වෘත්තියෙන් කවුද කලාකරුවාගේ පියා විය. නිර්මාණශීලීත්වයේ අග කාල සීමාව

සංවර්ධනය, සංස්කෘතික හා මහජනයා දැනටමත් ඔවුන් සඳහා පස සකස් කර ඇති විට එම me තිහාසික මොහොතේ පමණක් ප්රභූතු උපත ලැබූ න්යායක් තිබේ. මෙම උපකල්පනය හොඳින් විශිෂ්ට පෞරුෂයන් බිහිවීම, කාගේ ක්රියාවන් ගෞරවයෙන් අගය කරන ලදී. එම දක්ෂ මනස සමඟ කටයුතු කිරීම වඩාත් අපහසු වන අතර, එමගින් ඔවුන්ගේ යුගය ඉක්මවා ගිය ගණනය කිරීම් සහ සංවර්ධනය. රීතියක් ලෙස, රීතියක් ලෙස, ශතවර්ෂයකට පසු පමණක් පිළිගැනීමක් ලැබුණේ ශතවර්ෂයකට පසුව පමණි. බොහෝ විට සියවස් ගණනාව තුළ නැවත යථා තත්ත්වයට පත්වෙමින් පවතී.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි චරිතාපදානය - එවැනි ඉතිහාසයේ උදාහරණයක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ජයග්රහණ අතර සමකාලීනයන් හා වටහාගෙන ඇති අතර සමකාලීනයන්ගෙන් සහ තේරුම් ගත හැකි ඒවා මෑතකදී පමණක් අගය කළ හැකිය.

පුතා නොතාරිස්

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ උපන් දිනය - අප්රේල් 15, 1452 අප්රියෙල් 15. වින්චි නගරයට නුදුරින් පිහිටි අසෝනියානෝ නගරයේ අව්ව සහිත සුන්දර ෆ්ලෝරන්ස් නගරයේ ඔහු ආලෝකයේ පෙනී සිටියේය. ඔහුගේ මූලාරම්භය ගැන බොහෝමයක් "ලෙනාඩෝ වින්චි වෙතින් පැමිණෙන්නේ" යන අර්ථය ඇති නමයි. අනාගත බුද්ධිමතුන්ගේ ළමා කාලය බොහෝ ආකාරවලින් කලින් නියම කර ඇත වැඩිදුර ජීවිතය. ලෙනාඩෝගේ පියා, තරුණ නොරිූ පියරොට් සරල ගොවි කැට්රිනා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඔවුන්ගේ ආශාවේ fruit ල සහ ඩා වින්චි. කෙසේ වෙතත්, පිරිමි ළමයාගේ උපතින් ඉක්බිතිව, පියෙරෝ ධනවතුන් සමඟ විවාහ වී පුතා මවගේ රැකවරණය මත තැබීය. තුන් හැවිරිදි කිකිළියකගේ විවාහය කුඩා කලබල වූ නිසා ඔවුන්ගේ විවාහය දරුවන් නොමැතිවීම ගැන දෛනිකව කටයුතු කිරීමට ඉරණම සතුටු විය. අනාගත බුද්ධිමත් මෙම සිදුවීම් නොමැකෙන මුද්රණ යන්ත්රයක් ඉතිරිව ඇත: ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ සියලු වැඩ මවගේ ළමා කාලය තුළ අතහැර දමා ඇති රූපය සෙවීමෙන් පාරගම්ය විය - කැට්රිනා. එක් අනුවාදයකට අනුව, එය "මොනා ලීසා" සුප්රසිද්ධ පින්තූරයේ ග්රහණය කරගත් එහි කලාකරුවා ය.

පළමු සාර්ථකත්වයන්

කුඩා කල සිටම මහා ෆ්ලොරෙන්ටික් බොහෝ විද්යාවන්හි ප්රවණතාවක් පෙන්නුම් කළේය. ඇසා ඉක්මනින් ඇසා අල්ලා ගැනීමෙන්, පළපුරුදු ගුරුවරයෙකු පවා මළ කෙළවරක තැබීමට ඔහුට හැකි විය. ලෙනාඩෝ සංකීර්ණ ගණිතමය කාර්යයන් ගැන බිය නොවී, ඇක්සියොම් මත පදනම්ව තමාගේම විනිශ්චයන් ගොඩනඟන්නේ කෙසේද, බොහෝ විට ගුරුවරුන් පුදුමයට පත් විය. ගෞරවයෙන් ඔහුට සංගීතය තිබුණා. බොහෝ මෙවලම් අතර ලෙනාඩෝ එහි ලීරාට මනාපය ලබා දුන්නේය. ඔහු ඇයගෙන් ලස්සන තනු නාලීමට ඉගෙන ගත් අතර ඇගේ මේසය යටින් සතුටින් ගායනා කළේය. නමුත් බොහෝමයක් පින්තාරු කිරීම හා මූර්ති වලට කැමතියි. ඔවුන් පරාර්ථකාමී ලෙස ආදරයෙන් බැඳී සිටි අතර එමඟින් ඔහුගේ පියාට එය කැපී පෙනේ.

ඇන්ඩ්රියා ඩෙල් වෙරෝක්කෝ

පියර්රෝට්, නියමිත රූප සටහන් සහ පුතාගේ රූප සටහන් ලබා දීම, ඒවා තම මිතුරාට පෙන්වීමට තීරණය කළ අතර චිත්රටර් ඇන්ඩ්රියා වෙරෝක්කෝව ඒ අවස්ථාවේ තීරණය කළේය. නිර්මාණශීලීත්වය ලියනාඩෝ ඩා වින්චි ස්වාමිවරුන් කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළ අතර, ඔහු තම ගුරුවරයා බවට පත්වීමට යෝජනා කළ අතර, ඔහුගේ පියා ඊට එකඟ නොවූ බව ඔහු යෝජනා කළේය. එබැවින් තරුණ කලාකරුවෙකු ශ්රේෂ් නුවරට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි චරිතාපදානය මෙහි දීප්තිමත් වනු ඇත, මෙය චිත්ර ශිල්පීගේ කෙළවර බව සඳහන් නොකරන්නේ නම්, එය අසම්පූර්ණ වනු ඇත.

වරක් වෙරෝකෝ ක්රිස්තුස් බව්තීස්ම වීමට අණ කළ පසු. එකල ද්විතීයික චරිත හෝ පසුබිම ලිවීමට ශාස්ත්රාව බොහෝ විට හොඳම සිසුන්ට නියෝග කළේය. ශාන්ත ජෝන් සහ ක්රිස්තුස් නිරූපණය කිරීමෙන් ඇන්ඩ්රියා ඩෙල් වෙරොරිකෝ දේවදූතයන් දෙදෙනා ගණනාවක් ඇඳීමට තීරණය කළ අතර තරුණ ලෙනාඩෝ වෙත ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ඉටු කිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. ඔහු සියලු කඩිසරකම සමඟ වැඩ කළ අතර, ශිෂ්යයාගේ ප්රවීණය වශයෙන්ම ගුරුවරයාගේ දක්ෂතාව ඉක්මවා යනවාද යන්න නොදැන සිටීම දුෂ්කර විය. ජෝර්ජ් ඩා වින්චිගේ චරිතය, චිත්ර ශිල්පියා සහ පළමු කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයෙහි සඳහන් වන්නේ, මෙයින් පසු ඔහුගේ අතේ බුරුසුවක් ගෙන පසුව ඔහු සදහටම ප්රතික්ෂේප කළ බැවිනි. එබැවින් එය ඔහුට උසස් බව රිදවයි.

චිත්ර ශිල්පියා පමණක් නොවේ

එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, සහ මාස්ටර් දෙදෙනෙකුගේ සංගමය විශාල ප්රති .ල ගෙන ආවේය. ඇන්ඩ්රියා ඩෙල් වෙරෝක්කෝ ද ද මූර්ති නිරතව සිටී. දාවිත්ගේ පිළිමයක් ඇති කිරීම සඳහා ඔහු ලෙනාඩෝ සිමියුලේටරයක් \u200b\u200bලෙස භාවිතා කළේය. හදිසි වීරයෙකුගේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණය සැහැල්ලු අර්ධ-අවමංගල්යයක් වන අතර එය ප්රායෝගිකව ව්යාපාර කාඩ්පතක් ඩා වින්චි සමඟ මඳ වේලාවකට පසුව වනු ඇත. එහි වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කෘතිය, දීප්තිමත් ලෙනාඩෝ සමඟ පූර්ව ලෙනාඩෝ සමඟ නිර්මාණය කරන ලද බාර්ටොලමියෝ කොලෝන්, පූර්ව ලෞකෝගේ ප්රතිමාවක් යැයි විශ්වාස කිරීමට ද හේතු තිබේ. මීට අමතරව, ස්වාමියා සුන්දර සැරසිලි කරුවා සහ විවිධ උත්සව පිළිබඳ අධ්යක්ෂවරයාට උසාවියේදී ප්රසිද්ධ විය. මෙම කලාව ලෙනාඩෝ ද පවරා ගත්තේය.

ජෙනියස්ගේ සලකුණු

ඉගෙනුම් ආරම්භයෙන් වසර හයකට පසු, ඇන්ඩ්රියා ඩෙල් වෙරෝචෝ ලෙනාඩෝ තමාගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කළේය. බොහෝ ආකාරවලින් වහාම පරිපූර්ණත්වය ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ නොසන්සුන් හා සැමවිටම පිපාසය යම් යම් අඩුපාඩුකම් ඇති බව වසුන්ස් සඳහන් කරයි: ලෙනාඩෝ බොහෝ විට ඔහුගේ නොදියුණු ආරම්භය අතහැර වහාම නව එකක් ගත්තේය. ජෛලය සගයා වන ජෙනරාල් කනවන්තයෝ කනගාටුව, මෙය නිසා, ඔහු එළිපත්ත මත සිටගෙන සිටි විශාල සොයාගැනීම් කීයක් නොතිබුණි.

ඇත්ත, ලෙනාඩෝ ගණිත ian යෙකු හා මූර්ති ශිල්පියෙකු හා චිත්ර ශිල්පියෙකු හා චිත්ර ශිල්පියෙකු හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී, නමුත් ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල සම්පූර්ණත්වය නොතිබුණි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් අවම වශයෙන් සිතුවම් වත් ගන්න. නිදසුනක් වශයෙන්, ආදම් සහ ඒවව පාරාදීස උයනේදී නිරූපණය කරන ලෙස ඔහුට උපදෙස් දෙන ලදී. පින්තූරය පෘතුගීසි රජුට තෑග්ගක් ලෙස අදහස් කරන ලදී. මෙම කලාකරුවා සුළඟේ සුළු වශයෙන් පුළුවන, තණබිම් සහ සතුන් පරිස්සමින් නිරූපණය කරන ලද ගස් භාවිතා කරන ගස් දක්ෂ ලෙස මුදා හැරියේය. කෙසේ වෙතත්, එහි වැඩ නිම කළ අතර එය අවසානය දක්වාම සම්පූර්ණ කර ඇත.

සමහරවිට එය එවැනි අනිත්යයක් ඇති අතර සමහරවිට ලෙනාඩෝ ස්වාමියා සියලු දෑතින් කළේය. පින්තූරය විසි කිරීම, ඔහුව මැටිවලට ගෙන ගොස් ශාක සංවර්ධනය කිරීම ගැන තර්ක කරමින්, ඒ සමඟම තාරකාවල ආයු කාලය නැරඹූහ. සමහර විට අද අප සෑම වැඩක්ම සම්පූර්ණ කිරීමට උත්සාහ කළහොත්, අද අප ගණිත ian යාට හෝ කලාකරු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වලට පමණක් දැන ගනු ඇත, නමුත් එක් පුද්ගලයෙකුගේම නොවේ.

"අන්තිම රාත්රී භෝජනය"

බොහෝ වාද කිරීමට ඇති ආශාවට අමතරව, මහා බුද්ධිය පරිපූර්ණත්වය ළඟා කර ගැනීම සහ එහි හැකියාවන්හි සීමාව කුමක්ද යන්න තේරුම් ගැනීමේ හැකියාව ගැන සුවිශේෂී විය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ පින්තූර ස්වාමියාගේ ජීවිතයට ප්රසිද්ධ විය. ඔහුගේ වැඩිපුරම ප්රසිද්ධ වැඩ ඔහු මිලාන්හි ඩොමිනිකන්වරුන්ගේ නියෝගය වෙනුවෙන් කළේය. සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ග්රේසි ග්රේසි තවමත් ඔහුව අලංකාර කරයි අභිරහස් සන්ධ්යාව».

පුරාවෘත්තය පින්තූරය සමඟ සම්බන්ධ වේ. කලාකරුවා ක්රිස්තුස් හා යූදාගේ මුහුණත සඳහා සුදුසු ආකෘති සොයමින් සිටියේය. උන්වහන්සේගේ සැලැස්ම අනුව, දෙවියන් වහන්සේගේ පුත්රයා ලෝකයේ යහපත් දේ සියල්ල මූර්තිමත් කළ යුතු අතර, ද්රෝහියා නපුරු ය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, සෙවීම සාර්ථකත්වයෙන් ඔටුනු පළඳවා ඇත: මොළොක් අය අතර, ඔහු ක්රිස්තුස්ගේ මුහුණ සඳහා සුදුසු සිමියුලේටරයක් \u200b\u200bපරිවරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, දෙවන මාදිලියේ සෙවීම් වසර තුනක් ගතවන තුරු ලෙනාඩෝ හි හිඟන්නාගේ හිඟන්නා දුටුවේය, කාගේ මුහුණ යූදාට සුදුසු ය. බීමතින් හා අපිරිසිදු මිනිසා පල්ලියට ගෙන යනු ලැබුවේ ඔහුට යා නොහැකි වූ බැවිනි. එහිදී, පින්තූරය දුටු ඔහු පුදුමයෙන් කෑගැසුවේ ය: ඇය ඔහුට හුරු පුරුදුය. මීට වසර තුනකට පෙර, ඉරණම ඔහුට වඩාත් වාසිදායක වන විට ඔහු කලාකරුවා පැහැදිලි කළේය.

Vazari තොරතුරු

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති, එය පුරාවෘත්තයක් පමණි. අවම වශයෙන්, VAZARI විසින් දක්වා ඇති ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය මෙය ගැන සඳහන් නොකරයි. කතුවරයා වෙනත් තොරතුරු උපුටා දක්වයි. පින්තූරයේ වැඩ කරමින්, බුද්ධිය ඇත්ත වශයෙන්ම ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ මුහුණ සම්පූර්ණ කිරීමට නොහැකි විය. ඔහු නිම නොකළේය. කලාකරුවා විශ්වාස කළේ අසාමාන්ය කරුණාව සහ මහා උමතුවක් නිරූපණය කිරීමට තමාට නොහැකි බවයි. ඔහු තමා ගැන සුදුසු ආකෘතියක් සොයා නොගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි නිම නොකළ ස්වරූපයක් තුළ පවා, පින්තූරය තවමත් කැපී පෙනේ. ප්රේරිතයන්ගේ මුහුණු මත, ගුරුවරයාට හා දුක් වේදනාවලට ඔවුන් දක්වන ප්රේමය, ඔහු ඔවුන්ට පවසන සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට ඇති නොහැකියාව නිසා. මේසයේ ඇති මේස රෙදි පවා ඊට වඩා හොඳින් ලියා ඇත්තේ එය වර්තමානයෙන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි බවයි.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ පින්තූරය

මහා ලෙනාඩෝහි ප්රධාන කලා කෘතියක් වන අතර, "මොනා ලීසා" යන සැකයකින් තොරව. ෆ්ලොරෙන්ජන් ෆ්රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජොක්වොන්ඩෝ හි තුන්වන බිරිඳගේ චිත්රය අනුව වාසරි නිසැකවම පින්තූරයට කතා කරයි. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ චරිතාපදානයන්හි කතුවරයා ලක්ෂණය වූ අතර, ඔප්පු කළ කරුණු වලට අමතරව ආරංචි මාර්ග පුරාවෘත්ත, කටකතා සහ සමපේක්ෂනය භාවිතා කරයි. දිගු කාලයකට ආදර්ශ ඩා වින්චි යනු කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ ප්රශ්නයට පර්යේෂකයන්ට පරිපූර්ණ පිළිතුරක් සොයාගත නොහැකි විය. වසුන්රි දින 1500-1505 දිනැති ජොකන්ටු අනුවාදයට එකඟ වූ පර්යේෂකයන්. මේ කාලය තුළ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ෆ්ලෝරන්ස් හි සේවය කළේය. උපකල්පනවල විරුද්ධවාදීන් සඳහන් කළේ කලාකරුවා මෙතරම් පරිපූර්ණ කුසලතාවන් කරා ළඟා වී නොමැති බවත්, එබැවින් එය පසුව ලියා ඇති බවත්ය. මීට අමතරව, ෆ්ලෝරන්ඩෝ, ලෙනාඩෝ "ඇන්ගයි සටන" වෙනත් වැඩයක යෙදී සිටි අතර ඇය බොහෝ කාලයක් ගත කළාය.

විකල්ප උපකල්පණ අතර "මොනා ලීසා" යනු ස්වයං ඡායාරූපයක් හෝ ආදරණීය සහ ශිෂ්යයා වූ ඩා වින්චි, සලායි යන උපකල්පනයක් වන උපකල්පන අතර "ජෝන් බැප්ටිස්ට්" ය. ආදර්ශය ඉසබෙලා අරජන්, ආදිපාදවරිය මිලාන් බව මතය ප්රකාශ විය. මේ ඉදිරිපිට ඇති සියලුම ප්රහේලිකා ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මර්ක්ලි. කෙසේ වෙතත්, 2005 දී විද්යා scientists යින් විසින් වාසාරි අනුවාදයට පක්ෂව solid න සාක්ෂි සොයා ගැනීමට සමත් විය. වෝකෙචි හි සටහන්, නිල සහ මිතුරා ලෙනාඩෝව සොයාගෙන අධ්යයනය කරන ලදී. විශේෂයෙන්, ඩීඒ වින්චි හි දැක්වෙන්නේ ෆ්රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජොක්න්ඩෝගේ බිරිඳ ලීසා ජෙරාඩිනිගේ ඡායාරූපයක් මත ය.

කාලයත් එක්ක

සිතුවම් ඩා වින්චි කීර්තිය කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා අත්පත් කර ගත් නම්, පසුව වෙනත් ප්රදේශවල බොහෝ ජයග්රහණ වඩාත් අගය කොට ඊවරුන්ට වඩා සියවස් ගණනාවකට පසුවය. මරණ දිනය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි - මැයි 2, 1519. කෙසේ වෙතත්, දහනව වන ශතවර්ෂයේ අවසානය අවසානයේ පමණක් දක්ෂතා වාර්තා මගින් ප්රසිද්ධ කර ඇත. ඔවුන්ගේ කාලයට තදින් පෙර ඉදිරියෙන් ඇති ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි චිත්ර ඇඳීම.

ඔහුගේ සිතුවම බොහෝ සමකාලීනයන් විසින් බොහෝ සමකාලීනයන් දේවා ඇත්නම් සහ ඉහළ නැවත ඉපදීමේ ආරම්භයේ ආරම්භය තැබුවහොත්, ඔහුගේ තාක්ෂණික වර්ධනයන් දහසයවන සියවසේදී තාක්ෂණ සංවර්ධනයේ මට්ටම ක්රියාත්මක කිරීමට නොහැකි විය.

පියාඹන යන්ත්ර ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි

බුද්ධිමත් නව නිපැයුම්කරුට අවශ්ය වන්නේ සිතුවිලි පමණක් නොව යථාර්ථයේ ද ඉහළ නැංවීමට ය. ඔහු පියාසර යන්ත්රයක් නිර්මාණය කිරීමේ කටයුතු කළේය. චිත්ර ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වල ඩෙල්ටාප්ලන් ලෝකයේ ලෝකයේ ව්යුහයේ ව්යුහයක් අඩංගු වේ. එය මේ වන විටත් පියාසර යන්ත්රයේ තුන්වන හෝ සිව්වන අනුවාදය විය. පළමුවැන්නා ඇතුළත නියමුවා විය යුතුය. භ්රමණය වන පෙඩල් නිසා ඔහු චලනය විය. ඩෙල්ටාප්ලානාගේ මූලාකෘතිය සැලසුම් කරන ලද ගුවන් ගමනක් සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. මෙම ආකෘතිය 2002 දී එක්සත් රාජධානියේ එක්සත් රාජධානියේ විභාග කරන ලදි. එවිට ඩෙල්ටැප්ලූනියුආර්වාදයේ ලෝක ශූරයා භූමියට තත්පර දාහතක් තබා ගැනීමට සමත් වූ අතර එය මීටර් දහයක් උසකට නැගී සිටියේය.

මීට පෙර පවා බුද්ධිය, තනි වාහක ඉස්කුරුප්පු ඇණ සමඟ අහසට නැඟිය යුතු උපකරණයක රූප සටහනක් සකස් කළේය. මෝටර් රථය දුරස්ථව නවීන හෙලිකොප්ටරයකට සමාන ය. කෙසේ වෙතත්, සිව්දෙනෙකුගේ චාන්සාරී කෘතියක ප්රති the ලයක් ලෙස සිදු වූ මෙම යාන්ත්රණයට අඩුපාඩු රාශියක් තිබූ අතර, සියවසකටවත් පසුව ඔහු යථා තත්වයට පත්වීමට නියම නොවීය.

හමුදා කාර්

ජෛව විද්යාත්මක ශිල්පීන් බොහෝ විට පුද්ගලයෙකු ලෙස ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ විස්තරයට හේතු වේ, එහි සාම උමතුව සහ සතුරුකම් දඩයම් කිරීම. කෙසේ වෙතත්, පෙනෙන විදිහට, සතුරාට එරෙහිව පමණක් ජයග්රහණය ලැබූ යාන්ත්රණ ඇතිවීම ඔහු වළක්වා ගත්තේ නැත. උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු ටැංකියක චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය. දෙවන ලෝක යුද්ධයේ වර්තමාන යාන්ත්රණයන් සමඟ, .ාතීන් කුඩා .ාතීන් නැත.

රෝදවල ලීවර කරකැවූවන් අට දෙනෙකුගෙන් අය දරන උත්සාහය නිසා මෝටර් රථය මෝසං වෙත පැමිණියේය. ඇයට ඉදිරියට යා හැක්කේ ඉදිරියට පමණි. ටැංකිය වටකුරු පෝරමයක් ඇති අතර ඉලක්ක කරගත් තුවක්කු විශාල සංඛ්යාවක් ඇත විවිධ පැති. අද, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි ඕනෑම කෞතුකාගාරයක් පාහේ දීප්තිමත් විශාරදයේ චිත්රවලට අනුව සාදන ලද එවැනි සටන් යන්ත්රයක් පෙන්නුම් කළ හැකිය.

නව නිපැයුම් ඩා වින්චි අතර තුවක්කු තිබූ අතර අශ්ව රථ තිරිංග වර්ගය සහ මැෂින් තුවක්කුව වර්ග විය. මෙම සියලු නිෂ්පාදන මගින් දක්ෂතා සමාජයේ කුමන මාවතෙහි ගමන් කරන දක්ෂතාවයන්, සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුගේ හැකියාව ගැන සිතීමේ උදාහරණය පෙන්නුම් කරයි.

මෝටර් රථ

දක්ෂතා සහ මෝටර් රථ ආකෘතියක් සංවර්ධනය කිරීම අතර විය. පිටතින්, ඔහු අපට හුරුපුරුදු මෝටර් රථයක් මෙන් නොව, කරත්තයට මතක් කර දුන්නේය. දිගු කලක් තිස්සේ ලෙනාඩෝ ඇයට ගමන් කරන ලෙස උපකල්පනය කළ ආකාරය ගැන දිගු කලක් තිස්සේ එය තේරුම්ගත නොහැකි විය. මෙම ප්රහේලිකාව සඳහා 2004 දී කාර් ඩීඒ වින්චි ඉතාලියේ චිත්ර ඇඳීමකින් නිර්මාණය වූ අතර එය වසන්ත යාන්ත්රණයක් මගින් සපයන ලදී. ආකෘතියේ කතුවරයා උපකල්පනය කළේ මෙයයි.

පරිපූර්ණ නගරය

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ජීවත් වූයේ ස්වර්ගීය කාලයේ ය: යුද්ධ නිතර නිතර පැමිණ, බොහෝ ස්ථාන වසංගතය විනාශ කර දමා තිබුණි. බරපතල රෝගවලින් පෙළෙන හා අවාසනාවන්හි ඔවුන් අවාසනාවන්ගෙන් හෙළි වන බුද්ධියන්ගේ සොයන්නා, ජීවිතයේ ගුණාත්මකභාවය වැඩි දියුණු කිරීමට ක්රමයක් සෙවීමට උත්සාහ කළේය. ඩා වින්චි පරිපූර්ණ නගරයේ යෝජනා ක්රමයක් සකස් කළේය, මට්ටම් කිහිපයකට බෙදා ඇත: ඉහළ - සමාජයේ වැඩිම ස්ථර සඳහා, සමාජයේ ඉහළම ස්ථර සඳහා, සමාජයේ ඉහළම ස්ථර සඳහා, ඉහළ මට්ටමේ, අඩුම වෙළඳාම සඳහා. කතුවරයාගේ අදහස මත ඇති සියලුම නිවාස පයිප්ප සහ නාලිකා ආධාරයෙන් ජලයට නිරන්තර ප්රවේශයක් තිබිය යුතුය. පරමාදර්ශී නගරය පටු වීදි වලින් නොව, පුළුල් ප්රදේශ හා මාර්ග වලින්. එවැනි නවෝත්පාදනවල පරමාර්ථය වූයේ රෝග අඩු කිරීම සහ සනීපාරක්ෂාව වැඩි කිරීමයි. මෙම ව්යාපෘතිය කඩදාසි මත පැවතුණි: ලෙනාඩෝ ඔහුට දුන් රජවරු එය ඉතා නිර්භීතව සලකා බැලූහ.

වෙනත් ප්රදේශවල ජයග්රහණ

බොහෝ දෙනෙකුට විද්යාවේ බුද්ධිය සතුය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි මිනිස් ව්යුහ විද්යාවේදී පරිපූර්ණව තේරුම් ගත්තා. ඔහු ප්රදේශයේ දහඩියක වැඩ කළ අතර අවයව අවයවවල අභ්යන්තර ස්ථානයේ ලක්ෂණ සහ මාංශ පේශිවල ව්යුහය සටහන් කරමින් ව්යුහගත චිත්ර ඇඳීමේ මූලධර්ම නිර්මාණය කළේය. ඔහු තයිරොයිඩ් ග්රන්ථිය, එහි මූලික කාර්යයන් පිළිබඳ විස්තරයක් ද කළේය. තාරකා විද්යාත්මක පර්යේෂණ සඳහා කාලය ගෙවීමේදී සූර්යයා සඳ ආලෝකමත් කරන යාන්ත්රණය පැහැදිලි කළේය. විනිසි ඔහුගේ අවධානය සහ භෞතික විද්යාව අනුගමනය නොකළේද, iction ර්ෂණ සංගුණකය පිළිබඳ සංකල්පය සහ එයට බලපාන සාධක තීරණය කිරීම ද?

නූතන පුරාවිද්යාවේ ලක්ෂණයේ බුද්ධිය සහ අදහස් පිළිබඳ ලේඛනවල ඇත. ඉතින්, ඔහු එකල ආධාරකරුවෙකු වූ නිලධාරියෙකු නොව, බෑවුම්වල බොහෝ කඳුකරයේ ඇති වූ අතර, එහි ඇති බොහෝ කඳුකරයේ තිබී ඇත ලෝක ගංවතුර. විද්යා ist යාට අනුව, වරක් දීර් time කාලයක් තිස්සේ, මෙම කඳු මුහුදේ වෙරළ හෝ පතුලේ වෙරළට විය හැකිය. සිතාගත නොහැකි කාල පරතරයන්ගෙන් පසුව, ඔවුන් "වැඩී" ඇති අතර ඔවුන් දකින ආකාරයට විය.

රහස් ලිපි

ලෙනාඩෝ හි අභිරහස් අතර, "මොනා ලීසා" හි අභිරහසෙන් පසුව එහි මිරර් අත් අකුරකින් බොහෝ විට සාකච්ඡා කෙරේ. ජෙනියස් වම් අත. ඔහු ඔවුන්ගේ වාර්තා බොහොමයක් ඊට පටහැනිව කළ අතර, වචන දකුණට ගොස් ඔවුන්ට හැකි වන්නේ කැඩපතක ආධාරයෙන් පමණි. තීන්ත ලිහිසි නොකිරීමට නොව ඩා වින්චි ලියා ඇති අනුවාදයක් තිබේ. තවත් උපකල්පනයක් පවසන්නේ තම කෘති මෝඩයන් හා නොහොමිශ්ර යොවුන් වීමේ උරුමයක් බවට විද්යා ist යාට අවශ්ය නැති බවයි. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති, මෙම ප්රශ්නයට නිවැරදි පිළිතුර අපි නොදනිමු.

නොඅඩු මිරිකිලිකරු යනු මහා ලෙනාඩෝගේ පෞද්ගලික ජීවිතයයි. ඇයගේ කුඩා දේ ගැන දන්නා කරුණකි, මන්දයත්, බුද්ධිය එය පතුලේ තැබීමට උත්සාහ නොකළ බැවිනි. එබැවින් අද මේ සඳහා වඩාත්ම ඇදහිය නොහැකි උපකල්පන රාශියක් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, මෙය වෙනම ලිපියක් සඳහා මාතෘකාවකි.

ලෝක කලාවට ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි දායකත්වය අවිවාදිත හා ලෝක කලාව, ඔහුගේ අසාමාන්ය මනසට පැහැදිලිව පෙනෙන අතර, එමඟින් මිනිස් දැනුමේ මුළුමනින්ම ගැටළු එකවරම තේරුම් ගත හැකිය. ඉතිහාසයේ ස්වල්ප දෙනෙක් ලෙනාඩෝ සමඟ මේ අර්ථයෙන් සංසන්දනය කළ හැකිය. ඒ අතරම, ඔහු තම යුගයේ වටිනා නියෝජිතයෙකු වූ අතර, පුනරුදයේ සියලුම පරමාදර්ශයන්ට එරෙහිව සටන් කිරීම. ඔහු ඉහළ නැවත ඉපදීමේ ලෝකය ඉදිරිපත් කළ අතර, වඩාත් නිවැරදි රියලිටි මාරුවක අත්තිවාරම්, ශරීරයේ කැනොනිකල් සමානුපාතිකයන් නිර්මාණය කළ අතර එය "වයිටුවියන්" පින්තූරයේ අන්තර්ගත විය. එහි සියලු ක්රියාකාරකම් සමඟ, අපගේ මනසෙහි සීමිත බව පිළිබඳ අදහස ඔහු සැබවින්ම පරාජය කළේය.

ඉතාලි විද්යා ist යින්, කලාකරුවා, නව නිපැයුම්කරු සහ විද්යා ist, සංගීත ist යා සහ ලේඛිකාව මෙන්ම පුනර්ජීවනයේ කලාව පිළිබඳ නියෝජිතයෙකු ගැන මෙන්ම මෙම ලිපියෙන් ඔබට හමුවනු ඇත.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි කෙටියෙන් පණිවිඩය

මහා බුද්ධිය උපත ලැබුවේ 1452 අප්රියෙල් 15 වන දින වින්චි නගරය අසල අසෝනියා කෝනේට් ගම්මානයේ ය. ඔහුගේ දෙමව්පියන් විවාහ නොවූ අතර, ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වසර ඔහුගේ මව සමඟ ජීවත් විය. ඔහුගේ පියාගෙන් පසුව, ධනවත් නොතාරිස්වරයෙක් තම පවුලේ පුත්රයාව ඔහුගේ පවුලට ගෙන ගියේය. 1466 දී තරුණයා උප කුලකයේ ෆ්ලොරන්ඳු කලාකරුවා වන වෙරෝකෝ වෙත වැඩමුළුවට පිවිසෙයි. ඔහුගේ විනෝදාංශ අතර - ඇඳීම, ආකෘති නිර්මාණය, මූර්ති, හම්, ලෙදර්, ලෝහ සහ ප්ලාස්ටර්. 1473 දී ශුද්ධ වූ ලූක් ගිල්ඩ්හි දී, ස්වාමියාගේ සුදුසුකම් ඔහුට ලැබේ.

නිර්මාණාත්මක මාර්ගයේ ආරම්භය ඔහුගේ සියලු නිදහස් කාලය සඳහා කැපවී සිතුවම් ලිවීම සිතුවම් ලිවීම නිසා සලකුණු විය. 1472 - 1477 කාල පරිච්ඡේදයේදී එවැනි නිර්මාණය විය ප්රසිද්ධ සිතුවම් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, "නිවේදන", "ක්රිස්තුස්ගේ බව්තීස්", "මල්ලක් සහිත මැඩෝනා", "බඳුනක් සහිත මැඩෝනා". 1481 දී ඔහු පළමු ප්රධාන කාර්යය නිර්මාණය කළේය - "මල්ලෝනා මදර්නා".

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි වැඩිදුර ක්රියාකාරකම් මිලාන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එහිදී ඔහු 1482 දී ගමන් කරයි. මෙහිදී ඔහු ලුවී සොසුණෝ - මිලාන් ආදිපාදවරයා වෙනුවෙන් සේවයට පැමිණේ. විද්යා ist යා සිය වැඩමුළුව පැවැත්වූයේ ඔහු තම සිසුන් සමඟ නිරත වූ ස්ථානයයි. සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමට අමතරව ඔහු කුරුලු ගුවන් යානය මත පදනම් වූ ගුවන් යානයක් සංවර්ධනය කළේය. මුලදී, නව නිපැයුම්කරු පියාපත් පදනම් කරගෙන සරලම උපකරණයක් නිර්මාණය කළ අතර, එය විස්තර කරන ලද සම්පූර්ණ පාලනය සහිත ගුවන් යාන්ත්රණයක් නිපදවීමෙන් පසුව. නමුත් මගේ අදහස මූර්තිමත් කිරීමට නොහැකි විය. මෝස්තරයට අමතරව, ඔහු ව්යුහ විද්යාව හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරූ අතර ලොවට නව ස්වාධීන විනයක් - උද්භිද විද්යාව.

15 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේදී, කලාකරුවා "දිනෘඕස්ට් ආර්යාව" පිළිබඳ පින්තූරයක් නිර්මාණය කර මුළු ලෝකයම "වයිටුවියානු ජාතිකයා" සහ බිතු සිතුවම් පිළිබඳ සුප්රසිද්ධ ෆ්රෙස්කෝවා ඇඳීමයි.

1500 අප්රියෙල් මාසයේදී ඔහු නැවත ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ළඟා වන අතර, බෝඩ්ජියා ඉංජිනේරු ධුරය සඳහා සර්වියා සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සේවයට පැමිණෙන විට. අවුරුදු 6 කට පසු, ඔව් වින්චි නැවතත් මිලාන්හිදී. 1507 දී ජෙනියස් මුණගැසුණේ ප්රස්ථාර ෆ්රැන්චෙස්කෝ මෙල්ට්සි, ඔහුගේ ශිෂ්යයා, උරුමක්කාරයා සහ ජීවිතයේ චන්ද්රිකාව බවට පත්වනු ඇත.

ඉදිරි වසර තුන (1513 - 1516) ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි රෝමයේ ජීවත් වේ. මෙන්න ඔහු පින්තූරය නිර්මාණය කළේ "ජෝන් බැප්ටිස්ට්" යන්නයි. ඔහුගේ මරණයට අවුරුදු 2 කට පෙර, ඔහුට සෞඛ්ය ගැටලු ඇති වීමට පටන් ගත්තේය: නිශ්ශබ්දව ඇති දකුණු අත, තනිවම ගමන් කිරීම දුෂ්කර විය. සහ මෑත වසරවලදී විද්යා ist යාට ඇඳේ වැය කිරීමට බල කෙරුනි. ශ්රේෂ් artist කලාකරුවා 1519 මැයි 2 වන දිනට නොපැමිණියේය.

• කලාකරුවා පරිපූර්ණව හා වම් සහ දකුණු අත.
• ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි "අහස ඇයි යන ප්රශ්නයට නිවැරදි පිළිතුර ලබා දුන්නේ පළමු තැනැත්තායි නිල් පැහැයෙන්? ". නිල් අහස යනු පෘථිවිය සහ කළු පැහැය අතර කළු පැහැය අතර කළු පැහැති අංශු තට්ටුවක් බව ඔහුට විශ්වාසයි. හරි.
• කුඩා කල සිටම නව නිපැයුම්කරු "වාචික අන්ධභාවයෙන්" පීඩා වින්දා, එනම් කියවීමේ හැකියාව උල්ලං is නය කිරීමකි. ඒ නිසා ඔහු කැඩපතක් ලිව්වා.
• කලාකරුවා ඔවුන්ගේ සිතුවම්වලට අත්සන් කළේ නැත. නමුත් තවමත් අධ්යයනය කර නැති හඳුනාගැනීමේ සං signs ා ඉතිරි කළේය.
• ලීරා හි ක්රීඩාව පරිපූර්ණව අයිති කර ගත්තේය.

මාතෘකාව පිළිබඳ වාර්තාව "ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි" ඔබට පන්ති සඳහා සූදානම් වීමට උපකාරී විය. පහත දැක්වෙන අදහස් ස්වරූපයෙන් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගැන ඔබේ පණිවිඩය සැකසිය හැකිය.

පා se මාලා වැඩ

විනය "සංස්කෘතික විද්යාව"

මාතෘකාව මත: "ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි"

1. ජීවිත මාර්ගය ලියනාඩෝ ඩා වින්චි

2.2.1 "ජොකැන්ඩා"

2.2.2 "අවසාන රාත්රී භෝජනය"

සාහිත්යය

අයදුම්පත

හැදින්වීම

පුනරුදය ධනවත් විය කැපී පෙනෙන සංඛ්යා. නමුත් ලෙනාඩෝ, වින්චි හි ෆ්ලෝරන්ස් හි උපත ලැබූ ලෙනාඩෝ 1452 අප්රියෙල් 15 වන දින සුප්රසිද්ධ පුනරුදයේ ජනතාවගේ සමස්ත පසුබිම තුළ පවා කැපී පෙනේ.

ඉතාලි පුනර්ජීවනයේ ආරම්භයේ මෙම අධීක්ෂණය කෙතරම් අමුතු ය, එය විද්යා scientists යින් පුදුමයට පත් නොවන නමුත් ව්යාකූලත්වය සමඟ පාහේ පාහේ මිශ්ර වේ. පවා සාමාන්ය සමාලෝචනය ඔහුගේ අවස්ථාවන් කම්පනයක පර්යේෂකයන් බවට පත්වේ: හොඳයි, පුද්ගලයෙකු සිටිය නොහැක, ඔහුගේ නළලෙහි අවම වශයෙන් භාගයක්වත්, කලාකරුවෙකු, මූර්තිය, නව නිපැයුම්කරුවෙකු, රසායන mist යෙක්, දාිලොවක්, අ සිනිඳුයි, පිහිනුම් ක්රීඩකයෙක්, සංගීත භාණ්ඩ, කැන්ටත්, රයිඩර්, ෆෙන්සර්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පිය, නිර්මාණකරු ආදිය. ඔහුගේ බාහිර දත්ත කැපී පෙනේ: ලෙනාඩෝ ඉහළ, ගබඩා කර ඇති, සුන්දර හා ලස්සන මුහුණක්, ඔහු "දේවදූතයා" ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහු අතිරික්තව ශක්තිමත් විය (ඔහුගේ දකුණු අතෙන් වාමාංශිකය!

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගැන නැවත නැවතත් ලිවීය. නමුත් ඔහුගේ ජීවිතයේ හා ක්රියාකාරිත්වයේ තේමාව විද්යා ist යෙකු හා කලාව පිළිබඳ පුද්ගලයෙකුගේ තේමාව දැන් අදාළ වේ. මෙම කාර්යයේ අරමුණ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගැන විස්තරාත්මකව පැවසීමයි. මෙම ඉලක්කය ක්රියාත්මක වන්නේ පහත සඳහන් කාර්යයන් විසඳීමෙනි:

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය සලකා බලන්න;

ඔහුගේ කාර්යයේ ප්රධාන කාල සීමාවන් විශ්ලේෂණය කරන්න;

ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘති විස්තර කරන්න;

විද්යා ist යෙකු හා නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ ක්රියාකාරකම් ගැන කතා කරන්න;

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අනාවැකි පිළිබඳ උදාහරණ සාදන්න.

කාර්යයේ ව්යුහය පහත පරිදි වේ. මෙම කාර්යය පරිච්ඡේද තුනකින් හෝ ඡේද තුනකින් හෝ ඡේද පහකින්, හැඳින්වීම, නිගමන, උපග්රන්ථයේ යොමු කිරීම් සහ නිදර්ශන ලැයිස්තුවකින් සමන්විත වේ.

පළමු පරිච්ඡේදය මහා ෆ්ලොරෙන්ටින්හි චරිතාපදානය සඳහා කැප කර ඇත.

දෙවන පරිච්ඡේදයේ මුල්, පරිණත හා ප්රමාද වූ එහි කාර්යයන්වල ප්රධාන කාල පරිච්ඡේදයන් සාකච්ඡා කරයි. ලෙනාඩෝ හි එවැනි විශිෂ්ට කෘතියක් ගැන එය විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇත්තේ "ජොකොන්ඩා (මොනා ලීසා)" සහ "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" ලෙස ය.

සමස්තයේ තුන්වන හිස ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ විද්යාත්මක ක්රියාකාරකම් විස්තර කරයි. යාන්ත්රික ක්ෂේත්රයේ මෙන්ම එහි යානය පිළිබඳ ඩීඒ වින්චි හි කෘති කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කෙරේ.

අවසාන වශයෙන්, වැඩවල මාතෘකාව පිළිබඳ නිගමනවල නිගමන ද ඇත.

1. ලයිෆ් මාර්ගය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හිප් 1952 දී උපත ලැබූ අතර 1519 දී මිය ගියේය. අනාගත දක්ෂතාගේ පියා, පියරෝ ඩා වින්චි, පොහොසත් නොතාරිස් සහ ගොඩබිම් කම්කරුවෙක් විය ප්රසිද්ධ පුද්ගලයා ෆ්ලෝරන්ස් හි, නමුත් කැටරිනාගේ මව, බලවත් සෙනෝර්ගේ පූජකයා නොවරදින ලද සරල ගොවි දැරියකි. තුල නිල පවුල පියරෝට පියරෝට දරුවන් සිටියේ නැත, එබැවින් වයස අවුරුදු 4-5 අතර පිරිමි ළමයා තම පියා සමඟ සුළු මවකට ගෙනැවිත්, ඔහුගේ මවගේ මව මුහුදුත් අය සඳහා දෑවැද්ද අත්හැරීමට ඉක්මන් විය. ඒ සමඟම වෙන්කර හඳුනාගත් කඩවසම් පිරිමි ළමයෙක් අසාමාන්ය මනසක් හා මිත්රශීලී චරිතයක් වහාම පියාගේ නිවසේ පොදු මුද්රා නාට්යයක් හා සුරතල් සතෙකු බවට පත්විය. පළමු ස්ලෙනියාඩෝව දෙදඩෝඩෝ දරුවන් නොමැතිව සිටින බව මෙයින් අර්ධ වශයෙන් දායක විය. පියෙරෝ හි තුන්වන බිරිඳ වන මාගරිටා ඇගේ සුප්රසිද්ධ ස්ටයිටා ඒ වන විටත් වයස අවුරුදු 24 ක් වන විට ලෙනාඩෝගේ පියාගේ නිවසට එක්විය. තුන්වන බිරිඳගෙන් සෙනෝර් පියරෝ සිටියේ පුතුන් දෙදෙනෙකු සහ දියණියන් නව දෙනෙකු හා දියණියන් දෙදෙනෙකු වූ නමුත් ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු "මනසෙන් හෝ කඩුවෙන්" නැත.

පුළුල් දැනුමක් ඇති සහ විද්යා අත්තිවාරම් හිමි, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විශාල වාසි ලබා ගනී, එතරම් වෙනස් කළ හැකි හා ස්ථිර නොවන. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ වස්තූන් අධ්යයනය කිරීම සඳහා ඔහු පිළිගත් නමුත්, ආරම්භ කිරීම, පසුව ඒවා විසි කළේය. ඉතින්, ඔහු එය කළේ මාස කිහිපය තුළ ගණිතය පිළිබඳ ඔහු එවැනි සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇති අතර, ඔහු ඉගෙන ගත් ගුරුවරයා ඉදිරියේ නිරන්තරයෙන් සැක සහිත ඕනෑම සැකයක් හා දුෂ්කරතා ඇති කර ගත්තේය, ඔහු නැවත නැවතත් ඔහුව මළවුන් ලෙස තබා ඇත. සමහර උත්සාහයන් සංගීත විද්යාව පිළිබඳ දැනුම සඳහා ගත කළ නමුත් ඉක්මනින් ලෙරා හි ක්රීඩාව පමණක් ඉගෙන ගැනීමට තීරණය කළේය. පුද්ගලයෙකු ලෙස, සොබාදහමේ සිට උසස් හා චමත්කාරයෙන් පිරී ඇති ස්වභාවයෙන්ම ඔහු දිව්යමය වශයෙන් ගායනා කරමින් ඇගේ ආරක්ෂාවට යටින් දිව්යමය ගායනා කළේය. කෙසේවෙතත්, එවැනි විවිධ පංති තිබියදීත්, ඔහු කිසි විටෙකත් ඇඳීම හා ආකෘතිකරණය වැනි දේවලට නොපැමිණියේය. තවත් බොහෝ දෙනා ඔහුගේ පරිකල්පනය ආකර්ෂණය කර ගත්හ.

1466 දී, වයස අවුරුදු 14 දී ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සිසුවාට වෝකියෝ වැඩමුළුවෙන් බඳවා ගත්තේය. මෙය මේ ආකාරයෙන් සිදු විය: සාරාංශ පියෙරෝ - ලෙනාඩෝගේ පියා දිනක් ඔහුගේ චිත්ර කිහිපයක්ම තෝරාගත් අතර ඔහුගේ ශ්රේෂ් the මිතුරා වූ ඇන්ඩ්රියා වෙරෝකෝව තෝරාගත් අතර ලෙනාඩෝව චිත්ර ඇඳීමට, ඕනෑම සාර්ථකත්වයක් ලබා ගනී. මුලදී ලෙනාඩෝ, ඇන්ඩ්රියා, ඔහු දුටු වඩාත්ම දැවැන්ත තැන්පතු නම්, ලෙනාඩෝ කැමැත්තෙන් හා ආරම්භ වූ වැඩමුළුවේදී ලෙනාඩෝ තමා වෙතට පැමිණි බව වහාම ඔහුට එකඟ විය එකම ප්රදේශයේ නොව, චිත්රය ඇති සෑම තැනකම ව්යායාම කිරීමට. මේ අවස්ථාවේදී, සිනාසෙන ස්ත්රීන් හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මැටි වලින් හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මැටිවලින් මූර්ති කරන ලද, බොහෝ සැලසුම් සහ වෙනත් ගොඩනැගිලි විශේෂ ගණනාවක් ඇඳීම, මේ අවස්ථාවේදී ඔහු මූර්ති වලින් පෙනී ගියේය. ඔහු පළමුවැන්නා විය, තවත් තරුණයෙකු වූ ඔහු, ෆාසා ෆ්ලෝරන්ස් සම්බන්ධ කරන නාලිකාවක් මත ආර්නෝ ගඟ රැගෙන යන ආකාරය පිළිබඳ ප්රශ්නය සාකච්ඡා කළේය. ජලයේ බලය නිසා ඇති විය හැකි මෝල්, යටහත් පහත් යන්ත්ර සහ වෙනත් යන්ත්රවල චිත්ර ඇඳීම් ද ඔහු විසින් සාදන ලදී.

"ස්වාමීන්වහන්සේගේ බව්තීස්මය" පින්තූරයේ, එක් දේවදූතයෙක් ලියන්නේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසිනි. පුරාවෘත්තයට අනුව, සම්ප්රේෂණය වන, පැරණි ස්වාමියා වන VAZARI විසින් ශිෂ්යයාගේ අභිබවා ගිය කෘතිය දැක, පින්තාරු දැලක ලෙස විසි කළේය. එය විය හැකි පරිදි, නමුත් 1472 දී, එදා වන එදා වන ලෙනාඩෝ, එවකට විසි වූ ලෙනාඩෝ, වෙරෝක්කෝ වැඩමුළුවෙන් ඉවත්ව ගොස් ස්වාධීනව වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ලස්සන, අතිශය සංකීර්ණ වූ, විශාල ශාරීරික ශක්තියක් තිබුනි, අශ්වයින් පැදීම, නැටුම්, වැටීම, ආදිය සමකාලීනයන්, සමකාලීනයන් ආදිය සමකාලීනයන්, ලෙනාඩෝ සමකාලීනයන් සමකාලීනයන්, ඔහු සන්නිවේදනයේ මෙතරම් ප්රසන්න යැයි සමරනු ලැබීය. ඔහු සතුන්ට බොහෝ සෙයින් ආදරය කළේය - විශේෂයෙන් අශ්වයන්. ඔවුන් කුරුල්ලන්ට වෙළඳාම් කළ ස්ථාන පසුකරමින්, ඔහු තමන්ගේම දෑතින් ඇය ඔවුන්ව සෛලයෙන් පිටතට ගෙන ගිය අතර, විකුණන්නාට අවශ්ය මිල ගෙවීමෙන්, ඔවුන් නැවත නැතිවූ නිදහසට නැවත නිදහස් කරමින් ඔවුන් නිදහස් කිරීම සඳහා මුදා හැරියාය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගැන ජනප්රවාද හා ජනප්රවාද විශාල ප්රමාණයක් ඇවිද ගියේය. එක් දිනක, ඔහුගේ වින්චි වෙතින් සර් පීරෝ තම වතුයායේ ඔහුගේ වතුයායේ සිටි අතර, ඔහු වෙනුවෙන් මෙම පලිහ ෆ්ලෝරන්ස් හි පින්තාරු කර ඇති බව පහසුවෙන් ඇසීය , ඔහු සැබවින්ම කැමැත්තෙන් එකඟ වනු ඇත්තේ මේ ගොවියන් ඉතා පළපුරුදු කුරුල්ලෙකු වූ නිසා මසුන් ඇල්ලූ අතර, මසුන් අල්ලගත් \u200b\u200bඅතර, සූර්යයා දඩයම හා මසුන් ඇල්ලීම සඳහා ඔහුගේ සේවාවන් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. ඉතින්, ෆ්ලෝරන්ස්හි පලිහ ආරක්ෂා කිරීම, නමුත් ලෙනාඩෝව දරා නොදී, ඔහු ගත් ස්ථානයේ සිට, ශ්රීමත් පියරෝ ඔහුගෙන් යමක් ලියන්නැයි ඉල්ලා සිටියේය. ලෙනාඩෝ, දිනක් මෙම පලිහ අතේ ඇති අතර, වක්රයක, දුර්වල ලෙස සැකසූ, ෙගත්තම් නොවන බව ඔහු දුටු විට, එය ඉතා ශක්තිමත් හා කෑලි නොවන බව ඔහු දුටුවේය එය සුමට හා සිනිඳුයි, පසුව, පසුව, ප්රොලේෙව්ක්සියා සහ ඔහු හැසිරවීමට ඔහුගේම මාර්ගය, ඔහුට කීකරු වන සෑම කෙනෙකුම ඔහු කීකරු වන සෑම කෙනෙකුම ජෙලිෆිෂ් හිස නිෂ්පාදනය කළේය. මෙන්න, මේ සඳහා ලෙනාඩෝ, ඔහු හැර, බොහෝ තහඩුවලින්, විවිධ කටුස්ක, සර්පයන්, සමනලුන්, තණකොළ හා සමාන ජීවීන්ගේ විවිධ කටුස්ක, සර්පයන්, සමනලුන්, තණකොළ හා වෙනත් අමුතු වර්ගවල කොටසක් නොවීය ඒවා වෙනස් වන විට, ඔහු හුස්ම හිරවීම මැව්වේ ඔහුගේ හුස්ම ගැනීම හා වාතය දැල්වූ ඉතා පිළිකුල් සහගත හා දරුණු ය. ඔහු එය නිරූපණය කළේ අච්චාරු දමන ලද මුඛයකින් පාෂාණමය කර, ඇස්වලින් ගිනිදැල් සහ නාස්පුඩු වලින් දුමාරයක් සහ අසාමාන්ය දෙයක් නිසා බිහිසුණු හා භයානක දෙයක් පෙනෙන බැවිනි. ඔහු උන් වහන්සේ මත උන් වහන්සේ මත වැඩ කළ අතර, කෙසේ වෙතත්, කුරිරු හා දරාගත නොහැකි ස්මාරිය මළ සතුන්ගෙන් කාමරයේ සිටගෙන සිටියද, කලාවන්ට පෝෂණය වූ මහා ප්රේමය නිසා ලෙනාඩෝව දකින්නේ නැත. මෙම කාර්යය අවසන් කොට, ලෙනාඩෝට තවදුරටත්, තමාට අවශ්ය වූ විට, ඔහුගේ ව්යාපාරයක් කළ නිසා ලෙනාඩෝ ඔහුට හෝ ඔහුගේ ව්යාපාරයට හැකි බව කීකරු විය. උදේ පාන්දරින්ම සර් පියරෝ පලිහ පිටුපස කාමරයට ගොස්, ලෙනාඩෝ ඇය සමඟ පැමිණ, ඔහු සමඟ බලා සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටියාය, බලාගෙන කාමරයට ආපසු යන්න. ගුලි රථය ගුහාවට දමන්න ආලෝකයේ, නමුත් කවුළුව අනුවර්තනය කරන ලද අතර එමඟින් එය අවුල් සහගත ආලෝකකරණයක් ලබා දුන්නේය. ඒ ගැන නොසිතූ සෙදෝ, පුදුමයෙන් බැලූ බැල්මට, මෙය එකම පලිහක් යැයි විශ්වාස නොකිරීම, විශේෂයෙන් ඔහු දැක ඇති රූපයෙන් - ඔහු තමාටම, ලෙනාඩෝ, ඔහුට සහාය දෙන්න: "මෙය සිදු කරනු ලබන මෙම කාර්යය ඉටු කරයි. ඒ නිසා එයම ලබාගෙන එය දෙන්න, මන්ද මෙය කලාවේ කෘති වලින් බලාපොරොත්තු වන ක්රියාවයි. "මේ කාරණය පුදුමයට වඩා සල්ෆෝ පියරොට් සහ ලෙනාඩෝගේ නිර්භීත වචන ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. ඉන්පසු ඔහු වඩාත් ප්රශංසා කළේය ඊතලය විසින් හදවත සිදුරු කරන ලද පලිහ ලියා ඇති අතර, ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුට කෘත ful වූ ගොවියෙකු ඔහුට ලබා දුන්නේය. පසුව, ලෙනාඩෝ විසින්, වැඩි කල් නොගොස් මෙම පලිහ තුළ ඇත ඔහුගේ දෑත් මිලාන්ට ආදිපාදවරයාට එකම වෙළෙන්දෝ තුන්සියයක් ඩුකුටටොව් කෙනෙකු ලෙස රවටා ගත්හ.

1480 දී ආසන්න වශයෙන් ලෙනාඩෝ සංගීත ian යෙකු හා වැඩිදියුණු කරන ක්රීඩකයෙකු ලෙස ලුවී ස්ෆර්සි ආදිපාදවරයාගේ මිදුලට මිලාන් වෙත කැඳවනු ලැබීය. කෙසේවෙතත්, මිලාන්හි කලා ඇකඩමිය පිහිටුවන ලෙස ඔහුට උපදෙස් දෙන ලදී. මෙම ඇකඩමියේ ඉගැන්වීම සඳහා, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි චතුරශ්රය ගැන, න්යාය හා පුහුණුව ගැන, මිනිස් සිරුරේ චලනයන්, මිනිස් සිරුරේ චලනයන් ගැන චිත්ර හා ආලෝකය ගැන ද .ුවම් කරයි.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ලෙනාඩෝ විසින් විශේෂයෙන් මිලාන්හි ගොඩනැගිලි සහ වාස්තු විද්යාත්මක ව්යාපෘති හා චිත්ර රාශියක් සහ චිත්ර ඇඳීම, විශේෂයෙන් ව්යුහ විද්යාව, ගණිතය, ගණිතය, ගණිතය, ගණිතය, ගණිතය, ඉදිරිදර්ශනය, කාර්මිකයන්හි යෙදී සිටිති; ඔහු නාලිකාව හරහා ෆ්ලෝරන්ස් සහ පිසා සංයෝගයක් වැනි පුළුල් ව්යාපෘති අතහැර දැමීය. අතිශයින්ම නිර්භීත වූයේ ෆ්ලෝරන්ස් හි එස්. ජියෝවානි එස්. ජියෝවානි එම පදනම යටතේ අඩිතාලම ඔසවා තැබීම සඳහා මෙම ගොඩනැගිල්ල වඩාත් මහිමාන්විත පෙනුමක් ලබා දීමයි. මිනිසා තුළ හැඟීම් සහ ආශාවන් ප්රකාශ කිරීම අධ්යයනය කිරීම සඳහා. ඔහු ජනයා සිටින වඩාත්ම ජනාකීර්ණ ස්ථාන නැරඹීය මානව ක්රියාකාරකම්, සෑම දෙයක්ම ඇල්බමයේ ඔහු හමු වූ විට; ඔහු මවාගේ ප්රකාශනය සහ මතකයේ අන්ත බලාපොරොත්තු සුන් වූ මර්දනය අල්ලාගෙන අපරාධකරුවන්ව අපරාධකරුවන් විසින් සිදු කළේය. ඔහුගේ ගොවීන්ට තම නිවසට ආරාධනා කළ ඔහු තම නිවසට, විනෝදජනක දේවලට පැවසුවේ, මුහුණු වල ඔවුන්ගේ විකට ප්රකාශනය ගවේෂණය කිරීමට පෙළඹවීමයි. එවැනි යථාර්ථවාදයක් සමඟ ලෙනාඩෝව ගැඹුරු ආත්මීය හැඟීමක්, මෘදු, අර්ධ වශයෙන් ඒකාකාරී සිහිනයක් සහිත ඉහළම මට්ටමේ සිටියේය. ඔහුගේ සමහර කෘතියේ, පසුව තවත් අංගයක් වන නමුත් ප්රධාන වශයෙන්, නමුත් ප්රධාන වශයෙන්, හොඳම, හොඳම, මූලද්රව්ය දෙකම විශිෂ්ට සමගියෙන් සමතුලිත වන අතර, එබැවින්, සුන්දරත්වයේ හැඟීම සහ අලංකාරය පිළිබඳ හැඟීමකට ස්තූතියි එය ශක්තිමත් කරයි එය අනිවාර්යයෙන්ම නවතම කලාවෙහි මහා ස්වාමිවරුන් කිහිප දෙනෙකුගේ පළමු ස්ථානයකි.

ලෙනාඩෝ බොහෝ දේ ආරම්භ කළ නමුත්, ඔවුන් පිළිසිඳ ගත් ඒ දේවල් තුළ, අතේ, කලාත්මක පරිපූර්ණත්වය ළඟා කර ගැනීමට අත නොතිබුණි, මන්ද ඔහු තම සැලැස්මේ වෙනස් දුෂ්කරතාවයක් ඇති කළ නිසා, ඒ නිසා සිහින් හා පුදුම සහගත බව ඔහුට පෙනෙන්නට නැත වඩාත්ම දක්ෂ දෑතින් ඔවුන් කිසිදු තත්වයක් යටතේ ප්රකාශ කළ නොහැකි ය.

ව්යවසායකයින් සිට ඩුකි ස්ෆුට් වෙනුවෙන් ඩා වින්චි විසින් සිදු කරන ලදී, විශේෂයෙන් අපූරු දැවැන්ත අශ්වාරෝහක ප්රතිමාව මතකයේ, ආකාර, ලෝකඩ වලින් පුරවා ඇත. මෙම ස්මාරකයේ පළමු ආකෘතිය නොදැනුවත්වම බිඳ වැටුණි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි තවත් දෙයක් නැග්ගා, නමුත් එම මුදල් නොමැතිකම නිසා පිළිමය ගසාගෙන ගියේ නැත. ප්රංශ ජාතිකයන් 1499 දී මිලාන් අල්ලා ගත් විට, ආකෘතිය ඉලක්කයේ ගෑස්කාකන්ජියානු දුනුවායන් ලෙස සේවය කළේය. මිලාන්හි ලෙනාඩෝ ද සුප්රසිද්ධ "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" නිර්මාණය කළේය.

1499 දී ප්රංශ ජාතිකයා විසින් ලෝවොවිසෝ ස්ෆෝසා සිට ප්රංශ ජාතිකයා විසින් නෙරියාඩෝව නෙරපා හැරීමෙන් පසු ලෙනාඩෝ මන්ටුවා වෙත ගොස් ආරක්ෂක ව්යුහයන් ඉදිකිරීමට සහභාගී වූ අතර නැවත ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණියේය. ඔහු ගණිතය විසින් මෙතරම් අවශෝෂණය කර ගත් අතර එය බුරුසුවක අතට ගැනීම ගැන සිතා බැලීමට අකමැති විය. අවුරුදු දොළහ තුළ ලෙනාඩෝ රෝම භාෂාව තුළ සුප්රසිද්ධ සීසරේ බෝඩෝ හි සුප්රසිද්ධ සීසරේ බෝඩිවල (සහ ඉදිකර නොතිබීම) මත ලෙනාඩෝ නිරන්තරයෙන් නගරයේ සිට නගරයට ගමන් කරමින් සිටියේය. ෆ්ලෝරන්ස්හිදී ඔහු මයිකල්මෙලෝ සමඟ එදිරිවාදිකම්වලට ඇතුළු විය; මෙම එදිරිවාදිකමේ කූටප්රාප්තිය වූයේ විශාල යුධ රචනා නිර්මාණය කිරීමයි. කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු පලසුසෝ ඩෙලා විගසෝරියාව (Palazzo Vecchio) සඳහා ලියූ විශාල සටන් රචනා කිරීමකි. එවිට ලෙනාඩෝ විසින් දෙවන සමාන අතුරින් ස්මාරකය පිළිසිඳ ගත් අතර, පළමු හා නිර්මාණය නොකළේය. මේ වසර ගණනාව පුරාම ඔහු දිගින් දිගටම තම සටහන් පොත එවැනි විවිධ බිම් කැබැල්ලන්ගේ පින්තාරු කිරීම, ව්යුහ විද්යාව, ගණිත හා කුරුති පියාසර කිරීම පිළිබඳ න්යාය හා භාවිතාව වැනි විවිධ අදහස් සමඟ ප්රදානය කළේය. නමුත් 1513 දී 1499 දී ඔහුගේ අනුග්රාහකයන් මිලාන්ගෙන් නෙරපා හරින ලදී.

ලෙනාඩෝ රෝමයට ගියේය. එහිදී ඔහු වෛද්ය විද්යාව පිළිබඳ අනුග්රහය යටතේ වසර තුනක් ගත කළේය. ව්යුහ විද්යාත්මක අධ්යයනයන් සඳහා ද්රව්ය නොමැතිකම නිසා මානසික අවපීඩනය හා ආලෝකමත් වූ ලෙනාඩෝව කිසිදු දෙයකට හේතු නොවූ අත්හදා බැලීම් සහ අදහස් සමඟ නැගී සිටියේය.

ප්රංශ, මුලදී ලුවී XII හි, පසුව ෆ්රැන්සිස්, ඉතාලි පුනරුත්ථාපන කටයුතු, විශේෂයෙන් ලොයරි රාත්රී භෝජන සංග්රහය. එබැවින් ලෙනාඩෝ හි විවිධ තලෙන්තයන් හොඳින් දැන සිටීම, 1516 දී, ලෙනාඩෝ හි විවිධ තලෙන්තයන් ගැන හොඳින් දැන සිටීම පුදුමයක් නොවේ. එය පසුව ලොටි මිටියාවතේ අබ්බෝවා මාලිගයේ පිහිටා ඇත. ලෙනාඩෝ හයිඩ්රොලික් ව්යාපෘති හා නව රාජකීය මාළිගාවේ සැලැස්මට අනුව, බෙන්ගූටෝ චෙලින්ගේ මූර්ති ශිල්පීන්ගේ ශුද්ධ ලියවිල්ලෙන්, ඔහුගේ ප්රධාන රැකියාව උසාවියේ ආගන්තුකයා සහ උපදේශකවරයාගේ ආගන්තුකයා විය හැකි බව පැහැදිලිය. 1519 මැයි 2 වන දින ලෙනාඩෝ, ෆ්රැන්සිස්කා රජුගේ අතේ, මම දෙවියන්ගෙන් හා ජනතාවගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටිමි. "කළ හැකි සෑම දෙයකම කලාව" එසේ නොකළේය. මේ අනුව, අපි මහා ඉතාලි චිත්ර ශිල්පී පුනරුත්ථාපන චිත්ර ශිල්පියාගේ කෙටි චරිතාපදානය සමාලෝචනය කළෙමු - ලෙනාඩ් ඩා වින්චි. ඊළඟ පරිච්ඡේදයේ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස ලෙනාඩ් ඩා වින්චිගේ නිර්මාණශීලිත්වය අධ්යයනය කරනු ඇත.

2. නිර්මාණශීලීත්වය ලියනාඩෝ ඩා වින්චි

2.1 ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි මූලික කාල සීමාවන්

මහා ඉතාලි චිත්ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණශීලිත්වය මුල්, පරිණත හා ප්රමාද කාලවලදී බෙදිය හැකිය .

පළමු දිනැති කෘතිය (1473, උෆිසි) යනු ග්ලර්ජ් වෙතින් පෙනෙන ගඟ මිටියාවතේ කුඩා සටහනකි; එක් අතකින්, අනෙක් අතට, අනික් මත මාලිගාවක් ඇත - කන්දෙහි වනාන්තර බෑවුම. වේගවත් ආ ro ාත මගින් සාදන ලද මෙම සටහන වායුගෝලීය සංසිද්ධි සඳහා වූ කලාකරුවාගේ නිරන්තර උනන්දුව පෙන්නුම් කරන අතර, පසුව ඔහු ඔහුගේ සටහන් වල බොහෝ දේ ලිවීය. ගඟේ අවබෝධය නොසලකා හරින ලද භූ දර්ශනය මත පදනම් වූ භූ දර්ශනය 1460 ගණන්වල ෆ්ලොරෙන්ටයින් කලාව සඳහා ඇතුළත් වීමයි (ඔහු සෑම විටම සිතුවම් පසුබිමක් ලෙස සේවය කළද). පැතිකඩෙහි ඇති පුරාණ රණශූරයෙකුගේ රිදී පැන්සිල් විසින් රිදී පැන්සල් (1470 දශකයේ මැද භාගයකම බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරය) කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස ලෙනාඩෝ හි සම්පූර්ණ පරිණතභාවය පෙන්නුම් කරයි; එය දුර්වල, අලස හා ආතතිය, ප්රත්යාස්ථතා, ප්රත්යාස්ථතා, ප්රත්යාස්ථතා රේඛා, ප්රත්යාස්ථතා, ප්රත්යාස්ථතා රේඛා සහ අවධානය යොමු කිරීම, සකසුරුවම් සකසුණු රූපයක් නිර්මාණය කරයි.

"විස්මයං කිරීම" පිළිබඳ යාවත්කාලීන නොකළ පින්තූරය ලෙනාඩෝට ලෙනාඩෝට XIX ශතවර්ෂයේ පමණක් ආරෝපණය කරන ලදී. ලෙනාඩෝ සහ වර්ෝකයේ සහයෝගීතාවයේ ප්රති the ලයක් ලෙස එය සලකා බැලීම වඩාත් නිවැරදිය හැකිය. එයට දුර්වල අවස්ථා කිහිපයක් ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, අනාගතයේ දී වමට හෝ දුර්වල ලෙස වර්ධනය වූ ගොඩනැගිල්ලට තියුණු ලෙස අඩු කිරීම, අපගේ කාන්තාව හා මුරකිත්ගේ රූපයේ මහා පරිමාණ සම්බන්ධතාවය. කෙසේ වෙතත්, එසේ නොමැතිනම්, විශේෂයෙන් සියුම් හා මෘදු ආකෘතිකරණයක මෙන්ම, කන්දෙහි පසුබිම තුළ අපමයමය වශයෙන් වැය කරන මීදුම සහිත භූ දර්ශනයක් අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී, පින්තූරය ලෙනාඩෝගේ අතට අයත් ය; මෙය පසුකාලීන වැඩ අධ්යයනය කිරීමෙන් නිගමනය කළ හැකිය. සංයුක්ත සැලැස්මක් ඔහුට අයිතිදුවිද යන්න පිළිබඳ ප්රශ්නය විවෘතව පවතී. එහි සමකාලීනයන්ගේ කෘතිවලට සාපේක්ෂව වෙනස් වූ වර්ණ යනු කලාකරුවාගේ පසුකාලීන කෘතිවල රසය අපේක්ෂා කරයි.

1470 ගණන්වල මුල් භාගයේ පළමු භාගයේදී එය අනුමාන කළ හැකි වුවද වෝකියෝ "බව්තීස්මය" (යූඑෆ්එෆ්ඒ) පිළිබඳ පින්තූරය ද යාවත්කාලීන නොවේ. පළමු පරිච්ඡේදයේ සඳහන් කළ පරිදි ජෝර්ජ් වසාරි පළමු ජෛව විද්යාත්මක ශිල්පීන්ගේ ලෙනාඩෝ වන අතර, ඔහු දේවදූතයන් දෙදෙනෙකුගේ වම් පසින් රූපයක් ලියා ඇති බව කියා සිටී. දේවදූතයෙකුගේ හිස ආලෝකය සහ සෙවණැල්ල මගින් මෘදු ලෙස අනුකරණය කරනු ලැබේ, මතුපිට වයනයෙහි මෘදු හා ගැඹුරු රූපයක්, දකුණු පස ඇති දේවදූතයාගේ වඩාත් රේඛීය අර්ථකථනයෙන් වෙනස් වේ. මෙම පින්තූරයට ලෙනාඩෝ සහභාගී වීම මීයන්ගේ රූපය සමඟ සහ තෙල්වලින් ලියන ලද ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ රූපයේ සමහර කොටස්වල, තෙල්වලින් ලියන ලද ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ රූපයේ සමහර කොටස්වල ද ව්යාප්ත වී ඇති බව පෙනේ. තාක්ෂණයේ එවැනි වෙනසක් පෙන්නුම් කරන්නේ ලෙනාඩෝ, බොහෝ දුරට, වේරොක්කෝ ආමන්ත්රණය නොකිරීමයි. කලාකරුවන් ඒ සමඟම එහි වැඩ කළ බව සිතිය නොහැක.

භූමි තයි ඩයි බෙන්ච්සිගේ චිත්රය (1478, වොෂිංටන්, ජාතික ගැලරිය) - සමහර විට ස්වාධීනව ලියා ඇති ලෙනාඩෝ හි පළමු පින්තූරය විය හැකිය. මෙම පුවරුව තරුණ වියේ හරස් අතට අතුරුදහන් වූ අතර (මෙම පින්තූරය සංරක්ෂණය කළ අනුමැතිය සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් මෙය සෙන්ටිමීටර 20 ක් පමණ කපා දමනු ලැබේ. මෙම ආලේඛ්ය චිත්රයේ ලෙනාඩෝ විනිවිද යාමට උත්සාහ නොකරයි අභ්යන්තර ලෝකය කෙසේ වෙතත්, ආකෘති, මෘදු, පාහේ මොනොච්රෝම් කළු රහිත ආකෘති නිර්මාණයක් විශිෂ්ට ලෙස සන්තකයේ තබා ගැනීමක් ලෙස, මෙම පින්තූරයේ සමාන නොවේ. ජුනිපර් (ඉතාලි - ජිනෙව්රා) පසුපස දෘශ්යමාන අතු (ඉතාලි - ජිනෙව්රා) තෙත් වීස් භූ දර්ශනයක් සමඟ ඇඹරී ඇත.

බබෙකු සමඟ මැඩෝනා හි කුඩා රූප සටහන් මාලාවක් විසින් ජිනීරරි ඩී බෙන්චෙයි සහ මැඩෝනා බෙනොයිට් (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, හර්මෙජ්) පෝල්ට්රයිට්, ෆ්ලෝරන්ස් හි අවසන් වූ අවසාන සිතුවම් බොහෝ විට ඇත. මැගීට වන්දනා කිරීම සඳහා නොදන්නා ශාන්ත ජෙරොම්, කාලයත් සමඟ 1480 පමණ වන විට ද med යා හැකිය. මෙම පින්තූර එකවරම මිලිටරි යාන්ත්රණ වලින් පළමුවැන්න වේ. කලාකරුවාගේ අධ්යාපනය ලැබීමෙන් පසු, මිලිටරි ඉංජිනේරුවෙකු වීමට උත්සාහ කරමින් ලෙනාඩෝ මැගිගේ නමස්කාරය සඳහා වැඩ හා නව කාර්යයන් සෙවීමට ඉක්මන් වූ අතර, ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ පරිණත කාල පරිච්ඡේදය ආරම්භ විය.

ලෙනාඩෝ ඉංජිනේරුවෙකුගේ වෘත්තියක බලාපොරොත්තුවක දී ලෙනාඩෝ මිලාන් වෙත ගිය අතර, ඔහු 1483 දී ලැබුණු පළමු නියෝගය වූයේ නිර්මල සංකල්පයේ දේවස්ථානයේ කොටසක් නිෂ්පාදනය කිරීමයි - ජෝටෝ (ලුවර්ඩෝ බුරුසුව; පසුව ලන්ඩන් හි පසුකාලීන අනුවාදයක් ආරෝපණය කිරීම ජාතික ගැලරිය විවාදයට භාජනය වේ). දොඹකර මරියා ක්රිස්තුස්ගේ දරුවා සහ කුඩා ජෝන් බව්තීස්ත දෙස බලන අතර දේවදූතයා යොහන්ට පෙන්වා, නරඹන්නා දෙස බලයි. සංඛ්යා යනු පෙරබිම තුළ ත්රිකෝණයකි. හැඩයන් ලාවර් වෙතින් ලාක්ෂණශීලීව, ඊනියා ස්පුමාටෝ (සමෝච්ඡයන්ගේ නොපැහැදිලි හා නොපැහැදිලි සෙවණැල්ලක්, මෘදු සෙවණැල්ලක්, ඊනියා ස්පූමාටෝ (සමෝච්ඡයන්ගේ නොපැහැදිලි බව සහ නොපැහැදිලි බව පෙනේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණය ලෙනාඩෝ පින්තාරු කිරීම . ඔවුන් සඳහා ගුහාවේ සෙමිට් එකේ ස්ටාලැක්ටයිට් සහ ස්ටාලග්මිට්වරුන්ගේ දෘශ්යමාන වන අතර මීදුම සෙමෙන් වත්මන් ජලය සමඟ ඇඹරී ඇත. භූ දර්ශනය අපූරු බවක් පෙනේ, නමුත් ලෙනාඩෝගේ ප්රකාශය චැට් කිරීම විද්යාව බව මතක තබා ගත යුතුය. චිත්ර වලින් දැකිය හැකි පරිදි, එකවර පින්තාරු කිරීම, එය පදනම් වූයේ භූ විද්යාත්මක සංසිද්ධි පිළිබඳ සැලකිලිමත් නිරවද්යතාව මත ය. මෙය ශාකවල ප්රතිරූපයට ද අදාළ වේ: ඔබට ඒවා යම් ආකාරයක හඳුනාගත හැකිය, නමුත් ලෙනාඩෝ සූර්යයා වෙත හැරවීම සඳහා ශාකවල දේපළ ගැන ලෙනාඩෝ දැන සිටිය හැකිය.

1480 ගණන්වල මැද භාගයේදී ලෙනාඩෝ "කාලෝකොස්තියේ ආර්යාව" (ක්රොකෝස්ට්) (ක්රොකෝව් කෞතුකාගාරය) පිළිබඳ පින්තූරයක් ලියා ඇති අතර එය නෙඩොවිකෝ හි ප්රියතම ඡායාරූපයක් විය හැකිය. මෘගයෙකු සිටින ස්ත්රියකගේ රූපයේ දළ සටහන් රේඛා වක්රාකාර රේඛා වලින් තහනම් කර ඇති අතර ඒවා සමස්ත සංයුතියේදී පුනරාවර්තනය වන අතර, මෙය, මවුලෙන් තීන්ත හා සමේ මෘදු ස්පර්ශයක්, පරිපූර්ණ කරුණාව හා අලංකාරය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි . කන්ද සමඟ කාන්තාවගේ සුන්දරත්වය කෙළවරේ ඇති අතර, ලෙනාඩෝ මුහුණේ ව්යුහයේ විෂමතා අංශක විසින් විමර්ශනය කරන ලද විකාර රූපවලට වඩා වෙනස් වී ඇත.

මිලාන්හි ලෙනාඩෝ වාර්තා කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1490 දී පමණ ඔහු අවධානය යොමු කළේ උපාධිධාරීන් දෙදෙනෙකු ය: ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ ව්යුහ විද්යාව. මධ්යම ගෝලාකාර විහාරස්ථානයේ (තැනිතලාව කුරුසය, කේන්ද්රීය කුරුසය අනුව කේන්ද්රීය කුරුසය, කේන්ද්රීය ක්රොස්, ගෝලාකාරයෙන් අවහිර කර ඇති අතර, එය එක් ඇල්බෙටිට එකක් පිළිබිඹු කිරීමට කලින් නිර්දේශ කර ඇති වාස්තු විද්යාත්මක ව්යුහය පුරාණ පන්සල්වල සහ වඩාත්ම දියුණු ස්වරූපය මත පදනම් වේ - කවයක්. ලෙනාඩෝ විසින් ස්කන්ධ බෙදාහැරීම සහ වින්යාසය දක්වා ඇති සමස්ත පහසුකම් පිළිබඳ සැලැස්මක් සහ පොරොන්දු වූ අදහස් දැක්වීය. ගෘහස්ථ අවකාශය. ඒ අතරම, ඔහු හිස් කබලක් හෑරූ අතර හරස්කඩක් සෑදූ අතර පළමුව හිස් කබලේ කෝපයිව විවෘත කළේය. චිත්ර වටා සටහන් වලින් පෙනී යන්නේ එය මොළයේ ස්වභාවය සහ ව්යුහය කෙරෙහි මූලික වශයෙන් උනන්දුවක් දක්වන බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම චිත්ර තනිකරම පර්යේෂණ අරමුණු සඳහා අදහස් කරන ලද නමුත් ඒවා වාස්තු විද්යාත්මක ව්යාපෘතිවල රූප සටහන් සමඟ ඔවුන්ගේ සුන්දරත්වය හා සමානතාවයෙන් යුක්ත වන්නේ අභ්යන්තර අවකාශයේ කොටස් වෙන් කරන කොටස් නිරූපණය කරමිනි.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි පරිණත කාලය "ජොකොන්ඩා (මොනා ලීසා)" සහ "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" ට අයත් වේ.

මොනා ලීසා නිර්මාණය කරන ලද්දේ ලෙනාඩෝව ගැහැණු සතුන්, ව්යුහ විද්යාව හා දරු ප්රසූතිය හා සම්බන්ධ වූ ආවේණික ජීවීන්ගේ ව්යුහය අධ්යයනය කිරීම සඳහා අන්තර්ග්රහණය කර ඇති අවස්ථාවේ දීය. මෙම වසර තුළ, ඔහු ගර්භාෂයේ මිනිස් කලලය පැහැරාගෙන අයිස් හා සියුස්ගේ මරණ දැරියගේ මරණ දැරියගේ සම්බන්ධතාවයේ ප්රතිශතය පිළිබඳ කුමන්ත්රණයේ දී ලෙඩා චිත්රපටයේ අනුවාද රාශියක් නිර්මාණය කළේය , ඔහු හංසයාගේ රූපය ගත්තේ කවුද? ලෙනාඩෝ විවාහ ගිවිසගෙන සිටියේය සංසන්දනාත්මක ව්යුහ විද්යාව මම සියලු කාබනික ආකෘති අතර ඇති ප්රතිසමයන් ගැන උනන්දු විය.

සියළුම විද්යාවෙන් ලෙනාඩෝ වඩාත් කැමති වූයේ ව්යුහ විද්යාව හා මිලිටරි සම්බන්ධයක් ගැන ය.

ලෙනාඩෝගේ මහජන අණශයෙන් වඩාත්ම වැදගත් වූයේ යුද්ධය හා සම්බන්ධ විය. 1503 දී සමහර විට නිකොෝකෝ මාකියාවීලි හිංසනය සඳහා ඔහුට ෆ්ලෝරන්ස් හි පලස්සෝ ඩෙලා විගන්වරයාගේ ශාලාවේ ශාලාව සඳහා ඇන්ජියා සටන සමඟ විය හැකිය. මෙම බිතු සිතුවම් වලට අමතරව, කෂින් සටනක් නිරූපණය කළ අතර මයිකල්වෙලෝව ලැබුණු නියෝගය; බිම් කැබලි දෙකම ෆ්ලෝනේස් හි වීර ජයග්රහණ වේ. මෙම නියෝගය කලාකරුවන් දෙදෙනෙකුට 1501 දී ටැන්කෙන්ට් එදිරිවාදිකම් අඛණ්ඩව කරගෙන යාමට ඉඩ සලසයි. කලාකරුවන් දෙදෙනාම ලෙනාඩෝ - නැවතත් මිලාන් සහ මයිකල්ඩාවෙලෝ - රෝමයේ මිචෙලර්ජෙලෝවටත් ඉඩ තිබුණි. සූදානම් කිරීමේ කාඩ්පත් සංරක්ෂණය කර නොමැත. ලෙනාඩෝ සංයුතියේ කේන්ද්රයේ (සියුම් කේන්ද්රීය කොටසක් සහිත රූපක සහ පිටපත් සඳහා ය), එපිසෝඩ්, එපිසෝඩ්, බැනරයක් සඳහා සටනක් සහිතව, එහිදී යතුරුපැදි කරුවන්ට කඩා වැටුණු අතර, ඔවුන්ගේ අශ්වයන්ගේ පාද යට වැටී ඇත රණශූරයන්. වෙනත් රූප සටහන් මගින් විනිශ්චය කිරීම, සංයුතිය කොටස් තුනකින් සමන්විත විය, මධ්යයේ බැනරයක් සඳහා සටනක් සහිතව. පැහැදිලි සාක්ෂි නොපවතින බැවින්, ලෙනාඩෝ විසින් සංහාරගත කරන ලද සිතුවම් සහ ඔහුගේ සටහන් වල සංක්රමණිකයින් ක්ෂිතිජයේ කඳුකර වාර්නිෂ් සමඟ පැතලි භූ දර්ශනයේ පසුබිමට එරෙහිව සටන නිරූපණය කළ හැකිය.

ප්රමාද කාල පරිච්ඡේදය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නිර්මාණශීලීත්වයට ඇතුළත් වන අතර, පළමුව, "බඩ්නානා සමඟ මැඩෝනා" සහ ශාන්ත "සහ ශාන්ත. ඇනා; පළමු වතාවට, මෙම අදහස ෆ්ලෝරන්ස් හි බිහි විය. සමහර විට කාඩ්බෝඩ් 1505 ක් පමණ නිර්මාණය කරන ලද (ලන්ඩන්, ජාතික ගැලරි), සහ 1508 හෝ ඊට ටික වේලාවකින් - දැන් ලුවර් හි ඇති පින්තූරයක්. මැඩෝනා ශාන්ත දණහිස් මත වාඩි වී සිටී. බැටළු පැටවෙකු අල්ලාගෙන සිටින ළදරුවාට ඇනා සහ අත් දිගු කරයි; නිදහස්, වටකුරු හැඩයන් සුමට රේඛා සමඟ සැඟවී ඇත.

ජෝන් බැප්ටිස්ට් (ලුවර්) නිරූපණය කරන්නේ පසුබිමේ ඩයියම් සිට පෙනෙන මෘදු සිනහවෙන මුහුණක් ඇති මිනිසෙකු ය; ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ පැමිණීමේ අනාවැකිය සමඟ ඔහු නරඹන්නා අමතයි.

අභාවප්රාප්ත චිත්ර මාලාවේ, ගංවතුර, ගංවතුර (වින්ඩ්සර්, රාජකීය පුස්තකාලය) සුළි කුණාටුවෙහි පාපැදි කිනිතුල්ලන්, වතුර ටොන් ගණනක බලය, සුළි සුළං, රළු සුළි සුළං, ගල් හා ගස් නිරූපණය කරයි. සටහන් වල සටහන් වල ගංවතුර පිළිබඳ බොහෝ ඡේදවල අඩංගු වේ, ඒවායින් සමහරක් කාව්යමය, අනෙක් ඒවා - කාව්යමය, වෙනත් අය - භ්රමණය වන සුළි සුළඟ, එහි බලය හා ගමන් පථය වැනි ගැටළු වලට ප්රතිකාර කරනු ලැබේ.

ලෙනාඩෝ කලාව සඳහා සහ පර්යේෂණ ලෝකයේ පෙනුම හා අභ්යන්තර ව්යුහය නිරීක්ෂණය කිරීමට හා අභ්යන්තර ව්යුහය නිරීක්ෂණය කිරීමට සහ විසඳීමට නිරන්තර ආශාව අප අනුපූරක අංග විය. කලාව සහිතව අධ්යයනවලින් අධ්යයනවලින් සමන්විත අධ්යයන කටයුතුවල යෙදී සිටි විද්යා scientists යන් අතර ඔහු ප්රථම වරට තමා බව අනිවාර්යයෙන්ම තර්ක කළ හැකිය.

සංරක්ෂිත අත්පිටපත්වල පිටු හත්දහසක් පමණ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි විවිධ කලා, විද්යාව හා තාක්ෂණය පිළිබඳ කරුණු පිළිබඳ අදහස් අඩංගු වේ. මෙම වාර්තාවලින් පසුව "පින්තාරු කිරීම සඳහා නිබන්ධනය" සම්පාදනය කරන ලදි. විශේෂයෙන්, එය අනාගතය ඉගැන්වීම රේඛා හා වාතය ලෙස විස්තර කරයි. ලෙනාඩෝ මෙසේ ලියයි. "... කැඩපත ගෙන, ජීවමාන වස්තුව ගනිමින් පරාවර්තනය කළ විෂය ඔබේ පින්තූරය සමඟ සංසන්දනය කරන්න ... යානයේ සිදු කරන ලද පින්තූරය උත්තල ලෙස පෙනෙන අතර ඒවා උත්තල සහ කැඩපත පෙනේ යානයේ එක හා සමාන ය; පින්තූරය පෘෂ් from යක් වන අතර, කැඩපත සමාන වේ; පින්තූරය එක හා සමාන ය; පින්තූරය අස්පෘශ්ය ය, මන්ද එය අත්වැල් බැඳගෙන කැඩපතෙහි ද එය කලබල විය නොහැක. දර්පණය සහ පින්තූරය සෙවණැලි සහ ආලෝකය වටා වට වූ වස්තූන්ගේ වස්තූන්; ඊට අමතරව, අනෙක් පැත්ත මතුපිටින් පෙනේ. වාතය වෙනස් කිරීම නිසා මම වාතය අමතන්නෙමි. එක් තනි (සෘජු) මාර්ගයක පතුලට සීමා වූ විවිධ ගොඩනැගිලි වලට විවිධ දුරින් ඔබට හඳුනාගත හැකිය .. පළමු ගොඩනැගිල්ල කරන්න ... ඔබේ වර්ණය, වඩා දුරස්ථය තවත් ... එවිට එය එසේ වීමට ඔබට අවශ්යය තවත් බොහෝ දේ පෙරළා, එය තවත් බොහෝ දේ කරන්න ... "

අවාසනාවකට මෙන්, විනිවිද පෙනෙන හා පාරභාසක පරිසරයන්ගේ බලපෑම සම්බන්ධ බොහෝ නිරීක්ෂණ මගින් පෙනෙන වර්ණයට පාරදෘශ්යමය පරිසරවල බලපෑමට ලක්ව ඇත්තේ ලෙනාඩෝ නිසි වෛද්යවරයකු-ගණිතමය පැහැදිලි කිරීමෙනි. කෙසේ වෙතත්, දුර අනුව ආලෝකයේ බලය තීරණය කිරීමට පළමු පර්යේෂණාත්මක උත්සාහයන්, දුරදක්න දැක්ම පිළිබඳ නීති අධ්යයනය කිරීම, ඒවායේ සහන මත රූගයේ තත්වය දැකීම වටී.

"චිත්රයේ නිබන්ධනය" තුළ සමානුපාතිකයන් පිළිබඳ තොරතුරු ද ගෙනහැර දක්වයි. පුනරුදයේ යුගයේ ගණිතමය සංකල්පය - රන් සමානුපාතික එය ප්රධාන සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්මයේ නිලයට උසස් කරන ලදී. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඇගේ අස්ථි උනන්දුව හැඳින්වූයේ ඔහුට ආරම්භය ලැබුණු තැන " රන් හරස්කඩකන්ටාඩෝ, ලෙනාඩෝ, ගෝල්ඩන් සමානුපාතිකය ශරීරය බෙදීම් රේඛාවේ අසමාන කොටස් දෙකකට පමණක් නොව, බොහෝ දුරට එකතු වන ධාරිතාව වැඩි වන අතර බොහෝ දුරට බොහෝ දුරට සමාන වේ ආසන්න වශයෙන් 1.618 ට සමාන වේ). මුහුණේ උස (හිසකෙස් වල මුල්) යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඇහිබැම චාප සහ නිකටෙහි පහළ කොටස නාසයේ පතුල සහ පහළ කොටස අතර දුර ප්රමාණයයි නිකටෙහි ආරංචි වන්නේ තොල්වල කොන සහ නිකට අතර ඇති දුර, මෙම දුර රන් සමානුපාතිකව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සාහිත්යයේ පදනම මත උත්සාහ කළේය පුරාණ කාලයේ "පැරැන්නන්ගේ ඊනියා" චතුරස්රය "යථා තත්වයට පත් කිරීම. එය චිත්රය සිදු කළ අතර, එය අතට ගත් පුද්ගලයාගේ විෂය පථය දළ වශයෙන් එහි වර්ධනයට ආසන්නව ඇති අතර එය පුද්ගලයෙකුගේ අගයයි චතුරස්රයට සහ රවුමේ.

2.2 ශ්රේෂ් greatest තම ක්රියා - "ජොකොන්ඩා" සහ "අන්තිම රාත්රී භෝජනය"

2.2.1 "ජොකැන්ඩා"

මිලාන් හි ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ වැඩ ආරම්භ කළේය ප්රසිද්ධ පින්තූරය "ජොකොන්ඩා (මොනා ලීසා)". ප්රචලිත "ජෝකොන්ඩා" එවැනි ය.

ෆ්රැන්චෙස්කෝ ඩී. මෙම පින්තූරය, සෙන්ටිමීටර 97x53 ප්රමාණය, 1503 දී අවසන් වූ අතර වහාම කීර්තිය ලැබුණි. ඇයව ලිව්වා නියම කලාකරුවෙක් අවුරුදු හතරක් (ඔහු සාමාන්යයෙන් තම වැඩ කටයුතු දීර් time කාලයක් තිස්සේ වැඩ කළේය). මේ පිළිබඳ සාක්ෂි අක්ෂර වින්යාසය තුළ විවිධ ද්රාවක භාවිතය විය හැකිය. ඉතින්, අත්වලට වෙනස්ව මොනා ලීසාගේ මුහුණ ඉරිතැලීම් ජාලයකින් ආවරණය කර ඇත. පැහැදිලි කළ නොහැකි හේතු සඳහා ෆ්රැන්චෙස්කෝ ඩෙල් ජොකොන්ඩෝ මෙම පින්තූරයට කරදර නොවූ අතර, ලෙනාඩෝ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඇය සමඟ වෙන් වූයේ නැත. දැනටමත් ඉහත සඳහන් කළ අවසාන කාලය, දැනටමත් ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ශ්රේෂ් artist කලාකරුවා මම පැරිස් නුවරදී ප්රංශ ෆ්රැන්සිස් රජුගේ ආරාධනයෙන්. 1519 මැයි 2 වන දින ඔහුගේ මරණයෙන් පසු රජතුමා මෙම පින්තූරය මිල දී ගත්තේය.

ඔබේ විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමෙන් කලාකරුවා බොහෝ ඡායාරූප ශිල්පියාට දන්නා රහස භාවිතා කළේය: කැන්වසයේ සිරස් අක්ෂය වම් ඇසේ ශිෂ්යයා හරහා ගමන් කරයි, එය නරඹන්නාගෙන් උද්දීපනය කිරීමේ හැඟීමක් ඇති කළ යුතුය. ආලේඛ්ය චිත්රය (එය ලුවර් හි පිහිටා ඇත) මුදා හරින ලද ලීනාඩෝ හි පළ වූ වර්ගය: සැහැල්ලු පටිය මත, සැහැල්ලු හැරීමක්, නරඹන්නාට මුහුණ ලූවර්, නැමුණු අත් ආමන්ත්රණය කිරීම. . මොනා ලීසාගේ අධ්යාත්මිකකරණය වූ දෑත් ඇගේ මුහුණේ සැහැල්ලු සිනහවක් හා මීදුමක දී ප්රාථමික පාෂාණමය භූ දර්ශනයක් මෙන් ලස්සනයි.

ජොකොන්ඩා අද්භූත පුද්ගලයෙකුගේ ස්වරූපය ලෙස හැඳින්වේ, කෙසේ වෙතත්, මෙම අර්ථ නිරූපණය අයත් වන්නේ XIX ශතවර්ෂයට ය.

පින්තූරය විවිධ උපකල්පනවලට හේතු වේ. ඒ නිසා 1986 දී ඇමරිකානු කලාකරුවා සහ පර්යේෂක ලිලියන් ෂ්වාර්ට්ස් මොනා ලීසාගේ රූපය ස්වයං-චිත්රය සමඟ ලෙනාඩෝ සමඟ සසඳයි. ස්වයංක්රීයකරණයේ ප්රතිලෝම රූපයක් භාවිතා කරමින්, එය පරිගණකයක් භාවිතා කරමින් පරිගණකයක් භාවිතා කරමින් එක් පරිමාණයකට එක් පරිමාණයකට යොමු කර ඇති අතර එමඟින් ශිෂ්යයන් අතර දුර සමාන වේ. ඒ සමඟම ඇයට වැඩ වර්ජිත සමානකමක් ලැබුනු බව විශ්වාස කෙරේ, නමුත් මෙම අනුවාදය තරමක් මතභේදාත්මක ලෙස පෙනේ.

කලාකරුවා ඔහුගේ පින්තූරයේ සහ විශේෂයෙන් ප්රසිද්ධ ජෝකොන්ඩ් සිනහවෙහි යමක් සංකේතනය කර ඇති බවට මතයක් තිබේ. රෆායෙල් නොහොත් මයිකල්වෙලෙලෝ හෝ බොට්ටෙෂෙලෝ හෝ බොට්චෙලි හෝ පුනරුත්ථාපන චක්රයට තොල් හා ඇස් කැපිටල් චලනය වූ විගසම. "මැඩෝනන්ගේ" පසුබිම පිළිවෙලින් එකක් සහ ජනේල තල්ලු කිරීම් දෙකක් සහ දෙකක් සහිත අඳුරු බිත්තියයි. මෙම සිතුවම්වල, සියල්ල පැහැදිලිය: ආදරය ඇති මව ඇගේ දරුවා දෙස බලයි.

ලෙනාඩෝ සඳහා බොහෝ විට මෙම පින්තූරය ස්පූමාටෝ භාවිතයේ වඩාත්ම සංකීර්ණ හා සාර්ථක ව්යායාමයක් වූ අතර සිතුවම් රටාව භූ විද්යාව ක්ෂේත්රයේ එහි පර්යේෂණයේ ප්රති result ලයකි. ලෞකික හෝ ආගමික, භූ දර්ශනයේ කුමන්ත්රණය, "පෘථිවියේ අස්ථි" හෙළිදරව් කිරීම ලෙනාඩෝ වැඩවල නිරන්තරයෙන් සොයාගෙන තිබේද යන්න නොසලකා. මහා ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් නිරන්තරයෙන් වධ හිංසා කරන ලද ස්වභාවයේ රහස් මොනා ලීසාගේ මතය අනුව, මොනා ලීසාගේ මතය අනුව, සියලු තනිකඩව අන්ධ ගුහාවේ ගැඹුරේ සිටම යොමු විය. මෙය සනාථ කිරීමේදී - ලෙනාඩෝගේ වචන: "කෑදර ආකර්ෂණයට අනුව, දක්ෂ ස්වභාවයකින් නිපදවන බොහෝ විවිධාකාර හා අමුතු ස්වරූපයන් දුරු කිරීම, අඳුරු පාෂාණ අතර ඇවිදීම, විශාල ගුහාවකට ඇතුල් වීම. සඳහා මම ඇය ඉදිරිපිට නතර වූ මොහොතක්, මවිතයට පත්වෙමි ... ගැඹුරෙහි ඇති දේ දැකීමට මම පෙලඹී සිටිමි, නමුත් මහා අන්ධකාරය මට නැඹුරු විය. හදිසියේම හැඟීම් දෙකක් අවදි විය: බිය සහ ආශාව; දරුණු හා අඳුරු ගුහාවට බිය වූ බිය, දැකීමට, ඇගේ ගැඹුරේ අපූරු දෙයක් තිබේද? "

2.2.2 "අවසාන රාත්රී භෝජනය"

සැන්ටා මේරි මේරි මේරි මිලාන් හි දීර්-කාලීන බිත්තියේ පර්යේෂණාත්මක ක්රමවේදයේ ඇති අවකාශය, රේඛීය දෘෂ්ටිකෝණය සහ විවිධ චිත්තවේගයන් පිළිබඳ නිදර්ශනා කිරීම, 1495 දී මිලාන් හි ග්රේසි 1497.

"අන්තිම රාත්රී භෝජනය" හා සම්බන්ධව, වාශරි තම ජීවිතයේ විහිලු කථාංගයක් මෙහෙයවයි, කලාකරුවාගේ සේවා මාර්ගය සහ ඔහුගේ තියුණු දිව. ලෙනාඩෝ හි අවාසනාව, ආරාමයේ පෙර, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු අවසන් කරනවාට වඩා ආරාමයේ පෙර, නියමයෙන් ඉල්ලා සිටියේය. "දවසේ මුළු ලෙනාඩෝව හිඳගෙන සිටිනු දැකීමට ඔහු අමුතු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔවුන් උයනේ වැඩ කිරීම නතර නොකළේ කෙසේද යන්න වැනි කලාකරුවාගේ අත අත්හැරීමයි. ඔහු පැමිණිලි කළේය, ඔහු පැමිණිලි කළේය ආදිපාදවරයා ඔහුව පොළඹවන්නට පටන් ගත්තේය, ලෙනාඩෝ සහ සියුම් ස්වරූපයෙන්, එම සෑම දෙයක්ම අවධාරනය කරන බව තේරුම් ගැනීමට සෑම ආකාරයකින්ම තමාට ලෙනාඩෝ සහ සියුම් ස්වරූපයක් ලබා දීමට බල කෙරුනි. " ජෙනරාල් කලාත්මක මාතෘකා සමඟ ආදිපාදවරයා ඇසූ ලෙනාඩෝ, ඔහු සිතුවමේ අවසානයට ආසන්නව සිටින බවත්, ඔහු ලිවීමට ඉතිරිව ඇති බවත් ක්රිස්තුස් සහ ද්රෝහියා වූ යූදා පමණක් ලිවීමට ඉතිරිව තිබේ. "මේ අන්තිම හිස ඔහු සෙවීමට ද කැමති වනු ඇත, නමුත් අවසානයේදී, ඔහුට මීට වඩා හොඳ කිසිවක් සොයාගත නොහැකි නම්, මෙවැනි, ආක්රමණශීලී හා ඉන්කර්ක්රෙට් එක භාවිතා කිරීමට ඔහු සූදානම්ව සිටියේය. මෙම ප්රකාශය ඉතා දියත් කරන ලදී ඔහු හරි බව ඔහුට කීවේය. එබැවින් උයනේ වැඩ කටයුතු රිසිකරණය කිරීම සඳහා දුප්පත් ලැජ්ජාවට පත්වූවාලගේ වැඩ කටයුතු රිසිකල් වූ අතර, යූදා හිස නිම කළ අතර, එය යූදා හිස නිම කළ අතර, එය යූදා හිස නිම කළ අතර, එය යූදා හිස නිමි කළේය.

ලෙනාඩෝගේ මිලාන් සිතුවම් පරිස්සමින් හා වැඩි කාලයක් සූදානම් වෙමින් සිටියේය. ඔහු සිය රූපවල ඉරියව් සහ ග්යාජ හැදෑරූ චිත්ර රාශියක් සිදු කළේය. "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" ඔහු ආකර්ෂණය කරගත්තේ ප්රේක්ෂකයන්ට විශාල මිනිස් නාට්යයක් යෙදවීමට, විවිධ චරිත, පුද්ගලයෙකුගේ අධ්යාත්මික ලෝකය හෙළි කිරීමට සහ ඔහුගේ අත්දැකීම් නිවැරදිව හෙළි කිරීමට ඇති හැකියාවයි. "රහස් සන්ධ්යාව" පාවාදීමේ දර්ශනයක් ලෙස ඔහු වටහාගෙන ඇති අතර නාට්යමය ආරම්භය පිළිබඳ මෙම සාම්ප්රදායික රූපයට ඇතුළත් කිරීමේ ඉලක්කය සිනිඳුයි, ඊට ස්තූතියි, එයට සම්පූර්ණයෙන්ම නව චිත්තවේගීය ශබ්දයක් ලබා ගත හැකිය.

ලෙනාඩෝ "රහස් සන්ධ්යාව" හි අදහස වටා සැරිසැරීමට පමණක් නොව, මෙම දර්ශනයට තනි සහභාගිවන්නන්ගේ ක්රියාවන් පිළිබඳව ඔහුගේ අදහස්ද සටහන් කළේය. "කුණු පානය කර කුසලානය තැබූ තැනැත්තා, හිස දෙසට යොමු කරන්න කථිකයා, අනෙකා අත් දෙකේම ඇඟිලි සම්බන්ධ කරයි, අනෙක අත් අත් යනු අත් අත් සහ අනෙක් අය ඔහුගේ උරහිස් කනට යවා ඇති අතර, ප්රේරිතයන්ගේ නම් නොපෙන්වයි වාර්තාව, නමුත් ලෙනාඩෝ, එය එක් එක් සෑම කෙනෙකුටම සහ සෑම කෙනෙකුම ලෙස හැඳින්වූ ස්ථානයේ ක්රියා සහ සෑම කෙනෙකුම සමස්ත සංයුතියෙන් අප විසින්ම සිතූ බව පැහැදිලිය. ඉරියව් හා අභිනයන්ගේ චිත්ර ඇඳීම ගැන කතා කරමින්, ඔහු සොයමින් එවැනි ආකාරයේ ප්රකාශන ක්රම සොයමින් සිටි අතර එමඟින් පැෂන් වල තනි ශබ්දයක් ඇතුළත් වේ. ජීවමාන මිනිසුන්ගේ ප්රේරිතයන්ගේ රූපවල රූප ග්රහණය කර ගැනීමට ඔහුට අවශ්ය වූ අතර ඔවුන්ගෙන් සෑම කෙනෙකුම සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න යන දෙයින් ප්රතිචාර දක්වයි.

"අන්තිම රාත්රී භෝජනය" යනු ලෙනාඩෝ හි වඩාත්ම පරිණත හා නිමි වැඩකි. මෙම සිතුවමේදී, ඔහු විසින් නිරූපණය කර ඇති ක්රියාවෙහි ප්රධාන ක්රියාමාර්ගය මාස්ටර් මග හැරෙනු ඇති අතර, ඔහු සංයුක්ත විසඳුම දුර්ලභ චෝදනාවක් අත්කර ගනී. ඔහු ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ රූපය දොරකඩ ලූනුන් සමඟ ඉස්මතු කරයි. අපෝස්තුලුවරු දැනුවත්ව ඔහු දැනුවත්ව සිටින අතර සංයුතිය තුළ ඔහුගේ ස්ථානය තවදුරටත් අවධානය යොමු කළේය. අවසාන වශයෙන්, එකම අරමුණක් සඳහා, ඔහු එය ක්රිස්තුස්ගේ ප්රධානියාට වඩා කෙලින්ම පිහිටා ඇති අවස්ථාවේදී සියලු පොරොන්දු මාර්ගවල සියලු පොරොන්දු රේඛා අභිසාරී වේ. ලෙනාඩෝ සිසුන් සමමිතික කණ්ඩායම් හතරකට, ජීවිත හා චලනයන්ගෙන් පිරී ඇත. එය කුඩා මේසයක් ඇති කරන අතර, බැට ලේඛකයා දැඩි හා සරල ය. විශාල ප්ලාස්ටික් බලවේගයක් සහිත සංඛ්යාලේඛනවල නරඹන්නාගේ අවධානයට යොමු කිරීමට මෙය ඔහුට අවස්ථාව ලබා දෙයි. මේ සියලු ක්රමවේදයන්, නිර්මාණාත්මක සැලැස්මේ ගැඹුරු කැපවීමක් ඇති වන අතර, සෑම දෙයක්ම බර කිරා මැන බලා සැලකිල්ලට ගනී.

ලෙනාඩෝ "රහස් සන්ධ්යාවක්" පැළඳගත් ප්රධාන කර්තව්යය වූයේ ක්රිස්තුස්ගේ වචනවලට වඩාත්ම සංකීර්ණ මානසික ප්රතික්රියා යථාර්ථවාදීව යථාර්ථවාදී වීමයි: "ඔබගෙන් කෙනෙක් මාව පාවා දෙන්න" කියායි. නිමි මිනිස් චරිත සහ ප්රේරිතයන්ගේ රූපවල නිමි මිනිස් චරිත සහ උෂ්ණත්වය ලබා දෙමින් ලෙනාඩෝ ක්රිස්තුස් විසින් උච්චාරණය කරන වචනවලට එක් එක් කෙනාට ප්රතිචාර දක්වයි. පුද්ගලයන්ගේ විවිධත්වය හා අභිනයන් පිළිබඳ විවිධත්වය මත පදනම් වූ මෙම කදිම මනෝවිද්යාත්මක අවප්පුණය, විශේෂයෙන් බුරුසු ටඩෙඕ ගුඩඩි, කොසිමෝ රොසෙලිට සහ ඩෙකිනිකෝ ඉන්ලැන්ඩියෝ යන තේමාව සමඟ සැදුම්ලත් . මේ සියලු ස්වාමිවරුන්, ප්රේරිතයන් එක හා සමානව මේසයේ දී, මේසයේ දී සන්සුන්ව වාඩි වී සිටින සෑම දෙයකටම සම්පූර්ණයෙන්ම පරිස්සමෙති. ජූදස් මානසික ලක්ෂණ සඳහා ඔහුගේ අවි ගබඩාව තුළ තරම් ශක්තිමත් මුදල් නොමැතිව, ලියනාඩෝගේ පූර්වගාමීන් ගෝලයන්ගේ පොදු පිරිසක් ඔහුට වෙන් මේසය ඉදිරිපිට සම්පූර්ණයෙන්ම පරිවරණය චරිතයක් ස්වරූපයෙන් ඇත. මේ අනුව, ජුදයන් රඩ්ඩර් සහ දුෂ් in යාක් ලෙස මුළු සභාවටම කෘතිමව විරුද්ධ විය. ලෙනාඩෝව මෙම සම්ප්රදාය නිර්භීතව බිඳ දමයි. එවැනි, තනිකරම බාහිර බලපෑම් වලට යොමු නොවීමට තරම් ඔහුගේ කලාත්මක භාෂාව පොහොසත් ය. ඔහු යූදාට එක්සත් රාජ්යය එක්සත් කළ අතර, අනෙක් සියලු ප්රේරිතයන් සමඟ එක් කණ්ඩායමක, නමුත් අපට එවැනි විශේෂාංග ලබා දෙයි, එමඟින් ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ ශිෂ්යයන් දොළොස් දෙනා අතර අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට ඉඩ සලසයි.

සෑම සිසුවෙක්ම ලෙනාඩෝ තනි තනිව අර්ථ නිරූපණය කරයි. ගල් අතහැර ගිය ගල, රවුමක් ජනනය කරමින්, මළ ස්වදා දිනුම අතරට වැටී සිටි ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ වචන මෙන්, රැස්වීමේදී ශ්රේෂ් greatest තම ව්යාපාරයක්, සම්පූර්ණ සාමයට පැමිණීමට පෙර. ඔහුගේ වම් අතේ වාඩි වී සිටින ප්රේරිතයන් තිදෙනා ක්රිස්තුස් වහන්සේ ක්රිස්තුස්ගේ වචනවලට විශේෂයෙන් යොදාගන්න. ඔවුන් එකිනෙකට වෙනස් කළ හැකි කණ්ඩායමක් සාදයි, තනි කැමැත්තක් සහ තනි ව්යාපාරයක් සමඟ බැඳී ඇත. තරුණ පිලිප්ව එම ස්ථානයේ සිට පැන, කෝපයට පත් වූ ප්රශ්නය වන කෝමාරියේ ජ්යෙෂ් senior ජ්යෙෂ් Senior ජ්යෙෂ් senior තම දෑතින් දෑත් ඔසවා, සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ වාර්තාවක් තමාට ලබා දීමට උත්සාහ කරයි. ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ අනෙක් පැත්තේ පිහිටි මෙම කණ්ඩායමට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආත්මයක් ඇති කරගනු ලැබේ. සැලකිය යුතු කාල පරතරයක් කේන්ද්රීය රූපයෙන් වෙන් කර ඇති අතර, එය අසමසම තරම් වැඩි අභිනයන් සංයමයකින් වෙනස් වේ. යූදස්ගේ තියුණු හැරීමක් තුළ යූදෙස්ව කම්පනයට පත්වූ පසුම්බිය මිරිකා මිරිකා මිරිකන අතර ක්රිස්තුස් දෙස බලන්නේය. ඔහුගේ සෙවන සහිත, කැත, රළු පැතිකඩ ජෝන් දිලිසී දැල්වූ, සුන්දර මුහුණට වඩා වෙනස් ය, ඔහුගේ හිස උරහිස මතට ද, සන්සුන්ව මේසය මත තර්ක කළේය. පේතෘස්ගේ හිස වූ යුදෙව්ව හා යොහන් අතර; යොහන්ට නැමීම සහ ඔහුගේ උරහිස ගැන ඔහුගේ වම් අතෙන් නැඹුරු වූ ඔහු, ඔහුගේ කන්වල යමක් කඩා බිඳ දමන අතර ඔහුගේ දකුණු අත කඩුව තදින් අල්ලාගෙන සිටියේය. පේතෘස් අසල හිඳගෙන තවත් ප්රේරිතයන් තිදෙනෙක් පැතිකඩක් බවට පත්වේ. එය ක්රිස්තුස් වහන්සේ දෙස සමීපව බලන විට, ඔවුන් පාවාදීමේ වැරදිකරු ගැන ඔහුගෙන් අසයි. මේසයේ ප්රතිවිරුද්ධ කෙළවරේ, සංඛ්යා තුනක අවසාන කණ්ඩායම ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. ක්රිස්තුස් වහන්සේ දෙසට දිගට, ක්රිස්තුස් වහන්සේ දෙසට ගල්වා, වැඩිහිටියන්ගේ ෆාඩ්ඩාට ආයාචනා කරමින්, ඔහුගෙන් සෑම දෙයක්ම පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් කිරීමට අවශ්ය යැයි සිතමින්. කෙසේ වෙතත්, දෙවැන්නෙහි පරමාණුක අභිනය පැහැදිලිවම පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහු නොදැනුවත්කමින් සිටින බවයි.

අහම්බෙන් නොව, ලෙනාඩෝ විසින් මේසයේ දාරවල වාඩි වී සිටින ආන්තික සංඛ්යා දෙකම පිරිසිදු පැතිකඩකින් නිරූපණය කළහ. මහලු මිනිසාගේ සහ තරුණයාගේ රූපවලට අයත් "මැජිගේ නමස්කාරය" යන දෙපසම ඔවුන් දෙපැත්තෙන්ම වසාගෙන පින්තූරයේ ඇති දාරවල ස්වරූපයට අයත් වූ භූමිකාවකි. නමුත් ලෙනාඩෝ හි අදහස් ප්රකාශ කිරීමේ මනෝවිද්යාත්මක මාධ්ය සාම්ප්රදායික මට්ටමේ මුල් සමයේ මුල් අවධියේ මෙම කෘතියට නොපැමිණියේ නම්, පසුව "රහස් සන්ධ්යාවේ" ඔවුන් එවැනි පරිපූර්ණ හා ගැඹුරට ළඟා වන්නේ සෑම දෙයකම ඒවායින් සොයා ගැනීමට ය ඉතාලි කලාව Xv ශතකය. කලාව පිළිබඳ නව වචනයක් ලෙස "ස්ථර රාත්රී භෝජන සංග්රහය" ලෙනාඩෝව ලබාගත් ස්වාමිවරුන්ගේ සමකාලීනයන් මෙය මනාව වටහා ගත්තේය.

තෙල් තීන්ත මගින් පින්තාරු කිරීමේ ක්රමය ඉතා කෙටි කාලීන විය. අවුරුදු දෙකකට පසු, ලෙනාඩෝ භීතියට පැමිණියේය. අවුරුදු දහයකට පසු, ඔහු, සිසුන් සමඟ, පළමු ප්රතිසංස්කරණ කටයුතු නිෂ්පාදනය කිරීමට උත්සාහ කරයි. වසර 300 ක මුළු මුදලක් ප්රතිසංස්කරණයන් අටක් බවට පත් කර ඇත. මෙම වේගවත් උත්සාහයන් සම්බන්ධයෙන්, තීන්තවල නව ස්ථර නැවත නැවත ක්රියාත්මක වූ අතර, මුල් පිටපත සැලකිය යුතු ලෙස විකෘති විය. ඊට අමතරව, 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, භෝජන කාමරය නිරන්තරයෙන් දොර ළඟදීම විවෘත කළ බැවින්, කෑම කාමරය නිරන්තරයෙන් දොර විවර කරන බැවින්, යේසුස් ක්රිස්තුස්ගේ කකුල් සම්පූර්ණයෙන් මකා දැමීය. දොර අතින් භික්ෂූන් අතහැර දමා ඇති නමුත් එය 1600 ගණන්වල සිදු වූ බැවින් එය histor තිහාසික සිදුරක් වන අතර එය එහි තැබීමකි.

මිලාන් මෙම කලාපය ගැන ඉතා ආඩම්බර වන අතර එය එවැනි පරිමාණයේ පුනර්ජීවනය කිරීමේ යුගයේ එකම කෘතියයි. නැති වූවක් වූ ප්රංශ රජවරුන් දෙදෙනෙක් බිත්තිය සමඟ පිස්සු සිට පැරිසියට යන ආකාරය ගැන සිහින මැව්වා. නැපෝලියන් ද මෙම අදහස ගැන නොසැලකිලිමත් නොවීය. එහෙත් මිලානියානුවන්ගේ සහ සියලු ඉතාලියේ මහත් ප්රීතියට, මහා ජෙනියියාගේ මෙම සුවිශේෂී කෘතිය එහි ස්ථානයේ රැඳී සිටියේය. දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී, බ්රිතාන්ය ගුවන්යානය මිලාන්, වහලය සහ බිත්ති තුනක් බෝම්බ හෙලීය ප්රසිද්ධ ගොඩනැගිල්ල සම්පූර්ණයෙන්ම කඩා බිඳ දමා ඇත. ලෙනාඩෝ එහි සිතුවම් කළේ කුමන ලෙනාඩෝ පමණි. එය සැබෑ ආශ්චර්යයක් විය!

දිගු කාලයකට දීප්තිමත් වැඩ ප්රතිසංස්කරණයේ. කෘතිය ප්රතිසංස්කරණය කිරීම සඳහා, නවතම තාක්ෂණයන් භාවිතා කළ අතර එමඟින් ක්රමයෙන් ස්ථරය තට්ටුවේ ඉවත් කිරීමට ඉඩ සලසයි. මේ අනුව, වයස්ගත දැඩි දූවිලි, අච්චුව සහ අනෙකුත් ආකාරයේ සියලු විදේශීය ද්රව්ය ඉවත් කරන ලදී. මුල් පිටපතෙන් 1/3 ක් හෝ මුල් තීන්ත වලින් අඩක් හෝ භාගයක් නැති වී ගියෙමු. එහෙත් සාමාන්ය චිත්රය බෙහෙවින් පරිවර්තනය විය. ඇය මෙන්, ජීවත්වීම, විනෝදයෙන් විනෝද වෙමින්, විනෝදය, ජීවතුන් අතර, පේන්ට්ස්, ඇයට දුන්නා මහා මාස්ටර්. අවසාන වශයෙන්, 1999 මැයි 26 වසන්තයේ දී, ප්රතිෂ් oration ාපනය කිරීමෙන් පසු, වසර 21 ක් පැවතුනේ වසර 21 ක් පැවතුනේ, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘතිය යළිත් විශ්ව ෆෙරිස් සඳහා විවෘත විය. මෙම අවස්ථාවේදී නගරයේ විශාල නිවාඩු දිනයක් සහ පල්ලියේ - ප්රසංගයක් ඇති විය.

මෙම සියුම් වැඩ ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ගොඩනැගිල්ලේ, ගොඩනැගිල්ලේ, විශේෂ පෙරහන් උපකරණ හරහා, නියත උෂ්ණත්වය සහ වායු ආර්ද්රතාවය සහාය දක්වයි. මෙම දොරටුව සෑම මිනිත්තු 15 කට වරක් 25 කට නොඅඩු විය යුතුය.

මේ අනුව, මෙම පරිච්ඡේදයේ දී, අපි ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි මැවුම්කරුවෙකු ලෙස ලියා ඇත - චිත්ර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. ඊළඟ පරිච්ඡේදයේ එය විද්යා ist යෙකු හා නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස සලකනු ලැබේ.

3. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි - විද්යා ist සහ නව නිපැයුම්කරු

3.1 දායකත්වය ලියනාඩෝ ඩා වින්චි විද්යාවට

ඩා වින්චි හි විශාලතම දායකත්වය වූයේ යාන්ත්රික කලාපයේ ය. පෙරු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අයත් වන්නේ පිරමීඩවල ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්යස්ථාන ගැන ශරීරයේ වැටීම, පඩිපෙළේ ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්යස්ථාන ගැන, ශබ්ද තහඩු වල වැලි චලනය; Iction ර්ෂණ නීති මත. ලෙනාඩෝ ද හයිඩ්රොලික් ගැන රචනා ලිවීය.

පුනරුදයේ යුගයට අයත් අධ්යයන සමහර ඉතිහාස ians යින් ප්රකාශ කළේ, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි බොහෝ ප්රදේශවල දක්ෂ වූ නමුත් න්යායාත්මක යාන්ත්රිකයෙකු ලෙස එවැනි නිවැරදි විද්යාවක් සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා නොදුන් බවයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මෑතකදී සොයාගත් අත්පිටපත් ගැන ප්රවේශමෙන් විශ්ලේෂණයක් වන අතර විශේෂයෙන් ඔවුන් තුළ ඇති චිත්ර ඇඳීම ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවට ඒත්තු කරයි. ක්රියාව අධ්යයනය කිරීම සඳහා ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වැඩ කරන්න විවිධ විශේෂ විශේෂයෙන් ආයුධ, හරස්බිතව යාන්ත්රික විද්යාව පිළිබඳ ඔහුගේ උනන්දුව සඳහා එක් හේතුවක් විය. මෙම ප්රදේශය පිළිබඳ ඔහුගේ උනන්දුව පිළිබඳ අයිතම, කතා කරමින් නූතන භාෂාවවේගය සහ එකතු කිරීම් එකතු කිරීමේ නීති, මධ්යස්ථ තලයක්, මධ්යස්ථ තලයක් පිළිබඳ සංකල්පය සහ ශරීරය චලනය වන විට ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්රයේ පිහිටීම.

න්යායාත්මක යාන්ත්රණයට ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි දායකත්වය අගය කළ හැකිය වඩා අත්පිටපත් වල හෝ ඒවායේ ඇති ගණිතමය ගණනය කිරීම් වලට වඩා එහි චිත්ර පිළිබඳ වඩාත් අවධානයෙන් අධ්යයනය කිරීමෙන්.

මෙම ආයුධයේ සැලසුම වැඩිදියුණු කිරීම හා සම්බන්ධ කාර්යයන් විසඳීම හා සම්බන්ධ කාර්යයන් විසඳීම සඳහා ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නිරන්තර උත්සාහයන් පිළිබිඹු කරන උදාහරණය සමඟ නැවත ආරම්භ කරමු. එමඟින් වේගය එකතු කිරීම හා බලවේග එකතු කිරීම . ජීවන කාලය තුළ කුඩු ආයුධවල වේගවත් සංවර්ධනය වුවද, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, ළූණු, ආබලට් සහ හෙල්ලය පොදු ආයුධ ලෙස දිගටම පවත්වා ගෙන ගියහ. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි විශේෂයෙන් අවධානය හරශගියකට ගෙවන ලද එවැනි පැරණි ආයුධයකට ගෙවන ලද. මේ හෝ එම පද්ධතියක පද්ධතියක් නිර්මාණය කිරීම යනු පැවතෙන්නන් උනන්දුවෙන් පසුව පමණක් වන අතර, මෙම ක්රමය වැඩිදියුණු කිරීමේ ක්රියාවලිය මූලික විද්යාත්මක ප්රති .ලවලට තුඩු දිය හැකිය.

හරස් කෝක් වැඩිදියුණු කිරීම පිළිබඳ ful ලදායී පර්යේෂණ කටයුතු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඉදිරියේ පැවැත්විණි. නිදසුනක් වශයෙන්, හරස්බවරයේ සාමාන්ය කිරණ ඊතලවලට වඩා 2 ගුණයක් පමණ කෙටි වායුගෝලීය ලක්ෂණ 2 ගුණයක් පමණ විය. ඊට අමතරව හරනය හරස්බව සිට දුනුවාහමට යටින් ඇති මූලික මූලධර්ම අධ්යයනය කිරීම අවශ්ය විය.

සාම්ප්රදායික ruc ලදායී විසඳුම් වලට පමණක් සීමා නොවී සිටීමට උත්සාහ කරයි, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි එවැනි හරස් දුන්න සැලසුමක් සිතුමා, එය ඊතල ටින්ග්ට පමණක් වෙඩි තබන්නේ ඇගේ සොරකම "යනුවෙනි. පෙනෙන විදිහට, ප්රක්ෂේපකයේ ස්කන්ධය අඩු කිරීමෙන් එහි ආරම්භක වේගය වැඩි කළ හැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඔවුන්ගේ සමහර අර්ජි මෝස්තර වලදී, ඔහු එකවර හෝ නිරන්තරයෙන් චාප කිහිපයක් ක්රියා කළේය. දෙවන නඩුවේදී, විශාලතම හා වඩාත්ම දැවැන්ත චාප ප්රමාණය ප්රමාණය හා පහසු චාපයකින් කුඩා වන අතර එක හා හැරීම තවමත් අඩුය. ඊතලය වෙඩි තැබීම අවසාන චාපයේ සිදු කෙරේ. නිසැකවම, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වේගය එකතු කිරීම සම්බන්ධයෙන් මෙම ක්රියාවලිය සලකා බැලීය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔබ අශ්ව රථයක ගැළවීමක් ඇති අශ්වයෙකුට වෙඩි තැබීමක් සිදු කරන්නේ නම්, ඔබ අශ්වයෙකු මත පැටවුන් බිහි කළහොත් සහ ඉදිරියෙන් සිටින අවස්ථාවේ දී වෙඩි තැබීමේ පරාසය උපරිම වනු ඇතැයි ඔහු සඳහන් කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඊතලවල වේගය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කිරීමට හේතු නොවේ. එසේ වුවද, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි අදහස් අනන්ත වර්ධක වේගයක් ඇතිවිය හැකිද යන්න පිළිබඳ කීර්තිමත් ආබාධයකට සෘජුවම සම්බන්ධතාවයක් තිබුණි. පසුව, විද්යා scientists යින් නිගමනය කළේ මෙම ක්රියාවලියට සීමාවක් නොමැති බවයි. එවැනි දෘෂ්ටි කෝණයකින් යුක්ත වන තෙක් අයින්ස්ටයින් උන්වහන්සේගේ උපහාසාත්මකව ආලෝකයේ වේගය ඉක්මවා යන එක් ශරීරයක් නොතිබූ තුරු. කෙසේ වෙතත්, වේගයෙන්, බොහෝ කුඩා ආලෝකයේ වේගවත්, වේගය එකතු කිරීමේ නීතිය (ගලීලයේ සාපේක්ෂතාවාදය පිළිබඳ මූලධර්මය මත පදනම්ව) පදනම් වේ.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වෙත බලවේග හෝ බලවේගයන්ගේ කෘති එකතු කිරීමේ නීතිය මේ වන විටත් විවෘත කරන ලදී. මෙම නීතිය යාන්ත්රික අංශයේ සාකච්ඡා කරනු ලබන අතර එමඟින් විවිධ කෝණවල ශක්තියක් හෝ වැඩි ගණනක් අන්තර් ක්රියා කළ විට සිදුවන දේ පිළිබඳ ප්රශ්නයට පිළිතුරු දීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.

හරස්බොව නිපදවීමේදී, එක් එක් පියාපත් තුළ පැන නගින උත්සාහයේ සමමිතිය සාක්ෂාත් කර ගැනීම වැදගත්ය. එසේ නොවුවහොත්, බූස්ටරයට එහි වලිගෙන් වෙඩි වැදී සිටින විට මාරු විය හැකි අතර වෙඩි තැබීමේ නිරවද්යතාවය උල්ලං be නය වේ. සාමාන්යයෙන් හරස් තීරු, වෙඩි තැබීමට ආයුධ සකස් කිරීම, ඔහුගේ චාපයේ පියාපත් නැමීම සමාන වේ. අද, සියලුම දුනු සහ හරස් දුෂ්ටයන් පරීක්ෂා කරනු ලැබේ. ආයුධය බිත්තියේ අත්හිටුවා ඇති අතර එමඟින් එහි තක්සේරුව තිරස් අතට වන අතර චාප උත්තල කොටස ඇදී යයි. උපකරණය මැදින් විවිධ භාණ්ඩ අත්හිටුවා ඇත. සෑම භාණ්ඩයක්ම එක්තරා ARC නැමීමක් ඇති කරයි, එමඟින් පියාපත්වල ක්රියාකාරිත්වයේ සමමිතිය පරීක්ෂා කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. මෙය කිරීම පහසුමයි, කේන්ද්රය සිරස් හෝ පිටත්ව යන මධ්යස්ථානයෙන් බැස යනවාද යන්න බලා සිටීම.

අත්හිටවූයේ චාපයන්ගේ රූප සටහන් (මධ්යකාලීන අත්පිටපත්වල දක්නට ලැබෙන (මධ්යයේ මධ්යයේ විධිවිධාන) මෙම ක්රමය මඟින් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි වෙත ගෙන ආවා. අත්හිටවූයේ විශාලත්වය මත ඉදිරිපත් කර ඇත භාණ්ඩ. ARC සඳහා අවශ්ය ශක්තිය නැමීමට පටන් ගත් බව මුලදී පිරික්මෙන් නැමීමට පටන් ගත් බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය. (මෙම සංසිද්ධියෙහි පදනම රොබට් තාරා විසින් බොහෝ කලකට පසු සකස් කිරීම: ශරීර විරූපණයේ ප්රති as ලයක් ලෙස මිශ්ර කිරීමේ නිරපේක්ෂ වටිනාකම ව්යවහාරික බලයට සමානුපාතික වේ).

පිරමීඩයේ මෙන් ARC ARC විස්මනය සහ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි විශාලත්වය මත යැපීම, මන්ද පිරමීඩයේ මෙන්, රචනයේ දී, ප්රතිවිරුද්ධ මුහුණු හරවා යවනු ලබන අතර මෙම යැපීම වැඩි වැඩියෙන් සිදුවෙමින් පවතී චාප අවතැන්ව ඇති බැවින් සැලකිය යුතු ය. භාණ්ඩයේ විශාලත්වය අනුව තත්වය වෙනස් කිරීම, කෙසේ වෙතත්, ඔහු දුටික නොවන බව දුටු ඔහු දුටුවේය. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් නම්, ඒ චාපයේ මාරුව අවසන් වන්නේ කාන්දුයේ මාරුව මත ලිස්සා යාම මත වුවද, අනුමානය සහ විශාලත්වය මිශ්ර කිරීම සහ විශාලත්වය අතර රේඛීය යැපීමක් නොතිබුණි. මෙම නිරීක්ෂණය මත පදනම්ව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි යම් යම් වටිනාකමක් ලබා ගැනීමේදී නිකුත් කරන ලද නූලක් තුළ නිකුත් කළ නූල් වර්ගවල නිකුත් කිරීමට උත්සාහ කළේ එහි ආරම්භක ස්ථානයට ළඟා වන අවස්ථාවේදී වඩා වේගයෙන් ගමන් කරයි .

දුර්වල ලෙස නිපදවන ලද චාපයකින් හරස්කඩ භාවිතා කරන විට එවැනි රේඛීය නොවන රේඛීය නොවන බව නිරීක්ෂණය වන්නට ඇත. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නිගමනවල නිරවද්යතාව මත පදනම් වූ අතර සමහර විට ඔහු තවමත් ගණනය කිරීම් සඳහා යොමු විය හැකිය. එසේ වුවද, මෙම කර්තව්යය හරස් වීසයේ සැලසුම විශ්ලේෂණය කිරීමට ඔහුගේ ගැඹුරු උනන්දුව හේතු විය. එය සැබවින්ම උත්පාතයක්ද, වෙඩි පහරක ආරම්භයේදීම ඉක්මනින් වේගය අඩු කර තිබේද, කේවලයන්ට වඩා වේගයෙන් ගමන් කිරීමට පටන් ගන්නා අතර ක්රියාව එහි මුල් ස්ථානයට නැවත පැමිණීමට පෙර එයින් ඉවත් වීමට පටන් ගනී.

අවස්ථිති, ශක්තිය හා ත්වරණය, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, ස්වාභාවිකවම, මෙම ප්රශ්නයට අවසාන පිළිතුරක් සොයාගත නොහැකි විය. ඔහුගේ අත් පිටපතේ පිටුවල තර්කනයක් ඇත ප්රතිවිරුද්ධ චරිතය: ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක්, මෙම ප්රශ්නයට ධනාත්මකව පිළිතුරු දීමට ඔහු නැඹුරු වේ, අනෙක් ඒවා. මෙම ගැටලුවට ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි උනන්දුව හරස් වීසයේ සැලසුම වැඩිදියුණු කිරීමට තවදුරටත් උත්සාහ කිරීමට හේතු විය. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ නීතියේ පැවැත්ම ගැන තමා බුද්ධිමත්ව අනුමාන කළ අතර පසුව, පසුව "බලකායන් එකතු කිරීමේ නීතිය" ලෙස හැඳින්වේ.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ගියේ ඊතලවල වේගයේ ගැටලුව සහ කුරුසියෙහි ආතති බලවේගයන්ගේ ක්රියාවන් පමණි. උදාහරණයක් ලෙස, ඊතල චාරිකාවේ බර දෙගුණයක් නම් ඊතල පියාසර පරාසය දෙවරක් වැඩිවේද යන්නත්, ඊතල ගුවන් ගමන් පරාසය දෙවරක් වැඩි වේදැයි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔබ සියලු ඊතලවල මුළු බර මැන බැලුවහොත් අනෙක් ඊතලවල මුළු බර අඛණ්ඩව පිහිටා ඇති අතර අඛණ්ඩ රේඛාවේ අනෙක් පසුබිම හා සංරචක වලින් පසුව, එහි දිග උපරිම පියාසැරි පරාසයට සමාන වේ, මෙම බර නූල් ක්රියා කරන බලයට සමාන වේ ඊතලය? සමහර විට ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඇත්ත වශයෙන්ම ගැඹුරින් බැලූ විට, ප්රශ්නයට ප්රතිචාරයක් දැක්වීම ගැන, තයිස්ගේ කම්පනය චාපයෙන් බලශක්ති අහිමි වීම ගැන කඩුල්ලට ගිය වහාම ඇදගෙන යාමේ ද?

එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, චාපයේ දර සහ මඟ පෙන්වීම පිළිබඳ උත්සාහය සහ මාර්ගෝපදේශකයාගේ අවතැන් වූව "ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි යන ගමනේදී" මැඩ්රිඩ් පිටපත ", ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි පවසයි:" හරස්බව විමර්ශනය කිරීමට හේතු වන බලවේගය, ඒ සඳහා කෝණයක් ලෙස වැඩි වේ රඟහලේ කේන්ද්රය අඩු වේ. මෙම ප්රකාශය තවදුරටත් ඔහුගේ වාර්තාවල කොතැනකවත් දක්නට නොලැබීම යන්නෙන් මෙවැනි නිගමනයක් අවසානයේදී ඔවුන්ට සිදු වූ බව එයින් අදහස් විය හැකිය. නිසැකවම, ඔහු එය ආයාචනා කළ උත්සාහයන් සඳහා හරස් වීස සැලසුම ඊනියා බ්ලොක් චාප සමඟ වැඩිදියුණු කිරීමට බහුවිධ උත්සාහයන්ගෙන් යොදා ගත්තේය.

කුට්ටි හරහා නූල් හරහා ගමන් කරන චාක්ස් දුන්නෙන් නවීන ඊතල සඳහා ප්රසිද්ධය. මෙම චාප මඟින් ඔබට ඊතලවල අධික වේගයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ දෙයි. ඔවුන්ගේ ක්රියාවන්ට යටින් පවතින නීති දැන් හොඳින් දනී. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි චොක් බ්ලොක් හි ක්රියාකාරිත්වය පිළිබඳ සමානව සම්පූර්ණ අදහසක් නොතිබූ නමුත් ඔහු විසින් කුට්ටි හරහා ලබා දුන් හරස් වී සොයා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ හරස් දුෂ්ටයන් තුළ, කුට්ටි සාමාන්යයෙන් තදින් සවි කිරීම සිදු කළේය: නූතන හරස් දුනු හා දුනු වල මෙන් ඔවුන් චාපයේ කෙළවර සමඟ එකට ගියේ නැත. එබැවින්, ක්රොස්කෙපර් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සැලසුම් කිරීමේදී ARC විසින් නවීන වාරණ චාප වල මෙන් එකම ක්රියාමාර්ගයක් නොතිබුණි. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, පැහැදිලිවම, චාපයක් සෑදීමට අදහස් කළ අතර, එහි සැලසුම "කෝණය" පිළිබඳ ගැටළුව විසඳීමට ඉඩ සලසයි, I.e. උපකරණයේ මධ්යයේ ඇති කෝණය අඩු කිරීමෙන් ඊතලය මත ක්රියා කරන බලවේගයේ වැඩිවීම සාක්ෂාත් කරගත හැකිය. ඊට අමතරව හරනය හරස් වී සිට වෙඩි තැබීමේදී බලශක්ති පාඩු අවම කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේය.

අරබල්ට් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි ප්රධාන වශයෙන් ගොඩනැගිල්ලේ, ඉතා නම්යශීලී ආ crc එකක් ඇඳ මත ශක්තිමත් විය. සමහර චිත්රවල, උපරිම ආතතිය සමඟ චාපයේ ආරක්ෂකයින් පාහේ රවුමකට නැමී ඇති බව දැකිය හැකිය. සෑම පැත්තකින්ම නූල්වල චාපයේ කෙළවරේ සිට, කුට්ටි යුගලයක් හරහා ගමන් කළ, උත්පාතයේ මාර්ගෝපදේශනය අසල ඇඳට වඩා ශක්තිමත් කොට ප්රේරකයට ගියේය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ සැලසුම ඕනෑම තැනක පැහැදිලි කිරීමක් ලබා දී නැත, කෙසේ වෙතත්, එහි යෝජනා ක්රමය එහි ඇඳීම්වල (ශක්තිමත් වක්ර චාපයකින්) (ශක්තිමත් වක්ර චාපයකින්), දිගු කරන ලද ඇන්ටිමනැසියෙන් එනු ඇත චාපයේ කෙළවර ප්රේරකයට, v - ආකෘති පත්රය ඇත.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, භාණ්ඩයේ කේන්ද්රය මධ්යයේ ඇති කෝණය හැකිතාක් දුරට අඩු කිරීමට උත්සාහ කළ නිසා ඊතලය පහර දුන් විට ඊතලය වැඩි ත්වරණයක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. එය භාවිතා කළ නිසා එය භාවිතා කළ හැකි නිසා එය භාවිතා කළ හැකි අතර හරස්බවගේ රහසිගතව හා පියාපත් අතර කෝණය 90 ° දක්වා ආසන්න වන තාක් කල් පවතී. බලය එකතු කිරීමේ නීතිය පිළිබඳ බුද්ධිමත් අදහසක් ඔහුට හරස් වීරෝහකයක් රින්දා ලෙස වෙනස් කිරීමට උපකාරී වූයේ, "ගබඩා කර ඇති", "ගබඩා කර ඇති", උත්පාතයේ වේගය අතර ප්රමාණාත්මක සම්බන්ධතාවයක පදනම මත ය. නිසැකවම, ඔහුගේ සැලසුමේ යාන්ත්රික කාර්යක්ෂමතාව පිළිබඳ අදහසක් ඔහුට ඇති අතර එය වැඩි දියුණු කිරීමට උත්සාහ කළේය.

පෙනෙන විදිහට, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි ගෝලීය චාපය ප්රායෝගික නොවන අතර, ටේල්හි තියුණු ආතතියක් එහි වැදගත් නැමීමට හේතු විය. එවැනි සැලකිය යුතු විරූපණයකට ඔරොත්තු දිය හැක්කේ විශේෂ ආකාරයකින් සාදන ලද සංයුක්ත චාප පමණි.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ජීවිත කාලය තුළ සංයුක්ත චාප භාවිතා කරන ලද අතර, සමහර විට, ඔවුන් එම ගැටලුව කෙරෙහි ඔහු දක්වන උනන්දුව කෙරෙහි ඔවුන් දැක්වූ උනන්දුව, උදාසීන තලයක් ලෙස හැඳින්වූ දේ පිළිබඳ අදහස ඔහු යොමු කළේද යන්න තීරණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. මෙම ගැටළුව අධ්යයනය කිරීම යාන්ත්රික ආතතිය පිළිබඳ ක්රියාව යටතේ ද්රව්යවල හැසිරීම පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්යයනයකට සම්බන්ධ විය.

හරිතා කොළ පැහැති පාලම්වල පාලම්වල බාහිර හා අභ්යන්තර පැති වල භාවිතා වන සාමාන්ය සංයුක්ත චාපයක, හරස්බව පාලම්වල පාලම්වල බාහිර හා අභ්යන්තර පැති විවිධ ද්රව්ය වලින් සාදා ඇත. අභ්යන්තර පැත්ත, පරීක්ෂා කළ සම්පීඩනය සාමාන්යයෙන් අං වලින් සාදන ලද අතර, බාහිර දිගු කිරීම කණ්ඩරාවෙන් සාදන ලදී. මෙම සෑම ද්රව්යයක්ම ලී වලට වඩා ශක්තිමත් ය. පියාපත් තද ගතිය ලබා දීම සඳහා චාපයේ පිටත හා අභ්යන්තර පැති අතර ලී තට්ටුවක් භාවිතා කරන ලදී. එවැනි චාපයක පියාපත් 180 ට වඩා නැමිය හැකිය. එවැනි චාපයක් ලබා දුන්නේ කෙසේද යන්න ගැන ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි යම් අදහසක් ඇති අතර, දැඩි ආතතියට හා සම්පීඩනයට ඔරොත්තු දිය හැකි ද්රව්ය තෝරා ගැනීමේ ගැටළුව විශේෂිත මෝස්තරයක වෝල්ටීයතාව පැන නගින්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ ගැඹුරු අවබෝධයක් ලබා දී ඇති.

කුඩා චිත්ර දෙකක් මත ("මැඩ්රිඩ් පිටපතෙහි"), ඔහු ප්රාන්ත දෙකක පැතලි වසන්තයක් නිරූපණය කළේය - විකෘති සහ නොගැලපීම. විකෘති වූ වසන්තයේ මධ්යයේ ඔහු සමමිතික ලක්ෂ්යයට සමමිතික සාමමය සාමමය රේඛා දෙකක් ඇඳ දුන්නේය. වසන්තය නම්යශීලී වන විට, මෙම රේඛා උත්තල පැත්තෙන් හා අභිසාරීතාවයෙන් වෙනස් වේ - කොන්ක්රීට් සමඟ.

මෙම චිත්රැතිව්, වසන්තය නම්යශීලී වන විට, උත්තල කොටස er නකමින් යුක්ත වන අතර කොන්ක්රීට් - සිහින් වීමක් බවට පත්වේ "එවැනි වෙනස් කිරීමක් පිරමීඩීය එකක් වන අතර, එබැවින් වසන්තයේ මධ්යයේ කිසි විටෙකත් වෙනස් නොවනු ඇත." වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ආරම්භක සමාන්තර රේඛා අතර දුර ඉහළ කොටසෙහි ඇති දුර ප්රමාණය අඩු වන විට එය අඩු වේ. වසන්තයේ කේන්ද්රීය කොටස දෙපැත්ත අතර එක්තරා ආකාරයක සමබරතාවයක් ලෙස සේවය කරන අතර වෝල්ටීයතාව ශුන්ය වන කලාපයකි, I.e. උදාසීන තලය. නිදිබර, ආතතිය හා සම්පීඩනය යන දෙකම මධ්යස්ථ කලාපයට සමානුපාතිකව වැඩි වන බව ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි තේරුම් ගත්තේය.

චිත්ර වලින් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි පෙන්වා දෙන්නේ උදාසීන තලය පිළිබඳ අදහස ඔහු තුළ සහ හරස් වීබරයේ ක්රියාකාරිත්වය අධ්යයනය කරන විටය. උදාහරණයක් කරුණක් නම්, ගල් වලින් වෙඩි තැබීම සඳහා යෝධ කැටපෝල් එකක් චිත්රණය වීමයි. මෙම ආයුධයේ චාපයේ නැමීම ඉස්කුරුප්පු ගේට්ටුවක් භාවිතා කරමින් සිදු කරන ලදී; ගල් ඔහුගේ සාක්කුවෙන් පිටත පිහිටි ගල ද්විත්ව කූඩාරමක පිහිටා ඇත. ගේට්ටුව සහ ගල් සාක්කුව මෙන් (විශාල කළ පරිමාණයෙන්) හරස්බවන්ගේ චිත්රවල මෙන් ද වේ. කෙසේ වෙතත්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි තේරුම් ගත් විට, ඒ ගැන ARC හි ප්රමාණය වැඩිවීමක් සිදුවීම දුෂ්කර ගැටළු වලට තුඩු දෙනු ඇත. උදාසීන කලාපයක් පෙන්නුම් කරන ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි චිත්ර ඇඳීම අනුව, චාපයේ (මෙම නැමීමේ කෝණය සඳහා) වෝල්ටීයතාවයේ වෝල්ටීයතාව සමානුපාතිකව එහි .ණකම වැඩි කරන බව ඔහු දැන සිටියේය. වෝල්ටීයතාට විවේචනාත්මක ප්රමාණයට ළඟා නොවේ, එය යෝධ චාපයේ සැලසුම වෙනස් කළේය. එහි අදහස් අත්විඳින, දිගු කිරීම අත්විඳින පෙරමුණේ කොටස, spact න ලොගයකින් (පිටුපස) (පසුපසට) පෙරමුණ ගෙන ඇති අතර, එය පෙරමුණ පිටුපස ඇති තනි කොටස් වලින් යුක්තය. මෙම කුට්ටි වල ස්වරූපය නම්, ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වීමට හැකි වූයේ චාපයේ උපරිම වංගුව සමඟ පමණි. මෙම සැලසුම මෙන්ම අනෙක් අයද පෙන්නුම් කරන්නේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විශ්වාස කළේ දිගු කිරීම හා සම්පීඩන ශක්තීන් එකිනෙකාගෙන් වෙන වෙනම සලකා බැලිය යුතු බවයි. අත් පිටපතේ "කුරුල්ලන් පියාසර කිරීම" සහ අනෙක් වාර්තා, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි සඳහන් වන්නේ කුරුල්ලන්ගේ පියාසැරියේ ස්ථායිතාව සාක්ෂාත් කර ගැනීම ප්රතිරෝධක මධ්යස්ථානය ඉදිරිපිට ඇති විට පමණි (පීඩනය තුළ ඇති ලක්ෂ්යය ඉදිරිපස සහ පිටුපසින්). කුරුල්ලන්ගේ පියාසර න්යායේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් භාවිතා කරන ලද මෙම ක්රියාකාරී මූලධර්මය වන අතර දැන් ඇත වැදගත් ගුවන් යානා සහ රොකට් පියාසර කිරීමේ න්යායේ.

3.2 නව නිපැයුම් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි

නව නිපැයුම් හා සොයාගැනීම් පිළිබඳ ඩීඒ වින්චි වලින් සාදන ලද සහ සොයා ගැනීමේ සියලු අංශ (50 ට වඩා), නූතන ශිෂ්ටාචාරයේ වර්ධනයේ මූලික දිශාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම අපේක්ෂා කරයි. අපි ඔවුන්ගෙන් සමහරක් ගැන පමණක් කියමු. 1999 දී ප්රංශ රජු වන ලුවී රජුගේ මිලාන්හි රැස්වීමක් සඳහා ලෙනාඩෝ XII හි රැස්වීමක් නිර්මාණය කර ඇති අතර, ඔහු ලී යාන්ත්රික සිංහයෙකු නිර්මාණය කර, ඔහුගේ පපුව ඉදිමී, ලිලීස් වලින් පිරී ඇත ". විද්යා ist යා යනු අභ්යවකාශ යානයේ, සබ්මැරීන්, වාෂ්පකාරක, අවසාන වශයෙන් නව නිපැයුම්කරු වේ. ඔහු ස්කේට්මාවක් නොමැතිව විශාල ගැඹුරක් ගිල්වීම විශේෂ ගෑස් මිශ්රණයක් භාවිතා කරමින් (ඔහු දැනුවත්ව විනාශ වූ රහස) පෙන්වන අත් පිටපතක් ඇත. එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා, මිනිස් සිරුරේ ජෛව රසායනික ක්රියාවලීන්හි හොඳින් තේරුම් ගැනීම අවශ්ය වූ අතර එය එකල සම්පූර්ණයෙන්ම නොදනී! සන්නද්ධ නැව්වල ස්ථාපනය කළ පළමු පුද්ගලයා බැටරි තුවක්කු මෙවලම් (ආබ්රහපෝල් පිළිබඳ අදහසක්, බයිසිකලයක්, බයිසිකලයක්, බයිසිකලයක්, මැෂින් තුවක්කුවක්, විෂ සහිත වායුවක්, භට පිරිස් සඳහා දුමාරයක්, විශාලනයි වීදුරුව (ගලීලයට අවුරුදු 100 කට පෙර!). ඩා වින්චි විසින් රෙදිපිළි යන්ත්ර, රෙදි විවරණ යන්ත්ර, ඉඳිකටු නිෂ්පාදන යන්ත්ර, බලවන ඉස්කුරුප්පු මැෂිති, ආරුක්කු සහිත පාලම් මගින්, ආරුක්කු පාලම් මගින් මඩ ගනිමින් දුර්ලභ පද්ධති. විශාල බරපතලකම ඉහළ නැංවීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති ගේට්ටු, ලීවර සහ ඉස්කුරුප්පු වල චිත්ර ඇඳීම නිර්මාණය කරයි - ඔහුගේ කාලයේ නොමැති යාන්ත්රණයන්. මෙම යන්ත්ර හා යාන්ත්රණයන්, නමුත් ඒ වන විට බෝල් ෙබයාරිං නොදැන සිටීම නිසා ලෙනාඩෝ සවිස්තරාත්මකව මෙම යන්ත්ර හා යාන්ත්රණයන් විස්තර කරයි (නමුත් ලෙනාඩෝ එය දැන සිටියේය - ඊට අනුරූප ඇඳීම සංරක්ෂණය කර ඇත).

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අයත් වන්නේ ඩිදෝතර්, ඩොඩෙටර්ස්, සමහර කම්මිල්ස්මිත් මෙවලම්, ඩබල් වායු ප්රවාහයක් සහිත ලාම්පු ය.

තාරකා විද්යාවේදී, වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි උසස් විශ්ව විද්යාත්මක අදහස් ය: විශ්වයේ භෞතික සමජාතීයතාව පිළිබඳ මූලධර්මය, පෘථිවියේ කේන්ද්රීය තත්ත්වය, පළමු වරට ඔහු සඳෙහි අළු නිවැරදිව පැහැදිලි කළේය.

මෙම නව නිපැයුම් සංඛ්යාවේ වෙනම නූලක් සඳහා ගුවන් යානා.

රෝම ජාත්යන්තර ගුවන්තොටුපළට ඇතුළු වීමට පෙර, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ නම දැවැන්ත ලෝකඩ පිළිමයක් වටී. ඇය මහා විද්යා ist යා නිරූපණය කරන්නේ කොගලිකි යන්ත්රයේ ආකෘතියෙනි - හෙලිකොප්ටරයේ නෙරපා හැරීම. ලෙනාඩෝ විසින් ලෝකය ඉදිරිපත් කළ ගුවන් සේවා වල එකම නව නිපැයුම මෙය නොවේ. කලින් සඳහන් කළ ක්ෂේත්රවල විද්යාත්මක කෘති සහ වින්චි "මැඩ්රිඩ් කේතය" ලෙස කුරුල්ලන්ගේ පියාසර කිරීම "පිළිබඳ නිබන්ධනය තුළට" අමුතු කතුවරයාගේ චිත්රයක් ඇත. මීට වසර 500 කට පමණ පෙර ලෙනාඩෝ සිහින මැවූ තවත් "පියාඹන යන්ත්රයක" ලුහු line ු සටහන් ඇඳීමක් මෙය බව පෙනී ගියේය. එපමණක් නොව, විශේෂ ists යින්ට ඒත්තු ගැන්වී ඇති පරිදි, උපාංග පුනර්ජීවනයේ අපේක්ෂිත දක්ෂතා වන එකම එකම එකක් වන අතර එය සැබවින්ම වාතයේ ඇති කිරීමට හැකි විය. "පිෂ්ෂ්කෝ" - ඒ නිසා ඔහුගේ උපාංග ලෙනාඩෝ.

42 හැවිරිදි සිනිඳු ගුවන් ගමනක් වන සුප්රසිද්ධ ඉතාලි මලල ක්රීඩිකාව සහ සංචාරක ගුවන් යානයකින් යුත් සුප්රසිද්ධ ඉතාලි මලලෙටියෝ ඩී ඇන්ජලෝ ඩී ආන්ග්ලෝ ඩී. එය අත්විඳීමට. ඇන්ජලෝ යනු වසර ගණනාවක් තිස්සේ ජීවිතය හා මාර්ග අධ්යයනය කරමින් සිටී. රාමු කුරුල්ලන්, බොහෝ විට "කුරුල්ලන්ගේ කුරුල්ලන්ගේ" සමානකම අනුව, ඔවුන්ගේ චන්ද්රිකාව තුළට ගොස් ඔවුන්ගේ චන්ද්රිකාව බවට පත්වේ, එනම් ලෙනාඩෝගේ ආදරණීය සිහිනය සහ පරම්පරා ගණනාවක ස්වභාවකයන්ගේ සිහිනය.

නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු පසුගිය වසරේදී සයිබීරියානු දොඹකර සමඟ කිලෝමීටර් 4 දහසක්, දිග 4,000 ක් වන අතර එළඹෙන වසන්තය ටිබෙට් ඕර්ලොව් මාර්ගයෙන් පසුව එවරස්ට් ඔස්ට්රස්ට් හරහා ඩෙල්ටැප්ලේස් මත පියාසර කිරීමට නියමිතය. 1: 5 පරිමාණයෙන් වසර දෙකක වෙහෙස මහන්සි වී "කෘතිම පියාපත්" මූර්තිමත් කිරීම සඳහා, පළමුව, පසුව සම්පූර්ණ ප්රමාණයෙන්, ප්රජනනය, මේ අනුව, ලෙනාඩෝගේ අදහස. අලංකාර ව්යුහය ඉදිකරන ලදි , සිහින් අවාසනාවන්ත හා කල් පවත්නා ඇලුමිනියම් නල සහ කෘතිම පටක වලින් "රුවල්" යන ස්වරූපයෙන් "රුවොන්". එය ට්රැපෙසියම් ස්වරූපයෙන් නිර්මාණයක්, විවෘත පියාපත් ඉතා සිහිපත් කරමින්, ඇමරිකානු අභ්යවකාශ ඒජන්සියේ විශේෂ ists යින් විසින් සොයා ගන්නා ලදී 60 ගණන්වල නාසා ආයතනය "මිථුන" කක්ෂයෙන් "මිථුනූ" කක්ෂයෙන්ම "මිථුනෝ" පරිගණක ගුවන් ගමනක් "සිමියුලේටර්" පිළිබඳ සියලු ගණනය කිරීම් සහ ස්ථාවරය මත පරීක්ෂා කළ අතර පසුව පරීක්ෂා කරන ලදී නව උපකරණ ඕසුමස් හි (ටියුරින්, පීඩ්මොන්ට් කලාපයෙන් කි.මී. 15) හි ෆියාටා ගුවන් යානා සාප්පු වල වායුකාමික් නළය තුළ. පැය 15 ක "පිහාටු" තුළ කිලෝමීටර් 35 ක කාල සීමාවක් සහිත ලෙනාඩෝ බිම සිට සුමටව හා පැය දෙකක වාෂ්ප ඔහුගේ නියමු මගියා සමඟ වාෂ්පයෙන් ඉවතට ගියේය. "මම ගුරුවරයාගේ නිරවද්යතාවය ඔප්පු කර ඇති බව මට වැටහුණා" කියා නියමුවා කම්පනයට පත්විය. ඉතින්, මහා ෆ්ලොරෙන්ටයින්ගේ දීප්තිමත් ප්රතිභානය එය රවටා නොගත්තේය. මාස්ට්රෝ ද්රව්යවල සිට මංගල්ය ද්රව්ය වලින් (ගසක් හා ගෘහ කැටවාස් පමණක් පමණක් නොව, ගුවන් යානයේ සියවස නොව මේ වසර තුළ මනුෂ්ය වර්ගයාට දැකගත හැකි නමුත් එහි පන්ලක්ෂයේ මනුෂ්ය වර්ගයා දැකගත හැකි විය. "හෝමෝ සේරර්ස්" මීට වසර ගණනාවකට පෙර කුරුල්ලෙකුගේ කුඩා හා කඩිනම් තොටිල්ලේ සිට ඔහුගේ කුඩා හා කඩිනම් තොටිල්ල නම් පෘථිවියේ ශිෂ් ization ාචාරය වර්ධනය වූ ආකාරය නොදනී.

මෙතැන් සිට, මෙහෙයුම් ආකෘතිය "පිරිෂ්කා" ගුවන් යානා ඉතිහාසයේ පළල ගෞරවනීය ස්ථානයක් අත්පත් කර ගනු ඇත ජාතික කෞතුකාගාරය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි "අවසන් වරට රාත්රී භෝජනය" ආරාමයෙන් හා සැන්ටා මාරියා ඩෙල් ග්රේසියේ යන මාලාන්හි විද්යා හා තාක්ෂණ විද්යාව හා තාක්ෂණය.

සරේ (එක්සත් රාජධානිය) වන සරේගේ රට පුරා, නූතන ඩෙල්පන් ප්රාන්තයේ සාම්පල සාර්ථකව පරීක්ෂා කර, පැහැදිලිවම, දීප්තිමත් චිත්ර ශිල්පී, විද්යා ist යෙකු හා පුනරුදයේ යුගය අනුව එක්රැස් විය.

සරේ කඳුකරයේ සිට ගුවන් ශූරතාවයෙන් ඩෙල්පැලේනිස්ම් ජූඩි ලිඩන්හිදී දෙවරක් ලෝක ශූරයා විසින් සිදු කරන ලදී. "Protopeletaplan" ඩා වින්චි ඔන් ඔසවා තැබීමට ඇය සමත් විය උපරිම උස මීටර් 10 යි. තත්පර 17 ක වාතයේ රැඳී සිටින්න. උපාංගය ඇත්ත වශයෙන්ම ක්රියාත්මක වන බව ඔප්පු කිරීමට ප්රමාණවත් විය. පර්යේෂණාත්මක රූපවාහිනී ව්යාපෘතිය යටතේ ගුවන් ගමන් පැවැත්විණි. හුරුපුරුදු ලෝකයේ ඇඳන්ෆර්ඩ්ෂයර් ස්ටීව් රොබට්ස් හි 42 හැවිරිදි කාර්මිකයෙකු මෙම උපකරණය විසින් ප්රතිනිර්මාණය කළහ. මධ්යකාලීන ඩෙල්ටප්ලාන් ඉහළින් කුරුළු ඇටසැකිල්ලකට සමාන ය. එය මී මැවීණ තෝරා ගැනීම මත පදනම්ව ලබාගත් අයිසිං සමඟ ප්රතිකාර ලබා ගත් ඉතාලි පොප්ලර්, වේවැල් සහ හණ කපන වලින් එය සාදා ඇත. ගුවන් යානය තමා විසින්ම පරිපූර්ණත්වයට වඩා බොහෝ දුරස් විය. "එය කළමනාකරණය කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. මම එහි පියාසර කළා, සුළඟ හමන අතර ඒ ගැන කිසිවක් කළ නොහැකි විය. මෝටර් රථයේ ඉතිහාසයේ පළමු පරීක්ෂණයද ඔහුට ද දැනුනි.

චැනල් ෆෝ 4 සඳහා ඉදිකරන ලද දෙවන ඩෙල්ටප් එකක් නිර්මාණය කිරීමේදී මහා ලෙනාඩෝ හි ව්යාපෘති කිහිපයක් භාවිතා කරන ලදී: ලෙනාඩෝ පසුව සොයාගත් ලෙනාඩෝව 1487 චිත්රයට එකතු කරන ලදී. "මගේ පළමු ප්රතික්රියාව පුදුමයක්. ඔහුගේ සුන්දරත්වය මට පහර දුන්නා" කියා ජූඩි ලයිඩන් පවසයි. ඩෙල්ටාපිනය මීටර් 15 ක දුර මීටර් 30 ක දුරින් පියාසර කළේය.

ඩෙල්ටාපි ෆ්ලෙඩ් ලිදීට පෙර ලිවර්පූල් විශ්ව විද්යාලයේ ටෙස්ට් බංකුවක් මත තබා ඇත. "ප්රධාන ගැටලුව නම්," ස්ථායිතාවයි "- ලැබුණා, එය ලබා ගත්තා, අපට බෙන්ච් පරීක්ෂණයක් සිදුවුණා. මෙම උපකරණය කළමනාකරණය කිරීමට ඉතා අපහසුය."

මයිකල් මොස්ලිගේ ගුවන් හමුදාවේ විද්යාත්මක චක්රයේ නිෂ්පාදකයාට අනුව ඩෙල්පලේ මොස්ලි හි ගුවන් හමුදාවේ ඉන්වෙස්ට්මන්ට, ලෙනාඩෝගේ අකමැත්ත නිසා, ලෙනාඩෝගේ නව නිපැයුම් මිලිටරි අරමුණු සඳහා යොදා ගැනේ. "ඔහු නිර්මාණය කර ඇති සහ වැරදි සොයා ගැනීම සහ වැරදි සොයා ගැනීම: ඒවා සිදු කරනු ලැබුවේ, එම යුගයේ අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ වැඩ කිරීමට සිදු වූ සාසි කෝප්පයයි - ඔහුගේ ව්යාපෘතිවල විශේෂයෙන් වැරදි තොරතුරු. සාක්ෂියක් ලෙස, ස්කූබා කිමිදුම් සඳහා ශ්වසන යන්ත්රය ඇඳීමේ පිටුපස ඇති ලකුණක් ගෙන ඒමට හැකිය: "මිනිස් හදවත ක්රියා කරන ආකාරය දැන ගැනීම, ජලය යට මිනිසුන් kill ාතනය කිරීමට ඔවුන්ට ඉගෙන ගත හැකිය."

3.3 අනාවැකි ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විශේෂ මානසික ව්යායාම ප්රගුණ කිරීම, නූතගමන්වරුන්ගේ සහ නවීන ස්නායු භාවිතයන් සඳහා, නූතන ස්නායු භාවිතයන්, නූතන ස්නායු භාවිතයන්, මතක වැඩි කිරීම සහ පරිකල්පනය දියුණු කිරීම සඳහා ය. මිනිස් මනෝභාවයේ රහස් සඳහා පරිණාමීය යතුරු දැනගත් බව ඔහු අතර නූතන මිනිසා තුළ තවමත් සාක්ෂාත් වී නැත. ඉතින්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි එක් රෙකෝ එක් රෙකෝඩ් නින්දක් වූ අතර ඔහු සෑම පැය 4 කට වරක් විනාඩි 15 ක් නිදාගෙන පැය 8 සිට 15 දක්වා. මෙම බුද්ධිමත් අයට ස්තූතියි, නින්දේ කාලය සියයට 75 ක් එකවර සුරකි. එය අවුරුදු 70 සිට 100 දක්වා කාලය තුළ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම දීර් extended කළේය! එසෝටරික් සම්ප්රදායේ දී, සමාන ශිල්පීය ක්රම Tix කාලීනව um තුවේදී දන්නා කරුණකි, නමුත් ඔවුන් සෑම විටම හරිම රහසක් ලෙස සලකනු ලැබුවේ වෙනත් මනෝ විද්යාව හා මීමනාස් වැනි, කිසි විටෙකත් ප්රසිද්ධියේ නිරත නොවන බවයි.

ඔහු අපූරු ඉන්ද්රජාලිකයෙකු ද වූවා (සමකාලීනයන් අවංකවම කතා කළා - මාජ්). ලෙනාඩෝට බහුවිධ ගින්නෙන් බහුවිධ ගින්නක් ඇති කර, වයින් වත් කළ හැකිය. පහසුවෙන් සුදු වයින් රතු පැහැයට හැරේ; එක් පහරක් උවංකාරය බිඳ දමයි, එහි කෙළවර කණ්නාඩි දෙකක තබා ඇති අතර ඒවායින් කිසිවක් කඩ නොකර ඇත. එය පෑන අවසානයේ ලවණ ටිකක් සාදයි - කඩදාසි මත ඇති සෙල්ලිපිය කළු බවට පත්වේ. ලෙනාඩෝ සංදර්ශන සමකාලීනයන් වන ආශ්චර්යයන් සමකාලීනයන් එතරම් සිත් ඇදගන්නා සුළු ආශ්චර්යයන් ඔහු "කළු මැජික්" සේද බවට බැරෑරුම් ලෙස සැක කරයි. එපමණක් නොව, ජෙනියස් අසල නිරන්තරයෙන් සොරොකා ඩි පෙරටෝලා හි අන්වර්ථ නාමය යටතේ දන්නා අමුතු, සැක සහිත මානව සදාචාරය හොඳ අන්වර්ථ නාමයක්, ස්වර්ණාභරණ යන්ත්රයක් වන අතර රහස් විද්යාවේ යෙදී සිටියේය.

ලෙනාඩෝ ඉතා අමුතු දිනපොතක් ගෙන, "ඔබ" වෙතට හැරී, "ඔබ" වෙත හැරී සේවකයෙකු හෝ දාසයෙකු ලෙස අණ සහ අණ කරයි: "ඔබේ රචනයේදී ඔබ පෙන්විය යුතුය ..." , "මාර්ග බෑග් දෙකක් සාදන්න ..." ඩා වින්චි හි පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු ජීවත් වූ බව පෙනේ: යමෙකු මිත්රශීලී, අහිමි නොවන සෑම කෙනෙකුටම දනී මානව දුර්වලතාඅනෙක ඇදහිය නොහැකි තරම් අමුතු, රහසිගතව, ඔවුන්ගේ ක්රියාවන් අණ කළ සහ කළමනාකරණය කළ කිසිවෙකු ගැන නොදනී.

ඔව් වින්චි අනාගතය ගැන පුරෝකථනය කිරීමේ හැකියාව ඇති අතර, පෙනෙන විදිහට, නොස්ට්රේඩමස්ගේ අනාවැකිමය ත්යාගය පවා ඉක්මවා ගියේය. ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ "අනාවැකි" (පළමුව - 1494 දී මිලාන් හි වාර්තා මාලාවක්) පැමිණීමේ භයානක සිතුවම් බොහොමයක් අප විසින් දැනටමත් අපගේ අතීතය හෝ දැන් අපගේ සැබෑ ය. "මිනිස්සු වැඩිපුරම රටවලින් එකිනෙකා සමඟ එකිනෙකා සමඟ කතා කර එකිනෙකාට ප්රතිචාර දක්වනු ඇත" - එය නිසැකවම දුරකථනය ගැන නිසැකවම පැමිණේ. "මිනිස්සු ඇවිදින්නේ නැති අතර චලනය නොවනු ඇත, ඔවුන් නොසිටින අය සමඟ කතා කරන්නේ, නොකියන අයෙක්" - රූපවාහිනිය, ටේප් පටිගත කිරීමක් සඳහා, ශබ්දය සඳහා පටිගත කිරීම. "ජනතාව ... ස්ථානයෙන් නොගොස්" රූපවාහිනිය පැවරීම "- රූපවාහිනියෙන් විවිධ ප්රදේශවල ඔවුන්ගේම විශේෂ විශේෂයන් වනු ඇත.

"ඔබ වෙනුවෙන් කිසිදු හානියක් නොමැතිව ඔබ මහත් උසින් වැටෙන බව ඔබට පෙනෙනු ඇත" - පැහැදිලිවම පැරෂුට් සමඟ පැනීම. "අසංඛ්යාත ජීවිතය විනාශ වන අතර, ගණන් කළ නොහැකි සිදුරු පොළොවෙහි සාදනු ලැබේ ලෙනාඩෝ පවා පුරෝකථනය කරයි, "බොහෝ ඉඩම් හා ජල සතුන් තාරකා අතර වැඩිවනු ඇත ..." - ජීවීන් අතර ජීවීන්ගේ ජීවීන් එළියට එළියට. "නැවුම් හා සිව්වන සිව්වන ස්ථානයට පත්වන ඔවුන්ගේ කුඩා දරුවන් විසින් ඔවුන්ගේ කුඩා දරුවන් විසින් පැහැර ගනු ඇති බොහෝ දෙනෙක් සිටිති!" - ළමුන්ගේ විනිවිද පෙනෙන ඇඟවීම, එහි කොටස්, ඉන්ද්රියන් බැංකුවේ භාවිතා වේ.

මේ අනුව, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි පෞරුෂත්වය අද්විතීය හා බහුවිධ වේ. ඔහු කලා මිනිසෙක් පමණක් නොව, විද්යාවේ මිනිසෙකි.

නිගමනය

බොහෝ අය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අමරණීය මැවුම්කරු ලෙස දනී කලාත්මක කලාකෘති. නමුත් ලෙනාඩෝ, චිත්ර හා පර්යේෂණ කටයුතු සඳහා ලෝකයේ පෙනුම හා අභ්යන්තර ව්යුහය නිරීක්ෂණය කිරීමට හා නිවැරදි කිරීමේ ස්ථිර ආශාව පිළිබඳ අනුපූරක අංශ වේ. කලාව සහිතව අධ්යයනවලින් අධ්යයනවලින් සමන්විත අධ්යයන කටයුතුවල යෙදී සිටි විද්යා scientists යන් අතර ඔහු ප්රථම වරට තමා බව අනිවාර්යයෙන්ම තර්ක කළ හැකිය.

ලෙනාඩෝ බොහෝ වැඩ කළේය. සෑම දෙයක්ම ඔහුට පහසු බව දැන් අපට පෙනේ. නමුත් නැත, ඔහුගේ ඉරණම සදාකාලික සැකයන් හා පුරුද්දකින් පිරී තිබුණි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කළ අතර තවත් රාජ්යයක් සිතාගත්තේ නැත. ඔහු වෙනුවෙන් විවේක ගැනීම යනු ආකාරයේ ක්රියාකාරකම් සහ පැය හතරක නින්ද වෙනස් කිරීමයි. ඔහු සෑම විටම හා සෑම තැනකම වැඩ කළේය. "සෑම දෙයක්ම පහසු යැයි පෙනේ නම් - මෙම නිසැකවම සනාථ කරන්නේ සේවකයා ඉතා අල්ප බව ඉතා දක්ෂ බවත්, එම කාර්යය ඔහුගේ අවබෝධයට වඩා ඉහළින් ඇති බවත්" ලෙනාඩෝ සිය ගෝලයන් නැවත නැවතත් පුනරුච්චාරණය කරන බව ඔප්පු කරයි.

ඔබ විද්යාවේ දිශාවන්හි විශාල ඉඩක් සේ පෙනේ නම් සහ මානව දැනුමලෙනාඩෝගේ සිතුවිල්ල ස්පර්ශ කළ අතර, සොයාගැනීම් විශාල සංඛ්යාවක් නොව, ඒවායින් බොහොමයක් එකවරම, එය අමරණීය බවට පත් වූ බව පැහැදිලි වේ. ඔහුගේ කෘතියේ ප්රධානතම දෙය නම් විද්යාවේ ඔහුගේ බුද්ධිය අත්දැකීම්වල යුක්තියයි.

නිදහසේ ස්වාභාවික විද්යාව මත පදනම්ව නව අත්හදා බැලීමක දීප්තිමත්ම නියෝජිත ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි යනු නව අත්හදා බැලීමේ දීප්තිමත්ම නියෝජිතයා වේ. "සරල හා පිරිසිදු අත්දැකීම් සැබෑ ගුරුවරියකි" කියා විද්යා ist යින් ලිවීය. ඔහු තම කාලයේ පවතින යන්ත්රය පමණක් නොව, පැරැන්නන්ගේ යාන්ත්රණය ගැන ද සඳහන් කරයි. නොනවත්වා, යන්ත්රවල තනි කොටස් පරෙස්සමින් පරීක්ෂා කරන්න, සියල්ල හොඳින් මැන බැලූ අතර හොඳම පෝරමය සෙවීම, කොටස් දෙකම, කොටස් දෙකම සහ මුළු මුදලම. පුරාවස්තු වල විද්යා scientists යින් යාන්ත්රික විද්යාත්මක පිළිබඳ අවබෝධයට එළඹෙමින් සිටි බව ඔහුට ඒත්තු ගොස් තිබේ. ඔහු කියවක හා න්යායේ එකඟතාවයකින් හා න්යායේ සංයෝජනයෙන් තෘප්තිමත් විවේචන සංයෝජනයක් සමඟ තමන් විරුද්ධව තමන් විරුද්ධව හෙළි කරයි. "මම එය කියවා නැති නිසා, මට එය හෙළි කිරීමට අයිතියක් ඇති බව මම හොඳින් දනිමි අධ්යාපනය නැති පුද්ගලයෙක්. මෝඩ මිනිසුන්!. "මට ඔවුන්ට පිළිතුරු දිය හැකි ය:" අනෙක් අයගේ ක්රියා වලින් ඔබම සරසා ඇති, ඔබ මගේම අයිතිය පිළිගැනීමට කැමති නැත "... ඔවුන් එය දන්නේ නැත මගේ භාණ්ඩ වෙනත් වචන වලට වඩා වැඩි වන අතර, හොඳින් ලියූ අයගේ උපදේශකයෙකු වූ අත්දැකීමෙන් ඉගෙන ගත්හ; ඒ නිසා මම එය මගේ උපදේශකයින් වෙත ගෙන යන අතර, සෑම අවස්ථාවකදීම මම ඔහුව හඳුන්වමි. " විද්යා scient වෛද්යවරයකු ලෙස ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ලෙස ගැඹුරු නිරීක්ෂණ සහ තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය අනුමාන කිරීම් පිළිබඳ දැනුමේ අතු වලින් පොහොසත් විය.

මෙහි සහ සමන්විත වේ ශ්රේෂ් greatest තම අභිරහස. ඔබ දන්නා පරිදි, එයට පිළිතුරු දෙමින්, සමහර නූතන පර්යේෂකයන් විසින් ලෙනාඩෝව - තෙවැනි සංචාරකයා, තෙවනුව - තෙවනුව, සමාන්තරව පදිංචිකරුවෙක්, අපේ ලෝකයට වඩා දියුණුයි. අවසාන උපකල්පනය වඩාත් විශ්වාස කළ හැකි බව පෙනේ: ඩා වින්චි හොඳට හා පැමිණීම, එළඹෙන, මනුෂ්යත්වය එනතෙක් බලා සිටින, ඔහු විසින්ම සැලකිලිමත් විය ...

සාහිත්යය

1. බාත්රින් එල්.එම්. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ පුනරුදය නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ ලක්ෂණ. 1990 එම්.

2. වාසරි ජේ. විශාකාරගේ ලොෆෙරෝ ඩා වින්චි, ෆ්ලැන්ග්රින් චිත්ර ශිල්පියා සහ මූර්ති ශිල්පියා. එම්., 1989.

3. ගෑස්ටෙව් ඒ. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. එම්., 1984.

4. ජෙල්බ්, එම්. ජේ. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ලෙස සිතීමට හා ඇද ගැනීමට ඉගෙන ගන්න. 1961 දී.

5. 1967 ගුවකොව්ස්කි එම්ඒ, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, එල් - එම්.

6. දත් V.P, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, එම්. - එල්, 1961.

8. ලාසරෙව් වී. එන්. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. L - m., 1952.

9. ෆොලි වී. වර්නර් එස්. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි න්යායාත්මක යාන්ත්ර විද්යාවට දායක වේ. // විද්යාව සහ ජීවිතය. 1986-№11.

10. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි යාන්ත්රික පරීක්ෂණ බර්ක්. - 1963, 1963.

11. හෙයිඩෙරෙච් එල්. එච්. ෆයර්නස්, 1963.

අයදුම්පත

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි - ස්වයං ඡායාරූපය

අභිරහස් සන්ධ්යාව

ජොකොන්ඩා (මොනා ලීසා)

කිමිදීම සමඟ ආර්යාව

මවගේ ගර්භාෂයේ දරුවා - ව්යුහ විද්යාත්මක රටාව

ලියනාඩෝ ඩා වින්චි - ව්යුහ විද්යාත්මක චිත්ර:

මානව හදවත - ව්යුහ විද්යාත්මක රූපය

ඩෙලාවලාන් "pryony"

පියාසර කාර්

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 1915 අප්රියෙල් 15 වන දින ෆ්ලෝරන්ස් නගරයේ වින්චි (හෝ ඔහු අසල) උපත ලැබුවේ ෆ්ලොරෙන්ටෙජ් නොයාර්වේ වක්රයේ අවජාතක වූ ඔහු පියන්ගේ නිවසේ සහ, උගත් පුද්ගලයෙකුගේ පුතෙකු වූ ශක්තිමත් ප්රාථමික අධ්යාපනයක් ලැබීය.

1467 - වයස අවුරුදු 15 දී ලෙනාඩෝ ප්රධාන ස්වාමිවරුන්ගෙන් එක් අයෙකුට සිසුවෙකු විය මුල් නැවත ඉපදීම ෆ්ලෝරන්ස් හි, ඇන්ඩ්රියා ඩෙල් වෙරෝකෝකෝ; 1472 - කලාකරුවන්ගේ සංසදයට අවතීර්ණ වී, චිත්ර ඇඳීමේ අත්තිවාරම් සහ වෙනත් අත්යවශ්ය විෂයයන් අධ්යයනය කළේය; 1476 - සහ ස්වාමියා සමඟ සහයෝගයෙන් දැකිය හැකි වන වූර්කෙකෝ වැඩමුළුවේ සේවය කළේය.

1480 වන විට ලෙනාඩෝට විශාල අණ ඇති නමුත් අවුරුදු 2 කට පසු ඔහු මිලාන් වෙත ගියේය. මිලාන් ලොඩොවිකෝ ස්ෆෝසාගේ පාලකයා වූ ඔහු ඉංජිනේරුවෙකු, මිලිටරි විශේෂ expert යෙකු හා කලාකරුවෙක් ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. ඔහු මිලාන්හි ගත කළ කාලය විවිධ වෘත්තීන්ගෙන් පිරී තිබුණි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සිතුවම් කිහිපයක් සහ සුප්රසිද්ධ ෆ්රෙස්කෝ "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" රචනා කර ඔහුගේ වාර්තාවලින් බරපතල හා බරපතල ලෙස යොමු විය. ඔහුගේ සටහන් වලින් අප ඉගෙන ගන්නා ලෙනාඩෝ (කිසි විටෙක ක්රියාත්මක නොවූ නව්ය සැලසුම්වල මැවුම්කරුවා, හයිඩ්රොලික්, යාන්ත්රණ මැවුම්කරු, ප්රහේලිකා ලේඛකයා, ප්රහේලිකා ලේඛක, රෙබ්ස් අංගනයේ විනෝදාස්වාදය, සංගීත ian සහ චිත්රයේ න්යායාත්මකව විනෝදාස්වාදය සඳහා ප්රබන්ධ.

1499 - ප්රංශ ලෙගඩෝ සිට ලෝවොවිසෝ ස්ෆෝසා නෙරපා හැරීමෙන් පසුව ප්රංශ ලෙගඩෝව වැනීසියේ පිටත්ව යන විට, ෆ්ලෝරන්ස් වෙත ආපසු ගිය පසු ආරක්ෂක ව්යුහයන් ගොඩනැගීමට සහභාගී වේ. ඒ දවස්වල ඔහු සහ ඔහු බුරුසුවක් ගැනීම ගැන සිතා බැලීමට අකමැති ගණිතය ගැන දැඩි ඇල්මක් දැක්වීය. වසර 12 ක් තුළ ලෙනාඩෝ සෑම විටම නගරයෙන් නගරයට ගෙන යන අතර, එය රෝමම්බ්බිනෝ සඳහා වූ ආරක්ෂක අංශ (සහ ඉදිකර නොතිබීම) ය.

ෆ්ලෝරන්ස් හි ඔහු මයිකල්ඇන්ජලෝ සමඟ එදිරිවාදිකම්වලට එයි; එවැනි එදිරිවාදිකාවේ කූටප්රාප්තිය වූයේ විශාල යුධ රචනා නිර්මාණය කිරීමයි. කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු පලසුසෝ ඩෙලා විගසෝරියාව (Palazzo Vecchio) සඳහා ලියා ඇත. එවිට ලෙනාඩෝ විසින් දෙවන සමාන අතුරින් ස්මාරකය පිළිසිඳ ගත් අතර, පළමු හා නිර්මාණය නොකළේය. මේ වසර පුරාම ඔහු දිගින් දිගටම ඔහුගේ සටහන් පොත දිගටම පුරවයි. ඔවුන් තම අදහස් වඩාත් සම්බන්ධව පිළිබිඹු කරයි විවිධ විෂයයන්. පින්තාරු කිරීම, ව්යුහ විද්යාව, ගණිතය සහ පියාඹන පක්ෂීන් පවා යන න්යාය හා පුහුණුව මෙයයි. 1513 - 1499 දී ඔහුගේ අනුග්රාහකයන් මිලාන්ගෙන් නෙරපා හරිනු ලැබේ ...

ලෙනාඩෝ රෝමයේ පිටත් වන අතර එහිදී Medic ෂධයේ අනුග්රහය යටතේ වසර 3 ක් ගත කරයි. ව්යුහ විද්යාත්මක අධ්යයනයන් සඳහා ද්රව්ය නොමැතිකම නිසා මානසික අවපීඩනයෙන් හා පීඩාවට පත්වූය, එය කිසිවක් කරා යොමු නොකරන අත්හදා බැලීම්වල නිරතව සිටී.

ප්රංශයේ රජවරු XII වන ලුවීගේ ලුවී, පසුව ෆ්රැන්සිස්, ඉතාලි පුනරුදයේ කෘති, විශේෂයෙන් "රහසින් සිටින රාත්රී භෝජන සංග්රහය" ලෙනාඩෝගේ කෘති අගය කළේය. එබැවින්, ලෙනාඩෝ හි බහුකාර්ය කුසලතා පිළිබඳව හොඳින් දැන සිටීම, ලෙනාඩෝ හි බහුකාර්ය කුසලතා පිළිබඳව හොඳින් ද දැන සිටීම පුදුමයක් නොවේ. එහෙනම් ලොටි මිටියාවතේ ඇබ්බයිස් මාලිගයේ තිබීම ඔහුට ආරාධනා කිරීම ඔහුට ආරාධනා කිරීම ඔහුට ආරාධනා කිරීමයි. ස්ප්ලොප්ටරය බෙන්වෙනූටෝ චෙලීන් ලිවූ පරිදි, සනීපාරක්ෂක ව්යාපෘති හා නව රාජකීය මාළිගා සැලසුමක් මත ෆ්ලෝරන්ට් ක්රියා කළ නිසා, එහි ප්රධාන රැකියාව වන්නේ අධිකරණ අග්ගිස් සහ උපදේශකගේ ගෞරව කාර්යාලය ය.

ගුවන් යානයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස සමඟ සටන් කිරීම, පියාපත් මත සරලම උපකරණ (සීයා සහ ඉක්රා) ආරම්භයේ දී ෆ්ලොරෙන්ටික් සකස් කිරීම. ඔහුගේ නව අදහස පූර්ණ පාලනය සහිත ගුවන් යානයකි. නමුත් මෝටරයක් \u200b\u200bනොමැතිකම නිසා ජීවිතය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් කිරීමට නොහැකි විය. එසේම, විද්යා ist යෙකුගේ සුප්රසිද්ධ අදහස සිරස් ප්රහාරයක් සහ ගොඩබෑමේ උපකරණයකි.

ලෙනාඩෝ හි තරල හා හයිඩ්රොලික් නීති පිළිබඳ නීති අධ්යයනය කරමින් ලෙනාඩෝ, මලාපෙත්ත වරාය, මලාපවහන වරාය පිළිබඳ අදහස්, ප්රායෝගිකව අදහස් පරීක්ෂා කිරීම සඳහා විශේෂ දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

ලෙනාඩෝ විසින් සුප්රසිද්ධ සිතුවම් - "අන්තිම රාත්රී භෝජනය", "මෝනෝනා සමඟ" "ජොකොන්ඩා", මෝනෝස්ටියා සමඟ "සහ තවත් බොහෝ අය. ලෙනාඩෝ කළ සෑම දෙයකින්ම ඉල්ලා සිටියේය. පින්තූරයක් ලිවීමට පෙර පවා, ආරම්භ කිරීමට පෙර වස්තුව සම්පූර්ණයෙන් අධ්යයනය කිරීමට ඔහු අවධාරනය කළේය.

අත් පිටපත් ලෙනාඩෝ මිල කළ නොහැකි ය. ඒවා සම්පුර්ණයෙන්ම ප්රකාශයට පත් කරන ලදී Xix-xx ශතවර්ෂ. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි පිළිබිඹු වූයේ පරාවර්තනයන් පමණක් නොව ඒවා චිත්ර, චිත්ර, විස්තරය, චිත්ර ඇඳීමයි.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි බොහෝ ප්රදේශවල දක්ෂ වූ අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, කලාව, භෞතික විද්යාව යන ඉතිහාසයට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සැරව සිට 1519 මැයි 2 වන දින ඇබ්සිස් මිය ගියේය. මේ කාලය වන විට ඔහුගේ සිතුවම් පෞද්ගලික එකතු කිරීම්වල රීතියක් ලෙස බෙදා ඇති අතර, සටහන් විවිධ අමතක කිරීම්වල, ඊට වඩා සියවස් කිහිපයක් පුරාම බොහෝ දුරට වෙනස් විය.

රහස් ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි බොහෝ දේ සංකේතනය කර ඇති අතර මනුෂ්ය වර්ගයාට "යළි පිහිටුවීමට" හැකි බැවින් ඔහුගේ අදහස් ක්රමයෙන් හෙළි වනු ඇත. ඔහු ඇගේ වම් අත සහ ඉතා කුඩා අකුරු වලින් ලියා ඇති අතර, වම් පසින් යාළුවා දර්පණ රූපයකින් පෙනුණි. ඔහු ප්රහේලිකා සමඟ කතා කළ, රූපක අනාවැකි නැවත නෙරපෑමට ප්රිය කළේය. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඔහුගේ කෘතිවලට අත්සන් නොකළ නමුත් ඔවුන්ට හඳුනාගැනීමේ සං .ා තිබේ. උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ පින්තූර දෙස සමීපව බැලුවා නම්, සංකේතාත්මක විරංජක කුරුල්ලෙකු හඳුනාගත හැකිය. එය දැකිය හැකි එවැනි සං signs ා බොහොමයක් තිබේ, මන්ද එය සැඟවුණු "ළමා" යම් ආකාරයක සැඟවුණු "දරු ප්රසූතියක්" වන බැවින් ඒවා සියවස පුරාම සුප්රසිද්ධ කැටාවස් වල අනපේක්ෂිත ලෙස සොයාගෙන ඇත. ඉතින්, උදාහරණයක් ලෙස, ඒ නිසා, එය "මැඩෝනා බෙනොයිට්" සමඟ විය. එය දිගු කලක් ගෘහ අයිකනයක් ලෙස දිගු කලක් තිස්සේ ඉබාගාතේ යන නළු නිළියන් සමඟ රැගෙන යන ලදී.

විසිරී යාමේ මූලධර්මය ලෙනාඩ් විවෘත කරන ලදී (හෝ ස්පමාටෝ). එහි වෙබ් අඩවි වල පැහැදිලි මායිම් නොමැත: ජීවිතයේ මෙන් සෑම දෙයක්ම, බොඳ වී, තවත් දෙයක් තවත් දෙයක් තවත් දෙයකට විනිවිද යයි, එහි අර්ථය, ජීවිත, මන fant කල්පිතය, මන fant කල්පිතය. මෙම මූලධර්මය ප්රගුණ කිරීම සඳහා, ඔහු ව්යායාම කළේය: බිත්ති, අළු, වලාකුළු හෝ අපිරිසිදුකම මත තෙත්බනය දෙස බලන්න. ඔහු සමාජ ශාලාවල රූප සොයා ගැනීමට තරම් දුම් කාමරය විශේෂයෙන් පලවා හැරියේය.

ස්පූමේටෝ හි බලපෑමට ස්තූතියි, ජොකොඩ්ස් වල දිලිසෙන සිනහවක් දිස්වේ: නරඹන්නාගේ අවධානය යොමු කිරීම, නරඹන්නාට පෙනෙන ආකාරයට ජෝකෝනා මුදු මොළොක් ලෙස සිනාසෙන බව පෙනේ. දෙවන ප්රාතිහාර්යය "මොනා ලීසා" නම් ඇය "සජීවී" වීමයි. සියවස් ගණනාවක් පුරා, එහි සිනහව වෙනස් වේ, තොල්වල කොන් වල කොන් වලට ඉහළින් නැගී සිටියි. ඒ හා සමානව, මාස්ටර් විවිධ විද්යාවන් පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති බැවින්, එහි නව නිපැයුම් කාලයත් සමඟ වැඩි වැඩියෙන් යෙදුම් වේ. ආලෝකය සහ සෙවණැලි මත, විනිවනන බලවේග, ද යෙදීමේ බලවේග, දෝලොකට් ව්යාපාරයේ, තරංග ප්රචාරණය ආරම්භ වේ. ඔහුගේ පොත් 120 ක් ආලෝකය හරහා ගොස් ක්රමයෙන් මනුෂ්යත්වයට විවෘත විය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි කැමති සියල්ල අන් සියල්ලන්ටම ප්රතිසම ක්රමයකට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. ප්රතිසමයේ ආසන්නභාවය යනු සති දෙකෙන් එකක් නොවැලැක්විය හැකි ලෙස තුන්වන ස්ථානය අනුගමනය කරන විට සිග්ලිස් මායියේ නිරවද්යතාවයට වඩා වාසියයි. නමුත් වඩාත් විසිතුරු ප්රතිසම, එයින් වැඩි නිගමන දිගු වේ. මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකභාවය ඔප්පු කරමින් ඩාවින්චි හි අවම වශයෙන් ප්රසිද්ධ නිදර්ශනයක්වත් ගන්න. ස්ප්ලව් අත් සහිත අත් සහිත මිනිස් රූපය සහ ඔහුගේ කකුල් මත තබන්න, සංවෘත කකුල් වලින් සවි කර අත් ඔසවා අත් ඔසවා ඇත. එවැනි "මෝලක්" විවිධ නිගමනවලට පෙළඹවීමක් ලබා දුන්නේය. පූජාසනය මැද තබා ඇති පල්ලිවල ව්යාපෘති නිර්මාණය කළ එකම තැනැත්තා ලෙනාඩෝය (පුද්ගලයෙකුගේ පාප් එක සංකේතවත් කිරීම) සහ යාච් ying ා කිරීම ඒකාකාරව සිදු වේ. මෙම පල්ලියේ සැලැස්ම අෂ්ටක සැලැස්ම දක්ෂයෙක් - පන්දුව දරණ ජෙනියස්ගේ නව නිපැයුමෙන් පසුව සේවය කළේය.

ෆ්ලොරෙන්ටිකා සංචරණය භාවිතා කිරීමට ප්රිය කළ අතර එය චලනය පිළිබඳ මායාව නිර්මාණය කරයි. කෝර්ටේ වෙචියෝ හි යෝධ අශ්වයෙකුගේ මූර්තිය දුටු සෑම කෙනෙකුම, නොදැනුවත්වම ඔවුන්ගේ ඇවිදීම වඩාත් සැහැල්ලුවෙන් වෙනස් කර ඇත.

ලෙනාඩෝ කිසි විටෙකත් වැඩ නිම කිරීමට ඉක්මන් නොවීය, මන්ද අසම්පූර්ණයි, අසම්පූර්ණකම ජීවිතයේ අනිවාර්ය ගුණාංගයක් වන බැවිනි. අවසන් කරන්න - යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ මරන්න! ෆ්ලොරෙන්ටයින්ගේ විලෝලය නගරවල උපමාවක් වූ අතර, ඔහුට ස්මල්ඩෝ දෙකක් හෝ තුනක් කළ හැකි අතර නගරයෙන් දින ගණනාවක් විශ්රාම ගත හැකි අතර, උදාහරණයක් ලෙස, ලොම්බාර්ඩි නිම්න භූමි අලංකාර කිරීම හෝ ඇවිදීමේ උපකරණ නිර්මාණය කිරීමේ නිරතව සිටියේය. එහි සියලු වැදගත් කෘතිවලින් පාහේ - "අසම්පූර්ණයි". ශාස්ත්රපති ක්රීඩකයින්ට විශේෂ සංයුතියක් ඇති අතර, ඔහු "අසම්පූර්ණ" කවුළුව "විසින් විශේෂයෙන් සෑදී ඇති ආකාරයට නිමි පින්තූරයේ ඇති වූ උපකාරයෙන්. පෙනෙන පරිදි, ඔහු ජීවත්වීමට මැදිහත් වී කිසිවක් සකස් කළ හැකි ස්ථානය අතහැර ගියේය ...

ඔහු රඟපෑවේ ලෙරා මත ය. ලෙනාඩෝගේ නඩුව මිලාන් අධිකරණයේ විභාග කළ විට, ඔහු එහි පෙනී සිටියේ සංගීත ian යෙකු ලෙස මිස කලාකරුවෙකු හෝ නව නිපැයුම්කරුවෙකු ලෙස ය.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සමලිංගිකයෙකු වූ අනුවාදයක් තිබේ. නිර්මාංශිකෝවේ වැඩමුළුවේ චිත්ර ශිල්පියා හැදෑරූ විට, පිරිමි ළමයාට ගැළමක් ලබා ගනිමින්, ඔහු පෙලෙන විට ඔහුට චෝදනා එල්ල විය. අධිකරණය ඔහුට සාධාරණීකරණය කළේය.

එක් අනුවාදයකට අනුව, ජොකොන්ඩා සියලු ගැබ්ගැනීමේ රහස පිළිබඳ ඔහුගේ රහස පිළිබඳ දැනුවත් කිරීම් වලින් සිනාසෙයි.

අනික් මත, මොන්ඩු ලීසා විනෝද වන අතර ඇය කලාකරුවා පෙනී සිටිමින් සංගීත ians යන් සහ විහිළුකාරයින්.

"මොනා ලීසා" යනු ලෙනාඩෝ හි ස්වයං ඡායාරූපයක් බව තවත් උපකල්පනයක් තිබේ.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි දැකිය හැකි පරිදි, ඔහුට නිසැකවම අසමාන ලෙස පවරා ගත හැකි ඕනෑම මුරපදයක් ඉතිරි කළේ නැත. මහලු වියේ දී එය නිරූපණය කරමින් සංගිනා ලෙනාඩෝ (සාම්ප්රදායිකව දින 1512-1515) හි සුප්රසිද්ධ ස්වයං ඡායාරූපයක් (සාම්ප්රදායිකව ආලය කිරීම 1512-1515) හි සුප්රසිද්ධ ස්වයං ඡායාරූපයක් බවට විශේෂ experts යන් සැක කරයි. "රහසින් රාත්රී භෝජනය" සඳහා ප්රේරිතයාගේ ප්රධානියාගේ ප්රධානියාට එබිය හැකි යැයි සිතනු ඇතැයි උපකල්පනය කෙරේ. මෙය කලාකරුවන්ගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් බව සැකයක්, XIX ශතවර්ෂයේ සිට කතා කිරීමට පටන් ගත්හ, ඔවුන් මෑතකදී ඔවුන් මෑතකදී ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි විශාලතම විශේෂ ists යින්, මහාචාර්ය පියෙට්රෝ මාරත්නාවේ විශාලතම විශේෂ ists යින්ගෙන් ප්රකාශ කළහ.

ඇම්ස්ටර්ඩෑම් විශ්ව විද්යාලයේ සහ ඇමරිකානු පර්යේෂකයන්ගේ විද්යා ists යින්, අධ්යයනය කර ඇත අද්භූත සිනහව නව පරිගණක වැඩසටහනක සහාය ඇතිව මොනා ලීසා, එහි සංයුතිය විසඳීය: ඔවුන්ගේ දත්ත වලට අනුව, එහි සතුටෙන් සියයට 83 ක්, නොසලකා හැරීමෙන් සියයට 9 ක්, බියෙන් සියයට 6 ක් සහ කෝපයෙන් සියයට 2 ක්.

ලෙනාඩෝ ජලයට ප්රිය කළේය: ඔවුන් දිය යට ගිල්වීම පිළිබඳ උපදෙස් වර්ධනය කළ අතර එය දිය යට කිමිදුම්කරුවන් සඳහා වන උපාංගය, එය දිය යට කිමිදුම් සඳහා වන උපකරණය, හුරුවක් සඳහා හුස්ම ගැනීමේ උපකරණයකි. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි සියලුම නව නිපැයුම් නවීන දිය යට උපකරණවල පදනම සකස් කර තිබේ.

ලෙනාඩෝ, පළමුවැන්නාගේ පළමුවැන්නා මාංශ පේශිවල පිහිටීම සහ ව්යුහය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා මළ සිරුරු විසුරුවා හැරීමට පටන් ගත්තේය.

වැඩෙන චන්ද්රයාගේ අවධියේදී සඳ නිරීක්ෂණය කිරීම පර්යේෂකයාට වැදගත් විද්යාත්මක සොයාගැනීම් වලින් එකකට නායකත්වය දුන්නේය - ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අපේ පෘථිවියෙන් හිරු එළිය පිළිබිඹු වන අතර ද්විතීයික විදුලි පහන් ස්වරූපයෙන් සඳට පැමිණේ.

ෆ්ලොරන්ජිකා මව්කපහරින්න - එය දකුණු හා වම් අතින් සමානව හොඳින් අයිති විය. ඔහු ඩිස්ලෙක්සියා (කියවීමේ හැකියාව උල්ලං en නය කිරීම) - "වාචික අන්ධභාවය" නමින් හැඳින්වෙන මෙම රෝගය වම් අර්ධගෝලයේ එක්තරා කලාපයක මොළයේ ක්රියාකාරකමක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. ප්රසිද්ධ කරුණක් වූ ලෙනාඩෝ දර්පණ මාර්ගයක් ලිවීය.

සාපේක්ෂව මෙතරම් බොහෝ කලකට පෙර, ඇය ඇයට විශේෂයෙන් සන්නද්ධ වූ පොදු කාමරයකින් "ජොකොන්ඩා" හි සුප්රසිද්ධ කලා කෘතියක් ඔට්වෙබ් විසින් ඩොලර් මිලියන 5.5 ක් වියදම් කර ඇත. "ජොක්න්ඩා" සඳහා තුනෙන් දෙකක් පවරන ලදී රාජ්ය ශාලාවවර්ග මීටර් 840 ක මුළු භූමි ප්රමාණය හිමි වේ. එම්. මහා ලෙනාඩෝ හි සුප්රසිද්ධ ලෙනාඩෝව ප්රසිද්ධිය නිර්මාණය කරන දිගු බිත්තියේ ඇති විශාල තාප්පයක් මත විශාල කාමරය ගැලරිය යටින් නැවත ගොඩනඟන ලදී. පේරු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ලොරෙස්ගේ ඡායාරූපකරණයේ ව්යාපෘතිය විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද පෙරෙස්ට්රොයිකා වසර 4 ක් පමණ පැවතුනි. "මොන්U ලිසා" වෙත මාරු කිරීමේ තීරණය වෙනම ශාලාවකට මාරු කිරීම සඳහා එකම ස්ථානයේ, වෙනත් සිතුවම් වලින් වටවී ඇති බව සම්බන්ධවදී ලුවර්ගේ පරිපාලනය අනුගමනය කළේය ඉතාලි ස්වාමිවරුන්මෙම කෘතිය නැති විය, සුප්රසිද්ධ පින්තූරය බැලීමට ප්රේක්ෂකයන්ට මුහුණ දීමට සිදුවිය.

2003, අගෝස්තු - ස්කොට්ලන්තයේ ඩ්රම්ලැන්ඩරයේ මාලිගයේ සිට "ස්පෙඩෝනා" වටිනා ඩොලර් මිලියන 50 ක් වටිනා මහා ලෙනාඩෝගේ හිම කුණාටුව. ස්කොට්ලන්තයේ ධනවත්ම ඉඩම් හිමියන්ගෙන් එක් අයෙකු වන ඩියුක් බක්ක්ලිගේ නිවසින් කෘතිය මහඇමතිරුවෝ සොරකම් කරන ලදී.

ලෙනාඩෝ නිර්මාංශිකයෙකු බව විශ්වාස කෙරේ (ඇන්ඩ්රියා කෝර්ලීලි ජූලියානෝ ඩී වෙත ලිපියක් ලොරෙන්සෝ වෛද්ය එය රුසියානු මස් නොවේ) එක් හින්දු සමඟ සසඳන්න). බොහෝ විට ලෙනාඩෝ වාක්ය ඛණ්ඩයට ආරෝපණය කර ඇත්තේ "පුද්ගලයෙකු නිදහස සඳහා කැපවී සිටින්නේ නම්, ඔහු කුරුල්ලන්ගේ කුරුල්ලන් හා සතුන් සෛල තුළ සිටින්නේ ඇයි? .. පුද්ගලයෙකු සැබවින්ම සතුන්ගේ රජ වන්නේ ඔහු කුරිරු ලෙස ඔවුන්ව සමූල is ාතනය කරන බැවිනි. අපි ජීවත් වෙන්නේ, අන් අයව මරනවා. අපි ඇවිදින සුසානීන්! තුළ ද කුඩා වයස මම මස් ප්රතික්ෂේප කළා " ඉංග්රීසි පරිවර්තනය රෝමන් දිමිත්රි මෙරෙස්කොව්ස්කි "දෙවිව නැවත නැඟිටුවනු ලැබීය. ලියනාඩෝ ඩා වින්චි. "

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි විසින් සබ්මැරීනයක, ගුවන්ප්,, ටැංකි, රෙදි විවීම යන්ත්රය, බෝල ෙබබයාසිං සහ පියාසර යන්ත්රවල ව්යාපෘති නිර්මාණය කළේය.

ලෙනාඩෝ හි, ලෙනාඩෝ, ලෙනාඩෝ විසින් නිරීක්ෂණය කරන ලද අතර පසුව පෘථිවි ස්ථර සෑදීම පිළිගැනීමේ න්යායාත්මක මූලධර්මය ලෙස පසුව ඔහුගේ නමින් භූ විද්යාවට ඇතුළත් විය. ඔහු නිගමනය කළේ අපේ පෘථිවිය බයිබලයේ පෙන්වා දීමට වඩා බොහෝ පැරණි බවයි.

විනෝදාංශ අතර ඩා වින්චි ඉවත්වීම සහ සේවය කිරීමේ කලාව පවා ඇති විය. මිලාන් හි දහතුන්තර කාලය සඳහා ඔහු උසාවි පිරිවුමේ කළමනාකරුවෙකි. එය කුක්ගේ වැඩ සඳහා පහසුකම් සපයන සූපශාස්ත්ර උපාංග කිහිපයක් සොයා ගන්නා ලදී. මුල් කෑම "ලෙනාඩෝ වෙතින්" - මුදුන් සහිත එළවළු සහිත සිහින් පෙති කපන ලද ඉස්ටුවක් සහිත මස් - උසාවි මංගල්යවලදී ඉතා ජනප්රිය විය.

ටෙරී ප්රට්චෙට්ගේ පොත්වල ලෙනාඩ්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි බවට පත් වූ මනෝද්යානය, ලෙනාඩ් නම් පොත්වල චරිතයක් ඇත. PraChotovsky Leonard දකුණු වමට ලියන්නේ, ඇල්කෙමේහි නියැලී සිටින විවිධ මෝටර් රථ නයිට්, පෝෂණ (මොනා යාග් හි වඩාත් ප්රචලිතතාව) පින්තූර ලියයි

අත් පිටපත් සැලකිය යුතු සංඛ්යාවක් ලෙනාඩෝ මුලින්ම කැලෝ අමොරරෙට්ටිගේ ඇම්බ්රෝරෝවි පුස්තකාලයේ පාලකයා ප්රකාශයට පත් කළේය.

ඉතාලි විද්යා scientists යින් සංවේදී සෙවීම ගැන ප්රකාශයක් කළහ. ඔවුන්ට අනුව, ලෙනාඩෝ හි මුල් කාලීන ස්වයං ඡායාරූපයක් සොයා ගන්නා ලදී. මෙම සොයා ගැනීම මාධ්යවේදියා වන පියරෝ ඇන්ජෙලාට අයත් වේ.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 1985 අප්රියෙල් 15 වන දින විනෝටෝ නගරය අසල ආන්කිටෝ ටෝකී ගම්මානයේ උපත ලැබීය (මෙතැන් සිට ඔහුගේ වාසගමට උපසයක් ඇත). පිරිමි ළමයාගේ පියා සහ මව හා විවාහ වී නැත, එබැවින් ලෙනාඩෝ පළමු වසර ගත කළේ මව සමඟ ය. නොසන්සුන් යැයි සේවය කළ පියා ඔහුව ඔහුගේ පවුල වෙත ගෙන ගියේය.

1466 දී රෝරන්ස්හි චිත්ර ශිල්පී වෙරොකෝ හි වැඩමුළුවේදී, ඉන්ගිරියානු සහ වෙනත් අයෝත්සෝ ඩී. ආකෘති නිර්මාණය, මෙල්ලක්නි, රසායන විද්යාව, රසායන විද්යාව., චිත්ර ඇඳීම, ප්රගුණ කිරීම ප්ලාස්ටර්, සම්, ලෙදර්, ලෝහ සමඟ. 1473 දී, ශුද්ධාත්ම ලූක් ගිල්ඩ් හි ස්වාමියාගේ ස්වාමියාගේ සුදුසුකම් 1473 දී.

මුල් නිර්මාණශීලිත්වය සහ විද්යාත්මක ක්රියාකාරකම්

නිර්මාණාත්මක මාවතේ ආරම්භයේ දී ලෙනාඩෝ ඔහුගේ කාලය පාහේ සිතුවම්වල වැඩ කිරීමට කැපවී සිටියේය. 1472 - 1477 දී කලාකරුවා "ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ බව්තීස්මය", "නිව් කඩානා", බඳුනකින් "යන සිතුවම් නිර්මාණය කළේය. 70 දශකයේ අගභාගයේදී ඔහු මැඩෝනා සිට මලක් ("මැඩෝනා බෙන්වා") උපාධිය ලබා ගත්තේය. 1481 දී පළමු ප්රධාන කෘතිය නිර්මාණය වූයේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි "මැගයිගේ නමස්කාරය" සඳහා වන ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ කෘතියෙනි.

ලෙනාඩෝ 1482 දී මිලාන් වෙත ගමන් කරයි. 1487 සිට, ඩා වින්චි කුරුලු ගුවන් යානය මත පදනම් වූ ගුවන් යානයක් සංවර්ධනය කරමින් සිටී. ලෙනාඩෝ මුලින්ම පියාපත් මත පදනම් වූ සරලම උපකරණ මුලින්ම නිර්මාණය කර පසුව ගුවන් යානා යාන්ත්රණයක් පූර්ණ පාලනය කරන ආකාරය වර්ධනය කළේය. කෙසේ වෙතත්, පර්යේෂකයාට මෝටරයක් \u200b\u200bනොතිබූ බැවින් ජීවිතය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් කළ නොහැකි විය. ඊට අමතරව, ලෙනාඩෝ ව්යුහ විද්යාව හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හැදෑරූ අතර උද්භිද විද්යාව ස්වාධීන විනයක් ලෙස විවෘත කළේය

නිර්මාණශීලීත්වයේ පරිණත කාලය

1490 දී ඩා වින්චි "කන්ද සමඟ කාන්තාව සමඟ" චාරිකාවක් "මෙන්ම" විටෘවියානු මිනිසා "යන පින්තූරයක් නිර්මාණය කරයි. සමහර විට" කැනොනිකල් සමානුපාතික "ලෙස හැඳින්වේ. 1495 - 1498 දී ලෙනාඩෝ ඔහුගේ වැදගත්ම කෘතියක සේවය කළේය - සොන්තා මරියා ආරාමයේ මිලාන්හි "අන්තිම රාත්රී භෝජන සංග්රහය" හි ෆ්රෙස්කෝ.

1502 දී ඩා වින්චි හමුදා ඉංජිනේරු සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සෙසරේ බෝඩියා වෙත සේවයට ඇතුළත් විය. 1503 දී කලාකරුවා "මොනා ලීසා" ("ජොකොන්ඩා" පිළිබඳ පින්තූරයක් නිර්මාණය කරයි. 1506 සිට ලෙනාඩෝ ප්රංශ ලුවීගේ රජු වන XII රජුගේ රජුගේ සේවය කරයි.

පසුගිය අවුරුදු

1512 දී, ලයන් පාප්තුමාගේ අනුග්රහය යටතේ කලාකරුවා රෝමයට ගමන් කරයි.

1513 සිට 1516 දක්වා, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි බෙල්වෙඩෙරේහි ජීවත් වන අතර, එය "ජෝන් බැප්ටිස්ට්" යන පින්තූරයේ ක්රියාත්මක වේ. 1516 දී ප්රංශ රජුගේ ආරාධනයෙන් ලෙනාඩෝ සිටින්නේ ක්ලෝට්-පරාජයේ මාලිගයේ ය. කලාකරුවාගේ මරණයට වසර දෙකකට පෙර කලාකරුවාගේ දකුණු අත, ස්වාධීනව ගමන් කිරීම ඔහුට අපහසු විය. මගේ අන්තිම අවුරුදු ගණන කෙටි චරිතාපදානය ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි ඇඳේ වැය කළා.

ශ්රේෂ් artist කලා ශිල්පියෙකු හා විද්යා ist ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි 1519 මැයි 2 වන දින ප්රංශයේ සරසියේ පිහිටි ක්ලූ-ලයස් මාලිගාවේ මැයි 2 වන දින මිය ගියේය.

වෙනත් චරිතාපදාන විකල්ප

චරිතාපදානය පිළිබඳ පරීක්ෂණය

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ චරිතාපදානය පිළිබඳ දැනුම සඳහා සිත්ගන්නා පරීක්ෂණයක්.