හර්මිටේජ් හි ඩා වින්චිගේ කෘති. ආරාමයේ ඉතාලි ජාතික ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සිතුවම්

හර්මිටේජ් හි 214 වන ශාලාවේ, දෙකක් කුඩා සිතුවම්මේවා ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ (1452-1519) කෘති ය.

කලාකරුවෙකු, චින්තකයෙකු, විද්‍යාඥයෙකු, නව නිපැයුම්කරුවෙකු වූ - පුනරුදයේ සෑම අතින්ම සමන්විත වූ මෙම බහුවිධ චරිතයේ වැදගත්කම අධිතක්සේරු කිරීම දුෂ්කර ය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතය තුළ ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ වඩාත්ම නිර්භීත හා වඩාත්ම අපේක්‍ෂා කළ අභිලාෂයන් වූයේ, ශ්‍රේෂ්ඨතම ප්‍රගතිශීලී විප්ලවයේ යුගය වූ පුනරුදයේ මිනිසුන් ය.

හර්මිටේජ් හි ඩා වින්චිගේ සිතුවම්: "මැඩෝනා බෙනොයිට්" සහ "මැඩෝනා ලිටා" සිතුවම් මත

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් විද්‍යාව, වෛද්‍ය විද්‍යාව සහ ඉංජිනේරු යන ක්ෂේත්‍රයන්හි විශිෂ්ඨ කෘතීන් රාශියක් ලොවට දායාද කළේය. කලාව සඳහා ඔහුගේ දායකත්වය නොඅඩු ලෙස සැලකේ. ඩාවින්චිගේ සිතුවම් ලෝක සම්භාව්‍ය යැයි සැලකෙන අතර, ඒ සෑම කැන්වසයක්ම පුනරුදයේ සංකේතයකි. හර්මිටේජ්, ලුවර්, උෆිසි සහ විවිධ රටවල වෙනත් ආයතන වලද මෙම කෘති භුක්ති විඳිය හැකිය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පිහිටි නවීන හර්මිටේජ්, එහි බිත්ති ඇතුළත ලියනාඩෝගේ සිතුවම් දෙකක් තබා ඇත: "බෙනොයිස් මැඩෝනා"; මැඩෝනා ලිටා. මෙම කෘති දෙකම මහා (පැරණි) අසපුවේ අංක 214 දරණ ශාලාවේ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.

බෙනොයිස් මැඩෝනා නොහොත් බොහෝ විට හැඳින්වෙන මල් වල මැඩෝනා 1478 දී පමණ තරුණ ඩා වින්චි ෆ්ලෝරන්ස් හි සිටියදී ඝාතනය කරන ලදී. ඒ වන විටත්, දක්ෂයා ලෝකය දෙස වෙනස් ආකාරයකින් බැලුවේය, එබැවින් මැඩෝනා සරල, තරුණ හා බොහෝ දේ නිර්මාණය කළේ නැත ලස්සන මුහුණ... සෙසු කලාකරුවන් ඇයව වැඩිහිටියෙකු ලෙස හා කැපී පෙනෙන ලෙස ලස්සන ලෙස පින්තාරු කළහ. එසේම, මාස්ටර් ප්‍රතිමූර්තියෙන් ඔබ්බට ගොස් ප්‍රභේද දර්ශනයක් නිර්මාණය කළේය. ජේසු බිලිඳා තම මවගේ ඔඩොක්කුවේ හිඳගෙන සිටිනවා පමණක් නොව, ඇය විසින් මලක් දිගු කර සෙල්ලම් කරමින් සිටී. සිත් ඇදගන්නා සුළු තරුණියකට පෙනෙන්නේ ඇගේ තොල් මත මෘදු සිනහවක් කැටි වී යන අතර ඇගේ දෑස් වල උණුසුම පැහැදිලිව කියවා ඇති බැවිනි.

ස්වාමියා 1490 දී "මැඩෝනා ලිටා" නිර්මාණය කළේය. එහි නිරූපිත චරිත - මැඩෝනා සහ ජේසු බිළිඳා "මැඩෝනා බෙනොයිට්" සිතුවමේ තබා ඇති අයට වඩා හාත්පසින්ම වෙනස් ය. දැන් කෙල්ල වයසයි, සැරයි වගේ. ඇගේ දෑස් වල පෙර මෙන් ආදරය හා මුදු මොළොක් බව කියවන නමුත් සිනහවෙන් ඉඟියක් පමණක් ඉතිරිව තිබූ අතර පෙනුමේ බොළඳකම කල්පනාකාරී වීමට මඟ පෑදුවේය. දරුවාගේ හිසෙහි කරකැවිල්ල ඇති අතර "මැඩෝනා බෙනොයිට්" හි ජේසුස් වහන්සේ හිස මුඩු කර ඇත. කලාකරුවා තවදුරටත් පැවසීය නව සිතුවමජනේල වලින් පිටත භූ දර්ශනය, සාමකාමී වාතාවරණයකට ඇද වැටේ.

ආරාමයේ ඩාවින්චිගේ සිතුවම්: ඒවා චලනය කළේ ඇයි?

වසර 40 කට පසු පළමු වතාවට ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ "බෙනොයිස් මැඩෝනා" සහ "මැඩෝනා ලිටා" සිතුවම් රාජ්‍ය හර්මිටේජ් කෞතුකාගාරය වෙත ගෙන යන ලදී.

කැන්වස් නව ප්‍රදර්ශනාගාරවල තබා, අන්තරාලයෙන් andත් වී අමුත්තන්ට ඒවා බැලීමට වඩාත් පහසු වන පරිදි හැරවූ බව කෞතුකාගාරයේ අධ්‍යක්ෂ මිහායිල් පියොට්‍රොව්ස්කි වෙත වාර්තා කර ඇත.

"මීට වසරකට පෙර, මහජනතාවට වඩාත් පහසු වන පරිදි ජනේල විවෘත කිරීමට අපි තීරණය කළ අතර එමඟින් සංසරණය නිවැරදි වූ බව" පියොට්රොව්ස්කි සඳහන් කළේය.

ඔහුට අනුව, නව ප්‍රදර්ශනාගාරවල දේශගුණික ස්ථායීකරණ පද්ධතියක් සහ “සිතුවම් ගබඩා කිරීම සඳහා කොන්දේසි ඇත විශාල හා විශාලවෙනස් වී නැති අතර මෙය වාසියකි. ”

පසුගිය වසර 40 තුළ සිතුවම් පුරුදු වී ඇති කොන්දේසි - ආර්ද්‍රතාවය, උෂ්ණත්වය යන සියලු දේම පද්ධති සහතික කළ යුතුය, ”පියොට්‍රොව්ස්කි පැහැදිලි කළේය.

ඊට අමතරව, ප්රදර්ශන භාණ්ඩ ආලෝකකරණය වෙනස් වී ඇත. මීට පෙර, ජනේල වලින් එළිය පැත්තෙන් ඔවුන් මතට වැටුණි, දැන් - කෙලින්ම. "

ඔබ අත්වැරැද්දක් හෝ වැරැද්දක් දුටුවාද? ඒ ගැන අපට කීමට පෙළ තෝරා Ctrl + Enter ඔබන්න.

ඩා වින්චි, රූබන්ස්, ටයිටියන්, රෆායෙල්, රෙම්බ්‍රැන්ඩ්, ජෝර්ජියොන්, එල් ග්‍රෙකෝ, කැරවාජියෝ, වෙලස්කෙස්, ගෝයා, ගෙයින්ස්බරෝ, පුසින් - ලොව කලා කෘතිවල පොහොසත්ම එකතුව එකතු කර ඇත. නිසැකවම සම්මත නොකළ යුතු වැඩ මොනවාද?

ඩා වින්චිගේ "මැඩෝනා" දෙකක් (කාමර අංක 214)

අසහාය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි නියෝජනය කරන්නේ ආරාමයේ (සහ පොදුවේ රුසියාවේ!) කෘති දෙකක් පමණි - "මැඩෝනා බෙනොයිට්" සහ "මැඩෝනා ලිටා". කලාකරුවා වයස අවුරුදු 26 දී පමණ "මැඩෝනා බෙනොයිට්" සිතුවම් කළ අතර මෙම චිත්‍රය ස්වාධීන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ පළමු කෘතියක් ලෙස සැලකේ. "මැඩෝනා ලිටා" බිළිඳාගේ ප්‍රතිරූපය නිසා විශේෂඥයින් අතර මහත් ආන්දෝලනයක් ඇති කරන අතර එය ස්වාමියාට නොගැලපෙන ආකාරයෙන් විසඳනු ඇත. සමහර විට ක්‍රිස්තුස් වහන්සේව නිරූපණය කළේ ඩා වින්චිගේ ගෝලයෙකුගෙනි.

ඔරලෝසුව "මොනරා" (ශාලා අංක 204)

අවට උද්‍යෝගිමත් ජන සමූහයක් නොමැතිව සොයා ගැනීමට ඉතා අපහසු වූ මොනරු ඔරලෝසුව සාදන ලද්දේ සුප්‍රසිද්ධ ලන්ඩන් ආභරණ ජේම්ස් කොක්ස්ගේ වැඩමුළුවේදී ය. අප ඉදිරියෙහි සෑම විස්තරයක්ම අපූරු නිරවද්‍යතාවයකින් සිතා ගත හැකි යාන්ත්‍රික සංයුතියකි. සෑම බදාදා දිනකම 20:00 ට ඔරලෝසුව අවසන් වන අතර මොනරා, කුකුළා සහ බකමූණන්ගේ රූප චලනය වේ. බදාදා දිනවල හර්මිටේජ් 21:00 දක්වා විවෘතව පවතින බව අපි ඔබට මතක් කර දෙන්නෙමු.

ටයිටියන් විසින් "ඩැනේ", "පසුතැවිලි වූ මේරි මැග්ඩලීන්" සහ "ශාන්ත සෙබස්තියන්" (කාමර 221)

හර්මිටේජ් එකතුවට පුනරුදයේ ටයිටන්වරුන්ගේ සිතුවම් කිහිපයක් ඇතුළත් වන අතර, ඒවා අතර පිළිගත් ටිටියන් විලාසිතාවෙන් ක්‍රියාත්මක කරන ලද ඩැනේ, ද පසුතැවිලි වූ මේරි මැග්ඩලීන් සහ ශාන්ත සෙබස්තියන් ද ඇතුළත් ය. මේ තුනම කලාකරුවාගේ ප්‍රධාන කෘති අතර කෞතුකාගාරයේ අභිමානයයි.

මයිකල්ඇන්ජලෝ බුවනාරෝති විසින් රචිත "ක්‍රොචින් බෝයි" (කාමර අංකය 230)

හර්මිටේජ් එකතුවෙන් සියලුම වැඩ බැලීමට සහ ඒ සෑම එකක් සඳහාම අවම වශයෙන් විනාඩියක්වත් ගත කිරීමට වසර හතක් පමණ ගත වේ.

මෙම මූර්තිය රුසියාවේ මයිකල්ඇන්ජලෝ බුවනරෝටිගේ එකම කෘතියයි. කිරිගරුble පිළිමය මෙඩිසි දේවස්ථානය සඳහා අදහස් කරන ලදී සැන් ලොරෙන්සෝ පල්ලි(ෆ්ලෝරන්ස්). නගරයට නිදහස අහිමි වූ වසර කිහිපය තුළදී ෆ්ලොරෙන්ටයින් ජාතිකයින්ට එල්ල වූ පීඩනය මෙම පිරිමි ළමයාගේ ස්වරූපය නිරූපනය කරන බව විශ්වාස කෙරේ.

ඇන්ටෝනියෝ කැනෝවාගේ "කුප්පිඩ් සහ මනෝ" (කාමර අංක 241)

ඇන්ටෝනියෝ කැනෝවා නම් වෙනීසියානු මූර්ති ශිල්පියා නැවත නැවතත් මෙතාමෝෆෝස් හි අපුලියස් විසින් විස්තර කරන ලද කූපිඩ් සහ මනෝ පිළිබඳ මිථ්‍යාවට යොමු විය. කිරිගරු in වලින් මිදුණු කැප්පිඩ් දෙවියන්ගේ සහ මාරාන්තික දැරිය වන සයික්ගේ ආදර කතාව ස්වාමියාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතියකි. හර්මිටේජ් විසින් රචකයාගේ සංයුතිය පුනරාවර්තනය වන අතර මුල් පිටපත ලූවර් හි ඉදිරිපත් කෙරේ.

"ඩැනේ" සහ "නාස්තිකාර පුත්රයාගේ නැවත පැමිණීම" රෙම්බ්රන්ඩ් විසින් (කාමර අංකය 254)

නිර්මානය කැපී පෙනෙන ස්වාමියාචියරොස්කෝරෝ සහ ලන්දේසි සිතුවම් වල ස්වර්ණමය යුගයේ ප්‍රධාන කලාකරුවෙකු වූ හර්මිටේජ් හි නිරූපනය කරන ලද ද රිටර්න් ඔෆ් ද නාස්තිකාර පුත්‍රයා සහ ඩේනා ඇතුළු කෘති 13 ක්. 1985 දී දෙවැන්න විනාශ කරන ලදි: සල්ෆියුරික් අම්ලය කැන්වසය මත වත් කරන ලදී. වාසනාවකට මෙන්, කලා කෘතිය නැවත ස්ථාපිත කරන ලදී.

පීටර් පෝල් රූබන්ස් විසින් "පර්සියස් සහ ඇන්ඩ්‍රෝමීඩා" (කාමර අංක 247)

හර්මිටේජ් හි රූබන් බොහෝ ඇත - සිතුවම් 22 ක් සහ කටු සටහන් 19 ක්. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘති අතර - සුප්‍රසිද්ධ ඒවා මත පදනම් වූ "පර්සියස් සහ ඇන්ඩ්‍රෝමීඩා" සිතුවම පෞරාණික මිත්‍යාව... කැන්වසයේ සෑම විස්තරයක්ම අලංකාරය, ශක්තිය සහ සෞඛ්‍යය උත්කර්ෂයට නංවන අතර අඳුර මත ආලෝකයේ ජයග්‍රහණය ප්‍රකාශ කරයි.

පෞරාණික රෝම මූර්තිය (කාමර අංක 107, 109 සහ 114)

නව හර්මිටේජ් හි පළමු මහලේදී පුරාණ රෝම මූර්ති වල විශ්මය ජනක එකතුව ගැන ඔබට දැන හඳුනා ගත හැකිය. පැරණි ග්‍රීක කලා කෘති පුනරාවර්තනය වන මෙම කෘති ඩයොනිසස්, බ්‍රහස්පති සහ හර්කියුලිස්ගේ ශාලා වල ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. ඉතාමත් ප්‍රසිද්ධ පිළිමයක් නම් බ්‍රහස්පතිගේ ශ්‍රේෂ්ඨ ප්‍රතිමාවයි.

හර්මිටේජ් හි වඩාත්ම සුඛෝපභෝගී ශාලා

කලින් රාජකීය නිවසක පිහිටි ඕනෑම කෞතුකාගාරයක මෙන්, හර්මිටේජ් ප්‍රදර්ශන සඳහා පමණක් නොව අභ්‍යන්තරය සඳහා ද සිත්ගන්නා සුළුය. ශාලා සැලසුම් කිරීමට ඉහළින් ශීත මාලිගයඑම යුගයේ ප්‍රමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වැඩ කළහ - ඔගස්ටේ මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්, වාසිලි ස්ටසොව්, ජියාකොමෝ ක්වාරෙන්ගි, ඇන්ඩ්‍රි ස්ටකන්ස්නයිඩර් සහ වෙනත් අය.

පෙට්‍රොව්ස්කි (කුඩා සිංහාසනය) ශාලාව (අංක 194)

ඔගස්ටේ මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ ව්‍යාපෘතිය මඟින් නිර්මාණය කරන ලද ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන ශාලාව කුඩා පිළිගැනීම් සඳහා අදහස් කරන ලදී. අභ්යන්තරය රන්වන් සහ රතු වර්ණ රාශියකින්, ද්විත්ව හිස සහිත රාජාලීන්, ඔටුනු සහ අධිරාජ්‍ය මොනොග්‍රෑම් වලින් සරසා ඇත. එහි ප්‍රධාන ස්ථානය මහා පීටර්ගේ සිංහාසනයට දෙනු ලැබේ.

අනුස්මරණ ශාලාව (අංක 195)

වාසිලි ස්ටසොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ආයුධ ශාලාව උත්සව අවස්ථාවන් සඳහා භාවිතා කරන ලදී. සැරසිලි ආධිපත්‍යය දරන්නේ රත්තරන් වන අතර කාමරය විශාල පහන් කූඩු වලින් ආලෝකමත් වී ඇති අතර ඒ දෙස හොඳින් බැලුවහොත් ඔබට රුසියානු නගර වල කබා දැකිය හැකිය.

හර්මිටේජ් හි ශාලා වල මුළු දිග කිලෝමීටර් 25 ක් පමණ වේ

ජෝර්ජිව්ස්කි (මහා සිංහාසනය) ශාලාව (අංක 198)

විශාල නිල උත්සව පැවති ශීත මාලිගයේ ප්‍රධාන ශාලාව සැලසුම් කළේ ජියාකොමෝ ක්වාරෙන්ගි විසින් වන අතර 1837 ගින්නෙන් පසු එය වාසිලි ස්ටසොව් විසින් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදි. සිංහාසනයට ඉහළින් ශාන්ත ජෝර්ජ් වික්ටෝරියස් නිරූපණය කරන කිරිගරු bas ආධාරකයක් ඇත. අභ්‍යන්තරයේ, හිස දෙකේ රාජාලියාගේ රූපය දුසිම් වාරයක් හමු වේ.

මණ්ඩප ශාලාව (අංක 204)

මාලිගාවේ ඇති අතිවිශිෂ්ට පරිශ්‍රයක් නම් මණ්ඩපය ශාලාවයි - එය ඇන්ඩ්‍රි ස්ටකන්ස්නයිඩර්ගේ මොළයයි. පිරිපහදු කළ සහ එකඟතාවයෙන් යුක්ත එය පුරාණ, මෝරිෂ් සහ පුනරුදයේ සංකේත ඒකාබද්ධ කරයි. විශාල ජනේල, ආරුක්කු, සුදු කිරිගරුble එය ආලෝකය සහ වාතය සමඟ සංතෘප්ත කරයි, ස්ඵටික පහන් කූඩු... අභ්‍යන්තරය හිම සුදු ප්‍රතිමා, සංකීර්ණ මොසෙයික් සහ ෂෙල් උල්පත් වලින් අනුපූරක වේ. මාර්ගය වන විට, මොනර ඔරලෝසුව පිහිටා ඇත්තේ මෙයයි.

රෆායෙල්ගේ ලොග්ජියාස් (ශාලා අංක 227)

වතිකානුවේ රෆායෙල්ගේ ලොජියස් II කැතරින්ගේ සිත් ඇද බැඳ ගත් අතර, ශීත .තු මාලිගයේ දී ඒවායේ නිශ්චිත පිටපතක් නිර්‍මාණය කිරීමට ඇයට අවශ්‍ය විය. ක්‍රිස්ටෝපර් අන්ටර්පර්ගර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වැඩමුළුවේ කලාකරුවන් වසර 11 ක් තිස්සේ සිතුවම් ගැලරිය නිර්මාණය කිරීමේ වැඩ කරමින් සිටිති. එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ පරණ හා අළුත් ගිවිසුමේ කථා 52 ක් ය. අලංකාර බිත්ති සැරසිලි ගැන ඔවුහු අමතක නොකළෝය.

නව අසපුවේ නිෂ්කාශන (කාමර අංක 237, 238 සහ 239)

නිව් හර්මිටේජ් හි විශාලතම ශාලා වල වීදුරු තට්ටු ඇති අතර එම නිසා ඒවා ස්කයි ලයිට් ලෙස හැඳින්වේ. ඒවායින් තුනක් තිබේ - කුඩා ස්පා Spanish් S ස්කයි ලයිට්, විශාල ඉතාලි ස්කයි ලයිට් සහ කුඩා ඉතාලි ස්කයි ලයිට්. මෙම පරිශ්‍රය සහන, රොඩොනයිට් සහ පෝෆරි බිම් ලාම්පු වලින් මෙන්ම විශාල බඳුන් වලින්ද අලංකාර කර ඇත - ගල් කැපීමේ කලා කෘති.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ශාලාව (අංක 282)

ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්‍රියුලොව් විසින් මෙම ශාලාව නිර්මාණය කරන ලද්දේ ඇලෙක්සැන්ඩර් I සහ ඔහුගේ මතකය පිණිස ය දේශප්‍රේමී යුද්ධය 1812 තුනී තීරු සහ අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු වලට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි සුදු සහ නිල් නාද වලින් නිර්මාණය කර ඇති එය පන්සලකට සමාන ය. අභ්යන්තරය ගැන විස්තර කරන පදක්කම් 24 කින් සරසා ඇත ප්රධාන සිදුවීම්ප්‍රංශ ජාතිකයින් සමඟ යුද්ධ.

මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ පෞද්ගලික ආලින්දය (ශාලාව අංක 304)

තවත් සුඛෝපභෝගී ශාලාවක් වන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්‍රියුලොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඔහුගේ නිවස අභ්‍යන්තරය සැලසුම් කළ දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ බිරිඳ වන මරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ පෞද්ගලික විසිත්ත කාමරයයි. ඔහුගේ අදහසට අනුව කාමරයේ සැරසිලි මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ රාජකීය කුටිවලට සමාන විය යුතුය. බිත්ති රන්වන් පැහැයෙන් බැබළෙන අතර පහත්, අලංකාර සිවිලිම් පැරණි මන්දිරයක සිටින බවක් හැඟීමක් ඇති කරයි.

බුඩොයර් මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා (ශාලා අංක 306)

හැරල්ඩ් බොසේ විසින් නිර්මාණය කරන ලද කුඩා කාමරය ආශ්චර්‍ය රොකෝකෝ ස්නෆ් බොක්ස් එකකට සමාන ය. රන් පැහැය දෙළුම් ගෙඩිය සමඟ සංකලනය වී ඇති අතර බිත්ති අමුතු ආභරණ සහ අලංකාර ඇතුළත් කිරීම් වලින් සරසා ඇත. බොහෝ දර්පණ මඟින් පරාවර්තනයේ කොරිඩෝවක් නිර්මාණය වේ.

මැලචයිට් විසිත්ත කාමරය (ශාලා අංක 189)

මැලචයිට් විසිත්ත කාමරය නිර්මාණය කළේ යෂ්මෝවාගේ භූමියේ 1837 ගින්නෙන් පසු ඇලෙක්සැන්ඩර් බ්‍රියුලොව් විසිනි. ඇතුළත අලංකාර මැලචයිට් තීරු, කිරිගරුble බිත්ති සහ ආලේපිත සිවිලිමකින් සමන්විතයි. ශාලාව එකවරම දැඩි හා බැරෑරුම් ලෙස පෙනේ. විසිත්ත කාමරය ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ෆියෝඩොරොව්නාගේ වාසස්ථානයේ කොටසක් විය.

කෞතුකාගාර මාර්ගය

අපි ඉහතින් කතා කළේ උපක්‍රමයක් පමණයි. සංස්කෘතික හිම කඳු, එනම් ආරාමයයි. නමුත්, මාව විශ්වාස කරන්න, ලැයිස්තුගත කලාකෘති සහ අපූරු ශාලා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ඔබට සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් පමණක් නොව, ඔබේ දැනුම ගැඹුරු කර ගැනීමේ ආශාව ද ලබා දෙනු ඇත, නැවත නැවතත් කෞතුකාගාරය වෙත පැමිණෙන්න, නව ප්‍රදර්ශන හා කොන සොයාගෙන සතුටින් ආපසු යන්න හුරු පුරුදු අය.

ඉහත සියල්ල සාරාංශගත කරමින්, කෞතුකාගාරය හරහා බොහෝ දේ ඇතුළත් මාර්ගයක් අපි ඔබට ලබා දෙන්නෙමු ප්රසිද්ධ කෘතිආරාමය සහ ශාලාවේ ඇදහිය නොහැකි අලංකාරය.

ඉතින්, ඔබ කෞතුකාගාරයේ සිටී. පිවිසුම් දොරටුවේදී ඔබේ නොමිලේ කාඩ්පත ගෙන, අතිවිශිෂ්ට ජෝර්දාන් පඩිපෙල තරණය කර පීටර්ස් ශාලාවට යන්න (අංක 194). එයින් - අනුස්මරණ ශාලාවට (අංක 195), පසුව - හරහා හමුදා ගැලරිය 1812 (ශාලා අංකය 197) ජෝර්ජිව්ස්කි ශාලාවේ (ශාලා අංක 198). කෙලින්ම ත් වී වමට හැරී නැවත සෑම තැනම යන්න: ඔබ මණ්ඩප ශාලාවේ (අංක 204) ඔබව සොයා ගනු ඇත. මොනර ඔරලෝසුව ඔබ එනතුරු මෙහි බලා සිටී. අංකනය අනුව ඊළඟ කාමරයට ගොස් කාමර අංක 214 වෙත යන්න: ඩා වින්චිගේ "මැඩෝනාස්" මෙහි ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. ඊළඟට පාඨමාලාවේදී ටයිටියන්ව ඉතා සමීපව දැකිය හැකිය - 221 ශාලාවේ.

අංකනය අනුව ඊළඟ කාමරයට යන්න, ටිකක් ඉදිරියට යන්න, දකුණට හැරෙන්න, එවිට ඔබට රෆායෙල්හි අපූරු ලොග්ජියාස් (කාමර අංක 227) දැකිය හැකිය. ඔවුන්ගෙන් ඔබට "කූරන පිරිමි ළමයා" ඉදිරිපත් කරන ශාලාවේ අංක 230 වෙත යා යුතුය. ඉතාලි හා ස්පා Spanish් art කලාව හරහා 240 ශාලාව වෙත යන්න. ඊළඟ ශාලා තුන (239, 238 සහ 237) එකම හිඩැස් වේ. ඔවුන්ගෙන් කෙලින්ම කුප්පිඩ් සහ මනෝකාය පිහිටා ඇති 241 කාමරයට යන්න. නැවත 239 ශාලාව හරහා යන්න, එතැනින් 251 ශාලාවට ගොස් 254 ශාලාව වෙත ඇවිද යන්න, එහිදී ඔබට රෙම්බ්‍රැන්ඩ්ට් දැක ගත හැකිය. හරවන්න සහ සියලු පැතිවලින් ඇවිදින්න (ශාලාව 248), වමට හැරෙන්න, පීටර් පෝල් රූබන්ස් (ශාලාව 247) විසින් කැන්වස් වලින් ඔබ වට වී සිටින බව ඔබට පෙනෙනු ඇත.

දැන් දිගු සංක්‍රාන්තියක් සිදුවනු ඇත: ආපසු හැරෙන්න, ශාලාවේ අංක 256 වෙත යන්න, එතැන් සිට - ශාලාවේ අංක 272 වෙත යන්න. එය නතර වන තුරු වමට හැරී ඉදිරියට යන්න. දැන් - ඇලෙක්සැන්ඩර් ශාලාවට දකුණට සහ ඉදිරියට (අංක 282). ශාලාව අංක 290 වෙත ගොස් කෙලින්ම ඉදිරියට යන්න (එසේ නම් මාළිගා චතුරශ්‍රයවම් පස විය). ඔබ 298 ශාලාවට ළඟා වූ විට වමට සහ දකුණට හැරෙන්න. නැවතත් කෙලින්ම මාරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නාගේ පෞද්ගලික ඇඳීම් කාමරයට යන්න (ශාලාව අංක 304). එයින්, දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ බිරිඳගේ කාමරයට යන්න (ශාලාව අංක 306). 307 ශාලාවට යන්න, වමට හැරී සෑම තැනම ඇවිදින්න (ශාලාව 179). මෙන්න දකුණට, වමට සහ මැලචයිට් ඇඳීම් කාමරයට (ශාලාවේ අංක 189) ඉදිරියට යන්න. මේ, අපේ ගමනේ අවසාන ලක්‍ෂණයයි අවම වශයෙන්දෙවන මහලේ.

190-192 ශාලා හරහා ජෝර්දාන් පඩිපෙල වෙත ගොස් පළමු මහලට බැස යන්න. ඔබට තවමත් ශක්තියක් තිබේ නම්, ශාලා දෙස බලන්න පැරණි ලෝකය, වම් පැත්තේ පිහිටා ඇති, ඔබ පඩිපෙල වෙත පිටුපසට වී සිටුවන්නේ නම්. ඔබට ශක්තියක් නැත්නම් අධෛර්යමත් නොවී ඊළඟ වතාවේ එන්න! දියෝනිස්, බ්‍රහස්පති සහ හර්මිටේජ් හි තවත් දහස් ගණන් වැසියන් ඔබ එනතුරු බලා සිටී.

ඔබ අත්වැරැද්දක් හෝ දෝෂයක් සොයා ගන්නේ නම්, එහි අඩංගු පෙළ කොටස තෝරා Ctrl + press ඔබන්න

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘති දෙකක් නිසා හර්මිටේජ් හි සුපුරුදු ස්ථාන ඉතිරි විය විශාල සංඛ්යාවක්ආරාමකයින්, හර්මිටේජ් හි පුවත් සේවා වලට අනුව. කෞතුකාගාර සේවකයින් පැවසුවේ දැන් ප්‍රදර්ශන හා සැලසුම් දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවකයින්ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව නිර්මාණය කරන ලද නව ප්‍රදර්ශනාගාරවල සිතුවම් පිහිටා ඇති බවයි. ආර්ද්‍රතාවය සහ වායු උෂ්ණත්වය ඔවුන්ට ලබා දී ඇති අතර "පසුගිය අවුරුදු 40 තුළ සිතුවම් පුරුදු වී ඇත" මෙන්ම විශේෂ අභ්‍යන්තර ආලෝකකරණ පද්ධතියක් ද ඇත.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සිතුවම් 15 ක් පමණ ඉතිරි වී ඇතැයි විශ්වාස කෙරේ (බිතු සිතුවම් සහ චිත්‍ර වලට අමතරව). ඒවායින් පහක් ලුවර්හි ද, එකක් උෆිසි (ෆ්ලෝරන්ස්), පරණ පිනකොතෙක් (මියුනිච්), සාර්ටෝරිස්කි කෞතුකාගාරය (ක්‍රකොව්), ලන්ඩන් සහ වොෂිංටනයේ ද තබා ඇත ජාතික ගැලරිමෙන්ම අනෙක් අය තුළ ද අඩු ය ප්රසිද්ධ කෞතුකාගාර... කෙසේ වෙතත්, සමහර විද්වතුන් තර්‍ක කරන්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම තවත් සිතුවම් ඇති නමුත් ලියනාඩෝගේ කෘති ආරෝපණය කිරීම පිළිබඳ විවාදය නිමක් නැති බවයි. කෙසේ වෙතත් රුසියාව ප්‍රංශයට පසු දෙවන ස්ථානයට හිමිකම් කියයි.

ආරාමයේ ඩාවින්චිගේ සිතුවම්: මැඩෝනා ලිටා 1865 දී හර්මිටේජ් එකතුවට ඇතුළු වූ අතර 1914 දී මැඩෝනා බෙනොයිට්.

වර්ජින් මරියා නිරූපණය කරන සිතුවම් බොහෝමයක් තිබෙන අතර වඩාත් ප්‍රසිද්ධ අයට අන්වර්ථ නාම තැබීම සිරිතකි. "මැඩෝනා ලිටා" සමඟ සිදු වූවාක් මෙන් බොහෝ විට කලින් අයිතිකරුවෙකුගේ නමක් ඔවුන් මත රැඳී තිබේ. 1490 ගණන් වල පින්තාරු කරන ලද මෙම සිතුවම සියවස් ගණනාවක් ඉතාලියේ පැවතුනි. 1813 සිට එය අයිති වූයේ මිලානස් ලිටා පවුලට වන අතර එහි නියෝජිතයින් රුසියාවේ ධනය ගැන හොඳින් දැන සිටියහ. පළමුවන පෝල්ට ඉතා අනුග්‍රහය දැක්වූ සහ නියෝගය අතහැර පොටෙම්කින්ගේ ලේලිය සමඟ විවාහ වී කෝටිපතියෙකු වූ මෝල්ටීස් නයිට් නයිට් කවුන්ට් ජුලියෝ රෙනාටෝ ලිටා පැමිණියේ මෙම පවුලෙන් ය. ඔහුගේ මරණයෙන් ශතවර්ෂ හතරකට පසු, ඇන්ටෝනියෝ ලිටා ආදිපාදවරයා පවුල් එකතුවෙන් සිතුවම් කිහිපයක් මිලදී ගැනීමේ යෝජනාවක් සමඟ හර්මිටේජ් වෙත හැරී ගියේය.

එහි හිමිකරුට ගෞරවයක් වශයෙන් "මැඩෝනා බෙනොයිට්" යන අන්වර්ථ නාමයක් ද ලැබුණි. ඇයව "මැඩෝනා සපොෂ්නිකොවා" ලෙස හැඳින්විය හැකි නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම "බෙනොයිට්" වඩාත් ලස්සනයි. හර්මිටේජ් එය මිලදී ගත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ලියොන්ටිගේ බිරිඳගෙනි නිකොලෙවිච් බෙනොයිස්(ප්‍රසිද්ධ ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ සහෝදරයා) - මේරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා බෙනොයිස්... ඇය නී සපොෂ්නිකොවා ය.

වැඩ කටයුතු ගෙන යාමට තීරණය විය අධ්යක්ෂ ජනරාල්හර්මිටේජ් කෞතුකාගාරය 2017.

ලෙනාඩෝ ශාලාව සමූහයාගේ චලනය සඳහා කිසිසේත් කළ නොහැකි ය, ඔවුන් සැම විටම එහි ගැටේ. එම නිසා, නව ප්‍රදර්ශනාගාර තුළදී, සිතුවම් බිත්තියට දිග හැරෙන පරිදි ඒවා ඉදිරියෙන් නරඹන්නා දෙසට මුහුණ ලා සිටිනු ඇත, ”ඩා වින්චිගේ සිතුවම් වල චලනය ගැන හර්මිටේජ් හි අධ්‍යක්ෂ මිහායිල් පියොට්‍රොව්ස්කි මෙසේ පැවසීය.

හර්මිටේජ් හි ඩා වින්චිගේ සිතුවම්: පුනරුදයේ දක්ෂයාගේ චිත්‍ර කිහිපයක් හර්මිටේජ් හි ඇත

15-16 සියවස් වල ඉතාලි යුගයට අයත් හර්මිටේජ් එකතුව වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම මිල කළ නොහැකි ය. සමස්ත ප්‍රදර්ශනයේම කැපී පෙනෙන කරුණ නම් ඒවායින් බොහොමයක් සිතුවම් එකතුවකි ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්සෑම විටම නව නිපැයුම්කරුවන් සහ මිනිසුන් ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. මෙම මිනිසාගේ දක්ෂතාවය ගැන විවාදාත්මක නැත. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි සෑම දෙයකින්ම දක්ෂ වූ අතර ඔහු කළ සෑම දෙයක්ම ඔහු ජීවත් වූ කාලයට වඩා පියවරක් ඉදිරියෙන් සිටියේය. මේ හේතුව නිසා ඔහුගේ කලාව අසාමාන්‍ය හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය.

රුසියාවේ සහ ලෝකයේ ඇති විශාලතම හා ඉතාමත් වැදගත් කලා හා සංස්කෘතික historicalතිහාසික කෞතුකාගාරයක, පුනරුදයේ ප්‍රබන්ධයන්ගේ සිතුවම් කිහිපයක් ඉදිරිපත් කෙරේ: මැඩෝනා මලක් සහිත (මැඩෝනා බෙනොයිට්), මැඩෝනා ලිටා, නිරුවත් කාන්තාව.

"මැඩෝනා සහ ළමයා" (මැඩෝනා ලිතා) යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ ලියනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘතියේ මිලානෝ යුගය වන අතර, එම චිත්‍රය ලබා ගත් මිලානෝ ආදිපාදවරුන් වූ ලිටාගේ නමින් ඇයට ලිටා යන නම ලැබුණි. මෙය වඩාත්ම වේ ප්රසිද්ධ පින්තූරයආරාමයේ. කලාකරුවා රූපය මනාව නිර්‍මාණය කළේය ලස්සන කාන්තාවඇයව සමගි ලෝකයක තැබුවාය. මැඩෝනා ළදරුවෙකුට කිරි දෙන ආකාරය පුද්ගලාරෝපණය ලෙස පෙනේ මාතෘ ආදරයශ්‍රේෂ්ඨතම මානව වටිනාකම ලෙස.

මව දරුවාට කිරි දෙමින් කල්පනාකාරීව මෘදු බැල්මකින් ඔහු දෙස බලයි; සෞඛ්‍යයෙන් හා සිහිසුන් ශක්තියෙන් පිරුණු දරුවා මවගේ දෑතින් චලනය වෙමින්, කැරකෙමින්, ඔහුගේ කකුල් ස්පර්ශ කරයි. ඔහු ඔහුගේ මව මෙන් පෙනේ: එකම ස්වර්ණමය, එකම රන් ඉරි සහිත. තම සිතිවිලි වල ගිලී ඇගේ හැඟීම් වල සියලු ශක්තිය දරුවා කෙරෙහි යොමු කරමින් ඇය ඔහුව අගය කරයි. කෙටි බැලීමක් පවා "මැඩෝනා ලිටා" තුළ හරියටම මෙම හැඟීම් සහ මනෝභාවය සංකේන්ද්‍රනය ග්‍රහණය කර ගනී. නමුත් ලෙනාඩෝ මෙම ප්‍රකාශන හැකියාව සාක්‍ෂාත් කරගන්නේ කෙසේද යන්න ගැන අපි දැනුවත් නම්, පුනරුදයේ පරිණත අවධියේ කලාකරුවා ඉතා සාමාන්‍යකරණය කළ, ඉතාමත් ලැකොනික් ආකාරයෙන් නිරූපණය කිරීමට අපි වග බලා ගන්නෙමු. මැඩෝනාගේ මුහුණ පැතිකඩෙන් නරඹන්නා දෙසට හරවා ඇත; අපට පෙනෙන්නේ එක් ඇසක් පමණි, එහි ශිෂ්‍යයා පවා විස්තර කර නැත; තොල් සිනහව ලෙස හැඳින්විය නොහැකි අතර, මුඛයේ කෙලවරක සෙවනැල්ලක් පමණක් සූදානම් සිනහවක ඉඟියක් දෙන බව පෙනේ, ඒ සමඟම හිස ඇලවීම, සෙවනැල්ල මුහුණ හරහා ලිස්සා යාම, අනුමාන කළ හැකි බැල්මකින් අධ්‍යාත්මික බව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති වේ ලෙනාඩෝ ප්‍රේම කළ අතර ඇවිස්සීම සඳහා දැන සිටියේය.

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි.

මැඩෝනා ලිටා, 1490-1491.

චිත්‍රයෙහි නිරූපණය කරන්නේ කාන්තාවක් තම අතේ තබාගෙන සිටින ආකාරයයි ඇය බව. පින්තාරු කිරීමේ පසුබිම - දෙකක් සමඟ , ආලෝකය නරඹන්නා මතට ​​වැටී බිත්තිය අඳුරු කරයි. ජනේල වල නිල් පැහැති ස්වර වලින් භූ දර්ශනයක් පෙන්වයි. මැඩෝනාගේ ස්වරූපයම ආලෝකමත් වී ඇති බවක් පෙනේ කොහේ හරි ඉස්සරහින් එනවා. කාන්තාව මෘදු ලෙස හා කල්පනාකාරීව දරුවා දෙස බලයි. මැඩෝනාගේ මුහුණ පැතිකඩෙන් නිරූපණය කර ඇත, ඇගේ තොල්වල සිනහවක් නැත, කෙළවරේ සැඟවී ඇති ඇගේ යම් රූපයක් පමණි. තම මවගේ පියයුරු දකුණතින් අල්ලාගෙන නොසිට දරුවා දෙස බලා සිටී. ඔහුගේ වම් අතෙහි දරුවා අල්ලාගෙන සිටී .

මෙම කෘතිය මිලාන්හි පාලකයින් සඳහා ලියා ඇති අතර පසුව එය පවුලට භාර දෙන ලදී , සහ ඔවුන්ගේ තුළ විය පෞද්ගලික එකතුව. මුල් මාතෘකාවසිතුවම් - "මැඩෝනා සහ ළමයා". නවීන නමසිතුවම පැමිණෙන්නේ එහි අයිතිකරුගේ නමිනි - පවුලේ හිමිකරු කවුන්ට් ලිටා පින්තූර ගැලරිය v... තුළ ඔහු හැරී වෙනත් සිතුවම් කිහිපයක් සමඟ එය විකිණීමේ යෝජනාවක් සමඟ. වී තවත් සිතුවම් තුනක් සමඟ "මැඩෝනා ලිටා" හර්මිටේජ් විසින් 100,000 කට ලබා ගන්නා ලදී .

රෆායෙල්. ශුද්ධ පවුල (රැවුල නැති ජෝසප් සමඟ මැඩෝනා)

රෆායෙල්ගේ හර්මිටේජ් හි "රැවුල නැති ජෝසප් සමඟ මැඩෝනා" හි සිව්වන චිත්‍රය සිතුවම් කළේ වසර දෙකකට පසුව එම අතරමැදි කාලයේදී චිත්‍ර ශිල්පියා තරුණ අවධියේ අත්දැකීම් වලට සමු දෙන අතර ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔහුව ආවරණය කළ නව ප්‍රවනතාවන් තවමත් සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රගුණ කර නොතිබූ විට ය. .

« » — කෑලි දෙකෙන් එකක් පසු ඉතිරි1930 ගණන්.

චිත්‍රය ඇතුළට ගියා18 වන සියවසේදී, පියරේගේ එකතුව සමඟ කවුද එය මිලදී ගත්තේ සමග විශාල වට්ටම්. පසුකාලීනවප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ උත්සාහයන් අසාර්ථක විය හොඳම මාර්ගයවැඩ තත්ත්වය කෙරෙහි බලපෑවේය. 1930 - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රසඥයන් එහි සත්‍යතාව ගැන සැක පළ කළ අතර 1930 ගණන් වල සෝවියට් රජය ඒ නිසා විය. ඒ සඳහා විදේශීය ගැනුම්කරුවෙකු සොයා ගැනීමට නොහැකි විය.

ළදරුසංකීර්ණයේ වාඩි වී සිටින අයුරු නිරූපණය කර ඇති අතර, පපුවේ ජංගම දුරකථනය ... ඇගේ දකුණු පැත්තේ, කාර්ය මණ්ඩලයක් මත හේත්තු වී, වයෝවෘද්ධ මිනිසෙක් අළු හිසකෙස්; ඔහුගේ බැල්ම දරුවා කෙරෙහි යොමු වී ඇත. කලා ඉතිහාසඥයින් සාම්ප්‍රදායිකව මහලු මිනිසා තුළ දකිති ඔහුට හෙළිදරව් වූ තම පුතාගේ ඉරණම ගැන ගැඹුරු කල්පනාවක ගිලී සිටින අයෙකු ලෙස නිරූපනය කිරීම සිරිතක් විය. මෙය ජෝසප්ගේ රැවුල නැති ඉතා දුර්ලභ නිරූපණයකි, එබැවින් සිතුවමේ දෙවන නම - “ රැවුලක් නැති ජෝසප් සමඟ මැඩෝනා».

විකිපීඩියාවෙන් ලබාගත් ද්‍රව්‍ය.

වඩාත්ම එකක් මුල් වැඩරෆායෙල්. චතුරශ්‍රයක හරියටම කොටා ඇති රවුමක නිල් පැහැති ලේන්සුවකින් ආවරණය කර ඇති තරුණියක් නිරූපණය කෙරේ. ඇය ඇතුලත සිටී දකුණු අතපොතක්, වම් කොපුව තමාටම පුංචි පුතාඔවුන් දෙදෙනා - නිරුවත් පිරිමි ළමයෙක් සහ ඔහුගේ මව - පොතක් දෙස බලා සිටිති. එය මුලින් ලී වලින් ලියන ලද අතර රාෆායෙල්ගේ චිත්‍රයකට අනුව සාදන ලදැයි සැලකෙන රාමුවක් සහිත තනි සමස්තයක් සාදන ලදී. සිතුවම ලීයෙන් කැන්වසයට මාරු කිරීමේදී මුලින්ම මැඩෝනාගේ අතේ (පෙරුගිනෝගේ ඇඳීමේදී මෙන්) රෆායෙල් දෙළුම් ගෙඩියක් තීන්ත ආලේප කළ බව සොයා ගත් අතර පසුව ඔහු එය පොතක් මඟින් ආදේශ කළේය. "මැඩෝනා කොනෙස්ටබයිල්" නිර්මාණය කළේ පේරුජියාවේ ආදිපාද ඇල්ෆනෝ ඩි ඩයමන්ට් සඳහා ය. 18 වන සියවසේදී එය උරුම වූයේ කොනෙස්ටබයිල් ඩෙලා ස්ටැෆා ප්‍රාන්තයට ය. ඔවුන්ගේ එකතුවෙන්, චිත්‍රය 1871 දී ශීත මාලිගය සඳහා ලබා ගත් අතර, 1881 දී එය හර්මිටේජ් එකට ඇතුළු විය.

"මැඩෝනා" සිතුවමෙහි සඳහන් වේ ප්රමාද කාලයනිර්‍මාණාත්මකභාවය සිමෝන් මාර්ටිනි, 1339-1342 දී ඔහු දකුණු ප්‍රංශයේ අවිග්නොන්හි නැවතී සිටි කාලය.

එය නිවේදනය කිරීමේ දර්‍ශනය නිරූපණය කරන ලද ද්වීපාර්ශවයේ අංශයකි. පින්තූරය සිත් ඇද ගනී ලස්සන සංයෝජනයරතු සහ නිල් පැහැති තානයකින් යුත් ඇඳුම් සහිත රන්වන් පසුබිම, රේඛා වල සුමට සුමට බව, මරියාගේ සියුම් දෑත් අලංකාරව චලනය කිරීම. දිගටි සමානුපාතිකව, රූපයේ වක්‍ර සිල්වට්, ගොතික් වල බලපෑම දැනේ.

ටයිටියාන් (ටිසියානෝ වෙසෙලියෝ)

1485/90-1576

"පසුතැවිලි වූ මේරි මැග්ඩලීන්" ශක්තියෙන් හා ගැඹුරින් වෙව්ලයි මානව හැඟීමටිටියන් විසින් හොඳින් අවබෝධ කර ගෙන ඇත. කලාකරුවා ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේ පසුතැවිලි වී විශ්‍රාම ගිය පව්කාරයෙකුගේ ආගමික ප්‍රබෝධය නොව, භූමික හා රූමත් කාන්තාවකගේ දුක, ඇගේ ශෝකය සමඟ තනිවම සිටීමයි.

මෙම සිතුවම නිර්මාණය කළේ 1560 ගණන් වල නිර්මාණාත්මක වර්‍ගයේ අවසාන භාගයේ දී ටයිටියන් විසිනි. පෙනෙන පරිදි, එය සමකාලීනයන් කෙරෙහි මහත් බලපෑමක් ඇති කළ අතර බොහෝ දෙනෙකුට මෙම සංයුතියේ පිටපතක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය විය: එහි අනුවාද කිහිපයක් සහ පිටපත් අපේ කාලය දක්වා පැමිණ ඇත.

1668 දී රිඩොල්ෆි ලිව්වේ ටයිටියන්ගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ සිතුවම් ගණනාවක් ඉතිරිව තිබූ අතර ඒ අතර 1581 දී බාබරිගෝ පවුල විසින් මිලදී ගත් "මේරි මැග්ඩලීන්" ලෙස නම් කරන ලදී. 1850 දී හර්මිටේජ් විසින් එය අත්පත් කර ගන්නා තුරු ඇය මෙම එකතුවෙහි සිටියාය.

ජෝර්ජියන්

ජුඩිත්, 1504 පමණ

කැන්වස් (පුවරුවෙන් පරිවර්තනය) තෙල්.

"ජුඩිත්" ( ගියුඩිත්ත) ඒකමතිකව ආරෝපණය කර ඇති රුසියාවේ ඇති එකම චිත්‍රයයි... තුළ ගබඩා කර ඇත .

1772 දී පැරීසියේ ඇන්ටොයින් ක්‍රොසාට්ගේ (බ. 1770) බාරොන් ද තියර්ස්ගේ එකතුවෙන් මෙම චිත්‍රය හර්මිටේජ් එකට ඇතුළු විය. මෙම එකතුව නිර්මාණය කළේ බැරන්ගේ මාමා වන බැංකු කරුවෙකු විසිනි .

ජෝර්ජියෝන්, බොහෝ කලාකරුවන් මෙන් නොව කුමන්ත්රණය පුදුම සහගත සාමකාමී පින්තූරයක් නිර්මාණය කළේය. දකුණු අතේ කඩුවක් අතැතිව සිටින ජුඩිත් පහත් පෙළක් මත රැඳී සිටී. ඇගේ වම් පාදය හොලොෆර්නස්ගේ හිස මත රැඳී ඇත. ජුඩිත් පිටුපස එකඟතාවයකින් යුත් මුහුදු වෙරළක් දිග හැරේ.

"නිල් පැහැති කාන්තාව" —ඉංග්‍රීසි පින්තූරය ඇය එකතුවෙන් පැමිණි රාජ්‍ය හර්මිටේජ් හි පිහිටා ඇත 1916 දී කැමැත්තෙන්. රුසියාවේ පිහිටි ගේන්ස්බරෝගේ එකම කෘතිය මෙයයි. සමහර පර්යේෂකයන්ගේ තහවුරු නොකළ මතයට අනුව, මෙම ඡායාරූපය ආදිපාදවරිය ඩි බෝෆෝට් නිරූපණය කරයි.

මෙම චිත්‍රය ගෙයින්ස්බරෝගේ කුසලතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා දිව යන අතර ඔහු ශෛලියේ කාව්‍යමය කාන්තා ඡායාරූප ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. ... කාන්තාවගේ පිරිපහදු කළ සුන්දරත්වය සහ රදළ පැලැන්තියේ අලංකාරය, සාලුවට ආධාරක වන අතෙහි සුන්දර චලනය ප්‍රකාශ කිරීමට කලාකරුවා සමත් විය.

නිරූපිකාවගේ මනෝභාවය නොව බොහෝ දුරට නිරූපණය කරන්නේ කලාකරුවා විසින්ම ඇය තුළ සොයන දෙයයි. නිල් ආර්යාව සිහින දකින පෙනුමක්, මෘදු උරහිස් රේඛාවක් ඇත. ඇගේ සිහින් බෙල්ලට ඇගේ කොණ්ඩයේ බර දරාගත නොහැකි බව පෙනේ, සිහින් කඳක් මත විදේශීය මලක් මෙන් ඇගේ හිස තරමක් නැමී ඇත. සීතල ස්වරයෙන් අනර්ග සුසංයෝගයක් මත ඉදිකර ඇති මෙම ප්‍රතිමූර්තිය හැඩය සහ ඝනත්වය අනුව වෙනස් වූ සැහැල්ලු පහර වලින් වියන ලද බවක් පෙනේ. හිසකෙස් කෙඳි බුරුසුවකින් තීන්ත ආලේප කර නැති බවත් මෘදු පැන්සලකින් ඇඳ ඇති බවත් කෙනෙකුට හැඟීමක් ඇති වේ. "

ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් අගෝස්තු ටිෂ්බයින් (1750-1812), චිත්‍ර ශිල්පියා. නිරූපණ ශිල්පියා. සම්භාව්‍යවාදයේ නියෝජිතයන්. ඔහු ජර්මනියේ, ප්‍රංශයේ, ඕලන්දයේ, ඉතාලියේ, රුසියාවේ බොහෝ නගර වල වැඩ කළේය.

ක්‍රිස්ටිනා රොබර්ට්සන් (නී සැන්ඩර්ස් උපන්නේ 1796 දී ය (ඉංග්රීසි) ... රෙදිපිළි මත ඇයට ආශ්චර්‍ය දෙයක් ලැබුණි " සත්‍ය ප්‍රතිරූපය"ජේසුස් වහන්සේගේ මුහුණ. ක්‍රිස්තියානි ආගම සඳහා වූ මෙම පොදු සම්ප්‍රදායට අමතරව, ඕතඩොක්ස් පල්ලියක්‍රිස්තුස්ගේ ඇඳුම් වල මායිම ස්පර්ශ කිරීමෙන් සුවය ලැබූ ලේ වැගිරෙන කාන්තාව වෙරෝනිකා ලෙස ඇය සලකයි .

හර්මිටේජ් කෞතුකාගාරය. ගොඩනැගිලි 5 ක්. කොරිඩෝව 20 කි.මී. කාමර 350 යි. සිතුවම් 60,000. ඔබට දින 40 ක් අවශ්‍ය දේ බැලීමට. ඔබ අවම වශයෙන් විනාඩි 1 ක් වත් සෑම සිතුවමක් ළඟම නතර වුවහොත්.

හර්මිටේජ් එහි නමට දිගු කාලයක් අනුරූප නොවේ. ප්‍රංශ භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කරන ලද මෙම වචනයේ තේරුම " නුවණැති තැන, සෛලය ". 19 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා එය එසේ විය. තෝරාගත් කිහිප දෙනෙකුට පමණක් එය නැරඹිය හැකි වූ විට. විශේෂ අවසර පත්‍ර සමඟ. 1852 දී කෞතුකාගාරය සෑම කෙනෙකුටම විවෘත විය.

මෙම කෞතුකාගාරය හරහා මාර්ගයක් සිතියම් ගත කිරීම දුෂ්කර බැවින් එම එකතුවෙහි අතිවිශිෂ්ට කෘතීන් රාශියක් ඇත. මෙන්න දීප්තිමත් සිතුවම් 7 ක් පමණි. විවිධ යුගයන්ගෙන්සහ මෝස්තර. සෑම කෙනෙකුම බැලිය යුතු දේ.

1. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. මැඩෝනා ලිටා. 1490-1491

හර්මිටේජ් එකේ වැඩ ගොඩක් නැහැ. නමුත් ඒවා අතර දැනටමත් වැඩ දෙකක් තිබේ. ලෝකයේ ස්වාමියාගේ කෘති 19 ක් පමණක් තිබියදීත් මෙය සිදු වේ! කෞතුකාගාරය 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ දී විශිෂ්ට කෘතිය ලබා ගත්තේය. ඉතාලි වංශාධිපති ලිටා පවුලෙනි.

සිතුවම නැවත රුසියාවට පැමිණියේය. මොකද ඇය දැනටමත් එහි ගොස් ඇති නිසා. එයට අඩ සියවසකට පෙර, පවුලේ නියෝජිතයෙකු වූ ජුලියෝ ලිටා ඇයව ඔහු සමඟ කැඳවාගෙන ආවේය. ඔහු රුසියාවට යටත් වූ පසු. ඔහු පොටෙම්කින්ගේ ලේලිය සමඟ විවාහ විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ උරුමක්කාරයා, ඔහුගේ සුළු දියණියගේ දියණිය, ඔහුගේ මරණයෙන් පසු එම සිතුවම ඇගේ ඉතාලි ඥාතීන් වෙත ආපසු ලබා දුන්නාය.

පින්තූරය කුඩා ය. 41 cm 32 cm. නමුත් තත්පර කිහිපයකට පසු ඔබ එය දැකීම නවත්වයි. පින්තූරයේ ඇති එවැනි කුඩා ඉඩක ඉතා උතුම් යමක් තිබේ. අකාලික.

මව සමඟ මහත් මුදු මොළොක්දරුවා දෙස බලයි. ඔහු ඔහුගේ පපුවට වැටුණි. ඔහු මදක් දුක්බර දෑසින් අපේ දිශාව බලා සිටී. කොහොම නමුත් ඊට විනාඩි පහකට පෙර පුංචි නාට්‍යයක් රඟපෑවා. කන්‍යා මරියා දරුවා කිරි දීමට තීරණය කළාය. පෝෂණ කටවුට් හොඳින් පිළිවෙලට මැසුවා.

නමුත් දරුවාගේ ඉල්ලීම් වලට සහ ඇගේ හැ cryීමට එරෙහි වීමට ඇයට නොහැකි විය. එක් බෙල්ලක් කඩිනමින් ඉරා දැමුවා. ඉතින් ලියනාඩෝ නිරූපණය කළේ මවක් තම දරුවාට දක්වන දයාව සහ ආදරයයි.

2. රෆායෙල්. මැඩෝනා කොනෙස්ටබයිල්. 1504 ග්රෑම්.

තවත් විශිෂ්ට කෘතියක් ආරාමයේ තබා ඇත. රෆායෙල්ගේ "මැඩෝනා කොනෙස්ටබයිල්" එය ඔහුගේ බිරිඳ සඳහා මිලදී ගෙන ඇත්තේ දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් විසිනි. මිලදී ගැනීම අපකීර්තිමත් විය.

ඔවුන්ගේ උරුමය රට හැර යාම ගැන ඉතාලියේ මහජනතාව කෝපයට පත් වූහ. අයිතිකරු වන කවුන්ට් කොනෙස්ටබයිල්ට බැණ වැදුණි. විකිණීම නොකිරීමට ඒත්තු ගැන්වීය. කලා කෘතිය මිලදී ගෙන ගෙදර තැබීමට පවා ඔවුන් මුදල් එකතු කළහ. නමුත් ඔවුන් එය එකතු කළේ නැත. සිතුවම රුසියාවට ගියේය.

එය එහි "ස්වදේශීය" රාමුව තුළ තබා ඇත. එය ක්‍රියාත්මක කළේ රෆායෙල්ගේ චිත්‍ර වලට අනුව ය.

රෆායෙල් කුඩා කල සිටම ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය කළේය. ඔහුට යන්තම් වයස අවුරුදු විස්සකි. නමුත් මෙම කාර්යය වටිනා වන්නේ එබැවිනි. එය නිර්මාණය කළේ පෙරුජියා නගරයේ ය. ගුරු වැඩමුළුවේදී. රෆායෙල් තවමත් වැඩ සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ දැක නැත. එය ඔහුට බෙහෙවින් බලපානු ඇත.

ඔහුගේ කලාව තවමත් සුවිශේෂී ය. තුනී රේඛා. සියුම් තීන්ත. සුසංයෝගී භූ දර්ශනය. ඔහුගේ දක්‍ෂතාව එහි මුල් ස්වරූපයෙන් අපට පෙනේ. මැඩෝනා කොනෙස්ටබිලාට ස්තූතියි.

3. කැරවාජියෝ. නිහතමානී ක්‍රීඩකයා. 1595-1596

"ලුට් වාදකයා" කරවාජියෝ මිලදී ගනු ලැබුවේ 19 වන සියවස ආරම්භයේදී ය. I වන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි. දිගු කාලයමෙම සිතුවම "ද ලූට් ප්ලේයර්" යන නාමය යටතේ හර්මිටේජ් හි එල්ලා තිබේ. එවැනි තරුණයෙක් සංවේදී පුද්ගලයෙක් ලෙස නිරූපනය කෙරේ. මෙය අප ඉදිරිපිට සිටින ගැහැණු ළමයෙකු නොවන බව ඇඟවෙන්නේ පැතලි පපුවක් පමණි.

එවැනි නියෝජිතයින් අතර එවැනි තරුණයන් සහිත චිත්‍ර ජනප්‍රිය බව තරුණ කැරවාජියෝ දුටුවේය කතෝලික පල්ලිය... එබැවින් ඔහු ඒවා කැමැත්තෙන්ම ලිවීය.

නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඔහු එවැනි බිම් කොටස් අත්හරිනු ඇත. ඛේදවාචකය වැඩි වැඩියෙන් නිරූපනය කිරීම බයිබලානුකුල කථා... ... මරියාගේ උපකල්පනය. ...

කැරවාජියෝ බොහෝ විට හැඳින්වූයේ ස්වාභාවික විද්‍යාඥයෙකු ලෙස ය. විස්තර සඳහා ඔහුගේ අසාමාන්‍ය අවධානය සඳහා. නරක් වූ පලතුරු. වීණාව මත ඉරිතලා යන්න. ෂබී සටහන් කරයි.

ද ලූට් ප්ලේයර් හි කැරවාජියෝ පළමු වරට ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ ටෙනෙබ්‍රෝසෝ භාවිතා කරයි. අඳුරු අඳුරෙන් අඳුරු කදම්භයකින් රූප සහ වස්තූන් උදුරා ගත් විට.

පාහේ දැනෙන පරිමාවක් පෙන්නුම් කරන්නේ එලෙස ය. තවද චරිතයේ හැඟීම් නාටකාකාර පැහැයක් ගනී. බැරොක් යුගයේ මෙම නාට්‍යමය බලපෑම ඉතා ජනප්‍රිය වනු ඇත.

කලාකරුවාගේ කෘති ගැන ලිපියෙන් කියවන්න.

4. රෙම්බ්රැන්ඩ්. නාස්තිකාර පුතා නැවත පැමිණීම. 1669 ග්රෑම්.

පින්තාරු කිරීම " නාස්තිකාර පුතා”එය හර්මිටේජ් හි මුල්ම අත්පත් කර ගැනීමකි. එය 1766 දී කැතරින් II ගේ නියෝගය පරිදි ප්‍රංශ ආදිපාදවරයෙකුගෙන් මිලදී ගන්නා ලදී.

එය අවසාන පින්තූරයරෙම්බ්රැන්ඩ්. ඇයට සැමවිටම සෙනඟක් සිටිති. ඇය බොහෝ දේ නිපදවන බැවිනි ශක්තිමත් හැඟීම.

අප ඉදිරියෙහි ලූක්ගේ සුවිශේෂයෙන් එන කුමන්ත්‍රණයකි. බාල පුතාලොව පුරා සැරිසැරුවා. ඔහුගේ පියාගේ උරුමය නාස්ති කළේය. ඔහු සියල්ල නාස්ති කළේය. ඔබේ ආශාවන් විසින් වහල්භාවයේ තබා ගැනීම.

දැන්, දැනටමත් දැඩි අවශ්‍යතාවයෙන් පෙළෙන ඔහු නැවත සිය පියාගේ නිවසේ එළිපත්ත වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ ඇඳුම් ඉරී ගොස් තිබුණි. සෙරෙප්පු ගියා. ඔහුගේ හිස මුඩු කර ඇත්තේ පිටුපස වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන බැවිනි. පියා තම පුතාව දයානුකම්පිතව පිළිගනී. ඔහු ඔහුට නැමී ඔහුගේ උරහිස් මත මෘදු ලෙස අත් තැබීය.

පින්තූරය සවස් යාමය. මූර්ති මූර්ති කරන්නේ මඳ ආලෝකයක් පමණි. පසුබිමේ සිටින කාන්තාව යන්තම් නොපෙනේ. සමහර විට මේ ආපසු ආ පුතාගේ මව විය හැකිය.

දෙමාපිය දයාව පිළිබඳ පින්තූරයක්. සමාව. පහත් මට්ටමක සිටින පුද්ගලයෙකුට පවා නවාතැන් ගැනීමේ බලාපොරොත්තුව ඇති බව. උඩඟුකම ඉවත් කිරීමෙන්. මගේ දණහිස් මත

ලිපියෙහි සිතුවම ගැන කියවන්න.

5. ගයින්ස්බරෝ. ආර්යාව නිල් පාටින්. 1778-1782

විසිවන සියවස ආරම්භයේදී, වංශවත් ඇලෙක්සි කිත්‍රෝවෝගේ කැමැත්ත මත "නිල් පැහැති කාන්තාව" ආරාමය වෙත මාරු කරන ලදී. නොමිලේ.

එකක් ලෙස සැලකේ හොඳම වැඩගයින්ස්බරෝ. ඔහු සිතුවම් ඇඳීමට අකමැති වුවද. මගේ පවුල පෝෂණය කිරීම සඳහා ඇණවුම් කිරීම සඳහා ඒවා ක්‍රියාත්මක කිරීමට මට බල කෙරුනි. ඔහුගේ ඡායාරූප වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු ප්‍රසිද්ධියට පත් විය.

ගෝගුයින් ඉතා අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකි. පේරු ජාතිකයින්ගෙන් හතරෙන් එකක් වන ඔහු නිතරම ඝෝෂාකාරී නගර වලින් awayත් වී සිටියේය. දිනක් ඔහු ටහිටි වෙත පැමිණියේය.

"පල දරන කාන්තාව" යනුවෙන් ලියා තිබුනේ එහිදීය. රූපයේ සමතලා බව. දීප්තිමත් පාට... විදේශීය විස්තර (පාරේ වැලි සහ තණකොළ වල “තරංග” ඇත ජපන් සිතුවම්).

තීන්ත කෙතරම් තුනීදැයි බලන්න. කැන්වසයේ වයනය අපට දැකිය හැකිය. ගෝගුයින් ඉතා දුප්පත් ය. තීන්ත මිල අධික විය. මට ඇයව රැකබලා ගැනීමට සිදු විය.

එබඳු අසාමාන්ය සිතුවම්නරඹන්නන් හොඳින් පිළිගත්තේ නැත. ගෝගුයින් සිඟමින් සිටියේය. ඔහුගේ මරණයට වසර කිහිපයකට පෙර ඔහුගේ සිතුවම් මිලදී ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

හෙන්රි මැටිස්ගේ ලිපියේ කලාකරුවා ගැන ද කියවන්න. නැටුම් (II). 1909-1910 හර්මිටේජ්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

"නැටුම්" සිතුවම ආරම්භ කළේ රුසියානු වෙළෙන්දා සහ එකතු කරන්නා වූ සර්ජි ෂුචින් විසිනි. රුසියාවට යැවීමට පෙර, පැරීසියේ පැවති ප්‍රදර්ශනයකදී පැනල් පෙන්වන ලදී. වැඩ වලට මහජනයා හොඳටම බැන්නා. ෂුචුකින් පුරුදු වී සිටින්නේ සියලු වර්ගවල කසළ එකතු කරන්නන් ලෙස හැඳින්වීමට ය.

නමුත් මෙවර ඔහු සෙලවුනා. ප්‍රතික්ෂේප කළ නියෝගය. එවිට ඔහු තම අදහස වෙනස් කර කලාකරුවාගේ දුර්වලකම ගැන සමාව අයැද සිටියේය. පින්තූරය සහ ඒ සමඟ යුගලනය කරන ලද “සංගීත” කෘතිය සමඟ එය ආරක්ෂිතව රුසියාවට ගෙන යන ලදී.

දැන් මෙම "කුණු කූඩය" නූතනවාදයේ ප්‍රධානතම කෘතියක් ලෙස සැලකේ. එය මත මානව වර්ගයාගේ ස්වර්ණමය යුගයේ ප්‍රතිරූපය ඇත. එවැනි යුගයක් විය. මිනිසුන් දියුණුව හා කලාව භුක්ති වින්දා. ඔවුන් විශ්වාස කළේ ඔවුන් ජීවත් වන්නේ ඉතාමත් සමෘද්ධිමත් කාලයක බවයි. නමුත් කුණාටුවට පෙර පැවති සන්සුන්කම එයයි. ඉදිරියේදී ලෝක යුද්ධ ස්වරූපයෙන් භයානක පරීක්‍ෂණ තිබේ.

පින්තූරය තීන්ත ආලේප කර තිබුනේ පාට තුනකින් පමණි. එමඟින් සංඛ්‍යා සංකේතවාදය තවදුරටත් අවධාරණය කෙරේ. ඔවුන් නටන්නේ වියරු නර්තනයක ය. එය උද්‍යෝගිමත්, නිර්මල සංචලනයේ පංචස්කන්ධයයි.

නමුත් මෙම චිත්තවේගී භාවය අවුල් සහගත නොවේ. එය සමතුලිත වන්නේ චක්‍රලේඛ චලනය, කේන්ද්‍රාපසාරී බලයෙනි. තවද වමේ රූපයේ සම්භාව්‍ය දළ සටහන්.

හර්මිටේජ් එකතුව අතිමහත් ය. පැමිණීම අතින් කෞතුකාගාරය ලෝකයේ 13 වන ස්ථානයේ සිටීම පුදුමයක් නොවේ. නමුත් සමහර සුවිශේෂතා ද තිබේ.

ශතවර්ෂයක් මුළුල්ලේම පෞද්ගලික එකතු කිරීම් අත්පත් කර ගැනීමෙන් එකතුව සෑදී ඇත. සිතුවම් වර්‍ගයේ සියළු සන්ධිස්ථාන අනාගත පරම්පරාවට පෙන්වීම ගැන එහි අයිතිකරුවන් සිතුවේ නැත.

එම නිසා, මෙම එකතුවේ බැරොක් සහ රොකෝකෝ කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් අඩංගු වේ. නිම්ෆස්. දේවදූතයන්. ඉදිමිලා ලස්සන. පලතුරු හා පොකිරිස්සන් බහුල නිශ්චල ජීවිත. වංශවතුන්ගේ කෑම කාමර වල එය ඉතා හොඳින් පෙනුණි.

එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, එකතුවේ "සුදු ලප" ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, හර්මිටේජ් හි ලන්දේසි චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ සැලකිය යුතු එකතුවක් ඇත. නමුත් ඔවුන් අතර එකම රැකියාවක් නොමැත.

අහෝ, හර්මිටේජ් එකතුවට ද බරපතල පාඩු සිදුව ඇත. 1917 විප්ලවයෙන් පසුව, සෝවියට් රජය කලාකෘති 48 ක් අලෙවි කළේය!

“වීනස් ඇට් ද මිරර්” රුසියාවෙන් පිටව ගියේය. රෆායෙල්ගේ "මැඩෝනා ඇල්බා". "මාගි වන්දනාව". මෙයද අසපුවේ ඉතිහාසයේ කොටසකි. කණගාටුදායක කොටස.

කලාකරුවන් සහ සිතුවම් පිළිබඳ විනෝදජනක දේ අතපසු කිරීමට අකමැති අයට. ඔබේ විද්‍යුත් තැපෑලෙන් (පෙළට පහළින් ඇති පෝරමයෙහි) තබන්න, මගේ බ්ලොගයේ නව ලිපි ගැන මුලින්ම දැන ගන්නේ ඔබයි.

පීඑස්. ඔබම පරීක්‍ෂා කරන්න: මාර්ගගත පරීක්ෂණය ගන්න

සමඟ සම්බන්ධතා පැවැත්වීම