"डेड सोल्स" या कवितेतील प्ल्युशकिनची प्रतिमा: अवतरण आणि वर्णांचे वर्णन. संचयन हे प्लुश्किनचे एकमेव जीवन ध्येय आहे

निकोलाई वासिलीविच गोगोल हे रशियन साहित्यातील सर्वात रहस्यमय आणि रहस्यमय क्लासिक आहे. त्याची कामे गूढवाद आणि रहस्यांनी भरलेली आहेत. यातील सर्जनशीलता जाणून घेणे महान लेखक, वाचक, प्रत्येकजण आपापल्या पद्धतीने समजून घेतात सर्वात खोल अर्थत्याच्या कामात अंतर्भूत आहे.

या कामात, आम्ही एनव्ही गोगोलच्या "डेड सोल्स" कवितेच्या सहाव्या अध्यायातील बागेची भूमिका निश्चित करण्याचा प्रयत्न करू आणि प्रत्येक घटकाचा अर्थ आणि कार्य देखील शोधू.

Plyushkin - purgatory

उद्योजक चिचिकोव्हचा संपूर्ण प्रवास म्हणजे नरक, शुद्धीकरण आणि स्वर्गातून प्रवास. अॅड-मनिलोव्ह, कोरोबोचका, नोझड्रेव आणि सोबाकेविच; प्युर्गेटरी म्हणजे प्लायशकिन. त्याच्या इस्टेटीचे वर्णन सहाव्या अध्यायात मध्यभागी आहे हा योगायोग नाही.

गोगोलने त्याची निर्मिती " दिव्य कॉमेडी"दांते, ज्यामध्ये तीन भाग आहेत:" नरक "," शुद्धीकरण "," नंदनवन ". या कार्याशी साधर्म्य साधून, लेखकाने चिचिकोव्ह आयोजित करण्याचा निर्णय घेतला: पहिला खंड नरक आहे, दुसरा खंड शुद्धीकरण आहे, तिसरा खंड स्वर्ग आहे. हे रशियाचे सन्मानित शिक्षक, अध्यापनशास्त्रीय विज्ञानाचे डॉक्टर नताल्या बेल्याएवा यांचे मत आहे. अध्यायाचे विश्लेषण करून, आम्ही या दृष्टिकोनाचे पालन करू आणि प्ल्युशकिनला शुद्धीकरणासाठी संदर्भित करू.

मॅनर हे गावातील एक जागी घर आहे, ज्यामध्ये सर्व किराणा सामान, एक बाग, भाजीपाला बाग इत्यादी असतात, म्हणून सहाव्या प्रकरणात बागेचा अर्थ आणि कार्य निश्चित करण्याचे उद्दिष्ट ठेवून, आवश्यकतेनुसार, आपण त्यावर स्पर्श करू, त्या (घर) शेजारी नमूद केलेल्या इस्टेट्स ...

प्ल्युशकिनमध्ये मानवाचे काहीतरी शिल्लक आहे, त्याला एक आत्मा आहे. याची पुष्टी केली जाते, विशेषतः, जेव्हा त्याच्या कॉम्रेडचा विचार केला जातो तेव्हा प्ल्युशकिनच्या चेहऱ्याच्या परिवर्तनाच्या वर्णनाद्वारे. महत्वाचे हॉलमार्कहे देखील खरं आहे की प्ल्युश्किनचे डोळे सजीव आहेत: “ लहान डोळे अजून बाहेर गेले नव्हते आणि उंदरांसारखे उंच वाढलेल्या भुवयांच्या खालून धावत होते ..." त्याच्या गावात दोन चर्च आहेत (देवाची उपस्थिती).

घर

आपण ज्या प्रकरणाचा विचार करत आहोत त्यामध्ये घर आणि बाग यांचा उल्लेख आहे. घर अगदी दोनदा: इस्टेटच्या प्रवेशद्वारावर आणि त्यातून बाहेर पडताना. जेव्हा तो इस्टेटवर जातो तेव्हा चिचिकोव्ह घर पाहतो.

घराच्या "चेहरा" दर्शविणाऱ्या खिडक्यांकडे लक्ष द्या: दर्शनी भाग - पासून चेहरा- चेहरा, आणि खिडकी पासून आहे " डोळा"- डोळा. लेखक लिहितात: “फक्त दोन खिडक्या उघड्या होत्या, बाकीच्या बंद होत्या किंवा अगदी फळ्या लावलेल्या होत्या. या दोन खिडक्या, त्यांच्या भागासाठी, अंशतः अंध होत्या; त्यापैकी एकावर निळ्या साखरेच्या कागदापासून बनवलेला गडद चिकट त्रिकोण होता "... एका खिडकीवरील त्रिकोण "दैवी प्रतीकवाद" ला सूचित करतो. त्रिकोण पवित्र ट्रिनिटीचे प्रतीक आहे आणि निळा आकाशाचा रंग आहे. घर पुनर्जन्मापूर्वी अंधारात उतरण्याचे प्रतीक आहे, म्हणजेच स्वर्गात जाण्यासाठी (या प्रकरणात, बाग), आपल्याला अंधारातून जाणे आवश्यक आहे. बाग घराच्या मागे स्थित आहे आणि अशा प्रकारे मुक्तपणे वाढते, गाव सोडून शेतात गायब होते.

बाग

बाग ही आवडत्या प्रतिमांपैकी एक आहे काल्पनिक कथा... बाग लँडस्केप रशियन परंपरेचे वैशिष्ट्य आहे, विशेषत: काव्यात्मक. तर, ए.एस. पुष्किनने बागेचा उल्लेख केला आहे "यूजीन वनगिन" मध्ये; EA Baratynsky द्वारे "ओसाड"; A.N. द्वारे "एक बहिरा आणि जंगली बाग" टॉल्स्टॉय.गोगोल, प्लायशकिन बागेचे लँडस्केप तयार करणे, या परंपरेचा एक भाग होता.

बाग, नंदनवनाची प्रतिमा म्हणून, आत्म्याचे निवासस्थान आहे. आणि जर आपण या वस्तुस्थितीवरून पुढे गेलो की वर नमूद केल्याप्रमाणे प्ल्युशकिनने आत्म्याची चिन्हे प्रकट केली, तर "डेड सोल्स" कवितेच्या सहाव्या अध्यायातील बाग आपल्या नायकाच्या आत्म्याचे रूपक आहे: " घराच्या पाठीमागे पसरलेली जुनी, विस्तीर्ण बाग, गावाकडे नजर टाकणारी आणि नंतर शेतात गायब झालेली, अतिवृद्ध आणि कुजलेली..." प्लुश्किनच्या बागेला कुंपण नाही, तो गावाच्या पलीकडे जातो आणि शेतात गायब होतो. त्याच्याकडे डोळा नाही, तो स्वतःवरच उरला आहे. तो अमर्याद वाटतो. आत्म्यासारखा.

बाग हे वनस्पतींचे साम्राज्य आहे, म्हणून त्यात काय आणि कसे वाढते हे नेहमीच महत्त्वाचे असते. प्लायशकिनच्या बागेत, गोगोलने बर्च, हॉप, एल्डरबेरी, माउंटन ऍश, हेझेल, चेपियर, मॅपल आणि अस्पेन यांचा उल्लेख केला आहे. आपण प्लायशकिनच्या बागेत उल्लेख केलेल्या पहिल्या झाडावर राहू या - बर्च. बर्च ब्रह्मांडाच्या पृथ्वीवरील आणि आध्यात्मिक स्तरांना जोडून, ​​कॉस्मिक ट्रीची भूमिका बजावते. झाडाची मुळे नरकाचे प्रतीक आहेत, खोड - पृथ्वीवरील जीवन, मुकुट स्वर्ग आहे. बर्च शीर्षस्थानापासून वंचित होते, परंतु संपूर्ण मुकुट नाही. मनिलोव्ह, कोरोबोचका, नोझद्रेव्ह आणि सोबाकेविचच्या विपरीत, आपण प्ल्युशकिनच्या प्रतिमेसह एक समांतर पाहू शकता, ज्याला अजूनही आत्मा आहे.

लेखकाने बर्चची तुलना स्तंभाशी केली आहे. स्तंभ जागतिक अक्षाचे प्रतीक आहे जो स्वर्ग धारण करतो आणि त्यास पृथ्वीशी जोडतो; जीवनाच्या झाडाचे देखील प्रतीक आहे. यावरून असे दिसून येते की प्ल्युशकिनचा आत्मा स्वर्गाकडे, नंदनवनाकडे ओढला जातो.

बर्च झाडापासून तयार केलेले ट्रंक समाप्त करणारे फ्रॅक्चर पक्ष्याच्या रूपात सादर केले जाते. पक्षी - देहातून मुक्त झालेल्यांचे प्रतीक मानवी आत्मा... पण पक्षी काळा आहे. काळा रंग रात्र, मृत्यू, पश्चात्ताप, पाप, शांतता आणि शून्यता यांचे प्रतीक आहे. काळा रंग इतर सर्व रंग शोषून घेतो, तो नकार आणि निराशा देखील व्यक्त करतो, पांढर्या रंगाचा विरोध आहे आणि नकारात्मक सुरुवात दर्शवतो. ख्रिश्चन परंपरेत, काळा रंग दु: ख, शोक आणि दु: ख यांचे प्रतीक आहे. पांढरा हा दैवी रंग आहे. प्रकाश, शुद्धता आणि सत्याचे प्रतीक.

चला आपण इतर काही वनस्पतींवर राहू या, ज्याचा प्ल्युशकिनशी संबंध आणि आपली समज स्थापित झाली आहे. हे आहेत: हॉप, विलो, चॅपियर. " ... विलोचे पोकळ ढासळलेले खोड, राखाडी केसांचा चॅप, विलोच्या पाठीमागे एक जाड ब्रिस्टल चिकटलेला, भयंकर वाळवंटातून कोमेजलेला, गोंधळलेली आणि पाने आणि फांद्या ओलांडलेल्या ...», - हा तुकडाप्लायशकिनच्या देखाव्याचे वर्णन आठवते: “ पण नंतर त्याने पाहिले की हे घरकाम करणार्‍यापेक्षा अधिक घरकाम करणारे आहे: घरकाम करणारा किमानदाढी काढत नाही, परंतु याच्या उलट, मुंडण केली जाते, आणि असे दिसते की, क्वचितच, कारण गालाच्या खालच्या भागासह त्याची संपूर्ण हनुवटी लोखंडी ताराने बनवलेल्या कंगवासारखी होती, जी घोडे स्वच्छ करण्यासाठी वापरली जाते. स्थिर."... प्ल्युशकिनच्या चेहऱ्यावरील वनस्पती राखाडी केसांच्या, कडक चप्पीसारखी आहे. तथापि, वायर स्क्रॅपर आधीच बागेशी संपर्क गमावत आहे: ते जिवंत मांस नाही तर धातू आहे.

संपूर्ण बागेत हॉप्स वाढल्या. ते तळाशी वाढले, बर्चच्या मध्यभागी वळले आणि तेथून खाली लटकले, इतर झाडांच्या शिखरांना चिकटले आणि हवेत लटकले. हॉप्स ही एक वनस्पती मानली जाते जी एखाद्या व्यक्तीला आत्मिक जगाशी जोडते. अशा प्रकारे, प्ल्युशकिनच्या बागेत केवळ क्षैतिज अनंतता नाही तर पृथ्वीला आकाशाशी जोडणारी उभी रेषा देखील आहे. बर्च झाडापासून तयार केलेले तुटलेले, ते हॉप्ससह पुनर्संचयित केले जाते.

पुढे मेपलचा उल्लेख आहे. मेपल हे युवक, युवक, सौंदर्य, प्रेम, ताजे सामर्थ्य, जीवन यांचे प्रतीक आहे. हे अर्थ अग्नीच्या अर्थाने जोडलेले आहेत. अग्नि - सूर्याचे प्रतीक आहे आणि सूर्यप्रकाश, ऊर्जा, प्रजनन क्षमता, दैवी देणगी, शुद्धीकरण. याव्यतिरिक्त, अग्नि हा एक मध्यस्थ आहे जो स्वर्ग आणि पृथ्वीला जोडतो. अर्थात, कोणीही प्ल्युशकिनच्या संभाव्य परिवर्तनाचा विचार करू शकत नाही, परंतु गोगोल वरवर पाहता एखाद्या व्यक्तीच्या आध्यात्मिक परिवर्तनाची आशा करतो.

यानंतर अस्पेनचे वर्णन आहे. अस्पेन रडणे आणि लज्जा यांचे प्रतीक आहे. कावळा हे एकटेपणाचे प्रतीक आहे. प्लीशकिनचे जीवन दोघांनाही आधार देते.

अशा प्रकारे, जिवंत व्यक्ती जे काही चांगले होते किंवा असू शकते ते बागेत जाते. मानवी जग निस्तेज आणि मृत आहे आणि बाग अत्यंत जिवंत आणि चमकदार आहे. बाग, आत्म्याचे आसन म्हणून, एखाद्याला हे लक्षात ठेवण्याची परवानगी देते की गोगोलच्या मृतांच्या जगात जीवनाची झलक आहे.

19व्या शतकातील घराच्या जागेवर पारंपारिक सुरक्षा उत्खनन, परत पाडण्यात आले सोव्हिएत वेळ, पुरातत्वशास्त्रज्ञांना एक अत्यंत दुर्मिळ शोध सादर केला - एक नाणकशास्त्रज्ञांचा खजिना.

खजिन्यात सहा डबे (13x18 सें.मी.), तसेच चांदीचा गॉब्लेट आणि एक लाडू होते, ज्यामध्ये नाणी आणि इतर लहान वस्तू होत्या. काही नाणी पिशव्यामध्ये ठेवली गेली, तर काही कागदात गुंडाळली गेली आणि मगच जारमध्ये ठेवली गेली.

संग्रहामध्ये दीर्घ कालावधीचा समावेश आहे - 15 व्या ते 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, आणि त्यात नोव्हगोरोड, प्सकोव्ह, टव्हर, मॉस्को आणि निकोलस II च्या नाण्यांचा समावेश आहे. सर्व शोध दुर्मिळतेचे नसतात: उदाहरणार्थ, खजिन्यात कॅथरीन II चे तांबे डायम्स आहेत, ज्याचे कोणतेही विशेष मूल्य नाही. तथापि, उदाहरणार्थ, अलेक्सई मिखाइलोविचचा अर्धा अर्धा भाग (ते युरोपियन थेलरपासून बनवले होते, त्याचे चार भाग केले होते) आणि एक नाणे देखील होते. लहान राज्यबोरिस गोडुनोव्ह, आणि पीटर I च्या लहान कारकिर्दीतील दुर्मिळ पैसा आणि 1654 मध्ये अलेक्सी मिखाइलोविचचे रूबल (जे फक्त एका वर्षासाठी तयार केले गेले होते). याव्यतिरिक्त, या फलकामध्ये रशियामध्ये तयार केलेली पोलिश नाणी होती, पीटर I पासून नाण्यांचा संपूर्ण संच पीटर तिसरा, एलिझाबेथ, अण्णा इओनोव्हना, निकोलस I आणि अलेक्झांडर III ची राज्याभिषेक नाणी.

इतरांपैकी, "नाणे नसलेले" सापडले, 18 व्या - 19 व्या शतकातील ऑर्डर आणि पदकांची मालिका मनोरंजक आहे, ज्यामध्ये स्टॅनिस्लावचे दोन ऑर्डर आणि अण्णांचे ऑर्डर आहेत. इतर पुरस्कार देखील आहेत: कॅथरीन II च्या मोनोग्रामसह एक कप आणि दोन ग्लास. विशेष कुतूहलाची बाब म्हणजे इम्पीरियल कोट ऑफ आर्म्स आणि समर्पण शिलालेख (तो जीर्णोद्धारानंतर वाचता येईल) असलेली पुरस्काराची बादली. चीन किंवा जपानमध्ये बनवलेली हाडांची सुई केस देखील होती.

कॅनपैकी एक लहान कल्ट प्लास्टिकच्या वस्तूंनी भरलेला दिसून आला: फोल्डिंग आयकॉन, लहान चिन्ह, आयकॉन केस क्रॉस. शोधांची अचूक संख्या अद्याप अज्ञात आहे - ते अद्याप पुनर्संचयित आणि साफ केले गेले नाहीत. मात्र, केवळ एका बँकेत 305 नाणी असल्याची माहिती आहे.

“ज्याने संग्रह गोळा केला त्याला आम्ही नक्कीच ओळखू. ते सर्व प्रसिद्ध होते, त्यांची नावे लपविली नाहीत, पुरातत्व सोसायटीचे सदस्य होते. केवळ फ्योडोर प्ल्युशकिन यांच्याकडेच असा संग्रह असू शकतो, "उत्खनन करणार्‍या प्स्कोव्ह पुरातत्व केंद्राच्या प्रमुख तात्याना इव्हगेनिव्हना एरशोवा म्हणतात.

फ्योडोर मिखाइलोविच प्ल्युशकिन (1837-1911) हे रशियामधील सर्वात मोठ्या खाजगी संग्रहांपैकी एक व्यापारी आणि मालक होते. अशी आख्यायिका आहे की ए.एस. पुष्किनने वाल्डाईमधील एका चिन्हावर प्लायशकिन्सचे नाव पाहिले, एनव्हीला सांगितले. गोगोल, आणि त्याने हे नाव जमीन मालकाला दिले - "डेड सोल" मधील "कलेक्टर". साधारणपणे, काल्पनिक कथाप्रोटोटाइपपासून फार दूर नव्हते. प्ल्युशकिन 40 वर्षांहून अधिक काळ त्याचा संग्रह गोळा करीत आहे आणि त्यामध्ये, वेरेशचगिन, वेनेसियानोव्ह, आयवाझोव्स्की, शिश्किन यांच्या उत्कृष्ट कृती पेंटिंग व्यतिरिक्त, अद्वितीय कागदपत्रे(ए.व्ही. सुवोरोव, एन.व्ही. गोगोल यांची पत्रे) आणि ए.ए.चे वैयक्तिक सामान. Arakcheev, चोंदलेले गुसचे अ.व. आणि बदके होते, काही न समजण्याजोगे cobblestones आणि लोकप्रिय मासिकांमधून क्लिपिंग्ज. एकूण, प्ल्युशकिनच्या संग्रहात सुमारे एक दशलक्ष (!) वस्तूंचा समावेश होता, त्यापैकी - 84 नाण्यांचे बॉक्स (त्या वेळी हर्मिटेजचा अंकीय संग्रह अधिक विनम्र होता).

तथापि, प्लुश्किनने लोकांना त्याच्या खाजगी संग्रहालयात जाऊ दिले. त्याच्या समकालीनांपैकी एकाने लिहिले: “कोणत्याही प्रणालीशिवाय, शक्य असेल तेथे खजिना ठेवला जातो: चित्रे आणि पोर्ट्रेट यादृच्छिकपणे भिंतींवर टांगले जातात, मोठ्या लँडस्केपजवळ किंवा प्राचीन फ्रेम्समधील लहान छायचित्रे जवळ चिन्हांची गर्दी असते आणि पोर्सिलेन डिशेस जवळ ठेवल्या जातात. भिंती, शोकेसमध्ये आणि कॅबिनेटवर, जवळजवळ पीटरच्या काळातील समोवर, प्राचीन घड्याळे, प्राचीन शस्त्रे."

व्ही गेल्या वर्षेजीवन, कलेक्टरने त्याच्या ब्रेनचाइल्डच्या विक्रीवर संग्रहालयांशी वाटाघाटी केली, परंतु सहमत होऊ शकला नाही. प्ल्युशकिनच्या मृत्यूनंतर, निकोलस II ने त्याने गोळा केलेले सर्व काही 100 हजार रूबलमध्ये विकत घेतले, त्यानंतर संग्रह विविध संस्थांना विकला गेला: काही रशियन एथनोग्राफिक संग्रहालयात गेले, काही हर्मिटेजमध्ये गेले, काही रशियन संग्रहालयात, त्यातील हस्तलिखिते. ते आता पुष्किन हाऊसमध्ये आहेत. प्लायशकिनच्या संग्रहातील सुमारे 10% संग्रहणाचे स्थान (सुमारे 100 हजार वस्तू) अचूकपणे स्थापित केले गेले आहे.

दरम्यान, व्यापाऱ्याच्या मृत्यूनंतर हा खजिना लपवण्यात आल्याचे पुरातत्वशास्त्रज्ञांनी नमूद केले आहे. ज्या वृत्तपत्रांमध्ये नाणी गुंडाळली गेली होती त्या वृत्तपत्रांच्या आधारे, कव्हर-अप झाले नाही. शरद ऋतूच्या आधीवर्ष 1917. हे शक्य आहे की त्या वस्तू त्या वेळी पस्कोव्हमध्ये राहणार्‍या प्लायशकिनच्या वारसाने लपवल्या होत्या. त्याच्या नशिबात जे काही घडले (आणि बहुधा ते दुःखद होते), मालक खजिन्यासाठी परत आला नाही.

सामग्रीवर आधारित

"मृत आत्मे" ची गॅलरी प्लायशकिनच्या कवितेत संपते. मूळ ही प्रतिमाबाल्झॅकच्या गद्यातील प्लॉटस, मोलिएर यांच्या विनोदांमध्ये आढळते. तथापि, त्याच वेळी, गोगोलचा नायक रशियन जीवनाचे उत्पादन आहे. "सामान्य उधळपट्टी आणि नासाडीच्या मध्यभागी ... पेटुखोव्ह, ख्लोबुएव्ह, चिचिकोव्ह आणि मनिलोव्ह्सच्या समाजात ... एक संशयास्पद आणि बुद्धिमान व्यक्ती ... अनैच्छिकपणे त्याच्या कल्याणासाठी भीती बाळगावी लागली. आणि म्हणून लालसा हा नैसर्गिकरित्या उन्माद बनतो ज्यामध्ये त्याची भयभीत संशयास्पदता विकसित होते ... प्ल्युशकिन हा एक रशियन कंजूष आहे, भविष्याच्या भीतीने कंजूस आहे, ज्याच्या संरचनेत रशियन व्यक्ती खूप असहाय्य आहे, ”पूर्व क्रांतिकारी समीक्षक नोंदवतात.

प्ल्युशकिनची मुख्य वैशिष्ट्ये म्हणजे कंजूषपणा, लोभ, साठवणूक आणि समृद्धीची तहान, सतर्कता आणि संशय. ही वैशिष्ट्ये नायकाच्या पोर्ट्रेटमध्ये, लँडस्केपमध्ये, परिस्थितीचे वर्णन आणि संवादांमध्ये कुशलतेने व्यक्त केली जातात.

Plyushkin चे स्वरूप खूप अर्थपूर्ण आहे. “त्याचा चेहरा काही विशेष नव्हता; हे बर्‍याच पातळ वृद्ध लोकांसारखेच होते, एक हनुवटी फक्त खूप पुढे पसरली होती, जेणेकरून थुंकू नये म्हणून प्रत्येक वेळी त्याला रुमालाने झाकावे लागते; लहान डोळे अजून बाहेर गेले नव्हते आणि उंदरांसारखे उंच वाढलेल्या भुवयांच्या खालून धावत होते, जेव्हा, गडद छिद्रातून त्यांचे तीक्ष्ण थूथन बाहेर चिकटवून, त्यांचे कान सावध होते आणि नाक मिचकावत होते, ते मांजर लपून बाहेर पडत होते. कुठेतरी ... ”प्लुष्किनचा पोशाख उल्लेखनीय आहे - स्निग्ध आणि फाटलेला झगा, त्याच्या गळ्यात चिंध्या बांधलेल्या ... एस. शेव्‍यरेव्हने या पोर्ट्रेटचे कौतुक केले. "आम्ही प्ल्युशकिनला इतक्या स्पष्टपणे पाहतो, जणू काही आपल्याला डोरिया गॅलरीत अल्बर्ट ड्युररच्या पेंटिंगमध्ये आठवते ...", समीक्षकाने लिहिले.

उंदरांसारखेच छोटे वाहणारे डोळे, त्याच्या मालमत्तेच्या भीतीमुळे निर्माण झालेल्या प्ल्युशकिनच्या सावधपणा आणि संशयाची साक्ष देतात. त्याच्या चिंध्या भिकाऱ्याच्या कपड्यांसारख्या असतात, परंतु हजाराहून अधिक जीव असलेल्या जमीन मालकाच्या नसतात.

जमीनदाराच्या गावाच्या वर्णनात गरिबीचा हेतू विकसित होत राहतो. गावातील सर्व इमारतींमध्ये "कुठल्याही प्रकारचे विशेष जीर्ण" दिसू शकते, झोपड्या जुन्या आणि गडद नोंदींनी बनवलेल्या आहेत, छप्पर चाळणीसारखे दिसतात, खिडक्यांना काच नाहीत. प्ल्युशकिनचे घर स्वतः "काही जीर्ण अवैध" सारखे दिसते. काही ठिकाणी तो एक मजला आहे, इतर ठिकाणी तो दोन आहे, कुंपणावर आणि गेट्सवर हिरवा साचा आहे, जीर्ण भिंतींमधून आपण "नग्न प्लास्टरची जाळी" पाहू शकता, खिडक्यांमधून फक्त दोन उघडे आहेत, उर्वरित गर्दीने भरलेले आहेत किंवा हातोडा येथे "भिक्षुकीसारखे स्वरूप" नायकाची आध्यात्मिक गरिबी, साठवणुकीच्या पॅथॉलॉजिकल उत्कटतेने त्याच्या जागतिक दृष्टिकोनाची कठोर मर्यादा, रूपकात्मकपणे व्यक्त करते.

घराच्या मागे एक बाग पसरलेली आहे, तशीच अतिवृद्ध आणि कुजलेली आहे, जी तथापि, "त्याच्या नयनरम्य ओसाडपणात खूपच नयनरम्य आहे." “हिरवे ढग आणि अनियमित थरथरणारे घुमट आकाशीय क्षितिजावर स्वतंत्रपणे वाढलेल्या झाडांच्या जोडलेल्या शिखरावर आहेत. बर्च झाडाचे मोठे पांढरे खोड ... या हिरव्या झाडीतून उठले आणि हवेत फिरले ... एखाद्या चमचमीत संगमरवरी स्तंभासारखे ... सूर्यप्रकाशाने प्रकाशित हिरवी झाडे वळवली ... "चकाकणारा पांढरा , संगमरवरी बर्च ट्रंक, हिरवी झाडे, तेजस्वी, चमकणारा सूर्य - त्याच्या रंगांची चमक आणि प्रकाश प्रभावांच्या उपस्थितीच्या बाबतीत, हे लँडस्केप मनोर घराच्या अंतर्गत सजावटीच्या वर्णनाशी विपरित आहे, जे निर्जीवतेचे वातावरण पुन्हा तयार करते. , मृत्यू, कबर.

प्ल्युशकिनच्या घरात प्रवेश केल्यावर, चिचिकोव्ह ताबडतोब अंधारात पडतो. “त्याने एका गडद, ​​​​रुंद प्रवेशद्वारात पाऊल ठेवले, जिथून तळघरातून थंडी वाहू लागली. वेस्टिब्युलमधून तो एका खोलीत शिरला, दाराच्या तळाशी असलेल्या विस्तीर्ण दरीतून बाहेर येणा-या प्रकाशाने किंचित गडद अंधारही होता." पुढे, गोगोल मृत्यूचा हेतू विकसित करतो, येथे वर्णन केलेले निर्जीवपणा. जमीन मालकाच्या दुसर्‍या खोलीत (जिथे चिचिकोव्ह संपतो) - एक तुटलेली खुर्ची, "बंद लोलक असलेले घड्याळ, ज्यावर कोळी आधीच त्याचे जाळे जोडलेले आहे"; कॅनव्हास बॅगमधील झुंबर, धुळीच्या थरामुळे, "रेशीम कोकून ज्यामध्ये किडा बसतो" असे दिसते. भिंतींवर, पावेल इव्हानोविचला अनेक पेंटिंग्ज दिसतात, परंतु त्यांचे कथानक अगदी निश्चित आहेत - किंचाळणारे सैनिक आणि बुडणार्‍या घोड्यांबरोबरची लढाई, बदकाचे डोके खाली लटकलेले स्थिर जीवन.

खोलीच्या कोपऱ्यात फरशीवर जुन्या कचऱ्याचा एक मोठा ढीग साचला आहे; धुळीच्या एका मोठ्या थरातून चिचिकोव्हला लाकडी फावड्याचा तुकडा आणि एक जुना बुट सोल दिसला. हे चित्र प्रतीकात्मक आहे. आयपी झोलोटस्कीच्या मते, प्ल्युशकिनचा ढिगारा "भौतिकवादीच्या आदर्शावर एक गंभीर ढिगारा आहे." संशोधकाने नमूद केले आहे की जेव्हाही चिचिकोव्ह कोणत्याही जमीनमालकाला भेटतो तेव्हा तो "त्याच्या आदर्शांची तपासणी" करतो. Plyushkin या प्रकरणात एक राज्य, संपत्ती "प्रतिनिधी" आहे. खरं तर, ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे ज्यासाठी चिचिकोव्ह प्रयत्न करतो. हे आर्थिक स्वातंत्र्य आहे जे त्याच्यासाठी आराम, आनंद, समृद्धी इत्यादींचा मार्ग उघडते. हे सर्व पावेल इव्हानोविचच्या मनात घर, कुटुंब, कौटुंबिक संबंध, "वारस", समाजातील आदर यांच्याशी जोडलेले आहे.

प्ल्युशकिनने कवितेत परतीचा प्रवास केला. नायक जणू आपल्यासमोर चिचिकोव्हच्या आदर्शाची उलट बाजू प्रकट करतो - आम्ही पाहतो की जमीनदाराचे घर पूर्णपणे दुर्लक्षित आहे, त्याचे कुटुंब नाही, प्रत्येकजण मैत्रीपूर्ण आहे आणि पारिवारिक संबंधत्याने ते फाडले, इतर जमीनमालकांच्या पुनरावलोकनांमध्ये आदराचा इशारा देखील नाही.

पण प्ल्युशकिन एकेकाळी काटकसरीचा मालक होता, त्याचे लग्न झाले होते आणि “एक शेजारी त्याच्याबरोबर जेवायला आला होता” आणि त्याच्याकडून शेतीबद्दल शिकला. आणि सर्व काही त्याच्यासाठी इतरांपेक्षा वाईट नव्हते: "एक मैत्रीपूर्ण आणि बोलकी परिचारिका", आदरातिथ्यासाठी प्रसिद्ध, दोन सुंदर मुली, "गोरे आणि गुलाबासारखे ताजे", एक मुलगा, एक "स्मार्ट मुलगा" आणि अगदी फ्रेंच शिक्षक. परंतु त्याची "चांगली शिक्षिका" आणि त्याची सर्वात धाकटी मुलगी मरण पावली, सर्वात मोठा मुख्य कर्णधारासह पळून गेला, "त्याच्या मुलाची कामावर जाण्याची वेळ आली आहे," आणि प्ल्युशकिन एकटाच राहिला. गोगोल मानवी व्यक्तिमत्त्वाच्या विघटनाच्या प्रक्रियेचा, त्याच्या पॅथॉलॉजिकल उत्कटतेच्या नायकाचा विकास जवळून शोधतो.

जमीनदाराचे एकाकी जीवन, विधवापणा, "खरखरीत केसांमधले राखाडी केस", कोरडेपणा आणि चारित्र्याचा युक्तिवाद ("मानवी भावना ... त्याच्यात खोल नव्हत्या") - या सर्वांनी "कंजूळपणासाठी चांगले अन्न दिले." आपल्या दुर्गुणात गुंतून, प्ल्युशकिनने हळूहळू आपली संपूर्ण अर्थव्यवस्था उद्ध्वस्त केली. त्यामुळे, त्याची गवत आणि भाकरी कुजली, तळघरातील पीठ दगड, कॅनव्हासेस आणि साहित्य "धूळात बदलले".

प्लुश्किनची होर्डिंगची आवड खरोखरच पॅथॉलॉजिकल बनली: दररोज तो आपल्या गावाच्या रस्त्यावर फिरत असे आणि जे काही हाती आले ते गोळा केले: एक जुना सोल, एका महिलेची चिंधी, लोखंडी खिळे, मातीचा तुकडा. जमीन मालकाच्या अंगणात काय नव्हते: "बॅरल, छेदनबिंदू, टब, तलाव, कलंक असलेले जग आणि कलंक नसलेले, भाऊ, टोपल्या ...". “जर कोणीतरी त्याला कामगारांच्या अंगणात पाहण्यासाठी गेला असता, जिथे कधीही न वापरलेली सर्व प्रकारची लाकूड आणि भांडी यांचा पुरवठा तयार केला गेला होता, तर तो मॉस्कोमध्ये वुडचिपवर संपला नसता तर त्याला असे वाटले असते. यार्ड, जिथे सासू आणि सासू रोज जातात. ..आपल्या स्वतःच्या घरगुती साठा करण्यासाठी ... ", - गोगोल लिहितात.

नफा आणि समृद्धीच्या तहानला अधीन होऊन, नायकाने हळूहळू सर्व मानवी भावना गमावल्या: त्याने आपल्या मुलांच्या आणि नातवंडांच्या जीवनात रस घेणे थांबवले, शेजाऱ्यांशी भांडण केले आणि सर्व पाहुण्यांना परावृत्त केले.

कवितेतील नायकाचे पात्र त्याच्या बोलण्याशी पूर्णपणे सुसंगत आहे. व्ही. व्ही. लिटव्हिनोव्ह यांनी नमूद केल्याप्रमाणे, प्ल्युशकिनचे भाषण "एक सतत कुरकुर करणारे" आहे: इतरांबद्दल तक्रारी - नातेवाईक, शेतकरी आणि त्याच्या नोकरांवरील अत्याचाराबद्दल.

मृत आत्म्यांच्या विक्री आणि खरेदीच्या दृश्यात, सोबकेविच प्रमाणेच प्लायशकिन, चिचिकोव्हशी सौदा करण्यास सुरवात करतो. तथापि, जर सोबाकेविच, या समस्येच्या नैतिक बाजूची काळजी घेत नसेल, तर कदाचित चिचिकोव्हच्या घोटाळ्याच्या साराबद्दल अंदाज लावला असेल तर प्लायशकिनने त्याबद्दल विचारही केला नाही. “नफा” मिळवणे शक्य आहे हे ऐकून जमीन मालक सर्वकाही विसरला असे दिसते: त्याला “अपेक्षित,” “त्याचे हात थरथर कापले,” त्याने “चिचिकोव्हकडून दोन्ही हातात पैसे घेतले आणि त्याच सावधगिरीने ते ब्युरोकडे नेले. , जणू काही द्रव वाहून जाईल, प्रत्येक मिनिटाला ते सोडण्याची भीती वाटते." अशा प्रकारे, समस्येची नैतिक बाजू त्याला स्वतःहून सोडते - ती फक्त नायकाच्या "वाढत्या भावना" च्या दबावाखाली कमी होते.

या “भावना”च जमीन मालकाला “उदासीन” च्या श्रेणीतून बाहेर काढतात. बेलिन्स्कीने प्लीशकिनला "कॉमिक चेहरा" मानले, घृणास्पद आणि घृणास्पद, त्याला त्याच्या भावनांचे महत्त्व नाकारले. मात्र, कवितेत मांडलेल्या लेखकाच्या सर्जनशील हेतूच्या संदर्भात डॉ आयुष्य गाथानायक, हे पात्र गोगोल जमीन मालकांमध्ये सर्वात कठीण असल्याचे दिसते. गोगोलच्या योजनेनुसार, कवितेच्या तिसर्‍या खंडात नैतिकदृष्ट्या पुनरुज्जीवित दिसणे हे प्लायशकिन (चिचिकोव्हसह) होते.

पूर्वी, फार पूर्वी, माझ्या तारुण्याच्या वर्षांमध्ये, माझ्या बालपणाच्या वर्षांमध्ये, जे अपरिचितपणे चमकले होते, माझ्यासाठी प्रथमच एखाद्या अनोळखी ठिकाणी जाणे माझ्यासाठी मजेदार होते: ते गाव आहे की नाही हे महत्त्वाचे नाही, एक गरीब काउंटी शहर, एक गाव, एक उपनगर - मला त्यात खूप उत्सुकता सापडली. बालिश जिज्ञासू देखावा. कोणतीही इमारत, कोणतीही गोष्ट ज्यावर केवळ काही लक्षात येण्याजोग्या वैशिष्ट्याची छाप आहे - सर्व काही मला थांबवले आणि मला आश्चर्यचकित केले. अर्ध्या खोट्या खिडक्या असलेले प्रसिद्ध वास्तूकलेचे दगडी राज्य घर असो, एका मजली बुर्जुआ पलिष्टी घरांच्या कातळाच्या ढिगाऱ्यात एकमेकाला चिकटलेले असो, तो एक गोलाकार नियमित घुमट असो, सर्व पांढर्‍या पत्र्याच्या लोखंडाने चढवलेले, उंचावलेले एका नवीन चर्चवर बर्फासारखा पांढरा शुभ्र, एक बाजार, एक डँडी असो, शहराच्या मधोमध पकडलेले काउन्टी, - ताज्या सूक्ष्म लक्षातून काहीही सुटले नाही, आणि, माझ्या मार्चिंग कार्टमधून माझे नाक बाहेर काढत, मी अभूतपूर्व पाहिले एक प्रकारचा फ्रॉक कोट कापून, आणि नखे असलेल्या लाकडी खोक्यांकडे, राखाडी, पिवळसर अंतरावर, भाजीच्या दुकानाच्या दारातून वाळलेल्या मॉस्को कन्फेक्शनरीच्या डब्यांसह मनुका आणि साबण घेऊन, दोघांनी पायदळ अधिकाऱ्याकडे पाहिले. दिशेने चालणे, जिल्हा कंटाळवाणेपणा कोणत्या प्रांतात देव माहीत आहे, आणि एक चालू droshky वर एक सायबेरियन कार मध्ये फ्लॅश कोण व्यापारी येथे, आणि मानसिक त्यांच्या गरीब जीवनात त्यांना अनुसरण वाहून गेले. काउन्टीचा अधिकारी जवळून जातो - तो कुठे जातोय, संध्याकाळला त्याच्या काही भावांना भेटण्यासाठी किंवा थेट त्याच्या घरी जाण्यासाठी मी आधीच विचार करत होतो, जेणेकरून, अर्धा तास पोर्चवर बसून, संध्याकाळ झाली नाही. जाड, माझ्या आईबरोबर, त्याच्या पत्नीसह, पत्नीची बहीण आणि संपूर्ण कुटुंबासह लवकर रात्रीच्या जेवणासाठी बसण्यासाठी आणि जेव्हा अंगणातील मुलगी किंवा जाड जाकीट घातलेला मुलगा घेऊन येतो तेव्हा त्यांच्याशी काय चर्चा केली जाईल? सूप नंतर टिकाऊ घरगुती मेणबत्तीमध्ये एक स्निग्ध मेणबत्ती. कुठल्यातरी जमीनमालकाच्या गावाजवळ आल्यावर मी कुतूहलाने एका उंच अरुंद लाकडी घंटा टॉवरकडे किंवा रुंद गडद लाकडी इमारतीकडे पाहिले. जुने चर्च... मॅनर हाऊसचे लाल छत आणि पांढरे चिमणी हिरव्यागार झाडांमधून दुरूनच माझ्याकडे मोहकपणे चमकत होते आणि मी अधीरतेने वाट पाहत होतो की समोर उभ्या असलेल्या बागा दोन्ही बाजूंनी विखुरल्या जातील आणि तो सर्व काही स्वतःसह दिसेल, तेव्हा, अरेरे! अजिबात असभ्य नाही, देखावा मध्ये; आणि त्याच्याकडून मी अंदाज लावण्याचा प्रयत्न केला की तो जमीन मालक कोण होता, तो लठ्ठ होता का, आणि त्याला मुलगे होते की नाही, किंवा सुंदर मुलीसारखे हसणे, खेळ आणि सदैव सुंदर लहान बहीण असलेल्या सहा मुली होत्या आणि त्या काळ्या डोळ्याच्या होत्या, आणि तो स्वतः आनंदी असो वा सप्टेंबर सारखा उदास शेवटचे दिवस, कॅलेंडर पाहतो आणि राई आणि गहू बद्दल बोलतो, तरुणांसाठी कंटाळवाणा.

आता मी उदासीनपणे प्रत्येक अज्ञात गावाकडे जातो आणि उदासीनपणे त्याचे अश्लील स्वरूप पाहतो; माझी थंडगार नजर अस्वस्थ आहे, ती माझ्यासाठी मजेदार नाही आणि मागील वर्षांमध्ये काय जागृत झाले असते थेट हालचालचेहऱ्यावर, हास्यात आणि अविरत बोलण्यातून, आता ते सरकते आणि माझे गतिहीन ओठ उदासीन शांतता पाळतात. अरे माझ्या तरुणा! अरे माझ्या ताजेपणा!

चिचिकोव्ह विचार करत असताना आणि शेतकर्‍यांनी प्ल्युशकिनला दिलेल्या टोपणनावावर आतून हसला, तो अनेक झोपड्या आणि रस्त्यांसह विस्तीर्ण गावाच्या मध्यभागी कसा गेला हे त्याच्या लक्षात आले नाही. तथापि, लवकरच, त्याने त्याला या सुव्यवस्थित आवेगाची सूचना दिली, लॉग फुटपाथने तयार केले, ज्यासमोर शहराचा दगड काहीच नव्हता. हे लॉग, पियानो कीज सारखे, वर आणि खाली उठले आणि असुरक्षित रायडरने एकतर त्याच्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला एक दणका किंवा त्याच्या कपाळावर एक निळा डाग मिळवला किंवा त्याच्या स्वत: च्या जीभेची शेपटी स्वतःच चावली. दात त्याला गावातील सर्व इमारतींवर काही विशिष्ट जीर्णता दिसली: झोपड्यांमधील लॉग गडद आणि जुने होते; अनेक छप्पर चाळणीसारखे चमकले; काहींवर फक्त वरच्या बाजूला एक कड आणि बाजूंना फास्यांच्या स्वरूपात खांब होते. असे दिसते की मालकांनी स्वतःच त्यांच्याकडील विष्ठा आणि लाकूड तोडून टाकले, वाद घालत, आणि अर्थातच, हे वाजवी आहे की पावसात ते झोपड्या झाकत नाहीत, परंतु ते बादलीतच टिपत नाहीत, गरज नाही. टॅव्हर्नमध्ये आणि मोठ्या रस्त्यावर दोन्ही ठिकाणी जागा असताना त्यामध्ये डबडणे - एका शब्दात, आपल्याला पाहिजे तेथे. झोपड्यांमधील खिडक्या काचेशिवाय होत्या, इतरांना चिंधी किंवा झिपूनने झाकलेले होते; छताखाली रेलिंग असलेल्या बाल्कनी, काही अज्ञात कारणास्तव, इतर रशियन झोपड्यांमध्ये बनवलेल्या, एकतर्फी आणि नयनरम्यपणे काळ्या झाल्या. झोपड्यांमागून अनेक ठिकाणी रांगांमध्ये पसरलेल्या भाकरीच्या मोठ्या पिशव्या, वरवर पाहता, बर्याच काळापासून अस्वच्छ होत्या; ते जुन्या, खराबपणे जळलेल्या रंगाच्या विटांसारखे दिसत होते, त्यांच्या वर सर्व प्रकारचा कचरा वाढला होता आणि बाजूला झुडपे देखील चिकटलेली होती. ब्रेड, वरवर पाहता, मास्टरची होती. धान्याचा खजिना आणि जीर्ण छप्परांमुळे, दोन गावातील चर्च, एकाच्या पुढे: एक रिकामी लाकडी आणि दगड, पिवळ्या भिंती, डाग, भेगा, गुलाब आणि स्वच्छ हवेत चमकणारे, आता उजवीकडे, नंतर डावीकडे , चेसने वळण घेतल्याप्रमाणे. जागीचे घर काही भागांमध्ये दिसू लागले आणि शेवटी सर्वत्र पाहिले जेथे झोपड्यांची साखळी खंडित झाली होती आणि त्यांच्या जागी भाजीपाला बाग किंवा स्किट्सची पडीक जमीन होती, सखल भागात, तुटलेल्या शहरांमध्ये. एखाद्या जीर्ण अवस्थेप्रमाणे हा विचित्र वाडा, लांब, कमालीचा लांब दिसत होता. काही ठिकाणी तो एक मजला होता, इतर ठिकाणी तो दोन होता; गडद छतावर, ज्याने त्याच्या म्हातारपणाचे सर्वत्र विश्वासार्हपणे संरक्षण केले नाही, दोन गॅझेबॉस बाहेर पडले, एक दुसर्‍याच्या विरूद्ध, दोन्ही आधीच हललेले, एकदा त्यांना झाकलेल्या पेंटपासून वंचित. घराच्या भिंती नग्न प्लास्टरच्या जाळीने पांढर्या धुतल्या होत्या आणि जसे आपण पाहू शकता की, सर्व प्रकारचे खराब हवामान, पाऊस, वावटळी आणि शरद ऋतूतील बदलांमुळे खूप त्रास सहन करावा लागला. खिडक्यांपैकी फक्त दोनच उघड्या होत्या, बाकीच्या बंद किंवा अगदी फळ्या लावलेल्या होत्या. या दोन खिडक्या, त्यांच्या भागासाठी, अंशतः अंध होत्या; त्यापैकी एका निळ्या साखरेच्या कागदाचा गडद चिकटलेला त्रिकोण होता.

घराच्या पाठीमागे पसरलेली जुनी, विस्तीर्ण बाग, गावाकडे नजर टाकणारी आणि नंतर शेतात गायब झालेली, अतिवृद्ध आणि सडलेली, असे वाटत होते की, एखाद्याने हे विस्तीर्ण गाव ताजेतवाने केले आहे आणि एक त्याच्या नयनरम्य ओसाडपणात अगदी नयनरम्य आहे. हिरवे ढग आणि अनियमित, थरथरणारे घुमट स्वर्गीय क्षितिजावर मुक्त वाढलेल्या झाडांच्या जोडलेल्या शिखरांवर होते. बर्चचे मोठे पांढरे खोड, त्याच्या वरच्या भागापासून विरहित, वादळ किंवा वादळामुळे तुटलेले, या हिरव्या झाडीतून उठले आणि नेहमीच्या संगमरवरी चकाकणाऱ्या स्तंभासारखे हवेत फिरले; त्याचे तिरकस टोकदार फ्रॅक्चर, ज्यासह ते कॅपिटल ऐवजी वरच्या दिशेने संपले, त्याच्या बर्फाच्छादित शुभ्रतेवर, टोपी किंवा काळ्या पक्ष्यासारखे गडद झाले. एल्डरबेरी, माउंटन ऍश आणि हेझेलची झुडुपे दाबून खाली असलेल्या आणि नंतर संपूर्ण स्टॉकेडच्या वरच्या बाजूने धावणारी हॉप, शेवटी धावत सुटली आणि तुटलेल्या बर्चच्या भोवती अर्ध्या रस्त्याने फिरली. मध्यभागी आल्यावर, ते तिथून खाली लटकले आणि इतर झाडांच्या शिखरांना चिकटून राहू लागले, किंवा हवेत लटकले, त्याचे पातळ, कडक हुक रिंगांमध्ये बांधले, हवेने सहज डोलले. जागोजागी सूर्यप्रकाशाने प्रकाशित झालेली हिरवी झाडी वळवली आणि त्यांच्यामध्ये एक अप्रकाशित उदासीनता दर्शविली, गडद कावळ्यासारखी अंतराळ; ते सर्व सावलीने झाकले गेले होते, आणि त्याच्या काळ्या खोलात हलकेच चमकत होते: एक धावणारी अरुंद वाट, एक कोसळलेली रेलिंग, एक डोलणारी आर्बर, एक पोकळ, जीर्ण विलो ट्रंक, एक राखाडी केसांचा चहाचा बाक, मागून चिकटलेला. भयंकर वाळवंटातून सुकलेले एक विलोचे झाड, गोंधळलेली पाने आणि फांद्या, आणि शेवटी, मॅपलची एक तरुण शाखा, कडेला हिरवीगार पाने पसरवत, त्यापैकी एका खाली, सूर्याने अचानक त्याचे कसे रूपांतर केले, देवाला ठाऊक. पारदर्शक आणि अग्निमय, या दाट अंधारात आश्चर्यकारकपणे चमकत आहे. बाजूला, बागेच्या अगदी टोकाला, अनेक उंच, इतरांच्या बरोबरीने नसलेल्या, अस्पेन्सने त्यांच्या थरथरत्या शिखरांवर कावळ्यांची मोठी घरटी उभी केली. त्यांपैकी काहींच्या फांद्या मागे ओढलेल्या आणि पूर्णपणे वेगळ्या न झालेल्या वाळलेल्या पानांसह खाली लोंबकळत होत्या. एका शब्दात, सर्वकाही ठीक होते, निसर्ग किंवा कलेचा शोध कसा लावायचा नाही, परंतु जेव्हा ते एकत्र जमतात तेव्हाच ते कसे घडते, जेव्हा, ढीग करून, अनेकदा निरुपयोगी, श्रम. एक व्यक्ती पास होईलत्याच्या शेवटच्या छेदाने, निसर्ग जड जनसमुदाय हलका करेल, स्थूलपणे जाणण्यायोग्य शुद्धता आणि भिकारी अंतर नष्ट करेल ज्यातून अप्रकट, नग्न योजना डोकावते आणि मोजलेल्या स्वच्छतेच्या आणि नीटनेटकेपणाच्या थंडीत तयार केलेल्या प्रत्येक गोष्टीला अद्भुत उबदारपणा देईल.

एक किंवा दोन वळणे घेतल्यानंतर, आमचा नायक शेवटी अगदी घरासमोर सापडला, जो आता आणखी वाईट वाटत होता. कुंपण आणि गेटवरील जीर्ण झाडाला हिरव्या साच्याने आधीच झाकले आहे. इमारतींची गर्दी: मानव, कोठारे, तळघर, वरवर पाहता जीर्ण, - अंगण भरले; त्यांच्या पुढे, उजवीकडे आणि डावीकडे, इतर अंगणांचे दरवाजे दिसत होते. सर्व काही असे म्हणतात की येथे एकेकाळी अर्थव्यवस्था मोठ्या प्रमाणात वाहत होती आणि आता सर्वकाही अंधुक दिसत आहे. चित्र पुनरुज्जीवित करणारे काहीही लक्षात येण्याजोगे नव्हते: कोणतेही दरवाजे उघडले जात नाहीत, कोठूनही लोक बाहेर येत नाहीत, घरात जिवंत त्रास आणि चिंता नाहीत! फक्त एकच मुख्य गेट उघडले होते, आणि ते असे होते की एक शेतकरी चटईने झाकलेली एक भरलेली गाडी घेऊन आत जात होता, जो या नामशेष झालेल्या जागेचे पुनरुज्जीवन करण्याच्या उद्देशाने दिसत होता; दुसर्‍या वेळी ते देखील घट्ट बंद केले गेले होते, कारण लोखंडी फास्यात लटकलेले एक विशाल कुलूप. एका इमारतीत चिचिकोव्हला लवकरच एक आकृती दिसली जी कार्टमध्ये आलेल्या शेतकऱ्याशी भांडू लागली. बर्याच काळापासून तो आकृती कोणता लिंग आहे हे ओळखू शकला नाही: एक स्त्री किंवा पुरुष. तिचा पोशाख पूर्णपणे अनिश्चित होता, अगदी एखाद्या स्त्रीच्या बोनेटसारखा, तिच्या डोक्यावर देशाच्या स्त्रियांच्या पोशाखासारखी टोपी होती, फक्त एक आवाज त्याला स्त्रीसाठी काहीसा कर्कश वाटला. “अरे बाई! - त्याने स्वतःशी विचार केला आणि लगेच जोडले: - अरे, नाही!" - "अर्थात, बाई!" तो अधिक बारकाईने बघत शेवटी म्हणाला. आकृती, त्याच्या भागासाठी, त्याच्याकडे लक्षपूर्वक पाहत होती. असे दिसते की पाहुणे तिच्यासाठी एक नवीनता आहे, कारण तिने केवळ त्याचीच नाही तर सेलिफान आणि घोड्यांची देखील तपासणी केली, शेपटीपासून थूथनपर्यंत. तिच्या पट्ट्याला लटकलेल्या चाव्यांवरून आणि तिने शेतकऱ्याला अत्यंत वाईट शब्दांत फटकारले यावरून, चिचिकोव्हने असा निष्कर्ष काढला की ही अर्थातच घरकाम करणारी होती.

- ऐक, आई, - तो खुर्ची सोडत म्हणाला, - मास्टर काय आहे? ..

“घरी नाही,” घरकाम करणार्‍याने प्रश्न संपण्याची वाट न पाहता व्यत्यय आणला आणि मग एका मिनिटानंतर ती पुढे म्हणाली: “तुला काय हवे आहे?

- एक केस आहे!

- खोल्यांमध्ये जा! - घरमालक म्हणाला, मागे वळून त्याला पाठ दाखवत, पीठाने माखलेला, खाली एक मोठा अंतर होता.

त्याने अंधारलेल्या, रुंद प्रवेशद्वारात पाऊल ठेवले, जिथून तळघरातून थंडगार वाजले. वेस्टिब्युलमधून तो एका खोलीत शिरला, त्या खोलीतही अंधार होता, दाराच्या तळाशी असलेल्या एका विस्तीर्ण दरीतून बाहेर पडलेल्या प्रकाशाने किंचित प्रकाशित. हे दार उघडून, शेवटी तो प्रकाशात सापडला आणि स्वतःला सादर केलेल्या गोंधळाने त्रस्त झाला. घरातील मजले धुतले जात आहेत आणि काही काळासाठी सर्व फर्निचरचा येथे ढीग पडला आहे असे वाटत होते. एका टेबलावर अगदी तुटलेली खुर्ची होती आणि त्याच्या शेजारी एक बंद लोलक असलेले घड्याळ होते, ज्यावर कोळ्याने आधीच जाळे जोडले होते. पुरातन चांदी, डिकेंटर आणि भिंतीवर बाजूला झुकलेले कॅबिनेट देखील होते चीनी पोर्सिलेन... मदर-ऑफ-पर्ल मोज़ेकने बांधलेल्या बुरेवर, जे आधीच जागोजागी पडले होते आणि मागे फक्त गोंदाने भरलेले पिवळे खोबरे राहिले होते, तेथे सर्व प्रकारच्या गोष्टी होत्या: कागदाच्या बारीक लिखित तुकड्यांचा ढीग. वर एक अंडी असलेली हिरवी संगमरवरी प्रेस, कातड्याचे काही जुने पुस्तक लाल छाटलेले, लिंबू, सर्व वाळलेले, पेक्षा जास्त नाही हेझलनट, आर्मचेअरचा तुटलेला हात, काही प्रकारचे द्रव असलेला ग्लास आणि पत्राने झाकलेले तीन माशा, सीलिंग मेणाचा तुकडा, कुठेतरी उंचावलेला चिंधीचा तुकडा, शाईने डागलेली दोन पिसे, वापराप्रमाणे वाळलेली, टूथपिक पूर्णपणे पिवळा झाला, जो मालक असू शकतो, फ्रेंच लोकांनी मॉस्कोवर आक्रमण करण्यापूर्वीच त्याचे दात काढले.

भिंतींवर अनेक चित्रे अगदी बारकाईने आणि मूर्खपणे टांगलेली होती: एक लांब पिवळ्या रंगाची कोरीवकाम, ज्यामध्ये मोठ्या ड्रम्स आहेत, त्रिकोणी टोपी आणि बुडणारे घोडे, काचेशिवाय, एका महोगनी फ्रेममध्ये पातळ कांस्य पट्टे आणि कांस्य वर्तुळे घातलेले आहेत. कोपऱ्यात... त्यांच्याबरोबर एका ओळीत, एक प्रचंड काळसर पेंटिंग, रंगवलेले तेल पेंटफुले, फळे, कापलेले टरबूज, डुकराचा चेहरा आणि डोके खाली लटकलेले बदक यांचे चित्रण. छताच्या मध्यभागी कॅनव्हासच्या सॅकमध्ये झुंबर टांगले होते, धुळीने ते रेशीम कोकूनसारखे बनवले होते ज्यामध्ये किडा बसला होता. खोलीच्या कोपऱ्यात फरशीवर ढीग ठेवलेले होते जे अधिक खडबडीत आणि टेबलांवर झोपण्यास अयोग्य होते. ढिगाऱ्यात नेमके काय आहे हे ठरवणे कठीण होते, कारण त्यावर धूळ एवढी होती की ज्याने स्पर्श केला त्याचे हात हातमोजेसारखे झाले; तिथून बाहेर येताना लाकडी फावड्याचा तुटलेला तुकडा आणि बुटाचा जुना सोल होता. टेबलावर पडलेली जुनी, जीर्ण टोपी द्वारे घोषित केली नसती तर या खोलीत जिवंत प्राणी राहतो असे म्हणता आले नसते. तो सर्व विचित्र सजावट तपासत असतानाच बाजूचा दरवाजा उघडला आणि अंगणात त्याला भेटलेला तोच गृहस्थ आत आला. पण नंतर त्याने पाहिले की हे घरकाम करणार्‍यापेक्षा घरकाम करणारे अधिक आहे: घरकाम करणारा, कमीतकमी, दाढी काढत नाही, परंतु हा, त्याउलट, मुंडण करतो, आणि असे दिसते, क्वचितच, कारण त्याची संपूर्ण हनुवटी होती. त्याच्या गालाचा खालचा भाग लोखंडी तारापासून बनवलेल्या स्क्रॅपरसारखा दिसतो, ज्याचा उपयोग एका तबेल्यात घोडे स्वच्छ करण्यासाठी केला जातो. चिचिकोव्ह, त्याच्या चेहऱ्यावर प्रश्नार्थक भाव देत, घरमालक त्याला काय सांगू इच्छित होता याची अधीरतेने वाट पाहू लागला. घरकाम करणारा, त्याच्या भागासाठी, चिचिकोव्हला त्याला काय सांगायचे आहे याचीही अपेक्षा होती. शेवटी, नंतरच्या, अशा विचित्र गोंधळामुळे आश्चर्यचकित होऊन, विचारण्याचे ठरविले:

- बरं, मास्टर? घरी, किंवा काय?

“मालक इथेच आहे,” घरमालक म्हणाला.

- कुठे? चिचिकोव्ह पुनरावृत्ती.

- काय, बाबा, तू आंधळा आहेस की काय? - घरकाम करणाऱ्याला विचारले. - एहवा! आणि मी मालक आहे!

येथे आमचा नायक अपरिहार्यपणे मागे सरकला आणि त्याच्याकडे लक्षपूर्वक पाहिले. त्याला सर्व प्रकारच्या काही लोकांना दिसले, अगदी ज्यांना वाचक आणि मला कधीच पाहावे लागणार नाही; पण त्याने तसे पाहिले नव्हते. त्याचा चेहरा काही विशेष नव्हता; हे बर्‍याच पातळ वृद्ध लोकांसारखेच होते, एक हनुवटी फक्त खूप पुढे पसरली होती, जेणेकरून थुंकू नये म्हणून प्रत्येक वेळी त्याला रुमालाने झाकावे लागते; लहान डोळे अजून बाहेर गेले नव्हते आणि उंदरांसारखे उंच वाढलेल्या भुवयांच्या खालून धावत होते, जेव्हा, गडद छिद्रातून त्यांचे तीक्ष्ण थूथन बाहेर काढतात, त्यांचे कान सावध होतात आणि त्यांची मूंछे लुकलुकतात तेव्हा ते मांजर किंवा मांजर शोधतात. खोडकर मुलगा कुठेतरी लपून बसला आहे आणि संशयास्पदरीत्या हवा sniff. त्याचा पोशाख अधिक उल्लेखनीय होता: त्याच्या ड्रेसिंग गाउनच्या तळापर्यंत पोहोचण्यासाठी कोणतेही साधन आणि प्रयत्न यशस्वी होऊ शकले नाहीत: बाही आणि वरचे मजले इतके स्निग्ध आणि स्निग्ध होते की ते चामड्यासारखे दिसत होते, जे बूटसारखे दिसते; मागे आणि दोन ऐवजी चार मजले लटकले, ज्यातून कापसाचे कागद फ्लेक्समध्ये चिकटले. त्याच्या गळ्यात काहीतरी बांधले होते जे बनवता येत नव्हते: स्टॉकिंग, गार्टर किंवा पोट, परंतु टाय नाही. एका शब्दात, जर चिचिकोव्ह त्याला भेटला असता, अशा पोशाखात, कुठेतरी चर्चच्या दारात, त्याने कदाचित त्याला तांबे पेनी दिली असती. आमच्या नायकाच्या सन्मानासाठी, असे म्हटले पाहिजे की त्याचे हृदय दयाळू होते आणि गरीब माणसाला एक पैसा देऊ नये म्हणून तो कोणत्याही प्रकारे प्रतिकार करू शकत नाही. पण त्याच्यासमोर भिकारी नाही तर त्याच्यासमोर जमीनदार उभा होता. या जमीनमालकाकडे एक हजाराहून अधिक जीव होते, आणि इतर कोणीही धान्य, पीठ आणि फक्त खजिन्यात इतकी भाकर शोधण्याचा प्रयत्न करेल, ज्यांच्याकडे पॅन्ट्री, कोठारे आणि ड्रायर्स इतके कॅनव्हासेस, कापड, कपडे घातलेले आणि कच्चे मेंढीचे कातडे असतील, वाळलेली मासे आणि प्रत्येक भाजी किंवा ग्रब. जर कोणी त्याला कामगारांच्या अंगणात पाहण्यासाठी आले असते, जिथे कधीही न वापरलेल्या सर्व प्रकारच्या लाकडाचा आणि पदार्थांचा पुरवठा तयार केला गेला होता, तर त्याला असे वाटले असते की तो कसा तरी मॉस्को येथे संपला आहे. लाकूड चीप यार्ड, जिथे सासू-सासरे रोज जातात आणि सासरे, त्यांच्या मागे स्वयंपाकी घेऊन, स्वतःचे घरगुती सामान बनवायला आणि जिथे प्रत्येक झाड डोंगरासारखे पांढरे होते - भरतकाम केलेले, छिन्नी केलेले, चुरगळलेले आणि विकर; बॅरल्स, छेदनबिंदू, टब, तलाव, कलंक असलेले आणि कलंक नसलेले जग, ब्रदर-इन-आर्म्स, बास्केट, मायकोलनिकी, जिथे स्त्रिया त्यांचे लोब आणि इतर भांडणे ठेवतात, पातळ वाकलेल्या अस्पेनचे बॉक्स, विकर बर्चच्या सालापासून बीटरूट आणि बरेच काही जे श्रीमंत आणि गरीब रशियाच्या गरजा भागवते. प्लायशकिनला अशा वस्तूंचा नाश आवश्यक आहे असे काय वाटते? त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात त्याला त्याच्याकडे असलेल्या अशा दोन इस्टेट्सवर देखील त्यांचा वापर करावा लागला नसता - परंतु हे देखील त्याला पुरेसे नाही असे वाटले. एवढ्यावर समाधान न मानता, तो दररोज त्याच्या गावातील रस्त्यांवरून फिरत होता, पुलाखाली, कड्यांखाली आणि त्याला जे काही दिसले ते पाहिले: एक जुना तळवा, स्त्रीची चिंधी, लोखंडी खिळे, मातीचा खडा - त्याने सर्वकाही ओढले. त्याच्याकडे आणि त्या ढिगाऱ्यात ठेवले. , जे चिचिकोव्हच्या खोलीच्या कोपर्यात दिसले. "मच्छीमार आधीच शिकार करायला गेला आहे!" - जेव्हा त्यांनी त्याला शिकारकडे जाताना पाहिले तेव्हा ते म्हणाले. आणि खरं तर, त्याच्यानंतर रस्त्यावर झाडू मारण्याची गरज नव्हती: एका उत्तीर्ण अधिकाऱ्याला एक स्पूर गमावला, ही प्रेरणा त्वरित एका विशिष्ट ढिगाऱ्यावर गेली; जर एखादी स्त्री, विहिरीत कशीतरी गळफास घेऊन बादली विसरली, तर त्याने बादली देखील वाहून नेली. मात्र, त्याची दखल घेतलेल्या शेतकऱ्याने त्याला तेथेच पकडले असता, त्याने वाद न घालता चोरलेली वस्तू दिली; पण जर ती फक्त ढिगाऱ्यात पडली, तर ते सर्व संपले: त्याने शपथ घेतली की त्याची वस्तू त्याने त्या वेळी दुसऱ्याकडून विकत घेतली होती किंवा त्याच्या आजोबांकडून वारशाने घेतली होती. त्याच्या खोलीत, त्याने मजल्यावरील सर्व काही उचलले: सीलिंग मेण, कागदाचा तुकडा, एक पंख आणि ते सर्व ब्यूरोवर किंवा खिडकीवर ठेवले.

नायक " मृत आत्मे"प्लुष्किन. Kukryniksy द्वारे रेखाचित्र

पण एक काळ असा होता की तो फक्त काटकसरीचा मालक होता! तो विवाहित होता आणि एक कौटुंबिक माणूस होता, आणि एक शेजारी त्याच्याबरोबर जेवायला, त्याच्याकडून शेती आणि शहाणपणाबद्दल जाणून घेण्यासाठी थांबला. सर्व काही ज्वलंतपणे वाहत होते आणि मोजमापाच्या गतीने पुढे जात होते: गिरण्या, फेल्टिंग मिल चालू होत्या, कापड कारखाने, सुतारकाम यंत्रे, सूत गिरण्या कार्यरत होत्या; सर्वत्र मालकाची तीक्ष्ण नजर प्रत्येक गोष्टीत शिरली आणि मेहनती कोळ्याप्रमाणे त्याच्या आर्थिक जाळ्याच्या सर्व टोकांवर व्यस्तपणे, परंतु त्वरित धावत गेली. खूप जास्त तीव्र भावनात्याच्या वैशिष्ट्यांमध्ये परावर्तित होत नाही, परंतु बुद्धिमत्ता त्याच्या डोळ्यांत दिसत होती; त्याचे भाषण अनुभवाने आणि प्रकाशाच्या ज्ञानाने ओतप्रोत होते, आणि पाहुणे त्याला ऐकून आनंदित झाले; मैत्रीपूर्ण आणि बोलकी परिचारिका आदरातिथ्यासाठी प्रसिद्ध होती; दोन सुंदर मुली, गोऱ्या आणि गुलाबासारख्या ताज्या, त्याला भेटायला बाहेर आल्या; मुलगा, एक तुटलेल्या मनाचा मुलगा, धावत आला आणि सर्वांचे चुंबन घेतले, पाहुणे आनंदी आहे की नाही याकडे थोडेसे लक्ष दिले. घरातील सर्व खिडक्या उघड्या होत्या, मेझानाइनने एका फ्रेंच शिक्षकाच्या अपार्टमेंटमध्ये कब्जा केला होता जो चांगले दाढी करत होता आणि तो एक उत्कृष्ट शूटर होता: तो नेहमी रात्रीच्या जेवणासाठी टेटेरेक किंवा बदके आणत असे आणि काहीवेळा काही पॅसेरीन अंडी देखील आणत, ज्याची त्याने ऑर्डर दिली. अंडी, कारण संपूर्ण घरात जास्त आहेत कोणीही ते खाल्ले नाही. त्याचा देशबांधव, दोन मुलींचा गुरू देखील मेझानाइनमध्ये राहत होता. मालक स्वत: फ्रॉक कोटमध्ये टेबलवर आला, जरी थोडासा परिधान केलेला, परंतु नीटनेटका, त्याच्या कोपर व्यवस्थित होत्या: कुठेही पॅच नव्हता. पण चांगली मालकिन मेली; चाव्यांचा काही भाग आणि त्यांच्याबरोबर किरकोळ चिंता त्याच्याकडे गेली. प्लीशकिन अधिक अस्वस्थ झाला आणि सर्व विधुरांप्रमाणेच अधिक संशयास्पद आणि कंजूष झाला. वर मोठी मुलगीतो प्रत्येक गोष्टीत अलेक्झांडर स्टेपनोव्हनावर विसंबून राहू शकत नव्हता आणि तो बरोबर होता, कारण अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना लवकरच एका कर्णधार-कर्णधाराबरोबर पळून गेली, देवाला माहित आहे की घोडदळ रेजिमेंट काय आहे, आणि तिच्या वडिलांनी हे जाणून घाईघाईने गावातल्या चर्चमध्ये कुठेतरी त्याचे लग्न केले. विचित्र पूर्वग्रहाने अधिकारी जसे की, जणू सर्व लष्करी जुगारी आणि मोटे. तिच्या वडिलांनी तिच्या रस्त्यावर शाप पाठवला, पण तिचा पाठलाग करण्याची पर्वा केली नाही. घर अजूनच रिकामे झाले. तिच्या राखाडी केसांच्या खरखरीत चमकणारा कंजूषपणा, तिच्या विश्वासू मैत्रिणीने, तिला आणखी विकसित होण्यास मदत केली, ती मालकामध्ये अधिक लक्षात येऊ लागली; फ्रेंच शिक्षकाला सोडण्यात आले कारण त्याच्या मुलाची कामावर जाण्याची वेळ आली होती; अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हनाच्या अपहरणात ती निर्दोष नसल्यामुळे मॅडमला हाकलून देण्यात आले; मुलाला पाठवले जात आहे प्रांतीय शहर, वॉर्डमध्ये शोधण्यासाठी, त्याच्या वडिलांच्या मते, सेवा आवश्यक आहे, त्याऐवजी त्याने रेजिमेंटमध्ये निर्णय घेतला आणि त्याच्या व्याख्येनुसार आधीच वडिलांना पत्र लिहिले, गणवेशासाठी पैसे मागितले; सामान्य लोकांमध्ये ज्याला शिश म्हणतात ते यासाठी त्याला मिळाले हे अगदी स्वाभाविक आहे. शेवटी शेवटची मुलगी, जो त्याच्यासोबत घरात राहिला, तो मरण पावला आणि म्हातारा माणूस स्वतःला पहारेकरी, रक्षक आणि त्याच्या संपत्तीचा मालक म्हणून एकटा सापडला. एकाकी जीवनाने लालसेसाठी तृप्त अन्न दिले आहे, ज्याला तुम्हाला माहीत आहेच की, तीव्र भूक असते आणि ती जितकी जास्त खाऊन टाकते तितके ते अधिक अतृप्त होते; मानवी भावना, ज्या तरीही त्याच्यात खोलवर नव्हत्या, प्रत्येक मिनिटाला उथळ होत्या आणि या जीर्ण झालेल्या अवशेषात दररोज काहीतरी हरवले होते. जर एखाद्या क्षणी असे घडले असेल की, सैन्याबद्दलच्या त्याच्या मताची पुष्टी करण्यासाठी, त्याचा मुलगा पत्ते गमावला असेल; त्याने त्याला त्याच्या अंतःकरणापासून त्याच्या पितृत्वाचा शाप पाठवला आणि तो जगात अस्तित्वात आहे की नाही हे जाणून घेण्यात त्याला पुन्हा कधीही रस नव्हता. दरवर्षी त्याच्या घरातील खिडक्या असल्याचे ढोंग केले जात होते, शेवटी फक्त दोनच उरल्या होत्या, त्यापैकी एक, जसे वाचकाने आधीच पाहिले आहे, कागदाने बंद केले होते; प्रत्येक वर्षी घरातील अधिकाधिक महत्त्वाचे भाग दृष्टीआड होत गेले आणि त्याची छोटीशी नजर त्याच्या खोलीत गोळा केलेल्या कागदाच्या आणि पंखांकडे वळली; त्याच्याकडून घरगुती उत्पादने घेण्यासाठी आलेल्या खरेदीदारांच्या बाबतीत तो अधिक तडजोड करू लागला; खरेदीदारांनी मोलमजुरी केली, सौदेबाजी केली आणि शेवटी त्याला पूर्णपणे सोडून दिले की तो एक राक्षस आहे, माणूस नाही; गवत आणि भाकरी कुजली, सामान आणि गवताचे गंजी शुद्ध खतात बदलले, आपण त्यावर कोबी पसरवला तरीही, तळघरातील पीठ दगडात बदलले, आणि ते चिरणे आवश्यक होते, कापड, कॅनव्हास आणि घरगुती साहित्याला स्पर्श करणे भितीदायक होते : ते धुळीत बदलले. त्याच्याकडे काय आहे हे तो आधीच विसरला होता, आणि त्याला फक्त आठवत होते की त्याच्या कपाटात काही टिंचर असलेले एक डिकेंटर कुठे होते, ज्यावर त्याने स्वत: एक ढोबळ आराखडा तयार केला होता जेणेकरून कोणीही ते चोरात पिऊ नये आणि कुठे? पंख घालणे किंवा सीलिंग मेण. या दरम्यान, शेतात पूर्वीप्रमाणेच उत्पन्न गोळा केले गेले: शेतकर्‍याला समान भाडे आणावे लागे, आणि प्रत्येक स्त्रीवर समान काजू आणण्यासाठी शुल्क आकारले गेले; विणकराने सारख्याच तागाचे सेट विणले पाहिजेत - हे सर्व स्टोअररुममध्ये टाकले गेले आणि सर्व काही सडले आणि फाटले आणि शेवटी तो स्वतःच मानवतेमध्ये एक प्रकारचा अश्रू बनला. अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना तिच्या लहान मुलासह एक-दोनदा आली, तिला काही मिळेल की नाही हे पाहण्याचा प्रयत्न केला; वरवर पाहता, कर्णधार-कर्णधाराबरोबरचे क्षेत्रीय जीवन लग्नापूर्वी दिसते तितके आकर्षक नव्हते. तथापि, प्लुश्किनने तिला माफ केले आणि तिला दिले लहान नातटेबलावर असलेले काही बटण वाजव, पण त्याने मला काहीही दिले नाही. दुसर्‍या वेळी अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना दोन बाळांसह आली आणि त्याने चहासाठी केक आणि नवीन झगा आणला, कारण पुजार्याकडे असा झगा होता, ज्याला पाहण्यास लाज वाटली नाही तर लाजही वाटली. प्ल्युशकिनने दोन्ही नातवंडांना सांभाळले आणि एकाला त्याच्या उजव्या गुडघ्यावर आणि दुसरे डाव्या बाजूला बसवून, घोड्यावर स्वार झाल्यासारखेच त्यांना हलवले, केक आणि झगा घेतला, परंतु आपल्या मुलीला काहीही दिले नाही. ; त्याबरोबर, अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना निघून गेली.

तर, चिचिकोव्हसमोर कोणत्या प्रकारचे जमीनदार उभे राहिले! मला असे म्हणायचे आहे की रशियामध्ये अशी घटना क्वचितच आढळते, जिथे प्रत्येक गोष्ट संकुचित होण्याऐवजी मागे फिरणे आवडते आणि हे सर्वात आश्चर्यकारक आहे की एक जमीन मालक रशियन पराक्रमाच्या पूर्ण रुंदीचा आनंद घेत शेजारच्या परिसरात येईल. आणि प्रभुत्व, जळत, जसे ते म्हणतात, जीवनातून ... एक अभूतपूर्व प्रवासी त्याचे घर पाहून आश्चर्यचकित होऊन थांबेल, आश्चर्यचकित होईल की कोणत्या प्रकारचा सार्वभौम राजपुत्र अचानक लहान, गडद मालकांमध्ये सापडला: त्याची पांढर्‍या दगडाची घरे, असंख्य पाईप्स, बेलवेडरेस, वेदरकॉक्स, आउटबिल्डिंग्सच्या कळपाने वेढलेले आणि पाहुण्यांना भेट देण्यासाठी सर्व प्रकारच्या खोल्या, त्याच्या राजवाड्यांकडे लक्ष द्या. त्याच्याकडे काय नाही? थिएटर, बॉल; रात्रभर दिवे आणि भांड्यांनी सजलेली बाग, संगीताच्या गडगडाटाने चमकते. अर्धा प्रांत सजलेला आहे आणि आनंदाने झाडांखाली फिरत आहे, आणि या हिंसक रोषणाईमध्ये कोणीही जंगली आणि धोक्यात नाही, जेव्हा नाट्यमयपणे झाडांच्या झुडपातून बाहेर उडी मारली जाते तेव्हा बनावट प्रकाशाने प्रकाशित केलेली शाखा, तिच्या चमकदार हिरवाईने विरहित, आणि येथे. सर्वात वर ते गडद आणि अधिक तीव्र आहे, आणि त्या रात्रीच्या आकाशातून वीसपट अधिक भयंकर आहे आणि, उंचावर असलेल्या पानांनी थरथर कापत आहे, अभेद्य अंधारात खोलवर जात आहे, झाडांच्या कठोर शेंड्यांना या टिन्सेलच्या चमकाने राग आला आहे ज्याने त्यांना प्रकाशित केले आहे. खालून मुळे.

कित्येक मिनिटे प्ल्युशकिन एक शब्दही न बोलता उभा राहिला आणि चिचिकोव्ह अजूनही संभाषण सुरू करू शकला नाही, मालकाच्या स्वतःच्या नजरेने आणि त्याच्या खोलीत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीमुळे आनंद झाला. त्याच्या भेटीचे कारण कोणत्या शब्दात सांगावे याचा विचार बराच वेळ त्याला येत नव्हता. त्याला आधीच अशा भावनेने व्यक्त करायचे होते की, सद्गुण आणि त्याच्या आत्म्याच्या दुर्मिळ गुणधर्मांबद्दल पुरेसे ऐकून, त्याने वैयक्तिकरित्या आदर करणे हे आपले कर्तव्य मानले, परंतु त्याने स्वत: ला पकडले आणि असे वाटले की ते खूप आहे. खोलीतील प्रत्येक गोष्टीकडे आणखी एक दृष्टीक्षेप टाकून, त्याला असे वाटले की "सद्गुण" आणि "आत्म्याचे दुर्मिळ गुणधर्म" हे शब्द "अर्थव्यवस्था" आणि "ऑर्डर" या शब्दांनी यशस्वीरित्या बदलले जाऊ शकतात; आणि म्हणूनच, आपल्या भाषणात बदल करून, ते म्हणाले की, त्यांची अर्थव्यवस्था आणि इस्टेटच्या दुर्मिळ व्यवस्थापनाबद्दल पुरेसे ऐकून, त्यांनी एकमेकांना जाणून घेणे आणि स्वतःचा आदर करणे हे कर्तव्य मानले. अर्थात, आणखी एक उद्धृत करता येईल, सर्वोत्तम कारण, पण नंतर दुसरे काही ध्यानात आले नाही.

याकडे प्ल्युशकिनने त्याच्या ओठांमधून काहीतरी बडबड केले, कारण दात नव्हते, नेमके काय माहित नाही, परंतु, बहुधा, याचा अर्थ असा होता: "आणि सैतान तुम्हाला तुमच्या आदराने घेईल!" पण आमचा आदरातिथ्य अशा रीतीने आहे की एक कुर्मुजियन देखील त्याचे कायदे मोडू शकत नाही, त्याने लगेच थोडे अधिक स्पष्टपणे जोडले: "मी तुम्हाला नम्रपणे बसण्याची विनंती करतो!"

- मी बर्याच काळापासून पाहुणे पाहिले नाहीत, - तो म्हणाला, - होय, मी कबूल केले पाहिजे, मला त्यांचा थोडासा उपयोग दिसत आहे. त्यांनी एकमेकांना भेट देण्याची एक अप्रिय प्रथा सुरू केली आहे, आणि शेतात काही वगळले आहेत ... आणि त्यांच्या घोड्यांना गवत खायला द्या! मी खूप पूर्वी रात्रीचे जेवण केले होते, परंतु माझे स्वयंपाकघर कमी आहे, खूप ओंगळ आहे आणि चिमणी पूर्णपणे कोलमडली आहे: तुम्ही ते गरम करू शकता, तुम्ही पुन्हा आग लावाल.

"ते तिथं आहे! चिचिकोव्हने स्वतःशी विचार केला. "मी सोबाकेविचकडून चीजकेक आणि कोकरूच्या बाजूचा तुकडा घेतला हे चांगले आहे."

- आणि इतका ओंगळ किस्सा की संपूर्ण घरातील किमान गवताचा गुच्छ! - Plyushkin चालू. "खरंच, तुम्ही ते कसे वाचवू शकता?" जमीन लहान आहे, माणूस आळशी आहे, त्याला काम करायला आवडत नाही, त्याला वाटते, जसे होते, एका मधुशाला ... फक्त पहा, आपण म्हातारपणात जग फिरू शकाल!

"तथापि, मला सांगण्यात आले," चिचिकोव्हने नम्रपणे टिप्पणी केली, "तुम्हाला हजाराहून अधिक आत्मे आहेत.

- आणि ते कोण म्हणाले? आणि तू, बाप, हे बोलणाऱ्याच्या डोळ्यात थुंकणार! तो, मॉकिंगबर्ड, वरवर पाहता तुमची चेष्टा करायची होती. पहा, हजारो आत्मे आहेत, परंतु जा आणि ते मोजा, ​​आणि आपण काहीही सुरू करणार नाही! गेल्या तीन वर्षांपासून या तापाने माझ्यातील अनेक पुरुषांना ग्रासले आहे.

- सांगा! आणि खूप उपाशी? - चिचिकोव्ह सहानुभूतीने उद्गारला.

- होय, अनेक पाडण्यात आले.

- आणि मला कळवा: किती संख्या?

- ऐंशी सरी.

“मी खोटं बोलणार नाही बाबा.

- मी तुम्हाला आणखी एक प्रश्न विचारतो: मला वाटते की तुम्ही शेवटच्या पुनरावृत्तीच्या तारखेपासून या आत्म्यांची गणना करत आहात?

प्ल्युशकिन म्हणाले, “ते देवाचे आभार मानेल, पण त्या वेळेपासून ते एकशे वीस टाईप केले जातील हे धक्कादायक आहे.

- खरंच? तब्बल एकशे वीस? - चिचिकोव्ह उद्गारले, आणि थोडं आश्चर्याने तोंड उघडले.

“मी म्हातारा आहे, माझ्या प्रिय, खोटे बोलण्यासाठी: मी माझ्या सत्तरीत राहतो! - Plyushkin म्हणाला. अशा जवळजवळ आनंदी उद्गाराने तो नाराज झाला. चिचिकोव्हच्या लक्षात आले की इतरांच्या दु:खाबद्दल अशी उदासीनता खरोखरच अशोभनीय आहे आणि म्हणूनच त्याने ताबडतोब उसासा टाकला आणि सांगितले की मी शोक व्यक्त करतो.

“परंतु तुम्ही तुमच्या खिशात शोक व्यक्त करू शकत नाही,” प्ल्युशकिन म्हणाला. “कॅप्टन माझ्या शेजारी राहतो; सैतानाला माहित आहे की तो कोठून आला आहे, म्हणतो - एक नातेवाईक: "बाबा, काका!" - आणि हातावर चुंबन घेते, आणि जेव्हा तो शोक व्यक्त करण्यास सुरवात करतो तेव्हा रडणे उठेल जेणेकरून आपण आपल्या कानाची काळजी घ्या. चेहरा पासून सर्व लाल: पेनी, चहा, मृत्यूला चिकटून आहे. बरोबर आहे, अधिकारी म्हणून काम करताना त्याने पैसे कमी केले, किंवा नाट्य अभिनेत्रीने त्याला आमिष दाखवले, म्हणून आता तो शोक व्यक्त करतो!

चिचिकोव्हने हे समजावून सांगण्याचा प्रयत्न केला की त्याचे शोक कर्णधारासारखेच नव्हते आणि तो रिकाम्या शब्दांनी नव्हे तर कृतीने सिद्ध करण्यास तयार आहे आणि कोणत्याही संकोच न करता प्रकरण पुढे ढकलल्याशिवाय लगेचच व्यक्त केले. प्रत्येकासाठी कर भरण्याचे बंधन स्वीकारण्याची तयारी. अशा अपघातात मरण पावलेले शेतकरी. हा प्रस्ताव प्लायशकिनला पूर्णपणे आश्चर्यचकित करणारा दिसत होता. त्याने डोळे मोठे करून बराच वेळ त्याच्याकडे पाहिले आणि शेवटी विचारले:

- होय, तुम्ही, वडील, तुम्ही सेवा केली होती लष्करी सेवा?

- नाही, - चिचिकोव्हने चपखलपणे उत्तर दिले, - त्याने राज्यात सेवा केली.

- राज्यानुसार? - प्ल्युशकिनने पुनरावृत्ती केली आणि त्याच्या ओठांनी चघळायला सुरुवात केली, जणू काही तो काहीतरी खात आहे. - पण ते कसे आहे? शेवटी, आपण स्वतःच तोट्यात आहात?

- आपल्या आनंदासाठी तयार आहे आणि तोटा आहे.

- अरे बाबा! अहो, माझा परोपकारी! - जाड कॉफीच्या नमुन्यात तंबाखू त्याच्या नाकातून अगदी नम्रपणे दिसला हे लक्षात न घेता, प्ल्युशकिनने आनंदाने उद्गार काढले आणि ड्रेसिंग गाउन उघडताना, परीक्षेसाठी फारसा सभ्य नसलेला ड्रेस उघड झाला. - येथे त्यांनी वृद्ध माणसाचे सांत्वन केले! अरे देवा! अहो, तुम्ही माझे संत आहात! .. - पुढे प्ल्युशकिन बोलू शकला नाही. पण त्याच्या लाकडी चेहऱ्यावर इतका झटपट दिसणारा हा आनंद तितक्याच तत्काळ निघून गेला, जणू कधीच घडलाच नव्हता आणि त्याच्या चेहऱ्यावर पुन्हा काळजीचे भाव उमटले. त्याने स्वतःला रुमालाने पुसले आणि बॉलमध्ये गुंडाळले आणि ते त्याच्या वरच्या ओठात वाहून नेण्यास सुरुवात केली.

- तुमच्या परवानगीने, तुम्हाला राग येऊ नये म्हणून, तुम्ही दरवर्षी त्यांच्यासाठी पैसे देण्याचे काम कसे करता? आणि तुम्ही मला पैसे द्याल की तिजोरीत?

- होय, आम्ही हे असे करू: आम्ही त्यांच्यावर विक्रीचा किल्ला बनवू, जणू ते जिवंत आहेत आणि जणू तुम्ही ते मला विकाल.

- होय, विक्रीचा किल्ला ... - प्ल्युशकिन म्हणाला, विचार केला आणि पुन्हा ओठांनी खायला लागला. - सर्व केल्यानंतर, येथे विक्रीचा किल्ला आहे - सर्व खर्च. कारकून किती निर्लज्ज आहेत! आधी अर्धा तांबे आणि पिठाची पोती घेऊन उतरायचो, पण आता अख्खी धान्याची गाडी पाठवा आणि त्यात लाल कागद टाका, एवढं प्रेम! पुजारी याकडे कसे लक्ष देत नाहीत हे मला माहीत नाही; मी काही धडा सांगेन: शेवटी, तुम्ही जे काही बोलता, तुम्ही देवाच्या वचनाला विरोध करू शकत नाही.

"ठीक आहे, मला वाटते की तुम्ही प्रतिकार करू शकता!" चिचिकोव्हने स्वतःशी विचार केला आणि ताबडतोब सांगितले की, त्याच्याबद्दल आदर म्हणून, तो स्वतःच्या खर्चावर विक्रीच्या डीडची किंमत देखील स्वीकारण्यास तयार आहे.

तो विक्रीच्या डीडचा खर्च देखील उचलतो हे ऐकून, प्ल्युशकिनने असा निष्कर्ष काढला की पाहुणे पूर्णपणे मूर्ख असले पाहिजे आणि फक्त तो नागरी सेवेत कार्यरत असल्याचे भासवत आहे, परंतु, हे खरे आहे, एक अधिकारी होता आणि त्याला अभिनेत्यांच्या मागे खेचले गेले. . तथापि, या सर्व गोष्टींसाठी, तो आपला आनंद लपवू शकला नाही आणि त्याच्याकडे आहे की नाही हे न विचारता केवळ त्यालाच नाही तर त्याच्या मुलांनाही सर्व सांत्वन देऊ शकला. तो खिडकीकडे गेला, काचेवर बोटांनी ठोठावला आणि ओरडला: "अरे, प्रॉश्का!" एक मिनिटानंतर, असे ऐकू आले की कोणीतरी घाईघाईने प्रवेशद्वारात धावत आले, बराच वेळ तेथे चकरा मारल्या आणि बूट ठोठावले, शेवटी दार उघडले आणि प्रॉश्का नावाचा तेरा वर्षांचा मुलगा आत आला, इतके मोठे बूट घातले होते. , पाऊल टाकत त्याने जवळजवळ त्यांचे पाय काढले. प्रॉश्काकडे इतके मोठे बूट का होते, आपण आत्ता शोधू शकता: प्लायशकिनकडे संपूर्ण अंगणासाठी फक्त बूट होते, ती घरात कितीही असली तरीही, जी नेहमी प्रवेशद्वारात असावी. मास्टरच्या चेंबरमध्ये बोलावलेले कोणीही सहसा अंगणात अनवाणी नाचत असे, परंतु वेस्टिब्यूलमध्ये प्रवेश करून, त्याने बूट घातले आणि खोलीत दिसू लागले. खोलीतून बाहेर पडून, त्याने आपले बूट पुन्हा हॉलवेमध्ये सोडले आणि पुन्हा स्वतःच्या तळव्यावर निघाला. कोणीतरी खिडकीतून आत पाहिलं तर शरद ऋतूतील वेळआणि विशेषत: जेव्हा सकाळी थोडे दंव सुरू होते, तेव्हा मी पाहिले असते की सर्व मंगळवेढ्या अशा शर्यती करत आहेत की सर्वात उत्साही नर्तक थिएटरमध्ये तयार करू शकत नाही.

- पहा, वडील, काय चेहरा आहे! - प्रॉश्काच्या चेहऱ्याकडे बोट दाखवत प्ल्युशकिनने चिचिकोव्हला सांगितले. - हे झाड म्हणून मूर्ख आहे, परंतु काहीतरी ठेवण्याचा प्रयत्न करा, ते त्वरित चोरेल! बरं, तू का आलास, मूर्ख, मला काय सांग? - येथे त्याने किंचित मौन पाळले, ज्याला प्रॉश्काने देखील शांततेने उत्तर दिले. - समोवर घाला, ऐकले का, पण चावी घ्या आणि मावराला द्या जेणेकरून ती पॅन्ट्रीमध्ये जाऊ शकेल: शेल्फवर इस्टर केकचा रस्क आहे जो अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हनाने चहासाठी आणला होता! .. थांब, तू कुठे आहेस? मूर्खा! एह्वा, मूर्खा! तुमच्या पायावरचा राक्षस, ओरबाडतोय का? .. आधी ऐका: वरचे बिस्किट, चहा खराब झाला आहे, म्हणून त्याला चाकूने खरडून टाकू द्या आणि चुरा फेकून देऊ नका, तर चिकनच्या कोपमध्ये घेऊन जा. हे बघ, भाऊ, तू पॅन्ट्रीत जाऊ नकोस, ना मी जाईन, तुला माहीत आहे! एक बर्च झाडू, जेणेकरून काही चव साठी! आता तुम्हाला एक तेजस्वी भूक आहे, जेणेकरून आणखी चांगले! फक्त पॅन्ट्रीमध्ये जाण्याचा प्रयत्न करा आणि त्या दरम्यान मी खिडकीतून बाहेर पाहू लागेन. आपण त्यांच्यावर कशावरही विश्वास ठेवू शकत नाही, ”प्रोश्काने त्याच्या बूटांनी साफ केल्यानंतर चिचिकोव्हकडे वळत तो पुढे म्हणाला. यानंतर, तो चिचिकोव्हकडे संशयाने पाहू लागला. अशा विलक्षण उदारतेची वैशिष्ट्ये त्याला अविश्वसनीय वाटू लागली आणि त्याने स्वतःशी विचार केला: “फक्त सैतानालाच माहित आहे, कदाचित तो फक्त या सर्व लहान हरामींसारखा एक बढाईखोर आहे; तो खोटं बोलेल, खोटं बोलेल आणि चहा घेईल आणि मग तो निघून जाईल!" आणि म्हणूनच, सावधगिरी म्हणून आणि एकत्रितपणे त्याची थोडीशी चाचणी घेण्याची इच्छा बाळगून, तो म्हणाला की खरेदीचे कृत्य शक्य तितक्या लवकर पूर्ण करणे वाईट होणार नाही, कारण त्याला माणसाची खात्री नव्हती: आज तो जिवंत आहे आणि उद्या देवास ठाउक.

चिचिकोव्हने अगदी या क्षणीही ते पूर्ण करण्याची तयारी दर्शविली आणि फक्त सर्व शेतकऱ्यांची यादी मागितली.

यामुळे प्लायशकिन शांत झाला. हे लक्षात येते की तो काहीतरी करण्याचा विचार करत आहे, आणि जणू काही चाव्या घेऊन तो कॅबिनेटजवळ गेला आणि दरवाजा उघडून, चष्मा आणि कप यांच्यामध्ये बराच वेळ गोंधळ घातला आणि शेवटी म्हणाला:

- शेवटी, तुम्हाला ते सापडणार नाही, परंतु माझ्याकडे एक छान मद्य आहे, जर तुम्ही ती प्याली नाही! लोक असे चोर आहेत! पण तोच नाही का? - चिचिकोव्हने त्याच्या हातात त्याचे डिकेंटर पाहिले, जे स्वेटशर्टप्रमाणे धूळाने झाकलेले होते. “मृत महिलेनेही ते केले,” प्ल्युशकिन पुढे म्हणाले, “फसव्या घरकाम करणाऱ्याने त्याला पूर्णपणे सोडून दिले आणि त्याला अडवलेही नाही, कॅनल्या! बूगर्स आणि सर्व प्रकारचा कचरा तेथे भरला होता, परंतु मी सर्व कचरा बाहेर काढला आणि आता ते स्वच्छ आहे; मी तुला एक ग्लास ओततो.

परंतु चिचिकोव्हने अशी दारू नाकारण्याचा प्रयत्न केला, असे सांगून की त्याने आधीच प्यायले आहे आणि खाल्ले आहे.

- आम्ही आधीच प्यायलो आणि खाल्ले! - Plyushkin म्हणाला. - होय, नक्कीच, एखादी व्यक्ती चांगल्या समाजात कुठेही आहे हे आपण शोधू शकता: तो खात नाही, परंतु भरलेला आहे; पण एक प्रकारचा चोर म्हणून, परंतु तुम्ही त्याला कितीही खायला दिले तरीही ... शेवटी, कर्णधार येईल: "बाबा, तो म्हणतो, त्याला काहीतरी खायला द्या!" आणि ते जसे माझे आजोबा आहेत तसे मी त्यांचा काका आहे. घरी बहुधा काहीच नाही, आणि म्हणून तो दचकला! होय, कारण तुम्हाला या सर्व परजीवींचे रजिस्टर हवे आहे? का, माझ्या माहितीप्रमाणे, मी ते सर्व एका विशेष कागदावर लिहून काढले, जेणेकरुन पुनरावृत्तीच्या पहिल्या फाइलिंगवर ते सर्व हटवले गेले.

प्लुश्किनने चष्मा लावला आणि कागदपत्रांवरून चकरा मारायला सुरुवात केली. सर्व प्रकारचे अस्थिबंधन उघडून, त्याने आपल्या पाहुण्याला अशी धूळ दिली की त्याला शिंकले. शेवटी त्याने एक कागद बाहेर काढला ज्यावर सगळीकडे लिहिले होते. शेतकर्‍यांच्या नावांनी तिला मिडजेससारखे जवळून झाकले. तेथे सर्व प्रकारच्या गोष्टी होत्या: परमोनोव्ह, आणि पिमेनोव्ह, आणि पॅन्टेलेमोनोव्ह आणि काही ग्रिगोरी देखील बाहेर पाहिले. सर्व एकशे वीस पेक्षा जास्त होते. एवढ्या मोठ्या संख्येने पाहून चिचिकोव्ह हसला. ते आपल्या खिशात लपवून, त्याने प्ल्युशकिनच्या लक्षात आले की किल्ला पूर्ण करण्यासाठी त्याला शहरात यावे लागेल.

- शहरात? पण कसे?.. आणि घर सोडायचे कसे? शेवटी, माझे लोक एकतर चोर आहेत किंवा फसवणूक करणारे आहेत: ते दररोज अशा प्रकारे गुंडाळले जातील की कॅफ्टनला टांगण्यासाठी काहीही राहणार नाही.

"मग तुमच्या ओळखीचे कोणी नाही का?"

- तुमचा परिचय कोण आहे? माझे सर्व परिचित मेले किंवा भेटले. अहो, वडील! कसे नाही, माझ्याकडे आहे! तो ओरडला. - शेवटी, अध्यक्ष स्वतः परिचित आहेत, अगदी जुन्या वर्षांतही त्यांनी मला भेट दिली, हे कसे माहित नाही! नीरस होते, एकत्र कुंपण चढले! ओळखीची कशी नाही? खूप परिचित! मी त्याला लिहू नये?

- आणि, अर्थातच, त्याला.

- कसे, इतके परिचित! शाळेत मित्र होते.

आणि या लाकडी चेहऱ्यावर अचानक एक प्रकारचा उबदार किरण सरकला, ती व्यक्त झालेली भावना नव्हती, तर त्या भावनेचे काही फिकट प्रतिबिंब होते, पाण्याच्या पृष्ठभागावर बुडणाऱ्या माणसाच्या अचानक दिसण्यासारखीच एक घटना. किनाऱ्याला वेढलेल्या गर्दीत आनंदाचा आक्रोश. पण व्यर्थ आनंदी झालेले भाऊ आणि बहिणी किनाऱ्यावरून दोरी फेकतात आणि संघर्षाने कंटाळलेली त्यांची पाठ किंवा हात पुन्हा चमकतील की नाही याची वाट पाहत होते - हा शेवटचा देखावा होता. सर्व काही बधिर झाले आहे, आणि शांत झालेल्या अपरिचित घटकाचा पृष्ठभाग त्या नंतर आणखी भयंकर आणि निर्जन बनतो. त्याचप्रमाणे, प्ल्युशकिनचा चेहरा, त्याच्यावर त्वरित घसरलेल्या भावनांमुळे, आणखी असंवेदनशील आणि आणखी अश्लील बनला.

तो म्हणाला, “टेबलावर एक चतुर्थांश कोरे कागद पडलेले होते, पण ते कुठे गेले ते मला माहीत नाही: माझे लोक इतके निरुपयोगी आहेत! - मग तो टेबलच्या खाली आणि टेबलावर पाहू लागला, सर्वत्र रमला आणि शेवटी ओरडला: - मावरा! आणि मावरा!

एक महिला तिच्या हातात प्लेट घेऊन कॉलवर आली, ज्यावर एक बिस्किट ठेवले होते, जे वाचकांना आधीच परिचित होते. आणि त्यांच्यात खालील संभाषण झाले:

- तू कुठे जात आहेस, दरोडेखोर, कागद?

- देवाशी प्रामाणिक, सर, मी पाहिलेला नाही, एक लहान तुकडा कापला, ज्याने त्यांनी काच झाकून ठेवली.

- पण मी मुंडण केलेल्या डोळ्यांत पाहू शकतो.

- होय, मी काय चिमटा करू? तिचा मला काही उपयोग नाही; मला साक्षरता माहीत नाही.

- तू खोटे बोलत आहेस, तू सेक्स्टन खाली घेतलास: तो मारकू, म्हणून तू त्याच्याकडे घेतलास.

- होय, सेक्स्टन, त्याला हवे असल्यास, स्वतःला काही कागदपत्रे मिळतील. त्याने तुझा तुकडा पाहिला नाही!

- एक मिनिट थांबा: चालू शेवटचा निवाडाभुते तुम्हाला लोखंडी गोफणीने बेक करतील! ते कसे बेक करतात ते येथे तुम्हाला दिसेल!

- पण ते का बेक करतील, जर मी माझ्या हातात चौकडी घेतली नाही? ही कदाचित इतर स्त्रीची कमकुवतपणा आहे, आणि कोणीही चोरीबद्दल माझी निंदा केली नाही.

- पण भुते तुम्हाला बेक करतील! ते म्हणतील: “पण तू, एक फसवणूक करणारा, मालकाला फसवल्याबद्दल!” आणि ते तुला गरम करतील!

- आणि मी म्हणेन: “अजिबात नाही! देवा, काहीही नाही, मी ते घेतले नाही…” होय, ती टेबलावर पडली आहे. नेहमी व्यर्थ निंदा!

प्ल्युशकिनने, निश्चितपणे, एक चतुर्थांश पाहिले आणि एक मिनिट थांबले, त्याचे ओठ चावले आणि म्हणाले:

- बरं, तू असं का पांगलास? काय स्प्लिंटर! तिला फक्त एक शब्द सांगा आणि तिच्या प्रतिसादात आधीच डझनभर आहेत! पत्रावर शिक्का मारण्यासाठी आग लावा. थांबा, तुम्ही एक वंगण मेणबत्ती पकडा, चरबी एक गोंधळ आहे: ते जळेल - होय आणि नाही, फक्त तोटा, आणि तुम्ही मला एक स्प्लिंटर आणा!

मावरा निघून गेला आणि प्ल्युशकिन, खुर्चीवर खाली बसून हातात पेन घेऊन, बराच वेळ चौथ्या बाजूने एक चतुर्थांश फेकत होता, त्याच्यापासून दुसरा आठवा वेगळा करणे शक्य आहे की नाही याबद्दल विचार करत होता, परंतु शेवटी त्याला खात्री पटली की ते अशक्य होते; त्याने आपले पेन एका शाईच्या विहिरीत अडकवले आणि तळाशी भरपूर माश्या होत्या आणि लिहिण्यास सुरुवात केली, संगीताच्या नोट्ससारखी दिसणारी अक्षरे टाकून, दर मिनिटाला त्याचा हात धरून, कागदावर उडी मारणारी, संयमाने रेषा तयार केली. ओळीनुसार आणि खेद न बाळगता विचार करा की अजूनही बरीच रिक्त जागा शिल्लक आहे.

आणि एखादी व्यक्ती अशा तुच्छता, क्षुद्रपणा, घाणेरडेपणाकडे दुर्लक्ष करू शकते! खूप बदलू शकले असते! आणि ते सत्य दिसते? सर्व काही सत्यासारखे दिसते, सर्वकाही एखाद्या व्यक्तीला होऊ शकते. सध्याच्या ज्वलंत तरुणांनी त्याला म्हातारपणात त्याचे स्वतःचे चित्र दाखवले असते तर त्यांनी पुन्हा घाबरून उडी मारली असती. वाटेत सोबत घेऊन जा, मळ सोडून तरुण वर्षेकठोर, कठोर धैर्याने, सर्व मानवी हालचाली आपल्याबरोबर घ्या, त्यांना रस्त्यावर सोडू नका, नंतर उचलू नका! पुढे येणारे म्हातारपण भयंकर आहे, भयंकर आहे आणि मागे मागे काहीच देत नाही! कबर तिच्यापेक्षा अधिक दयाळू आहे, कबरेवर असे लिहिले जाईल: "येथे एक माणूस दफन करण्यात आला आहे!"

पत्र दुमडत प्ल्युशकिन म्हणाला, “तुम्ही तुमचा कोणताही मित्र ओळखत नाही का?

- तुमच्याकडेही पळून गेलेले आहेत का? चिचिकोव्हने पटकन उठून विचारले.

- तो फक्त मुद्दा आहे की आहे. जावईने दुरुस्त्या केल्या: तो म्हणाला की तो एक ट्रेस देखील नव्हता, परंतु तो एक लष्करी माणूस होता: स्परने शिक्का मारण्यात मास्टर, आणि जर तो न्यायालयांना संरक्षण देत असेल तर ...

- आणि त्यापैकी किती संख्या असेल?

- होय, सात दहापर्यंत देखील.

- आणि देवाने, म्हणून! अखेर, मी एक वर्षापासून धावत आहे. लोक वेदनादायकपणे खादाड आहेत, आळशीपणाने त्यांना तडतडण्याची सवय लावली आहे, परंतु माझ्याकडे स्वतःचे काहीच नाही ... आणि मी त्यांच्यासाठी जे काही घेतो ते घेईन. म्हणून आपल्या मित्राला सल्ला द्या: फक्त एक डझन शोधा, म्हणजे त्याच्याकडे वैभवशाली पैसे आहेत. शेवटी, ऑडिटरच्या आत्म्याची किंमत पाचशे रूबल आहे.

"नाही, आम्ही आमच्या मित्राला याचा वास येऊ देणार नाही," चिचिकोव्ह स्वत: ला म्हणाला, आणि नंतर स्पष्ट केले की असा मित्र सापडणार नाही, या प्रकरणात एकट्याची किंमत जास्त असेल, कारण एखाद्याला स्कर्ट कापून टाकावे लागतील. स्वतःच्या कॅफ्टनचे आणि कोर्टापासून दूर जाणे; परंतु जर तो आधीच असेच पिळून काढला असेल तर, सहभागाने प्रेरित होऊन, तो देण्यास तयार आहे ... परंतु ही इतकी क्षुल्लक गोष्ट आहे, ज्याबद्दल बोलणे देखील योग्य नाही.

- तुम्ही किती द्याल? - प्ल्युशकिनला विचारले आणि स्वतःची अपेक्षा केली: त्याचे हात पारासारखे थरथरले.

- मी दरडोई पंचवीस कोपेक देईन.

- आणि आपण स्वच्छ लोकांसाठी कसे खरेदी करता?

- होय, आता पैसे आहेत.

- फक्त, वडील, माझ्या गरिबीसाठी, त्यांनी आधीच चाळीस कोपेक्स दिले असतील.

- सर्वात आदरणीय! - चिचिकोव्ह म्हणाला, - मी फक्त चाळीस कोपेक्सच नाही तर पाचशे रूबल दिले असते! मी आनंदाने पैसे देईन, कारण मी पाहतो की एक आदरणीय, दयाळू वृद्ध माणूस त्याच्या स्वतःच्या चांगल्या स्वभावामुळे त्रास सहन करतो.

- आणि देवाने, म्हणून! देवाने, खरोखर! - प्ल्युशकिन म्हणाला, डोके खाली लटकवले आणि ते चिरडून हलवले. - सर्व चांगल्या स्वभावाचे.

- ठीक आहे, तू पहा, मला अचानक तुझे पात्र समजले. तर, मला दरडोई पाचशे रूबल का देऊ नये, पण ... नशीब नाही; पाच कोपेक्स, जर तुम्ही कृपया, मी जोडण्यास तयार आहे, जेणेकरून प्रत्येक जीवाला तीस कोपेक्स लागतील.

- बरं, बाबा, ही तुमची इच्छा आहे, कमीतकमी दोन कोपेक्स बांधा.

- आपण कृपया, मी दोन कोपेक्स बांधीन. तुझ्याकडे किती आहेत? मला वाटतं, तू सत्तर म्हटलंस का?

- नाही. एकूण अठ्ठ्याहत्तर असतील.

- प्रत्येक आत्म्याला अठ्ठ्याहत्तर, अठ्ठ्याहत्तर, तीस कोपेक्स असेल ... - येथे आमच्या नायकाने एक सेकंद, आणखी नाही, विचार केला आणि अचानक म्हणाला: - ते चोवीस रूबल छप्पण्णव कोपेक्स असतील! - तो अंकगणितात चांगला होता. त्याने ताबडतोब प्ल्युशकिनला पावती लिहिण्यास भाग पाडले आणि त्याला पैसे दिले, जे त्याने दोन्ही हातात घेतले आणि त्याच सावधगिरीने ब्युरोकडे नेले, जणू काही तो काही द्रव घेऊन जात होता, प्रत्येक मिनिटाला ते बाहेर पडण्याची भीती वाटत होती. ब्युरोजवळ जाऊन, त्याने पुन्हा एकदा त्यांच्याकडे पाहिले आणि अत्यंत काळजीपूर्वक, एका बॉक्समध्ये ठेवले, जिथे, हे खरे आहे, फादर कार्प आणि फादर पॉलीकार्प, त्याच्या गावातील दोन पुजारी, दफन होईपर्यंत त्यांना दफन करायचे होते. तो स्वतः. त्याच्या जावई आणि मुलीच्या अवर्णनीय आनंदासाठी आणि कदाचित कर्णधार, ज्याचे श्रेय त्याला कुटुंब म्हणून दिले गेले होते. पैसे लपवून, प्ल्युशकिन आरामखुर्चीवर बसला आणि असे वाटले की यापुढे बोलण्यासाठी कोणताही पदार्थ सापडणार नाही.

- काय, तू जाणार आहेस? खिशातून रुमाल काढण्यासाठी चिचिकोव्हने केलेली थोडीशी हालचाल लक्षात घेऊन तो म्हणाला.

या प्रश्नाने त्याला आठवण करून दिली की आता यापुढे संकोच करण्याची गरज नाही.

- होय, मला जावे लागेल! तो टोपी पकडत म्हणाला.

- आणि सीगल?

- नाही, सीगलसाठी दुसर्‍या वेळी केव्हातरी चांगले आहे.

- का, पण मी समोवर मागवला. मी चहा प्रेमी नाही हे कबूल केले पाहिजे: पेय महाग आहे आणि साखरेची किंमत निर्दयीपणे वाढली आहे. प्रोश्का! समोवरची गरज नाही! बिस्कीट मावराकडे घेऊन जा, तू ऐकतोस: त्याला त्याच जागी ठेवू दे, नाहीतर इथे दे, मी स्वतः उतरवून घेईन. गुडबाय, बाबा, देव तुमचे कल्याण करो, आणि अध्यक्षांना पत्र द्या. होय! त्याला वाचू द्या, तो माझा जुना मित्र आहे. असे कसे! त्याच्यासोबत वर्गमित्र होते!

या विचित्र घटनेनंतर, हा घसरलेला म्हातारा त्याला अंगणातून बाहेर घेऊन गेला, त्यानंतर त्याने त्याच वेळी गेट लॉक करण्याचा आदेश दिला, नंतर पहारेकरी त्यांच्या जागी आहेत का, कोण उभे होते याची पाहणी करण्यासाठी तो स्टोअररूममध्ये फिरला. सर्व कोपऱ्यांवर, कास्ट आयर्न बोर्डऐवजी, रिकाम्या बॅरलमध्ये लाकडी फावडे टाकून; त्यानंतर त्याने स्वयंपाकघरात डोकावले, जिथे लोक चांगले खातात की नाही हे पाहण्याच्या प्रयत्नात, त्याने लापशीसह सभ्य कोबी सूप खाल्ले आणि चोरी आणि वाईट वागणुकीसाठी प्रत्येक शेवटच्या व्यक्तीला फटकारून आपल्या खोलीत परतला. एकटे राहून, त्याने अगदी अतुलनीय उदारतेबद्दल पाहुण्यांचे आभार कसे मानले पाहिजेत याचा विचार केला. “मी त्याला देईन,” त्याने स्वतःशी विचार केला, “एक खिशातील घड्याळ: शेवटी, ते एक चांगले, चांदीचे घड्याळ आहे, आणि काही प्रकारचे टॉम्बक किंवा कांस्य घड्याळ नाही; थोडेसे बिघडले आहे, परंतु प्रत्यक्षात तो स्वत: ला वाहतूक करेल; तो अजूनही तरुण आहे, म्हणून त्याच्या मंगेतराला खूश करण्यासाठी त्याला खिशात घड्याळ हवे आहे! किंवा नाही, - काही चिंतनानंतर त्याने जोडले, - मी त्याऐवजी माझ्या मृत्यूनंतर, अध्यात्मिक, मला लक्षात ठेवण्यासाठी त्यांच्याकडे सोडू इच्छितो.

पण आमचा नायक घड्याळ नसतानाही मनाच्या अत्यंत प्रफुल्लित चौकटीत होता. असे अनपेक्षित संपादन ही खरी भेट होती. किंबहुना, तुम्ही काहीही म्हणा, केवळ मृत आत्मेच नव्हे, तर फरारीही, आणि केवळ दोनशेहून अधिक लोक! अर्थात, प्लुष्किना गावाजवळ जाऊनही, त्याच्याकडे आधीच काही नफा होईल अशी प्रेझेंटिमेंट होती, परंतु त्याला अशा फायदेशीरची अपेक्षा नव्हती. संपूर्ण मार्गात तो विलक्षण आनंदी होता, शिट्ट्या वाजवत होता, ओठांशी वाजवत होता, तोंडाला मुठ धरून, जणू तुतारी वाजवत होता, आणि शेवटी एखादे गाणे गायले होते, इतके विलक्षण की सेलिफानने स्वतःच ऐकले, ऐकले आणि नंतर, किंचित डोके हलवले. , म्हणाले : "मास्तर कसे गात आहेत ते तुम्ही पाहत आहात!" ते शहराकडे निघाले तेव्हा आधीच दाट संध्याकाळ झाली होती. सावली आणि प्रकाश पूर्णपणे मिसळले होते आणि असे दिसते की अगदी वस्तू देखील मिसळल्या गेल्या आहेत. मोटली अडथळा काही अनिश्चित रंग घेतला; घड्याळात उभ्या असलेल्या शिपायाच्या मिशा कपाळावर आणि डोळ्यांपेक्षा खूप उंच असल्यासारखे वाटत होते, परंतु जणू काही नाकच नव्हते. गडगडाट आणि उडी मारल्याने चेस फुटपाथवर गेल्याचे लक्षात आले. अजून कंदील पेटले नव्हते, काही ठिकाणी घरांच्या खिडक्या नुकत्याच उजळायला लागल्या होत्या, आणि गल्ली आणि मागच्या रस्त्यांवर दृश्ये आणि संभाषणे घडली, या वेळी सर्व शहरांमध्ये अविभाज्य, जिथे बरेच सैनिक, कॅबी आहेत. , कामगार आणि एक विशेष प्रकारचे प्राणी, लाल शाल आणि स्टॉकिंगशिवाय शूज असलेल्या स्त्रियांच्या रूपात, जे वटवाघुळछेदनबिंदूंभोवती डोकावून पाहणे. चिचिकोव्हने त्यांच्याकडे लक्ष दिले नाही आणि चालत जाणाऱ्या काठ्या असलेले अनेक बारीक अधिकारी त्यांच्या लक्षातही आले नाहीत, जे बहुधा शहराबाहेर फेरफटका मारून घरी परतत होते. वेळोवेळी त्याने काही ऐकले, असे वाटत होते, महिला उद्गार: “तू खोटे बोलतोस, दारुड्या! मी त्याला इतके उद्धट कधीच होऊ दिले नाही!" - किंवा: "तू अज्ञानी, लढू नकोस, पण युनिटमध्ये जा, मी तुला सिद्ध करेन! .." एका शब्दात, ते शब्द जे अचानक भारावून जातील, खेळपट्टीसारखे, काही वीस वर्षांचा मुलगा. कोण स्वप्न पाहत आहे, जेव्हा, थिएटरमधून परत येतो, तो माझ्या डोक्यात स्पॅनिश रस्ता धरतो, रात्र, अद्भुत स्त्री प्रतिमागिटार आणि कर्ल सह. त्याच्या डोक्यात काय नाही आणि काय स्वप्न नाही? तो स्वर्गात होता आणि शिलरला भेटायला गेला - आणि अचानक त्याच्यावर मेघगर्जनासारखे जीवघेणे शब्द ऐकू आले, आणि त्याने पाहिले की तो पृथ्वीवर परत आला आहे, अगदी हे स्क्वेअरवर आणि अगदी एका टेव्हर्नजवळही, आणि पुन्हा त्याच्यासमोर आनंद व्यक्त करायला गेला. जीवन

शेवटी, खुर्ची, एक चांगली झेप घेऊन, हॉटेलच्या गेटवर जणू एखाद्या छिद्रात बुडाली आणि चिचिकोव्हचे स्वागत पेत्रुष्काने केले, जो त्याच्या कोटचा मजला एका हाताने धरून होता, कारण त्याने तसे केले नाही. फडफड अलगद येण्यासारखे, आणि दुसर्‍याने तो त्याला खुर्चीतून बाहेर पडण्यास मदत करू लागला. हातात मेणबत्ती आणि खांद्यावर रुमाल घेऊन सज्जनही पळत सुटला. पेत्रुष्का मास्टरच्या आगमनाने आनंदित झाला होता की नाही हे माहित नाही, कमीतकमी त्यांनी सेलिफानशी डोळे मिचकावले आणि यावेळी त्याचे सामान्यतः कठोर स्वरूप काहीसे स्पष्ट झाले.

“आम्ही बराच वेळ चाललो,” तो माणूस पायऱ्यांवर प्रकाश टाकत म्हणाला.

“होय,” चिचिकोव्ह पायऱ्या चढल्यावर म्हणाला. - बरं, तुझं काय?

- देवाचे आभार, - वाकून लैंगिक उत्तर दिले. - काल काही मिलिटरी लेफ्टनंट आले, सोळा नंबर घेतला.

- लेफ्टनंट?

- हे माहित नाही की कोणते, रियाझान, बे घोडे.

- ठीक आहे, चांगले, चांगले वागा आणि पुढे जा! - चिचिकोव्ह म्हणाला आणि त्याच्या खोलीत गेला. हॉलवेमधून जाताना, त्याने नाक मुरडले आणि पेत्रुष्काला म्हणाला: “तुम्ही किमान खिडक्या उघडल्या पाहिजेत!

- “ओठाखाली बसणारी प्रत्येक गोष्ट खाण्यायोग्य आहे; ब्रेड आणि मांस वगळता सर्व भाज्या. (एनव्ही गोगोलच्या नोटबुकमधून.)

चिचिकोव्ह ज्याच्याकडे पडतो तो शेवटचा जमीनमालक प्लायशकिन आहे. प्ल्युशकिनच्या घरासमोर स्वतःला शोधताना, चिचिकोव्हच्या लक्षात आले की एकेकाळी एक विस्तृत शेत होते, परंतु आता सर्वत्र ओसाड आणि कचरा आहे. इस्टेटने आपला जीव गमावला, पेंटिंग्जचे पुनरुज्जीवन केले नाही, जणू काही फार पूर्वीच संपले होते. प्लायशकिन ज्या जागेत राहतो त्या जागेतील सर्व वस्तू कचऱ्यात बदलल्या आहेत, साच्याने झाकल्या आहेत, जीर्ण झालेल्या आहेत आणि एक प्रकारचा अनाकलनीय, विचित्र विकार आहे. फर्निचरचे ढीग, टेबलावर तुटलेली खुर्ची, भिंतीला कडेकडेने झुकलेले कॅबिनेट, पडलेल्या मोझॅकसह ब्युरो आणि त्यावर सर्व प्रकारच्या अनावश्यक गोष्टींचा ढीग - अशा गोष्टींचा संग्रह आहे जो चिचिकोव्हच्या डोळ्यांसमोर आला.

प्ल्युशकिनच्या इस्टेटमधील वेळ खूप पूर्वी वाहू लागला: चिचिकोव्हने "थांबलेल्या पेंडुलमसह घड्याळ" पाहिले ज्यावर कोळीने जाळे जोडले होते: या गोठलेल्या, गोठलेल्या आणि विलुप्त झालेल्या जगात एक "जिवंत प्राणी" राहतो अशी आशा करणे काहीसे विचित्र होते. पण ते तिथेच होते आणि, त्याच्याशी ओळख करून घेतल्यानंतर, चिचिकोव्ह "अपरिहार्यपणे आश्चर्यचकित होऊन मागे सरकले." प्ल्युशकिनचा चेहरा आणि संपूर्ण पोशाख चिचिकोव्हवर निराशाजनक छाप पाडला. येथे लेखक कथेत सामील होतो आणि चिचिकोव्हला काय माहित नव्हते ते सांगते: खोलीच्या कोपऱ्यात आधीच साचलेल्या कचऱ्यावर समाधानी नव्हते, प्लायशकिन, असे दिसून आले की, तो गावात फिरला आणि त्याने सर्व गोष्टी शोधल्या. माझे जीवन मला ... वापरावे लागणार नाही ... ". इस्टेट, शेतकरी, वाजवी व्यवस्थापनाने त्याला उत्पन्न मिळावे असे वाटणारे सर्व काही सोडून दिल्यानंतर, प्ल्युशकिनने क्षुल्लक होर्डिंगवर लक्ष केंद्रित केले: “त्याच्या खोलीत त्याने मजल्यावरील सर्व काही उचलले जे त्याला दिसत नव्हते: सीलिंग मेण, एक कागदाचा तुकडा, एक पंख आणि हे सर्व ते ब्युरोवर किंवा खिडकीवर ठेवते."

« मृत आत्मे" Plyushkin. कलाकार ए. आगीन

त्याचा नफा कोठे आहे हे प्लायशकिनला माहित नाही, आणि तो आवेशी व्यवस्थापनात नाही, ज्याचा त्याने त्याग केला होता, परंतु कचरा जमा करण्यात, नोकरांची हेरगिरी करण्यात, डिकेंटरची संशयास्पद तपासणी करण्यात आली. त्याने जीवनाचा उच्च अर्थ गमावला आहे आणि तो का जगतो हे समजत नाही. अस्तित्वाची सामग्री म्हणजे विविध कचरा गोळा करणे. Plyushkin च्या आत्मा दुर्लक्षित आणि "अव्यवस्थित" आहे. ती पूर्ण सुन्न होण्याच्या जवळ आहे, कारण अनावश्यक गोष्टींशिवाय म्हातार्‍याला काहीही काळजी करत नाही. Plyushkin जवळजवळ वेळ सोडला. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की "जवळजवळ" म्हणजे संपूर्णपणे नाही आणि पूर्णपणे नाही. गोगोलच्या प्ल्युशकिनच्या संबंधातील प्रत्येक प्रतिमा आणि प्रत्येक तपशील प्रतीकात्मक आणि दुहेरी आहे. Plyushkin मनिलोव्ह सारखे दिसते. तो देखील वेळ आणि जागा बाहेर पडला. पण मनिलोव्हकडे कधीच काही नव्हते. आणि सर्वात वर, आत्मा. तो निर्जीव जन्माला आला होता, त्याला कोणताही "उत्साह" नव्हता आणि न होता. आणि प्लीशकिनला आताही एक उत्कटता आहे, जरी नकारात्मक असले तरी - बेशुद्धावस्थेपर्यंत पोहोचण्याचा लोभ.

भूतकाळात, प्ल्युशकिनकडे सर्व काही होते - त्याला एक आत्मा होता, त्याचे कुटुंब होते. “पण एक काळ असा होता,” गोगोल आनंदाने उद्गारला, “जेव्हा तो फक्त काटकसरीचा मालक होता! ..” एक शेजारी त्याच्याकडे “त्याच्या अर्थव्यवस्था आणि शहाणपणाच्या लालसेतून” शिकायला आला. आणि प्ल्युशकिनचे शेत भरभराटीला आले, गतिमान होते, मालक स्वतः, "कष्टकरी कोळ्याप्रमाणे, त्याच्या आर्थिक जाळ्याच्या सर्व टोकांवर धावत, व्यस्त, परंतु त्वरित." व्यस्त यजमान स्पायडरची प्रतिमा एका कीटकाच्या प्रतिमेशी विरोधाभास करते ज्याने प्लायशकिनचे घड्याळ वेबने झाकले होते.

हळूहळू असे दिसून आले की प्ल्युशकिनचे कुर्मुजॉनमध्ये रूपांतर होण्यासाठी परिस्थिती जबाबदार आहे - त्याच्या पत्नीचा मृत्यू, मुलांचे निघून जाणे आणि त्याच्यावर पडलेला एकटेपणा. प्ल्युश्किन निराश झाला, त्याने स्वतःकडे लक्ष वेधणे थांबवले आणि त्याच्यामध्ये फक्त चिंता, संशय आणि कंजूषपणा विकसित झाला. त्याने आपल्या पित्याच्या भावना बुडवून टाकल्या. त्याच्या घरातील प्रकाश कमी कमी होत गेला, खिडक्या हळूहळू बंद झाल्या, दोन वगळता, आणि एकही कागदाने बंद केली. खिडक्यांप्रमाणे आत्म्याची दारेही बंद होती.

मृत आत्मा". Plyushkin. कलाकार पी. बोकलेव्स्की

काटकसरीच्या मालकाकडून क्षुल्लक आणि अत्यंत कंजूष म्हाताऱ्यात प्ल्युशकिनचे रूपांतर होण्यासाठी केवळ परिस्थितीच जबाबदार नव्हती. गोगोलने लिहिले, “एकाकी जीवनाने लालसेसाठी पौष्टिक अन्न दिले आहे, ज्याला लांडग्यासारखी भूक लागते आणि ती जितकी जास्त खाईल तितकी अतृप्त होते; मानवी भावना, ज्या तरीही त्याच्यात खोलवर नव्हत्या, प्रत्येक मिनिटाला उथळ होत्या आणि या जीर्ण झालेल्या अवशेषात दररोज काहीतरी हरवले होते." प्लुश्किनचा वैयक्तिक अपराध अमर्यादपणे मोठा आहे: त्याने निराश होऊन आणि आपल्या मुलीच्या, मुलाच्या नशिबी कठोर होऊन, लालसेला त्याचा आत्मा ताब्यात घेण्यास परवानगी दिली, स्वत: ला एक विनाशकारी, नकारात्मक ध्येय ठेवले आणि "माणुसकीच्या एका प्रकारच्या छिद्रात बदलले. "

आणि तरीही प्लुष्किनचा भूतकाळ होता, प्लुष्किनचे चरित्र आहे. प्लायशकिनकडे काहीतरी लक्षात ठेवण्यासारखे आहे - भूतकाळाशिवाय, गोगोलच्या मते, भविष्य नाही. हळूहळू, गोगोल, जवळजवळ स्थिर आणि मृत प्लायशकिनचे वर्णन करताना, हे स्पष्ट करतो की या जमीनमालकामध्ये सर्वकाही हरवलेले नाही, त्याच्यामध्ये एक छोटासा प्रकाश धुमसत आहे. चिचिकोव्हने प्ल्युश्किनच्या चेहऱ्याकडे डोकावून पाहिले की "छोटे डोळे अजून बाहेर गेले नव्हते आणि उंचावलेल्या भुवया खालून पळत होते ...".

एकदा प्ल्युशकिनची मुलगी, अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना, त्याच्यासाठी चहासाठी केक आणली, जी आधीच पूर्णपणे कोरडी होती. Plyushkin त्यांना Chichikov उपचार करू इच्छित आहे. तपशील अतिशय लक्षणीय आणि स्पष्ट आहे. इस्टरच्या सुट्टीसाठी, ख्रिस्ताच्या पुनरुत्थानासाठी इस्टर केक बेक केले जातात. कुलिच प्ल्युष्किना बिस्किटमध्ये बदलले. त्याचप्रमाणे, प्ल्युशकिनचा आत्मा मृत झाला, कोरडा झाला आणि दगडासारखा कठोर झाला. Plyushkin एक सुकलेला केक ठेवतो - आत्म्याच्या पुनरुत्थानाचे प्रतीक. मृत आत्म्यांच्या विक्रीनंतरच्या दृश्याचा दुहेरी अर्थ आहे. प्लीशकिनला डीडच्या प्रमाणपत्रासाठी त्याच्या देखरेखीशिवाय इस्टेट सोडण्याची भीती वाटते. चिचिकोव्ह विचारतो की त्याची एखादी ओळख आहे का ज्याच्यावर तो विश्वास ठेवू शकेल.

प्ल्युशकिन आठवते की तो चेंबरच्या अध्यक्षांशी परिचित आहे - त्याने त्याच्याशी अभ्यास केला: “का, तो इतका परिचित आहे! शाळेत मित्र होते." या आठवणीने नायकाला क्षणभर जिवंत केले. त्याच्या "लाकडी चेहऱ्यावर, एक उबदार किरण अचानक घसरला, ही भावना व्यक्त केलेली नाही, तर भावनांचे काही फिकट प्रतिबिंब ..." आहे. मग सर्व काही पुन्हा गायब झाले, "आणि प्ल्युशकिनचा चेहरा, त्याच्यावर त्वरित घसरल्याच्या भावनांमुळे, आणखी असंवेदनशील आणि आणखी अश्लील बनला."

ज्या क्षणी चिचिकोव्हने जुन्या कुर्मुजॉनची इस्टेट सोडली, "सावली आणि प्रकाश पूर्णपणे मिसळले गेले होते आणि असे दिसते की अगदी वस्तू देखील मिसळल्या आहेत." परंतु प्ल्युशकिनच्या आत्म्यात धुमसणारी आग भडकू शकते आणि पात्र सकारात्मक आणि अगदी आदर्श नायकामध्ये बदलू शकते.

चिचिकोव्ह वगळता सर्व पात्रांमधील सर्वात गहन आणि स्पष्ट असलेल्या प्ल्युशकिनचा मृत्यू केवळ आत्म्याच्या नकारात्मक हालचालींशीच नाही तर पाताळात लपलेल्या उबदार मैत्रीपूर्ण आणि मानवी भावनांच्या समानतेसह देखील जोडला गेला आहे. हृदयाच्या या हालचाली जितक्या जास्त, तितकी गोगोलची शैली अधिक पिळदार आणि त्याच्या अभिव्यक्तींमध्ये अधिक चीड, निंदा आणि उपदेशात्मक पॅथॉस. प्लुश्किनचा अपराध इतर पात्रांपेक्षा अतुलनीय आहे आणि म्हणूनच त्याचा निषेध अधिक कठोर आहे: “आणि किती तुच्छता, क्षुद्रपणा, घृणास्पद माणूस धिक्कारू शकतो! खूप बदलू शकले असते!

वाटेत सोबत घेऊन जा, हळुवार तारुण्य वर्ष कठोर, कठोर धैर्यात सोडून, ​​सर्व मानवी हालचाली सोबत घेऊन जा, त्यांना रस्त्यावर सोडू नका, त्यांना नंतर उचलू नका!" एखाद्या व्यक्तीला जितके अधिक वचन दिले जाते आणि त्याच्या स्वत: च्या अयोग्य उत्कटतेमुळे तो कमी पडतो, तितके मोठे पाप त्याने केले होते आणि लेखक सत्याच्या निष्पक्ष न्यायाने त्याला अधिक कठोर शिक्षा देतो: “कबर तिच्यापेक्षा अधिक दयाळू आहे, कबर असे लिहिले जाईल:“ येथे एक माणूस पुरला आहे! ”, परंतु मानवी वृद्धत्वाच्या थंड, असंवेदनशील वैशिष्ट्यांमध्ये आपण ते वाचू शकत नाही असे काहीही नाही.

या वर्णनाबद्दल धन्यवाद, जमीनमालकांपैकी सर्वात चैतन्यशील - प्लायशकिन - पापांसाठी सर्वात जास्त शिक्षेत बदलले. खरं तर, प्लायशकिनच्या नेक्रोसिसची डिग्री उर्वरित जमीन मालकांच्या नेक्रोसिसच्या डिग्रीपेक्षा खूपच कमी आहे. त्याच्या नैतिक अपराधाचे मोजमाप, वैयक्तिक जबाबदारीचे मोजमाप खूप मोठे आहे. गोगोलची खंत, प्ल्युशकिनने स्वतःचा विश्वासघात केल्याबद्दल गोगोलचा संताप, त्याचा मानवी गुणइतके मजबूत की ते प्लायशकिनच्या जवळजवळ अंतिम विलोपनाचा भ्रम निर्माण करतात. खरं तर, घसरणीच्या सर्वात खालच्या टप्प्यावर पोहोचल्यानंतर, प्ल्युशकिनने आध्यात्मिक आणि नैतिकरित्या पुनर्जन्म घेण्याची संधी कायम ठेवली. त्याच्या परिवर्तनाचा उलटा मार्ग हा गोगोलच्या योजनेचा एक भाग होता.