साहित्य मध्ये एकनिष्ठ काय आहे: उदाहरणे. चक्र पालाणिक "फाईट क्लब" च्या उदाहरणाच्या स्वरूपात स्क्रीनच्या अर्थपूर्ण नायकांच्या आतील मोनोलॉगचा प्रसार करण्याचे मार्ग

एक मोनोलॉग आणि संवाद काय आहे? हे सिनेमात आणि साहित्यातील साहित्य आणि रोजच्या भाषणात आढळणारे विधान आहेत. संवादात आम्ही दररोज सहभागी होतो. कमी सामान्य बी. भाषण भाषण मोनोलॉजिस्ट संवाद काय आहे? तो एकनिष्ठ पासून काय फरक पडतो? या विधानांची वैशिष्ट्ये कोणती आहेत? मोनोलॉग आणि संवाद कोणत्या प्रकारचे आहेत? हे प्रश्न आजच्या लेखात आढळू शकतात.

मोनोलॉजी

संवाद काय आहे? हे अनेक लोकांचे संभाषण आहे. केवळ एक व्यक्ती मोनोलॉजमध्ये भाग घेते. संभाषणातून हा त्यांचा मुख्य फरक आहे. सामान्य वैशिष्ट्य मोनोलॉग्यूज आणि संवाद या वस्तुस्थितीत आहे की या प्रकारच्या विधानांचे शब्द शब्दशः आणि लेखन दोन्ही व्यक्त केले जाऊ शकतात.

आर्टवर्कमध्ये, नायके स्टेटमेन्टद्वारे विभागली जातात. अचानक एक मोठा भाषण एक लांब भाषण वापरतो, बर्याच भयानक समस्या सेट करतो. दुसर्या शब्दात, हे असे म्हणते, श्रोत्यांकडून प्रतिसाद मिळाला नाही. हे एकनिष्ठ आहे. प्राचीन ग्रीक भाषेतून अनुवादित, शब्द म्हणजे "भाषण".

विद्यार्थ्यांना किती मोनोलॉग सुप्रसिद्ध आहे. ते जवळजवळ प्रत्येक दिवशी व्याख्याने ऐकतात. शाळा शिक्षक तसेच, नेहमीचा तर्क करू शकतो, परंतु नियम म्हणून त्याचे भाषण, संभाषणाचे घटक समाविष्ट करतात. टेलिव्हिजनवर मोनोलॉजी आणि संवादाचे उदाहरण ऐकले जाऊ शकतात. राष्ट्रपतींचे पूर्व-वर्षाचे भाषण कोणत्या प्रकारचे विधान आहे? अर्थात, एकनिष्ठ. परंतु जर समान अध्यक्ष किंवा इतर सार्वजनिक व्यक्ती पत्रकारांच्या प्रश्नांना प्रतिसाद देतात तर - हे आधीच एक संवाद आहे.

प्राचीन साहित्य मध्ये

मोनोलॉग हे एक गवैय किंवा महाकाव्य स्वरुपाचे एक उतारा आहे. तो व्यत्यय आणतो, वाचकांना विचलित करतो, ते प्रतिबिंबांवर स्विच करतो. पुरातन काळात प्रकट होते. हे आश्चर्यकारक नाही कारण पहिले नाट्यमय लेखक प्राचीन ग्रीक आहेत.

बर्याचदा, प्राचीन नाटकातील मोनोलॉग हा विषयावर तर्कसंगत होता ज्यामध्ये मुख्य कारवाईचा संबंध नव्हता. अरिस्टोफानच्या प्रसंगी, उदाहरणार्थ, वेळोवेळी वेळोवेळी प्रेक्षकांना संधी देतात - स्थितीबद्दल अन्यथा केल्या जाणार्या घटनांबद्दल बोलतो. अरिस्टोटलने नाटकाच्या महत्त्वाच्या घटकांची एकनिष्ठ म्हणून ओळखली. तथापि, इतर घटकांमधील, गेल्या ठिकाणी या निवेदनाचे स्वरूप लागले.

दृश्ये

XVI-XVII शतकांत, नाटकातील एका गाण्याने आधीच अधिक महत्वाची भूमिका बजावली. त्याने नायकांचे चरित्र प्रकट करण्यास मदत केली, कधीकधी प्लॉटमध्ये काही तीक्ष्णता आणली. कामात, मोनोलॉगेस खालील प्रकारांशी भेटतात:

• वेगळे पात्र बाजूला काही शब्द सांगतात, यामुळे त्याच्या आंतरिक स्थिती प्रकट होते.
• स्टॅन्स नायक एक लांब काव्य भाषण करतो.
• मनापासून या प्रकारचे मोनोलॉग हे स्पष्ट तर्क आवश्यक नसलेल्या वर्णाचा विचार आहे, त्यात साहित्यिक बांधकाम नाही.
• कॉपीराइट लेखक द्वारे लेखक द्वारे एक नायक माध्यमातून अपील.
• एकटा संवाद. दुसर्या अभिनय व्यक्ती असलेल्या चरित्राचे युक्तिवाद.

संवाद

वरील, आम्ही एकनिष्ठ काय आहे ते शोधून काढले. संवाद - नाटक एक प्रकार dramaturgical मध्ये सर्वसाधारणपणे उपस्थित आहे, प्रॉस्पिक कार्येयाव्यतिरिक्त, ते दररोजच्या भाषणात लोकांनी सतत वापरले जाते. प्राचीन ग्रीक तत्त्वज्ञ प्लेटो भाषणाचे आदर आहे. ते व्यवस्थितपणे एक स्वतंत्र साहित्यिक स्वरूप म्हणून संवाद साधला.

मोनोलॉग आणि संवाद कवी आणि लेखक दोन हजार वर्षांपासून वापरले जातात. तरीही, अँटीक लेखकांनी भाषणाच्या दुसर्या रूपाचा आनंद घेतला आहे. प्लॅटो मुख्य नंतर संवाद सुरू झाला साहित्यिक शैली प्राचीन ग्रीक साहित्यात.

संवादांचे प्रकारः

• घटस्फोटित.
• प्रश्न संवाद.
• संरचित.

"संवाद" आणि "मोनोलॉज्यू" शब्दांचे अर्थ जवळजवळ प्राचीन काळात बदलले नाही. "लोगो" ग्रीक "शब्द" पासून अनुवादित. "मोनो" - "एक", "डाय" - "दोन". तथापि, "संवाद" हा शब्द आज दोन किंवा अधिक लोकांच्या संभाषण समजून घेतो. जरी दुसरा, अधिक योग्य संकल्पना - "पोलॉग".

सर्वात जास्त काही शब्द बोलण्यासारखे आहे प्रसिद्ध काम प्लेटो. तृतीयांश बीसी मध्ये "संवाद" तयार करण्यात आले. या कामात एक प्राचीन ग्रीक लेखक प्रसिद्ध ज्ञानी पुरुषांच्या दार्शनिक तर्कांचे वर्णन केले. पुस्तकाच्या प्रत्येक भागाचे नाव सर्वात महत्त्वाचे पात्र आहे. प्लेटोच्या "संवाद" मध्ये "माफी मागोवा", "फेडन, किंवा आत्म्याबद्दल", "सौम्य किंवा न्यायाधीश", "पीआयआर किंवा चांगला" इत्यादींचा समावेश आहे.

रशियन भाषेतील सर्वात प्रसिद्ध मोनोलॉग आणि संवाद विचारात घ्या. खालील उदाहरणांपैकी, परदेशी साहित्या पासून दृश्यांचे वर्णन देखील आहेत.

"हॅमलेट"

मोनोलॉजी, संवाद - भाषण प्रकार जे कोणत्याही घटक आहेत कलात्मक कार्य. जे प्रतिभावान लेखकांनी तयार केलेले आहेत ते कोटमध्ये उडतात. शेक्सपियरच्या वर्णांद्वारे उच्चारलेले गाणे अत्यंत प्रसिद्ध आहे. आणि प्रामुख्याने एक गॅमलेट सह. मार्गाने, संवादाच्या विरूद्ध, भाषणाचा अनुभव घेण्याची परवानगी देऊन भाषणाच्या विरूद्ध.

जीवनशैलीच्या भावनेचे हॅमलेटचे प्रतिबिंब, निवडलेल्या क्रियांच्या शुद्धतेत त्याचे वसतिगृहात - हे सर्व आधी स्वत: च्या दृष्टीने वापरले गेले होते, परंतु भाषणात, ते कसे सुरू झाले किंवा नाही? " या घटनेत, फारसीच्या त्रासदायक शेक्सपियर प्रोडक्शनची आवश्यक आहे - जगाला आलेल्या व्यक्तिगत झालेल्या ट्रॅजेडीज, जग जगाच्या स्वारांकडे आले आणि त्यांनी सर्व प्रकारचे गैर-रहदारीचे सर्व काही पाहिले.

तुम्हाला "विखुरलेले" करायचे आहे आणि त्यांना लढा देऊ इच्छित आहे किंवा "रोशम आणि तपकिरी भागी अरुंद" धडक मारणे? हॅमलेट डेल्झेन दोन गुणांमधून निवडा. आणि यासारख्या, हे असे आहे: ते जीवनासाठी अडकले असले तरीही तथ्य "केवळ वाईट विजय मिळवतील"? किंवा त्याऐवजी नोकरी?

हॅमलेटने डेटाट्स्कियामध्ये नष्ट करण्याचा हेतू दिला आहे, डीओएसएलजीयूमध्ये सामील होण्याचा निर्णय घेतला जात नाही. वाईट गोष्टी कॉन्फिगर करण्यासाठी हा एकमात्र मार्ग आहे याचा अर्थ असा आहे की हे वाईट आहे. सर्वात फायदेकारक ध्येय विकृत करण्याचा या मार्गाने.

जर्मन शेक्सपियर तत्त्वावर जगू इच्छित नाही, ज्याचे सर्व माध्यमांच्या ध्येयाच्या उद्देशाने "-" उद्योगाद्वारे पूर्णपणे वापरले जाणे आवश्यक आहे. प्लॉट "झोप आणि मरतात - आणि सर्वकाही ..." मृत्यू - मृत्यू - घरगुती घरगुती सेवा, जो या अभिव्यक्तीने उच्चारला जातो.

प्रत्येक अभिनेता हेम्लेट खेळण्यासाठी स्वप्ने. या नायकांचे मोनोलॉजी नेहमीच प्रतिभावान आणि मध्यम अर्जदारांना वाचतात प्रवेश परीक्षा नाटकीय विद्यापीठांमध्ये. यादीत सर्वोत्तम कलाकार प्रसिद्ध शेक्सपियर कॅरेक्टरची भूमिका प्रथम स्थानांपैकी एक आहे सोव्हिएत अभिनेता निष्पाप धुम्रपान. एक कलात्मक प्रतिमेच्या प्रकटीकरणाच्या भूमिकेचे मूल्यांकन करण्यासाठी एकनिष्ठ काय आहे हे समजून घेण्यासाठी 1 9 64 चित्रपट पाहणे योग्य आहे.

भाषण Marmaladov

Dostoevsky - उज्ज्वल मोनोलॉग आणि संवाद तयार करण्याचा एक मास्टर. अद्वितीय, भाषणांच्या सामग्रीवर अत्यंत खोल त्याच्या पुस्तकांच्या नायकों मुख्य आणि दुय्यम म्हणून उच्चारले जातात. एक उदाहरण म्हणजे अधिकृत मारलादाओव्ह - दुर्दैवी, महत्त्वाचे, कमी, कमी. वर्णन केलेल्या शब्दात, रस्कोलिकोव्ह, अनंत वेदना, स्व-सुट्टी, आपल्याला रीमेक करण्याची एक विचित्र इच्छा आहे. कीवर्ड Marmaladov च्या मोनोलॉग मध्ये: "गरीबी एक उपाध्यक्ष नाही, गरीबी गरिबी नाही."

असे म्हणण्यासारखे आहे की "गुन्हेगारी आणि शिक्षा" च्या उतारा, जो सोनीच्या पित्यासोबत मुख्य पात्रांची बैठक दर्शवितो, असे म्हटले जाऊ शकते. रस्कोलिनिकोव्ह मारलाडोव्हशी बोलतो, त्याच्या आयुष्यातील तपशीलांबद्दल शिकतो. तथापि, येथे एक बोललेला अधिकारी होता, जो केवळ त्याच्या वैयक्तिक दुर्घटना नाही तर XIX शतकाच्या सेंट पीटर्सबर्गच्या संपूर्ण सामाजिक स्तराचाही त्रास होतो.

संभाषण खूनी आणि अन्वेषक

रॉडियन रोमनोविच आणि आकर्षक वृत्तीच्या सहभागासह दृश्यांमधील एक मनोरंजक संवाद उपस्थित आहे. पोर्फिरिया पेट्रोविच सह रस्कोलिनिकोव्ह तीन वेळा बोलतो. शेवटची बैठक विद्यार्थ्याच्या अपार्टमेंटमध्ये घडते. या दृश्यात, अन्वेषक पातळ प्रदर्शित करतो मानसिक क्षमता. खून कोणावर आहे हे त्याला ठाऊक आहे. पण त्याला पुरावा नाही.

पोरफिरी पेट्रोव्हिच स्कोलिकोव्हवर पोचतो, त्याला कबूल करण्यास भाग पाडते. प्लॉटमध्ये, हा संवाद महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावतो. तथापि, Dostoevsky च्या कादंबरी मध्ये मुख्य वाक्यांश raskolnikov च्या शब्द आहे, जे sony marmaladova सह संभाषणात संभाषणात दर्शवितो. म्हणजे, मी थरथरत आहे किंवा योग्य आहे का? "

"मुर्ख"

अनास्तासिया फिलीपोव्हना रशियन साहित्यातील सर्वात प्रसिद्ध नायकेंपैकी एक आहे. ती म्हणाली शेवटची बैठक मेन्सिकोव्हसह, नेहमीच अर्जदारांसह लोकप्रिय पोचते नाटकीय विद्यापीठे. नैस्तस्य फिलीपोव्हना भाषण, निराशा, निराशाजनक आहे. मुख्य पात्र तिला एक ऑफर बनवते. तिने त्याला नकार दिला. Nastasya filippovna राजकुमार म्हणतात की शब्द. त्याच वेळी, या भाषणात एकाकी एकाकी म्हटले जाऊ शकते. Nastasya filippovna rogozhin सोडण्याचा निर्णय घेतला, काय तोडले आहे आणि विवेकपूर्ण भाषण दर्शवितो.

"गारेट ब्रॅसेलेट"

कथा मध्ये अनेक मनोरंजक संवाद आहेत. उदाहरणार्थ, सामान्य anosov च्या संभाषण मुख्य नायिका. विश्वासाच्या नावाच्या एका साजरा केल्यानंतर, त्यांच्या दरम्यान एक संभाषण घडले, ज्याने जोकला तिच्या मनोवृत्तीवर कसा प्रभाव पाडला. सर्वात तेजस्वी मोनोलॉग " अनार ब्रेसलेट"हे नक्कीच, टेलीग्राफचा आत्महत्या पत्र आहे.

"मास्टर आणि मार्गारिता"

बुकमध्ये बुल्गोव्ह एक प्रचंड संवाद, मोनोलॉगिसची एक प्रचंड संख्या. हिरोच्या अभिव्यक्तीने दीर्घकाळ बदल केला आहे. पहिला अध्याय म्हणतात की "अज्ञात नाही." Berlioz आणि बेघर, लेखक च्या चेतावणी बद्दल काहीही माहित नाही, परदेशी सह संभाषण मध्ये येतात. येथे वर्णांचे पात्र प्रकट केले जातात. बेघर अज्ञान दर्शविते. Berlioz एक विस्तृत श्रेणी, उच्च बुद्धिमत्ता आहे, परंतु त्याच वेळी पळवाट, सावध.

मॉन्सोलॉजिस्ट मास्टर्स

रोमन बुलगाकोवमधील तेजस्वी, मनोरंजक संवाद वोलँडच्या सहाय्यकांच्या सहभागासह संवाद आहेत. बहुतेक खोल एकोनोल्यूज मुख्य नायक मालकीचे आहे - मास्टर. क्लिनिकमध्ये तो भेटतो माजी कवी बेघर, त्याला त्याच्या पूर्वीच्या जीवनाविषयी सांगते. संवाद सहजतेने एकाकीपणाच्या एकाग्रतामध्ये जातो. आणि कदाचित हा लेखकाचा शब्द आहे, म्हणजेच हे लेखक आहे, स्वत: चे नायक म्हणून वाचकांना अपील आहे का? "मास्टर व मार्गारिता" हा लेखक 20 व्या शतकातील सर्वात विवादास्पद लेखकांपैकी एक आहे. साहित्यिक टीकाकार तेथे एक दशकात एक दशकात एक दशकाचे एकनिष्ठा, संवाद आणि वर्णनांचे विश्लेषण करतात.

"कुत्रा हृदय"

या कामात खूप मनोरंजक अंतर्गत एकोनिअस आहेत. ते मुख्य नायक आहेत. परंतु, जे लक्षणीय आहे, तो शस्त्रक्रियेपूर्वी आणि नंतर त्यांना वाचतो. म्हणजे मानसिकदृष्ट्या बोलणे, जीवनावर प्रतिबिंबित होते, फक्त एक कुत्रा आहे. पॉलीग्रोविचच्या पॉलीग्राफमध्ये बॉल चालू केल्यानंतर, वाचकासमोर विनोदी संवाद उघडल्या जातात, यामुळे त्याच वेळी हसणे आणि दुःखी विचार दोन्ही. आम्ही प्राध्यापक प्रीब्राझेन्स्केंसस्की आणि कंटाळवाणा असलेल्या शेअरिकिकोव्हच्या संभाषणांबद्दल बोलत आहोत.

"कोकूच्या घरातील उडी मारली"

केन कझीच्या पुस्तकात, वर्णन एकनिष्ठावर बांधण्यात आले. MCMURFI सह अनेक संस्मरणीय संवाद आहेत. तरीसुद्धा, मुख्य पात्र नेता ब्रोमडेन आहे, जो स्वत: ला बहिराकडे देतो. तथापि, त्याच्या सभोवतालच्या सर्व गोष्टी पूर्णपणे ऐकल्या जातात आणि समजतात. तो थर्ड-पार्टी निरीक्षक, कथाकार म्हणून कार्य करतो.

या शब्दाची सर्व स्पष्टता आणि एक प्रतिमा तयार करताना अभिनेत्याची गरज समजून घेणे आणि अभिनेत्याची आवश्यकता समजून घेणे (पहा: सुंदर प्रतिमा) -सर्वात जटिल घटकांपैकी एक अभिनयया दृश्यात स्वतःला केवळ बाह्य अभिव्यक्तीवर स्वतःला प्रतिबंधित करण्याची इच्छा असते.

आंतरिकोनो आणि जीवनात, आणि स्टेजवर - हे एक आंतरिक भाषण, मोठ्याने बोलते, परंतु आपल्याबद्दल विचार, विचार, उच्चारलेले शब्दझोपेच्या वेळेस नेहमीच पुरुषांबरोबर कोण आहे.

प्रक्रिया सतत आहे अंतर्गत मोनोलॉजी आयुष्यात प्रत्येकास परिचित आहे. हे काय घडत आहे, एक व्यक्ती किंवा एखाद्या व्यक्तीस तोंड द्यावे लागते, जीवनातील पार्टनर इत्यादी. तो त्या किंवा इतर गोष्टी कारणीभूत ठरतो, त्या शब्दात सर्वात अचूक, सर्वात मजबूत वाटणार्या शब्दांत जन्माला येतो. जीवनाच्या तीक्ष्ण क्षणांमध्ये, या मोनोलॉगची तीव्र, भावनिक, संघर्ष बनतो. आणि नेहमी अंतर्गत मोनोलॉजीते ज्या व्यक्तीस राहतात त्यात तणाव असतो.

आम्ही या स्टेज प्रक्रियेच्या वैशिष्ट्यांविषयी बोलल्यास स्टेजवर समान. फरक फक्त एकच आहे, परंतु आवश्यक आहे. जीवनात, एखाद्या व्यक्तीमध्ये आंतरिक मोनोलॉज स्वतःला स्वतःच्या परिस्थितीत अडथळा आणताना क्षण वगळता स्वत: ला जन्म दिला जातो. स्टेजवर, ही एक अंतर्गत मोनोलॉग एक कलाकार नाही, परंतु एक पात्र आहे. हे मोणोलिक कलाकाराने तयार केले पाहिजे, पूर्वी त्याचे स्वभाव आणि तणावाचे प्रमाण काय समजले पाहिजे आणि ते स्वत: ला नियुक्त केले पाहिजे आणि ते परिचित केले. या शब्दकोषाने, या शब्दासाठी विशिष्ट असलेल्या भाषेत कलाकारांची आंतरिक स्थिती तयार करणे आवश्यक आहे यावर जोर देणे आवश्यक आहे, आणि कलाकारांसाठी नाही.

भूमिकावरील अभिनेत्याचे मूळ स्त्रोत साहित्य आहे - गद्य किंवा कविता आणि dramaturgy आग्रह. बहुतेक कामांमध्ये गद्य मध्ये, एक देखावा, एक देखावा तयार, त्याच्या वर्णांचे आंतरिक मोनोलॉग देते, आणि कलाकार त्यांना वापरू शकतो, अक्षरशः नाही, परंतु त्याचे निराकरण करण्यास प्रवृत्त करते, आम्ही, नंतर ड्रॅमट्रिजी मध्ये नियम, कोणतीही अंतर्गत गाणी नाही. पाउस, ठिपके आहेत, पार्टनरचा मजकूर असा आहे की थिएटरच्या प्रक्रियेत "शांतता झोन" म्हणतात. वर नमूद केल्याप्रमाणे अभिनेता, अंतर्गत वर्णनोंच्या लेखक बनण्यासाठी, वर नमूद केले पाहिजे.

जीवनात एक आंतरिक आयोजन, जेव्हा तो सतत असतो तेव्हा तो केवळ त्याच्या ध्येयापर्यंत पोहोचतो, मजकूर उच्चारण्याच्या क्षणी आणि "शांततेच्या झोन" मधील क्षणांवर कठोरपणे विभाजित करते. फरक असा आहे की, अंतर्निहित मोनोलॉग्स ठेवण्यासाठी प्रथम "शांतता झोन" मध्ये अधिक कठिण आणि शक्यतोच जेव्हा ते तयार होते तेव्हाच आणि जेव्हा तो जे म्हणतो त्याद्वारे अभिनेता पूर्णपणे शोषून घेतो आणि पार्टनर करत असतो. दुसरे म्हणजे, मजकूर टाइप करताना, मजकूर स्वतःला विचारांचा अभ्यास करण्यास मदत करतो आणि कधीकधी संपूर्ण किंवा अंशतः आंतरिकोनोलोझ्यूला मोठ्याने वर्णाने व्यक्त केला जातो. ते म्हणतात: मला वाटते की, मी म्हणतो.

एक अंतर्गत मोनोलॉजी उद्भवणारी प्रक्रिया म्हणून आणि जीवनात पूर्णतेमुळे परिपूर्णतेस मदत करते आणि आंतरिक जीवनात त्याच्या नायकामध्ये खोल प्रवेश आवश्यक आहे. स्टेजवर अंतर्गत मोनोलॉज, दृष्टीकोन आणि परस्परसंवाद वगळता अशक्य आहे, "दुसरी योजना" भूमिका, ताल भूमिका, आवाज आवाज देखील बदलण्यास मदत करते (पहा: संकल्पना, संवाद, "पार्श्वभूमी" भूमिका, ताल. वेगवान विषय रिदम).व्हीएल. I. Nemirovich-Dananchenko युक्तिवाद केला आहे की ते कसे सांगायचे आणि मजकूर पासून - काय सांगावे याबद्दल ते अंतर्भूत आहे.

आदर्शपणे, कार्यप्रदर्शनावर, संचित आंतरिकोनांचे वेगळ्या ठिकाणी सीनच्या विकासादरम्यान अभिनेत्यास येते. पण असा विचार करणे चुकीचे आहे की तो स्वत: ला अभिनेत्याकडे येतो.

स्टेजवरील प्रत्येक गोष्टीप्रमाणे, अंमलबजावणी दरम्यान त्याची घटना अवलंबून असते प्रारंभिक कार्य रीहर्सलच्या प्रक्रियेत, विशेषत: घराच्या रीहर्सल दरम्यान, आणि प्रथम, अगदी तयार केलेली आंतरिक मोनोलॉग देखील आहे, तसेच तो सीनवर जे काही करतो तेच होईल.

व्हीएलच्या मते, एक विशेष भूमिका. I. Nemirovich-danananchenko, मोनोलॉगिस खेळ - तो त्यांना कॉल म्हणून.

आंतरिक आयोनोलॉग

आम्हाला माहित आहे की मोठ्याने विचार करणारे विचार केवळ त्या विचारांचा एक भाग आहेत जे एखाद्या व्यक्तीच्या चेतनेत उद्भवतात. त्यापैकी बरेच उच्चारलेले नाहीत आणि मोठ्या विचारांमुळे झालेली वाक्यांश संकुचित करण्यापेक्षा, ते मजबूत आहे.
आपण पुष्टीकरण देऊ या साहित्यिक उदाहरण. गोर्की "आई" च्या सुप्रसिद्ध कार्यापासून घ्या.
न्यायालयाने पौलाला समझोताला शिक्षा दिली, नीलोव्हना यांनी पुत्राचे भाषण पसरवण्यासाठी सर्वात महत्त्वाचे कार्य कसे पूर्ण करावे याबद्दल त्याच्या सर्व विचारांवर लक्ष केंद्रित करण्याचा प्रयत्न केला.
या कार्यक्रमासाठी त्याच्या आनंददायी तणावाची तयारी कशी होत होती याबद्दल गोर्की बोलते. ती, आनंदी आणि समाधानी म्हणून, तिच्या हातात विश्वास ठेवणारी सूटकेस ठेवून स्टेशनवर बसली. गाडी तयार नव्हती. तिला प्रतीक्षा करावी लागली. तिने प्रेक्षकांना मानले, नंतर उठले आणि दुसऱ्या बाजूला एक बेंचवर गेलो आणि अचानक त्याला एक माणूस पाहिला, तो एक मित्र होता.
"या सावध डोळा तिच्यावर कुरकुरीत आहे, ज्या हातात तिने सूटकेस ठेवली होती, ती हलकी होती आणि नसा अचानक सुटली.
"मी ते कुठेतरी पाहिले!" - तिने आपल्या छातीत एक अप्रिय भावना विचार केला, जो अप्रिय आणि अस्पष्ट होता, जो शांतपणे भावना निर्धारित करण्यासाठी इतर शब्द न देता, परंतु सशक्तपणे थंड आहे. आणि ते वाढले आणि गळ्याला वाढले, कोरड्या कडूपणाने तोंड भरले, तिचा असह्य होऊ इच्छितो, पुन्हा एक नजर टाका. तिने ते केले - त्याच्या पायावर काळजीपूर्वक त्याचे पाय ओलांडून उभे राहिले, असे वाटले की त्याला काहीतरी हवे होते आणि सोडले गेले नाही ... ती घाईत नव्हती, बेंचवर गेली आणि काळजीपूर्वक बसली , हळूहळू, अचूकपणे भयभीत "हे स्वत: मध्ये फायरिंग आहे." संकटाच्या तीव्र पूर्वमानतेमुळे जागृत होणारी मेमरी, या व्यक्तीसमोर दोनदा सेट करा - एकदा क्षेत्रात, रॉयबिनाच्या सुटकेनंतर, इतर - कोर्टात ...
तिला माहित होते की तिच्यासाठी ते पाहिले - ते स्पष्ट होते. "झेल?" तिने स्वत: ला विचारले. आणि पुढच्या क्षणी उत्तर दिले, shuddering:
"कदाचित अद्याप नाही ..."
आणि मग त्याने त्याच्यावर प्रयत्न केले, सखोलपणे म्हणाला:
"मला मिळाले!"
मी सभोवताली पाहिले आणि काहीही पाहिले नाही, आणि दुसर्या स्पार्क नंतर तिच्या मेंदूतील बाहेर आणि गॅसली नंतर. "सूटकेस सोडा, - सोडा?" पण आणखी चमकदार दुसर्या स्पार्क चमकले: "सोनास्टोन शब्द सोडण्याचा शब्द? अशा हातात ... "तिने सूटकेस दाबली. "आणि - त्याला सोडण्यासाठी? .. रन ..."
हे विचार तिच्या अनोळखी लोकांसारखे वाटले, त्यांच्या कुणीतरी बाहेरून जबरदस्तीने तिच्यात अडकले. त्यांनी तिला बर्न केले, जळजळ केल्याने मेंदूला दुखावले गेले, हृदयविकाराचा धागा आवडला ...
मग, हृदयाच्या एक मोठा आणि धारदार प्रभावाने, जे तिचे सर्व हलवायचे होते, तिने या सर्व चुका, लहान, कमकुवत दिवे मुक्त केल्याबद्दल मुक्त केले:
"आम्ही scaby आहोत!"
ती ताबडतोब चांगली झाली आणि ती पूर्णपणे मजबूत झाली,
"मुलगा अपमान करू नका! कोणीही घाबरत नाही ... "
काही सेकंदांसाठी, ओसीलेशन त्यात सर्वकाही सील करतात. हृदय शांत झाले.
"आता काय होईल?" तिला वाटले की ती पहात होती.
गुप्तचर रक्षक बोलावून त्याला काहीतरी बोलावले, तिच्या डोळ्यांना दिशेने ...
ती बेंचच्या खोलीत गेली.
"जर त्यांनी फक्त विजय मिळविला नाही ...".
तो [वॉचमन] तिच्या पुढे थांबला, शांत होता आणि शांतपणे विचारला:
तुला काय दिसते?
काहीही नाही.
ते चोर! जुने, आणि - देखील तेथे!
तिला असे वाटले की त्याचे शब्द तिच्या चेहऱ्यावर एकदा आणि दोन वेळा मारतात; वाईट, हुशार, त्यांनी दुखापत केली, जसे की त्यांनी गालांना पळवून लावले, डोळे वाचले ...
मी? मी चोर नाही, खोटे बोलतो! तिने सर्व स्तनांना ओरडले आणि तिचा राग तिच्या क्रोधच्या वावटळीला म्हणाला, बंपिंग गुन्ह्याचे हृदय न घेता. "
तिच्या मुलाला आणि त्याचे कारण, एक वादळ निषेधात समर्पित असलेल्या चोरीच्या खोट्या आरोपींवर खोट्या आरोपी. तिला सर्व लोकांना हवे होते, ज्याला अद्याप योग्य मार्ग सापडला नाही, तिच्या मुलाबद्दल आणि त्याच्या संघर्षबद्दल सांगण्यासाठी. अभिमान बाळगतात, सत्यासाठी संघर्ष करण्याची शक्ती जाणवते, तिला यापुढे काय होईल याचा विचार केला नाही. लोकांना मुलाच्या भाषणाविषयी सत्य सांगण्याची वेळ आली होती.
"... तिला सर्व विचारांना माहित असलेल्या सर्व गोष्टींना सांगण्याची घाई करायची होती."
ज्या पृष्ठांवरील पृष्ठे सत्याबद्दलच्या आईच्या भावनिक विश्वासाचे वर्णन करतात, त्या शब्दाच्या प्रभावाचे सामर्थ्य प्रचार करतात, आपल्यासाठी "मानवी आत्म्याच्या प्रकटपणाचा" एक महान उदाहरण आहे. आश्चर्यकारक शक्तीने गोर्कीने निलोव्ह्नाच्या विचारांचे वर्णन केले नाही, स्वतःला संघर्ष केला नाही. यापासून आणि त्याचा शब्द, हृदयाच्या खोलीतून पूर्णपणे पळून गेला, त्यामुळे आमच्यावर प्रभावशाली कार्य.
लेखकाने ऑफर केलेल्या शब्दांद्वारे केवळ दृश्यास मर्यादित करणे शक्य आहे का?
शेवटी, कामाचे नायक, जर ते जीवनात होते, तर तिच्या भागीदाराला ऐकून, त्यांच्याशी मानसिकरित्या तर्क केला किंवा सहमत झाला, त्याला निश्चितपणे काही विचार असतील.
प्रस्तावित परिस्थितीतल्या प्रतिमेच्या सेंद्रीय अस्तित्वाची मागणी, स्टेजवर "मानवी आत्म्याचे जीवन" तयार करणे, आम्ही आंतरिकोनोंचे नाकारून आपले ध्येय साध्य करू या? अर्थातच नाही.
परंतु अशा निरुपयोगी विचार उद्भवण्यासाठी, अभिनेता च्या गहन प्रवेश आवश्यक आहे आतिल जग त्याचे नायक. स्टेजवरील अभिनेता असा विचार करू शकतो की त्याच्याद्वारे तयार केलेली प्रतिमा विचार करते.
हे करण्यासाठी, अंतर्गत मोनोलॉग्ज करणे आवश्यक आहे. या गाण्यांची रचना करणे आवश्यक आहे याबद्दल हे शर्मिंदा होऊ नये. विचारांच्या दरम्यान सर्व खोल आणि खोल आत प्रवेश करणे आवश्यक आहे तयार प्रतिमाहे विचार आवश्यक आहे की हे विचार कामगिरी करणार्या नातेवाईकांसाठी आणि कालांतराने ते कार्यक्षमतेदरम्यान प्रकट होतील.
व्हीएल.आय. एलिरोविच-डेनॅन्केनको म्हणते की ते मजकुरावर अवलंबून आहे - काय म्हणायचे आहे आणि आंतरिक मोनोलॉजमधून - कसे बोलावे.
विचार करणे चुकीचे आहे की आंतरिक मोनोलॉगची मास्टरिंगची प्रक्रिया ही प्रक्रिया जलद आणि सुलभ आहे. हे सर्व हळूहळू आणि परिणामी विकत घेतले जाते महान काम कलाकार
प्रामाणिक "मालवाहू", जे अभिनेता त्याच्याकडे स्टेजवर आणले पाहिजे, जसे आम्ही म्हटले आहे की तयार केलेल्या प्रतिमेच्या आतल्या जगात खोल प्रवेश आवश्यक आहे. अभिनेतााने त्याला "साहित्य" म्हणून नव्हे तर "साहित्य" म्हणून नव्हे तर एक जिवंत व्यक्ती म्हणून, मानवांना अंतर्भूत असलेल्या सर्व मनोविश्लेषणात्मक प्रक्रियेसह हँग केले आहे.
केवळ त्या वेळी, जेव्हा स्टेजवर अभिनेता, जीवनातील कोणत्याही व्यक्तीसारख्या अभिनेता, शब्द आणि विचार मोठ्याने उच्चारल्या जाणार नाहीत (आणि एखाद्या व्यक्तीला आसपासच्या परिस्थितीला समजत नाही तर ते उद्भवू शकत नाहीत) या प्रकरणात, प्रस्तावित ठिकाणी परिस्थितीत अभिनेता खरोखर जैविक अस्तित्व प्राप्त करेल.
Astrovsky च्या "intleness" च्या तिसऱ्या अधिनियम एक उदाहरण म्हणून घ्या.
शब्द सांगण्याआधी लारिसाच्या भूमिकेचा एक्झिक्युटर प्रतीक्षा करावी: "आपण मनाई करता का? म्हणून मी गाईन, सज्जनो! "
पण या दृश्यात भाग घेऊन ती निष्क्रिय होऊ शकते का? अर्थातच नाही.
तिने शांतपणे paratov paradeshev सह त्याच्या स्केचिंग आणि एक भयानक व्यर्थता सह तुलना.
लारिसा शांत आहे, परंतु आंतरिकरित्या ते शांत नाही; तिचा प्रियकर, त्याच्या सर्व मानसिक हालचाली, तिच्या सर्व मानसिक हालचाली, तिच्याकडे कोणत्या प्रकारचे पाप पाठवले जातात याबद्दल तिला वाटते की, तिला इतका जळजळ होण्यास भाग पाडले जाते, ते पाराती, तुलना, तक्रार करतात. स्वत: ला कबूल करतो की आणखी काय आणि आता सर्व काही अन्यथा चालू शकते ...
एखाद्या व्यक्तीची कारवाई अचानक असू शकते, परंतु जर माती त्यांच्यासाठी मनुष्याच्या आत्म्यास परिपक्व नसेल तर ते उद्भवणार नाहीत, डझेममनचा खून किंवा लारिसाच्या पागल गवत, ज्याने Paratov सह व्होल्गावर स्वाक्षरी केली आहे. हे बकाया सांगण्यासाठी, फक्त "ड्रायव्हिंग!" म्हणायचे आहे, आपल्याला माझे मन एक हजार विचार बदलण्याची गरज आहे, या किंवा त्याच्यासारख्या हजार वेळा, हे किंवा समान शब्द स्वतःला कल्पना करतात. अन्यथा, ते एकटे राहतील, मृतांना जिवंत नसतात मानवी भावना. आमच्या क्लासिकच्या कामात आणि आधुनिक लेखक आतील मोनोलॉगमध्ये महत्त्वपूर्ण जागा आहे.
जाडी कादंबरींमध्ये, उदाहरणार्थ, अंतर्गत मोनोलॉग्ज अत्यंत आढळतात. ते अण्णा, लेवी, आणि किट्टी, आणि पियरे प्रॅक्र्लोव्ह, आणि निकोलाय रोस्टोव्ह आणि नेखोलॉय रोस्टोव्ह आणि नेह्लुडोवा आणि इवान इलिइिक मरतात. त्या सर्वांमध्ये, हे मोनोलॉग्स जे मोठ्याने उच्चारले नाहीत ते त्यांच्या आंतरिक जीवनाचा भाग आहेत. उदाहरणार्थ, "युद्ध आणि जगापासून" अध्याय घ्या, जिथे डूओॉलोला सोनीला नकार मिळाला, जो त्याने एक प्रस्ताव दिला. तो एक नोट रोस्टोव्ह लिहितो, ज्याचा सोन्याचा मुलगा. शेलहोव्हला इंग्लंडच्या हॉटेलमध्ये विव्हॉवेल संध्याकाळी रोस्तोव्हला आमंत्रण मिळते. आणि रोस्टोव्ह गेममध्ये काढला जातो आणि त्याने हळूहळू रॅबिड पैसे गमावले.
असामान्य शक्तीने टॉलस्टॉय निकोलस रोस्टोव्हच्या आंतरिक माणसाचे वर्णन केले आहे.
"आणि तो माझ्यासोबत का करतो? .. शेवटी, मला हे नुकसान काय आहे हे माहित आहे. मला माझा मृत्यू नको आहे का? शेवटी, तो एक मित्र होता. शेवटी, मी त्याच्यावर प्रेम केले ... पण त्याला दोष देणे नाही; तो भाग्यवान असताना तो का करतो? आणि मी दोषी नाही, तो स्वत: म्हणाला. मी काहीही वाईट केले नाही. मी कोणाचाही अपमान केला, अपमान केला, वाईट वागला? दुर्दैवी काय आहे? आणि ते कधी सुरू झाले? .. "इ.
हे लक्षात घ्यावे की रोस्टोव्हच्या हे सर्व विचार स्वतःला दर्शवितात. त्यापैकी कोणीही मोठ्याने उच्चारला नाही.
भूमिका घेतल्याने अभिनेता, डझनभर आंतरिक मोनोलॉग्स नॅफंटिझ करणे आवश्यक आहे, नंतर त्याच्या भूमिकेतील सर्व ठिकाणे ज्यामध्ये मूक आहे त्या सर्व ठिकाणी खोल सामग्री भरली जातील.
महान रशियन अभिनेता shpkin म्हणाला: "लक्षात ठेवा स्टेजवर परिपूर्ण शांतता नाही, जेव्हा प्लेस स्वतःला आवश्यक असेल तेव्हा. जेव्हा आपण सांगता तेव्हा आपण ऐकता, परंतु आपण शांत नाही. नाही, प्रत्येक ऐकलेल्या शब्दासाठी आपण आपल्या सर्व प्राण्यांसह, आपल्या सर्व वैशिष्ट्यासह, आपल्या सर्व वैशिष्ट्यासह उत्तर देणे आवश्यक आहे: आपल्याकडे एक गूढ गेम असणे आवश्यक आहे जे स्वत: ला शब्दांपेक्षा अधिक आहे आणि आपल्याला याशिवाय याशिवाय पाहू शकता एक परदेशी वस्तू काय आहे ते पहा - मग सर्व काही संपले आहे! एका मिनिटाचा हा दृष्टिकोन आपल्यात एक जिवंत व्यक्ती मारुन टाकेल, प्लेच्या अभिनेत्यांकडून तुम्हाला बाहेर फेकून देईल आणि आवश्यक कचरा नाही, खिडकी फेकून द्या ... ".
दृष्टीक्षेप बद्दल काही शब्द असले पाहिजे, स्टॅनिस्लावस्की सिस्टमचे हे अत्यंत महत्वाचे घटक. कॉन्स्टेंटिन सर्गीव्हिच असा विश्वास होता की दृष्टान्ताची उपस्थिती कायमची भूमिका राखते.

एक महत्वाचे घटक कामाची रचना एक अंतर्गत मोनोलॉज आहे, जी सूचित करते महत्त्वपूर्ण त्याच्यामध्ये मनोवैज्ञानिक प्रारंभ. I.I क्रुक विश्वास आहे की आंतरिकोनोचे संभाषण एक संभाषण आहे किंवा स्वत: बरोबर विचार करीत आहे. एन.आय. गुश्क किना त्याला आणखी एक व्याख्या देतो, त्यानुसार तो स्वत: मध्ये विसर्जित केलेला वर्ण आहे आध्यात्मिक जगस्वत: ला समजून घेण्याचा आणि खोल वैयक्तिक अनुभव आणि भावनांबद्दल विचार करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. इतर परिभाषा त्याच्या कार्य व्ही.पी. मध्ये वापरते. अनिकिन: आतील भाषण स्वत: बरोबर काय विचार करतात ते स्थानांतरित करतात.

I.I द्वारे प्रस्तावित अंतर्गत मोनोलॉगचे वर्गीकरण विचारात घ्या. Krokh. हे खालील वैशिष्ट्यपूर्ण परिस्थितींमध्ये वेगळे करते ज्यामध्ये अंतर्गत मोनोलॉग्समुळे असे म्हटले जाते, महत्त्वपूर्ण किंवा दररोजची गरज, सर्वात नैसर्गिक मार्गाने उद्भवते आणि न्याय्य आणि अधिक समर्पक आहेत:

1) त्यांच्यातील उच्चार काही प्रकारचे कार्य, "योजना" वर्ण आणि त्याचे कार्य प्रेरणा देते;

2) आश्चर्यचकित झाले (ऐकलेले) वर्णाने संबंधित भावनात्मक प्रतिसादाचे कारण बनते आणि योग्य मोनोलॉगमध्ये ओतले जाते;

3) अंतर्गत मोनोलॉजी कारवाईच्या कमतरतेसाठी भरपाई करतो आणि प्लॉटची गतिशीलता ठेवते.

आपण unaccounted i.i.i.I. देखील ओळखू शकता. क्रोको प्रकारांची परिस्थिती. Fresceting I.I क्रुग, काही शास्त्रज्ञ अंतर्गत भाषणाच्या खालील नवीन वर्गीकरण, त्याच्या कार्यात्मक लक्ष्याच्या दृष्टिकोनातून देतात.

ती करू शकते:

1) कोणत्याही इच्छेला, कृती, कार्य टाळण्यासाठी;

2) कार्यक्रम पूर्ण झाल्यास त्वरित भावनिक प्रतिक्रिया व्यक्त करा;

3) कृतीची कमतरता भरपाई;

4) चरित्र चेतनाचा प्रवाह प्रतिबिंबित करतो;

6) प्रतिसादाच्या प्रश्नात स्वत: च्या नायकांच्या संभाषणाचे प्रतिनिधित्व करणे;

7) नायक त्याच्या समोर ठेवलेल्या विषयांच्या स्वरूपात घुसखोर समस्या किंवा विधानांचा प्रकार घ्या.

आपण तीन जाती अंतर्गत भाषण प्रकट करू शकता:

1) शानदार - नायक काहीतरी पाहतो आणि स्वतःला असे निष्कर्ष काढतो.

2) ऐकणे - एक परी कथा वर्ण काही ध्वनी किंवा इतर कोणाचे भाषण ऐकतो आणि त्यांना त्यांच्या स्वत: च्या अंदाज देते, अगदी लहान प्रतिकृतीच्या स्वरूपात देखील, जे एक प्रकारचे आंतरिक स्वरुप म्हणून पात्र ठरले जाऊ शकते. संवाद, अनिवार्यपणे संवादातील सहभागींच्या भाषण संप्रेषण प्रक्रियेत उद्भवत आहे, एका व्यक्तीस "आत" वाहणार्या घटना, इव्हेंटद्वारे योग्यरित्या रूपांतरित होते. त्याचे अनुभव नेहमी अनिश्चित असतात आणि इतरांसोबत भाषण संप्रेषणांच्या प्रक्रियेत केवळ विशिष्टता प्राप्त करतात.

3) मोटर - विषय कोणत्याही क्रिया केल्याच्या आधी किंवा नंतर देखील आहे.

निरीक्षणाचा उद्देश शब्द किंवा भाषणाच्या स्वरूपात एक आंतरिक चिन्ह आहे जो लेखक ऑफर करणार्या फॉर्ममध्ये दोन्ही बाह्य चिन्ह असू शकतो. काय घडत आहे याची ओळख पटविण्याच्या प्रक्रियेत नायकांच्या आत्म-देखरेखीचे परिणाम निश्चितपणे लेखकाने मुख्य स्वरुपाच्या आंतरिक स्वरुपाच्या माध्यमातून व्यक्त केले जातील अभिनय व्यक्तीजे प्रत्यक्ष किंवा अप्रत्यक्ष भाषणाच्या स्वरूपात कथाकारांशी सहसा सहमत आहे. आतल्या जगात किंवा आत्म्याचे राज्य आणि पात्रांच्या मनोवृत्तीचे पुनरुत्पादन आणि स्वतःचे अंतर्दृष्टी बनू शकतात. अप्रत्यक्ष भाषणाने, आतल्या मंदिरात संक्रमण दुर्लक्षित केले जाते. तो एखाद्या विदेशी आतल्या जगात असलेल्या वाचकाने जागरूकता, त्याच्या ज्ञानाच्या प्रक्रियेत आधीपासूनच पुनर्प्राप्ती येते.

आंतरिक भाषण हे भाषण कारवाईचे उत्पादन आणि नियंत्रण आहे. या अर्थाने, हे विचार करण्याच्या जवळ आहे आणि त्याच्या अंमलबजावणीच्या स्वरूपात मानले जाऊ शकते. या संदर्भात एक मनोरंजक इंग्रजी तत्त्वज्ञ आणि मानसशास्त्रज्ञ आर. हर री, जे 4 प्रकारांवर मानसिक प्रक्रिया सामायिक करते:

1) सामूहिक त्यांच्या अभिव्यक्तीच्या स्वरूपात त्यांच्या अंमलबजावणी आणि लोकांच्या पद्धतीनुसार;

2) त्यांच्या अभिव्यक्तीच्या स्वरूपात त्यांच्या अंमलबजावणी आणि खाजगी (खाजगी) पद्धतीनुसार.

3) त्यांच्या अभिव्यक्तीच्या स्वरूपात त्यांच्या अंमलबजावणी आणि खाजगी पद्धतीनुसार खाजगी;

4) खाजगी, अंमलबजावणीच्या पद्धतीनुसार, परंतु त्यांच्या अभिव्यक्तीच्या स्वरूपात सार्वजनिक.

पारंपारिकपणे, तिसऱ्या प्रकरणात जे फक्त आंतरिक जग किंवा अंतर्गत भाषणाशी संबंधित होते.

हे मोनोलॉग्स वर्णांच्या प्रकटीकरणाचे मुख्य स्वागत म्हणून, वर्णांच्या आध्यात्मिक जगामध्ये प्रवेश करणे, त्यांच्यामध्ये महत्त्वपूर्ण, मूल्यवान ओळखणे. सामान्यपणे परिभाषित अंतर्गत एकोनोल मध्ये सौंदर्यशास्त्र सिद्धांत लेखक, अभिव्यक्ती तीव्र सामाजिक, नैतिक, दार्शनिक समस्या, रोमांचक समाज.

तथापि, हे लक्षात घ्यावे की केवळ इतर माध्यमांनी अंतर्गत मोनोलॉगच्या विविध बदलांच्या संयोजनासह विश्लेषण नायकांच्या आतल्या जगाच्या प्रतिबिंबांची खोली पूर्ण करणे शक्य आहे.

मध्ये आधुनिक साहित्यिक अभ्यास अंतर्गत मोनोलॉज्यूच्या समस्येचे सक्रिय सैद्धांतिक समज आहे, त्याच्या जातींचे वर्गीकरण, कार्यामध्ये भूमिका आणि कार्ये परिभाषा आहे. कार्यवाही v.v विनोगोव्ह, एस. प्लॉरोव्ह-स्काय, एम. बख्तीना, ए. एसिना, ओ. फिडोतोव्ह आणि इतरांनी या अभिव्यक्ताशी संबंधित विवादास्पद क्षणांमध्ये स्पष्ट केले कलात्मक रिसेप्शन, ते सिद्ध केले-

मोनोलॉजी आहे सामान्य रिसेप्शन सर्व दिशानिर्देशांसाठी आधुनिक मार्ग, केवळ आधुनिक आधुनिक साहित्य एक सामान्य चिन्ह नाही. परंतु तरीही साहित्यात गुणधर्मांच्या परिभाषावर एकच मत नाही ज्यामध्ये अंतर्गत मोनोलॉजी असू शकते.

उदाहरणार्थ, s बाह्य चिन्हे वर्णनात्मकपणे वर्णनात्मक क्रमवारी विकसित करणे. विचार प्रक्रियेच्या थेट रेकॉर्डिंगची दृश्यमानता तयार केली जाते आणि ते टिकतात स्टाइलिस्ट वैशिष्ट्ये प्रक्रिया "स्वत: ला", प्रक्रिया, पूर्णता किंवा तार्किक कनेक्शन वंचित. " आमच्या मते, एस. Zavodovskaya परिभाषा सिद्ध केले आहे, परंतु अद्याप युनिव्हर्सल नाही. सर्व मोनोलॉग्जमध्ये अंतर्गत भाषणाच्या चिन्हेचे संरक्षण करण्याच्या निवेदनात अस्थिर आहे. कारणांमध्ये संवादात्मक स्वरूपात संवादात्मक स्वरूपात, स्टाइलिस्टिक पद्धतीने विचारांच्या प्रसारणाच्या स्वरूपात, तार्किकदृष्ट्या विचारांच्या प्रसारणाच्या स्वरूपात संबंधितफक्त इमॅनेंट फॉर्ममध्ये नाही.

V.v विनोगोव्ह यांनी लिहिले: "... अंतर्गत भाषण साहित्यिक पुनरुत्पादन सर्वच नैसर्गिकरित्या असू शकत नाही. हे नेहमीच असते - जरी संभाव्य मनोवैज्ञानिक अचूकता असली तरी ती अधिवेशनाची एक महत्त्वपूर्ण अशुद्धता असेल. "

या पेपरमध्ये, अंतर्गत मोनोलॉग्सचे वर्गीकरण, त्यांच्या कार्याचे परिभाषा हे अनुभवात्मक अवलोकनांच्या आधारावर केले जाते आणि या रिसेप्शनच्या संपूर्ण स्वरूप आणि कार्यांचे निर्विवाद विश्लेषणासाठी दावा करीत नाही.

तीक्ष्ण प्रतिबिंब मध्ये सामाजिक संघर्षखरं प्रकाश मध्ये आध्यात्मिक राज्य चेतनेच्या उत्क्रांतीच्या शोमध्ये त्यांचे सामाजिकरण ओळखणे महत्वाची भूमिका अंतर्गत मोनोलॉग संबंधित आहे. मनोवैज्ञानिक संघर्षांमधून लपलेल्या आंतरिक संघर्षांवर लक्ष केंद्रित करणारे लेखक. अंतर्गत विरोधाभासांवर लक्ष केंद्रित करणे, आध्यात्मिक शोध, व्यक्तिमत्व एक अंतर्गत मोनोलॉजचा वापर वाढवतो, संयुक्त-व्हिज्युअल फंडांच्या प्रणालीमध्ये आपली भूमिका मजबूत करते. विविध गणवेश मध्ये आंतरिकोनो, सुधारणा ही नायकांच्या आंतरिक जीवनाच्या भाषिकांना समजून घेण्याचा एक साधन म्हणून कार्य करते. भावनात्मक-विचार प्रक्रियेच्या विविध टप्प्यात कामांची निर्मिती केली जाते. अंतर्गत मोनोलॉग्समध्ये एक लेखक प्रामुख्याने प्रतिबिंबित परिणाम आहेत, म्हणून ते तार्किक आहेत, विचारांचे ऑर्डर ऑर्डर स्वरूपात दिले जाते. इतरांना विचारांच्या काही विशिष्ट वैशिष्ट्यांचा प्रसार केला जातो, आणि संपूर्ण मनोवैज्ञानिक प्रक्रिया त्याच्या जटिल प्रवाहात नाही आणि तिसऱ्या त्यांच्या प्रतिबिंबांची पुनरुत्पादित करतात, त्यांच्या नैसर्गिक प्रवाहात चेतनाच्या उत्क्रांतीची प्रक्रिया, या प्रकरणात आंतरिक चिन्हे त्याच्या कमी टप्प्यात भाषण संरक्षित आहेत. परंतु त्याच उत्पादनात विचार प्रक्रियेच्या सर्व सूचीबद्ध टप्प्यांना प्रतिबिंबित करणारे आंतरिक मोनोलॉग असू शकते. त्यातील अंतर्गत मोनोलॉगची सामग्री या क्षणी परिस्थितीच्या वैशिष्ट्यांवर, वर्णांच्या वर्णांच्या वेअरहाऊसवर अवलंबून असते.

पारंपारिकपणे, लेखकाचे भाषण "विचार" शब्दाद्वारे उद्दिष्ट असलेल्या शब्दांद्वारे जोडते, लेखकांच्या पोजीशनमधून नायकांच्या विचारांचे मूल्यांकन करते, स्पष्टीकरण करते, त्यांना पूर्ण करते. काम. हे वेगळ्या व्यक्त करण्यात मदत करते कॉपीराइटजे आंतरिक स्वरुपात पुढे ठेवलेल्या वर्णाच्या स्थितीपेक्षा मूलभूतपणे भिन्न असू शकते.

जेव्हा लेखकाने एक महत्त्वपूर्ण निर्णय घेण्याच्या क्षणी नायकांच्या नैतिक स्थिती प्रकट करावी लागते तेव्हा एक अंतर्गत मोनोलॉगचा वापर केला जातो. आंतरिकोनोला चैतन्याच्या कामाची एक जटिल, तीव्र प्रक्रिया दर्शवते. मोशनमध्ये चेतना घेणारी प्रेरणा सामान्यतः असते महत्त्वपूर्ण घटना वर्ण च्या जीवनात. बर्याचदा प्रेरणा घेणार्या नायकांच्या चेतना अग्रगण्य अपघात आहे.

आंतरिक मोनोलॉजच्या स्वरूपांपैकी एक स्व-विश्लेषण आहे, जे खूप होते एक महत्वाचा घटक मध्ये आध्यात्मिक विकास वर्ण आधुनिक काळात, स्वत: ची विश्लेषण, आत्मविश्वास, आत्मविश्वास, स्वत: ची प्रतिष्ठा, सार्वजनिक, सामाजिक वातावरणासह जवळच्या संबंधात आयोजित केलेल्या नायकांसह त्याच्या "मी" हा स्वत: ची प्रशंसा आहे. Secenov विश्वास आहे की स्वत: ची विश्लेषण मनुष्याला "अधिनियमांचा संदर्भ घेण्याची संधी देते स्वत: चे चेतना गंभीर, म्हणजे, त्याच्या स्वत: च्या चेतनेचा अभ्यास करण्यासाठी, बाह्य गोष्टीशी तुलना करणे, बाह्य गोष्टीशी तुलना करणे, तुलना करणे, तुलना करणे, तुलना करा - आपल्या स्वत: च्या चेतनाचा अभ्यास करण्यासाठी तुलना करा. "

आंतरिक मोनोलॉग्यूज-स्व-विश्लेषण वर्णनाच्या विरोधात विरोधाभासी बोली स्थानांतरित करण्यासाठी लेखक पूर्णपणे आणि उजळ ठेवण्याची संधी देते. स्वत: ची विश्लेषणाची प्रक्रिया, त्याच्या दोषांची ओळख दृष्टीकोनातील चरित्र वर्णांचे चरित्र दर्शविते.

एक महत्त्वाचे आणि सामान्यत: मानसशास्त्रज्ञ एक अंतर्गत मोनोलॉजी आहे - नायकांच्या विचारांचे थेट निर्धारण आणि पुनरुत्पादन अंतर्गत भाषणाच्या वास्तविक मनोवैज्ञानिक नमुन्यांपेक्षा कमी किंवा कमी अनुकरण. या तंत्रज्ञानाचा वापर करून, लेखक, "नायकांचे विचार त्यांच्या नैसर्गिकतेत, अनोळखी आणि कच्चे.

मनोवैज्ञानिक प्रक्रियेत स्वतःचे तर्क आहे, तो विचित्र आहे आणि त्याचे विकास प्रामुख्याने अंतर्ज्ञान, अपरिम संघटना अधीन आहे, पहिल्या दृष्टीक्षेपात कल्पनांचे प्रमाण कमी होते. हे सर्व अंतर्गत मोनोलॉग्समध्ये दिसून येते. याव्यतिरिक्त, आंतरिक मोनोलॉगिसला सामान्यत: या वर्णाचे भाषण रीतीने पुनरुत्पादित करते आणि म्हणूनच त्याचे विचार करणे. येथे, उदाहरणार्थ, पावलोव्ह्नाच्या आतील मोनोलॉजीच्या एक उतारा "काय करावे?"
"मी चांगल्या प्रकारे केले की त्याला जायला भाग पाडले?

आणि मी किती कठीण स्थितीत ठेवले आहे! ..
माझ्या देवा, माझ्याबरोबर काय चूक आहे?

तो एक साधन आहे, तो म्हणतो, - नाही, माझ्या गोंडस, याचा अर्थ नाही.
नाही, एक साधन आहे; येथे आहे: विंडो. जेव्हा ते खूप कठीण असते तेव्हा मी त्यातून बाहेर पडतो.
मला मजेदार आहे: "ते खूप कठीण होईल तेव्हा" - आणि आता?

आणि जेव्हा आपण खिडकीतून बाहेर पडता तेव्हा किती वेगवान, त्वरीत उडतात<...> नाही, हे चांगले आहे<...>
होय, आणि मग? प्रत्येकजण दिसेल: डोके तुटलेले आहे, चेहरा, रक्तात, मातीमध्ये तुटलेले आहे<...>
आणि पॅरिसमध्ये, गरीब मुली चाडने अडकल्या आहेत. ते चांगले आहे, ते खूप चांगले आहे. आणि खिडकीतून बाहेर पडणे चांगले नाही. आणि हे चांगले आहे. "
आतल्या मंदिरात, तार्किक मर्यादा आणली, मनोवैज्ञानिकतेचा थोडासा वेगळा स्वागत करतो, वारंवार साहित्यात वापरला जातो आणि "चेतना प्रवाह" म्हटले जाते. ही तकनीक विचार आणि अनुभवांच्या पूर्णपणे अराजक, विकृत हालचालींचे भ्रम निर्माण करते. टॉस्टॉय "युद्ध आणि शांतता" च्या उपन्यास पासून या रिसेप्शनचे उदाहरण येथे आहे:
"" हिमवर्षाव असणे आवश्यक आहे - हे एक दाग आहे; दाग - यूके टच "- विचार रोस्तोव. - "येथे आपण फॅश नाही ..."

"नताशा, बहीण, काळा डोळे. वर ... ताडका ... (मी तिला सांगतो तेव्हा मला आश्चर्य वाटेल!) नताशा ... तशका घ्या ... होय, अर्थ, मी काय केले विचार? - विसरू नका. मी सार्वभौमांशी कसे बोलू? नाही, उद्या हे नाही. होय, होय! ताशुकामध्ये ते तशकाकडे जाणे आहे ... आम्हास fadka - gusarov. आणि hussars. आणि मूंछ ... tschakaya मध्ये मी त्याच्याबद्दल विचार करीत होते, मी त्याच्याबद्दल विचार करीत होतो, ज्योतिवा स्वत: च्या घरी स्वत: वर विचार करीत होता ... ईएच, छान लहान! होय, हे सर्व काही नाही. मुख्य गोष्ट आता - येथे त्याने मला कसे पाहिले आणि मला त्याला काहीतरी सांगायचे होते, पण तो गंध नाही ... नाही, मी त्रास देत नाही. होय, हे काहीच नाही आणि सर्वात महत्वाचे आहे - मला काहीतरी आवश्यक वाटले, होय. ऑन-ताडका, आम्ही-लाजाळू, होय, होय, होय. हे चांगले आहे. ""

मनोवैज्ञानिकातील आणखी एक प्रवेश आत्मा तथाकथित द्वेष आहे. हा शब्द चेनिशेव्स्कीशी संबंधित आहे, जो या तंत्राचे वर्णन करतो: "टॉल्स्टॉयच्या संख्येचे लक्ष इतर गोष्टींवर कसे विकसित होतात, ज्यामुळे या परिस्थितीतून किंवा इंप्रेशनचे पालन करणे, याचा प्रभाव पाळतो आठवणी आणि कल्पनांनी दर्शविलेल्या संयोजनांची ताकद इतर भावनांमध्ये जाते, पुन्हा मागील प्रारंभिक बिंदूवर परत येते आणि पुन्हा ते आठवणीत बदलते; विचार सारखे प्रथम जन्म भावना, इतर विचारांकडे वळते, पुढे आणि पुढे आवडते, वैध संवेदनांसह स्वप्ने, भविष्यातील स्वप्ने उपस्थित आहेत. "

या विचारांच्या उदाहरणाचे उदाहरण टॉलस्टॉय, चेर्नेशेव्स्की, इतर लेखकांच्या पुस्तकांचे बरेच पृष्ठ असू शकतात. उदाहरणार्थ, आम्ही (बिलांसह) पियरेच्या विचारातून "युद्ध आणि जग" मध्ये एक उतारा देतो:
"तिने त्याला सादर केले (हेलन. -) पहिल्यांदाच, खुले खांद्यावर आणि थकल्यासारखे, भावनिक दृष्टीक्षेप, आणि ताबडतोब तिच्यासारखे सुंदर, ब्राझन आणि फर्म-मॉकिंग चेहरा, ते दुपारचे जेवण कसे होते आणि तेच होते त्याच चेहऱ्यावर, एक फिकट, थरथरत आणि वेदना होत होत्या, जेव्हा तो वळला आणि बर्फवर पडला.

"काय होते? - त्याने स्वत: ला विचारले. - मी प्रेमीला मारले, होय, त्याच्या पत्नीच्या प्रेमीला ठार मारले. होय. ते होते. कशापासून? मी हे कसे आलो? - आपण तिच्याशी लग्न केल्यामुळे, आतल्या आवाजात उत्तर दिले.

"पण मी दोषी आहे काय? त्याने विचारले. - आपण विवाहित नाही, आपण स्वत: ला आणि तिला फसविण्याचा प्रयत्न करीत नाही, - आणि तो राजाला सोडून देताना रात्रीच्या वेळी त्या क्षणी एकत्र आणले गेले, जेव्हा त्याने त्याला सोडले नाही: "जे. एआयएम ". हे सर्व! मग मला वाटले, "त्याने विचार केला," मला वाटले की मला त्याचा अधिकार नव्हता. म्हणून बाहेर आला. " त्याला आठवते मधुचंद्र आणि आठवणी सह blushed<...>».

आणि मला किती अभिमान वाटला<...> - मला वाट्त<..> - मग मला अभिमान आहे काय?! मी नंतर विचार केला की मी तिला समजत नाही<...> आणि संपूर्ण प्रभाव त्या भयंकर शब्दात होता की ती भ्रष्ट स्त्री आहे: तो हा भयंकर शब्द म्हणाला, आणि सर्व काही स्पष्ट झाले! "<...>
मग त्याला अस्वस्थता लक्षात ठेवली, तिच्या विचारांची स्पष्टता आणि अभिव्यक्तीची कमतरता<...> "होय, मी तिच्यावर प्रेम केले नाही," असे मला माहित होते की ती एक व्यभिचार करणारी स्त्री होती, "त्याने स्वत: ला पुनरावृत्ती केली," पण मला हे कबूल करण्यास त्रास झाला नाही. "

आणि आता ती आहे, इथे तो हिमवर्षाव बसतो आणि जबरदस्तीने हसतो आणि मरतो, कदाचित माझ्या पश्चात्तापासाठी जबाबदार आहे! "<...>
"ती प्रत्येक गोष्टीत आहे, तिला दोषी आहे," तो स्वत: म्हणाला. - पण या पैकी काय? मी स्वत: ला तिच्याबरोबर का जोडले? मी असे का म्हणावे: "Je that that one aime", आणि खोटे बोलण्यापेक्षाही वाईट " - हि माझी चूक आहे<...>

ते म्हणाले की, ते आश्चर्यकारक आणि गुन्हेगार (पियरेच्या डोक्यावर आले होते) आणि ते त्यांच्या दृष्टिकोनातून अगदी बरोबर होते आणि जे मार्टर्सच्या मृत्यूनंतर मरण पावले आणि त्याच मानले जातात आणि त्याच संततीचे क्रमवारी लावले. मग रहिवाशांना निर्विवाद होण्यासाठी कार्यान्वित केले. कोण बरोबर आहे, कोण दोष आहे? कोणीही नाही. आणि जिवंत - आणि जगतात: उद्या आपण पूर्वी मरणार आहे. आणि अनंतकाळच्या तुलनेत एक सेकंद जगण्याची गरज आहे का? " पण त्या क्षणी त्याने स्वतःला अशा प्रकारच्या तर्कांविषयी विचार केला म्हणून ती अचानक त्याला दिसली आणि त्या क्षणी त्याने तिला अविनाशी प्रेम दर्शविली तेव्हा त्या क्षणांनी - आणि त्याला रक्त त्याच्या हृदयात वाटले आणि त्यांना मिळावे लागले पुन्हा, त्याच्या भोवती फिरणे, हलवा आणि भंग आणि अश्रू. मी तिला "ज्यू व्ह्यूस एआयएम" का सांगितले? "त्याने स्वतःला पुनरावृत्ती केली."

आम्ही मनोवैज्ञानाचा आणखी एक स्वागत करतो, पहिल्या दृष्टीक्षेपात काही विरोधाभासी डीफॉल्टचा स्वागत आहे. हे असे आहे की काही ठिकाणी हे नायकांच्या आतल्या जगाविषयी बोलतात, वाचकांना तयार करण्यास भाग पाडतात मनोवैज्ञानिक विश्लेषण, नायक च्या आंतरिक जगात, जरी तो थेट आहे आणि दर्शविला जात नाही, तरीही अद्याप समृद्ध आणि लक्ष देण्याची पात्रता आहे. या रिसेप्शनचे उदाहरण म्हणून आम्ही एक उतारा देतो शेवटचे संभाषण पोर्फिरिया पेट्रोविचसह स्कोलिनिकोवा "गुन्हेगारी आणि शिक्षा" मध्ये. संवादाची परिणचना घ्या: अन्वेषकाने ताबडतोब लष्करी घोषित केले, जे ते खून करणारा मानतात; चिंताग्रस्त ताण सीन सहभागी सर्वोच्च बिंदू पोहोचतात:

"" मला असे नाही की मी मारला नाही, "स्प्लिटरने गुन्हेगारीच्या दृश्यावर पकडले होते तेव्हा थोड्या लहान मुलांना घाबरले.
"नाही, हे आपण, रॉईंट रोमनोविच, आपण, आणि नाही," पोर्फिरी, कठोरपणे आणि खात्रीने whispered. "
दोन्ही शांत होते, आणि शांतता विचित्र लांब, दहा मिनिटे चालली. रस्कोलिनिकोव्ह टेबलवर दुबळा आणि शांतपणे त्याचे केस त्याच्या बोटांनी ओढले. पोरफिरिया पेट्रोव्हिच फक्त बसून वाट पाहत होते. अचानक, स्प्लिटरने पोर्फिरियाकडे दुर्लक्ष केले.
- पुन्हा आपण जुन्या, porfirya petrovich साठी! सर्व आपल्या तंत्रे: खरं तर, आपण कंटाळा कसा होऊ नये? "

अर्थात, या दहा मिनिटांत, कोणत्या नायकांना शांतता घालते, मानसिक प्रक्रिया थांबली नाहीत. आणि अर्थात, dostoevsky त्यांना तपशीलवार चित्रित करण्याची पूर्ण संधी होती: स्प्लिटर्सने काय विचार केला आहे ते दर्शविण्यासाठी, त्याने परिस्थितीचा अंदाज लावला आणि पेट्रोपिरियन पेट्रोविच आणि स्वतःला कोणत्या भावना अनुभवल्या आहेत. एका शब्दात, डोस्टोवेस्की (जसे की कादंबरीच्या इतर दृश्यांत एकदा नसले तरी) "नायक शांतता" डीप्रीपेट करणे, स्पष्टपणे प्रदर्शित करणे, प्रथम गोंधळलेल्या आणि गोंधळलेल्या, प्रथम गोंधळलेल्या आणि गोंधळलेल्या, ते तयार असल्याचे दिसते. वाचा आणि पश्चात्ताप करा, सर्व ताकीला माजी गेम चालू ठेवते. परंतु मनोवैज्ञानिक प्रतिमा येथे नाही, दरम्यान, आणि दरम्यानच्या काळात दृश्य मानसशास्त्राने संतृप्त होते. या दहा मिनिटांच्या मनोवैज्ञानिक सामग्री वाचक विचार करीत आहे, लेखकांच्या स्पष्टीकरणांशिवाय त्याला हे स्पष्ट आहे, जे स्प्लिटरच्या या क्षणी चिंता करू शकते.

रिसेप्शनचे सर्वात मोठे प्रसार चेकच्या कार्यात आणि त्यानंतर - इतर XX लेखक.