ஜாக்ஸ்-லூயிஸ் டேவிட் (fr. ஜாக்ஸ்-லூயிஸ் டேவிட்) (08/30/1748, பாரிஸ், - 12/29/1825, பிரஸ்ஸல்ஸ்) - பிரெஞ்சு ஓவியர்.

டேவிட் ஜாக்-லூயிஸின் சுயசரிதை

சாராம்சத்தில், டேவிட் தனது தலைமுறைக்கு ஒரு சர்வாதிகாரியாக இருந்தார்.

ஓவியங்களுக்கு அப்பால், அவரது செல்வாக்கு பேஷன் பாணி, தளபாடங்கள் மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பு ஆகியவற்றை வழிநடத்தியது, மேலும் தார்மீக தத்துவத்தின் வளர்ச்சியிலும் பிரதிபலித்தது. டேவிட் வாழ்க்கை வரலாறு முழுவதும் கலை எதிர்பாராத, தீர்க்கமான பாரம்பரியத்தை அழித்தது. நவீன போக்கு தொடங்குகிறது.

டேவிட் பிரெஞ்சு அகாடமியில் படித்தார்.

ரோமானிய உதவித்தொகை பெற்ற பிறகு பிரிக்ஸ் டி ரோம் (அவரால் நான்கு முறை வெல்ல முடியவில்லை, அதனால்தான் அவர் பட்டினியால் தற்கொலைக்கு முயன்றார்), 1775 இல் அவர் இத்தாலி சென்றார்.

ரோமில் பெறப்பட்ட பண்டைய கலையைப் பின்தொடர்வதுடன், பாம்பீ மற்றும் ஹெர்குலேனியத்தின் இடிபாடுகள் பற்றிய அவரது ஆய்வும் ஒரு மறுமலர்ச்சியைத் தூண்டியது கிளாசிக்கல் திசை பிரஞ்சு கலையில். பண்டைய ரோமானியர்களுக்குக் கூறப்படும் க ity ரவத்தை நிரூபிப்பதற்காக அவர் முக்கியமாக சிற்பங்களிலிருந்து கிளாசிக்கல் வடிவங்களையும் கருவிகளையும் கடன் வாங்கினார்.

பாவம் செய்ய முடியாத தாகத்தால் அழிக்கப்பட்டது, அத்துடன் அரசியல் கருத்துக்கள் பிரஞ்சு புரட்சி, டேவிட் தனது படைப்புகளில் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டிற்கு கடுமையான கட்டுப்பாடு விதித்தார். இந்த அடக்குமுறை இறுதியில் ஒரு தனித்துவமான அலட்சியம் மற்றும் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது.

டேவிட் வாழ்க்கை வரலாற்றில் புகழ் பெரும்பாலும் 1784 கண்காட்சியில் பெற்றது.

பின்னர் அவர் தனது மிகப் பெரிய படைப்பான "தி சத்தியம் ஆஃப் தி ஹோராட்டி" (இப்போது லூவ்ரில்) வழங்கினார். இந்த கேன்வாஸ், அத்துடன் சாக்ரடீஸின் மரணம் (1787, மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம்), லிக்டர்கள் ப்ரூட்டஸுக்கு அவரது மகன்களின் உடல்கள், (1780, லூவ்ரே), அதனுடன் தொடர்புடைய அரசியல் சூழ்நிலையின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தினர். இந்த படைப்புகள் டேவிட் பெரும் புகழ் பெற்றன. 1780 ஆம் ஆண்டில் அவர் ராயல் அகாடமிக்கு அழைக்கப்பட்டார், ராஜாவின் தோராயமான கலைஞராக பணியாற்றினார்.

ஒரு சக்திவாய்ந்த குடியரசுக் கட்சியினராக, டேவிட், அரசியலமைப்பு மாநாட்டிற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதிலிருந்து, மன்னர் வெளியேறுவதையும், பிரான்ஸ் மற்றும் ரோமில் ராயல் அகாடமியின் வீழ்ச்சியையும் ஆதரித்தார். புரட்சிகர பாதிக்கப்பட்டவர்களின் ஓவியங்களில், குறிப்பாக மராட்டில் (1793, பிரஸ்ஸல்ஸ்), அவரது இரும்புக் கட்டுப்பாடு மென்மையாக்கப்பட்டது. அவர் வியத்தகு ஓவியங்களுக்கு பளபளப்பைச் சேர்த்தார். பயங்கரவாதக் கொள்கையின் இறுதி வரை சில காலம் கலைஞர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்.

நெப்போலியனின் வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகளை பதிவுசெய்த பேரரசரின் முதல் கலைஞரானார் டேவிட் (நெப்போலியன் கிராசிங் தி செயிண்ட் பெர்னார்ட் பாஸ், 1800–01, நெப்போலியன் மற்றும் ஜோசபின் முடிசூட்டுதல், 1805-07, தி விநியோகம் கழுகுகள்", 1810). மேலும், ஜாக் லூயிஸ் டேவிட்டின் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு அற்புதமான உருவப்பட ஓவியர் ("எம்மே ரெகாமியர்", 1800, லூவ்ரே) என்று அறியப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், தாவீதின் செல்வாக்கு மிகப் பெரியது. ஆனால் அவரது ஓவியங்கள், முன்னெப்போதையும் விட நியோகிளாசிக்கல் கோட்பாட்டை உள்ளடக்கியது, மீண்டும் நிலையான மற்றும் உணர்வற்றதாக மாறியது.

முடியாட்சியின் மறுசீரமைப்பின் போது, \u200b\u200bபோர்பன்களின் மறுசீரமைப்பின் போது, \u200b\u200bடேவிட் தனது நேரத்தை செலவிட்டார் கடந்த ஆண்டுகள் பிரஸ்ஸல்ஸில். பின்னர் அவர் தொடர்ச்சியான அற்புதமான ஓவியங்களை வரைந்தார். உருவப்பட வகையை கலைஞர் குறைத்து மதிப்பிட்ட போதிலும், அவர் அதில் மிகவும் பிரபலமானவர். சிற்பங்களை விட உயிருள்ள உருவங்களைப் பயன்படுத்தி, தன்னிச்சையான உணர்வுகளை வரைபடத்தில் வெளிப்படுத்த அனுமதித்தார்.

டேவிட் வாழ்க்கை வரலாற்றில் கடைசி கேன்வாஸ்கள் (எ.கா. அன்டோயின் மோங்கேஸ் மற்றும் அவரது மனைவி ஏஞ்சலிகா, 1812, லில்லி, பெர்னார்ட், 1820, லூவ்ரே, ஜெனாய்ட் மற்றும் சார்லோட் போனபார்ட், 1821, கெட்டி மியூசியம்) மிகவும் முக்கியமானவை. ஒரு புதிய ரொமாண்டிஸத்தின் பிறப்பின் அம்சங்களை அவர்கள் தெளிவாகக் காட்டினர்.

செயிண்ட் பெர்னார்ட் பாஸ் சகோதரிகள் ஜைனாடா மற்றும் சார்லோட் போனபார்ட்டில் நெப்போலியன் ஆல்ப்ஸைக் கடக்கிறார்

ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞரின் படைப்பாற்றல்

டேவிட் ஜாக் லூயிஸ் ஒரு பிரெஞ்சு ஓவியர், நியோகிளாசிசத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி.

ப cher ச்சருடன் படித்தவர், ரோகோக்கோ பாணியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் ரோமில் மற்றும் கலை செல்வாக்கின் கீழ் படித்த பிறகு பண்டைய ரோம் டேவிட் ஒரு கடுமையான காவிய பாணியை உருவாக்கினார். பிரான்சுக்குத் திரும்பிய டேவிட், ரோகோக்கோ இயக்கத்தின் தலைவராக தன்னைக் கண்டறிந்து, பழங்காலத்தின் படங்கள் மூலம் வீர சுதந்திர-அன்பான கொள்கைகளை வெளிப்படுத்த முயன்றார், இது அந்த நேரத்தில் பிரான்சில் ஆட்சி செய்திருந்த பொது உணர்வுகளுடன் மிகவும் மெய்யாக மாறியது. குடியுரிமை, கடமைக்கு விசுவாசம், வீரம் மற்றும் சுய தியாகத்தின் திறனைப் புகழ்ந்து பேசும் கேன்வாஸ்களை அவர் உருவாக்கினார்.

“கலைப் படைப்புகள் தங்கள் இலக்கை அடைகின்றன, கண்ணை மகிழ்விப்பது மட்டுமல்லாமல், ஆன்மாவை ஊடுருவி, கற்பனையில் ஆழமான முத்திரையை விட்டு, உண்மையான ஒன்று; அப்போதுதான் மக்களுக்கு காட்டப்படும் வீரம் மற்றும் குடிமை நல்லொழுக்கங்கள் அவரது ஆத்மாவை உலுக்கி, அதில் மகிமைக்கான உணர்ச்சி மற்றும் தந்தையின் நலனுக்காக சுய தியாகம் செய்ய வேண்டும் ”என்று பிரெஞ்சு ஓவியர் டேவிட் எழுதினார்.

ஜாக்ஸ்-லூயிஸ் டேவிட் புரட்சிகர கிளாசிக் என்று அழைக்கப்படுபவரின் நிறுவனர் ஆனார், இது ஒரு புதிய வகை கலைஞர்-போராளியை முன்வைத்தது, இது பார்வையாளருக்கு உயர் கல்வி கற்பிப்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது தார்மீக குணங்கள்... அதே நேரத்தில் அவர் மிகவும் கடுமையான, படைப்புகளின் கடுமையான அமைப்பு மற்றும் அற்புதமான யதார்த்தமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.

"தி ஓத் ஆஃப் தி ஹோராட்டி" (1784) என்ற ஓவியத்தால் டேவிட் மகிமை கொண்டுவரப்பட்டது, மூன்று இரட்டை சகோதரர்களை சித்தரிக்கிறது, புராணத்தின் படி, ரோமின் சக்தி குறித்த ஒரு சர்ச்சையில் மூன்று இரட்டை சகோதரர்கள் குரியாசியுடன் ஒரு சண்டையில் வென்றார். ஓவியம் பெரும் வெற்றியை ஏற்படுத்தியது. "ஆல் ரோம்" நித்திய நகரத்திற்கு மிகப்பெரிய அஞ்சலி என்று கருதப்பட்ட "ஹோராட்டியின் சத்தியம்" பார்க்க கூடியது. பட்டறை உண்மையான யாத்திரை தளமாக மாறியுள்ளது. பார்வையாளர்களின் நீரோட்டத்தில் விஷயங்களை ஒழுங்காக வைக்க காரபினேரியின் ஒரு பற்றின்மை பட்டறையில் தொடர்ந்து கடமையில் இருந்தது. போப் கூட மூளையை பார்த்தார் பிரெஞ்சு கலைஞர்... அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவர் எழுதினார்: “இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு டேவிட் தனது ஓவியத்தை முடித்தார். எந்த வார்த்தைகளாலும் அதன் அழகை வெளிப்படுத்த முடியாது ... ரோமில், அவர் எல்லா இடங்களிலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறார், எல்லா இடங்களிலும் அவர்கள் அவரை நோக்கி விரல் காட்டுகிறார்கள். இத்தாலியர்கள், பிரிட்டிஷ், ஜேர்மனியர்கள், ரஷ்யர்கள், ஸ்வீடன்கள் மற்றும் வேறு யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - இந்த மனிதனுக்குச் சொந்தமான பிரான்சின் மகிழ்ச்சியை எல்லா நாடுகளும் பொறாமை கொள்கின்றன. அனைவருக்கும் பார்க்க படம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதைப் பார்க்க வரும் மக்களின் நீரோடை வறண்டு போவதில்லை. டேவிட் தினசரி லத்தீன், இத்தாலியன், பிரெஞ்சு கவிதைகளைப் பெறுகிறார். " பாரிஸ் வரவேற்புரை "ஹொராத்தியின் சத்தியம்" பார்வையாளர்கள் உற்சாகத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார்கள், அது ரோமில் இருந்ததை விட தாழ்ந்ததல்ல.

மூன்று சகோதரர்கள், ரோமானிய வாழ்த்தில் கைகளை உயர்த்தி, வெற்றி அல்லது இறப்பதாக சபதம் செய்த தருணத்தை ஆசிரியர் சித்தரித்தார், அவர்களின் தந்தை அவர்களின் போர் வாள்களை நீட்டினார். ஹீரோக்களின் போஸ்கள் தங்கள் உறுதிமொழியின் மீறலைப் பற்றி பேசுகின்றன. கேன்வாஸின் கலவை, கதாபாத்திரங்கள், ஒளியின் நாடகம் ஆகியவற்றை டேவிட் கவனமாக சிந்தித்தார். மூன்று சக்திவாய்ந்த கதாபாத்திரங்கள், மூன்று கைகள், மூன்று வாள், மூன்று வளைவுகள்: புள்ளிவிவரங்களை அவற்றின் சக்திவாய்ந்த தொனியில் இணைப்பதன் மூலம் சதித்திட்டத்தின் தாக்கத்தை அவர் அதிகரித்தார். சித்திர தீர்வின் உன்னதமான எளிமையும் முழுமையும் ஒரு உண்மையான புரட்சியை உருவாக்கியது, இது எல்லாவற்றையும் மேலும் மேம்படுத்துவதை தீர்மானித்தது காட்சி கலைகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி. ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் பழங்கால வழிபாட்டை அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சு சமுதாயத்தை கைப்பற்றிய அரசியல் கருத்துக்களுடன் இணைத்தார். அந்த ஆண்டுகளில், ராஜாவின் ஆட்சி மீதான அதிருப்தி மேலும் மேலும் வெளிப்பட்டது. தாவீதின் ஓவியத்தை ஒரு நியாயமான காரணத்திற்கான போராட்டத்தின் அடையாளமாக பலர் பார்த்தார்கள். ஜாக் உண்மையில் தனது சக குடிமக்களை ஆயுதங்களுக்கு அழைக்கப் போகிறாரா என்று சொல்வது கடினம் ...

வரலாற்று பின்னோக்கிப் பார்க்கும் டேவிட் படைப்புகள் பெரும் பிரெஞ்சு புரட்சியின் காலவரிசை, அதன் ஆன்மீக முன்னறிவிப்புகள் ... அரசியல் கருத்துக்கள் கலைஞர் ஒரு அராஜகவாதி, தொடங்கிய புரட்சியை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார். இருப்பினும், மாஸ்டர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை நாடுகடத்தலில் கழித்தார், ஏனெனில் அவர் நெப்போலியனின் ஓவியராகவும், தனது கருத்துக்களையும் கருத்துக்களையும் பகிர்ந்து கொண்ட ஒரு மனிதராகவும் ஆனார். இதன் விளைவாக சோகமாக இருந்தது. கிளாசிக்ஸின் நிறுவனர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி பத்து ஆண்டுகளை நாடுகடத்தினார். ஜாக்ஸ் லூயிஸ் இறந்த பிறகு பிரஸ்ஸல்ஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அவரை அவரது தாயகத்தில் அடக்கம் செய்ய அதிகாரிகள் அனுமதிக்கவில்லை.

டேவிட் மட்டுமல்ல சிறந்த ஓவியர், அவர் தன்னை மிகவும் திறமையான ஆசிரியர் என்று நிரூபித்தார். மாஸ்டரின் சொந்த கணக்கீடுகளின்படி, அவருக்கு சுமார் ஐநூறு நேரடி மாணவர்கள் மட்டுமே இருந்தனர். க்ரோ, ஜெரார்ட், இங்க்ரெஸ் தனது பட்டறையிலிருந்து வெளியே வந்தனர். "டேவிட் அடையாளத்தின் கீழ்" பிரஞ்சு கலை இம்ப்ரெஷனிசம் வரை வளர்ந்தது. ரஷ்ய விமர்சகர் ஏ. பிரகோவ் எழுதினார்: "டேவிட் இந்த வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் முதல் வரலாற்று ஓவியர் ... இயற்கையினாலும் அவரது கலை திறமையின் தன்மையிலும், அவர் எப்போதும் புரட்சி மனிதராகவே இருந்தார்".

டேவிட்டின் படைப்பு நுண்ணறிவுகளும் கொள்கைகளும் ஒரு முழு சகாப்தத்தின் வெளிப்பாடாக மாறியது.

பிரெஞ்சு புரட்சியின் கடுமையான நிகழ்வுகளுக்கு முன்னும், புரட்சியின் போதும், பிரஞ்சு கலை ஒரு புதிய அலை கிளாசிக்ஸால் கைப்பற்றப்பட்டது. இந்த ஆண்டுகளில் பிரான்சின் மேம்பட்ட சிந்தனை பகுதிக்கு போர்பன் முடியாட்சி இறுதியாக வீழ்ச்சியடைந்து கொண்டிருந்தது தெளிவாக இருந்தது. வாழ்க்கையின் புதிய கோரிக்கைகள் புதிய கலை, புதிய மொழி, புதியவற்றின் தேவையை ஏற்படுத்தியுள்ளன வெளிப்படையான வழிமுறைகள்... உற்சாகம் பண்டைய கலாச்சாரம் வீர, மிகவும் குடிமகனின் கலையின் மிக அவசரமான தேவைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது, பிரதிபலிக்க தகுதியான படங்களை உருவாக்குகிறது. கிளாசிக்ஸம் நுண்கலைகளின் அனைத்து பகுதிகளிலும் தன்னைக் காட்டியது - கட்டிடக்கலை, ஓவியம், சிற்பம்.

கிளாசிக்ஸின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கு ஓவியத்தில் இருந்தது. மீண்டும் கலையில், அழகின் அறிவாற்றலில் முக்கிய அளவுகோலாக பகுத்தறிவின் பங்கு முன்வைக்கப்படுகிறது, முதலில் கலைக்கு அழைப்பு விடுக்கப்படுகிறது, முதலில், கடமை உணர்வை வளர்த்துக் கொள்ள, குடிமை உணர்வு, மாநிலத்தின் கருத்துக்களுக்கு சேவை செய்ய, மற்றும் வேடிக்கையாகவும் இன்பமாகவும் இருக்கக்கூடாது. இப்போதுதான், புரட்சியின் முந்திய நாளில், இந்த கோரிக்கை இன்னும் குறிப்பிட்ட, நோக்கமான, நோக்கமான தன்மையைப் பெறுகிறது.

பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சிக்கு முன்னதாக, மிகவும் பிரகாசமான, திறமையான ஓவியர் - ஜாக் லூயிஸ் டேவிட். அவரது படைப்பில், பண்டைய மரபுகள், கிளாசிக்ஸின் அழகியல் அரசியல் போராட்டத்துடன் ஒன்றிணைந்தது, புரட்சியின் அரசியலுடன் இயல்பாகப் பிணைந்துள்ளது, இது பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தில் கிளாசிக்ஸின் ஒரு புதிய கட்டத்தை அளித்தது - "புரட்சிகர கிளாசிக்".

டேவிட் ஒரு பாரிசிய வணிகரின் (மொத்த வணிகர், வணிகர்) மகன், ராயல் அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், அவர் மறைந்த பரோக்கின் மரபுகளுக்கும், ரோகோக்கோவின் சில கூறுகளுக்கும் கூட நெருக்கமானவர். அகாடமியின் சிறந்த மாணவராக "ரோமன் பரிசு" பெற்ற அவர், 1775 இல் இத்தாலிக்கு வந்தார். அங்கு அவர் பழங்காலத்தின் நினைவுச்சின்னங்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார், படைப்புகளைப் படிக்கிறார் இத்தாலிய கலைஞர்கள்... அதன்பிறகு, டேவிட் தனது படைப்புகளில் பழங்காலத்தில் அவரை ஈர்த்ததைப் பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறார், இருப்பினும், பின்பற்ற முயற்சிக்காமல், தனது சொந்த பாதையைத் தேட முயற்சிக்கிறார்.

புரட்சியின் முந்திய நாளில், டேவிட் சேர்ந்த பிரெஞ்சு முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் இலட்சியமானது பழங்காலமானது, ஆனால் ரோமானிய குடியரசின் காலத்திலிருந்தே கிரேக்கம் அல்ல, ரோமானிய மொழியாகும் என்று சொல்ல வேண்டும். பிரசங்கத்தில் இருந்து பாதிரியார்கள் நற்செய்தியை மேற்கோள் காட்டவில்லை, ஆனால் ரோமானிய வரலாற்றாசிரியர் டைட்டஸ் லிவி. பண்டைய ஹீரோக்களின் உருவங்களில், குடிமை வீரம் மற்றும் தேசபக்தி உணர்வை மகிமைப்படுத்திய ஒரு நாடக ஆசிரியரான கார்னெயிலின் துயரங்களை தியேட்டர் பெரும் வெற்றியைப் பெறுகிறது. எனவே அது வளர்ந்தது ஒரு புதிய பாணி, மற்றும் டேவிட் இந்த காலகட்டத்தின் ஓவியங்களில் அவரது உண்மையான ஹெரால்டாக ("ஹோராட்டியின் சத்தியம்") தோன்றினார்.

புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் தொடக்கத்துடன், டேவிட் வெகுஜன கொண்டாட்டங்களை அலங்கரிக்கிறார், கலைப் படைப்புகளை தேசியமயமாக்குவதிலும், லூவ்ரை ஒரு தேசிய அருங்காட்சியகமாக மாற்றுவதிலும் ஈடுபட்டுள்ளார். உதாரணமாக, தேசிய விடுமுறைகள் பாஸ்டில்லை எடுத்துக் கொண்ட ஆண்டு அல்லது குடியரசின் பிரகடனத்தில், "உச்சநிலை" அல்லது வால்டேர் மற்றும் ரூசோவின் எச்சங்களை பாந்தியோனுக்கு மாற்றுவதற்காக நடத்தப்பட்டன. இந்த விடுமுறை நாட்களில் பெரும்பாலானவை டேவிட் நேரடியாக தயாரித்தன. அத்தகைய ஒவ்வொரு வடிவமைப்பும் கலைகளின் தொகுப்பாக இருந்தது: காட்சி, நாடக, இசை, கவிதை, சொற்பொழிவு.

1793 ஆம் ஆண்டில், லூவ்ரில் தேசிய அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்டது, இது இனிமேல் கலை கலாச்சாரத்தின் மையமாகவும் கலைப் பள்ளியாகவும் மாறியது. உலக நுண்கலைகளின் தலைசிறந்த படைப்புகளைப் படிக்க, கலைஞர்கள் இன்னும் நகலெடுக்க வருகிறார்கள்.

1790 இல், டேவிட் தொடங்குகிறார் பெரிய படம் ஜேக்கபின்ஸால் நியமிக்கப்பட்ட "பால்ரூமில் உள்ள சத்தியம்", அதில் அவர் ஒரு புரட்சிகர தூண்டுதலில் மக்களின் உருவத்தை உருவாக்க திட்டமிட்டார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களைத் தவிர, படம் வரையப்படவில்லை. "மக்களின் நண்பர்" மராட் கொல்லப்பட்டபோது, \u200b\u200bகலைஞர் தனது மாநாட்டின் சார்பாக எழுதினார் பிரபலமான ஓவியம் "மராத்தின் மரணம்".

1793 முதல், டேவிட் பொதுப் பாதுகாப்புக் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்து வருகிறார் - மேலும் ஜேக்கபின் கட்சியின் தலைவரான ரோபஸ்பியருடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார். ஆனால் ஜேக்கபின் சர்வாதிகாரத்தின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு அரசியல் வாழ்க்கை கலைஞர் முறித்துக் கொள்கிறார், அவரே சுருக்கமாக கைது செய்யப்படுகிறார்.

அவரது அடுத்தடுத்த பாதை குடியரசின் முதல் கலைஞரிடமிருந்து பேரரசின் நீதிமன்ற ஓவியர் வரையிலான பாதை. கோப்பகத்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் "தி சபைன்ஸ்" எழுதுகிறார். நெப்போலியனின் உருவத்தில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்குகிறது. மேலும் நெப்போலியன் பேரரசின் காலத்தில், அவர் பேரரசரின் முதல் ஓவியர் ஆனார். அவரது உத்தரவின் பேரில் அவர் எழுதுகிறார் பெரிய ஓவியங்கள் "நெப்போலியன் அட் தி செயிண்ட் பெர்னார்ட் பாஸ்", "முடிசூட்டு" போன்றவை.

நெப்போலியன் தூக்கியெறியப்பட்டதும், போர்பன்களின் மறுசீரமைப்பும் டேவிட் பிரான்சிலிருந்து குடியேற நிர்பந்திக்கப்பட்டது. இனிமேல் அவர் பிரஸ்ஸல்ஸில் வசிக்கிறார், அங்கு அவர் இறந்து விடுகிறார்.

வரலாற்று ஓவியங்களுக்கு மேலதிகமாக டேவிட் வெளியேறினார் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான ஓவியம் மற்றும் உருவப்படங்களில் அழகாக இருக்கிறது. அவரது கடிதத்தின் கடுமையான கிருபையால் டேவிட் முன்னரே தீர்மானித்தார் குணாதிசயங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கிளாசிக்வாதம், இது பேரரசு பாணி என்று அழைக்கப்பட்டது.

செப்டம்பர் 1783 இல், டேவிட் இந்த ஓவியத்திற்காக ராயல் அகாடமியின் முழு உறுப்பினராக அனுமதிக்கப்பட்டார். ஹீரோக்களின் கடுமையான தலைவிதியை இங்கே காட்ட கலைஞர் விரும்பினார், தனது தந்தை மற்றும் கணவரின் இழப்புக்கு வருத்தம்.

படத்தில் கிட்டத்தட்ட பக்கவாதம் எதுவும் இல்லை, கேன்வாஸின் மென்மையான மேற்பரப்பு பற்சிப்பி, உடல் - அனிமேஷன் பளிங்கு போன்றது. ஹெக்டரின் அடக்கம் படுக்கை நிற்கும் அறையில் ஒரு பனிக்கட்டி ஒளி வெள்ளம், உயர் வெண்கல மெழுகுவர்த்தியைப் பளபளக்கிறது மற்றும் ஆழத்தில் மங்கிவிடுகிறது, அங்கு துக்கம் துடைப்பவர்கள் அமைதியாக மரணத்தை நினைவுபடுத்துகிறார்கள். ஆண்ட்ரோமேக்கின் கண்கள், கண்ணீரிலிருந்து சிவந்து, பார்வையாளரின் கண்களைப் பார்க்கின்றன. இங்குள்ள அனைத்தும் உண்மையான பழங்காலத்தை சுவாசிக்கின்றன: ரோமானிய நிவாரணங்களிலிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட ஆயுதங்கள், ஒரு விளக்கின் வெண்கலத்தைத் துரத்தியது, மெல்லிய செதுக்கப்பட்ட தளபாடங்கள், பாம்பியன் வீடுகளில் டேவிட் கண்டதைப் போன்றது. ஆனால் பார்வையாளர்களை உற்சாகப்படுத்திய முக்கிய விஷயம், சாதனையின் அவசியம் மற்றும் பிரபுக்களின் உணர்வு.

காவ்ர்தினா பார்வையாளர்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார்.

ஒரு நாள், டேவிட் மற்றும் ஒரு நண்பர் ராஜாவின் மறுபிரவேசம் வேட்டையாடுவதைப் பார்த்தார்கள். தொலைவில் அமைந்துள்ள புல்வெளியில் இருந்து மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள், சிரிப்பு, உயிரோட்டமான குரல்கள் கேட்டன. பல நீதிமன்ற உறுப்பினர்களும் அதிகாரிகளும் உதைக்க முயன்றனர், வெளிப்படையாக கிட்டத்தட்ட உடைக்கப்படாத ஸ்டாலியன். குதிரை வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்றாக இருந்தது - சாம்பல் நிறமானது, ஒரு நீண்ட மேனுடன். ரோமானிய கேபிட்டலில் இருந்து டியோஸ்கூரியின் குதிரைகளை அவர் தாவீதுக்கு நினைவுபடுத்தினார். இங்குள்ள அனைத்தும் புத்துயிர் பெற்ற பழங்காலத்தைப் போலத் தோன்றின: மக்களின் கைகளிலிருந்து கிழிந்த ஒரு காட்டு குதிரை, சூரியனால் துளையிடப்பட்ட ஒரு தோப்பு, தூரத்தில் ஒரு தேசபக்த வில்லாவின் பாழடைந்த சுவர் ...

யாராலும் ஸ்டாலியனைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை, சேணத்தில் தங்குவது சாத்தியமில்லை, மிகவும் திறமையான ரைடர்ஸ் தோல்வியடைந்தார். இறுதியாக, மற்றொருவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சிக்க முடிவு செய்தார். மிகவும் இளமையாகவும், மெல்லியதாகவும், விரைவாக இயக்கமாகவும் இருந்த அவர், புல்வெளியில் லேசான படிகளுடன் வெளியேறி தனது கஃப்டானை வீசினார். ஒரு ஜாக்கெட்டில் எஞ்சியிருந்த அந்த இளைஞன் ஒரு பெரிய ஸ்டாலியனுக்கு அடுத்தபடியாக மிகவும் உடையக்கூடியவனாகத் தெரிந்தான். ஏறக்குறைய தூண்டுதல்களைத் தொடாமல், அவர் சேணத்தில் குதித்து, வன்முறையில் தலைகுனிந்து, குதிரையை அதன் பின்னங்கால்களில் உயர்த்தினார். தூசி, பூமியின் உறைகள் பார்வையாளர்களின் கண்களில் பறந்தன; ஸ்டாலியன் ஒரு வெறித்தனமான நடைடன் வெவ்வேறு திசைகளில் விரைந்து, திடீரென்று நிறுத்தி, சவாரி தனது தலைக்கு மேல் வீச முயன்றார், மீண்டும் ஒரு குவாரியில் முன்னோக்கி விரைந்தார். எல்லோரும், மூச்சுத் திணறலுடன், மனிதனுக்கும் குதிரைக்கும் இடையிலான சண்டையைப் பார்த்தார்கள்.

மனிதன் வென்றான். நடுங்கி, தலையை பின்னால் எறிந்து, ரத்தக் கண்களால் கசக்கி, ஸ்டாலியன் துடைப்பின் நடுவே நின்றது. சவாரி பார்வையாளர்களுக்கு மகிழ்ச்சியான மற்றும் சோர்வான, மிகவும் சிறுவயது முகத்தைத் திருப்பி, தனது தொப்பியைக் கழற்றி, ராஜாவுக்கு வணக்கம் செலுத்தினார். அவரது மார்பு நீல நிற கவசத்தின் கீழ் பெரிதும் கனமானது, சமீபத்திய போராட்டத்தின் சிலிர்ப்பு அவரது கண்களில் இன்னும் அணைக்கப்படவில்லை, ஃப்ரில்லின் சரிகை கிழிந்து, அவரது கழுத்தை வெளிப்படுத்தியது. ஒரு தியேட்டரைப் போல பார்வையாளர்கள் பாராட்டினர். இந்த காட்சி கலைஞரின் கண்களில் மிகவும் தெளிவாக பதிக்கப்பட்டிருந்தது, அவர் ஒரு படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கினார்.

கவுண்ட் போடோக்கி ஒரு அற்புதமான மற்றும் ஏற்கனவே அடிபணிந்த ஸ்டாலியன் சவாரி செய்வதை கலைஞர் சித்தரித்தார். அவர் தனது தொப்பியைக் கழற்றி, ராஜாவுக்கு வணக்கம் செலுத்துகிறார். எண்ணிக்கையின் மார்பில் உள்ள ஆர்டர் ஆஃப் தி வைட் ஈகிளின் வெளிர் நீல நிற ரிப்பன், கிரீம் லெகிங்ஸ், நீல வானம், இளம் புல்லின் ஜூசி கீரைகள், போடோக்கியின் சட்டையின் வெள்ளை நிற லேஸ்கள், சூரிய புள்ளிகள் நிலத்தின் மேல் - உண்மையான விடுமுறை ஓவியம்!

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, பழங்காலத்தை மட்டுமல்ல, நவீன வாழ்க்கையும், ரோமானியர்களின் வீரத்திலிருந்து ஏதேனும் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தால், மற்றும் ஒரு நபரின் தைரியத்திலிருந்தே, கலைஞரின் இதயத்தை உறுதியாகக் கைப்பற்றும் திறன் கொண்டது.

டேவிட் தேர்வு செய்தார் வரலாற்று சதி, ஜஸ்டினியன் பேரரசரின் தளபதியான பெலிசாரியஸின் சோகமான தலைவிதியைப் பற்றி பிரபல எழுத்தாளர் ஜீன் ஃபிராங்கோயிஸ் மார்மண்டலின் நாவலால் ஈர்க்கப்பட்டார். புராணக்கதையுடன் வரலாற்றைக் கலந்த மார்மண்டல், தனது எஜமானரின் மகிமைக்காக பல வெற்றிகளைப் பெற்ற வீரர்களுக்கு பிடித்த ஒரு தைரியமான போர்வீரனின் வாழ்க்கையை விவரித்தார். ஆனால் ஜஸ்டினியன் பெலிசாரியஸை நம்பவில்லை, அவருக்கு பயந்தார். இறுதியில், பேரரசர் அதிகப்படியான பிரபலமான இராணுவத் தலைவரை அகற்ற முடிவு செய்தார். பெலிசாரியஸ் அணிகளிலும் செல்வத்திலும் பறிக்கப்பட்டார், பின்னர், கொடூரமான மற்றும் அவநம்பிக்கையான மன்னரின் உத்தரவின்படி, கண்மூடித்தனமாக இருந்தார்.

மார்மண்டலின் புத்தகத்தில், டேவிட் ஒன்றை வரைந்தார் சமீபத்திய அத்தியாயங்கள் - பழைய போர்வீரன் தனது தளபதியை ஒரு மோசமான, குருட்டு பிச்சைக்காரன் பிச்சை எடுப்பதாக அங்கீகரிக்கிறான்.

ஓவியம் கனமான பீடங்களை சித்தரிக்கிறது, சக்திவாய்ந்த நெடுவரிசைகளின் தளங்கள். தூரத்தில், மலைகள் அல்பேனிய மலைகளை ஒத்திருந்தன. அங்கு, அடர்ந்த வெகுஜன மரங்களில், வீடுகள் மற்றும் கோயில்களின் கூரைகளைக் காணலாம் ...

பெலிசாரியஸ் ஒரு கல்லில் அமர்ந்திருக்கிறார், தலையை உயர்த்தியுள்ளார் - அவர் குருடராக இருக்கிறார், அவர் உலகைக் காணவில்லை, அவர் மட்டுமே கேட்கிறார். தளபதியின் தோள்களில் உள்ள கவசம் சோகமாக அவர் உடையணிந்த துணிகளை அணைக்கிறது. லேசான உடையில் ஒரு வழிகாட்டி சிறுவன் பெலிசாரியஸின் போர் தலைக்கவசத்தை வைத்திருக்கிறான். பெல்சாரியஸ் பெர்சியாவிலும், ஆப்பிரிக்காவிலும், ரோமிலும் போராடிய இந்த ஹெல்மட்டில், இந்த புத்திசாலித்தனத்துடன் ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்தியின் எதிரிகளை அடிக்கடி பயமுறுத்திய இந்த ஹெல்மட்டில், ஏதோ ஒரு கனிவான பெண் பிச்சை எடுக்கிறார்.

தூரத்தில், ஒரு வயதான சிப்பாய் வீழ்ச்சியடைந்த குருடனை ஆச்சரியத்துடனும் திகிலுடனும் பார்க்கிறான். புகழ்பெற்ற தளபதியின் வீரர்களால் பணக்காரர் மற்றும் பிரியமான ஒரு பிச்சைக்காரனை அடையாளம் காணத் துணியவில்லை. நிகழ்வின் மதிப்பீட்டை பார்வையாளரிடம் ஒப்படைக்க டேவிட் இன்னும் துணியவில்லை, மேலும் சிப்பாய் கலைஞரின் ஆச்சரியத்தையும் வருத்தத்தையும் வெளிப்படுத்தத் தோன்றியது.

படம் மனிதநேயம், தைரியமான துன்பம் மற்றும் இரக்கத்தால் நிறைந்துள்ளது.

ஒருமுறை மேடையில் கொர்னேலியஸின் ஒரு நாடகத்தால் டேவிட் சிலிர்த்தார் பிரஞ்சு நாடகம் - ஹொரேஸின் சோகம், முன்னோர்களின் தைரியமான மற்றும் கண்ணியமான வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையாக, பண்டைய வீரர்களின் மறுமலர்ச்சியாக:

திரும்பியது தந்தையின் வீடு எதிரிகளுடனான ஒரு போருக்குப் பிறகு, பழைய ஹோரேஸின் ஒரே மகன். இங்கே அவர், வெற்றியாளராக, தனது சொந்த சகோதரி தனது காதலியின் மரணத்திற்கு துக்கப்படுவதைக் கண்டார் - ஒரு விரோத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன். கோபத்தில், அவர் தனது சகோதரியை வாள் அடியால் கொன்றார். இப்போது அந்த இளைஞன் முயற்சிக்கப்படுகிறான், அவனுடைய வயதான தந்தை தன் மகனைப் பாதுகாக்கிறார். தந்தையின் சூடான பேச்சு மேடையில் இருந்து ஒலிக்கிறது:

புனித விருதுகள்! இங்கே கறை படிந்தவர்களே!

நீங்கள், யாருடைய இலைகள் இடியிலிருந்து தலையைக் காப்பாற்றுகின்றன!

நீங்கள் எதிரிகளை அனுமதிக்கிறீர்களா, அவரை மரணதண்டனைக்கு இழுத்து,

ஓ, ரோமானியர்களே, நண்பர்களே, நீங்கள் தயாரா?

ஹீரோ மீது வெட்கக்கேடான திண்ணைகளை சுமத்த வேண்டுமா?

அவர் இரக்கமின்றி தூக்கிலிடப்படுவாரா,

ரோம் அதன் சுதந்திரத்திற்கு யாருக்கு கடமைப்பட்டிருக்கிறது?!

ஹோரேஸ் மற்றும் அவரது மகன்களின் படத்தை டேவிட் கருதுகிறார்.

கேன்வாஸ் ஒரு பெரிய கேன்வாஸ். இருண்ட கல் ஆர்கேட்களின் பின்னணியில், இளைய ஹோரேஸின் தோளுக்கு மேல் வீசப்பட்ட ஒரு கருஞ்சிவப்பு ஆடை, ஒரு ஜோதியைப் போல எரிகிறது. மூன்று மகன்கள் முழுமையாக போர் ஆயுதங்கள், ஹெல்மெட் மற்றும் ஈட்டிகளுடன், ரோமானிய வாழ்த்தின் பாரம்பரிய மற்றும் தைரியமான சைகையில் தங்கள் தந்தையை நோக்கி வலது கையை நீட்டினார். வயதானவர், குளிர்ச்சியாக பிரகாசிக்கும் வாள்களைப் பிடித்துக் கொண்டு, கடமைக்கு விசுவாசமாகவும், தனது ஆசீர்வாதத்துடன் எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான தயார்நிலையிலும் தனது மகன்களின் சத்தியத்தை முத்திரையிடுகிறார், மேலும் ஒரு இராணுவத் தளபதியைப் போலவே, போருக்கு முன்பு அவர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். போர்வீரர்களின் சகோதரிகள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் வணங்குகிறார்கள். கேன்வாஸிலிருந்து ஒரு கனமான மற்றும் வலிமையான ஆயுதம் ஒலிக்கிறது. வாள்கள், தந்தை மற்றும் மகன்களின் கைகள், கேன்வாஸின் மையத்தில் இணைவது, படத்தின் அர்த்தத்தையும் பொருளையும் குறிக்கிறது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மேலே மனித உணர்வுகள் மற்றும் பெண்கள், துயரங்கள் மற்றும் தந்தையின் வயதான காலத்தில், கடமைக்கு நம்பகத்தன்மை மற்றும் வாள்களின் கத்தி ஆகியவை நீக்கப்பட்டன.

தாவீதின் கேன்வாஸ் வாழ்க்கை மற்றும் பெருமைமிக்க மனிதர்களில், பண்டைய ஹீரோக்களின் கண்டிப்பான வரிகளில், கடமை, மரியாதை மற்றும் தாய்நாட்டிற்கான அன்பு போன்ற கருத்துக்களில், சிறிய அன்றாட விவகாரங்களின் வீண் மற்றும் முக்கியத்துவத்தை மக்கள் பார்க்க வைத்தது, அடுத்ததாக மதச்சார்பற்ற வேனிட்டி உண்மையான பெருமை ஆவி, சுதந்திரத்தின் எண்ணங்களுக்கு அடுத்தது, இது பல பாரிசியர்களின் மனநிலையை சந்தித்தது.

எனவே, படம் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது, அலட்சியமாக இல்லை, நண்பர்களும் எதிரிகளும் மட்டுமே இருந்தனர். அதனால்தான் சில கல்வியாளர்கள் மிகவும் கோபமடைந்தனர்: அவர்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நியதிகளை மீறுவது மட்டுமல்லாமல், ஆபத்தான சுதந்திர சிந்தனையையும் படத்தில் சரியாகப் பார்த்தார்கள்.

இந்த சதி கிரேக்க-பாரசீக போர்களின் போது பிரபலமான போரைக் குறிக்கிறது.
செப்டம்பர் 480 இல். கிரேக்க-பாரசீகப் போரின் முடிவில், பெர்சியர்கள், கிரேக்கத்தை ஆக்கிரமிக்கும் முயற்சியில், தெர்மோபிலேயின் பாறைக் பள்ளத்திற்கு மாறுகிறார்கள். இரண்டு நாட்கள் சண்டைக்குப் பிறகு, பெர்சியர்கள் முடிவு செய்தனர் அவநம்பிக்கையான படிதுரோகி எஃப்கால்ட் கிரேக்கர்களின் பின்புறத்திற்கு ஒரு மாற்றுப்பாதையைக் காண்பிக்கும் போது. ஸ்பார்டன்ஸ் தலைவர் லியோனிடாஸ் 300 ஸ்பார்டான்களுடன் எதிரிகளால் சூழப்பட்டார். அவர்கள் பல மடங்கு உயர்ந்த சக்திகளுக்கு எதிராக வீர எதிர்ப்பை நடத்தினர், கடைசிவரை போராடினர், இதன் காரணமாக அவர்களின் தோழர்கள் பொதுமக்களை வெளியேற்றவும் பாதுகாப்புக்குத் தயாராகவும் முடிந்தது.
படத்தின் மைய கதாபாத்திரம் ஜார் லியோனிடாஸ், நிர்வாணமாகவும் நிராயுதபாணியாகவும் (ஆனால் ஒரு பெரிய வட்ட கவசம், கவசம் மற்றும் ஹெல்மெட் ஆகியவற்றைக் கொண்டு), ஒரு பாறை மீது வளைந்துகொண்டு, இடது காலை வளைக்கிறார்.
வலது புறத்தில் அவரது சகோதரர் அகிஸ், தலையில் ஒரு மாலை அணிந்துள்ளார், இது போருக்கு முன் பலியின் போது அணியப்படுகிறது ( பண்டைய வழக்கம்), மற்றும் ஸ்பார்டான்களின் அடிமையால் வழிநடத்தப்பட்ட குருட்டு யூரித், ஒரு ஈட்டியை முத்திரை குத்துகிறார்.
மறுபுறம் ஸ்பார்டான்களின் ஒரு குழு தலையில் ஒரு எக்காளம். வீரர்கள் இறப்பதற்கு முன் ஆயுதங்கள் மற்றும் கேடயங்களை கசக்கி அல்லது முத்தமிடுகிறார்கள்.
ஓவியத்தில் இடதுபுறத்தில், ஒரு சிப்பாய் ஒரு பாறையில் ஒரு கைப்பிடியுடன் பொறிக்கப்படுகிறார், "ஸ்பார்டாவுக்குச் செல்வோர் அவர்களின் சட்டங்களுக்குக் கீழ்ப்படிந்து நாங்கள் இறந்துவிட்டோம் என்று கூறப்படும்."
"லியோனிடாஸ் அட் தெர்மோபிலே" ஓவியம் போரை அல்ல, அதற்கான தயாரிப்பைக் காட்டுகிறது.

பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது படம் வரையப்பட்டது, நாளை அவர்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதை சமூகம் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் எல்லோரும் மாற்றத்தின் ஒரு உற்சாகமான எதிர்பார்ப்பில் இருந்தனர். இந்த கேன்வாஸின் தோற்றம் ஒரு ஹீரோவாக எதிர்பார்க்கப்பட்டது. அமைப்பின் சுதந்திரம், நவீனத்துவத்தின் நேரடி குறிப்பு பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தது, ஆனால் கல்வியாளர்களை ஆத்திரப்படுத்தியது, மேலும் தேசத்துரோகிகளின் கண்காட்சியை தடை செய்ய அவர்கள் விரும்பினர், அவர்களின் கருத்துப்படி, கேன்வாஸ். இருப்பினும், அவர்கள் பார்வையாளர்களின் கோரிக்கைகளுக்கு இணங்க வேண்டியிருந்தது மற்றும் படம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது.

வண்ணத்தின் பிரகாசமான ஸ்ப்ளேஷ்கள் இருண்ட கேன்வாஸைத் துண்டித்தன. புருட்டஸின் மனைவியும் அவளுடன் ஒட்டிக்கொண்ட மகள்களும் பீதியடைந்ததாகத் தோன்றியது, அவர்களின் உதடுகளில் உறைந்த ஒரு ஊமை அலறல் அவர்களின் முகங்களை பண்டைய சோக முகமூடிகள் போல தோற்றமளித்தது. மேஜையில் வீசப்பட்ட பல வண்ணத் துணியின் துண்டுகள், நூல் பந்தில் சிக்கிய ஒரு ஊசி பழைய வாழ்க்கையை அதன் இயல்பான மற்றும் இப்போது என்றென்றும் இழந்த அமைதியான அமைதியுடன் பேசியது.

புருட்டஸ் ரோம் சிலையின் அடிவாரத்தில் அமர்ந்தார், அசைவில்லாமல், பேச்சில்லாமல், தன்னைத் திருப்பிக் கொள்ள வேண்டாம், தூக்கிலிடப்பட்ட மகன்களின் உடல்களைப் பார்க்க வேண்டாம் என்று கட்டாயப்படுத்தினார். புருட்டஸின் நிழல் உருவம் விரக்தியின் சிலை மற்றும் முடிவில்லாத உறுதியைப் போன்றது.

பார்வையாளர்கள், அவர்களில் பலர் ஏற்கனவே செய்திருந்தனர் அல்லது இன்னும் தொலைதூர சுதந்திரம் என்ற பெயரில் எந்தவொரு தியாகத்தையும் செய்யத் தயாராக இருந்தனர், அமைதியாகவும் தீவிரமாகவும் நின்றனர். இந்த நாட்களில் மக்கள் அன்றாட அற்பங்களை மறந்துவிட்டார்கள். புருட்டஸ் பார்வையாளர்களுக்கு சண்டையிடுவதற்குத் துடிக்கும் எவருக்கும் தேவைப்படும் பின்னடைவுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கொடுத்தார்.

ஸ்பார்டன் இளவரசி எலெனா எக்குமினில் மிகவும் அழகான மரண பெண். ஜீயஸிடமிருந்து அவள் அழகைப் பெற்றாள் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள். எல்லோரும் தனது கணவர் ஆக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள், ஆனால் அவர் அனைவரையும் மறுத்துவிட்டார். எலெனா இயற்கையால் மிகவும் மனோபாவத்துடன் இருந்தார், உண்மையில் உறவுகளில் கண்ணியத்தை கடைப்பிடிக்கவில்லை. சிறுமியின் தந்தை, டின்டாரியஸின் மன்னர், தனது மகளின் அனைத்து புதிய தந்திரங்களையும் கண்டு அஞ்சி, ட்ரோஜன் மன்னர் பிரியாம் மெனெலஸின் மகனான ஒரு பணக்கார இளைஞனை மணந்தார், அவளை வெறித்தனமாக காதலித்து வந்தார். ஹெலினாவின் தந்தை இறந்த பிறகு, அவருக்கு பதிலாக மெனெலஸ் ராஜாவானார். அவர் தனது மனைவியை சிலை செய்தார், அவளை ஒரு படி கூட விடவில்லை, இது அவளுக்கு ஆத்திரமடைந்த கோபத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்தியது. அவள் கணவனிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டாள், அவனைக் கூச்சலிட்டாள், அவள் அவனைக் காதலிக்கவில்லை என்பதை மறைக்கவில்லை. பிடிவாதமான மனைவியை மென்மையாக்க விரும்பிய மெனெலஸ் அவளுக்கு பரிசுகளை வழங்கினார், ஆனால் இது நீண்ட காலத்திற்கு உதவவில்லை.
பாரிஸ் என்ற அழகிய இளைஞனை எலெனா சந்தித்து அவனை காதலித்ததில் இருந்து எல்லாம் மாறிவிட்டது. வருகை தரும் வணிகர்களிடமிருந்து, பாரிஸ் அதைக் கற்றுக்கொண்டது ஒரு அழகான பெண் நிலத்தின் மேல். அவர் ராணியைப் பார்க்க விரும்பினார், மேலும் பல கப்பல்களில் ஸ்பார்டாவுக்கு மன்னர் மெனெலஸ் சென்றார். இளம் ஜார் விருந்தினரை அன்புடன் வரவேற்றார், மாலை முழுவதும் கண்ணியத்தை மறந்து, அவளிடமிருந்து கண்களை எடுக்கவில்லை. எலெனா அந்நியரை தெளிவாக மறுபரிசீலனை செய்தார்.
அடுத்த நாள் மெனெலஸ் வியாபாரத்திற்குச் சென்றார், பாரிஸ் எலெனாவைச் சந்தித்தார், அவர்கள் தப்பிக்கும் திட்டத்தை வகுத்தனர். ட்ரோஜன் இளவரசனை அவள் அறைகளுக்குள் அனுமதித்து, அவருடன் பல உணர்ச்சிகரமான இரவுகளை கழித்தாள். பின்னர், நகைகளை சேகரித்து, அவள் தனது காதலனுடன் அவனது கப்பலில் சென்றாள்.
ட்ரோஜான்கள் எலெனாவை அவரது அழகுக்காக காதலித்தனர். ஆனால் மெனெலஸ் தனது மனைவியின் இழப்பை ஏற்கவில்லை. அவர் மெனெலஸையும் அவரது நண்பர்களையும் அழிப்பதாக சபதம் செய்து ஒரு இராணுவத்தை டிராய் அனுப்பினார். ஆனால் தந்திரமான உதவியுடன் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் " ட்ரோஜன் ஹார்ஸ்"கிரேக்கர்கள் டிராய் கைப்பற்றினர். பாரிஸ் ஒரு விஷ அம்புக்குறி இறந்தார். மேலும் மெனெலஸ் தனது மனைவியை மன்னித்து, தன்னை காலில் எறிந்துவிட்டு, இறக்கும் வரை அவருடன் வாழ்ந்தார்.

டைட்டஸ் லிவியஸிடமிருந்து, டேவிட் அதைப் பற்றிய ஒரு கதையைக் கண்டுபிடித்தார். ரோமானியர்கள் கூட பழங்காலமாகத் தோன்றிய தொலைதூர நூற்றாண்டுகளைப் போலவே, ரோமானியர்களுக்கும் சபீன்களுக்கும் இடையே பெரும் சண்டை ஏற்பட்டது. ரோமானியர்கள் சபீன்களின் அண்டை வீட்டாரை விருந்துக்கு அழைத்தனர், ஆனால் ரோமானியர்களின் நோக்கங்கள் நயவஞ்சகமானவை: அவர்கள் எதிர்பாராத விதமாக விருந்தினர்களைத் தாக்கி விருந்தில் கலந்து கொண்ட சபீன் பெண்களைக் கைப்பற்றினர். சபீனியர்கள் பழிவாங்க முடிவுசெய்து, ஒரு படையைச் சேகரித்து ரோமில் அணிவகுத்துச் சென்றனர். ஆனால் அவள் வெளியேறத் தயாரான நிமிடம் இரத்தக்களரி போர், சபீன் பெண்கள் போர்வீரர்களின் நடுவே விரைந்து சென்று சண்டையை நிறுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்தினர். அப்போதிருந்து, புராணக்கதை கூறியது, ரோமானியர்களும் சபீன்களும் ஒரே மக்களாக ஒன்றுபட்டனர்.

இந்த புராணக்கதை தனது சகாப்தத்தில் முடிந்தவரை சரியான நேரத்தில் இருக்கும் என்று டேவிட் கருதினார். டேவிட் இவ்வளவு காலமாக ஒரு படத்தை வரைவதில்லை. ஆனால் கடைசியில் படம் முடிந்தது.

புயல் போர் கேன்வாஸில் உறைந்தது, இது வரிகளின் உணர்ச்சியற்ற தூய்மையால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. பளிங்கு சிலைகள் போல அழகாக நிர்வாண போர்வீரர்கள், கையில் ஆயுதங்களுடன் அசையாமல் நின்றனர். எதிரிகளைப் பிரிக்க விரைந்த சபீனின் பெண்கள் கூட, பீதியடைந்ததாகத் தோன்றியது, குழந்தையை வானத்திற்கு உயர்த்திய தாய் கூட, சிலை போல நின்றார்.

பண்டைய ரோமின் சுவர்களுக்கு எதிராக ஓவியத்தின் ஆழத்தில் வேகமான ஈட்டிகளின் காடு எழுந்தது. முன்னால், இரு தலைவர்களும் ஒரு தீர்க்கமான போருக்கு முன் நிறுத்தப்பட்டனர். ரோமுலஸ் ஒரு ஒளி டார்ட்டை வீசத் தயாராக உள்ளார், சபீன்களின் தலைவரான டாடியஸ், வரையப்பட்ட வாள் மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட கவசத்துடன் எதிரிக்கு காத்திருக்கிறார். நகலெடுக்கப்பட்ட ஆயுதம் அதன் வெளிப்புறங்களின் துல்லியத்துடன் தாக்கக்கூடும். டேவிட் படத்தின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் இயற்கையிலிருந்து வரைந்தார்.

நெப்போலியன் தானே படத்தைப் பார்த்தார், ஆனால் அவருக்கு அது புரியவில்லை. பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையும் தெளிவற்றதாக மாறியது: இந்த கடினமான காலங்களில் அதன் பொருத்தத்தை புரிந்து கொண்ட கலை ஆர்வலர்களின் உயர் மதிப்பீட்டோடு, பல குழப்பமான மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் இருந்தன - இவ்வளவு பேர் எப்படி பொது காட்சியை நிர்வாணமாக வைக்க முடியும்! தவறான புரிதலின் வெற்று சுவர் பார்வையாளர்களுக்கும் கேன்வாஸுக்கும் இடையில் நின்றது.

ரோமானிய தத்துவஞானி, கவிஞர் மற்றும் அரசியல்வாதி செனெகாவின் மரணம் குறித்த பிரபலமான கதையில் கலைஞர் ஒரு படத்தை வரைந்தார்.
செனெகா குதிரை வீரர்களின் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர். வருங்கால பேரரசரின் தாயின் வேண்டுகோளின் பேரில், நீரோ அவரது ஆசிரியரானார்.
அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, செனெகா தத்துவத்தை விரும்பினார். கலிகுலா பேரரசரின் ஆட்சிக் காலத்தில், அவர் செனட்டில் நுழைந்து விரைவில் ஒரு பிரபலமான சொற்பொழிவாளராக ஆனார். சொற்பொழிவாளரும் எழுத்தாளருமான செனெகாவின் புகழ் பேரரசரின் பொறாமையைத் தூண்டுகிறது, இதனால் அவர் ஒரு காமக்கிழத்தியின் தூண்டுதலுக்காக அல்ல, அவரைக் கொல்ல விரும்பினார்.
நீரோ பேரரசரின் ஆட்சிக் காலத்தில், அவர் தனது முதல் ஆலோசகரானார். பேரரசர் மீது செனெகாவின் செல்வாக்கு மகத்தானது. பின்னர் அவர் பேரரசில் மிக உயர்ந்த தூதரக பதவியைப் பெற்றார், மேலும் மிகவும் பணக்காரரானார்.
நீரோ தனது ஆலோசகர்களான செனெகா மற்றும் புர்ராவை தனது தாய் அக்ரிப்பினாவின் கொலையில் மறைமுகமாக பங்கேற்க தூண்டுகிறார். இந்த குற்றத்திற்குப் பிறகு, சக்கரவர்த்தியுடன் செனெகாவின் உறவு பெருகியது. பின்னர், செனெகா ராஜினாமா செய்து தனது செல்வத்தை நீரோ பேரரசரிடம் விட்டுவிட்டார்.
சமூகத்தில் செனெகாவின் மகத்தான செல்வாக்கை உணர்ந்த நீரோ, அவரைத் தடுத்து, தனது ஆசிரியரையும் ஆலோசகரையும் நீக்க முடிவு செய்கிறார். செனெகாவுக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் இறந்த வழியைத் தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமை அவருக்கு இருந்தது.
செனெகா தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்தார். கணவரின் வற்புறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், அவரது மனைவி பவுலினா அவருடன் வெளியேற முடிவு செய்தார். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் கைகளில் உள்ள நரம்புகளை வெட்டினர். ஏற்கனவே வயதாக இருந்த செனெகா, மெதுவாக இரத்தப்போக்கு கொண்டிருந்ததால், அவர் கால்களில் நரம்புகளைத் திறந்தார். மரணம் வரவில்லை என்பதால், தனக்கு விஷம் கொடுக்குமாறு செனெகா மருத்துவரிடம் கேட்டார்.

சாக்ரடீஸ் ஒரு பிரபல பண்டைய கிரேக்க தத்துவஞானி. IN சாதாரண வாழ்க்கை சத்தியத்திற்கான போராட்டத்தில் அவரது எளிமை, சாந்தம் மற்றும் அசாதாரண தைரியம் மற்றும் அவரது நம்பிக்கைகள் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன.
வழக்கமாக சாக்ரடீஸ் தெருக்களில் பிரசங்கித்தார், முக்கியமாக இளைஞர்களை உரையாடலில் ஈடுபடுத்துகிறார், கலந்துரையாடுகிறார், நல்லது மற்றும் தீமை, அழகு, அன்பு, ஆன்மாவின் அழியாத தன்மை, அறிவு போன்ற கருத்துகளின் சாரத்தை ஆராய இளைஞர்களுக்கு உதவுகிறார்.
சாக்ரடீஸின் தீர்ப்புகளின் நேர்மை அவருக்கு பல எதிரிகளை உருவாக்கியது, அவர் இளைஞர்களை ஊழல் செய்ததாகவும், அரசு மதத்தை மறுப்பதாகவும் குற்றம் சாட்டினார். சாக்ரடீஸின் முக்கிய குற்றவாளி செல்வந்தர் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க ஜனநாயகவாதி அனிட் ஆவார்.
தத்துவஞானிக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. நண்பர்கள் அவருக்கு விமானத்தை வழங்கினர், ஆனால் சாக்ரடீஸ் மறுத்து, தைரியமாக, அமைதியாக ஒரு கப் ஹெம்லாக் விஷத்தை குடித்தார்.
சிறை அறையை டேவிட் சித்தரித்தார். வெற்று கல் சுவருக்கு எதிராக ஒரு எளிய படுக்கை உள்ளது. சாக்ரடீஸ் தனது சீடர்களிடம் விடைபெறுவதை இது காட்டுகிறது. தத்துவஞானி ஏற்கனவே விடுவிக்கப்பட்ட பிடர்களை தரையில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்.
பழைய தத்துவஞானியின் கடுமையான தைரியத்தை கலைஞர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் ஆழ்ந்த விரக்தியுடன் முரண்படுகிறார். மரணதண்டனை செய்பவர், கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்களுக்கு விஷம் அனுப்பி, என்ன நடக்கிறது என்று அதிர்ச்சியடைகிறார்.
படுக்கையின் அடிவாரத்தில், டேவிட் பிளேட்டோவை சித்தரித்தார், சிந்தனையில் தொலைந்து போனார். பெட்டியில் பிளாட்டோனிக் கார்ப்ஸின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் கிரிட்டோ என்ற உரையாடல் அமர்ந்திருக்கிறது. அவர் தனது உணர்வுகளை பிளேட்டோவை விட வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறார். படுக்கையின் தலைப்பகுதியில், கிரேக்க இலக்கணமும் தத்துவஞானியுமான அப்பல்லோடோரஸ் அனைவருமே மிகவும் வெளிப்படையானவர். நிச்சயமாக, சாக்ரடீஸின் சீடர்கள் அருகிலேயே இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் வருத்தத்தை மறைக்க மாட்டார்கள்.

படம் தெரிவிக்கிறது வரலாற்று நிகழ்வு: "மக்கள் நண்பர்" செய்தித்தாளின் பிரெஞ்சு புரட்சியின் எதிரிகளால் செய்யப்பட்ட கொலை, ஜீன் மராட், செய்தித்தாளில் குறிப்பாக கொடுங்கோலன்-ராஜாவை தூக்கிலிட வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தார், இல்லையெனில் சாதாரண பிரெஞ்சு மக்களுக்கு அமைதி இருக்காது .

மராட் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்ததால், அவர் குளியல் தொட்டியில் படுத்துக் கொண்டார், ஒரு தாளால் மூடப்பட்டிருந்தார், சளிக்கு சிகிச்சை பெற்றார். அதற்கு முந்தைய நாள், வரவிருக்கும் சதித்திட்டம் பற்றி கூற ஒரு பெண்ணை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்ட கடிதம் அவருக்கு கொண்டு வரப்பட்டது. குளிக்கும் நேரத்தில், மராட் ஒரு கடிதத்தைப் படித்துக்கொண்டிருந்தான், அவன் மறுபுறம் அவனுக்கு ஒரு பேனா இருக்கிறது. இந்த நேரத்தில், அந்த பெண் வந்தாள், அவள் மராட்டைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்பட்டாள். அவள் நுழைந்து மராட்டின் பாதுகாப்பற்ற மார்பில் ஒரு கத்தியை வீழ்த்தினாள், இதனால் தூக்கிலிடப்பட்ட ராஜாவுக்கு பழிவாங்கினாள். அடுத்த நாள், ஜிரோ மக்களிடமிருந்து ஒரு பிரதிநிதி, பொது மக்களின் நண்பரான மராத்தின் மரணத்தின் படத்தை வரைவதற்கு முன்மொழிந்தார்.

நிகழ்வின் அமைப்பை டேவிட் துல்லியமாக சித்தரித்தார்: மராட் குளியல் தொட்டியில் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறார், மனு கடிதம் இன்னும் அவரது கையில் பிடிக்கப்பட்டிருக்கிறது, தலையை ஒரு துண்டால் போர்த்தியிருக்கிறது, மறுபுறம், இறகுடன், தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது; ஒரு கத்தி அருகில் கிடக்கிறது. எழுதும் பொருட்கள் இருக்கும் கர்ப்ஸ்டோனில், அது பெரிய அளவில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "மராட் - டேவிட்".

அச்சுறுத்தும் மனநிலை குளிர் சுவர்களால் வழங்கப்படுகிறது, ஒரு குளிர் குளியல். சக்தியற்ற தன்மையும் துன்பமும் மராட்டின் முகத்தில் என்றென்றும் பதிக்கப்படுகின்றன. ஓவியத்தின் வெளிர், கழுவப்பட்ட வண்ணம் அதற்கு ஒரு கல்லறை சிற்பத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது.

இந்த கேன்வாஸ் இரண்டரை மீட்டருக்கும் அதிகமான அகலம் கொண்டது. பிரெஞ்சு புரட்சிக்குப் பின்னர் நெப்போலியன் பேரரசரின் வெற்றிகரமான ஊர்வலத்தை கலைஞர் சித்தரிக்கிறார். இது நெப்போலியனின் நினைவுச்சின்னமாகும் - ஒரு காட்டு மலை நிலப்பரப்பின் பின்னணியில், வளரும் மேகங்களுடன் புயல் நிறைந்த வானத்தின் பின்னணியில், வளர்க்கும் குதிரையின் மீது சற்று நாடக உருவம்.

இந்த படத்தில் எல்லாம் பிரமாதமாக இருந்தது: ஒரு படுகுழியின் விளிம்பில் ஒரு வளர்ப்பு குதிரை, பனிக்கட்டி காற்றில் ஒரு பரந்த ஆடை, ஒரு பொது அனுப்பும் துருப்புக்களின் அமைதியான கை சைகை, ஒரு தளபதியின் முகம் உற்சாகத்தின் சிறிதளவு பங்கையும் இல்லாமல். அனைத்து அற்புதமான விவரங்களும்: பளபளப்பான சேணம், சப்பரின் கில்டட் ஹில்ட், பின்னல் தொப்பி, காலரின் தையல், துடைத்த குதிரை மேன் - கேன்வாஸில் ஒரு சிந்தனை மற்றும் தெளிவான கோளாறில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு மொசைக் உருவாக்கப்பட்டது அது பணக்காரராக இருந்ததால் சீருடை.

கேன்வாஸில் காலத்தின் ஒரு உயிருள்ள படம் தோன்றியது, புனிதமான விழாக்களின் திகைப்பூட்டும் புத்திசாலித்தனத்தின் பின்னால் நிதானமான கணக்கீட்டை மறைத்து, வெற்றிகளின் பெருமைக்கு பின்னால் அதிகாரத்திற்கான தாகத்தை மறைத்தது.

ஒரு பீடமாகச் செயல்படும் குதிரையின் கால்களால் மிதிக்கப்பட்ட பாறையில், பழங்காலத்தின் பெரிய தளபதிகளின் பெயர்கள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன: சார்லமேன் மற்றும் ஹன்னிபால். மூன்றாவது பெயர் போனோபார்ட்.

முதல் தூதரகம் உருவப்படத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சி அடைந்து அதன் மூன்று பிரதிகள் உத்தரவிட்டார்.

நீட்டிய கையின் அழைப்பிதழ் சைகை பின்னர் பெரும்பாலும் காதல் காலத்தின் ஓவியங்களில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது.

போப் II பியஸ் ஆர்டர் ஆஃப் பெத்லகேமின் நிறுவனர் ஆவார். பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bசிசரோ, லிவி ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படித்தார், ரோமானிய கவிஞர்களைப் பின்பற்றி சிற்றின்பக் கவிதைகளை எழுதினார். அவர் ஒரு மனிதநேயவாதி. ஜேர்மன் பேரரசர் மூன்றாம் ஃபிரடெரிக் நீதிமன்றத்தில் அவர் இராஜதந்திர திறன்களைக் காட்டினார், பின்னர் அவரது தனிப்பட்ட செயலாளரானார்.
40 வயதில் அவர் ஆசாரியத்துவத்தை எடுத்துக் கொண்டார், சியனாவின் பிஷப்பாகவும், பின்னர் ஒரு கார்டினலாகவும், இறுதியாக போப்பாகவும் நியமிக்கப்பட்டார்.
ஒரு மனிதநேயவாதியாக, பியஸ் போப்பாண்டவர் நீதிமன்றத்தில் கலாச்சார வாழ்க்கையின் வளர்ச்சியை ஆதரித்தார். ஆர்வம் கிளாசிக்கல் இலக்கியம், லத்தீன் கவிதை எழுதினார்.
அப்போதைய பொங்கி எழுந்த பிளேக்கிற்கு ஒரு தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான முயற்சிகளை அவர் கடுமையாக ஆதரித்தார். இரண்டாம் பியஸின் நீதிமன்றத்தில், துருக்கிய சுல்தானுக்கு கிறிஸ்தவ மதத்திற்கு மாறுமாறு வலியுறுத்தி ஒரு கடிதம் வரையப்பட்டது. அவர் பெத்லகேமின் புனித மேரியின் இராணுவ ஒழுங்கை நிறுவினார்.
போப்பிற்கு அடுத்ததாக, கார்டினல் கப்ராரா - அவர் பிரான்சின் முதல் தூதராக நியமிக்கப்பட்டார் (அந்த நேரத்தில் நெப்போலியன் போனோபார்டே) - இரண்டாம் பாப் பியஸ் நீதிமன்றத்தில் போப்பாண்டவர். பாரிஸ் கப்ராராவின் வசிப்பிடமாக மாறியது.
1802 ஆம் ஆண்டில் போப் அவர்களால் மிலன் பேராயராக நியமிக்கப்பட்டார். 1804 ஆம் ஆண்டில் அவர் நெப்போலியனுக்கு மகுடம் சூட்ட பாரிஸ் செல்ல இரண்டாம் பியஸை வற்புறுத்தினார். மிலனின் பேராயராக கப்ராரா, நெப்போலியனை இத்தாலியின் மன்னராக முடிசூட்டினார், கிரீடம் அணிந்தார்.

லூசி செம்ப்லிஸ் காமில் பெனாய்ட் டெஸ்மவுலின்ஸ் ஒரு பிரெஞ்சு வழக்கறிஞர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் புரட்சியாளர் ஆவார். பெரும் பிரெஞ்சு புரட்சியின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் பாஸ்டிலுக்கு பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கியவர்.
டெஸ்ம l லின்ஸ் மாக்சிமிலியன் ரோபஸ்பியரின் தோழர் ஆவார், பண்டைய புரட்சிகர ஆவிக்கு மதிப்பளித்தார்.
அவர் திணறினாலும், அவர் ஒரு சிறந்த பேச்சாளராக இருந்து ஒரு வழக்கறிஞரானார்.
பாரிஸில் அமைதியின்மையின் போது, \u200b\u200bஅவர் ஆயுதங்களை அழைத்துக் கூட்டத்தை உரையாற்றினார். முதலாவது பச்சை நிற நாடாவை (நம்பிக்கையின் நிறம்) தனது தொப்பியுடன் இணைத்தது. இந்த அழைப்பு பாஸ்டிலின் அழிவுக்கு முதல் உத்வேகத்தை அளித்தது. குடியரசை அறிவிக்கக் கோரினார்.
லூயிஸ் XVI இன் விசாரணையின் போது, \u200b\u200bஅவர் ராஜாவின் மரணத்திற்காக நின்றார்.
இருப்பினும், பின்னர், டெஸ்ம l லின்ஸ் தனது கட்டுரைகளில் கருணை கேட்க ஆரம்பித்தார், ஆனால் ரோபஸ்பியர் அவருக்கு ஆதரவளிப்பதை நிறுத்தினார். இதன் விளைவாக, டெஸ்ம ou லின்ஸ் ஒரு புரட்சிகர தீர்ப்பாயத்தால் தண்டிக்கப்பட்டு டான்டனுடன் தூக்கிலிடப்பட்டார்.
ஓவியத்தில், டெஸ்மவுலின்ஸ் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது சிறந்த ஆண்டுகள் அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தையுடன் அவரது வாழ்க்கை.

டேவிட் ஜாக் லூயிஸ் (டேவிட், ஜாக்-லூயிஸ்)

டேவிட் ஜாக் லூயிஸ் (டேவிட், ஜாக்ஸ் லூயிஸ்) (1748-1825), பிரெஞ்சு ஓவியர், நியோகிளாசிசத்தின் சிறந்த பிரதிநிதி. அவர் ப cher ச்சருடன் படித்தார், ரோகோகோ பாணியில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் ரோமில் (1775-1780) படித்த பிறகு, பண்டைய ரோம் கலையின் செல்வாக்கின் கீழ், டேவிட் ஒரு கடுமையான காவிய பாணியை உருவாக்கினார். பிரான்சுக்குத் திரும்பிய டேவிட், ரோகோகோவின் "சுதந்திரங்களுக்கு" எதிர்வினையாக மாறிய ஒரு போக்கின் தலைவராக தன்னைக் கண்டார், மேலும் பழங்காலத்தின் படங்கள் மூலம் வீர சுதந்திர-அன்பான கொள்கைகளை வெளிப்படுத்த முயன்றார், இது பொதுமக்களுடன் மிகவும் மெய்யாக மாறியது அந்த நேரத்தில் பிரான்சில் நிலவிய உணர்வுகள். குடியுரிமை, கடமைக்கு விசுவாசம், வீரம் மற்றும் சுய தியாகத்தின் திறனைப் புகழ்ந்து பேசும் கேன்வாஸ்களை அவர் உருவாக்கினார்.

"தி ஓத் ஆஃப் தி ஹோராட்டி" (1784) என்ற ஓவியத்தால் தாவீதுக்கு மகிமை அளிக்கப்பட்டது, மூன்று இரட்டை சகோதரர்களை சித்தரிக்கிறது, புராணத்தின் படி, ரோமின் சக்தி குறித்த ஒரு சர்ச்சையில் மூன்று இரட்டை சகோதரர்கள் குரியாசியுடன் ஒரு சண்டையில் வென்றார். டேவிட் பிரெஞ்சு புரட்சியின் கொள்கைகளை பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் அதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார் அரசியல் வாழ்க்கை... அவர் புரட்சியின் தீவிர தலைவராக இருந்தார், மாநாட்டின் உறுப்பினராக இருந்தார் (1789-1794), வெகுஜன நாட்டுப்புற விழாக்களை ஏற்பாடு செய்தார், லூவ்ரில் தேசிய அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார். 1804 இல், நெப்போலியன் டேவிட்டை "முதல் கலைஞராக" நியமித்தார். டேவிட் நெப்போலியனின் செயல்களை பல ஓவியங்களில் மகிமைப்படுத்தினார், இது டேவிட் கடுமையான கிளாசிக்ஸிலிருந்து காதல்வாதத்திற்கு மாறியது என்பதற்கு சான்றாகும்.

1815 இல் போர்பன்ஸின் அதிகாரத்தை மீட்டெடுத்த பிறகு, டேவிட் பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அன்றிலிருந்து அவர் பொது வாழ்க்கையிலிருந்து விலகினார். டேவிட் பல சீடர்களைக் கொண்டிருந்தார், அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் இங்க்ரெஸ். டேவிட் ஓவியம் ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் எழுதிய ஓவியங்கள்:

ஜாக்ஸ்-லூயிஸ் டேவிட்

1748-1825

பிரெஞ்சு ஓவியர் மற்றும் ஆசிரியர், பிரெஞ்சு நியோகிளாசிசத்தின் முக்கிய பிரதிநிதி

ஜோசப் வியென்

ஃபிராங்கோயிஸ் ப cher ச்சர்

குழந்தை வரைவதற்கான திறனைக் கவனித்தபோது, \u200b\u200bஅவரது மாமாக்கள் இருவரையும் போலவே அவர் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக மாறுவார் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது.

1764 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் லூக்காவின் அகாடமியில் டேவிட் வரைதல் பாடங்களை எடுக்கிறார், ஜாக்-லூயிஸை தனது மாணவராக அழைத்துச் செல்வார் என்ற நம்பிக்கையில் அவரது உறவினர்கள் அவரை ஃபிராங்கோயிஸ் ப cher ச்சருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். இருப்பினும், கலைஞரின் நோய் காரணமாக, இது நடக்கவில்லை - ஆயினும்கூட, அந்த இளைஞன் ஒரு முன்னணி எஜமானருடன் படிக்கத் தொடங்குமாறு பரிந்துரைத்தார் வரலாற்று ஓவியம் ஜோசப் வியனின் ஆரம்பகால நியோகிளாசிசம்.

ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஓவியம் மற்றும் சிற்பம்

ரோமில் பிரஞ்சு அகாடமி

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1766 இல், டேவிட் ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சரில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் வியனின் பட்டறையில் படிக்கத் தொடங்கினார்.

1775-1780 ஆம் ஆண்டில், ரோமில் உள்ள பிரெஞ்சு அகாடமியில் டேவிட் படித்தார், அங்கு பண்டைய கலை மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்களின் பணிகளைப் படித்தார்.

இத்தாலி டேவிட் கண்களைத் திறந்தது பழங்கால உலகம்... பழங்காலத்துக்கான தனது வேண்டுகோளை ரபேல் பெயருடன் தொடர்புபடுத்த டேவிட் விரும்பினார்: "ஓ, ரபேல், தெய்வீக மனிதரே, என்னை படிப்படியாக பழங்காலத்திற்கு வளர்த்தவர் ... பழங்காலத்தை விட உங்களைவிட உயர்ந்தது என்பதை புரிந்து கொள்ள நீங்கள் எனக்கு வாய்ப்பளித்தீர்கள்."

1771 ஆம் ஆண்டில், டேவிட் தனது செவ்வாய் கிரகத்துடன் மினெர்வா போர் என்ற ஓவியத்திற்காக ரோம் பரிசுக்கான போட்டியில் வெற்றிகரமாக பங்கேற்றார். படம் அக்கால கல்வி முறையின் உணர்வில் வரையப்பட்டது, இருப்பினும், படத்தின் வெற்றி டேவிட் விரும்பிய வெகுமதியை வழங்கவில்லை. பேராசிரியர் வியென், மாணவர் தனக்கு முன்கூட்டியே தெரிவிக்காமல் பேசியதால், கல்வியியல் செல்வாக்கின் நோக்கத்திற்காக, "முதல்முறையாக டேவிட் தனது நீதிபதிகள் அவரை விரும்பியதால் தன்னை மகிழ்ச்சியாகக் கருத முடியும்" என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் இந்த விருதை நிராகரித்தார்.

"செவ்வாய் கிரகத்துடன் மினெர்வா போர்"

தனது பெரியவர்களுக்கு மரியாதை செலுத்திய டேவிட் பேராசிரியரின் செயலை பின்வருமாறு விளக்கினார்: “வியென் என் நலனுக்காகவே பேசினார் என்று நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் குறைந்தபட்சம் ஆசிரியரின் தரப்பில் வேறு எந்த இலக்கையும் என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது "

"அந்தியோகஸ், செலியுசனின் மகன், சிரியாவின் மன்னன் .."

1774 ஆம் ஆண்டில், "சிரியாவின் ராஜாவான செலியூகஸின் மகன் அந்தியோகஸ், அன்பால் நோய்வாய்ப்பட்டவர், அவர் ஸ்ட்ராடோனிகா, அவரது மாற்றாந்தாய், மருத்துவர் எராசிஸ்ட்ராடஸ் நோய்க்கான காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார்" என்ற ஓவியத்திற்காக டேவிட் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட விருதைப் பெற்றார், வெற்றியின் செய்தி அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவர் மயக்கம் அடைந்தார், மீண்டும் சுயநினைவைப் பெற்றார், வெளிப்படையாகக் கூச்சலிட்டார்: "என் நண்பர்களே, நான்கு ஆண்டுகளில் முதல் முறையாக நான் லேசாக பெருமூச்சு விட்டேன்."

1775 இல். இத்தாலிக்கு ஒரு பயணம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, அங்கு அவர் வியன்னுடன் அகாடமி அறிஞராக அனுப்பப்படுகிறார்.

கிரியேட்டிவ் யோசனைகள் ஏற்கனவே டேவிட் தலையில் தோன்றின, அதில் அவர் அத்தகைய ஒரு இலட்சியத்திற்காக பாடுபட்டார்: "ஏதெனியர்களில் ஒருவர் உலகிற்குத் திரும்பினால், அவர்கள் அவருக்கு அந்த வேலையைத் தோன்றும் அளவுக்கு என் படைப்புகள் பழங்காலத்தின் முத்திரையைத் தாங்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். கிரேக்க ஓவியர்களின். "

ஏற்கனவே இத்தாலியில் இருந்து திரும்பியபோது காட்டப்பட்ட முதல் படத்தில், "பெலிசாரியஸ், அவரது கட்டளையின் கீழ் பணியாற்றிய சிப்பாயால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார், அந்தப் பெண் அவருக்கு பிச்சை கொடுக்கும் தருணத்தில்," அவர் தனது திட்டத்தை செயல்படுத்த முயன்றார்.

"பெலிசாரியஸ், ஒரு சிப்பாயால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது .."

புராணக்கதைகளால் மூடப்பட்டிருந்தாலும், டேவிட் இப்போது ஒரு புராணக் கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு வரலாற்றுத் திட்டத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த படத்தில் டேவிட் கலையின் பாணி ஏற்கனவே தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

கவுண்ட் பொட்டோட்ஸ்கியின் உருவப்படம், உருவப்படத்தை எழுதும் சந்தர்ப்பம் ஒரு வாழ்க்கை அத்தியாயம்: நேபிள்ஸில், பொட்டோட்ஸ்கி உடைக்கப்படாத குதிரையை எவ்வாறு சமாதானப்படுத்தினார் என்பதை டேவிட் கண்டார். போடோக்கியின் சைகை, பார்வையாளரை வாழ்த்துவது, ஓரளவு நாடகமாக இருக்கட்டும், ஆனால் எல்லா சிறப்பியல்பு விவரங்களுடனும், கலைஞர் சித்தரிக்கப்படும் நபரின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவர் ஆடைகளில் அலட்சியத்தை எப்படி வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தினார், அவர் எப்படி எதிர்த்தார் குதிரையின் சூடான அமைதியற்ற தன்மைக்கு சவாரி அமைதியும் நம்பிக்கையும், கலைஞர் அதன் வாழ்க்கை ஒற்றுமையில் யதார்த்தத்தை பரப்புவது அன்னியமானது என்பது தெளிவாகிறது. அந்த நேரத்திலிருந்து, டேவிட் பணி இரண்டு திசைகளிலும் தொடர்ந்தது: பழங்கால கருப்பொருள்கள் பற்றிய வரலாற்று ஓவியங்களில், சுருக்கமான படங்களில் உள்ள கலைஞர் புரட்சிக்கு முந்தைய பிரான்ஸை உற்சாகப்படுத்தும் கொள்கைகளை உருவாக்க முயல்கிறார்; மறுபுறம், அவர் ஒரு உண்மையான நபரின் உருவத்தை உறுதிப்படுத்தும் உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார்.

"ஹோராட்டியின் சத்தியம்"

1784 ஆம் ஆண்டில் டேவிட் தி ஓத் ஆஃப் தி ஹோராட்டி (லூவ்ரே) எழுதினார், இது டேவிட்டின் முதல் உண்மையான வெற்றியாகும், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புரட்சியின் முன்னோடிகளில் ஒன்றாகும். "தி ஹொராத்தியின் சத்தியம்" இல், டேவிட் தனது காலத்தின் மேம்பட்ட யோசனைகளை உள்ளடக்குவதற்காக பண்டைய வரலாற்றிலிருந்து ஒரு சதித்திட்டத்தை கடன் வாங்குகிறார், அதாவது: தேசபக்தியின் யோசனை, குடிமை உணர்வு பற்றிய யோசனை. இந்த படம், சண்டையிடுவதற்கான அழைப்போடு, செய்ய சிவில் சாதனை - புரட்சிகர கிளாசிக்ஸின் அனைத்து பிரகாசமான அம்சங்களுடனும் பிரகாசமான வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று.

சற்றே வித்தியாசமான முறையில், "தனது மனைவியுடன் லாவோசியர்" (1788; நியூயார்க், ராக்பெல்லர் நிறுவனம்) உருவப்படம் வரையப்பட்டது. நேரியல் வரையறைகளின் அழகு, சைகைகளின் அருள், அழகானது, நேர்த்தியானது மற்றும் படங்களின் நுட்பமானது விஞ்ஞானி மற்றும் அவரது மனைவியின் அழகான படத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும்.

டேவிட் தனது உருவப்படங்களில் அவர் நிஜத்தில் நேரடியாகக் கவனிப்பதைக் குறிக்கிறது, ஒருவேளை, கூட விரும்பாமல், தங்களை திருப்திப்படுத்தும் நபர்களின் உருவங்களை, அவர்களின் செல்வத்தை உருவாக்கி, அதை விருப்பத்துடன் வெளிப்படுத்துகிறார்.

புரட்சிகர நிகழ்வுகள் தாவீதின் படைப்புகளை மேலும் மேம்படுத்துவதற்கு உடனடி உத்வேகத்தை அளித்தன. இப்போது தேசபக்தி கருப்பொருள்கள் பழங்காலத்தில் பார்ப்பது அவசியமில்லை, வீரம் வாழ்க்கையே படையெடுக்கிறது. 1789 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 20 ஆம் தேதி, பால்ரூமில் பிரதிநிதிகள் சத்தியம் செய்தபோது நடந்த நிகழ்வைக் கைப்பற்றும் ஒரு படைப்பில் டேவிட் பணியாற்றத் தொடங்குகிறார். ராஜ்யத்தின் அரசியலமைப்பு உறுதியான அடித்தளங்களில் நிறுவப்பட்டுள்ளது. "

லூயிஸ் XVI

செயலில் பங்கேற்றது புரட்சிகர இயக்கம்... 1792 ஆம் ஆண்டில் அவர் தேசிய மாநாட்டின் துணைத் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் மராட் மற்றும் ரோபஸ்பியர் தலைமையிலான மொன்டாக்னார்ட்ஸில் சேர்ந்தார், மேலும் லூயிஸ் XVI மன்னரின் மரணத்திற்கு வாக்களித்தார். அவர் பொது பாதுகாப்புக் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார், அவர் "புரட்சியின் எதிரிகளை" கைது செய்வதற்கான உத்தரவுகளில் கையெழுத்திட்டார். இந்த நேரத்தில் அரசியல் வேறுபாடுகள் காரணமாக, அவர் தனது மனைவியை விவாகரத்து செய்தார்.

"பால்ரூமில் சத்தியம்"

"மராத்தின் மரணம்"

புரட்சியின் நிகழ்வுகளை நிலைநாட்டும் முயற்சியில், புரட்சியாளர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல ஓவியங்களை டேவிட் வரைந்தார்: "பால்ரூமில் சத்தியம்" (1791, முடிக்கப்படவில்லை), "மராத்தின் மரணம்" (1793, நவீன கலை அருங்காட்சியகம், பிரஸ்ஸல்ஸ்).

பணி பார்வையாளரின் உணர்வுகளை செல்வாக்கு செலுத்துவது, அவருக்கு தேசபக்தியில் ஒரு பாடம் புகட்டுவது. ஆனால் இந்த பணி தாவீதின் கலையின் மற்றொரு போக்கோடு இயல்பாக இணைக்கப்பட்டது: ஒரு குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட குணாதிசயத்திற்கான ஆசை அவரது உருவப்படங்களில் இயல்பாக இருந்தது.

எதிர் புரட்சிகர சதித்திட்டத்திற்குப் பிறகு, டேவிட் ரோபஸ்பியரை மறுத்துவிட்டார், ஆனாலும் கைது செய்யப்பட்டு சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். லக்சம்பர்க் சிறையில் அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில், அதன் ஜன்னலிலிருந்து, அவர் லக்சம்பர்க் தோட்டத்தின் (1794; லூவ்ரே) ஒரு கவிதை மூலையை வரைகிறார். அமைதி நிலப்பரப்பு முழுவதும் பரவுகிறது. மாறாக, முற்றிலும் மாறுபட்ட மனநிலை ஒரு சுய உருவப்படத்தில் (1794; லூவ்ரே) ஆட்சி செய்கிறது, இது சிறையில் வரையப்பட்டிருக்கிறது மற்றும் இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை.

தாவீதின் பார்வையில் குழப்பத்தையும் பதட்டத்தையும் ஒருவர் படிக்கலாம். அவரது இலட்சியங்களின் சரிவை அனுபவித்த ஒரு கலைஞருக்கு கவலை மனநிலைகள் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை.

சுய உருவப்படம் 1794

செயிண்ட் பெர்னார்ட் பாஸில் போனபார்ட் (1801)

1797 ஆம் ஆண்டில், அவர் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் பாரிஸுக்குள் நுழைந்ததைக் கண்டார், அதன் பின்னர் அவரது தீவிர ஆதரவாளராக ஆனார், அவர் ஆட்சிக்கு வந்த பிறகு - நீதிமன்றம் “முதல் கலைஞர்”. ஆல்ப்ஸ் வழியாக நெப்போலியன் கடந்து செல்வதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஓவியங்களை டேவிட் உருவாக்குகிறார், அவரது முடிசூட்டு விழா, அத்துடன் நெப்போலியனுக்கு நெருக்கமான நபர்களின் பல பாடல்கள் மற்றும் உருவப்படங்கள்

"பேரரசர் மற்றும் பேரரசி முடிசூட்டுதல்"

"நெப்போலியனுக்கு இராணுவத்தின் சத்தியம்"

1804 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியன் போனபார்ட் பேரரசராக ஆனார், டேவிட் "பேரரசரின் முதல் ஓவியர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். நெப்போலியன் கலையில் பேரரசின் புகழைக் கோருகிறார், டேவிட் தனது உத்தரவின் பேரில் "பேரரசர் மற்றும் பேரரசின் மகுடம்" (1806-1807; லூவ்ரே) மற்றும் "இராணுவத்தின் சத்தியம் நெப்போலியனுக்கு விநியோகிக்கப்பட்ட பின்னர் டிசம்பர் 1804 இல் சாம்ப் டி செவ்வாய் கிரகத்தில் கழுகுகள் "(1810; வெர்சாய்ஸ்).

"சப்போ மற்றும் ஃபான்"

உருவப்படம் உள்ளது வலுவான புள்ளி டேவிட் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை படைப்பாற்றல், இசையமைப்பைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள், முந்தைய புரட்சிகர நோய்களை இழந்து, குளிர் கல்வி ஓவியங்களாக மாறுகிறார்கள். சில நேரங்களில் அவரது கடுமையான பாணி எடுத்துக்காட்டாக, "சப்போ மற்றும் ஃபான்" (1809; ஹெர்மிடேஜ்) ஓவியத்தில், போலித்தனமான நுட்பமான மற்றும் அழகுடன் மாற்றப்பட்டது.

எதிர்வினையின் ஆண்டுகள் அமைந்தன, 1814 இல் போர்பன்ஸ் ஆட்சிக்கு வந்தது. டேவிட் குடியேற நிர்பந்திக்கப்படுகிறார், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், பாரிஸில் அவரது மாணவர்கள் மேஸ்ட்ரோவின் வழிபாட்டை மதிக்கிறார்கள் மற்றும் அவர் திரும்புவதற்காக காத்திருக்கிறார்கள்: "உங்கள் பழைய மாணவர்கள் இன்னும் உன்னை நேசிக்கிறார்கள் ..." - அவர்கள் டேவிட்டுக்கு எழுதுகிறார்கள்.

"செவ்வாய் வீனஸால் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டது"

குடியேற்ற காலத்தில், குறைந்த வெளிப்பாட்டுடன் தொகுப்பு படைப்புகள்எடுத்துக்காட்டாக, "செவ்வாய் வீனஸால் நிராயுதபாணியாக்கப்பட்டது" 1824 ஆர்., அவர் பல உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார், வெவ்வேறு நடத்தைகளில் வரையப்பட்டார். நன்கு எழுதப்பட்ட விவரங்கள் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் அலெக்சாண்டர் லெனோயர் (1817; லூவ்ரே) மற்றும் நடிகர் ஓநாய் ஆகியோரின் உருவப்படங்களை வகைப்படுத்துகின்றன

அலெக்சாண்டர் லெனாயரின் உருவப்படம்

ஆண்ட்ரோமாச் ஹெக்டரை துக்கப்படுத்துகிறார். 1783

ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் (8/30/1748, பாரிஸ், - 12/29/1825, பிரஸ்ஸல்ஸ்), பிரெஞ்சு ஓவியர். பாரிஸில் உள்ள ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சரில் (1766-1774) வரலாற்று ஓவியர் ஜே.எம். வியனுடன் படித்தார். ஆரம்பகால வேலை ரோகோக்கோவின் எதிரொலிகளும், உணர்ச்சிவசப்பட்ட கருத்துக்களின் தாக்கமும் உணரப்படும் டேவிட், பாரம்பரியமாக கல்விசார்ந்தவர்கள் ("மினெர்வா மற்றும் செவ்வாய் போர்", 1771, லூவ்ரே, பாரிஸ்). 1775-1780 ஆம் ஆண்டில், டேவிட் இத்தாலியில் படித்தார், அங்கு அவர் பழங்காலத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதை குடியுரிமைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கலை உருவாக்கம்... விளம்பர நோக்குநிலை, பழங்காலத்தின் படங்கள் மூலம் வீர சுதந்திர-அன்பான கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தும் விருப்பம் புரட்சிக்கு முந்தைய சகாப்தத்தின் உன்னதமான தன்மையின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அதில் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி டேவிட். முதன்முறையாக, டேவிட் கிளாசிக் கோட்பாடுகள் "பெலிசாரியஸ் பிச்சை பிச்சைக்காரர்" (1781, அருங்காட்சியகம் 'என்ற ஓவியத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. நுண்கலைகள், லில்லி), கலவையின் கடுமை மற்றும் தாள அமைப்பின் தெளிவு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது, மேலும் அவற்றின் முழுமையான வெளிப்பாட்டை "ஹொராட்டியின் சத்தியம்" (1784, லூவ்ரே) தைரியமான நாடகத்துடன் நிறைவுற்றது - பொதுமக்களால் உணரப்பட்ட ஒரு வரலாற்று படம் போராட்டத்திற்கான அழைப்பு. 1780 களின் டேவிட் படைப்புகள் (சாக்ரடீஸின் மரணம், 1787, மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம், நியூயார்க்; லிக்டர்கள் அவரது மகனின் உடலை புருட்டஸுக்குக் கொண்டு வருகிறார்கள், 1789, லூவ்ரே) கருத்தின் உயர்வால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, உருவ அமைப்பின் மேடை தனித்துவம் , கலவையை நிர்மாணிப்பதில் அடிப்படை நிவாரணம், மற்றும் வண்ணத்தின் மீது அளவீட்டு-கட்-ஆஃப் கொள்கையின் ஆதிக்கம். 1780 களின் உருவப்படங்களில் - 1790 களின் முற்பகுதியில், மாதிரிகளின் சமூக சாராம்சம் வலியுறுத்தப்பட்ட இடத்தில், ஆற்றல்மிக்க மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள நபர் ("டாக்டர் ஏ. லெராய்", 1783, ஃபேப்ரே மியூசியம், மான்ட்பெல்லியர்). மாபெரும் பிரெஞ்சு புரட்சியின் வீரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட டேவிட் ஒரு வரலாற்றுப் படத்தை உருவாக்க முயல்கிறார் நவீன தீம் ("பால்ரூமில் உள்ள சத்தியம்", நிறைவேற்றப்படவில்லை; ஸ்கெட்ச், செபியா, 1791, லூவ்ரே பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது). "கில்ட் லெபிலெட்டியர்" (1793) ஓவியம் பிழைக்கவில்லை, பி.ஏ. டார்டியூவின் செதுக்கலில் இருந்து அறியப்படுகிறது, தேசிய நூலகம், பாரிஸ், மற்றும் எஃப். டெவூஜஸ், மியூசி மேக்னென், டிஜோன்) மற்றும் குறிப்பாக "தி டெத் ஆஃப் மராட்" (1793, நவீன கலை அருங்காட்சியகம், பிரஸ்ஸல்ஸ்) ஆகியவற்றின் படி, அதன் சோகமான ஒலி, கடுமையான லாகோனிசம், சந்நியாசி வண்ணம் மற்றும் வடிவங்களின் சிற்ப நினைவுச்சின்னம், ஹீரோக்களின் புரட்சிகர சகாப்தத்தின் நினைவுச்சின்னங்களாக மாறி, ஒரு உருவப்படத்தின் அம்சங்களையும் வரலாற்றுப் படத்தையும் இணைக்கிறது. டேவிட் புரட்சியின் தீவிர தலைவராக இருந்தார், ஜேக்கபின் மாநாட்டின் உறுப்பினராக இருந்தார், வெகுஜன நாட்டுப்புற விழாக்களை ஏற்பாடு செய்தார், லூவ்ரில் தேசிய அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார்; அவரது தலைமையின் கீழ், கன்சர்வேடிவ் ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் சிற்பம் (இதில் டேவிட் 1784 முதல் உறுப்பினராக இருந்தார்) அகற்றப்பட்டது. 1790 களின் இறுதியில் இருந்து எதிர் புரட்சிகர தெர்மிடோரியன் ஆட்சி மாற்றத்திற்குப் பிறகு, டேவிட் மீண்டும் திரும்புகிறார் வியத்தகு நிகழ்வுகள் பண்டைய வரலாறு, அவற்றில் முரண்பாடுகளின் நல்லிணக்கம், பழங்காலத்தை சிறந்த அழகு மற்றும் தூய்மையான நல்லிணக்கத்தின் உலகமாக மீண்டும் உருவாக்குதல் ("ரோமானியர்களுக்கும் சபீன்களுக்கும் இடையிலான போரை நிறுத்தும் சபீன் பெண்கள்", 1799, லூவ்ரே). அவரது கலையில், சுருக்கம் மற்றும் பகுத்தறிவு விவரிப்பு ஆகியவற்றின் அம்சங்கள் வளர்ந்து வருகின்றன. 1804 முதல், டேவிட் நெப்போலியனின் "முதல் ஓவியர்"; நெப்போலியன் உத்தரவிட்ட ஓவியங்களில், குளிர்-கண்கவர், வண்ணமயமான மற்றும் கலவையில் அதிக சுமை ("முடிசூட்டு", 1805-1807, லூவ்ரே), சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் கலைஞரின் அலட்சியம் கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் அவர் பாடுபடுகிறார் வெளிப்படையான தன்மை தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள். 1790-1810 களில், டேவிட் ஏராளமான உருவப்படங்களை வரைந்தார் (நெப்போலியன் செயின்ட் பெர்னார்ட், 1800, வெர்சாய்ஸ் மற்றும் ட்ரியானோன்களின் தேசிய அருங்காட்சியகம்; மேடம் ரெகாமியர், 1800, லூவ்ரே), மற்றும் மிகவும் யதார்த்தமான, நெருங்கிய நெருக்கமான (செரிசியா தம்பதிகளின் உருவப்படங்கள், 1795, லூவ்ரே). 1816 ஆம் ஆண்டில், போர்பன்ஸ் மறுசீரமைக்கப்பட்ட பின்னர், டேவிட் பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. டேவிட் ஏ. க்ரோ, எஃப். ஜெரார்ட், ஜே. ஓ.டி. இங்க்ரெஸ் மற்றும் பலரின் ஆசிரியராக இருந்தார்.