ഡയും - പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ രണ്ടിലും വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം വളരെ ശക്തമാണ്, അവർ സ്വന്തം സ്നേഹത്തെ പോലും അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചങ്ങലയായി കാണുന്നു. അവരോരോരുത്തരും തന്റെ സ്നേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു, സ്വന്തം വ്യവസ്ഥകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു, ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് പിരിമുറുക്കമുള്ള സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് നായകന്മാരുടെ മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ലോയിക്കോ റദ്ദയ്ക്ക് വഴങ്ങുന്നു, എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ അവളുടെ മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി, അത് ജിപ്സികൾക്കിടയിൽ ഭയങ്കരമായ അപമാനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതേ നിമിഷം അവളെ കൊല്ലുന്നു. അവൻ തന്നെ അവളുടെ പിതാവിന്റെ കൈകളാൽ മരിക്കുന്നു.

ഈ കഥയുടെ രചനയുടെ ഒരു സവിശേഷത, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, രചയിതാവ് ഒരു റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസം നായകന്റെ വായിൽ ഇടുന്നു എന്നതാണ്. അത് ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ നമ്മെ സഹായിക്കുന്നു. ആന്തരിക ലോകംമൂല്യ വ്യവസ്ഥയും. മകർ ചുദ്രയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ലോയ്‌കോയും റൂഡും സ്വാതന്ത്ര്യസ്‌നേഹത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളാണ്. രണ്ടാണെന്ന് അവന് ഉറപ്പുണ്ട് അത്ഭുതകരമായ വികാരങ്ങൾ, അഹങ്കാരവും സ്നേഹവും, അവയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്, പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. അനുകരണത്തിന് യോഗ്യനായ ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ ധാരണയിൽ, സ്വന്തം ജീവിതത്തിന്റെ വിലയിൽ തന്റെ വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യം നിലനിർത്തണം. ഈ കൃതിയുടെ രചനയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത ആഖ്യാതാവിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്. ഇത് മിക്കവാറും അദൃശ്യമാണ്, പക്ഷേ അതിൽ രചയിതാവ് തന്നെയാണെന്ന് നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഊഹിക്കാം. അവൻ തന്റെ നായകനോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നില്ല. മകരചുദ്രയോട് നേരിട്ട് എതിർപ്പുകൾ കേൾക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ, സ്റ്റെപ്പിയുടെ ഇരുട്ടിലേക്ക് നോക്കുന്ന ആഖ്യാതാവ്, ലോയ്‌ക്കോ സോബറും റദ്ദയും “രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ സുഗമമായും നിശബ്ദമായും വട്ടമിട്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് കാണുന്നു, സുന്ദരനായ ലോയ്‌ക്കോയ്ക്ക് അഭിമാനിയായ റദ്ദയെ പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ”, അവന്റെ നിലപാട് വെളിപ്പെട്ടു. ഈ ആളുകളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും അഭിമാനവും തീർച്ചയായും ആനന്ദിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ഇതേ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ അവരെ ഏകാന്തതയിലേക്കും സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധ്യതയിലേക്കും നയിക്കുന്നു. അവർ അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അടിമകളാണ്, അവർ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് പോലും ത്യാഗം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സ്വന്തം വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, രചയിതാവ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകളുടെ സാങ്കേതികത വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കടൽത്തീരംമൊത്തത്തിൽ ഒരു തരം ഫ്രെയിം ആണ് കഥാഗതികഥ. കടലുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട് മാനസികാവസ്ഥവീരന്മാർ: ആദ്യം അത് ശാന്തമാണ്, ഒരു "നനഞ്ഞ തണുത്ത കാറ്റ്" മാത്രമേ "കടൽത്തീരത്തേക്ക് ഒഴുകുന്ന തിരമാലയുടെ സ്പ്ലാഷിന്റെയും തീരദേശ കുറ്റിക്കാടുകളുടെ തുരുമ്പിന്റെയും ചിന്താപരമായ ഈണം" പടികളിലൂടെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മഴ പെയ്യാൻ തുടങ്ങി, കാറ്റ് ശക്തമായി, കടൽ മുഷിഞ്ഞതും കോപത്തോടെയും അലറുകയും ഇരുണ്ട പാടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗംഭീരമായ ഗാനംഅഭിമാനകരമായ ജോഡി സുന്ദരമായ ജിപ്സികൾ. എല്ലാം സവിശേഷതഈ കഥയുടെ സംഗീതാത്മകതയാണ്. പ്രേമികളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ കഥയും സംഗീതത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. “നിങ്ങൾക്ക് അവളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയാൻ കഴിയില്ല, ഈ റൂഡ്, വാക്കുകളിൽ. ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ സൗന്ദര്യം ഒരു വയലിനിൽ പ്ലേ ചെയ്യപ്പെടാം, എന്നിട്ടും ഈ വയലിൻ തന്റെ ആത്മാവായി അറിയുന്ന ഒരാൾക്ക്.

പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ ഗോർക്കിയുടെ പ്രവർത്തനം പുതിയതിന്റെ ശക്തമായ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം- വിളിക്കപ്പെടുന്നവ വിപ്ലവകരമായ റൊമാന്റിസിസം. ദാർശനിക ആശയങ്ങൾകഴിവുള്ള യുവ എഴുത്തുകാരൻ, അഭിനിവേശം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ വൈകാരികത, പുതിയത്

മനുഷ്യനോടുള്ള സമീപനം പ്രകൃതിദത്തമായ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അത് നിസ്സാരമായ ദൈനംദിന റിയലിസത്തിലേക്ക് പോയി, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിരാശാജനകമായ വിരസതയെ ഒരു പ്രമേയമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, കൂടാതെ "ശുദ്ധീകരിച്ച" വികാരങ്ങളിൽ മാത്രം മൂല്യം കാണുന്ന സാഹിത്യത്തോടും ജീവിതത്തോടുമുള്ള സൗന്ദര്യാത്മക സമീപനത്തിൽ നിന്ന്, നായകന്മാർ. വാക്കുകളും.

യുവാക്കളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങളുണ്ട്, അസ്തിത്വത്തിന്റെ രണ്ട് വെക്‌ടറുകൾ. ഇതാണ് സ്നേഹവും സ്വാതന്ത്ര്യവും. ഗോർക്കിയുടെ "മകർ ചുദ്ര", "വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ ഇസെർഗിൽ" എന്നീ കഥകളിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ പറയുന്ന കഥകളുടെ പ്രമേയം പ്രണയവും സ്വാതന്ത്ര്യവുമാണ്. ഗോർക്കിയുടെ പ്ലോട്ട് കണ്ടെത്തൽ - വാർദ്ധക്യം യുവത്വത്തെയും പ്രണയത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു - ഒരു വീക്ഷണം നൽകാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു, സ്നേഹത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട്, അതിനായി എല്ലാം ത്യജിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതം ജീവിച്ച, കണ്ട ഒരു വ്യക്തി. ഒരുപാട്, എന്താണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രധാനപ്പെട്ടത്, അവസാനം എന്താണ് അവശേഷിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും ദീർഘ ദൂരം.

വൃദ്ധയായ ഇസെർഗിൽ പറഞ്ഞ രണ്ട് ഉപമകളിലെ നായകന്മാർ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. സ്നേഹം-ആത്മത്യാഗം, സ്നേഹം-അനുഗ്രഹം എന്നിവയുടെ ഉദാഹരണമാണ് ഡാങ്കോ. അയാൾക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, തന്റെ ഗോത്രത്തിൽ നിന്നും, ജനങ്ങളിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തി, അയാൾക്ക് അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ആളുകൾ സ്വതന്ത്രരും അസന്തുഷ്ടരുമല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രനല്ല. സാർവത്രിക ആദർശങ്ങൾക്കായി മരിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ട, ത്യാഗമില്ലാത്ത ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത, പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത, വാർദ്ധക്യം വരെ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത റൊമാന്റിക് വിപ്ലവകാരികളുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു ത്യാഗപരമായ സ്നേഹവും നേട്ടത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവും. ആളുകൾക്ക് വഴി തെളിക്കുന്ന ഹൃദയമാണ് ഡാങ്കോ നൽകുന്നത്. ഇത് വളരെ ലളിതമായ ഒരു പ്രതീകമാണ്: സ്നേഹവും പരോപകാരവും നിറഞ്ഞ ഒരു ശുദ്ധമായ ഹൃദയത്തിന് മാത്രമേ ഒരു വഴികാട്ടിയാകാൻ കഴിയൂ, നിസ്വാർത്ഥമായ ത്യാഗം മാത്രമേ ആളുകളെ മോചിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കൂ. തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി സ്വയം ബലിയർപ്പിച്ചവരെ ആളുകൾ മറക്കുന്നു എന്നതാണ് ഉപമയുടെ ദുരന്തം. അവർ നന്ദികെട്ടവരാണ്, പക്ഷേ ഇതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം, ഡാങ്കോ തന്റെ സമർപ്പണത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അംഗീകാരവും പ്രതിഫലവും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തിക്ക് പ്രതിഫലം ലഭിക്കുമെന്ന് മുൻകൂട്ടി അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, ഒരു വ്യക്തി നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യുന്ന മെറിറ്റ് എന്ന ഔദ്യോഗിക സഭാ സങ്കൽപ്പവുമായി ഗോർക്കി തർക്കിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വിപരീത ഉദാഹരണം നൽകുന്നു: ഒരു നേട്ടത്തിനുള്ള പ്രതിഫലം നേട്ടം തന്നെയാണ്, ആരുടെ നിമിത്തം അത് നിറവേറ്റപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ സന്തോഷവുമാണ്.

കഴുകന്റെ മകനാണ് തികച്ചും വിപരീതംഡാങ്കോ. ലാറ അവിവാഹിതയാണ്. അവൻ അഭിമാനവും നാർസിസിസ്റ്റുമാണ്, അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി സ്വയം ശ്രേഷ്ഠനാണെന്നും മറ്റ് ആളുകളേക്കാൾ മികച്ചവനാണെന്നും കരുതുന്നു. ഇത് വെറുപ്പിന് മാത്രമല്ല, സഹതാപത്തിനും കാരണമാകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ലാറ ആരെയും വഞ്ചിക്കുന്നില്ല, തനിക്ക് സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നടിക്കുന്നില്ല. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത്തരം നിരവധി ആളുകളുണ്ട്, അവരുടെ സാരാംശം അത്ര വ്യക്തമായി പ്രകടമല്ലെങ്കിലും യഥാർത്ഥ ജീവിതം. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്നേഹവും താൽപ്പര്യവും കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിലേക്ക് മാത്രം വരുന്നു. കൈവശപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ നശിപ്പിക്കണം. പെൺകുട്ടിയെ കൊലപ്പെടുത്തിയ ശേഷം, ലാറ, അവളെ സ്വന്തമാക്കാൻ കഴിയാത്തതുകൊണ്ടാണ് താൻ അത് ചെയ്തതെന്ന് സിനിക്കലായ ആത്മാർത്ഥതയോടെ പറയുന്നു. തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആളുകൾ ധാർമ്മിക നിലവാരങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുകയും നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനാണ് മുൻഗണന നൽകുന്നതെന്നും അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പ്രകൃതി അവർക്ക് അവരുടെ ശരീരം മാത്രമാണ് സ്വത്തായി നൽകിയത്, അവർക്ക് മൃഗങ്ങളും വസ്തുക്കളും ഉണ്ട്. ലാറ തന്ത്രശാലിയാണ്, സംസാരിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഇതൊരു തട്ടിപ്പാണ്. പണം, അധ്വാനം, സമയം എന്നിവ കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിന് ഒരു വ്യക്തി എപ്പോഴും പണം നൽകുന്നു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം അവഗണിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആത്യന്തികമായി ഒരു ജീവിതം ഈ രീതിയിൽ ജീവിച്ചു. അതിനാൽ, ലാറയുടെ സത്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതാണ് അവന്റെ നിരസിക്കാനുള്ള കാരണം. ഗോത്രം വിശ്വാസത്യാഗിയെ പുറത്താക്കുന്നു: നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ നിന്ദിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ശ്രേഷ്ഠനാണ് - ശരി, ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് യോഗ്യരല്ലെങ്കിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിക്കുക. എന്നാൽ ഏകാന്തത അനന്തമായ പീഡനമായി മാറുന്നു. തന്റെ മുഴുവൻ തത്ത്വചിന്തയും ഒരു പോസ് മാത്രമാണെന്ന് ലാറ മനസ്സിലാക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ സ്വയം ശ്രേഷ്ഠനാണെന്ന് സ്വയം കണക്കാക്കാനും സ്വയം അഭിമാനിക്കാനും പോലും മറ്റുള്ളവർ ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണെന്ന്. നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയില്ല, നാമെല്ലാവരും സമൂഹത്തിൽ നിന്നുള്ള വിലയിരുത്തലിനെയും അംഗീകാരത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

സ്വാതന്ത്ര്യവും സ്നേഹവുമാണ് റദ്ദയെയും ലോയിക്കോയെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപമയുടെ പ്രമേയം. അടിമത്തത്തിൽ സ്നേഹമില്ല, ആത്മവഞ്ചനയിൽ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങളില്ല. നായകന്മാർ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി സ്വാതന്ത്ര്യം. ഗോർക്കിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം നിയമവിരുദ്ധരായ സ്വതന്ത്രരല്ല, മറിച്ച് ഒരാളുടെ സത്ത, ഒരാളുടെ "ഞാൻ", അതായത് ഒരാളുടെ മനുഷ്യത്വം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള അവസരമാണ്, അതില്ലാതെ സ്നേഹമോ ജീവിതമോ ഉണ്ടാകില്ല.

എം. ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകൾ

"ഞാൻ വിയോജിക്കാനാണ് ലോകത്തിലേക്ക് വന്നത്," - ഗോർക്കിയുടെ ഈ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് കൃതികളിലെ ഏതെങ്കിലും നായകന്മാരോട് ആരോപിക്കാം. ലോയിക്കോ സോബാർ, റദ്ദ, മകർ ചുദ്ര, ഡാങ്കോ, ലാറ, ഇസെർഗിൽ - അവരെല്ലാം അഭിമാനവും സ്വതന്ത്രരുമാണ്, അവർ വ്യക്തിഗത മൗലികത, പ്രകൃതിയുടെ തെളിച്ചം, അഭിനിവേശങ്ങളുടെ പ്രത്യേകത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിസിസം രൂപപ്പെടുന്നത്, റൊമാന്റിസിസത്തിന് വേണ്ടിയുള്ളതല്ലെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ് - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തൊണ്ണൂറുകളിൽ, എന്നിരുന്നാലും, "ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന മ്ലേച്ഛതകൾ"ക്കെതിരായ എഴുത്തുകാരന്റെ ഉഗ്രമായ കലാപമാണ് ഇത് എന്ന ആശയത്തിന് കാരണമായത്. മനുഷ്യൻ ചെയ്യുന്നവൻ, സ്വന്തം വിധിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്: ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് ഹീറോകൾ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങുന്നില്ല, മറിച്ച് അവയെ മറികടക്കുന്നു. "നമുക്ക് വിജയങ്ങൾ വേണം, വിജയങ്ങൾ!" - "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഗോർക്കി എഴുതി, ഈ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ കഴിവുള്ള നായകന്മാരെ തന്റെ റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ നാടകീയവും ദാരുണവുമായ അവസാനത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ലോകത്തെ ധീരവും സന്തോഷകരവുമായ ഒരു കാഴ്ച വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ.

"മകർ ചൂദ്ര" (1892)

ഗോർക്കിയെ പ്രശസ്തനാക്കിയ ആദ്യ കൃതിയാണ് "മകർ ചൂദ്ര". ഈ കഥയിലെ നായകന്മാർ - യുവ ജിപ്സികളായ ലോയിക്കോ സോബാറും റദ്ദയും - എല്ലാത്തിലും അസാധാരണമാണ്: രൂപം, വികാരങ്ങൾ, വിധി. റദ്ദയുടെ സൗന്ദര്യം വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൾ “വയലിനിൽ വായിക്കാം, ഈ വയലിൻ വായിക്കുന്നയാളോട് പോലും. അവന്റെ ആത്മാവിനെപ്പോലെ അവനറിയാം. സോബാറിന്റെ "കണ്ണുകൾ, വ്യക്തമായ നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലെ, കത്തുന്നു", "ഒരു പുഞ്ചിരി മുഴുവൻ സൂര്യനാണ്, ഒരു മീശ അവന്റെ തോളിൽ കിടന്നു, ചുരുളുകളാൽ കലർന്നതാണ്." സോബാറിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം, ആത്മീയ ഔദാര്യം, ആന്തരിക ശക്തി എന്നിവയോടുള്ള തന്റെ ആരാധന മറയ്ക്കാൻ മകർ ചൂദ്രയ്ക്ക് കഴിയില്ല: “അയാൾ എന്നോട് ഒരു വാക്ക് പറയുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ എന്നെ നശിപ്പിക്കുക. കുട്ടി ധൈര്യപ്പെട്ടു! അവൻ ആരെയാണ് ഭയപ്പെട്ടത്? നിങ്ങൾക്ക് അവന്റെ ഹൃദയം വേണം, അവൻ തന്നെ അത് അവന്റെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി നിങ്ങൾക്ക് തരും, നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിന്ന് സുഖമുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രം. അത്തരമൊരു വ്യക്തിയുമായി, നിങ്ങൾ സ്വയം മെച്ചപ്പെടും. കുറച്ച്, സുഹൃത്തേ, അത്തരം ആളുകൾ! ” ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് കൃതികളിലെ സൗന്ദര്യം ഒരു ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡമായി മാറുന്നു: അവൻ സുന്ദരനാണ് എന്നതിനാൽ അവൻ ശരിയും പ്രശംസ അർഹിക്കുന്നു.

സോബാറിനെയും റാഡിനെയും പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ - അവളിൽ അതേ രാജകീയ അഭിമാനം, മനുഷ്യന്റെ ബലഹീനതയോടുള്ള അവഹേളനം, അത് എന്ത് പ്രകടിപ്പിച്ചാലും. അഭിമാനിയായ ജിപ്‌സിയെ വശീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച മൊറാവിയൻ മാഗ്നറ്റിന്റെ വലിയ പേഴ്‌സ്, റദ്ദ അശ്രദ്ധമായി ചെളിയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞതിന്റെ ബഹുമാനം മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്. റദ്ദ സ്വയം കഴുകനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - സ്വതന്ത്രൻ, ഉയരം, ഉയരം, ഏകാന്തത, കാരണം കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അവളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയും. “ഒരു പ്രാവിനെ തിരയുക - അവ കൂടുതൽ വഴങ്ങുന്നവയാണ്,” അവളുടെ പിതാവ് ഡാനില മാഗ്നറ്റിനെ ഉപദേശിക്കുന്നു.

അടിസ്ഥാനം റൊമാന്റിക് വർക്ക്റൊമാന്റിക് നായകനും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മൂല്യങ്ങളും തമ്മിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ സോബാറിന്റെയും റദ്ദയുടെയും ആത്മാവിൽ രണ്ട് വികാരങ്ങൾ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു - സ്വാതന്ത്ര്യവും സ്നേഹവും വാത്സല്യം, ഉത്തരവാദിത്തം, സമർപ്പണം. “എന്നാൽ എനിക്ക് നീയില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞാനില്ലാതെ നിനക്ക് എങ്ങനെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല ... ഞാൻ ആരെയും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ല, ലോയിക്കോ, ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഞാൻ ഇച്ഛാസ്വാതന്ത്ര്യം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. വിൽ, ലോയിക്കോ, ഞാൻ നിന്നെക്കാൾ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഗോർക്കിയുടെ നായകന്മാർ ദുരന്തമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിച്ചു, കാരണം അത് അസാധ്യമാണ് - തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ആവശ്യകതയെ നിഷേധിക്കുന്നത് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, അതായത് ജീവിതം. "രണ്ട് കല്ലുകൾ പരസ്പരം ഉരുട്ടിയാൽ, നിങ്ങൾക്ക് അവയ്ക്കിടയിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല - അവ വികൃതമാക്കും." അഹങ്കാരവും സ്നേഹവും പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, കാരണം അനുരഞ്ജനം പ്രണയ ബോധത്തിന് അചിന്തനീയമാണ്.

ഗോർക്കിയുടെ കഥയിൽ കോമ്പോസിഷണൽ ഫ്രെയിം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഒരു റൊമാന്റിക് കഥ, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും, സാധാരണ, ദൈനംദിന മനുഷ്യജീവിതത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു പ്രത്യേക മൂല്യവ്യവസ്ഥ സ്ഥാപിക്കുന്നു. അഭിമാനിയായ സുന്ദരനായ ജിപ്സികളുടെ പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ഇതിഹാസം പറഞ്ഞ ആഖ്യാതാവിന്റെയും മകർ ചൂദ്രയുടെയും വിരുദ്ധത, ഒരു റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - പൊരുത്തക്കേട്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാധാരണ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ എതിർപ്പ്, ജീവിത തത്വശാസ്ത്രംപ്രണയ നായകൻ. ഒരു വ്യക്തിയോടോ, സ്ഥലത്തോ, ജോലിയോ അല്ലാത്ത, ഒരു അറ്റാച്ച്മെന്റുകളാലും ബന്ധിക്കപ്പെടാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യമാണ് മകരചുദ്രയുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യം. “ഇങ്ങനെയാണ് നിങ്ങൾ ജീവിക്കേണ്ടത്: പോകൂ, പോകൂ - അത്രമാത്രം. ഒരിടത്ത് ദീർഘനേരം നിൽക്കരുത് - അതിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്? രാവും പകലും എങ്ങനെ ഓടുന്നുവെന്ന് നോക്കൂ, പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു, ഭൂമിക്ക് ചുറ്റും, അതിനാൽ നിങ്ങൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, അങ്ങനെ അതിനെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തരുത്. നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തോടുള്ള പ്രണയം ഇല്ലാതാകും, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അങ്ങനെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്.

"ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" (1895)

"ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം ഒരു റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടിയുടെ സാധാരണമായ വിരുദ്ധതയുടെ തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ലാറയും ഡാങ്കോയും അഭിമാനവും സുന്ദരവുമാണ്, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ അവരെ വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശമുണ്ട്: ഡാങ്കോയ്ക്ക് "ധാരാളം ശക്തിയും ജീവനുള്ള തീയും തിളങ്ങുന്ന" കണ്ണുകളുണ്ട്, ലാറയുടെ കണ്ണുകൾ "തണുപ്പും അഭിമാനവുമായിരുന്നു. " വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും, തീയും നിഴലും - ഇത് ലാറയുടെയും ഡാങ്കോയുടെയും രൂപം മാത്രമല്ല, ആളുകളോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം, അവരുടെ വിധി, ഓർമ്മ എന്നിവയെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഡാങ്കോയുടെ നെഞ്ചിൽ തീപിടിച്ച ഹൃദയമുണ്ട്, ലാറയ്ക്ക് ഒരു കല്ലുണ്ട്, മരണശേഷവും ഡാങ്കോ നീല സ്റ്റെപ്പി തീപ്പൊരികളിൽ ജീവിക്കും, എന്നും ജീവിക്കുന്ന ലാറ ഒരു നിഴലായി മാറും. തന്നെയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ലാറ കാണുന്നില്ല. കഴുകന്റെ മകൻ, ഒറ്റപ്പെട്ട വേട്ടക്കാരൻ, അവൻ ആളുകളുടെ നിയമങ്ങളെ പുച്ഛിക്കുന്നു, സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു, അവന്റെ നൈമിഷികമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ മാത്രം അനുസരിക്കുന്നു. “ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശിക്ഷ അവനിൽ തന്നെയുണ്ട്” - അതുകൊണ്ടാണ് ശാശ്വതമായ ഏകാന്ത ജീവിതം ലാറയ്ക്ക് മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ശിക്ഷയായി മാറിയത്.

ഈ കഥയിലെ മറ്റൊരു നായകന്റെ അനുയോജ്യമായ ജീവിതമാണ് എരിയുന്നത് - ഡാങ്കോ. ബലഹീനത, ക്ഷീണം, ഭയം എന്നിവയിൽ നിന്ന് അവനെ കൊല്ലാൻ തയ്യാറായ ആളുകളെ ഡാങ്കോ രക്ഷിക്കുന്നു, അവരിൽ അഭിമാനമുള്ള ഹൃദയത്തിൽ കാലുകൊണ്ട് ചവിട്ടിയ ഒരാളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കഥയുടെ കലാപരമായ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് ഗോർക്കി ഈ എപ്പിസോഡ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ആളുകൾ ചതുപ്പിലെ വിഷ പുകയാൽ മാത്രമല്ല, ഭയത്താൽ വിഷലിപ്തരായി, അവർ അടിമകളായി ശീലിച്ചു, സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ വളരെ പ്രയാസമാണ്. ഈ "ആന്തരിക അടിമത്തം", ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് ഡാങ്കോയുടെ നേട്ടത്തിന് പോലും മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ ഭയം ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയില്ല. ആളുകൾ എല്ലാത്തിലും ഭയപ്പെട്ടു: പിന്നോട്ടും മുന്നോട്ടും പോകുന്ന വഴി, അവർ തങ്ങളുടെ ബലഹീനതയെക്കുറിച്ച് ഡാങ്കോയെ ആരോപിച്ചു - "ധൈര്യം" ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ ഒപ്പം”, അതായത് ഒന്നാമനാകാനുള്ള ധൈര്യം. "അവരെ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയുടെ പേരിൽ ആളുകൾ അവനെ നിന്ദിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവർ കോപത്തിലും കോപത്തിലും വീണു, അവർക്ക് മുന്നിൽ നടന്ന മനുഷ്യനായ ഡാങ്കോ." ഡാങ്കോ തന്റെ ജീവിതം ആളുകൾക്ക് നൽകുന്നു, അവരുടെ ആത്മാവിൽ വെളിച്ചം ഉണർത്താൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു.

കഥയിലെ മൂന്നാമത്തെ നായികയായ ഇസെർഗിലിന്റെ ജീവിതത്തെ ഗോർക്കി "വിമത" എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ ജീവിതം ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനങ്ങളും ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, അതിനടുത്തായി പലപ്പോഴും മികച്ച, ധൈര്യശാലികളായ, ശക്തരായ ആളുകൾ - പ്രത്യേകിച്ച് ചുവന്ന മുടിയുള്ള ഹത്സുലും "അരിഞ്ഞ മുഖമുള്ള പാൻ". അവൾ ദുർബ്ബലരും നികൃഷ്ടരുമായവരെ പശ്ചാത്തപിക്കാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൾ അവരെ സ്നേഹിച്ചാലും: "ഞാൻ അവനെ മുകളിൽ നിന്ന് നോക്കി, അവൻ അവിടെ, വെള്ളത്തിൽ, ഒഴുകി, ഞാൻ പോയി, അവനെ ചവിട്ടുകയും മുഖത്ത് ഇടിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അവൻ പിന്തിരിഞ്ഞു ചാടി. മുകളിലേക്ക് ... പിന്നെ ഞാനും പോയി ”(അർക്കഡെക്കിനെക്കുറിച്ച്).

പ്രണയത്തിന്റെ പേരിൽ സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കാൻ ഇസെർഗിൽ ഭയപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ജീവിതാവസാനം അവൾ തനിച്ചായി, "ശരീരമില്ലാതെ, രക്തമില്ലാതെ, ആഗ്രഹങ്ങളില്ലാത്ത ഹൃദയത്തോടെ, തീയില്ലാത്ത കണ്ണുകളോടെ - ഏതാണ്ട് ഒരു നിഴലും." ഇസെർഗിൽ തികച്ചും സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു, അവൾ ഒരു പുരുഷനെ സ്നേഹിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം അവൾ അവനോടൊപ്പം താമസിച്ചു, എല്ലായ്പ്പോഴും ഖേദമില്ലാതെ പിരിഞ്ഞു, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം കടന്നുപോയ ഒരാളെ പോലും ഓർക്കുന്നില്ല: “മത്സ്യത്തൊഴിലാളി എവിടെ പോയി? - ഒരു മത്സ്യത്തൊഴിലാളി? അവൻ ... ഇവിടെ ... - കാത്തിരിക്കൂ, ചെറിയ തുർക്കി എവിടെയാണ്? - ആൺകുട്ടി? അവൻ മരിച്ചു ... "ഇസെർഗിൽ അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള അടുപ്പത്തിന് മുകളിലാക്കി, അതിനെ അടിമത്തം എന്ന് വിളിക്കുന്നു:" ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു അടിമയായിരുന്നില്ല, ആരുടേയും അല്ല.

ഗോർക്കിയുടെ കഥകളിലെ മറ്റൊരു റൊമാന്റിക് നായകനെ പ്രകൃതി എന്ന് വിളിക്കാം, അത് അതിന്റെ പ്രത്യേകതയിൽ സോബാർ, റദ്ദ, ഡാങ്കോ, ഇസെർഗിൽ എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമാണ്. ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് നായകന്മാർക്ക് സ്റ്റെപ്പി വിസ്താരവും സ്വതന്ത്ര കാറ്റും ഉള്ളിടത്ത് മാത്രമേ ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ. "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയിലെ പ്രകൃതി അതിലൊന്നായി മാറുന്നു അഭിനേതാക്കൾ: ഇത് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൽ പങ്കുചേരുന്ന ഒരു ജീവിയാണ്. മനുഷ്യർക്കിടയിലെന്നപോലെ, പ്രകൃതിയിലും നന്മയും തിന്മയും ഉണ്ട്. മോൾഡേവിയൻ രാത്രി, ആദ്യ ഇതിഹാസത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള വിവരണം നിഗൂഢതയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ലാറ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, പ്രകൃതി രക്തരൂക്ഷിതമായ ടോണുകളിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. ഡാങ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യത്തിൽ, പ്രകൃതി മനുഷ്യരോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ ദുഷ്ടശക്തി ഡാങ്കോയുടെ സ്നേഹത്താൽ പരാജയപ്പെട്ടു: തന്റെ നേട്ടത്തിലൂടെ, അവൻ ആളുകളുടെ ആത്മാവിൽ മാത്രമല്ല, പ്രകൃതിയിലും ഇരുട്ടിനെ മറികടന്നു: “സൂര്യൻ ഇവിടെ പ്രകാശിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു; സ്റ്റെപ്പി നെടുവീർപ്പിട്ടു, മഴയുടെ വജ്രങ്ങളിൽ പുല്ല് തിളങ്ങി, നദി സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് തിളങ്ങി.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രത്യേകതയും വർണ്ണാഭമായതയും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹവും നിർണ്ണായക നടപടിയെടുക്കാനുള്ള കഴിവും ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് സൃഷ്ടികളിലെ എല്ലാ നായകന്മാരെയും വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. ഇസെർഗിൽ എന്ന വൃദ്ധയ്ക്ക് എഴുത്തുകാരൻ നൽകിയ വാക്കുകൾ ഇതിനകം ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലായി മാറിയിരിക്കുന്നു: "ജീവിതത്തിൽ, ചൂഷണത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സ്ഥലമുണ്ട്." ലോകത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മനുഷ്യ ഏജന്റ് എന്ന ആശയത്തെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഈ ആശയം ആഗോള ചരിത്രപരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ സമീപനം പലരും ഇതിനകം അനുഭവിച്ച കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി മാറി.

പാഠത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം:കഥകളുടെ രചനയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എങ്ങനെ വെളിപ്പെടുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നതിന്.

രീതിശാസ്ത്ര രീതികൾ:വിശകലന സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

രചന (കെട്ടിടം കലാസൃഷ്ടി) ഒരു ലക്ഷ്യത്തിന് വിധേയമാണ് - രചയിതാവിന്റെ ആശയത്തിന്റെ വക്താവായ നായകന്റെ ചിത്രം പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്താൻ.

II. സംഭാഷണം

"മകർ ചൂഡ്ര", "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്നീ കഥകളുടെ രചനയുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

(“മകർ ചുദ്ര”, “വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ ഇസെർഗിൽ” എന്നിവയുടെ രചന ഒരു കഥയിലെ ഒരു കഥയാണ്. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പലപ്പോഴും സാഹിത്യത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു (ഞങ്ങൾ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകും) അവരുടെ ആളുകളുടെ ഇതിഹാസങ്ങൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് കഥകളിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആളുകളെക്കുറിച്ച്, ജീവിതത്തിൽ വിലപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർ ഒരു കോർഡിനേറ്റ് സിസ്റ്റം സൃഷ്ടിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിലൂടെ ഒരാൾക്ക് അവരെ വിധിക്കാൻ കഴിയും.)

രചനയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോർട്രെയ്‌റ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?

(രചനയിൽ പ്രധാന പങ്ക്പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ കളിക്കുക. റദ്ദയുടെ ഛായാചിത്രം പരോക്ഷമായി നൽകിയിരിക്കുന്നു. അവൾ അടിച്ച ആളുകളുടെ പ്രതികരണത്തിൽ നിന്നാണ് അവളുടെ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്. "ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ സൗന്ദര്യം വയലിനിൽ പ്ലേ ചെയ്യാം, എന്നിട്ടും ഈ വയലിൻ അവന്റെ ആത്മാവിന് അറിയാവുന്നതുപോലെ"; "ഒരു മുതലാളി", "ഒരു അവധിക്കാലത്ത് നരകം പോലെ സുന്ദരി", "അവളെ കണ്ടു മൂകനായി". അഹങ്കാരിയായ റദ്ദ പണവും ആ മഹാനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള വാഗ്ദാനവും നിരസിച്ചു: "ഒരു കഴുകൻ അവളുടെ സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം കൂടിൽ പ്രവേശിച്ചാൽ, അവൾ എന്തായിത്തീരും?" ഈ നായികയിൽ അഭിമാനവും സൗന്ദര്യവും തുല്യമാണ്.

എന്നാൽ ലോയിക്കോയുടെ ഛായാചിത്രം വിശദമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു: “മീശ തോളിൽ കിടന്ന് ചുരുളുകളുമായി കലർത്തി, വ്യക്തമായ നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലെ കണ്ണുകൾ കത്തുന്നു, പുഞ്ചിരി മുഴുവൻ സൂര്യനാണ്, ഗോളി! കുതിരയോടൊപ്പം ഒരു ഇരുമ്പ് കഷണത്തിൽ നിന്ന് അവൻ കെട്ടിച്ചമച്ചതുപോലെയായിരുന്നു അത്. ചിത്രം വെറും റൊമാന്റിക് അല്ല - അതിമനോഹരം, നാടോടിക്കഥകളുടെ രൂപീകരണങ്ങളോടെ.)

ജോലിയിലെ വൈരുദ്ധ്യം എന്താണ്, അത് എങ്ങനെ പരിഹരിക്കപ്പെടും?

(റദ്ദയുടെയും ലോയിക്കോ സോബാറിന്റെയും പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ജീവിതത്തെ ഗ്രഹിക്കേണ്ട ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം ഇതാണ് എന്ന് മകർ ചുദ്ര വിശ്വസിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ പുരുഷൻ, സ്നേഹത്തിനും അഭിമാനത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം ഇരുവരുടെയും മരണത്തിലൂടെ പരിഹരിക്കപ്പെടും - പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾക്ക് കീഴടങ്ങാൻ ഇരുവരും ആഗ്രഹിച്ചില്ല.)

(ആഖ്യാതാവിന്റെ ചിത്രം ഏറ്റവും വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒന്നാണ്, അവൻ സാധാരണയായി നിഴലുകളിൽ തുടരുന്നു. എന്നാൽ റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്ന, വ്യത്യസ്ത ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ഈ വ്യക്തിയുടെ രൂപം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഗ്രഹിക്കുന്ന ബോധം (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നായകൻ-ആഖ്യാതാവ് ) ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയമാണ്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലിന്റെ മാനദണ്ഡം , ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗം രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം. ആഖ്യാതാവിന്റെ താൽപ്പര്യമുള്ള രൂപം ഏറ്റവും കൂടുതൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു ശോഭയുള്ള വീരന്മാർ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, എപ്പിസോഡുകളും അവയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങളും. ഇതാണ് രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ - ശക്തി, സൗന്ദര്യം, കവിത, അഭിമാനം എന്നിവയോടുള്ള ആദരവ്.)

(“ദി ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ”, എഴുത്തുകാരൻ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ മനുഷ്യരോടുള്ള സ്നേഹവും ആത്മത്യാഗവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആദർശത്തെ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു, ആദർശ വിരുദ്ധത - അത് അങ്ങേയറ്റത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഈ രണ്ട് ഐതിഹ്യങ്ങളും വൃദ്ധയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഇസെർഗിൽ തന്നെ.ലാറയെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട്, അവളുടെ വിധി ധ്രുവമായ ഡാങ്കോയോട് അടുക്കുന്നുവെന്ന് നായിക കരുതുന്നു - അവളും പ്രണയത്തിന് അർപ്പണബോധമുള്ളവളാണ്, എന്നാൽ തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളിൽ നിന്ന്, നായിക ക്രൂരമായി കാണപ്പെടുന്നു: ഒരു നിമിത്തം അവൾ തന്റെ മുൻ പ്രണയത്തെ എളുപ്പത്തിൽ മറന്നു. പുതിയത്, അവൾ ഒരിക്കൽ സ്നേഹിച്ച ആളുകളെ ഉപേക്ഷിച്ചു. അവളുടെ നിസ്സംഗത അതിശയകരമാണ്.)

ഇസെർഗിൽ എന്ന വൃദ്ധയുടെ ഛായാചിത്രം രചനയിൽ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?

(നായികയുടെ ഛായാചിത്രം പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ അവൾ എത്ര നല്ലവളായിരുന്നുവെന്ന് അവളുടെ കഥകളിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാം. എന്നാൽ വൃദ്ധയുടെ ഛായാചിത്രം ഏറെക്കുറെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്, സൗന്ദര്യ വിരുദ്ധ സവിശേഷതകൾ മനഃപൂർവ്വം പമ്പ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു: “സമയം അവളെ വളച്ചൊടിച്ചിരിക്കുന്നു. പകുതി, ഒരിക്കൽ അവളുടെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ മങ്ങിയതും നനവുള്ളതുമായിരുന്നു.അവളുടെ വരണ്ട ശബ്ദം വിചിത്രമായി മുഴങ്ങി, അത് ഒരു വൃദ്ധ എല്ലുകളോടെ സംസാരിക്കുന്നതുപോലെ ഞെരിഞ്ഞമർന്നു." അവൾക്ക് പല്ലില്ലാത്ത വായ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ കൈകൾ വിറച്ചു, അവളുടെ വിരലുകൾ വളഞ്ഞിരുന്നു. ചന്ദ്രൻ അവളെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു. വരണ്ട, വിണ്ടുകീറിയ ചുണ്ടുകൾ, അവളുടെ കൂർത്ത താടി നരച്ച മുടിമൂങ്ങയുടെ കൊക്ക് പോലെ വളഞ്ഞ ചുളിവുകളുള്ള മൂക്കും അവനുണ്ട്. അവളുടെ കവിൾത്തടങ്ങളിൽ കറുത്ത കുഴികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിലൊന്നിൽ അവളുടെ തലയിൽ പൊതിഞ്ഞ ചുവന്ന തുണിക്കഷണത്തിനടിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്ന ചാരം നരച്ച മുടിയിഴകൾ കിടന്നു. മുഖത്തും കഴുത്തിലും കൈകളിലുമെല്ലാം ചുളിവുകൾ വീണു, പഴയ ഇസെർഗിലിന്റെ ഓരോ ചലനത്തിലും, ഈ വരണ്ട ചർമ്മം മുഴുവൻ കീറി, കഷണങ്ങളായി, മങ്ങിയ കറുത്ത കണ്ണുകളുള്ള നഗ്നമായ അസ്ഥികൂടം മുന്നിൽ നിൽക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാം. എന്റെ. വൃദ്ധ തന്നെ പറയുന്ന ലാറയുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഈ നായകന്മാരെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നു: "അവൻ ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ജീവിക്കുന്നു, സൂര്യൻ അവന്റെ ശരീരവും രക്തവും എല്ലുകളും ഉണക്കി, കാറ്റ് അവരെ തളിച്ചു." വൃദ്ധയുടെ വ്യക്തിത്വം, അവരുടെ ജീവിത വലയത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി നിഴലുകളായി മാറിയ ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കഥകൾ, വൃദ്ധ തന്നെ, പുരാതന, “ശരീരമില്ലാതെ, രക്തമില്ലാതെ, ആഗ്രഹങ്ങളില്ലാത്ത ഹൃദയത്തോടെ, തീയില്ലാത്ത കണ്ണുകളോടെ - കൂടാതെ ഏതാണ്ട് ഒരു നിഴൽ” ആഖ്യാതാവായ ലാറിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു (ലാറയും ഒരു നിഴലായി മാറിയത് ഓർക്കുക). അങ്ങനെ, ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഇസെർഗിലിന്റെയും ലാറയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ അടുത്തുവരുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സത്തയും രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.)

കഥയിലെ റൊമാന്റിസിസവും റിയലിസവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്താണ്?

(ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകളിലെ ഒരേയൊരു റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജാണ് ആത്മകഥാപരമായ നായകൻ. 1890-കളിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലും വിധിയിലും പ്രതിഫലിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം. മുതലാളിത്തത്തിന്റെ വികാസം ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ, അവയിൽ പലതും അവർ ചവിട്ടിയരക്കുന്നവരുടെയും, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെയും, വേർപെടുത്തിയവരുടെയും ഒരു സൈന്യമാണ് കഴിഞ്ഞ ജീവിതംപുതിയ വ്യവസ്ഥകളിൽ തങ്ങൾക്കായി ഒരു ഇടം കണ്ടെത്തിയില്ല. ഗോർക്കിയുടെ ആത്മകഥാ നായകൻ അത്തരക്കാരുടേതാണ്.)

എന്ത് സഹായത്തോടെ കലാപരമായ വിദ്യകൾ"ചെൽകാഷ്" എന്ന കഥയിൽ ഒരു ദൃശ്യത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?

(ഔപചാരികമായി, കഥയിൽ ഒരു ആമുഖവും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആമുഖത്തിൽ ആക്ഷൻ രംഗം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു - തുറമുഖം: "ആങ്കർ ചങ്ങലകളുടെ മുഴക്കം, ചരക്ക് കയറ്റുന്ന വണ്ടികളുടെ ക്ലച്ചുകളുടെ മുഴക്കം, ഇരുമ്പ് ഷീറ്റുകൾ വീഴുന്നതിന്റെ ലോഹ അലർച്ച. നടപ്പാതയിലെ കല്ലിൽ എവിടെയോ നിന്ന്, മരത്തിന്റെ മുഷിഞ്ഞ മുഴക്കം, കാബ് വണ്ടികളുടെ മുഴക്കം, സ്റ്റീംഷിപ്പുകളുടെ വിസിലുകൾ, ചിലപ്പോൾ തുളച്ചുകയറുന്ന മൂർച്ചയുള്ളത്, ചിലപ്പോൾ മുഷിഞ്ഞ അലർച്ച, ലോഡർമാരുടെയും നാവികരുടെയും കസ്റ്റംസ് സൈനികരുടെയും അലർച്ച - ഈ ശബ്ദങ്ങളെല്ലാം കാതടപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തിൽ ലയിക്കുന്നു. തൊഴിലാളി ദിനം... ". ഈ ചിത്രം സൃഷ്‌ടിച്ച സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം: ഒന്നാമതായി, ശബ്ദ രചനയും (അസോണൻസുകളും അനുബന്ധങ്ങളും) നോൺ-യൂണിയൻ, ഇത് വിവരണത്തിന് ചലനാത്മകത നൽകുന്നു.)

കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

(ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ നായകന്റെ ഛായാചിത്രം അവന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: "തവിട്ട് ചർമ്മത്താൽ പൊതിഞ്ഞ വരണ്ടതും കോണീയവുമായ അസ്ഥികൾ"; "നരച്ച മുടിയുള്ള കറുത്ത മുടി"; "തകർന്ന, മൂർച്ചയുള്ള, കൊള്ളയടിക്കുന്ന മുഖം"; "നീളവും, അസ്ഥിയും, ചെറുതായി കുനിഞ്ഞതുമാണ് ";, കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൂക്ക്", "തണുത്ത ചാരനിറത്തിലുള്ള കണ്ണുകൾ". സ്‌റ്റെപ്പി പരുന്തിനോട് തന്റെ സാദൃശ്യത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് നേരിട്ട് എഴുതുന്നു. അവൻ സാദൃശ്യമുള്ള ഇരപിടിയൻ പക്ഷി ".)

"വേട്ടക്കാരൻ" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

("കൊള്ളയടിക്കുന്ന" എന്ന വിശേഷണം എത്ര തവണ നേരിട്ടുവെന്ന് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. അത് നായകന്റെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഗോർക്കി തന്റെ നായകന്മാരെ എത്ര തവണ പക്ഷികളോട് ഉപമിച്ചുവെന്നത് ഓർക്കുക - ഒരു കഴുകൻ, ഒരു പരുന്ത്, പരുന്ത്.)

കഥയിൽ ഗബ്രിയേലിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

(ഗവ്‌രിലയുടെ ചിത്രം ചെൽകാഷിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്‌ക്ക് വിരുദ്ധമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഗ്രാമീണനായ ഗവ്‌രിലയെ ചെൽകാഷ് എതിർക്കുന്നു. ഗവ്‌രിലയുടെ ഛായാചിത്രം ചെൽകാഷിന്റെ തന്നെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്: "ബാലിശം നീലക്കണ്ണുകൾവിശ്വാസത്തോടെയും നല്ല സ്വഭാവത്തോടെയും "നോക്കുക", ചലനങ്ങൾ വിചിത്രമാണ്, വായ ഒന്നുകിൽ "വിശാലമാണ്", അല്ലെങ്കിൽ "ചുണ്ടുകൾ അടിക്കുന്നു". ചെൽകാഷ് തന്റെ "ചെന്നായയുടെ കൈകളിൽ" വീണ ഗാവ്‌രിലയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനനായി സ്വയം തോന്നുന്നു, ഒരു "പിതാവിന്റെ" വികാരം ഇതിൽ കലർന്നിരിക്കുന്നു. ഗാവ്‌രിലയെ നോക്കുമ്പോൾ, ചെൽകാഷ് തന്റെ ഗ്രാമത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിക്കുന്നു: "അവന്റെ സിരകളിൽ ഒഴുകുന്ന രക്തം വികസിപ്പിച്ച ജീവിത ക്രമത്തിൽ നിന്ന് അവൻ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുകയും വലിച്ചെറിയപ്പെടുകയും എന്നെന്നേക്കുമായി വലിച്ചെറിയപ്പെടുകയും ചെയ്തു.")

(മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ, ചെൽകാഷും ഗാവ്‌റിലും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം, ഇത് എത്രത്തോളം എന്ന് ഒടുവിൽ വ്യക്തമാകും. വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ. ലാഭത്തിനുവേണ്ടി, ഭീരുവും അത്യാഗ്രഹിയുമായ ഗാവ്രില അപമാനത്തിനും കുറ്റകൃത്യത്തിനും കൊലപാതകത്തിനും തയ്യാറാണ്: അവൻ ചെൽകാഷിനെ മിക്കവാറും കൊന്നു. ചെൽകാഷ് ഗവ്രിലയിൽ നിന്ന് അവജ്ഞയും വെറുപ്പും ഉണർത്തുന്നു: "നസ്റ്റ്! .. നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പരസംഗം ചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല!" ഒടുവിൽ, രചയിതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഇതുപോലെ വളർത്തുന്നു: ഗാവ്‌രില "തന്റെ നനഞ്ഞ തൊപ്പി അഴിച്ചുമാറ്റി, സ്വയം മുറിച്ചുകടന്ന്, കൈപ്പത്തിയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന പണം നോക്കി, സ്വതന്ത്രമായും ആഴത്തിലും ശ്വസിച്ചു, അത് തന്റെ നെഞ്ചിൽ ഒളിപ്പിച്ചു, വിശാലമായ, ഉറച്ച ചുവടുകളോടെ കരയിലൂടെ നടന്നു. ചെൽകാഷ് അപ്രത്യക്ഷമായതിന് എതിർ ദിശയിൽ."

രചയിതാവ് വ്യക്തമായി "കൊള്ളയടിക്കുന്ന" ചെൽകാഷിന്റെ പക്ഷത്താണ്. ചെൽകാഷിന്റെ ചിത്രം റൊമാന്റിക് ആണ്: അവൻ ഒരു കള്ളനാണ്, പക്ഷേ ശോഭയുള്ള, ധീരനായ, ധീരനായ വ്യക്തിയാണ്. ഗോർക്കി ഭീരുവും അത്യാഗ്രഹിയുമായ ഗാവ്‌രിലയെ ഒരു മനുഷ്യൻ പോലും വിളിക്കുന്നില്ല - അവനുവേണ്ടി "ഗ്നസ്" എന്നതിന്റെ നിർവചനം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു.)

II. എം. ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല പ്രണയകഥകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ

ഗോർക്കിയുടെ കൃതിയിലെ "റൊമാന്റിക് ഡ്യുവാലിറ്റി" എന്ന തത്വം നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കും? നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം ന്യായീകരിക്കുക.

ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകളിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

ഗോർക്കിയുടെ കഥയിലെ നായികയായ "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ": "ആളുകൾ ജീവിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരും ശ്രമിക്കുന്നു" എന്ന വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കും?

"ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയിലെ "ജാഗ്രതയുള്ള വ്യക്തി" ഡാങ്കോയുടെ "അഭിമാന ഹൃദയത്തിൽ" കാലുകുത്തുന്നത് എന്തിനെയാണ് ഭയപ്പെട്ടത്? ഏത് കൊണ്ട് സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങൾഈ "ജാഗ്രതയുള്ള വ്യക്തിയെ" നിങ്ങൾക്ക് താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ?

ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകളിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആദർശം എന്താണ്?

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗോർക്കിയുടെ നായകന്മാരായ ചെൽകാഷിന്റെയും ഗാവ്‌രിലയുടെയും എതിർപ്പിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളായി നിങ്ങൾ എന്താണ് കാണുന്നത്?

©2015-2019 സൈറ്റ്
എല്ലാ അവകാശങ്ങളും അവയുടെ രചയിതാക്കൾക്കുള്ളതാണ്. ഈ സൈറ്റ് കർത്തൃത്വം അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ സൗജന്യ ഉപയോഗം നൽകുന്നു.
പേജ് സൃഷ്‌ടിച്ച തീയതി: 2016-02-13

എ എം ഗോർക്കിയുടെ ജീവിതം വൈവിധ്യവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, അമ്മ നേരത്തെ മരിച്ചു, മുത്തച്ഛൻ പാപ്പരായി, അവന്റെ "ആളുകൾക്കിടയിലുള്ള ജീവിതം" ആരംഭിക്കുന്നു. കഠിനമായ ജീവിതത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്നും പ്രഹരങ്ങളിൽ നിന്നും, വായനയോടുള്ള ഇഷ്ടവും ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാനുള്ള ആഗ്രഹവും, താൻ കണ്ടത് വിവരിക്കുന്നതിനുള്ള ആഗ്രഹവും അവനെ രക്ഷിക്കും. ഗോർക്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ സാഹിത്യം വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന് മുകളിൽ ഉയരാൻ അവൾ അവനെ സഹായിച്ചു, മനുഷ്യജീവിതം എത്ര വിശാലവും പ്രയാസകരവും അതേ സമയം അതിശയകരവുമാണ്.
എം. ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യ കഥ - "മകർ ചുഡ്-റ" - ജിപ്‌സി റദ്ദയുടെ പ്രതിച്ഛായയോട് ആവേശഭരിതമായ ആരാധനയോടെ ആരാധിക്കപ്പെട്ടു, അവളുടെ ജീവൻ പണയം വച്ച് ലോയിക്ക സോബാറിന്റെ കരുത്തുറ്റ ഹൃദയത്തെ പരീക്ഷിച്ചു. ഈ കഥയുടെ എഴുത്ത് വീരോചിതമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആത്മാവിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടക്കം കുറിച്ചു, കാരണം എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പരിഹരിക്കാനുള്ള വഴികൾ തേടുകയായിരുന്നു. ശാശ്വത പ്രശ്നങ്ങൾമനുഷ്യത്വം, പരിശ്രമിക്കുന്നു ഒരു നല്ല ജീവിതം. ഈ ജീവിതം മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റാൻ, അവൻ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, ആഴത്തിൽ പ്രചോദിതരും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവരും മാന്യരും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളവരുമായ ആളുകൾക്ക് അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ ക്ഷേമത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നിമിഷം പോലും ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ജീവിതത്തിൽ അതിന്റെ മനോഹരമായ വശങ്ങളും ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളും കാണുന്നു.
ഡാങ്കോ, ബ്യൂറെവെസ്റ്റ്നിക്, സോക്കോൾ, ചെൽകാഷ് തുടങ്ങിയവർ ഗോർക്കിയുടെ കൃതികളിലെ അത്തരം നായകന്മാരാണ്.
ഗോർക്കിയുടെ മിക്ക കൃതികളിലെയും ആദ്യ വരികൾ വീരത്വത്തിലേക്കുള്ള ആഹ്വാനമായിരുന്നു. "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയിൽ ഇതിഹാസവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിൽ ഒരു ബന്ധം സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. കഥയിലെ രണ്ട് ഇതിഹാസങ്ങളും പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു. ലാർ-റ അഭിമാനിക്കുന്നു, സ്വാർത്ഥനാണ്, സ്വാർത്ഥനാണ്, അവൻ തന്നെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെയും മാത്രം വിലമതിക്കുന്നു. എല്ലാവർക്കും സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിക്കാൻ ഡാങ്കോ ശ്രമിക്കുന്നു. തന്റെ "ഞാൻ" എന്നതിന്റെ ഒരു കണിക പോലും ആളുകൾക്ക് നൽകാൻ ലാറ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ഡാങ്കോ തന്റെ മുഴുവൻ സ്വയം നൽകുന്നു.
"പെൺകുട്ടിയും മരണവും" എന്ന കഥ മനുഷ്യഹൃദയത്തിന് വിജയിക്കാനും പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ സഹിക്കാനുമുള്ള കഴിവിലുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത വിശ്വാസത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രകടനമാണ്.
ഉയർന്ന സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള കഥകളിലൊന്നാണ് "ചെൽകാഷ്". അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന, പറക്കുന്ന സാഹചര്യവുമായി സംഘർഷം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വീട്. ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പങ്കാളിയാകുന്നതിന്റെ പാതയിൽ, രണ്ട് ആളുകൾ കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു - ഒരാൾ ശീലത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, മറ്റൊരാൾ ആകസ്മികമായി. അവിശ്വാസം, അസൂയ, സേവിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത, ഭയം, ഗാവ്‌രിലയുടെ അടിമത്തം ചെൽകാഷിന്റെ കീഴ്‌വഴക്കം, അവജ്ഞ, ആത്മവിശ്വാസം, ധൈര്യം, ചെൽകാഷിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം എന്നിവയെ എതിർക്കുന്നു. ചെൽകാഷിന്റെ ആത്മീയ ശ്രേഷ്ഠതയെ രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചെറിയ യജമാനനായ ഗാവ്രിലയെപ്പോലെ സമൂഹത്തിന് ചെൽകാഷ് ആവശ്യമില്ല. ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ റൊമാന്റിക് പാത്തോസും ദുരന്തവുമാണ്. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തിലും റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണമുണ്ട്.
"സോംഗ് ഓഫ് ദി പെട്രൽ", "സോംഗ് ഓഫ് ദ ഫാൽക്കൺ" എന്നീ കൃതികളുടെ തരം ഒരു ഗാനമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് ഗാനങ്ങൾക്കും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള സവിശേഷതകളും ഉണ്ട് - അവയിൽ ഒരു ഉപമയുടെ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാട്: എതിർപ്പ് ശക്തമായ വ്യക്തിത്വംസമൂഹവും. പ്രകൃതി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ആന്തരിക അവസ്ഥവീരന്മാർ. ഈ ധീരരും അഭിമാനികളുമായ പക്ഷികളുടെ ചിത്രത്തിൽ, എങ്ങനെയെന്ന് കാണാൻ എഴുത്തുകാരൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു കൂടുതൽ ആളുകൾഎല്ലാ ആളുകളും സമാധാനത്തിലും ഐക്യത്തിലും ജീവിക്കുന്നതിന്, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ മികച്ച രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
തന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, അവ വായിക്കുന്ന ആളുകളിൽ തന്നിൽ നിന്ന് ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കാണാൻ ഗോർക്കി ആഗ്രഹിച്ചു നന്മകൾ, അവരുടെ ആന്തരികവും മാറ്റാനും അവരുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ആത്മീയ ലോകം, അതിന്റെ രൂപം, അതിന്റെ ഫലമായി, ജീവിതം തന്നെ. ഇതാണ് എഴുത്തുകാരൻ നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്.

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)

മറ്റ് രചനകൾ:

1. എ.എം.ഗോർക്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെ വ്യത്യസ്തമായി പരിഗണിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായം എല്ലായ്പ്പോഴും അവ്യക്തമാണ്: ചില വിമർശകർ അവരുടെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഗോർക്കിയെ "തകർത്തു", മറ്റുള്ളവർ അവനെ വിളിച്ചു. മിടുക്കനായ എഴുത്തുകാരൻ. എന്നാൽ ഗോർക്കി എന്ത് എഴുതിയാലും അത് ആവേശത്തോടെ ചെയ്തു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
2. ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യ കൃതികൾ "മകർ ചുദ്ര", "ദി ഗേൾ ആൻഡ് ഡെത്ത്", "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ", "ചെൽകാഷ്", "ദി സോംഗ് ഓഫ് ദ ഫാൽക്കൺ" റൊമാന്റിക് പാത്തോസ്, അഭിമാനകരവും ധീരരുമായ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന മാനവികത എന്നിവയാൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. . ഈ കൃതികളോടൊപ്പം ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം അദ്ദേഹം "ഇരുപത്തിയാറും ഒന്ന്" എഴുതുന്നു, കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
3. "റഷ്യയിലെ നടത്തം" എന്നതിൽ, എം. ഗോർക്കി ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട കോണുകളിലേക്ക് ഉറ്റുനോക്കി, അവരുടെ തൊഴിൽ ദിനങ്ങൾ ആളുകൾക്ക് എന്ത് തരത്തിലുള്ള കഠിനാധ്വാനമായി മാറുമെന്ന് കാണിക്കാൻ ധാരാളം എഴുത്ത് പരിശ്രമം നടത്തി. ശോഭയുള്ള, ദയയുള്ള, മാനുഷികമായ, കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
4. 1930 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രക്രിയയാണ് ഗദ്യത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത്. ഈ പ്രക്രിയയിലൂടെ ലെർമോണ്ടോവിനെ പിടികൂടാനായില്ല. അവന്റെ ആദ്യകാല ഗദ്യ കൃതി- പൂർത്തിയാകാത്തത് ചരിത്ര നോവൽ"വാഡിം" (1832- 1834). ഈ നോവൽ അങ്ങേയറ്റം പ്രസക്തമായ വിഷയങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
5. വേദനയുടെ നിലവിളിയായി ഗോർക്കിയുടെ ജീവിത സർവ്വകലാശാലകളും സർഗ്ഗാത്മകതയും. (അകത്തേക്ക് കടന്ന ഗോർക്കിക്കുണ്ടായ ഞെട്ടൽ പ്രായപൂർത്തിയായവർസാറിസ്റ്റ് റഷ്യ വളരെ വലുതായിരുന്നു, അതിനോടൊപ്പം ജീവിക്കാനും നിശബ്ദത പാലിക്കാനും കഴിയില്ല. വിജയിക്കാത്ത ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശേഷം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വേദന പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഏക മാർഗമായി എഴുത്ത് മാറി, കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
6. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം റഷ്യ മുഴുവൻ ഗോർക്കിയിലാണ്. വോൾഗയില്ലാത്ത റഷ്യയെ എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, അതിൽ ഗോർക്കി ഇല്ലെന്ന് എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. K. Paustovsky Gorky എടുക്കുന്നു മഹത്തായ സ്ഥലംനമ്മുടെ ഓരോരുത്തരുടെയും ജീവിതത്തിൽ. അവൻ അനന്തമായ കഴിവുള്ളവരുടെ പ്രതിനിധിയാണ് കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
7. വിധിയോടുള്ള അഭിമാനകരമായ അനുസരണക്കേടും സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള ധിക്കാരവും. വീര കഥാപാത്രം. റൊമാന്റിക് നായകൻ അനിയന്ത്രിതമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ അവന് യഥാർത്ഥ സന്തോഷമില്ല, അത് ജീവിതത്തേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ റൊമാന്റിസിസത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അതിന് നന്ദി അദ്ദേഹം ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു കൂടുതൽ വായിക്കുക ......
8. എം.ഗോർക്കി എന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ ഓമനപ്പേരാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേരും കുടുംബപ്പേരും അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് പെഷ്കോവ് എന്നാണ്. ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ് എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നു. "അമ്മ" (1906-1907) എന്ന നോവലിൽ അദ്ദേഹം സഹതാപത്തോടെ വളർച്ച കാണിച്ചു. വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനംറഷ്യയിൽ. വെളിപ്പെടുത്തുന്നു വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾ ജീവിത പെരുമാറ്റംമുറിയെടുക്കുന്ന വീടിന്റെ നിവാസികൾ കൂടുതൽ വായിക്കുക ......

ആദ്യകാല ഗോർക്കിയുടെ പ്രവർത്തനം റൊമാന്റിസിസത്തിലേക്ക് മാത്രം ചുരുക്കരുത്: 1890 കളിൽ. അദ്ദേഹം ശൈലിയിൽ റൊമാന്റിക്, റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു (അവസാനം, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഭിക്ഷക്കാരൻ", "ചെൽകാഷ്", "കൊനോവലോവ്" തുടങ്ങി നിരവധി കഥകൾ). എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഗ്രൂപ്പാണ് റൊമാന്റിക് കഥകൾഒരു തരം ആയി കണക്കാക്കുന്നു ബിസിനസ് കാർഡ്യുവ എഴുത്തുകാരൻ, തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് നിശിതമായി വേറിട്ടുനിന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സാഹിത്യത്തിലെ വരവ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തിയത് അവരാണ്.

ഒന്നാമതായി, നായകന്റെ തരം പുതിയതായിരുന്നു. ഗോർക്കിയുടെ നായകന്മാരിൽ ഭൂരിഭാഗവും എന്നെ ഒരു റൊമാന്റിക് ചിന്തയിലേക്ക് നയിച്ചു സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം. ഇതാണ് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, പ്രത്യേകത, അത് അവരെ ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചു, ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ലോകവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ നാടകീയത, മറ്റുള്ളവർക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായ ഏകാന്തത, തിരസ്‌ക്കരണം, നിഗൂഢത. ഗോർക്കി റൊമാന്റിക്‌സ് ലോകത്തോടും മനുഷ്യ പരിസ്ഥിതിയോടും വളരെ കർശനമായ ആവശ്യങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നു, അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ "സാധാരണ" ആളുകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് "ഭ്രാന്തൻ" ആയ തത്വങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു.

ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് ഹീറോകളിൽ രണ്ട് ഗുണങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഇത് അഭിമാനവും ശക്തിയുമാണ്, വിധിയെ എതിർക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, പരിധിയില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ധൈര്യത്തോടെ പരിശ്രമിക്കുക, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ഒരാളുടെ ജീവൻ ത്യജിക്കേണ്ടി വന്നാലും. അത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രശ്നമായി മാറുന്നു കേന്ദ്ര പ്രശ്നംഎഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യകാല കഥകൾ.

"മകർ ചുദ്ര", "പഴയ സ്ത്രീ ഇസെർഗിൽ" എന്നീ കഥകൾ അങ്ങനെയാണ്. അതിൽത്തന്നെ, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹത്തിന്റെ കാവ്യവൽക്കരണം കാല്പനികതയുടെ സാഹിത്യത്തിന് തികച്ചും പരമ്പരാഗതമായ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതായിരുന്നില്ല ആഭ്യന്തര സാഹിത്യംഐതിഹ്യങ്ങളുടെ സോപാധിക രൂപങ്ങളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയും. ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല റൊമാന്റിക് കഥകളിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്, അതിന്റെ കലാരൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേക അടയാളങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ഈ കഥകളുടെ മൗലികത ഇതിനകം തന്നെ അവയിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ ഉറവിടം "നല്ലതും" "തിന്മയും" തമ്മിലുള്ള പരമ്പരാഗത ഏറ്റുമുട്ടലല്ല, മറിച്ച് രണ്ട് നല്ല മൂല്യങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. മകരചുദ്രയിലെ സ്വാതന്ത്ര്യവും പ്രണയവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം, ദുരന്തമായി മാത്രം പരിഹരിക്കാവുന്ന സംഘർഷം. സ്നേഹനിധിയായ സുഹൃത്ത്സുഹൃത്ത് റൂഡും ലോയിക്കോ സോബറും അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾക്ക് സ്വമേധയാ സമർപ്പിക്കാനുള്ള ചിന്ത അവർ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

ഓരോ നായകന്മാരും ഒരിക്കലും നയിക്കപ്പെടാൻ സമ്മതിക്കില്ല: ഈ നായകന്മാർക്ക് യോഗ്യമായ ഒരേയൊരു വേഷം, അത് പരസ്പര വികാരമാണെങ്കിലും. "വിൽ, ലോയിക്കോ, ഞാൻ നിന്നെക്കാൾ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുന്നു," റദ്ദ പറയുന്നു. തുല്യ "അഭിമാന" വീരന്മാരുടെ സമ്പൂർണ്ണ സമത്വത്തിലാണ് സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ കീഴടക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, അതേ സമയം ലോയിക്കോയ്ക്ക് അവളെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, അവൻ കൊല്ലാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - ഒരു വന്യമായ, "ഭ്രാന്തൻ" പ്രവൃത്തി, അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ അവൻ അഭിമാനവും സ്വന്തം ജീവിതവും ത്യജിക്കുന്നുവെന്ന് അവനറിയാമെങ്കിലും.

"ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയിലെ നായിക സ്നേഹത്തിന്റെ മേഖലയിൽ സമാനമായ രീതിയിൽ പെരുമാറുന്നു: സ്വതന്ത്രമായി തുടരാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് മുമ്പ് സഹതാപമോ പശ്ചാത്താപമോ പോലും കുറയുന്നു. “ഞാൻ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു ... ഒരിക്കൽ ഞാൻ സ്നേഹിച്ചവരെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല,” അവൾ സംഭാഷണക്കാരനോട് പറയുന്നു. "ഇവ നല്ല മീറ്റിംഗുകളല്ല, മരിച്ചവരുമായി എല്ലാം ഒരുപോലെയാണ്." എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥയിലെ നായകന്മാർ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, അത്രയധികം അല്ല പ്രണയ സംഘർഷങ്ങൾ: ഇത് വില, അർത്ഥം എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ് വൈവിധ്യമാർന്ന ഓപ്ഷനുകൾസ്വാതന്ത്ര്യം.

ആദ്യ ഓപ്ഷൻ ലാറയുടെ വിധി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇത് മറ്റൊരു "അഭിമാന" വ്യക്തിയാണ് (ആഖ്യാതാവിന്റെ വായിലെ അത്തരമൊരു സ്വഭാവം ഒരു നെഗറ്റീവ് വിലയിരുത്തലിനെക്കാൾ പ്രശംസയാണ്). അവന്റെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കഥയ്ക്ക് അവ്യക്തമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം ലഭിക്കുന്നു: ഇസെർഗിൽ നേരിട്ടുള്ള വിലയിരുത്തലിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവളുടെ കഥയുടെ സ്വരം ഇതിഹാസമായി ശാന്തമാണ്. പേരില്ലാത്തവരെ പാസാക്കാനാണ് വിധി ഭരമേൽപ്പിച്ചത് " ജ്ഞാനി»:

"- നിർത്തുക! ഒരു ശിക്ഷയുണ്ട്. ഇത് ഭയങ്കരമായ ശിക്ഷയാണ്; ആയിരം വർഷത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന് കണ്ടുപിടിക്കുകയില്ല! അവന്റെ ശിക്ഷ അവനിൽ തന്നെ! അവൻ പോകട്ടെ, അവൻ സ്വതന്ത്രനാകട്ടെ. ഇതാ അവന്റെ ശിക്ഷ!

അതിനാൽ, ലാറയുടെ വ്യക്തിത്വ സ്വാതന്ത്ര്യം, മനസ്സിനാൽ പ്രബുദ്ധമല്ല, ഒഴിവാക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്, അത് അതിന്റെ വിപരീതമായി മാറുന്നു - ശാശ്വതമായ ഏകാന്തതയുടെ ശിക്ഷ. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വിപരീത "മോഡ്" ഡാങ്കോയുടെ ഇതിഹാസം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "ആൾക്കൂട്ടത്തിന് മുകളിൽ" അവന്റെ സ്ഥാനം, അഭിമാനകരമായ പ്രത്യേകത, ഒടുവിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ദാഹം, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അവൻ ലാറയെപ്പോലെയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സമാനതയുടെ ഘടകങ്ങൾ രണ്ട് "സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ" തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ടീമിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, നിസ്വാർത്ഥമായി ആളുകളെ സേവിക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ സഹജവാസനകളെ മറികടക്കാനും ജീവിതത്തെ ബോധപൂർവ്വം നിർവചിച്ച ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്താനുമുള്ള കഴിവാണ് ഡാങ്കോയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം. "ജീവിതത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നേട്ടത്തിന് ഒരു സ്ഥലമുണ്ട്" എന്ന സൂത്രവാക്യം ഈ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലുള്ള നിർവചനമാണ്. ശരിയാണ്, ഡാങ്കോയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയുടെ അവസാനം അവ്യക്തമാണ്: നായകൻ രക്ഷിച്ച ആളുകളെ ഇസെർഗിൽ ഒരു തരത്തിലും അഭിനന്ദിക്കുന്നില്ല. ഡാങ്കോ എന്ന ധൈര്യശാലിയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നത് ഇവിടെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു കുറിപ്പിലൂടെ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

കഥയിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം ഇസെർഗിലിന്റെ കഥയാണ്. ലാറയെയും ഡാങ്കോയെയും കുറിച്ചുള്ള ഫ്രെയിമിംഗ് ഇതിഹാസങ്ങൾ മനഃപൂർവ്വം സോപാധികമാണ്: അവരുടെ പ്രവർത്തനം അനിശ്ചിതകാല പ്രാചീനതയ്ക്ക് കാരണമായ പ്രത്യേക കാലക്രമമോ സ്പേഷ്യൽ അടയാളങ്ങളോ ഇല്ലാത്തതാണ്. നേരെമറിച്ച്, ഇസെർഗിലിന്റെ കഥ കൂടുതലോ കുറവോ നിർദ്ദിഷ്ട ചരിത്ര പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് വികസിക്കുന്നത് (കഥയുടെ ഗതിയിൽ, അറിയപ്പെടുന്ന ചരിത്ര എപ്പിസോഡുകൾ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു, യഥാർത്ഥ സ്ഥലനാമങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഈ ഡോസ് സ്വഭാവ വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെ മാറ്റില്ല - അവ റൊമാന്റിക് ആയി തുടരുന്നു. മീറ്റിംഗുകളുടെയും വേർപിരിയലുകളുടെയും കഥയാണ് ഐസർഗിൽ എന്ന വൃദ്ധയുടെ ജീവിത കഥ. അവളുടെ കഥയിലെ നായകന്മാരാരും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നില്ല വിശദമായ വിവരണം- കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണം മെറ്റോണിമിക് തത്വമാണ് ("മുഴുവനും പകരം ഭാഗം", വിശദമായ പോർട്രെയ്‌റ്റിന് പകരം ഒരു പ്രകടമായ വിശദാംശങ്ങൾ). ഐതിഹ്യങ്ങളിലെ നായകന്മാരുമായി അവളെ അടുപ്പിക്കുന്ന സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇസെർഗിലിനുണ്ട്: അഭിമാനം, വിമതത്വം, അനുസരണക്കേട്.

ഡാങ്കോയെപ്പോലെ, അവൾ ആളുകൾക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്നു, സ്നേഹത്തിനായി അവൾക്ക് കഴിവുണ്ട് വീരകൃത്യം. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഡാങ്കോയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന സമഗ്രതയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ പ്രണയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയും അവരുമായി പിരിഞ്ഞതിന്റെ എളുപ്പവും ഡാങ്കോ - ലാറയുടെ ആന്റിപോഡുമായി സഹവസിക്കുന്നു. ഇസെർജിലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം (അതായത്, അവൾ ആഖ്യാതാവാണ്), ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അദൃശ്യമാണ്, അവസാന ഇതിഹാസത്തിന്റെ സത്ത ഉണ്ടാക്കുന്ന പെരുമാറ്റ മാതൃകയിലേക്ക് അവൾ അവളുടെ ജീവിതത്തെ അടുപ്പിക്കുന്നു. ലാറയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിൽ തുടങ്ങി അവളുടെ കഥ ഡാങ്കോയുടെ "ധ്രുവത്തിലേക്ക്" കുതിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഇസെർഗിലിന്റെ വീക്ഷണത്തിന് പുറമേ, കഥ മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാടും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇസെർഗിൽ കേൾക്കുന്ന, ഇടയ്ക്കിടെ അവളോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്ന ആ ചെറുപ്പക്കാരന്റെ. ഈ സ്ഥിരതയുള്ളത് ആദ്യകാല ഗദ്യംഗോർക്കിയുടെ കഥാപാത്രം, ചിലപ്പോൾ "പാസിംഗ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ചില ആത്മകഥാപരമായ അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ട്. പ്രായം, താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധി, റഷ്യയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത് അവനെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നു ജീവചരിത്രം അലക്സിഅതിനാൽ, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, "ആത്മകഥാ നായകൻ" എന്ന പദം പലപ്പോഴും അദ്ദേഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. ടെർമിനോളജിക്കൽ പദവിയുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പും ഉണ്ട് - "രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ്". നിങ്ങൾക്ക് ഈ പദവികളിൽ ഏതെങ്കിലും ഉപയോഗിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും ടെർമിനോളജിക്കൽ കാഠിന്യത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "ആഖ്യാതാവിന്റെ ചിത്രം" എന്ന ആശയം അഭികാമ്യമാണ്.

പലപ്പോഴും ഗോർക്കിയുടെ റൊമാന്റിക് കഥകളുടെ വിശകലനം സോപാധികത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിലേക്ക് വരുന്നു പ്രണയ നായകന്മാർ. തീർച്ചയായും, ഗോർക്കിയുടെ സ്ഥാനം മനസ്സിലാക്കാൻ റദ്ദയുടെയും ലോയിക്കോ സോബാറിന്റെയും ലാറയുടെയും ഡാങ്കോയുടെയും കണക്കുകൾ പ്രധാനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളുടെ ഉള്ളടക്കം വിശാലമാണ്: റൊമാന്റിക് പ്ലോട്ടുകൾ സ്വയം സ്വതന്ത്രമല്ല, അവ കൂടുതൽ വലിയ ആഖ്യാന ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "മകർ ചൂഡ്ര", "വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ ഇസെർഗിൽ" എന്നീ ഇതിഹാസങ്ങൾ വൃദ്ധരുടെ ജീവിതം കണ്ട വൃദ്ധരുടെ കഥകളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കഥകളുടെ കേൾവിക്കാരൻ കഥാകാരനാണ്. ഒരു അളവുകോൽ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഈ ചിത്രം കഥകളുടെ പാഠങ്ങളിൽ ചെറിയ ഇടം നേടുന്നു. എന്നാൽ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ ഉയർന്നതാണ്.

"ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്ന കഥയുടെ കേന്ദ്ര ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലേക്ക് നമുക്ക് മടങ്ങാം. കഥയുടെ ഈ ഭാഗം - നായികയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ - ഇരട്ട ഫ്രെയിമിലാണ്. ഇസെർഗിൽ തന്നെ പറഞ്ഞ ലാറയെയും ഡാങ്കോയെയും കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹ്യങ്ങളാണ് ആന്തരിക ഫ്രെയിം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ബാഹ്യ - ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ശകലങ്ങളും നായികയുടെ പോർട്രെയ്‌റ്റ് സവിശേഷതകളും, ആഖ്യാതാവ് തന്നെ വായനക്കാരന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്‌തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ പരാമർശങ്ങളും. ബാഹ്യ ഫ്രെയിം "സംഭാഷണ സംഭവത്തിന്റെ" സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ കോർഡിനേറ്റുകളെ നിർണ്ണയിക്കുകയും താൻ കേട്ടതിന്റെ സാരാംശത്തോടുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ പ്രതികരണം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആന്തരിക - ഒരു ആശയം നൽകുന്നു ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾഇസെർഗിൽ ജീവിക്കുന്ന ലോകം. ഇസെർഗിലിന്റെ കഥ ഡാങ്കോ ധ്രുവത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവിന്റെ അർത്ഥവത്തായ പ്രസ്താവനകൾ വായനക്കാരന്റെ ധാരണയിൽ പ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, വൃദ്ധയുടെ സംസാരം ഇടയ്ക്കിടെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ആ ഹ്രസ്വ പരാമർശങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഔദ്യോഗികവും ഔപചാരിക സ്വഭാവവുമാണ്: അവ ഒന്നുകിൽ താൽക്കാലികമായി നിറയ്ക്കുകയോ നിരുപദ്രവകരമായ "വ്യക്തമാക്കുന്ന" ചോദ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയോ ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ചോദ്യങ്ങളുടെ ദിശ തന്നെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നായികയുടെ ജീവിത കൂട്ടാളികളായ “മറ്റുള്ളവരുടെ” ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആഖ്യാതാവ് ചോദിക്കുന്നു: “മീൻപിടിത്തക്കാരൻ എവിടെ പോയി?” അല്ലെങ്കിൽ "കാത്തിരിക്കുക! .. ചെറിയ തുർക്കി എവിടെ?". ഇസെർഗിൽ പ്രാഥമികമായി തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവനാണ്. ആഖ്യാതാവ് പ്രകോപിപ്പിച്ച അവളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ, താൽപ്പര്യക്കുറവ്, മറ്റ് ആളുകളോടുള്ള നിസ്സംഗത പോലും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു ("ആൺകുട്ടി? അവൻ മരിച്ചു, ആൺകുട്ടി, ഗൃഹാതുരതയിൽ നിന്നോ പ്രണയത്തിൽ നിന്നോ ...").

ആഖ്യാതാവ് നൽകിയ നായികയുടെ ഛായാചിത്ര വിവരണത്തിൽ, അവളെ ഡാങ്കോയോട് മാത്രമല്ല, ലാറയുമായും അടുപ്പിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ നിരന്തരം രേഖപ്പെടുത്തുന്നു എന്നത് അതിലും പ്രധാനമാണ്. ഛായാചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഇസെർഗിലും ആഖ്യാതാവും കഥയിൽ "പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരന്മാരായി" പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. രണ്ടാമത്തേത് വൃദ്ധയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ അവൾ നൽകിയ ചില അടയാളങ്ങൾ ബോധപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു ഇതിഹാസ നായകന്മാർഅവളെ "ഉദ്ധരിച്ച" പോലെ.

ഇസെർഗിലിന്റെ ഛായാചിത്രം കുറച്ച് വിശദമായി കഥയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു (“സമയം അവളെ പകുതിയായി വളച്ചു, ഒരിക്കൽ അവളുടെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ മങ്ങിയതും നനവുള്ളതുമായിരുന്നു”, “കഴുത്തിലെയും കൈകളിലെയും ചർമ്മം ചുളിവുള്ളതാണ്” മുതലായവ). ഇതിഹാസ നായകന്മാരുടെ രൂപം പ്രത്യേകം തട്ടിയെടുത്ത സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ഡാങ്കോ - "സുന്ദരനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ", "ഒരുപാട് ശക്തിയും ജീവനുള്ള അഗ്നിയും അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ തിളങ്ങി", ലാറ - "സുന്ദരനും ശക്തനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ", "മാത്രം അവന്റെ കണ്ണുകൾ തണുത്തതും അഭിമാനവുമായിരുന്നു."

ഇതിഹാസ നായകന്മാരുടെ വിരുദ്ധ സ്വഭാവം ഛായാചിത്രം ഇതിനകം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, വൃദ്ധയുടെ രൂപം ഇരുവരുടെയും വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. "ഞാൻ അങ്ങനെയാണ് സൺറേ, ജീവിച്ചിരുന്നു ”- ഡാങ്കോയുമായി വ്യക്തമായ സമാന്തരം; "വരണ്ട, വിണ്ടുകീറിയ ചുണ്ടുകൾ", "ചുളിഞ്ഞ മൂക്ക്, മൂങ്ങയുടെ കൊക്ക് പോലെ വളഞ്ഞത്", "വരണ്ട ... ചർമ്മം" എന്നിവ ലാറയുടെ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളാണ് ("സൂര്യൻ അവന്റെ ശരീരവും രക്തവും എല്ലുകളും ഉണക്കി"). ലാറയുടെയും വൃദ്ധയായ ഇസെർഗിലിന്റെയും വിവരണത്തിലെ “നിഴലിന്റെ” പൊതുവായ രൂപം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്: ലാറ ഒരു നിഴലായി മാറിയതിനാൽ “ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ജീവിക്കുന്നു”; വൃദ്ധ - "ജീവനോടെ, എന്നാൽ കാലക്രമേണ ഉണങ്ങി, ശരീരമില്ലാതെ, രക്തമില്ലാതെ, ആഗ്രഹങ്ങളില്ലാത്ത ഹൃദയത്തോടെ, തീയില്ലാത്ത കണ്ണുകളോടെ - ഏതാണ്ട് ഒരു നിഴൽ കൂടിയാണ്." ഏകാന്തത മാറുന്നു പൊതു വിധിലാറയും വൃദ്ധയായ ഇസെർഗിലും.

അതിനാൽ, ആഖ്യാതാവ് ഒരു തരത്തിലും തന്റെ സംഭാഷകനെ (അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു കഥയിൽ, മകർ ചൂദ്രയുടെ സംഭാഷകനെ) ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല. "അഭിമാനിക്കുന്ന" വ്യക്തിയുടെ ബോധം അരാജകമാണെന്നും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തമായ ആശയത്താൽ പ്രബുദ്ധമല്ലെന്നും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹം തന്നെ ഒരു വ്യക്തിത്വ സ്വഭാവം കൈക്കൊള്ളുമെന്നും അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു. ഏകാഗ്രമായ പ്രതിഫലനത്തിനായി, അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിനായി വായനക്കാരൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു. ഇവിടെ നേരായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമില്ല, വീരത്വം നിശബ്ദമാണ് - അവസാന ഇതിഹാസത്തെ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ച പാത്തോസ്: “അത് സ്റ്റെപ്പിയിൽ ശാന്തവും ഇരുണ്ടതുമായിരുന്നു. മേഘങ്ങൾ എല്ലാം ആകാശത്ത് ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങുന്നു, സാവധാനം, വിരസമായി ... കടൽ നിശബ്ദമായി, വിലപിച്ചു. ഗോർക്കി ശൈലിയുടെ മുൻനിര തുടക്കം ഗംഭീരമല്ല ബാഹ്യ ചിത്രീകരണം, "ഇതിഹാസങ്ങൾ" മാത്രമേ വായനക്കാരന്റെ ദർശനമേഖലയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ എന്ന് തോന്നിയേക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ആധിപത്യം ആശയപരതയാണ്, ചിന്തയുടെ പിരിമുറുക്കമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിലെ ശൈലിയുടെ ഈ ഗുണം സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് ഫോക്ലോർ ഇമേജറിയും ബാഹ്യ ഇഫക്റ്റുകളിലേക്കുള്ള പ്രവണതയും കൊണ്ട് ഒരു പരിധിവരെ "നേർപ്പിച്ചതാണ്".

ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല കഥകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപവും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും റൊമാന്റിക് ഹൈപ്പർബോളൈസേഷൻ വഴിയാണ് സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഗംഭീരത, അസാധാരണത, "അമിതത" എന്നിവയാണ് ഏതൊരു ഗോർക്കി ഇമേജിന്റെയും ഗുണങ്ങൾ. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം തന്നെ വലിയ, പ്രകടമായ സ്ട്രോക്കുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ചിത്രപരമായ മൂർത്തതയെക്കുറിച്ച് ഗോർക്കി ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. നായകനെ അലങ്കരിക്കുക, ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക, വലുതാക്കുക, വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്. ഗോർക്കി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സമാനമായ രീതിയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പരമ്പരാഗത പ്രതീകാത്മകത നിറഞ്ഞതും ഗാനരചനയിൽ വ്യാപിച്ചതുമാണ്.

കടൽ, മേഘങ്ങൾ, ചന്ദ്രൻ, കാറ്റ് എന്നിവയാണ് അതിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അങ്ങേയറ്റം സാമ്പ്രദായികമാണ്, അത് ഒരു റൊമാന്റിക് സീനറിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഒരുതരം സ്‌ക്രീൻ സേവർ: "... നക്ഷത്രങ്ങളുടെ സ്വർണ്ണ പാടുകളാൽ അലങ്കരിച്ച ആകാശത്തിന്റെ ഇരുണ്ട നീല പാടുകൾ, വാത്സല്യത്തോടെ തിളങ്ങി." അതിനാൽ, വഴിയിൽ, ഒരേ വിവരണത്തിനുള്ളിൽ, ഒരേ വസ്തുവിന് പരസ്പരവിരുദ്ധവും എന്നാൽ ആകർഷകവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എന്നതിലെ ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രിയുടെ പ്രാരംഭ വിവരണത്തിൽ ഒരു ഖണ്ഡികയിൽ പരസ്പരം വിരുദ്ധമായ വർണ്ണ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, "ചന്ദ്രന്റെ ഡിസ്കിനെ" "ബ്ലഡ് റെഡ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ ഒഴുകുന്ന മേഘങ്ങൾ "ചന്ദ്രന്റെ നീല തിളക്കം" കൊണ്ട് പൂരിതമാണെന്ന് ആഖ്യാതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

റഷ്യയിൽ ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന ആഖ്യാതാവിന് മുന്നിൽ തുറക്കുന്ന അനന്തമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക അടയാളങ്ങളാണ് സ്റ്റെപ്പും കടലും. ഒരു പ്രത്യേക കഥയുടെ കലാപരമായ ഇടം ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് അതിരുകളില്ലാത്ത ലോകത്തെയും ആഖ്യാതാവിന്റെ “മീറ്റിംഗ് പോയിന്റിനെയും” ഭാവി ആഖ്യാതാവുമായി (“ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിലെ” മുന്തിരിത്തോട്ടം, “മകർ ചൂദ്ര” എന്ന കഥയിലെ തീയുടെ സ്ഥലം) പരസ്പര ബന്ധിപ്പിച്ചാണ്. അതിൽ അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു. IN ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ്"വിചിത്രമായ", "അതിശയകരമായ" ("ഫാന്റസി"), "അസാമാന്യമായ" ("യക്ഷിക്കഥ") വാക്കുകൾ പലതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. ചിത്രപരമായ കൃത്യത ആത്മനിഷ്ഠമായ ആവിഷ്‌കാര സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു. അവരുടെ പ്രവർത്തനം "മറ്റുള്ള", "മറ്റുലോക", റൊമാന്റിക് ലോകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുക, ഒരു മുഷിഞ്ഞ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ എതിർക്കുക എന്നതാണ്. വ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾക്ക് പകരം, സിലൗട്ടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ "ലേസ് ഷാഡോ" നൽകിയിരിക്കുന്നു; പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ലൈറ്റിംഗ്.

സംസാരത്തിന്റെ ബാഹ്യമായ സംഗീതാത്മകതയും കഥകളിൽ സ്പഷ്ടമാണ്: പദത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് വിശ്രമവും ഗംഭീരവുമാണ്, വൈവിധ്യമാർന്ന താളാത്മകമായ ആവർത്തനങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നാമവിശേഷണങ്ങൾ, ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ, പങ്കാളിത്തങ്ങൾ എന്നിവയുടെ "മാലകൾ" ഉപയോഗിച്ച് കഥകളിൽ നാമങ്ങളും ക്രിയകളും കെട്ടുപിണഞ്ഞുകിടക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ശൈലിയുടെ റൊമാന്റിക് "അമിതത്വം" പ്രകടമാണ് - നിർവചനങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണി. ഈ ശൈലിയിലുള്ള രീതി, എ.പി. ചെക്കോവ് അപലപിച്ചു, യുവ എഴുത്തുകാരനെ സൗഹൃദപരമായി ഉപദേശിച്ചു: “... സാധ്യമാകുന്നിടത്ത്, നാമങ്ങളുടെയും ക്രിയകളുടെയും നിർവചനങ്ങൾ മറികടക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ട്, അത് വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ക്ഷീണിതനാകും.

ഗോർക്കിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ, "അമിതമായ" വർണ്ണാഭമായത് യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അനിയന്ത്രിതമായ ശക്തികളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര കളിയായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പുതിയ, ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന സ്വരം കൊണ്ടുവരാനുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെ. ഭാവിയിൽ, എം. ഗോർക്കിയുടെ ഗദ്യത്തിന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമായ വിവരണങ്ങൾ, സന്യാസം, കൃത്യത എന്നിവയിലേക്ക് പരിണമിച്ചു. പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ, വാക്യത്തിന്റെ വാക്യഘടന ബാലൻസ്.