Arca Gipsum Gipsum Rusia: kehidupan dan kerja-kerja terkenal Fedot Ivanovich Shubin. Fedor Ivanovich Shubin, Sculptor: Biografi, Kerja

Fedot Ivanovich Shubin bekerja dalam gaya klasikisme. Ia dianggap sebagai pengukir terbesar "pencerahan abad" Rusia. Beliau tradisi yang terbaik Dianggap oleh pengukir abad XIX.

Fedot Ivanovich Shubin dilahirkan pada tahun 1740 di kampung Tüchkovsky Arkhanghelogodskaya province. Kampung ini tidak jauh dari Holmogor, dan bapa Schubin, petani Pomor Ivan Afanasyevich Shubny (atau kot bulu), tahu keluarga keluarga Lomonos. Bapa pengukir masa depan adalah seorang petani negeri (bukan serf), mengetahui diploma.
Rusia utara pada masa itu adalah salah satu kawasan yang paling maju di Rusia. Di sini terlibat dalam memancing, benang pada tulang dan mutiara. Pemancing ini terlibat dalam keluarga bulu bergelung.

Akademi Seni

F.i. Shubin. Potret diri

Seperti Lomonosov, mantel bulu muda selepas kematian Bapa dengan Ikan Obooza pergi ke St Petersburg. Saya memperoleh hakikat bahawa saya memotong Townbackerka, Veter, dan sebagainya. Item rumah, yang rela diremajakan di bandar. Akademi Seni, lelaki muda itu tidak segera, tetapi hanya selepas 2 tahun, setelah bekerja sebagai barang di halaman Tsarist. Pada November 1761, atas hal ehwal tertinggi Fedot, kot bulu dibuat kepada senarai pelajar akademi di bawah nama Fedot Schubin.
Kurator akademi pada masa itu I. Shuvalov yang memilih pelajar yang mampu masuk institusi pendidikan Tanpa segala macam wayar. Jadi kepada akademi mendapat Vasily Bazhenov, Ivan Starov, Fyodor Roccot, Fedot Shubin, dan lain-lain. I.i. Shuvalov percaya bahawa hanya mereka yang telah menunjukkan beberapa kecenderungan harus mengambil Institusi Pendidikan ini jenis tertentu kreativiti. Memasuki takhta pada tahun 1762, Ekaterina II mengumumkan Akademi Shuvalov secara peribadi, kurator dihantar ke luar negara, dan Akademi Seni membuka sekunder di kawasan baru. Di Akademi, sebuah sekolah pendidikan dianjurkan, di mana kanak-kanak berusia 5-6 tahun diperolehi.
Seorang guru Schubin di Akademi adalah seorang Perancis, Nicolas-Francois Zhilla, yang hampir 20 tahun hidupnya memberikan kelas patung Akademi Seni St. Petersburg. Dia mengembangkan kaedah pembelajarannya sendiri, dan hasilnya adalah membesar-besarkan pengukir Rusia yang indah: F.I. Shubin, I.p. Prokofiev, m.i. Kozlovsky, F.F. Shchedrin, I.p. Martos dan lain-lain. Dia berjaya memelihara keperibadian semua orang, sambil memberi mereka pemahaman umum tentang intipati patung itu sebagai sejenis kreativiti seni.
Pada 7 Mei 1767, Fedot Ivanovich Schubin, antara graduan lain, telah dianugerahkan "sijil dengan rambut palsu", yang bermaksud mendapatkan pegawai pertama pegawai dan bangsawan peribadi. Per. kejayaan yang baik, Dobronavi, tingkah laku yang jujur \u200b\u200bdan terpuji dari tiga pelajar Akademi, termasuk Shube, yang dihantar selama 3 tahun ke Perancis dan Itali "untuk mencapai kesempurnaan" dalam seni.

Di Perancis

Duta Besar Rusia Putera D.A. Golitsyn, yang jatuh ke bawah golongan muda di Paris, adalah seorang lelaki yang tercerahkan dan maju, satu tanda besar seni. Atas nasihat Didro, dengan siapa Golitsyn ramah, Shubin, dengan surat cadangan, pergi ke guru Paris - J.-B. Pigul. Jean-Batist Pigal adalah salah satu tuan yang paling kelihatan, pengarang potret realistik di Perancis. Dalam bengkelnya, Shubin Sculpts dari alam semula jadi, menyalin patung-patung kuno dan kerja-kerja pigal sendiri, mengambil bahagian dalam penyediaan dan pemutus angka untuk bulan Louis XV, pergi ke kelas asas Akademi Seni Paris, selalunya masuk Perpustakaan Diraja dan bengkel pengukir terkenal. Tidak lama kemudian, pigal menawarkan dia tugas baru: melakukan lakaran bas-pelepasan dari puncak tuan yang terkenal - Poussa, Raphael. Mencipta shubin dan percuma, komposisi pengarang. Di Perancis, pelajar Rusia sentiasa berkomunikasi dengan Didro, yang menganggap genre potret sebagai yang paling sukar dan paling demokratik. Walaupun akademi Rusia percaya bahawa potret itu, seperti masih hidup, dihapuskan, dan komposisi sejarah disusun, dan oleh itu yang terakhir lebih tinggi daripada yang pertama.

Itali

Pada musim panas 1770, Shubin pergi ke Itali, yang melanda beliau dengan monumen seni kuno, yang menjadi guru peliknya. Shubin tinggal di Itali sehingga Spring 1773. Pertama, sebagai pesara Akademi Seni, kemudian sebagai satelit dari industrialis Rusia yang terkaya N.a. Demidov.
Pada akhir tahun 1772, Shubin semasa perjalanan dengan Demidov di Itali tinggal di Bologna, di mana dia memenuhi beberapa karya yang mana Akademi Bologna mengeluarkannya diploma untuk gelaran ahli kejujuran.
I.i tinggal di rome Shuvalov tidak memecahkan hubungan dengan Akademi Seni, dia memerintahkan potretnya dan patung anak saudaranya F. Golitsyn.

F. Shubin. Profil Potret i.i. Shuvalova (1771). Marmar. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Dalam potret i.i. Shuvalova Shubin menunjukkan alam semula jadi, sifat aktif. Profil Schivalov bertenaga dan serombong: dahi tinggi, hidung besar, rupa luar. Di Itali, salah satu busts pertama "bulat" datang kepada kami - potret F.N. Golitsyn.

F. Shubin. Potret Fedor Golitsyn (1771). Marmar. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Dalam tempoh ini, pengaruh seni antik di atas karyanya adalah yang paling masuk akal. Tetapi pada masa yang sama, potret ini dicirikan oleh lirik khas.
Pada musim panas 1773, Shubin bersama-sama dengan N.A. Demidov datang ke England. Di London, dia bekerja untuk beberapa waktu di bengkel yang terkenal di Portraitist-Portraitist J. Nollekons. Oleh itu, Shubin meluluskan sekolah akademi terbaik Eropah, mempelajari seni kuno, Renaissance.

Kembali ke Rusia

Di St Petersburg, dia kembali pada bulan Ogos 1773, penuh rancangan kreatif. Catherine II segera menariknya kepada penciptaan galeri potret sezaman, kebanyakan orang yang luar biasa dan kegemaran mereka. Di dalam potret Schubin di hadapan kita pas elit Petersburg.

Pada tahun 1773, Shubin mencipta potret Naib Canselor A.M. Golitsyn.

F. Shubin. Potret Alexander Golitsyn (1773). Marmar. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Bust ini memuliakan SchuBin. Falcon sendiri memuji dia untuk kemahiran. Siluet yang jelas, kelembutan lipatan jas hujan dan keriting rambut palsu itu ditransmisikan virtuoso.
Selepas kejayaan payudara, Golitsyn Empress diperintahkan "Tiada apa-apa untuk menentukan mana-mana, tetapi sebenarnya pada keagungan." Pada tahun 1774, Akademi Seni Anugerah Shubin untuk Potret Bust of Empress The Tajuk Akademik.

F. Shubin. Potret Ekaterina hebat (bermula 1770-an). Marmar. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Bust dari Industrialis Rich I.S. Baryshnikova dicipta dengan cara yang ketat. Peniaga pintar dan pengiraan, wanita, adalah kelas borjuasi yang muncul.

F. Shubin. Potret Ivan Baryshnikova (1778). Marmar. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Pada tahun 1774-1775 Shubin bekerja pada satu siri pelepasan Bas Marble di Putera dan Spesifik yang memerintah dari Rurik ke Elizabeth Petrovna, yang direka untuk dewan pusingan istana Chesmen (mereka kini berada di Gudang Gremond Kremlin). Dia kemudian melakukan banyak perintah untuk kerja-kerja hiasan untuk Istana Marble (1775-1782), bekerjasama dengan Walley Itali dan Dunker Pukulan Austria, mencipta makam marmar Leftenan Jeneral P.M. Golitsyn, patung untuk Katedral Trinity dari Alexander Nevsky Lavra (1786-1789).
Patung Schubin "Catherine-Yusatator" telah dilakukan atas permintaan G.A. Potemkin untuk Istana Tauride untuk menghormati kemenangan ke atas Turki.

F. Shubin. Catherine Leispect (1790). Marmar. Muzium Rusia Negeri (St. Petersburg)
Patung ini menggambarkan permaisuri dalam imej Minerva dewi. Dia sangat dihargai dan menikmati kejayaan yang besar, tetapi dari Empress The Sculptor tidak menerima imbuhan dan profesor di Akademi - ada arca potret dianggap sebagai "genre yang lebih rendah". Di samping itu, Shubin melakukan potret tanpa perhiasan orang itu, mengelakkan idealisasi, dan ini tidak selalu seperti orang ramai yang ingin melihat imejnya sempurna. Pesanan menjadi kurang, pendapatan juga, dan keluarga itu besar, dan pengukir memutuskan untuk merujuk kepada Catherine untuk mendapatkan bantuan. Hanya dalam 2 tahun dia diluluskan oleh profesor, tetapi tanpa menyediakan tempat yang berbayar. Shubin terus bekerja, potretnya pada separuh kedua tahun 1790-an dibezakan oleh pendedahan yang mendalam terhadap watak seseorang.

tahun-tahun terakhir kehidupan

Shubin bekerja lebih kerap dengan marmar, tetapi kadang-kadang mencipta kerja dan dalam gangsa. Sebagai contoh, potret Plato Zudov, yang dibuat dalam gangsa, menunjukkan kepada kita seorang yang berpengalaman sendiri, orang yang percaya diri.

F. Shubin. Potret Plato Zubov (1796). Gangsa. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)
Karya seni potret adalah patung terkenal Paulus, yang dicipta olehnya dalam gangsa dan marmar.

F. Shubin. Potret Paul I (1798). Gangsa. Galeri Tretyakov Negeri (Moscow)

F. Shubin. Potret Paul I (1800). Marmar. Muzium Rusia Negeri (St. Petersburg)
Imej Paul saya ditandai dengan percanggahan. Bahawa dia sebenarnya: ia digabungkan oleh keagungan, keangkuhan, tetapi juga kesakitan, dan penderitaan yang mendalam.
Untuk semua dirinya sendiri kehidupan kreatif Shubin melakukan potret patung hampir semua negeri-negeri Rusia yang terbesar, pasukan komander, pegawai. Tetapi, bagaimanapun, hidupnya menjadi lebih sukar. Dia tidak mengandungi keluarga kepadanya, dia mula menjadi buta, dan pada tahun 1801 rumah kecilnya dibakar di Pulau Vasilyevsky dan bengkel dengan kerja. Dia merayu untuk membantu Paul I dan Akademi ... dan hanya pada akhir kehidupan, pada tahun 1803, Alexander I, dan kemudian Akademi Seni Membantu beliau: Dengan menyediakan sebuah apartmen milik negara, melantiknya profesor dengan gaji . Tetapi pada tahun 1805 F.I. Shubin meninggal dunia, tanpa bertahan beberapa hari sebelum ulang tahun ke-65nya. Dia dikebumikan di tanah perkuburan Ortodoks Smolensk. Pada tahun 1931, jenazah pengukir dipindahkan ke nekropolis peringatan abad XVIII. Alexander Nevsky Lavra.

Pengukir Rusia, wakil klasikisme.

Tahun-tahun awal. Belajar di Akademi Seni

Fedot Schubnaya dilahirkan 17 (28) Mei 1740 dalam keluarga petani Pomel Ivan Khubnaya di kampung Teschkovskaya Arkhangelsk Province, berhampiran Holmogor - bandar asli M. V. Lomonosov. Nama samaran para petani pengisaran kot bulu, nampaknya, berasal dari nama aliran Supozoisky. Nama keluarga Fedot Shubin yang diperolehi sudah menjadi pelajar Akademi.

Sebagai seorang kanak-kanak, Fedot dan bapanya dan saudara-saudaranya pergi ke perikanan, dia terlibat dalam ukiran dari tulang dan ibu mutiara - spesies yang diedarkan di tempat-tempat ini seni Gunaan. Memandangkan ia dipercayai dilindungi oleh negaranya yang berbakat, Lomonosov, yang pada zamannya dia membantu bapa pengukir masa depan. Dia mencadangkannya oleh I. I. Shuvalov, seorang kurator yang ditubuhkan pada tahun 1757 oleh Akademi Seni. Pada tahun 1759, Shubnae pergi ke St Petersburg. Di ibu negara, dia bekerja sebagai pemotong pada tulang dan ibu mutiara, dan kemudian ditakrifkan di istana Põli. Hanya pada tahun 1761, dia didaftarkan di Akademi Seni. Pada pelupusan yang sesuai, ia diperhatikan bahawa fedot kot bulu "karyanya di benang pada tulang dan ibu mutiara memberikan harapan bahawa dari masa ke masa ia mungkin mahir dalam tuannya."

Guru pertama Schubin adalah pengukir Perancis Nikola Zhilla. Di bawah kepimpinannya, Shubin mengenali patung antik dan Renaissance, bekerja dengan baik. Selepas menamatkan pengajian dari kursus akademik enam tahun, Shubin melakukan program itu ke plot dari sejarah Rusia Lama. Untuk bantuan "pembunuhan Askold dan Dra Oleg" dia diberikan yang pertama pingat emas. Pada 7 Mei, 1767, antara graduan lain, Akademi Shubin menerima sijil dan pedang - simbol bangsawan peribadi. Dia menjadi salah satu daripada tiga graduan yang terpaksa pergi ke laut ke Perancis dan Itali untuk tempoh tiga tahun untuk "mencapai kesempurnaan dalam seni." Di jalan raya, mereka diberikan 150 rubel oleh Belanda Chervonon, juga menunjuk kepada Pesuruhjaya Belanda Akademi untuk menterjemahkannya pada 400 rubel setiap tahun.

Kehidupan di luar negara. Tempoh awal kreativiti

Di Paris, Shubin tidak melakukan pengukir terkenal J.B. Pigal. Atas permintaan Schubin itu sendiri, Akademi Seni memperluaskan penginapannya di Perancis untuk satu tahun lagi. Di sini, seorang pemahat muda menamatkan patung "cinta Yunani" (tidak dipelihara), dan juga melakukan "ketua Adam" dari Terracotta. Pada musim panas 1770, atas permintaan Didro dan Falcon, Shubin pergi ke Itali. Di sini dia bekerja di potret patung I. I. Shuvalov. Pada November 1772, pengukir itu kembali ke Paris, di mana dia tidak lama lagi ditutup dengan pembiak besar dan penaung N. A. Demidov. Kemudian mereka mengancam: Kembali ke Rusia, Shubin berkahwin dengan kakak arkitek A. F. Kokorinov, yang pasangannya menyumbang kepada keponakan Demidov. Demidov memerintahkan Shubin dua busts pasangan - mereka sendiri dan isterinya yang ketiga.

Pada tahun 1773, Shubin kembali ke Petersburg, perbelanjaan di London untuk beberapa waktu. Sebaik sahaja tiba, dia mula bekerja di potret Naib Canselor A. M. Golitsyn. Sehingga kini, payudara ini dianggap sebagai salah satu pengukir yang paling terkenal. Baginya, Catherine II mengadu kepada Schubin Golden Tabakcoqu dan memberitahunya untuk kekal "sebenarnya di bawah keagungannya." Pada tahun 1770, pada mulanya selepas kembalinya Schubin kerana sempadan, arah utama kreativiti beliau telah didaftarkan oleh wakil-wakil dari persekitaran yang terdekat dari Catherine II. Stylistically, mereka lebih cenderung untuk awal, bukannya kepada klasikisme yang matang. Pada masa itu, pengukir itu mencipta karya-karya yang terbaik: Busts Bidang Umum Marshal Z. G. Chernysheva (1774) dan Field Marshal P. A. Rumyantseva-Zadunaysky (1778), serta 58 busts marmar (1775) untuk Istana Chesmen, yang dibina oleh arkitek Felten In Persekitaran St Petersburg sebagai penghormatan kepada salah satu kemenangan yang luar biasa dari armada Rusia. Antara wira-wira siri ini adalah Rangik, Alexander Nevsky, Dmitry Donskoy, Mstislav Deloy, Ivan yang mengerikan dan pahlawan lain dari sejarah Rusia - sehingga Elizabeth Petrovna. Pada tahun 1774, Shubin melakukan potret kota Orlov, dan pada tahun 1778 - A. G. Orlova. Secara umum, dia menciptakan potret dari semua lima saudara lelaki orlovy. Sesetengah penyelidik memanggil yang paling berwarna-warni dari mereka, Ivan (1778). Dari karya-karya lain dari 1770-an, potret Setiausaha Kabinet Catherine II P. V. Zavadovsky, "Potret of the Unknown" dan Bust of Industrialist I. S. Baryshnikov. Dua yang terakhir adalah rumah besar terhadap latar belakang imej-imej lain yang dibuat pada masa Schubin: mereka meninggalkan pengukir perhiasan yang digariskan yang wujud dalam potret orang mulia.

Pada tahun-tahun pertama, selepas kembali ke Rusia, Shubin berjaya menetap di mahkamah. Pesanan tetap dan keselamatan kewangan yang diwujudkan oleh pemahat Ilusi kemerdekaan dari Akademi Seni St. Petersburg, yang akhirnya mengakibatkan konflik berlarutan antara Shubin dan kepimpinan Akademi. Sebagai tindak balas kepada cadangan Majlis untuk memenuhi program untuk gelaran pengukir akademik, merujuk kepada kekurangan masa, mencadangkan "untuk memproyeksikan" "pada busts", yang dilakukannya untuk Empress dan yang dihitung, dan kerja-kerja lain. Mengambil kira hakikat bahawa genre potret dianggap asas dan tidak dipetik daripada artis akademik, ia adalah langkah yang sangat berani. Pada 28 Ogos 1774, Majlis Akademi sebulat suara ditentukan "untuk pengalaman yang diberikan dalam seni arca" untuk menetapkan gelaran ahli akademik. Satu kes yang luar biasa berlaku - buat kali pertama seseorang menerima tajuk yang tinggi ini tanpa "program", untuk bekerja dalam genre potret yang tidak popular. Ramai rakan sekerja yang disebut sebagai schubin "potret", yang mana dia sangat bimbang. Sebelum ini akhir xviii. Century Rusia Rusia Schubin jarang bekerja di potret: genre seperti seperti plastik dekoratif keluli, sejarah, peringatan, monumental-hiasan sebahagian besarnya dipetik. Selepas memberikan gelaran nama akademik nama, Schubina berusia lebih dari satu setengah dekad hampir tidak pernah dijumpai dalam dokumen akademik.

Bekerja pada lewat 1770-an - 1880s

Pada akhir 1770-an dan pada tahun 1880-an, pengukir yang menerima pengiktirafan yang luas terlibat dalam memenuhi beberapa pesanan besar untuk hiasan monumental dan hiasan Chesme dan Marble Palaces, Katedral St. Isaac dan Katedral Trinity dari Alexander Nevsky Lavra. Lima patung potret dari saudara-saudara Orlich bertujuan untuk istana marmar. Di dalam Katedral Trinity dari Alexander-Nevsky Lavra, Shubin melakukan sebahagian daripada angka yang terletak "di atas lajur" di bawah peti besi katedral, dan relief di dinding struktur. Pengalaman Schubin dalam bidang plastik hiasan yang monumental dan hingga ke hari ini hampir tidak dipelajari: adalah mustahil untuk mengatakan bahawa adalah perlu untuk mengatakan apa yang bekerja untuk bangunan yang disebutkan di atas, dan yang tidak.

Pada separuh pertama tahun 1780-an, Shubin mencipta satu siri potret Sheremetev - marshal marshal Count Bp Sheremeteva (Marble, 1782), isterinya (Marble, 1782), anak (marmar, 1783) dan menantu perempuan ( marmar, 1784). Semua potret, selain imej P. B. Sheremeteva, anak lelaki Feldmarshala, adalah posthumous. Potret wanita ternyata kurang ekspresif daripada lelaki. P. B. Sheremetev menyukai potret bapanya. Menggambarkan tanggapannya terhadap perlombongan St Petersburg P. Aleksandrov, dia menulis: "Dan bagaimana ledakan itu dipotong dengan teliti dan baik, dapat dilihat bahawa Encik Shubin untuk menghiasi usahanya daripada saya sangat gembira." Pada tahun 1785, Shubin berpanjangan dalam pertandingan umum dari Cavalry I. I. Michelson dan isterinya. I. Michelson. Kedua-duanya, bagaimanapun, tidak berbeza dengan daya tarikan. Kecenderungan pengukir untuk menggambarkan orang dalam kandungan maksimum dengan realiti telah menyebar walaupun di potret Catherine II. Salah satu potret yang pertama adalah milik permulaan 1770-an dan disimpan di negeri ini Galeri Tretyakov.. Ia merasakan pengaruh zaman dahulu: Shubin memberi kepada Empress Ciri-ciri dewi kuno dari kebijaksanaan dan pada masa yang sama mengekalkan persamaan dengan prototaip. Dalam pelepasan bas dan payudara 1783, Shubin, walaupun menekankan kebesaran Catherine, tetapi mengelakkan idealisasi penampilannya. Dia menunjukkan bahawa permaisuri sudah menjadi tidak jelas, menggambarkan dengan serius meletakkan buku itu. Dalam potret berikutnya, Shubin melewati nuansa seperti kulit melambai, lukisan sudut bibir, kerusaman pipi, menjijikkan dagu kedua. Ini amat jelas dikesan pada contoh bust gangsa Catherine II 1788, yang disimpan di Galeri Tretyakov Negeri.

Tempoh kreativiti yang lewat

Penyelidik kreativiti Schubin menyatakan bahawa dalam karya permulaan 1790-an, sikap pengukir kepada wira mereka paling jelas dilihat. Ke tengah-tengah yang sangat potret terkenal. Schubina pada masa itu termasuk imej arkitek A. RINALDI, Metropolitan Gabriel, pengukir i.-g. Schwartz (1792), serta payudara M. V. Lomonosov (1793). Pada tahun 1791, sejurus sebelum kematian G. A. Potemkin, Shubin melakukan payudara, serta Payudara Badan General Marshal N. V. Repnina. Pada tahun 1795, beliau mencipta potret patung kegemaran Catherine II P. A. Zubova. Sekiranya penghormatan Schubin untuk rakan sekerja dikesan di patung Schwarz, kemudian di potret Presiden Akademi II Beetsky, dapat difahami bahawa pengukir itu tidak mempunyai hubungan dengannya: Shubin menangkap jerami yang menyedihkan, dengan wajah yang lemah dan kelihatan hampir tidak bermakna. Dari awal tahun 1790-an, pengukir berhenti menerima pesanan besar. Di ibu negara Empayar Rusia. Banyak bangunan baru muncul dihiasi dengan patung di dalam dan di luar, tetapi nama schubin dalam senarai penghibur mereka tidak dimaksudkan. Rupa-rupanya, Shubin menghadapi sejenis boikot dari majikan dan Akademi Seni. Walaupun petisyen G. A. Potemkin, yang meminta kepimpinan Akademi untuk menetapkan gelaran profesor, ini tidak berlaku.

Satu daripada kerja terbaik Schubina B. tempoh lewat beliau aktiviti kreatif. Pavlo Saya menjadi payudara saya, pertama kali dipenuhi dalam gangsa pada tahun 1798, dan kemudian diulangi dalam marmar dan gangsa pada tahun 1800. Walaupun penulis dengan tepat memindahkan kelemahan kemunculan Maharaja, kerja ini diiktiraf. Walau bagaimanapun, pelanjutan Schubin mengenai sokongan material yang difailkan nama tertinggi.Nor petisyennya ke Akademi, tidak mendapat sambutan yang positif. Kedudukan pengawas hanya bertambah baik pada tahun 1801, selepas kematian Paulus dan edema untuk takhta Alexander I. Akademi mengeluarkan hubin Panduan sebagai ganti rugi untuk sebuah rumah yang dibakar di Pulau Vasilyevsky, Maharaja menghasilkan pengukir ke trek kolej dan menganugerahkan perrsta berlian untuk potretnya (marmar, 1802). Hanya pada Januari 1803 Akademi menyediakan Schubin sebuah apartmen rasmi dan jawatan Profesor Adjunct. Menjadi seorang profesor senior Shubin tidak mempunyai masa. Dia meninggal 12 (24) Mei 1805. Pencen jandanya tidak menerima. Satu daripada kerja baru-baru ini Para pengukir itu adalah patung Pandora, yang diletakkan di antara beberapa patung-patung emas yang besar dari Petrodvorez yang besar.

Fedot Ivanovich Shubin adalah pemahat yang dilahirkan pada 1740 Mei dalam keluarga petani. Ayahnya, Arkhangelsk Pomor Ivan Afanasyevich, memakai nama keluarga yang berbeza - kot bulu. Dia bukan serf, tahu diploma dan dengan sempurna memotong tulang. Ia adalah kerana pelajarannya dan ternyata pengukir yang diketahui. Fedot Shubin. Nama keluarganya sedikit diturunkan kemudian apabila masuk ke Akademi Seni.

Bagaimana ia berlaku

Putter petani Fedot Shubin, seorang pengukir, hampir sepenuhnya mengulangi jalannya yang hebat Lomonosov, tetapi tidak berundur dari seni dan sains, dia tidak hanya belajar di Rusia, tetapi juga di Perancis, dan di Itali, menguasai ukiran di Mramor . Di antara para pengukir, potretis, dia benar-benar sama. Ayahnya bukan sahaja pemilik kosong - yang diuruskan dalam perikanan dan dalam perikanan memancing, dan di dalam pengeboman, tetapi dia bekerja dengan ibu mutiara, dan dengan tulang, memotong perkara yang benar-benar menarik dan paling menarik.

Dan dia, nampaknya berbakat oleh guru. Ia adalah orang yang mengajar Lomonosov muda diploma. Dan ia pelajar hebat Saya tidak melupakan mentor pertama. Pada tahun 1759, Ivan Afanasyevich Shubnaya meninggal dunia, dan anaknya, di masa depan Fedot Shubin, pengukir dan kelahiran, dan dengan memanggil, pergi dengan senjata ikan yang sama ke ibu kota, lebih dekat dengan negara Lomonosov. Selama dua tahun, lelaki muda itu belajar Petersburg, tidak bersetuju, kerana ia mudah dipotong oleh veter, backer, rabung dan baubles lain - wanita gembira. Disassembled produknya sentiasa sukarela dan berbayar mahal.

Akademi

Lomonosov dengan sukacitanya merawat anak lelaki yang pertama, dan pada tahun 1761 Fedot memasuki Akademi Seni. Dalam senarai pelajar, beliau telah ditambah di bawah keluarga baruYa, dan dipanggil Fedot, maka Fedor, dan oleh itu artis ini bertindak balas kepada nama Fedot Shubin. Para pengukir di dalamnya dapat dilihat pada asalnya berbakat, dan segala yang lain tidak terlalu penting baginya. Malah kagum kerja pertama orang muda Dan juga sanggup dia merendahkannya. Selain itu, beliau mempelajari pemahat asal Rusia Shubin dan perkara-perkara luar negara yang berterusan. Dia sentiasa menghormati bukan sahaja pujian dari guru, tetapi juga anugerah.

Pada tahun 1766, beliau membuat pelepasan bas atas topik itu yang paling dekat dengannya, "pembunuhan Askold dan Dra Dira", yang bukan sahaja telah dianugerahkan pingat emas yang besar, tetapi penulis menerima bangsawan peribadi dan pangkat pegawai pertama - "Sijil dengan Wiggy". Malangnya, masa telah melaporkan kepada kami bukan semua yang telah memenuhi banyak daripadanya, terutama akademik, telah hilang. Jadi, banyak menyebut dan perihalan patung-patung genre yang indah "Orester dengan kacang", "Valdajak dengan Barancas" dan lain-lain, tetapi kita tidak akan melihat pesona mereka.

Paris

Untuk tingkah laku yang baik, untuk kejujuran dan kejayaan yang baik, Fedor Shubin, pengukir, digalakkan melalui perjalanan ke Paris dan pada tahun 1767 dengan sekumpulan pesara tersebut (sarjana) berlepas ke Perancis di bawah jagaan Duta Rusia Golitsyn, seseorang dari Yang tercerahkan dan maju, amatur dan kelengkungan seni, selain - penaung. Golitsyn juga memperkenalkan Fyodor Ivanovich Shubin, seorang pengukir dari Rusia, dengan Didro yang terkenal, dengan siapa dia berteman, dan dia menasihatkan dalam guru Jean-Batista Pigal.

Ia adalah keputusan yang bijak. Kerana pigal mencipta bukan sahaja komposisi mitologi dan alegori yang indah, yang mana pemahat shubin dari kerja membimbing mereka sendiri, tetapi juga sangat realistik mencipta patung potret. Bahawa ini untuk Skube baru, dan segar, dan kemudiannya membawanya kemasyhuran.

Kemahiran latihan

Bekerja di bengkel di pigal, Fedot Afanasyevich menyelidiki arca Perancis moden, dan patung-patung antik, dan dalam banyak pelepasan bas dengan kanvas Poussa dan Rafael, dan terutama waktunya bekerja dengan alam semula jadi.

Hampir setiap petang, persetubuhan Fedor Shubin bekerja bermula dalam penciptaan Akademi Seni Paris, tetapi dari semasa ke semasa hilang dari seluruh dunia dan di Perpustakaan Diraja, dan di bengkel beberapa pengukir Perancis yang terkenal. Kadang-kadang dia menulis surat mengenai tanggapannya, dan beberapa lagi dan hari ini boleh dibaca, terkejut oleh pelajar anak petani.. Ayahnya, Ivan Shubin, pengukir juga, pasti dengan moutiges itu melihat dari syurga untuk menjadikan anaknya. Dan anak lelaki itu banyak, sangat banyak. Dan sebagainya berlalu tiga tahun.

Itali

Tiga tahun pengajian di Paris berakhir, tetapi Fedoto jelas tidak cukup, dan oleh itu dia meminta izin dari Akademi untuk meneruskan pengajian di Rom, dan para bos pergi berjumpa. Ia adalah masa ciptaan yang paling berjaya. Fedor Shubin, The Sculptor, yang karya-karyanya terkejut walaupun oleh sezaman kita dengan kemahiran mereka dan tepat, potret watak, yang dibuat dalam 1771 potret Shuvalov dan Golitsyn.

Sekarang mereka berada di Galeri Tretyakov. Satu lagi kerja adalah payudara dari Marble Catherine Great, yang ternyata berjaya walaupun pada hakikatnya ia dilakukan bukan dari alam semula jadi. Saudara-saudara Orlov, kegemaran Empress, segera memerintahkan potret mereka dari potret mereka, dan dengan cepat pesanan mereka dilakukan. Para pengukir itu menimbulkan busts ini dengan cara yang terkawal, di mana trend yang realistik telah berjaya.

Perjalanan

Di satu tempat, namun, Shubin tidak duduk, pada tahun 1772, dia mengambil perjalanan yang menarik dengan penternak terkenal Demidov di Itali. Di Bologna, dia berhenti dan bekerja sedikit, akibat akademi tertua di Eropah, menjadikan Schubin ahli akademiknya yang mulia dan mengeluarkannya diploma.

Pada musim panas 1773, Demidov telah melancarkan pemahat di Eropah sekali lagi, kali ini di London. Walau bagaimanapun, Shubin sudah terlepas Rusia sangat banyak, tentang begitu lama dahulu kawan dan pelanggan, dan dengan itu segera selepas perjalanan ini kembali ke St Petersburg.

Di Motherland.

Pada tahun 1775, salah satu yang paling banyak kerja-kerja yang luar biasa SCUPPOR SCHUBIN. Ini adalah sebuah payudara seorang diplomat cemerlang Ekaterininsky, berpendidikan venomazby, tenggelam yang indah dan canggih, cerdas. Dan hari ini kita boleh mempertimbangkan kerja ini di gipsum di Muzium Rusia negeri, dan di marmar - di Galeri Tretyakov. Betapa sempurna diserahkan kepada Shubin penampilan seorang penuaan yang sedikit letih dengan rasa tenang keunggulannya sendiri terhadap orang lain, sebagai nyata dan menembusi!

Lipatan aliran pakaian dan seolah-olah bergerak, jadi dinamik mengubah bahu dan ketua diplomat. Terutama baik kelihatan dalam marmar. Batu itu nampaknya bernafas dari bawah pemotong induk. Falcon sendiri adalah kekaguman untuk kerja ini. Dan setahun yang lalu, pada bulan September 1774, Akademi Seni terpaksa mengganggu piagam mereka sendiri. Peringkat ahli akademik tidak pernah diberikan kepada artis jika karyanya tidak membawa beban sejarah atau mitos. Schubin, dalam payudara potretnya, Catherine hebat pada masa itu bukan genre yang sama, atau yang lain. Tetapi dia menerima gelaran ahli akademik.

Tahun tujuh puluhan

Ini adalah tahun yang berbuah. Banyak potret dicipta, dan Shubin bekerja dengan cepat: sebulan - bust. Para pengukir itu telah menjadi popular di kalangan orang awam yang terbesar, selain itu, kegemaran Empress. Dari pelanggan tidak ada banyaknya. Pemerhatian pengukir adalah luar biasa, dan Insight - Deep, fantasi tidak habis-habis. Dia tahu bagaimana untuk mencari beberapa penyelesaian baru setiap kali - bukan dari sifat luar, dan dari kandungan dalaman, sifat model. Shubin-sculptor tidak pernah berulang dalam karya-karyanya.

Semua cahaya tertinggi St Petersburg tahun-tahun itu boleh diperhatikan dalam potret. Berikut adalah Maria Panin. Apa rahmat, apa rahmat! Dan apa kesombongan, apa yang sejuk! Dan berapa banyak kuasa! Di sini bidang Marshal adalah komander terkenal Rumyantsev-Zadunay. Ia tidak dihiasi sama sekali, walaupun Rom dengan cepat. Dan ia dapat dilihat betapa kuatnya orang ini adalah penting. Dan di potret ketua semua saintis v.g. Pukulan ironi orlova berdegup. Dia adalah tanpa belas kasihan, shubin ini. Tidak di sebelah kanan Orlov mengetuai Akademi Sains, katanya. Dengan wajah sedemikian! Ia bukanlah dengan naungan kebodohan, ia benar-benar bodoh, dan ungkapan muka adalah kurang ajar.

Lebih lanjut mengenai kerja

Bust ini menggambarkan I.S. Baryshnikova, industrialis yang kaya. Anda tidak boleh mengetahui penonton tentang perkara ini, ia meneka rupa deltsy yang dikalsin dan licik. Sudah pada tahun-tahun awal ini, jauh sebelum telefon bimbit, kita boleh bercakap tentang motif sosial dalam kerja artis. Dan potret Setiausaha Kerajaan Zavadsky, sebaliknya, menunjukkan semua penyakit alam semula jadi, bahkan wung dengan mood ini - dengan cepat, sukarela. Ia sangat menarik "potret yang tidak diketahui", di mana, seolah-olah, pemikiran dan aspirasi yang paling intim mendedahkan artis orang asing. Komposisi adalah tenang, pemodelannya lembut - segala-galanya berada di bawah pemikiran yang mendalam model.

Sangat besar, boleh dikatakan - kerja besar dilakukan oleh Shubin pada pertengahan tahun tujuh puluhan. Catherine Great memerintahkan kepadanya satu siri pelepasan bas, beberapa lima puluh lapan, diameter perintah tujuh puluh sentimeter. Potret marmar bertujuan untuk dewan bulat tetapi sekarang mereka boleh dilihat di wad senjata. Mereka digambarkan oleh para putera dan memerintah di Rusia - semua, dari Rangik ke Elizabeth.

Lapan puluhan

Sekarang pengukir itu diamanahkan kerja besar, setiap kali semuanya semakin sukar. Walau bagaimanapun, dia melakukan semua yang cemerlang. Pelepasan dan patung-patung Istana Marble, Marmer Mausoleum General Golitsyn, patung untuk Alexander Nevsky Lavra dan Katedral Trinity, ya, hanya Pandora dari cascade besar Peterhof apa yang bernilai! Tetapi dia tidak meninggalkan patung potret. Di Kuskovo, Votchin Sheremetyeva, anda boleh lihat kerja yang cemerlang Schubin, yang menggambarkan pemilik istana ini.

Potret General Michelson juga baik, dan medallion dengan profil Catherine Great, serta payudara patungnya (semua ini disimpan di muzium Rusia). Rumah besar dalam kerja Schubin adalah patung permaisuri "undang-undang", di mana ia digambarkan dalam imej Minerva. Orang I. masyarakat yang lebih tinggi Terdapat karya ini dari karya ini, tetapi permaisuri tidak menunjukkan sebarang reaksi - bukan imbuhan, tidak ada peningkatan dalam pengukir yang diterima. Dan dari sekarang, minat dalam kerja Schubina mula cepat pudar.

Mengakhiri trek

Enam puluh lima tahun tinggal di tengah-tengah Shubin yang indah. Biografi pendek Yang lebih seperti penerangan laluan kreatif, begitu banyak dalam kehidupan hidupnya. Di sini di Bologna Shubin - seorang profesor kehormat, dan di St Petersburg - tidak ada cara. Dan ini bermakna hanya satu perkara: sebagai tambahan kepada pembayaran untuk pesanan yang lengkap, adalah mustahil untuk menunggu apa-apa wang. Dan pesanan menjadi kurang dan kurang, dan tidak ada lagi apa-apa. Pelukis dan pengukir tidak boleh menjadi miskin, sebagai penyair dan pemuzik, mereka tidak akan dapat mencipta. Cat jalan, berus, kanvas. Dan marmar! Ya, dan plaster ...

Shubin dipohon oleh Putera Potemkin di hadapan Akademi Seni mengenai tempat profesor di kelas arca. Dua huruf kekal tidak dijawab. Kemudian pengukir itu bertukar terus ke permaisuri. Dua tahun kemudian, jawapan itu diterima dan tempat profesor juga. Tetapi tanpa bayaran! Dan Shubin mempunyai keluarga yang besar, ia mesti disimpan. Dia tidak berhenti bekerja, walaupun pada hakikatnya penglihatannya mula menolaknya.

Tahun sembilan puluhan

Kerja-kerja tahun ini lebih jelas bercakap tentang bakat pengukir. Dia sebelum ini tidak pernah dihiasi sifat dalam karya-karyanya, dan sekarang imej yang realistik imej yang dicipta sangat jelas dicirikan oleh karyanya. Ini adalah potret Admiral Chichagov - apa gula yang ramai kelihatan seperti pahlawan ini! Bust of Sibarit Potemkin ini - ia dapat dilihat bahawa ia adalah baik hati, tetapi ke bawah, sombong, sedikit squeamishly. Pedant ini, ketua Akademi Seni Petskaya, adalah pemotongan stoking ... Potret sangat, dan sangat banyak muncul pada masa ini.

Kerja terakhir

Potret Lomonosov, yang mencipta Shubin dalam ingatan pada tahun 1792 sangat ekspresif. Ia tidak mempunyai gram rasmi, meletakkan perarakan, ia adalah mudah dan demokratik dan bentuk, dan pada komposisi, dan berapa banyak dalam potret kecerdasan! Walau bagaimanapun, karya-karya sebenar tahun-tahun ini adalah potret seorang jurucakap jenius, dan patung Maharaja lagi. Paulus ini adalah yang pertama - yang jelas, sejuk, kejam, pada masa yang sama menyakitkan dan penderitaan. Shubin juga menakutkan wawasannya, tetapi Pavlu sangat menyukai kerja ini. Tetapi hanya. Menjelang 1797, kedudukan skuad menjadi sangat berat. Dia merayu kepada Akademi dan Paul, maka setahun kemudian, lagi ke Akademi. Saya bertanya agak sedikit: sebuah apartmen milik negara dengan lilin dan kayu api, kerana tidak ada apa-apa untuk hidup. Jawapannya sekali lagi diam.

Pada tahun 1801, rumah pengukir dan bengkelnya dibakar bersama dengan kerja-kerja - berakhir dan tidak. Walau bagaimanapun, tiada pukulan nasib tidak boleh memaksa seorang artis sebenar untuk mengubah diri anda. Salah satu karya yang paling terkini ialah Alexander Bust pertama. Seorang lelaki kacak, dan untuk semua keindahan lagi sejuk, sekali lagi tidak peduli. Kerja ini disimpan dalam muzium Wilayah Voronezh. Raja untuk payudara ini mencadangkan pengukir dengan cincin berlian. Kemudian akademi bergerak - memberikan sebuah apartmen dan lilin. Pada tahun 1803 untuk setahun. Tidak lama kemudian, oleh perintah maharaja, SchuBin dan seorang profesor dengan gaji yang dilantik. Tetapi lewat. Pada bulan Mei 1805, pengukir yang indah tidak. Kematiannya kemudian tidak mengejutkan sesiapa pun dan tidak teruja. Ini sekarang semuanya nasib tragis. Orang ini menyakitkan, dan malu.

17 Mei 1740 (Tekchkovskaya Village (tyucchikovskaya) Arkhanghelodskaya Province - 12 Mei 1805 (St. Petersburg)

Pengukir, grafik

Dilahirkan dalam keluarga hitam berukuran hitam (I.E. diikat) petani. Sejak zaman kanak-kanak, dia terlibat dalam mengukir tulang walrus - kraf yang berkembang di Provinsi Archangelogo (saudara-saudara SchuBin juga tajam). Pada tahun 1759, ikan itu tiba di St Petersburg, di mana dia terus bekerja sebagai pemotong pada tulang dan mutiara. Pada tahun 1761, dengan bantuan M. V. Lomonosov, ditentukan oleh pengesan tetap. Setelah menghabiskan masa tiga bulan dalam jawatan ini, pada bulan Ogos tahun yang sama di petisyen I. I. Shuvalov ditolak dari halaman dan mendaftar di SC. Pada tahun 1761-1766 dia belajar dalam kelas "hiasan" dalam n.-f. Housla, dari 1766 terdiri daripada kelas "patung-patung". Pada tahun 1763 dan 1765 telah dianugerahkan pingat perak kecil dan besar. Pada tahun 1766 untuk pelepasan bas, menurut majlis, program "Membunuh Askold dan Dirna, Princes Kiev ..." telah dianugerahkan pingat emas yang besar. Pada tahun 1767 yang dikeluarkan dari Akademi dengan Sijil Ijazah Pertama mengenai tajuk artis kelas dengan hak perjalanan pesara di luar negara.

Pada bulan Mei tahun yang sama, beliau pergi ke Paris, di mana beliau terus mendidik di bengkel J.B. Pigal. Terlibat dari alam, melukis dan menyalin dengan plaster. Pada masa yang sama menghadiri kelas asas Royal Academy of Lukisan dan Arca. Pada tahun 1770 berpindah ke Rom. Kelas-kelas harian yang dikunjungi di Akademi Perancis di Rom. Dia mempelajari koleksi Vatican, Villa Farnes. Selepas akhir tempoh pesara pada April 1772, untuk beberapa waktu kekal di luar negara. Pada tahun 1772-1773, saya diiringi oleh N. A. Demidov dalam perjalanan di Itali. Pada Mei 1773 berpindah ke Paris, dari mana dia pergi ke London. Pada tahun 1773 untuk "pelepasan bas dari alam" yang dianugerahkan gelaran ahli Akademi Clementic di bandar Bologna.

Pada bulan Julai 1773 kembali ke Petersburg. Pada tahun yang sama, untuk patung "Gembala muda Yunani" di Paris, beliau dipilih "dilantik" dalam ahli akademik. Pada tahun 1774 untuk potret marmar Catherine II menganugerahkan gelaran ahli akademik.

Dia banyak bekerja di bidang patung hiasan. Pada tahun 1774-1775, mencipta 58 Potret-Medallions dari Putera, Raja-Raja dan Kaisar Rusia dari Rurik ke Elizabeth Petrovna untuk Istana Chesmen; Pada tahun 1775-1782 - patung-patung dan pelepasan bas untuk istana marmar; Pada tahun 1786-1789 - enam relief dan dua puluh patung orang-orang kudus untuk Katedral Trinity dari Alexander Nevsky Lavra. Pada tahun 1789, dengan perintah G. dan Potemkin mencipta patung "Catherine II - undang-undang" untuk Istana Taurida. Pada tahun 1780-an, bersama-sama dengan Ya. I. Zemdgak, dia bekerja di marmar Mausoleum P. M. Golitsyn. Beliau mengambil bahagian dalam pendaftaran sebuah lata besar air pancut di Peterhof, memenuhi patung Pandorra.

Pada tahun 1781, beliau menjadi profesor Universiti Ekaterinoslav dengan hak untuk mengajar pelajar di St Petersburg. Pada tahun 1794 yang diluluskan dalam pangkat Profesor Aah (tanpa kandungan monetari). Pada tahun 1795 melantik ahli Majlis Akademi.

Pameran retrospektif karya tuan telah diadakan pada tahun 1941, 1955 di Muzium Rusia negeri, pada tahun 1991 - di Galeri Negeri Tretyakov.

Shubin - pengukir Rusia yang luar biasa dari era klasikisme, yang mencipta potret wakil-wakil yang paling menonjol dari bangsawan dan orang yang cemerlang Dari masa ke masa: Catherine II, Paul I, M. V. Lomonosova, I. I. Shuvalova, Demidov, Potemkin, Orlovy Brothers, A. M. Golitsyn, A. N. Samoilova, I. I. Bezzky, Z. G. Chernysheva, N. V. Repnina, P. V. Zavadovsky. Ia dicirikan oleh kedalaman dan polyhedral ciri-ciri psikologi Dalam kombinasi dengan keterukan luaran dan idealisasi klasik imej. Schubin agak jarang berlaku untuk gangsa, lebih suka marmar, kelembutan yang membolehkannya mencapai kesan bergambar yang rumit. Cara yang kreatif Sarjana dibezakan oleh ARTISTRY yang luar biasa: ia memproses bahagian-bahagian yang berasingan dalam arca dengan cara yang berbeza, mencari pelbagai, tetapi sentiasa meyakinkan teknik untuk memindahkan tisu berat dan ringan, renda busa terbuka, helai lembut dan rambut palsu. Kadang-kadang kesan karya-karyanya dibina di atas permainan tekstur matte kasar dan permukaan batu yang licin. Oleh itu, pemodelan wajah yang terbaik, dengan peralihan lembut, melahirkan yang terkaya dan pada masa yang sama permainan cahaya Lampu. Bahagian berasingan (contohnya, rambut) dilakukan secara amnya, menjaga permukaan matte marmar.

Kerja-kerja Schubin terletak di mesyuarat muzium terbesar, termasuk Galeri Tretyakov negeri, Muzium Rusia negeri, Muzium Penyelidikan Akademi Seni Rusia dan lain-lain.

F. Shubin (1740-1805). Potret diri.

Fedot Ivanovich Shubin Great Sculptor of Russia

Apa yang anda, mengenai keturunan lewat, fikirkan tentang hari-hari kita? M. V. Lomonosov

nasib Sculptor Rusia yang hebat Fedot Ivanovich Schubin telah menghubungkan banyak kontras yang aneh. Anak petani Black Pomorski dari kampung Holmogor, dia dibebaskan dari kampung.

Jadi masuk ke Moscow pada ketiga pertama abad ini dan negaranya - bijak saintis Mikhail. Vasilyevich Lomonosov. Dari istana Pepletion Shubin, jalan ke "pengukir keagungannya" Empress Catherine II diadakan. Pada usia dua puluh tujuh, dia lulus dari Akademi Seni dengan pingat emas pertama, memperoleh banyak kemasyhuran dengan seninya. Dan sepanjang masa ini dikehendaki oleh pihak berkuasa tempatan sebagai petani yang melarikan diri (untuk membayar gred puffer), sehingga ia ditubuhkan bahawa "berjalan" ini menjadi ahli akademik Akademi Rusia. "Tiga Seni Cancificent" dan Ahli Kehormat Akademi Bologna di Itali.
Berikut adalah potret diplomat dan para komandan Alexander Mikhailovich Golitsyn. Ini adalah salah satu makhluk paling maju tuan. Welject digambarkan dalam sisi yang elegan dan santai. Dia seolah-olah ditujukan kepada pengantara yang tidak kelihatan dan nampaknya kebesaran kebesaran. Dengan kemahiran yang indah, pengukir itu merangkumi imej yang kompleks dan kontroversi.
Komander Lucky, pemegang pesanan tertinggi, pemilik tanah yang kaya, Golitsyn yang kacak, tentu saja, "Balcher Fortune". Shubin tidak bersembunyi di wira beliau ungkapan keletihan - dalam berabad-abad berat dan beg di bawah mata. Rasa kepahitan, kekecewaan, barang-barang berharga - di sudut-sudut yang diturunkan dari bibir. Grace of postur yang mulia melepasi keadaan kemampuan yang bijaksana, beban tahun-tahun yang hidup dengan peristiwa yang kaya hidup dirasakan. Kesopanan luar ternyata menjadi topeng.
Dalam potret yang dicipta oleh Subin, tidak ada yang tidak sengaja mengganggu persepsi imej. Tanpa terperinci yang berlebihan, rambut palsu bergulung, dan renda kolar, dan baju hujan yang terbakar dipindahkan.

Butiran ini tidak wujud sendiri. Mereka ditumpaskan dengan watak orang yang digambarkan, dengan bangsawan yang digariskan. Dengan kebijaksanaan yang besar, permukaan marmar diproses. Lipatan baju hujan, angka drapeting bebas, digilap. Wajah muka, yang barisnya seperti refleks cahaya ringan dibezakan. Semua ini memberikan imej kerohanian khas. Estetika sepenuhnya terkandung dalam kerja. Peraturan masa yang menuntut untuk memindahkan "perbezaan semula jadi antara perkara" adalah tekstur renda dan kulit wajah, bulu dan pesanan, ditutup dengan berlian.
Mengenai contoh potret A. M. Golitsyn, anda boleh mengesan prinsip-prinsip kerja dalam bahan, sistem pembinaan komposit dan kiasan. Jumlah arca dibahagikan kepada tiga bahagian yang seimbang: kepala, dada dan berdiri. Encik Tin paling kerap dalam giliran tiga keras - untuk mewujudkan pergerakan yang lebih meriah. Ia dapat dilihat bagaimana secara beransur-ansur para pemahat menembusi batu-batu: pada mulanya, hanya pembahagian jilid yang jelas, kompak mereka ditemui. Pada peringkat pertama pemprosesan marmar, mendedahkan bentuk utama, tuan menggunakan lidah - alat keluli yang tajam. Pemprosesan Trojan dan Scarpel berfungsi untuk lebih terperinci mengenai bentuk yang mendedahkan keperibadian model. Lace corak yang indah, rambut palsu dirawat dengan seorang Pektorat. Pada peringkat terakhir, lukisan pakaian seragam, pesanan ...
Lagi dan lagi nada nipis Sifat yang digambarkan tidak dibuka dengan segera, tiba-tiba, tetapi dalam proses persepsi. Ini terbukti oleh O. seni High. Tuan.

Untuk mewujudkan potret yang sempurna untuk itu, konsep-konsep ini diperlukan "empat perkara: postur, warna, tetapan dan tempat duduk". Dan walaupun ia lebih cenderung untuk melukis, daripada patung, Shubin dengan seninya seolah-olah melukis persaingan. Semua keadaan ini, ia memerhatikan dengan ketat. Berpikir artistik secara ikhlas dengan kecanggihan kemahiran yang jelas adalah kualiti utama pengukir. Itulah sebabnya karya-karyanya adalah "keindahan kebenaran" yang tulen seperti yang dikatakan tentang mereka kemudiannya.
Dengan kanon yang ada dalam seni, tuan menunjukkan keluasan yang jarang berlaku ekspresi kreatif. Petersburg Aristocrats mahu mempunyai potret dengan pasti operasi Schubin. Selalunya dia terpaksa membuat imej kandungan kutub. Ini terbukti oleh, sebagai contoh, potret Eagles.
I. G. Orlov, bersama-sama dengan saudara-saudara mereka, mengambil bahagian dalam rampasan kuasa Istana 1762, yang diluluskan oleh Catherine II di atas takhta. Bagi perkhidmatan Permaisuri di Tsarist, mengucapkan terima kasih kepada Eagles: mereka jatuh ke pangkat, memerintahkan, kekayaan yang besar. I. G. Orlov menerima gelaran umum, meninggalkan modal bising, menetap di ladangnya.
Ini bukan seorang bangsawan keturunan, yang nenek moyangnya selalu berdiri di dalam makanan negeri, tetapi seorang pegawai pengawal biasa, kehendak suatu majlis yang bahagia ternyata berada di atas kejayaan hidup. Schubin mempunyai orang yang mencintai kehidupan yang tenang dan berpatutan, mengelakkan transformasi cahaya. Ciri-ciri yang dipancarkan wajah bersinar dalam perayaan, penuh dengan kandungan dengan nasib mereka. Pengukir tidak cuba untuk menghiasi penampilan Orlova - Wrinkled dahi kecil, hidung yang luas, bentuk yang salah Mulut, rahang berat, rambut palsu mudah dan kelapangan pakaian yang bebas. Pada keseluruhannya, kemudahan yang indah di Girder Rusia Barin. Imej itu tidak menanggung sebarang percanggahan dalaman, semuanya terbuka, seluruh "keluar".

Dalam potret V. G. Orlova berpose, postur, yang menuntut kepentingan khusus, tidak bersesuaian dengan endowmen lampiran ini. Jelas ketidakkonsistenan tuntutannya untuk menerbitkan dirinya untuk suami negeri. Shubin mencipta ciri-ciri pendedahan orang-orang ini, "kemuliaan yang tidak berjaya."
Sangat indikatif dan potret P. A. Zubov. Berapa banyak di wajahnya, pandangan yang kosong terhadap ungkapan kepuasan, penggunaan "kebesaran" mereka! Ia dicirikan oleh satu perincian yang indah, dihiasi dengan permata, perintah dan bulu pakaian seragam perarakan: Medallion dengan potret Empress, sokongannya disiapkan untuk Universal Ferris. Recall Sebaliknya sebaik sahaja The Diamond Star of A. M. Golitsyn.
Di antara pelbagai orang penting, penghormatan dan kegemaran, mereka yang dipruktarikan oleh pengukir mengenai hutang perkhidmatan, terdapat Schubin dan wahyu yang tulen - potret orang yang dia ada untuk jiwa. Begitulah "potret yang tidak diketahui" dan "potret M. V. Lomonosov", diisi dua puluh tahun selepas kematian seorang saintis sebagai ingatan yang berterima kasih seorang sahabat dan penaung. Kerja-kerja ini adalah pemuliaan manusia, bukan harta personaliti. Tidak ada rambut palsu dan pakaian seragam, tidak ada perarakan.

"Potret yang tidak diketahui" menaklukkan kerohaniannya. Dengan kesederhanaan luar, berapa banyak kemerdekaan yang membanggakan dalam penampilannya, bibir yang dikompresi, pintar dan malu. Dia seolah-olah mencabar dunia pangkat, nasib baik, keuntungan. Ini adalah Novikov kontemporari dan Radishchev, salah seorang yang tidak takut untuk bercakap kebenaran pahit, yang, seperti Lomonosov, berjuang untuk pencerahan rakyat, menciptakan asas-asas budaya demokrasi Rusia. The Fedot Shubin sendiri adalah milik mereka, yang bangkit dari pangkalan sosial ke tahap kemahiran artistik. Pada masa yang sama, dia tidak kehilangan sebarang struktur moral yang tinggi, tidak ada ketajaman persepsi.
Kehormatan itu dipanggil "pengukir pemahat Yang Mulia" ternyata menjadi meragukan. The Royal Grace terlalu tidak boleh dipercayai, pengawal pengawal tertinggi kemahiran kreatif. Dan dia menuntut bahawa ia bukan kebenaran dalam seni.
Di dalam potret Maharaja Paul, kemahiran dan bakat pengawas menunjukkan diri mereka sendiri. Imej yang diserang oleh pakaian, perintah, salib, yang dikalahkan dalam mantel yang serius dari penguasa Rusia yang tertinggi menyerang tragedi itu - dia sangat mengerikan dan sayang. Shubin tidak menubuhkan modelnya, tetapi juga tidak jatuh ke dalam karikatur. Sifat bakat yang realistik menyimpannya dari ekstrem ini.

Para pengukir itu marah apabila orang yang sakit dan iri hati dari Akademi Seni memanggilnya secara disebarkan - "Potret" Master. Potret dalam sistem art XVIII. Abad ini dinilai jauh lebih rendah daripada genre lain, seperti sejarah. Shubin juga mencipta bukan sahaja potret - dia juga mempunyai komposisi mitologi, dan satu siri pelepasan bas untuk premis istana, dan pelepasan multifigur, dan batu nisan. Mereka mencipta lebih daripada dua ratus karya. Namun, ia seperti potret kekecewaan yang luar biasa, dia melihat wajah yang benar. Zaman dan merangkumi beliau dengan kemahiran yang menakjubkan.
Seni sedemikian adalah seni kebenaran, dan tidak memuji - ia tidak dapat menyukai watak berjudul. Pengukir meninggal separuh demam dan hampir dalam kemiskinan. Dan karya-karyanya yang dikenakan oleh estet generik Dan istana koleksi peribadi, lama dahulu tidak dapat diakses untuk penonton. Kreativiti pengukir hampir seluruh abad kekal sebagai "noda putih" dalam sejarah seni Rusia.

F. Shubin. Potret Paul I. Marble. 1797.