இறந்த ஆத்மாக்களில் ப்ளஷ்கின் யார்? பிளயுஷ்கின் (இறந்த ஆத்மாக்கள்)

சிச்சிகோவ் வீழ்ந்த கடைசி நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின். ப்ளைஷ்கினின் வீட்டின் முன் தன்னைக் கண்டுபிடித்த சிச்சிகோவ், ஒரு காலத்தில் ஒரு பரந்த பண்ணை இருந்ததைக் கவனித்தார், ஆனால் இப்போது சுற்றிலும் பாழடைந்த மற்றும் குப்பை. எஸ்டேட் அதன் உயிரை இழந்தது, ஓவியங்கள் எதுவும் புத்துயிர் பெறவில்லை, எல்லாம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டன. பிளயுஷ்கின் வாழும் இடத்தில் உள்ள அனைத்து பொருட்களும் குப்பைகளாக மாறி, அச்சுகளால் மூடப்பட்டு, பாழடைந்தன மற்றும் ஒருவித புரிந்துகொள்ள முடியாத, விசித்திரமான கோளாறில் உள்ளன. குவிக்கப்பட்ட மரச்சாமான்கள், மேசையில் உடைந்த நாற்காலி, சுவரில் பக்கவாட்டில் சாய்ந்த கேபினட், மொசைக் விழுந்த பீரோ மற்றும் அதன் மீது தேவையற்ற அனைத்து வகையான பொருட்களின் குவியல் - இது சிச்சிகோவின் கண்களுக்கு வந்த பொருட்களின் தொகுப்பு.

ப்ளைஷ்கினின் தோட்டத்தில் நேரம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு பாய்வதை நிறுத்தியது: சிச்சிகோவ் ஒரு "நிறுத்தப்பட்ட ஊசல் கொண்ட கடிகாரத்தை" பார்த்தார், அதில் ஒரு சிலந்தி ஒரு வலையை இணைத்துள்ளது: இந்த உறைந்த, உறைந்த மற்றும் அழிந்துபோன உலகில் ஒரு "உயிருள்ள உயிரினம்" வாழ்ந்ததாக நம்புவது எப்படியோ விசித்திரமானது. ஆனால் அது அங்கே இருந்தது, அவரைப் பற்றி அறிமுகமான பிறகு, சிச்சிகோவ் "தவிர்க்க முடியாமல் ஆச்சரியத்திலிருந்து பின்வாங்கினார்." ப்ளூஷ்கினின் முகமும் முழு அலங்காரமும் சிச்சிகோவ் மீது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது. இங்கே ஆசிரியர் கதையில் இணைந்து, சிச்சிகோவ் அறிந்திருக்க முடியாததைச் சொல்கிறார்: அறையின் மூலையில் ஏற்கனவே குவிக்கப்பட்ட குப்பைகளால் திருப்தி அடையவில்லை, பிளயுஷ்கின், அது மாறி, கிராமத்தைச் சுற்றி நடந்து, அவர் அனைத்தையும் தேடினார். என் வாழ்க்கையை நான் பயன்படுத்த வேண்டியதில்லை ... ". தோட்டத்தை கைவிட்டு, விவசாயிகள், நியாயமான நிர்வாகத்துடன் அவருக்கு வருமானம் வர வேண்டும் என்று தோன்றும் அனைத்தையும், ப்ளூஷ்கின் குட்டி பதுக்கல்களில் கவனம் செலுத்தினார்: “அவரது அறையில் அவர் பார்க்க முடியாத அனைத்தையும் தரையில் இருந்து எடுத்தார்: சீல் மெழுகு, ஒரு ஒரு துண்டு காகிதம், ஒரு இறகு, இவை அனைத்தும் பீரோவில் அல்லது ஜன்னலில் வைக்கவும்.

« இறந்த ஆத்மாக்கள்". ப்ளூஷ்கின். கலைஞர் ஏ. ஆகின்

பிளயுஷ்கினுக்கு தனது லாபம் எங்கே என்று தெரியவில்லை, அதை அவர் கைவிட்ட வைராக்கியமான நிர்வாகத்தில் அல்ல, மாறாக குப்பைகளை குவிப்பதிலும், வேலையாட்களை உளவு பார்ப்பதிலும், சந்தேகத்திற்கு இடமான டிகாண்டர்களை சரிபார்ப்பதிலும் கண்டுபிடிக்கிறார். அவர் வாழ்க்கையின் உயர்ந்த அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டார், அவர் ஏன் வாழ்கிறார் என்று புரியவில்லை. இருப்பின் உள்ளடக்கம் பல்வேறு குப்பைகளின் சேகரிப்பு. Plyushkin இன் ஆன்மா புறக்கணிக்கப்பட்டு "இரண்டானது". அவள் முழுமையான உணர்வின்மைக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறாள், ஏனென்றால் தேவையற்ற விஷயங்களைத் தவிர, வயதானவரை எதுவும் கவலைப்படுவதில்லை. Plyushkin கிட்டத்தட்ட நேரத்தை விட்டு வெளியேறியது. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், "கிட்டத்தட்ட", அதாவது முழுவதுமாக இல்லை மற்றும் முழுமையாக இல்லை. பிளயுஷ்கினுடனான கோகோலின் உறவில் உள்ள ஒவ்வொரு படமும் ஒவ்வொரு விவரமும் குறியீட்டு மற்றும் இரட்டை. ப்ளூஷ்கின் மணிலோவை ஒத்திருக்கிறார். அவர் நேரம் மற்றும் இடம் இல்லாமல் விழுந்தார். ஆனால் மணிலோவ் எதுவும் இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆன்மா. அவர் ஆன்மா இல்லாதவராக பிறந்தார், எந்த ஒரு "உற்சாகமும்" இல்லை மற்றும் பெறவில்லை. மற்றும் Plyushkin இப்போது கூட ஒரு பேரார்வம் உள்ளது, எதிர்மறை என்றாலும், - பேராசை மயக்கம் அடையும்.

கடந்த காலத்தில், ப்ளூஷ்கின் எல்லாவற்றையும் வைத்திருந்தார் - அவருக்கு ஒரு ஆத்மா இருந்தது, அவருக்கு ஒரு குடும்பம் இருந்தது. "ஆனால் ஒரு காலம் இருந்தது," கோகோல், "அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தபோது! .." "அவரது பொருளாதாரம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பேராசையிலிருந்து" கற்றுக்கொள்ள ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவரிடம் வந்தார். மற்றும் Plyushkin பொருளாதாரம் செழித்து, இயக்கத்தில் இருந்தது, உரிமையாளர் தன்னை, "ஒரு கடின உழைப்பாளி சிலந்தி போல், ஓடி, பிஸியாக, ஆனால் உடனடியாக, அவரது பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும்." பிஸியான புரவலன் சிலந்தியின் படம் பிளைஷ்கினின் கடிகாரத்தை வலையால் மூடிய பூச்சியின் படத்துடன் முரண்படுகிறது.

ப்ளூஷ்கின் ஒரு கர்மட்ஜியனாக மாறுவதற்கு சூழ்நிலைகள் காரணம் என்று படிப்படியாக மாறிவிடும் - அவரது மனைவியின் மரணம், குழந்தைகளின் புறப்பாடு மற்றும் அவருக்கு ஏற்பட்ட தனிமை. பிளயுஷ்கின் அவநம்பிக்கையில் விழுந்தார், கவனத்தை ஈர்ப்பதை நிறுத்தினார், மேலும் அவருக்குள் கவலை, சந்தேகம் மற்றும் கஞ்சத்தனம் மட்டுமே வளர்ந்தன. அவர் தனது தந்தையின் உணர்வுகளை மூழ்கடித்தார். அவரது வீட்டில் வெளிச்சம் குறைந்து கொண்டே வந்தது, இரண்டு ஜன்னல்களைத் தவிர, ஜன்னல்கள் படிப்படியாக மூடப்பட்டன, அதுவும் காகிதத்தால் மூடப்பட்டது. ஜன்னல்களைப் போலவே, ஆன்மாவின் கதவுகளும் மூடப்பட்டன.

இறந்த ஆத்மாக்கள்". ப்ளூஷ்கின். கலைஞர் பி. போக்லெவ்ஸ்கி

சிக்கனமான உரிமையாளரிலிருந்து ஒரு குட்டி மற்றும் மிகவும் கஞ்சத்தனமான முதியவராக ப்ளியுஷ்கின் மாறியதற்கு சூழ்நிலைகள் மட்டுமல்ல. கோகோல் எழுதினார், "ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை பேராசைக்கு ஊட்டமளிக்கும் உணவை வழங்கியது, உங்களுக்குத் தெரியும், ஓநாய் பசியைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அது எவ்வளவு அதிகமாக சாப்பிடுகிறதோ, அவ்வளவு திருப்தியற்றதாக மாறும்; மனித உணர்வுகள், எப்படியும் அதில் ஆழமாக இல்லாதவை, ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஆழமற்றவையாக இருந்தன, மேலும் இந்த தேய்ந்து போன அழிவில் ஒவ்வொரு நாளும் எதையாவது இழந்தது." ப்ளூஷ்கினின் தனிப்பட்ட குற்றமானது எல்லையற்றது: அவர், அவநம்பிக்கையில் ஈடுபட்டு, தனது மகள், மகனின் தலைவிதிக்கு எதிராக கடினமாகி, பேராசை தனது ஆன்மாவைக் கைப்பற்ற அனுமதித்தார், தன்னை ஒரு அழிவுகரமான, எதிர்மறையான குறிக்கோளாக அமைத்து, "மனிதகுலத்தில் ஒருவித துளையாக மாற்றினார். "

இன்னும் ப்ளூஷ்கினுக்கு ஒரு கடந்த காலம் இருந்தது, ப்ளைஷ்கினுக்கு ஒரு சுயசரிதை உள்ளது. Plyushkin நினைவில் கொள்ள வேண்டிய ஒன்று உள்ளது - கடந்த காலம் இல்லாமல், கோகோலின் கூற்றுப்படி, எதிர்காலம் இல்லை. படிப்படியாக, கோகோல், கிட்டத்தட்ட அசையாத மற்றும் இறந்த பிளயுஷ்கினை விவரிக்கும் போது, ​​இந்த நில உரிமையாளரிடம் எல்லாம் இழக்கப்படவில்லை, ஒரு சிறிய ஒளி அவருக்குள் புகைபிடிக்கிறது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. சிச்சிகோவ், ப்ளைஷ்கினின் முகத்தை உற்றுப் பார்த்தார், "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே செல்லவில்லை மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடுகின்றன ..." என்பதைக் கவனித்தார்.

ஒருமுறை ப்ளூஷ்கினின் மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா அவருக்கு தேநீருக்கான கேக்கைக் கொண்டு வந்தார், அது ஏற்கனவே முற்றிலும் வறண்டு இருந்தது. ப்ளூஷ்கின் சிச்சிகோவை அவர்களுக்கு உபசரிக்க விரும்புகிறார். விவரம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் தெளிவானது. கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதலான ஈஸ்டர் விடுமுறைக்காக ஈஸ்டர் கேக்குகள் சுடப்படுகின்றன. Kulich Plyushkina ஒரு பிஸ்கட் மாறியது. அதேபோல், ப்ளைஷ்கினின் ஆன்மா இறந்து, வாடி, கல்லைப் போல் கடினமாகிவிட்டது. ப்ளைஷ்கின் ஒரு சுருங்கிய கேக்கை வைத்திருக்கிறார் - ஆன்மாவின் உயிர்த்தெழுதலின் சின்னம். இறந்த ஆன்மாக்கள் விற்கப்படும் காட்சி இரட்டை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. பத்திரத்தின் சான்றிதழுக்காக தனது மேற்பார்வையின்றி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற ப்ளூஷ்கின் பயப்படுகிறார். சிச்சிகோவ் தனக்கு ஒரு அறிமுகம் இருக்கிறதா என்று கேட்கிறார்.

அவர் அறையின் தலைவருடன் நன்கு அறிந்தவர் என்று ப்ளூஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார் - அவர் அவருடன் படித்தார்: “ஏன், அவர் மிகவும் பரிச்சயமானவர்! பள்ளியில் நண்பர்கள் இருந்தனர்." இந்த நினைவு ஹீரோவை ஒரு கணம் உயிர்ப்பித்தது. அவரது "மர முகத்தில், ஒரு சூடான கதிர் திடீரென சரிந்தது, அது வெளிப்படுத்தப்பட்ட உணர்வு அல்ல, ஆனால் உணர்வின் சில வெளிர் பிரதிபலிப்பு ...". பின்னர் எல்லாம் மீண்டும் மறைந்துவிட்டது, "பிளைஷ்கினின் முகம், உடனடியாக அவர் மீது நழுவுவதைத் தொடர்ந்து, இன்னும் உணர்ச்சியற்றதாகவும் மேலும் மோசமானதாகவும் மாறியது."

சிச்சிகோவ் பழைய கர்முட்ஜின் தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறிய நேரத்தில், "நிழலும் ஒளியும் முற்றிலும் கலந்தன, மேலும் பொருட்களும் கலந்ததாகத் தோன்றியது." ஆனால் ப்ளூஷ்கினின் ஆன்மாவில் எரியும் நெருப்பு எரியக்கூடும், மேலும் கதாபாத்திரம் ஒரு நேர்மறையான மற்றும் சிறந்த ஹீரோவாக மாறக்கூடும்.

சிச்சிகோவ் தவிர அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் மிகவும் ஆழமான மற்றும் வெளிப்படையான ப்ளூஷ்கினின் மரணம் ஆன்மாவின் எதிர்மறை இயக்கங்களுடன் மட்டுமல்லாமல், படுகுழியில் மறைந்திருக்கும் அன்பான நட்பு மற்றும் மனித உணர்வுகளின் ஒற்றுமைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதயத்தின் இந்த அசைவுகள் எவ்வளவு அதிகமாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு பித்தம் நிறைந்த கோகோலின் பாணி மற்றும் அவரது வெளிப்பாடுகளில் அதிக எரிச்சல், நிந்தைகள் மற்றும் பிரசங்கங்கள். ப்ளூஷ்கினின் குற்ற உணர்வு மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட அளவிடமுடியாத அளவிற்கு முக்கியமானது, எனவே அவரது கண்டனம் கடுமையானது: "மேலும் என்ன முக்கியத்துவமற்ற, அற்பத்தனம், அருவருப்பான மனிதன் இணங்க முடியும்! இவ்வளவு மாறியிருக்கலாம்!

மென்மையை விட்டுவிட்டு வழியில் உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள் இளமை ஆண்டுகள்கடுமையான, கசப்பான தைரியத்தில், அனைத்து மனித இயக்கங்களையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள், அவற்றை சாலையில் விடாதீர்கள், பின்னர் அவற்றை எடுக்க வேண்டாம்! ஒரு நபர் எவ்வளவு வாக்குறுதியளிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் தனது தகுதியற்ற ஆர்வத்தால் தாழ்ந்தவர், அவர் செய்த பாவம் பெரியது மற்றும் எழுத்தாளர் அவரை பாரபட்சமற்ற உண்மை தீர்ப்பால் தண்டிக்கிறார்: “கல்லறை அவளை விட இரக்கமானது, கல்லறை எழுதப்படும்: "ஒரு மனிதன் இங்கே புதைக்கப்பட்டான்!", ஆனால் மனித முதுமையின் குளிர், உணர்ச்சியற்ற அம்சங்களில் நீங்கள் எதையும் படிக்க முடியாது."

இந்த விளக்கத்திற்கு நன்றி, நில உரிமையாளர்களில் மிகவும் கலகலப்பானவர் - ப்ளைஷ்கின் - பாவங்களுக்கு மிகவும் தண்டிக்கப்படுகிறார். உண்மையில், பிளயுஷ்கின் நெக்ரோசிஸின் அளவு மற்ற நில உரிமையாளர்களின் நெக்ரோசிஸின் அளவை விட மிகக் குறைவு. அவரது தார்மீக குற்றத்தின் அளவு, தனிப்பட்ட பொறுப்பின் அளவு அளவிட முடியாதது. கோகோலின் வருத்தம், பிளயுஷ்கின் தன்னைக் காட்டிக் கொடுத்தது குறித்து கோகோலின் கோபம், அவனது மனித குணங்கள்ப்ளூஷ்கின் கிட்டத்தட்ட இறுதி அழிவின் மாயையை உருவாக்கும் அளவுக்கு வலிமையானது. உண்மையில், வீழ்ச்சியின் மிகக் குறைந்த புள்ளியை அடைந்ததால், ப்ளூஷ்கின் ஆன்மீக ரீதியாகவும் தார்மீக ரீதியாகவும் மீண்டும் பிறக்கும் வாய்ப்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். அவரது மாற்றத்தின் தலைகீழ் பாதை கோகோலின் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.

கல்லூரி YouTube

1 / 3

✪ ப்ளூஷ்கின். ப்ளூஷ்கின் வீட்டில்

✪ சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின்ஸில்

✪ ப்ளூஷ்கின். ஒப்பந்தம்

வசன வரிகள்

பிளயுஷ்கின் வாழ்க்கை வரலாறு:

அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் திருமணமானவர், இரண்டு மகள்கள் மற்றும் ஒரு மகனின் தந்தை. அவர் பணக்கார எஸ்டேட்டின் உரிமையாளராக இருந்தார். அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக அறியப்பட்டார்:

ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவருடன் உணவருந்துவதை நிறுத்தினார், விவசாயம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பாகுபாடு பற்றி அவரிடம் கேட்டு அறிந்து கொண்டார். எல்லாம் தெளிவாக பாய்ந்து, அளவிடப்பட்ட வேகத்தில் சென்றது: ஆலைகள், ஃபெல்டிங் ஆலைகள் நகரும், துணி தொழிற்சாலைகள், தச்சு இயந்திரங்கள், நூற்பு ஆலைகள் வேலை செய்தன; எல்லா இடங்களிலும் உரிமையாளரின் கூரிய பார்வை எல்லாவற்றிலும் நுழைந்து, கடின உழைப்பாளி சிலந்தியைப் போல, அதன் பொருளாதார வலையின் எல்லா முனைகளிலும் பரபரப்பாக, ஆனால் உடனடியாக ஓடியது. மிக அதிகம் வலுவான உணர்வுகள்அவரது அம்சங்களில் பிரதிபலிக்கவில்லை, ஆனால் புத்திசாலித்தனம் அவரது கண்களில் தெரியும்; அவரது பேச்சு அனுபவம் மற்றும் ஒளியின் அறிவு ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டது, விருந்தினர் அவரைக் கேட்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்; நட்பு மற்றும் பேசும் தொகுப்பாளினி விருந்தோம்பலுக்கு பிரபலமானவர்; இரண்டு அழகான மகள்கள், பொன்னிறமாகவும், ரோஜாக்களைப் போல புதியதாகவும், அவரைச் சந்திக்க வெளியே வந்தனர்; மகன், கரடுமுரடான சிறுவன், ஓடி வந்து அனைவரையும் முத்தமிட்டான், விருந்தினர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாரா இல்லையா என்பதில் சிறிதும் கவனம் செலுத்தவில்லை. வீட்டிலுள்ள அனைத்து ஜன்னல்களும் திறந்திருந்தன, மெஸ்ஸானைன் ஒரு பிரெஞ்சு ஆசிரியரின் குடியிருப்பில் இருந்தது, அவர் நன்றாக மொட்டையடித்து, ஒரு சிறந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரர்: அவர் எப்போதும் இரவு உணவிற்கு டெட்டரெக் அல்லது வாத்துகளை கொண்டு வந்தார், சில சமயங்களில் சில பாஸரின் முட்டைகளை கூட அவர் ஆர்டர் செய்தார். முட்டைகள், வீடு முழுவதும் அதிகமாக இருப்பதால் யாரும் அதை சாப்பிடவில்லை. அவரது தோழர், இரண்டு சிறுமிகளின் வழிகாட்டி, மெஸ்ஸானைனில் வாழ்ந்தார். உரிமையாளர் ஒரு ஃபிராக் கோட்டில் மேசைக்கு வந்தார், ஓரளவு அணிந்திருந்தாலும், ஆனால் சுத்தமாக, அவரது முழங்கைகள் ஒழுங்காக இருந்தன: எங்கும் ஒரு இணைப்பு இல்லை. ஆனால் நல்ல எஜமானி இறந்தார்; சாவியின் ஒரு பகுதியும், அவற்றுடன் சிறிய கவலைகளும் அவருக்கு அனுப்பப்பட்டன. ப்ளூஷ்கின் மிகவும் அமைதியற்றவராகவும், அனைத்து விதவைகளைப் போலவே, சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் மாறினார். அவர் மூத்த மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னாவை எல்லாவற்றிலும் நம்ப முடியவில்லை, அவர் சொல்வது சரிதான், ஏனென்றால் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா விரைவில் ஸ்டாஃப் கேப்டனுடன் ஓடிவிட்டார், கடவுளுக்கு குதிரைப்படை படைப்பிரிவு என்னவென்று தெரியும், மேலும் அவரை எங்காவது ஒரு கிராம தேவாலயத்தில் அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார். அனைத்து இராணுவ சூதாட்டக்காரர்களையும் மோட்டிஷ்கியையும் போல ஒரு விசித்திரமான தப்பெண்ணத்திற்காக அப்பா அதிகாரிகளை விரும்பவில்லை. அவளுடைய தந்தை அவள் சாலையில் ஒரு சாபத்தை அனுப்பினார், ஆனால் அவளைப் பின்தொடர்வதில் அக்கறை காட்டவில்லை. வீடு இன்னும் காலியானது. உரிமையாளரில், கஞ்சத்தனம் மிகவும் கவனிக்கத் தொடங்கியது, அவரது நரை முடியின் கரடுமுரடான கூந்தலில் பளபளக்கிறது, அவளுடைய உண்மையுள்ள தோழி அவளுக்கு இன்னும் வளர உதவினாள்; அவரது மகன் வேலைக்குச் செல்லும் நேரம் என்பதால் பிரெஞ்சு ஆசிரியர் விடுவிக்கப்பட்டார்; அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னாவை கடத்தியதில் அவர் பாவம் செய்யாததால் மேடம் வெளியேற்றப்பட்டார்; மகன் அனுப்பப்படுகிறான் மாகாண நகரம், வார்டில் கண்டுபிடிக்கும் பொருட்டு, அவரது தந்தையின் கருத்துப்படி, சேவை அவசியம், அதற்கு பதிலாக அவர் படைப்பிரிவில் முடிவு செய்து, தனது வரையறையின்படி ஏற்கனவே தனது தந்தைக்கு கடிதம் எழுதினார், சீருடைகளுக்கு பணம் கேட்டார்; சாதாரண மக்களில் ஷிஷ் என்று அழைக்கப்படுவதை அவர் இதற்காகப் பெற்றார் என்பது மிகவும் இயல்பானது. இறுதியாக கடைசி மகள், வீட்டில் அவருடன் இருந்தவர் இறந்துவிட்டார், மேலும் வயதானவர் தன்னை காவலாளியாகவும், காவலராகவும், செல்வத்தின் உரிமையாளராகவும் தனியாகக் கண்டார். ஒரு தனிமையான வாழ்க்கை பேராசைக்கு திருப்தியான உணவை வழங்கியது, உங்களுக்குத் தெரியும், ஓநாய் பசியைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அது எவ்வளவு அதிகமாக விழுங்குகிறதோ, அவ்வளவு திருப்தியற்றதாக மாறும்; எப்படியும் அவனில் ஆழமாக இல்லாத மனித உணர்வுகள், ஒவ்வொரு நிமிடமும் ஆழமற்றவையாக இருந்தன, மேலும் இந்த தேய்ந்து போன அழிவில் ஒவ்வொரு நாளும் எதையாவது இழக்க நேரிட்டது. அத்தகைய தருணத்தில் அது நடந்தால், இராணுவத்தைப் பற்றிய தனது கருத்தை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், அவரது மகன் அட்டைகளில் தோற்றுவிட்டார்; அவர் தனது தந்தையின் சாபத்தை தனது இதயத்திலிருந்து அனுப்பினார், மேலும் அவர் உலகில் இருக்கிறாரா இல்லையா என்பதை அறிய ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவரது வீட்டில் ஜன்னல்கள் பாசாங்கு செய்தன, இறுதியாக இரண்டு மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன.<…>ஒவ்வொரு ஆண்டும் வீட்டின் முக்கிய பகுதிகள் பார்வையில் இருந்து மறைந்துவிட்டன, மேலும் அவரது சிறிய பார்வை அவரது அறையில் சேகரித்த காகிதத் துண்டுகள் மற்றும் இறகுகள் மீது திரும்பியது; அவரிடமிருந்து வீட்டுப் பொருட்களை எடுக்க வந்த வாங்குபவர்களிடம் அவர் சமரசம் செய்யாமல் இருந்தார்; வாங்குபவர்கள் பேரம் பேசி, பேரம் பேசி, கடைசியில் அவர் ஒரு பேய், மனிதர் அல்ல என்று கூறி, அவரை முழுவதுமாக கைவிட்டனர்; வைக்கோலும் ரொட்டியும் அழுகியது, சாமான்களும் வைக்கோல்களும் தூய உரமாக மாறியது, முட்டைக்கோஸைப் பரப்பினாலும், பாதாள அறைகளில் உள்ள மாவு கல்லாக மாறியது, அதை நறுக்குவது அவசியம், துணி, கேன்வாஸ் மற்றும் வீட்டுப் பொருட்களைத் தொடுவதற்கு பயமாக இருந்தது : அவை தூசியாக மாறியது. அவர் ஏற்கனவே தன்னிடம் உள்ளதை மறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் தனது அலமாரியில் ஒரு டிகாண்டர் இருந்தது, அதில் ஒரு கஷாயம் எஞ்சியிருந்தது, அதை யாரும் திருடக்கூடாது என்பதற்காக அவரே ஒரு தோராயமான வடிவத்தை உருவாக்கினார், இறகு எங்கே என்று மட்டுமே அவருக்கு நினைவிருக்கிறது. லே அல்லது சீல் மெழுகு. இதற்கிடையில், பண்ணையில் வருமானம் முன்பு போலவே வசூலிக்கப்பட்டது: விவசாயி அதே அளவு நிலுவைத் தொகையைக் கொண்டு வர வேண்டும், ஒவ்வொரு பெண்ணும் ஒரே மாதிரியான கொட்டைகளை கொண்டு வர வேண்டும், நெசவாளர் அதே அளவு கைத்தறி நெசவு செய்ய வேண்டும், - இவை அனைத்தும் ஸ்டோர்ரூம்களில் கொட்டப்பட்டது, எல்லாமே அழுகி, துளையாக மாறியது, கடைசியில் அவனே மனிதகுலத்தின் ஒருவித துளையாக மாறினான். அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா தனது சிறிய மகனுடன் ஒன்று அல்லது இரண்டு முறை வந்தாள், அவளுக்கு ஏதாவது கிடைக்குமா என்று பார்க்க முயன்றாள்; வெளிப்படையாக, கேப்டன்-கேப்டனுடனான கள வாழ்க்கை திருமணத்திற்கு முன்பு தோன்றியது போல் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை. இருப்பினும், ப்ளூஷ்கின் அவளை மன்னித்து அவளுக்குக் கொடுத்தார் சிறிய பேத்திமேசையில் இருந்த சில பொத்தானை இயக்கவும், ஆனால் அவர் எனக்கு எதுவும் கொடுக்கவில்லை. மற்றொரு முறை அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா இரண்டு குழந்தைகளுடன் வந்து அவருக்கு தேநீருக்கான கேக் மற்றும் ஒரு புதிய அங்கியைக் கொண்டு வந்தார், ஏனென்றால் பாதிரியார் அத்தகைய அங்கியை வைத்திருந்தார், அது பார்ப்பதற்கு வெட்கமாக மட்டுமல்ல, வெட்கமாகவும் இருந்தது. ப்ளூஷ்கின் இரு பேரக்குழந்தைகளையும் பாசத்துடன் பார்த்து, ஒருவரை வலது முழங்காலில் மற்றொன்றை இடதுபுறமாக அமைத்து, அவர்கள் குதிரைகளில் சவாரி செய்வது போல் அவர்களைக் குலுக்கி, ஒரு கேக் மற்றும் அங்கியை எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் அவரது மகளுக்கு எதுவும் கொடுக்கவில்லை. ; அதனால்தான் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்டெபனோவ்னா வெளியேறினார்.

அவரது ஹீரோவின் வெறித்தனமான பேராசையை விவரித்து, கோகோல் தெரிவிக்கிறார்: ... அவர் ஒவ்வொரு நாளும் தனது கிராமத்தின் தெருக்களில் நடந்து, பாலங்களின் அடியில், படிக்கட்டுகளின் கீழ் மற்றும் அவர் கண்ட அனைத்தையும் பார்த்தார்: ஒரு பழைய கால், ஒரு பெண்ணின் துணி, ஒரு இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் கிராக் - அவர் எல்லாவற்றையும் அவரிடம் இழுத்தார். அறையின் மூலையில் சிச்சிகோவ் கவனித்த குவியல் குவியலில் வைத்தார் ... அவருக்குப் பிறகு தெருவைத் துடைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை: கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு ஒரு ஸ்பர் இழக்க நேர்ந்தது, இந்த ஸ்பர் உடனடியாக நன்கு அறியப்பட்ட குவியல் சென்றது. : ஒரு பெண் ஒரு வாளியை மறந்துவிட்டால், அவனும் வாளியை எடுத்துச் சென்றான்.

எழுத்தாளர் தனது தோற்றத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு விளக்கத்தைத் தருகிறார் அசாதாரண ஹீரோ: அவரது முகம் சிறப்பு எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை மற்றும் மற்ற மெல்லிய வயதானவர்களைப் போல் இருந்தது. கன்னம் மட்டும் மிகவும் முன்னோக்கி நீண்டு, சிறிய கண்கள் கவனத்தை ஈர்த்து, உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து எலிகளைப் போல ஓடின. அவரது உடை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது: எந்த வழிமுறைகளும் முயற்சிகளும் அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுன் கட்டமைக்கப்பட்டதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் மேல் தளங்கள் மிகவும் க்ரீஸாகவும் க்ரீஸாகவும் இருந்தன, அவை பூட்ஸ் போல செல்லும் தோல் போல இருந்தன; பின்னால், இரண்டுக்கு பதிலாக, நான்கு தளங்கள் தொங்கின, அதில் இருந்து பருத்தி காகிதம் செதில்களாக ஒட்டிக்கொண்டது. அவனுடைய கழுத்தில் ஏதோ ஒன்று கட்டப்பட்டிருந்ததால் அதை வெளியே எடுக்க முடியவில்லை: ஒரு ஸ்டாக்கிங், ஒரு கார்டர் அல்லது தொப்பை, ஆனால் டை அல்ல.

ஹீரோ சிச்சிகோவ் மற்றும் ப்ளைஷ்கினுக்கு இடையிலான சந்திப்பு பேரழிவிற்குள்ளான கிராமம் மற்றும் பிளயுஷ்கினின் பாழடைந்த குடும்ப தோட்டத்தின் விளக்கத்திற்கு முன்னதாக உள்ளது: சில குறிப்பிட்ட சிதைவை அவர் கவனித்தார்(அதாவது சிச்சிகோவ்) அனைத்து மர கட்டிடங்களிலும்: குடிசைகளில் உள்ள பதிவு இருட்டாகவும் பழையதாகவும் இருந்தது; பல கூரைகள் சல்லடை போல ஜொலித்தன: சிலவற்றில் உச்சியில் ஒரு மேடு மற்றும் பக்கங்களில் விலா எலும்புகள் வடிவில் துருவங்கள் மட்டுமே இருந்தன ... குடிசைகளில் ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன, மற்றவை ஒரு துணி அல்லது ஜிபன் கொண்டு செருகப்பட்டன. .. மேனர் ஹவுஸ் பகுதிகளாகத் தோன்றத் தொடங்கியது ... இந்த விசித்திரமான கோட்டை ஒரு பாழடைந்த செல்லாத, நீண்ட, நியாயமற்ற நீளமாகத் தோன்றியது ... வீட்டின் சுவர்கள் நிர்வாண பிளாஸ்டர் லேட்டிஸால் சில இடங்களில் வெள்ளையடிக்கப்பட்டன ... இரண்டு மட்டுமே ஜன்னல்கள் திறந்திருந்தன, மற்றவை மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது பலகைகளால் நிரப்பப்பட்டிருந்தன ... பச்சை அச்சு ஏற்கனவே வேலி மற்றும் வாயில்களை மூடியிருந்தது."மகிழ்ச்சியான தோட்டம்" மூலம் இந்த சோகமான படத்தில் சில மறுமலர்ச்சிகள் கொண்டு வரப்பட்டது - பழைய, வளர்ந்த மற்றும் சிதைந்து, எஸ்டேட்டை எங்கோ வயலில் விட்டுச் சென்றது.

இந்த சிதைந்த எஸ்டேட்டின் உரிமையாளர் தோன்றும்போது, ​​​​சிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு பழைய வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக அழைத்துச் செல்கிறார் - அவர் மிகவும் விசித்திரமாகவும், அழுக்காகவும், மோசமாகவும் உடையணிந்திருந்தார்: கேள், அம்மா, - அவர், சேஸை விட்டு வெளியேறினார் - மாஸ்டர் என்ன? ...

உணர்தல்:

என்.வி. கோகோலின் பணியின் சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் சிச்சிகோவின் "வணிக பங்காளிகளை" விவரிப்பதில் இந்த அரை-வேகமான நில உரிமையாளர்-ஸ்கோபிடோமின் படம் மிகவும் தெளிவானது மற்றும் வெற்றிகரமானது மற்றும் எழுத்தாளருக்கு மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தது. வி இலக்கிய விமர்சனம் N.V. கோகோலின் இந்த அசாதாரண குணாதிசயத்தின் கருத்து, பதுக்கல், பேராசை மற்றும் அற்பத்தனத்தின் ஒரு வகையான தரமாக உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளரே சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தனது இளமை பருவத்தில், படித்த மற்றும் அறிவார்ந்த நபராக, தனது சொந்த விவசாயிகளுக்கு கூட நடைபயிற்சி கேலிக்குரியவராகவும், விதியை ஆதரிக்கவும் பங்கேற்கவும் மறுத்த நோயுற்ற, நயவஞ்சகமான நபராகவும் மாற்றப்பட்ட வரலாற்றில் ஆர்வமாக உள்ளார். அவரது சொந்த மகள்கள், மகன் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள்.

ரஷ்ய மொழியில் பேச்சு மொழிமற்றும் உள்ளே இலக்கிய பாரம்பரியம்"Plyushkin" என்ற பெயர் தேவையற்ற மற்றும் சில நேரங்களில் முற்றிலும் பயனற்ற பொருட்களை பதுக்கி வைப்பதில் ஆர்வம் கொண்ட குட்டி, கஞ்சத்தனமான மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது. என்.வி. கோகோலின் கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அவரது நடத்தை, அத்தகைய மிகவும் பொதுவான வெளிப்பாடாகும் மன நோய் (மன நோய்), நோயியல் பதுக்கல் என. வெளிநாட்டு மருத்துவ இலக்கியங்களில், ஒரு சிறப்பு சொல் கூட அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - "

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரு கூட்டு மற்றும் பொதுவான பாத்திரத்தின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன. "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்பனை செய்வதற்கும் வாங்குவதற்கும் சிச்சிகோவ் தனது விசித்திரமான கோரிக்கையுடன் பார்வையிடும் ஒவ்வொரு நில உரிமையாளர்களும் கோகோலின் நவீன காலத்தின் நில உரிமையாளர்களின் சிறப்பியல்பு படங்களில் ஒன்றை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விவரிக்கும் வகையில் கோகோலின் கவிதை சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ரஷ்ய மக்களுடன் ஒரு வெளிநாட்டவர், அவர் உக்ரேனிய சமுதாயத்துடன் நெருக்கமாக இருந்தார், எனவே கோகோல் கவனிக்க முடிந்தது. குறிப்பிட்ட அம்சங்கள்சில வகையான நபர்களின் தன்மை மற்றும் நடத்தை.

Plyushkin வயது மற்றும் தோற்றம்

சிச்சிகோவ் பார்வையிடும் நில உரிமையாளர்களில் ஒருவர் ப்ளூஷ்கின். தனிப்பட்ட அறிமுகத்தின் தருணம் வரை, சிச்சிகோவ் இந்த நில உரிமையாளரைப் பற்றி ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார் - முக்கியமாக அவரது கஞ்சத்தனம் பற்றிய தகவல்கள். இந்த குணாதிசயத்திற்கு நன்றி, ப்ளைஷ்கினின் செர்ஃப்கள் "ஈக்கள் போல இறந்துவிடுகிறார்கள்" என்றும் இறக்காதவர்கள் அவரிடமிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள் என்றும் சிச்சிகோவ் அறிந்திருந்தார்.

தேசபக்தி மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தும் என்.வி. கோகோலின் "தாராஸ் புல்பா" பணியின் சுருக்கத்தை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

சிச்சிகோவின் பார்வையில், பிளைஷ்கின் ஒரு முக்கியமான வேட்பாளராக ஆனார் - பல "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.

இருப்பினும், சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின் தோட்டத்தைப் பார்க்கவும் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்து கொள்ளவும் தயாராக இல்லை - அவருக்கு முன் திறக்கப்பட்ட படம் அவரை திகைப்பில் ஆழ்த்தியது, ப்ளூஷ்கின் பொது பின்னணியில் இருந்து தனித்து நிற்கவில்லை.

அவரது திகிலுக்கு, சிச்சிகோவ் வீட்டுப் பணிப்பெண்ணுக்காக அழைத்துச் சென்றவர் உண்மையில் வீட்டுக் காவலாளி அல்ல, ஆனால் நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின் தானே என்பதை உணர்ந்தார். ப்ளூஷ்கின் யாரையும் தவறாக நினைக்கலாம், ஆனால் மாவட்டத்தின் பணக்கார நில உரிமையாளருக்காக அல்ல: அவர் அளவுக்கதிகமாக ஒல்லியாக இருந்தார், அவரது முகம் கொஞ்சம் நீளமாகவும், அவரது உடலைப் போலவே மிகவும் மெல்லியதாகவும் இருந்தது. அவன் கண்கள் இருந்தன சிறிய அளவுமற்றும் ஒரு வயதான மனிதனுக்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக கலகலப்பானது. கன்னம் மிக நீளமாக இருந்தது. அவரது தோற்றம் பல் இல்லாத வாயால் நிரப்பப்பட்டது.

என்.வி. கோகோலின் வேலை "தி ஓவர் கோட்" கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது சிறிய மனிதன்... அதை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம் சுருக்கம்.

ப்ளூஷ்கினின் ஆடைகள் முற்றிலும் ஆடைகளைப் போல இல்லை, அவற்றைக் கூட அழைக்க முடியாது. ப்ளூஷ்கின் தனது உடையில் முற்றிலும் கவனம் செலுத்தவில்லை - அவர் தனது ஆடைகளை கந்தல் போல தோற்றமளிக்கும் அளவிற்கு அணிந்திருந்தார். ப்ளூஷ்கின் ஒரு அலையாட்டி என்று தவறாக நினைத்திருக்கலாம்.

இந்த தோற்றத்தில் இயற்கையான முதுமை செயல்முறைகள் சேர்க்கப்பட்டன - கதையின் போது, ​​ப்ளைஷ்கினுக்கு சுமார் 60 வயது.

முதல் பெயரின் சிக்கல் மற்றும் கடைசி பெயரின் பொருள்

ப்ளூஷ்கின் பெயர் ஒருபோதும் உரையில் தோன்றாது, இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டிருக்கலாம். இந்த வழியில், கோகோல் ப்ளைஷ்கினின் ஒதுங்கிய தன்மை, அவரது பாத்திரத்தின் முரட்டுத்தனம் மற்றும் நில உரிமையாளரிடம் மனிதநேயக் கொள்கை இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார்.

இருப்பினும், உரையில், ப்ளூஷ்கின் பெயரை வெளிப்படுத்த உதவும் ஒரு தருணம் உள்ளது. நில உரிமையாளர் அவ்வப்போது தனது மகளை அவளுடைய புரவலர் - ஸ்டெபனோவ்னா என்று அழைக்கிறார், இந்த உண்மை ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன் என்று அழைக்கப்பட்டது என்று சொல்ல உரிமை அளிக்கிறது.

இந்த கதாபாத்திரத்தின் பெயர் ஒரு குறிப்பிட்ட குறியீடாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை. கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஸ்டீபன் என்றால் "ஒரு கிரீடம், ஒரு கிரீடம்" என்று பொருள்படும் மற்றும் ஹெரா தெய்வத்தின் நிரந்தர பண்பைக் குறிக்கிறது. ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது இந்த தகவல் தீர்க்கமானதாக இருக்க வாய்ப்பில்லை, இது ஹீரோவின் குடும்பப் பெயரைப் பற்றி சொல்ல முடியாது.

ரஷ்ய மொழியில், "ப்ளஷ்கின்" என்ற வார்த்தையானது கஞ்சத்தனம் மற்றும் வெறித்தனத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட ஒரு நபரை எந்த நோக்கமும் இல்லாமல் ஒரு மூலப்பொருள் மற்றும் பொருள் அடிப்படையைக் குவிப்பதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

பிளயுஷ்கினின் திருமண நிலை

கதையின் நேரத்தில், ப்ளைஷ்கின் ஒரு துறவி வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தும் ஒரு தனிமையான நபர். ஏற்கனவே நீண்ட நேரம்அவர் ஒரு விதவை. ஒரு காலத்தில், ப்ளைஷ்கினின் வாழ்க்கை வேறுபட்டது - அவரது மனைவி ப்ளைஷ்கினின் வாழ்க்கையில் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை கொண்டு வந்தார், அவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணங்களைத் தூண்டினார், மனிதநேய குணங்களின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தார். அவர்கள் திருமணத்தில் மூன்று குழந்தைகள் - இரண்டு பெண்கள் மற்றும் ஒரு பையன்.

அந்த நேரத்தில், ப்ளூஷ்கின் ஒரு சிறிய கஞ்சனைப் போல இல்லை. அவர் விருந்தினர்களை மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார், ஒரு நேசமான மற்றும் திறந்த நபர்.

ப்ளூஷ்கின் ஒருபோதும் செலவழிப்பவர் அல்ல, ஆனால் அவரது கஞ்சத்தனத்திற்கு அதன் சொந்த நியாயமான வரம்புகள் இருந்தன. அவரது ஆடைகள் புதியவை அல்ல - அவர் வழக்கமாக ஒரு ஃபிராக் கோட் அணிந்திருந்தார், அவர் கவனிக்கத்தக்க வகையில் அணிந்திருந்தார், ஆனால் அவர் மிகவும் கண்ணியமாகத் தெரிந்தார், அவரிடம் ஒரு பேட்ச் கூட இல்லை.

பாத்திரம் மாறுவதற்கான காரணங்கள்

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் தனது துக்கத்திற்கும் அக்கறையின்மைக்கும் முற்றிலும் அடிபணிந்தார். பெரும்பாலும், குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான முன்கணிப்பு அவருக்கு இல்லை, அவர் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை மற்றும் வளர்ப்பு செயல்முறையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், எனவே குழந்தைகளுக்காக வாழவும் மறுபிறவி எடுக்கவும் உந்துதல் அவருக்கு வேலை செய்யவில்லை.

எதிர்காலத்தில், அவர் வயதான குழந்தைகளுடன் மோதலை உருவாக்கத் தொடங்குகிறார் - இதன் விளைவாக, அவர்கள் தொடர்ந்து முணுமுணுப்பு மற்றும் பற்றாக்குறையால் சோர்வடைந்து, அவரது அனுமதியின்றி தங்கள் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ப்ளூஷ்கினின் ஆசி இல்லாமல் மகள் திருமணம் செய்து கொள்கிறாள், மகன் அதைத் தொடங்குகிறான் ராணுவ சேவை... அத்தகைய சுதந்திரம் ப்ளூஷ்கினின் கோபத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது - அவர் தனது குழந்தைகளை சபிக்கிறார். மகன் தனது தந்தையிடம் திட்டவட்டமாக இருந்தார் - அவர் அவருடனான தொடர்பை முற்றிலுமாக முறித்துக் கொண்டார். மகள் இன்னும் தன் தந்தையைக் கைவிடவில்லை, அவளுடைய உறவினர்களிடம் அத்தகைய அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், அவ்வப்போது அவள் முதியவரைச் சந்தித்து தனது குழந்தைகளை அவரிடம் அழைத்துச் செல்கிறாள். ப்ளூஷ்கின் தனது பேரக்குழந்தைகளுடன் தொந்தரவு செய்ய விரும்பவில்லை மற்றும் அவர்களின் கூட்டங்களை மிகவும் குளிராக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

இளைய மகள்ப்ளூஷ்கினா ஒரு குழந்தையாக இறந்தார்.

இதனால், பிளயுஷ்கின் தனது பெரிய தோட்டத்தில் தனியாக இருந்தார்.

பிளயுஷ்கின் எஸ்டேட்

ப்ளூஷ்கின் மாவட்டத்தின் பணக்கார நில உரிமையாளராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் அவரது தோட்டத்திற்கு வந்த சிச்சிகோவ், இது ஒரு நகைச்சுவை என்று நினைத்தார் - பிளயுஷ்கின் எஸ்டேட் பாழடைந்த நிலையில் இருந்தது - வீடு பல ஆண்டுகளாக புதுப்பிக்கப்படவில்லை. வீட்டின் மரக் கூறுகளில் பாசி காணப்பட்டது, வீட்டின் ஜன்னல்கள் பலகையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன - உண்மையில் யாரும் இங்கு வசிக்கவில்லை என்று தோன்றியது.

ப்ளூஷ்கின் வீடு மிகப்பெரியது, இப்போது அது காலியாக இருந்தது - முழு வீட்டிலும் ப்ளைஷ்கின் தனியாக வாழ்ந்தார். அதன் பாழடைந்ததால், வீடு பழைய கோட்டையை ஒத்திருந்தது.

உள்ளே, வீடு மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை தோற்றம்... வீட்டின் பெரும்பாலான ஜன்னல்கள் அடைக்கப்பட்டதால், வீட்டில் நம்பமுடியாத இருட்டாக இருந்தது, எதையும் பார்க்க கடினமாக இருந்தது. நான் ஊடுருவிய ஒரே இடம் சூரிய ஒளி- இவை ப்ளைஷ்கினின் தனிப்பட்ட அறைகள்.

பிளயுஷ்கின் அறையில் ஒரு நம்பமுடியாத குழப்பம் ஆட்சி செய்தது. அது இங்கே ஒருபோதும் சுத்தம் செய்யப்படவில்லை என்று தெரிகிறது - எல்லாம் சிலந்தி வலைகள் மற்றும் தூசியால் மூடப்பட்டிருந்தது. உடைந்த விஷயங்கள் எல்லா இடங்களிலும் சிதறிக்கிடந்தன, அதை ப்ளைஷ்கின் தூக்கி எறியத் துணியவில்லை, ஏனெனில் அவை இன்னும் தேவைப்படலாம் என்று அவர் நினைத்தார்.

குப்பைகள் எங்கும் வீசப்படவில்லை, ஆனால் அறையிலேயே குவிக்கப்பட்டன. மேசை Plyushkina விதிவிலக்கல்ல - முக்கியமான ஆவணங்கள்மேலும் இங்குள்ள குப்பைகளுடன் ஆவணங்கள் கலந்திருந்தன.

பிளயுஷ்கின் வீட்டிற்குப் பின்னால் ஒரு பெரிய தோட்டம் வளர்கிறது. எஸ்டேட்டில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, அது பாழடைந்த நிலையில் உள்ளது. நீண்ட காலமாக யாரும் மரங்களை கவனிக்கவில்லை, தோட்டம் களைகள் மற்றும் சிறிய புதர்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவை ஹாப்ஸால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட, தோட்டம் அழகாக இருக்கிறது, இது பாழடைந்த வீடுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக கூர்மையாக நிற்கிறது. பாழடைந்த கட்டிடங்கள்.

செர்ஃப்களுடனான பிளைஷ்கினின் உறவின் அம்சங்கள்

ப்ளூஷ்கின் சிறந்த நில உரிமையாளரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார்; அவர் தனது அடிமைகளுடன் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடூரமாகவும் நடந்து கொள்கிறார். சோபாகேவிச், செர்ஃப்கள் மீதான தனது அணுகுமுறையைப் பற்றி பேசுகையில், பிளயுஷ்கின் தனது குடிமக்களை பட்டினி கிடப்பதாகக் கூறுகிறார், இது செர்ஃப்களிடையே இறப்பு விகிதத்தை கணிசமாக அதிகரிக்கிறது. Plyushkin's serfs இன் தோற்றம் இந்த வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்துகிறது - அவை மிகவும் மெல்லியவை, மிகவும் ஒல்லியானவை.

பல செர்ஃப்கள் ப்ளைஷ்கினிடமிருந்து ஓடிவிடுவதில் ஆச்சரியமில்லை - ஓடும் வாழ்க்கை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது.

சில நேரங்களில் ப்ளைஷ்கின் தனது வேலையாட்களை கவனித்துக்கொள்வது போல் நடிக்கிறார் - அவர் சமையலறைக்குள் சென்று அவர்கள் நன்றாக சாப்பிடுகிறார்களா என்று சரிபார்க்கிறார். இருப்பினும், அவர் ஒரு காரணத்திற்காக இதைச் செய்கிறார் - உணவின் தரத்தின் மீது அவர் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கும்போது, ​​​​பிளைஷ்கின் இதயத்திலிருந்து தன்னைத்தானே இழுக்க முடிகிறது. நிச்சயமாக, இந்த தந்திரம் விவசாயிகளிடமிருந்து மறைக்கவில்லை மற்றும் விவாதத்திற்கு உட்பட்டது.

ப்ளூஷ்கின் தனது செர்ஃப்களை திருட்டு மற்றும் மோசடி செய்ததாக எப்போதும் குற்றம் சாட்டுகிறார் - விவசாயிகள் எப்போதும் அவரைக் கொள்ளையடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். ஆனால் நிலைமை முற்றிலும் மாறுபட்டதாகத் தெரிகிறது - ப்ளைஷ்கின் தனது விவசாயிகளை மிகவும் மிரட்டினார், நில உரிமையாளருக்குத் தெரியாமல் தங்களுக்கு ஏதாவது எடுத்துக் கொள்ள அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள்.

ப்ளைஷ்கினின் கிடங்கு உணவுகளால் வெடிக்கிறது, கிட்டத்தட்ட இவை அனைத்தும் பழுதடைந்து பின்னர் தூக்கி எறியப்படுவதால் நிலைமையின் சோகம் உருவாக்கப்படுகிறது. நிச்சயமாக, பிளயுஷ்கின் தனது பணியாளருக்கு உபரியைக் கொடுக்க முடியும், அதன் மூலம் வாழ்க்கை நிலைமைகளை மேம்படுத்தி, அவர்களின் பார்வையில் தனது அதிகாரத்தை உயர்த்த முடியும், ஆனால் பேராசை எடுத்துக்கொள்கிறது - ஒரு நல்ல செயலைச் செய்வதை விட பயன்படுத்த முடியாத விஷயங்களை தூக்கி எறிவது அவருக்கு எளிதானது.

தனிப்பட்ட குணங்களின் பண்புகள்

முதுமையில், பிளயுஷ்கின் சண்டையிடும் இயல்பு காரணமாக விரும்பத்தகாத வகையாக மாறினார். மக்கள் அவரிடமிருந்து வெட்கப்படத் தொடங்கினர், அயலவர்களும் நண்பர்களும் குறைவாகவும் குறைவாகவும் அழைக்கத் தொடங்கினர், பின்னர் அவருடன் தொடர்புகொள்வதை முற்றிலுமாக நிறுத்தினர்.

அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ப்ளூஷ்கின் ஒதுங்கிய வாழ்க்கை முறையை விரும்பினார். விருந்தினர்கள் எப்போதும் தீங்கு விளைவிக்கும் என்று அவர் நம்பினார் - உண்மையில் பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்வதற்குப் பதிலாக, நீங்கள் வெற்று உரையாடல்களில் நேரத்தை செலவிட வேண்டும்.

மூலம், Plyushkin இந்த நிலை கொண்டு வரவில்லை விரும்பிய முடிவுகள்- அவரது தோட்டம் நம்பிக்கையுடன் பாழடைந்தது, அது இறுதியாக கைவிடப்பட்ட கிராமத்தின் தோற்றத்தைப் பெறும் வரை.

முதியவர், ப்ளூஷ்கின் வாழ்க்கையில், இரண்டு மகிழ்ச்சிகள் மட்டுமே உள்ளன - ஊழல்கள் மற்றும் நிதி மற்றும் மூலப்பொருட்களின் குவிப்பு. உண்மையாகச் சொன்னால், அவர் தன்னை ஒருவருக்கும் மற்றவருக்கும் ஆத்மாவுடன் கொடுக்கிறார்.

Plyushkin வியக்கத்தக்க வகையில் எந்த சிறிய விஷயங்களையும், மிகச்சிறிய குறைபாடுகளையும் கவனிக்கும் திறமையைக் கொண்டுள்ளார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் மக்களைப் பற்றி அதிக அக்கறை கொண்டவர். அவர் தனது கருத்துக்களை அமைதியாக வெளிப்படுத்த முடியாது - பெரும்பாலும் அவர் தனது வேலையாட்களை கத்துகிறார் மற்றும் திட்டுகிறார்.

Plyushkin ஏதாவது நல்லது செய்ய இயலாது. அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான மனிதர். அவர் தனது குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார் - அவர் தனது மகனுடனான தொடர்பை இழந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது மகள் அவ்வப்போது நல்லிணக்கத்திற்குச் செல்ல முயற்சிக்கிறார், ஆனால் வயதானவர் இந்த முயற்சிகளை நிறுத்துகிறார். அவர்களுக்கு ஒரு சுயநல குறிக்கோள் இருப்பதாக அவர் நம்புகிறார் - மகளும் மருமகனும் அவருடைய செலவில் தங்களை வளப்படுத்த விரும்புகிறார்கள்.

இவ்வாறு, ப்ளூஷ்கின் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கத்திற்காக வாழும் ஒரு பயங்கரமான நில உரிமையாளர். பொதுவாக, அவர் எதிர்மறை குணநலன்களைக் கொண்டவர். நில உரிமையாளர் தனது செயல்களின் உண்மையான முடிவுகளைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை - அவர் ஒரு அக்கறையுள்ள நில உரிமையாளர் என்று அவர் தீவிரமாக நினைக்கிறார். உண்மையில், அவர் ஒரு கொடுங்கோலன், மக்களின் தலைவிதியை அழித்து அழிக்கிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் பிளைஷ்கின்: ஹீரோ, படம் மற்றும் பண்புகள் பற்றிய பகுப்பாய்வு

பிளயுஷ்கின் (இறந்த ஆத்மாக்கள்) ப்ளூஷ்கின், P.M.Boklevsky வரைந்த ஓவியம்

ஸ்டீபன் பிளயுஷ்கின்- என்.வி. கோகோலின் டெட் சோல்ஸ் கவிதையின் பாத்திரங்களில் ஒன்று.

நில உரிமையாளர் எஸ். ப்ளியுஷ்கின், பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், செர்ஃப் "இறந்த ஆன்மாக்களை" வாங்குவது குறித்து வணிகப் பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்துகிறார். அத்தியாயம் ஆறுஅவரது கவிதையின் முதல் தொகுதி. ப்ளூஷ்கினுடனான கதாநாயகனின் சந்திப்பு பேரழிவிற்குள்ளான கிராமம் மற்றும் பிளயுஷ்கினின் பாழடைந்த குடும்ப தோட்டத்தின் விளக்கத்திற்கு முன்னதாக உள்ளது: சில குறிப்பிட்ட சிதைவை அவர் கவனித்தார்(அதாவது சிச்சிகோவ்) அனைத்து மர கட்டிடங்களிலும்: குடிசைகளில் உள்ள பதிவு இருட்டாகவும் பழையதாகவும் இருந்தது; பல கூரைகள் சல்லடை போல ஜொலித்தன: சிலவற்றில் உச்சியில் ஒரு மேடு மற்றும் பக்கங்களில் விலா எலும்புகள் வடிவில் துருவங்கள் மட்டுமே இருந்தன ... குடிசைகளில் ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன, மற்றவை ஒரு துணி அல்லது ஜிபன் கொண்டு செருகப்பட்டன. .. மேனர் ஹவுஸ் பகுதிகளாகத் தோன்றத் தொடங்கியது ... நீண்ட, நியாயமற்ற நீளம் ... வீட்டின் சுவர்கள் ஒரு நிர்வாண பிளாஸ்டர் லேட்டிஸால் இடங்களில் வெள்ளையடிக்கப்பட்டது ... இரண்டு ஜன்னல்கள் மட்டுமே திறந்திருந்தன, மற்றவை மூடப்பட்டன அல்லது பலகைகள் கூட நிரப்பப்பட்ட ... பச்சை அச்சு ஏற்கனவே வேலி மற்றும் வாயில் மூடப்பட்டிருக்கும்."மகிழ்ச்சியான தோட்டம்" மூலம் இந்த சோகமான படத்தில் சில மறுமலர்ச்சிகள் கொண்டு வரப்பட்டது - பழைய, வளர்ந்த மற்றும் சிதைந்து, எஸ்டேட்டை எங்கோ வயலில் விட்டுச் சென்றது.

இந்த சிதைந்த எஸ்டேட்டின் உரிமையாளர் தோன்றும்போது, ​​​​சிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் அவரை ஒரு பழைய வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக அழைத்துச் செல்கிறார் - அவர் மிகவும் விசித்திரமாகவும், அழுக்காகவும், மோசமாகவும் உடையணிந்திருந்தார்: கேள், அம்மா, - அவர், சேஸை விட்டு வெளியேறினார் - மாஸ்டர் என்ன? ..... தவறான புரிதல் தெளிவுபடுத்தப்பட்டபோது, ​​​​எழுத்தாளர் தனது அசாதாரண ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி விளக்குகிறார்: அவரது முகம் சிறப்பு எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை மற்றும் மற்ற மெல்லிய வயதானவர்களைப் போலவே இருந்தது. கன்னம் மட்டும் மிகவும் முன்னோக்கி நீண்டு, சிறிய கண்கள் கவனத்தை ஈர்த்து, உயர்த்தப்பட்ட புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து எலிகளைப் போல ஓடின. அவரது உடை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது: எந்த வழிமுறைகளும் முயற்சிகளும் அவரது டிரஸ்ஸிங் கவுன் கட்டமைக்கப்பட்டதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் மேல் தளங்கள் மிகவும் க்ரீஸாகவும் க்ரீஸாகவும் இருந்தன, அவை பூட்ஸ் போல செல்லும் தோல் போல இருந்தன; பின்னால், இரண்டுக்கு பதிலாக, நான்கு தளங்கள் தொங்கின, அதில் இருந்து பருத்தி காகிதம் செதில்களாக ஒட்டிக்கொண்டது. அவனுடைய கழுத்தில் ஏதோ ஒன்று கட்டப்பட்டிருந்ததால் அதை வெளியே எடுக்க முடியவில்லை: ஒரு ஸ்டாக்கிங், ஒரு கார்டர் அல்லது தொப்பை, ஆனால் டை அல்ல.

என்.வி. கோகோலின் பணியின் சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் சிச்சிகோவின் "வணிக பங்காளிகளை" விவரிப்பதில் இந்த அரை-வேகமான நில உரிமையாளர்-ஸ்கோபிடோமின் படம் மிகவும் தெளிவானது மற்றும் வெற்றிகரமானது மற்றும் எழுத்தாளருக்கு மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தது. இலக்கிய விமர்சனத்தில், என்.வி. கோகோலின் இந்த அசாதாரண பாத்திரம் பதுக்கல், பேராசை மற்றும் அற்பத்தனத்தின் ஒரு வகையான தரநிலையாக உணரப்பட்டது. எழுத்தாளரே சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தனது இளமை பருவத்தில், படித்த மற்றும் அறிவார்ந்த நபராக, தனது சொந்த விவசாயிகளுக்கு கூட நடைபயிற்சி கேலிக்குரியவராகவும், விதியை ஆதரிக்கவும் பங்கேற்கவும் மறுத்த நோயுற்ற, நயவஞ்சகமான நபராகவும் மாற்றப்பட்ட வரலாற்றில் ஆர்வமாக உள்ளார். அவரது சொந்த மகள்கள், மகன் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள். அவரது ஹீரோவின் வெறித்தனமான பேராசையை விவரித்து, கோகோல் தெரிவிக்கிறார்: ... அவர் ஒவ்வொரு நாளும் தனது கிராமத்தின் தெருக்களில் நடந்து, பாலங்களின் அடியில், படிக்கட்டுகளின் கீழ் மற்றும் அவர் கண்ட அனைத்தையும் பார்த்தார்: ஒரு பழைய கால், ஒரு பெண்ணின் துணி, ஒரு இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் கிராக் - அவர் எல்லாவற்றையும் அவரிடம் இழுத்தார். அறையின் மூலையில் சிச்சிகோவ் கவனித்த குவியல் குவியலில் வைத்தார் ... அவருக்குப் பிறகு தெருவைத் துடைக்க வேண்டிய அவசியமில்லை: கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு ஒரு ஸ்பர் இழக்க நேர்ந்தது, இந்த ஸ்பர் உடனடியாக நன்கு அறியப்பட்ட குவியல் சென்றது. : ஒரு பெண் ஒரு வாளியை மறந்துவிட்டால், அவனும் வாளியை எடுத்துச் சென்றான்.

ரஷ்ய பேச்சுவழக்கு மற்றும் இலக்கிய பாரம்பரியத்தில், "பிளைஷ்கின்" என்ற பெயர் தேவையற்ற மற்றும் சில நேரங்களில் முற்றிலும் பயனற்ற விஷயங்களைப் பதுக்கி வைப்பதில் ஆர்வமுள்ள குட்டி, பேராசை கொண்ட மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது. N. V. கோகோலின் கவிதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அவரது நடத்தை, நோயியல் பதுக்கல் போன்ற மனநோயின் (மனநலக் கோளாறு) ஒரு பொதுவான வெளிப்பாடாகும். வெளிநாட்டு மருத்துவ இலக்கியங்களில், ஒரு சிறப்பு சொல் கூட அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - "பிளைஷ்கின் நோய்க்குறி" (பார்க்க. (Cybulska E. "Senile Squalor: Plyushkin's not Diogenes Syndrome." மனநல புல்லட்டின். 1998; 22: 319-320).

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "பிளைஷ்கின் (இறந்த ஆத்மாக்கள்)" என்ன என்பதைக் காண்க:

இந்த கட்டுரை என்.வி.கோகோலின் கவிதை பற்றியது. படைப்பின் திரைப்படத் தழுவல்களுக்கு, டெட் சோல்ஸ் (திரைப்படம்) பார்க்கவும். இறந்த ஆத்மாக்கள் ... விக்கிபீடியா

டெட் சோல்ஸ் (முதல் தொகுதி) முதல் பதிப்பின் தலைப்புப் பக்கம் ஆசிரியர்: நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் வகை: கவிதை (நாவல், நாவல், கவிதை, உரைநடை கவிதை) மூல மொழி: ரஷ்யன் ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, டெட் சோல்ஸ் (திரைப்படம்) பார்க்கவும். டெட் சோல்ஸ் வகை ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, டெட் சோல்ஸ் (திரைப்படம்) பார்க்கவும். டெட் சோல்ஸ் வகை நகைச்சுவை இயக்குனர் பியோட்டர் சார்டினின் தயாரிப்பாளர் ஏ. ஏ. கான்ஜோன்கோவ் ... விக்கிபீடியா

வேலை:

இறந்த ஆத்மாக்கள்

பிளயுஷ்கின் ஸ்டீபன் - இறந்த ஆத்மாக்களின் கடைசி "விற்பனையாளர்". இந்த ஹீரோ முழுமையான நெக்ரோசிஸை வெளிப்படுத்துகிறார் மனித ஆன்மா... பி. படத்தில், ஆசிரியர் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் மரணத்தைக் காட்டுகிறார் வலுவான ஆளுமைபேராசையின் பேரார்வத்தால் நுகரப்படும்.

பி.யின் எஸ்டேட்டின் விவரம் ("கடவுளில் பணக்காரர் ஆகவில்லை") ஹீரோவின் ஆன்மாவின் பாழாக்குதல் மற்றும் "குப்பைகளை" சித்தரிக்கிறது. நுழைவாயில் பாழடைந்துள்ளது, எல்லா இடங்களிலும் குறிப்பாக பாழடைந்துள்ளது, கூரைகள் ஒரு சல்லடை போன்றவை, ஜன்னல்கள் கந்தல்களால் அடைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்குள்ள அனைத்தும் உயிரற்றவை - இரண்டு தேவாலயங்கள் கூட, அவை எஸ்டேட்டின் ஆன்மாவாக இருக்க வேண்டும்.

P. இன் எஸ்டேட் விவரங்கள் மற்றும் துண்டுகளாக சிதைவதாகத் தெரிகிறது; ஒரு வீடு கூட - ஒரு மாடியில் உள்ள இடங்களில், இரண்டு இடங்களில். இது எஜமானரின் நனவின் சிதைவைப் பற்றி பேசுகிறது, அவர் முக்கிய விஷயத்தை மறந்துவிட்டு மூன்றாம் நிலை மீது கவனம் செலுத்தினார். நீண்ட காலமாக அவர் தனது வீட்டில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் தனது டிகாண்டரில் உள்ள மதுபானத்தின் அளவை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார்.

பி.யின் உருவப்படம் (பெண், அல்லது ஆண்; துப்பாதவாறு தாவணியால் மூடப்பட்ட நீண்ட கன்னம் ) ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரின் உருவம் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையிலிருந்து ஹீரோவின் முழுமையான "விழும்" பற்றி பேசுகிறது.

பி. அனைத்து நில உரிமையாளர்களிலும் ஒரே ஒருவராக இருக்கிறார் விரிவான சுயசரிதை... அவரது மனைவி இறக்கும் வரை, பி. ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் பணக்கார உரிமையாளராக இருந்தார். அவர் தனது குழந்தைகளை கவலையுடன் வளர்த்தார். ஆனால் அவரது அன்பான மனைவியின் மரணத்துடன், அவருக்குள் ஏதோ உடைந்தது: அவர் மேலும் சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். குழந்தைகளுடனான பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகு (மகன் கார்டுகளில் இழந்தார், மூத்த மகள்ஓடிவிட்டார், இளையவர் இறந்தார்) P. இன் ஆன்மா இறுதியாக கடினமாகிவிட்டது - "ஓநாய் பசி அவரைக் கைப்பற்றியது." ஆனால், விந்தையான விஷயம் என்னவென்றால், கடைசி எல்லை வரை இல்லாத பேராசை ஹீரோவின் இதயத்தைக் கைப்பற்றியது. விற்பனை சிச்சிகோவ் இறந்தார்ஆன்மா, P. நகரத்தில் விற்பனை மசோதாவை வழங்க அவருக்கு யார் உதவ முடியும் என்று யோசிக்கிறார். தலைவர் தனது பள்ளி நண்பர் என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நினைவு திடீரென்று ஹீரோவை உயிர்ப்பிக்கிறது: "... இந்த மர முகத்தில் ... அது வெளிப்படுத்தப்பட்டது ... உணர்வின் வெளிறிய பிரதிபலிப்பு." ஆனால் இது வாழ்க்கையின் ஒரு உடனடி பார்வை மட்டுமே, இருப்பினும் ஆசிரியர் P. மறுபிறப்புக்கு திறன் கொண்டவர் என்று நம்புகிறார். P. கோகோல் பற்றிய அத்தியாயத்தின் முடிவில், நிழலும் ஒளியும் "முற்றிலும் கலந்திருக்கும்" அந்தி நிலப்பரப்பை விவரிக்கிறது - P இல் உள்ளது போல.

ப்ளூஷ்கினுக்கு சிச்சிகோவ் வருகை.

சோபகேவிச் சிச்சிகோவ் பிளயுஷ்கினுக்குப் பிறகு. எஸ்டேட்டின் பாழையும் ஏழ்மையும் அவர் கண்களை உடனடியாகப் பிடிக்கிறது. கிராமம் பெரியதாகவும் 800 விவசாயிகள் வசித்ததாகவும் இருந்த போதிலும், அனைத்து வீடுகளும் பழமையானதாகவும், மோசமானதாகவும் இருந்ததாகவும், மக்கள் பயங்கரமான வறுமையில் வாழ்ந்ததாகவும் சி.

வீடும் அவ்வளவு அழகாக இல்லை. ஒருவேளை அது ஒரு அழகான மற்றும் பணக்கார கட்டிடமாக இருந்தது, ஆனால் ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, யாரும் அதை பின்பற்றவில்லை, மேலும் அது முற்றிலும் பாழடைந்தது.

உரிமையாளர் ஒரு சில அறைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினார், மீதமுள்ளவை பூட்டப்பட்டிருந்தன. இரண்டு ஜன்னல்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் மூடப்பட்டிருந்தன அல்லது செய்தித்தாள்களால் மூடப்பட்டிருந்தன. வீடு மற்றும் எஸ்டேட் இரண்டும் முழுவதுமாக இடிந்து விழுந்தன.

சி. உட்புறத்தில் பெரும் குப்பைக் குவியல்களைக் கவனிக்கிறார். உரிமையாளர் மிகவும் பேராசை கொண்டவர், அவர் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொள்கிறார், சில சமயங்களில் அவர் தனது விவசாயிகளின் பொருட்களைத் திருடுகிறார், அவருக்கு முற்றிலும் தேவையற்றது. அனைத்து தளபாடங்களும் பழைய மற்றும் பாழடைந்த வீட்டைப் போலவே இருந்தன. அசிங்கமான படங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. நீண்ட நாட்களாக உரிமையாளர் புதிதாக எதுவும் வாங்கவில்லை என்பது தெரிந்தது.

Plyushkin இன் தோற்றம் மிகவும் மோசமாகவும், அலட்சியமாகவும் இருந்ததால், Ch. முதலில் அவரை ஒரு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக அழைத்துச் சென்றார். அவரது பார்வை மோசமாக இருந்தது, அவரது முகம், எந்த உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த முடியாது என்று தோன்றியது. கோவிலில் இவரைக் கண்டால் நிச்சயமாக பிச்சை எடுப்பார் என்று சா. அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், இந்த நபருக்கு 800 ஆத்மாக்கள் இருப்பதாக முதலில் நம்ப முடியவில்லை.

ஆசிரியர் சொன்ன கதை பி-னாவின் ஆளுமையை புரிந்து கொள்ள உதவுகிறது. என்று கோகோல் எழுதுகிறார் Pn முன்ஒரு நல்ல சிக்கனமான உரிமையாளராக இருந்தார். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்தார், குழந்தைகள் பிரிந்தனர், அவர் தனியாக இருந்தார். மிகவும் அம்சம் P-na என்பது கஞ்சத்தனம் மற்றும் பேராசை. ஷவர் Ch-v வாங்குவதைப் பற்றி அவர் அறிந்தவுடன் அவர் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஏனென்றால் அது அவருக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது முகம் கூட "உணர்வின் மங்கலான சாயலைப் பிரதிபலிக்கிறது."

PLYUSHKIN என்.வி.யில் ஒரு பாத்திரம். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" (1842 இன் முதல் தொகுதி, தகுதியின் கீழ், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்"; இரண்டாவது, தொகுதி 1842-1845).

பி.யின் உருவத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்கள் - ப்ளாட்டஸ், ஜே.-பி. மோலியர், ஷைலாக் டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர், கோப்செக் ஓ. பால்சாக், பரோன் ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஆகியோரின் கஞ்சர்களின் படங்கள், மேலும், வெளிப்படையாக, டி.என்.பெகிச்சேவின் நாவலான “தி ஃபேமிலி”யிலிருந்து பிரின்ஸ் ராமிர்ஸ்கி Kholmskikh ”, Ch.R. Metyurin எழுதிய“ Melmot the wanderer ” நாவலில் இருந்து Mel-mot-Senior, II Lazhechnikov எழுதிய“ The Last Novik ” நாவலில் இருந்து Baron Baldwin Furen-goff. பி.யின் உருவத்தின் வாழ்க்கை முன்மாதிரி அநேகமாக வரலாற்றாசிரியர் எம்.எம்.போகோடின். கோகோல் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பிரபலமான மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள போகோடினின் வீட்டில் P. பற்றி ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதத் தொடங்கினார்; போகோடினின் வீடு P. இன் தோட்டத்திற்கு முன்மாதிரியாகச் செயல்படும் ஒரு தோட்டத்தால் சூழப்பட்டிருந்தது (A. Fet இன் நினைவுக் குறிப்புகளை ஒப்பிடுக: "போகோடினின் அலுவலகத்தில் கற்பனை செய்ய முடியாத குழப்பம் உள்ளது. வெவ்வேறு புத்தகங்களில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருக்கும் ரூபாய் நோட்டுகள், Pogodin மட்டுமே தெரியும். ") P இன் முன்னோடி . கோகோலில் பெட்ரோமிகாலியின் உருவம் ("உருவப்படம்") உள்ளது. P. இன் குடும்பப்பெயர் ஒரு முரண்பாடான உருவகமாகும், அதில் சுய மறுப்பு உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு ரொட்டி - மனநிறைவின் சின்னம், ஒரு மகிழ்ச்சியான விருந்து, மகிழ்ச்சியான அதிகப்படியான - P. இன் இருண்ட, சிதைந்த, உணர்ச்சியற்ற, மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பை எதிர்க்கிறது. குடும்ப பெயர். P. இன் உருவப்படம் ஹைபர்போலிக் விவரங்களின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டது: P. ஒரு பாலினமற்ற உயிரினமாகத் தோன்றுகிறது, மாறாக ஒரு பெண்ணாக ("அவள் அணிந்திருந்த ஆடை முற்றிலும் காலவரையற்றது, ஒரு பெண்ணின் பேட்டைப் போன்றது, அவள் தலையில் ஒரு தொப்பி ... ”), சிச்சிகோவ் பி.யை ஒரு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக எடுத்துக்கொள்கிறார், பெல்ட்டில் P. சாவியை வைத்திருப்பது போல, அவர் விவசாயியை "கொச்சையான வார்த்தைகளால்" திட்டுகிறார்; "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே போகவில்லை, எலிகளைப் போல ஓடிக்கொண்டிருந்தன"; "ஒரு கன்னம் மிகவும் முன்னோக்கி மட்டுமே நீண்டுள்ளது, அதனால் அவர் ஒவ்வொரு முறையும் துப்பாமல் இருக்க அதை ஒரு கைக்குட்டையால் மூட வேண்டும்." க்ரீஸ் மற்றும் ஆயில் டிரஸ்ஸிங் கவுனில் "இரண்டுக்கு பதிலாக, நான்கு மடல்கள் இருந்தன" (கோகோலின் காமிக் இரட்டிப்பு பண்பு); மீண்டும், மாவு கறை, "கீழே ஒரு பெரிய கண்ணீருடன்." ஒரு கற்பனையான படம் (ஒரு துளை, ஒரு துளை) பொதுவான மனித வகை கஞ்சனுக்கு ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறும்: P. - "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை". பொருள் உலகம் P. சுற்றி அழுகுதல், சிதைவு, இறக்குதல், சிதைவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. கொரோபோச்ச்காவின் பொருளாதாரம் மற்றும் பி.யில் சோபகேவிச்சின் நடைமுறை விவேகம் எதிர்மாறாக மாறும் - "அழுகல் மற்றும் துளை" ("சாமான்கள் மற்றும் வைக்கோல் தூய உரமாக மாறியது, மாவு கல்லாக மாறியது; துணி மற்றும் கேன்வாஸ் - தூசி). P. இன் பண்ணை இன்னும் பிரமாண்டமான அளவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது: பெரிய சேமிப்பு அறைகள், கொட்டகைகள், கேன்வாஸ்கள், துணிகள், செம்மறி தோல்கள், கருவாடு, காய்கறிகள். இருப்பினும், சரக்கறைகளில் ரொட்டி அழுகுகிறது, பச்சை அச்சு வேலிகள் மற்றும் வாயில்களை உள்ளடக்கியது, நடைபாதை நடைபாதை "பியானோ சாவிகள் போன்றவை" பாழடைந்தன. விவசாயிகள் குடிசைகள்"பல கூரைகள் ஒரு சல்லடை போல் ஜொலிக்கின்றன," இரண்டு கிராம தேவாலயங்கள் காலியாக உள்ளன. பி.யின் வீடு ஒரு கோதிக் நாவலில் இருந்து ஒரு இடைக்கால கஞ்சன் கோட்டையின் ஒப்புமையாகும் ("இந்த விசித்திரமான கோட்டை ஒரு சிதைந்த செல்லாதது போல் இருந்தது..."); அது விரிசல்களால் நிரம்பியுள்ளது, P. வசிக்கும் இரண்டு "அரை குருட்டு" ஜன்னல்களைத் தவிர அனைத்து ஜன்னல்களும் தடுக்கப்பட்டுள்ளன. P. இன் "வீர" பேராசையின் சின்னம், பணமதிப்பழிப்பு தீவிர நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, P. வீட்டின் பிரதான வாயிலில் இரும்பு வளையத்தில் ஒரு மாபெரும் ஜாம்ப்க் உள்ளது. "(நரகம்) மற்றும் இது P இன் முன்மாதிரி. இன் மதமாற்றம் - கவிதையின் மூன்றாவது தொகுதியில் இறந்தவர்களில் இருந்து பி.யை உயிர்த்தெழுப்ப கோகோலின் சிந்தனை, "ஏதேன் தோட்டம்" என்பதைக் குறிக்கிறது. மறுபுறம், P. இன் தோட்டத்தின் விளக்கத்தில் P. இன் உண்மையான உருவப்படத்தின் கூறுகளைக் கொண்ட உருவகங்கள் உள்ளன. கோகோல் (ஈ. ஸ்மிர்னோவா) படி, தனது "மன பொருளாதாரத்தை" விட்டு வெளியேறாமல் விட்டுவிட்ட ஒரு நபரின் ஒரு வகையான சின்னமாக. தோட்டத்தின் ஆழம், "இருண்ட வாய் போல் இடைவெளி", மேலும் யாருடைய ஆன்மாக்கள் உயிருடன் இறந்தவர்களுக்கு நரகத்தை நினைவூட்டுகிறது, P. இயந்திரங்கள், நூற்பு ஆலைகள், P. ஒரு சிலந்தியாக மாற்றப்படுகிறது. முதலில், P. ஒரு "கடின உழைப்பாளி சிலந்தி", "தனது பொருளாதார வலையின் அனைத்து முனைகளிலும்" பரபரப்பாக இயங்கும், அவர் விருந்தோம்பல் மற்றும் ஞானத்திற்கு பிரபலமானவர், அழகான மகள்கள் மற்றும் மகன், ஒரு உடைந்த சிறுவன் ஒரு வரிசையில் அனைவரையும் முத்தமிடுகிறான். (Nozdrev உடன் ஒப்பிடு; குறியீடாக, Nozdrev P. இன் மகன், அவரது செல்வத்தை காற்றில் வீசுகிறார்.) அவரது மனைவி இறந்த பிறகு, மூத்த மகள் தலை-கேப்டனுடன் ஓடிவிடுகிறார் - P. அவளுக்கு ஒரு சாபம் அனுப்புகிறார்; ஒரு சிப்பாயாக மாறிய மற்றும் அவரது தந்தையின் விருப்பத்தை மீறிய அவரது மகனுக்கு, P. நிதியை மறுத்து சாபமிடுகிறார்; வாங்குபவர்கள், P. உடன் பேரம் பேச முடியாமல், அவரிடமிருந்து பொருட்களை வாங்குவதை நிறுத்துங்கள். P. இன் "ஸ்பைடர்" சாரம் உருவாகிறது. பி.யின் பொருட்கள் அழிந்து வருகின்றன, நேரம் இன்னும் நிற்கிறது, பி.யின் அறைகளில் நித்திய குழப்பம் உறைகிறது: “வீட்டில் தரைகள் கழுவப்பட்டு, எல்லா தளபாடங்களும் சிறிது நேரம் இங்கே குவிக்கப்பட்டிருப்பது போல் தோன்றியது. ஒரு மேசையில் உடைந்த நாற்காலி கூட இருந்தது, அதற்கு அடுத்ததாக நிறுத்தப்பட்ட ஊசல் கொண்ட ஒரு கடிகாரம் இருந்தது, அதில் ஒரு சிலந்தி ஏற்கனவே ஒரு சிலந்தி வலையை இணைத்திருந்தது. இறந்த உடலிலிருந்து ஒரு ஆன்மாவைப் போல அவரிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்ட பி.யின் உருவத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பெயர், மேசையில் அணிந்திருந்த தொப்பி. பொருள்கள் சுருங்கும், காய்ந்து, மஞ்சள் நிறமாக மாறும்: ஒரு எலுமிச்சை "இதற்கு மேல் இல்லை நல்லெண்ணெய்", இரண்டு இறகுகள்," நுகர்வு போல் உலர்ந்தது "," ஒரு டூத்பிக், முற்றிலும் மஞ்சள், அதன் உரிமையாளர், ஒருவேளை, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மாஸ்கோ மீது படையெடுப்பதற்கு முன்பே பற்களை எடுத்துக்கொண்டிருந்தார். மூலையில் ஒரு தூசி நிறைந்த குவியல், பி. அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் இழுத்துச் செல்கிறது: ஒரு சிப், ஒரு பழைய அடி, ஒரு இரும்பு ஆணி, ஒரு களிமண் துண்டு, ஒரு பெண்ணின் இடைவெளியில் இருந்து திருடப்பட்ட ஒரு வாளி - மனிதனின் எல்லாவற்றின் முழுமையான சீரழிவைக் குறிக்கிறது. " புஷ்கினின் பரோனுக்கு நேர்மாறாக, P. தங்கக் குவியல்களால் சூழப்படவில்லை, ஆனால் அவரது செல்வத்தை அழித்த சிதைவின் பின்னணியில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். “பி.யின் பேராசை போன்றது பின் பக்கம்அவர் மக்களிடமிருந்து விலகிச் செல்கிறார் ... ”(ஈ. ஸ்மிர்னோவா). P. யின் மனத் திறன்களும் குறைந்து, சந்தேகத்திற்கு ஆளாகி, அற்பமான அற்பத்தனம்: அவர் வேலையாட்களை திருடர்களாகவும், மோசடி செய்பவர்களாகவும் கருதுகிறார்; "இறந்த ஆன்மாக்களின்" பட்டியலை ஒரு கால் தாளில் தொகுத்து, மற்றொரு எட்டாவதாக பிரிக்க இயலாது என்று புலம்புகிறார், "வரிக்கு வரி சிக்கனமாக சிற்பம் செய்கிறார்." சிச்சிகோவின் முட்டாள்தனத்தால் மகிழ்ச்சியடைந்த பி. விருந்தோம்பலை நினைவு கூர்ந்து, சிச்சிகோவுக்கு "தூசியில், ஒரு ஸ்வெட்ஷர்ட்டில் இருப்பது போல" மதுபானம் மற்றும் ஒரு கேக் மேலோட்டத்தை சிச்சிகோவுக்கு வழங்குகிறார், அதிலிருந்து அவர் முதலில் அச்சைக் துடைத்து, துண்டுகளை கோழிக் கூடுக்குள் கொண்டு செல்லும்படி கட்டளையிட்டார். . சிச்சிகோவின் பணத்தை புதைக்கும் பி.யின் பணியகம், சவப்பெட்டியை அடையாளப்படுத்துகிறது, அங்கு அவரது ஆன்மா செயலற்ற பொருளின் ஆழத்தில் புதைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு ஆன்மீக பொக்கிஷமாகும், இது பண மோசடியால் இறந்தது (cf. தரையில் புதைக்கப்பட்ட ஒரு திறமையின் நற்செய்தி உவமை ) எல்.எம். லியோனிடோவ் (மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர், 1932) மற்றும் ஐ.எம். ஸ்மோக்டுனோவ்ஸ்கி (1984) ஆகியோர் கவிதையின் நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படத் தழுவல்களில் பி.யின் பாத்திரத்தை சிறப்பாகச் செய்தவர்கள். காசுசம் கலை விதிஆர்.கே. ஷ்செட்ரின் டெட் சோல்ஸ் (1977) என்ற ஓபராவில், பி.யின் பாத்திரம் ஒரு பாடகருக்காக (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ) இருந்தது என்பதே இந்தப் படம்.