நாடக அரங்கம் 3 கமென்ஸ்க் யூரல்ஸ்கி. கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நாடக அரங்கம்

முன்னணி கலாச்சார நிறுவனங்களில் ஒன்று Sverdlovsk பகுதிகமென்ஸ்க்-யுரல்ஸ்கியில் அமைந்துள்ள நாடக அரங்கம் ஆகும். காமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி ஒரு தொழில்துறை நகரமாகும், மேலும் அதன் சொந்த தியேட்டரின் பணக்கார வரலாறு மற்றும் விரிவான திறன்களுடன் இங்கு இருப்பது நகர மக்களை அவர்களின் சொந்த நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தயாரிப்புகள் இரண்டையும் மகிழ்விக்க உதவுகிறது. படைப்பு குழுக்கள்மற்ற நகரங்களில் இருந்து. தியேட்டர் முகவரி: அலுமினியேவயா தெரு, வீடு 47.

தியேட்டர் வரலாறு

தியேட்டரின் தோற்றம் தொலைதூர 1924 இல் லெவ் எல்ஸ்டன் தலைமையிலான ஒரு சிறிய குழுவை உருவாக்கியது, இது ஆரம்பத்தில் கபகோவ்ஸ்கில் (இப்போது செரோவ்) வேலை செய்தது. 1943 ஆம் ஆண்டில், குழு கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கிக்கு குடிபெயர்ந்தது மற்றும் ஒரு பயண தியேட்டரின் அந்தஸ்தைப் பெற்றது. கடினமான போர் ஆண்டுகளில், கூட்டு ஒரு முன்னணி வரிசை படைப்பிரிவை ஏற்பாடு செய்தது, இது வோல்கோவ் முன்னணியின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளுக்கான நிகழ்ச்சிகளுடன் சென்றது. குழு நட்பாக இருந்தது, இங்கு வேலை செய்ய வந்த திறமையான நடிகர்கள் எப்போதும் அணியில் இருந்தனர். தியேட்டருக்கு தங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்த அர்ப்பணிப்புள்ள தொழிலாளர்களில், கலைஞர் க்ளீவ், ஆடை வடிவமைப்பாளர் ரோஸ்லியகோவா, ப்ளம்பெர்க் ப்ராப்ஸ் பிரிவின் தலைவர் ஆகியோரை தனிமைப்படுத்தலாம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 மற்றும் 70 களில், கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கியில் உள்ள நாடக அரங்கம் ஒரு தனித்துவமான கட்டடக்கலை வளாகத்தை ஆக்கிரமித்தது - கமென்ஸ்க் ஆலையின் உணவுக் கிடங்குகளைக் கட்டுதல். நகரவாசிகள் தங்கள் தியேட்டரை நேசித்தனர், குறிப்பாக சோவியத் ஒன்றியத்தின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞரான ரஸ்கோவலோவாவின் பங்கேற்புடன் நிகழ்ச்சிகள். பல ஆண்டுகளாக, கூட்டு அதன் பெயரை பல முறை மாற்றியுள்ளது. 2006 ஆம் ஆண்டில், அதன் கடைசி பெயர் - "நாடக எண் மூன்று" - தியேட்டருக்கு நிரந்தரமானது.

இசைத்தொகுப்பில்

அதன் அடித்தளத்தின் தொடக்கத்தில், கமென்ஸ்க்-யுரல்ஸ்கியில் உள்ள நாடக அரங்கம் கிளாசிக் படைப்புகளின் அடிப்படையில் பார்வையாளர்களுக்கு நிகழ்ச்சிகளை வழங்கியது. சோலா, வொய்னிச், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, கோகோல், செக்கோவ், கார்க்கி ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள் மேடையில் வழங்கப்பட்டன. போரின் முடிவில், சிமோனோவ், கோர்னிச்சுக், லியோனோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகள் அவரது சொத்தில் தோன்றின. எழுபதுகள் நாடகத்துறையில் படைப்பு எழுச்சியின் காலம். நடிகர்கள் ஒத்திகை மற்றும் மேடையில் விளையாடியது மட்டுமல்லாமல், இயக்குனர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, நிகழ்ச்சிகளை வடிவமைக்கவும், இயற்கைக்காட்சிகளை நிறுவவும் உதவியது. இந்த முறை அத்தகைய தெளிவான நிகழ்ச்சிகளால் குறிக்கப்பட்டது:

• வோலோடின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுடன் பிரிந்து செல்லாதீர்கள்".
• "அப்படியே இருக்கும்" சிமோனோவ்.
• ஜாக் மற்றும் குஸ்நெட்சோவ் எழுதிய "வசந்த நாள், ஏப்ரல் பதின்மூன்றாம்".
• "திவால், அல்லது எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் கருதப்படுகிறோம்" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.
• லிகானோவ் மற்றும் ஷூர் எழுதிய "ஒரு நண்பருக்கு கடிதங்கள்".
• ஸ்வெட்லோவ் எழுதிய "20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு".

நடிகர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு நன்கு நிறுவப்பட்டது. அந்த ஆண்டுகளில், அது முடிந்த உடனேயே பார்வையாளர்களுடன் நிகழ்ச்சியைப் பற்றி விவாதிப்பது வழக்கமல்ல. 80-90 களில், குசெலெவ் தலைமையில், தியேட்டர் ரஷ்யர்களின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் பிரகாசமான நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. வெளிநாட்டு கிளாசிக்:

• செக்கோவ் எழுதிய "மாமா வான்யா".
• ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் III.
• ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "Vasilisa Melentyevna".
• ரோசோவின் "கேபர்கெய்லி'ஸ் நெஸ்ட்", இது இன்னும் தியேட்டரில் சிறந்த ஒன்றாக கருதப்படுகிறது.

தற்போது, ​​திறனாய்வில் பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் இருவருக்கும் நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. பின்வருபவை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை:

• அதுவரை.
• "படகு வீரர்".
• "திருமணம்".
• "இரண்டு மகிழ்ச்சியான வாத்துகள்".
• "ஒரு கிறிஸ்துமஸ் பரிசு".

நகரின் குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் சுற்றுப்பயணத்தில் யூரல்களுக்கு வரும் மற்ற திரையரங்குகளின் வேலையைப் பார்த்து பாராட்டலாம். மிகவும் ஒன்று பிரபலமான தயாரிப்புகள்கமென்ஸ்க் -யூரல்ஸ்கியில் உள்ள நாடக அரங்கத்தால் அதன் பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தது - " அன்ன பறவை ஏரி"Pyotr Ilyich Tchaikovsky செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது" கிராண்ட் பாலே ".

"தி போட்மேன்" நாடகம்

டிராமா தியேட்டர் எண்.3 (கமென்ஸ்க்-யுரல்ஸ்கி) அதன் பார்வையாளர்களுக்குக் காண்பிக்கும் நவீன நிகழ்ச்சிகளைப் பொறுத்தவரை, அன்னா யப்லோன்ஸ்காயாவின் காதல் பற்றிய மர்மமான "தி போட்மேன்" தயாரிப்பை தனித்தனியாகக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. சதி ஒரு மனிதனின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு தனிமையான, வேலையில்லாத, பெரிய குடிகாரன், எதிர்பாராத விதமாக அவருக்கு ஒரு விசித்திரமான வேலை வழங்கப்படுகிறது. ஆற்றின் ஒரு பக்கத்திலிருந்து மற்றொரு பகுதிக்கு பயணிகளை இரவில் பிரத்தியேகமாக கொண்டு செல்வதில் அதன் சாராம்சம் உள்ளது. திறக்கும் நேரங்களுக்கு மேலதிகமாக, இத்தகைய போக்குவரத்துகள் கடப்பதற்கு அருகில் ஒரு பாலம் இருப்பதை ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன. ஆனால் சம்பளம் அதிகமாக இருக்கும் என்ற உண்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, புதிய படகோட்டிக்கு போதுமான இலவச நேரம் உள்ளது, மனிதன் ஒப்புக்கொள்கிறான். நதி அசாதாரணமானது மற்றும் பயணிகள் எளிதானது அல்ல என்று பின்னர் மாறிவிடும். மேலும், சதி பரபரப்பானதாகவும் கணிக்க முடியாததாகவும் திருப்புகிறது. நடிகர்களின் திறமையான நாடகமும், தொடர்ந்து பார்வையாளர்களை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருந்த சூழ்ச்சியும் இந்த நடிப்பை பிரம்மாண்டமாக மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளர்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்ட ஒன்றாகவும் ஆக்கியது. "தி போட்மேன்" செயல்திறன் பல விழாக்களில் டிப்ளோமா வென்றவர், மேலும் இந்த செயல்திறன் கூட்டாட்சி திருவிழாவான "கோல்டன் மாஸ்க்-2016" இன் நீண்ட பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. செயல்திறன் கிட்டத்தட்ட மூன்று மணி நேரம் நீடிக்கும்.

நாடகத்தின் எதிர்காலம்

கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நாடக அரங்கின் உரிமையாளரானார் தனித்துவமான திட்டம்உலகில் ஒப்புமை இல்லாத ஒரு புதிய கட்டிடம்.

• அதன் கட்டுமானம் "கல் கதவு" என்ற கலாச்சார மற்றும் வரலாற்றுத் திட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும். இந்த பெயர் ஒரு வினோதமான பாறைக்கு வழங்கப்பட்டது, இது நகரத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது மற்றும் அதன் அடையாளங்களில் ஒன்றாகும்.
• கட்டிடத்தின் கட்டுமானப் பணிகள் முடிந்த பிறகு, அருகிலுள்ள பிரதேசத்தை மேம்படுத்த திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.
• எதிர்கால தியேட்டரின் இருப்பிடம் முன்னாள் பைனோவ்ஸ்கி கார்டன் ஆகும், இது இப்போது குழப்பமான கட்டிடங்கள் மற்றும் ஒழுங்கற்ற நடவு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. அசல் நன்றி கட்டடக்கலை திட்டம்தோட்டம் மாற்றப்பட்டு, ஒரு பாதசாரி பவுல்வர்டுடன் இணக்கமான குழுமத்தை உருவாக்கும் பாரிஸ் கம்யூன்மற்றும் ஐசெட் ஆற்றின் கரை.
• முகப்பின் வலது பக்கத்தில் பரந்த படிகளுடன் ஒரு முன் நுழைவு இருக்கும், கட்டிடத்திற்கு அருகில் ஒரு பெரிய சதுரம் உள்ளது, மற்றும் பக்கங்களில் கார்கள் நிறுத்தும் இடம் உள்ளது.
• கட்டிடத்திற்குப் பின்னால் வசிப்பவர்களுக்கு வசதியான பெஞ்சுகள், பசுமையான இடங்கள் மற்றும் சிற்பங்கள் உட்பட ஒரு பொழுதுபோக்கு பகுதி ஏற்பாடு செய்யப்படும். சிறிய நினைவு பரிசு மற்றும் பூக்கடைகள், சிறிய வசதியான கஃபேக்கள்.

நாடக திட்டங்கள்

நாடக அரங்கு எண். 3 (கமென்ஸ்க்-யுரல்ஸ்கி) பல சுவாரஸ்யமான படைப்புத் திட்டங்களை உயிர்ப்பிக்கிறது.

அவற்றில் ஒன்று "தியேட்டர் ஃபார் டம்மீஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த வேலை முதன்மையாக தியேட்டருக்கு வராதவர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு டிவிடி மற்றும் ஒரு சிறிய விளக்க சிற்றேட்டைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகையான வீடியோ கலைக்களஞ்சியம், சந்தித்ததை நோக்கமாகக் கொண்டது சுவாரஸ்யமான உலகம்தியேட்டர், யாராவது நடிப்புக்கு கண்டிப்பாக டிக்கெட் வாங்குவார்கள்.

திரைக்குப் பின்னால் பயணம் என்பது பெரியவர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் இருவரும் விரும்பும் ஒரு வகையான உல்லாசப் பயணம். அனைத்து தியேட்டர் பிரியர்களும் எதிர்கொள்ளும் வெவ்வேறு நாடகத் தொழில்களைப் பற்றி இங்கே நீங்கள் நிறைய கற்றுக்கொள்வீர்கள் - ஆடை அறை உதவியாளர், கலைஞர், அலங்கரிப்பாளர், ஒப்பனை கலைஞர், இயக்குனர், பார்டெண்டர் மற்றும் பலர். திரைக்குப் பின்னால், நீங்கள் மறுபிறவி கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுவீர்கள், பல்வேறு தொகுப்புகளைக் காட்டுவீர்கள் மற்றும் உண்மையான நாடக ஆடைகளைத் தொட அனுமதிக்கப்படுவீர்கள்.

"பெற்றோருக்கான தியேட்டர்" என்ற யோசனையும் குழுவிற்கு சொந்தமானது, இது பெரியவர்கள் நடிப்பைக் காண அனுமதிக்கிறது. மாலை நேரம், குழந்தைகளை விட்டுச் செல்ல யாரும் இல்லை என்றால். நான்கு வயதுக்கு மேற்பட்ட குழந்தைகளை, பெற்றோரிடம் டிக்கெட் இருந்தால் அனுபவமிக்க ஆசிரியர் கவனிப்பார். இந்த சேவையின் விலை 300 ரூபிள் ஆகும்.

மாலையில் பல நிகழ்ச்சிகள் குடும்பத்தைப் பார்ப்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது, டீனேஜ் குழந்தைகளுடன் பெரியவர்கள் அவர்களிடம் வரலாம், இது அவர்களை சேர அனுமதிக்கிறது. உயர் கலைவளரும் தலைமுறை.

தியேட்டரில் இரண்டு அரங்குகள் உள்ளன - பெரிய ஒன்று (1000 இருக்கைகளுக்கு) மற்றும் சிறியது (100 இருக்கைகளுக்கு). நகரத்தில் உள்ள ஒரே தொழில்முறை தியேட்டர் இதுதான். அவருடன் அதே கட்டிடத்தில் ஒரு ஓய்வு மையமும் உள்ளது, அதில் அமெச்சூர் கலைக் குழுக்கள் மற்றும் அடங்கும் நகர நூலகம்... எனவே நாடக அரங்கை மிகைப்படுத்தாமல், கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கியின் கலாச்சார வாழ்க்கையின் மையமாகக் கருதலாம்.

,
செயின்ட். அலுமினியம், 47

"நாடகம் எண் மூன்று"- ரஷ்யாவின் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பகுதியில் உள்ள கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நகரில் ஒரு நாடக அரங்கம். கமென்ஸ்க்-உரால்ஸ்கியில் உள்ள மிகப்பெரிய தியேட்டர் மற்றும் நகரத்தில் உள்ள இரண்டு திரையரங்குகளில் ஒன்று.

தியேட்டர் வரலாறு

கமென்ஸ்க்-உரால்ஸ்க் தொழில்முறை தியேட்டரின் வரலாறு 1943 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது, லெவ் எல்ஸ்டனின் குழு நகரத்தில் குடியேறியது, 1924 இல் ஒரு மொபைல் தியேட்டராக உருவாக்கப்பட்டது. 1920 களில், குழு இப்பகுதியில் பல்வேறு மேடை அரங்குகளில் விளையாடியது, தொழிற்சாலைகள், சுரங்கங்கள் மற்றும் சுரங்கங்களுக்கு பயணம் செய்தது. இந்தத் தொகுப்பானது முக்கியமாக கிளாசிக்ஸால் இயற்றப்பட்டது: இ. வொய்னிச் எழுதிய "தி கேட்ஃபிளை", ஈ. ஜோலாவின் "பாரிஸ்", என். கோகோல், ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஏ. செகோவ், எம். கோர்க்கி, ஏ. லுனாச்சார்ஸ்கி ஆகியோரின் நாடகங்கள். பெரிய காலத்தில் தேசபக்தி போர்மொபைல் தியேட்டரின் அடிப்படையில், ஒரு முன் வரிசை படைப்பிரிவு உருவாக்கப்பட்டது, இது வோல்கோவ் முன் சென்றது.

1943 முதல், தியேட்டர் காமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கியில் ஒரு நிரந்தர "குடியிருப்பு அனுமதி" பெற்றது. இந்தத் தொகுப்பில் கே. சிமோனோவ், எல். லியோனோவ், ஏ. கோர்னிச்சுக் ஆகியோரின் நாடகங்கள் அடங்கும். குழுவில் N. இஸ்டோமின், A. சமரினா, சுவோரோவின் மாணவர்கள், போபோவ், Z. சபுரோவா-ரஸ்கோவலோவ் ஆகியோர் அடங்குவர்; தாராசோவ், கசரின் மற்றும் பலர்.

XX நூற்றாண்டின் 60-70 களில், தியேட்டர் பழைய கமென்ஸ்கின் தனித்துவமான கட்டடக்கலை வளாகத்தில் அமைந்துள்ளது - கமென்ஸ்க் ஆலையின் உணவுக் கிடங்குகளின் கட்டிடம்.

80 மற்றும் 90 களில், தியேட்டரை யூ.குழலேவ் இயக்கியுள்ளார் - இந்த காலம் கமென்ஸ்க் -யூரல்ஸ்கி தியேட்டரின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. இக்காலத்தின் பிரகாசமான நிகழ்ச்சிகளில் வி. ரோசோவின் "தி கேபர்கெய்லி'ஸ் நெஸ்ட்" மற்றும் பெர்க்மேனின் "சீன்ஸ் ஃப்ரம் மேரேட் லைஃப்" ஆகியவை அடங்கும். அவர் வெளியேறிய பிறகு, தியேட்டர் வீழ்ச்சியடைந்த காலகட்டத்தை சந்தித்தது, 2005 ஆம் ஆண்டில், நாடக அரங்கை லியுட்மிலா மேடிஸ் தலைமை தாங்கியபோதுதான், அதன் முந்தைய முக்கியத்துவத்தை மீட்டெடுக்கவும், திறமையை மீட்டெடுக்கவும் முடிந்தது. மாஸ்கோ, யெகாடெரின்பர்க், லிதுவேனியா ஆகிய நாடுகளில் இருந்து பிரபல இயக்குனர்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு அழைக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த நேரத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று - " பெயரிடப்படாத நட்சத்திரம்"மாஸ்கோ இயக்குனர் ஏ. மோலோஸ்டோவ் இயக்கியது, - பிராந்தியத்தில் நாடக விமர்சகர்களால் சாதகமாக குறிப்பிடப்பட்டது நாடக விழா"இர்பிட் ஸ்டேஜ் - 2006". தியேட்டர் ஆண்டுதோறும் பங்கேற்கிறது பிராந்திய திருவிழா"பிராவோ!".

டிசம்பர் 2006 இல், கமென்ஸ்கி நாடக அரங்கம் அதன் வரலாற்றுப் பெயரை "நாடக எண் மூன்று" மீண்டும் பெற்றது.

விவரக்குறிப்புகள்

பெரிய மேடை:

• உள்ள இடங்களின் எண்ணிக்கை ஆடிட்டோரியம் 925
• நிலை: அகலம் 16.0 மீ; ஆழம் 12.0 மீ; உயரம் 28.0 மீ
• பிடி: பிடி ஆழம் 3.0 மீ
• மேடை கண்ணாடி: அகலம் 10.0 மீ; உயரம் 5.0 மீ
• கட்டிடக்கலை போர்டல்: அகலம் 12.6 மீ; உயரம் 6.0 மீ
• ப்ரோசீனியம்: அகலம் 10.6 மீ; ஆழம் 2.1 மீ
• ஏரியர்சீன்: அகலம் 10.0 மீ; ஆழம் 1.7 மீ
• வட்டம்: விட்டம் 11.4 மீ
• ஸ்டேஜ் பாக்கெட்டுகள் 5.0 * 9.0
• ஆர்கெஸ்ட்ரா குழி: அகலம் 2.1 மீ; ஆடிட்டோரியத்தின் அச்சில் அகலம் 12.7 மீ; ஆழம் 2.0 மீ

சிறிய மேடை

• ஆடிட்டோரியத்தில் இருக்கைகளின் எண்ணிக்கை 127
• நிலை: அகலம் 11.3 மீ; ஆழம் 8.0 மீ; உயரம் 6.4 மீ
• மேடை கண்ணாடி: அகலம் 6.3 மீ; உயரம் 6.0 மீ

விருதுகள்

• - டிப்ளமோ VII திருவிழாரஷ்யாவின் சிறிய நகரங்களின் திரையரங்குகள் z.a. புரோகோர் பசெக்னிக் ("பசுமை மண்டலம்" நாடகம்) பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக வியாசஸ்லாவ் சோலோவிச்சென்கோவுக்கு ஆர்.எஃப்.
• - VI இன்டர்நேஷனல் தியேட்டர் ஃபெஸ்டிவல்-போட்டி "கோல்டன் ஹார்ஸ்" - "சிறந்த டிப்ளோமா மற்றும் சிலை" பெண் வேடம்"நடாலியா பக்கரேவா (நாடகம்" மனநோய். 4.48 ")
• - "பிராவோ!" திருவிழாவின் சிறப்பு பரிசு - 2008 "பிராந்திய செய்தித்தாள்" குழந்தைகளுக்கான நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குவதற்கான செயலில் பணியாற்றியதற்காக (நாடகம் "பொல்லியண்ணா").
• - "ஒரு தொழில்முறை அரங்கின் செயல்திறன்" (செயல்திறன் "பொல்யன்னா") பரிந்துரையில் V பிராந்திய போட்டியின் பரிசு பெற்றவர் "ட்யூனிங் ஃபோர்க்"
• - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் ஆளுநரின் பரிசு சிறந்த சாதனைகள் 2009 இல் இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் நாடகத்தை உருவாக்கிய நான்கு படைப்பாளிகளுக்கு: மேடை இயக்குனர் லியுட்மிலா மேடிஸ், டெவியின் பால்காரர் வியாசெஸ்லாவ் சோலோவிச்சென்கோவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர், கோல்டா நினா புஜின்ஸ்காயாவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர், மெனசெம் மெண்டல் ஜெனடி இலின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர். (விளையாடு" நினைவு பிரார்த்தனை»)
• - திருவிழாவின் சிறப்பு பரிசு "பிராவோ!" - 2009 யூரல்களின் தியேட்டர்கள் சங்கத்திலிருந்து "தீவிரமான தார்மீக மற்றும் சமூகப் பிரச்சினைகளில் சிந்தனையுடன் பிரதிபலிப்பதற்காக"

"கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நாடக அரங்கு" நாடகம் எண் மூன்று "என்ற கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

இணைப்புகள்

காமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நாடக அரங்கம் "நாடகம் எண் மூன்று" என்ற ஒரு பகுதி

"நாடகம் எண் மூன்று"- ரஷ்யாவின் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பகுதியில் உள்ள கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கி நகரில் ஒரு நாடக அரங்கம். கமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கியின் மிகப்பெரிய தியேட்டர் மற்றும் நகரத்தில் உள்ள இரண்டு தியேட்டர்களில் ஒன்று.

கல்லூரி YouTube

• 1 / 5

  கமென்ஸ்க்-உரால்ஸ்க் தொழில்முறை தியேட்டரின் வரலாறு 1943 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது, லெவ் எல்ஸ்டனின் குழு நகரத்தில் குடியேறியது, 1924 இல் ஒரு பயண அரங்காக உருவாக்கப்பட்டது. 1920 களில், குழு இப்பகுதியில் பல்வேறு மேடை அரங்குகளில் விளையாடியது, தொழிற்சாலைகள், சுரங்கங்கள் மற்றும் சுரங்கங்களுக்கு பயணம் செய்தது. இந்தத் தொகுப்பானது முக்கியமாக கிளாசிக்ஸைக் கொண்டிருந்தது: ஈ. வொய்னிச்சின் "தி கேட்ஃபிளை", ஈ. ஜோலாவின் "பாரிஸ்", என். கோகோல், ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஏ. செகோவ், எம். கோர்க்கி, ஏ. லுனாச்சார்ஸ்கி ஆகியோரின் நாடகங்கள். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​​​ஒரு மொபைல் தியேட்டரின் அடிப்படையில் ஒரு முன்னணி வரிசை படைப்பிரிவு உருவாக்கப்பட்டது, இது வோல்கோவ் முன்னணியில் பயணித்தது.

  1943 முதல், தியேட்டர் காமென்ஸ்க்-யூரல்ஸ்கியில் ஒரு நிரந்தர "குடியிருப்பு அனுமதி" பெற்றது. இந்தத் தொகுப்பில் கே. சிமோனோவ், எல். லியோனோவ், ஏ. கோர்னிச்சுக் ஆகியோரின் நாடகங்கள் அடங்கும். குழுவில் N. இஸ்டோமின், A. சமரினா, சுவோரோவின் மாணவர்கள், போபோவ், Z. சபுரோவா-ரஸ்கோவலோவ் ஆகியோர் அடங்குவர்; தாராசோவ், கசரின் மற்றும் பலர்.

  1960-1970 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் பழைய கமென்ஸ்கின் தனித்துவமான கட்டடக்கலை வளாகத்தில் அமைந்துள்ளது - கமென்ஸ்க் ஆலையின் உணவுக் கிடங்குகளின் கட்டிடம்.

  1980-1990 களில், தியேட்டர் யு.குஜெலெவ் என்பவரால் இயக்கப்பட்டது - இந்த காலம் கமென்ஸ்க்-யூரல் தியேட்டரின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. இக்காலத்தின் பிரகாசமான நிகழ்ச்சிகளில் வி. ரோசோவின் "தி கேபர்கெய்லி'ஸ் நெஸ்ட்" மற்றும் பெர்க்மேனின் "சீன்ஸ் ஃப்ரம் மேரேட் லைஃப்" ஆகியவை அடங்கும். அவர் வெளியேறிய பிறகு, தியேட்டர் வீழ்ச்சியடைந்த காலகட்டத்தை சந்தித்தது, 2005 ஆம் ஆண்டில், நாடக அரங்கை லியுட்மிலா மேடிஸ் தலைமை தாங்கியபோதுதான், அதன் முந்தைய முக்கியத்துவத்தை மீட்டெடுக்கவும், திறமையை மீட்டெடுக்கவும் முடிந்தது. மாஸ்கோ, யெகாடெரின்பர்க், லிதுவேனியா ஆகிய நாடுகளில் இருந்து பிரபல இயக்குனர்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு அழைக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த நேரத்தில் மிகவும் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று - "தி நேம்லெஸ் ஸ்டார்", மாஸ்கோ இயக்குனர் ஏ. மோலோஸ்டோவ் அரங்கேற்றியது, பிராந்திய நாடக விழா "இர்பிட் ஸ்டேஜ் - 2006" இல் நாடக விமர்சகர்களால் சாதகமாக குறிப்பிடப்பட்டது. "பிராவோ!" வருடாந்திர பிராந்திய திருவிழாவிலும் தியேட்டர் பங்கேற்கிறது.

  டிசம்பர் 2006 இல், கமென்ஸ்கி நாடக அரங்கம் அதன் வரலாற்றுப் பெயரை "நாடக எண் மூன்று" மீண்டும் பெற்றது.

  விருதுகள்

  தியேட்டர் அதன் சாதனைகளுக்காக மீண்டும் மீண்டும் வழங்கப்பட்டது:

  • - ரஷ்யாவின் சிறிய நகரங்களின் திரையரங்குகளின் VII விழாவின் டிப்ளோமா z.a. ப்ரோகோர் பசெக்னிக் ("கிரீன் சோன்" நாடகம்) பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக வியாசஸ்லாவ் சோலோவிச்சென்கோவுக்கு ஆர்.எஃப்.
  • - விருது பெற்ற டிப்ளோமா மற்றும் VI இன்டர்நேஷனல் தியேட்டர் ஃபெஸ்டிவல்-போட்டி "கோல்டன் ஹார்ஸ்" - நடால்யா பக்கரேவாவின் "சிறந்த பெண் பாத்திரம்" (நாடகம் "சைக்கோசிஸ். 4.48")
  • - "பிராவோ!" திருவிழாவின் சிறப்பு பரிசு - 2008 "பிராந்திய செய்தித்தாள்" குழந்தைகளுக்கான நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்குவதற்கான செயலில் பணியாற்றியதற்காக (நாடகம் "பொல்லியண்ணா").
  • - "ஒரு தொழில்முறை அரங்கின் செயல்திறன்" (செயல்திறன் "பொல்யன்னா") பரிந்துரையில் V பிராந்திய போட்டியின் பரிசு பெற்றவர் "ட்யூனிங் ஃபோர்க்"
  • - நாடகத்தின் நான்கு படைப்பாளர்களுக்கு 2009 இல் இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறையில் சிறந்த சாதனைகளுக்காக ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் ஆளுநரின் பரிசு: தயாரிப்பு இயக்குனர் லியுட்மிலா மேடிஸ், டெவியின் பால்காரர் வியாசெஸ்லாவ் சோலோவிச்சென்கோவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர், கோல்டாவின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தியவர். நினா புசின்ஸ்காயா, மெனாச்செம் மெண்ட்ல்னயா ஜென்னடி இலின் (பிரார்த்தனை)
  • - திருவிழாவின் சிறப்பு பரிசு "பிராவோ!" - 2009 யூரல்களின் தியேட்டர்கள் சங்கத்திலிருந்து "தீவிரமான தார்மீக மற்றும் சமூகப் பிரச்சினைகளில் சிந்தனையுடன் பிரதிபலிப்பதற்காக"

  குழு

  இயக்குநர்கள்: 1967-1968 - V. பெருனோவ்; V. மெட்வெடேவ்; யு.குஜெலெவ்.

  நடிகர்கள்: ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மக்கள் கலைஞர்கள்: ஏ. இவனோவ்; சோவியத் ஒன்றியத்தின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர்கள்: Z. சபுரோவா-ரஸ்கோவலோவா; ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர்கள்: S. Lapteva, V. Solovichenko, L. Komalenkova; N. Istomin, A. சமரினா, Suvorova, Popov, Tarasov, Kazarin, E. காசின், P. Kromovskikh, E. ஷூமேக்கர், A. Shafirova, P. Tabakar, G. முராஷேவா, A. Sokharev, V. Osadchenko, வி. ஜபோரோஷ்சென்கோ, டி. அலெக்ஸீவா, என். புசின்ஸ்காயா, எல். ஓவ்சன்னிகோவா, ஈ. துமனோவா, வி. லெத்யேவ், ஓ. குக்சோவ்ஸ்கி.

  இசைத்தொகுப்பில்

  டெட்ராவின் திறமை பின்வரும் நிகழ்ச்சிகளை உள்ளடக்கியது: "உங்கள் அன்புக்குரியவர்களுடன் பிரிந்து செல்லாதீர்கள்" ஏ. வோலோடின், இயக்குனர் வி. மெட்வெடேவ்; "வசந்த நாள், ஏப்ரல் 30" A. ஜாக் மற்றும் I. குஸ்நெட்சோவ்; கே. சிமோனோவ் எழுதிய "அது அப்படியே இருக்கும்"; ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “திவாலானவர்கள் அல்லது எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் கருதப்படுவோம்”; A. Likhanov மற்றும் I. Shur மூலம் "ஒரு நண்பருக்கு கடிதங்கள்"; "20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு" எம். ஸ்வெட்லோவ்; "மாமா வான்யா" ஏ. செக்கோவ்; டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியரின் "ரிச்சர்ட் III"; A. Ostrovsky எழுதிய "Vasilisa Melentyev"; ஜி. A. Dudarev எழுதிய "தி த்ரெஷோல்ட்"; "தனியார்" A. துடரேவ்; "காலை வானத்தில் நட்சத்திரங்கள்" கலினா; V. Rozov எழுதிய "Wood grouse's nest"; வி. ரோஸோவ் எழுதிய "காட்டுப்பன்றி"; பெர்க்மேன் திருமணத்திலிருந்து காட்சிகள்; ஏ. கசோனாவின் "தி சாவேஜ்"; L. Zhukhovitsky எழுதிய "The Last Woman of Signor Juan"; எட்வர்டோ டி பிலிப்போவின் ஃபிலுமெனா மார்டுரானோ, இயக்குனர் வி. மெட்வெடேவ்; கோப்கோவ் எழுதிய "தி கோல்டன் யானை", வி. சாவின் இயக்கியது; " பிளம்எ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கோரோபிட்சின் அரங்கேற்றினார்; ஏ. மோலோஸ்டோவ் இயக்கிய "தி நேம்லெஸ் ஸ்டார்"; "கோஸ்ட் ஆஃப் தி ஸ்கை" வி. அசோவ்ஸ்கி மற்றும் எல். ஜைகௌஸ்காஸ் ஆகியோரால் டி. குவேரா, இயக்குனர் எல். ஜெய்காஸ்காஸின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது; எம். கேமோலெட்டி, இயக்குனர் எஃப். செர்னிஷேவ் எழுதிய "நாங்கள் நட்பு குடும்பத்தில் அல்லது பிரஞ்சு மொழியில் ஒரு பக்க உணவில் விளையாடுகிறோம்"; என். கோலிடா எழுதிய "பழைய உலக காதல்" எல். மேடிஸ் மற்றும் வி.

  சமகால திறமை

  • வீசு! வணக்கம்! இயக்குனர் ஃபியோடர் செர்னிஷேவ்
  • ஒலெக் குக்சோவ்ஸ்கி இயக்கிய தி விஸார்ட் அண்ட் தி ஷூட்டிங் ஸ்டார்
  • ஹேப்பி ஹான்ஸ் எம். பார்டெனேவா, இயக்குனர் லியுட்மிலா மேடிஸ்
  • கோடோவாசியா எம். லுக்யனோவா, இயக்குனர் லியுட்மிலா மேடிஸ்
  • காதலர் தினம் I. Vyrypaeva, இயக்குனர் Lyudmila Matis
  • அன்புள்ள பமீலா
  • ஒரு நட்சத்திரத்துடன் ஒரு நட்சத்திரம் கூறுகிறது ...
  • பசுமை மண்டலம்
  • நாங்கள் ஒரு நட்பு குடும்பத்தில் விளையாடுகிறோம்
  • பொலியன்னா
  • குளிர்காலம் இருக்காது! (பிரீமியர்!)
  • அமெரிக்க கனவுகள் (பிரீமியர்!)
  • பிறகு…
  • காதல் கருத்து
  • எங்களுக்கு இடையே பெண்கள் ...
  • அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கட்டும்

  விவரக்குறிப்புகள்

  பெரிய மேடைஉள்ளது: ஆடிட்டோரியத்தில் இருக்கைகளின் எண்ணிக்கை 925; மேடை 16.0 மீட்டர் அகலம், 12.0 மீட்டர் ஆழம், 28.0 மீட்டர் உயரம்; பிடியின் ஆழம் 3.0 மீட்டர்; 10.0 மீட்டர் அகலம் மற்றும் 5.0 மீட்டர் உயரம் கொண்ட மேடை கண்ணாடி; 12.6 மீட்டர் அகலமும் 6.0 மீட்டர் உயரமும் கொண்ட கட்டடக்கலை போர்டல்; 10.6 மீட்டர் அகலம் மற்றும் 2.1 மீட்டர் ஆழம் கொண்ட புரோசீனியம்; 10.0 மீட்டர் அகலம் மற்றும் 1.7 மீட்டர் ஆழம் கொண்ட பின்புற காட்சி; வட்ட விட்டம் - 11.4 மீட்டர்; காட்சி பாக்கெட்டுகள் 5.0 * 9.0; இசைக்குழு குழி 2.1 மீட்டர் அகலம் கொண்டது; ஆடிட்டோரியத்தின் அச்சில் அகலம் 12.7 மீட்டர் மற்றும் ஆழம் 2.0 மீட்டர்.

  சிறிய மேடைஉள்ளது: ஆடிட்டோரியத்தில் இருக்கைகளின் எண்ணிக்கை 127; 11.3 மீட்டர் அகலம், 8.0 மீட்டர் ஆழம், 6.4 மீட்டர் உயரம் கொண்ட மேடை; மேடை கண்ணாடி 6.3 மீட்டர் அகலமும் 6.0 மீட்டர் உயரமும் கொண்டது.

  வணக்கம், இது ஆம்புலன்ஸ் தானா? என் நண்பன் இங்கே இறந்து கொண்டிருக்கிறான், இந்த முகவரிக்கு சீக்கிரம் வா...
  மெதுவாக ரிசீவரைக் கீழே வைத்துவிட்டு, வாசிலி பாவ்லோவிச் அறையைச் சுற்றிப் பார்த்தார், அவர் எல்லாவற்றையும் சரியான வரிசையில் சரிபார்ப்பது போல் ... பின்னர் ஒரு எதிர்பார்ப்பு ... லிட்வின் நாற்காலியை ஜன்னலுக்கு நகர்த்தினார் ... எல்லாவற்றையும் மிக மெதுவாக ஒழுங்காக செய்ய விரும்பினார். எல்லாவற்றையும் நினைவில் கொள்ள: ஒவ்வொரு கணமும், ஒவ்வொரு மிகச்சிறிய விவரம், இருப்பினும், வழக்கம் போல், அவரது கட்டுரைகள் ஒன்றில் அல்லது இதுவரை வெளியிடப்படாத கதைகளில் எழுதுவதற்காக. ...
  ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, அவர் சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பாராட்டினார், அது அவரை மிகவும் கவர்ந்தது, விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சியில் அவரைக் கொண்டுவந்தது மற்றும் அதன் மர்மமான விவரிக்க முடியாத தன்மையால் வியப்படைந்தது ... சைரனின் சத்தம், ஆம்புலன்ஸ் மட்டுமே அவரை யதார்த்தத்திற்குத் திரும்பியது.
  - உடனடியாக ... சொல்ல எதுவும் இல்லை - வாசிலி பாவ்லோவிச் ஒப்புதல் தொனியில் கிசுகிசுத்தார், ஒரு கார் தனது வீட்டிற்குச் சென்றதை உறுதிசெய்தார் ...
  அஸ்தமிக்கும் சூரியனின் கதிர்கள் அவரது கண்களில் பிரகாசித்தன, மகிழ்ச்சியிலும் அன்பிலும் ஊறிப்போன அவரது கண்களில் ... கவலையற்ற வழிப்போக்கர்கள் தெருவில், கால்களால் பரபரப்பாக பறந்து, பூங்காவில், லிட்வின் பிடித்த பெஞ்சில், முற்றிலும் வெவ்வேறு நபர் அமர்ந்திருந்தார் ... மேலும் சூரிய அஸ்தமனக் கதிர்களில் காட்டுப் புறாக்கள் மட்டுமே, ஒரு கிளிக்கில், ஒரு பண்டிகை வானவேடிக்கை போல வானத்தில் பறந்தன வெவ்வேறு பக்கங்கள்கடந்த காலத்தின் நொடிகளை ஒரு சிறகின் மடியில் விட்டு ...

  எங்கோ படிக்கட்டில், மனசாட்சியுள்ள மருத்துவர்கள், ஒரு விசித்திரமான ஒலியைக் கேட்டு, அவர்களின் சவாலுக்கு இன்னும் விரைந்தனர். நான்காவது மாடி சற்று திறந்த கதவுடன் அவர்களைச் சந்தித்தது, அவர்கள் அழைக்கப்பட்ட அபார்ட்மெண்ட் எண்ணைச் சரிபார்ப்பதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை ... கவனமாக கதவைத் திறந்து தாழ்வாரத்தில் சில படிகள் எடுக்க, அங்கி அணிந்தவர்கள் உறைந்தனர் ...
  ஜன்னல் ஓரமாக நாற்காலியில் ஒருவர் அமர்ந்திருந்தார். அவரது முகத்தில் ஒரு புன்னகை இருந்தது, அவரது கண்கள் அடிவானத்திற்கு அப்பால் எங்காவது செலுத்தப்பட்டன, எல்லா ரகசியங்களையும் புரிந்து கொள்ள முயன்றன, அல்லது அழகிய நிலப்பரப்புகளைப் பார்த்தன ... ஒரு கை நாற்காலியின் கையில் தொங்கியது, ரிவால்வரைப் பிடித்தது . என்ன நடக்கிறது என்ற திகில் இல்லாவிட்டால், சுவரைப் பார்த்து, பாவெல் வாசிலியேவிச் தானே வால்பேப்பரில் உறைந்த இரத்தத் துளிகளில் ஒரு தலைசிறந்த ஓவியத்தை அடையாளம் கண்டு, அதை ஒரு சட்டகத்தில் வைத்து கண்காட்சிக்கு அனுப்புவார், முன்பு ஆச்சரியப்பட்டார். பெயருக்கு மேல், மற்றும் மிகவும் வெறித்தனமான மற்றும் மோசமான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பது: "தனிமையின் மறுபக்கத்தில்." முரண்பாடும் தொலைநோக்கு பார்வையும் நில உரிமையாளரை விட்டு விலகவில்லை. அவரது ஜாக்கெட்டின் பாக்கெட்டில் பேட்ஜுக்கு பதிலாக ஒரு நன்கொடையாளர் அட்டை இருந்தது, இடது கை முழங்காலில் இருந்தது, பதட்டத்துடன் ஒரு உறையைப் பிடித்தது, அதில் ஈரமான மையில் கையெழுத்தில் எழுதப்பட்ட சமீபத்திய வார்த்தைகள்: "காப்பாற்றாதவர்களுக்கு நான்."

  1907 இல் ரஷ்யா இன்னும் முறையாக ஒரு எதேச்சதிகார முடியாட்சியாக இருந்தபோதிலும், பேரரசை ஆளுவது சாத்தியமில்லை, மேலும் மாநில டுமா இல்லாமல் பெரிய அளவிலான சீர்திருத்தங்களின் திட்டத்தை செயல்படுத்துவது சாத்தியமில்லை. நிச்சயமாக, மிகவும் குறிப்பிட்ட வரிசையில் செயல்படுவது சாத்தியம், ஆனால் ஸ்டோலிபின் அத்தகைய செயல்களின் தீவிர விரும்பத்தகாத தன்மையை புரிந்து கொண்டார், சில சமயங்களில் அவருக்கு வேறு வழியில்லை என்றாலும் கூட. ஆனால் நாட்டை ஆள வேண்டும் இதே வழியில்தொடர்ந்து, இளம் ரஷ்ய பாராளுமன்றவாதத்தை முற்றிலுமாக ஒழிக்க வேண்டியது அவசியம், இது அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் சாத்தியமற்றது மற்றும் மாநில நலன்களுக்கு முரணானது என்று கருதினார். அனைவருடன் எதிர்மறை அணுகுமுறைஅழிவு எதிர்ப்புக்கு மாநில நடவடிக்கைகள்டுமாவின் நான், ஸ்டோலிபின் வளர்ந்த பாராளுமன்றம் முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார் பகுதியாகசட்டபூர்வமான தன்மை, தனிப்பட்ட உரிமைகளுக்கான மரியாதை மற்றும் சொத்து உரிமைகளுக்கான மரியாதை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் புதுப்பிக்கப்பட்ட சமூக அமைப்பு.

  முதல் டுமாவின் கலைப்பைத் தொடங்கி, ஸ்டோலிபின் ஒரு பாராளுமன்றத்தை விரும்பினார், இது நாட்டை அமைதிப்படுத்துவதற்கும் முறையான சீர்திருத்தங்களைச் செய்வதற்கும் நிர்வாகக் கிளையின் பங்காளியாக செயல்படும். பிரதம மந்திரி தனது பங்கிற்கு முடிந்தவரை அதிகாரிகளுக்கு விசுவாசமாக இருக்க முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார் என்பது தெளிவாகிறது. இந்த நோக்கத்திற்காக, ஸ்டோலிபின் செனட்டில் இருந்து சிறப்புத் தெளிவுபடுத்தலைத் தொடங்கினார், நகர்ப்புற மக்களின் ஏழ்மையான குழுக்களையும் வாக்காளர்களிலிருந்து விவசாயிகளையும் தவிர்த்து (அவர்கள் தீவிரவாதிகளால் மிகவும் எளிதில் கையாளப்பட்டவர்கள் என்பதால்), இது பாராளுமன்றத்தின் எதிர்கால அமைப்பை மிகவும் குறைவான எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியிருக்க வேண்டும். இருப்பினும், ஸ்டோலிபின் எந்த வகையிலும் தேர்தல்களை பொய்யாக்க முயன்றார் என்று கூறுவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை - அவரது நடவடிக்கைகள் எந்த வகையிலும் தற்போதைய சட்டத்தை மீறவில்லை. புரட்சிகர இரத்தக்களரிக்குப் பிறகு, பயங்கரவாதத்துடன் தொடர்புடைய நபர்களால் டுமாவின் ஊடுருவலுக்கு அதிகாரிகள் தடையாக இருக்க முயன்றது அல்லது குறைந்தபட்சம் வெளிப்படையான அல்லது மறைமுகமான ஒப்புதலுடன் நடத்துவது மிகவும் இயல்பானது.

  ஸ்டோலிபினுக்கு மிகவும் சாதகமற்றதாக இருந்த இரண்டாவது டுமாவுக்கான தேர்தல்களின் முடிவுகள், அதிகாரிகள் (அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே மிகவும் வலுவானவர்கள் மற்றும் செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கான பல வாய்ப்புகள்) தேர்தல் செயல்பாட்டில் தீவிரமாக தலையிடவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்தியது. பாராளுமன்றத்தின் அமைப்பு முந்தைய அரசை விடவும் கூடுதலான அரசாங்கத்திற்கு எதிரானதாக மாறியது. நாட்டில் அமைதி இன்னும் அதிகமாக வெளிப்பட்டது, மேலும் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான வாக்காளர்களின் மனதில் இன்னும் ஒரு புரட்சிகர போதை இருந்தது, எனவே ஸ்டோலிபின் அரசாங்கத்திற்கு எதிராக இயக்கப்பட்ட புரட்சியாளர்களின் அழிவுகரமான வாய்மொழியில் நம்பிக்கை இருந்தது. புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாராளுமன்ற உறுப்பினர்களில் இடதுசாரி தீவிரவாதிகள் சுமார் 43% உறுப்பினர்களாக உள்ளனர், இது அவர்களுக்கு அரசாங்க எதிர்ப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு பரந்த வாய்ப்புகளை வழங்கியது. வலதுசாரி மற்றும் ஆக்டோப்ரிஸ்டுகள், ஸ்டோலிபின் (எல்லாவற்றிலும் இல்லை மற்றும் பல இட ஒதுக்கீடுகளுடன் இருந்தாலும்) ஆதரித்தனர், இருப்பினும் அவர்கள் தங்கள் பிரதிநிதித்துவத்தை அதிகரித்தனர் (இது பிரதமரின் போக்கிற்கான பெருகிவரும் ஆதரவைக் குறிக்கிறது), இருப்பினும், அவர்கள் பெற்ற 10% அரசாங்கத்திற்கு ஆதரவான பெரும்பான்மையை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குங்கள். 80 இடங்களை இழந்த கேடட்களின் டுமாவில் (கூட்டணி அரசாங்கத்தை உருவாக்கும் வாய்ப்பை இழந்தவர்கள்) பிரதிநிதித்துவம் கணிசமாகக் குறைந்துள்ளது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

  பாராளுமன்றத்துடன் தொடர்பு கொள்வதற்கு பிரதமருக்கு நடைமுறையில் வாய்ப்பு இல்லை என்பது மிகத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஆயினும்கூட, ஸ்டோலிபின் சீர்திருத்தக் கொள்கையைப் பின்பற்றுவதில் மாநில டுமாவின் ஆதரவைப் பெற தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவரின் ஒரே நம்பிக்கை, பல்வேறு எதிர்க் குழுக்களுக்கிடையேயான கருத்து வேறுபாடுகள் அவரை சூழ்ச்சி செய்து தேவையான முடிவுகளை ஏற்றுக்கொள்ள அனுமதிக்கும்.

  மார்ச் 6 அன்று, ஸ்டோலிபின் இரண்டாவது டுமாவில் முதல் முறையாக பேசினார், மேலும் ஒரு முக்கிய உரையுடன், முழு அரசாங்க சீர்திருத்தக் கொள்கையும் விரிவாக விளக்கப்பட்டது. இந்த உரை அவரது மாநில செயல்பாட்டின் முழு காலத்திற்கும் அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவரின் அனைத்து உரைகளிலும் மிக முக்கியமானது, மேலும் அதன் சிறப்பு முக்கியத்துவம் காரணமாக நாம் அதை இன்னும் விரிவாகக் கருதுவோம்.

  பிரதமரின் உரையின் முதல் பகுதி சட்டமன்றப் பணிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மேலும் ஸ்டோலிபின் இன்னும் ஸ்டேட் டுமாவுடனான ஒத்துழைப்பைக் கருதுகிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஆரம்பத்தில் அதன் கலைப்புக்கு ஒரு போக்கை எடுக்கவில்லை. புதிய சட்டங்களை நிறைவேற்றுவதன் மூலம் சட்டத்தின் ஆட்சியைக் கட்டியெழுப்ப வேண்டியதன் அவசியத்தை அமைச்சரவையின் தலைவர் நேரடியாகக் கூறியது குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது அல்ல, இது பாராளுமன்றத்துடன் தொடர்பு கொள்ளாமல் செயல்படுத்த முடியாது.

  பேரரசின் அனைத்து சட்டங்களையும் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் வலியுறுத்தினார்: “முதலாவதாக, அக்டோபர் 17 இன் அறிக்கையால் அறிவிக்கப்பட்ட சட்டத்தின் அடித்தளங்களுக்கான சட்டமன்ற விதிமுறைகளை உருவாக்குவதை அரசாங்கம் தனது கடமையாகக் கருதியது. இன்னும் சட்டத்தால் நிறுவப்பட்டது.

  பேச்சு சுதந்திரம், கூட்டம், பத்திரிகை மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள் ஆகியவை தற்காலிக விதிகளால் நிர்ணயிக்கப்பட்டாலும், மனசாட்சியின் சுதந்திரம், நபர், வீடு மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் ரகசியம் ஆகியவை எங்கள் சட்டத்தால் தரப்படுத்தப்படவில்லை. இதன் காரணமாக, மத சகிப்புத்தன்மையின் கொள்கைகளைச் செயல்படுத்துவதற்கான பணியை நிறைவேற்றுவதற்காக, அரசாங்கம் தன்னைத்தானே சுமத்தியது, முதலில், தற்போதைய அனைத்து உள்நாட்டுச் சட்டங்களையும் மறுசீரமைத்து, அது இணக்கமாக இருக்க வேண்டிய மாற்றங்களைக் கண்டறிய வேண்டும். ஏப்ரல் 17 மற்றும் அக்டோபர் 17, 1905 ஆணைகள் ...

  நபரின் மீற முடியாத தன்மைக்கு நகரும், மாநில டுமா வரைவு அமைச்சகத்தில் அனைத்து சட்ட மாநிலங்களும் அதை உறுதிப்படுத்துவதற்கான வழக்கத்தைக் கண்டறியும்,மேலும், தனிப்பட்ட கைது, தேடுதல், கடிதத் திறப்பு ஆகியவை சம்பந்தப்பட்ட அதிகாரியின் முடிவிற்கு உட்பட்டவை, இது 24 மணி நேரத்திற்குள் காவல்துறையின் உத்தரவைத் தொடர்ந்து கைது செய்யப்பட்டதற்கான சட்டபூர்வமான காரணங்களைச் சரிபார்க்கும் பொறுப்பாகும்.

  இந்த கொள்கைகளிலிருந்து விலகல், ஒரு போர் அல்லது பொது அமைதியின்மையின் போது, ​​ஒரு விதிவிலக்கான சூழ்நிலையை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகிறது., தற்போது இருக்கும் மூன்றிற்குப் பதிலாக ஒன்றாக இருக்க வேண்டும், மேலும் சில இடங்களுக்கு நிர்வாக வெளியேற்றம் முற்றிலும் ஒழிக்கப்பட வேண்டும்."

  ஸ்டோலிபின் உள்ளூர் சுய-அரசு உரிமைகளின் தீவிர விரிவாக்கத்தின் அவசியத்தை வலியுறுத்தினார், இது நடந்துகொண்டிருக்கும் விவசாய சீர்திருத்தத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக பேரரசில் உள்ள அனைத்து உயிர்களையும் ஜனநாயகமயமாக்குவதற்கான ஒரு முக்கியமான படியாகும்.

  ஸ்டோலிபின் முன்மொழியப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகளின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்துவது கடினம். ஒரு முதன்மை ஜெம்ஸ்ட்வோ யூனிட்டாக அவர் முன்மொழியப்பட்ட எஸ்டேட் அல்லாத வோலோஸ்ட் ஒரு புதிய சுய-அமைப்பை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாக மாறியது மட்டுமல்லாமல், பெரும்பாலான அதிகாரங்கள் உள்ளூர் சுய-அரசு அமைப்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டன (ஆனால் எந்த அச்சுறுத்தலும் இல்லை அராஜகத்தின் காரணமாக, உள்ளூர் சுய-அரசு நடவடிக்கைகளின் சட்டப்பூர்வத்தின் மீதான அரசின் கண்காணிப்பு இருந்தது). என்றும் பொருள்படும் இறுதி திரும்பப் பெறுதல்வர்க்க சலுகைகள் அமைப்பிலிருந்து சிவில் சமத்துவ சமுதாயத்தை உருவாக்குதல்.

  ஸ்டோலிபின் பொருளாதார மற்றும் அரசியல் சீர்திருத்தங்களின் முக்கியத்துவத்தை சுட்டிக்காட்டும் அதே வேளையில், கல்வி சீர்திருத்தத்தின் முன்னுரிமையையும் குறிப்பிட்டார் என்பது மிகவும் சிறப்பியல்பு. கல்வியே அரசின் மற்றும் சமூகத்தின் அடித்தளமாக இருப்பதை உணர்ந்த பிரதமர் குறிப்பிட்டார்: "மக்களின் பொருளாதார நல்வாழ்வை உயர்த்துவதற்கு மிகப்பெரிய முயற்சிகளை மேற்கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தை உணர்ந்து, இந்த முயற்சிகள் பலனளிக்காது என்பதை அரசாங்கம் தெளிவாக அறிந்திருக்கிறது.., வெகுஜனங்களின் கல்வியை உரிய முறையில் நிறைவேற்றும் வரைஉயரம் மற்றும் சரியான ஓட்டத்தை தொடர்ந்து சீர்குலைக்கும் நிகழ்வுகள் அகற்றப்படாது பள்ளி வாழ்க்கைசமீபத்திய ஆண்டுகளில், ஒரு தீவிர சீர்திருத்தம் இல்லாமல், நமது கல்வி நிறுவனங்கள் முழுமையான சிதைவு நிலையை அடைய முடியும் என்பதைக் குறிக்கும் நிகழ்வுகள். கல்வியின் அனைத்து நிலைகளிலும் பள்ளி சீர்திருத்தம் அமைச்சகத்தால் கட்டமைக்கப்படுகிறது பொது கல்விகீழ், நடுத்தர மற்றும் தொடர்ச்சியான தொடர்புகளின் அடிப்படையில் உயர்நிலைப் பள்ளி ., ஆனால் ஒவ்வொரு பள்ளி மட்டத்திலும் முழுமையான அறிவு வட்டத்துடன்.பள்ளியின் அனைத்து நிலைகளுக்கும் ஆசிரியர்களுக்கு பயிற்சி அளிப்பதற்கும் அவர்களின் நிதி நிலைமையை மேம்படுத்துவதற்கும் பொது கல்வி அமைச்சின் சிறப்பு அக்கறை செலுத்தப்படும்.

  ஸ்டோலிபின் முன்மொழியப்பட்ட பொதுக் கல்வியின் சீர்திருத்தம் விவசாய சீர்திருத்தத்தை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்பதில் சந்தேகம் இல்லை - அதன் வெற்றிகரமான நிறைவு ரஷ்யாவை மிகவும் வளர்ந்த நாடுகளுக்கு இணையாக வைக்கும். ஸ்டோலிபின் கல்வி சீர்திருத்தத்தின் முக்கிய அம்சங்களை நாம் முன்னிலைப்படுத்தலாம்: கல்வியின் பொதுவான இருப்பு, கட்டாய மாநில-வரையறுக்கப்பட்ட கல்வி நிலை, தொழிற்பயிற்சி முறையின் வளர்ச்சி மற்றும் மிக முக்கியமாக, குறைந்த, இரண்டாம் நிலை ஒருங்கிணைந்த அமைப்பை உருவாக்குதல் மற்றும் உயர் கல்வி. உண்மையில், அவர் தேசிய கல்வியின் ஒரு புதிய பயனுள்ள மாதிரியை உருவாக்க முன்மொழிந்தார், அந்த நேரத்தில் அது எங்கும் முழு அளவிலான ஒப்புமைகள் இல்லை.

  உலகளாவிய கட்டாய ஆரம்பக் கல்வியை அறிமுகப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது என்று ஸ்டோலிபின் கருதினார் என்பதை நாங்கள் வலியுறுத்துகிறோம் - இது கணிசமாக உயர்த்தப்பட்டிருக்க வேண்டும். சிறந்த வழக்குஅரை எழுத்தறிவு அல்லது பொதுவாக படிப்பறிவற்ற விவசாயிகள் மக்கள். குறைந்த பட்சம் இருப்பது அரசாங்கத் தலைவருக்கு நன்றாகவே தெரியும் ஆரம்ப கல்விவிவசாயிகள் என்பது ஒரு முன்நிபந்தனைஒரு மேம்பட்ட சக்தியாக ரஷ்யாவின் மேலும் வளர்ச்சி. இந்த நோக்கத்திற்காக, பிரதமரின் தனிப்பட்ட மேற்பார்வையின் கீழ், பொதுக் கல்வி அமைச்சகம் "சர்வதேச தொடக்கக் கல்வியை அறிமுகப்படுத்துவது குறித்து" ஒரு மசோதாவைத் தயாரித்துள்ளது. ரஷ்ய பேரரசு”, இது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டால், எதிர்காலத்தில் நாட்டின் முகத்தை முற்றிலுமாக மாற்றியிருக்க வேண்டும். பின்னர் புதிய தலைமுறைகள் பொருளாதாரம் மற்றும் தற்போதைய தீவிர மாற்றங்களுக்கு ஒத்திருக்கும் அரசியல் துறைகள்"முதலில் ஒரு குடிமகன், பின்னர் குடிமை உணர்வு" என்று ஸ்டோலிபின் காரணம் இல்லாமல் வலியுறுத்தவில்லை.

  இருப்பினும், ஸ்டோலிபினின் மிக முக்கியமான சீர்திருத்தம் (இருப்பினும், பலவற்றைப் போல) செயல்படுத்தப்படவில்லை. எந்த வகையிலும் பிரதமரின் தவறு இல்லை. இந்த மசோதா 1907 இல் டுமாவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஒப்புதல் பெற்றது, ஆனால் மாநில கவுன்சில் கருத்துகளைக் கொண்டிருந்தது (முற்றிலும் கொள்கையற்ற இயல்பு), இது பாராளுமன்றம் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. இதன் விளைவாக, பிரதம மந்திரி இறந்த பிறகு, 1912 இல் மாநில கவுன்சில் இறுதியாக மசோதாவையும் ஜெனரலையும் நிராகரித்தது. ஆரம்ப பயிற்சிரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. அரசியல் மற்றும் தனிப்பட்ட அபிலாஷைகளுக்குப் பின்னால், டுமாவில் இடதுசாரிகளும், மாநில கவுன்சிலில் வலதுசாரிகளும் மக்களின் நலன்களை மறந்துவிட்டனர் ...

  ஆகஸ்ட் 27, 1905 இன் ஜார் ஆணையின் அடிப்படையில் உயர்கல்வி சீர்திருத்தத்தை மேற்கொள்வதாக ஸ்டோலிபின் உறுதியளித்தார் என்ற உண்மையைப் பற்றி நாம் குறிப்பாகப் பேசுவோம். அவை ஏகாதிபத்தியமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட "பொதுக் கல்வி அமைச்சின் கல்வி நிறுவனங்களை நிர்வகிப்பதற்கான தற்காலிக விதிகள்" (செப்டம்பர் 17, 1905 இல், அவை பிற துறைகளின் உயர் கல்வி நிறுவனங்களுக்கும் நீட்டிக்கப்பட்டன). "தற்காலிக விதிகள்" ரெக்டர் மற்றும் அவரது உதவியாளர் (சார்பு-ரெக்டர்), டீன்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் செயலாளர்களை தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமை பேராசிரியர் கொலீஜியாவுக்கு திரும்பியது. கல்வி மாவட்டங்களின் அறங்காவலர்களால் முன்னர் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட "மாணவர் ஆய்வு" (உயர் கல்வி நிறுவனத்தின் நடைமுறை போலீஸ்) க்கு ரெக்டர் கீழ்படிந்தார்.

  இருப்பினும், "தற்காலிக விதிகள்" அக்டோபர் 1905 வரை மட்டுமே நடைமுறையில் இருந்தன. முதலாவதாக, புரட்சிகரக் கட்சிகள் பல்கலைக்கழக சுயாட்சியைப் பயன்படுத்தி, உயர்கல்வி நிறுவனங்களை அரசாங்க எதிர்ப்புப் பேரணிகளுக்கான களமாக மாற்றியது. இங்குள்ள காவல்துறை முற்றிலும் சக்தியற்றது - ரெக்டர்களின் அனுமதியின்றி அவர்களால் நுழைய முடியவில்லை, பிந்தையவர்கள் அத்தகைய அனுமதிக்கு தங்கள் உயிரைக் கொடுக்க முடியும் என்பதை முழுமையாக அறிந்திருந்தனர் - பயங்கரவாதிகள் பண்டிதர்களிடம் எந்த உணர்வையும் உணரவில்லை. இறுதியில், இது அக்டோபர் 14 அன்று அரசாங்கம் உயர்கல்வி நிறுவனங்களை தற்காலிகமாக மூடியது, மேலும் அவற்றின் செயல்பாடுகள் மீண்டும் தொடங்கிய பிறகு, "தற்காலிக விதிகள்" உண்மையில் பொருந்தவில்லை.

  ஸ்டோலிபின் மிக உயர்ந்த சுயாட்சிக்கான அரசாங்கத்தின் அங்கீகாரத்தை திரும்பப் பெறுகிறார் கல்வி நிறுவனங்கள்உயர்கல்வியின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு மட்டும் முக்கியமானது. அதே நேரத்தில், அமைச்சர்கள் குழு அதன் பலம், புரட்சியின் தோல்வியின் மீளமுடியாத தன்மை மற்றும் நாட்டை அமைதிப்படுத்துதல், முழு அளவிலான பல்கலைக்கழக சுயாட்சிக்கு பயப்படவில்லை என்பதை பிரதமர் நிரூபித்தார்.

  அரசாங்கத் தலைவரின் பேச்சு, மிகைப்படுத்தாமல், ஸ்டோலிபின் II டுமாவுக்கு எதிரான ஒரு மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. Pyotr Arkadyevich ராஜாவிடம் அறிக்கை செய்தார்: "டுமாவின் மனநிலை கடந்த ஆண்டிலிருந்து பெரிதும் வேறுபடுகிறது, முழு அமர்விலும் ஒரு கூச்சல் இல்லை, ஒரு விசில் கூட இல்லை."

  உண்மை, ஸ்டோலிபினின் அளவை ஒரு அரசியல்வாதி, விருப்பமும் செயலும் கொண்டவர் என அங்கீகரிப்பது அவர் பின்பற்றும் போக்கிற்கு டுமா எதிர்ப்பை சிறிதும் குறைக்கவில்லை. மாறாக, எதிர். ஸ்டோலிபின் கொள்கையை அதன் படைப்பாளர் மற்றும் ஊக்குவிப்பாளர் இல்லாமல் உணர முடியாது என்பதை உணர்ந்து (இது பின்னர் முழுமையாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது), இடதுசாரிகளும் கேடட்களும் அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவரை அதிகாரத்திலிருந்து அகற்ற முடிந்த மற்றும் சாத்தியமற்ற அனைத்தையும் செய்தனர்.

  நிகழ்வுகளின் மிகவும் தகவலறிந்த மற்றும் திறமையான சாட்சிகளில் ஒருவரிடமிருந்து தற்போதைய நிலைமையின் மதிப்பீடு இங்கே உள்ளது - ஒரு முக்கிய அக்டோபிரிஸ்ட் (ஒரே அரசியல் கட்சி, ஸ்டோலிபின் சீர்திருத்தங்களின் மகத்தான முக்கியத்துவத்தை கிட்டத்தட்ட முழுமையாக அறிந்தவர்) நிகானோர் வாசிலியேவிச் சாவிச்: “நிலைமை தெளிவாக சகிக்க முடியாததாகிவிட்டது. உடன்படிக்கையின் பாதையில் செல்ல (சாவிச் என்றால் "ஒப்பந்தம்" மூலம் சரணடைதல். - அங்கீகாரம்.)அத்தகைய அமைப்பு கொண்ட மாநில டுமாவுடன், உச்ச அதிகாரத்தால் தெளிவாக முடியவில்லை, அது உங்கள் சொந்த இருப்பை, உங்களிடமிருந்து விட்டுக் கொடுப்பதற்கு சமம் வரலாற்று பாத்திரம், இது மாநிலத்தின் வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுக்கும், ரஷ்யாவின் சிதைவுக்கு வழிவகுக்கும்.

  ஸ்டோலிபின் ஒரு தேர்வு செய்தார், மேலும் மிகவும் பொருத்தமான தருணத்தில் அவர் கலைக்க ராஜாவின் முடிவைப் பெறுவதற்கான மிகவும் உறுதியான வாதத்தில் கையைப் பெற்றார். பாதுகாப்புத் துறையினரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட துமா சமூக-ஜனநாயகப் பிரிவின் துருப்புக்களின் உறுப்பினர்களின் கிளர்ச்சி உண்மை பற்றியது, இறுதி இலக்குஆயுதமேந்திய எழுச்சிக்கான தயாரிப்பாக இருந்தது. ஒரு விதியாக, பெரும்பாலான வரலாற்றாசிரியர்கள் ஸ்டோலிபின் இந்த "கண்டுபிடிப்பு" அல்லது "ஆத்திரமூட்டல்" என்று கூட எந்த ஆதாரமும் கொடுக்காமல் அழைக்க முனைகிறார்கள். உண்மையில், அரசாங்கத்தின் தலைவர் உண்மையில் சமூக ஜனநாயகக் கட்சியினரால் இராணுவத்தில் எழுச்சியைத் தயாரிப்பதை நிறுத்தினார், இது எந்த அரசாங்கத்தாலும் பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது, மிகவும் ஜனநாயகமானது கூட. ஸ்டோலிபினின் தன்மையில் பொய்மைப்படுத்தல் இல்லை - அவர் கொடூரமானவராக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் நேர்மையற்ற முறைகளை நாடவில்லை.

  சமூக ஜனநாயகப் பிரிவின் உறுப்பினர்களைக் கைது செய்ய ஒப்புக்கொள்ளும் கோரிக்கையை அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் இரண்டாவது டுமாவிடம் சமர்ப்பித்தார். நிச்சயமாக, ஒரு சில வலதுசாரிகள் மற்றும் அக்டோபிரிஸ்டுகள் மட்டுமே அரசாங்கத்தின் கோரிக்கையை ஆதரிப்பார்கள் என்பதை பிரதமர் அறிந்திருந்தார், மேலும் நிகழ்வுகளின் போக்கை முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தார். இரண்டாவது டுமாவின் தலைமை (கேடட் ஃபியோடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோலோவின்) சட்டத்தால் குறிப்பிடப்பட்ட காலத்திற்குள் பதில் அளிக்கவில்லை, அது அரசாங்கத்திற்கு ஒரு திறந்த சவாலாக இருந்தது. உடனடி பதில் இல்லாமல் முன்வைக்கப்பட்ட கோரிக்கையை இந்த உண்மையான நிராகரிப்பு அரசாங்கத்தின் க Stoரவத்திற்கும் தனிப்பட்ட முறையில் ஸ்டோலிபினுக்கும் பெரும் அடியாக இருக்கும் என்பது தெளிவாகிறது. இதன் அடிப்படையில், அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் உடனடியாக ஒரு முன்மொழிவுடன் பேரரசரிடம் திரும்பினார், சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட டுமா கமிஷனின் யூகிக்கக்கூடிய முடிவுக்கு காத்திருக்காமல், கலைக்கப்பட்டது. மாநில டுமா... முதல் டுமாவைப் போலவே, நிக்கோலஸ் II நீண்ட நேரம் தயங்கினார், ஆனால் ஜூன் 2 அன்று மாலையில் அவர் இறுதியாக ஒப்புக்கொண்டார்.

  இரண்டாவது டுமாவின் கலைப்பு, சமூக ஜனநாயக பிரதிநிதிகளை கைது செய்வதை அரசாங்கத்திற்கு சாத்தியமாக்கியது (அவர்கள் பின்னர் செனட்டின் சிறப்பு முன்னிலையால் கண்டனம் செய்யப்பட்டனர், பெரும்பான்மையானவர்கள் - கடின உழைப்புக்கு). ஆனால், நிச்சயமாக, ஸ்டோலிபினின் முக்கிய விஷயம் இரண்டாவது டுமாவைக் கலைப்பது அல்ல (அதனுடன் ஒத்துழைப்பதற்கான அனைத்து நம்பிக்கைகளும் முற்றிலும் இழந்துவிட்டன என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தாலும்), ஆனால் தேர்தல் சட்டத்தில் மாற்றம்.

  மாநில டுமாவுக்கான தேர்தல்கள் பற்றிய புதிய சட்டத்தின் சாராம்சம் (உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தில் அவரது நெருங்கிய கூட்டாளிகளால் ஸ்டோலிபின் தனிப்பட்ட தலைமையின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அசாதாரண-ஆணை மூலம் நிக்கோலஸ் II ஆல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது): வாக்காளர்களின் எண்ணிக்கை விவசாயிகள் 44% இலிருந்து 22% ஆகவும், நகர்ப்புற தொழிலாளர்களிடமிருந்து - 4% லிருந்து 2% ஆகவும் குறைந்துள்ளனர். டுமாவில் உள்ள இடங்களின் எண்ணிக்கை அரசாங்கத்திற்கு எதிரானது அல்லது பாராளுமன்றத் தேர்தல்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முழுமையாகத் தயாராக இல்லை - மத்திய ஆசியா முற்றிலும் பிரதிநிதித்துவத்தை இழந்தது, போலந்து இராச்சியத்தின் பிரதிநிதிகளின் எண்ணிக்கை (36 க்கு பதிலாக 12) மற்றும் காகசஸ் (29 க்கு பதிலாக 10), நேரடி தேர்தல்கள் கொண்ட நகரங்களின் எண்ணிக்கை 26 லிருந்து 5 ஆகக் குறைக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, மொத்த பாராளுமன்ற உறுப்பினர்களின் எண்ணிக்கை 524 இலிருந்து 442 ஆகக் குறைக்கப்பட்டது.

  சட்டப்பூர்வமாக, பேரரசரின் (மற்றும் உண்மையில் அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர்) நடவடிக்கைகள் ஒரு சதித்திட்டமாக வகைப்படுத்தப்படலாம் (ஜூன் 3 இன் அறிக்கையின் சட்ட அடிப்படையானது விமர்சனத்திற்கு நிற்கவில்லை), ஆனால் இந்த விஷயத்தில் தீமைகளில் குறைவானதைத் தேர்ந்தெடுப்பது பற்றியது. ஸ்டோலிபின் ஒரு புதிய தேர்தல் சட்டத்தை ஏற்றுக் கொள்ளாமல், ஆக்கபூர்வமான எண்ணம் கொண்ட டுமாவை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கும், நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சிக்கு இரண்டு காட்சிகள் மட்டுமே இருக்க முடியும் என்பதை உணர்ந்தார் - குழப்பத்தில் மேலும் அதிகரிப்பு அல்லது இளம் பாராளுமன்றவாதத்தை முற்றிலுமாக நீக்குதல் மற்றும் பிற ஜனநாயக நிறுவனங்கள். இரண்டு விருப்பங்களும் அரசாங்கத் தலைவருக்கு திட்டவட்டமாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை, இது சட்டக் கண்ணோட்டத்தில் சந்தேகத்திற்குரிய ஒரு முடிவைத் தொடங்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. பேரரசின் மக்கள்தொகையில் பெரும் பகுதியினர் (பெரும்பாலும் முற்றிலும் படிப்பறிவில்லாதவர்கள்) உண்மையில் பாராளுமன்றவாதத்தை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முற்றிலும் தயாராக இல்லை என்பதையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். மேலும் அது தேர்தல்களில் அதன் உண்மையான நலன்களை வெளிப்படுத்த முடியும், மேலும் அது கையாளுதலின் ஒரு பொருளாக மாறாது (புரட்சியாளர்களாலும், அதிகாரிகளாலும்) என்று சொல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை. சமீபத்திய எதேச்சதிகார முடியாட்சிக்குள் பாராளுமன்ற அமைப்புகளை வலியின்றி அறிமுகப்படுத்துவது சில மாதங்களில் சாத்தியமற்றது. ஐரோப்பிய நாடுகள்பல நூற்றாண்டுகளாக உருவானது.

  ரஷ்ய வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து இலக்கியம் XIXநூற்றாண்டு. பகுதி 1. 1800-1830கள் நூலாசிரியர் லெபடேவ் யூரி விளாடிமிரோவிச்
  1941 இன் சோகம் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மார்டிரோஸ்யன் ஆர்சன் பெனிகோவிச்

  கட்டுக்கதை எண் 9. ஜூன் 22, 1941 இன் சோகம் நடந்தது, ஏனெனில் ஸ்டாலின் ஜூன் 14, 1941 இன் டாஸ் அறிக்கை மூலம் நாட்டின் உயர்மட்ட இராணுவத் தலைமையை திசைதிருப்பினார், இதன் விளைவாக மிகவும் சோகமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. பிரபலமான இடுகை TASS, சோவியத்தில் வெளியிடப்பட்டது

  பெண்கள் மீது புத்தகத்திலிருந்து ரஷ்ய சிம்மாசனம் நூலாசிரியர் அனிசிமோவ் எவ்ஜெனி விக்டோரோவிச்
  இமாம் ஷாமில் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் காசீவ் ஷாபி மாகோமெடோவிச்
  சுமேரியர்களின் புத்தகத்திலிருந்து. மறந்த உலகம் நூலாசிரியர் பெலிட்ஸ்கி மரியன்

  நிப்பூரில் நாடகம் பல முன்னோடிகளின் வாழ்க்கை ஒரு சாகச நாவல் அல்லது ஒரு திரைப்படத்திற்கு அடிப்படையாக இருக்கும் - அவர்கள் பல சுவாரஸ்யமான நிகழ்வுகளை அனுபவித்திருக்கிறார்கள், பண்டைய வரலாற்றுடன் முற்றிலும் தொடர்பில்லாத பல அசாதாரண நிகழ்வுகளில் அவர்கள் பங்கு பெற்றுள்ளனர். அவர்கள் அனைவரும் உடன் இருந்தவர்கள்

  இரண்டு படைகள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் சோலோனெவிச் இவான்

  பாலத்தில் நாடகம் சிறையின் முடிவில்லாத தாழ்வாரங்கள் வழியாக, ஸ்டியோப்கா சிறை முற்றத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பிரகாசமாக இருந்து சூரிய ஒளிஸ்டெப்கா தனது கண்களை மூடிக்கொண்டு, படிப்படியாக தனது முழு அகலத்திற்கும் கண்களைத் திறக்கத் தொடங்கினார். இந்த செயல்முறை முடிந்ததும், ஸ்டியோப்கா ஒரு பெரிய விஷயம் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார்

  நூலாசிரியர்

  5. நாடகம் "Lucretia" இந்த சோகம் "பழங்கால" சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் லிவி மற்றும் ஓவிட் விவரித்தார். விஷயத்தின் முக்கிய அம்சம் (டைட்டஸ் லிவியஸின் கூற்றுப்படி): செக்ஸ்டஸ் டார்கினியஸ் மற்றும் டார்கினியஸ் கொலாட்டினஸ் உட்பட பல ரோமானியர்கள் தங்கள் மனைவிகளைப் புகழ்வதற்கு ஒன்றாக வருகிறார்கள். வாதத்தின் சூட்டில், கொலட்டின் கூறுகிறார்:

  ஷேக்ஸ்பியர் உண்மையில் என்ன எழுதினார் என்ற புத்தகத்திலிருந்து. [ஹேம்லெட்-கிறிஸ்து முதல் கிங் லியர்-இவான் தி டெரிபிள் வரை.] நூலாசிரியர் நோசோவ்ஸ்கி க்ளெப் விளாடிமிரோவிச்

  6. நாடகம் "கொரியோலனஸ்" இது ஷேக்ஸ்பியர் பணிஅர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிரபலமான நிகழ்வு"பண்டைய" ரோம் வரலாற்றில் கி.மு. என். எஸ். இது புளூட்டார்ச்சின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கிமு 491 இல் கூறப்படுகிறது. e., ரோமிலிருந்து மன்னர்கள் புகழ்பெற்ற வெளியேற்றத்திற்குப் பிறகு, ரோமானியர்கள் கயஸ் மார்சியஸை வெளியேற்றினர்.

  நீதிமன்ற நாடகம் ஏப்ரல் 17, 1986 அன்று காலை ஒன்பது மணிக்கு ஜான் கோட்டி கைது செய்யப்பட்டார். நியூயார்க் காவல்துறை அதிகாரிகள் அவரை ஃபெடரல் நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்றனர், அங்கு அவருக்கு அது தெரிவிக்கப்பட்டது விசாரணைமோசடி மற்றும் பல குற்றங்களின் குற்றச்சாட்டின் பேரில். நீதித்துறை

  வாழ்க்கையில் ஸ்டாலின் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் குஸ்லியாரோவ் எவ்ஜெனி

  காதல் நாடகம் ... அந்த ஆண்டுகளில், பொதுவாக, வாழ்க்கை மிகவும் எளிதாக இருந்தது - என் தந்தை இன்னும் தெருக்களில் நடந்தார், எல்லா மக்களையும் போலவே (இருப்பினும், அவர் எப்போதும் காரை அதிகம் நேசித்தார்). ஆனால் இதுவும் மற்றவர்களிடையே அதிகப்படியான ப்ரோட்ரஸனாகத் தோன்றியது. அல்லிலுயேவா எஸ்.எஸ். 99 வேலையில் இருந்து அடிக்கடி காலில் திரும்பி வந்தார்

  ஜூன் 22, 1941 இன் ஈவ் புத்தகத்திலிருந்து. ஆவண ஓவியங்கள் நூலாசிரியர் விஷ்லேவ் ஒலெக் விக்டோரோவிச்

  சோவியத்-ஜெர்மன் உறவுகள் (ஜூன் 1941 தொடக்கத்தில்). ஜூன் 13, 1941 இன் டாஸ் அறிக்கை ஜெர்மனியுடன் பேச்சுவார்த்தைக்காக காத்திருக்கிறது, சோவியத் தலைமைஇருப்பினும், சாத்தியமான தாக்குதலை முறியடிக்கத் தயார்படுத்த நடவடிக்கை எடுத்தது. இருப்பினும், சோவியத் ஒன்றியத்திற்கும் இடையிலான உறவுகளில் இராஜதந்திர மட்டத்தில்

  முழுமையான படைப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி 8. செப்டம்பர் 1903 - செப்டம்பர் 1904 நூலாசிரியர் லெனின் விளாடிமிர் இலிச்

  ஆர்எஸ்டிஎல்பி கவுன்சில். மே 31 மற்றும் ஜூன் 6 (ஜூன் 13 மற்றும் 18) 1904 (127) 1930 இல் லெனின் தொகுப்பு XV இல் முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.

  முழுமையான படைப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி 20. நவம்பர் 1910 - நவம்பர் 1911 நூலாசிரியர் லெனின் விளாடிமிர் இலிச்

  RSDLP இன் மத்திய குழு உறுப்பினர்களின் கூட்டம் (102). மே 28 - ஜூன் 4 (ஜூன் 10-17) 1911 லெனின் தொகுப்பு XXV இல் 1933 இல் முதலில் வெளியிடப்பட்டது; சில ஆவணங்கள் முதல் முறையாக வெளியிடப்படுகின்றன.

  20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு என்ற புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி II. 1953-1993. ஆசிரியரின் பதிப்பில் நூலாசிரியர் பெட்லின் விக்டர் வாசிலீவிச்

  அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் ட்வார்டோவ்ஸ்கி (ஜூன் 21 (ஜூன் 8) 1910 - டிசம்பர் 18, 1971) ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் ஜாகோரி கிராமத்தில் (குத்தோர்) ஒரு பணக்கார விவசாயி-கருப்பாளியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், 1930 இல், சேகரிப்பு மற்றும் வெளியேற்றத்தின் போது வெளியேற்றப்பட்டார். Vyatka பகுதியில் குடியேற்றம். ட்வார்டோவ்ஸ்கி