கேப்டன் டாடரினோவின் முன்மாதிரி யார்? பெஞ்சமின் காவேரின் பிறந்தநாளில். "இரண்டு கேப்டன்கள்": ஒரு அற்புதமான நாவல் மற்றும் புனைகதை உருவாக்கத்தின் ஒரு அசாதாரண கதை

என்ஸ்க் மாவட்டத்தின் குக்கிராமம். காவேரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலில் சதித்திட்டத்தின் தோற்றம் 

வி.பி. ஸ்மிரென்ஸ்கி

இந்த கவிதை குறியாக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளது.

வி. காவேரின். "ஆசைகளை நிறைவேற்றுதல்".

வி. காவேரின் நாவலான "இரண்டு கேப்டன்கள்" கதையின் கதைக்களத்தை பகுப்பாய்வு செய்வது, விமர்சனக் கட்டுரையின் ஆசிரியர்கள் "வி. காவேரின்" ஓ. நோவிகோவ் மற்றும் வி. நோவிகோவ் 1 நாவல் நாட்டுப்புற அருமையான கதைகளுடன் ஒரு சிறப்பு நெருக்கத்தால் குறிக்கப்படுகிறது என்று நம்புகிறார்கள், எனவே குறிப்பிட்ட விசித்திரக் கதைக் கதைகளுடன் அல்ல, மாறாக V.Ya. ப்ராப்பின் "உருவவியல்" இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள வகையின் கட்டமைப்பைக் கொண்டு ஒரு ஒப்புமையை வரைவது நல்லது. ஒரு விசித்திரக் கதை" 2. ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, ப்ராப்பின் அனைத்து (முப்பத்தொரு) செயல்பாடுகளும் நாவலின் சதித்திட்டத்தில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு கடிதத்தை கண்டுபிடிக்கின்றன, இது பாரம்பரிய சதி "குடும்ப உறுப்பினர்களில் ஒருவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்" - நாவலில், இது சானியின் தந்தை கொலைக் குற்றச்சாட்டின் பேரில் கைது செய்யப்பட்டுள்ளார். மேலும், ஆசிரியர்கள் ப்ராப்பின் தெளிவுபடுத்தலை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்: "இல்லாதலின் தீவிரமான வடிவம் பெற்றோரின் மரணம்." எனவே அது காவேரினுடன் வெளிவருகிறது: சானியின் தந்தை சிறையில் இறந்தார், சிறிது நேரம் கழித்து அவரது தாயார் இறந்தார்.

O. Novikova மற்றும் V. Novikov படி, இரண்டாவது செயல்பாடு "அவர்கள் ஒரு தடையுடன் ஹீரோவை நோக்கி திரும்புகிறார்கள்" என்பது நாவலில் சனினாவின் ஊமையின் கதையாக மாற்றப்படுகிறது. "தடை மீறப்பட்டால்", அதாவது, சன்யா பேச்சைக் கண்டுபிடித்து, கேப்டன் டாடரினோவின் கடிதங்களை எல்லா இடங்களிலும் படிக்கத் தொடங்குகிறார், "எதிரி" (அதாவது, நிகோலாய் அன்டோனோவிச்) செயலில் ஈடுபட்டுள்ளார். ஒருவேளை, ஆசிரியர்கள் அது இல்லை என்று நம்புகிறார்கள், பதினான்காவது செயல்பாடு மட்டுமே "ஒரு மாய முகவர் ஹீரோவின் வசம் கிடைக்கும்", அதாவது, நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு அதிசயம். இருப்பினும், ஹீரோ தனது இலக்கை அடைகிறார் மற்றும் அவர் மன உறுதி, அறிவு போன்றவற்றைப் பெறும்போது மட்டுமே எதிரிகளைத் தோற்கடிப்பார் என்ற உண்மையால் இது ஈடுசெய்யப்படுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, ஓ. நோவிகோவா மற்றும் வி. நோவிகோவ் ஆகியோர் இலக்கியத்தில் உள்ள நாட்டுப்புறக் கூறுகள் தரமான முறையில் மாற்றப்பட்டாலும், நவீன எழுத்தாளர்கள் ஒரு விசித்திரக் கதையின் ஆற்றலைப் பயன்படுத்துவதற்கும், அதை யதார்த்தமான கதையுடன் இணைப்பதற்கும் இது சட்டபூர்வமானது என்று நம்புகிறார்கள். ப்ராப்பின் செயல்பாடுகளின் பட்டியல் ஒரு வகையான இணைக்கும் இணைப்பாக செயல்படும், இது ஒரு சிறப்பு மொழியாகும், இதில் சதி அற்புதமானது மட்டுமல்ல, இலக்கியமாகவும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, "ஹீரோ வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்"; "ஹீரோ சோதிக்கப்படுகிறார், கேள்வி கேட்கப்படுகிறார், தாக்கப்பட்டார் ..."; "ஹீரோ அடையாளம் தெரியாத வீட்டிற்கு அல்லது வேறு நாட்டிற்கு வருகிறார்"; "தவறான ஹீரோ ஆதாரமற்ற கூற்றுக்களை கூறுகிறார்"; "ஒரு கடினமான பணி ஹீரோவுக்கு வழங்கப்படுகிறது"; "பொய் ஹீரோ அல்லது எதிரி, சிதைந்தவன் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறான்"; "எதிரி தண்டிக்கப்படுகிறார்" - இவை அனைத்தும் "இரண்டு கேப்டன்களில்" உள்ளன - இறுதி வரை, முப்பத்தோராம் நகர்வு வரை: "ஹீரோ திருமணம் செய்துகொண்டு ஆட்சி செய்கிறார்." ஓ. நோவிகோவா மற்றும் வி. நோவிகோவ் ஆகியோரின் கருத்துப்படி, "இரண்டு கேப்டன்கள்" முழு சதி, ஹீரோவின் சோதனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, "இது ஒரு ஃப்ரேமிங் நாவல், மற்ற அனைத்து கதைக் கோடுகளையும் மையப்படுத்துகிறது."

கூடுதலாக, ஆராய்ச்சியாளர்கள் "The Two Captains" இல் நாவல் வகையின் வகைகளின் முழு நிறமாலையின் பிரதிபலிப்பையும், குறிப்பாக, டிக்கென்ஸின் சதித்திட்டங்களையும் பார்க்கிறார்கள். சானி மற்றும் கத்யா இடையேயான உறவின் வரலாறு ஒரு இடைக்கால நைட்லி காதல் மற்றும் XYIII நூற்றாண்டின் உணர்வுபூர்வமான காதல் இரண்டையும் ஒத்திருக்கிறது. "நிகோலாய் அன்டோனோவிச் ஒரு கோதிக் நாவலின் வில்லன் ஹீரோவை ஒத்திருக்கிறார்" 3.

ஒரு காலத்தில், ஏ. ஃபதேவ் "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவல் "ரஷ்ய பாரம்பரிய இலக்கியத்தின் மரபுகளின்படி அல்ல, ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய, டிக்கன்ஸ், ஸ்டீவன்சன் முறையில் எழுதப்பட்டது" என்று குறிப்பிட்டார். 4 . "இரண்டு கேப்டன்கள்" கதையானது நாட்டுப்புற மரபுகளுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது அல்ல, வேறுபட்ட அடிப்படையைக் கொண்டிருப்பதாக நமக்குத் தோன்றுகிறது. நாவல் வகையின் மரபுகளுடனான தொடர்பை அங்கீகரித்து, எங்கள் பகுப்பாய்வு காவெரின் நாவலின் கதைக்களத்திற்கும் மிகப் பெரிய ஷேக்ஸ்பியர் சோகமான ஹேம்லெட்டின் கதைக்களத்திற்கும் இடையே மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமை மற்றும் நெருக்கமான தொடர்பைக் காட்டுகிறது.

இந்த படைப்புகளின் அடுக்குகளை ஒப்பிடுவோம். இளவரசர் ஹேம்லெட் "பிறந்த வாழ்க்கையிலிருந்து செய்திகளை" பெறுகிறார்: அவரது தந்தையின் பேய் அவரிடம் - டென்மார்க்கின் ராஜா - தனது சொந்த சகோதரரால் துரோகமாக விஷம் குடித்ததாகக் கூறினார், அவர் தனது அரியணையைக் கைப்பற்றி ராணி - ஹேம்லெட்டின் தாயை மணந்தார். "குட்பை மற்றும் என்னை நினைவில் கொள்ளுங்கள்," ஸ்பெக்டர் அழைக்கிறார். க்ளாடியஸ் செய்த இந்த மூன்று கொடூரமான குற்றங்களால் ஹேம்லெட் அதிர்ச்சியடைகிறாள்: கொலை, சிம்மாசனத்தை கைப்பற்றுதல் மற்றும் உடலுறவு. திருமணத்திற்கு அவ்வளவு சீக்கிரம் சம்மதித்த அவனது தாயின் செயல் அவனையும் ஆழமாக காயப்படுத்துகிறது. அவரது தந்தையின் பேய் என்ன சொன்னது என்பதை உறுதிப்படுத்த முயற்சிக்கையில், ஹாம்லெட் வருகை தரும் நடிகர்களுடன் கிளாடியஸ், கெர்ட்ரூட் மற்றும் அனைத்து அரசவையினர் முன்னிலையில் ராஜாவின் கொலையைப் பற்றிய ஒரு நாடகத்தை விளையாடுகிறார். கிளாடியஸ், தனது அமைதியை இழந்து, தன்னைக் காட்டிக் கொடுக்கிறார் ("மவுஸ்ட்ராப்" காட்சி என்று அழைக்கப்படும்). ஹேம்லெட் தனது கணவரின் நினைவைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக தனது தாயைக் கண்டிக்கிறார் மற்றும் கிளாடியஸைக் கண்டிக்கிறார். இந்த உரையாடலின் போது, ​​பொலோனியஸ், ஒட்டுக்கேட்டு, ஒரு கம்பளத்தின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார், மேலும் ஹேம்லெட் (வேண்டுமென்றே அல்ல) அவரைக் கொன்றார். இது ஓபிலியாவின் தற்கொலைக்கு வழிவகுக்கிறது. கிளாடியஸ் ஹேம்லெட்டை இங்கிலாந்துக்கு அனுப்பினார், வந்தவுடன் அவரைக் கொல்ல ஒரு ரகசிய உத்தரவு. ஹேம்லெட் மரணத்திலிருந்து தப்பி டென்மார்க் திரும்புகிறார். தனது தந்தை மற்றும் சகோதரியின் மரணத்தால் கோபமடைந்த லார்டெஸ், மன்னரின் தந்திரமான திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்டு, விஷம் கலந்த ரேபியருடன் சண்டையில் ஹேம்லெட்டைக் கொல்ல முயற்சிக்கிறார். இறுதியில், சோகத்தின் அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் அழிந்து போகின்றன.

"இரண்டு கேப்டன்கள்" சதித்திட்டத்தின் அடிப்படை கட்டுமானம் ஷேக்ஸ்பியரின் சதித்திட்டத்துடன் மேலெழுகிறது. நாவலின் ஆரம்பத்தில், என்ஸ்கா நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சிறுவன், சன்யா கிரிகோரிவ், "வேறு உலகத்திலிருந்து செய்தி" பெறுகிறார்: அத்தை தாஷா ஒவ்வொரு மாலையும் மூழ்கிய தபால்காரரின் பையில் இருந்து கடிதங்களைப் படிக்கிறார். அவர் சிலவற்றை மனப்பாடம் செய்கிறார். அவை ஆர்க்டிக்கில் தொலைந்து போன ஒரு பயணத்தின் தலைவிதியைப் பற்றியது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விதி அவரை மாஸ்கோவில் காணப்பட்ட கடிதங்களின் முகவரிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுடன் அழைத்து வருகிறது: விதவை (மரியா வாசிலீவ்னா) மற்றும் காணாமல் போன கேப்டன் இவான் டடாரினோவ் மற்றும் அவரது உறவினர் நிகோலாய் அன்டோனோவிச் டடாரினோவின் மகள் (கத்யா). ஆனால் முதலில் சன்யாவுக்கு அது தெரியாது. மரியா வாசிலீவ்னா நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சை திருமணம் செய்து கொண்டார். அரிய கருணையும் பிரபுக்களும் கொண்ட ஒரு மனிதராக அவள் பேசுகிறாள், அவர் தனது சகோதரனின் பயணத்தை சித்தப்படுத்துவதற்கு எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்தார். ஆனால் இந்த நேரத்தில் சன்யா ஏற்கனவே அவர் மீது வலுவான அவநம்பிக்கையை உணர்கிறார். தனது சொந்த இடமான என்ஸ்கிற்கு வந்த அவர் மீண்டும் எஞ்சியிருக்கும் கடிதங்களுக்கு திரும்புகிறார். "காட்டில் மின்னல் அந்த பகுதியை ஒளிரச் செய்வது போல, இந்த வரிகளைப் படிக்கும் போது எனக்கு எல்லாம் புரிந்தது." இந்த பயணம் அனைத்து தோல்விகளுக்கும் நிகோலாய் (அதாவது நிகோலாய் அன்டோனோவிச்) கடன்பட்டிருப்பதாக கடிதங்கள் கூறுகின்றன. அவர் தனது கடைசி பெயர் மற்றும் புரவலர் மூலம் பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் அது அவர்தான், சன்யா உறுதியாக இருக்கிறார்.

எனவே, கிளாடியஸைப் போலவே, நிகோலாய் அன்டோனோவிச் மூன்று குற்றங்களைச் செய்தார். ஸ்கூனருக்கு ஆபத்தான பக்க கட்அவுட்கள், பொருத்தமற்ற நாய்கள் மற்றும் உணவு போன்றவை இருந்ததால், அவர் தனது சகோதரனை மரணத்திற்கு அனுப்பினார்.

சன்யா இந்த குற்றங்களை அம்பலப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவரது வெளிப்பாடுகள் மரியா வாசிலீவ்னாவின் தற்கொலைக்கு வழிவகுக்கும். மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய சன்யா அவளிடம் கடிதங்களைப் பற்றிச் சொல்லி, அவற்றை மனப்பூர்வமாகப் படிக்கிறாள். கையொப்பத்தின் மூலம் "மான்டிகோமோ ஹாக்'ஸ் க்ளா" (சான்யா - மோங்கோடிமோவால் தவறாக உச்சரிக்கப்பட்டது என்றாலும்) மரியா வாசிலீவ்னா அவர்களின் நம்பகத்தன்மையை சரிபார்த்தார். மறுநாள் அவள் விஷம் குடித்தாள். ஷேக்ஸ்பியரின் கெர்ட்ரூடுடன் ஒப்பிடுகையில், கணவனின் நினைவாற்றலுக்கு அவள் செய்த துரோகம் முதலில் சற்று தணிந்தது. முதலில், அவள் "இரக்கமின்றி" நிகோலாய் அன்டோனோவிச் அவளை கவனித்து அக்கறை காட்ட எடுத்த அனைத்து முயற்சிகளையும் குறிப்பிடுகிறாள். பல வருடங்களுக்குப் பிறகுதான் அவன் இலக்கை அடைகிறான்.

டாடரினோவ் குடும்பத்தில் உள்ள உறவுகள் சன்யாவின் சொந்த குடும்பத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை நினைவூட்டுவதாக சன்யாவின் நடத்தைக்கு ஊக்கமளிப்பது முக்கியம்: அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது அன்பான தாய் "ஃபேன்ஃபரோன்" கேயர் குலியாவை மணக்கிறார். மாற்றாந்தாய், "கொழுத்த முகம்" மற்றும் மிகவும் அருவருப்பான குரல் கொண்ட மனிதர், சன்யாவை பெரும் வெறுப்பை உண்டாக்குகிறார். இருப்பினும், அவரது தாயார் அவரை விரும்பினார். "அப்படிப்பட்ட ஒரு மனிதனை அவள் எப்படி காதலிக்க முடியும்? அறியாமல், மரியா வாசிலீவ்னாவும் என் நினைவுக்கு வந்தாள், நான் பெண்களை புரிந்து கொள்ளவே இல்லை என்று ஒருமுறை முடிவு செய்தேன்." அப்பா அமர்ந்த இடத்தில் அமர்ந்து எல்லோரிடமும் முடிவில்லாத முட்டாள்தனமான பகுத்தறிவுடன் விரிவுரையை விரும்பி, இதற்கும் நன்றி சொல்ல வேண்டும் என்று கோரி, கடைசியில் தாயின் அகால மரணத்துக்குக் காரணமானவர் இந்த கேர் கூலி.

சன்யா நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சைச் சந்தித்தபோது, ​​​​கேர் குலியைப் போலவே, அவரும் சலிப்பான போதனைகளை விரும்புபவர்: ““நன்றி” என்றால் என்ன என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? உங்களுக்குத் தெரியுமா இல்லையா என்பதைப் பொறுத்து அதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். அவர் "குறிப்பாக கத்யாவை தொந்தரவு செய்ய முட்டாள்தனமாக" பேசுகிறார் என்பதை சன்யா புரிந்துகொள்கிறார். அதே நேரத்தில், கேரைப் போலவே, அவர் நன்றியுணர்வை எதிர்பார்க்கிறார். எனவே, கதாபாத்திரங்களின் உறவில் ஒரு சமச்சீர் உள்ளது: இறந்த சானின் தந்தை, தாய், மாற்றாந்தாய், சன்யா, ஒருபுறம், மற்றும் இறந்த கேப்டன் டடாரினோவ், மரியா வாசிலீவ்னா, நிகோலாய் அன்டோனோவிச், கத்யா, மறுபுறம்.

அதே சமயம், நாவலில் வரும் மாற்றாந்தாய்களின் போதனைகள், நயவஞ்சகர் கிளாடியஸின் பேச்சுகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன. உதாரணமாக, அத்தகைய மேற்கோள்களை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம்: "கோரோல். எங்கள் அன்பான சகோதரனின் மரணம் இன்னும் புதியது, அது நம் இதயங்களில் வலியைத் தாங்குவதற்கு ஏற்றது ..." "நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தனது உறவினரைப் பற்றி என்னிடம் மட்டும் பேசவில்லை. அவருக்குப் பிடித்த தலைப்பு." "அவர் அவருக்காக நிறைய செய்தார், அவர் ஏன் அவரை நினைவில் கொள்ள விரும்பினார் என்பது தெளிவாகிறது." இவ்வாறு, ஹேம்லெட்டின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உறவின் நாவலில் இரட்டை பிரதிபலிப்பு காரணமாக, "தனது கணவரின் நினைவை காட்டிக்கொடுப்பதன்" நோக்கம் இறுதியில் வி. காவேரினில் வலுவூட்டுகிறது. ஆனால் "நீதியை மீட்டெடுப்பதற்கான" நோக்கமும் வளர்ந்து வருகிறது. படிப்படியாக, அனாதை சன்யா கிரிகோரிவ், தடயங்களைத் தேடி, "செயின்ட் மேரி" பயணத்தின் வரலாற்றை மீண்டும் உருவாக்கினார், அவரது புதிய, இந்த முறை கேப்டன் டடாரினோவ் வடிவத்தில் ஆன்மீக தந்தையைக் கண்டறிவது போல், "கதையைச் சொல்ல அறிவுறுத்தியது போல. அவரது வாழ்க்கை, அவரது மரணம்."

பனியில் உறைந்து கிடக்கும் கேப்டன் டடாரினோவின் உடலைக் கண்டுபிடித்து, சான்யா கத்யாவுக்கு எழுதுகிறார்: "நான் உங்களுக்கு முன்னால் இருந்து எழுதுவது போல் - ஒரு நண்பரைப் பற்றியும் போரில் இறந்த நண்பரைப் பற்றியும். வருத்தமும் பெருமையும் அவரைத் தூண்டுகிறது. நான், மற்றும் அழியாமையின் காட்சிக்கு முன் என் ஆன்மா உணர்ச்சியுடன் உறைகிறது ... "இதன் விளைவாக, வெளிப்புற இணைகள் உள் உளவியல் உந்துதல்களால் வலுப்படுத்தப்படுகின்றன. 5.

நாவல் மற்றும் சோகத்தின் அத்தியாயங்களை தொடர்ந்து ஒப்பிடுகையில், ஹேம்லெட்டின் வெளிப்பாடுகள் ராணியை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினாலும், அவற்றின் விளைவுகள் முற்றிலும் எதிர்பாராதவை என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். பொலோனியஸின் எதிர்பாராத கொலை, அப்பாவி ஓபிலியாவின் பைத்தியக்காரத்தனம் மற்றும் தற்கொலைக்கு வழிவகுத்தது. "சாதாரண" அல்லது வாழ்க்கை தர்க்கத்தின் பார்வையில், ஓபிலியாவின் தற்கொலையை விட மரியா வாசிலீவ்னாவின் தற்கொலை மிகவும் நியாயமானது. ஆனால் இந்த உதாரணம் ஷேக்ஸ்பியர் வாழ்க்கையின் வழக்கமான தர்க்கத்திலிருந்தும் அன்றாட யோசனைகளிலிருந்தும் எவ்வளவு தூரம் என்பதைக் காட்டுகிறது. மரியா வாசிலீவ்னாவின் தற்கொலை– நாவலின் பொதுவான சதி அமைப்பில் ஒரு இயற்கை நிகழ்வு. ஓபிலியாவின் தற்கொலை என்பது ஒரு உயர்ந்த சோகத்தில் ஒரு சோகம், அதுவே ஆழமான தத்துவம் மற்றும் கலை உணர்வு, ஒரு கணிக்க முடியாத சதி திருப்பம், ஒரு வகையான இடைநிலை சோக முடிவு, இதற்கு நன்றி வாசகரும் பார்வையாளரும் "நன்மை மற்றும் தீமையின் தேட முடியாத அர்த்தத்தை" (பி. பாஸ்டெர்னக்) ஆராய்கின்றனர்.

ஆயினும்கூட, ஒரு முறையான (சதி அல்லது நிகழ்வு) பார்வையில், அத்தியாயங்களின் தற்செயல் நிகழ்வைக் கூறலாம்: சோகம் மற்றும் நாவலில், முக்கிய கதாநாயகிகளில் ஒருவர் தற்கொலை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஹீரோ தன்னிச்சையான குற்ற உணர்ச்சியால் சுமையாக இருக்கிறார்.

நிகோலாய் அன்டோனோவிச் சானின் குற்றச்சாட்டை தனக்கு எதிராக மாற்ற முற்படுகிறார். "அவளைக் கொன்றவன் இவன்தான். அவள் கணவனைக் கொன்றேன், என் சகோதரன் என்று சொல்லும் கேடுகெட்ட பாம்பினால் இவள் இறக்கிறாள்." "நான் அதை ஒரு பாம்பு போல வெளியே எறிந்தேன்." 1936 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட எம். லோஜின்ஸ்கியின் "ஹேம்லெட்" மொழிபெயர்ப்புடன் அவற்றின் ஒற்றுமை மற்றும் நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடர்களில் நீங்கள் ஏற்கனவே கவனம் செலுத்தலாம். "உன் தந்தையைத் தாக்கிய பாம்பு தனது கிரீடத்தை அணிந்துகொண்டது" என்ற நாவலை எழுதும் போது காவேரின் அநேகமாக அறிந்திருக்கலாம்.

சன்யா காணாமல் போன பயணத்தைக் கண்டுபிடித்து தனது வழக்கை நிரூபிக்க விரும்புகிறார். அவர் தனக்கும், கத்யாவிற்கும், நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சிற்கும் கூட இந்த வாக்குறுதிகளை அளிக்கிறார்: "நான் இந்த பயணத்தை கண்டுபிடிப்பேன், அது ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது என்று நான் நம்பவில்லை, எங்களில் யார் சரி என்று பார்ப்போம்." சபதம் நாவலில் ஒரு லெட்மோடிஃப் போல இயங்குகிறது: "சண்டை மற்றும் தேடு, கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதே!" இந்த உறுதிமொழியும் வாக்குறுதியும் ஹேம்லெட்டின் உறுதிமொழியை எதிரொலித்து, அவனது தந்தையைப் பழிவாங்குவதாக உறுதியளிக்கிறது: "இனிமேல் என் அழுகை:" குட்பை, குட்பை! என்னை நினைவில் வையுங்கள். "நான் சத்தியம் செய்தேன்," இருப்பினும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஹேம்லெட்டின் பாத்திரம் வழக்கமான பழிவாங்கலுக்கு அப்பாற்பட்டது.

சோகம் மற்றும் நாவலில் உள்ள மிக முக்கியமான சதி தற்செயல் நிகழ்வுகளுக்கு கூடுதலாக, கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை விவரங்களுடன் தொடர்புடைய தற்செயல் நிகழ்வுகளைக் குறிப்பிடலாம்.

சன்யா கோரப்லேவுக்கு வருகிறார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் நினா கபிடோனோவ்னாவும் கோரப்லேவுக்கு வருகிறார். சன்யாவை கதவின் இடத்தில் பச்சை நிற திரைச்சீலையுடன் அடுத்த அறைக்கு அழைத்துச் சென்று அவரிடம் கூறுகிறார்: "கேளுங்கள் - இது உங்களுக்கு நல்லது." சன்யா இந்த முக்கியமான உரையாடலைக் கேட்கிறார், அதில் அவர்கள் அவரைப் பற்றி, கத்யா மற்றும் கேமோமைல் பற்றி பேசுகிறார்கள், மேலும் திரைச்சீலையின் துளை வழியாகப் பார்க்கிறார்கள்.

எபிசோடின் சூழ்நிலைகள் ஹேம்லெட் மற்றும் ராணிக்கு இடையேயான சந்திப்பின் காட்சியை ஒத்திருக்கிறது, பொலோனியஸ் ஒரு கம்பளத்தின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் போது. ஷேக்ஸ்பியரில் இந்த விவரம் பல பக்கங்களிலிருந்து முக்கியமானது என்றால் (பொலோனியஸின் உளவு ஆர்வத்தை வகைப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது மரணத்திற்கு காரணமாகிறது, முதலியன), பின்னர் காவேரினில் இந்த காட்சி வெளிப்படையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதனால் சன்யா அவருக்கு முக்கியமான செய்திகளை விரைவாகக் கற்றுக்கொள்கிறார்.

இந்த வெளிப்பாடுகளால் பயந்து கோபமடைந்த கிளாடியஸ், ஹேம்லெட்டை பிரிட்டனுக்கு ஒரு கடிதத்துடன் அனுப்புகிறார், அங்கு "அதைப் படித்த உடனேயே, தாமதமின்றி, கோடாரி கூர்மைப்படுத்தப்பட்டதா என்பதைப் பார்க்காமல், என் தலையை எடுத்துச் செல்ல வேண்டும்" என்று ஒரு உத்தரவு இருந்தது. பின்னர் ஹோராஷியோவிடம் கூறுகிறார்.

நாவலில், சன்யா, கேப்டன் டாடரினோவைத் தேடுவதற்கான ஒரு பயணத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார், நிகோலாய் அன்டோனோவிச் மற்றும் ரோமாஷ்கா "... எல்லாவற்றையும் பற்றி எழுதுகிறார்கள். பைலட் ஜி., பைலட் ஜி. டோனோஸ், வாருங்கள்" என்று நினா கபிடோனோவ்னாவிடம் இருந்து கற்றுக்கொள்கிறார். மேலும் அவள் சொல்வது சரிதான். ஒரு கட்டுரை விரைவில் தோன்றும், உண்மையில், சன்யாவுக்கு எதிரான உண்மையான கண்டனம் மற்றும் அவதூறு உள்ளது. ஒரு குறிப்பிட்ட பைலட் ஜி. மரியாதைக்குரிய விஞ்ஞானியை (நிகோலாய் அன்டோனோவிச்) எல்லா வழிகளிலும் இழிவுபடுத்துகிறார், அவதூறு பரப்புகிறார் என்று கட்டுரை கூறியது. இந்த வழக்கு முப்பதுகளில் நடப்பதாகக் கருதினால் (காவேரின் இந்த அத்தியாயங்களை 1936-1939 இல் எழுதினார்), பின்னர் கண்டனக் கட்டுரையின் செயல்திறன், ஹேம்லெட்டை தூக்கிலிடக் கண்டிக்கும் கிளாடியஸ் பிரிட்டிஷ் மன்னருக்கு எழுதிய துரோக கடிதத்தை விட குறைவாக இருக்க முடியாது. ஆனால், ஹேம்லெட்டைப் போலவே, சன்யாவும் தனது ஆற்றல்மிக்க செயல்களால் இந்த ஆபத்தைத் தவிர்க்கிறார்.

எழுத்து அமைப்பில் மேலும் மேலெழுதல்கள் உள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். தனிமையான ஹேம்லெட்டுக்கு ஒரே ஒரு உண்மையுள்ள நண்பர் இருக்கிறார் - ஹோராஷியோ:

"ஹேம்லெட். ஆனால் நீங்கள் ஏன் விட்டன்பெர்க்கில் இல்லை, மாணவர் நண்பரே?" மார்செல்லஸ் ஹோராஷியோவை "எழுத்தாளர்" என்று அழைக்கிறார்.

சன்யாவுக்கு அதிகமான நண்பர்கள் உள்ளனர், ஆனால் அவர்களில் வால்கா ஜுகோவ் தனித்து நிற்கிறார், அவர் பள்ளியில் உயிரியலில் இன்னும் ஆர்வமாக உள்ளார். பின்னர் அவர் வடக்கே ஒரு பயணத்தில் "மூத்த விஞ்ஞானி நிபுணர்", பின்னர் ஒரு பேராசிரியர். ஹீரோக்களின் நண்பர்களின் செயல்பாடுகளின் தன்மையில் தற்செயல் நிகழ்வுகளை இங்கே காண்கிறோம்: அவர்களின் தனித்துவமான அம்சம் கற்றல்.

ஆனால் ரோமாஷோவ் அல்லது டெய்சியின் நாவலில் மிகப் பெரிய பாத்திரம் வகிக்கப்படுகிறது. பள்ளியில் கூட, அவனது வஞ்சகம், பாசாங்குத்தனம், இரட்டை வேடம், கண்டனங்கள், பேராசை, உளவு போன்றவை வெளிப்படுகின்றன, அவை சில சமயங்களில் நட்பு என்ற போர்வையில் மறைக்க முயற்சிக்கின்றன. ஆரம்பத்தில் அவர் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சுடன் நெருக்கமாகி, பின்னர் அவரது உதவியாளராகவும், வீட்டில் நெருங்கிய நபராகவும் ஆனார். நாவலில் உள்ள நிலை மற்றும் அதன் மிகவும் எதிர்மறையான பண்புகள் ஆகியவற்றின் படி, இது கிளாடியஸின் பிரபுக்களின் அனைத்து முக்கிய பண்புகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது: பொலோனியஸ், ரோசன்கிராண்ட்ஸ் மற்றும் கில்டென்ஸ்டர்ன். அவர் சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் பாத்திரமான யூரியா கிபாவைப் போன்றவர் என்று கத்யா நம்புகிறார். ஒருவேளை அதனால்தான் ஏ. ஃபதேவ் மற்றும் "வி. காவேரின்" கட்டுரையின் ஆசிரியர்கள் இருவரும் இந்த நாவல் டிக்கென்ஸின் சதித்திட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது என்று பரிந்துரைத்தனர்.

உண்மையில், இந்த படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, நாவலில் அவர் லேர்டெஸின் செயல்பாட்டைச் செய்வது அவசியம். ஹீரோவுடன் மரண போரில் நுழைகிறார். லார்டெஸ் பழிவாங்கலால் உந்தப்பட்டால், ரோமாஷோவ் பொறாமை மற்றும் பொறாமையால் இயக்கப்படுகிறார். அதே நேரத்தில், ஒன்று மற்றும் மற்ற பாத்திரங்கள் இரண்டும் மிகவும் துரோகமாக செயல்படுகின்றன. எனவே, லார்டெஸ் ஒரு விஷம் கலந்த ரேபியரைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் போரின்போது பலத்த காயமடைந்த சான்யாவை கமோமைல் தூக்கி எறிந்து, அவரிடமிருந்து ஒரு பட்டாசு பை, ஓட்கா மற்றும் ஒரு கைத்துப்பாக்கியைத் திருடினார், அதாவது, அவரைக் கண்டித்து, நிச்சயமாக மரணம் என்று தோன்றுகிறது. அவரே, எப்படியிருந்தாலும், இதில் உறுதியாக இருக்கிறார். “நீ பிணமாகிவிடுவாய்” என்று பெருமிதத்துடன், “நான் உன்னோடு இருக்கிறேன் என்று யாருக்கும் தெரியாது. சன்யா இறந்துவிட்டார் என்று கத்யாவுக்கு உறுதியளித்து, ரோமாஷ்கா, வெளிப்படையாக, அதை நம்புகிறார்.

எனவே, மரியா வாசிலீவ்னாவின் தற்கொலையைப் போலவே, நாவலிலும், சோகத்துடன் ஒப்பிடுகையில், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் சதி செயல்பாடுகளின் மறுபகிர்வு இருப்பதைக் காண்கிறோம்.

ரோமாஷோவின் குணாதிசயத்திற்கு வி. காவெரின் பயன்படுத்திய சொற்களஞ்சியம் "ஸ்கவுண்ட்ரல்" என்ற முக்கிய சொல்லை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பள்ளியில் கூட, சன்யா ஒரு பந்தயத்தில் விரலை வெட்ட கெமோமில் கொடுக்கிறார். "வெட்டு," நான் சொல்கிறேன், இந்த அயோக்கியன் ஒரு பேனாக் கத்தியால் என் விரலை குளிர்ச்சியாக வெட்டுகிறான். மேலும்: "கெமோமில் என் உடற்பகுதியில் சலசலத்தது. இந்த புதிய அர்த்தம் என்னை ஆச்சரியப்படுத்தியது"; "கெமோமில் ஒரு அயோக்கியன் என்றும் ஒரு அயோக்கியன் மட்டுமே அவனிடம் மன்னிப்பு கேட்பான் என்றும் நான் கூறுவேன்." நாவலில் இந்த வெளிப்பாடுகள் உரையில் "சிதறடிக்கப்படுகின்றன" என்றால், எம். லோஜின்ஸ்கியின் மொழிபெயர்ப்பில் அவை "ஒரு பூங்கொத்தில்" ஒரு மோனோலோக்கில் சேகரிக்கப்படுகின்றன, அங்கு ஹேம்லெட், கோபத்தால் மூச்சுத் திணறல், ராஜாவைப் பற்றி கூறுகிறார்: "அயோக்கியன் அயோக்கியன்! - என் மாத்திரைகள், - நீங்கள் புன்னகையுடன் வாழலாம் மற்றும் புன்னகையுடன் ஒரு அயோக்கியனாக இருக்க முடியும் என்பதை எழுதுவது அவசியம்."

மோதலின் இறுதிக் காட்சியில், சன்யா ரோமாஷோவிடம் கூறுகிறார்: "அபாண்டவரே, அதில் கையெழுத்திடுங்கள்!" – மற்றும் "எம்.வி. ரோமாஷோவின் சாட்சியத்தில்" கையொப்பமிட அவருக்கு கொடுக்கிறது, இது கூறுகிறது: "கிளாவ்செவ்மோர்புட்டின் தலைமையை ஏமாற்றும் கேவலம், முதலியன." "ஓ ரீகல் மேன்னெஸ்!" - கிளாடியஸின் துரோக கடிதத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த ஹேம்லெட் கூச்சலிடுகிறார்.

ஹேம்லெட்டின் முக்கிய காட்சிகளில் கோஸ்ட் காட்சி மற்றும் எலி ட்ராப் காட்சி ஆகியவை அடங்கும், இதில் எதிரி வெளிப்படும். காவேரினில், இதே போன்ற காட்சிகள் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டு, நாவலின் இறுதிக்கட்டத்தில் வைக்கப்படுகின்றன, அங்கு இறுதியாக நீதி வெற்றி பெறுகிறது. இது பின்வரும் வழியில் நடக்கும். ஏறக்குறைய 30 ஆண்டுகளாக தரையில் கிடந்த பயணத்தின் புகைப்படத் திரைப்படத்தைக் கண்டுபிடித்து, நிரந்தரமாக தொலைந்து போனதாகத் தோன்றும் சில பிரேம்களை உருவாக்க சன்யா சமாளித்தார். எனவே, கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருட்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புவியியல் சங்கத்திற்கான தனது அறிக்கையில் சன்யா அவற்றை நிரூபித்தார். இதில் கத்யா, கோரப்லெவ் மற்றும் நிகோலாய் அன்டோனோவிச் ஆகியோர் கலந்து கொள்கிறார்கள், அதாவது "மவுஸ்ட்ராப்" காட்சியைப் போலவே, நாவலின் அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும்.

"ஒளி அணைந்தது, உரோமத் தொப்பி அணிந்த ஒரு உயரமான மனிதர் திரையில் தோன்றினார் ... அவர் மண்டபத்திற்குள் செல்வது போல் தோன்றியது - ஒரு வலிமையான, அச்சமற்ற ஆத்மா. அவர் திரையில் தோன்றியபோது அனைவரும் எழுந்து நின்றனர். (cf. ஷேக்ஸ்பியரின் கருத்து : உள்ளே வாருங்கள் மற்றும் வெளியே வாருங்கள்) இந்த அமைதியில் நான் அறிக்கையையும் கேப்டனின் பிரியாவிடை கடிதத்தையும் படித்தேன்: "எங்கள் எல்லா தோல்விகளுக்கும் நாங்கள் அவருக்கு மட்டுமே கடன்பட்டிருக்கிறோம் என்று நாங்கள் பாதுகாப்பாக சொல்ல முடியும்." பின்னர் சன்யா ஒரு உறுதிமொழி ஆவணத்தைப் படித்தார், அங்கு குற்றவாளி. சோகம் நேரடியாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.இறுதியாக, முடிவில், அவர் நிகோலாய் டாடரினோவைப் பற்றி கூறுகிறார்: “ஒருமுறை என்னுடன் உரையாடியபோது, ​​​​இந்த நபர் ஒரு சாட்சியை மட்டுமே அடையாளம் கண்டதாகக் கூறினார்: கேப்டன் தானே. இப்போது கேப்டன் அவரை அழைக்கிறார் - முழு பெயர், புரவலன் மற்றும் குடும்பப்பெயர்!

ஷேக்ஸ்பியர் "மவுஸ்ட்ராப்" காட்சியில் உச்சக்கட்டத்தில் ராஜாவின் குழப்பத்தை கதாபாத்திரங்களின் ஆச்சரியங்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார்:

எஃப் இ எல் மற்றும் ஐ பற்றி. ராஜா எழுகிறார்!

ஹாம்லெட் என்ன? வெற்று ஷாட் மூலம் பயந்துவிட்டீர்களா?

ராணி. உன்னுடைய மகிமைக்கு என்ன இருக்கிறது?

n மற்றும் வது பற்றி எல் பற்றி பி. விளையாடுவதை நிறுத்து!

அரசன். எனக்கு கொஞ்சம் தீ கொடுங்கள். ”“ போகலாம்!

நெருப்பு, நெருப்பு, நெருப்பு கிராமத்தில்!

நாவலில், அதே பிரச்சனை விளக்கமான வழிமுறைகளால் தீர்க்கப்படுகிறது. நிகோலாய் அன்டோனோவிச் "திடீரென்று நிமிர்ந்து, நான் இந்த பெயரை சத்தமாக அழைத்தபோது சுற்றிப் பார்த்தேன்." “என் வாழ்நாளில் இப்படி ஒரு பிசாசு சத்தம் கேட்டதில்லை”, “ஹாலில் பயங்கர சலசலப்பு எழுந்தது. இந்த அத்தியாயங்களை ஒப்பிடுகையில், காவேரின் தனது நாவலின் உச்சக்கட்டத்தையும் கண்டனத்தையும் ஒரு கண்கவர் காட்சியுடன் தீர்க்க முற்படுகிறார், அதில் அவர் "ஹேம்லெட்" சோகத்தில் எழும் உணர்ச்சி பதற்றத்தை பேய் மற்றும் காட்சியில் இணைக்க முயற்சிக்கிறார். "எலிப்பொறி"யின்.

O. Novikova மற்றும் V. Novikov, "V. Kaverin" கட்டுரையின் ஆசிரியர்கள், "இரண்டு கேப்டன்கள்" பற்றிய படைப்பில், "நாவலின் ஆசிரியர் தனது மொழியியல் புலமை பற்றி மறந்துவிட்டதாக" தெரிகிறது: மேற்கோள்கள் இல்லை, இல்லை நினைவுகள், நாவலில் இல்லாத பகடி-பாணியாக்கப்பட்ட தருணங்கள் இல்லை. மேலும் இது வெற்றிக்கான முக்கிய காரணங்களில் ஒன்றாக இருக்கலாம்." 6.

இருப்பினும், மேலே உள்ள பொருள் அதற்கு மாறாக சாட்சியமளிக்கிறது. சோகத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் கதைக்களம் மற்றும் பாத்திரங்களின் அமைப்பு ஆகியவை மிகவும் சீரான பயன்பாட்டைக் காண்கிறோம். நிகோலாய் அன்டோனோவிச், கேப்டன் டடாரினோவ், வால்கா ஜுகோவ் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர்களின் முன்மாதிரிகளின் சதி செயல்பாடுகளை தொடர்ந்து இனப்பெருக்கம் செய்கின்றன. மரியா வாசிலீவ்னா, கெர்ட்ரூட்டின் தலைவிதியை மீண்டும் கூறி, ஓபிலியாவைப் போலவே தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். ரோமாஷோவின் உருவத்தில் முன்மாதிரிகள் மற்றும் அவற்றின் செயல்களுக்கான கடிதப் பரிமாற்றத்தை ஒருவர் தெளிவாகக் கண்டறிய முடியும்: உளவு மற்றும் கண்டனங்கள் (பொலோனியஸ்), போலி நட்பு (ரோசன்க்ரான்ட்ஸ் மற்றும் கில்டென்ஸ்டர்ன்), ஒரு நயவஞ்சகமான கொலை முயற்சி (லார்டெஸ்).

O. நோவிகோவா மற்றும் V. நோவிகோவ், ப்ராப்பால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட V.Ya. மூலம் "Two Captains" நாவலை "Morphology of a Tale" இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ள வகையின் கட்டமைப்பிற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முயற்சி செய்கிறார்கள்: நிரந்தர கதாபாத்திரங்களின் தொகுப்பு மாறினால் விசித்திரக் கதை, பின்னர் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மறுபகிர்வு அல்லது சதி செயல்பாடுகளின் கலவை ஏற்படுகிறது 7. வெளிப்படையாக, இந்த முறை நாட்டுப்புறக் கதைகளில் மட்டுமல்ல, இலக்கிய வகைகளிலும் செயல்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு குறிப்பிட்ட சதி மீண்டும் பயன்படுத்தப்படும் போது. ஓ. ரெவ்சினா மற்றும் ஐ. ரெவ்ஜின் ஆகியோர் ஏ. கிறிஸ்டியின் நாவல்களில் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை இணைத்தல் அல்லது "ஒட்டுதல்" செயல்பாடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்கினர். 8. செயல்பாடுகளின் மறுபகிர்வுடன் தொடர்புடைய வேறுபாடுகள், நெருக்கமான தற்செயல் நிகழ்வுகளைக் காட்டிலும் சதித்திட்டம் மற்றும் ஒப்பீட்டு ஆய்வுகளுக்கு குறைவான ஆர்வத்தை கொண்டிருக்கவில்லை.

வெளிப்படுத்தப்பட்ட தற்செயல்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள் சோகத்தின் சதித்திட்டத்தை காவேரின் எவ்வளவு உணர்வுபூர்வமாகப் பயன்படுத்தினார் என்று ஆச்சரியப்பட வைக்கிறது. என்னவென்று தெரியும் பெரும் கவனம்அவர் தனது படைப்புகளில் சதி மற்றும் கலவைக்கு அர்ப்பணித்தார். "நான் எப்போதுமே ஒரு சதி எழுத்தாளராக இருந்து வருகிறேன்", "இயக்கத்தின் மகத்தான முக்கியத்துவம் ... நமது உரைநடையில் குறைத்து மதிப்பிடப்படுகிறது",– அவர் "வேலையின் ஓவியத்தில்" வலியுறுத்தினார் 9. "The Two Captains" பற்றிய படைப்பை ஆசிரியர் இங்கே சற்று விரிவாக விவரித்தார்.

நாவலின் யோசனை ஒரு இளம் உயிரியலாளருடன் ஒரு அறிமுகத்துடன் தொடர்புடையது. காவேரின் கூற்றுப்படி, அவரது வாழ்க்கை வரலாறு எழுத்தாளரை மிகவும் கவர்ந்தது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது, அவர் "தனது கற்பனையை ஓட விடமாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார்." நாயகனே, அவனுடைய அப்பா, அம்மா, தோழர்கள் என்று ஒரு நண்பனின் கதையில் தோன்றியதைப் போலவே எழுதியிருக்கிறார்கள். "ஆனால் கற்பனை இன்னும் கைக்குள் வந்தது," வி. காவேரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். முதலில், ஆசிரியர் "நீதியின் யோசனையால் அதிர்ச்சியடைந்த ஒரு இளைஞனின் கண்களால் உலகைப் பார்க்க" முயன்றார். இரண்டாவதாக, "இந்தச் சிறிய நகரத்தில் (என்ஸ்க்) அசாதாரணமான ஒன்று நடக்கப் போகிறது என்பது எனக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. நான் தேடிக்கொண்டிருந்த அசாதாரணமானது, தற்செயலாக கைவிடப்பட்ட ஒரு சிறிய நகரத்தில் விழுந்த ஆர்க்டிக் நட்சத்திரங்களின் வெளிச்சம்." 10.

எனவே, ஆசிரியரே சாட்சியமளிப்பது போல், "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் அடிப்படையிலும், அதன் சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையிலும், முன்மாதிரி ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றைத் தவிர, இரண்டு மிக முக்கியமான வரிகள் இருந்தன. காவேரின் தனது முதல் கதையில் முதன்முதலில் பயன்படுத்த முயற்சித்த நுட்பத்தை இங்கே நினைவுகூரலாம்.

"இலுமினேட்டட் விண்டோஸ்" என்ற முத்தொகுப்பில் வி. காவேரின் ஒரு எழுத்தாளராக தனது வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தை நினைவு கூர்ந்தார். 1920 இல், தர்க்கவியல் தேர்வுக்குத் தயாராகும் போது, ​​அவர் முதலில் படித்தார் சுருக்கம்லோபசெவ்ஸ்கியின் யூக்ளிடியன் அல்லாத வடிவவியல் மற்றும் மனதின் தைரியத்தால் தாக்கப்பட்டது, இது விண்வெளியில் இணையான கோடுகள் ஒன்றிணைகின்றன என்று கற்பனை செய்தது.

தேர்வு முடிந்து வீடு திரும்பிய காவேரின், ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்களுக்கான போட்டியை அறிவிக்கும் போஸ்டரைப் பார்த்தார். அடுத்த பத்து நிமிடங்களில், கவிதையை என்றென்றும் விட்டுவிட்டு உரைநடைக்கு மாற முடிவு செய்தார்.

"இறுதியாக - இது மிக முக்கியமான விஷயம் - நான் எனது முதல் கதையைப் பற்றி யோசித்து அதை அழைக்க முடிந்தது:" பதினொன்றாவது ஆக்சியம். "லோபசெவ்ஸ்கி முடிவிலியில் இணையான கோடுகளைக் கடந்தார். தேவையானது என்னவென்றால், நேரம் மற்றும் இடத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், அவை. இறுதியில் ஒன்றிணைக்கவும், ஒன்றிணைக்கவும் ... ".

வீட்டிற்கு வந்ததும், காவேரின் ஒரு ஆட்சியாளரை எடுத்து, ஒரு தாளை நீளமாக இரண்டு சம நெடுவரிசைகளாக வரிசைப்படுத்தினார். இடதுபுறம், கடவுள் நம்பிக்கையை இழக்கும் ஒரு துறவியின் கதையை எழுதத் தொடங்கினார். வலதுபுறம் ஒரு மாணவர் தனது செல்வத்தை அட்டைகளில் இழக்கும் கதை. மூன்றாவது பக்கத்தின் முடிவில், இரண்டு இணை கோடுகளும் ஒன்றிணைந்தன. மாணவரும் துறவியும் நெவாவின் கரையில் சந்தித்தனர். இந்த சிறுகதை "கலை சரியான அறிவியலின் சூத்திரங்களின் அடிப்படையில் இருக்க வேண்டும்" என்ற அர்த்தமுள்ள பொன்மொழியின் கீழ் போட்டிக்கு அனுப்பப்பட்டது, விருது கிடைத்தது, ஆனால் வெளியிடப்படவில்லை. இருப்பினும், "பதினொன்றாவது ஆக்சியோம் யோசனை" என்பது காவேரினின் அனைத்து படைப்பாற்றலுக்கும் ஒரு வகையான கல்வெட்டு ஆகும், மேலும் எதிர்காலத்தில் அவர் இணையாக கடப்பதற்கான வழியைத் தேடுவார் ... " 11

உண்மையில், "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலில் நாம் இரண்டு முக்கிய வரிகளைக் காண்கிறோம்: ஒரு கதைக்களத்தில், ஒரு சாகச நாவல் மற்றும் ஜே. வெர்னின் ஆவியில் ஒரு பயண நாவலின் நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. காணாமல் போன பயணத்தைப் பற்றி பேசும் நனைத்த மற்றும் ஓரளவு சேதமடைந்த கடிதங்களுடன் மூழ்கிய தபால்காரரின் பை, "சில்ட்ரன் ஆஃப் கேப்டன் கிராண்ட்" நாவலில் பாட்டிலில் காணப்படும் கடிதத்தை நினைவுபடுத்த முடியாது, இது தேடலையும் விவரிக்கிறது. காணாமல் போன தந்தை. ஆனால் ஃபார் நார்த் செடோவ் மற்றும் புருசிலோவின் ஆராய்ச்சியாளர்களின் உண்மையான மற்றும் வியத்தகு வரலாற்றை பிரதிபலிக்கும் உண்மையான ஆவணங்களின் நாவலில் பயன்படுத்தப்பட்டது, மிக முக்கியமாக, நீதியின் வெற்றிக்கு வழிவகுக்கும் ஆதாரங்களுக்கான தேடல் (இந்த வரி அடிப்படையாக மாறியது. ஒரு ஷேக்ஸ்பியர் சதி), சதித்திட்டத்தை கவர்ச்சிகரமானதாக மட்டுமல்லாமல், இலக்கிய ரீதியாகவும் மேலும் அர்த்தமுள்ளதாக மாற்றியது.

நாவல் ஒரு விசித்திரமான வழியில் "வேலை செய்கிறது", மூன்றாவது கதைக்களம், முதலில் காவேரின் நம்பியிருந்தது - ஒரு உயிரியலாளரின் உண்மையான வாழ்க்கை வரலாறு. மாறாக, இங்கே, ஒப்பீட்டு சதித்திட்டத்தின் பார்வையில், மேலே உள்ள இரண்டோடு இந்த வரியின் கலவை ஆர்வமாக உள்ளது. குறிப்பாக, சன்யாவின் வீடற்ற தன்மையையும் பசியுடன் அலைவதையும் விவரிக்கும் நாவலின் ஆரம்பம். ஷேக்ஸ்பியரில், மிதித்த நீதியை மீட்டெடுக்கும் பெரும் சுமையை ஏற்கும் முக்கிய கதாபாத்திரம் இளவரசர் ஹேம்லெட் என்றால், நாவலில் முக்கிய கதாபாத்திரம் முதலில் ஒரு தெருக் குழந்தை, அதாவது "n மற்றும் n மற்றும் y." இந்த நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய எதிர்ப்பு ஆர்கானிக் ஆக மாறியது, ஏனெனில், ஓ. நோவிகோவா மற்றும் வி. நோவிகோவ் சரியாகக் குறிப்பிடுவது போல, கல்வி நாவலின் பாரம்பரியம் "இரண்டு கேப்டன்கள்" என்ற பொது அமைப்பில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. "பாரம்பரிய நுட்பங்கள் தீவிரமாக வேலை செய்தன, கட்டிங் எட்ஜ் மெட்டீரியலுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன." 12.

முடிவாக, ஷேக்ஸ்பியரின் சதித்திட்டத்தை காவேரின் எந்த அளவிற்குப் பயன்படுத்தினார் என்ற கேள்விக்குத் திரும்புவோம். இதேபோன்ற கேள்வியை எம். பக்தீன் கேட்டார், இது F.M இன் வகைப் பிணைப்பை நிரூபிக்கிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பண்டைய மெனிப்பியா. அதற்கு அவர் தீர்க்கமாக பதிலளித்தார்: "நிச்சயமாக இல்லை! அவர் பண்டைய வகைகளின் ஒப்பனையாளர் அல்ல ... சற்றே முரண்பாடாகப் பேசுகையில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அகநிலை நினைவகம் அல்ல, ஆனால் அந்த வகையின் புறநிலை நினைவகம் என்று நாம் கூறலாம். அவர் வேலை செய்தார், பண்டைய மெனிப்பியாவின் அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்." 13

வி. காவேரின் நாவலைப் பொறுத்தவரை, மேலே உள்ள அனைத்து இடைநிலை தற்செயல் நிகழ்வுகளையும் (குறிப்பாக, எம். லோஜின்ஸ்கியின் "ஹேம்லெட்" மொழிபெயர்ப்புடன் லெக்சிகல் தற்செயல் நிகழ்வுகள்) எழுத்தாளரின் "அகநிலை நினைவகம்" கணக்கிற்குக் கற்பிக்க நாங்கள் முனைகிறோம். மேலும், இந்த புதிரைப் புரிந்துகொள்ள அவர் கவனமுள்ள வாசகருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட "திறவுகோலை" விட்டுச் சென்றிருக்கலாம்.

உங்களுக்குத் தெரியும், 1936 ஆம் ஆண்டில் "இரண்டு கேப்டன்கள்" என்ற அவரது யோசனையின் தோற்றத்தை ஆசிரியரே தேதியிட்டார். 14. "ஆசைகளை நிறைவேற்றுதல்" நாவலின் வேலைகள் இப்போதுதான் நிறைவடைந்துள்ளன. அதில் மறுக்க முடியாத வெற்றிகளில் ஒன்று "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் பத்தாவது அத்தியாயத்தின் ஹீரோவின் புரிந்துகொள்ளுதல் பற்றிய கண்கவர் விளக்கம். ஒருவேளை, "இரண்டு கேப்டன்கள்" இல் பணிபுரியும் போது, ​​​​காவேரின் எதிர் சிக்கலைத் தீர்க்க முயன்றார்: ஒரு நவீன நாவலின் சதித்திட்டத்தில் மிகப்பெரிய மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட சோகத்தின் சதித்திட்டத்தை குறியாக்க. அவர் வெற்றி பெற்றார் என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் இதுவரை யாரும் இதை கவனித்ததாகத் தெரியவில்லை, இருப்பினும், வி. காவேரின் அவர்களே சுட்டிக்காட்டியபடி, நாவலில் "கவனமான வாசகர்கள்" இருந்தனர், அவர்கள் பயன்படுத்திய ஆவணங்களின் உரையிலிருந்து சில விலகல்களைக் கண்டனர். 15. வி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி போன்ற சதித்திட்டத்தை உருவாக்கும் நிபுணர் இதையும் பார்க்கவில்லை, "ஆசைகளை நிறைவேற்றுதல்" நாவலில் இரண்டு நாவல்கள் செருகப்பட்டதை ஒரு காலத்தில் கவனித்தவர்: புஷ்கினின் கையெழுத்துப் பிரதியை புரிந்துகொள்வது பற்றிய ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு சிறுகதை Nevorozhin மூலம் Trubachevsky மயக்கம் பற்றிய கதை, இது வெளிப்புறமாக மட்டுமே இணைக்கப்பட்டது 16.

சோகமான ஷேக்ஸ்பியரின் சதியை இவ்வளவு திறமையாக காவேரின் எப்படி மாற்ற முடிந்தது? எஸ். பாலுகாதி, மெலோடிராமா வகையை பகுப்பாய்வு செய்து, ஒரு சோகத்தை "படிக்க" மற்றும் "பார்க்க" முடியும் என்று குறிப்பிட்டார், அதன் கருப்பொருள் மற்றும் உளவியல் பொருட்களைத் தவிர்த்து அல்லது பலவீனப்படுத்தி, சோகத்தை ஒரு மெலோடிராமாவாக மாற்றலாம். "குவிந்த, பிரகாசமான வடிவங்கள், கூர்மையான-வியத்தகு மோதல்கள், ஆழமான சதி" 17.

இப்போதெல்லாம் நாவல்களை கூர்ந்து கவனிக்கும் காலம் போய்விட்டது. இருப்பினும், இது அதன் ஆய்வில் தத்துவார்த்த ஆர்வத்தை பாதிக்கக்கூடாது. எழுத்தாளர் விட்டுச்சென்ற சதித்திட்டத்தை அவிழ்ப்பதற்கான "திறவுகோலை" பொறுத்தவரை, ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்தின் இறுதி வரிகளில் ஒன்றை ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தால், அது நாவலின் தலைப்புடன் தொடர்புடையது:

ஹேம்லெட் மேடைக்கு உயர்த்தப்படட்டும்,

ஒரு போராளியாக, நீங்கள் ஒரு நண்பர்.

இறுதியாக, காவெரின் சரேட்டின் கடைசி "எழுத்து" சானியின் சொந்த ஊரின் பெயருடன் தொடர்புடையது. பொதுவாக, N. அல்லது N, N-sk போன்ற நகரம் போன்ற பெயர்கள் இலக்கியத்தில் ஒரு பாரம்பரியத்தைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால், ஷேக்ஸ்பியரின் கதைக்களத்தை தனது நாவலின் கதைக்களத்தில் உருக்கி, காவேரின் தனது முன்னோடிகளை நினைவுகூர முடியவில்லை, அவற்றில் ஷேக்ஸ்பியரின் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய பிரபலமான கதை - "Mtsensk மாவட்டத்தின் லேடி மக்பத்". லெஸ்கோவாவின் கதாநாயகி Mtsensk நகரைச் சேர்ந்தவர் என்றால், என்னுடைய ஹீரோ, பைலட் G., அவர் வரட்டும் ... En s k a, Kaverin யோசித்து, எதிர்கால துப்புகளுக்காக ஒரு ரைம் தடத்தை விட்டுச் சென்றிருக்கலாம்: Ensk - Mtsensk - Lady Macbeth - Hamlet.

5 V. Borisov, V. Kaverin இன் நாவல் "இரண்டு கேப்டன்கள்" (பார்க்க V. Kaverin. 6 தொகுதிகளில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள், தொகுதி. 3, M., 1964, ப. 627).

8 O. Revzina, I. Revzin, சதித் தொகுப்பின் முறையான பகுப்பாய்வை நோக்கி. - "இரண்டாம் நிலை மாடலிங் அமைப்புகள் பற்றிய கட்டுரைகளின் தொகுப்பு", டார்டு, 1973, ப. 117.

• 117.5 KB
• 09/20/2011 சேர்க்கப்பட்டது

// புத்தகத்தில்: Smirensky V. அடுக்குகளின் பகுப்பாய்வு.
- எம். - AIRO-XX. - உடன். 9-26.
மத்தியில் இலக்கிய தொடர்புகள்செக்கோவ் மிக முக்கியமான மற்றும் நிலையானவர் - ஷேக்ஸ்பியர். செக்கோவின் இலக்கிய உறவுகளை ஆய்வு செய்வதற்கான புதிய பொருள் அவரது நாடகமான "தி த்ரீ சிஸ்டர்ஸ் அண்ட் ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம்" கிங் லியர் மூலம் வழங்கப்படுகிறது.

வி. காவேரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் இரண்டு தொகுதிகளின் பத்திரிகை வரவேற்பின் பகுப்பாய்வுக்கு கட்டுரை அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலுக்கு விமர்சகர்களின் எதிர்வினைகள் கலவையானவை. நாவல் தோன்றிய பிறகு சோவியத் பத்திரிகைகளின் பக்கங்களில் வெளிப்பட்ட சர்ச்சையை ஆசிரியர் ஆராய்கிறார்.

முக்கிய வார்த்தைகள்: VA காவேரின், "இரண்டு கேப்டன்கள்", பத்திரிகை விவாதம், ஸ்டாலின் பரிசு.

சோவியத் இலக்கிய வரலாற்றில், வி. காவேரின் நாவல்

"இரண்டு கேப்டன்கள்" ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. வாசகர்களிடையே அவரது வெற்றி மறுக்க முடியாதது. அதே நேரத்தில், நாவல், அனைத்து சோவியத் கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களுக்கும் ஒத்ததாகத் தெரிகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவ், உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகளில் அதிசயமாக உயிர் பிழைத்த ஒரு அனாதை. அவர் உண்மையில் சோவியத் ஆட்சியால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு வளர்க்கப்பட்டார். சோவியத் அரசாங்கம்தான் அவருக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தது, அவரது குழந்தை பருவ கனவை நனவாக்க அனுமதித்தது. முன்னாள் வீடற்ற குழந்தை, ஒரு அனாதை இல்லம், ஒரு விமானி ஆனார். கேப்டன் இவான் டடாரினோவ் தலைமையிலான முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் இறந்த ஆர்க்டிக் பயணத்தின் தடயங்களைக் கண்டுபிடிப்பதை அவர் கனவு காண்கிறார். விஞ்ஞானியின் நினைவுக்கு அஞ்சலி செலுத்துவது மட்டுமல்லாமல், டாடரினோவ் கிட்டத்தட்ட தீர்க்கப்பட்ட சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்காகவும் கண்டுபிடிக்கவும். புதிய கடல் வழிகளைக் கண்டறியும் பணி. இறந்தவரின் சகோதரர், முன்னாள் தொழிலதிபர் நிகோலாய் டாடரினோவ், கிரிகோரிவ் உடன் தலையிடுகிறார். அவர் கேப்டன் டடாரினோவைக் கொன்றது லாபகரமான பொருட்கள் மற்றும் தனது சொந்த அன்பிற்காக - இல்லை. பின்னர் அவர் சோவியத் ஆட்சிக்கு முற்றிலும் தழுவினார், கடந்த காலத்தை மறைத்தார், ஆசிரியராக கூட ஒரு தொழிலை செய்தார். முன்னாள் தொழில்முனைவோர் கிரிகோரியேவின் சகாவான மோசடியாளர் மிகைல் ரோமாஷோவுக்கு இறந்த கேப்டனின் மகளான எகடெரினாவை காதலிக்க உதவுகிறார். நட்பையோ கொள்கைகளையோ காட்டிக் கொடுக்காத கிரிகோரியேவை அவள் திருமணம் செய்து கொள்வாள்.

"ஜாரிஸ்ட் ஆட்சிக்கு" அல்ல, தந்தைக்கு சேவை செய்த ஒரு ரஷ்ய மாலுமியின் வாழ்க்கையின் பணி சோவியத் பைலட்டால் தொடரப்படும். எதிரிகளின் சூழ்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், அவர் வெற்றியை அடைவார்.

எல்லாமே கச்சிதமாகப் பொருந்தியதாகத் தோன்றியது. ஆனால் இந்த நாவல் விமர்சகர்களால் மட்டும் பாராட்டப்படவில்லை. அழிவுகரமான விமர்சனங்களும் இருந்தன. இந்த நாவல் பற்றிய சர்ச்சையின் பின்னணியில் உள்ள காரணங்களை இந்த கட்டுரை ஆராய்கிறது.

1939-1941 தொகுதி ஒன்று

ஆரம்பத்தில், காவேரின் புதிய புத்தகத்தின் வகை செய்தியாக வரையறுக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1938 முதல், இது லெனின்கிராட் குழந்தைகள் பத்திரிகையால் வெளியிடப்பட்டது

"நெருப்பு". வெளியீடு மார்ச் 1940 இல் நிறைவடைந்தது.1 ஜனவரி 1939 முதல், காவேரின் கதையின் வெளியீடு லெனின்கிராட் இதழான இலக்கிய சமகாலத்தாலும் தொடங்கப்பட்டது. இது மார்ச் 1940 இல் முடிவடைந்தது.2

முழு கதையும் அச்சிடப்படுவதற்கு முன்பே முதல் விமர்சன விமர்சனங்கள் வெளிவந்தன. ஆகஸ்ட் 9, 1939 இல், லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்தா இலக்கிய சமகாலத்தின் பொருட்கள் பற்றிய அரை ஆண்டு மதிப்பாய்வை வெளியிட்டார். மதிப்பாய்வின் ஆசிரியர் காவேரின் புதிய கதையை மிகவும் பாராட்டினார்3.

டிசம்பர் 11, 1939 அன்று "கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்டா" வெளியிட்ட "உங்கள் வாசகர்களுக்கு நெருக்கமானவர்" என்ற கட்டுரையில் இந்த கருத்து சர்ச்சைக்குரியது. கட்டுரையின் ஆசிரியர், ஒரு ஆசிரியர், குழந்தைகள் இதழ்களான "கோஸ்டர்" மற்றும் "முன்னோடி" ஆகியவற்றின் வேலையில் அதிருப்தி அடைந்தார். சரி, காவேரின் கதையில் அவர் "பள்ளிச் சூழல், மாணவர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்கள் பற்றிய ஒரு அசிங்கமான, வக்கிரமான, தவறான படத்தை" கண்டுபிடித்தார்.

அத்தகைய குற்றச்சாட்டு - 1939 இன் இறுதியில் - மிகவும் தீவிரமானது. அரசியல். மேலும், கட்டுரையின் ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, காவேரின் மட்டும் குற்றவாளி அல்ல. ஆசிரியர்கள் மேலும்: "இதன் கல்வி மதிப்பு ரத்து செய்யப்பட்டது - ஆனால் நீண்ட கதை மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியது" 5.

காவேரின் சமகாலத்தவர்கள் சாத்தியமான விளைவுகளை எளிதில் யூகித்தனர். அரசியல் குற்றச்சாட்டைக் கொண்ட கட்டுரை, "ஆய்வு" பிரச்சாரத்தின் முதல் கட்டமாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று யூகிக்கப்பட்டது. இது வழக்கமாக இப்படித்தான் தொடங்கியது. இங்கே "வாசகர் கடிதம்", மற்றும் இங்கே ஒரு அதிகாரப்பூர்வ விமர்சகரின் கருத்து, முதலியன. இருப்பினும், அப்படி எதுவும் நடக்கவில்லை.

டிசம்பர் இருபத்தி ஆறாம்" இலக்கிய செய்தித்தாள்”கே. சிமோனோவ் எழுதிய கட்டுரையை வெளியிட்டது“ இலக்கியம் மற்றும் புதிய ஒழுங்கின் விதிகள் ”. அந்த நேரத்தில் ஆசிரியர் ஏற்கனவே மிகவும் செல்வாக்கு மிக்கவராக இருந்தார், அவர் எழுத்தாளர் சங்கத்தின் தலைமையின் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார் என்று கருதப்படுகிறது. Komso - molskaya Pravda வெளியிட்ட கட்டுரை பற்றி Si - monov மிகவும் கூர்மையாக பேசினார்:

காவேரின் கதையைப் பற்றிய N. Likhachevaவின் விமர்சனம் கன்னமானது மட்டுமல்ல, அதன் சாராம்சத்தில் முட்டாள்தனமானதும் கூட. புள்ளி, நிச்சயமாக, கதை எதிர்மறை மதிப்பீடு அல்ல, புள்ளி N. Likhacheva பல வரிகளில் கடின உழைப்பு நிறைய கடக்க முயன்றார்.

சிமோனோவ் வாதிட்டபடி, கொம்சோமோல்ஸ்காயா பிராவ்தாவில் உள்ள விமர்சகர், புனைகதையின் பிரத்தியேகங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. “எழுத்தாளர்கள் புத்தகங்களை எழுதுகிறார்கள், உள் விதிகள் அல்ல என்பது எனக்குப் புரியவில்லை. இலக்கியம், நிச்சயமாக, குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்கு உதவ வேண்டும், அது அவர்களுக்கு உயர்ந்த எண்ணங்களை எழுப்ப வேண்டும், சாதனைகளுக்கான தாகம், அறிவின் தாகம் - இதில் உள்ளதை எழுத்தாளர்களின் தோள்களில் கொட்டக்கூடாது என்பதற்காக இது ஒரு பெரிய பணியாகும். அவர்களின் பொறுப்புகள் ஆசிரியர்கள் "7.

"இரண்டு கேப்டன்கள்" இதழின் பதிப்பு முழுமையாக வெளியிடப்பட்டதும், அச்சிடுவதற்கு ஒரு தனி பதிப்பு தயாரிக்கப்பட்டதும் பின்வரும் மதிப்புரைகள் அச்சில் வெளிவந்தன.

ஜூன் 1940 இல், லிட்டரரி கான்டெம்பரரி இதழ், தி ஃபேட் ஆஃப் கேப்டன் கிரிகோரிவ் என்ற தலையங்கக் கட்டுரையை வெளியிட்டது. இந்த கதை "எங்கள் கருத்துப்படி, காவேரின் இதுவரை எழுதியவற்றில் சிறந்தது மட்டுமல்ல, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் நமது இலக்கியத்தில் மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான நிகழ்வைக் குறிக்கிறது ..." 8 என்று ஆசிரியர் குழு அங்கீகரித்தது.

பத்திரிகை சர்ச்சையும் மறக்கப்படவில்லை. ஆசிரியர்கள் நன்றியுடன் குறிப்பிட்டனர் “சரியான மற்றும் நகைச்சுவையான கட்டுரைகே. சிமோனோவ் "9. இந்த வழக்கில் ஆசிரியர்களின் நிலைப்பாடு தெளிவாக உள்ளது: சிமோனோவ் காவேரினை மட்டுமல்ல, பத்திரிகையின் ஊழியர்களையும் பாதுகாத்தார். சைமனின் செல்வாக்கை பின்னர் அறியலாம். எனவே, ஜூலை 27 அன்று, இஸ்வெஸ்டியா A. ரோஸ்கின் "இரண்டு கேப்டன்கள்" கட்டுரையை வெளியிட்டது, அங்கு சைமனின் பதில், குறிப்பிடப்படவில்லை என்றாலும், கிட்டத்தட்ட துண்டுகளாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, Si-monov, எடுத்துக்காட்டாக, இப்போதெல்லாம் குழந்தைகள் அதைப் படித்து முடிக்காமல் புத்தகத்தின் இறுதிப் போட்டிக்கு வருவது அரிதாகவே எழுதினார், மேலும் காவெரின், ஹீரோக்களின் தலைவிதியைப் பற்றி விரைவாக அறியும் முயற்சியில் சில பக்கங்களைத் தவிர்க்க தனது வாசகர்களை கட்டாயப்படுத்தியிருக்கலாம். அதன்படி, ரோஸ்கின் குறிப்பிட்டார்: "அநேகமாக, பல வாசகர்கள் காவேரின் புத்தகங்களின் பக்கங்களைத் தவிர்த்தனர், சீக்கிரம் படித்து முடிக்க வேண்டும் என்ற எரிச்சலூட்டும் ஆசையால் அல்ல, ஆனால் ஹீரோக்களின் எதிர்காலத்தை விரைவில் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்ற உண்மையான விருப்பத்தின் காரணமாக" 10.

இருப்பினும், எழுத்தாளரின் சாதனைகளுக்கு ஒரு கவர்ச்சிகரமான சதி மட்டும் காரணமாக இருக்க வேண்டும் என்று ரோஸ்கின் வலியுறுத்தினார். மறுக்க முடியாத சாதனை கதாநாயகன். காவேரின், விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, சோவியத் வாசகர்களால் பின்பற்றப்படும் ஒரு ஹீரோவை உருவாக்கினார்.

புத்தகத்தில் உள்ள ஒரே கடுமையான குறைபாடு, ரோஸ்கின் நம்பினார்

இது சதி அடிப்படையிலான முடிவு அல்ல: காவேரின் "விரைந்தார்

நாவலின் முடிவில் சியா அனைத்து வகையான பெரிய மற்றும் சிறிய சதி முடிச்சுகளை கட்டவிழ்த்துவிடும் சலசலப்பில் ”12.

மற்ற விமர்சகர்கள் இந்த மதிப்பீட்டில் இணைந்துள்ளனர். கிரிகோரியேவின் குழந்தைப் பருவத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள் மற்றவர்களை விட எழுத்தாளருக்கு வெற்றியைப் பெற்றன. P. க்ரோமோவ் பழிவாங்கல்களை மிகத் தெளிவாக வகுத்தார். இந்நூலின் செயல் இரண்டு விதமாகக் கருதப்படுவதை அவர் சுட்டிக் காட்டினார். ஒருபுறம், கேப்டன் டாடரினோவின் மரணத்திற்கான காரணங்கள் ஆராயப்படுகின்றன. மறுபுறம், கிரிகோரிவ் விதியின் ஏற்ற தாழ்வுகளை வாசகர் பின்பற்றுகிறார். இருப்பினும், டாடர் பயணத்தின் வரலாற்றில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் "சன்யா கிரிகோரிவ் ஒரு கலைப் படமாக முழுமையடையவில்லை, அவர் ஒரு தனித்துவமாக மங்கலாக்குகிறார்" 14.

இவையே முக்கிய விமர்சனங்களாக இருந்தன. சிமோனோவின் அரசியல் குற்றச்சாட்டு கைவிடப்பட்டதால், அது மிகவும் முக்கியமானது அல்ல. மொத்தத்தில், இதழின் வெளியீடு முடிந்ததும் வெளியிடப்பட்ட மதிப்புரைகள் நேர்மறையானவை. "இரண்டு கேப்டன்கள்" நீண்டகால "முறையான" பிரமைகளிலிருந்து விடுபட முடிந்த ஒரு எழுத்தாளரின் தீவிர சாதனை என்று விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். பொதுவாக, நிலைமை மீண்டும் தீவிரமாக மாறிவிட்டது.

இருப்பினும், துல்லியமாக இந்த காரணத்திற்காகவே காவேரின் கதையை வெளியிடுவதை நடைமுறையில் தடைசெய்த ஒரு மதிப்பாய்வு தோன்றிய காரணங்கள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானவை.

தனது புத்தகங்களின் மதிப்பீடுகளை எப்போதும் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாத காவேரின், கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தாவில் வந்த கட்டுரையை நினைவு கூர்ந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஏறக்குறைய நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது சுயசரிதை புத்தகமான "எபிலோக்" இல் "இரண்டு கேப்டன்கள் கூட" ஒரு முறை சந்தித்ததாகக் குறிப்பிட்டார் - உரத்த கட்டுரையுடன் - ஒரு குறிப்பிட்ட ஆசிரியர் கோபமாக என் ஹீரோ சன்யா கிரிகோரிவ் கொம்சோமால் உறுப்பினரை டு - ஸ்வார்ம் என்று அழைக்கிறார் என்று கூறினார். .

கண்டுபிடிப்புகள், நிச்சயமாக, இதற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. காவேரின் அவர்களின் அபத்தத்தை மட்டுமே வலியுறுத்தினார். ஆனால் இந்த விஷயத்தில் "இரண்டு கேப்டன்கள்" கூட விற்றுமுதல் சுவாரஸ்யமானது. ஆசிரியர், உறுதியாகத் தெரிகிறது: நிச்சயமாக இங்கே எந்த புகாரும் இருக்காது. இதில் குறை காண ஒன்றும் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை. மற்றும் - நான் தவறு செய்தேன். என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் என் தவறை நினைவில் வைத்தேன். தர்க்கத்திற்கான காரணங்களை நான் கூறவில்லை.

அரசியல் சூழலை ஆராயும் போது அதற்கான காரணங்கள் வெளிப்படுகின்றன.

1939 இல், எழுத்தாளர்களுக்கு கூட்டத்துடன் வெகுமதி அளிப்பதற்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்கியது. பின்னர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் தலைமை மற்றும் CPSU (b) இன் மத்திய குழுவின் கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத் துறையின் செயல்பாட்டாளர்களால் பட்டியல்கள் தொகுக்கப்பட்டன. JV மற்றும் Agitprop பாரம்பரியமாக போட்டியிட்டன. Agitprop கூட்டு முயற்சியின் தலைமையை கீழ்ப்படுத்த முயன்றது, ஆனால் தோல்வியடைந்தது. ஐ.ஸ்டாலினிடம் நேரடியாக முறையிடும் வாய்ப்பு கூட்டுத் தலைமைக்கு கிடைத்தது. அவர் எப்போதும் Agitprop ஐ ஆதரிக்கவில்லை. வெகுமதி பற்றிய கேள்வி அல்லது-

டெனாமி மிகவும் முக்கியமானது. கட்டண உயர்வு மற்றும் வழங்கப்பட்டவர்களுக்கு வழங்கப்படும் சலுகைகள் இரண்டும் அவரவர் முடிவைப் பொறுத்தது. அதை யார் விநியோகிக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது - Agitprop அல்லது கூட்டு முயற்சியின் தலைமை. இதில் யாருக்கு செல்வாக்கு அதிகம் என்பது தெரியவந்தது. கூட்டு முயற்சியின் தலைமையானது அதன் சொந்த உயிரினங்களைக் கொண்டிருந்தது, அஜிட்ப்ராப், நிச்சயமாக, அவருடையது. எனவே பட்டியல்கள் பொருந்தவில்லை.

காவேரின் ஆர்டரை நம்பலாம். அவர் எண்ணினார். நம்பிக்கை. இந்த உத்தரவு உத்தியோகபூர்வ அங்கீகாரத்தின் அடையாளம் என்றாலும், இது வெறும் வீண் விஷயம் அல்ல. அந்த நேரத்தில் "ஆர்டர் தாங்குபவர்கள்" அதிகம் இல்லை. முறையே "எழுத்தாளர்-ஆணை தாங்குபவரின்" நிலை அதிகமாக இருந்தது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, ஆர்டர் குறைந்தபட்சம் உறவினர் பாதுகாப்பை வழங்குகிறது. அந்த நேரத்தில், குற்ற உணர்வு அல்லது காரணமின்றி கைது செய்வது மற்ற இலக்கிய சகாக்களை விட குறைவான அளவிற்கு "பிசேட் - உத்தரவைத் தாங்குபவர்" என்று அச்சுறுத்தியது.

கூட்டு முயற்சியின் நிர்வாகம் எப்பொழுதும் காவேரினுக்கு சாதகமாக இருந்தது. அவர் வாசகர்களிடையே பிரபலமானார். 1920 களின் முற்பகுதியில் M. கோர்க்கியால் அவரது தொழில்முறை குறிப்பிடப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காவேரின் எந்த பதவியையும் கோரவில்லை, சலுகைகளை நாடவில்லை, எழுத்தாளரின் சூழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கவில்லை. அவரது வேட்புமனு agitprop செயல்பாட்டாளர்களிடமிருந்து எந்த எதிர்ப்பையும் தூண்டிவிடக்கூடாது.

கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தாவின் முன்கூட்டிய அடியால் காவேரின் விருதுகள் பட்டியலில் இருந்து விலக்கப்பட்டார். கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தாவுக்கு கட்டுரையை அனுப்பிய ஆசிரியர் தனது சொந்த முயற்சியில் செயல்பட்டார் என்று கருதலாம். இருப்பினும், கட்டுரையின் வெளியீடு தற்செயலானது அல்ல. விருது வழங்குவது கூட்டு முயற்சியின் தலைமையால் மட்டும் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை என்பதை Agitprop மீண்டும் காட்டியுள்ளது.

அரசியல் குற்றச்சாட்டுக்கு பதில் சொல்ல வேண்டும். அப்போதுதான் விருது குறித்த கேள்வியை பரிசீலிக்க முடியும். சி - மோனோவ் பதிலளித்தார். கூட்டு முயற்சியின் நிர்வாகம் கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தாவின் கருத்தை ஏற்கவில்லை என்றும் விவாதத்தைத் தொடரத் தயாராக இருப்பதாகவும் காட்டியது. விமர்சகர்கள் ஜே.வி.யின் தலைமையை ஆதரித்தனர். Agitprop இன்னும் தொடர தயாராக இல்லை. ஆனால் Agitprop வெற்றி பெற்றது. Komsomolskaya Pravda கட்டுரையை மறுக்க நேரம் எடுத்ததால் நான் வெற்றி பெற்றேன். காலப்போக்கில், விருது பட்டியல்கள் வரையப்பட்டு ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டன. அப்போது காவேரின் உத்தரவு வரவில்லை. மற்றவர்களுக்கு விருது கொடுத்துள்ளனர். அவர்களில் பெரும்பாலோர் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் அல்ல, அவர்கள் மிகவும் குறைவாகவே வெளியிட்டனர்.

1945-1948 தொகுதி இரண்டு

காவேரின் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். இரண்டாம் தொகுதியை வெளியிடத் தயாராகிறது

"இரண்டு கேப்டன்கள்". ஜனவரி 1944 இல் இரண்டாவது தொகுதி வெளியீடு மாஸ்கோ பத்திரிகை "அக்டோபர்" மூலம் தொடங்கப்பட்டது. இது ஒரு டெக்கில் முடிந்தது - bre16.

பத்திரிகை வெளியீட்டின் முன்னுரையில், நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் வரலாற்றின் தொடர்ச்சி என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. இது தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்பட்டது: "கேப்டன் டாடரினோவின் பாதி மறக்கப்பட்ட ஆளுமையை உயிர்த்தெழுப்புவதற்கும் உயர்த்துவதற்கும் சா-நியின் முயற்சியில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சிறந்த மரபுகளின் தொடர்ச்சி உள்ளது" 17.

அதே சமயம் "குழந்தை இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்தில் நாவலின் தலையங்க தயாரிப்பு பணி நடந்து கொண்டிருந்தது. புத்தகம் ஏப்ரல் 14, 1945 இல் வெளியிட கையொப்பமிடப்பட்டது. நிலைமை மிகவும் சாதகமாக வளர்ந்து வருவதாகத் தெரிகிறது. புதிய தொகுதியில், தூர வடக்கில் போராடிய கிரிகோரிவ் இறுதியாக கேப்டன் டாடரின் முன்வைத்த சிக்கலைத் தீர்த்தார், மேலும் சூழ்ச்சியாளர்கள் இறுதியாக தோற்கடிக்கப்பட்டு அவமானப்படுத்தப்பட்டனர். ஆனால் புத்தகம் அச்சிடுவதற்கு முன்பே மாற்றங்கள் தொடங்கின.

நாவலின் முதல் தொகுதி, விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, காவேரின் ஓட் - யாருடையது. முக்கிய கதாபாத்திரம், பைலட் கிரிகோரிவ், குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தார். ஆனால் இரண்டாம் தொகுதி வாசகர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை. ஆசிரியர் பணியைச் சமாளிக்கவில்லை. சோசலிச யதார்த்தவாத முறையைக்கூட அவர் புறக்கணித்தார். க்ரோமோவின் கூற்றுப்படி, காவேரின் ஒரு சாகச சதித்திட்டத்துடன் கொண்டு செல்லப்பட்டார்; எனவே, வரலாற்று துல்லியமான ஹீரோ கற்பனையான, வரலாற்று சீரற்ற சூழ்நிலைகளில் செயல்படுகிறார்.

க்ரோமோவ் இன்னும் தனது மதிப்பீடுகளில் சில எச்சரிக்கையைக் கடைப்பிடித்தார். இதுதான் முதல் அடி. அதைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது, மிகவும் வலுவான ஒன்று வந்தது. மாஸ்கோ இதழான ஸ்னம்யாவின் ஆகஸ்ட் இதழில், வி. ஸ்மிர்னோவாவின் “இரண்டு கேப்டன்கள் போக்கை மாற்றுகிறார்கள்” என்ற கட்டுரை வெளியிடப்பட்டது, அங்கு இரண்டாவது தொகுதியின் மதிப்பீடு ஏற்கனவே தெளிவற்றதாக இருந்தது - எதிர்மறை 20.

ஸ்மிர்னோவா ஒரு விமர்சகராக மட்டும் அறியப்பட்டார். முதலில், குழந்தைகள் எழுத்தாளராக. மார்ச் 1941 இல் அவர் முன்னோடி பத்திரிகையின் வாசகர்களுக்கு காவேரின் புத்தகத்தை பரிந்துரைத்தார் என்பது சிறப்பியல்பு. இது, "ஒரு நவீன சோவியத் சாகச நாவல்" 21 என்று அவர் கூறினார்.

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மதிப்பீடு மாறிவிட்டது. ஸ்மிர்னோவா காவேரின் நாவலை எல். டால்ஸ்டாயின் நாவல்களுடன் வேறுபடுத்திக் காட்டினார், இது அவரது கூற்றுப்படி, மீண்டும் மீண்டும் படிக்கப்படலாம், அதேசமயம் காவேரின் புத்தகத்தில் உள்ள கல்வெட்டு "மீண்டும் படிக்க பயப்பட வேண்டும்!" 22.

நிச்சயமாக, ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புத்தகம் ஏன் சாதகமாக மதிப்பிடப்பட்டது என்பதை எப்படியாவது விளக்குவது அவசியம். காவேரின் புத்தகமான ஸ்மிர்னோவாவின் முந்தைய மதிப்பீடுகள் ஆசிரியரின் திறமையின் வளர்ச்சி மற்றும் குழந்தை இலக்கியத்தின் பற்றாக்குறை ஆகியவற்றிற்கான விமர்சகர்களின் நம்பிக்கைகளால் விளக்கப்பட்டது23.

விமர்சகர்களின் நம்பிக்கைகள், ஸ்மிர்னோவாவின் கூற்றுப்படி, வீண். வளர்ந்தது திறமையல்ல, காவேரினின் லட்சியம். ஸ்மிர்னோவாவை நீங்கள் நம்பினால், விமானி கிரிகோரியேவை அதே ஹீரோவாக மாற்ற அவர் கருத்தரித்தார், "ஒரு கண்ணாடியைப் போல, வாசகர் நீண்ட காலமாக தன்னைப் பார்க்க விரும்பினார்", "யாருடைய படைப்பு என்பது புதிய மற்றும் மிக முக்கியமான பணியாகும். சோவியத் இலக்கியம் மற்றும் ஒவ்வொருவரின் அன்பான கனவு - சோவியத் எழுத்தாளர் "24.

இது, காவேரினுக்கு சாத்தியமில்லை என்று ஸ்மிர்னோவா வலியுறுத்தினார். அவரை டால்ஸ்டாயுடன் ஒப்பிட முடியாது. முக்கிய காவேரின் ஹீரோ கூட அவரது நம்பிக்கைக்கு ஏற்ப வாழவில்லை. அவரது சிறுவயது பெருமை, ஸ்மிர்னோவா வாதிட்டது போல், "சுயமரியாதையாக, தேசிய பெருமையாக வளரவில்லை, சோவியத் இளைஞர்களின் பிரதிநிதி என்று கூறினால் கேப்டன் கிரிகோரியேவுக்கு இது கட்டாயமாகும்" 25.

கூடுதலாக, ஸ்மிர்னோவா கிரிகோரிவ், உண்மையில், ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று வலியுறுத்தினார். ஆனால் அவரிடம் உள்ளது

"ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு பொதுவானதாக இல்லாத பல மகிழ்ச்சி உள்ளது" 26.

இது ஏற்கனவே மிகவும் கடுமையான குற்றச்சாட்டாக இருந்தது. போர் சகாப்தத்தின் "தேசபக்தி" பிரச்சாரங்களின் சூழலில், இது கிட்டத்தட்ட அரசியல். சரி, இந்த முடிவு ஸ்மிர்னோவாவால் எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்டது: “காவேரின் நம்பிக்கைகளும் ஆசைகளும் நிறைவேறவில்லை. "இரண்டு கேப்டன்கள்" சோவியத் வாழ்க்கையின் காவியமாக மாறவில்லை "27.

ஸ்மிர்னோவாவின் பதில் மிகக் கடுமையானதாக இருக்கலாம். மற்ற விமர்சகர்கள், காவேரின் நாவல் அதன் குறைபாடுகள் இல்லாமல் இல்லை என்று குறிப்பிட்டு, ஒட்டுமொத்தமாக 28 என உயர்வாக மதிப்பிட்டனர். மறுபுறம், ஸ்மிர்னோவா நாவலுக்கு எந்த தகுதியும் இல்லை என்று மறுத்து, ஆசிரியருக்கு எதிராக குற்றச்சாட்டுகளை முன்வைத்தார், இது அடிப்படையில் நேர்மறையான மதிப்பீடுகளை விலக்கியது. இது குறிப்பாக விசித்திரமானது, ஏனெனில் இந்த நாவல் மார்ச் மாதத்தில் ஸ்டாலின் பரிசு 29 க்கான கூட்டு முயற்சியின் தலைமையால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

ஸ்மிர் - நோவா நாவல் ஸ்டாலின் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதை அறியாமல் இருக்க முடியாது. கூட்டு முயற்சியில் இருந்த அனைவருக்கும் இது பற்றி தெரியும். ஆனால் அந்த நாமினேஷனே அந்த நாசகார கட்டுரை தோன்றியதற்குக் காரணம் என்று தெரிகிறது.

இது ஸ்டாலின் பரிசு பற்றியது மட்டுமல்ல. டால்ஸ்டாயன் காவியமான "போர் மற்றும் அமைதி" உடன் ஒப்பிடக்கூடிய உண்மையான சோவியத் காவியத்தை உருவாக்கும் சிக்கல் விவாதிக்கப்பட்டது. இந்த பிரச்சனை, அறியப்பட்டபடி, 1920 களிலும் விவாதிக்கப்பட்டது. ஒரு உண்மையான சோவியத் காவியத்தை உருவாக்கியதன் உண்மை என்னவென்றால், சோவியத் அரசு ரஷ்ய கிளாசிக்ஸை விட தாழ்ந்ததாக இல்லாத இலக்கியத்தின் தோற்றத்தை சோவியத் அரசு தடுக்காது, ஆனால் ஊக்குவிக்கிறது. அந்த ஆண்டுகளின் வழக்கமான நகைச்சுவை "சிவப்பு லியோ டால்ஸ்டாய்" க்கான தேடல். 30 களில், பிரச்சனை அதன் முந்தைய பொருத்தத்தை இழந்தது, ஆனால் போரின் முடிவில், நிலைமை மீண்டும் மாறியது. இந்த பிரச்சனைக்கான தீர்வு ஸ்டாலின் தனிப்பட்ட முறையில் மேற்பார்வையிட்டார். இது சம்பந்தமாக, Agitprop மற்றும் SP30 தலைமை இடையே நீண்ட கால போட்டி மீண்டும் தீவிரமடைந்தது.

காவேரின் நாவலின் காலவரிசை கட்டமைப்பு முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்திலிருந்து பெரும் தேசபக்தி போரின் கிட்டத்தட்ட முடிவு வரை உள்ளது. மற்றும் தொகுதி மிகவும் உறுதியானது - 1945 க்கு. நிச்சயமாக, காவேரின் "ரெட் லியோ டால்ஸ்டாய்" என்ற நிலையைக் கோரவில்லை, ஆனால் கூட்டு முயற்சியின் தலைமை நன்றாகப் புகாரளிக்க முடியும்: ஒரு உண்மை - ஆனால் சோவியத் காவியத்தை உருவாக்கும் பணி நடந்து கொண்டிருக்கிறது. வெற்றிகளாகவும் உள்ளன. மிகவும் பிரபலமான புத்தகத்தின் ஆசிரியருக்கான ஸ்டாலின் பரிசு உண்மையில் உத்தரவாதம் அளிக்கப்பட்டது.

"ரெட் லியோ டால்ஸ்டாய்" நிலையில் காவேரினை அங்கீகரிக்க ஜே.வி தலைமை எந்த வகையிலும் திட்டமிட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை. ஆனால் Agitprop ஒரு எச்சரிக்கை அடியைத் தாக்கியது. அதே நேரத்தில், விருது வழங்குவது கூட்டு நிறுவன நிர்வாகத்தால் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை என்பதை அவர் மீண்டும் காட்டினார். ஸ்மிர்னோவாவின் நினைவுகூரல், ஜேவி நிர்வாகத்தால் எடுக்கப்பட்ட முடிவை மறுத்துவிட்டது என்று ஒருவர் கூறலாம். குற்றச்சாட்டுகள் மிகவும் தீவிரமாக இருந்தன. நாவல் தனக்குள்ளேயே மோசமாக உள்ளது, மேலும் சோவியத் சகாப்தத்தின் ஒரு காவியத்தை உருவாக்கும் சிக்கலை இந்த நாவலுடன் தொடர்புபடுத்த முடியாது, மேலும் முக்கிய ஹீரோவுக்கு கூட ரஷ்யர் அல்லாத தன்மை உள்ளது.

இதுபோன்ற குற்றச்சாட்டுகளுக்கு பதில் அளிக்காமல் இருக்க முடியாது. அவர்கள் காவேரினை மட்டுமல்ல. காவேரின் நாவலை வெளியிட்ட மற்றும் வெளியிடவிருந்த அனைத்துப் பதிப்பக அமைப்புகளும் தொட்டன. மற்றும் கூட்டு முயற்சியின் தலைமை, நிச்சயமாக. அக்டோபர் இதழின் நவம்பர்-டிசம்பர் இதழில் வெளியிடப்பட்ட E. Usievich எழுதிய "Sanya Grigoriev முன் கல்வியியல் நீதிமன்றத்திற்கு" பதில் கிடைத்தது.

1915 ஆம் ஆண்டு முதல் போல்ஷிவிக் உசிவிச், மிகவும் மதிக்கப்படும் விமர்சகராகக் கருதப்பட்டார். திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விளையாட்டுகளின் நுட்பம் ஸ்மிர்னோவாவை விட மோசமாக இல்லை. Usievich இன் கட்டுரை "வெகுஜன வாசகர்களுக்கு" மட்டுமல்ல. அவர் சமீபத்தில் ஸ்னம்யா கல்லூரியின் ஆசிரியர்களில் சேர்ந்த சிமோனோவ் பக்கம் மறைமுகமாக திரும்பினார். கட்டுரையின் தலைப்பு Usievich உதவ முடியவில்லை, ஆனால் 1939 இல் "வகுப்பு பெண்மணியின்" தாக்குதல்களில் இருந்து காவேரினை பாதுகாத்த சிமோனோவின் கட்டுரையை நினைவுபடுத்த முடியவில்லை.

சிமோனோவ், நிச்சயமாக, ஸ்மிர்னோவின் கட்டுரையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. பத்திரிகையின் பணி, உண்மையில் தலைமை ஆசிரியர் வி. விஷ்னேவ்ஸ்கியைப் புறக்கணித்தது, பின்னர் டி. பொலிகார்போவ் தலைமை தாங்கினார், அவர் அஜிட்ப்ராப் நலன்களுக்காக வெளிப்படையாகப் பேசினார். பொலிகரோவின் யூத-விரோத தீர்ப்புகள் மாஸ்கோ பத்திரிகையாளர்களுக்குத் தெரியும். காவேரின் ஹீரோவில் ரஷ்ய தேசிய கதாபாத்திரத்தின் பண்புகள் இல்லாதது பற்றிய ஸ்மிர்னோவாவின் அறிக்கைகள் பாலிகார்போவ் தனிப்பட்ட முறையில் இல்லாவிட்டால், அவரது அறிவு மற்றும் ஒப்புதலுடன் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. நவீன எழுத்தாளர்கள் குறிப்பைப் புரிந்து கொண்டனர். "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் ஆசிரியர் ஒரு யூதர், எனவே கதாநாயகனின் பாத்திரம் ரஷ்யனாக இருக்க முடியாது. இருப்பினும், போ லிகார்போவ் தனது கருத்தை மட்டும் தெரிவிக்கவில்லை. அரசின் யூத எதிர்ப்புக் கொள்கை மேலும் மேலும் வெளிப்படையாகப் பேசப்பட்டது32.

நிச்சயமாக, உசிவிச் சிமோனோவைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆனால் அவள் சிமோனோவ் முறையில் ஸ்மிர்னாவுடன் விவாதம் செய்தாள். மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

ஸ்மிர்னோவாவின் மக்கள்தொகை கணக்கெடுப்பு "தனியான நிந்தைகளால் ஆனது. அவர்களில் சிலர் எந்த ஆதாரமும் இல்லை, மேலும் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், அவர்கள் ஒரு பொதுவான இலக்கைத் தவிர, ஒருவருக்கொருவர் பொதுவான எதுவும் இல்லை - “இரண்டு கேப்டன்கள்” நாவலை இழிவுபடுத்துவது ”33.

உசிவிச் ஸ்மிர்னோவாவின் அனைத்து கண்டுபிடிப்புகளையும் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக மறுத்தார். இந்த நாவலை சோவியத் காவியமாக கருத முடியுமா என்ற கேள்வி நேர்த்தியாக புறக்கணிக்கப்பட்டது உண்மைதான். இங்கே வாதிட வேண்டிய அவசியமில்லை. Usye - vich நாவலில் குறைபாடுகள் இருப்பதாகவும் குறிப்பிட்டார். ஆனால் குறைபாடுகள் பற்றி கூறப்பட்டவை "வி. ஸ்மிர்னோவாவின் சிறந்த புத்தகத்திற்கு எதிரான கடுமையான துஷ்பிரயோகம் மற்றும் தீங்கிழைக்கும் குறிப்புகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத விவாதம் மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய விஷயமாக இருக்கலாம்" என்று அவர் வலியுறுத்தினார்.

Usievich இன் கட்டுரை, ஒரு காலத்தில் சிமோனோவின் கட்டுரையைப் போலவே, போராட்டத்தைத் தொடர JV தலைமையின் தயார்நிலையை நிரூபித்தது. இந்த முறை Agitprop விளைந்தது - ஒரு பகுதியாக. காவேரின் ஸ்டாலின் பரிசு பெற்றார். இரண்டாம் பட்டம், ஆனால் பெற்றது. இந்த நாவல் ஏற்கனவே சோவியத் கிளாசிக் 35 ஆக அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

இதிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பொருள்: அறிவியல் இதழ் தொடர் “பத்திரிகை. இலக்கிய விமர்சனம் "எண். 6 (68) / 11

சோவியத் சகாப்தத்தில் இந்த படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது என்ற போதிலும், அது காலப்போக்கில் உள்ளது, ஏனென்றால் அது நித்தியத்தைப் பற்றி சொல்கிறது - அன்பு, நட்பு, நோக்கம், ஒரு கனவில் நம்பிக்கை, பக்தி, துரோகம், கருணை. இரண்டு கதைக்களங்கள்- சாகசமும் அன்பும் பரஸ்பரம் பூர்த்தி செய்து நாவலை மிகவும் யதார்த்தமாக்குகின்றன, ஏனென்றால், ஒரு நபரின் வாழ்க்கை காம அனுபவங்கள் அல்லது வேலையை மட்டுமே கொண்டிருக்க முடியாது. இல்லையெனில், இது குறைபாடுடையது, இது காவேரின் வேலையைப் பற்றி சொல்ல முடியாது.

முதல் பகுதி "குழந்தைப் பருவம்"

சன்யா கிரிகோரிவ் என்ஸ்க் என்ற சிறிய நதி நகரத்தில் வசிக்கிறார். அவர் உலகில் தனியாக இல்லை, அவருக்கு ஒரு குடும்பம் உள்ளது - அப்பா, அம்மா மற்றும் சகோதரி சாஷா (ஆம், அது ஒரு தற்செயல் நிகழ்வு!) அவர்களின் வீடு சிறியது, குறைந்த கூரை, வால்பேப்பருக்கு பதிலாக செய்தித்தாள்கள் கொண்ட சுவர்கள் மற்றும் ஜன்னலுக்கு அடியில் ஒரு குளிர் விரிசல். . ஆனால் சனாவுக்கு இந்த குட்டி உலகம் பிடிக்கும், ஏனென்றால் இது அவனுடைய உலகம்.

இருப்பினும், ஒரு நாள் சிறுவன் நண்டு மீன் பிடிக்க ரகசியமாக கப்பலுக்கு வெளியே வந்தபோது அவனில் உள்ள அனைத்தும் திடீரென்று மாறியது.

தபால்காரரின் கொலையை சிறுமி சன்யா நேரில் பார்த்தாள். அவசரத்தில், அவர் தனது தந்தையின் கத்தியை குற்றம் நடந்த இடத்தில் இழந்தார், அதை அவர் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார், அப்பா சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார். குற்றத்திற்கு சன்யா மட்டுமே சாட்சி, ஆனால் அவர் தனது தந்தையைப் பாதுகாப்பதற்காக நீதிமன்றத்தில் பேச முடியவில்லை - பிறப்பிலிருந்தே சன்யா ஊமையாக இருந்தார்.

கணவனின் சிறைவாசம் குறித்து தாய் மிகவும் கவலைப்படுகிறாள், அவளுடைய நாள்பட்ட நோய் மோசமடைந்தது மற்றும் சன்யாவும் சாஷாவும் கிராமத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் அதே பாழடைந்த வயதான பெண் பெட்ரோவ்னாவின் மேற்பார்வையில் அவரது தந்தையின் பாழடைந்த வீட்டில் குளிர்காலத்தை கழிக்கிறார்கள். சன்யாவுக்கு ஒரு புதிய அறிமுகம் உள்ளது - டாக்டர் இவான் இவனோவிச், அவருக்கு பேச கற்றுக்கொடுக்கிறார். சிறுவன் தனது முதல் நிச்சயமற்ற வார்த்தைகளை உச்சரிக்கத் தொடங்குகிறான் - அவனது ஊமை உளவியல் என்று மருத்துவர் விளக்குகிறார். அவரது தந்தை சிறையில் இறந்தார் என்ற பயங்கரமான செய்தி சன்யாவுக்கு பலத்த அடியாக மாறும், அவர் காய்ச்சலில் விழுந்து பேசத் தொடங்குகிறார் ... இருப்பினும், இது மிகவும் தாமதமானது - இப்போது நீதிமன்றத்தில் சாட்சியமளிக்க யாரும் இல்லை.

அம்மாவுக்கு விரைவில் திருமணம். மாற்றாந்தாய் ஒரு சர்வாதிகார மற்றும் கொடூரமான நபராக மாறுகிறார். அவர் ஒரு பலவீனமான தாயை மரணத்திற்கு கொண்டு வருகிறார். சன்யா தனது மாற்றாந்தந்தையை வெறுக்கிறார் மற்றும் அவரது நண்பர் பெட்கா ஸ்கோவோரோட்னிகோவுடன் வீட்டை விட்டு ஓடுகிறார். தோழர்களே ஒருவருக்கொருவர் சத்தியம் செய்கிறார்கள் "சண்டை தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்", இது அவர்களின் வாழ்க்கைக்கான குறிக்கோளாக மாறும், மேலும் சூடான துர்கெஸ்தானுக்குச் செல்லும். பல மாதங்கள் அலைந்து திரிந்து கிட்டத்தட்ட இரண்டு தெருக் குழந்தைகளின் உயிரைக் கொடுத்தது. விதியின் விருப்பத்தால், நண்பர்கள் பிரிந்து, சன்யா நிகோலாய் அன்டோனோவிச் டாடரினோவுடன் மாஸ்கோ பள்ளி-கம்யூனில் முடிவடைகிறார்.

பகுதி இரண்டு "சிந்திக்க ஒன்று உள்ளது"

சன்யாவின் வாழ்க்கை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மேம்படத் தொடங்கியது - இனி உண்ணாவிரதப் போராட்டம் மற்றும் ஒரே இரவில் தங்குவது இல்லை திறந்த வெளி, பள்ளி மிகவும் சுவாரசியமாக மாறியது. சிறுவனுக்கு புதிய நண்பர்கள் உள்ளனர் - வால்கா ஜுகோவ் மற்றும் மைக்கேல் ரோமாஷோவ், டெய்சி என்ற புனைப்பெயர். அவர் ஒரு வயதான பெண்ணையும் சந்தித்தார், அவர் வீட்டிற்கு பைகளை எடுத்துச் செல்ல உதவினார். அவள் பெயர் நினா கபிடோனோவ்னா, அவள்தான் டாடரினோவ் குடும்பத்திற்கு சன்யாவை அறிமுகப்படுத்தினாள்.

டாடரினோவ்ஸின் அபார்ட்மென்ட் என்ஸ்கிலிருந்து வந்த சிறுவனுக்கு “அலி பாபாவின் குகை” என்று தோன்றியது, அங்கே பல “புதையல்கள்” இருந்தன - புத்தகங்கள், ஓவியங்கள், படிகங்கள் மற்றும் பல அறியப்படாத கிஸ்மோக்கள். அவர்கள் இந்த "கருவூலத்தில்" வாழ்ந்தனர் நினா கபிடோனோவ்னா - பாட்டி, மரியா வாசிலீவ்னா - அவரது மகள், கத்யா - பேத்தி, சன்யாவின் அதே வயது, மற்றும் ... நிகோலாய் அன்டோனோவிச். பிந்தையவர் கத்யாவின் தந்தைவழி உறவினர். அவர் மரியா வாசிலீவ்னாவை உணர்ச்சியுடன் காதலித்தார், ஆனால் அவர் மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. அவள் பொதுவாக விசித்திரமானவள். அழகு இருந்தபோதிலும், அவள் எப்போதும் கருப்பு உடை அணிந்தாள், கல்வி நிறுவனத்தில் படித்தாள், கொஞ்சம் பேசுவாள், சில சமயங்களில் கால்களை நீண்ட நேரம் நாற்காலியில் உட்கார்ந்து புகைபிடித்தாள். பின்னர் கத்யா "என் அம்மா சோகமாக இருக்கிறார்" என்று கூறினார். அவரது கணவர் மற்றும் தந்தை காட்யா இவான் லவோவிச் பற்றி அவர் காணாமல் போனார் அல்லது இறந்துவிட்டார் என்று சொன்னார்கள். நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தனது உறவினருக்கு எவ்வாறு உதவினார், அவரை எவ்வாறு உலகிற்கு அழைத்து வந்தார், ஒரு மாலுமிக்குள் நுழைய உதவினார், இது அவருக்கு கடல் கேப்டனாக ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை வழங்கியது.

நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தெளிவாக விரும்பாத சன்யாவைத் தவிர, டாடரினோவ்ஸின் குடியிருப்பில் அடிக்கடி விருந்தினர் இருந்தார் - புவியியல் ஆசிரியர் இவான் பாவ்லோவிச் கோரப்லெவ். அவர் வாசலைத் தாண்டியபோது, ​​​​மரியா வாசிலீவ்னா தனது கனவில் இருந்து வெளியே வந்து, காலருடன் ஒரு ஆடையை அணிந்து, புன்னகைத்தார். நிகோலாய் அன்டோனோவிச் கோரப்லெவ்வை வெறுத்தார், மேலும் கவனத்தின் வெளிப்படையான அறிகுறிகளுக்காக அவரை பாடங்களிலிருந்து நீக்கினார்.

பகுதி மூன்று "பழைய கடிதங்கள்"

அடுத்த முறை முதிர்ச்சியடைந்த பதினேழு வயது சன்யாவை சந்திப்போம். கத்யா டாடரினோவா கலந்து கொண்ட யூஜின் ஒன்ஜினை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பள்ளிக் காட்சியில் அவர் பங்கேற்கிறார். சின்ன வயசுல இருந்த மாதிரி கெட்டிக்காரன் இல்ல, அவளும் ரொம்ப அழகா மாறிட்டான். இளைஞர்களிடையே கொஞ்சம் கொஞ்சமாக ஒரு உணர்வு எழுகிறது. அவர்களின் முதல் விளக்கம் ஒரு பள்ளி பந்தில் வந்தது. ரோமாஷ்கா அவரைக் கேட்டு, கத்யாவை ரகசியமாக காதலித்து, எல்லாவற்றையும் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சிடம் தெரிவித்தார். சன்யா இனி டாடரினோவ்ஸ் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை. கோபத்தில், அவர் முன்பு நண்பராகக் கருதப்பட்ட மோசமான கெமோமைலை அடித்தார்.

இருப்பினும், இந்த முக்கியமற்ற அர்த்தத்தால் காதலர்களைப் பிரிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் சானி மற்றும் கத்யாவின் சொந்த ஊரான என்ஸ்கில் ஒன்றாக நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள். அங்கு கிரிகோரிவ் தபால்காரரிடமிருந்து பழைய கடிதங்களைக் கண்டுபிடித்தார், அவை ஒருமுறை கரையில் கழுவப்பட்டன. அத்தை தாஷா அவற்றை ஒவ்வொரு நாளும் உரக்கப் படித்தார், அவர்களில் சிலர் அடிக்கடி அவற்றை மனப்பாடம் செய்தார்கள். சில மரியா வாசிலியேவ்னாவுக்கு சில நேவிகேட்டர் கிளிமோவின் முகவரியைப் பற்றி அவருக்கு அதிகம் புரியவில்லை, ஆனால் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த கடிதங்களை மீண்டும் படித்த பிறகு, அவர் வெளிச்சத்தைப் பார்த்தார் - அவை கத்யாவின் தாயிடம் உரையாற்றப்பட்டன! Ivan Lvovich இன் பயணம் நிலத்தில் பாழாகிவிட்டது என்றும், சரக்குகள் மற்றும் ஏற்பாடுகள் பயன்படுத்த முடியாதவை என்றும், முழு அணியும் மரணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டது என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அவர் ஏற்பாடு செய்தார் ... நிகோலாய் அன்டோனோவிச். உண்மை, குற்றவாளியின் பெயர் தண்ணீரில் கழுவப்பட்டது, பெரும்பாலான உரைகளைப் போலவே, ஆனால் சன்யா கடிதத்தை இதயத்தால் நினைவில் வைத்திருந்தார்.

அவர் உடனடியாக எல்லாவற்றையும் பற்றி கத்யாவிடம் கூறினார், அவர்கள் நிகோலாய் அன்டோனோவிச் பற்றிய உண்மையை அவளுக்கு வெளிப்படுத்த மாஸ்கோவிற்கு மரியா வாசிலீவ்னாவுக்குச் சென்றனர். அவள் நம்பி... தற்கொலை செய்து கொண்டாள். கடிதங்கள் அவரைப் பற்றியது அல்ல என்றும் அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே அவரது மனைவியாக இருந்த மரியா வாசிலீவ்னாவின் மரணத்திற்கு சன்யா தான் காரணம் என்றும் நிகோலாய் அன்டோனோவிச் அனைவரையும் நம்ப வைக்க முடிந்தது. எல்லோரும் கிரிகோரியேவிலிருந்து விலகினர், கத்யா கூட.

தனது அன்பான மற்றும் நியாயமற்ற அவதூறுகளின் இழப்பின் வலியை மூழ்கடிக்க, சன்யா விமானப் பள்ளியில் நுழைவதற்கு தீவிரமாக தயாராகி வருகிறார். இப்போது அவருக்கு ஒரு பெரிய குறிக்கோள் உள்ளது - கேப்டன் டாடரினோவின் பயணத்தைக் கண்டுபிடிப்பது.

பகுதி நான்கு "வடக்கு"

விமானப் பள்ளியில் வெற்றிகரமாகப் படித்த சன்யா வடக்கிற்கு ஒரு சந்திப்பை அடைகிறார். அங்கு அவர் நேவிகேட்டர் இவான் கிளிமோவின் நாட்குறிப்புகளையும், “செயின்ட் மேரி” கப்பலில் இருந்து படகு கொக்கியையும் கண்டுபிடித்து புரிந்துகொள்கிறார். இந்த விலைமதிப்பற்ற கண்டுபிடிப்புகளுக்கு நன்றி, இப்போது அவர் மறந்துபோன பயணத்தை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும், மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதும், ஒரு குறுகிய அறிக்கையை வழங்கப் போகிறார்.

இதற்கிடையில், "மெயின்லேண்டில்" சகோதரி சாஷா பெட்காவை திருமணம் செய்து கொள்கிறார். அவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிக்கிறார்கள் மற்றும் கலைஞர்களாக படிக்கிறார்கள். கெமோமில் டாடரினோவ் குடும்பத்தில் நெருங்கிய நபராக ஆனார் மற்றும் கத்யாவை திருமணம் செய்யப் போகிறார். சன்யாவுக்கு பைத்தியம் பிடித்தது, கத்யாவுடன் அவர்களின் சந்திப்பு என்னவாக இருக்கும், திடீரென்று அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மீண்டும் பார்க்க விதிக்கப்படவில்லை, திடீரென்று அவள் அவனை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இழந்த பயணத்திற்கான தேடல் முதன்மையாக அவள் மீதான அவனது அன்பைத் தூண்டுகிறது. சன்யா மாஸ்கோவிற்கு செல்லும் வழியில் தனது வலிமிகுந்த மன உரையாடலை வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார்: "நீங்கள் என்னை நேசிப்பதை நிறுத்தினாலும் நான் உன்னை மறக்க மாட்டேன்".

பகுதி ஐந்து "இதயத்திற்காக"

சன்யா மற்றும் கத்யாவின் முதல் சந்திப்பு கஷ்டமாக இருந்தது, ஆனால் அவர்களின் பரஸ்பர உணர்வு இன்னும் உயிருடன் உள்ளது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, Camomile அவள் கணவனாக அவள் மீது திணிக்கப்படுகிறாள், அவளைக் காப்பாற்றுவது இன்னும் சாத்தியம். அவர்கள் மீண்டும் ஒன்றிணைவதில் ஒரு முக்கிய பங்கை கோரப்லெவ் வகித்தார், அதன் கல்வி ஆண்டு விழாவில் சன்யா மற்றும் ரோமாஷோவ் இருவரும் கலந்து கொண்டனர். கேப்டனின் சகோதரர் டாடரினோவின் பயணம் குறித்த அறிக்கையை நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தயாரித்து வருவதாகவும், கடந்த கால நிகழ்வுகள் குறித்த தனது உண்மையை முன்வைக்கப் போவதாகவும் சன்யா அறிந்தார். கிரிகோரிவ் அத்தகைய அதிகாரப்பூர்வ எதிரியை சமாளிப்பது கடினம், ஆனால் அவர் ஒரு பயமுறுத்தும் பத்தில் இல்லை, குறிப்பாக உண்மை அவரது பக்கத்தில் இருப்பதால்.

இறுதியில், கத்யாவும் சன்யாவும் மீண்டும் இணைகிறார்கள், அந்தப் பெண் வீட்டை விட்டு வெளியேறி புவியியலாளராகப் பணியாற்றத் தொடங்க உறுதியாக முடிவு செய்கிறாள். ஆர்க்டிக்கிற்கு சானின் புறப்படுவதற்கு முந்தைய கடைசி நாளில், ரோமாஷோவ் தனது ஹோட்டல் அறையில் தோன்றினார். சன்யா கத்யாவுடன் பிரிந்ததற்கு ஈடாக நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சின் குற்றத்தை உறுதிப்படுத்தும் ஆவணங்களை அவர் கிரிகோரிவ் வழங்குகிறார், ஏனென்றால் அவர், ரோமாஷ்கா, அவளை மிகவும் உண்மையாக நேசிக்கிறார்! சன்யா அவர் சிந்திக்க வேண்டும் என்று பாசாங்கு செய்கிறார், அவர் உடனடியாக நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சை தொலைபேசியில் அழைக்கிறார். அவரது ஆசிரியரையும் வழிகாட்டியையும் பார்த்த கெமோமில் வெளிர் நிறமாகி, தயக்கத்துடன் இப்போது சொல்லப்பட்டதை மறுக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், நிகோலாய் அன்டோனோவிச் கவலைப்படவில்லை. இப்போதுதான் சன்யா இந்த மனிதனுக்கு எவ்வளவு வயதானவர் என்பதைக் கவனித்தார், அவருக்கு பேசுவது கடினம், அவர் தனது கால்களை அரிதாகவே வைத்திருக்க முடியும் - மரியா வாசிலியேவ்னாவின் மரணம் அவரது வலிமையை முற்றிலுமாக இழந்தது. “என்னை ஏன் இங்கு அழைத்தாய்? நிகோலாய் அன்டோனோவிச் கேட்டார். - நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறேன் ... அவர் ஒரு அயோக்கியன் என்று நீங்கள் எனக்கு உறுதியளிக்க விரும்பினீர்கள். இது எனக்கு செய்தி அல்ல. நீங்கள் என்னை மீண்டும் அழிக்க விரும்பினீர்கள், ஆனால் நீங்கள் ஏற்கனவே எனக்காக செய்ததை விட அதிகமாக செய்ய முடியாது - மற்றும் சரிசெய்ய முடியாதது.

கமோமைல் மற்றும் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சுடன் சண்டையிட சன்யா நிர்வகிக்கவில்லை, ஏனென்றால் பிந்தையவருக்கு எதிர்க்கும் வலிமை இல்லை, ரோமாஷோவ் என்ற அயோக்கியனைத் தவிர, அவருக்கு வேறு யாரும் இல்லை.

சிறிய திருத்தங்களுடன் சனினாவின் கட்டுரை பிராவ்தாவில் வெளியிடப்பட்டது, அவளும் கத்யாவும் அதை ரயில் பெட்டியில் படித்து, ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு புறப்பட்டனர்.

தொகுதி இரண்டு: ஆறு முதல் பத்து பகுதிகள் (சில கத்யா டாடரினோவாவின் பார்வையில் கூறப்பட்டது)

சன்யாவும் கத்யாவும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இளம் பெற்றோராகிவிட்ட சாஷா மற்றும் பெட்யாவுடன் மகிழ்ச்சியுடன் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள், அவர்களுக்கு ஒரு மகன் இருக்கிறார். எதிர்கால துரதிர்ஷ்டங்களின் முதல் பயங்கரமான சகுனம் நோயால் சாஷாவின் திடீர் மரணம்.

சன்யா ஒரு துருவ பயணத்தின் கனவுகளை ஒத்திவைக்க வேண்டும், ஏனென்றால் போர் தொடங்குகிறது. முன்னால் உள்ளது மற்றும் அவரது காதலியிடமிருந்து ஒரு நீண்ட பிரிப்பு உள்ளது, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே அவரது மனைவி. போரின் போது, ​​​​காட்யா முற்றுகையிடப்பட்ட பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தாள், அவள் பட்டினி கிடக்கிறாள். ரோமாஷோவின் திடீர் தோற்றத்தால் அவள் உண்மையில் காப்பாற்றப்பட்டாள். போரின் கொடூரங்கள், சன்யாவை எப்படி சந்தித்தார், போர்க்களத்தில் இருந்து அவரை எப்படி தனது கைகளில் இழுத்தார், எப்படி காணாமல் போனார் என்று பேசுகிறார். ரோமாஷோவ் சன்யாவைக் காப்பாற்றவில்லை என்பதைத் தவிர, இது நடைமுறையில் உண்மைதான், மாறாக, காயமடைந்த கிரிகோரியேவை அவரது தலைவிதிக்கு விட்டுவிட்டு, ஆயுதங்களையும் ஆவணங்களையும் எடுத்துச் சென்றார்.

கெமோமில் தனது போட்டியாளர் இறந்துவிட்டார், விரைவில் அல்லது பின்னர் அவர் கத்யாவைக் கைப்பற்ற முடியும் என்று நம்புகிறார், அவரது வழிகாட்டியான நிகோலாய் அன்டோனோவிச் ஒருமுறை கத்யாவின் தாயுடன் செய்ததைப் போல. இருப்பினும், கத்யா தனது கணவர் உயிருடன் இருப்பதாக தொடர்ந்து நம்புகிறார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இது உண்மை - சன்யா அதிசயமாக தப்பிக்க முடிந்தது. மருத்துவமனையில் ஓய்வெடுத்த பிறகு, அவர் தனது காதலியைத் தேடி செல்கிறார், ஆனால் அவர்கள் எப்போதும் சூடாக இருக்கிறார்கள்.

சன்யா வடக்கே வரவழைக்கப்படுகிறார், அங்கு சேவை தொடர்கிறது. சானின் விமானப் போருக்குப் பிறகு, விமானம் டாடரினோவின் பயணத்தின் பாதை முடிந்ததாகக் கூறப்படும் இடத்தில் அவசரமாக தரையிறங்குகிறது. கிலோமீட்டர் பனி பாலைவனத்தை கடந்து, கிரிகோரிவ் கேப்டனின் உடல், அவரது கடிதங்கள் மற்றும் நாட்குறிப்புகளுடன் ஒரு கூடாரத்தைக் கண்டுபிடித்தார் - கிரிகோரிவின் சரியான தன்மை மற்றும் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சின் குற்றத்திற்கான முக்கிய ஆதாரம். ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் பாலியார்னிக்கு தனது பழைய நண்பரான டாக்டர் இவான் இவனோவிச்சிடம் செல்கிறார், இதோ (!) காட்யா அவருக்காக அங்கே காத்திருக்கிறார், காதலர்கள் இனி பிரிந்து செல்ல மாட்டார்கள்.

நாவல் "இரண்டு கேப்டன்கள்": ஒரு சுருக்கம்

அறிமுகம்

புராண நாவல் படம்

"இரண்டு கேப்டன்கள்" - சாகசம் நாவல் சோவியத்எழுத்தாளர் வெனியமின் காவேரின் 1938-1944 ஆண்டுகளில் அவர் எழுதியது. நாவல் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட மறுபதிப்புகளைக் கடந்துள்ளது. அவருக்கு காவேரின் விருது வழங்கப்பட்டது ஸ்டாலின் பரிசுஇரண்டாம் பட்டம் (1946). இந்நூல் பல வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. முதலில் வெளியிடப்பட்டது: "கோஸ்டர்" இதழில் முதல் தொகுதி, எண் 8-12, 1938. முதல் தனி பதிப்பு - வி. காவெரின். இரண்டு கேப்டன்கள். யூ. சிர்னெவ்வின் வரைபடங்கள், பைண்டிங், ஃப்ளைலீஃப் மற்றும் தலைப்பு. வி. கோனாஷெவிச் எழுதிய முகப்புத்தகம். எம்.-எல். அனைத்து யூனியன் லெனினிஸ்ட் இளம் கம்யூனிஸ்ட் லீக்கின் மத்திய குழு, குழந்தைகள் இலக்கியப் பதிப்பகம் 1940 464 பக்.

ஊமைகளின் அற்புதமான விதியைப் பற்றி புத்தகம் சொல்கிறது மாகாண நகரம் என்ஸ்கா, அவர் தனது அன்பான பெண்ணின் இதயத்தை வெல்வதற்காக போர் மற்றும் வீடற்ற சோதனைகளை மரியாதையுடன் கடந்து செல்கிறார். அவரது தந்தையின் நியாயமற்ற கைது மற்றும் அவரது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவ் ஒரு அனாதை இல்லத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார். மாஸ்கோவிற்குத் தப்பிச் சென்ற அவர், முதலில் தெருக் குழந்தைகளுக்கான விநியோக மையத்திலும், பின்னர் ஒரு கம்யூன் பள்ளியிலும் தன்னைக் காண்கிறார். பள்ளி இயக்குனர் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சின் அபார்ட்மெண்டால் அவர் தவிர்க்கமுடியாமல் ஈர்க்கப்பட்டார், அங்கு பிந்தைய உறவினர் கத்யா டாடரினோவா வசிக்கிறார்.

1912 ஆம் ஆண்டில் வடக்கு நிலத்தைக் கண்டுபிடித்த ஒரு பயணத்தை வழிநடத்திய காட்யாவின் தந்தை, கேப்டன் இவான் டடாரினோவ், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். காட்யாவின் தாயார் மரியா வாசிலீவ்னாவை காதலித்த நிகோலாய் அன்டோனோவிச் இதற்கு பங்களித்ததாக சன்யா சந்தேகிக்கிறார். மரியா வாசிலீவ்னா சன்யாவை நம்பி தற்கொலை செய்து கொண்டார். சன்யா மீது அவதூறு குற்றம் சாட்டப்பட்டு டாடரினோவ்ஸ் வீட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். பின்னர் அவர் ஒரு பயணத்தை கண்டுபிடித்து தனது வழக்கை நிரூபிக்க உறுதிமொழி எடுக்கிறார். அவர் ஒரு விமானியாகி, பயணத்தைப் பற்றிய தகவல்களை சிறிது சிறிதாக சேகரிக்கிறார்.

தொடங்கிய பிறகு பெரும் தேசபக்தி போர்சன்யா பணியாற்றுகிறார் விமானப்படை... ஒரு சண்டையின் போது, ​​கேப்டன் டாடரினோவின் அறிக்கைகளுடன் ஒரு கப்பலைக் கண்டுபிடித்தார். கண்டுபிடிப்புகள் இறுதித் தொடுதலாக மாறி, பயணத்தின் மரணத்தின் சூழ்நிலைகளில் வெளிச்சம் போடவும், முன்பு அவரது மனைவியாக மாறிய கத்யாவின் பார்வையில் தன்னை நியாயப்படுத்தவும் அவரை அனுமதிக்கின்றன.

நாவலின் பொன்மொழி - "போராடித் தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்" - இது பாடநூல் கவிதையின் இறுதி வரி. டென்னிசன் பிரபு « யுலிஸஸ்"(அசல்: பாடுபடுவது, தேடுவது, தேடுவது, மற்றும் கொடுக்காமல் இருப்பது) இறந்தவரின் நினைவாக சிலுவையில் இந்த வரியும் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. பயணங்கள் ஆர். ஸ்காட்தென் துருவத்திற்கு, கண்காணிப்பு மலையில்.

இந்த நாவல் இரண்டு முறை (1955 மற்றும் 1976 இல்) திரையிடப்பட்டது, மேலும் 2001 இல் "Nord-Ost" என்ற இசை நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு உருவாக்கப்பட்டது. படத்தின் ஹீரோக்கள், அதாவது இரண்டு கேப்டன்களுக்கு, எழுத்தாளரின் தாயகத்தில், பிசோகோவில் "யாட்னிக்" நினைவுச்சின்னம் வழங்கப்பட்டது, இது நாவலில் என்ஸ்க் நகரம் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. 2001 இல், நாவலின் அருங்காட்சியகம் உருவாக்கப்பட்டது. சோகோவ் குழந்தைகள் நூலகம்."

2003 ஆம் ஆண்டில், மர்மன்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள பாலியார்னி நகரின் முக்கிய சதுக்கம் இரண்டு கேப்டன்களின் சதுக்கம் என்று பெயரிடப்பட்டது. இந்த இடத்திலிருந்துதான் விளாடிமிர் ருசனோவ் மற்றும் ஜார்ஜி புருசிலோவ் ஆகிய நேவிகேட்டர்களின் பயணங்கள் ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கின.

வேலையின் பொருத்தம்."வி. காவேரின் நாவலில் உள்ள புராண அடிப்படை" இரண்டு கேப்டன்கள் "" என்ற கருப்பொருளின் முக்கியத்துவமும் முக்கியத்துவமும் அதிகமாக இருப்பதால் என்னால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. நவீன நிலைமைகள்... இதற்குக் காரணம், இந்தப் பிரச்சினையில் பரவலான பொதுப் பதில் மற்றும் சுறுசுறுப்பான ஆர்வம்.

தொடங்குவதற்கு, இந்த வேலையின் தலைப்பு எனக்கு மிகவும் கல்வி மற்றும் நடைமுறை ஆர்வமாக உள்ளது என்று சொல்ல வேண்டும். பிரச்சினையின் சிக்கல் நவீன யதார்த்தத்தில் மிகவும் பொருத்தமானது. ஆண்டுதோறும், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் நிபுணர்கள் இந்த தலைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்துகின்றனர். இந்த தலைப்பின் கருத்தியல் சிக்கல்களின் ஆய்வு மற்றும் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கிய அலெக்ஸீவ் டி.ஏ., பெகாக் பி., போரிசோவா வி. போன்ற பெயர்களை இங்கே குறிப்பிடுவது மதிப்பு.

காவேரின் நாவலில் இரண்டு கேப்டன்களில் ஒருவரான சானி கிரிகோரியேவின் அற்புதமான கதை சமமான அற்புதமான கண்டுபிடிப்புடன் தொடங்குகிறது: கடிதங்கள் நிறைந்த பை. இருப்பினும், இந்த "பயனற்ற" வெளிநாட்டு எழுத்துக்கள் இன்னும் ஒரு கவர்ச்சிகரமான "எபிஸ்டோலரி நாவலின்" பாத்திரத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானவை என்று மாறிவிடும், இதன் உள்ளடக்கம் விரைவில் ஒரு பொதுவான சாதனையாக மாறும். கேப்டன் டடாரினோவின் ஆர்க்டிக் பயணத்தின் வியத்தகு வரலாற்றைப் பற்றி சொல்லும் மற்றும் அவரது மனைவிக்கு உரையாற்றிய கடிதம், சானி கிரிகோரியேவுக்கு விதிவிலக்கான முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது: அவரது முழு இருப்பு முகவரிக்கான தேடலுக்கு அடிபணிந்ததாக மாறும், பின்னர் - காணாமல் போன பயணத்தைத் தேடுங்கள். இந்த உயர்ந்த அபிலாஷையால் வழிநடத்தப்பட்ட சன்யா உண்மையில் வேறொருவரின் வாழ்க்கையில் வெடிக்கிறார். ஒரு துருவ விமானி மற்றும் டாடரினோவ் குடும்பத்தின் உறுப்பினராக மாறிய கிரிகோரிவ் முக்கியமாக இறந்த ஹீரோ-கேப்டனை மாற்றுகிறார் மற்றும் இடமாற்றம் செய்கிறார். எனவே, வேறொருவரின் கடிதத்தை கையகப்படுத்துவது முதல் மற்றொருவரின் விதியை ஒதுக்குவது வரை, அவரது வாழ்க்கையின் தர்க்கம் வெளிப்படுகிறது.

பாடநெறி வேலையின் தத்துவார்த்த அடிப்படைமோனோகிராஃபிக் ஆதாரங்கள், தலைப்புடன் நேரடியாக தொடர்புடைய அறிவியல் மற்றும் தொழில்துறை இதழ்களின் பொருட்கள். வேலையின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள்.

ஆய்வு பொருள்:சதி மற்றும் ஹீரோக்களின் படங்கள்.

ஆய்வுப் பொருள்:"இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலில் புராண நோக்கங்கள், சதித்திட்டங்கள், படைப்பாற்றலில் சின்னங்கள்.

ஆய்வின் நோக்கம்:வி. காவேரின் நாவலில் புராணங்களின் தாக்கம் பற்றிய கேள்வியின் சிக்கலான கருத்தாய்வு.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வருபவை அமைக்கப்பட்டன பணிகள்:

புராணக்கதைகளுக்கு காவேரின் முறையீட்டின் அணுகுமுறை மற்றும் அதிர்வெண்ணை வெளிப்படுத்துங்கள்;

முக்கிய அம்சங்களை ஆராயுங்கள் புராண நாயகர்கள்கதாபாத்திரங்களில் "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவல்;

"இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலில் புராண நோக்கங்கள் மற்றும் சதிகளின் ஊடுருவலின் வடிவங்களைத் தீர்மானிக்கவும்;

புராண பாடங்களுக்கு காவேரின் முறையீட்டின் முக்கிய கட்டங்களைக் கவனியுங்கள்.

செட் பணிகளைத் தீர்க்க, முறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: விளக்கமான, வரலாற்று-ஒப்பீட்டு.

1. புராணக் கருப்பொருள்கள் மற்றும் நோக்கங்களின் கருத்து

தொன்மம் வாய்மொழி கலையின் தோற்றத்தில் நிற்கிறது, புராண பிரதிநிதித்துவங்கள் மற்றும் சதிகள் பல்வேறு மக்களின் வாய்வழி நாட்டுப்புற பாரம்பரியத்தில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. தொன்மவியல் நோக்கங்கள் தோற்றத்தில் பெரும் பங்கு வகித்தன இலக்கிய சதி, தொன்மவியல் கருப்பொருள்கள், படங்கள், பாத்திரங்கள் கிட்டத்தட்ட அதன் வரலாறு முழுவதும் இலக்கியத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டு மறுவிளக்கம் செய்யப்படுகின்றன.

காவியத்தின் வரலாற்றில், இராணுவ வலிமை மற்றும் தைரியம், "கடுமையான" வீர பாத்திரம் சூனியம் மற்றும் மந்திரத்தை முற்றிலும் மறைக்கிறது. வரலாற்று பாரம்பரியம் படிப்படியாக புராணத்தை பின்னுக்குத் தள்ளுகிறது, புராண ஆரம்ப காலம் ஆரம்பகால சக்திவாய்ந்த மாநிலத்தின் புகழ்பெற்ற சகாப்தமாக மாற்றப்படுகிறது. இருப்பினும், புராணத்தின் சில அம்சங்கள் மிகவும் வளர்ந்த காவியங்களில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன.

நவீன இலக்கிய விமர்சனத்தில் "புராணக் கூறுகள்" என்ற சொல் இல்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக, இந்த படைப்பின் தொடக்கத்தில் இந்த கருத்தை வரையறுக்க அறிவுறுத்தப்படுகிறது. இதற்காக, தொன்மத்தின் சாராம்சம், அதன் பண்புகள், செயல்பாடுகள் பற்றிய கருத்துக்களை முன்வைக்கும் புராணங்களின் படைப்புகளுக்குத் திரும்புவது அவசியம். புராணக் கூறுகளை ஒன்று அல்லது மற்றொரு கட்டுக்கதையின் (திட்டங்கள், ஹீரோக்கள், உயிருள்ள மற்றும் உயிரற்ற இயற்கையின் படங்கள், முதலியன) கூறுகளாக வரையறுப்பது மிகவும் எளிதாக இருக்கும், ஆனால் அத்தகைய வரையறையை வழங்கும்போது, ​​​​ஆழ் மனதில் உள்ள முறையீட்டையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். தொன்மையான கட்டுமானங்களுக்கான படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் (வி. என். டோபோரோவ் போல, "சிறந்த எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் உள்ள சில அம்சங்கள் சில சமயங்களில் அடிப்படை சொற்பொருள் எதிர்ப்புகளுக்கு ஒரு மயக்கம் என்று புரிந்து கொள்ள முடியும், புராணங்களில் நன்கு அறியப்பட்டவை" என்று பி. க்ரோய்ஸ் கூறுகிறார். , இது காலத்தின் தொடக்கத்திலும், அதே போல் மனித ஆன்மாவின் ஆழத்திலும் அதன் மயக்கமான ஆரம்பம் என்று நாம் கூறலாம்.

எனவே, புராணம் என்றால் என்ன, அதன் பிறகு - புராணக் கூறுகள் என்று எதை அழைக்கலாம்?

"புராணம்" (mkhYuipzh) - "சொல்", "கதை", "பேச்சு" - பண்டைய கிரேக்கத்தில் இருந்து வந்தது. ஆரம்பத்தில், இது ஒரு சாதாரண "சொல்" (eTrpzh) மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் அன்றாட அனுபவ (அசுத்தமான) உண்மைகளுக்கு எதிரான முழுமையான (புனித) மதிப்பு-உலகப் பார்வை உண்மைகளின் தொகுப்பாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, பேராசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். ஏ.வி. செமுஷ்கின். V நூற்றாண்டில் இருந்து. கி.மு., எழுதுகிறார் ஜே.-பி. வெர்னன், தத்துவம் மற்றும் வரலாற்றில், "புராணம்" "லோகோக்களுக்கு" எதிரானது, அவை ஆரம்பத்தில் அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போனது (பின்னர்தான் லோகோக்கள் சிந்திக்கும் திறன், பகுத்தறிவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கத் தொடங்கின), ஒரு இழிவான பொருளைப் பெற்றன, இது பயனற்ற, ஆதாரமற்றதைக் குறிக்கிறது. அறிக்கை, கடுமையான சான்றுகள் அல்லது நம்பகமான ஆதாரங்களின் ஆதரவு இல்லாதது (இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் கூட, அவர், சத்தியத்தின் பார்வையில் இருந்து தகுதியற்றவர், கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் பற்றிய புனித நூல்களுக்கு பொருந்தவில்லை).

புராண நனவின் ஆதிக்கம் முக்கியமாக தொன்மையான (பழமையான) சகாப்தத்தை குறிக்கிறது மற்றும் முதன்மையாக அதன் கலாச்சார வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, சொற்பொருள் அமைப்பின் அமைப்பில் தொன்மம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. ஆங்கிலேய இனவியலாளர் பி. மலினோவ்ஸ்கி கட்டுக்கதையை முதன்மையாக பராமரிப்பதற்கான நடைமுறை செயல்பாடுகளை வழங்கினார்.

இருப்பினும், புராணத்தின் முக்கிய விஷயம் உள்ளடக்கம், மற்றும் வரலாற்று ஆதாரங்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றம் அல்ல. புராணங்களில், நிகழ்வுகள் ஒரு நேர வரிசையில் பார்க்கப்படுகின்றன, ஆனால் பெரும்பாலும் நிகழ்வின் குறிப்பிட்ட நேரம் ஒரு பொருட்டல்ல மற்றும் கதையின் தொடக்கத்திற்கான தொடக்க புள்ளி மட்டுமே முக்கியமானது.

XVII நூற்றாண்டில். ஆங்கில தத்துவஞானி பிரான்சிஸ் பேகன் தனது "ஆன் தி விஸ்டம் ஆஃப் ஏன்சியண்ட்ஸ்" என்ற படைப்பில், கவிதை வடிவில் உள்ள கட்டுக்கதைகள் மிகவும் பழமையான தத்துவத்தை பாதுகாக்கின்றன என்று வாதிட்டார்: தார்மீக கோட்பாடுகள் அல்லது அறிவியல் உண்மைகள், இதன் பொருள் குறியீடுகள் மற்றும் உருவகங்களின் மறைவின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜேர்மன் தத்துவஞானி ஹெர்டரின் கூற்றுப்படி, கட்டுக்கதையில் வெளிப்படுத்தப்படும் இலவச கற்பனையானது அபத்தமானது அல்ல, ஆனால் மனிதகுலத்தின் குழந்தைப் பருவத்தின் வெளிப்பாடாகும், "மனித ஆன்மாவின் தத்துவ அனுபவம், எழுந்திருக்கும் முன் கனவு காண்கிறது."

1.1 புராணத்தின் அறிகுறிகள் மற்றும் பண்புகள்

புராணங்களின் அறிவியலாக தொன்மவியல் ஒரு வளமான மற்றும் நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. புராணப் பொருட்களை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான முதல் முயற்சிகள் பழங்காலத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஆனால் இதுவரை புராணத்தைப் பற்றி பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு கருத்து கூட இல்லை. நிச்சயமாக, ஆராய்ச்சியாளர்களின் எழுத்துக்களில் தொடர்பு புள்ளிகள் உள்ளன. இந்த புள்ளிகளிலிருந்து தொடங்கி, புராணத்தின் முக்கிய பண்புகள் மற்றும் அம்சங்களை தனிமைப்படுத்துவது சாத்தியமாகும்.

பல்வேறு பிரதிநிதிகள் அறிவியல் பள்ளிகள்கட்டுக்கதையின் வெவ்வேறு பக்கங்களில் கவனம் செலுத்துங்கள். எனவே ராக்லான் (கேம்பிரிட்ஜ் சடங்கு பள்ளி) புராணங்களை சடங்கு நூல்கள் என வரையறுக்கிறது, காசிரர் (குறியீட்டுக் கோட்பாட்டின் பிரதிநிதி) அவர்களின் குறியீட்டைப் பற்றி பேசுகிறார், லோசெவ் (புராணக் கோட்பாடு) - ஒரு பொதுவான யோசனை மற்றும் ஒரு சிற்றின்ப உருவத்தின் கட்டுக்கதையில் தற்செயல் நிகழ்வு பற்றி. , அஃபனாசியேவ் புராணத்தை மிகவும் பழமையான கவிதை என்று அழைக்கிறார், பார்தேஸ் - ஒரு தகவல்தொடர்பு அமைப்பு ... தற்போதுள்ள கோட்பாடுகள் மெலடின்ஸ்கியின் தி பொயடிக்ஸ் ஆஃப் மித் என்ற புத்தகத்தில் சுருக்கப்பட்டுள்ளன.

கட்டுரை ஏ.வி. குலிக்ஸ் "ஒரு கட்டுக்கதையின் அறிகுறிகள்" என்று அழைக்கப்படுவதை பட்டியலிடுகிறார்கள்:

1. உண்மையான மற்றும் இலட்சியத்தின் (சிந்தனை மற்றும் செயல்) இணைத்தல்.

2. சிந்தனையின் மயக்க நிலை (புராணத்தின் அர்த்தத்தை மாஸ்டர், நாம் புராணத்தை அழிக்கிறோம்).

3. பிரதிபலிப்பு ஒத்திசைவு (இதில் அடங்கும்: பொருள் மற்றும் பொருளின் பிரிக்க முடியாத தன்மை, இயற்கை மற்றும் இயற்கைக்கு இடையே வேறுபாடுகள் இல்லாதது).

ஃப்ராய்டன்பெர்க் தொன்மத்தின் அத்தியாவசிய பண்புகளை குறிப்பிடுகிறார், அதற்கு தனது "பழங்காலத்தின் தொன்மமும் இலக்கியமும்" என்ற புத்தகத்தில் ஒரு வரையறையை அளித்தார்: "பல உருவகங்களின் வடிவத்தில் உருவகப் பிரதிநிதித்துவம், அங்கு நமது தர்க்கரீதியான, முறையான தர்க்கரீதியான காரணம் மற்றும் அங்கு இல்லை. ஒரு விஷயம், இடம், நேரம் ஆகியவை பிரிக்கப்படாமல் மற்றும் உறுதியான முறையில் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, அங்கு ஒரு நபரும் உலகமும் பொருள்-புறநிலை ரீதியாக ஒன்றுபட்டுள்ளனர்., - உருவகப் பிரதிநிதித்துவங்களின் இந்த சிறப்பு ஆக்கபூர்வமான அமைப்பு, அது வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்படும் போது, ​​நாம் ஒரு கட்டுக்கதை என்று அழைக்கிறோம். இந்த வரையறையின் அடிப்படையில், புராணத்தின் முக்கிய பண்புகள் புராண சிந்தனையின் தனித்தன்மையிலிருந்து பின்பற்றப்படுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. A.F இன் படைப்புகளைத் தொடர்ந்து லோசேவா வி.ஏ. புராண சிந்தனையில் அவை வேறுபடுவதில்லை என்று மார்கோவ் வாதிடுகிறார்: பொருள் மற்றும் பொருள், பொருள் மற்றும் அதன் பண்புகள், பெயர் மற்றும் பொருள், சொல் மற்றும் செயல், சமூகம் மற்றும் இடம், மனிதன் மற்றும் பிரபஞ்சம், இயற்கை மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது, மேலும் புராண சிந்தனையின் உலகளாவிய கொள்கை பங்கேற்பு கொள்கை ("எல்லாமே உள்ளது", வடிவ மாற்றத்தின் தர்க்கம்). புராண சிந்தனை என்பது பொருள் மற்றும் பொருள், பொருள் மற்றும் அடையாளம், பொருள் மற்றும் சொல், உயிரினம் மற்றும் அதன் பெயர், பொருள் மற்றும் அதன் பண்புக்கூறுகள், ஒற்றை மற்றும் பல, இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக உறவுகள், தோற்றம் மற்றும் சாராம்சம் ஆகியவற்றின் தெளிவற்ற பிரிப்புடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது என்பதில் மெலட்டின்ஸ்கி உறுதியாக இருக்கிறார்.

அவர்களின் படைப்புகளில், பல்வேறு ஆராய்ச்சியாளர்கள் தொன்மத்தின் பின்வரும் பண்புகளை குறிப்பிடுகின்றனர்: புராண "முதல் படைப்பின் நேரம்" புனிதப்படுத்தல், இது நிறுவப்பட்ட உலக ஒழுங்கிற்கு (எலியாட்) காரணம்; படம் மற்றும் பொருளின் பிரிக்க முடியாத தன்மை (பொட்டெப்னியா); பொது அனிமேஷன் மற்றும் தனிப்பயனாக்கம் (லோசெவ்); சடங்குடன் நெருங்கிய தொடர்பு; சுழற்சி நேர மாதிரி; உருவக இயல்பு; குறியீட்டு பொருள் (மெலடின்ஸ்கி).

"ரஷ்ய குறியீட்டு இலக்கியத்தில் தொன்மத்தின் விளக்கம்" என்ற கட்டுரையில், ஜி. ஷெலோகுரோவா நவீன மொழியியல் அறிவியலில் கட்டுக்கதை என்றால் என்ன என்பது பற்றிய ஆரம்ப முடிவுகளை எடுக்க முயற்சிக்கிறார்:

1. தொன்மம் ஒருமனதாக கூட்டு கலை உருவாக்கத்தின் விளைபொருளாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

2. கட்டுக்கதை வெளிப்பாட்டின் விமானம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் விமானம் ஆகியவற்றின் பாகுபாடுகளின்றி தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

3. தொன்மமானது குறியீடுகளை உருவாக்குவதற்கான உலகளாவிய மாதிரியாகக் காணப்படுகிறது.

4. கலையின் வளர்ச்சியின் எல்லா நேரங்களிலும் புனைவுகள் மற்றும் படங்களின் மிக முக்கியமான ஆதாரமாக தொன்மங்கள் உள்ளன.

1.2 படைப்புகளில் புராணத்தின் செயல்பாடுகள்

குறியீட்டுப் படைப்புகளில் தொன்மத்தின் செயல்பாடுகளை வரையறுப்பது இப்போது நமக்கு சாத்தியமாகத் தோன்றுகிறது:

1. தொன்மத்தை அடையாளவாதிகள் குறியீடுகளை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறையாகப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

2. புராணத்தின் உதவியுடன், படைப்பில் சில கூடுதல் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த முடியும்.

3. புராணம் என்பது இலக்கியப் பொருளைப் பொதுமைப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும்.

4. சில சந்தர்ப்பங்களில், சிம்பாலிஸ்டுகள் கட்டுக்கதையை ஒரு கலை சாதனமாக பயன்படுத்துகின்றனர்.

5. புராணம் ஒரு விளக்கமான, அர்த்தமுள்ள உதாரணமாக செயல்படுகிறது.

6. மேற்கூறியவற்றின் அடிப்படையில், கட்டுக்கதை ஒரு கட்டமைக்கும் செயல்பாட்டை நிறைவேற்ற முடியாது (மெலட்டின்ஸ்கி: "புராணவியல் ஒரு கதையை கட்டமைப்பதற்கான ஒரு கருவியாக மாறியுள்ளது (புராண அடையாளத்தைப் பயன்படுத்தி)"). ஒன்று

அடுத்த அத்தியாயத்தில், பிரையுசோவின் பாடல் வரிகளுக்கு எங்கள் முடிவுகள் எவ்வளவு நியாயமானவை என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம். இதைச் செய்ய, முழுக்க முழுக்க புராண மற்றும் வரலாற்றுக் கதைகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட வெவ்வேறு காலங்களின் சுழற்சிகளை ஆராய்வோம்: "யுகத்தின் காதலர்கள்" (1897-1901), "சிலைகளின் நித்திய உண்மை" (1904-1905), "நித்திய உண்மை சிலைகள்" (1906-1908), "சக்தி வாய்ந்த நிழல்கள் "(1911-1912)," முகமூடியில் "(1913-1914).

2. நாவலின் படங்களின் புராணம்

வெனியமின் காவெரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய சாகச இலக்கியத்தின் பிரகாசமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், அன்பு மற்றும் விசுவாசம், தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றின் இந்த கதை பல ஆண்டுகளாக ஒரு பெரியவர் அல்லது இளம் வாசகரை அலட்சியப்படுத்தவில்லை.

புத்தகம் "கல்வியின் நாவல்", "ஒரு சாகச நாவல்", "ஒரு முட்டாள்தனமான-உணர்வு நாவல்" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் அது சுய-ஏமாற்றப்பட்டதாக குற்றம் சாட்டப்படவில்லை. மேலும் எழுத்தாளரே "இது நீதியைப் பற்றிய நாவல் என்றும், ஒரு கோழை மற்றும் பொய்யரைக் காட்டிலும் நேர்மையாகவும் தைரியமாகவும் இருப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது (அப்படிச் சொன்னது!)" என்று கூறினார். மேலும் இது "உண்மையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை பற்றிய நாவல்" என்றும் அவர் கூறினார்.

"இரண்டு கேப்டன்கள்" ஹீரோக்களின் குறிக்கோளில் "போராடி தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்!" அந்தக் காலத்தின் அனைத்து வகையான சவால்களுக்கும் போதுமான அளவு பதிலளித்தவர்களில் ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட தலைமுறையினர் வளர்ந்துள்ளனர்.

போராடி தேடுங்கள், கண்டுபிடியுங்கள், கைவிடாதீர்கள். ஆங்கிலத்தில் இருந்து: தட் ஸ்டிரைவ், டு சீக், டு ஃபைன், அண்ட் டூ லீவ். முதன்மையான ஆதாரம் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஆல்ஃபிரட் டென்னிசனின் (1809-1892) கவிதை "யுலிஸஸ்" ஆகும், அவருடைய 70 ஆண்டுகால இலக்கியச் செயல்பாடு வீரம் மிக்க மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஹீரோக்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இந்த கோடுகள் துருவ ஆய்வாளர் ராபர்ட் ஸ்காட்டின் (1868-1912) கல்லறையில் செதுக்கப்பட்டன. முதலில் தென் துருவத்தை அடைய வேண்டும் என்ற ஆர்வத்தில் இருந்தபோதிலும், நோர்வேயின் முன்னோடியான ரோல்ட் அமுண்ட்சென் அதனைப் பார்வையிட்ட மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் இரண்டாவதாக வந்தார். ராபர்ட் ஸ்காட் மற்றும் அவரது தோழர்கள் திரும்பி வரும் வழியில் இறந்தனர்.

ரஷ்ய மொழியில், வெனியமின் காவெரின் (1902-1989) எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு இந்த வார்த்தைகள் பிரபலமடைந்தன. நாவலின் கதாநாயகன், துருவப் பயணங்களைக் கனவு காணும் சன்யா கிரிகோரிவ், இந்த வார்த்தைகளை தனது முழு வாழ்க்கையின் குறிக்கோளாக ஆக்குகிறார். அவர்களின் குறிக்கோள் மற்றும் கொள்கைகளுக்கு விசுவாசத்தின் ஒரு சொற்றொடர்-சின்னமாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. "சண்டை" (ஒருவரின் சொந்த பலவீனங்கள் உட்பட) ஒரு நபரின் முதல் பணியாகும். "தேடுதல்" என்பது மனிதாபிமான நோக்கத்தை உங்களுக்கு முன்னால் வைத்திருப்பதாகும். "கண்டுபிடி" என்பது ஒரு கனவை நனவாக்குவது. புதிய சிரமங்கள் இருந்தால், "விட்டுவிடாதீர்கள்."

நாவல் புராணத்தின் ஒரு பகுதியான குறியீடுகளால் நிரம்பியுள்ளது. ஒவ்வொரு படத்திற்கும், ஒவ்வொரு செயலுக்கும் ஒரு குறியீட்டு அர்த்தம் உள்ளது.

இந்த நாவலை நட்பின் கீதமாகக் கருதலாம். சன்யா கிரிகோரிவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த நட்பை வைத்திருந்தார். சன்யாவும் அவரது தோழி பெட்காவும் "நட்பின் இரத்தம் தோய்ந்த சத்தியம்" செய்த ஒரு அத்தியாயம். சிறுவர்கள் உச்சரித்த வார்த்தைகள்: "சண்டை மற்றும் தேடு, கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதே"; அவர்கள் நாவலின் ஹீரோக்களாக தங்கள் வாழ்க்கையின் அடையாளமாக மாறி, அவர்களின் பாத்திரத்தை தீர்மானித்தனர்.

சன்யா போரின் போது இறந்திருக்கலாம், அவரது தொழிலே ஆபத்தானது. ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் தப்பிப்பிழைத்தார் மற்றும் காணாமல் போன பயணத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான வாக்குறுதியை நிறைவேற்றினார். வாழ்க்கையில் அவருக்கு எது உதவியது? அதிக கடமை உணர்வு, விடாமுயற்சி, விடாமுயற்சி, அர்ப்பணிப்பு, நேர்மை - இந்த குணநலன்கள் அனைத்தும் சன்யா கிரிகோரிவ் பயணம் மற்றும் கத்யாவின் அன்பின் தடயங்களைக் கண்டறிய உதவியது. "உங்களிடம் அத்தகைய அன்பு உள்ளது, அது மிகவும் பயங்கரமான துக்கம் அதற்கு முன் பின்வாங்கும்: அது சந்திக்கும், கண்களைப் பார்த்து பின்வாங்கும். அப்படி காதலிக்க வேறு யாருக்கும் தெரியவில்லை, உனக்கும் சன்யாவுக்கும் மட்டும் தான். என் வாழ்நாள் முழுவதும் மிகவும் வலிமையானது, மிகவும் பிடிவாதமானது. நீங்கள் மிகவும் நேசிக்கப்படும்போது இறப்பதற்கு எங்கே இருக்கிறது? - பியோட்டர் ஸ்கோவோரோட்னிகோவ் கூறுகிறார்.

நம் காலத்தில் இன்டர்நெட், டெக்னாலஜி, வேகம் இப்படி காதல் என்பது பலருக்கு கட்டுக்கதையாகத் தோன்றலாம். அது எப்படி அனைவரையும் தொட வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள், சாதனைகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை நிறைவேற்ற அவர்களைத் தூண்டுங்கள்.

மாஸ்கோவில் ஒருமுறை, சன்யா டாடரினோவ் குடும்பத்தைச் சந்திக்கிறார். அவர் ஏன் இந்த வீட்டிற்கு ஈர்க்கப்படுகிறார், எது அவரை ஈர்க்கிறது? டாடரினோவ்ஸின் அபார்ட்மெண்ட் சிறுவனுக்கு அலி-பாபாவின் குகை போல அதன் பொக்கிஷங்கள், மர்மங்கள் மற்றும் ஆபத்துகளுடன் மாறுகிறது. சன்யாவுக்கு மதிய உணவுகளை உண்ணும் நினா கபிடோனோவ்னா, ஒரு "புதையல்", மரியா வாசிலீவ்னா, "ஒரு விதவை அல்லது கணவனின் மனைவி அல்ல", அவர் எப்போதும் கருப்பு நிறத்தை அணிந்து, பெரும்பாலும் மனச்சோர்வில் மூழ்குகிறார் - "ஒரு மர்மம்", நிகோலாய் அன்டோனோவிச் - "ஆபத்து." இந்த வீட்டில் அவர் பல சுவாரஸ்யமான புத்தகங்களைக் கண்டார், அதில் அவர் "நோய்வாய்ப்பட்டார்" மற்றும் கத்யாவின் தந்தை கேப்டன் டடாரினோவின் தலைவிதி அவரை உற்சாகப்படுத்தியது மற்றும் ஆர்வமாக இருந்தது.

ஒரு அற்புதமான நபர் இவான் இவனோவிச் பாவ்லோவ் அவரது வழியில் சந்திக்கவில்லை என்றால் சானி கிரிகோரியேவின் வாழ்க்கை எப்படி மாறியிருக்கும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். ஒருமுறை உறைபனி குளிர்கால மாலைஇரண்டு சிறு குழந்தைகள் வசிக்கும் வீட்டின் ஜன்னலை யாரோ தட்டினர். குழந்தைகள் கதவைத் திறந்தபோது, ​​ஒரு சோர்வுற்ற, உறைபனியுடன் அறைக்குள் வெடித்தார். நாடுகடத்தலில் இருந்து தப்பிய மருத்துவர் இவான் இவனோவிச் இது. அவர் குழந்தைகளுடன் பல நாட்கள் வாழ்ந்தார், குழந்தைகளுக்கு தந்திரங்களைக் காட்டினார், குச்சிகளில் உருளைக்கிழங்கு சுட கற்றுக் கொடுத்தார், மிக முக்கியமாக, ஊமை பையனுக்கு பேச கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு சிறிய ஊமைப் பையன் மற்றும் எல்லா மக்களிடமிருந்தும் மறைந்திருக்கும் ஒரு வயது வந்த இந்த இரண்டு பேரும், வாழ்க்கைக்கு வலுவான உண்மையுள்ள ஆண் நட்பால் பிணைக்கப்படுவார்கள் என்பதை யார் அறிந்திருக்க முடியும்.

பல ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், அவர்கள் மீண்டும் சந்திப்பார்கள், டாக்டரும் பையனும், மாஸ்கோவில், மருத்துவமனையில், மற்றும் மருத்துவர் பல மாதங்கள் சிறுவனின் உயிருக்கு போராடுவார். புதிய சந்திப்பு ஆர்க்டிக்கில் நடக்கும், அங்கு சன்யா பணியாற்றுவார். இருவரும் சேர்ந்து, துருவ விமானி கிரிகோரிவ் மற்றும் டாக்டர் பாவ்லோவ், ஒரு மனிதனைக் காப்பாற்ற பறப்பார்கள், ஒரு பயங்கரமான பனிப்புயலில் விழுவார்கள், மேலும் இளம் விமானியின் திறமை மற்றும் திறமைக்கு நன்றி, அவர்கள் ஒரு பழுதடைந்த விமானத்தை தரையிறக்கி பல நாட்கள் செலவிட முடியும். Nenets மத்தியில் டன்ட்ராவில். இங்கே, வடக்கின் கடுமையான சூழ்நிலைகளில், சானி கிரிகோரிவ் மற்றும் டாக்டர் பாவ்லோவ் இருவரின் உண்மையான குணங்கள் தங்களை வெளிப்படுத்தும்.

சன்யாவுக்கும் மருத்துவருக்கும் இடையிலான மூன்று சந்திப்புகளும் ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. முதலில், மூன்று ஒரு அற்புதமான எண். இது பல மரபுகளில் (பண்டைய சீனம் உட்பட) முதல் எண் அல்லது ஒற்றைப்படை எண்களில் முதல் எண். எண் தொடரைத் திறந்து, சரியான எண்ணாகத் தகுதி பெறுகிறது (முழுமையான முழுமையின் படம்). "எல்லாம்" என்ற சொல் ஒதுக்கப்பட்ட முதல் எண். குறியீட்டுவாதம், மத சிந்தனை, புராணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் மிகவும் நேர்மறையான எண்களில் ஒன்று. புனிதமான, அதிர்ஷ்ட எண் 3. இது செயலின் உயர் தரம் அல்லது அதிக அளவு வெளிப்பாட்டின் பொருளைக் கொண்டுள்ளது. முக்கியமாக நேர்மறையான குணங்களைக் காட்டுகிறது: சரியான செயலின் புனிதத்தன்மை, தைரியம் மற்றும் மிகப்பெரிய சக்தி, உடல் மற்றும் ஆன்மீகம் இரண்டும், ஏதாவது ஒன்றின் முக்கியத்துவம். கூடுதலாக, எண் 3 ஒரு ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவைக் கொண்ட ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையின் முழுமையையும் முழுமையையும் குறிக்கிறது. எண் 3 ஒருமைப்பாடு, உலகின் மூன்று இயல்பு, அதன் பன்முகத்தன்மை, இயற்கையின் படைப்பு, அழிவு மற்றும் பாதுகாக்கும் சக்திகளின் திரித்துவத்தை குறிக்கிறது - அவற்றின் தொடக்கத்தை சமரசம் செய்து சமநிலைப்படுத்துதல், மகிழ்ச்சியான நல்லிணக்கம், படைப்பு முழுமை மற்றும் நல்ல அதிர்ஷ்டம்.

இரண்டாவதாக, இந்த சந்திப்புகள் கதாநாயகனின் வாழ்க்கையை மாற்றியது.

நிகோலாய் அன்டோனோவிச் டடாரினோவின் உருவத்தைப் பொறுத்தவரை, இது யூதாஸ் இஸ்காரியட்டின் புராண விவிலிய உருவத்தை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது, அவர் தனது வழிகாட்டியான கிறிஸ்து இயேசுவில் தனது சகோதரரை 30 வெள்ளிக்காசுகளுக்குக் காட்டிக் கொடுத்தார். நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தனது உறவினருக்கும் துரோகம் செய்தார், அவரது பயணத்தை உறுதியான மரணத்திற்கு அனுப்பினார். N.A இன் உருவப்படம் மற்றும் நடவடிக்கைகள் டாடரினோவாவும் யூதாஸின் உருவத்திற்கு மிக நெருக்கமானவர்கள்.

இந்த சிவப்பு ஹேர்டு மற்றும் அசிங்கமான யூதர் முதன்முதலில் கிறிஸ்துவின் அருகே தோன்றியபோது சீடர்கள் யாரும் கவனிக்கவில்லை, ஆனால் நீண்ட காலமாக அவர் இடைவிடாமல் அவர்களின் பாதையில் நடந்து, உரையாடல்களில் தலையிட்டார், சிறிய சேவைகளை வழங்கினார், வணங்கினார், சிரித்தார், சபித்தார். பின்னர் அவர் முற்றிலும் பழக்கமாகி, சோர்வான பார்வையை ஏமாற்றி, திடீரென்று அவர் கண்களையும் காதுகளையும் பிடித்து, அவர்களை எரிச்சலூட்டியது, முன்னோடியில்லாத வகையில் அசிங்கமான, வஞ்சகமான மற்றும் அருவருப்பான ஒன்று.

காவேரின் உருவப்படத்தில் ஒரு பிரகாசமான விவரம் என்பது ஒரு வகையான உச்சரிப்பு ஆகும், இது சித்தரிக்கப்படும் நபரின் சாரத்தை நிரூபிக்க உதவுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சின் தடிமனான விரல்கள் "சில ஹேரி கம்பளிப்பூச்சிகளை ஒத்திருக்கும், முட்டைக்கோஸ் மோங்ரெல்ஸ்" (64) - இந்த நபரின் உருவத்திற்கு எதிர்மறையான அர்த்தங்களைச் சேர்க்கும் ஒரு விவரம், அதே போல் உருவப்படத்தில் தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்பட்டது "ஒரு தங்க பல், இது முன்பு எப்படியோ முகத்தை எல்லாம் ஒளிரச் செய்தது ”(64), மற்றும் முதுமை நோக்கி மங்கிப்போனது. தங்கப் பல் எதிரியான சானி கிரிகோரிவின் முழுமையான பொய்யின் அடையாளமாக மாறும். சானியின் மாற்றாந்தாய் முகத்தில் நிரந்தரமாக "அதிகரிக்கும்" குணப்படுத்த முடியாத முகப்பரு என்பது எண்ணங்களின் தூய்மையற்ற தன்மை மற்றும் நடத்தையின் நேர்மையின்மை ஆகியவற்றின் அறிகுறியாகும்.

அவர் ஒரு நல்ல மேலாளர், மாணவர்கள் அவரை மதிக்கிறார்கள். அவர்கள் வெவ்வேறு திட்டங்களுடன் அவரிடம் வந்தனர், அவர் அவற்றை கவனமாகக் கேட்டார். சன்யா கிரிகோரிவ்வும் முதலில் அதை விரும்பினார். ஆனால் அவர் அவர்கள் வீட்டில் இருந்தபோது, ​​அவர் எல்லோரிடமும் மிகுந்த கவனத்துடன் இருந்தாலும், எல்லோரும் தன்னை நன்றாக நடத்தவில்லை என்பதை அவர் கவனித்தார். தங்களுக்கு வந்திருந்த அனைத்து விருந்தினர்களுடனும் அவர் அன்பாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தார். அவர் சன்யாவைப் பிடிக்கவில்லை, ஒவ்வொரு முறையும் அவர் அவர்களைச் சந்திக்கும்போது, ​​​​அவருக்கு அவர் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். அவரது இனிமையான தோற்றம் இருந்தபோதிலும், நிகோலாய் அன்டோனோவிச் ஒரு சராசரி, தாழ்ந்த மனிதர். இதற்கு அவரது செயல்களே சாட்சி. நிகோலாய் அன்டோனோவிச் - ஸ்கூனர் டாடரினோவில் உள்ள பெரும்பாலான உபகரணங்கள் பயன்படுத்த முடியாதபடி அவர் அதை உருவாக்கினார். இந்த மனிதனின் தவறால் கிட்டத்தட்ட முழு பயணமும் அழிந்தது! பள்ளியில் அவரைப் பற்றி சொல்லப்பட்ட அனைத்தையும் கேட்கவும், அவருக்குத் தெரிவிக்கவும் அவர் ரோமாஷோவை வற்புறுத்தினார். அவர் இவான் பாவ்லோவிச் கோரப்லெவ்வுக்கு எதிராக ஒரு முழு சதித்திட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார், அவரைப் பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்ற விரும்பினார், ஏனென்றால் தோழர்கள் அவரை நேசித்தார்கள் மற்றும் மதித்தார்கள், மேலும் அவர் தன்னை ஆழமாக காதலித்த மற்றும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பிய மரியா வாசிலியேவ்னாவின் கையைக் கேட்டார். அவரது சகோதரர் டாடரினோவின் மரணத்திற்கு நிகோலாய் அன்டோனோவிச் தான் காரணம்: அவர்தான் இந்த பயணத்தை சித்தப்படுத்துவதில் ஈடுபட்டிருந்தார், மேலும் அது திரும்பி வராதபடி எல்லாவற்றையும் செய்தார். காணாமல் போன பயணத்தின் வழக்கில் கிரிகோரிவ் விசாரணை நடத்துவதை அவர் எல்லா வழிகளிலும் தடுத்தார். மேலும், சன்யா கிரிகோரிவ் கண்டுபிடித்த கடிதங்களைப் பயன்படுத்தி, தன்னைத் தற்காத்துக் கொண்டு, பேராசிரியரானார். தண்டனை மற்றும் அவமானத்தில் இருந்து தப்பிக்கும் முயற்சியில், அவர் மற்றொரு நபரான வான் வைஷிமிர்ஸ்கியை தாக்குதலுக்கு உள்ளாக்கினார், அவரது குற்றத்தை நிரூபிக்கும் அனைத்து ஆதாரங்களும் சேகரிக்கப்பட்டன. இந்த மற்றும் பிற செயல்கள் அவரை ஒரு சராசரி, சராசரி, கண்ணியமற்ற, பொறாமை கொண்ட நபர் என்று பேசுகின்றன. அவன் தன் வாழ்க்கையில் எவ்வளவு வில்லத்தனம் செய்தான், எத்தனை அப்பாவி மக்களை கொன்றான், எத்தனை பேரை துக்கப்படுத்தினான். அவமதிப்பு மற்றும் கண்டனத்திற்கு மட்டுமே அவர் தகுதியானவர்.

கெமோமில் எப்படிப்பட்ட நபர்?

சன்யா ரோமாஷோவை பள்ளி 4 இல் சந்தித்தார் - ஒரு கம்யூன், அங்கு இவான் பாவ்லோவிச் கோரப்லெவ் அவரை அழைத்துச் சென்றார். அவர்களின் படுக்கைகள் அருகருகே இருந்தன. சிறுவர்கள் நண்பர்களானார்கள். ரோமாஷோவில் அவர் எப்போதும் பணத்தைப் பற்றி பேசுவது, சேமிப்பது, வட்டிக்கு கடன் கொடுப்பது என்று சன்யாவுக்கு பிடிக்கவில்லை. மிக விரைவில் சன்யா இந்த மனிதனின் அற்பத்தனத்தை நம்பினார். நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சின் வேண்டுகோளின் பேரில், பள்ளித் தலைவரைப் பற்றி சொல்லப்பட்ட அனைத்தையும் ரோமாஷ்கா கேட்டு, அதை ஒரு தனி புத்தகத்தில் எழுதி, பின்னர் அதை நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சிடம் கட்டணமாகப் புகாரளித்ததை சன்யா அறிந்தார். கோரப்லெவ்வுக்கு எதிராக ஆசிரியர் மன்றத்தின் சதித்திட்டத்தை சன்யா கேள்விப்பட்டதாகவும், எல்லாவற்றையும் பற்றி தனது ஆசிரியரிடம் கூற விரும்புவதாகவும் அவர் அவரிடம் கூறினார். மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர் கத்யா மற்றும் சன்யாவைப் பற்றி நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சிடம் மோசமான கிசுகிசுக்களைக் கூறினார், அதற்காக கத்யா என்ஸ்க்குக்கு விடுமுறைக்கு அனுப்பப்பட்டார், மேலும் சன்யா இனி டாடரினோவ்ஸ் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்கப்படவில்லை. காத்யா புறப்படுவதற்கு முன்பு சன்யாவுக்கு எழுதிய கடிதம் சன்யாவுக்கும் கிடைக்கவில்லை, இதுவும் கெமோமைலின் வேலை. சானியின் சூட்கேஸில் சிறிது அழுக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பி சலசலக்கும் அளவுக்கு கெமோமில் மூழ்கினார். டெய்சிக்கு வயதாகிவிட்டதால், அவனுடைய அற்பத்தனம் அதிகமாகியது. அவர் தனது அன்பான ஆசிரியரும் புரவலருமான நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சிற்கான ஆவணங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார், கேப்டன் டடாரினோவின் பயணத்தின் மரணத்தில் தனது குற்றத்தை நிரூபித்தார், மேலும் கத்யாவுக்கு ஈடாக அவற்றை சன்யாவுக்கு விற்கத் தயாராக இருந்தார். காதலில் இருந்தார். ஆனால் முக்கியமான ஆவணங்களை என்ன விற்க, அவர் தனது மோசமான இலக்குகளை நிறைவேற்றுவதற்காக ஒரு குழந்தை பருவ நண்பரைக் கொல்லத் தயாராக இருந்தார். கெமோமைலின் அனைத்து செயல்களும் குறைந்த, சராசரி, அவமதிப்பு.

* Camomile மற்றும் Nikolai Antonovich இருவரும் நெருக்கமாக இருப்பது எது, அவர்கள் எப்படி ஒத்திருக்கிறார்கள்?

இவர்கள் கீழ்த்தரமான, சராசரி, கோழைத்தனமான, பொறாமை கொண்ட மக்கள். தங்கள் இலக்குகளை அடைய, அவர்கள் நேர்மையற்ற செயல்களைச் செய்கிறார்கள். ஒன்றுமில்லாமல் நிற்கிறார்கள். அவர்களுக்கு மரியாதையும் இல்லை, மனசாட்சியும் இல்லை. இவான் பாவ்லோவிச் கோரப்லெவ் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சை அழைக்கிறார் பயங்கரமான நபர், மற்றும் ரோமாஷோவா முற்றிலும் அறநெறி இல்லாத நபர். இந்த இரண்டு பேரும் ஒருவருக்கொருவர் எதிராக நிற்கிறார்கள். காதல் கூட அவர்களை அழகாக்காது. காதலில் இருவரும் சுயநலவாதிகள். தங்கள் இலக்குகளை அடைவதில், அவர்கள் தங்கள் ஆர்வங்களை, தங்கள் உணர்வுகளை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வைக்கிறார்கள்! அவர்கள் விரும்பும் நபரின் உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களைப் புறக்கணித்து, தாழ்வாகவும், கீழ்த்தரமாகவும் செயல்படுகிறார்கள். போர் கூட கெமோமைலை மாற்றவில்லை. காட்யா பிரதிபலித்தார்: "அவர் மரணத்தைக் கண்டார், பாசாங்கு மற்றும் பொய்களின் இந்த உலகில் அவர் சலிப்படைந்தார், இது அவரது உலகமாக இருந்தது." ஆனால் அவள் ஆழமாக தவறாக நினைத்தாள். ரோமாஷோவ் சன்யாவைக் கொல்லத் தயாராக இருந்தார், ஏனென்றால் இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரிந்திருக்காது, மேலும் அவர் தண்டிக்கப்படாமல் இருந்திருப்பார். ஆனால் சன்யா அதிர்ஷ்டசாலி, விதி அவருக்கு மீண்டும் மீண்டும் சாதகமாக இருந்தது, வாய்ப்புக்கு பின் வாய்ப்பு கொடுத்தது.

சாகச வகையின் நியமன உதாரணங்களுடன் "The Two Captains" ஐ ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், V. Kaverin ஒரு பரந்த யதார்த்தமான கதைக்கு மாறும் தீவிரமான சதித்திட்டத்தை திறமையாகப் பயன்படுத்துவதை நாம் எளிதாகக் காணலாம், இதன் போது நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - Sanya Grigoriev மற்றும் Katya Tatarinova - மிகுந்த நேர்மையுடனும் உற்சாகத்துடனும் "ஓ நேரம் மற்றும் என்னைப் பற்றி." இங்குள்ள அனைத்து வகையான சாகசங்களும் எந்த வகையிலும் முடிவடையாது, ஏனென்றால் அவை இரண்டு கேப்டன்களின் கதையின் சாரத்தை தீர்மானிக்கவில்லை - இவை உண்மையான சுயசரிதையின் சூழ்நிலைகள் மட்டுமே, நாவலின் அடிப்படையாக ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்டுள்ளது. என்று வாழ்வை பறைசாற்றுகிறது சோவியத் மக்கள்பணக்கார நிகழ்வுகள் நிறைந்தது, நமது வீர காலம் அற்புதமான காதல் நிறைந்தது.

இரண்டு கேப்டன்கள் அடிப்படையில் உண்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய நாவல். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில், இந்த கருத்துக்கள் பிரிக்க முடியாதவை. நிச்சயமாக, சன்யா கிரிகோரிவ் நம் பார்வையில் நிறைய வென்றார், ஏனென்றால் அவர் தனது வாழ்க்கையில் பல சாதனைகளைச் செய்தார் - அவர் ஸ்பெயினில் நாஜிகளுக்கு எதிராகப் போராடினார், ஆர்க்டிக் மீது பறந்தார், பெரும் தேசபக்தி போரின் முனைகளில் வீரமாகப் போராடினார், அதற்காக அவருக்கு பல விருதுகள் வழங்கப்பட்டன. இராணுவ உத்தரவுகள். ஆனால் அவரது விதிவிலக்கான விடாமுயற்சி, அரிய விடாமுயற்சி, அமைதி மற்றும் வலுவான விருப்பத்துடன், கேப்டன் கிரிகோரிவ் விதிவிலக்கான சாதனைகளைச் செய்யவில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, அவரது மார்பு ஹீரோவின் நட்சத்திரத்தால் அலங்கரிக்கப்படவில்லை, பல வாசகர்கள் மற்றும் சன்யாவின் உண்மையான ரசிகர்கள் விரும்புவார்கள். . எல்லோராலும் செய்யக்கூடிய சாதனைகளை அவர் நிகழ்த்துகிறார் சோவியத் மனிதன்தனது சோசலிச தாயகத்தை ஆவேசமாக நேசிப்பவர். சன்யா கிரிகோரிவ் எந்த வகையிலும் இதிலிருந்து இழக்கிறாரா? நிச்சயமாக இல்லை!

நாவலின் ஹீரோவில் நாம் அவரது செயல்களால் மட்டுமல்ல, அவரது முழு உணர்ச்சிபூர்வமான ஒப்பனையினாலும், அதன் உள் சாராம்சத்தில் அவரது வீரத் தன்மையினாலும் வெற்றி பெறுகிறோம். அதை கவனித்தீர்களா ஓ அவரது ஹீரோவின் சில சுரண்டல்கள், முன்புறத்தில் அவரால் நிறைவேற்றப்பட்டன, எழுத்தாளர் வெறுமனே அமைதியாக இருக்கிறார். புள்ளி, நிச்சயமாக, சாதனைகளின் எண்ணிக்கை அல்ல. எங்களுக்கு முன் மிகவும் துணிச்சலான மனிதர் இல்லை, ஒரு வகையான கேப்டன் "தலையைக் கிழிக்கிறார்" - நாங்கள் முதலில் ஒரு கொள்கை, நம்பிக்கை, கருத்தியல் உண்மையைப் பாதுகாப்பவர்கள், எங்களுக்கு முன் ஒரு சோவியத் இளைஞனின் உருவம் உள்ளது, "நீதியின் யோசனையால் அதிர்ந்தேன்" என ஆசிரியரே குறிப்பிடுகிறார். சானி கிரிகோரியேவின் தோற்றத்தில் இதுதான் முக்கிய விஷயம், இது முதல் சந்திப்பிலிருந்தே அவரைக் கவர்ந்தது - பெரும் தேசபக்தி போரில் அவர் பங்கேற்பதைப் பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாதபோதும் கூட.

சன்யா கிரிகோரிவ் ஒரு தைரியமான மற்றும் தைரியமான நபராக வளர்வார் என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தோம், "போராடி தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்" என்ற பையனின் சத்தியத்தை நாங்கள் கேட்டோம். நிச்சயமாக, முழு நாவல் முழுவதும், முக்கிய கதாபாத்திரம் கேப்டன் டாடரினோவின் தடயங்களைக் கண்டுபிடிப்பாரா, நீதி வெல்லுமா என்ற கேள்வியைப் பற்றி நாங்கள் கவலைப்படுகிறோம், ஆனால் நாங்கள் உண்மையில் அவரால் பிடிக்கப்பட்டுள்ளோம். செயல்முறை நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்கை அடைதல். இந்த செயல்முறை கடினமானது மற்றும் சிக்கலானது, ஆனால் அதனால்தான் இது எங்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது மற்றும் அறிவுறுத்துகிறது.

எங்களைப் பொறுத்தவரை, சன்யா கிரிகோரிவ் ஒரு உண்மையான ஹீரோவாக இருக்க மாட்டார், அவருடைய சுரண்டல்களைப் பற்றி மட்டுமே அறிந்திருந்தால் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் உருவாக்கம் பற்றி கொஞ்சம் அறிந்திருந்தால். நாவலின் ஹீரோவின் தலைவிதியில், அவரது கடினமான குழந்தைப் பருவமும் நமக்கு முக்கியமானது, மேலும் அவரது பள்ளிப் பருவத்தில் அவதூறு மற்றும் சுய-காதலர் ரோமாஷ்காவுடன், புத்திசாலித்தனமாக மாறுவேடமிட்ட தொழில் நிபுணர் நிகோலாய் அன்டோனோவிச்சுடன் அவரது தைரியமான மோதல்கள் மற்றும் கத்யா மீதான அவரது தூய்மையான அன்பு. டாடரினோவா, மற்றும் எதற்கும் விசுவாசம். ஒரு உன்னத சிறுவயது சத்தியமாக மாறியது. ஆர்க்டிக்கின் வானத்தில் பறக்க துருவ விமானியாக மாறுவதற்கு - ஹீரோ தனது நோக்கத்தை எவ்வாறு செயல்படுத்துகிறார் என்பதை படிப்படியாகப் பின்பற்றும்போது ஹீரோவின் அர்ப்பணிப்பும் விடாமுயற்சியும் எவ்வளவு அற்புதமாக வெளிப்படுகின்றன! விமானம் மற்றும் துருவப் பயணத்தின் மீதான அவரது ஆர்வத்தை நாம் புறக்கணிக்க முடியாது, இது பள்ளியில் படிக்கும்போதே சன்யாவை மூழ்கடித்தது. எனவே, சன்யா கிரிகோரிவ் ஒரு தைரியமான மற்றும் தைரியமான நபராக மாறுகிறார், அவர் ஒரு நாள் கூட அவரைப் பார்க்கவில்லை. முக்கிய இலக்குசொந்த வாழ்க்கை.

வேலையால் மகிழ்ச்சி வெல்லப்படுகிறது, போராட்டத்தில் உண்மை உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது - சானி கிரிகோரியேவின் வாழ்க்கையின் அனைத்து சோதனைகளிலிருந்தும் அத்தகைய முடிவை எடுக்க முடியும். மற்றும், வெளிப்படையாக, அவற்றில் சில இருந்தன. வீடற்ற தன்மை முடிவடைந்தவுடன், வலுவான மற்றும் மோசமான எதிரிகளுடன் மோதல்கள் தொடங்கியது. சில நேரங்களில் அவர் தற்காலிக பின்னடைவை சந்தித்தார், அதை அவர் மிகவும் வேதனையுடன் தாங்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் வலுவான இயல்புகள் இதிலிருந்து வளைவதில்லை - அவை கடுமையான சோதனைகளில் நிதானமாக உள்ளன.

2.1 நாவலின் துருவ கண்டுபிடிப்புகளின் தொன்மவியல்

எந்த எழுத்தாளருக்கும் புனைகதை எழுத உரிமை உண்டு. ஆனால் அது எங்கே செல்கிறது, கோடு, உண்மைக்கும் கட்டுக்கதைக்கும் இடையிலான கண்ணுக்கு தெரியாத கோடு? சில நேரங்களில் அவை மிகவும் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, வெனியமின் காவெரின் எழுதிய “இரண்டு கேப்டன்கள்” நாவலில், ஆர்க்டிக்கின் வளர்ச்சியில் 1912 இன் உண்மையான நிகழ்வுகளை மிகவும் நம்பத்தகுந்த வகையில் ஒத்திருக்கும் ஒரு புனைகதை.

மூன்று ரஷ்ய துருவப் பயணங்கள் 1912 இல் வடக்குப் பெருங்கடலில் நுழைந்தன, இவை மூன்றும் சோகமாக முடிந்தது: V.A. ருசனோவின் பயணம். முற்றிலும் இறந்தார், புருசிலோவ் ஜி.எல். - கிட்டத்தட்ட முற்றிலும், மற்றும் ஜி. செடோவின் பயணத்தில், பயணத்தின் தலைவர் உட்பட மூவரை நான் கொன்றேன். பொதுவாக, இருபதாம் நூற்றாண்டின் 20 மற்றும் 30 கள் வடக்கு கடல் பாதை, செல்யுஸ்கின் காவியம், பாப்பானின் மக்களின் ஹீரோக்கள் வழியாக பயணங்கள் மூலம் சுவாரஸ்யமானவை.

இளம், ஆனால் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர் வி. காவெரின் இவை அனைத்திலும் ஆர்வம் காட்டினார், மக்கள், பிரகாசமான ஆளுமைகள் மீது ஆர்வம் காட்டினார், அதன் செயல்கள் மற்றும் பாத்திரங்கள் மரியாதையை மட்டுமே தூண்டின. அவர் இலக்கியம், நினைவுக் குறிப்புகள், ஆவணங்களின் தொகுப்புகளைப் படிக்கிறார்; என்.வி.யின் கதைகளைக் கேட்கிறார். Pinegin, நண்பர் மற்றும் துணிச்சலான துருவ ஆய்வாளர் செடோவின் பயணத்தின் உறுப்பினர்; காரா கடலில் பெயரிடப்படாத தீவுகளில் முப்பதுகளின் நடுப்பகுதியில் செய்யப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகளைப் பார்க்கிறார். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​அவரே, இஸ்வெஸ்டியாவின் நிருபராக இருந்ததால், வடக்கிற்கு விஜயம் செய்தார்.

1944 இல் "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவல் வெளியிடப்பட்டது. கேப்டன் டாடரினோவ் மற்றும் கேப்டன் கிரிகோரிவ் - முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் பற்றிய கேள்விகளால் ஆசிரியர் உண்மையில் மூழ்கினார். தூர வடக்கின் இரண்டு துணிச்சலான வெற்றியாளர்களின் கதையை அவர் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஒருவரிடமிருந்து அவர் ஒரு தைரியமான மற்றும் தெளிவான தன்மை, சிந்தனையின் தூய்மை, நோக்கத்தின் தெளிவு - சிறந்த ஆன்மா கொண்ட ஒரு நபரை வேறுபடுத்தும் அனைத்தையும் எடுத்துக் கொண்டார். அது செடோவ். மற்றொன்று அவரது பயணத்தின் உண்மையான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. அது புருசிலோவ்." இந்த ஹீரோக்கள் கேப்டன் டாடரினோவின் முன்மாதிரிகளாக மாறினர்.

கேப்டன் டடாரினோவின் பயணத்தின் வரலாற்றில் எது உண்மை, எது கட்டுக்கதை, எழுத்தாளர் காவெரின் எப்படி செடோவ் மற்றும் புருசிலோவின் பயணங்களின் உண்மைகளை இணைக்க முடிந்தது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம். கேப்டன் டடாரினோவின் ஹீரோவின் முன்மாதிரிகளில் விளாடிமிர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ருசனோவின் பெயரை எழுத்தாளர் குறிப்பிடவில்லை என்றாலும், ருசனோவின் பயணத்தின் உண்மைகள் "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலிலும் பிரதிபலித்தன என்று சில உண்மைகள் கூறுகின்றன.

லெப்டினன்ட் ஜார்ஜி லவோவிச் புருசிலோவ், ஒரு பரம்பரை மாலுமி, 1912 இல் "செயிண்ட் அண்ணா" என்ற படகோட்டம்-நீராவி ஸ்கூனர் மீது ஒரு பயணத்தை வழிநடத்தினார். ஸ்காண்டிநேவியாவைச் சுற்றியுள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு குளிர்காலம் மற்றும் மேலும் வடக்கு கடல் பாதை வழியாக விளாடிவோஸ்டாக் வரை செல்ல அவர் விரும்பினார். ஆனால் "செயின்ட் அண்ணா" ஒரு வருடம் கழித்து அல்லது அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் விளாடிவோஸ்டாக்கிற்கு வரவில்லை. யமல் தீபகற்பத்தின் மேற்கு கடற்கரையில், பனிக்கட்டி ஸ்கூனரை மூடியது, அவள் வடக்கு நோக்கி, உயர் அட்சரேகைகளுக்கு செல்ல ஆரம்பித்தாள். 1913 கோடையில் பனிக்கட்டி சிறையிலிருந்து கப்பல் தப்பிக்கத் தவறியது. ரஷ்ய ஆர்க்டிக் ஆராய்ச்சியின் வரலாற்றில் (ஒன்றரை ஆண்டுகளில் 1,575 கிலோமீட்டர்கள்) மிக நீண்ட சறுக்கலின் போது, ​​புருசிலோவின் பயணம் காரா கடலின் வடக்குப் பகுதியில் வானிலை ஆய்வுகள், ஆழமான அளவீடுகள், ஆய்வு நீரோட்டங்கள் மற்றும் பனி ஆட்சி ஆகியவற்றை நடத்தியது. அறிவியலுக்கு முற்றிலும் தெரியவில்லை. ஏறக்குறைய இரண்டு ஆண்டுகள் பனிக்கட்டி சிறைபிடிக்கப்பட்டுவிட்டன.

ஏப்ரல் 23 (10), 1914 இல், "செயின்ட் அன்னா" 830 வடக்கு அட்சரேகை மற்றும் 60 0 கிழக்கு தீர்க்கரேகையில் இருந்தபோது, ​​புருசிலோவின் சம்மதத்துடன், நேவிகேட்டர் வலேரியன் இவனோவிச் அல்பனோவ் தலைமையில் பதினொரு குழு உறுப்பினர்கள் ஸ்கூனரை விட்டு வெளியேறினர். காரா கடலின் வடக்குப் பகுதியின் நீருக்கடியில் நிலப்பரப்பை வகைப்படுத்தவும், சுமார் 500 க்கு கீழே உள்ள நடுக்கலவையை அடையாளம் காணவும் விஞ்ஞானிகளை அனுமதித்த பயணத்தின் பொருட்களை வழங்குவதற்காக, அருகிலுள்ள கடற்கரையை ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டிற்கு அடைய குழு நம்பியது. கிலோமீட்டர் நீளம் (செயின்ட் அண்ணா தொட்டி). ஒரு சிலர் மட்டுமே ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் தீவுக்கூட்டத்தை அடைந்தனர், ஆனால் அவர்களில் அல்பனோவ் மற்றும் மாலுமி ஏ. கொன்ராட் ஆகிய இருவர் மட்டுமே அதிர்ஷ்டவசமாக தப்பினர். அவர்கள் தற்செயலாக கேப் ஃப்ளோராவில் ஜி. செடோவ் தலைமையில் மற்றொரு ரஷ்ய பயணத்தின் உறுப்பினர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர் (இந்த நேரத்தில் செடோவ் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார்).

ஜி. புருசிலோவ் உடனான ஸ்கூனர், உயர் அட்சரேகை சறுக்கலில் பங்கேற்ற முதல் பெண் ஈ. ஜ்டாங்கோவின் கருணையின் சகோதரி மற்றும் பதினொரு குழு உறுப்பினர்கள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார்கள்.

ஒன்பது மாலுமிகளின் உயிரைப் பறித்த நேவிகேட்டர் அல்பனோவ் குழுவின் பிரச்சாரத்தின் புவியியல் முடிவு, முன்னர் நிலத்தின் வரைபடங்களில் குறிக்கப்பட்ட கிங் ஆஸ்கார் மற்றும் பீட்டர்மேன் உண்மையில் இல்லை என்று வலியுறுத்தியது.

1917 இல் "சவுத் டு ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்ட்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட அல்பனோவின் நாட்குறிப்பிற்கு "செயின்ட் அன்னே" மற்றும் அவரது குழுவினரின் நாடகத்தை நாங்கள் பொதுவாக அறிவோம். ஏன் இருவர் மட்டும் காப்பாற்றப்பட்டனர்? இது நாட்குறிப்பிலிருந்து தெளிவாகிறது. ஸ்கூனரை விட்டு வெளியேறிய குழுவில் உள்ளவர்கள் மிகவும் வண்ணமயமானவர்கள்: வலுவான மற்றும் பலவீனமான, பொறுப்பற்ற மற்றும் பலவீனமான ஆவி, ஒழுக்கம் மற்றும் நேர்மையற்றவர்கள். அதிக வாய்ப்பு கிடைத்தவர்கள் உயிர் பிழைத்தனர். "செயின்ட் அன்னா" கப்பலில் இருந்து அல்பனோவ் பிரதான நிலப்பகுதிக்கு அஞ்சல் மாற்றப்பட்டார். அல்பனோவ் சென்றடைந்தார், ஆனால் அவர்கள் நோக்கம் கொண்டவர்கள் எவரும் கடிதங்களைப் பெறவில்லை. அவர்கள் எங்கு போனார்கள்? இது இன்னும் மர்மமாகவே உள்ளது.

இப்போது காவேரினின் "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலுக்கு வருவோம். கேப்டன் டடாரினோவின் பயணத்தின் உறுப்பினர்களில், நீண்ட பயணத்தின் நேவிகேட்டர் I. கிளிமோவ் மட்டுமே திரும்பினார். கேப்டன் டடாரினோவின் மனைவி மரியா வாசிலீவ்னாவுக்கு அவர் எழுதுவது இதுதான்: “இவான் லவோவிச் உயிருடன் இருக்கிறார் என்பதை உங்களுக்குத் தெரிவிக்க நான் அவசரப்படுகிறேன். நான்கு மாதங்களுக்கு முன்பு, அவரது அறிவுறுத்தலின் படி, நான் ஸ்கூனர் மற்றும் பதின்மூன்று குழு உறுப்பினர்களை என்னுடன் விட்டுவிட்டேன். மிதக்கும் பனியில் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டிற்கு எங்கள் கடினமான பயணத்தைப் பற்றி நான் பேச மாட்டேன். எங்கள் குழுவிலிருந்து நான் மட்டும் பாதுகாப்பாக (உறைந்த கால்களைத் தவிர) கேப் ஃப்ளோராவை அடைந்தேன் என்று மட்டுமே கூறுவேன். லெப்டினன்ட் செடோவின் பயணத்தின் "செயிண்ட் ஃபோகா" என்னை அழைத்துச் சென்று ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு அழைத்துச் சென்றது. "புனித மேரி" காரா கடலில் உறைந்தது மற்றும் அக்டோபர் 1913 முதல் தொடர்ந்து வடக்கு நோக்கி நகர்கிறது. துருவ பனி... நாங்கள் சென்றபோது, ​​ஸ்கூனர் அட்சரேகை 820 55 இல் இருந்தது ". அவள் ஐஸ் வயலின் நடுவில் அமைதியாக நிற்கிறாள், அல்லது மாறாக, 1913 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து நான் வெளியேறும் வரை நின்றாள்."

சன்யா கிரிகோரியேவின் மூத்த நண்பர், டாக்டர் இவான் இவனோவிச் பாவ்லோவ், ஏறக்குறைய இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1932 இல், கேப்டன் டடாரினோவின் பயணத்தின் உறுப்பினர்களின் குழு புகைப்படம் "செயின்ட் மேரி" இவான் டிமிட்ரிவிச் கிளிமோவ் மூலம் வழங்கப்பட்டது என்று சன்யாவிடம் விளக்கினார். . 1914 ஆம் ஆண்டில் அவர் உறைபனி கால்களுடன் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு கொண்டு வரப்பட்டார், மேலும் அவர் ஒரு நகர மருத்துவமனையில் இரத்த விஷத்தால் இறந்தார். கிளிமோவ் இறந்த பிறகு, இரண்டு குறிப்பேடுகள் மற்றும் கடிதங்கள் இருந்தன. மருத்துவமனை இந்த கடிதங்களை முகவரிகளுக்கு அனுப்பியது, ஆனால் குறிப்பேடுகள் மற்றும் புகைப்படங்கள் இவான் இவனோவிச்சிடம் இருந்தன. விடாமுயற்சியுள்ள சன்யா கிரிகோரிவ் ஒருமுறை காணாமல் போன கேப்டன் டடாரினோவின் உறவினரான நிகோலாய் அன்டோனிச் டடாரினோவிடம், இந்த பயணத்தைக் கண்டுபிடிப்பதாகக் கூறினார்: "இது ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது என்று நான் நம்பவில்லை."

எனவே 1935 ஆம் ஆண்டில், சன்யா கிரிகோரிவ், நாளுக்கு நாள், கிளிமோவின் நாட்குறிப்புகளை அலசினார், அதில் அவர் ஒரு சுவாரஸ்யமான வரைபடத்தைக் கண்டுபிடித்தார் - "செயின்ட் மேரி" "அக்டோபர் 1912 முதல் ஏப்ரல் 1914 வரையிலான சறுக்கலின் வரைபடம், மற்றும் அதில் சறுக்கல் காட்டப்பட்டது. பூமி என்று அழைக்கப்படும் இடங்கள் பீட்டர்மேன். "ஆனால் இந்த உண்மை முதலில் "செயின்ட் மேரி" ஸ்கூனரில் கேப்டன் டாடரினோவ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது என்பது யாருக்குத் தெரியும்?" - சன்யா கிரிகோரிவ் கூச்சலிடுகிறார்.

கேப்டன் டடாரினோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து விளாடிவோஸ்டாக் செல்ல வேண்டியிருந்தது. கேப்டன் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து: “யுகோர்ஸ்கி ஷாராவுக்கு ஒரு தந்தி பயணம் மூலம் நான் உங்களுக்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பி சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. திட்டமிட்ட பாதையில் நாங்கள் சுதந்திரமாக நடந்தோம், அக்டோபர் 1913 முதல் துருவப் பனிக்கட்டியுடன் மெதுவாக வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தோம். எனவே, வில்லி-நில்லி, சைபீரியாவின் கடற்கரையோரம் உள்ள விளாடிவோஸ்டாக் செல்லும் அசல் நோக்கத்தை நாங்கள் கைவிட வேண்டியிருந்தது. ஆனால் ஒவ்வொரு மேகத்திற்கும் ஒரு வெள்ளி கோடு உள்ளது. முற்றிலும் மாறுபட்ட சிந்தனை இப்போது என்னை ஆக்கிரமித்துள்ளது. அவள் உங்களுக்கு - எனது சில தோழர்களாக - குழந்தைத்தனமாக அல்லது பொறுப்பற்றவராகத் தெரியவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன்.

இது என்ன சிந்தனை? கேப்டன் டடாரினோவின் குறிப்புகளில் இதற்கான பதிலை சன்யா காண்கிறார்: “மனித மனம் இந்த பணியில் மிகவும் உள்வாங்கப்பட்டது, அதன் தீர்வு, கடுமையான கல்லறை இருந்தபோதிலும், பயணிகள் அங்கு காணப்பட்டாலும், தொடர்ச்சியான தேசிய போட்டியாக மாறியது. ஏறக்குறைய அனைத்து நாகரிக நாடுகளும் இந்த போட்டியில் பங்கேற்றன, ரஷ்யர்கள் மட்டுமே இல்லை, ஆனால் இதற்கிடையில் வட துருவத்தைத் திறப்பதற்கான ரஷ்ய மக்களின் தீவிர தூண்டுதல்கள் லோமோனோசோவின் காலத்தில் மீண்டும் வெளிப்பட்டன, அவை இன்றுவரை மறைந்துவிடவில்லை. அமுண்ட்சென் எந்த விலையிலும் வட துருவத்தைக் கண்டுபிடித்த பெருமையை நோர்வேயை விட்டு வெளியேற விரும்புகிறார், மேலும் இந்த ஆண்டு நாங்கள் சென்று ரஷ்யர்கள் இந்த சாதனையைச் செய்ய வல்லவர்கள் என்பதை உலகம் முழுவதும் நிரூபிப்போம். (பிரதான ஹைட்ரோகிராஃபிக் இயக்குநரகத்தின் தலைவருக்கு ஏப்ரல் 17, 1911 அன்று எழுதிய கடிதத்திலிருந்து). எனவே இங்குதான் கேப்டன் டாடரினோவ் இலக்கு வைத்தார்!. "அவர், நான்செனைப் போலவே, பனிக்கட்டியுடன் முடிந்தவரை வடக்கே செல்ல விரும்பினார், பின்னர் நாய்கள் மீது துருவத்திற்குச் செல்ல வேண்டும்."

டாடரினோவின் பயணம் தோல்வியடைந்தது. அமுண்ட்சென் கூட கூறினார்: "எந்தவொரு பயணத்தின் வெற்றியும் அதன் உபகரணங்களைப் பொறுத்தது." உண்மையில், அவரது சகோதரர் நிகோலாய் அன்டோனிச், டாடரினோவின் பயணத்தைத் தயாரிப்பதிலும், சித்தப்படுத்துவதிலும் ஒரு "கேவலம்" செய்தார். தோல்விக்கான காரணங்களுக்காக, டாடரினோவின் பயணம் G.Ya இன் பயணத்தைப் போலவே இருந்தது. 1912 இல் வட துருவத்தில் ஊடுருவ முயன்ற செடோவ். ஆகஸ்ட் 1913 இல் நோவயா ஜெம்லியாவின் வடமேற்கு கடற்கரையில் 352 நாட்கள் பனி சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பிறகு, செடோவ் "ஹோலி கிரேட் தியாகி ஃபாக்" என்ற கப்பலை விரிகுடாவிலிருந்து வெளியே எடுத்து ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டிற்கு அனுப்பினார். ஃபோகாவின் இரண்டாவது குளிர்கால இடம் ஹூக்கர் தீவில் உள்ள திகாயா விரிகுடா ஆகும். பிப்ரவரி 2, 1914 அன்று, முழுமையான சோர்வு இருந்தபோதிலும், செடோவ், இரண்டு மாலுமிகளுடன் - தன்னார்வலர்களான ஏ. புஸ்டோஷ்னி மற்றும் ஜி. லின்னிக், மூன்று நாய் ஸ்லெட்களில் துருவத்திற்குச் சென்றார். கடுமையான குளிருக்குப் பிறகு, அவர் பிப்ரவரி 20 அன்று இறந்தார் மற்றும் அவரது தோழர்களால் கேப் ஆக்கில் (ருடால்ஃப் தீவு) அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பயணம் மோசமாக தயாராக இருந்தது. ஜி. செடோவ் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்ட் தீவுக்கூட்டத்தின் ஆய்வு வரலாற்றை நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை, அவர் வட துருவத்தை அடையப் போகும் கடல் பகுதியின் சமீபத்திய வரைபடங்கள் அவருக்குத் தெரியாது. அவரே உபகரணங்களை முழுமையாகச் சரிபார்க்கவில்லை. அவரது மனோபாவம், எல்லா விலையிலும் வட துருவத்தை விரைவாகக் கைப்பற்றுவதற்கான விருப்பம், பயணத்தின் தெளிவான அமைப்பில் மேலோங்கியது. எனவே, பயணத்தின் விளைவு மற்றும் ஜி. செடோவின் சோக மரணத்திற்கு இவை முக்கியமான காரணங்கள்.

முன்னதாக, பினெகினுடனான காவேரின் சந்திப்புகள் பற்றி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. நிகோலாய் வாசிலீவிச் பினெகின் ஒரு கலைஞர் மற்றும் எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, ஆர்க்டிக் ஆராய்ச்சியாளரும் கூட. 1912 இல் செடோவின் கடைசி பயணத்தின் போது, ​​ஆர்க்டிக் பற்றிய முதல் ஆவணப்படத்தை பினெகின் படமாக்கினார், அதன் காட்சிகள் கலைஞரின் தனிப்பட்ட நினைவுகளுடன் இணைந்து, அந்தக் கால நிகழ்வுகளின் படத்தை பிரகாசமாக்க காவேரினுக்கு உதவியது.

காவேரின் நாவலுக்கு வருவோம். கேப்டன் டடாரினோவ் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து: “எங்கள் கண்டுபிடிப்பைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன்: வரைபடங்களில் டைமிர் தீபகற்பத்தின் வடக்கே நிலங்கள் எதுவும் இல்லை. இதற்கிடையில், அட்சரேகை 790 35 "கிரீன்விச்சின் கிழக்கே, நாங்கள் ஒரு கூர்மையான வெள்ளிப் பட்டையை கவனித்தோம், சற்று குவிந்த, அடிவானத்தில் இருந்து நீண்டுள்ளது. இது நிலம் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். இதுவரை நான் அதை உங்கள் பெயரால் அழைத்தேன்." சன்யா கிரிகோரிவ் கண்டுபிடித்தார். 1913 இல் லெப்டினன்ட் பி.ஏ.வில்கிட்ஸ்கியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட செவர்னயா ஜெம்லியா.

ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போரில் தோல்வியடைந்த பிறகு, சூயஸ் அல்லது சூடான நாடுகளின் பிற சேனல்களை சார்ந்து இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக, பெரிய பெருங்கடலுக்கு கப்பல்களை அழைத்துச் செல்வதற்கு ரஷ்யா தனது சொந்த வழியைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அதிகாரிகள் ஹைட்ரோகிராஃபிக் பயணத்தை உருவாக்கவும், பெரிங் ஜலசந்தியிலிருந்து லீனாவின் வாய் வரை மிகக் கடினமான பகுதியை கவனமாக ஆய்வு செய்யவும், இதனால் விளாடிவோஸ்டாக்கிலிருந்து ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரை கிழக்கிலிருந்து மேற்காக செல்ல முடியும். பயணத்தின் தலைவர் ஏ.ஐ. வில்கிட்ஸ்கி, மற்றும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, 1913 முதல் - அவரது மகன், போரிஸ் ஆண்ட்ரீவிச் வில்கிட்ஸ்கி. அவர்தான், 1913 ஆம் ஆண்டின் வழிசெலுத்தலின் போது, ​​சன்னிகோவ் நிலத்தின் இருப்பு பற்றிய புராணத்தை அகற்றினார், ஆனால் ஒரு புதிய தீவுக்கூட்டத்தை கண்டுபிடித்தார். ஆகஸ்ட் 21 (செப்டம்பர் 3), 1913 இல், கேப் செல்யுஸ்கினுக்கு வடக்கே நித்திய பனியால் மூடப்பட்ட ஒரு பெரிய தீவுக்கூட்டம் காணப்பட்டது. இதன் விளைவாக, கேப் செல்யுஸ்கினிலிருந்து வடக்கே ஒரு திறந்த கடல் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஜலசந்தி, பின்னர் பி. வில்கிட்ஸ்கி ஜலசந்தி என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த தீவுக்கூட்டம் முதலில் பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸின் நிலம் என்று அழைக்கப்பட்டது. இது 1926 முதல் வடக்கு நிலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

மார்ச் 1935 இல், பைலட் அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவ், டைமிர் தீபகற்பத்தில் அவசரமாக தரையிறங்கினார், தற்செயலாக ஒரு பழைய பித்தளை கொக்கியைக் கண்டுபிடித்தார், அது காலப்போக்கில் பச்சை நிறமாக மாறியது, "ஸ்கூனர்" ஹோலி மேரி" என்ற கல்வெட்டுடன். செவர்னயா ஜெம்லியாவுக்கு மிக நெருக்கமான கடற்கரையான டைமிர் கடற்கரையில் உள்ளூர்வாசிகளால் கொக்கி மற்றும் ஒரு மனிதருடன் கூடிய படகு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்று நெனெட்ஸ் இவான் வைல்கோ விளக்குகிறார். மூலம், நாவலின் ஆசிரியர் நெனெட்ஸ் ஹீரோவுக்கு வில்கோ என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல என்று நம்புவதற்கு காரணம் உள்ளது. ஆர்க்டிக் ஆய்வாளர் ருசனோவின் நெருங்கிய நண்பர், அவரது 1911 பயணத்தில் பங்கேற்றவர் நெனெட்ஸ் கலைஞர் இலியா கான்ஸ்டான்டினோவிச் வைல்கோ, பின்னர் அவர் நோவயா ஜெம்லியாவின் ("நோவயா ஜெம்லியாவின் தலைவர்") கவுன்சிலின் தலைவரானார்.

விளாடிமிர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ருசனோவ் ஒரு துருவ புவியியலாளர் மற்றும் நேவிகேட்டர் ஆவார். "ஹெர்குலஸ்" என்ற மோட்டார் பாய்மரக் கப்பலில் அவரது கடைசி பயணம் 1912 இல் ஆர்க்டிக் பெருங்கடலுக்குச் சென்றது. இந்த பயணம் ஸ்பிட்ஸ்பெர்கன் தீவுக்கூட்டத்தை அடைந்தது மற்றும் அங்கு நான்கு புதிய நிலக்கரி வைப்புகளை கண்டுபிடித்தது. ருசனோவ் வடகிழக்கு பாதை வழியாக செல்ல முயற்சி செய்தார். நோவயா ஜெம்லியாவில் கேப் டிசயரை அடைந்ததும், பயணம் காணாமல் போனது.

ஹெர்குலஸ் எங்கே இறந்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. ஆனால் இந்த பயணம் பயணம் செய்தது மட்டுமல்லாமல், அதன் ஒரு பகுதியும் காலில் சென்றது என்பது அறியப்படுகிறது, ஏனெனில் "ஹெர்குலஸ்" கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டார், இது 30 களின் நடுப்பகுதியில் டைமிர் கடற்கரைக்கு அருகிலுள்ள தீவுகளில் காணப்பட்ட பொருட்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. 1934 ஆம் ஆண்டில், தீவுகளில் ஒன்றில், ஹைட்ரோகிராஃபர்கள் ஒரு மர இடுகையைக் கண்டுபிடித்தனர், அதில் "ஹெர்குலஸ் - 1913" என்று எழுதப்பட்டது. இந்த பயணத்தின் தடயங்கள் டைமிர் தீபகற்பத்தின் மேற்கு கடற்கரையில் உள்ள மினின் ஸ்கேரிகளிலும் போல்ஷிவிக் தீவிலும் (செவர்னயா ஜெம்லியா) காணப்பட்டன. எழுபதுகளில், ருசனோவின் பயணத்திற்கான தேடல் செய்தித்தாளின் பயணத்தால் நடத்தப்பட்டது " TVNZ". அதே பகுதியில், எழுத்தாளர் காவேரின் உள்ளுணர்வு யூகத்தை உறுதிப்படுத்துவது போல் இரண்டு கொக்கிகள் காணப்பட்டன. நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "ருசனோவைட்டுகள்" சேர்ந்தவர்கள்.

கேப்டன் அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவ், "போரிடவும் தேடவும், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதே" என்ற தனது குறிக்கோளைப் பின்பற்றி, 1942 இல் கேப்டன் டாடரினோவின் பயணத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அல்லது அதற்கு மாறாக, அதில் எஞ்சியிருப்பதைக் கண்டறிந்தார். அவர் "மேரியின் நிலம்" என்று அழைக்கப்பட்ட செவர்னயா ஜெம்லியாவுக்குத் திரும்பினார் என்பது மறுக்க முடியாததாகக் கருதப்பட்டால், கேப்டன் டடாரினோவ் செல்ல வேண்டிய பாதையை அவர் கணக்கிட்டார்: 790 35 அட்சரேகையிலிருந்து, 86 மற்றும் 87 வது மெரிடியன்களுக்கு இடையில், ரஷ்யனுக்கு. தீவுகள் மற்றும் நார்டென்ஸ்க்ஜோல்ட் தீவுக்கூட்டத்திற்கு. பின்னர், கேப் ஸ்டெர்லெகோவில் இருந்து பியாசினாவின் வாய் வரை பல அலைந்து திரிந்த பிறகு, பழைய நெனெட்ஸ் வைல்கோ ஸ்லெட்ஜ்களில் ஒரு படகைக் கண்டுபிடித்தார். பின்னர் யெனீசியிடம், ஏனென்றால் யெனீசி டாடரினோவுக்கு மக்களைச் சந்தித்து உதவுவதற்கான ஒரே நம்பிக்கையாக இருந்தது. அவர் கடலோர தீவுகளின் கடற்பகுதியில் நடந்தார், முடிந்தால் - நேராக. சன்யா கேப்டன் டாடரினோவின் கடைசி முகாமைக் கண்டுபிடித்தார், அவரது பிரியாவிடை கடிதங்கள், புகைப்படப் படங்கள், அவரது எச்சங்களைக் கண்டுபிடித்தார். கேப்டன் கிரிகோரிவ், கேப்டன் டடாரினோவின் பிரியாவிடை வார்த்தைகளை மக்களுக்கு தெரிவித்தார்: "அவர்கள் எனக்கு உதவவில்லை, ஆனால் குறைந்தபட்சம் என்னைத் தடுக்காமல் இருந்தால், நான் செய்த அனைத்து செயல்களையும் பற்றி நினைப்பது எனக்கு கசப்பாக இருக்கிறது. என்ன செய்ய? ஒரு ஆறுதல் என்னவென்றால், எனது உழைப்பால், பரந்த புதிய நிலங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

நாவலின் இறுதிப் பகுதியில் நாம் படிக்கிறோம்: “தூரத்திலிருந்து யெனீசி வளைகுடாவிற்குள் நுழையும் கப்பல்கள் கேப்டன் டாடரினோவின் கல்லறையைப் பார்க்கின்றன. அவர்கள் அவளைக் கடந்து செல்கிறார்கள், கொடிகளை அரைக்கம்பத்தில் வைத்தனர், மற்றும் பீரங்கிகளில் இருந்து ஒரு துக்க வணக்கம் இடி முழக்கங்கள், மற்றும் ஒரு நீண்ட எதிரொலி இடைவிடாமல் உருளும்.

கல்லறை வெள்ளைக் கல்லால் கட்டப்பட்டது, மேலும் அது அஸ்தமிக்காத துருவ சூரியனின் கதிர்களின் கீழ் திகைப்பூட்டும் வகையில் பிரகாசிக்கிறது.

மனித வளர்ச்சியின் உச்சத்தில், பின்வரும் வார்த்தைகள் செதுக்கப்பட்டுள்ளன:

“கேப்டன் ஐ.எல்.யின் உடல். டாடரினோவ், மிகவும் தைரியமான பயணங்களில் ஒன்றை மேற்கொண்டார் மற்றும் ஜூன் 1915 இல் அவர் கண்டுபிடித்த செவர்னயா ஜெம்லியாவிலிருந்து திரும்பும் வழியில் இறந்தார். போராடுங்கள், தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்! ”

காவேரின் நாவலின் இந்த வரிகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​ராபர்ட் ஸ்காட் மற்றும் அவரது நான்கு தோழர்களின் நினைவாக 1912 இல் அண்டார்டிகாவின் நித்திய பனியில் அமைக்கப்பட்ட தூபியை ஒருவர் விருப்பமின்றி நினைவு கூர்ந்தார். அதன் மீது கல்லறைக் கல்வெட்டு உள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் கவிதையின் கிளாசிக் ஆல்ஃபிரட் டென்னிசனின் "யுலிஸஸ்" கவிதையின் இறுதி வார்த்தைகள்: "முயற்சி செய்ய, தேட, தேட மற்றும் கொடுக்காத" (ஆங்கிலத்தில் இதன் பொருள்: "சண்டை மற்றும் தேடு, கண்டுபிடி மற்றும் இல்லை" விட்டுவிடு!"). வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, வெனியமின் காவெரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் வெளியீட்டில், இந்த வார்த்தைகள் மில்லியன் கணக்கான வாசகர்களின் வாழ்க்கை முழக்கமாக மாறியது, வெவ்வேறு தலைமுறைகளின் சோவியத் துருவ ஆய்வாளர்களுக்கு உரத்த வேண்டுகோள்.

அநேகமாக, நாவல் இன்னும் முழுமையாக வெளியிடப்படாதபோது தி டூ கேப்டன்களைத் தாக்கிய இலக்கிய விமர்சகர் என். லிகாச்சேவா தவறாக இருக்கலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேப்டன் டாடரினோவின் படம் பொதுவானது, கூட்டு, கற்பனையானது. புனைகதைக்கான உரிமை ஆசிரியருக்கு வழங்கப்படுகிறது கலை பாணிமாறாக அறிவியல். ஆர்க்டிக் ஆய்வாளர்களின் கதாபாத்திரங்களின் சிறந்த பண்புகள், அத்துடன் தவறுகள், தவறான கணக்கீடுகள், புருசிலோவ், செடோவ், ருசனோவ் ஆகியோரின் பயணங்களின் வரலாற்று உண்மைகள் - இவை அனைத்தும் காவேரின் ஹீரோவுடன் தொடர்புடையவை.

கேப்டன் டாடரினோவைப் போலவே சன்யா கிரிகோரிவ் எழுத்தாளரின் கலை கண்டுபிடிப்பு. ஆனால் இந்த ஹீரோ தனது சொந்த முன்மாதிரிகளையும் வைத்திருக்கிறார். அவர்களில் ஒருவர் பேராசிரியர்-மரபியல் நிபுணர் எம்.ஐ. லோபஷோவ்.

1936 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் அருகே உள்ள ஒரு சுகாதார நிலையத்தில், காவேரின் அமைதியான, எப்போதும் உள்நோக்கி கவனம் செலுத்தும் இளம் விஞ்ஞானி லோபஷோவை சந்தித்தார். "இவர் ஒரு மனிதர், அதில் உற்சாகம் நேரடியான தன்மை மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் ஒரு அற்புதமான நோக்கத்துடன் இணைந்திருந்தது. எந்த தொழிலிலும் வெற்றி பெறுவது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும். ஒவ்வொரு தீர்ப்பிலும் தெளிவான மனமும் ஆழமான உணர்வின் திறனும் தெரியும். எல்லாவற்றிலும், சானி கிரிகோரியேவின் குணநலன்கள் யூகிக்கப்படுகின்றன. சன்யாவின் வாழ்க்கையின் பல குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகள் லோபாஷோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து ஆசிரியரால் நேரடியாக கடன் வாங்கப்பட்டது. உதாரணமாக, சன்யாவின் ஊமைத்தனம், தந்தையின் மரணம், வீடற்ற தன்மை, 20களின் கம்யூன் பள்ளி, ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்கள் வகைகள், ஒரு மகளைக் காதலிப்பது பள்ளி ஆசிரியர்... "இரண்டு கேப்டன்கள்" உருவாக்கிய வரலாற்றைப் பற்றி பேசுகையில், சன்யாவின் முன்மாதிரி சொன்ன ஹீரோவின் பெற்றோர், சகோதரி மற்றும் தோழர்களைப் போலல்லாமல், தனிப்பட்ட தொடுதல்கள் மட்டுமே ஆசிரியர் கோரப்லேவில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டிருப்பதை காவேரின் கவனித்தார். ஆசிரியரின் உருவம் முற்றிலும் எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்டது.

சானி கிரிகோரிவின் முன்மாதிரியாக மாறிய லோபாஷோவ், எழுத்தாளரிடம் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி கூறினார், உடனடியாக காவேரின் மீது தீவிர ஆர்வத்தைத் தூண்டினார், அவர் தனது கற்பனையை ஓட விடாமல், அவர் கேட்ட கதையைப் பின்பற்ற முடிவு செய்தார். ஆனால் ஹீரோவின் வாழ்க்கை இயற்கையாகவும் தெளிவாகவும் உணரப்படுவதற்கு, அவர் எழுத்தாளருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் தெரிந்த நிலைமைகளில் இருக்க வேண்டும். வோல்காவில் பிறந்து, தாஷ்கண்டில் உள்ள பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற முன்மாதிரியைப் போலல்லாமல், சன்யா என்ஸ்கில் (ப்ஸ்கோவ்) பிறந்தார், மேலும் மாஸ்கோவில் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், மேலும் காவேரின் படித்த பள்ளியில் என்ன நடந்தது என்பதை அவர் உள்வாங்கினார். மேலும் சன்யாவின் நிலை இளைஞர்களும் எழுத்தாளருக்கு நெருக்கமாக மாறியது. அவர் அனாதை இல்லத்தில் உறுப்பினராக இல்லை, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் மாஸ்கோ காலத்தில் அவர் ஒரு பெரிய, பசி மற்றும் வெறிச்சோடிய மாஸ்கோவில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். மற்றும், நிச்சயமாக, நான் தொலைந்து போகாமல் இருக்க நிறைய ஆற்றலையும் விருப்பத்தையும் செலவிட வேண்டியிருந்தது.

மேலும் சன்யா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கொண்டு செல்லும் காத்யா மீதான காதல், ஆசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு அலங்கரிக்கப்படவில்லை; காவேரின் இங்கே தனது ஹீரோவுக்கு அடுத்தபடியாக இருக்கிறார்: இருபது வயது பையனை லிடோச்ச்கா டைனியானோவாவை மணந்த அவர், தனது காதலுக்கு என்றென்றும் உண்மையாக இருந்தார். வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மற்றும் சானி கிரிகோரிவ் ஆகியோர் தங்கள் மனைவிகளுக்கு முன்னால் இருந்து எழுதும்போது, ​​​​அவர்களைத் தேடும்போது, ​​முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில் இருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்ட மனநிலை எவ்வளவு பொதுவானது. காவேரின் டாஸின் இராணுவத் தளபதியாகவும், பின்னர் வடக்கு கடற்படையில் இஸ்வெஸ்டியாவும் இருந்ததால், சன்யா வடக்கிலும் சண்டையிடுகிறார், மேலும் மர்மன்ஸ்க் மற்றும் பாலியர்னோய் மற்றும் தூர வடக்கில் நடந்த போரின் பிரத்தியேகங்கள் மற்றும் அதன் மக்கள் இரண்டையும் நேரடியாக அறிந்திருந்தார்.

விமானத்தை நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் வடக்கை நன்கு அறிந்த மற்றொரு நபர் - திறமையான விமானி எஸ்.எல். கிளெபனோவ், ஒரு அற்புதமான, நேர்மையான மனிதர், பறக்கும் வணிகத்தின் ஆசிரியரின் ஆய்வில் அவரது ஆலோசனைகள் விலைமதிப்பற்றவை. க்ளெபனோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து, வனோகனின் தொலைதூர முகாமுக்கு ஒரு விமானத்தின் கதை சானி கிரிகோரியேவின் வாழ்க்கையில் நுழைந்தது, வழியில் ஒரு பேரழிவு ஏற்பட்டது.

பொதுவாக, காவேரினின் கூற்றுப்படி, சானி கிரிகோரிவின் இரண்டு முன்மாதிரிகளும் அவற்றின் பிடிவாதமான தன்மை மற்றும் அசாதாரண உறுதிப்பாட்டால் மட்டுமல்லாமல் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்திருந்தன. க்ளெபனோவ் வெளிப்புறமாக லோபாஷோவை ஒத்திருந்தார் - குறுகிய, அடர்த்தியான, கையிருப்பு.

கலைஞரின் சிறந்த திறமை, அத்தகைய உருவப்படத்தை உருவாக்குவதில் உள்ளது, அதில் அவருடையது மற்றும் அவருடையது அல்லாத அனைத்தும் அவரது சொந்த, ஆழமான அசல், தனிப்பட்டதாக மாறும்.

காவேரினுக்கு ஒரு அற்புதமான சொத்து உள்ளது: அவர் ஹீரோக்களுக்கு தனது சொந்த பதிவுகளை மட்டுமல்ல, அவரது பழக்கவழக்கங்களையும், உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களையும் கொடுக்கிறார். இந்த அழகான தொடுதல் பாத்திரங்களை வாசகருக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. நாவலில், எழுத்தாளர் வால்யா ஜுகோவுக்கு தனது மூத்த சகோதரர் சாஷாவின் விருப்பத்தை வழங்கினார், நீண்ட காலமாக கூரையில் வரையப்பட்ட கருப்பு வட்டத்தைப் பார்த்து தனது பார்வையின் சக்தியை வளர்த்துக் கொண்டார். ஒரு உரையாடலின் போது, ​​​​டாக்டர் இவான் இவனோவிச் திடீரென்று தனது உரையாசிரியருக்கு ஒரு நாற்காலியை வீசுகிறார், அது எல்லா வகையிலும் பிடிக்கப்பட வேண்டும் - இது வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை: K.I. மிகவும் பேச விரும்பினார். சுகோவ்ஸ்கி.

"இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் ஹீரோ சன்யா கிரிகோரிவ் தனது தனித்துவமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். வாசகர்கள் அவரை தீவிரமாக நம்பினர். இப்போது அறுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, பல தலைமுறைகளின் வாசகர்கள் இந்த படத்தைப் புரிந்துகொண்டு நேசிக்கிறார்கள். வாசகர்கள் அவரது தனிப்பட்ட குணநலன்களைப் போற்றுகிறார்கள்: மன உறுதி, அறிவு மற்றும் தேடலுக்கான தாகம், கொடுக்கப்பட்ட வார்த்தைக்கு விசுவாசம், அர்ப்பணிப்பு, இலக்கை அடைவதில் விடாமுயற்சி, தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு மற்றும் அவரது வேலையின் மீதான அன்பு - இவை அனைத்தும் மர்மத்தை வெளிப்படுத்த சனாவுக்கு உதவியது. டாடரினோவின் பயணம்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

ஜே. கூப்பரின் நாவலான "The Red Corsair" இல் சிவப்பு கோர்செயரின் படம். டி. லண்டனின் "தி சீ வுல்ஃப்" நாவலில் கேப்டன் வுல்ஃப் லார்சனின் படம். ஹீரோவின் வெளிப்புற அம்சங்கள் மற்றும் உளவியல் பண்புகள். ஆர். சபாடினியின் "தி ஒடிஸி ஆஃப் கேப்டன் ப்ளட்" நாவலில் கேப்டன் பீட்டர் பிளட்டின் படம்.

கால தாள் 05/01/2015 அன்று சேர்க்கப்பட்டது


பொது மற்றும் தனித்துவமான அம்சங்கள்வி. காவேரின் எழுதிய "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவ் மற்றும் இவான் டாடரினோவ் ஆகியோரின் குழந்தை பருவ சிரமங்கள், நோக்கமுள்ள நபர்களாக அவர்கள் உருவாக்கம். திறனில் அவர்களின் ஒற்றுமை ஆழமான உணர்வுகள்பெண்ணுக்கும் தாய்நாட்டிற்கும்.

கலவை, 01/21/2011 சேர்க்கப்பட்டது


நாவலில் மதம் மற்றும் தேவாலயத்தின் தீம். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (மேகி, ஃபியோனா, ரால்ப்) படங்களில் பாவத்தின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துதல், அவர்களின் எண்ணங்கள், அணுகுமுறைகள் மற்றும் அவர்களின் பாவம், குற்ற உணர்வை உணரும் திறன்கள். நாவலின் இரண்டாம் நிலை ஹீரோக்களின் படங்களின் பகுப்பாய்வு, அவற்றில் மனந்திரும்புதலின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது.

கால தாள், 06/24/2010 சேர்க்கப்பட்டது


வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு வழிவி வி. நபோகோவ். வி.வி எழுதிய நாவலில் ஆசிரியரின் உருவத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் நோக்கங்கள் பற்றிய ஆய்வு. நபோகோவின் "பிற கரைகள்". விளாடிமிர் நபோகோவின் படைப்புகளில் சுயசரிதை நாவல். V.V இன் ஆய்வுக்கான வழிமுறை பரிந்துரைகள். பள்ளியில் நபோகோவ்.

கால தாள், 03/13/2011 சேர்க்கப்பட்டது


1950-80 இலக்கியத்தில் ரஷ்ய கிராமப்புறங்களின் தலைவிதி A. சோல்ஜெனிட்சின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. M. Tsvetaeva இன் பாடல் கவிதையின் நோக்கங்கள், A. Platonov இன் உரைநடையின் தனித்தன்மைகள், புல்ககோவின் நாவலான "The Master and Margarita" இல் உள்ள முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள், A.A இல் காதல் தீம். பிளாக் மற்றும் எஸ்.ஏ. யேசெனின்.

05/06/2011 அன்று புத்தகம் சேர்க்கப்பட்டது


புல்ககோவின் நாவலான "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" இல் சூரியன் மற்றும் சந்திரனின் படங்கள். நாவலில் இடி மற்றும் இருளின் உருவங்களின் தத்துவ மற்றும் குறியீட்டு அர்த்தங்கள். ஒரு கலைப் படைப்பில் நிலப்பரப்பின் செயல்பாடுகளைப் படிப்பதில் சிக்கல். புல்ககோவ் உலகில் தெய்வீக மற்றும் பிசாசு ஆரம்பம்.

சுருக்கம், 06/13/2008 சேர்க்கப்பட்டது


இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் படங்களின் விளக்கம் (மர்மமான, கணிக்க முடியாத, சூதாட்டம் சமூகவாதி) மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாயின் வார் அண்ட் பீஸ் நாவலில் கவுண்ட் பியர் பெசுகோவ் (கொழுத்த, விகாரமான கொணர்வி மற்றும் அசிங்கமான மனிதர்). ஏ. பிளாக்கின் பணியில் தாயகத்தின் கருப்பொருளை முன்னிலைப்படுத்துதல்.

சோதனை, 05/31/2010 சேர்க்கப்பட்டது


செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் "என்ன செய்ய வேண்டும்?" என்ற நாவலில் "கொச்சையான மக்கள்" மற்றும் "ஒரு சிறப்பு நபர்" உருவங்களின் சித்தரிப்பு. செக்கோவின் படைப்புகளில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பிரச்சனையின் கருப்பொருளின் வளர்ச்சி. ஆன்மீக உலகின் செல்வத்தை மகிமைப்படுத்துதல், குப்ரின் வேலையில் அறநெறி மற்றும் காதல்.

சுருக்கம், 06/20/2010 சேர்க்கப்பட்டது


எவ்ஜெனி இவனோவிச் ஜாமியாடின் "நாங்கள்" படைப்பின் பகுப்பாய்வு, அதன் உருவாக்கத்தின் வரலாறு, எழுத்தாளரின் தலைவிதி பற்றிய தகவல்கள். டிஸ்டோபியாவின் முக்கிய நோக்கங்கள், வேலையில் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துதல். நையாண்டி ஒரு கரிமப் பண்பாக படைப்பு முறைஎழுத்தாளர், நாவலின் பொருத்தம்.

சோதனை, 04/10/2010 சேர்க்கப்பட்டது


T. டால்ஸ்டாயின் "Kys" நாவலில் கதை சொல்பவரின் பேச்சு பற்றிய ஆய்வு. புனைகதை படைப்பில் கதை சொல்பவர் மற்றும் அவரது பேச்சின் தனித்தன்மைகள், வார்த்தை உருவாக்கம். கதையின் பேச்சு பாணி மற்றும் கதை சொல்பவரின் வகைகள். கோகோலின் படைப்புகளில் கதை சொல்பவரின் உரையின் அம்சங்கள்.

தம்போவ் மேல்நிலைப் பள்ளி

வரலாற்று உண்மை

மற்றும் புனைகதை

வி. காவேரின் ரோமானில்

"இரண்டு கேப்டன்கள்"

(ரஷ்யனின் வாழ்க்கை அம்சம் பற்றி

முன்னோடிகள்)

முடித்தவர்: சிசோவா மார்கரிட்டா,

11ம் வகுப்பு மாணவி

மேற்பார்வையாளர்: ,

ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் ஆசிரியர்

தம்போவ்கா 2003

திட்டம்.

முன்னுரை.

II. "இரண்டு கேப்டன்கள்" நாவலைப் பற்றி.

III. பணியின் ஹீரோக்களின் செயல்முறைகள்:

1. கிளெபனோவ் சாமுயில் யாகோவ்லெவிச்;

2. பிசானோவ் இஸ்ரேல் இலிச்;

3. ஹெட் ஆர்செனி கிரிகோரிவிச்.

IV. ரஷ்ய கலைஞர்கள் - கேப்டன் டாடரினோவின் முன்மாதிரிகள்:

1. டோல் எட்வர்ட் வாசிலீவிச்;

2. புருசிலோவ் ஜார்ஜி ல்வோவிச்;

3. செடோவ் ஜார்ஜி யாகோவ்லெவிச்;

4. ருசனோவ் விளாடிமிர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்.

V. புவியியல் கண்டுபிடிப்புகளின் அறிவியல் மதிப்புகள்.

வி. முடிவுரை.

Vii. இலக்கியம்.

முன்னுரை.

வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் காவேரின் படைப்புகளின் கலை உலகம் மிகவும் பிரகாசமானது மற்றும் மாறுபட்டது. அவரது ஹீரோக்களில் மக்கள் தங்கள் வேலையை ஆர்வத்துடன் நேசிப்பதைக் காணலாம். காவேரின் இளம் தலைமுறையினரைப் பற்றியும், அவர்களை இயக்கும் உள் வலிமையைப் பற்றியும் நிறைய எழுதுகிறார், உடல் மற்றும் மன உழைக்கும் மக்களைப் பற்றி பேசுகிறார். அடிப்படையில், இவர்கள் அசாதாரண ஆளுமைகள், அதிக திறன் கொண்டவர்கள், குணத்தின் வலிமை, சகிப்புத்தன்மை, உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். அவர்களில் பலரின் குறிக்கோள் வார்த்தைகள் என்று நாம் கூறலாம்: "சண்டை மற்றும் தேடு, கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதே!" ஆசிரியரின் வாழ்க்கையும் இந்த பொன்மொழியின் கீழ், ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை கடந்து சென்றது. அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது முழு வாழ்க்கையும் ஒரு போராட்டம், தேடல்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள் நிறைந்தது.

(1, ரஷ்யன் சோவியத் எழுத்தாளர்... ஏப்ரல் 6 (19 N.S.) அன்று பிஸ்கோவில் ஒரு நடத்துனரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1912 இல் அவர் பிஸ்கோவ் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். அவர் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாற்றைப் படிக்கவும் கவிதை எழுதவும் தொடங்கினார். பதினாறு வயது சிறுவனாக, அவர் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், 1919 இல் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் தனது படிப்புடன், மாணவர் கேண்டீனில் பயிற்றுவிப்பாளராக பணியாற்றினார் கலை துறைமொசோவெட். கவிதை எழுதினார்.

1920 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து பெட்ரோகிராட் பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அரபு துறையில் ஓரியண்டல் மொழிகள் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார், இரண்டிலும் பட்டம் பெற்றார். அவர் பட்டதாரி பள்ளியில் பல்கலைக்கழகத்தில் விடப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆறு ஆண்டுகளாக அறிவியல் பணியில் ஈடுபட்டார், மேலும் 1929 இல் ரஷ்ய பத்திரிகையின் வரலாறு குறித்த தனது ஆய்வறிக்கையை "பரோன் பிராம்பியூஸ். ஒசிப் சென்கோவ்ஸ்கியின் வரலாறு" என்று ஆதரித்தார். லெனின்கிராட் ஹவுஸ் ஆஃப் ரைட்டர்ஸ் அறிவித்த புதிய எழுத்தாளர்களுக்கான போட்டி, அவரை உரைநடையில் முயற்சி செய்யத் தூண்டியது. இந்த போட்டியில் காவேரின் தனது முதல் கதையான "பதினொன்றாவது ஆக்சியம்" க்காக ஒரு விருதைப் பெற்றார். காவேரின் கதையை மாக்சிம் கார்க்கி குறிப்பிட்டார். அப்போதிருந்து, அவர் இளம் எழுத்தாளரின் வேலையைப் பின்பற்றுவதை நிறுத்தவில்லை.

1921 இல், எம். ஜோஷ்செங்கோ, என். டிகோனோவ், வி. இவானோவ் அமைப்பாளராக இருந்தார் இலக்கிய குழு"செராபியன் சகோதரர்கள்". இது முதன்முதலில் இந்த குழுவின் பஞ்சாங்கத்தில் 1922 இல் வெளியிடப்பட்டது (கதை "லைப்ஜிக் நகரத்தின் 18 ... ஆண்டு"). அதே தசாப்தத்தில், அவர் கதைகள் மற்றும் கதைகளை எழுதினார் ("முதுநிலை மற்றும் பயிற்சியாளர்கள்" (1923), "தி சூட் ஆஃப் டயமண்ட்ஸ்" (1927), "தி எண்ட் ஆஃப் தி காசா" (1926), விஞ்ஞானிகளான "ப்ராவ்லர்" வாழ்க்கை பற்றிய கதை. , அல்லது வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில் மாலைகள்" (1929 நான் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளராக மாற முடிவு செய்தேன், இறுதியாக இலக்கிய படைப்பாற்றலில் என்னை அர்ப்பணித்தேன். "என் மூத்த சகோதரரின் நண்பர் ஒய். டைனியானோவ், பின்னர் பிரபல எழுத்தாளர், என்னை ஊக்கப்படுத்திய எனது முதல் இலக்கிய ஆசிரியர் ஆவார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மீது தீவிர காதல்," காவேரின் எழுதுகிறார்.

1 இல், சோவியத் புத்திஜீவிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முதல் நாவல் "ஆசைகளை நிறைவேற்றுவது" தோன்றுகிறது, இதில் காவேரின் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், தனது சொந்த இலக்கிய பாணியை வளர்ப்பதற்கும் பணியை அமைத்தார். அது வெற்றி பெற்றது, நாவல் வெற்றி பெற்றது. இந்த புத்தகத்தில், முதல் முறையாக, வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது காலத்தின் இளைஞர்களின் சித்தரிப்பை அணுகினார்.

காவேரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு இளைஞர்களுக்கான நாவல் - "இரண்டு கேப்டன்கள்", இதன் முதல் தொகுதி 1938 இல் முடிக்கப்பட்டது. இது வரலாற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இளைஞன்நம் காலத்தின், அவரது குழந்தை பருவத்திலிருந்து முதிர்ச்சி வரை. தேசபக்தி போர் வெடித்தது இரண்டாவது தொகுதியின் வேலையை நிறுத்தியது. போரின் போது, ​​காவேரின் முன் வரிசை கடிதங்கள், இராணுவ கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதைகளை எழுதினார். அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் வடக்கு கடற்படைக்கு அனுப்பப்பட்டார். அங்குதான், தினசரி அடிப்படையில் விமானிகள் மற்றும் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களுடன் தொடர்புகொண்டு, "இரண்டு கேப்டன்கள்" இன் இரண்டாவது தொகுதியின் பணிகள் எந்த திசையில் செல்லும் என்பதை நான் உணர்ந்தேன். 1944 இல், நாவலின் இரண்டாவது தொகுதி வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 1946 இல் ஸ்டாலின் (மாநில) பரிசு வழங்கப்பட்டது.

போரின் போது, ​​​​காவெரின் இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளின் போர் நிருபராக பணியாற்றினார் மற்றும் பல கதைகளின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார்: "நாங்கள் வித்தியாசமாகிவிட்டோம்", கழுகு விமானம், "ரஷ்ய பையன்" மற்றும் பிற.

வெனியமின் காவெரின் - இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளின் இராணுவ நிருபர்

வடக்கு கடற்படையில் அவர் செய்த பணிக்காக, காவேரினுக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி ரெட் ஸ்டார் வழங்கப்பட்டது.

1 இல் அவர் திறந்த புத்தக முத்தொகுப்பு, நாட்டில் நுண்ணுயிரியலின் உருவாக்கம் மற்றும் வளர்ச்சி, அறிவியலின் குறிக்கோள்கள், ஒரு விஞ்ஞானியின் தன்மை ஆகியவற்றில் பணியாற்றினார். இது ஒரு சோவியத் பெண்ணின் கதையைச் சொல்கிறது - நுண்ணுயிரியலாளர் டாட்டியானா விளாசென்கோவா. ஆர்வத்துடன், இந்த விஷயத்தில் ஆழ்ந்த அறிவுடன், காவேரின் உள்நாட்டு பென்சிலின் உருவாக்கம் குறித்த விளாசென்கோவாவின் பணியைப் பற்றி பேசுகிறார், அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் தலைப்பை தனது நாவலுக்கு முக்கியமாக மாற்றினார். புத்தகம் வாசகர்களிடையே பிரபலமடைந்தது.

1962 ஆம் ஆண்டில், காவேரின் "செவன் அசுத்தமான ஜோடிகள்" என்ற கதையை வெளியிட்டார், இது போரின் முதல் நாட்களைப் பற்றி கூறுகிறது. அதே ஆண்டில், "சாய்ந்த மழை" கதை எழுதப்பட்டது. 1970 களில் அவர் "இன் தி ஓல்ட் ஹவுஸ்" மற்றும் "இலுமினேட்டட் விண்டோஸ்" என்ற முத்தொகுப்பு புத்தகத்தை 1980 களில் - "வரைதல்", "வெர்லியோகா", "ஈவினிங் டே", 1989 இல் - "எபிலோக்" ஆகியவற்றை உருவாக்கினார். வி. காவேரின் மே 2, 1989 இல் இறந்தார்.

II... "இரண்டு கேப்டன்கள்" புத்தகம் பற்றி.

வி. காவேரினின் ஒவ்வொரு படைப்புகளிலும் கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையே உள்ள பரபரப்பான தொடர்பைக் குறிப்பாகக் கூர்மையாக உணர்கிறார்: இது போன்ற வினோதமான, சில சமயங்களில் எதிர்பாராத, வசீகரிக்கும் விதியின் வடிவங்கள். இதற்குச் சான்று 1938இல் முதல் தொகுதியும், 1944இல் இரண்டாம் தொகுதியும் வெளிவந்த இரண்டு கேப்டன்கள் நாவல். இந்நூல் பல நூறு முறை வெளியிடப்பட்டுள்ளது; 10 க்கும் மேற்பட்ட வெளிநாட்டு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக, அனைத்து வயதினரும், மூச்சுத் திணறலுடன், என்ஸ்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த சிறுவன் சானியின் அற்புதமான விதியைப் பின்பற்றி வருகின்றனர்.
சன்யா ஆற்றின் கரையில் வசித்து வந்தார், திடீரென்று “ஒரு நல்ல நாள் இந்த கரையில் ஒரு அஞ்சல் பை தோன்றுகிறது. நிச்சயமாக, அது வானத்திலிருந்து விழவில்லை, ஆனால் அது தண்ணீரால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது. தபால்காரர் நீரில் மூழ்கினார்!
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மூழ்கிய தபால்காரரின் பையிலிருந்து நனைந்த கடிதங்களை அத்தை தாஷா உரக்க வாசிப்பதைக் கேட்க சன்யா விரும்பினார். சிறுவன் அவர்களில் சிலரை மனதளவில் நினைவு கூர்ந்தான், பின்னர் அவர்கள் கேப்டன் டடாரினோவின் துருவ பயணத்தின் சோகமான மரணத்தின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த அவருக்கு உதவினார்கள் ...

"இரண்டு கேப்டன்கள்" ... இந்த வேலை பெரிய ரஷ்ய கண்டுபிடிப்பாளர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றியும், துருவ வடக்கின் பரந்த பகுதியில் அவர்களின் கடினமான மற்றும் வீர பாதையைப் பற்றியும் கூறுகிறது. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு காணாமல் போன பயணத்தின் தடயங்களைக் கண்டுபிடிப்பது, அது காணாமல் போனதன் மர்மத்தை அவிழ்ப்பது, இளம் கேப்டன், துருவ விமானி சானி கிரிகோரிவின் முழு வாழ்க்கையின் கனவு மற்றும் குறிக்கோள். இது போரின் போது நடக்கும், பாசிச ரவுடியை நன்கு குறிவைத்த டார்பிடோ தாக்குதலால் மூழ்கடித்து, ஊனமுற்ற விமானத்தை அதிசயமாக பாறை பாலைவன கடற்கரைக்கு இழுத்துச் சென்றான் ... போராட்டம், சிந்தனைகள் தூய்மையான மற்றும் உன்னதமான இலக்காக இருக்கும்போது, ​​​​தேடல் எடுத்துச் செல்லுங்கள்.

V. Kaverin எழுதிய நாவலில், Sanya Grigoriev இராணுவ ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் வழியாக நடந்து, அதன் தெருக்களில் நேச நாடுகளின் கப்பல்களில் இருந்து அமெரிக்க மற்றும் பிரிட்டிஷ் மாலுமிகளை சந்தித்தார், அவர்களில் - நீக்ரோஸ், முலாட்டோஸ்; வடக்கு டிவினாவில், கரைக்கு அடியில் எப்படி சீனர்கள் தங்கள் சட்டைகளைக் கழுவுகிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கிறார்.

"ஒரு கடுமையான வாசனை தேவதாரு வனம்ஆற்றின் மீது நின்றது, பாலம் உயர்த்தப்பட்டது, ஒரு சிறிய நீராவி, முடிவில்லாத ராஃப்ட்களை வளைத்து, ஸ்பானில் இருந்து கப்பலுக்கு மக்களை அழைத்துச் சென்றது. நீங்கள் எங்கு பார்த்தாலும், எல்லா இடங்களிலும் மரமும் மரமும் இருந்தன - நிகோலேவின் குந்து கட்டிடங்களுடன் குறுகிய மர பாலங்கள், அதில் மருத்துவமனைகள் மற்றும் பள்ளிகள் இப்போது அழிக்கப்பட்டுள்ளன, மர நடைபாதைகள், மற்றும் கரைகளில் புதிதாக அறுக்கப்பட்ட பலகைகளின் அடுக்குகளால் செய்யப்பட்ட அற்புதமான கட்டிடங்கள். "இவை. போர் ஆண்டுகளில் Solobaly உள்ளன.
ஆனால், 1942 இன் இந்த ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் கவர்ச்சியான அனைத்தையும் கவனித்து, கேப்டன் கிரிகோரிவ் மற்றொருவரால் கிளர்ந்தெழுந்தார்: அவர் நகரத்தின் வழியாக நடந்து செல்கிறார், அங்கிருந்து பக்துசோவ், செடோவ், ருசனோவ், புருசிலோவ் மற்றும் பிற பெரிய துருவ ஆய்வாளர்களின் அறியப்படாத பாதை தொடங்கியது. சோலம்பலா கல்லறையில், அவர் கல்லறையில் ஒரு கல்வெட்டுடன் நீண்ட நேரம் நிற்கிறார். தாழ்மையான நினைவுச்சின்னம்: "நேவிகேட்டர்களின் கார்ப்ஸ், இரண்டாவது லெப்டினன்ட் மற்றும் குதிரை வீரர் பியோட்ர் குஸ்மிச் பக்துசோவ். 1835 இல் நவம்பர் 7 ஆம் தேதி இறந்தார். 36 வயது ...".
சோலம்பலா, பக்கரிட்சா, குஸ்னெசிகா ஆகியோர் நாவலின் பக்கங்களிலிருந்து அவர்கள் அந்த நேரத்தில் பார்த்ததைப் போலவே வெளிப்படுகிறார்கள் - மேலும் "இரண்டு கேப்டன்கள்" ஆசிரியர் அவர்களைத் தனது கண்களால் பார்த்தது போல. வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் காவேரின், அவரைப் பொறுத்தவரை, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு சுமார் இருபது முறை சென்றிருக்கலாம், அநேகமாக ... காவெரின் முதன்முதலில் 1942 கோடையில், குண்டுவெடிப்பின் போது இந்த நகரத்திற்கு வந்தார்: தீ, அழிக்கப்பட்ட வீடுகள் முழுவதும் வந்தன, கண்ணாடித் துண்டுகள் காலடியில் நசுக்கப்பட்டன .. .

Polyarny இல், அவரது ஓய்வு நேரத்தில், V. Kaverin முடிக்கப்படாத புத்தகம் "இரண்டு கேப்டன்கள்" வேலை செய்ய தொடங்குகிறது. "சன்யா கிரிகோரிவ் மற்றும் கத்யாவுக்கு என்ன நடக்கும்? அவர்கள் வடக்கில் சந்திப்பார்கள் என்பது தெளிவாகிறது" என்று எழுத்தாளர் பிராவ்தா செய்தித்தாளின் போர் நிருபரான தனது அறை தோழனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆசிரியரின் விருப்பப்படி, சன்யா கிரிகோரிவ் பாலியார்னியில் முடிவடைகிறார். அவருடன் சேர்ந்து, நாவலின் பக்கங்களில் விவரங்கள் தோன்றும், வடக்கில் குறைந்தது ஒரு வருடமாவது வாழ்ந்த அனைவரையும் விலைமதிப்பற்ற வரிகளை மீண்டும் படிக்கவும் அவற்றைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படவும் கட்டாயப்படுத்துகிறது ...

"நான் இந்த நகரத்தை நேசித்தேன், பார்த்ததில்லை. என் குழந்தைப் பருவத்தின் ஹீரோ, துருவ விமானி சன்யா கிரிகோரிவ் நாவலில் இருந்து இரண்டு கேப்டன்கள் "இதில் பணியாற்றினார். இந்த நகரம் வித்தியாசமாக அழைக்கப்படுகிறது:" கேட்ஸ் ஆஃப் தி ஆர்க்டிக் "," தொட்டில் வடக்கு கடற்படை "," Zapolyarny Sevastopol. "கோலா தீபகற்பத்தின் வரைபடத்தில், இது "போலார்" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு வட்டத்தால் குறிக்கப்படுகிறது, இது கடல்சார் எழுத்தாளர் நிகோலாய் செர்காஷின் தனது முதல் கட்டுரையில் எழுதப்பட்டது, பல தசாப்தங்களாக கடற்படை வாசகருக்கு தெரியும்.

வி. காவேரினின் படைப்பில், காலங்களுக்கும் தலைமுறைகளுக்கும் இடையிலான கடுமையான உறுதியான தொடர்பு, வரலாற்று, ஆவணப்படம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் கலவை, பின்னிப்பிணைப்பு - இவை அனைத்தும் வாசகர்களை வசீகரிக்கின்றன.

III... வேலையின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள்.

புத்தகத்தின் கதைக்களம் அடிப்படையாக கொண்டது உண்மையான நிகழ்வுகள்... லெனின்கிராட் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரான மைக்கேல் லோபாஷேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை சானி கிரிகோரிவ் கதை விரிவாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது. வி. காவேரின் 30களின் நடுப்பகுதியில் அவரைச் சந்தித்தார், இந்த சந்திப்பு எழுத்தாளரை ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்கத் தள்ளியது.

"இரண்டு கேப்டன்கள்" என்ற நாவல், "எனக்கு அறிமுகமானவர்களில் ஒருவரால் எனக்குச் சொல்லப்பட்ட ஒரு உண்மைக் கதையிலிருந்து முற்றிலும் எழுந்தது, பின்னர் அவர் ஒரு பிரபலமான மரபியல் நிபுணரானார்."
"சின்ன சன்யாவின் ஊமை போன்ற அசாதாரண விவரங்கள் கூட என்னால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை" என்று காவேரின் ஒப்புக்கொண்டார்.

1.

பத்திரிகையாளர்களுடனான உரையாடல் ஒன்றில், வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் காவேரின், சானி கிரிகோரிவின் முன்மாதிரிகளில் ஒன்று போர் விமானி, 1943 இல் இறந்த மூத்த லெப்டினன்ட் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார். ஏ வாழ்க்கை பாதைசாமுயில் யாகோவ்லெவிச் க்ளெபனோவ் வடக்கு பிராந்தியத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார்: 1935 முதல் அவர் நரியன்-மாரில் பணிபுரிந்தார், அப்போதைய யு -2 இல் பறந்தார், 1938 ஆம் ஆண்டில் அவர் கெகோஸ்ட்ரோவில் இருந்த ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் விமான நிலையத்தின் மூத்த விமானி ஆனார். அவர் லெனின்கிராட்டில் பறப்பதைப் படித்தார், சக்கலோவ் (கிட்டத்தட்ட நாவலில் சன்யா கிரிகோரியேவைப் போலவே).
அப்போது காவேரின் மேலும் கூறியது இங்கே: "போரின் போது ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில் ஒரு சுவாரஸ்யமான சந்திப்பு இருந்தது. பக்கரிட்சா துறைமுகத்தில் நான் ஒரு இழுவைப் படகு ஒன்றைப் பார்த்தேன், அது ஏதோ ஒன்றை நினைவூட்டியது, அதன் பெயரைக் கொண்டு என்னை உற்சாகப்படுத்தியது. நான் ஸ்டீமரின் இளம் கேப்டனிடம் கேட்கிறேன். :" உங்கள் இழுவை "ஸ்வான்" என்று எவ்வளவு காலமாக அழைக்கப்படுகிறது? - "அவர் எப்போதும் அப்படி அழைக்கப்பட்டார்." - "இது எப்போது தொடங்கப்பட்டது?" - "புரட்சிக்கு முன்பே நீண்ட காலமாக, அதன் பிறகு பெயர் மாற்றப்படவில்லை." பின்னர் நான் செய்ய வேண்டியதெல்லாம், கேப்டன் செடோவின் உறவினர்களும் நண்பர்களும் ஆர்க்டிக்கிற்குச் செல்வதற்கு முன்பு அவரிடம் விடைபெறுவதற்காக "செயின்ட் ஃபாக்" என்ற ஸ்கூனரிடம் வந்த படகை எனக்கு முன்னால் காண்கிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன். துருவத்திற்கு ... "
சானி கிரிகோரிவ் சார்பாக "இரண்டு கேப்டன்கள்" இல் காவேரின் அத்தகைய மறக்கமுடியாத அத்தியாயத்தை விவரித்தார்.

அது யுத்தத்தின் மூன்றாம் ஆண்டு. இஸ்வெஸ்டியா இராணுவ நிருபர் காவெரின், பாலியார்னி, வெங்கா, மர்மன்ஸ்க் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று, தனது செய்தித்தாளுக்கு கிட்டத்தட்ட தினசரி கட்டுரைகள், கட்டுரைகள், கடிதங்கள், கதைகள் எழுதினார் - அதே நேரத்தில் பொருட்களை சேகரித்து, "இரண்டு கேப்டன்கள்" இன் இரண்டாவது தொகுதியின் புதிய அத்தியாயங்களில் சிந்தித்து வேலை செய்தார். ". அதே 1943 ஆம் ஆண்டில், மூத்த லெப்டினன்ட் சாமுயில் யாகோவ்லெவிச் கிளெபனோவ், ஒரு திறமையான விமானி, புத்திசாலி, தைரியமான, நோக்கமுள்ள நபர் (மற்றும் வெளிப்புறமாக அழகானவர்) இறந்தார்.

வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பின்னர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நினைவு கூர்ந்தபடி, தூர வடக்கில் பறப்பதன் தனித்தன்மையைப் படிப்பதில் அவருக்கு விலைமதிப்பற்ற உதவியை வழங்கியவர் கிளெபனோவ். பின்னர், எழுத்தாளர் லெவ் உஸ்பென்ஸ்கி காவேரினை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தியபோது, ​​​​கிளெபனோவ் ஏற்கனவே லெனின்கிராட் சிவிலியன் கடற்படையின் தலைமை விமானியாக இருந்தார். சரி, போரின் தொடக்கத்திலிருந்து - எதிரிக்கு எதிராக வீரமாகப் போராடிய ஒரு போர் விமானி. V. Kaverin எழுதிய "Sketch of the Work" இல், "Two Captains" இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ள நாட்குறிப்பு முற்றிலும் புருசிலோவின் சோகப் பயணத்தில் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு உறுப்பினர்களில் ஒருவரான நேவிகேட்டர் அல்பனோவின் நாட்குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று வாசிக்கிறோம்.

கிளெபனோவ் ஒரு முதல் தர விமானி மட்டுமல்ல, ஒரு எழுத்தாளரும் கூட என்பதை காவேரின் அறிந்திருந்தார் சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்சிறப்பு இதழ்களில், இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய ஆழமான புரிதலுடன், "மிகவும் கடினமான சூழ்நிலையில் ஒரு துருவ விமானியின் வாழ்க்கையையும் பணியையும் மேம்படுத்துவது மற்றும் எளிதாக்குவது எப்படி" என்று எழுதினார். "இரண்டு கேப்டன்கள்" இல் - "..." சிவில் ஏவியேஷன் "அவர்களும் அழைத்து, பனிப்புயலின் போது விமானத்தை கட்டுவது குறித்த சனினாவின் கட்டுரையுடன் ஒரு எண்ணை எங்கு அனுப்புவது என்று கேட்டார்கள் ..."

காவேரின் சேகரிப்பு "லிட்டரேட்டர்" மார்ச் 14, 1942 தேதியிட்ட சாமுயில் யாகோவ்லெவிச் க்ளெபனோவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதம் உள்ளது: "... நீங்கள் ஜெர்மனியில் குண்டு வீச பறந்தீர்கள் என்று நான் இஸ்வெஸ்டியாவில் படித்தேன், உங்கள் வாழ்க்கையின் ஒரு சிறிய பகுதியை சித்தரித்ததில் நான் உண்மையான பெருமையை உணர்ந்தேன் " இரண்டு கேப்டன்கள்." ஆர்டர்கள் - ஏற்கனவே இரண்டு - மிக விரைவாக நான் உங்களை மனதார வாழ்த்துகிறேன். நீங்கள் என்பதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை - உண்மையான மனிதன்மற்றும் ஒரு மனிதன் ... "

பின்னர், ஜனவரி 1988 இல், வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கசப்புடன் நினைவு கூர்ந்தார்: "கிளெபனோவ் மிகவும் சோகமாகவும் தாக்குதலுடனும் இறந்தார்: எதிரியின் ஒரு பொருளின் வான்வழி புகைப்படத்தின் போது, ​​அவர் முந்தைய நாள் குண்டு வீசினார். அவர் கட்சிக்காரர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு புதைக்கப்பட்டார்." வி நாட்டுப்புற அருங்காட்சியகம்வடக்கின் விமானப் போக்குவரத்து நிறைய வசூலித்தது சுவாரஸ்யமான பொருட்கள்மற்றும் பற்றிய ஆவணங்கள். பெலாரஸில் வாழ்ந்த அவரது உறவினர்கள், ஆர்டர் ஆஃப் லெனின் உட்பட ஹீரோ-பைலட்டின் அனைத்து விருதுகளையும் அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினர். கெகோஸ்ட்ரோவில் உள்ள ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் விமான நிலையத்தின் முன்னாள் வளாகத்தில் உள்ள நினைவுத் தகட்டில் அவரது பெயர் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது ...

வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பின்னர் கூறினார்: "ஒரு எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவை அவரது பொருள் உருவகத்தில் சந்திப்பதை அரிதாகவே நிர்வகிக்கிறார், ஆனால் எங்கள் முதல் சந்திப்பு அவருடைய வாழ்க்கை வரலாறு, அவரது நம்பிக்கைகள், அவரது அடக்கம் மற்றும் தைரியம் எதிர்காலத்தில் நான் கற்பனை செய்த உருவத்திற்கு முழுமையாக பொருந்துகிறது என்பதை எனக்குக் காட்டியது. இரண்டாவது தொகுதியில்) என் ஹீரோ சன்யா கிரிகோரிவ் ... அவர் அந்த வார்த்தைக்கு முந்திய ஒரு சில நபர்களின் எண்ணிக்கையைச் சேர்ந்தவர். அவர் அவர்களின் அன்பையும் ஆழ்ந்த மரியாதையையும் பெற்றார்.

சன்யா கிரிகோரிவ் சந்திக்கும் அனைவரும் "இரண்டு கேப்டன்களில்" எளிதில் அடையாளம் காணப்படுகிறார்கள். அட்மிரல், "ஆர்க்டிக் இரவின் பாலைவனத்தில் ஒரு சாதனைக்குச் செல்லும் சகோதரர்களை வரவேற்கிறோம்," பிரபல நீர்மூழ்கிக் கப்பல் எஃப்., 1943 இல் இராணுவ ரகசியத்திற்காக, எந்த விஷயத்திலும் முழுமையாக எழுத முடியாது ... அவருடன் சேர்ந்து, சன்யா கிரிகோரிவ் நான்காவது எதிரி போக்குவரத்தை மூழ்கடித்தார். இந்த வரிகளில் காவெரின் யார் "குறியாக்கம்" செய்தார் என்பதை நாம் எளிதாகக் கண்டுபிடிக்க முடியும் - கடற்படையின் தளபதி, அட்மிரல், நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் தளபதி எம் -172. பிரபலமான எஃப். "குழந்தை" சானி கிரிகோரிவ் உதவியுடன் நான்காவது எதிரி போக்குவரத்தை மூழ்கடித்தது, - "கடலில் இருப்பவர்களுக்கு" அத்தியாயத்தில் கூறப்பட்டுள்ளது.
"பிரபலமான நீர்மூழ்கிக் கப்பல் எஃப்." - மற்றும் இது பெரும்பாலும் ஆசிரியரால் குறிப்பிடப்பட்டது - ஒரு உண்மையான வரலாற்று நபர். இது எம் -172 நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் தளபதி, சோவியத் ஃபிசனோவிச்சின் ஹீரோ, காவெரின் பாலியார்னியில் சந்தித்தார்.
காவேரின் தனது போருக்குப் பிந்தைய கட்டுரையில் ஃபிசனோவிச்சுடனான தனது சந்திப்புகளைப் பற்றி மேலும் விரிவாகக் கூறினார்: "ஒருமுறை நான் வழக்கமான காட்சிகளைக் கேட்டேன், இது ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பல் எதிரி போக்குவரத்து மூழ்குவதைப் புகாரளிக்கப் பயன்படுத்தியது. ... ஹீரோ திரும்பினார். சோவியத் ஒன்றியம்கேப்டன் 3வது ரேங்க் இஸ்ரேல் இலிச் பிசனோவிச். ... ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பும் ஒரு மூழ்காளர் ஒரு நாள் ஓய்வெடுக்க உரிமை உண்டு. ஆனால் அது பிற்பகலாகிவிட்டது, புதிய வெற்றியைப் பற்றி விரைவில் இஸ்வெஸ்டியாவுக்கு எழுத விரும்பினேன் ... அவர் தனது நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் வரலாற்றை எழுதுவதில் மும்முரமாக இருந்தார். இந்த ஆக்கிரமிப்பின் போது, ​​நான் அவரைக் கண்டுபிடித்தேன். சராசரி உயரம் கொண்ட, மிகவும் சாதாரண தோற்றம் கொண்ட ஒரு மனிதன் என்னை சந்திக்க எழுந்தான். சிவப்பு, சற்று வீங்கிய கண் இமைகள் மற்றும் கவனத்துடன், பார்வை மட்டுமே கவனத்தை நிறுத்தியது.

காவெரின்ஸ்கியிலிருந்து "பிரபலமான நீர்மூழ்கிக் கப்பல் எஃப்."
ரோமானா - எம் -172 நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் தளபதி.

நீர்மூழ்கிக் கப்பல்கள் மீதான தனது அணுகுமுறையைப் பற்றி காவெரின் டூ கேப்டன்களில் எழுதினார்: "நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் பணியாளர்களிடையே மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் சமத்துவம் எங்கும் இருக்க முடியாது, அதில் எல்லோரும் இறக்கிறார்கள் அல்லது வெற்றி பெறுவார்கள்" என்று சன்யா கிரிகோரிவ் நினைக்கிறார். கடினமான, ஆனால் வேலை நீர்மூழ்கிக் கப்பல்கள், குறிப்பாக "குழந்தைகள்" மீது, "குழந்தையின்" ஒரு பயணத்தை பத்து மிகவும் ஆபத்தான விமானங்களுக்கு மாற்ற நான் ஒப்புக் கொள்ள மாட்டேன். பெட்காவும் நானும் ஒரு முறை செய்த சத்தியம் போன்ற ரகசிய ஒப்பந்தம் இருக்க வேண்டும். ஒருவருக்கொருவர் ... "

ஃபிசனோவிச்சுடன் பேசுகையில், "ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் நிலைமை, குறிப்பாக 18 குழு உறுப்பினர்கள் மட்டுமே இருக்கும்" குழந்தை "போன்ற சிறியது, எப்போதும் பதட்டமாக இருக்கும்" என்று குறிப்பிட்டார். "குழந்தையின்" பத்து பிரச்சாரங்களைப் பற்றி பேசுகையில், ஃபிசனோவிச் தன்னைப் பற்றி குறைவாகவும், குழுவினரைப் பற்றி அதிகம் பேசினார் என்பதில் ஆசிரியர் கவனத்தை ஈர்த்தார். "முதன்முறையாக நான் அவரை ஒரு தளபதியாகவும் ஒரு நபராகவும் உணர்ந்தேன்: மதிப்பீடுகள் துல்லியமானவை மற்றும் புறநிலையானவை." வடக்கு கடற்படையின் சிறந்த தொழில்நுட்ப வல்லுநர் கரடேவ் "," வழக்கத்திற்கு மாறாக திறமையான ஒலியியல் நிபுணர் ஷுமிகின் ", போட்ஸ்வைன் டிகோனென்கோ -" எந்தவொரு தொழிலிலும் உள்ளவர் " , சார்ஜென்ட் மேஜர் செரெஜின், டார்பிடோ ஆபரேட்டர் நெமோவ் - ஒவ்வொரு உறுப்பினர்களுக்கும் தளபதி குழுவைப் பற்றிய சிறந்த விளக்கத்தை அளித்தார். படகின் வெற்றி தளபதியின் ஒரே தகுதி அல்ல - இந்த உரையாடலில் இருந்து காவேரின் எடுத்த முக்கிய விஷயம் இதுதான்.
ஃபிசனோவிச்சின் அசாதாரண அடக்கம் ஆழ்ந்த கல்வியுடன் இணைந்திருந்தது. துணிச்சலான தளபதி, "டெக்கீ", கவிதை மற்றும் இலக்கியங்களை அறிந்திருந்தார். அவர் ஒரு புத்தகத்தை எழுதினார் - "M-172 நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் வரலாறு".
இந்த புத்தகத்தின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு கல்வெட்டுடன் தொடங்கியது என்று காவேரின் கூறினார் - புஷ்கின், ஹோமர், பழைய கிளாசிக் இராணுவ புத்தகங்களிலிருந்து. கல்வெட்டுகளில் ஒன்று குறிப்பாக நினைவில் வைக்கப்பட்டது, இவை பீட்டர் I க்கு சொந்தமான வார்த்தைகள்: "ஒரு துணிச்சலான இதயம் மற்றும் சேவை செய்யக்கூடிய ஆயுதம் - சிறந்த பாதுகாப்புநிலை ".
1956 ஆம் ஆண்டில் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் இறந்த பிறகு இந்த புத்தகம் "குழந்தையின் கதை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகத்தில் உள்ள அத்தியாயங்களுக்கான கல்வெட்டுகள் மறைந்துவிட்டன ...
காவேரின் 1944 இல் மரணத்தின் விசித்திரமான சூழ்நிலையில் கவனத்தை ஈர்த்தார். கிரேட் பிரிட்டனில் இருந்து நேச நாடுகளிடமிருந்து பெறப்பட்ட நீர்மூழ்கிக் கப்பலை வடக்கு கடற்படைக்கு மாற்ற அவர் கட்டளையிட்டார். படகு பிரிட்டிஷ் அட்மிரால்டி வடிவமைத்த பாதையில் சென்றது. மேலும் ஆங்கிலேய விமானம் தான் படகை அழித்தது. தவறுதலாக கூறப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது...
சோவியத் யூனியனின் கேப்டன் 3 வது தரவரிசை ஹீரோ வடக்கு கடற்படையின் அலகுகளில் ஒன்றின் பட்டியலில் எப்போதும் பட்டியலிடப்பட்டார். பாலியார்னி நகரில் உள்ள தெருக்களில் ஒன்று அவரது பெயரைக் கொண்டுள்ளது.

போரின் போது வடக்கு கடற்படைக்கு கட்டளையிட்ட குறிப்பிடத்தக்க மனிதர் ஆர்சனி கிரிகோரிவிச் கோலோவ்கோ, வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் காவெரின் பணியிலும் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றார். மூலம், அவர்கள் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கில் சந்தித்தனர் - பின்னர் ஆதரித்தனர் நட்பு உறவுகள்அட்மிரலின் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை.
வெனியமின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அவர்கள் வடக்கு கடற்படையின் தளபதியுடன் பழகிய சூழ்நிலைகளை நினைவு கூர்ந்தார் ... “பின்னர், 1942 கோடையில், அவர் ஒரு படகில் ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு வந்தார் (இது ஒரு காலத்தில் அவரது இம்பீரியல் மாட்சிமைக்கு சொந்தமானது). நகரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள மாலுமிகளுக்காக ஒரு நாடகம் நடத்தப்பட்டது, எழுத்தாளர்கள், நிருபர்கள் அனைவரும் அங்கு சென்றோம். அப்போது காசில் எங்களுடன் இருந்தார்... வழியில், தளபதியுடன் ஒரு கார் வந்து கொண்டிருந்தது, அவர், எங்களைப் பார்த்து, கூச்சலிட்டார்: "ஓ, அதுதான் முழு கஷாயம்!" சில காரணங்களால் இது எனக்கு அவமானமாகத் தோன்றியது - நான் திரும்பி நாடகத்திற்குச் செல்லவில்லை. அடுத்த நாள் கோலோவ்கோ தனது உதவியாளரை எனக்காக அனுப்பினார், நாங்கள் சந்தித்தோம்; பின்னர் நான் விரைவில் வடக்கு கடற்படைக்கான இஸ்வெஸ்டியாவின் நிருபரானபோது அதிகாரப்பூர்வமாக என்னை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினேன். அவருடைய உதவி எனக்கு நிறைய கொடுத்தது."

வடக்கு கடற்படையின் தளபதி, அட்மிரல் மற்றும் நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் தளபதி எஃப். வித்யாவ்.

ஆர்சனி கிரிகோரிவிச் கோலோவ்கோ, பெயரிடப்படவில்லை என்றாலும், "இரண்டு கேப்டன்கள்" பக்கங்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தோன்றும். இங்கே அதிகாரிகளின் குழப்பத்தில், பழைய கடற்படை பாரம்பரியத்தின் படி, அவர்கள் மூழ்கிய எதிரி போக்குவரத்து, ஒரு ரோந்து படகு மற்றும் மூன்று வறுத்த பன்றிகளுடன் ஒரு அழிப்பான் ஆகியவற்றைக் கொண்டாடுகிறார்கள், - வடக்கு கடற்படையின் தளபதி, நின்று, வெற்றிகரமான தளபதிகளுக்கு சிற்றுண்டி செய்கிறார், அவர்களின் குழுவினருக்கு. அட்மிரல் இளமையாக இருக்கிறார், புத்தகத்தின் ஹீரோ சானி கிரிகோரியேவை விட நான்கு வயது மூத்தவர், அவர் ஸ்பெயினில் நடந்த போர்களிலிருந்து (அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு ஸ்பானிஷ் பக்கம் உள்ளது) மற்றும் அவர்களின் விமானப் படைப்பிரிவுக்கு வந்தபோது அவரை நினைவில் கொள்கிறார். இதையொட்டி, வடக்கு கடற்படையின் தளபதி, சன்யாவை மேஜையில் பார்த்து, தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான பட்டாலியன் தளபதியிடம் ஏதோ சொல்கிறார், மேலும் அவர் ஜெர்மன் கேரவனில் ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பலை திறமையாக வழிநடத்திய கேப்டன் கிரிகோரியேவுக்கு ஒரு சிற்றுண்டி செய்கிறார்.
பின்னர் "ஸ்கெட்ச் ஆஃப் ஒர்க்" இல் காவேரின் அட்மிரல் கோலோவ்கோவை நாட்டின் சிறந்த கடற்படைத் தளபதிகளில் ஒருவராக அழைத்தார்.
"இரண்டு கேப்டன்கள்" இல் கடற்படை விமானத்தின் விமானிகளின் பெயர்கள் எதுவும் இல்லை - சானி கிரிகோரிவின் சகாக்கள். துருவ வானத்தின் ஹீரோக்களின் சாதனைக்கு வியக்கத்தக்க துல்லியமான வரையறை உள்ளது - போரிஸ் சஃபோனோவ், இலியா கடுனின், வாசிலி அடோன்கின், பியோட்டர் ஸ்கிப்னேவ், செர்ஜி குர்சென்கோவ், அலெசாண்டர் கோவலென்கோ மற்றும் கடந்த காலப் போரின் பல ஹீரோ விமானிகள்: “எங்கும் குணங்கள் இல்லை. ஒரு ரஷ்ய விமானி வடக்கில் போன்ற புத்திசாலித்தனத்துடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டார், அங்கு மோசமான வானிலை விமானம் மற்றும் போரின் அனைத்து சிரமங்களையும் ஆபத்துகளையும் இணைக்கிறது, மேலும் ஆறு மாதங்களுக்கு துருவ இரவு நிற்கிறது. ஒரு பிரிட்டிஷ் விமானி என்னிடம் கூறினார்: "ரஷ்யர்கள் மட்டுமே இங்கு பறக்க முடியும்!"

IV... ரஷ்ய முன்னோடிகள் - முன்மாதிரிகள்

கேப்டன் டாடரினோவ்.

உண்மைத் தேடல், நீதிக்கான தேடல் வி.காவேரின் படைப்பில் தொடர்ந்து இருந்து வருகிறது. புனைகதைகளின் பின்னணிக்கு எதிராக புள்ளிவிவரங்கள் தெளிவாக நிற்கின்றன. உண்மையான மக்கள்தங்கள் உயிரை பணயம் வைத்து அறிவியலின் வளர்ச்சிக்காக நிறைய செய்தவர்கள்.

கேப்டன் டடாரினோவின் படம் ஒரே நேரத்தில் பல வரலாற்று ஒப்புமைகளை நினைவுபடுத்துகிறது. 1912 ஆம் ஆண்டில், மூன்று ரஷ்ய துருவப் பயணங்கள் ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கின: ஒன்று, "செயின்ட் ஃபோகா" கப்பலில், ஜார்ஜி செடோவ் தலைமையில்; இரண்டாவது - ஜார்ஜி புருசிலோவ் ஸ்கூனர் "செயின்ட் அன்னா", மற்றும் மூன்றாவது, விளாடிமிர் ருசனோவ் தலைமையிலான "ஹெர்குலஸ்" படகில். மூன்று பேரும் சோகமாக முடிந்தது: அவர்களின் தலைவர்கள் கொல்லப்பட்டனர், மேலும் "செயின்ட் ஃபோகா" மட்டுமே பயணத்திலிருந்து திரும்பினார். நாவலில் ஸ்கூனர் "செயின்ட் மேரி" மீதான பயணம் உண்மையில் பயண தேதிகள் மற்றும் "செயின்ட் அன்னாவின்" பாதையை மீண்டும் கூறுகிறது, ஆனால் கேப்டன் டடாரினோவின் தோற்றம், தன்மை மற்றும் பார்வைகள் அவரை ஜார்ஜி செடோவுடன் நெருக்கமாக்குகின்றன.
"Fight and search, find and not give up" என்ற வார்த்தைகள் ஆங்கிலக் கவிஞர் ஆல்பிரட் டென்னிசனின் கவிதையின் மேற்கோள். 1912 இல் தென் துருவத்திலிருந்து திரும்பும் வழியில் இறந்த துருவ ஆய்வாளர் ராபர்ட் ஸ்காட்டின் கல்லறையில் அவை செதுக்கப்பட்டுள்ளன.
கேப்டன் டாடரினோவ் ஆவார் இலக்கிய நாயகன்... வி உண்மையான கதைஅத்தகைய துருவ நேவிகேட்டர் மற்றும் பயணி இல்லை, ஆனால் அவரைப் போன்றவர்கள் இருந்தனர்.
Kaverin இன் "Sketch of the Work" இல், "Two Captains" இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ள நாட்குறிப்பு முற்றிலும் புருசிலோவின் சோகப் பயணத்தில் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு உறுப்பினர்களில் ஒருவரான நேவிகேட்டர் அல்பனோவின் நாட்குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று படித்தோம். அவரது "மூத்த கேப்டன்", இவான் லவோவிச் டாடரினோவ், ஆர்க்டிக்கின் இரண்டு துணிச்சலான வெற்றியாளர்களின் வரலாற்றைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஒன்றிலிருந்து அவர் ஒரு தைரியமான தன்மை, எண்ணங்களின் தூய்மை, நோக்கத்தின் தெளிவு - இது ஜார்ஜி யாகோவ்லெவிச் செடோவ். மற்றொருவருக்கு அவரது பயணங்களின் அருமையான கதை உள்ளது: இது ஜார்ஜி லவோவிச் புருசிலோவ். தோற்றம்டார்டரின் ஸ்கூனர் "செயின்ட் மேரி", பனிக்கட்டியில் அதன் சறுக்கல், புருசிலோவின் "செயிண்ட் அன்னா"வை சரியாக மீண்டும் கூறுகிறது. அவர்கள் இருவரும் - வைஸ் மற்றும் பினெகின் இருவரும் - செடோவின் பயணத்தின் உறுப்பினர்களில் 14 வது ஆண்டில் இருந்தனர், அவர் இறந்த பிறகு, "செயிண்ட் ஃபோக்கில்" ஆர்க்காங்கெல்ஸுக்குத் திரும்பினார். மேலும், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டின் கேப் ஃப்ளோராவை நெருங்குகிறது ( புதிய பூமி), அங்கு "செயின்ட் அண்ணா" மீது புருசிலோவ் பயணத்தின் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு உறுப்பினர்களைக் கண்டறிந்தனர். நேவிகேட்டர் அல்பனோவ் மற்றும் மாலுமி கொன்ராட், மிதக்கும் பனி மற்றும் தீவுகளில் மூன்று மாதங்கள் வலிமிகுந்த அலைந்து திரிந்த பிறகு, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு கொண்டு செல்லப்பட்டனர். எனவே வாழ்க்கையில், இரண்டு பிரபலமான துருவ பயணங்களின் பங்கேற்பாளர்களின் பாதைகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் அவர்களின் தூண்டுதலின் மரணத்திற்குப் பிறகு - ஜி.யா. செடோவ் மற்றும் ...

உண்மை என்னவென்றால், துருவ ஆய்வாளர் ஜார்ஜி புருசிலோவ் போலரியன்ஸ்-இனவியலாளர்களின் கிட்டத்தட்ட ஒரு "தேசிய" ஹீரோ. மேலும் அவர் தனியாக இல்லை. Polyarny இல், வரலாற்றின் வினோதங்களைக் கண்டு வியந்து, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை கடந்த காலத்திற்கு முன்பு நினைவு கூர்கின்றனர். பின்னர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்க் (பொலியார்னியின் முன்னாள் பெயர்) ஆர்க்டிக் பயணிகளின் பாதைகளின் கடைசி நிலப்பரப்பு புள்ளியாக மாறியது.
1812 ஆம் ஆண்டில், லெப்டினன்ட் குழுவினர் "செயிண்ட் அண்ணா" மற்றும் பாய்மர-மோட்டார் படகு "ஹெர்குலஸ்" ஆகியவற்றில் யெகாடெரினின்ஸ்காயா துறைமுகத்தின் பெர்த்களை உயர் அட்சரேகைகளுக்கு விட்டுச் சென்றனர். முன்னதாக, 1900 ஆம் ஆண்டில், ஜார்யா கப்பலில், அவர் மர்மமான சன்னிகோவ் நிலத்தைத் தேடி யெகாடெரினின்ஸ்காயா துறைமுகத்திலிருந்து புறப்பட்டார் ... எனவே துணிச்சலான துருவப் பயணிகள் திரும்புவதற்கு விதிக்கப்படவில்லை என்று வரலாறு உத்தரவிட்டது. ஆனால் மறுபுறம், அவர்கள் புவியியல் கண்டுபிடிப்புகளின் வரலாற்றில் நுழைய விதிக்கப்பட்டனர், பின்னர் புனைகதைகளில். ஒவ்வொரு சுயமரியாதையுள்ள நபரும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் பாதை என்ன என்பதை அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

"செயின்ட் மேரி" என்பது "செயின்ட் அன்னா" போன்றது ...

டோல் எட்வார்ட் வாசிலீவிச் (), ரஷ்ய துருவ ஆய்வாளர். 1885-86 இல் நியூ சைபீரியன் தீவுகளுக்கான பயணத்தின் உறுப்பினர். யாகுடியாவின் வடக்குப் பகுதிகளுக்கான பயணத்தின் தலைவர், லீனா மற்றும் கட்டங்கா நதிகளின் (1893) கீழ் பகுதிகளுக்கு இடையேயான பகுதியை ஆராய்ந்தார், ஸ்கூனர் ஜார்யா (1900-02) மீது பயணத்தை வழிநடத்தினார். 1902 ஆம் ஆண்டு முதிர்ச்சியடையாத பனிக்கட்டியைக் கடக்கும்போது அவர் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். பென்னட்.

ரஷ்ய துருவ புவியியலாளரும் புவியியலாளருமான பரோன் எட்வார்ட் வாசிலியேவிச் டோல் புகழ்பெற்ற சன்னிகோவ் நிலத்தைத் தேடுவதற்காக தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தார். இந்த மர்மமான ஆர்க்டிக் நிலத்தைப் பற்றி அவர்கள் பயணி, வர்த்தகர் மற்றும் வேட்டைக்காரர் யாகோவ் சன்னிகோவின் வார்த்தைகளிலிருந்து அறிந்திருந்தனர், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நியூ சைபீரியன் தீவுகள் தீவுக்கூட்டத்தில் உள்ள கோட்டல்னி தீவுக்கு வடக்கே தொலைதூர மலை சிகரங்களைக் கண்டார். எட்வர்ட் டோல் இந்த நிலத்தைப் பற்றி கனவு கண்டது மட்டுமல்லாமல், அவரது பயணங்களில் பங்கேற்ற அனைவரும் இந்த யோசனையில் வெறித்தனமாக இருந்தனர்.

1900 ஆம் ஆண்டில், டோல் ஒரு சிறிய ஸ்கூனர் "ஜர்யா" இல் அங்கு சென்றார், ஆர்க்டிக் பெருங்கடலின் கடற்கரையிலும் அதன் தீவுகளின் கரையிலும் விஞ்ஞான ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர்கள் டைமிர் தீபகற்பத்தின் அருகிலுள்ள கடற்கரை மற்றும் நோர்டென்ஸ்க்ஜோல்ட் தீவுக்கூட்டத்தின் மிகப் பெரிய பகுதியை ஆய்வு செய்து, வடக்கே ஜலசந்தி வழியாகச் சென்று நோர்டென்ஸ்க்ஜோல்ட் தீவுக்கூட்டத்தில் பல பக்துசோவ் தீவுகளைக் கண்டுபிடித்தனர்.

1902 கோடையில், அவரும் மூன்று செயற்கைக்கோள்களும் அடைய முடியாத சன்னிகோவ் நிலத்திற்கு அவரது கடைசி பாதையில் புறப்பட்டனர், அதில் இருந்து நான்கு பேரும் திரும்பவில்லை. இளம் லெப்டினன்ட்-ஹைட்ரோகிராஃபிஸ்ட் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் கோல்ச்சக்கின் மிகச்சிறந்த மணிநேரம் வந்தது, அவர் பல்வேறு சோதனைகளை மரியாதையுடன் தாங்கிய மிகவும் சுறுசுறுப்பான குழு உறுப்பினர்களில் ஒருவராக இருந்தார். மே 1903 இல், அவர் ஒரு குழுவைச் சேர்த்து, பனிக்கட்டியின் குறுக்கே ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கினார், பென்னட் தீவுக்கு ஒரு பாதையை வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் டோலியாவைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்பினார், அல்லது அவர் கடைசியாக தங்கியதற்கான தடயங்களையாவது கண்டுபிடிப்பார். இந்த பயணம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாகவும் நீண்டதாகவும் இருந்தது, முடிவில்லாத மூன்று மாதங்கள் எடுத்தது. இறுதியாக அவர்கள் ஆயிரம் கிலோமீட்டர்களைக் கடந்து பென்னட் தீவை அடைந்தபோது, ​​பயணத்தின் தலைவரிடமிருந்து ஒரு குறிப்பு அவர்களுக்காகக் காத்திருந்தது, அக்டோபர் 1902 இல் அவரும் அவரது தோழர்களும் இரண்டு வார உணவு விநியோகத்துடன் தீவை விட்டு வெளியேறினர், சன்னிகோவைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. நில. வெளிப்படையாக, நான்கு பேரும் இறந்தனர், நிலப்பரப்பின் கடற்கரையில் பனி மற்றும் திறப்புகள் வழியாக திரும்பினர். 1895 ஆம் ஆண்டு முதல் கடற்படையில் பணியாற்றிய ஒரு கடற்படை மாலுமி ஜார்யா கப்பலில் இருந்த படகுகள். 1906 கோடையில் இருந்து, பெகிச்சேவ் சைபீரியாவின் வடக்கில் வசித்து வந்தார், ஃபர் வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டில், தைமிர் கடற்கரைக்கு எதிரே, கட்டங்கா விரிகுடாவிலிருந்து வெளியேறும் இடத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு கற்பனை தீபகற்பத்தைச் சுற்றி, அது ஒரு தீவு (போல்ஷோய் பெகிச்சேவ்) என்பதை நிரூபித்தார், மேலும் அதன் மேற்கில் அவர் மற்றொரு தீவைக் கண்டுபிடித்தார் (மாலி பெகிச்சேவ்) - சோவியத் காலத்தில் பெயர்கள் வழங்கப்பட்டன ...

புருசிலோவ் ஜார்ஜி லவோவிச், ரஷ்ய இராணுவ மாலுமி (லெப்டினன்ட், 1909), ஜெனரலின் மருமகன், ஆர்க்டிக்கின் ஆய்வாளர்.

மரைன் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் (1905 வசந்த காலத்தில்) விளாடிவோஸ்டாக்கிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அவர் பசிபிக் பெருங்கடல், மத்தியதரைக் கடல் மற்றும் பல ஆண்டுகளில் - பால்டிக் கடல்களில் போர்க்கப்பல்களில் பணியாற்றினார். அவர் டைமிர் மற்றும் வைகாச் ஐஸ் பிரேக்கர் போக்குவரத்தில் ஹைட்ரோகிராஃபிக் பயணத்தில் பங்கேற்றார். அவர் பயணத்தின் தலைவரின் உதவியாளராக வைகாச்சில் சுச்சி மற்றும் கிழக்கு சைபீரியன் கடல்களில் பயணம் செய்தார்.

1912 ஆம் ஆண்டில், புருசிலோவ் அட்லாண்டிக் பெருங்கடலில் இருந்து பசிபிக் பகுதிக்கு வடகிழக்கு பாதையை கடப்பதற்காக பாய்மர-நீராவி ஸ்கூனர் "செயிண்ட் அண்ணா" (23 குழு உறுப்பினர்கள், சுமார் 1000 டன் இடப்பெயர்ச்சி) மீது ஒரு பயணத்திற்கு தலைமை தாங்கினார். புருசிலோவ் வழியில் வேட்டையாடும் சிந்தனையில் ஈடுபட முடிவு செய்தார். அந்த ஆண்டின் பனி நிலைமைகள் மிகவும் கடுமையானதாக இருந்தபோதிலும், கப்பல் யுகோர்ஸ்க் ஷார் வழியாக காரா கடலுக்குள் நுழைந்தது.

துருவ மாலுமிகள் குழுவுடன் ஜார்ஜி புருசிலோவ்.

யமல் தீபகற்பத்தின் மேற்கு கடற்கரையில், ஸ்கூனர் பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது. சேதமடைந்ததால், அவர் அவற்றில் உறைந்தார் (அக்டோபர் இறுதியில்) மற்றும் விரைவில் ஒரு பனி சறுக்கலில் ஈடுபட்டார், அது "செயின்ட் அன்னா" துருவப் படுகையில் கொண்டு செல்லப்பட்டது. பெரும்பாலான மாலுமிகள் டிரிசினோசிஸால் பாதிக்கப்பட்டனர், ஏனெனில் உணவில் துருவ கரடி இறைச்சி இருந்தது. ப்ருசிலோவை மூன்றரை மாதங்கள் சங்கிலியால் கட்டிவைத்த ஒரு கடுமையான நோய் பிப்ரவரி 1913 க்குள் அவரை தோலால் மூடப்பட்ட எலும்புக்கூட்டாக மாற்றியது. 1913 கோடையில் பனிக்கட்டி சிறையிலிருந்து தப்பிப்பது சாத்தியமில்லை.

ரஷ்ய ஆர்க்டிக் ஆராய்ச்சியின் வரலாற்றில் மிக நீளமான சறுக்கலின் போது (ஒன்றரை ஆண்டுகளில் 1,575 கிமீ மூடப்பட்டது), புருசிலோவ் காரா கடலின் வடக்குப் பகுதியில் வானிலை ஆய்வுகள், ஆழங்களை அளவிடுதல், நீரோட்டங்கள் மற்றும் பனி நிலைமைகளை ஆய்வு செய்தார். அதுவரை அறிவியலுக்கு முற்றிலும் தெரியாத காலம்.

ஏப்ரல் 3, 1914, "செயின்ட் அன்னா" 83 ° N இல் இருந்தபோது. sh மற்றும் 60 ° கிழக்கு. புருசிலோவின் ஒப்புதலுடன், நேவிகேட்டர் வலேரியன் இவனோவிச் அல்பனோவ் மற்றும் 14 மாலுமிகள் ஸ்கூனரை விட்டு வெளியேறினர்; மூவரும் சிறிது நேரத்தில் திரும்பினர். ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லாண்டிற்கு தெற்கே மிதக்கும் பனியில் நடைபயணம், காற்று மற்றும் நீரோட்டங்கள் காரணமாக, எதிர்பார்த்த 160க்கு பதிலாக 420 கி.மீ வரை "நீண்டது". சுமார் இரண்டரை மாதங்கள், அல்பனோவ் மற்றும் அவரது தோழர்கள் லக்கேஜ்களுடன் ஏழு ஸ்லெட்ஜ்களை இழுத்துச் சென்றனர். பொதுவாக 1200 கிலோ எடையுள்ள படகுகள் (கயாக்ஸ்). ஏறக்குறைய அனைத்து மாலுமிகளின் உயிரையும் பறித்த பிரச்சாரத்தின் புவியியல் முடிவு பின்வருமாறு: ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய பேயர்-வெயிப்ரெக்ட் () பயணத்திற்குப் பிறகு வரைபடங்களில் தோன்றிய "பீட்டர்மேன்" மற்றும் "கிங் ஆஸ்கார்" நிலங்கள் இல்லை. உள்ளன. அல்பனோவ் மற்றும் மாலுமி அலெக்சாண்டர் எட்வர்டோவிச் கொன்ராட் (1890 - ஜூலை 16, 1940) தலைமையிலான "செயிண்ட் போகாஸ்" குழுவினரால் மீட்கப்பட்டனர்.

அல்பனோவ் புருசிலோவின் பயணத்திலிருந்து சில பொருட்களை வழங்கினார், இது காரா கடலின் வடக்குப் பகுதியின் நீருக்கடியில் நிலப்பரப்பு மற்றும் வடக்குப் பகுதியின் அளவீடுகளை வகைப்படுத்தி, கீழே சுமார் 500 கிமீ நீளமுள்ள (செயின்ட் அன்னா ட்ரெஞ்ச்) ஆழமான தாழ்வை வெளிப்படுத்தியது. . ஒரு ரஷ்ய கடல்சார் ஆய்வாளர், புருசிலோவின் தரவைப் பயன்படுத்தி, 1924 இல் இருப்பிடத்தைக் கணக்கிட்டார், மேலும் 1930 இல் "கால்குலேட்டர்" என்ற பெயரைப் பெற்ற தீவைக் கண்டுபிடித்தார்.

உயர் அட்சரேகை சறுக்கலில் பங்கேற்ற முதல் பெண் கருணை எர்மினியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஜ்டாங்கோவின் சகோதரி புருசிலோவ் (/ 1915) மற்றும் 11 குழு உறுப்பினர்கள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார்கள். 1915 ஆம் ஆண்டில், கப்பல் கிரீன்லாந்து கடலுக்கு வெளியே கொண்டு செல்லப்பட்டபோது, ​​​​அது ஒரு ஜெர்மன் நீர்மூழ்கிக் கப்பலால் மூழ்கடிக்கப்பட்டது என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது.

1917 ஆம் ஆண்டில், V. அல்பனோவின் நாட்குறிப்பு "தெற்கு, ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் நிலத்திற்கு" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது.

புருசிலோவின் நினைவாக புவியியல் பெயர்கள்: இளவரசர் சார்லஸ் மலைகளில் (அண்டார்டிகா) மலைகள் மற்றும் நுனாடாக்ஸ்; ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்ட் தீவுக்கூட்டத்தில் உள்ள ஜார்ஜ் நிலத்தில் ஒரு பனிக் குவிமாடம்.

3. .

Georgy Yakovlevich SEDOV (), ரஷ்ய ஹைட்ரோகிராபர், துருவ ஆய்வாளர்.

அசோவ் கடலில் இருந்து ஒரு ஏழை மீனவரின் மகன், அவர் ரோஸ்டோவ் கடற்படைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், ஒரு இராணுவ ஹைட்ரோகிராஃப் ஆனார். தாய்நாட்டிற்கு உண்மையாக சேவை செய்தார் தூர கிழக்கு, போது ஒரு அழிப்பான் கட்டளையிட்டார் ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போர்அமுரின் வாயின் நுழைவாயிலைக் காத்தல். நோவயா ஜெம்லியா தீவுக்கூட்டத்தில் உள்ள கோலிமாவில் ஹைட்ரோகிராஃபராக பணியாற்றினார். மேலும் அவர் தனது முதல் ரஷ்ய தேசிய பயணமான வட துருவத்திற்கு தனது சொந்த பயணத்தைத் திட்டமிட்டார். வட துருவம் இன்னும் கைப்பற்றப்படவில்லை, அதாவது ரஷ்யக் கொடி அங்கு ஏற்றப்பட வேண்டும். ஒரு உன்னத இலக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதை செயல்படுத்துவதற்கான நிதி தெளிவாக போதுமானதாக இல்லை ...

தேவையான தொகையை சேகரிக்க முடியவில்லை, ஆனால் செடோவ் பின்வாங்க நினைக்கவில்லை. 1912 கோடையில், அவரது "ஹோலி கிரேட் தியாகி போகா" ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கை விட்டு வெளியேறி, மத்திய ஆர்க்டிக் பகுதியை ஆராயும் குறிக்கோளுடன் வடக்கு நோக்கிச் சென்றார்.

இலையுதிர்காலத்தில் ஜி. செடோவ் அண்டை தீவுகளில் விரிவான ஆய்வு செய்தார். 1913 வசந்த காலத்தில், அவர் போர்சோவ் மற்றும் இனோஸ்ட்ரான்ட்சேவ் விரிகுடாக்கள் உட்பட நோவயா ஜெம்லியாவின் வடமேற்கு கடற்கரையை விரிவாகவும் துல்லியமாகவும் விவரித்தார், மேலும் ஒரு நாய் குழு அதன் வடக்கு முனையைச் சுற்றி வந்தது. ஜி. செடோவ் மேற்கொண்ட ஆய்வு இந்த கடற்கரையின் வரைபடத்தை கணிசமாக மாற்றியது. குறிப்பாக, அவர் மெண்டலீவ் மலைகள் மற்றும் லோமோனோசோவ் ரிட்ஜ் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்.

செடோவ் ஒரு தைரியமான மனிதர், அதிகாரியின் வார்த்தைக்கும் கடமைக்கும் விசுவாசமாக இருந்தார், அதை அவர் தனது சொந்த வீர மரணத்தால் நிரூபித்தார். இந்த பயணம் 1914 வசந்த காலத்தில் பனியில் ஒரு நடைப்பயணத்திற்கு புறப்பட்டது. நோவயா ஜெம்லியா மற்றும் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டில் உள்ள இரண்டு குளிர்கால மைதானங்களின் இரண்டு குளிர்கால காலங்களில், பயணத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து உறுப்பினர்களும் ஸ்கர்வியால் பாதிக்கப்பட்டனர், கடுமையாக பலவீனமடைந்தனர், அவர்களின் சண்டை உணர்வு குறைந்தது, மேலும் எந்த துருவத்தையும் கனவு காண கூட சாத்தியமில்லை. ஆயினும்கூட, செடோவ் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் லேண்டின் கடற்கரையில் பனியில் உறைந்த கப்பலை விட்டுவிட்டு, கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்ட இரண்டு மாலுமிகளுடன் ஒரு பயணத்திற்கு புறப்பட்டார்.

இந்த பாதை குறுகிய காலமாக இருந்தது. மார்ச் 5, 1914 இல், துருவத்திற்கு ஆயிரம் கிலோமீட்டர் பாதையில் நூறு கிலோமீட்டருக்கும் சற்று அதிகமாக நடந்தார் (திரும்பி வரும் வழியில் ஆயிரம் கிலோமீட்டர் கூட!), செடோவ் தீவுக்கூட்டத்தின் வடக்குத் தீவான ருடால்ஃப் தீவுக்கு அருகில் இறந்தார். அரிதாகவே வாழும் மாலுமிகளின் கைகளில். அவர்கள் அதிசயமாக குளிர்காலத்திற்குத் திரும்ப முடிந்தது, ஆகஸ்ட் 1914 இல் "செயிண்ட் ஃபோகா" மீதான பயணம், அதன் தலைவரையும் ஸ்கர்வியால் இறந்த மற்றொரு நபரையும் இழந்தது, ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க்கு வந்தது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மூத்த லெப்டினன்ட் செடோவின் பெயர் ரஷ்ய ஆர்க்டிக் வரலாற்றில் மிக உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது.

4. .

ருசனோவ் விளாடிமிர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (?), ரஷ்ய துருவ ஆய்வாளர்.

பாரிஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் 1907 இல் நோவயா ஜெம்லியாவுக்கு ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரைக்கான பொருட்களை சேகரிக்கச் சென்றார். ஓரளவு பாழடைந்த சட்டத்தில், ஓரளவு கால் நடையாக, மேற்கிலிருந்து கிழக்கிலும் பின்னும் மடோச்சின் ஷார்வைக் கடந்து சென்றார். 1908 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு ஆர்க்டிக் பயணத்தில் புவியியலாளராக பணிபுரிந்தபோது, ​​அவர் இரண்டாவது முறையாக நோவயா ஜெம்லியாவுக்குச் சென்றார், பின்னர் இரண்டு முறை கடந்து சென்றார். வடக்கு தீவு Krestovaya விரிகுடாவில் இருந்து தெரியாத விரிகுடா மற்றும் எதிர் திசையில். 1909 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய அரசாங்க பயணத்தில் பங்கேற்று, ருசனோவ் மூன்றாவது முறையாக நோவயா ஜெம்லியாவுக்குச் சென்றார், மீண்டும் வடக்கு தீவைக் கடந்து தொடர்ச்சியான குறுக்குவெட்டு பள்ளத்தாக்கைக் கண்டுபிடித்தார் - இரு கரைகளுக்கும் இடையிலான குறுகிய பாதை (40 கிமீ). கிரெஸ்டோவயா விரிகுடாவிலிருந்து அட்மிரால்டி தீபகற்பம் வரை தீவின் மேற்குக் கடற்கரையில் ஒரு பாழடைந்த படகில் தொடர்ந்து, அவர் பல பனிப்பாறைகள், பல ஏரிகள் மற்றும் ஆறுகளைக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் அதன் உச்சியில் மஷிகினா விரிகுடாவைத் திறந்து முடித்தார். பெரிய பனிப்பாறைகள்.

பின்னர் ருசனோவ் மூன்று ரஷ்ய பயணங்களின் தலைவராக இருந்தார். 1910 ஆம் ஆண்டில், அவர் நான்காவது முறையாக ஒரு மோட்டார் பாய்மரக் கப்பலில் நோவாயா ஜெம்லியாவுக்குச் சென்றார். இந்த பயணம் மேற்கு கடற்கரையை அட்மிரால்டி தீபகற்பத்திலிருந்து ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் விரிகுடா வரை மீண்டும் விவரித்தது. ருசனோவ் ஒரு பெரிய உதட்டைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் மேல் ஒரு பெரிய பனிப்பாறையின் நாக்கு நெருங்கியது - ஓகா விரிகுடா (பிரெஞ்சு புவியியலாளர் எமிலி ஓகாவின் பெயரிடப்பட்டது).

மாட்டோச்ச்கின் பந்து வழியாக மேற்கு கடற்கரைக்குச் சென்ற ருசனோவ் அதன் மூலம் முழு வடக்கு தீவின் மாற்றுப்பாதையை (மீண்டும் சவ்வா லோஷ்கினுக்குப் பிறகு) முடித்தார்.

சரக்குகளின் பொருட்கள் மற்றும் பல நடைபாதை வழிகளின் அடிப்படையில், அவர் அதை தொகுத்தார் புதிய அட்டை... தீவின் கடற்கரை முன்பு நினைத்ததை விட மிகவும் வளர்ந்ததாக மாறியது, மேலும் மலைகள் முழு உட்புறத்தையும் ஆக்கிரமித்து ஆழமாக வெட்டப்படுகின்றன, பெரும்பாலும் பள்ளத்தாக்குகள் வழியாக, பண்டைய பனிப்பாறைகளால் தோண்டப்பட்டன. முதன்முறையாக, ருசனோவ் வரைபடத்தில் தொடர்ச்சியான பனிக்கட்டி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, அதன் வரையறைகள் எங்கள் வரைபடங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளவற்றுடன் நெருக்கமாக உள்ளன.

துருவ ஆய்வாளர் விளாடிமிர் ருசனோவ்.

1911 ஆம் ஆண்டில், ருசனோவ் ஐந்தாவது முறையாக ஒரு மோட்டார் பாய்மரப் படகில் (5 டி) புதிய நிலத்திற்குச் சென்றார். அவர் மெஷ்ஷார்ஸ்கி தீவுக்குச் சென்று, வரைபடங்களின் முழுமையான முரண்பாட்டை யதார்த்தத்துடன் நம்பினார் - தீவின் வடகிழக்கு கடற்கரை பல விரிகுடாக்களால் உள்தள்ளப்பட்டதாக மாறியது, நோவயா ஜெம்லியாவின் தெற்கு புறநகரின் வெளிப்புறங்களை தீவிரமாக மாற்றி, உள்தள்ளலை வெளிப்படுத்தியது. அதன் கரைகள்.

1912 ஆம் ஆண்டில், நிலக்கரி வைப்புகளை ஆராய்ந்து அவற்றை சுரண்டுவதற்கு தயார்படுத்துவதற்காக ருசனோவ் ஸ்வால்பார்டுக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது வசம் ஒரு சிறிய (65டி) மோட்டார் பாய்மரக் கப்பல் "ஹெர்குலஸ்" (கேப்டன் - அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் குச்சின்) இருந்தது. ருசனோவ் முதலில் மேற்கு ஸ்பிட்ஸ்பெர்கனுக்குச் சென்று நான்கு புதிய நிலக்கரி வைப்புகளைக் கண்டுபிடித்தார். அங்கிருந்து, அவர் ஆறாவது முறையாக புதிய பூமிக்கு, அன்னையின் பந்துக்கு சென்றார். அவர் அங்கு ஒரு குறிப்பை விட்டுவிட்டார், ஒரு வருடத்திற்கான உணவு விநியோகம் இருப்பதால், அவர் வடக்கிலிருந்து நோவயா ஜெம்லியாவைச் சுற்றி வடகிழக்கு பாதை வழியாக பசிபிக் பெருங்கடலுக்குச் செல்ல விரும்புகிறார். பின்னர் பயணம் காணாமல் போனது - ருசனோவ் அவரது மனைவி, பாரிஸ் பல்கலைக்கழக மாணவர், ஜூலியட் ஜீன் மற்றும் குச்சின் உட்பட அதன் பங்கேற்பாளர்களில் பதினொரு பேர். 1934 ஆம் ஆண்டில், மோனா தீவுக்கூட்டத்தில் உள்ள தீவுகளில் ஒன்றிலும், தைமிரின் மேற்கு கடற்கரையில் உள்ள மினின் ஸ்கேரிஸில் உள்ள ஒரு தீவிலும், சோவியத் ஹைட்ரோகிராபர்கள் தற்செயலாக "ஹெர்குலஸ், 1913" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு இடுகையைக் கண்டுபிடித்தனர், பொருட்கள், ஆவணங்கள் மற்றும் எச்சங்கள். பயணம் பங்கேற்பாளர்களின் முகாம்.

வி. அறிவியல் மதிப்புகள்புவியியல் கண்டுபிடிப்புகள்.

துருவ ஆய்வாளர்கள் மற்றும் மாலுமிகளின் பல புகழ்பெற்ற பெயர்கள் கேத்தரின் துறைமுகத்துடன் தொடர்புடையவை. XVIII நூற்றாண்டில். ஒரு படைப்பிரிவு இங்கு நுழைந்தது, 1822 ஆம் ஆண்டில் ஒரு லெப்டினன்ட்டின் கீழ் நோவயா ஜெம்லியா இராணுவப் பிரிவின் குழுவினர் துறைமுகத்தின் முதல் வரைபடத்தைத் தொகுத்தனர், 1826 இல் அவர் இங்கு ஹைட்ரோகிராஃபிக் ஆராய்ச்சியை மேற்கொண்டார்) போன்றவை.

ஒரு குறுகிய காலத்தில் - முழு பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு. மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். - பல தேசங்களின் பயணிகள் மற்றும் கடற்படையினர் சிறப்பாகச் செயல்பட்டனர் ஆராய்ச்சி வேலை... இந்த படைப்புகளில் ரஷ்ய கண்டுபிடிப்பாளர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட பல உள்ளன. பெயர்களை குறிப்பிடாமல், இந்த கண்டுபிடிப்புகளுக்கு பெயரிடுவோம்.

ஆசியாவில், அல்தாய் மற்றும் சயான் மலைகள், மத்திய சைபீரியன், யானகி மற்றும் விட்டம் பீடபூமி, ஸ்டானோவோ, பாடோம் மற்றும் அல்டான் மலைப்பகுதிகள், யப்லோனோவி, செர்ஸ்கி, சிகோட் - சைபீரியா மற்றும் தூர கிழக்கில் ஏராளமான மலை கட்டமைப்புகள் மற்றும் தாழ்வான பகுதிகளை ரஷ்யர்கள் கண்டுபிடித்து ஆய்வு செய்தனர். அலின், மேற்கு சைபீரியன் மற்றும் கோலிமா தாழ்நிலங்கள். ரஷ்யர்கள் பிரதான நிலப்பரப்பின் கிழக்கு கடற்கரையின் பெரும்பகுதியை வரைபடமாக்கினர், சாகலின் தீவின் நிலையை நிரூபித்து, குரில் சங்கிலியின் சரக்குகளை நிறைவு செய்தனர். தியென் ஷான், கிஸ்ஸார்-அலை மற்றும் பாமிர், மத்திய ஆசிய பாலைவனங்கள் மற்றும் கோபன்டாக், ஆரல் கடல் மற்றும் பால்காஷ், காகசஸ் மற்றும் டிரான்ஸ்காசியா, அத்துடன் ஆசியா மைனர், ஈரானிய மலைப்பகுதிகள் மற்றும் ஈரானிய பாலைவனங்கள் ஆகியவற்றின் ஆய்வையும் நாங்கள் மேற்கொண்டோம். மத்திய ஆசியாவின் ஓரோகிராஃபி மற்றும் ஹைட்ரோகிராஃபி பற்றிய சரியான புரிதலை முதலில் வழங்கியவர்கள் எங்கள் தோழர்கள்: அவர்கள் கண்டுபிடிப்பை முடித்து, மங்கோலியன் அல்தாய், ஹெங்டாய், நான்ஷான் மற்றும் பீஷன் மலை அமைப்புகள், சைடம் உட்பட அதன் நிவாரணத்தின் பல பெரிய கூறுகளை புகைப்படம் எடுத்தனர். மந்தநிலைகள், ஏரிகளின் பள்ளத்தாக்கு, கிரேட் லேக்ஸ் பேசின், தரிம் மற்றும் டர்ஃபான், தக்லமாகன் மற்றும் அலாஷன் பாலைவனங்களையும், திபெத்திய பீடபூமியின் வடக்கு எல்லையையும் வரையறுத்தது, காரகோரம் மற்றும் குன்லூனின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் வரைபடத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தது.

VI... முடிவுரை.

1984 ஆம் ஆண்டில், லுனின் தெருவில் உள்ள பாலியார்னியில் ஒரு அசாதாரண நினைவுச்சின்னம் தோன்றியது - ஒரு கிரானைட் தொகுதி, மற்றும் அதன் மீது ஒரு பெரிய பண்டைய தேவாலய மணி. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நினைவுச்சின்னம் அதன் தோற்றத்தை மாற்றியது - மணி மூன்று தூண்களுக்கு இடையில் தொங்கத் தொடங்கியது. அதன் கீழ் ஒரு நினைவு பளிங்கு ஸ்லாப் நிறுவப்பட்டது: "இந்த மணியின் ஒலிக்கு, ஏ. டோல் (1900), வி. ருசனோவ் (1912), ஜி. புருசிலோவ் (1912) ஆகியோரின் புகழ்பெற்ற துருவப் பயணங்கள் கேத்தரின் துறைமுகத்திலிருந்து வடக்கு நோக்கிச் சென்றன. அட்சரேகைகள்."

E. Toll, V. Brusilov, G. Rusanov ஆகியோருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நினைவுத் தகடு.

வலிமையான குணம், மிகுந்த விருப்பம், உறுதிப்பாடு மற்றும் அறிவின் தாகம் உள்ளவர்கள் மட்டுமே இதுபோன்ற செயல்களில் ஈடுபட முடியும் மற்றும் சிறந்த கண்டுபிடிப்புகளை செய்ய முடியும், அவர்களின் வலிமை மற்றும் ஆரோக்கியத்தை விட்டுவிட முடியாது.

அப்படிப்பட்டவர்களைப் பற்றித்தான், அவர்களின் துணிச்சலையும், வீரத்தையும் பாராட்டி, “இரண்டு கேப்டன்கள்” நாவலில் வி.காவேரின் எழுதியுள்ளார். சனா கிரிகோரியேவுக்கு உரையாற்றிய நாவலின் வார்த்தைகளால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: “கேப்டன் டாடரினோவின் பயணத்தை நீங்கள் கண்டுபிடித்துள்ளீர்கள் - கனவுகள் நனவாகும், மேலும் கற்பனையில் ஒரு அப்பாவியாக விசித்திரக் கதையாகத் தோன்றுவது ஒரு யதார்த்தமாக மாறும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது பிரியாவிடை கடிதங்களில் உங்களை உரையாற்றுகிறார் - அவருடைய சிறந்த வேலையைத் தொடரும் ஒருவருக்கு. உங்களுக்கு - நான் உங்களை அவருக்கு அடுத்ததாக சட்டப்பூர்வமாகப் பார்க்கிறேன், ஏனென்றால் அவர் மற்றும் நீங்கள் போன்ற கேப்டன்கள் மனிதகுலத்தையும் அறிவியலையும் முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார்கள்.

கேப்டன் டடாரினோவ் தனது ஒன்றில் எழுதுகிறார் விடைத்தாள்கள்: "ஒரு ஆறுதல் - எனது உழைப்பால் புதிய பரந்த நிலங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்டன." அவர் வீணாக சாகவில்லை, அறிவியலின் வளர்ச்சிக்கு மகத்தான பங்களிப்பைச் செய்தார் என்பது அவருக்கு ஆறுதல் அளித்தது.

... “இப்போது கூட, நீண்ட ஆயுளில் பல விஷயங்களை மீண்டும் படிக்கும்போது, ​​​​முதல் வரிகளிலிருந்தே அதே வழியில் கைப்பற்றி எடுத்துச் செல்லும் மற்றொரு புத்தகத்தை நினைவில் கொள்வது கடினம். சதித்திட்டத்தின் கூர்மையான திருப்பங்கள் - ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களின் முழு நம்பகத்தன்மையுடன். காலப்போக்கில் பிரிக்கப்பட்ட விதிகளின் எதிர்பாராத பின்னடைவு, கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையே ஒரு உறுதியான தொடர்பு. மர்மத்தின் பிரமிக்க வைக்கும் இருப்பு.

நீதியின் யோசனையால் அதிர்ச்சியடைந்த ஒரு இளைஞனின் கண்களால் உலகைப் பார்ப்பது - இந்த பணி அதன் எல்லா அர்த்தத்திலும் எனக்கு முன்வைக்கப்பட்டது! "- லிடியா மெல்னிட்ஸ்காயா தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்.

இலக்கியம்

மர்மமான பயணத்தின் பாதையில். - எம் .: Mysl, 1988, பக். 45-72

P. Antokolskiy Veniamin Kaverin // P. Antokolskiy Sobr. cit .: 4 தொகுதிகளில்: T. 4. - M .: கலை. லிட்., 1973 .-- எஸ். 216-220.

பேகாக் பி. உரையாடல் பன்னிரண்டாவது. அண்டை வீட்டாரின் தலைவிதி உங்கள் விதி // பெகாக் பி. உண்மையான விசித்திரக் கதைகள்: கட்டுரைகள். - எம்.: டெட். எழுத்., 1989 .-- எஸ்.

போரிசோவா வி. “போராடி தேடுங்கள், கண்டுபிடித்து விட்டுவிடாதீர்கள்!”: (வி. காவேரின் நாவல் “இரண்டு கேப்டன்கள்” பற்றி) // கேப்டனின் காவேரின்: நாவல். - எம்.: கலை. லிட்., 1979 .-- எஸ். 5-18.

Galanov B. Sani Grigoriev இன் உறுதிமொழி // Galanov B. புத்தகங்களைப் பற்றிய புத்தகம்: கட்டுரைகள். - எம்.: டெட். லிட்., 1985 .-- எஸ். 93-101.

கேவரின் விண்டோஸ்: முத்தொகுப்பு. - எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1978 .-- 544 ப .: நோய்.

காவேரின் வேலை: [முன்னுரை] // காவேரின். cit .: 8 தொகுதிகளில் - எம் .: கலை. லிட்.,. - டி. 1. - எஸ்.

கேப்டனின் காவேரின்: நாவல் / மறு வெளியீடு. - அரிசி. B. Chuprygin. - எம்.: டெட். எழுத்., 1987. –560 பக்., இல். - (உங்களுக்கு, இளைஞர்கள்).

காவேரின் அட்டவணை: நினைவுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள். - எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1985 .-- 271 பக்.

காவேரின்: நினைவுகள். - எம் .: மாஸ்க். தொழிலாளி, 1989. - 543 பக்.

மகிடோவிச் புவியியல் கண்டுபிடிப்புகளின் வரலாறு. - எம் .: "கல்வி"

நோவிகோவ் வி.எல். தவறாத விகிதம் // Kaverin palimpsest. - எம் .: அக்ராஃப், 1997 .-- எஸ். 5-8.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள். சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி... - எம்.: 2000