सर्कस क्रमांक काय आहेत. सर्कस म्हणजे काय? सर्कस कला

सर्कस क्रमांकाचे मूलभूत तत्त्व

संख्या - सर्कस कामगिरीचा सर्वात महत्वाचा भाग, त्याचा कलात्मक गाभा. सर्कसचे परफॉर्मन्स हे कार्यक्रमाचे बिल्डिंग ब्लॉक्स आहेत. सर्कस कायदा काय आहे? त्याचे घटक काय आहेत? "संख्या" हा शब्द 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात उद्भवला. हे नृत्यनाट्य आणि ऑपेरा विविधतेतील कलाकारांच्या कामगिरीचा क्रम दर्शविते. नंतर, ही संज्ञा स्टेजवर आणि सर्कसमध्ये स्थलांतरित झाली, जिथे, मुख्य अर्थाव्यतिरिक्त ("तुम्ही कोणत्या क्रमांकावर जात आहात?"), त्याचा वेगळा अर्थ देखील प्राप्त झाला ("किती चांगली संख्या!").

सर्कसमध्ये नंबर म्हणतात कलाकृती, जे त्यांची जटिलता आणि अभिव्यक्ती वाढविण्याच्या तत्त्वानुसार विशिष्ट क्रमाने केलेल्या विशेष निवडलेल्या युक्त्यांचे संयोजन आहे. कलात्मक वातावरणात, "युक्ती" हा शब्द खूप आहे विस्तृत व्याख्या. मात्र, या संकल्पनेतून आपल्याला नेमके काय म्हणायचे आहे, हे मान्य केले पाहिजे. युक्ती - सर्कस क्रिया, मुख्यपैकी एक अभिव्यक्तीचे साधनसर्कस कला. उदाहरणार्थ: अॅक्रोबॅटिक्समधील हँडस्टँड किंवा सॉमरसॉल्ट, भ्रम शैलीतील वस्तू, लोक, प्राणी यांचे गायब होणे आणि अनपेक्षित दिसणे, प्रशिक्षण शैलीमध्ये स्विंगवर झुलणारा सिंह, विदूषक शैलीमध्ये विदूषकाच्या डोळ्यातून अश्रू वाहणे. युक्ती, कार्यप्रदर्शनाचा मुख्य घटक म्हणून, नेहमी एक सुरुवात आणि शेवट असते, म्हणजेच तिच्याकडे कृतीची पूर्णता असते. ट्रिक्सच्या माध्यमातून आकडा उघड होतो स्टेज प्रतिमापरफॉर्मर, त्याच्या व्यावसायिक क्षमता आणि यश प्रकट होतात. परंतु, अर्थातच, युक्त्या केवळ अभिव्यक्तीच्या इतर माध्यमांच्या संयोजनात भावनिक प्रभावाची शक्ती प्राप्त करतात - कलाकाराच्या चेहर्यावरील हावभाव आणि हावभाव, त्याची प्लॅस्टिकिटी आणि कार्यप्रदर्शन शैली. महान महत्वकारण संपूर्ण कृतीचा दिग्दर्शकाचा निर्णय असतो, संगीताची साथ, सजावट- एका शब्दात, सर्कसचे सर्व घटक कार्य करतात. याशिवाय, युक्त्या प्रतिमा गमावतात आणि म्हणूनच, कलेच्या मर्यादेच्या बाहेर राहतात. कार्यप्रदर्शनासाठी एक स्पष्ट रचना खूप महत्वाची आहे, ज्यामुळे वैयक्तिक तुकड्या, एकाच संपूर्ण मध्ये विलीन होऊन, स्वतःच्या नाट्यमयतेसह संपूर्ण कार्य तयार करतात. कामगिरीची रचना कलात्मक तत्परतेद्वारे निर्धारित केली जाते. प्राचीन रशियन बिल्डर्स-आर्किटेक्ट्सप्रमाणे, ज्यांनी, लॉग मंदिर बांधण्याचे काम हाती घेतले तेव्हा, "माप आणि सौंदर्य म्हणावे तितके उंच कापण्याचा" अधिकार राखून ठेवला, सर्कसच्या कामगिरीचे निर्माते देखील त्यांचे कार्य मोजण्याच्या या शहाणपणाच्या तत्त्वाच्या अधीन आहेत आणि सौंदर्य - कोणत्याही कलेचा सुवर्ण नियम.

म्हणून, प्रत्येक कामगिरी केवळ युक्ती आणि रचनाद्वारेच नव्हे तर त्याच्या वैचारिक आणि सर्जनशील कार्ये, सर्कससाठी विशिष्ट आणि सर्कसच्या माध्यमांद्वारे व्यक्त केलेली नाटकीयता आणि शेवटी, भावनिक प्रभावाची दिशा देखील दर्शवते. रिंगणातून विदूषकाने उच्चारलेला विषयगत शब्द तुम्हाला हसवतोच, पण विचार करायला लावतो; हवाई उड्डाण वीर-रोमँटिक सहवास निर्माण करते; प्रशिक्षित प्राणी - एखाद्या व्यक्तीसाठी कौतुकाची भावना ज्याने वन्य प्रतिनिधींना काबूत आणले. सर्व सर्कस कामगिरी समान नाहीत. त्यांच्या कलात्मक महत्त्वाच्या आधारावर, कार्यक्रमात प्रत्येक क्रमांकाचे स्वतःचे स्थान आहे. पोस्टरवर विशेष, तथाकथित लाल रेषेसह दिसणारी संख्या, "आकर्षण" (फ्रेंच "आकर्षण" - आकर्षण) असे म्हणतात. ही एक विशेषतः मनोरंजक आणि सर्वात नेत्रदीपक संख्या आहे, जी प्रोग्राममध्ये मध्यवर्ती स्थान व्यापते आणि यासाठी डिझाइन केलेली आहे वाढलेले लक्षप्रेक्षक नियमानुसार, आकर्षण हा कार्यक्रमाचा शेवटचा शेवट असतो, म्हणून त्याची आवश्यकता नियमित संख्येपेक्षा जास्त असते. आकर्षण हे प्रॉप्स, उपकरणे किंवा त्यामध्ये मोठ्या संख्येने प्राण्यांचा सहभाग, तसेच अनेक सहाय्यकांनी दर्शविलेले नाही, जसे की कधीकधी चुकून विश्वास ठेवला जातो, परंतु त्याच्या वैचारिक आणि कलात्मक मूल्याद्वारे, संकल्पनेची मौलिकता. , रचनात्मक सुसंवाद, अलंकारिक समाधान आणि प्रत्येक तपशीलाची पूर्णता. येथेच त्याची आकर्षण शक्ती आहे.

सर्कस कामगिरी तयार करणे ही एक जटिल प्रक्रिया आहे. येथे मुख्य भूमिका कलाकाराची आहे. प्रथम, तो त्याच्या कार्यक्षमतेच्या आधारे, भविष्यातील क्रमांकाचा समोच्च रूपरेषा देतो. मग तो युक्त्या निवडतो आणि कृतीच्या कल्पनेशी संबंधित एक सूचक रचना तयार करतो. कलाकाराकडे दिग्दर्शनाची क्षमता असेल तर आणि कलात्मक चव, नंतर तो त्याचा नंबर टाकण्यास सक्षम असेल. सोव्हिएत सर्कसच्या सुवर्ण निधीमध्ये समाविष्ट असलेली अनेक कामे कलाकारांनी स्वतः तयार केली होती.

तथापि, आधुनिक सर्कसमध्ये, सर्वकाही अधिक मूल्यदिग्दर्शकाची भूमिका स्वीकारतो. हा दिग्दर्शक आहे जो कलाकाराला सर्वात अर्थपूर्ण माध्यम निवडण्यासाठी, सर्वोत्तम स्टेजिंग समाधान शोधण्यासाठी, अभिनय किंवा आकर्षणातील प्रत्येक सहभागीची सर्जनशील आणि व्यावसायिक क्षमता प्रकट करण्यास मदत करतो.

काहीवेळा सर्कसच्या सरावात कामगिरी कोणत्या शैलीची किंवा तिच्या विविधतेशी संबंधित आहे हे स्थापित करण्याची आवश्यकता असते. येथे कोणत्या मार्गदर्शक तत्त्वांचे पालन केले पाहिजे?

सर्कस शैली सामग्री आणि स्वरूपात दोन्ही एकमेकांपासून भिन्न आहेत. उदाहरणार्थ, एक्रोबॅटिक्स घ्या. त्याचे सार, सामग्री काय आहे? सामर्थ्य, निपुणता, एखाद्या व्यक्तीचे धैर्य, जटिल हालचालींचे समन्वय साधण्याची क्षमता यांचे प्रदर्शन. पण जिम्नॅस्टिक्स, अॅथलेटिक्स, बॅलन्सिंग अॅक्टच्या संख्येबद्दलही असेच म्हणता येईल. याचा अर्थ असा की शैलींमधील फरक केवळ त्यांच्या सामग्रीद्वारेच नव्हे तर ते ज्या स्वरूपात व्यक्त केले जाते त्याद्वारे देखील निर्धारित केले जाते. आणि फॉर्म विशिष्ट शैलीच्या वैशिष्ट्यपूर्ण अर्थाच्या बेरजेने बनलेला आहे. यामध्ये स्टंट, प्रॉप्स, प्रोजेक्टाइल, तसेच स्टाइल आणि परफॉर्मिंग स्टाइल यांचा समावेश आहे.

"प्रोजेक्टाइल", "उपकरणे", "प्रॉप्स" या शब्दांद्वारे सर्कसमध्ये नेमके काय आहे हे निर्दिष्ट करणे महत्त्वाचे आहे.

प्रक्षेपण हे जिम्नॅस्टिक, अॅक्रोबॅटिक आणि बॅलन्सिंग कृतींमध्ये वापरले जाणारे सर्वात सोपे साधन आहे. प्रत्येक प्रक्षेपणावर, त्यासाठी खास तयार केलेल्या व्यायामांची मालिका केली जाते. उदाहरणार्थ, सर्कस उपकरणांमध्ये हे समाविष्ट आहे: बांबू, फ्रेम, क्षैतिज पट्टी, ट्रॅपेझॉइड, रिंग्ज, कॉर्ड डी शटलकॉक, उभ्या दोरी - जिम्नॅस्टिकमध्ये; perches, ladders, वायर - tightrope चालणे मध्ये; फ्लिप बोर्ड, ट्रॅम्पोलिन, स्प्रिंगबोर्ड * - एक्रोबॅटिक्स इ. नियमानुसार, सर्कसमधील शेल पारंपारिक असतात. साहजिकच, जसजसे नवीन शोध लावले जातात, तसतसे त्यांची विविधता अधिकाधिक वाढते. प्रोजेक्टाइलचा आकार आणि डिझाइन कलाकार आणि दिग्दर्शकाच्या कल्पक विचारांना अमर्याद वाव देते. तथाकथित जिवंत शेल - घोडे, हत्ती, उंट इ. - आणि त्यांच्याबरोबर काम करण्याच्या पद्धती - खोलीतील उपस्थिती देखील विचारात घेणे आवश्यक आहे. सर्कस उपकरणांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

* (प्रत्येक शेलबद्दल अधिक माहितीसाठी, संबंधित विभाग पहा.)

अ) इलेक्ट्रिक विंच आणि मोटर्सच्या प्रणालीसह विशेष यांत्रिक संरचना. या संरचना घुमटाच्या खाली निलंबित केल्या जातात किंवा रिंगणावर स्थापित केल्या जातात. कलाकारांच्या कामगिरीचा नेत्रदीपक प्रभाव गुंतागुंतीचा आणि वर्धित करण्याचा त्यांचा हेतू आहे. द्वारे हे साध्य केले जाते तांत्रिक वैशिष्ट्येउपकरणे, फिरते, चढते, उतरते, स्विंगिंग आणि तत्सम संरचना.

b) एका क्रमांकामध्ये वापरल्या जाणार्‍या अनेक प्रोजेक्टाइल आणि उपकरणांचे संयोजन. उदाहरणार्थ, एअर फ्लाइट उपकरणामध्ये पूल, ट्रॅपेझियम, मानक बोर्ड *, सापळे असतात.

* (शटम्बोर्ट (जर्मन "स्टॅम" - बॅरेल, "बोर्ड" - काठ) - एक धातूचा क्रॉसबार क्षैतिजपणे कडांनी निलंबित केला जातो आणि ब्रेसेससह गतिहीनपणे मजबूत केला जातो, ज्यावर शेल आणि उपकरणे निलंबित केली जातात.)

प्रॉप्स म्हणजे सर्व प्रकारच्या वस्तू, भिन्न स्वरूप, आकार, कॉन्फिगरेशन, सामग्री आणि खोल्यांमध्ये विशिष्ट हेतू असणे. प्रॉप्समध्ये विदूषकाने खेळलेली खुर्ची, आणि जुगलर्स क्लब आणि वायरवर टायट्रोप वॉकरच्या हातात पंखा आणि जिम्नॅस्ट, अॅक्रोबॅट आणि रोलर स्केटरद्वारे व्यायाम करताना वापरलेले लूप देखील समाविष्ट आहेत. बहुतेक सर्कस प्रदर्शन उपकरणे आणि प्रॉप्सच्या वापरावर आधारित असतात, जे संख्येच्या गुंतागुंतीमध्ये योगदान देतात, कलाकारांच्या व्यावसायिक क्षमता प्रकट करण्यास मदत करतात.

उदाहरणार्थ, घुमटाखाली किंवा रिंगणात जिम्नॅस्टिक शैलीतील कलाकाराची कोणतीही कामगिरी प्रक्षेपणाशी संबंधित असणे आवश्यक आहे. परफॉर्मर आणि प्रक्षेपण, जसे की ते एकच संपूर्ण प्रतिनिधित्व करतात. हे जिम्नॅस्टिक शैलीचे परिभाषित वैशिष्ट्य आहे. इतर शैलींमध्ये परफॉर्मर आणि प्रॉप्स यांच्यातील तितकेच जवळचे संबंध आहेत: रिंग्ज, बॉल, मॅसेस इ. कोरसह, ऍथलीटचे वजन; प्रशिक्षकाकडून विशेष प्रशिक्षित प्राण्यांसह; कार्ड्स, बॉल्स, रुमाल, जादूगार येथे भ्रम उपकरणे सह; टायट्रोप वॉकरवर बॉल, कॉइल, क्यूब्स, कॅन्ससह.

व्याख्या आणखी एक चिन्ह शैली संलग्नतासंख्या ही एक विशिष्ट क्रिया आहे. जिम्नॅस्टिक्समध्ये, हे उपकरणावरील व्यायामाचे कार्यप्रदर्शन आहे (किंवा उपकरणावरील भागीदाराच्या हातात) आणि उपकरणापासून उपकरणाकडे उड्डाण करणे (उदाहरणार्थ, ट्रॅपेझॉइड ते ट्रॅपेझॉइड) किंवा उपकरणापासून हातापर्यंत कॅचर. . संतुलन कृतीमध्ये - संतुलन राखणे. ऍथलेटिक्समध्ये - उचलणे, ढकलणे, जड वस्तू फेकणे. प्रशिक्षणात - मनुष्याच्या इच्छेला आज्ञाधारक प्राण्यांचे प्रात्यक्षिक. युक्त्यांमध्ये - कलाकारांच्या हातांची निपुणता, "गूढ" परिवर्तन आणि वस्तूंच्या हालचाली दर्शवितात. जुगलबंदी, कौशल्यपूर्ण नाणेफेक आणि अनेक वस्तू फेकण्यात. अॅक्रोबॅटिक्समध्ये - व्हॉल्टिंग, अनेक सहभागींद्वारे स्तंभ आणि पिरॅमिड तयार करणे, जमिनीवर उडी मारणे. विदूषक मध्ये - पँटोमाइम क्रिया, हशा निर्माण करणे, तसेच विनोदी मार्मिक संभाषण.

विषम घटकांचा समावेश असलेल्या कार्यप्रदर्शनाची शैली ओळखण्यासाठी, एखाद्याला त्याच्या युक्तीच्या संग्रहातील प्रबळ घटकाद्वारे मार्गदर्शन केले पाहिजे.

प्रत्येक कलाकार कोणत्याही एका शैलीमध्ये माहिर असतो, त्यात उत्कृष्ट व्यावसायिक परिणाम मिळविण्याचा प्रयत्न करतो. या विशिष्ट शैलीतील युक्त्या बहुतेक वेळा संख्येच्या रचनेत मुख्य स्थान व्यापतात. त्यांच्या मते त्याची शैली संलग्नता निश्चित करणे आवश्यक आहे.

शैलीनुसार सर्कस कामगिरीचे विश्लेषण असे मानण्याचे कारण देते की ते दोन गटांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: प्रथम - शैलीच्या स्पष्ट चिन्हांसह संख्या आणि दुसरी - भिन्न शैलीतील घटकांचा समावेश असलेली संख्या.

पहिल्या गटाशी संबंधित संख्यांची शैली निश्चित करणे कठीण नाही. परंतु दुसर्‍या गटातील एकत्रित संख्यांना जवळून पाहण्याची गरज आहे.

उदाहरणार्थ, प्रशिक्षित प्राण्यांसोबत काम करणाऱ्या विदूषकाची संख्या कोणत्या शैलीला दिली जाऊ शकते - विदूषक किंवा प्रशिक्षण? आणि "म्युझिकल एक्रोबॅट्स" किंवा "फ्लाइंग एक्रोबॅट्स"?

येथे, सर्व प्रथम, संख्येचे सार निश्चित करणे आवश्यक आहे. जर प्रशिक्षित प्राण्यांनी केलेल्या सर्व युक्त्या विदूषकाला या किंवा त्या दृश्याचा अर्थपूर्ण आशय, पुनरुत्थान, पॅन्टोमाइम अधिक स्पष्टपणे, दंतकथेप्रमाणे प्रकट करण्यास मदत करतात, तर प्राण्यांचा वापर केवळ अभिव्यक्तीचे साधन आहे. आपल्या आधी एक कलाकार आहे ज्याची मुख्य भूमिका एक विदूषक आहे (जरी तो, प्रशिक्षक म्हणून, जोकरपेक्षा मजबूत आहे). तसे, हा योगायोग नाही की पोस्टर छापतात: "विदूषक ट्रेनर", आणि उलट नाही. खरे आहे, काही प्रशिक्षक विदूषकांच्या पोशाखात प्राण्यांसोबत प्रदर्शन करतात, परंतु येथे पोशाख ही एका विशिष्ट परंपरेला श्रद्धांजली आहे.

आणि "म्युझिकल एक्रोबॅट्स" ही संख्या कोणत्या शैलीला दिली पाहिजे? नियमानुसार, या प्रकारची संख्या अॅक्रोबॅट्सद्वारे तयार केली जाते जे वाद्य वाजवण्यात प्रभुत्व मिळवतात. उदाहरणार्थ, हेड-टू-हेड स्टँडमध्ये, ते ड्युएटमध्ये कॉन्सर्टिनो गाणे सादर करतात आणि तळाच्या डोक्यावर एका हाताने वरच्या स्टँड दरम्यान, दोन्ही भागीदार त्यांच्या मोकळ्या हातांनी वाल्व दाबून पाईप वाजवतात. अर्थात, बद्दल बोलत आहे उच्च गुणवत्ताकामगिरी संगीताचा तुकडाकरण्याची गरज नाही. परफॉर्मन्सचे मुख्य कार्य म्हणजे संगीताची कला दर्शविणे नव्हे तर जटिल अॅक्रोबॅटिक स्टंटच्या असामान्य परिस्थितीत वाद्ये वाजविण्याची कलाकारांची क्षमता. आता "फ्लाइंग एक्रोबॅट्स" या क्रमांकाची शैली पाहू. जर ते "उडत" असतील - तर ही एक उड्डाण आहे आणि म्हणूनच, आमच्यासमोर जिम्नॅस्ट आहेत. पण मग त्यांना कलाबाज का म्हणतात? दोन कॅचर, 6 मीटर अंतरावर एकमेकांच्या विरूद्ध रिंगणात स्थापित केलेल्या प्रोजेक्टाइल्सवर उभे राहून, थ्रो आणि कॅच व्होल्टिगियर्स * उड्डाणात अवलंबलेल्या युक्त्या सादर करतात. परंतु उड्डाण संयोजन रिंगणात जाण्याच्या युक्त्यांसह समाप्त होते, जे कलाबाजीचे वैशिष्ट्य आहे (चित्र 3, 4). उदाहरणार्थ, एस. अर्नाउटोव्हच्या नेतृत्वाखालील नंबरमध्ये, व्हॉल्टरने खांद्यापर्यंतच्या सापळ्यापासून ते रिंगणात असलेल्या खालच्या भागापर्यंत, किंवा त्याच्याकडे हाताने उभे राहून, इ. आर. स्पिखिनच्या नेतृत्वाखालील संख्या, कलाकारांची उड्डाणे दोन्ही शेलच्या दरम्यान रिंगणात स्थापित ट्रॅम्पोलिनवरील उडीसह एकत्रित केली जातात. येथे कामगिरीचा आधार फ्लाइट आहे आणि काही अॅक्रोबॅटिक घटक केवळ नेत्रदीपक स्वरूप वाढवतात. परिणामी, अशी संख्या, जी एक प्रकारची ग्राउंड फ्लाइट आहे, जिम्नॅस्टिकच्या शैलीला योग्यरित्या श्रेय दिले जाऊ शकते.

* (व्होल्टिगर (फ्रेंच "व्होल्टिगर" मधून - फडफडणे) हा एक जिम्नॅस्ट आहे जो ट्रॅपेझॉइड ते ट्रॅपेझॉइड, किंवा कॅचरच्या हातात किंवा एका कॅचरपासून दुसर्‍या कॅचरकडे उड्डाण करतो.)

तर, सर्व सर्कस शैलींमध्ये काही वैशिष्ट्ये आणि गुणधर्म केवळ त्यांच्यात अंतर्भूत असतात. त्यांनीच एका शैलीला दुसऱ्या शैलीपासून वेगळे करणे शक्य केले आहे.

"क्लाउन ट्रेनर", "म्युझिकल एक्रोबॅट्स", "फ्लाइंग एक्रोबॅट्स" या संख्यांचे विश्लेषण करताना, आम्ही लक्षात घेतले की ते वेगवेगळ्या शैलीतील घटकांच्या विलीनीकरणाचे परिणाम आहेत. हे आणखी एक अत्यंत आहे महत्वाची मालमत्तासर्कस शैली - सर्कस आर्टच्या एका कलाकृतीमध्ये वैयक्तिक घटक एकत्र करणे. सर्कसमध्ये, अडथळ्यांवर एक्रोबॅटिक स्की जंपिंग फार पूर्वीपासून ज्ञात आहे. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस ते विशेषतः सामान्य होते. प्रसिद्ध जोकर विटाली लाझारेन्को हा अशा उडींचा एक गुणी कलाकार होता. त्याच्या संग्रहात सामयिक उपहासात्मक पुनरुत्थान, आंदोलनात्मक आणि दयनीय काव्यात्मक एकपात्री, नारे, आवाहने, ज्याची अंमलबजावणी त्याने अॅक्रोबॅटिक जंपसह केली. एक प्रकारचे सर्जनशील संलयन उद्भवले: एक जोकर-जंपर-पब्लिसिस्ट. त्याच्या कामगिरीचे उज्ज्वल कलात्मक स्वरूप सर्कसच्या विशिष्ट माध्यमांद्वारे प्राप्त केले गेले, ज्यामुळे राजकीय भांडाराच्या सुगमतेला हातभार लागला.

नवीन मूळ संख्यांच्या निर्मितीवर काम करताना, अनेक प्रतिभावान कलाकार विविध सर्कस शैलीतील घटकांच्या संयोजनाचा अवलंब करतात. उदाहरणार्थ, व्हायोलेटा आणि अलेक्झांडर किस या कलाकारांनी त्यांच्या अभिनयात अँटीपोड आणि अॅक्रोबॅटिक्सच्या घटकांसह जुगलबंदी केली. तर, व्हायोलेटा, अलेक्झांडरच्या डोक्यावर एका हाताने उभे राहून, दुसऱ्या हाताने हुप फिरवत, आणि काठी तिच्या पायाने फिरवली. त्यावेळी साथीदार चार काठ्या घेऊन रिंगणात फिरला.

तितकेच मनोरंजक आहे लिथुआनियन कलाकार विटा आणि झिगमंड सेर्नियाउस्कसची संख्या, जे दोन प्राचीन शैलींचे संलयन आहे - टायट्रोप चालणे आणि जुगलबंदी. फ्री-स्टँडिंग शिडीवर उभे राहून, कलाकार त्याच्या कपाळावर एक उंच शिडी संतुलित करतो, ज्याच्या वर त्याचा जोडीदार पसरलेल्या हातांवर आठ रिंग फिरवतो. दुहेरी समतोल साधण्याची आणखी एक युक्ती: एका उंच सायकलवर बसून, एका लहान पायथ्याशी, कलाकार त्याच्या कपाळावर छडी संतुलित करताना आठ रिंग्ज मारतो.

एकेकाळी "स्प्रिंग दोरी" (जर्मन "स्प्रंग" मधून - एक उडी) संख्या होती, जी आता दुर्मिळ झाली आहे. शॉक शोषकांसह दोरीचे स्प्रिंग गुणधर्म लक्षात घेऊन ते तयार केले गेले. कलाकाराने त्यावर सर्व प्रकारच्या उडी, पायरुएट्स आणि तथाकथित सेडामास केले, म्हणजेच बसलेल्या स्थितीत येत. अनुभवी शिक्षक-दिग्दर्शक एन. स्टेपनोव्ह यांनी तरुण कलाकारांसाठी सोलोखिन्स हा एक प्रकारचा अभिनय "व्होल्टिगर्स ऑन अ थ्रोइंग प्रोजेक्टाइल" तयार केला, जो स्प्रंग दोरीच्या तत्त्वावर आधारित होता. खोलीत तीन सहभागी आहेत - दोन खालच्या आणि वरच्या. दोरीची जागा मेटल क्रॉसबारने घेतली आहे, ज्याचे टोक अडथळ्याला जोडलेल्या रबर शॉक शोषकांशी जोडलेले आहेत. खालचे लोक त्यांच्या खांद्यावर क्रॉसबार धरतात. या संख्येतील त्यांची भूमिका अत्यंत क्लिष्ट आहे: त्यांनी त्यांच्या फेकण्याच्या प्रक्षेपणाला सूक्ष्मपणे नियंत्रित केले पाहिजे, ज्याच्या वरचा एक अॅक्रोबॅटिक उडी मारतो.

इनोव्हेशन सर्वात जास्त आहे वैशिष्ट्यपूर्णसोव्हिएत सर्कसचे कलाकार. 30 च्या दशकात, जेव्हा पाश्चात्य सर्कसच्या प्रभावापासून मुक्त होण्याचे कार्य सेट केले गेले होते, ज्यांचे प्रतिनिधी त्या वर्षांच्या आमच्या कार्यक्रमांमध्ये बरेचसे दिसून आले, कलाकार दिमित्री झेमेंटोव्ह यांनी दिग्दर्शक आणि भागीदारांच्या सहकार्याने एक सर्कस तयार केला. लेनिनग्राड प्रायोगिक सर्कस कला कार्यशाळेतील मूळ कृती. या संख्येने ट्रॅम्पोलिनवर उडी मारण्यासह क्षैतिज पट्ट्यांवर जिम्नॅस्टिक्स एकत्र केले. रिंगणावर पारंपारिक तीन क्षैतिज पट्ट्यांऐवजी, झेमेंटोव्हने चार, शिवाय, वेगवेगळ्या उंचीचे ठेवले. कलाकारांनी ट्रॅम्पोलिन ट्रॅकच्या मदतीने आडव्या पट्ट्यांवर उतरले. त्याच वेळी, यावर जोर देणे आवश्यक आहे की अशा संयोजनात, दोन्ही प्रकारच्या भिन्न शैलींचा एक फलदायी परस्पर प्रभाव होता.

तर या उदाहरणांवरून कोणते निष्कर्ष काढता येतील? काही शैली, एकमेकांशी एकत्रित, आपल्याला तयार करण्याची परवानगी देतात मूळ संख्यासर्कसचे पॅलेट समृद्ध करणे. परंतु सर्व शैली स्वतःला एकीकरणासाठी उधार देत नाहीत. हे एकत्र करणे क्वचितच शक्य आहे, उदाहरणार्थ, वायरवर टायट्रोप बॅलेंसिंगसह घोड्यावर बाजी मारणे किंवा पर्चवर बॅलन्सिंगसह एअर फ्लाइट. आणि तरीही असं काही घडलं तरच... सिनेमात. उदाहरणार्थ, "मिस्टर एक्स" चित्रपटात, मुख्य पात्र, एक सर्कस कलाकार, घुमटाखाली झुलत असलेल्या ट्रॅपीझवर बसलेला, व्हायोलिन वाजवतो. पण मग तो "ब्रेक" करतो आणि रिंगणात बसवलेल्या क्षैतिज पट्टीला मारतो आणि नंतर, बारभोवती अनेक वळणे घेतल्यानंतर, तो स्वत: ला घोड्यावर बसवतो. टिप्पण्या, जसे ते म्हणतात, अनावश्यक आहेत. चित्रपट संपादन आणि एकत्रित शूटिंग अशा चमत्कारांचे प्रदर्शन करू शकत नाही. सर्कस प्रॅक्टिसमध्ये, शैलींचे संयोजन इतके सोपे नाही.

नियमानुसार, जेव्हा ते यांत्रिकरित्या शैली एकत्र करण्याचा प्रयत्न करतात तेव्हा कलाकारांना सर्जनशील अपयशाचा सामना करावा लागतो. एक उदाहरण म्हणजे अलेक्झांड्रोव्ह-सर्झ बंधूंच्या जॉकी रायडर्सची संख्या. त्यांच्यापैकी एकाने, सरपटणाऱ्या घोड्यावर उभे राहून, सॅक्सोफोनवर संगीताचा एक तुकडा सादर केला, आणि दुसरा रिंगणाच्या विरुद्ध बाजूने धावणाऱ्या घोड्यावर बसून त्याच्यासोबत एकॉर्डियनवर आला. आणि जरी कलाकार व्यावसायिक होते संगीत वाद्येआणि प्रेक्षकांना हे उघड होते की सरपटणाऱ्या घोड्यांवर उभे राहून खेळणे खूप अवघड होते, तरीही हा क्रमांक थंडपणे स्वीकारला गेला. (तसे, या क्षमतेमध्ये तो फार काळ टिकला नाही - कलाकारांनी स्वतः वाद्ये वाजवण्यास नकार दिला.)

अपयशाचे कारण काय होते? कदाचित कलाकारांनी एलियन घटक एकत्र करण्याचा प्रयत्न केला - वाद्य वाजवणे आणि घोडे चालवणे? परंतु सर्कसच्या इतिहासातील उदाहरणे आपल्याला माहित आहेत जेव्हा असे घटक खूप चांगले जुळले. धावत्या घोड्यावर उभ्या असलेल्या जुगलर व्हिक्टर फेरोपीने मँडोलिन वाजवले आणि बॉलला त्याच्या डोक्याने रागाच्या तालावर मारले. ही युक्ती नेत्रदीपकपणे प्रभावी दिसली, यशस्वी झाली आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, या कृतीच्या सामान्य कल्पनांनुसार सेंद्रिय होती.

दुसरे उदाहरण. लवकर 30 मध्ये. मारिया रॉबर्टने संगीताच्या एका तुकड्याच्या कामगिरीसह टाइट्रोप चालणे यशस्वीरित्या एकत्र केले. क्रमांकाच्या शेवटी, पर्चच्या शीर्षस्थानी उभी राहून, तिच्या पायाच्या खालच्या बाजूने संतुलित राहून, तिने ऑर्केस्ट्रासह एकॉर्डियनवर तिच्या स्वत: च्या साथीदारासाठी गाणे गायले. सर्कसचा इतिहासकार यू म्हणून असामान्य स्थितीत वाजलेल्या, "गाण्याने नंबरला एक विशेष आकर्षण दिले," दिमित्रीव्ह यांनी नंतर लिहिले. अर्थात, कलाकाराचा व्यावसायिक डेटा आणि परफॉर्मिंग संस्कृती महत्त्वाची होती, परंतु हे गाणे सेंद्रियपणे फिट असणे देखील महत्त्वाचे होते एकूण रचनासंख्या या नवोपक्रमाला प्रेक्षकांनी उत्स्फूर्त प्रतिसाद दिला आणि अनेक अनुयायी निर्माण केले. उदाहरणार्थ, निकोलाई ओल्खोविकोव्हने एक गाणे गायले, धावत्या घोड्यावर बसून, झोया कोख - "जायंट सेमाफोर" च्या बाणावर संतुलन साधत आणि लोलिता मॅगोमेडोवा - झुकलेल्या दोरीवर चढत असलेल्या जोडीदाराच्या डोक्यावर उभे राहून.

अशा प्रकारे, असामान्य परिस्थितीत संगीत वाजवणे किंवा गाणे हे कार्यप्रदर्शन समृद्ध करू शकते. याचा अर्थ असा की सर्जनशील हेतू समजून घेणे महत्वाचे आहे ज्यासाठी हे किंवा ते घटक कामाच्या फॅब्रिकमध्ये सादर केले गेले आहेत. तर, अलेक्झांड्रोव्ह-सर्ज बंधूंच्या खोलीत, वाद्य वादनाच्या प्रभुत्वाचे औपचारिक प्रात्यक्षिक होते, ज्यामुळे संख्या निवडक बनली. इतर बाबतीत संगीत घटकसंख्याशी सेंद्रियपणे जोडलेले आहेत, त्याच्या वर्णावर जोर देतात आणि व्हिज्युअल इंप्रेशन वाढवतात. उदाहरणार्थ, L. आणि G. Otlivanik यांनी संगीताच्या विक्षिप्तपणासह विक्षिप्त जुगलबंदी एकत्र केली. कलाकारांनी बॉल्ससह जुगलबंदी केली, जे संगीताच्या टेबलच्या बहु-रंगीत चौरसांवर पडून, संगीत काढले. हाडांचे गोळे, हॅन्गरच्या प्लेट्सवर आदळणे किंवा हॅट्समध्ये रिसेसमध्ये पडणे, हे देखील वाद्य आवाजांना जन्म देतात (आवाजानुसार निवडलेल्या मेटल प्लेट्स आणि म्युझिकल स्क्वॅक्स, वस्तूंमध्ये लपलेले असतात). कलाकारांनी त्यांच्या विक्षिप्त प्रतिमांच्या अनुषंगाने कॉमिक युक्त्या उत्तम प्रकारे खेळल्या.

अनेक शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवण्याची इच्छा ही एक नैसर्गिक घटना आहे; त्याने दीर्घकाळ सर्कसमध्ये स्वतःची स्थापना केली आहे. साहजिकच यासाठी कलाकारांचे अष्टपैलू प्रशिक्षण आवश्यक आहे. तथापि, अष्टपैलुत्वाला मर्यादा आहेत. तथापि, एक प्रतिभावान कलाकार देखील दोनपेक्षा जास्त, क्वचितच तीन शैलींमध्ये पूर्णपणे प्रभुत्व मिळवू शकतो, त्यांना व्यावसायिक स्तरावर आणतो. जर एखाद्या कलाकाराला चार ऑब्जेक्ट्स कसे जगल करायचे हे माहित असेल, बॅक सॉमरसॉल्ट करते आणि ट्रॅपेझॉइडवर प्लँचे * फिक्स करण्यास सक्षम असेल तर याचा अर्थ असा नाही की त्याने जगलिंग, अॅक्रोबॅटिक्स आणि जिम्नॅस्टिक्स या तीन शैलींमध्ये प्रभुत्व मिळवले आहे.

* (प्लँचे (फ्रेंच "प्लँचे" मधून - बोर्ड, सपाट पृष्ठभाग) - जिम्नॅस्टिकमध्ये, शरीराची क्षैतिज स्थिती, हातांवर लटकलेली असते. मागील सपाट - जिम्नॅस्ट समोरासमोर, समोरासमोर लटकतो.)

केवळ भूतकाळातच नाही तर, दुर्दैवाने, आजही रिंगणात तुम्हाला कमकुवत संख्या आढळू शकतात, ज्यामध्ये विविध घटकांचा संच असतो जो एकमेकांशी सेंद्रियपणे संबंधित नसतात. "सर्वकाही थोडे" या तत्त्वावर तयार केलेले, ते कलाकाराची "सार्वभौमिकता" प्रदर्शित करण्याऐवजी त्याच्या कमकुवत पात्रता लपवतात. जुन्या सर्कसमध्ये, उद्योजक दिग्दर्शक अशा संख्यांसाठी जाहिरातींचे नाव घेऊन आले - "मेलेंज-अॅक्ट" (फ्रेंच "मेलंगे" - मिक्सिंग, "अॅक्टे" - अॅक्शन). आणि जरी विशिष्ट गुरुत्वकार्यक्रमांमध्ये असे बरेच "वर्गीकरण" नव्हते, तरीही त्यांनी या वस्तुस्थितीला हातभार लावला की व्यावसायिक वातावरणात ही संज्ञा काही प्रमाणात लज्जास्पद बनली आणि हळूहळू सर्कसच्या वापरातून गायब झाली.

हे सर्कस समृद्ध करत नाही आणि अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून इतर कला किंवा खेळांमधून घेतलेल्या वैयक्तिक घटकांच्या यांत्रिक वापरात यश आणत नाही. पी. मायात्स्की यांनी तयार केलेल्या मोटारसायकलवरील मोठ्या गटाच्या संख्येबद्दल बोलूया. या क्रमांकावर आलेले अपयश खूप शिकवणारे आहे. "मोटर रेसिंग" चा जन्म 30 च्या दशकात झाला. क्रीडा परेडच्या प्रभावाखाली, जे त्या वर्षांत विशेषतः लोकप्रिय झाले. चार मोटारसायकलवर, वेगाने धावत भिन्न दिशानिर्देशरिंगणात बसवलेल्या ट्रॅकच्या बाजूने, मोटरसायकल रेसर्सच्या नाट्य वेशभूषेतील कलाकारांनी एक्रोबॅटिक पिरॅमिड तयार केले आणि विविध व्यायाम केले, एका मोटारसायकलवरून दुसर्‍या मोटारसायकलवर वेगाने फिरत. अंतिम फेरीत सातही जणांनी एका मोटारसायकलवर ग्रुप पिरॅमिड दाखवला. संख्या गतिमान होती व्यावसायिक स्तरकलाकार देखील खूप उच्च आहेत, परंतु त्याचे आयुष्य अल्पायुषी होते. शिवाय, आमच्या कार्यक्रमांमध्ये या प्रकारच्या संख्येचे वितरण अजिबात झाले नाही, जे या किंवा त्या कलात्मक नवकल्पनाचे मूल्य आणि चैतन्य यांचा पहिला पुरावा आहे. मग इथे काय डील आहे?

एकूणच "मोटर रेसिंग" हा क्रीडा प्रकाराचा देखावा होता आणि सर्कसच्या कलात्मक प्रतिमेशी सुसंगत नव्हता. मोटारसायकलमधील मूळ आवाज, इंजिनमधील कर्कश आवाज आणि सर्कस भरपूर प्रमाणात भरलेले एक्झॉस्ट वायू यामुळे नंबरची समज देखील विचलित झाली. या सगळ्यामुळे प्रेक्षकांमध्ये नकारात्मक भावना निर्माण झाल्या.

उपरोक्त सारांश, आम्ही पुन्हा एकदा लक्षात घेतो: कामगिरीच्या रचनेत सर्व शैली एकत्र केल्या जाऊ शकत नाहीत. प्रत्येक वैयक्तिक प्रकरणात, काळजीपूर्वक "सुसंगततेचा अंदाज" आवश्यक आहे. याचा अर्थ असा की कामगिरी तयार करताना, विविध शैलीतील काही घटकांचे संयोजन कलात्मकतेच्या दृष्टीने न्याय्य आहे की नाही याचा विचार केला पाहिजे. या प्रकरणात, युक्तीच्या संयोजनाच्या नमुन्यांचे ज्ञान मदत करते.

या नियमांपासून दूर जाणे, सर्कसच्या विशिष्ट पद्धतींकडे दुर्लक्ष करणे, तिची भाषा नकारणे कलाकार आणि दिग्दर्शकाला सर्जनशील अपयशाकडे घेऊन जाते.

सर्कसमध्ये सुस्थापित संकल्पना आणि व्याख्यांसोबतच अनेक आहेत वादग्रस्त मुद्देजो अजून गंभीर चर्चेचा आणि संशोधनाचा विषय बनलेला नाही. त्यांच्या आजूबाजूला निर्माण होणारे वादविवाद सहसा व्यावसायिकांच्या एका अरुंद वर्तुळाच्या पलीकडे जात नाहीत. सर्कस कलेचा सिद्धांत अद्याप पुरेसा विकसित झालेला नाही, त्यामुळे वादग्रस्त वादग्रस्तच राहिले. आमच्या मते, व्यावहारिक स्वारस्य असलेल्या काही प्रश्नांवर विचार करणे आम्ही हितावह समजतो.

घोड्यांच्या सहभागाशी संबंधित सर्व संख्यांचा समावेश असलेल्या सर्कसमध्ये "अश्वशैली शैली" ही संकल्पना फार पूर्वीपासून अस्तित्वात आहे. आम्हाला या व्याख्येची सवय झाली आहे: ती बॅकस्टेजच्या संभाषणात ऐकली जाऊ शकते, अधिकृत कागदपत्रांमध्ये, पुनरावलोकनांमध्ये आढळते. पण ते कायदेशीर आहे का?

समस्येचे सार समजून घेण्यासाठी, घोड्यांच्या संख्येच्या संरचनेचे विश्लेषण करूया. हे करण्यासाठी, सर्व प्रथम, आपण हे स्पष्ट करूया: जॉकी आणि घोडा ट्रेनरच्या कामात, उच्च राइडिंग स्कूल आणि घोड्यावर बसणे यात काही साम्य आहे का? घोड्यांच्या या संख्येत सहभागी होण्याव्यतिरिक्त - काहीही नाही. पण घोडा स्वतः एक चिन्ह असू शकत नाही कला प्रकार. आणि प्रत्येक संख्येसाठी त्याचे मूल्य समान नसते. काही प्रकरणांमध्ये, घोडा हा त्याच्या सर्जनशील कामगिरीचे प्रदर्शन करणार्‍या कलाकाराचा फक्त एक हलणारा आधार असतो, इतरांमध्ये - युक्ती प्रशिक्षणाचा उद्देश. म्हणून, एक घोडा जो वॉल्ट्ज करू शकतो, त्याच्या मागच्या पायांवर चालतो आणि बरेच काही, अर्थातच, "शिकलेले" हत्ती, कुत्रे, अस्वल यांच्या बरोबरीने ठेवले पाहिजे.

आणि सर्कस जॉकीचे काम काय आहे? अॅक्रोबॅटिक जंप, ज्याची कामगिरी रिंगणाच्या आसपास धावणाऱ्या घोड्याशी संबंधित आहे. घोड्यावर बसलेल्या बाजीगराचे काय? निपुणपणे वस्तू फेकणे आणि कमीतकमी प्रमाणात सवारी करणे. तर मुख्य गोष्ट म्हणजे जुगलबंदी.

वरील उदाहरणांवरून असे दिसून येते की वेगवेगळ्या प्रकारांना वेगवेगळ्या अश्वारोहण संख्या नियुक्त केल्या पाहिजेत. काही - घोडेस्वार अॅक्रोबॅटिक्ससाठी, इतर - प्रशिक्षणासाठी आणि इतर - जगलिंगसाठी. (या क्रमांकांवरील अधिक तपशीलांसाठी संबंधित विभाग पहा.)

"अश्वशैली शैली" ही संकल्पना कोणत्याही आधाराशिवाय आहे आणि ती केवळ सवयीबाहेर वापरली जाते. (तसे, काही कारणास्तव, "उंट शैली" ची व्याख्या वापरात आली नाही, जरी आम्हाला उंटांवर वॉल्टिंग, उंटांवर कलाबाजी, प्रशिक्षित उंटांची संख्या माहित आहे.) बहुधा, ते उंटाचे व्युत्पन्न म्हणून उद्भवले. "घोडा सर्कस" हा शब्द त्या काळापासून ओळखला जातो जेव्हा कार्यक्रम जवळजवळ संपूर्णपणे घोड्यांवरील प्रदर्शनांवरून तयार केले गेले होते (1965 मध्ये मॉस्को सर्कस आणि फ्रान्समध्ये एम. तुगानोव्ह दिग्दर्शित अशाच प्रकारचा परफॉर्मन्स दाखवण्यात आला होता), परंतु घोडा सर्कस घोडेस्वार शैली सारखे अजिबात नाही.

आणखी एक विवादास्पद मुद्दा म्हणजे विविध संख्येच्या समतोलांच्या शैलीची व्याख्या (लॅटिन "एक्लिब्रिस" मधून - संतुलन राखण्याची कला). हे काय आहे - स्वतंत्र शैलीकिंवा काही प्रकारचे कलाबाजी? आणि खरं तर, बर्याच समतोल संख्यांमध्ये - उदाहरणार्थ, संक्रमणकालीन शिडीवर, पेर्चवर, बॉलवर, दोरीवर इत्यादी - एक्रोबॅटिक्स महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापतात. आणि काही प्रकारच्या बॅलन्सिंग अॅक्टमध्ये अजिबात कलाबाजी नसते. उदाहरणार्थ, आर. आणि के. कोर्झेनेव्स्की या बहिणींनी जगलिंगसह बॉलवर बॅलेंसिंग अॅक्ट सादर केले, ए. आणि आर. स्लाव्हस्की कलाकारांनी फ्री वायरवर एक विलक्षण दृश्य खेळले, ओ. पोपोव्हने फ्री वायरवर कॉमिक जगलिंग सादर केले, ए. हर्झोग, एल. कोश्किना, एन. त्काचेन्को यांनी मॅट शिडीवर (संतुलनासाठी ट्रॅपीझ) स्टंट बॅलन्सिंगचे प्रात्यक्षिक केले. तर बॅलन्सिंग अॅक्ट म्हणजे काय - एक प्रकारची कलाबाजी की स्वतंत्र शैली? 20 व्या शतकापासून, अॅक्रोबॅटिक्सचे घटक, जे सेंद्रियपणे संतुलनासह एकत्रित केले गेले होते आणि संख्यांची अभिव्यक्ती मोठ्या प्रमाणात वाढविली गेली होती, ते अधिकाधिक वेळा शिल्लक संख्यांमध्ये सादर केले जाऊ लागले. आज, आम्ही समतोल-संतुलनकर्त्यांच्या कार्यक्रमांमध्ये जवळजवळ कधीच भेटत नाही जे त्यांच्या संख्येत कलाबाजी किंवा जुगलबंदी वापरत नाहीत. तथापि, हे सर्कस कलामधील सर्वात जुने आणि सर्वात व्यवहार्य, ज्याची स्वतःची स्पष्ट वैशिष्ट्ये आहेत, टाइट्रोप चालण्याच्या शैलीला पार करण्यास कारण देत नाही.

चला "पॉवर जुगलर्स" सारख्या संख्येवर देखील लक्ष केंद्रित करूया. काहीवेळा तो बॉल्स, वजन, बॉल्स टॉस आणि कॅच करण्याच्या कारणास्तव जगलिंगच्या शैलीला संदर्भित केला जातो. "द आर्ट ऑफ द जुगलर" (1929) या प्रदर्शनाला समर्पित सर्कस म्युझियमचा कॅटलॉग म्हणतो: "कामाच्या स्वरूपानुसार, जुगलर्सना "क्राफ्ट जगलर्स", म्हणजेच मजबूत जुगलर म्हणतात ..." हे खरे आहे का? तोफगोळे फेकणाऱ्या बलवानांना "हुशार आणि वेगवान" किंवा जुगलबंदी असे वर्गीकरण करण्याचे काही कारण आहे का? शेवटी, पॉवर जगलर्स जड वस्तू फेकण्याचे तंत्र केवळ त्यांच्या क्रीडा क्षमतांचे प्रदर्शन करण्यासाठी, व्यावसायिक उत्कृष्टतेवर जोर देण्यासाठी आणि जगलिंग तंत्र दाखवण्यासाठी अजिबात वापरत नाहीत, जे त्यांच्या मालकीचेही नाहीत. अॅथलेटिक्स ही एक स्वतंत्र शैली आहे आणि अॅथलीट्सच्या संदर्भात "जगलर" हा शब्द फक्त चिन्हकलाकाराच्या कामाचे विशिष्ट स्वरूप. अॅथलीट्सचे जगलर्स म्हणून वर्गीकरण करणे हे टायट्रॉप वॉकरला बॅलेरिना मानण्याइतकेच अतार्किक आहे कारण ती कामगिरीच्या वेळी अरबीस्क आणि स्प्लिट करते.

काहीवेळा असे मत व्यक्त केले जाते की शैलींच्या वर्गीकरणानुसार, अँटीपोड क्रमांक आणि इकेरियन गेम एकाच गटाला नियुक्त केले जावेत, कारण अँटीपॉडिस्ट आणि खालचा इकरिस्ट, अँटीपोडल उशीवर पडलेले, त्यांच्या पायाने अंदाजे समान क्रिया करतात. . परंतु हे, खरं तर, त्यांच्या समानतेपर्यंत मर्यादित आहे. प्रशिक्षणाच्या पद्धती, युक्त्यांचे कार्यप्रदर्शन आणि इकेरियन खेळांमधील कामाचे स्वरूप आणि अँटीनोडची संख्या पूर्णपणे भिन्न आहेत. अँटीपॉडिस्ट हा मूलत: एक जादूगार असतो जो त्याच्या पायाने वस्तू फेकतो आणि संतुलित करतो. आणि इकेरियन खेळ हा एक प्रकारचा अॅक्रोबॅटिक्स आहे.

निःसंशयपणे, अँटीपॉडच्या सोप्या युक्त्या दर्शविण्याचा पहिला प्रयत्न प्राचीन जादूगारांनी केला होता आणि अॅक्रोबॅट्सने एखाद्या व्यक्तीला त्यांच्या पायांनी फेकण्याचे तंत्र घेतले होते. सर्कस कलेच्या विकासाचा इतिहास याची खात्री देतो.

जुगलबंदी हजारो वर्षांपूर्वीची आहे, तर इकेरियन खेळ फक्त 18 व्या शतकाच्या शेवटी दिसू लागले. आणि, शेवटी, सर्वात महत्वाची गोष्ट अशी आहे की अँटीपोडिएट वस्तूंसह कार्य करते आणि खालच्या आयकरिस्टने अशा व्यक्तीला वर फेकले की ज्याला विशेष अॅक्रोबॅटिक प्रशिक्षण असणे आवश्यक आहे जे स्टंट घटकांच्या कामगिरीमध्ये योगदान देते. आणि वरच्या कृतींशिवाय, तळाच्या कृतींशी स्पष्टपणे समन्वित केल्याशिवाय, नंतरचे फक्त त्याचे कार्य करण्यास सक्षम होणार नाही.

वर नमूद केलेल्या व्यतिरिक्त, सर्कसच्या कामगिरीतील प्रजातींच्या फरकांबद्दल इतर अनेक विवादास्पद समस्या आहेत. आम्ही संबंधित विभागांमध्ये त्यांच्याबद्दल अधिक तपशीलवार विचार करू.

सर्कस म्हणजे काय? असे दिसते की आपल्यापैकी प्रत्येकाला या प्रश्नाचे उत्तर माहित आहे. परंतु हे ओळखण्यासारखे आहे की बहुतेकांकडे फक्त वरवरची माहिती असते. परंतु त्याच्या इतिहासाबद्दल आणि जातींबद्दल फारसे माहिती नाही. या प्रकारच्या कलेतील मुख्य फरक म्हणजे काहीतरी मजेदार आणि असामान्य गोष्टींचे प्रदर्शन. नियमानुसार, कार्यप्रदर्शनात आपण पॅन्टोमाइम्स, रिप्राइजेस, युक्त्या, जोकर पाहू शकता. बर्याचदा सर्कस कामगिरी एखाद्या व्यक्तीच्या अपवादात्मक क्षमतेच्या प्रदर्शनाशी संबंधित असते, बहुतेकदा जीवन आणि आरोग्यास धोका असतो. हे टायट्रोप वॉकर, टायट्रोप वॉकर, भक्षक प्राण्यांचे प्रशिक्षक यांना लागू होते. बर्‍याचदा मंडळ विशिष्ट शहरात स्थित असते, विशिष्ट इमारत असते. पण अनेकदा प्रवासी सर्कसप्रमाणे वेगवेगळ्या ठिकाणी परफॉर्म करते.

इतिहास संदर्भ

सर्कस म्हणजे काय, हे त्यांना परत कळले प्राचीन रोम. त्या वेळी, हे इमारतीचे नाव होते, जे आधुनिक हिप्पोड्रोमसारखे होते. सर्वात मोठे आणि सर्वात प्रसिद्ध तथाकथित होते मोठी सर्कस, जे रोममध्येच होते.

त्या काळातील सर्कस कामगिरी आधुनिक लोकांशी फारशी साम्य नव्हती. सर्व प्रथम, ती रथ शर्यत आणि घोड्यांची शर्यत होती. नंतर, अॅम्फीथिएटरमध्ये सर्कसचे प्रदर्शन आयोजित केले जाऊ लागले. त्यात ग्लॅडिएटरची मारामारी, वन्य प्राण्यांना आमिष दाखवणे यांचा समावेश होता.

मध्ययुगात, सर्कस हे मनोरंजनाचे मुख्य ठिकाण बनले नाही. त्यावेळी लोकप्रिय नाट्य प्रदर्शनआणि रहस्यांनी त्याला ग्रहण केले.

आमच्यासाठी आधुनिक अर्थाने सर्कस केवळ 18 व्या शतकाच्या शेवटी फ्रान्समध्ये दिसली. त्याचे निर्माते इंग्लिश रायडर्स अॅस्टली, मुलगा आणि वडील होते. 1774 मध्ये त्यांनी उपनगरात बांधले फ्रेंच राजधानीगोल हॉल, ज्याला सर्कस म्हणतात. त्यावेळी काय होते? अॅस्टलीजने परफॉर्मन्स देण्यास सुरुवात केली, ज्यात अॅक्रोबॅटिक अभ्यास आणि घोड्यावरील व्यायामाचा समावेश होता.

फ्रँकोनी इटालियन लोकांनी सर्कसच्या इतिहासात महत्त्वाची भूमिका बजावली. त्यांनी पँटोमाइमची ओळख करून दिली आणि वन्य प्राणी आणि कुत्रे यांच्यात लढाही घडवून आणला. पॅरिसमधूनच सर्कसचे प्रदर्शन लवकरच संपूर्ण युरोपमध्ये पसरले.

सर्कसच्या इतिहासावरून हे ज्ञात आहे की मध्ये उशीरा XIXशतके, प्रशिक्षित प्राण्यांसह कामगिरी दिसून आली. 20 व्या शतकाच्या पूर्वसंध्येला, सर्व युरोपियन राजधान्यांमध्ये स्थिर सर्कस अस्तित्वात होत्या.

रशिया मध्ये सर्कस

सर्कस म्हणजे काय, रशियामध्ये ते 1764 मध्ये शिकले. तेव्हाच ब्रिटीश जॉकी बेट्सने काझान्स्की रेल्वे स्टेशनपासून फार दूर नसलेल्या अश्वारूढ कामगिरीसाठी एक रिंगण बांधले. पुढच्याच वर्षी तो सेंट पीटर्सबर्गच्या दौऱ्यावर गेला.

रशियामध्ये, प्रदर्शन अनेकदा खाजगी घरांमध्ये - रिंगण किंवा तात्पुरत्या आवारात आयोजित केले गेले. एक नियम म्हणून, परदेशी मंडळे सादर केली.

ही रशियन सर्कस होती जी 1873 मध्ये सेराटोव्हमध्ये दिसली. त्याची स्थापना निकितिन बंधूंनी केली होती. आणि आज ते रशियामधील सर्वोत्कृष्ट मानले जाते. याव्यतिरिक्त, त्या वेळी प्रवासी सर्कस रशिया आणि युरोपभोवती फिरत असत, ज्याने दररोज नवीन ठिकाणी परफॉर्मन्स दिले.

महान काळात सर्कस कलेचे लक्षणीय नुकसान झाले देशभक्तीपर युद्ध. बॉम्बस्फोटात इमारती बहुतेक नष्ट झाल्या. साहित्य आणि उपकरणे नष्ट झाली. अनेक प्रशिक्षित प्राणी मरण पावले. कलाकार मोर्चात गेले. यूएसएसआरवरील नाझी हल्ल्यानंतर मुख्य सर्कस प्रशासन टॉमस्क येथे हलविण्यात आले. त्याच वेळी, इतिहासकारांनी लक्षात ठेवा की नेतृत्वाने तरीही सर्कस कला जतन करण्याची काळजी घेतली. स्टालिनच्या आदेशानुसार, सोव्हिएत सर्कसला पाठिंबा देण्यात आला, प्राण्यांच्या देखभाल आणि पोषणासाठी निधी वाटप करण्यात आला.

आज सर्कस

आज, सर्कस विविध प्रकारच्या कला विकसित करते. उदाहरणार्थ, ही कलाबाजी, विदूषक, बॅलन्सिंग अॅक्ट, तसेच संगीत विक्षिप्तपणा, साइड शो, पँटोमाइम, जगलिंग, भ्रमनिरास आहेत.

ज्ञात मोठ्या संख्येनेसर्कस वैशिष्ट्ये. टायट्रोप चालणे, ट्रॅपेझॉइड नंबर, एरियल जिम्नॅस्टिक्स, प्राण्यांचे प्रशिक्षण स्वतंत्रपणे ओळखले जाते. एक अनोखा सर्कस प्रकार म्हणजे जोकर. विदूषकाने अनेक विषयांमध्ये प्रभुत्व मिळवले पाहिजे अलीकडेएक सामान्य तंत्र म्हणजे जेव्हा एखादा जोकर "अचानक" इतर लोकांच्या संख्येत भाग घेतो.

आजकाल, फायर स्वॉलॉवर्सची जवळजवळ विसरलेली खासियत, जी अनेक शतकांपूर्वी लोकप्रिय होती, ती पुन्हा जिवंत केली जात आहे. आज जगभरातील अनेक सर्कस त्यांच्या कार्यक्रमात फायर शो समाविष्ट करतात.

रशियामध्ये, सर्कस हे प्रमुख नामांकनांपैकी एक आहे स्पर्धात्मक कार्यक्रमडेल्फिक गेम्स.

शब्दाचा अर्थ

"सर्कस" शब्दाची व्याख्या करताना, त्याचे अनेक अर्थपूर्ण अर्थ आहेत हे विसरू नये.

प्रथम, सर्कस आहे विशेष प्रकार कला सादर करणे, ज्यामध्ये आज विविध तंत्रे आणि विषयांचा समावेश आहे.

सर्कस या शब्दाचा आणखी एक अर्थ आहे ती इमारत ज्यामध्ये हे सर्व प्रदर्शन घडते.

सर्कसचे वर्णन

सर्कसची इमारत बहुतेकदा वरच्या बाजूला उंच घुमट असलेला गोल तंबू असतो. हा एक क्लासिक सर्कस तंबू आहे. त्याच्या आत एक रिंगण आहे किंवा सर्कस मैदानआणि प्रेक्षकांसाठी बसण्याची व्यवस्था.

सर्कसचा आणखी एक प्रकार म्हणजे भांडवल. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सामान्यत: त्याचा गोल आकार देखील असतो.

एक मनोरंजक वस्तुस्थिती अशी आहे की सर्कसमधील रिंगण जिथे कलाकार सादर करतात ते नेहमीच समान आकाराचे असते. शिवाय, सर्कस स्वतः किती प्रेक्षकांसाठी डिझाइन केलेली आहे याची पर्वा न करता - 500 किंवा पाच हजार. शिवाय, हा आकार जगभर अपरिवर्तित आहे. रिंगणाचा व्यास 13 मीटर (किंवा 42 फूट) आहे. ही आवश्यकता XIX शतकात दिसून आली आणि अद्याप अपरिवर्तित आहे.

ही परंपरा व्यावसायिक गरजेमुळे सुरू झाली. वस्तुस्थिती अशी आहे की घोडे आणि अ‍ॅक्रोबॅट्सवरील व्यायामासाठी धावत्या घोड्याचा मागचा भाग नेहमी रिंगणाच्या मध्यभागी समान कोनात असणे आवश्यक आहे. ठराविक व्यासाच्या रिंगणात घोड्याचा सतत सरासरी वेग राखूनच असा निकाल मिळवणे शक्य आहे. परिणामी, सर्व सर्कस रिंगण जेथे घोड्यावरील कामगिरी आयोजित केली गेली होती ते एकत्र केले गेले.

आणखी एक वैशिष्ट्य - सर्कस रिंगण नेहमीच लहान परंतु खूप रुंद अडथळ्याने अॅम्फीथिएटरपासून वेगळे केले जाते. त्याची उंची प्रमाणित घोड्याच्या किमान सरासरी उंचीपर्यंत पोहोचते, जेणेकरून प्राणी आपले पुढचे खुर अडथळ्यावर ठेवू शकेल आणि रिंगणात त्याच्या मागच्या पायांनी पुढे जाऊ शकेल.

सर्कस युरी निकुलिन

घरगुती सर्कसपैकी, हे हायलाइट करण्यासारखे आहे, सर्व प्रथम, निकुलिन सर्कस. हे मॉस्कोमध्ये Tsvetnoy Boulevard वर स्थित आहे. ही देशातील सर्वात जुनी स्थिर सर्कस आहे. यात दोन हजार प्रेक्षक बसू शकतात. सध्या ते सीईओयुरी निकुलिन मॅक्सिम यांचा मुलगा आहे.

या सर्कसने प्रथम 1880 मध्ये अभ्यागतांसाठी आपले दरवाजे उघडले. त्याची स्थापना अल्बर्ट सॅलमोन्स्की यांनी केली होती. या इमारतीची रचना ऑगस्ट वेबर यांनी केली होती. प्रत्येकाला ओपनिंग आठवते. जिम्नॅस्ट हेन्रिएटा यांनी यात सादरीकरण केले, ज्याने उंच उंचीवर पसरलेल्या तारेवर कुरघोडी करण्यास व्यवस्थापित केले, श्रीमती ट्रुझी बेअरबॅक घोड्यावर रिंगणाच्या भोवती सरपटल्या, अल्बर्ट सॅलमोन्स्कीने स्वतः 14 प्रशिक्षित स्टॅलियनसह संख्या दर्शविली.

सुरुवातीला अनेक जोकर सर्कसमध्ये काम करत. सॅलमोन्स्कीने आग्रह धरला की त्याच्या प्रेक्षकांनी नक्कीच हसले पाहिजे. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्यापूर्वी सर्कस अशी जागा मानली जात नव्हती जिथे आपण मुलांसह यावे. केवळ सॅलमोन्स्कीला हे समजले की मुले एक अद्भुत प्रेक्षक आहेत ज्यावर आपण चांगले पैसे कमवू शकता. मॉर्निंग परफॉर्मन्स सुरू करणारे ते पहिले होते, जे लवकरच मॅटिनी म्हणून ओळखले जाऊ लागले. त्याच वेळी, त्यांनी कार्यक्रमांचे मुलांच्या आकलनानुसार खास रुपांतर केले.

स्टेजवर निकुलिन

VGIK मध्ये स्वीकार न केल्यामुळे युरी निकुलिन स्वतःला राजधानीच्या सर्कसच्या त्स्वेतनॉय बुलेव्हार्डच्या क्लाउनिंग स्टुडिओमध्ये सापडला. 1948 मध्ये, तो प्रथम बोरिस रोमानोव्हच्या जोडीमध्ये स्टेजवर दिसला. त्यांच्या नंबरला "द मॉडेल अँड द हॅक" असे म्हणतात.

त्यानंतर लवकरच, तो पेन्सिल या नावाने प्रसिद्ध असलेल्या जोकर मिखाईल रुम्यंतसेव्हचा सहाय्यक म्हणून काम करू लागला. मग तो मिखाईल शुइदिनला भेटला. ते तिघेही देशभर दौऱ्यावर जाऊ लागले.

1950 मध्ये, संघर्षानंतर, निकुलिन आणि शुइडिन यांनी रुम्यंतसेव्हपासून वेगळे काम करण्यास सुरुवात केली आणि प्रसिद्ध जोकर जोडी बनवली.

1981 मध्ये, निकुलिनने स्टेजवर काम करणे बंद केले, तो 60 वर्षांचा झाला. तो सर्कसचा दिग्दर्शक बनला. त्याच्या खाली, एक नवीन इमारत बांधली गेली, जी 1989 मध्ये उघडली गेली. आज, बरेच जण निकुलिन सर्कस शेड्यूलमधील कामगिरीचे बारकाईने अनुसरण करीत आहेत. शेवटी, ही देशातील सर्वात लोकप्रिय सर्कस आहे.

"एक्वामेरीन"

रशियामध्येही सर्कस खूप लोकप्रिय आहे. नृत्य कारंजे Aquamarine म्हणतात. प्रेक्षक साक्षीदार होतात अद्वितीय शोजेव्हा सर्कस कला नृत्य कारंजे आणि बर्फावरील नृत्यनाट्य सह एकत्र केली जाते. एखाद्या व्यक्तीची अविश्वसनीय क्षमता आणि क्षमता विलक्षण सौंदर्याच्या पार्श्वभूमीवर प्रकट होतात.

एक्वामेरीन सर्कस जतन केल्याचा अभिमान आहे सर्वोत्तम परंपराराष्ट्रीय सर्कस. त्याच वेळी, ते सतत वापरले जाते नवीनतम तंत्रज्ञान, वास्तविक दृश्यचित्र, वास्तविक आधुनिक शोमध्ये दर्शकांना बुडवून.

प्रदर्शनात अनेकदा प्रशिक्षक, विशेष प्रशिक्षित प्राणी - घोडे, कुत्रे, माकडे हजेरी लावतात. परफॉर्मन्समध्ये लाइव्ह व्होकल्स असणे आवश्यक आहे.

सर्कस शैली

मुख्य सर्कस शैलींपैकी, अॅक्रोबॅटिक्स एकल करणे आवश्यक आहे, जे पॉवर, एअर आणि जंपिंगमध्ये विभागलेले आहे.

व्हॉल्टिंग खूप लोकप्रिय आहे - घोड्यावर जिम्नॅस्टिक आणि अॅक्रोबॅटिक व्यायाम करणे. तसेच सर्कस प्राण्यांना प्रशिक्षण देणे, जुगलबंदी, भ्रमनिरास, विदूषक, सर्कस शो, पँटोमाइम आणि संतुलन कायदा.

आभास

भ्रमाचा सर्कस प्रकार काय आहे, जो कोणी सर्कसला गेला असेल किंवा टीव्हीवर परफॉर्मन्स पाहिला असेल त्याला आज माहित आहे. ही एक खास प्रकारची सर्कस आहे कला सादर करणे. त्यामध्ये, हाताच्या चपळाईच्या मदतीने, तसेच युक्त्या आणि विशेष उपकरणे वापरून, सामान्यतः इतरांच्या नजरेपासून लपवून, भ्रमर अनोखे युक्त्या किंवा युक्त्या करतात. हे सर्व भौतिक गुणधर्मांसाठी सवयी असलेल्या वस्तू आणि घटनांच्या उल्लंघनाचे भ्रम निर्माण करते. अक्षरशः, या सर्कस शैलीच्या नावाचे भाषांतर "दिशाभूल करणे" असे केले जाते.

भ्रम निर्माण करण्याची कला प्राचीन काळापासूनची आहे. त्या वेळी, याजक किंवा शमन प्रभावित करण्यासाठी विशेष तंत्रे आणि हाताळणीचे तंत्र वापरत सामान्य लोकअशा प्रकारे त्याचे वेगळेपण आणि वैशिष्ठ्य पुष्टी करते. कालांतराने, फकीर, तलवारबाजी करणारे आणि इतर लोक त्यांचा उपयोग लोकांच्या मनोरंजनासाठी करू लागले.

जुगलबंदी

या प्रकारची सर्कस कला, जुगलबंदीसारखी, आपल्या युगापूर्वीही दिसून आली. तुम्ही इजिप्तमधील भिंतीवरील चित्रांवर लोकांना एकाच वेळी तीनपेक्षा जास्त वस्तू फेकताना देखील पाहू शकता.

आज, जगलिंगचे अनेक प्रकार आहेत - क्लासिक, फ्लिप, कॉन्टॅक्ट, फर्शवरून जगलिंग, फ्लेअरिंग (जेव्हा बाटल्या आणि चष्मा वापरतात), केंडमा जगलिंग (हे नाव जपानी खेळावरून आले आहे, ज्यामध्ये एक छिद्रातून चेंडू फेकणे समाविष्ट आहे. छिद्र), शक्ती, लढाऊ जुगलबंदी.

तुम्ही कोणतीही सर्कस कृती करू शकता. तुमच्यासाठी अगम्य काहीही नाही! लक्षात ठेवा, उदाहरणार्थ, अशी आश्चर्यकारक संख्या - पेर्चवर बॅलन्सर. एका कलाकाराने त्याच्या कपाळावर एक पर्च, एक प्रचंड अॅल्युमिनियम बारबेल धरला आहे. त्याचा जोडीदार बारच्या अगदी वर चढतो आणि तिथे जिम्नॅस्टिक व्यायाम करतो आणि यावेळी “तळाशी”, त्याच्या कपाळावर बारबेल धरून, वाकतो, खाली बसतो, झोपतो, वळतो आणि पुन्हा सरळ होतो.

अशा खोलीत भागीदारांचे नाते आणि परस्परावलंबन काय असावे! शेवटी, तुम्ही तुमच्या जोडीदाराच्या डोक्यावर चढणार नाही! तुम्ही त्याच्यासमोर जमिनीवर उभे राहता, पण तुम्ही पर्चच्या वर असल्यासारखे उभे राहा आणि जणू काही तुमचा जोडीदार त्यांच्या कपाळावर पर्च धरत आहे. तुमची थोडीशी अयोग्यता, संतुलन गमावणे, आणि तुमचा जोडीदार गोड्या पाण्यातील एक मासा ठेवणार नाही! काम!

तुम्ही प्रशिक्षित घोडे दाखवू शकता का? नक्कीच! आणि हे करण्यासाठी तुम्हाला सर्व चौकारांवर जाण्याची गरज नाही - तुमच्या घोड्यांना दोन पायांवर धावू द्या, जणू ते कसे करायचे ते त्यांना माहित आहे!

प्रत्येकासाठी कार्य: घरी काही सर्कस कृती घेऊन या, त्या तयार करा आणि आम्हाला दाखवा.

सर्कस शो

वैयक्तिक सर्कस क्रमांकावरील कार्य मोठ्या व्यायामाने समाप्त होऊ शकते - सर्कस कामगिरी, काल्पनिक वाद्यांवर ऑर्केस्ट्रा, प्रथम श्रेणीचे आकर्षण आणि अर्थातच, लोकांसह - टाळ्याशिवाय सर्कस कामगिरी काय आहे? प्रत्येक क्रमांकासाठी रिंगण तयार करून गणवेशवादी देखील आवश्यक आहेत.

शो सुरू होतो. थंडरिंग ऑर्केस्ट्रा. रिंगमास्टर नंबर जाहीर करतो:

बंधू कुरोचकिन! इकेरियन गेम्स!

झांझिबारच्या भगिनींनो! अव्वल दर्जाची सवारी! अश्वारूढ बॅले रिव्ह्यू!

प्रशिक्षित कुत्रे!

बॅबिलोनच्या लाइव्ह आर्टिस्ट एम्मासोबत बॉक्स पाहत आहे!..

ट्रॅम्पोलिनवर अॅक्रोबॅट्स!.. मोटारसायकलवर एक बाजीगर!.. फ्लिप-अप बोर्डसह अॅक्रोबॅट्स!.. वायरवर एक विक्षिप्त!.. एरियलिस्ट!.. बॉलवर बॅलेंसर्स!.. बाण उडणारे!.. समतोल रील्स!.. हिमालयन ग्रुप बेअर्स!.. मूळ प्रकार!..

पॉवर अॅक्रोबॅट्स!.. संगीत विलक्षण!.. रोलर स्केटर!.. एरियल जिम्नॅस्ट!.. जंपर्स!.. सॉकर माकडे!.. समुद्रातील सिंह आणि तलावात स्नान करणारे!..

न स्क्रू केलेले डोके

येवगेनी श्वार्ट्झच्या परीकथा नाटक "एक सामान्य चमत्कार" मध्ये, एक आनंदी आणि दयाळू विझार्ड आश्चर्यकारकपणे चमत्कार करतो: "मी चालत होतो, तुम्हाला माहिती आहे, जंगलातून, मला दिसले: एक तरुण अस्वल, अजूनही एक किशोरवयीन आहे. त्याचे डोके कपाळावर आहे, त्याचे डोळे हुशार आहेत. आम्हाला बोलायचे झाले, शब्दा-शब्दात, त्याला आवडले मी अक्रोडाची फांदी काढली, त्यातून जादूची कांडी बनवली - एक, दोन, तीन ... "आणि त्याने काय केले? थोडेसे - अस्वलाला माणसात बदलले!

चला सामान्य चमत्कार करूया! बरं, चला म्हणूया - मित्रावर एक युक्ती खेळा: जेव्हा तो झोपतो तेव्हा त्याचे डोके उघडा आणि खोलीत लपवा. तो उठल्यावर पाहू दे!

दोन विद्यार्थी खेळाच्या मैदानात प्रवेश करतात. एक बेंचवर झोपतो आणि झोपतो. दुसरा त्याचे डोके "अनस्क्रू" करण्यास सुरवात करतो.

काळजीपूर्वक वळा, अन्यथा तो जागे होईल. काय, देणे कठीण, गंजलेले कोरीव काम? त्याचा श्वास शांत आहे का, पापण्या थरथरत आहेत का ते पहा.

शेवटी, डोके स्क्रू केले जाते, आणि विद्यार्थी काल्पनिक डोके खोलीच्या कोपर्यात घेऊन जातो, लपवतो. मग तो एका मित्राला उठवतो: "उठ, वर्गांची वेळ झाली आहे!"

तुम्ही जागे झाल्यावर काय होते? काही दिसले? काहीही नाही! तुमच्याबरोबर डोकं जागं झालं हे खरं, पण ते अशा अंधारात आहे की त्याला काहीच दिसत नाही. खांदे, मान हाताने अनुभवा... पण डोकं नाही! अर्थात हे तुमच्या मित्राचे विनोद आहेत. तो नेहमी विनोद करतो... पण तो पळून गेला. आम्हाला संपूर्ण खोलीत डोके शोधून काढावे लागेल. शोधा!

एक मित्र ऐकू न येता एका कोपऱ्यात डोकावतो, त्याचे डोके घेतो आणि मालकाकडे सरकतो.

ती की नाही? तपासा, कदाचित - इतर कोणाचे? काल्पनिक डोके अनुभवा. तुम्ही तुमचे नाक, तुमचे केस ओळखता का? ठीक आहे, ते परत जागी स्क्रू करा!

विद्यार्थ्यांसोबत चमत्कारिक व्यायामाचा सराव करताना, त्यांच्यातील चमत्कारिक कृतींचे तर्क आणि क्रम शोधण्याचाही प्रयत्न केला पाहिजे.

उत्सवाचा कार्यक्रम तयार करताना, त्यामध्ये सर्कस नंबर घालण्याच्या शक्यतेकडे लक्ष द्या. ते परिपूर्ण विविधता आहेत मैफिली कार्यक्रमकोणत्याही कार्यक्रमासाठी आणि कोणत्याही प्रेक्षकांसाठी. त्यांची विविधता उत्तम आहे आणि तुमच्या अतिथींना नक्कीच आवडेल अशी खोली शोधणे आता सोपे आहे.

दुर्दैवाने, आपल्यापैकी बर्‍याच जणांना माहित नाही की सर्कस कलाकारांना कॉर्पोरेट पार्टीमध्ये आमंत्रित केले जाऊ शकते, कौटुंबिक सुट्टी, एक प्रदर्शन उघडणे, लग्न, सर्वसाधारणपणे, कोणत्याही कार्यक्रमासाठी जेथे किमान काही प्रकारचे मनोरंजन. पण व्यर्थ! एक दोन गाण्यांच्या दरम्यान किंवा पाहुण्यांची आवड कशी वाढते याची कल्पना करा नृत्य क्रमांकअचानक एक जादूगार किंवा एक घट्ट पायवाटा पुढे येईल. प्रथम, उपस्थित असलेल्यांसाठी हे एक वास्तविक आश्चर्य आहे आणि दुसरे म्हणजे, अशा संख्या सुंदर, असामान्य, मूळ आहेत. ते उत्सवाचे वातावरण थोडे अधिक जादुई, रहस्यमय बनवतात आणि म्हणून प्रत्येक अतिथीसाठी अधिक संस्मरणीय बनवतात.

कॉर्पोरेट किंवा कौटुंबिक सुट्टीसाठी कोणते ऑर्डर केले जाऊ शकतात? त्यापैकी बरेच आहेत:

1. एक्रोबॅट्स. अॅक्रोबॅटिक संख्या, अंतर्गत सुंदर संगीतएक किंवा अधिक कलाकारांद्वारे सादर केलेले, ते नेहमीच एक नेत्रदीपक दृश्य असते. यासाठी खूप जागा आवश्यक नाही आणि ते त्यांच्यासोबत सर्व आवश्यक उपकरणे आणतात.
2. एरिअलिस्ट. हवेत सादर केलेले, आश्चर्यकारकपणे सुंदर स्टंट्स कोणत्याही प्रेक्षकाला उदासीन ठेवणार नाहीत. परंतु प्रत्येक खोली अशा खोलीचे आयोजन करू शकत नाही.
3. , हे असे काहीतरी आहे ज्यामुळे मुलांमध्ये खरा आनंद होईल. ते प्रेझेंटर, डीजेची भूमिका बजावू शकतात किंवा फक्त सर्कसप्रमाणेच, इतर क्रमांकांमधील विराम भरा. तसे, या कलाकारांना अनेक प्रौढ कार्यक्रमांमध्ये देखील मागणी आहे, कारण सर्व पिढ्यांना विनोद आवडतात.
4. . मुलांच्या आणि प्रौढांच्या सुट्टीतही त्यांचे स्वागत आहे. ते आनंदाने आणि आश्चर्याने श्वासाने युक्त्या पाहतात. त्यांची संख्या जवळजवळ कोणत्याही वैविध्यपूर्ण आहे सुट्टीचा कार्यक्रम, आणि प्रेक्षकांच्या अनेक युक्त्यांमध्ये सहभाग त्यांच्या आनंदाची डिग्री वाढवेल.
5. . हे करण्याचा योग्य मार्ग आहे मुलांची सुट्टीखरोखर अविस्मरणीय. एकही मुल एका कुत्र्याशी परिचित होण्यास नकार देणार नाही ज्याला मोजायचे कसे माहित आहे, ससा ड्रम मारतो किंवा ट्रेनरच्या कॉलवर उडणारी कबूतर. आता सुट्टीसाठी विदेशी प्राण्यांसह विविध प्रकारचे प्राणी ऑर्डर केले जातात, म्हणून निवड केवळ प्रेक्षकांच्या प्राधान्यांवर आणि कार्यक्रम आयोजकांच्या बजेटच्या आकारावर अवलंबून असते.

परंतु आपण आपल्या उत्सवासाठी कुठे ऑर्डर करू शकता? हे करण्याचा सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे कंपनीने तुमची सुट्टी आयोजित करणे. कार्यक्रमात केवळ गायक, संगीतकार आणि नर्तकच नव्हे तर सर्कसचे कृत्य देखील पाहण्याची तुमची इच्छा व्यक्त करा आणि ते केवळ स्क्रिप्टमध्येच जोडले जाणार नाहीत, तर तुमच्या प्रेक्षकांच्या गरजा पूर्ण करतील अशा देखील जोडल्या जातील - काही मुलांची , इतरांचे प्रौढ.

आपण सर्व लहानपणापासून आलो आहोत आणि म्हणूनच सर्कस कोणत्याही वयात आवडते, आपण स्वत: ला पाहण्याचा आनंद नाकारू नये. सर्कस शो आपल्या स्वत: च्या सुट्टीवर. सबमिट करणे कमी मनोरंजक नाही सर्कस क्रमांकआश्चर्य म्हणून - वाढदिवसाच्या माणसाला, दिवसाचा नायक, नवविवाहित जोडप्याला.

प्रेक्षक सर्कस मैदानाची मनोरंजनाची जागा म्हणून कल्पना करतात, जिथे जिम्नॅस्ट, जोकर आणि प्रशिक्षक एकमेकांची जागा घेतात. तेजस्वी शो. तथापि, या क्षेत्रातील कामगारांसाठी, सुंदर कार्यप्रदर्शन तयार करणे हे एक प्राणघातक काम आहे ज्यामुळे अनेकदा शोकांतिका घडतात. "Gazeta.Ru" ने सर्कस मजेदार नसताना 10 प्रकरणांची यादी संकलित केली.

लहानपणापासूनच अनेकांना सर्कसमध्ये जाण्याची आवड आहे: प्रशिक्षित प्राण्यांच्या कामगिरीचे कौतुक करणे, खोडकर विदूषकांच्या कृत्यांवर हसणे किंवा जटिल अॅक्रोबॅटिक संख्या पाहताना त्यांचा श्वास रोखणे. परंतु आश्चर्यकारकपणे खेळलेल्या संख्यांमागे केवळ वर्षांचे कार्य आणि तालीमच नाही तर वास्तविक मानवी शोकांतिका देखील आहेत, ज्याचे कारण एखाद्याची चूक, एखादा मूर्ख अपघात किंवा प्राण्यांची प्रवृत्ती आहे.

खुरांच्या खाली मृत्यू

30 ऑगस्ट, 2015 रोजी, सर्कस रायडर अनास्तासिया मॅकसिमोवा आणि तिच्या गटाने नोव्होरोसियस्क जवळील अब्रौ-ड्युरसो गावातील क्रीडा संकुलातील कामगिरीमध्ये भाग घेतला.

पूर्ण करणे अॅक्रोबॅटिक स्टंट, एक 24 वर्षांची मुलगी खोगीच्या बाहेर पडली, तिचा पाय रकाबात पकडला, त्यानंतर घोड्याने तिला रिंगणभोवती अनेक वेळा ओढले. मग घोड्याने व्यासपीठावर उडी मारली.

ते घाबरलेल्या प्राण्याला काही मिनिटांनंतरच थांबवू शकले, परंतु यादरम्यान मॅक्सिमोव्हाला खुरांनी आणि डोक्यावर अनेक जोरदार वार झाले. जखमी अवस्थेत तिचा रुग्णवाहिकेत मृत्यू झाला.

तपासादरम्यान, असे निष्पन्न झाले की मॅक्सिमोवा घोडेस्वारी खेळातील नवशिक्यापासून दूर आहे: ती सहा वर्षांपासून हे करत होती आणि घोडेस्वारीच्या क्रीडा प्रकारासाठी तिला असंख्य पुरस्कार मिळाले होते. या विषयातील 2012 च्या जागतिक अजिंक्यपद स्पर्धेत तिला रौप्य पदक मिळाले. काही तज्ञांनी नंतर एक आवृत्ती पुढे केली की घटनेचे कारण घोडेस्वारी दरम्यान सुरक्षा खबरदारीचे उल्लंघन होते: मुलीचा दुसरा पाय, सर्व नियमांच्या विरूद्ध, कॅनव्हास लूपमध्ये कठोरपणे निश्चित केला गेला. हे शक्यतो युक्ती करणे सोपे करण्यासाठी केले गेले असावे. परंतु पाय निश्चित केल्यामुळे ऍथलीट वेळेवर घोड्यावरून उडी मारू शकत नाही.

शेवटचा पेंढा"

2013 च्या वसंत ऋतूमध्ये, व्हर्नाडस्की एव्हेन्यूवरील सर्कसने "ड्रॉप" क्रमांकाचे आयोजन केले. परिस्थितीनुसार, अॅक्रोबॅट्सच्या एका गटाला 30 मीटर (जे इमारतीच्या आठव्या मजल्याशी संबंधित आहे) वरून थेट रिंगणात वरच्या बाजूला उडी मारावी लागली. फ्लाइटमध्ये, त्यांनी जटिल अॅक्रोबॅटिक आकृत्या करण्यात व्यवस्थापित केले. ही संख्या केनियातील खेळाडूंच्या गटाने सादर केली. लेखकाच्या कल्पनेनुसार, 23 वर्षीय कारो-क्रिस्टोफर काझुंगू हे प्रथम उतरले होते.

सर्व काही ठीक झाले, खास आफ्रिकेतून आलेल्या अॅक्रोबॅटच्या असंख्य नातेवाईकांसह प्रेक्षक आनंदित झाले. पण पडणाऱ्या केनियाला सुरक्षा जाळी किंवा केबलने जशी पकडायला हवी होती तशी ती धरली नाही आणि तो रिंगणात कोसळला. अॅक्रोबॅटला तातडीने जवळच्या फर्स्ट सिटी हॉस्पिटलमध्ये नेण्यात आले, डॉक्टरांनी त्याला दुखापत, पहिल्या मणक्याचे फ्रॅक्चर आणि इतर अनेक दुखापतींचे निदान केले. काझुंगू चमत्कारिकरित्या बचावला.

राज्य कामगार निरीक्षकांना असे आढळून आले की, प्रथम, पीडित व्यक्ती व्यावसायिक अॅक्रोबॅट नव्हती, परंतु घरी, सहकाऱ्यांच्या गटासह, तो नृत्य करण्यात गुंतला होता. दुसरे म्हणजे, त्याने सुरक्षा दोरीशिवाय उडी मारली.

सर्कसमध्येच, जिम्नॅस्टच्या कमी पात्रतेसह जे घडले ते कनेक्ट केलेले नाही: कझुंगा "ड्रॉप" पेक्षा कोणीही चांगले प्रदर्शन केले नाही. केनियाच्या कामगिरीपूर्वी सर्व काही व्यवस्थित होते आणि वर्नाडस्की अव्हेन्यूवरील सर्कसमधील एरियल अॅक्रोबॅट्सचे प्रमुख व्लादिमीर डोवेइको यांच्या म्हणण्यानुसार, कामगिरीचा अर्थ विमाशिवाय उडी मारण्यासाठी होता. अखेरीस अधिकृत कारणआपत्कालीन स्थितीने सदोष जाळी ओळखली आणि सर्कस व्यवस्थापनाने कलाकाराच्या त्यानंतरच्या उपचारांसाठी पैसे दिले.

बर्फावर पडणे

मॉस्कोमधील त्स्वेतनॉय बुलेव्हार्डवरील सर्कसमध्ये सादर केलेल्या युलिया आणि अलेक्झांडर वोल्कोव्हची कामगिरी एका अपघातात संपली. 2009 मध्ये, त्यांनी "कॅनव्हासेसवर एरिअलिस्ट्स" या क्रमांकाचा अभ्यास केला, तो 5.5 मिनिटे टिकतो आणि विम्याशिवाय सादर केला जातो. ज्युलिया एका सुतळीत बसली होती, तिचे पाय कॅनव्हॅसेसच्या रिंग्सने चिकटलेले होते, तिने तिच्या हातांनी फॅब्रिक पकडले होते आणि तिच्या कमरेला बेल्ट बांधले होते, जे अलेक्झांडरने धरले होते. पण काही क्षणी, कलाकाराचा पाय रिंगमधून घसरला आणि अॅक्रोबॅट्स कृत्रिम बर्फावर पडले (त्या वेळी, सर्कस देखील आयोजित करण्यात आली होती. बर्फ शो): अलेक्झांडर सहा मीटरपासून, ज्युलिया - आठपासून. हे जोडपे वाचले, परंतु त्यांना अनेक जखमा झाल्या. दीर्घ पुनर्वसनानंतर, कलाकार रिंगणात परतले.

"उड्डाण" पूर्ण झाले

त्याच 2009 मध्ये, मॉस्को सर्कस "सी स्टार्स" मधील एक जिम्नॅस्ट खाबरोव्स्कमध्ये क्रॅश झाला. 26 वर्षीय अॅक्रोबॅट "फ्लाइट" नंबरची तालीम करत होता.

काही कारणास्तव, त्याच्या सहकाऱ्यांना घुमटाखाली उडणाऱ्या जिम्नॅस्टला पकडण्यासाठी वेळ मिळाला नाही आणि तो सेफ्टी लाउंजशिवाय काम करत असताना जाळ्यात पडला.

तो इतका वाईट रीतीने पडला की त्याला ग्रीवाच्या कशेरुकाचे विघटन झाले आणि पाठीच्या कण्याला इजा झाली - पण तो वाचला.

वाघ वाघ, जळती भीती

2006 मध्ये, त्स्वेतनॉय बुलेव्हार्डवरील सर्कसच्या कामगिरीदरम्यान, प्रशिक्षक आर्टूर बागडासारोव्हला वाघांपैकी एकाला काठीने उर्वरित प्राण्यांकडे ढकलायचे होते, परंतु तो खूप लवकर त्याच्याकडे गेला. परिणामी, जेव्हा त्या माणसाने हात वर केला तेव्हा वाघाने त्याच्यावर पंजा उगारला आणि नंतर आर्थरला त्याच्या खाली ओढले आणि त्याचे डोके दातांनी दाबले. त्यांनी चाबकाने शिकारीला पळवून लावण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्याने फक्त पिस्तूलमधून हवेत काही शॉट्सवर प्रतिक्रिया दिली. डॉक्टरांनी एकट्या ट्रेनरच्या डोक्याला सुमारे शंभर टाके घातले. तसे, वाघ, ज्याने तणावामुळे काही काळ खाण्यास नकार दिला, त्याला शिक्षा झाली नाही: त्यांनी ठरवले की बागदासरोव्हने स्वतःच सुरक्षा नियमांचे उल्लंघन केले आहे.

शिकारीवर सिंह

2005 मध्ये उफा सर्कसमध्ये एका परफॉर्मन्सदरम्यान ट्रेनर अलेक्झांडर शातिरोव्हवर दोन सिंहांनी हल्ला केला होता. एका प्राण्याने माणसाचा पाय फाडला, दुसऱ्याने त्याला रिंगणात फेकले. सहाय्यकांनी भक्षकांना पळवून लावण्याचा प्रयत्न केला थंड पाणीएक रबरी नळी पासून, पण लगेच हे करणे शक्य नव्हते.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की शातिरोव्हने तत्त्वानुसार, आपल्या पाळीव प्राण्यांना विशेष शामक औषध दिले नाही, जरी ही प्रथा बर्‍याचदा सर्कसमध्ये वापरली जाते: त्याचा असा विश्वास होता की हे सिंहांच्या क्षमतेवर वाईट रीतीने प्रतिबिंबित करते.

मी आलो, मी पाहिले, मी थोडासा केला

8 मार्च 2004 रोजी, व्हर्नाडस्की एव्हेन्यूवरील मॉस्को सर्कसमध्ये, वाघ सीझर, ज्याला प्रत्येकजण निरुपद्रवी मानत होता (अर्थातच शिकारी मानकांनुसार), अचानक गर्भवती ट्रेनर स्वेतलाना सोबेन्कोवर हल्ला केला. महिलेला गंभीर जखमा आणि फ्रॅक्चरसह अतिदक्षता विभागात नेण्यात आले, गर्भपात होण्याची भीती देखील होती, परंतु सुदैवाने मूल निरोगी जन्माला आले.

डोडॉन हल्ला

डिसेंबर 2003 मध्ये डोडॉन नावाच्या अस्वलाने तीन लोकांवर हल्ला केला होता. ट्रेनरचा सहाय्यक उमर झाकिरोव पाळीव प्राण्यांना खायला घालत असताना प्राणी ठेवलेल्या खोलीत "दुरोव्ह कॉर्नर" मध्ये ही शोकांतिका घडली. कसा तरी, डोडॉन पिंजऱ्यातून बाहेर पडला, झाकिरोव्हला ठार मारले आणि नंतर दोन प्रशिक्षकांवर हल्ला केला - तैमूर श्चेडोव्ह आणि व्लादिमीर सोशिन, ज्यांनी अस्वलाला थांबवण्याचा आणि त्यांच्या सहकाऱ्याला वाचवण्याचा प्रयत्न केला. झाकीरोव्हचा जागीच मृत्यू झाला, श्चेडोव्ह गंभीर जखमी झाला, सोशिन त्याच्या उजव्या हातात जखमी झाला.

हत्तींनी तुडवले

22 फेब्रुवारी 2001 रोजी त्याच दुरोव कॉर्नरमध्ये सर्वात दुःखद घटना घडली. प्राणी प्रशिक्षक अलेक्झांडर तेरेखोव्ह यांनी दशा आणि माशा या दोन हत्तींसोबत तालीम केली. जेव्हा त्याने दशा वर हार्नेस घालण्याचा प्रयत्न केला, ज्यासाठी, वरवर पाहता, तो एका विशिष्ट पायरीवर उभा राहिला. तो स्वत: तोल गमावून तिच्यापासून खाली पडला किंवा हत्तीने चुकून तिला तिच्या सोंडेने फेकून दिले हे अद्याप अज्ञात आहे, परंतु त्याव्यतिरिक्त, दशाने तेरेखोव्हवर आणखी अनेक वेळा पाऊल ठेवले. रुग्णवाहिका कलाकाराला वाचवू शकली नाही.

"लॅम्पशेडवरील वृद्ध स्त्री"

मध्ये शोकांतिका घडल्या आहेत सोव्हिएत वेळ. बटरस्कॉचच्या भूमिकेसाठी ओळखल्या जाणार्‍या जोकर इरिना अस्मसचा मृत्यू ही एक भयानक घटना होती. दूरदर्शन कार्यक्रम"ABVGDeika". अस्मसचा जन्म एप्रिल 1941 मध्ये झाला होता, ती लेनिनग्राडच्या नाकेबंदीतून चमत्कारिकपणे वाचली. पदवीनंतर काही काळ, ती एक अॅक्रोबॅट होती, परंतु दुखापतीनंतर, ती व्हीएफ कोमिसारझेव्हस्काया थिएटरमध्ये गेली, जिथे तिने सिंड्रेला, ज्युलिएट आणि इतर भूमिका केल्या. मग इरिना अस्मस सर्कसमध्ये परत आली, परंतु आधीच एक विदूषक म्हणून: तिने इरिस्का या स्टेज नावाखाली एकल गाण्यांमध्ये सादरीकरण केले.

इरिस्काचे जीवन संपवणारी शोकांतिका 1986 मध्ये बेलारशियन गोमेलच्या सर्कसमध्ये घडली. 44 वर्षीय अस्मस यांच्याकडे होती नेत्रदीपक युक्ती"लॅम्पशेडवरील म्हातारी स्त्री": तिने अगदी घुमटाखाली त्याच्या अक्षाभोवती फिरवले.

पण जेव्हा ती विदूषक उलटी फिरली, लूपमधून तिचा पाय थ्रेड करून आणि केबलचा तिच्या हालचालींमध्ये अडथळा येऊ नये म्हणून विमा अनफास्टन केला, तेव्हा ती सैल झाली. 12 मीटर उंचीवरून मृतदेह दगडासारखा पडला. असंख्य फ्रॅक्चर आणि अंतर्गत रक्तस्त्राव यामुळे कलाकाराचा मृत्यू झाला. नंतर असे दिसून आले की स्पिनिंग मशीन खराब झाली: सर्कस कलाकाराच्या मृत्यूनंतर, या प्रकारच्या यंत्रणांवर बंदी घालण्यात आली.